socialnet Rezensionen: Lothar Linz: Erfolgreiches Teamcoaching | socialnet.de\nLothar Linz: Erfolgreiches Teamcoaching\nDas Mitwirken in wechselnden Kooperationsnetzwerken wird in der modernen Arbeit immer häufiger vorausgesetzt. Dies erfordert eine Abkehr von traditionellen und statischen Arbeits- und Organisationsformen und eine erweiterte Sozialkompetenz von Mitarbeiter_innen und ihren Führungskräften. Dass dies – neben harter Arbeit – auch Spaß machen kann, sehen wir im Mannschaftssport.\nDabei ist Teamarbeit und deren Anleitung neben Wissen aus der Gruppendynamik, der Sozial-, Kommunikations- und Beratungspsychologie, auf Methodenkompetenz angewiesen, die sich im Idealfall auf Erfahrungen in der Gruppenanleitung stützt.\nSport liefert uns Lebensfreude, Spaß und Selbstbestätigung. Auch ist es ein Lernfeld für Sozialverhalten, Arbeitstugenden (Ausdauer, Fleiß u.a.) und ethische Grundsätze (Fairness, Solidarität u.a.). Sozialarbeiter_innen sind in der offenen Kinder- und Jugendarbeit in der Organisation und Anleitung von Jugendgruppen und Sportvereinen tätig, sodass das vorliegende Buch – als Anleitung und Ratgeber für Sporttrainer geschrieben – hier einen Transfer ermöglicht. Auch lohnt es sich für pädagogische Fachkräfte in anderen Feldern mal „über den Zaun zu schauen“ und Erkenntnisse aus dem Coaching von Sportmannschaften für soziale Berufe und Methoden für das Teambuilding in sozialwirtschaftlichen Organisationen zu nutzen bzw. deren Übertragbarkeit zu reflektieren.\nLothar Linz als Sportpsychologe weiß, wovon er schreibt. Er begleitete Mannschaften im Fußball, Handball, Volleyball, Eishockey und Hockey (Herren- und Frauenhockeymannschaften), sowie die Beachvolleyballerinnen (Brink/Reckermann) mit großem Erfolg. Dennoch gibt er sich nicht mit einem „Jubelbuch“ über eigene Erfolge zufrieden, sondern reflektiert nahe am sportlichen Alltagshandeln Grundfragen der Gruppenanleitung, der Trainingsarbeit und will damit Anregungen geben, wohlwissend, dass das Geschehen in menschlichen Gruppen eine kochrezeptartige Anleitung zum Coaching von Sportmannschaften verbietet.\nLothar Linz will einen Beitrag zur sportpsychologischen Literatur liefern und mit seinem Erfahrungswissen eine Lücke in der Literatur schließen, die bisher noch zu wenig konkretes Praxiswissen und Anleitungen für das Coaching von Sportmannschaften bereit hält. Die nunmehr 5. Auflage seines Buches gibt ihm dabei Recht. Der Autor weiß vielfältige Erfolge der von ihm gecoachten Mannschaften auf seiner Seite. Neben dem Manschaftscoaching war er als Mentaltrainer erfolgreich und ist in der Ausbildung von Trainern an der Trainerakademie Köln als Dozent tätig.\nDas vorliegende Buch gliedert sich in zwei Teile. In Teil 1 wird psychologisches Grundlagenwissen zu Gruppen, Teams und deren Anleitung in 7 Teilkapiteln vermittelt. Teil 2 liefert praktische Anregungen für die Gestaltung des konkreten Traineralltags und den Umgang mit Herausforderungen (beispielsweise Krisen, Konflikte und der Umgang mit schwierigen Spieler_innen) in 13 Teilkapiteln. Die konkreten Vorschläge werden mit Beispielen, Anekdoten und Übungsvorschlägen angereichert und sollen Orientierung und Anleitung für den Trainingsalltag geben.\nTeil 1 beginnt – einer Einleitung von Lothar Linz zur Funktion des Buches und Episoden aus den Höhen und Tiefen des Mannschaftssports folgend – mit Basiswissen der Kommunikationspsychologie (Kap. 2), wobei er durch anschauliche Beispiele immer wieder den direkten Bezug zum Traineralltag herstellt.\nMit Kapitel 3 wird ein Kernthema – die Besonderheit von Teamkooperation – aufgegriffen. Insbesondere interessiert den Autor die Frage, woraus sich das höhere Leistungspotenzial des Teams im Vergleich zu den Einzelleistungen von Sportler_innen ableitet. Die besondere Qualität einer Teamleistung, in der die einzelnen Athlet_innen über sich hinauswachsen können, macht der Autor für eine Sportgruppe durch einen Sitzkreis erfahrbar. Diesen kann der / die Übungsleiter_in nutzen, um Spieler_innen den Effekt der Synergie zu verdeutlichen. Insbesondere bei Spitzensportler_innen ist neben der individuellen Exzellenz immer wieder die Unterordnung unter die Gruppenziele gefordert, ein im Trainingsalltag wiederkehrend diffiziles Unterfangen. Das Kapitel setzt sich deshalb differenziert mit Gruppenregeln, ihren Ursprüngen in der Theorie und ihrer Wirkungsweise in der Praxis auseinander.\nDas Kapitel 4 geht weg von der Gruppe zum Trainer als Führungsperson. Dabei nutzt der Autor eine Alltagsanektdote, um die Bedeutung von Führung zu illustrieren und leitet dann zu Grundfragen des Führungsverhaltens (Notwendigkeit von Führung, Verantwortungsübernahme und Entscheidung) über. Es werden traditionelle Führungsstile beispielhaft erläutert und der Zusammenhang von Verantwortungsübernahme durch die Führungsperson und Vertrauen der Sportler_innen zur Trainerperson und unter den Spieler_innen behandelt. Hier greift Lothar Linz auf Übungen aus der Gruppendynamik zurück, um Vertrauen erfahrbar zu machen, aber auch um Vertrauen in der direkten Interaktion zu fördern. Abschließend thematisiert der Autor Fragen der Selbstfürsorge der Trainer_innen und verweist abschließend auf 10 Regeln der Führung.\nDas Thema der Vermittlungswege im und der Ausgestaltung des Coachings behandeln Kapitel 5 und 6, wobei es zuerst in aller Kürze um Aspekte des gehirngerechten Coaching unter der Bedingung von Stress und Belastung geht (Informationspräsentation, -vermittlung und -adressierung). Dem folgt das „Sechs-Säulen-Modell“ des Coachings, ein von dem Autor aus seinen Trainingserfahrungen abgeleitetes Modell zur Gestaltung von Mannschaftsbesprechungen. Hier wird anschaulich der fundamentale Einfluss der Beziehungsqualität hervorgehoben. Des Weiteren geht es um die Gestaltung der Inhalte, der Struktur der Informationsweitergabe, der sprachlichen Vermittlung, der Zeit und mit einiger Hervorhebung der Emotionen, die es gilt bei den Sportler_innen anzusprechen und zu aktivieren.\nIm letzten Kapitel des Grundlagenteils (Kap. 7) geht Lothar Linz auf die besondere Bedeutung der Ziele, ihrer Entwicklung, der Ableitung von Teilzielen und der anschaulichen Zielvermittlung für die Trainer_innentätigkeit ein. In der Dynamik von Zielverfolgung zwischen Erfolg und Scheitern vermittelt sich auch das lebendige und immer wieder motivierende Engagement vieler Sportler_innen.\nDen umfangreicheren Teil 2, den Praxisteil des Buches, beginnt Lothar Linz mit dem Verweis auf sein vordringliches Interesse an dem Nutzen einer anwendungsorientierten Sportpsychologie. Er bündelt in diesem Teil des Buches seine langjährigen Erfahrungen als Betreuer von Mannschaften im Spitzensport, weist dabei jedoch auch auf die Einmaligkeit jeder Situation hin (Kap. 8), sodass sich für ihn eine kochrezepthafte Übernahme seiner Erfahrungen und Empfehlungen verbietet.\nIn Kapitel 9 geht es um die Saisonvorbereitung. Hier werden Schritte der Entwicklung und Einstimmung des Teams auf die kommenden Ziele, die gemeinsamen Normen und Regeln, Maßnahmen der Teamentwicklung und der Einfluss von Führungsspielern auf die Teamstruktur erörtert. Für die Zielentwicklung liefert der Autor eine Vorlage zur Reflexion der Ziele für die Einzelspieler_innen, die freiwillige Selbstverpflichtung zu einem persönlichen Beitrag zur Zielerreichung und zum Mannschaftsziel. Im Weiteren geht es um Normen und gemeinsame Gruppenregeln, die Bedeutung von Führungsspielern für die Sicherheit und den Zusammenhalt im Team. Die Auswahl von Führungsspielern sieht der Autor als sehr wichtig für die Mannschaftsstruktur an, sodass sich hier der /die Trainer_in aktiv gestaltend einbringen muss. Zum Kennenlernen der Teamstruktur schlägt Lothar Linz eine Simultanaufstellung vor, deren Reflexion auf der individuellen und der Gruppenebene auch zur Weiterentwicklung der Teamstruktur genutzt werden sollte.\nDas 10. Kapitel wendet sich den Prozessen der Mannschaftsbildung zu. Praxisorientiert werden Möglichkeiten der Teambildung durch gemeinsame Übungen (Spinnennetz und Luftballonlauf) und die Fokussierung auf einen gemeinsamen Gegner vorgestellt. Auch geht es um die Integration neuer Spieler_innen und das Berücksichtigen von sogenannten „Teamkillern“.\nMit der Planung und Durchführung verschiedener Formate von Teambesprechungen (z.B. Spielbesprechung, in der Halbzeit, nach dem Spiel) beschäftigt sich Kapitel 11. Hier können insbesondere neue Trainer_innen von den Erfahrungen profitieren, da Prägnanz, emotionale Unterstützung, leistungsbezogener Ansporn und Effektivität in Stress und Belastungssituationen jeweils sehr gut ausbalanciert werden müssen, um eine Unterstützungs- und Steuerungsfunktion zu erfüllen. Beim Coaching am Spielfeldrand erleben fußballinteressierte Fernsehzuschauer_innen immer wieder große Unterschiede und fragen sich möglicherweise, wieviel Einfluss die Trainer_innen in dieser Situation noch auf den Spielverlauf nehmen können. Auch wenn Lothar Linz diese Grenzen hervorhebt, betont er die taktikbezogenen Aufgaben (Spielereinwechslung, Taktikänderung, Auszeiten je nach Spielart u.a.) und verweist auf den Gewinn der Beobachterposition des Coach am Spielfeldrand.\nAuf einen Teilaspekt – die Nominierungssituation – geht Kapitel 13 ein. Hier stellen sich vielfältige Fragen nach den richtigen Personen, Zeitpunkten und der Einbeziehung der nichtnominierten Spieler_innen in die Unterstützung der Feldspieler_innen.\nMit dem „Sieg Davids“ (über Goliath), d.h. der Verbesserung der Außenseiterchancen beschäftigt sich Kapitel 14. Als Faktoren werden Mut, das Vertrauen auf den Sieg, das Wissen um die eigenen Stärken, der Einsatz von Überraschungsmomenten und die Gnadenlosigkeit angesprochen, nicht ohne auf Sternstunden beispielsweise im Fußball (Bern: Fußballweltmeisterschaft 1954) zu verweisen.\nKapitel 15 setzt sich mit dem Gegenpart, den (möglichen) Handicaps der Favoriten und der gezielten Vorbereitung der Spieler_innen beispielsweise durch Einzelgespräche auseinander.\nMit dem Begriff des Angstgegners und dem Umgang mit der eigenen Angst befasst sich Kapitel 16. Auch hier geht Lothar Linz von der Notwendigkeit der Integration der Angst in den Alltag des Spitzensports aus, um dann die Möglichkeiten der Thematisierung und des Umgangs damit im Team zu reflektieren, dies nicht ohne ein Beispiel aus dem Erfahrungsschatz des Autors zu schildern.