Zwischen zwei Welten. Bezüge zwischen realer und phantastischer ... | Hausarbeiten publizieren\n2. Die phantastische (Kinder- und Jugend-) Literatur\n2.1 Die Entwicklung der phantastischen Literatur in Deutschland\n2.2.1 Die phantastische Literatur Tzvetan Todorovs\n2.2.2 Die Theorien nach Louis Vax und Roger Caillois\n2.2.3 Die Theorie der Handlungskreise nach Florian F. Marzin\n2.2.4 Die Welten-Theorie nach Maria Nikolajeva\n2.2.5 Die phantastische Literatur - ein Zwischenfazit\n2.3 Phantastische Kinder- und Jugendliteratur\n2.4 Funktion der phantastischen Kinder- und Jugendliteratur\n3.1 Joanne Kathleen Rowling - Harry Potter\n3.1.2 Die Autorin\n3.1.3 Der Inhalt\n3.1.4 Erzählperspektive und die äußere Form\n3.1.5 Harry Potter als phantastische Literatur\n3.2 Otfried Preußler - Krabat\n3.2.1 Der Autor\n3.2.2 Der Inhalt\n3.2.3 Erzählperspektive und die äußere Form\n3.2.4 Krabat als phantastische Literatur\n4. Vergleich Harry Potter und Krabat\n„Natürlich passiert es in deinem Kopf, Harry, aber warum um alles in der Welt sollte das bedeuten, dass es nicht wirklich ist?“ (Rowling 2007, S. 731)\nDie phantastische Literatur gibt uns immer wieder Rätsel auf, fasziniert uns und entführt uns in fremde Welten. Es ist also nicht grundlos festzustellen, dass sie weltweit schon seit vielen Jahrzehnten in der Literatur immer mehr an Popularität gewinnt - nicht zuletzt seit es Märchen gibt und spätestens seit den Klassikern von Astrid Lindgren, Ernst Theodor Amadeus Hoffmann oder Michael Ende.\nDer Bestseller von Joanne Kathleen Rowling um den Zauberlehrling Harry Potter hat die Kinder- und Jugendliteratur maßgeblich beeinflusst und ist ein unerklärliches Phänomen, welches millionenfach verkauft und in über 60 Sprachen übersetzt wurde. Nie zuvor hatte ein Buch für Kinder und Jugendliche eine solch hohe Resonanz so in den Medien erfahren und zum Lesen animiert.\nAuch Otfried Preußlers Erzählung über den Helden einer sorbischen Sage, namens Krabat, ging in die deutsche Literaturgeschichte ein. Der Autor von „Die kleine Hexe“ oder „Der Räuber Hotzenplotz“ schaffte es, mit Krabat eine neue Ebene der phantastischen Jugendliteratur zu erschaffen und entführte uns in die dunkle, magische Welt um die Mühle im Koselbruch.\nAusgangspunkt dieser Arbeit ist die Untersuchung der phantastischen und real-fiktiven Elemente beider Werke. Die spannende Frage nach den Weltkonstellationen in den Romanen und die Bezüge untereinander trug zu der Motivation dieser Arbeit bei.\nZunächst wird die Arbeit einen Überblick über die Entstehung der Phantastik in Deutschland geben und gibt Auskunft darüber wie diese von Literaturwissenschaftlern in der ganzen Welt beeinflusst wurde. Es werden verschiedene Theorien beleuchtet und miteinander verglichen, um herauszufinden, wie die Phantastik aufgebaut ist. Die Unterscheidung zwischen grundlegenden Termini der phantastischen Literatur soll dabei das Grundgerüst darstellen.\nIn der anschließenden Analyse der Werke Rowlings und Preußlers werden die phantastischen Elemente und die Übergänge in die phantastische Welt erörtert und analysiert. Dies führt zu einer Erkenntnis, inwiefern die Phantastik in der heutigen Kinderund Jugendliteratur zum Tragen kommt und liefert auch eine Erklärung für die Bedeutsamkeit und Funktion des Genres.\nIm ersten Teil dieser wissenschaftlichen Arbeit wird auf die Unterschiede der Begriffe „Phantasie“, „Phantastik bzw. Phantastisches “ und „Fantasy“ eingegangen, da das Wissen über diese Thematik als wichtig zu erachten ist, wenn es darum geht, sich mit phantastischer Literatur auseinander zu setzen. Flüchtig betrachtet könnte davon ausgegangen werden, dass alle drei Begriffe Synonyme sind. Bei der Zuwendung jedes einzelnen Begriffes und bei der Betrachtung des Kontextes, ist festzustellen, dass die Begriffe zwar vieles miteinander gemein haben, aber auch klar voneinander abzugrenzen sind. Besonders der Begriff „Fantasy“ ist in seinem Ursprung her der angelsächsischen Kultur zuzuordnen (vgl. Nikolajeva 1988) und bietet daher internationalspezifische Divergenzen.\nWährend Phantasie ein Begriff der Erkenntnistheorie und Psychologie ist, handelt es sich bei den Termini „das Phantastische“ und „Phantastik“ um literarische Begriffe. (Gansel 1986, S. 59)\nDieses Zitat von Carsten Gansel gibt einen ersten Überblick darüber, dass nicht alle vermeintlich zusammengehörige Begriffe automatisch einer bestimmten Kategorie zuzuordnen sind. Vielmehr muss auch die Frage nach der Disziplin gestellt werden, aus der ein Begriff entsprungen ist. Der Begriff „Phantasie“ ist demnach ein viel älterer Begriff und entstand in einem ganz anderen Kontext, als dies bei der Phantastik der Fall ist.\nDer Begriff „Phantasie“ ist als sehr weitläufig anzusehen, da er seinen Ursprung in verschiedenen Bereichen findet. Laut Duden ist „Phantasie“ die „Fähigkeit, sich etwas in Gedanken auszumalen, Vorstellungskraft, Einbildung, Einbildungskraft“ (Duden 2003, S. 447). Im philosophischen Bereich kann es allgemein als das Vermögen bezeichnet werden, „sinnlich bildhafte Vorstellungen zu vergegenwärtigen, besonders die Fähigkeit des Künstlers, aus seinen Erinnerungen, Vorstellungen, Erlebnissen, Gedanken durch Kombination, Umformung und Antizipation Neues zu schaffen“ (Wörterbuch der philosophischen Begriffe 1998, S. 496). In Bezug auf die Literaturwissenschaft bedeutet dies, dass vor allem die Leser Phantasie beim Lesen von Texten entwickeln können, aber auch, dass Literatur ohne Phantasie seitens des Autors nicht existieren könnte. Dahrendorf vertritt in seinem Werk „Kinder- und Jugendliteratur im bürgerlichen Zeitalter“ die Position, Autoren würden Wirklichkeits- und Erfahrungsmaterial neu organisieren und „füg[t]en […] der vorgefundenen Wirklichkeit etwas dazu, das uns erst berechtigt von „Literatur“ zu sprechen […]“ (Dahrendorf 1980, S. 179).