\nThematisch anschließend ist Kapitel 17, indem darin die Vorbereitung auf ein entscheidendes Spiel reflektiert wird. Auch hier geht es um den Umgang mit Erwartungsangst und der Mobilisierung von Ressourcen bzw. Fokussierung auf das eine Ziel und die eigene Leistung. Durch eine Imaginationsübung werden die Leser_innen eingeladen, sich die Situation des Spielgewinns und des gemeinsamen Jubelns vorzustellen, um daraus Energie für die Aufgabe im eintscheidenden Spiel zu schöpfen.\nKrisen und Konflikte sind ein integraler Bestandteil der Teamentwicklung (Kap. 18). Auch hier setzt Lothar Linz auf die Akzeptanz von Krisen und den damit verbundenen negativen Gefühlen. Als wichtiger beschreibt der Autor den konstruktiven Umgang mit Krisen und Niederlagen, sowie die Wiederherstellung des Selbstwertgefühls und des Bewusstseins der eigenen Stärken.\nDen Umgang mit schwierigen Spieler_innen behandelt Kapitel 19. Der Autor bleibt seiner Argumentationslinie treu, indem er fragt, ob es die „schwierigen Spieler_innen“ überhaupt gibt, da je nach Situation und Trainer_in große Unterschiede zu finden sind. In diesem Sinne lädt er auch zur Selbstthematisierung der eigenen Person ein und sucht nach neuen möglichen Bedeutungen des Verhaltens schwieriger Spieler_innen, in der systemischen Beratung Umdeutung/Refraiming genannt. Anschließend werden konkrete Lösungsvorschläge für die Gestaltung von Kritikgesprächen und dem Umgang mit „Starspieler_innen“ gemacht.\nKapitel 20 thematisiert den Umgang mit der Teamsituation nach dem Erfolg unter Bezug auf sportgeschichtliche Ereignisse. Dabei legt Lothar Linz einen Schwerpunkt auf die Erfolgsfaktoren nach Pat Riley, dem Trainer der US amerikanischen Basketballmannschaft, die in den 80er Jahren den amerikanischen Basketball dominierte.\nKapitel 21 und 22 führen in die Besonderheiten des Coachings von Frauen- und von Kinder- und Jugendmannschaften ein. Der Autor hebt dabei die jeweils spezifischen Bedürfnisse und die Unterschiede in der Gruppendynamik hervor.\nKapitel 23 bietet ein abschließendes Resümee, nicht ohne zu einer engen Kooperation mit dem Sportler_innenteam bei der Entwicklung von neuen Trainingsformen, Übungen und Teamritualen zu ermutigen. Insbesondere die Wirkung der Trainer_innenpersönlichkeit, der Respekt, die emotionale Beteiligung und die Echtheit sind wichtige Bausteine, um zu einer konstruktiven und erfolgreichen Trainingsarbeit zu kommen. Ohne dies näher zu kommentieren, beschließen die Bilder von Silvia Neid und Heiner Brand das Kapitel.\nEs folgt ein interessanter Anhang mit 16 Übungen, die der Autor aus der Erlebnispädagogik übernommen hat, in Inhalt, Ziel und Ausgestaltung erläutert und punktuell für die Arbeit mit Sportmannschaften kommentiert.\nDas Buch wendet sich an Sporttrainer_innen. Lothar Linz hat dabei den Anspruch, sowohl den Neulingen wie auch den langjährig erfahrenen Trainer_innen Grundlagen eines erfolgreichen Coachings und konkrete Hilfen für die Ausgestaltung der Trainingspraxis zu liefern. Immer wieder geht er auf konkrete Situationen im Einzel- und Gruppencoaching von Mannschaften ein. Durch die häufig mit Praxisbeispielen, sportgeschichtlichen Episoden und eigenen Erfahrungsberichten angereicherten sportpsychologischen Wissensgrundlagen können auch Sportstudent_innen einen Zugang zu Trainer_innenaufgaben entwickeln.\nIm sozialpädagogischen Bereich treffen Jugendgruppenleiter_innen, Freizeit- und Sportgruppenanleiter_innen auf vielfältige ähnliche Situationen (Krisen, Konflikte, Cliquenbildung u.a.). Die immer mit einem starken Praxisbezug geführte Argumentation des Autors liefert einen anschaulichen Zugang zu Fragen der Gruppendynamik und der Führung von Sportmannschaften.\nDas Buch führt in die Vielfalt der Herausforderungen für Sporttrainer_innen ein. Insbesondere die Gruppe als lebendiges soziales Wesen mit seinen besonderen Potenzialen wird vorgestellt und die besonderen Leistungspotenziale anschaulich vermittelt. Auch langjährig gediente Trainerpersönlichkeiten können hier Hinweise zur Reflexion ihrer Handlungsstrategien und für neue Übungen im Trainingsalltag gewinnen. Schwerpunkte im Buch bilden der Beginn eines Mannschaftstrainings, kritische Situationen und die Führung der Mannschaft im Umgang mit Erfolg und Misserfolg. Insbesondere die Haltung des Hinterfragens von Gewohnheiten und Sichtweisen (z.B. der schwierige Spieler) reichert Lothar Linz immer wieder mit neuen und die Perspektive der Leser_innen erweiternden Sichtweisen an. Als Basisliteratur für Sportstudent_innen bräuchte es noch weitergehende Literaturhinweise zur Vertiefung der Wissensgrundlagen und die Ergänzung durch empirische Studien aus der Sportpsychologie und zur Teameffektivität.\nIm sozialpädagogischen Bereich können Jugendgruppenleiter_innen insbesondere vom Fundus der Gruppenübungen profitieren (s. Anhang). Auch in erlebnispädagogisch ausgerichteten Teamaktionen sind die Übungen anwendbar. Sicher haben hier der Leistungsgedanke und die Leistungsoptimierung als Ziel weniger Bedeutung, die Vermittlung der Vorteile von Gruppenkooperation und gemeinschaftsdienlichem Sozialverhalten sind jedoch ebenso wichtig.\nDen Leser_innen liegt ein anregend und lebendig geschriebenes Buch zum Coaching von Sportmannschaften vor. Es ist thematisch schlüssig strukturiert und verbindet Grundlagenwissen zur Kommunikation, zur Gruppendynamik und Teamentwicklung mit Hinweisen und Empfehlungen zur konkreten Ausgestaltung des Trainingsalltags. Die Übungen im Anhang geben zusätzliche methodische Anregungen zum Thema Gruppendynamik und Zusammenarbeit im Sportler_innenteam.\nSeinen Schwerpunkt legt Lothar Linz auf die praktischen Herausforderungen für die Führungspersönlichkeit des/der Trainer_innen im zweiten Teil des Buches. Der Autor lässt die Leser_innen an seinen Erfahrungen teilhaben und fordert zur Reflexion von häufig unhinterfragten Alltagsansichten, beispielsweise über die schwierigen Athlet_innen, auf. Durch eine engere Verbindung zu weiteren empirischen Studien aus der Teamforschung und der Sportwissenschaft könnten seine Argumente noch an Fundierung gewinnen.\nHans-Jürgen Balz. Rezension vom 22.05.2019 zu: Lothar Linz: Erfolgreiches Teamcoaching. Ein Team bilden, Ziele definieren, Konflikte lösen. Meyer & Meyer (Aachen) 2018. 5. Auflage. ISBN 978-3-8403-7622-1. In: socialnet Rezensionen, ISSN 2190-9245, https://www.socialnet.de/rezensionen/24823.php, Datum des Zugriffs 22.10.2020.


Die Imperia AG stellt erstmals auf der Orbit-iEX 2007 in Zürich aus - Imperia AG - Pressemitteilung - PresseBox\nDie Imperia AG stellt erstmals auf der Orbit-iEX 2007 in Zürich aus\n(PresseBox) (Hürth, 30.04.2007 ) Sie finden uns vom 22. bis 25. Mai 2007 mit unserem Partner Seitenbau GmbH in Halle 4 am Stand E08. Präsentiert wird vorallem das prozessorientierte Media Asset Management in der neuen Imperia-Version 8.5.\nDie Orbit-iEX ist die Schweizer Business-Plattform der Informations- und Kommunikationstechnologie. Hardware, Software und Brainware sind die Grundelemente dieser Branche und bilden für den Besucher den Kern des Orbit-iEX-Angebots. Hier trifft sich die gesamte Branche, vom KMU bis hin zum Global Player.\nDie Imperia AG wird die Version 8.5 präsentieren, bei welcher der Schwerpunkt im Bereich der Verwaltung unstrukturierter digitaler Inhalte liegt. Neben klassischen Funktionen aus dem Dokumenten Management wird der Verwaltung medialer Inhalte (Bilder, Videos, Musik, etc.) besondere Aufmerksamkeit geschenkt. Einen weiteren Höhepunkt stellt die Vorstellung der ersten Version des Intranet- und MiniWeb-Packages dar. Mit der Bereitstellung funktions- und branchenspezifischer Packages erhält der Imperia-Kunde die Möglichkeit, zeitnah und kostengünstig Standardprojekte umzusetzen.\nDie neue prozessorientierte Media Asset Management Komponente ermöglicht eine intuitive Verwaltung, Versionierung und Archivierung medialer Objekte. Der Zugriff auf Inhalte erfolgt entweder über die klassische Baumstruktur oder auf Basis frei konfigurierbarer Filter. Sämtliche Abläufe steuert die bekannte Imperia Workflow-Engine. Anspruchsvolle Abnahmeprozesse oder Übersetzungsszenarien sind in wenigen Schritten realisiert.\nDas neue Intranet-Package beinhaltet zahlreiche Out-Of-The-Box Intranet-Applikationen, eingebettet in ein modulares Design inklusive Mehrsprachigkeit. Das ebenfalls neue MiniWeb Package ermöglicht den schnellen Aufbau einfacher Internetauftritte sowie deren Verwaltung. Die Packages bieten die schnelle und kostengünstige Umsetzung von Inter- und Intranet Projekten ohne den Verzicht auf die bekannte Flexibilität und Erweiterbarkeit des Imperia Content Management Systems.


Emmetten Online: kurzer Überblick\nEs wird erzählt, dass der erste Bewohner von Emmetten im Ryters, einer vom Brennwald umschlossenen Wiese, seinen Wohnsitz aufgeschlagen habe. Dieser Mann sei jeden Sonntag nach St. Jakob (Ennetmoos), dem ersten Gotteshaus im Gebiet unter dem Kernwald, zum Gottesdienst gegangen. In Ermangelung eines Kalenders habe der Mann, Küfer von Beruf, jeden Werktag ein „Mälchterli“ verfertigt. Seien sechs beisammen gewesen, so habe er sich anderntags auf den Weg zum Gottesdienst gegeben.\nIm Urban des Klosters Engelberg von 1150 taucht der Name Emmetten erstmals auf. 1275 tritt ein Cunrat von Emmetten als Zeuge in einem Streit zwischen dem Kloster Engelberg und den Landleuten von Uri-Alpgebiet betreffend auf.\nSeit der Errichtung der Pfarrei Buochs im Jahre 1120 gehörte Emmetten zu diesem Kirchgang.\nIm Jahre 1307 wurde eine Kapelle zu Ehren des hl. Jakobus des Älteren geweiht. Anno 1454 erteilten der Abt von Engelberg, der Pfarrer und die Kirchgenossen von Buochs den Bergleiten von Emmetten die Bewilligung, eine Kaplanei zu errichten, was 1457 auch durch die Gründung einer Pfründe ermöglicht wurde. 1474 wurde Emmetten Pfarrei.\n1601 erschütterte ein heftiges Erdbeben die Kapelle, so dass ein neues Gotteshaus gebaut werden musste. Die Einweihung fand 1616 statt.\nIm Brand des Pfarrhauses vom 9. Januar 1741 gingen fast alle Tauf- und Sterbebücher verloren.\nSchon 1562 muss eine Strasse „vom Melbach bis uf Emmetten an unsre March“ geführt haben, was auch spätere Landbücher bestätigen.\nIm Jahre 1877 beschloss die Landsgemeinde die Erstellung der Fahrstrasse Beckenried-Emmetten, 1885 kam die Post ins Dorf, 1885 die erste öffentliche Telefonverbindung.\n1913 fuhr die erste Seilbahn auf den Niederbauen, die 1925 umgebaut, 1933 elektrifiziert und 1960 zeitgemäss ausgebaut wurde.\n1914 erfolgte die Elektrifizierung des Dorfes.\nAm 9. Juli 1933 wurde die neue Pfarrkirche St. Jakob eingeweiht.\n1968 wurde die Gondelbahn Emmetten Stückhütte gebaut.\nErst durch die Erstellung dieser Gondelbahn nahm der Fremdenverkehr in Emmetten stark zu.\nHeute stehen in Emmetten zahlreiche Ferienhäuser. Es wurden auch viele Eigentumswohnungen errichtet.


Zusammenleben von Hund und Katze - AGILA\nHunde sind treue Begleiter und hören (meist) auf ihre Besitzer. Katzen sind klein, kuschelig und günstiger in der Haltung. Viele Tierliebhaber können sich nicht entscheiden: Will man lieber einen Hund oder eine Katze in sein Zuhause aufnehmen? Oder vielleicht sogar Hund und Katze? So geht es mir auch. Ich würde mich ungern für eins entscheiden und hätte am liebsten beides. Doch Miezi und Bello zusammen zu halten ist nicht immer einfach. Bevor man sich Hund und Katze anschafft sollte man sich ein paar Gedanken machen.\nWer kennt es nicht, sobald der Hund eine Katze sieht ist er nicht mehr zu halten und jagt ihr mit freudiger Erwartung hinterher. Hund und Katze sind von ihrer Natur her nicht sofort die besten Freunde. Viele Hunde besitzen einen angeborenen Jagdinstinkt, der schwer zu steuern und kontrollieren ist. Eine gemeinsame Haltung beider Tierarten ist unter bestimmten Umständen aber trotzdem kein Problem.\nAm einfachsten führt man beide Tiere schon als kleine Welpen zusammen, so können sie gemeinsam aufwachsen und gewöhnen sich von klein auf aneinander. Es kann sogar eine richtige Freundschaft zwischen Hund und Katze entstehen, die ein Leben lang hält. Drinnen werden dann Katzen akzeptiert, unter Umständen jagd der Hund draußen fremden Katzen aber trotzdem hinterher, weil sie nicht zu seinem Rudel gehören.\nEin Hund zieht ins Katzenparadies ein\nWenn die Katze zuerst da war und ein Hund ins Haus kommt kann es sein, dass sie zuerst einmal ihr Revier verteidigen will und nicht so gut auf den neuen Mitbewohner reagiert. Man muss den Tieren dann einfach Zeit geben sich aneinander zu gewöhnen. Man sollte auf jeden Fall dabei sein, wenn Hund und Katze das erste Mal aufeinander treffen und auch während der Eingewöhnungsphase - bis man sicher sein kann, dass nichts passiert. Wenn man aus dem Haus geht sollte man, gerade in der Anfangszeit, beide Tiere in unterschiedliche Räume sperren. Oft ist es so, dass Hunde sehr viel verspielter auf Katzen reagieren und mit der Annäherung schnell mal übertreiben. Meist kriegen sie dann von den genervten Katzen eins über die Nase gezogen und wissen dann genau, dass sie zu weit gegangen sind. Aus diesem Fehler werden Hunde in der Regel schnell lernen.\nEine Samtpfote betritt Bello's Territorium\nIn der umgekehrten Variante - Hund ist zuerst da, Katze kommt dazu - ist es wahrscheinlich einfacher die beiden Tiere zusammenzuführen, vor allem wenn es sich beim neuen Mitbewohner um ein Kätzchen handelt. Hunde sind Rudeltiere und noch dazu kann man sie erziehen, im Gegensatz zu Katzen. Man kann seinem Hund durchaus beibringen das neue Familienmitglied als Freund und nicht als Jagdobjekt zu sehen. Natürlich kann es bei der Zusammenführung auch mal Probleme geben und es entsteht das ein oder andere kleine Wehwechen. In diesem Fall greift gegebenenfalls die Tierversicherung, die die Kosten für die Behandlung von Hund und Katze abdeckt.\nGenerell gilt: Man sollte versuchen mit beiden Tieren gleich viel Zeit zu verbringen, damit sich keiner benachteiligt fühlt. Auch Tiere merken so etwas. Außerdem sollten Hund und Katze von ihrer Art her zusammenpassen. Wenn man einen aggressiven Hund hat, der Katzen absolut nicht mag, wenn er sie sieht, ist die Haltung zusammen vielleicht nicht die beste Idee. Wenn man andersherum eine Katze hat, die wenig verspielt und eher aggressiv ist, ist es wahrscheinlich keine gute Idee einen Hund dazu zu holen, denn die Katze wird diesen mit großer Wahrscheinlichkeit nicht akzeptieren. Damit ist dann keinem von beiden Hausgenossen geholfen und keiner fühlt sich mehr wohl.\nIm Großen und Ganzen lässt sich sagen, dass Hunde oft toleranter gegenüber Katzen sind, die neu in die Familie kommen und sich schneller an diese gewöhnen als es andersherum der Fall ist. Ein wichtiger Tipp zum Schluss: Sowohl Katze als auch Hund sollten einen eigenen Platz haben, an den sie sich zurückziehen können ohne vom jeweils anderen Artgenossen gestört zu werden. Weitere Tipps und Tricks zu der gemeinsamen Haltung von Hund und Katze finden Sie hier.\nPro & Contra: Hundekot aufsammeln oder liegen lassen?\n© 2020 AGILA Haustierversicherung AG - Zusammenleben von Hund und Katze - AGILA


Taussky studierte Mathematik an der Universität Wien und wurde 1930 bei Philipp Furtwängler über das zahlentheoretische Thema: Über eine Verschärfung des Hauptidealsatzes promoviert. Furtwängler war es kurz zuvor erstmals gelungen, den Hauptidealsatz zu beweisen. Taussky nahm in dieser Zeit fallweise am Wiener Kreis und regelmäßig am Mathematischen Kolloquium Karl Mengers teil.\n1931 erhielt sie eine Assistentenstelle in der damaligen Mathematikhochburg, der Universität Göttingen. Ihre Aufgabe bestand darin, David Hilberts Gesammelte Werke herauszugeben und darin noch vorhandene Fehler zu beseitigen. Dabei beschäftigte sie sich auch intensiv mit dessen Zahlbericht. Es entstand die langjährige Freundschaft zur bedeutenden Mathematikerin Emmy Noether. Das gemeinsame Arbeitsgebiet war die algebraische Zahlentheorie. 1934 musste Taussky wegen ihrer jüdischen Herkunft emigrieren und ging zunächst mit Emmy Noether an das Bryn Mawr College in Pennsylvania, USA.\nCommons: Olga Taussky-Todd – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien\nAbgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Olga_Taussky-Todd&oldid=222733319“\nDiese Seite wurde zuletzt am 9. Mai 2022 um 07:07 Uhr bearbeitet.


Grohe Rohbau-Set Rainshower F-Series 40" Chrom kaufen bei OBI\nFür den Einbau der Rainshower F-Series 40" AquaSymphony Deckenbrause\n1000 mm x 745 mm x 152 mm\nInstallationstiefe beträgt 167 mm\nDas Rainshower F-Series 40" Rohbau-Set 40" für die AquaSymphony Deckenbrause ist 1000 mm (Breite) x 745 mm (Höhe) x 152 mm (Tiefe).\nDie Installationstiefe beträgt 167 mm. Die Deckenkonstruktion muss den statischen Anforderungen des Produktes entsprechen (Gesamtgewicht Produkt > 70 kg). Die Deckenbrause wird über 8 Abgänge angesteuert. Die Ablauf-Leistung des Abflusses muss ausreichend dimensioniert sein (> 100 l/min).


Abflussprinzip Archive - Just Steuerberatungsgesellschaft Ihr Steuerberater in Stuttgart\nFür Arbeitnehmer kann es vorteilhaft sein, berufsbezogene Ausgaben oder variable Gehaltsbestandteile vorzuziehen oder in das nächste Jahr zu verlagern. Maßgebend ist grundsätzlich das Zu- und Abflussprinzip. Sofern die Werbungskosten insgesamt unter dem Pauschbetrag von 1.000 EUR liegen werden, sollten noch ausstehende Aufwendungen (z. B. für Fachliteratur oder Arbeitsmittel) nach Möglichkeit in das Jahr 2017 verschoben werden.\nPraxishinweis: Eine gesplittete Zahlung gefährdet die ermäßigte Besteuerung von Entlassungsentschädigungen nur unter gewissen Voraussetzungen nicht. Demzufolge sollten Abfindungen besser in einem Betrag ausgezahlt werden.\nPrevVorigerVerlagerung von Ausgaben im Privatbereich zwecks Steueroptimierung\nNächsterSteuererklärungen: Fristverlängerung für die Abgabe greift noch nicht für 2016Nächster


Filter für Nikon 2,8/80-200 D ED | Netzwerk Fotografie Community\nFilter für Nikon 2,8/80-200 D ED\nkann mir jemand einen Tip geben, welcher Filter für da o.g. Objektiv am sinnvollsten ist bzw. nicht zu teuer. Der Filter ist von mir hauptsächlich als Schutz gedacht.\nwenn das Filter nur als Schutz dienen soll, dann ist die Entscheidung ganz einfach und unglaublich preiswert: Gar kein Filter !\nUnd das gilt nicht nur für das 2,8/80-200, sondern generell.\nSobl drauf und fertig.\nWenn Filter, dann soltest Du mal über Polfilter nachdenken.\nbei diesem thema scheiden sich meiner meinung nach die geister, wenn das filter wirklich nur als schutz dienen soll, dann wäre meines erachtens ein UV-Filter das sinnvollste, ein gutes polfilter kostet wesentlich mehr als ein UV-Filter\nwenn du nicht gerade profimässig fotografierst und das letzte fitzelchen an schärfe brauchst wird wohl ein UV filter deine wahl sein ...\nwenn du aber auf das letzte fitzelchen an schärfe nicht verzichten kannst, solltest du den rat von Bernd beherzigen, ich selber habe auf allen meinen objektiven UV filter drauf und kann mit den ergebnissen recht gut leben\nDann noch eine Frage, lohnt es sich teile wie z.B. Sonnenblende, Filter.. in den USA zu kaufen?\nDa ein freund von mir dort wohnt und demnächste zu besuch kommt würden nichtmal Versandkosten anfallen. Aber sind die Preise dort günstiger??\nWelchen Uv-Filter bzw. welchen polfilter würdet Ihr empfehlen? Gibt es große Unterschiede?\nGerade bei Ebay usw. sind die Dinger wirklich um einiges günstiger als bei uns, vor allem wenn man Pakete kauft.\nMacht sich das wirklich positiv bemerkbar, wenn man auf die UV-Filter verzichtet? Ich habe irgendwie Angst um die erste Linse und deshalb auf allen Objektiven einen solchen Filter drauf. Vor allem: Hat der UV-Filter überhaupt irgendeinen (positiven) Effekt, wie auf den Verpackungen versprochen?\n>Gerade bei Ebay usw. sind die Dinger wirklich um einiges günstiger als bei uns\nstimmt, ich nehme verwende ebay als preis-barometer, allerdings würde ich nicht behaupten, dass in den USA diese dinger generell billiger sind, wenn porto und zoll auch noch dazu kommen ist von der preis-differenz meist nichts mehr da, wenn man allerdings jemanden in den USA hat der sowas besorgen kann, dann lohnt es sicherlich\nich verwende auf meinen objektiven UV filter von hoya, als polfilter verwende ich B+W zirkular slim polfilter\nes gibt bei den filtern sicherlich unterschiede was transmission, wellenlänge und so weiter betrifft, aber für das bin ich zuwenig profi, hierbei verlasse ich mich auf meinen foto-händler, der ist profi-fotograf und wird sich wohl hoffentlich auskennen\nja sicher macht sich das bemerkbar.\nDu hast schließlich zwei Lichtbrechungen weniger.\nNun mal ehrlich: Wie oft hast Du schon dein Schutz(UV)filter so angeschlagen, dass es zerbrochen ist ...\nEine positiven Effekt hat das UVFilter schon. In der Bilanz des Herstellers :lol:\nEs gibt massive Unterschiede in der Qualität.\nNimm auf jeden Fall einen, wo Heliopan oder Rodenstock oder B+W\ndraufsteht. Sie kosten allerdings ca. das Dreifache der einfachen Filter\nvon HAMA, HOYA etc.\n>Hat der UV-Filter überhaupt irgendeinen (positiven) Effekt, wie auf den Verpackungen versprochen\nja, er blockt ultraviolettes licht, ob dein bild mit uv-filter dann wirklich besser aussieht ist natürlich eine andere frage, auf jeden stellt das uv-filter eine zusätzliche glas-fläche dar\nOder Nikon (sehr gute Qualität).\n(heliopan kenne ich nicht, aber B+W ist in jedem Fall gut; möglichst Multicoated)\nAuf keinen Fall irgendwelche Billgfilter nehmen (rowi, hama etc.). Wenn die Filterplanlage oder Vergütung nicht optimal ist, leiden Brillianz und Schärfe erheblich.\nIch nehme für alle Objektive einen B+W Multi-Coated Skylight MR 1,5. Die Bilder erhalten dadurch eine - mir sehr angenehme - ganz ganz leicht warme Tongebung. Dunst und Blaustich wird sehr wirksam unterdrückt. Gegen Dunst noch wirkungsvoller ist allerdings noch ein Käsemann-Polfilter.\nO.k., dann wird der Urlaub ungefiltert geknipst\nAber wo wir gerade bei Filtern sind, noch zwei Fragen:\n=> wo ist der Unterschied zwischen Skylight- und UV-Filter?\n=> ich habe zudem einen (relativ günstigen 60-Euro-)Polfilter, der Reflexionen leider nur ansatzweise rausdreht. Sollten nicht alle nichtmetalllischen Reflexionen verschwinden? Oder liegt es am günstigen Filter?\nRe: RE: Filter für Nikon 2,8/80-200 D ED\nja, auf jeden Fall, vor allen Dingen solange der Dollar so niedrig steht und Du die Sachen nicht nach Deutschland versenden läßt. Ich habe letztes Jahr mehrere "Kleinteile" bei B&H in New York vor Ort erstanden. Die Preise lagen ungefähr auf dem Niveau der hiesigen Gebrauchtpreise.\nGegenlichtblende HN-1 für das AF 2.8/24: $15,- kostet in D €24,-\nFernauslöser MC-30: $55 , kostet in D €87,-\nLoewePro Minitrekker (neue Version, Angebot): $69,-, kostet in D €119,-\nAlle Teile waren neu!\nVor Ort kommen da zwar jeweils noch 7% Tax dazu, wenn Du es aber innerhalb US in einen annderen Staat versendest, zahlst Du selbst die nicht - dafür aber Versandkosten. Wenn Du solche Sachen aus den Staaten mitbringst, gibt es auch keinen Stress mit dem Zoll, da Du unterhalb der Freibeträge bleibst.\nDu solltest Dir aber trotzdem vorher überlegen, was Du haben möchtest und was die Sachen hier kosten. Es ist nicht immer alles so viel günstiger (allerdings praktisch alles, wo Nikon draufsteht )! Wie das mit Filtern aussieht, weiß ich nicht, da muß man vergleichen. Soweit ich mich erinnere, waren B&W Filter z.B. nicht wesentlich günstiger. Schau einfach mal auf den Seiten von B&H nach, das ist der renomierteste Versandhandel für Fotoartikel der USA.\n> wo ist der Unterschied zwischen Skylight- und UV-Filter?\nGrundsätzlich ist ein UV farbneutral (sollte er sein)\nEin Skylight ist immer mehr oder weniger rötlich, KR 1,5, KR 3 usw.\n>ich habe zudem einen (relativ günstigen 60-Euro-)Polfilter, der Reflexionen leider nur ansatzweise rausdreht. Sollten nicht alle nichtmetalllischen Reflexionen verschwinden? Oder liegt es am günstigen Filter?\nDas sollte nicht am Filter liegen, sondern wohl eher am Winkel zur Lichtquelle.\nein UV-Filter sollte alleich schon zum Schutz immer drauf sein. Das praktische am 80-200 ist, dass Du jedes erhältliche (Gebraucht) Filter drauftun kannst, was es gibt. Von des Dicke des Filterfassung her gibt es keine realen Limite.\nLediglich auf die Qualität solltest Du Wert legen: Alles ist erlaubt, ausser Hama, Admiral, Rowi usw. (die taugen nachweisslich wirklich nichts). Also Nikon, Hoya, Leica, B+W, Rodenstock usw. Frag mal die Händler in deiner Gegend, ob die einen UV oder gar einen Polfilter günstig in der Schublade haben. (Muss natürlich völlig frei von Kratzern sein wegen der Reflexe.) Ich persönlich habe einen B+W UV-Filter und eine Leica Polfilter für das 80-200. Machen sich sehr gut damit.