\nEinen wichtigen Aspekt zu dem Unterschied zwischen den Begriffen „Phantasie“ und „Phantastik“ liefert Bernhard Rank in seinem Aufsatz „Phantastische Kinder- und Jugendliteratur“. In diesem betont er, dass Phantasie natürlich in bestimmten Maße mit der Phantastik zusammenhänge, aber dass jede andere „Art wissenschaftlicher, technischer, sozialer oder künstlerischer Betätigung […] ohne kreatives Vorstellungsvermögen [ebenfalls] nicht denkbar“ sei (Rank 2011, S. 170). Insofern bedeutet dies, dass Phantasie ein allgemeiner Begriff ist, der in vielen Bereichen Anwendung findet, aber dass er nur einen minimalen Teil in dem großen Gebiet der phantastischen Literatur spielt und inhaltlich von dem Begriff „Phantastik“ abzugrenzen ist. Sowohl beim Leser als auch beim Autor wird ein bestimmtes Maß an Phantasie vorausgesetzt, sodass phantastische Literatur überhaupt erst entstehen kann. Daraus kann geschlussfolgert werden, dass die Phantasie eine Voraussetzung für die Phantastik darstellt.\nDiese Schlussfolgerung wird durch einige Thesen unterstützt, die Karl Ernst Maier bezüglich der Phantasie in der Kinderliteratur aufstellte. Er geht davon aus, dass allgemeine Einstimmigkeit herrscht, dass Phantasie und die Literatur für Kinder automatisch zusammengehörig sind (vgl. Maier 1976, S. 31):\nLiteratur ist ein Produkt der Phantasie, genauer gesagt: die sprachliche Objektivation der phantasiemäßig um- und neugeformten Vorstellungen und Erfahrungen des Autors. (ebd.)\nBei Betrachtung dieses Zitates, fällt auf, dass die Literatur generell, aber vor allem die Kinder- und Jugendliteratur ohne Phantasie undenkbar wäre. Ohne Phantasie wäre Literatur oftmals ein schwarz-weißes Gebilde, welches als nicht lesenswert für die jungen Leser zu erachten wäre. Passend hierzu ist ein Zitat von Preußler selbst anzuführen, welches von seinen Töchtern in einer Biographie ihres Vaters festgehalten wurde:\nNoch sind sie [die Kinder] im Vollbesitz jener magischen Kräfte der Phantasie, der zauberischen Durchdringung der Welt und ihrer Geheimnisse, wie sie der Menschheit auf einer frühen, vermutlich glücklicheren Stufe ihrer Entwicklung verfügbar gewesen sind […] (Preußler-Bitsch/Stigloher 2010, S. 134)\nBesonders in Verbindung mit den Funktionen der phantastischen Kinder- und Jugendliteratur, auf die im zweiten Kapitel eingegangen wird, stellt die Phantasie eine bedeutsame Grundlage dar.\nWie viele Begriffe in der Literaturwissenschaft, ist auch die Phantastik nicht immer eindeutig zu definieren. Sie ist ein anderer Begriff für die phantastische Literatur und stellt somit eine literarische Gattung dar (im Folgenden werden die Begriffe „Phantastik“ und „phantastische Literatur“ synonym verwendet). Entwickelt hat sich die Phantastik im deutschsprachigen Raum nach 1945 und wurde in den 1970er Jahren konkreter definiert. Mitbegründer waren unter anderem die Literaturwissenschaftler Louis Vax, Roger Caillois und Tzvetan Todorov. Auf die inhaltlichen und formalen Aspekte der Phantastik, beziehungsweise der phantastischen Literatur wird im späteren Verlauf dieser Arbeit eingegangen. Dieses Kapitel fokussiert sich lediglich die begriffliche Unterscheidung.\nBernhard Rank unterscheidet in seinem Aufsatz „Phantastische Kinder- und Jugendliteratur“, unter Bezug auf Thesen, die Gerhard Haas aufstellte (vgl. Haas 1982, S. 18), in „Phantastik als literarischem Genre“ und „Phantastisches als Darstellungsmittel“, um eine präzisere Definition vornehmen zu können (vgl. Rank 2011, S. 171). Unter dem Phantastischen als Darstellungsmittel versteht Rank inhaltliche Elemente, die in der Phantastik erscheinen. Sie stellen „die stofflich-motivliche Komponente literarischer Texte“ dar und seien „dadurch gekennzeichnet […], dass sie von den Wahrscheinlichkeiten einer bestimmten historisch- sozialen Erfahrungswirklichkeit abweichen“ (ebd.). Die Phantastik ist für Rank ein literarisches Genre, welches aber erst als eigenes Genre anzusehen ist, wenn die phantastischen Elemente die Handlung vollkommen beherrschen. Sie dürfen kein nebensächliches Element sein, sondern sollten im Mittelpunkt der Handlung stehen (vgl. ebd.).\nUm die Phantastik knapp, aber allgemein zutreffend zu beschreiben, soll an dieser Stelle eine Definition von Gerhard Haas und Göte Klingberg Anwendung finden, aus ihrem Aufsatz „Phantastische Kinder- und Jugendliteratur“ (verfasst zusammen mit Reinbert Tabbert). Sie stellen fest, dass in phantastischen Texten eine Welt des Paradoxen entsteht, in der magische und übernatürliche Ereignisse stattfinden. Diese Welt steht der uns bisher bekannten, erfahrungsgemäß rationalen Welt gegenüber, die von Wissenschaft und Logik geprägt ist (vgl. Haas/Klingberg/Tabbert 1984, S. 269).\nBei dem Begriff „Fantasy“, könnte davon ausgegangen werden, es sei lediglich die englische Übersetzung für den Begriff „Phantasie“. Dies trifft zu, jedoch ist auch dieser Begriff vielschichtiger, als er zunächst vermuten lässt.\n„Fantasy“ wird oftmals im Zusammenhang mit „Science Fiction“ erläutert. Beide Genres fanden ihre Anfänge in den USA und sind somit in der angloamerikanischen Region entstanden (vgl. Pohlmann 2004, S. 37 und Nikolajeva 1988). Gemeint sind hier die Begriffe, die durch Edgar Allan Poe, John Ronald Reul Tolkien und Herbert George Wells geprägt worden sind. Die deutsche Phantastik hingegen ist von französischen Literaturwissenschaftlern geprägt worden. Inwiefern dies geschah, wird im nachfolgenden Kapitel erläutert.