November 2021 – Seite 2 – Geherpokal.de – von Privat für Privat\nLebbe geht weiter…\nWir haben nun die erste „grobe“ Stufe zur Auswertung für die „GROSSE RANGLISTE DEUTSCHE MASTERS 2021!“ geschafft! Jetzt geht es in Stufe 2, mit der Bitte, um eure Mithilfe. Wie voriges Jahr werden wir allen Athleten das Angebot unterbreiten, uns ihre besten Leistungen (mindestens 4, maximal 6 werden gewertet) bei allen Wettkämpfen zuzusenden.“Exotische“ Wettkämpfe natürlich mit Ver- bzw. Beweis durch Protokoll. Gesamtliste, für Interessierte —> 211111 ALI 1.ZZ, GP21 RL DeuMa\nMit bisher 124 registrierten Athleten haben wir schon ein Ergebnis erzielt, mit dem wir zufrieden sind. Über die erfaßten 36 „Neuen“ sind wir besonders stolz. Danke besonders dazu an TV Groß-Gerau, PSV Berlin und Stadtwerke München, mit dem Großteil davon. Wir wissen, es sind Einzel-Initiativen, noch kein System. Wir wollen mehr! Möglichst noch bessere größere Ausgangsdaten für neue Ziele.\nDer auf drei reduzierte Vorstand hat sich gemeinsam diese Aufgabe gestellt und wir werden diese auch gemeinsam lösen. Eine Aufgabe, neben dieser zum GP21 und Jahresabschluß, ist auch, um den Vorstand, bei fast 80 Mitgliedern, einen erweiterten Kreis von 4-5 echten Helfern zu schaffen.\nBeim GP21 ist die Zeit der Einzelkämpfer vorbei. Mit der o.g. Grundlage wird nun Bernd weitere bekannte „Bonus“-Wettkämpfe hier einpflegen. Als Liga-WK, die auch (und nur! allein) für die neue VEREINSWERTUNG zählen: 1. Berlin, 2. Diez, 3. Horneburg, 4. Neustadt a.d.Waldnaab, 5. Eisenberger Mühltal, 6. Brandenburg, 7. Baunatal, 8. Niederaichbach, 9. Potsdam, 10. Oldenburg und hoffentlich noch 2x Erfurt!\nDazu wurden als Bonus-Wettkämpfe in unserer Liste bereits Lovosice, CZE, 3x, Düsseldorf, Baden-Baden, Lengenfeld, Tilburg vom 3.10., München Ost vom 3.10. und Rumburk, CZE, 16./17.10. berücksichtigt. Wir haben die Anzahl der möglichen Bonus-Wettkämpfe 2021 auf SECHS erhöht, um, wie ihr wißt, eine möglichst genaue Aussage zum Masters-Gehen zu erhalten.\nWie weiter? Ich werde die Erfurt-WK hinzufügen, die ja noch zur Vereinswertung zählen, diese dann erstellen. Bernd pflegt anschließend die Bonus-WK ein und Dick wird sich um die persönlichen Zuarbeiten von euch kümmern, Nachfragen stellen und kontrollieren und Bernd faßt dann alles zusammen. Ihr habt bestimmt auch einige Ausländer bei der Auswertung bemerkt oder? Sie sind dem GSN verbunden und haben mindestens einen Wettkampf in Deutschland mitgemacht. Daran sind wir auch interessiert und werden die Anzahl 2022 auf Zwei erhöhen und auch wieder die Bonus-WK reduzieren, um unsere LIGA-WK zu stärken. Ein wichtiges Anliegen, wir hoffen damit auch besonders die LIGA-Neulinge Neustadt a.d.W. und Potsdam zu halten und zu traditionellem Durchführen mit unserer Startgarantie zu bewegen! Aber das ist schon Zukunftsmusik…\nMit dem Auswertebogen erhoffen wir uns eine Steigerung der Teilnehmer 2021, trotz der besonderen Zeit und nach Gerechtigkeit schreiender fehlender Mastersmeisterschaften auf der Straße, trotz Bewerber! und hier für euch, als Hilfe für Bernd gleich zum Ausdrucken:\n—-> 2111 GP21, Auswertebogen an Athleten\nUnd dann wünsche ich allen Startern in Erfurt viel Erfolg und freue mich schon auf die Auswertung hier, gute Nacht!\nAufgrund vieler Meldungen wurde heute, wie geplant, am 10.11., der Zeitplan an die Möglichkeiten angepaßt. Der erste Start der Geher bleibt um 11.30 Uhr (wg. längerer Anreise!). Für uns als Geher gibt es dabei nur eine Änderung: Der Start: 3000mG der Männer, >M70, wird auf den Frauenwettbewerb um 12.35 Uhr um 25min vorgezogen! Bitte beachten! Damit haben wir auch da zwei tolle Felder mit je 20 Teilnehmern! Danke für euer großes Interesse! Für die nun fünf starken Geherfelder am Samstag.\nEin riesiger Kraftakt und allen!! Verantwortlichen ganz hoch anzurechnen! Für mich emotional beeindruckend wirksam, in dieser besonderen Zeit eine so interessante Hallenveranstaltung in der Dimension zu organisieren und durchführen zu können! Seit heute Mittag, seit ich weiß, wir dürfen und können, hat es KLICK gemacht. Ich bin wie ausgewechselt. Raus aus der täglichen, hinderlichen Lethargie. Meine Quarantäne wird kurzzeitig ausgesetzt!\nAnmerkung! Die Meldedaten wurden von mir hier noch einmal am 10.11. aktualisiert!\nEs sind ja nicht nur die ca. 75 Geher, die endlich wieder das Meeting in Erfurt genießen dürfen. Über 580 Meldungen von rund 280 Athleten aus 72 Vereinen haben den Termin herbeigesehnt. Schon alleine daran läßt sich der riesige organisatorische Aufwand, stark erhöht noch durch die aktuelle Situation, erkennen.\nBei den Gehwettbewerben ist es ein Tag der Jugendlichen bis 18 Jahre und der Masters ab über (meist) 50 Jahren. Auch der jahrelange Garant für tolle Leistungen jenseits der 100 Punkte, Steffen Borsch, M45,muss dieses Jahr gesundheitsbedingt passen. Neue Garanten für die Top-Leistungen des Tages werden nun Sigurte Brönnecke, Eintracht Hildesheim, W55, von den Masters und Lukas Rosenbaum, LG Altmark, M14, der wegen der Strecke (3000m) in der M U18 startet. Der Jugendliche mit Doppelstaatsbürgerschaft (SVK/GER) knackte am 10.10. in Oldenburg die 5000m-Marke von 23min (22:59,31min = 103 Punkte) und sucht die Herausforderung in der M U18 über 3000m gegen Ältere! Wir drücken die Daumen. Die meisten Starter (6) gibt es in der M60. Über die Möglichkeit eines Doppelstarts berichten wir im nächsten Beitrag nach Erhalt der Startliste für das Meilengehen.\nVersagen von Politik und Medien – immer noch…\nWarum muß ein Rentner (so wie ich) offizielle, brisante Zahlen hier richtig ausdrücken? Warum ist die Politik weiter an Panik interessiert? Warum bilden sich Medien ein, immer noch mit Panik und fiesen Drohgebärden mehr Umsätze zu machen…? Angeblich, weil eine „Mehrheit“ das so will, muss sie auch so „bedient“ werden. Ich überlasse euch eure Aussagen zu diesen Zahlen, in der Hoffnung, sie werden verstanden…! Ohne Erklärung!\nToledo ist 3 Seiten wert\n33. Nationales Straßengehen am 6. 11. 2021 in Toledo, ESP\nBeeindruckende Daten vom letzten Wochenende in Toledo, schnell am ganz großen Aufarbeitungshaufen vorbei, direkt hier in die Pipeline. Die Spanier haben das verdient. Bemerkenswert…\nWeiter mit Datenflut\nAm 27.10. hatten wir letztmalig über/in der GEHSPORTWELT über diese Sportergebnisse hier über den spanischen Geher-Nachwuchs berichtet berichtet. Wie es nun weiter geht, erfahre ich Montag oder Dienstag von meinem Verein. Natürlich hoffen wir, dass unser Wettkampf in Erfurt am nächsten Wochenende stattfinden kann. Trotzdem bin ich nun wieder in meiner persönlichen Quarantäne und nutze die Zeit! Aufarbeiten ist angesagt! Drei Frauen der Region Shaanxi, CHN, überqueren gemeinsam bei 1:30:35h nach 20km den Zielstreifen am Team-Tag, s.o., bei den China-Games… (ja, einige Frauen und Männer waren bei den China-Games an 2 Tagen mit diesen außergewöhnlichen Leistungen in Shaanxi unterwegs).\nNoch mehr Daten folgen folgen morgen…


Der Pate oder Gandhi\nEs gibt da eine Verwendung des Wortes „Respekt“, die hat mit Stärke zu tun. Das zieht sich als wiederkehrendes Motiv durch Filme mit einem gewissen Gehalt an Gewaltdarstellung. In dieser Interpretation des Wortes muss man sich Respekt verdienen – mit Stärke. Die Älteren unter uns dürfen hier an den „Paten“ denken, die Nerds an Kingpin aus „Daredevil“. Das Motiv erinnert zudem auffällig an einen Wesenszug der autoritären Erziehung: Szenen wie (achtung Klischee) der Vater, der den Sohn schlägt, und ihm zugleich eine Standpauke zum Thema Respekt hält, drängen sich vor meinem inneren Auge auf.\nWenn ich selbst mir vorstelle, ich säße dem Paten oder Kingpin gegenüber, so ganz echt und in Farbe, dann ist die erste assoziierte Empfindung nicht Respekt. Sondern eine Mischung aus Furcht und starker Beklemmung, jedenfalls ein übelkeitverursachendes Gefühl, dass zwischen Hals und Brust sitzt wie ein zäher Tropfen Säure.\nÜberlege ich andererseits, welche Personen ich mit dem Wort Respekt verknüpfe, denke ich an Mutter Theresa oder Gandhi. Sanfte Personen, die anderen Menschen grundsätzlich erst einmal mit Respekt gegenübertreten. Sie erwecken in mir das Gefühl, sie ebenfalls mit höchstem Respekt behandeln zu wollen.\nFeminismus und Respekt\nAuch im Feminismus fällt öfters das Wort Respekt. Und zwar als das, was ihnen im Patriarchat oft zu wenig und bisweilen auch gar nicht entgegengebracht wird. Beispielsweise dann, wenn Frauen objektifiziert werden, sei es in der Werbung oder auf der Strasse. Die Forderung des Feminismus aka der Gleichberechtigung ist: Allen Frauen und allen anderen Menschen gebürt erst einmal Respekt; alle sind respektvoll zu behandeln.\nKinder und Respekt\nTatsächlich sind die einzigen Menschen, von denen ich Respektlosigkeit akzeptiere, Kinder. Das Verantwortungsgefälle in der Familie bedeutet für mich: Ich erwarte von meinem Kind keinen Respekt, behandle es aber immer mit Respekt. Kinder haben die Erlaubnis, respektlos zu sein. Erwachsene nicht mehr.\nDas bedeutet logischerweise, dass ich davon ausgehe, dass gesund heranwachsende Kinder Respekt mit der Zeit erwerben. Meine Hoffnung: Wenn wir ihnen Mutter Theresa oder Ghandi sind, werden auch sie uns gegenüber Respekt empfinden. Und hoffentlich auch allen Frauen und anderen Menschen gegenüber.\nKurz: Feminismus und Attachment Parenting haben die gleiche Auffassung von Respekt.\nKinder und Furcht\nAuch wenn es offensichtlich ist, der Vollständigkeit halber auch dieser Gedanke: Versuchen wir, Kindern den falsch verstandenen Respekt beizubringen, durch verbale oder gar körperliche Züchtigung, lernen sie nur, uns zu fürchten. Und werden selbst später zu Angstmachern, zu Diktatoren im Kleinen oder im Grossen. Zu Schikanierern auf dem Pausenhof. Oder zu Politikern, bei denen Kinder vor Gericht landen, weil sie Poster des Politikers zerrissen haben. Diese Menschen wittern überall Respektlosigkeit und rennen zugleich einer falschen Definition von Respekt hinterher. Sie trinken Salzwasser gegen den Durst.\nNun werden die aller wenigsten Eltern ihren Erziehungsstil als diktatorisch bezeichnen. Aber wie mich Alfie Kohn gelehrt hat: Meine Absichten sind irrelevant; das einzige was zählt ist, wie das Kind es empfindet.\nUnd da gibt es durchaus Mikroaggressionen, mikrodiktatorische Handlungen und Bemerkungen, die sich durch unser aller Alltag ziehen. Der Klassiker: „Der/Die tanzt dir doch auf der Nase herum!“\nSchwingt da nicht ein Hauch von dem „Respect“ der Tatoos mit?


Winterliköre von my Spirit.eu * Es wird heiss * | Frinis Teststübchen\nWinterliköre von my Spirit.eu * Es wird heiss *\nby Frini // 16. Dezember 2015 // 2 Comments\nWir haben Mitte Dezember und Petrus möchte sich mit Frau Holle gerade scheinbar nicht so wirklich einigen. Mal haben wir gute 3-4 Grad und dann wieder 15 Grad und Frühlingswetter. Dabei würde ich euch so gerne die wundervollen Winterliköre von mySpirits.eu vorstellen. Dazu hatte ich mir vorgestellt, mit meinen Liebsten durch den dicken Schnee zu stapfen, bei uns am Damm ausgiebig Spazieren zu gehen und dann gut durchgefroren einen heissen Winterlikör mit Sahnehäubchen zu geniessen.\nKlingt theoretisch super oder ?! Nur Schnee ist weit und breit nicht in Sicht und daher haben wir beschlossen, die Winterliköre dennoch zu probieren. Mädchen frieren ja auch im Sommer, also kein Problem für mich.Wir bekamen 3 hübsche, schlanke 0,5 Liter Flaschen mit feinstem Winterlikör.\nBevor wir zum heissen Genuss kommen, erzähle ich euch aber noch 3 Fakten zu mySpirits.eu.\nIhr findet dort eine große und vor allem erlesene Auswahl richtig guter Spirituosen für jeden Anlass.\nIhr könnt euch telefonisch Beraten lassen, Kundenservice wird hier nämlich noch groß geschrieben.\nverschiedene Zahlungsmöglichkeiten und beste Preise durch den direkten Kontakt zum Hersteller\nKlingt gut soweit finde ich.\nKommen wir zu unseren Winterlikören.\nAlle drei stammen aus der Feinbrennerei Prinz in Hörbach in Österreich. Seit 1886 steht Prinz für höchste Qualität und wird in 4. Generation betrieben. Durch die Kombination von modernster Technik und alter Tradition verspricht Prinz höchste Qualität und aussergewöhnlichen Genuss bei ihren Schnäpsen und Edelbränden.\nPrinz Heisse Kirsche Likör 16% Vol. 0,5 Liter / 10,50 Euro\nDieser dunkelrote Likör besticht durch die süße Dominanz der fruchtigen Kirsche und wird unterstützt durch eine Harmonie aus Bittermandelnoten und leichten Marzipantönen. Bereits kalt ein toller Genuss.\nRichtig lecker wird es aber erst, wenn man den Likör auf etwa 50 Grad erhitzt und gibt man dann noch ein Sahnehäubchen darauf und vielleicht noch ein paar Winterstreusel und schon befindet ihr euch im 7. Likörhimmel. Lecker!\nPrinz Heisse Marille Likör 16% Vol. 0,5 Liter / 10,50 Euro\nDiesen goldgelben Marillenlikör müsst ihr vorm Genuss einmal kräftig durchschütteln. Er ist etwas dickflüssiger und besticht wirklich durch dieses satte Marillengelb. Fruchtig hoch zehn und ebenfalls heiss auf 50 Grad erhitzt sehr köstlich. Mir persönlich verfügt er über etwas zu viel Säure und Frucht. Er schmeckt mir gut, ist aber nicht mein Favorit. Geschmäcker sind ja aber zum Glück verschieden.\nPrinz Bratapfel Likör 16% Vol. 0,5 Liter / 9,80 Euro\nHier wird frischer Apfelsaft vom Hochstamm mit einer ganzen Reihe von Weihnachtsgewürzen verfeinert. Bratapfel ist so oder so immer ein Genuss und ich liebe alles, was mit Bratapfel zu tun hat. So auch diesen unglaublich köstlichen Bratapfel Likör. Man kann ihn kalt trinken, da schmeckt er bereits wirklich aromatisch gut ABER wenn ihr diesen Likör erhitzt ( nie über 50 Grad ), ihm eine Sahnehaube aus Schokosahne aufsetzt, noch etwas Zimt drauf streut und ein paar Winterstreusel …… dann befindet ihr euch im Bratapfel Himmel. Mein absoluter Lieblingslikör unter den drei Likören hier. So unglaublich lecker!\nWir werden die drei Liköre zu Weihnachten unseren Gästen anbieten und sind überzeugt davon, dass diese sie genauso lieben werden, wie wir selbst. Das wird wunderbar.\nBestellen könnt ihr die Winterliköre bei mySpirit.eu im Online Shop und ab 3 Flaschen bekommt ihr gratis noch 2 Prinz Likörgläser im Wert von 5,40 Euro gratis dazu.\nHinweis : Alkohol erst ab 18 Jahren und wenn ihr trinkt, setzt euch bitte nicht mehr hinter das Steuer eures PKW!\nThis entry was posted in Alkohol, Essen & Trinken, Produkttests and tagged Ab 18, Alkohol, Bratapfellikör, Kirschlikör, Liköre, Marillen Likör, mySpirits.eu, Prinz Feinbrennerei, Winterliköre.\n← Spuersinn24 der Design-Shop mit niedlichen Kleinigkeiten & Geschenkideen\nDas Leberkäs Broitel * Brot & Leberkäs, das müsst ihr probiert haben * →\nAndrina says: 16. Dezember 2015 at 13:32\nOh mjam das sieht ja lecker aus! Auch wenn ich selbst selten Alkohol trinke, habe ich jetzt direkt Lust auf diese Liköre bekommen <3\nkerstin says: 16. Dezember 2015 at 14:23\nDie sind lecker, wa? Kirsche hätte ich auch gern probiert. Wir hatten dafür pflaume. Auch sehr lecker. Wir sollten tauschen ?


Erste verliert Zuhause gegen Lennestadt/Grevenbrück – 2:3-Niederlage gegen Aufsteiger im Helsbachtal – FC Eiserfeld\nErste verliert Zuhause gegen Lennestadt/Grevenbrück – 2:3-Niederlage gegen Aufsteiger im Helsbachtal\nBy ADM | 27. September 2020\nKommentare deaktiviert für Erste verliert Zuhause gegen Lennestadt/Grevenbrück – 2:3-Niederlage gegen Aufsteiger im Helsbachtal\nMit einer ernüchternden 2:3-Niederlage musste der FC Eiserfeld gegen den Aufsteiger Rot-Weiß Lennestadt/Grevenbrück die zweite Heimniederlage in der aktuellen Bezirksliga-Spielzeit hinnehmen. Trotz des Erfolgs in der Vorwoche beim FC Altenhof gelang es den FCE-Kickern nicht das Heimspiel gegen am Ende verdient gewinnende Sauerländer für sich zu entscheiden.\nLukas Weber musste im Gegensatz zum Spiel ersetzt werden, Fabian Heupel rückte für ihn wieder in die Startelf während Julian Eckhardt für Justin Reiswich von Beginn an am Feld stand. In der ersten Viertelstunde agierten die Gäste aus Lennestadt durchaus mutig und kamen zu zwei Angriffen, die durch die Eiserfelder Hintermannschaft kamen. Doch dann übernahm der FCE das Spiel mehr und mehr und spielte sich diverse Torchancen heraus. So scheiterten Till Jäger, Marc Steffen Freund und Fabian Heupel mit ihren Torchancen an RWL-Keeper Björn Raudszus. Während den Eiserfelder Angriffen kam auch RWL zu zwei Chancen, die allerdings allesamt über das Gehäuse von Sascha Nies gesetzt wurden. Mit einem 0:0 ging es in die Kabinen, was eher glücklich für die Gäste wirkte.\nIn der zweiten Hälfte begann der Gast aus Lennestadt wie ausgewechselt und die Eiserfelder Defensive verschlief die Anfangsphase von Durchgang zwei. Dies führte auch entsprechend zur RWL-Führung durch Labinot Recica nur zwei Minuten nach Wiederanpfiff. Doch anstelle eines Weckrufs für die Eiserfelder Elf blieb der Aufsteiger am Drücker und erzielte in der 54. Minute das 0:2 durch Behram Rahmani. Zu diesem Zeitpunkt waren die Gäste bereits eine Minute nur noch zu zehnt auf dem Feld, da Alexander Berghoff nach wiederholtem Foulspiel im Mittelfeld die Ampelkarte in Minute 53 sah. Doch auch in Unterzahl und mit 0:2 schien sich die Heimelf nicht richtig zu erholen und in Minute 60 besorgte RWL die Vorentscheidung. Amer Selimanjin bugsierte das Spielgerät ins leere Tor, nachdem Keeper Sascha Nies abgelaufen wurde.\nNun reagierte FCE-Coach Jan Fünfsinn und brachte Justin Reiswich sowie Miguel Tizon-Gomez in die Partie und diese Einwechselung sollte sich noch bezahlt machen. So übernahm der FCE wieder etwas das Spiel und versuchte sich nun mit einem 0:3 im Nacken wiederaufzurichten. Dies gelang auch und so konnte der zuvor eingewechselte Miguel Tizon-Gomez in der 70. Spielminute den 1:3-Anschluss herstellen, ehe wiederholt Tizon-Gomez nur fünf Minuten später (75.) den 2:3-Anschluss erzielen konnte. Die Schlussphase stellte sich als eine fussballerisch magere Vorstellung beider Teams dar, wo es auch emotional hoch her ging, der FCE drückte auf den Ausgleich und RWL wollte die nun knappe Führung ins Ziel retten. Doch die ab der 85. Minute doppelte Überzahl konnte nicht mehr für den Ausgleich genutzt werden, ein RWL-Akteur hatte sich bei bereits ausgeschöpftem Wechselkontingent von Trainer Wolfram Wienand verletzt und somit musste RWL die Partie zu neunt beenden. Auch der FCE musste noch einen Platzverweis hinnehmen, Lukas Schneider sah in der 90.+1 noch die Ampelkarte nach Foulspiel sowie des zu frühen Betretens des Spielfelds bei der Einwechselung. Es blieb aber am Ende der 7-minütigen Nachspielzeit beim knappen Auswärtssieg für die Gäste und der zweiten Heimspielpleite der Fünfsinn-Elf in der neuen Saison.\n„Am Ende war es eine verdiente Niederlage. Wir hätten in der ersten Halbzeit mit zwei oder drei Toren alles klar machen können und sind nach der Halbzeit nicht wach und machen zu einfache Fehler. Da macht uns unsere eigene Chancenverwertung zu schaffen. Wir haben dann nochmal angekämpft, aber am Ende hat es nicht gereicht. Glückwunsch an Lennestadt, wir müssen jetzt schauen wo wir ansetzen müssen um kommende Woche in Geisweid wieder ein anderes Gesicht auf den Platz zu bringen.“, so Trainer Jan Fünfsinn nach der Partie.\nIn der kommenden Woche wartet der nächste Aufsteiger auf die Fünfsinn-Mannen, diesmal aus dem eigenen Kreis. Um 15:00 Uhr am kommenden Sonntag steht die Auswärtsaufgabe VfL Klafeld Geisweid auf dem Spielplan. Die Fürsten mussten die heutige Partie aufgrund eines Corona-Verdachtsfalles in den eigenen Reihen absagen. Ob die Partie in der kommenden Woche in Gefahr ist, wird die neue Woche sowie die Testungen in Reihen der Klafelder zeigen. Sollte sich hier eine Änderung ergeben, informieren wir auf unseren Kanälen.\nFakten zum 4. Spieltag der Bezirksliga Staffel 05:\nFC Eiserfeld gegen Rot-Weiß Lennestadt/Grevenbrück 2:3 (0:0)\nFC Eiserfeld: Sascha Nies, Lars Stamm, Julian Eckhardt, Marcel Kirsch, Daniel Strobel, Marc Steffen Freund, Tristan Meyer (62. Justin Reiswich, 90. Kai Hölle), Till Jäger, Marius Dreker (88. Lukas Schneider), Henry Enders, Fabian Heupel (63. Miguel Tizon-Gomez) – Trainer: Jan Fünfsinn.\nRot-Weiß Lennestadt/Grevenbrück: Björn Raudszus, Sead Balic, Christopher Dietermann, Lukas Heuel, Marcel Hanses (36. Dzenan Pjetrovic), Agon Hoti (55. Thomas Vormweg), Labinot Recica (67. Koray Demirtas), Behram Rahmani (72. Arber Recica), Omar Radoncic, Amer Selimanjin, Alexander Berghoff – Trainer: Wolfram Wienand.\nSchiedsrichter: Fabian Simon. – Zuschauer: 50.\nTore: 0:1 Labinot Recica (47.), 0:2 Behram Rahmani (54.), 0:3 Amer Selimanjin (60.), 1:2 Miguel Tizon-Gomez (70.), 2:3 Miguel Tizon-Gomez (75.).\nBesondere Vorkommnisse: Gelb-Rote Karte gegen Alexander Berghoff wegen wiederholten Foulspiels (Rot-Weiß Lennestadt/Grevenbrück / 53.), Gelb-Rote Karte gegen Lukas Schneider wegen Foulspiels (FC Eiserfeld / 90.).