\nIm Zuge der literaturwissenschaftlichen Auseinandersetzung mit „Fantasy“ wird zunächst das Werk „der Fantasy-Bildungsroman“ von Susanne Tschirner untersucht. Sie stützt sich in ihrer Arbeit auf die Thesen Florian Marzins bezüglich der Definition zur phantastischen Literatur und erachtet diese Definition, als eine „[…] die einem Konsens in der Phantastik-Kritik am nächsten kommt.“ (Tschirner 1989, S. 44). Marzins Definition wird zu einem späteren Zeitpunkt im nachfolgenden Kapitel erneut aufgegriffen und erläutert.\nZusammengefasst geht Marzin in seiner Definition zur Phantastik davon aus, dass es zwei bedeutungstragende Handlungskreise gibt. Diese Handlungskreise, der rational-empirische, nicht phantastische und der supra-empirische und phantastische Handlungskreis, stehen in einer gegenseitigen Abhängigkeit zueinander (vgl. Marzin 1982).\nTschirner stellt fest, dass die Terminologien klar voneinander abgetrennt und durch diese Abtrennung definiert werden müssen, um sich einer bestimmten Terminologie annähern zu können (vgl. Tschirner 1989, S. 36). Jedoch herrscht in der Literaturwissenschaft keine Übereinkunft bezüglich dieser Definitionen und die Grenzen untereinander konvergieren (vgl. ebd., S. 11). Bei der Definition von Phantastik, wird besonders auf die Begriffsunterscheidung zwischen „Fantasy“ und phantastische Literatur eingegangen und, weil „Fantasy“ fast ausschließlich im Zusammenhang mit „Science-Fiction“ erläutert wird, zwischen „Fantasy“ und „Science Fiction“.\n„Fantasy“ und „Science Fiction“ unterscheiden sich laut Tschirner durch die Plausibilität ihrer Sekundärwelt:\nDer grundsätzliche Unterschied ist der, daß die Science Fiction versucht, ihre gegenüber der Primärwelt verschobene literarische Welt durch rationale beziehungsweise pseudo- rationale Erklärungen plausibel zu machen, während sich die Fantasy nicht um eine wie auch immer geartete wissenschaftliche Glaubwürdigkeit bemüht. (Tschirner 1989, S. 37) Zu betonen ist hierbei, dass „Fantasy“ ausschließlich in einer Sekundärwelt spielt, in der es als natürlich angesehen wird, dass es dort Zauberei und Übernatürliches gibt. Rottensteiner beschreibt es als eine Verschmelzung von Natürlichem und Übernatürlichem (vgl. Rottensteiner 1987, S. 15). Diese Aussage unterstützt Tschirner nochmals durch folgendes Zitat:\nDie Fantasy […] sucht ihre Glaubwürdigkeit nicht durch eine Beziehung zur Primärwelt, sondern gleichsam autark durch die innere Konsistenz der Sekundärwelt zu beantworten. (Tschirner 1989, S. 37)\nDies lässt darauf schließen, dass in der Gattung „Fantasy“ eine Primärwelt quasi nicht vorhanden ist beziehungsweise die Sekundärwelt zu einer Primärwelt verwandelt wird. Es wird keine Verbindung zu einer Welt aufgebaut, die unserer ähnelt, sondern es wird eine Welt aufgebaut, die ihre eigenen Regeln und Gesetzmäßigkeiten enthält.\nEin weiterer Unterschied stellt die zeitliche Einordnung dar. Während „Science Fiction“ immer eine Verbindung zur Gegenwart oder der Zukunft herstellt, spielt „Fantasy“ eher in der Vergangenheit und stellen einen Bezug zum Mittelalterlichen her (vgl. Tschirner 1989, S. 37 f. und Mohr 2012, S. 24). Als Beispiel für „Science Fiction“ könnten hier „Krieg der Welten“ von Herbert George Wells oder „Per Anhalter durch die Galaxis“ von Douglas Adams für „Science Fiction“ genannt werden sowie „Der Herr der Ringe“ beziehungsweise „der kleine Hobbit“ von John Ronald Reul Tolkien für die Gattung „Fantasy“.\nEin ähnlicher Vergleich bezüglich der Verbindungen zwischen Primär- und Sekundärwelt lässt sich auch zwischen „Fantasy“ und Phantastik herstellen. Auch hier legt Tschirner ein bestimmtes Unterscheidungsmerkmal fest:\nDer Unterschied der so definierten Phantastischen Literatur zur Fantasy wird deutlich faßbar: Die Sekundärwelt entspricht zwar im Hinblick auf ihre Grundgesetze dem zweiten, supra-empirischen Handlungskreis; da dieser jedoch nicht in Interdependenz mit dem ersten, rational-empirischen tritt, ist die Grundbedingung der Phantastik nicht gegeben. (Tschirner 1989, S. 44)\nÄhnlich wie bei „Science Fiction“, stellt die Phantastik in der Tat einen Vergleich zu der Primärwelt her und tritt mit ihr in eine Verbindung. Jedoch ist hervorzuheben, dass die Gattung „Science Fiction“ ihre eigenen Gesetzmäßigkeiten und Erklärungen für diverse Erscheinungen oder Phänomene herstellt. In der Phantastik dagegen gibt es eine Primärwelt, die unserer gleicht und empirisch-alltäglich ist und einer Sekundärwelt gegenübersteht, in der Übernatürliches stattfindet. Besonders wichtig hierbei ist, dass diese beiden Welten nicht miteinander verschmelzen, sondern aufeinander treffen und in einen Zwiespalt miteinander geraten.\n„Fantasy“ sowie auch die „Science Fiction“, kann daher eher als ein Sub-Genre der Phantastik aufgefasst werden, das in den letzten Jahren immer mehr an Popularität gewonnen hat. Dies ist anhand der bereits genannten Werke von Tolkien zu sehen, als auch an der aktuellen „Game of Thrones“-Pentalogie (eine Heptalogie ist geplant) von George R.R. Martin. Anders als Tschirner, die die Position vertritt, „Fantasy“ sei keine Untergattung der Phantastik, kann auch die Meinung vertreten werden, dass alle Erzählungen, die phantastische Elemente enthalten und das Werk dominieren (vgl. Rank 2011, S. 171), in irgendeiner Weise zur phantastischen Literatur gehören.