Piet Mondrian - Piet Mondrian - qaz.wiki\nPiet Mondrian - Piet Mondrian\n"Mondrian" leitet hier weiter. Für andere Verwendungen siehe Mondrian (Begriffsklärung) .\n( 1872-03-07 )7. März 1872\nAmersfoort , Niederlande\n1. Februar 1944 (1944-02-01)(71 Jahre)\nAbend; Roter Baum , grauer Baum , Komposition mit rotem Blau und Gelb , Broadway Boogie Woogie , Victory Boogie Woogie\nDe Stijl , abstrakte Kunst\nPieter Cornelis Mondriaan ( Dutch: [pitər mɔndrijaːn] ), nach 1906 Piet Mondrian ( / p í t m ɒ n d r i ɑ n / , auch US : / - m ɔː n - / , Dutch: [pit mɔndrijɑn] ; 7. März 1872 - 1. Februar 1944) war ein niederländischer Maler und Theoretiker, der als einer der größten Künstler des 20. Jahrhunderts gilt. Er gilt als einer der Pioniere der abstrakten Kunst des 20. Jahrhunderts , als er seine künstlerische Ausrichtung von figurativer Malerei zu einem zunehmend abstrakten Stil änderte, bis er einen Punkt erreichte, an dem sein künstlerisches Vokabular auf einfache geometrische Elemente reduziert wurde.\nMondrians Kunst war sehr utopisch und befasste sich mit der Suche nach universellen Werten und Ästhetik. Er proklamierte 1914: "Kunst ist höher als die Realität und hat keinen direkten Bezug zur Realität. Um sich dem Geistigen in der Kunst zu nähern, wird man die Realität so wenig wie möglich nutzen, weil die Realität dem Geistigen entgegengesetzt ist. Wir befinden uns in der." Präsenz einer abstrakten Kunst. Kunst sollte über der Realität liegen, sonst hätte sie keinen Wert für den Menschen. " Seine Kunst blieb jedoch immer in der Natur verwurzelt.\nEr war Mitwirkender der Kunstbewegung und -gruppe De Stijl , die er gemeinsam mit Theo van Doesburg gründete . Er entwickelte eine nichtrepräsentative Form, die er als Neoplastizismus bezeichnete . Dies war die neue "reine Plastikkunst", die er für notwendig hielt, um "universelle Schönheit" zu schaffen. Um dies auszudrücken, beschloss Mondrian schließlich, sein formales Vokabular auf die drei Primärfarben (rot, blau und gelb), die drei Primärwerte (schwarz, weiß und grau) und die beiden Primärrichtungen (horizontal und vertikal) zu beschränken. Mondrians Ankunft in Paris aus den Niederlanden im Jahr 1911 war der Beginn einer Phase tiefgreifender Veränderungen. Er begegnete Experimenten im Kubismus und entfernte mit der Absicht, sich in die Pariser Avantgarde zu integrieren, ein 'a' aus der niederländischen Schreibweise seines Namens (Mondriaan).\nMondrians Werk hatte einen enormen Einfluss auf die Kunst des 20. Jahrhunderts und beeinflusste nicht nur den Verlauf der abstrakten Malerei und zahlreicher bedeutender Stile und Kunstbewegungen (z. B. Farbfeldmalerei , Abstrakter Expressionismus und Minimalismus ), sondern auch Bereiche außerhalb des Bereichs der Malerei wie Design , Architektur und Mode . Der Designhistoriker Stephen Bayley sagte: „Mondrian bedeutet Moderne . Sein Name und seine Arbeit fassen das Ideal der Hochmoderne zusammen. Ich mag das Wort "ikonisch" nicht, also nehmen wir an, er ist totemistisch geworden - ein Totem für alles, was die Moderne vorhat. "\n1.1 Niederlande (1872–1911)\n1.3 Niederlande (1914–1918)\n1.5 London und New York (1938–1944)\n3 Referenzen in der Kultur\nMondrians Geburtsort in Amersfoort , Niederlande, heute The Mondriaan House , ein Museum.\nPiet Mondrian lebte von 1880 bis 1892 in diesem Haus, heute die Villa Mondriaan , in Winterswijk .\nMondrian wurde geboren Amersfoort , Provinz von Utrecht in den Niederlanden , dem zweiten seiner Eltern Kinder. Er stammte von Christian Dirkzoon Monderyan ab, der bereits 1670 in Den Haag lebte . Die Familie zog nach Winterswijk, als sein Vater, Pieter Cornelius Mondriaan, zum Schulleiter einer örtlichen Grundschule ernannt wurde. Mondrian wurde schon früh in die Kunst eingeführt. Sein Vater war ausgebildeter Zeichenlehrer, und mit seinem Onkel Fritz Mondriaan (Schüler von Willem Maris von der Haager Künstlerschule) malte und zeichnete der jüngere Piet oft entlang des Flusses Gein.\nNach einer strengen protestantischen Erziehung trat Mondrian 1892 in die Akademie für bildende Kunst in Amsterdam ein . Er war bereits als Lehrer qualifiziert. Er begann seine Karriere als Grundschullehrer , übte aber auch Malerei . Die meisten seiner Arbeiten aus dieser Zeit sind naturalistisch oder impressionistisch und bestehen größtenteils aus Landschaften . Diese pastoralen Bilder seines Heimatlandes zeigen Windmühlen , Felder und Flüsse , zunächst in der niederländischen impressionistischen Art der Haager Schule und dann in einer Vielzahl von Stilen und Techniken, die seine Suche nach einem persönlichen Stil bestätigen. Diese Bilder sind gegenständlich und veranschaulichen den Einfluss, den verschiedene künstlerische Bewegungen auf Mondrian hatten, einschließlich des Pointillismus und der lebendigen Farben des Fauvismus .\nWillow Grove: Eindruck von Licht und Schatten , c. 1905, Öl auf Leinwand, 35 × 45 cm, Dallas Museum of Art\nPiet Mondrian, Abend; Roter Baum ( Avond; De rode boom ), 1908–1910, Öl auf Leinwand, 70 × 99 cm, Gemeentemuseum Den Haag\nFrühlingssonne (Lentezon): Burgruine: Brederode , c. Ende 1909 - Anfang 1910, Öl auf Masonit, 62 × 72 cm, Dallas Museum of Art\nIm Gemeentemuseum Den Haag sind eine Reihe von Gemälden aus dieser Zeit ausgestellt, darunter postimpressionistische Werke wie Die Rote Mühle und Bäume im Mondaufgang . Ein anderes Gemälde, Evening ( Avond ) (1908), das einen Baum auf einem Feld in der Abenddämmerung darstellt, deutet sogar auf zukünftige Entwicklungen hin, indem es eine Palette verwendet, die fast ausschließlich aus Rot, Gelb und Blau besteht. Obwohl Avond nur begrenzt abstrakt ist , ist es das früheste Mondrian-Gemälde, das Primärfarben betont .\nPiet Mondrian, Blick von den Dünen mit Strand und Pfeilern, Domburg, 1909, Öl und Bleistift auf Karton, Museum of Modern Art , New York\nMondrians früheste Gemälde, die einen gewissen Abstraktionsgrad aufweisen, sind eine Reihe von Leinwänden von 1905 bis 1908, die dunkle Szenen von undeutlichen Bäumen und Häusern zeigen, die sich in stillem Wasser spiegeln. Obwohl das Ergebnis den Betrachter dazu veranlasst, sich auf die Formen über den Inhalt zu konzentrieren, sind diese Gemälde immer noch fest in der Natur verwurzelt, und nur das Wissen über Mondrians spätere Errungenschaften führt dazu, dass man in diesen Werken nach den Wurzeln seiner zukünftigen Abstraktion sucht .\nMondrians Kunst war eng mit seinen spirituellen und philosophischen Studien verbunden. 1908 interessierte er sich für die theosophische Bewegung, die Helena Petrovna Blavatsky Ende des 19. Jahrhunderts ins Leben gerufen hatte, und trat 1909 dem niederländischen Zweig der Theosophischen Gesellschaft bei . Die Arbeit von Blavatsky und einer parallelen geistigen Bewegung, Rudolf Steiner ‚s Anthroposophie , deutlich die Weiterentwicklung seiner Ästhetik beeinflusst. Blavatsky glaubte, dass es möglich sei, ein tieferes Wissen über die Natur zu erlangen als mit empirischen Mitteln, und ein Großteil von Mondrians Arbeit für den Rest seines Lebens war von seiner Suche nach diesem spirituellen Wissen inspiriert. 1918 schrieb er "Ich habe alles aus der Geheimlehre" und bezog sich dabei auf ein Buch von Blavatsky. In einem Brief an Steiner argumentierte Mondrian 1921, seine Neoplastizität sei "die Kunst der absehbaren Zukunft für alle wahren Anthroposophen und Theosophen". In den folgenden Jahren blieb er ein engagierter Theosoph, obwohl er auch glaubte, dass seine eigene künstlerische Strömung, die Neoplastizität, schließlich Teil einer größeren ökumenischen Spiritualität werden würde.\nMondrian und seine späteren Arbeiten waren stark von der Ausstellung des Kubismus des modernen Kunstkring 1911 in Amsterdam beeinflusst . Seine Suche nach Vereinfachung wird in zwei Versionen von Stillleben mit Ingwer-Topf ( Stilleven traf Gemberpot ) gezeigt. Die Version von 1911 ist kubistisch; In der Version von 1912 werden die Objekte auf eine runde Form mit Dreiecken und Rechtecken reduziert .\nGray Tree , 1911, Kunstmuseum Den Haag , ein frühes Experimentieren mit dem Kubismus\n1911 zog Mondrian nach Paris und änderte seinen Namen, indem er ein "a" von Mondriaan ablegte, um seine Abreise aus den Niederlanden und seine Integration in die Pariser Avantgarde hervorzuheben . In Paris tauchte der Einfluss des kubistischen Stils von Pablo Picasso und Georges Braque fast sofort in Mondrians Werk auf. Gemälde wie The Sea (1912) und seine verschiedenen Studien über Bäume aus diesem Jahr enthalten immer noch ein gewisses Maß an Repräsentation, werden jedoch zunehmend von geometrischen Formen und ineinandergreifenden Ebenen dominiert. Während Mondrian bestrebt war, den kubistischen Einfluss in seine Arbeit aufzunehmen, scheint es klar, dass er den Kubismus auf seiner künstlerischen Reise eher als "Anlaufstelle" als als Ziel ansah.\nIm Gegensatz zu den Kubisten versuchte Mondrian immer noch, seine Malerei mit seinen spirituellen Aktivitäten in Einklang zu bringen, und 1913 begann er, seine Kunst und seine theosophischen Studien zu einer Theorie zu verschmelzen, die seinen endgültigen Bruch mit der gegenständlichen Malerei signalisierte. Während Mondrian 1914 die Niederlande besuchte, begann der Erste Weltkrieg und zwang ihn, dort für die Dauer des Konflikts zu bleiben. Während dieser Zeit blieb er in der Künstlerkolonie Laren , wo er Bart van der Leck und Theo van Doesburg traf , die beide ihre eigenen persönlichen Reisen in Richtung Abstraktion unternahmen. Van der Lecks Verwendung von nur Primärfarben in seiner Kunst hat Mondrian stark beeinflusst. Nach einem Treffen mit Van der Leck im Jahr 1916 schrieb Mondrian: "Meine Technik, die mehr oder weniger kubistisch und daher mehr oder weniger bildhaft war, stand unter dem Einfluss seiner präzisen Methode." Mit Van Doesburg gründete Mondrian De Stijl ( The Style ), eine Zeitschrift der De Stijl Group , in der er erstmals Aufsätze veröffentlichte, in denen er seine Theorie definierte, die er Neoplastik nannte.\nMondrian veröffentlichte 1917 und 1918 in zwölf Abschnitten " De Nieuwe Beelding in de schilderkunst " ("Der neue Kunststoff in der Malerei"). Dies war sein erster großer Versuch, seine künstlerische Theorie schriftlich auszudrücken. Mondrians bester und am häufigsten zitierter Ausdruck dieser Theorie stammt jedoch aus einem Brief, den er 1914 an H. P. Bremmer schrieb :\nIch konstruiere Linien und Farbkombinationen auf einer ebenen Fläche, um allgemeine Schönheit mit größtem Bewusstsein auszudrücken. Die Natur (oder das, was ich sehe) inspiriert mich und versetzt mich wie jeden Maler in einen emotionalen Zustand, so dass der Drang entsteht, etwas zu machen, aber ich möchte der Wahrheit so nahe wie möglich kommen und alles abstrahieren das, bis ich das Fundament (immer noch nur ein externes Fundament!) der Dinge erreiche ... Ich glaube, es ist möglich, dass durch horizontale und vertikale Linien, die mit Bewusstsein, aber nicht mit Berechnung konstruiert, von hoher Intuition geleitet und zu Harmonie und Rhythmus gebracht werden Diese Grundformen der Schönheit, die bei Bedarf durch andere direkte Linien oder Kurven ergänzt werden, können zu einem Kunstwerk werden, so stark es auch ist.\nPiet Mondrian und Pétro (Nelly) van Doesburg in Mondrians Pariser Atelier, 1923\nAls der Erste Weltkrieg 1918 endete, kehrte Mondrian nach Frankreich zurück, wo er bis 1938 bleiben würde. Eingebettet in die Pariser Kultur der künstlerischen Innovation nach dem Krieg blühte er auf und nahm die Kunst der reinen Abstraktion für den Rest seines Lebens voll an. Mondrian begann Ende 1919 mit der Produktion von Gemälden auf Gitterbasis, und 1920 begann der Stil zu erscheinen, für den er bekannt wurde.\nIn den frühen Gemälden dieses Stils sind die Linien, die die rechteckigen Formen abgrenzen, relativ dünn und sie sind grau, nicht schwarz. Die Linien neigen auch dazu, zu verblassen, wenn sie sich dem Rand des Gemäldes nähern, anstatt abrupt anzuhalten. Die Formen selbst, kleiner und zahlreicher als in späteren Gemälden, sind mit Primärfarben, Schwarz oder Grau, gefüllt, und fast alle von ihnen sind farbig; nur wenige sind weiß geblieben.\nKomposition II in Rot, Blau und Gelb , 1930, Kunsthaus Zürich\nIn den späten 1920er und 1921er Jahren erreichen Mondrians Gemälde, was für zufällige Beobachter ihre endgültige und reife Form ist. Dicke schwarze Linien trennen jetzt die Formulare, die größer und weniger zahlreich sind, und mehr Formulare bleiben weiß. Dies war jedoch nicht der Höhepunkt seiner künstlerischen Entwicklung. Obwohl die Verfeinerungen subtiler wurden, entwickelte sich Mondrians Arbeit während seiner Jahre in Paris weiter.\nIn den Gemälden von 1921 bleiben viele, wenn auch nicht alle schwarzen Linien in einem scheinbar willkürlichen Abstand vom Rand der Leinwand stehen, obwohl die Trennlinien zwischen den rechteckigen Formen intakt bleiben. Auch hier bleiben die rechteckigen Formen meist farbig. Im Laufe der Jahre und als sich Mondrians Arbeit weiterentwickelte, begann er, alle Linien bis an die Ränder der Leinwand auszudehnen, und er begann, immer weniger farbige Formen zu verwenden und stattdessen Weiß zu bevorzugen.\nDiese Tendenzen sind besonders deutlich in den "Raute" -Werken, die Mondrian Mitte der 1920er Jahre regelmäßig zu produzieren begann. Die "Raute" -Gemälde sind quadratische Leinwände, die um 45 Grad geneigt sind, so dass sie eine Diamantform haben. Typisch dafür ist Schilderij Nr. 1: Raute mit zwei Linien und Blau (1926). Dieses Gemälde ist eines der kleinsten von Mondrians Leinwänden und besteht nur aus zwei schwarzen, senkrechten Linien und einer kleinen blauen Dreiecksform. Die Linien erstrecken sich bis zu den Rändern der Leinwand und erwecken fast den Eindruck, dass das Gemälde ein Fragment eines größeren Werks ist.\nObwohl die Sicht auf das Gemälde durch das Glas, das es schützt, und durch den Tribut, den Alter und Handhabung offensichtlich auf die Leinwand gebracht haben, beeinträchtigt wird, zeigt eine genaue Untersuchung dieses Gemäldes etwas von der Methode des Künstlers. Das Gemälde besteht nicht wie erwartet aus perfekt flachen Farbebenen. Durchgehend sind subtile Pinselstriche erkennbar. Der Künstler scheint unterschiedliche Techniken für die verschiedenen Elemente verwendet zu haben. Die schwarzen Linien sind die flachsten Elemente mit der geringsten Tiefe. Die farbigen Formen haben die offensichtlichsten Pinselstriche, die alle in eine Richtung verlaufen. Am interessantesten sind jedoch die weißen Formen, die eindeutig in Schichten mit Pinselstrichen in verschiedene Richtungen gemalt wurden. Dies erzeugt ein größeres Gefühl von Tiefe in den weißen Formen, so dass sie die Linien und Farben zu überwältigen scheinen, was sie tatsächlich taten, als Mondrians Gemälde dieser Zeit zunehmend vom weißen Raum dominiert wurden.\n1926 besuchte Katherine Dreier , Mitbegründerin der New Yorker Society of Independent Artists (zusammen mit Marcel Duchamp und Man Ray ), Piet Mondrians Atelier in Paris und erwarb eine seiner Diamantkompositionen, Painting I. Dies wurde dann während einer gezeigt Ausstellung der Society of Independent Artists im Brooklyn Museum - die erste große Ausstellung moderner Kunst in Amerika seit der Armory Show . Sie erklärte im Katalog: "Holland hat drei große Maler hervorgebracht, die, obwohl ein logischer Ausdruck ihres eigenen Landes, durch die Kraft ihrer Persönlichkeit darüber aufgestiegen sind - der erste war Rembrandt , der zweite war Van Gogh und der dritte ist Mondrian . "\nIm Laufe der Jahre hatten Linien in Mondrians Gemälden Vorrang vor Formen. In den 1930er Jahren begann er häufiger, dünnere Linien und doppelte Linien zu verwenden, unterbrochen von einigen kleinen farbigen Formen, wenn überhaupt. Doppelte Linien erregten Mondrian besonders, denn er glaubte, sie boten seinen Gemälden eine neue Dynamik, die er unbedingt erforschen wollte. Die Einführung der Doppellinie in seine Arbeit wurde von der Arbeit seines Freundes und Zeitgenossen Marlow Moss beeinflusst .\nVon 1934 bis 1935 wurden drei von Mondrians Gemälden im Rahmen der Ausstellungen "Abstract and Concrete" in Großbritannien in Oxford, London und Liverpool ausgestellt.\nLondon und New York (1938–1944)\nKomposition Nr. 10 (1939–1942), Öl auf Leinwand, Privatsammlung. Der De-Stijl- Künstler Theo van Doesburg schlug eine Verbindung zwischen nichtrepräsentativen Kunstwerken und Idealen von Frieden und Spiritualität vor.\nIm September 1938 verließ Mondrian Paris angesichts des fortschreitenden Faschismus und zog nach London. Nach dem Einmarsch in die Niederlande und dem Sturz von Paris im Jahr 1940 verließ er London nach Manhattan in New York City, wo er bis zu seinem Tod bleiben würde. Einige von Mondrians späteren Arbeiten sind im Hinblick auf seine künstlerische Entwicklung schwer zu platzieren, da es einige Leinwände gab, die er in Paris oder London begann und erst Monate oder Jahre später in Manhattan fertigstellte. Die fertigen Werke aus dieser späteren Zeit sind visuell beschäftigt, mit mehr Linien als jedes seiner Werke seit den 1920er Jahren, in einer überlappenden Anordnung angeordnet, die fast kartografisch aussieht. Er verbrachte viele lange Stunden damit, alleine zu malen, bis seine Hände Blasen bildeten, und er weinte manchmal oder machte sich krank.\nMondrian produzierte Lutschtablettenkomposition mit vier gelben Linien (1933), ein einfaches Gemälde, das dicke, farbige Linien anstelle von schwarzen Linien hervorbrachte. Nach diesem einen Gemälde blieb diese Praxis in Mondrians Werk ruhen, bis er in Manhattan ankam. Zu diesem Zeitpunkt begann er, sie mit Hingabe anzunehmen. In einigen Beispielen dieser neuen Richtung, wie Komposition (1938) / Place de la Concorde (1943), scheint er unvollendete Schwarzlinienbilder aus Paris genommen und in New York durch Hinzufügen von kurzen senkrechten Linien in verschiedenen Farben fertiggestellt zu haben. Laufen zwischen den längeren schwarzen Linien oder von einer schwarzen Linie bis zum Rand der Leinwand. Die neu gefärbten Bereiche sind dick und überbrücken fast die Lücke zwischen Linien und Formen. Es ist erstaunlich, Farbe in einem Mondrian-Gemälde zu sehen, das nicht von Schwarz begrenzt ist. Andere Arbeiten mischen lange rote Linien inmitten der bekannten schwarzen Linien und erzeugen durch Hinzufügen einer farbigen Schicht über der schwarzen ein neues Gefühl von Tiefe. Sein Gemälde Komposition Nr. 10 , 1939–1942, gekennzeichnet durch Primärfarben, weißen Grund und schwarze Gitterlinien, definierte Mondrians radikale, aber klassische Herangehensweise an das Rechteck klar.\nAm 23. September 1940 verließ Mondrian Europa an Bord des Cunard White Star Lines-Schiffes RMS Samaria , das von Liverpool abfuhr, nach New York . Die neuen Leinwände, die Mondrian in Manhattan begann, sind noch verblüffender und weisen auf den Beginn einer neuen Sprache hin, die durch den Tod des Künstlers gekürzt wurde. New York City (1942) ist ein komplexes Gitter aus roten, blauen und gelben Linien, die gelegentlich miteinander verflochten sind, um ein größeres Gefühl für Tiefe zu erzeugen als seine früheren Arbeiten. Eine unvollendete Version dieser Arbeit von 1941 verwendet Streifen aus bemaltem Papierband, die der Künstler nach Belieben neu anordnen kann, um mit verschiedenen Designs zu experimentieren.\nSein Gemälde Broadway Boogie-Woogie (1942–43) im Museum of Modern Art in Manhattan hatte großen Einfluss auf die Schule der abstrakten geometrischen Malerei. Das Stück besteht aus einer Reihe von schimmernden Quadraten von heller Farbe, die von der Leinwand springen, dann zu schimmern scheinen und den Betrachter in diese Neonlichter ziehen. In diesem Gemälde und dem unvollendeten Victory Boogie Woogie (1942–1944) ersetzte Mondrian frühere durchgezogene Linien durch Linien aus kleinen angrenzenden Farbrechtecken, die teilweise aus kleinen Papierbändern in verschiedenen Farben hergestellt wurden. Größere, unbegrenzte Farbrechtecke unterstreichen das Design, einige mit kleineren konzentrischen Rechtecken. Während Mondrians Werke der 1920er und 1930er Jahre eine fast wissenschaftliche Strenge aufweisen, handelt es sich um helle, lebendige Gemälde, die die optimistische Musik widerspiegeln, die sie und die Stadt, in der sie entstanden sind, inspiriert hat.\nIn diesen letzten Arbeiten haben die Formen tatsächlich die Rolle der Linien an sich gerissen und eine weitere neue Tür für Mondrians Entwicklung als Abstraktionist geöffnet. Die Boogie-Woogie- Gemälde waren eindeutig eher eine revolutionäre als eine evolutionäre Veränderung und stellten die tiefgreifendste Entwicklung in Mondrians Werk seit seiner Aufgabe der gegenständlichen Kunst im Jahr 1913 dar.\n2008 fand die niederländische Fernsehsendung Andere Tijden mit Mondrian das einzige bekannte Filmmaterial. Die Entdeckung des Filmmaterials wurde am Ende eines zweijährigen Forschungsprogramms zum Victory Boogie Woogie bekannt gegeben . Die Untersuchung ergab, dass das Gemälde in einem sehr guten Zustand war und dass Mondrian die Komposition in einer Sitzung malte. Es wurde auch festgestellt, dass die Komposition von Mondrian kurz vor seinem Tod durch die Verwendung kleiner farbiger Klebebandstücke radikal verändert wurde.\nAls der 47-jährige Piet Mondrian 1919 zum zweiten und letzten Mal die Niederlande verließ, um uneingeschränkt nach Paris zu reisen, machte er sich sofort daran, sein Atelier zu einer Umgebung für Gemälde zu machen, die er im Sinn hatte und die zunehmend die Prinzipien der Neoplastizität zum Ausdruck bringen würden über die er zwei Jahre lang geschrieben hatte. Um die strukturellen Mängel des Studios schnell und kostengünstig zu verbergen, klebte er große rechteckige Plakate in jeweils einer Farbe oder einem neutralen Farbton an. Kleinere farbige Papierquadrate und Rechtecke, die zusammengesetzt waren, betonten die Wände. Dann kam eine intensive Zeit des Malens. Wieder wandte er sich an die Wände, positionierte die farbigen Ausschnitte neu, erhöhte ihre Anzahl, veränderte die Dynamik von Farbe und Raum und erzeugte neue Spannungen und Gleichgewichte. Es dauerte nicht lange, bis er einen kreativen Zeitplan aufgestellt hatte, in dem sich eine Periode des Malens abwechselte, in der die kleineren Papiere an den Wänden experimentell neu gruppiert wurden, ein Prozess, der direkt die nächste Periode des Malens speiste. Es war ein Muster, dem er für den Rest seines Lebens folgte, als er 1938 und 1940 während des Krieges von Paris nach Hampstead in London über den Atlantik nach Manhattan zog.\nIm Herbst 1943, im Alter von 71 Jahren, zog Mondrian in sein zweites und letztes Studio in Manhattan in der 15 East 59th Street und machte sich daran, die Umgebung wiederherzustellen, die er im Laufe der Jahre gelernt hatte und die seiner bescheidenen Lebensweise am besten entsprach anregend für seine Kunst. Er malte die hohen Wände genauso cremefarben wie auf seiner Staffelei und auf den Sitzen, Tischen und Aufbewahrungskoffern, die er sorgfältig aus weggeworfenen Orangen- und Apfelkisten entworfen und hergestellt hatte. Er glänzte die Oberseite eines weißen Metallhockers in demselben brillanten Primärrot, das er auf die Papphülle aufgetragen hatte, die er für den Radio-Phonographen hergestellt hatte, der seinen geliebten Jazz aus weit gereisten Schallplatten hervorbrachte . Die Besucher dieses letzten Studios sahen selten mehr als ein oder zwei neue Leinwände, stellten jedoch oft zu ihrem Erstaunen fest, dass acht große Kompositionen aus farbigen Papierstücken, die er in sich ständig ändernden Beziehungen an die Wände geheftet und wieder angeheftet hatte, zusammengesetzt waren Umgebung, die paradoxerweise und gleichzeitig kinetisch und gelassen, anregend und erholsam war. Es war der beste Raum, sagte Mondrian, den er bewohnt hatte. Er war nur wenige Monate dort, als er im Februar 1944 starb.