\nEs sollte hierbei aber unbedingt der Fakt miteinbezogen werden, dass bei der Untersuchung der phantastischen Literatur und ihren Untergattungen die Definition der „deutschen Fantasy“ keinesfalls mit der ursprünglich im englischsprachigen Raum entstandenen „Fantasy“ gleichzusetzen ist. In diesem Falle ist „Fantasy“ eher mit der Phantastik zu vergleichen. Die „englische Fantasy“ wird oftmals mit dem, was wir in Deutschland unter „Fantasy“ verstehen würden, als „Heroic Fantasy“ oder „Sword and Sorcery“ bezeichnet. Diese Begriffe sind bereits in den 1960er Jahren durch Autoren eines Amateurmagazins namens „Amra“ geprägt worden, die versuchten Bezeichnungen für die Conan -Werke von Robert E. Howards zu finden. Es ergab sich eine Uneinigkeit zweier Autoren: Zum einen durch Fritz Leiber, der dazu tendierte diese Werke als „Sword and Sorcery“ zu bezeichnen und zum anderen Lyon Sprague de Camp, der sie als „Heroic Fantasy“ betitelte (vgl. Pesch 2010, S. 30). Sprague de Camp fasste diese beiden Begriffe zusammen und erklärte sie wie folgt:\n“Heroic fantasy” is the name I have given to a sub-genre of fiction, otherwise called the “sword-and-sorcery” story. It is a story of action and adventure laid in a more or less imaginary world, where magic works and where modern science and technology have not yet been discovered. The setting may be (…) this Earth as it is conceived to have been long ago, or as it will be in the remote future, or it may be another planet or another dimension. (Sprague de Camp 1968, S. 13)\nAuf diese Definition von „Heroic Fantasy“ beziehungsweise „Sword and Sorcery“ wird im nachfolgenden referenziert, wenn von „Fantasy“ die Rede ist.\nIn diesem Kapitel wird zum einen die Entwicklung der Phantastik in Deutschland untersucht, die im Vergleich zu anderen Ländern eher eine kurze Tradition zu verzeichnen hat. Zum anderen werden daraufhin verschiedene Definitionsansätze und Modelle der allgemeinen phantastischen Literatur behandelt, um einen umfassenden Überblick über die unterschiedlichen Ansichten der Literaturwissenschaftler zu erhalten. Zum Abschluss wird der Unterschied zur phantastischen Kinder- und Jugendliteratur erörtert sowie deren Funktion.\nVor der Zuwendung zu den möglichen Definitionen der phantastischen (Kinder- und Jugend-) Literatur, empfiehlt es sich, zunächst die Entwicklung der Phantastik in Deutschland zu beleuchten. Diese trägt maßgeblich zu den heutigen Vorstellungen und Auslegungen der phantastischen Literatur im europäischen Kulturkreis bei.\nDie Phantastik, verfolgt in Deutschland eine, im Vergleich zu anderen Ländern, eher kurze und auch kritikbesetzte Tradition. Während „Fantasy“ im angelsächsischen Bereich eine altbewährte Tradition seit dem 18. Jahrhundert verfolgt und wie jede andere literarische Gattung grundlegend dazugehört (vgl. Haas 2001, S. 11), gilt dies nicht für die deutsche Literatur. Auch im französischsprachigen Kreis, beschäftigten sich bereits früh viele Literaturwissenschaftlicher mit der Gattung „fantastique“. Als Mitbegründer sind hier, wie bereits erwähnt, vor allem Louis Vax und Roger Caillois zu nennen.\nEs stellt sich die Frage, warum die Phantastik im englisch- und französischsprachigen Raum bereits so früh analysiert und begründet wurde und im deutschsprachigen Raum ihren Anfang erst im 20. Jahrhundert fand. Gerhard Haas liefert in seinem Aufsatz „Phantastik und die Rückseite des Mondes“ hierzu zwei mögliche Erklärungen. Haas stellt fest, dass es zwar bereits Erzählungen mit phantastischen Elementen gab, unter anderem von Heinrich von Ofterdingen, Ludwig Tieck, Clemens Brentano und vor allem Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, aber „dass triviale Schauerromane vom Typ >Die Ruinen der Geisterburg< oder >Die Warnende Stimme um Mitternacht<“ zum einen „das Genre generell zu denunzieren schienen; zum anderen […] lag es an dem eindeutigen Übergewicht der Klassik in Deutschland“ (ebd., S. 10). Generell waren phantastische Elemente oder das Übernatürliche in der Literatur zunächst verpönt in Deutschland. Haas erwähnt in diesem Zusammenhang Johann Christoph Adelung, der „in seiner Geschichte der menschlichen Narrheit (1785-89) einen massiven Angriff gegen all das formuliert, was […] als närrisch, unsinnig […] zu verstehen ist: nämlich alles Mystisch-Mythische, alles der bloßen Phantasie entsprungene“ (ebd., S. 8). Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, der als Autor der Romantik und als einer der größten Mitbegründer der deutschen Phantastik gilt, schrieb bereits Anfang des 19. Jahrhunderts seine berühmten Texte, wie zum Beispiel „Nussknacker und der Mäusekönig“ oder „Der Sandmann“. Bedingt durch die Kritik von Haas, kam es aber dazu, dass Hoffmann „erst im Laufe des 20. Jahrhunderts in Deutschland zum Klassiker avancierte“ (ebd., S.10). Es ist festzustellen, dass besonders „im Feld der Kinder- und Jugendliteratur […] es seit Ende der 60er und vor allem in den 70er und 80er Jahren zu so etwas wie einer ‘Phantastik- Welle‘ [kommt]“ (ebd., S. 13). Nennenswerte Autoren für diese Zeit sind laut Haas Michael Ende, Otfried Preußler, Christine Nöstlinger, Frederik Hetmann, Paul Maar, Günter Herburger, Käthe Recheis, Cornelia Funke, Christa Kozik, Peter Abraham, Ralf Isau und Magnus Enzensberger (ebd., S. 13 f.). Hinzuzufügen ist allerdings, dass Autoren wie Astrid Lindgren, die zwar zu den schwedischen Autoren zählt, auch in diese Reihe gehört, da sie unter anderem die phantastische Kinder- und Jugendliteratur, vor allem mit „Pippi Langstrumpf“, maßgeblich beeinflusst hat.\nDer nächste Schritt in „eine wissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Phänomen Phantastik in Deutschland“ (ebd.) beginnt mit den „[…] definitorischen Beiträge[n] von Tzvetan Todorov, Roger Caillois, […], Louis Vax, [und] Andrzej Zgorzelski“ (Haas 2001, S. 14 f.). Diese Beiträge erschienen unter anderem in der Phaïcon-Reihe, welche zwischen 1974 und 1982 veröffentlicht und von Rein A. Zondergeld herausgegeben wurden. Einen wesentlichen Bestandteil dieser Arbeit wird auch Florian F. Marzin und Maria Nikolajeva mit ihren Definitionsansätzen zur phantastischen Literatur gewidmet.\nZiel dieser Auseinandersetzung soll ein möglichst umfassender Phantastik-Begriff sein, um eine Grundlage für die folgenden Werkanalysen zu erhalten. Es gibt keine einheitliche Definition der phantastischen Literatur und die Vielfalt derer ist zu groß, als dass festgelegt werden könnte, welche Elemente dieses Genre tatsächlich auszeichnen - dies würde den Rahmen dieser Thesis ohnehin übersteigen.\nZu Beginn wird der Fokus auf die theoretische und strukturalistische Auseinandersetzung der phantastischen Literatur nach Tzvetan Todorov gesetzt. Sein Beitrag zur Definition der Phantastik, eines in Europa bis dahin weitgehend unerforschten Gebiets, war ohne Frage bahnbrechend für die Bestimmung eines literarischen Genres. Jedoch ernteten seine Thesen auch Kritik, da einige nachfolgende Literaturwissenschaftler die Position vertraten, Todorov sei in seinen Ausführungen zu theoretisch vorgegangen. Ein Beispiel hierfür liefert Stanisław Lem mit seinem Aufsatz „Tzvetan Todorovs Theorie des Phantastischen“, in dem er Todorov vorwirft, er würde jene Werke „heimatlos“ machen, die sich, laut Todorov, nicht in die Phantastik einfügen lassen und er dementsprechend ein Todesurteil für die Phantastik fällt (vgl. Lem 1974, S. 119 f.). In der Tat geht aus Todorovs Thesen hervor, dass die Phantastik ein eher flüchtiges Genre darstelle, das vom Aussterben bedroht sei (vgl. Todorov 2013, S. 55). Vorrangig wird der Fokus jedoch zunächst auf die Auseinandersetzung mit Todorovs Definitionsansatz gelegt.\nTodorov erkennt, dass im Phantastischen eine Welt wie unsere existiert, mit all ihren Gesetzen und empirisch belegten Begebenheiten, und andererseits eine Welt, die ganz anders ist, in der nichts unmöglich scheint und übernatürliche Wesen zugegen sind. Bei einem Aufprall dieser Welten, fragt sich der Protagonist einer Erzählung ob er träumt oder wacht und wie außergewöhnliche Situationen zu erklären sind (vgl. ebd., S. 34). Als Erklärung für diese Ereignisse stehen, laut Todorov, dem Protagonisten nur zwei Möglichkeiten zur Verfügung: Es war eine „Sinnestäuschung“, „oder das Ereignis hat wirklich stattgefunden“ (ebd.).\nDies mündet in eine ganz entscheidende These aus Todorovs Werk:\nDas Fantastische liegt im Moment dieser Ungewißheit; sobald man sich für die eine oder die andere Antwort entscheidet, verläßt man das Fantastische und tritt in ein benachbartes Genre ein, in das des Unheimlichen oder des Wunderbaren. Das Fantastische ist die Unschlüssigkeit, die ein Mensch empfindet, der nur die natürlichen Gesetze kennt und sich einem Ereignis gegenübersieht, das den Anschein des Übernatürlichen hat. (ebd.)\nDaraus ergibt sich, dass Todorov die Hypothese aufstellt, das Phantastische sei kein starres, immer währendes literarisches Genre, sondern hänge davon ab, ob eine Erzählung am Ende auflöst, wie es zu diesem unerwarteten Ereignis kam, das durch keine Regeln für den Protagonisten zu erklären war. Folglich würden die meisten heutzutage bekannten phantastischen Erzählungen aus diesem Raster hinausfallen. Bezogen auf die Werke, die im Laufe dieser Arbeit noch untersucht werden, würde dies bedeuten, dass Harry Potter und Krabat, sofern von der Richtigkeit Todorovs These ausgegangen wird, ebenfalls nicht der phantastischen Literatur zuzuordnen sind. Ein weiterer zu berücksichtigender Faktor ist ebenfalls noch die Rolle des „impliziten Lesers“. Für Todorov ist „Die Unschlüssigkeit des\nLesers […] also die erste Bedingung des Fantastischen“ (ebd., S. 42). Wird nun davon ausgegangen, dass Todorov die Existenz eines ganzen literarischen Genres von der Interpretation des Lesers abhängig macht, stellt sich die Frage, ob es überhaupt definierbare, literarische Genres gibt, insbesondere die Phantastik. Dadurch, dass jeder Leser subjektiv einen Text liest und auch immer wieder neu interpretieren kann, scheint es unmöglich, eine einheitliche Definition darüber abzugeben, ob ein bestimmtes Ereignis nun durch Logik zu erklären ist oder nicht. Des Weiteren stellt Todorov die These auf, der Leser könne am Ende eines Werkes zu einer Lösung finden, die entweder in die Gattung des Unheimlichen mündet (wenn der Leser sich dazu entscheidet, dass die gegebenen Gesetze anerkannt bleiben sollen) oder in die Gattung des Wunderbaren (wenn neue Naturgesetze anerkannt werden müssen) (vgl. ebd., S. 55). Daraus resultiert eine neue Frage: Kann und sollte es dem Leser überhaupt auferlegt werden eine Entscheidung über die Auflösung des Gelesenen zu treffen? Und wenn ja, weshalb soll es bedeuten, dass das Phantastische augenblicklich verlassen wird? Es führt zu weit, die Phantastik in dieser Art zu einer so geringen und flüchtigen Gattung zu „degradieren“, besonders da in den letzten Jahrzenten beobachtet werden konnte, dass phantastische Texte, vor allem aus dem Bereich „Fantasy“ und „Science Fiction“, an immenser Popularität hinzugewonnen haben und nachweislich dazu führten, dass Kinder und Jugendliche zum Lesen motiviert werden konnten. Dem ist hinzuzufügen, dass allein die Tatsache, dass der Leser im Laufe der Erzählung verschiedene Stadien durchläuft, in denen er darüber nachdenken muss, ob es nun eine rationale Erklärung für ungewöhnliche, übernatürliche Ereignisse gibt oder nicht, und sich einfach davon verzaubern lässt, dass es einen Aufprall beider Welten in der Erzählung gibt, den Charme der phantastischen Literatur ausmacht. Folglich erübrigt sich die Frage, ob und welche literarische