\nNach seinem Tod dokumentierten Mondrians Freund und Sponsor in Manhattan, der Künstler Harry Holtzman und ein weiterer Malerfreund, Fritz Glarner , das Studio sorgfältig auf Film und in Standbildern, bevor sie es für eine sechswöchige Ausstellung der Öffentlichkeit zugänglich machten. Vor dem Abbau des Ateliers zeichnete Holtzman (der auch Mondrians Erbe war) die Wandkompositionen genau nach, bereitete exakte tragbare Faksimiles des Raums vor, den jeder besetzt hatte, und brachte an jedem die ursprünglich erhaltenen ausgeschnittenen Komponenten an. Diese tragbaren Mondrian-Kompositionen sind als "The Wall Works" bekannt geworden. Seit Mondrians Tod wurden sie zweimal im Museum of Modern Art in Manhattan (1983 und 1995–96) ausgestellt, einmal in SoHo in der Carpenter + Hochman Gallery (1984), jeweils einmal in der Galerie Tokoro in Tokio, Japan (1993). die XXII. Biennale von Sao Paulo (1994), die University of Michigan (1995) und - erstmals in Europa gezeigt - an der Akademie der Künste in Berlin (22. Februar - 22. April 2007).\nPiet Mondrian starb am 1. Februar 1944 an einer Lungenentzündung und wurde auf dem Cypress Hills Cemetery in Brooklyn, New York, beigesetzt .\nAm 3. Februar 1944 fand in der Universal Chapel in der Lexington Avenue und in der 52. Straße in Manhattan ein Denkmal für Mondrian statt . An dem Gottesdienst nahmen fast 200 Personen teil, darunter Alexander Archipenko , Marc Chagall , Marcel Duchamp , Fernand Léger , Alexander Calder und Robert Motherwell .\nDer Mondrian / Holtzman Trust fungiert als offizieller Nachlass von Mondrian und "zielt darauf ab, das Bewusstsein für Mondrians Kunstwerke zu fördern und die Integrität seiner Arbeit sicherzustellen".\nReferenzen in der Kultur\nMondrian Kleider von Yves Saint Laurent gezeigt mit einem Mondrian Gemälde im Jahr 1966.\nDas Serbische Nationalmuseum war das erste Museum, das eines von Mondrians Gemälden in seine Dauerausstellung aufgenommen hat.\nZusammen mit Klee und Kandinsky war Mondrian eine der wichtigsten Inspirationen aus der frühen pointillist musikalischen Ästhetik des Seria Komponist Pierre Boulez , obwohl sein Interesse an Mondrian zu den Arbeiten von 1914 bis 1915 beschränkt. Im Mai 1949 sagte Boulez, er sei "Mondrian gegenüber misstrauisch", und im Dezember 1951 äußerte er eine Abneigung gegen seine Gemälde (die sie als "das am meisten entblößte Mysterium der Welt" betrachteten) und eine starke Vorliebe für Klee.\nIn den 1930er Jahren entwarf die französische Modedesignerin Lola Prusac , die zu dieser Zeit für Hermès in Paris arbeitete, eine Reihe von Gepäckstücken und Taschen, die von den neuesten Arbeiten von Mondrian inspiriert waren: Inlays aus roten, blauen und gelben Lederquadraten.\nDie Mondrian-Kollektion des Modedesigners Yves Saint Laurent im Herbst 1965 enthielt Etuikleider in Primärfarbenblöcken mit schwarzem Rand, inspiriert von Mondrian. Die Kollektion war so beliebt, dass sie eine Reihe von Imitationen inspirierte, die Kleidungsstücke von Mänteln bis zu Stiefeln umfassten.\nIn der amerikanischen Fernsehserie The Partridge Family ( 1970-1974) wurde eine musikalische Familie vorgestellt, die einen (zu diesem Zeitpunkt bereits alten) Schulbus der Chevrolet Superior Coach Series 6800 von 1957 zur Verwendung als Tourbus kaufte und ihn dann in einem farbigen geometrischen Muster stark neu lackierte inspiriert von Mondrians gitterbasierten Gemälden. Der Grund für diese Wahl des Musters wird in der TV-Serie nie diskutiert.\nDie Fahrräder und Kleidungsdesigns des La Vie Claire- Radsportteams wurden in den 1980er Jahren von Mondrians Arbeit inspiriert. Der französische Ski- und Fahrradausrüstungshersteller Look, der auch das Team gesponsert hat, verwendete eine Zeit lang ein von Mondrian inspiriertes Logo. Der Stil wurde 2008 für einen Rahmen in limitierter Auflage wiederbelebt.\nForce MDs der R & B-Gruppe der 1980er Jahre erstellten ein Musikvideo für ihren Hit "Love is a House", in dem sie sich in digital gezeichneten Quadraten überlagerten, die von Komposition II inspiriert waren .\nPiet ist eine esoterische Programmiersprache, die nach Piet Mondrian benannt ist und in der Programme wie abstrakte Kunst aussehen.\nMondrian ist eine nach ihm benannte Software zur interaktiven Datenvisualisierung.\nMondrian ist eine funktionale Skriptsprache, die von Microsoft Research für die .NET- Plattform entwickelt wurde.\nMondrian ist ein webbasiertes Codeüberprüfungssystem , das in Python geschrieben und in Google verwendet wird .\nMondrian ist ein Open-Source- OLAP- Server (Online Analytical Processing) , der in Java geschrieben wurde .\nIn einer Folge des BBC-TV-Dramas Hustle mit dem Titel "Picture Perfect" geht es um das Team, das versucht, eine Mondrian-Fälschung zu kreieren und zu verkaufen. Dazu müssen sie einen echten Mondrian ( Komposition mit Rot, Gelb, Blau und Schwarz , 1921) aus einer Kunstgalerie stehlen .\nIn den Jahren 2001–2003 fertigte der britische Künstler Keith Milow eine Reihe von Gemälden an, die auf den sogenannten Transatlantic Paintings (1935–1940) von Mondrian basierten .\nDas Mondrian ist ein 20-stöckiges Hochhaus im Stadtteil Cityplace von Oak Lawn , Dallas, Texas (USA). Der Bau der Struktur begann 2003 und das Gebäude wurde 2005 fertiggestellt.\nIm Jahr 2008 veröffentlichte Nike ein Paar Dunk Low SB-Schuhe, die von Mondrians legendären Neoplastik-Gemälden inspiriert waren.\nDas Cover des fünften und letzten Albums der australischen Rockband Silverchair , Young Modern (2007), ist eine Hommage an Piet Mondrians Komposition II in Rot, Blau und Gelb .\nDas Cover der amerikanischen psychedelischen Pop-Indie-Rock-Band The Apples in Stereos zweitem Album Tone Soul Evolution (1997) wurde von Piet Mondrian inspiriert.\nDer Charakter Daten in Star Trek: Die nächste Generation hat eine Kopie von Tableau 1 in seinem Quartier.\nDas Mathematikbuch Eine Einführung in spärliche stochastische Prozesse von M.Unser und P.Tafti verwendet eine Darstellung eines stochastischen Prozesses, der als Mondrian-Prozess bezeichnet wird, für sein Cover, das aufgrund seiner Ähnlichkeit mit Kunstwerken von Piet Mondrian benannt ist.\nDer Haager Stadtrat ehrte Mondrian, indem er die Wände des Rathauses mit Reproduktionen seiner Werke schmückte und es als "das größte Mondrian-Gemälde der Welt" beschrieb. Die Veranstaltung feierte das 100. Jahr der Stijl- Bewegung, an deren Gründung Mondrian beteiligt war.\nDas Jersey Surf Drum & Bugle Corps führte 2018 in seiner Produktion [mondo mondrian] eine Show auf der Basis von Piet Mondrian auf.\nVom 6. Juni bis 5. Oktober 2014 zeigte die Tate Liverpool anlässlich des 70. Todestages die größte britische Sammlung von Mondrians Werken. Mondrian und seine Studios enthielten eine lebensgroße Rekonstruktion seines Pariser Studios. Charles Darwent schrieb in The Guardian : "Mit seinem schwarzen Boden und den weißen Wänden, die mit beweglichen roten, gelben und blauen Paneelen aufgehängt waren, war das Studio in der Rue du Départ nicht nur ein Ort, um Mondrians zu machen. Es war ein Mondrian - und ein Generator von Mondrians. " Er wurde als "der größte abstrakte Geometrist der Welt" beschrieben.\nVierte Dimension in der Kunst\nMondrian und Theosophie\nPääsky, Jaana (2019). Der Abend ist vorbei, die Schönheit bleibt: Eine semiotische Studie von Piet Mondrians Text "Natürliche Realität und abstrakte Realität" (Dissertation). Universität von Helsinki. ISBN 978-951-51-4875-9.\nWikimedia Commons hat Medien zu Piet Mondrian .\nWikiquote enthält Zitate zu: Piet Mondrian\nPiet Mondrian im Museum of Modern Art\nMondrian Trust - Inhaber von Vervielfältigungsrechten an Mondrians Werken\nPiet Mondrian Papers. Allgemeine Sammlung, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University.\nRKD und Gemeentemuseum Den Haag Website - fungiert als Portal zu Informationen über Leben und Werk von Mondrian\nViele zitierte Zitate von Piet Mondrian und Biografie-Fakten in De Stijl 1917–1931 - Der niederländische Beitrag zur modernen Kunst von HLC Jaffé. JM Meulenhoff, Amsterdam 1956.\nPiet Mondrian: Die transatlantischen Gemälde auf harvardartmuseums.org\nMondrian-Sammlung in Guggenheim, New York\nDiese Seite wurde zuletzt am 26. Oktober 2020 um 02:09 Uhr (UTC) bearbeitet .\nThis page is based on the copyrighted Wikipedia article "Piet_Mondrian" (Authors); it is used under the Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. You may redistribute it, verbatim or modified, providing that you comply with the terms of the CC-BY-SA.


"Unfair.Unfrieden.Flüchten": Ermutigung zu solidarischem Handeln\n„Unfair.Unfrieden.Flüchten“heißt eine interessante Veranstaltungsreihe, die am 15. September startet. Inhaltlich widmet sie sich den Themen Flucht, Fluchtursachen und politischen Konsequenzen. Organisator der Reihe ist der Beirat für Kommunale Entwicklungszusammenarbeit.\n„Rüstungsexporte, Landraub, Rohstoffausbeutung und unfairer Handel sind für Unfrieden im globalen Süden mitverantwortlich, oft direkte Fluchtursache“, so der Beiratsvorsitzende Dr. Kajo Schukalla.\nBeteiligung vieler Gruppen und Initiativen\nMehr als 20 Gruppen und Initiativen aus Münster beteiligen sich. Auf dem Programm stehen Theater, Vorträge, Tagungen, ein Kneipenquiz zum Thema Flucht, ein Poetry Slam, Filmabende und Diskussionen.\nLos geht es am 15. September mit dem integrativen Theaterstück „Erzähl mir“ an der Studiobühne am Domplatz 42. Darin setzen Flüchtlinge ihre persönliche Geschichten in Szene.\nWeitere Höhepunkte sind Stadtrundgänge aus der Sicht von Geflüchteten, die am 14. Oktober und den darauffolgenden Sonntagen angeboten werden. Den Dokumentarfilm „Machines“ gibt es am 1. Oktober im Cinema zu sehen.\nZiel der jährlichen Veranstaltungsreihe ist es, über Zusammenhänge von Ungleichheit, mangelnder Fairness in Wirtschaft, Gesellschaft und Politik, Ursachen von Konflikten und Kriegen und die Ursachen von Flucht aufzuklären.\nSie soll dazu ermutigen, für eine gerechtere und friedlichere Welt zu streiten. Immer wieder stellt sie die Frage, welche Ansatzpunkte zu solidarischem Handeln direkt vor Ort bestehen.


Völkermord von deutscher Hand: Stellen wir uns unserer Verantwortung? – Hamburgs (post-)koloniales Erbe\n08.11.2017 von Redaktion\nDie Auseinandersetzung mit Deutschlands historischer Verantwortung droht zur Farce zu verkommen, warnt Prof. Dr. Jürgen Zimmerer in seinem jüngsten Gastkommentar auf Stern.de. Während sich die Anerkennung des ersten Genozids im 20. Jahrhundert hinzieht und eine offizielle Entschuldigung nach wie vor ausständig ist, sei Deutschlands Reputation nachhaltig beschädigt.\nDas ursprüngliche Wohlwollen auf namibischer Seite gegenüber einer gemeinsamen Auseinandersetzung mit der geteilten Geschichte hat sich angesichts des Vorgehens auf deutscher Seite ins Gegenteil verkehrt: Die namibische Regierung fordert mittlerweile 25 Milliarden Euro Entschädigung. Vertreter*innen der Herero verlangen ihrerseits nochmals 50 Milliarden an Reparationszahlungen – auch aus Ärger und Verbitterung darüber, dass Herero und Nama, wiewohl Hauptopfer, an den Verhandlungen kaum beteiligt sind.\nSie brachten daher im Januar 2017 in New York eine Klage gegen Deutschland ein. Das Verfahren konnte bislang nicht eröffnet werden, weil die Bundesregierung auf dem Argument beharrt, die Klageschrift sei nicht zustellbar. Das US-Außenministerium prüft derzeit das Ersuchen, die Zustellung der Klageschrift bis zum erneut vertagten Anhörungstermin am 25. Januar 2018 auf diplomatischem Weg zu übernehmen. „Dass die auf Aussöhnung mit den Herero und Nama ausgerichteten Verhandlungen nun auch zum Spielball der deutsch-amerikanischen Beziehungen werden, beeinflusst auch vom Geschichtsbild der derzeitigen US-Regierung, ist skandalös und für alle Seiten entwürdigend“, stellt Zimmerer fest.\n„Nach zweijähriger Verhandlung sind in Namibia die meisten Opfer verärgert, die für Wiedergutmachung genannten Zahlen sind exponentiell gewachsen, und Deutschland hat international an Reputation verloren“, resümiert er. Angesichts der fatalen Situation fordert er „einen Neustart und eine breite zivilgesellschaftliche Diskussion darüber, wie man sich zu diesem Teil der rassistischen und genozidalen Geschichte stellen will.“\nHier finden Sie den Kommentar in voller Länge.