Gattung nun die Richtige sei. Eine Gegenthese, die diese Aussagen unterstützt ist eine von Andrzej Zgorzelski aus seinem Aufsatz „Zum Verständnis phantastischer Literatur“, welcher im zweiten Band der Phaïcon-Reihe erschienen ist. Dort schreibt er:\nPhantastik erscheint, wenn die inneren Gesetze der fiktiven Welt zerbrochen werden. Dieser Prozeß geht oft aus den bedeutsamen Reaktionen des Erzählers, des Protagonisten oder des Adressaten hervor, die Erstaunen oder Entsetzen gegenüber der neuen Form der fiktiven Welt empfinden. Phantastik sollte als Folge des Bruchs der inneren literarischen Gesetze und nicht der Gesetze der objektiven Realit ä t, welche manchmal das Modell für die fiktive Realität literarischer Werke bilden, gesehen werden. (Zgorzelski 1975, S. 61)\nVereinfacht ausgedrückt verfolgt Zgorzelski die gegenteilige Ansicht, dass „das Verhältnis zu der vom Leser erfahrenen, quasi objektiven Realität […] dabei ohne Belang [ist]“ (Haas/Klingberg/Tabbert 1984, S. 271).\nAuch Birgit Patzelt unterstützt die vorangegangenen Annahmen durch folgende Aussage:\nWer träumt weiß nicht, dass er träumt. Das bedeutet für den Traum in der Literatur, dass wenn es dem Leser nicht gleich mitgeteilt wird, dieser nichts davon weiß, was wiederum heißt, dass sowohl der Träumende als auch der Leser mit Ereignissen, Phänomenen konfrontiert werden können, die ihrem Realitätsverständnis zuwiderlaufen und mit denen sie sich auseinandersetzen müssen. Ist dies der Fall, so liegt prinzipiell eine phantastische Erzählstruktur vor, auch wenn diese phantastischen Erlebnisse später als Traum erklärt werden. (Patzelt 2001, S. 83)\nFolglich geht daraus hervor, dass auch die Auflösung des Phantastischen, egal in welcher Form und vor allem in Form des Traumes, trotzdem nicht den Ausschluss aus der Gattung phantastische Literatur bedeutet.\nBei der erneuten Zuwendung zu Todorovs Definition des Phantastischen, fällt auf, dass er drei Bedingungen angibt, damit etwas als phantastisch bezeichnet werden kann. Als Erstes gibt er an:\nZuerst einmal muß der Text den Leser zwingen, die Welt der handelnden Personen wie eine Welt lebender Personen zu betrachten, und ihn unschlüssig werden lassen angesichts der Frage, ob die evozierten Ereignisse einer natürlichen oder einer übernatürlichen Erklärung bedürfen. (Todorov 2013, S. 43)\nDie zweite Bedingung, die allerdings nicht zwangsweise gegeben sein muss, besagt, dass „[…] die Unschlüssigkeit ihre Darstellung [findet], sie wird zu einem der Themen des Werks.“ (ebd., S. 44). Die dritte Bedingung besagt:\nDann ist noch wichtig, daß der Leser in bezug [sic!] auf den Text eine bestimmte Haltung einnimmt: er wird die allegorische Interpretation ebenso zurückweisen wie die ‚poetische‘ Interpretation. (ebd.)\nTodorov schafft es durch die Festlegung dieser drei Bedingungen, trotz aller Kritik an seiner theoretischen Sicht auf die Phantastik, eine Ebene der Interpretation zu erreichen, die bis dahin vielen Literaturwissenschaftlern verwehrt geblieben ist. Er selbst kommt zu dem Schluss, dass seine Theorie mehrere Aspekte gleichzeitig anspricht (den verbalen, den syntaktischen und den semantischen Aspekt) und daher, eine Definition gefunden hat, die seiner Meinung nach „hinreichend explizit“ erscheint (vgl. ebd.).\nEin weiterer Aspekt seiner Theorie ist, dass das Phantastische niemals untersucht werden könne, wenn die benachbarten Gattungen „das Wunderbare“ und „das Unheimliche“ ausgeschlossen würden. Eine Differenzierung nimmt Todorov anhand der sogenannten „Untergattungen“ vor, die jeweils einzuordnen sind zwischen dem Phantastischen und dem Wunderbaren auf der einen und dem Unheimlichen auf der anderen Seite. Bezeichnet wird es als „Fantastisch-Unheimliches“ und „Fantastisch-Wunderbares“ (vgl. Todorov 2013, S. 58 f.).\nAbbildung 1: Modell der phantastischen Literatur nach Todorov\nEine kurze Erläuterung jeder Gattung, beziehungsweise Untergattung, wird erläutern, inwiefern sich die Kategorien überschneiden und verdeutlichen, welche Elemente dieses Modell kennzeichnen:\n(1) Das unvermischt Unheimliche stellt eine Gattung dar, in der sich alle Vorkommnisse einer Erzählung „gänzlich aus den Gesetzen der Vernunft erklären lassen, jedoch auf die eine oder andere Weise unglaublich, außergewöhnlich, schockierend, einzigartig, beunruhigend oder unerhört sind […]“ (Todorov 2013, S. 61). Als Beispiel nennt Todorov hier Erzählungen, die der „Grusel-Literatur“ zuzuordnen sind (vgl. ebd., S. 62), wodurch ein breites Spektrum von Kriminalromanen bis hin zu Psychothrillern angesprochen werden könnte. Als aktuelles Beispiel sei hier „Das Paket“ von Sebastian Fitzek anzuführen.\n(2) Im Fantastisch-Unheimlichen gibt es „Ereignisse, die die ganze Geschichte hindurch unheimlich erscheinen, […] [aber] am Schluß eine rationale Erklärung [finden].“ (ebd. S. 59). Dazu sind vor allem phantastische Erzählungen anzuführen, die am Ende dadurch aufgeklärt werden, dass der Protagonist aus einem Traum erwacht (beispielsweise „Alice im Wunderland“ von Lewis Carroll).\n(3) Bei der Untergattung des Fantastisch-Wunderbaren geht es um „Erzählungen, die sich als fantastisch präsentieren und mit der Anerkennung des Übernatürlichen enden.“ (ebd. S. 68). Durch den Fakt, dass das Ende nicht durch bestehende Gesetze erklärt werden kann, wird das Dasein des Übernatürlichen vorgetäuscht (vgl. ebd.).Todorov selbst erkennt an, dass die Nähe zum unvermischt Fantastischen da ist, aber die Existenz des Übernatürlich bestehen bleibt (vgl. ebd.).\n(4) „Beim [unvermischt] Wunderbaren rufen die übernatürlichen Elemente weder bei den Personen, noch beim impliziten Leser eine besondere Reaktion vor.“ (ebd. S. 70). Als Beispiel wäre hier das Märchen anzuführen.\n(5) Das unvermischt Fantastische ist genau zwischen dem Fantastisch-Unheimlichen und\n-Wunderbarem anzusiedeln und stellt für Todorov eine Erzählung dar, der es gelingt, die Unschlüssigkeit des Lesers bis zum Schluss aufrecht zu erhalten (vgl. ebd. S. 58). In Anbetracht der Tatsache zählen hierzu wohl die wenigsten Werke - Todorov nennt als Beispiel den Roman „The Turn of the Screw“ von Henry James (vgl. ebd.).\nDieses Modell der phantastischen Literatur ist kritisch zu betrachten, aufgrund des Faktes, dass augenscheinlich kein großer Unterschied zwischen dem „Fantastisch-Wunderbaren“ und dem „unvermischt Fantastischen“ gemacht wird. Anhand Todorovs Erklärungen eines Beispiels ergibt sich, dass ein Ereignis einer Erzählung, das nicht mit unseren physikalischen Gegebenheiten heraus erklärt werden kann, sich dieses dann im Feld des „FantastischWunderbaren“ bewegt (vgl. ebd., S. 69). Hier kann der Vorwurf gemacht werden, dass sich Todorov, laut seiner Erklärung, wieder im Bereich des „unvermischt Wunderbaren“ befindet, eine klar voneinander abzugrenzende Definition der beiden Termini also nicht stattfindet oder unzureichend beleuchtet wird. Hinzu kommt, dass seine Definition des „unvermischt Fantastischen“ auf die wenigsten Werke der Literatur anzuwenden ist, folglich die Frage aufkommt, ob diese Definition als beständig erachtet werden kann.\nAls Abschluss zu Todorovs Theorie der phantastischen Literatur sei hinzuzufügen, dass eine Auseinandersetzung mit seinen Thesen unumgänglich ist, sofern die Phantastik ein Bestandteil einer wissenschaftlichen Arbeit sein soll. Seine Erkenntnisse sind als federführend für die phantastische Literatur des 20. Jahrhunderts in Europa zu beschreiben. Dennoch stellt sich die Frage, ob eine alleinige Vertiefung Todorovs Thesen genügt, um ein umfassendes Bild über diese Gattung zu erlangen, ist doch seine Arbeit aufgrund der Flüchtigkeit der Phantastik vielfach in Kritik geraten.\nIn diesem Abschnitt wird auf die Beiträge von Roger Caillois und Louis Vax eingegangen, die im ersten Band der Phaïcon-Reihe erschienen sind.\nLouis Vax beginnt seinen Beitrag zur Definition des Phantastischen mit der Aussage, dass eine solche Definition schwierig zu unternehmen sei und daher versucht werden soll, das thematische Gebiet einzugrenzen, indem andere ähnliche Genres, wie das Märchen, mit der Phantastik verglichen werden (vgl. Vax 1974, S. 11). Diese Herangehensweise kann bei vielen Literaturwissenschaftlern beobachtet werden und ist eine logische Konsequenz daraus, dass bereits zahlreiche, ähnliche und überschneidende Genres existieren. Des Weiteren kann ohnehin eine literarische Gattung nie eindeutig definiert und beschrieben werden, da es eine Großzahl an unterschiedlichen Facetten aller Gattungen gibt.\nVax beginnt bei seinen Vergleichen des Phantastischen mit dem zum Märchen. Er nimmt an, dass das Märchenhafte und das Phantastische Sub-Genres des Wunderbaren darstellen (vgl. ebd.). Die Sub-Genres werden untereinander aber nochmals differenziert. Der große Unterschied besteht, laut Vax, darin, dass das „[…] Wunderbare [im Märchen] […]\n Aus Gründen der Übersichtlichkeit wird in dieser Arbeit stets nur die männliche Form verwendet, die weibliche ist dabei jeweils miteingedacht.\n Für die Begriffe „Phantasie“ sowie „Phantastik/Phantastisches“ ist auch immer die Schreibweise „Fantasie“ und „Fantastik/Fantastisches“ miteinbezogen.\n Die Begriffe „Heroic Fantasy“ und „High Fantasy“ werden im Verlauf der Arbeit synonym verwendet 7\nPhantastik Fiktiv Harry Potter Krabat Roman Elemente Bezüge Welten Real Phantasie Rowling Preußler Realität\nJohanna Schweitzer (Autor), 2017, Zwischen zwei Welten. Bezüge zwischen realer und phantastischer Welt bei Rowlings "Harry Potter" und Preußlers "Krabat", München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/376650\nWarum begeistert „Harry Potter“ die Menschen? Spannungstechniken in...


Öl 1X1 | Havoline Motoröle\nErfahrung hinter dem Lenkrad kommt nicht von heute auf morgen. Das ist auch bei grundlegenden Tipps zum Fahren und zur Wagenpflege nicht anders. Und jetzt einige weitere Tipps, die Sie vielleicht berücksichtigen möchten.\nWarum synthetisches Öl?\nSynthetische Öle kosten in der Regel mehr als herkömmliche mineralbasierte Öle, und viele möchten wissen, ob sie diese wirklich brauchen. Wenn Ihr Fahrzeug laut Herstellerempfehlung ein synthetisches Motoröl benötigt, achten Sie darauf, ein solches auch zu verwenden. Mit synthetischen Ölen soll eine bestimmte, die richtige, Leistungscharakteristik erreicht werden, die vom Fahrzeughersteller vorgegeben ist, und die mit Mineralölen nicht erreicht werden kann. Wenn Sie den besten Schutz für Ihren Motor möchten, wählen Sie immer ein Motoröl, für die eine Zulassung des Herstellers vorliegt. Wenn Sie die Wahl zwischen einem synthetischen Öl und einem Mineralöl haben, und beide vom Hersteller zugelassen wurden, bietet Ihnen das synthetische Öl einen höheren Schutz des Motors bei extremen Temperaturen ... Sie haben die Wahl.\nWie weiß ich, ob mein Mechaniker Havoline verwendet?\nFragen Sie konkret nach dem Namen Texaco Havoline, wenn Sie Ihr Fahrzeug zum Kundendienst geben. Wenn Ihr Mechaniker nicht damit arbeitet, finden Sie den nächste Service-Werkstatt, die unser Öl verwendet, mithilfe unserer Werkstatt-Suche.\nFinden Sie eine Havoline-Werkstatt\nWie weiß ich, welches Havoline-Motoröl das richtige für mein Auto ist?\nSie können die Produkt-Auswahlhilfe auf dieser Website verwenden, oder die App Empfehlungen für Havoline-Öle herunterladen, oder einen Blick in das Betriebshandbuch Ihres Fahrzeugs werfen, um die richtige Ölspezifikation für sich zu finden.\nTipp zum Fahren\nBeschleunigen Sie langsam und gleichmäßig. Vermeiden Sie Kavalierstarts. Schalten Sie immer schnell hoch.\nObwohl es natürlich jeder wissen sollte - aber eine gute Regel ist immer, auf die Geschwindigkeit zu achten. Bei mehr als 90 km/h, und besonders über 100 km/h, wird mehr Kraftstoff verbraucht und verursacht dies eine größere Umweltbelastung.\nTipp zum Motor\nVermeiden Sie, den Motor länger im Leerlauf laufen zu lassen. Wenn sie längere Zeit warten müssen, stellen Sie den Motor besser ab und starten später dann wieder.\nTipp zur Wartung\nAchten Sie immer auf den korrekten Reifenfülldruck. Bei einem zu niedrigen Druck erhöht sich der Verschleiß am Reifen und der Kraftstoffverbrauch.\nReduzieren Sie die Einwirkung von Luftzug, indem Sie die Seitenscheiben möglichst geschlossen halten. Kontrollieren Sie, dass Motorhaube, Heckklappe und Türen sicher geschlossen sind.\nVerringern Sie die Geschwindigkeit vor Kurven und beschleunigen Sie erst ab Mitte der Kurve wieder, um übermäßiges Bremsen und einen zu hohen Kraftstoffverbrauch zu vermeiden.


Antworten auf eure Fragen zu DiRT Showdown – Der deutschsprachige PlayStation Blog\nAntworten auf eure Fragen zu DiRT Showdown\nDa die Veröffentlichung von DiRT Showdown auf PS3 immer näher rückt, haben wir uns auf Twitter umgeschaut, um herauszufinden, was ihr über das Spiel wissen wollt, und dann haben wir diese Fragen von Mike Chapman, dem Senior Designer des Spiels, beantworten lassen.\nIst das nur ein Intermezzo, um uns bis DiRT 4 bei der Stange zu halten?\nMan muss wissen, dass die Idee zu einem Spiel wie DiRT Showdown schon lang in den Köpfen der Studiomitarbeiter herumspukte. Nachdem wir die Arbeit an DiRT 3 abgeschlossen hatten, wussten wir, dass der Zeitpunkt für das DiRT-Team günstig war, ein paar neue Richtungen einzuschlagen. Zu allererst wird das Spiel aber ein spannendes DiRT-Erlebnis bieten, das für sich spricht. Und wir sind zuversichtlich, dass unsere Fans den Weg gut finden, den wir eingeschlagen haben, insbesondere im Hinblick darauf, was das für die Zukunft der Reihe bedeutete.\nDie DiRT-Reihe ist genial! Ich bin absolut begeistert davon, wie sie sich bisher entwickelt hat. Würdet ihr denn jemals wieder zu GRID zurückkehren?\nEs freut uns, dass das ursprüngliche GRID Jahre nach seinem ursprünglichen Erscheinungstermin immer noch so ein beliebtes Spiel ist und die Leute sich Hoffnungen auf einen Nachfolger machen. Die Erwartungen zu erfüllen und zu übertreffen, hätte natürlich auf jeden Fall oberste Priorität, wenn wir einen Nachfolger machen würden. Allerdings muss ich leider zugeben, dass wir zurzeit nichts in dieser Richtung bekannt zu geben haben.\nGibt es eine Demo vor dem Releasedatum?\nDie Demo zu DiRT Showdown wird am 1. Mai online gehen und Spielern einen ersten Einblick in einige unserer Demolition (Zerstörungs)-Modi gewähren.\nGibt es den Outbreak (Ausbruch)-Spielmodus in Dirt Showdown?\n„Outbreak” hat es leider nicht in DiRT Showdown geschafft. Der Transporter-Modus ist allerdings wieder da, zusammen mit einigen neuen Online-Party (Gruppen)-Modi. Das natürlich zusätzlich zu all der Zerstörung, den Rennen und den Hoonigan (Stuntfahrer)-Multiplayer-Modi , von denen wir uns sicher sind, dass die Spieler begeistert sein werden.\nWird es in Showdown lizensierte Autos geben?\nAlle unsere Hoonigan (Stuntfahrer)-Fahrzeuge sind voll lizensiert. Allerdings haben wir die Entscheidung getroffen, unsere Fahrzeuge für Demolition (Zerstörung) und Race (Rennen) zu fiktionalisieren, um unser Schadensmodell viel weiter zu entwickeln, als wir das je zuvor konnten. Diese fiktionalen Fahrzeuge basieren trotzdem immer noch auf realen Vorbildern, und das hat es uns erlaubt, eine größere Bandbreite an optischer Abwechslung zwischen den Fahrzeugen zu bieten.\nWird es die Möglichkeit zum Upload auf YouTube geben, und wie viel Daten oder Video wird man hochladen können?\nDie Spieler können 30 Sekunden eines Replays hochladen. Wir haben uns entschieden, Uploads auf 30 Sekunden zu begrenzen, damit das Ganze so zügig wie möglich abläuft. Mithilfe unseres neuen Crashback-Features werden die Spieler auch ihre Lieblings-Crashs direkt hochladen können.\nWird es im Online-Spiel Schutzmechanismen gegen exzessives und sinnloses Rammen geben?\nDirekte Konfrontation ist in den meisten Spielmodi sogar sehr erwünscht. Wir aktivieren aber mehrere Anti-Schummel-Maßnahmen für den Fall, dass Spieler versuchen, zu Cheats zu greifen oder auf andere Art Elemente des Gameplays auszunutzen.\nWerden wir im Splitscreen-Modus, der ja für 2 Spieler sein wird, auch AI (KI)-Autos hinzufügen können?\nJa, die Spieler können auch AI (KI)-Gegner mit dazunehmen und außerdem Teams bilden und kooperativ gegen sie spielen. DiRT Showdown gegen einen Freund zu spielen, ist ein Riesenspaß, und wir erwarten, dass Splitscreen-Spiele ganz besonders beliebt sein werden.\nKommt der Gymkhana-Modus jemals zurück?\nGymkhana lebt in unseren neuen Hoonigan (Stuntfahrer)-Modi weiter. Die Spieler können Tricks und Stunts ausführen und ein paar neue Modi, zusätzlich zum Erforschen ausgedehnterer Gebiete mit der verbesserten Joyride (Spritztour)-Funktion. Wir haben besonders darauf geachtet, das Steuerungsmodell zu verbessern, um Frustration zu vermeiden, wenn man diese Modi zum ersten Mal spielt.\nWird DiRT Showdown Bewegungssteuerung unterstützen? Headtracking wäre cool.\nWir sind immer an Möglichkeiten interessiert, das Spielerlebnis zu verbessern. Aber PS Eye- und PS Move-Unterstützung hat sich für DiRT Showdown nicht richtig angefühlt.\nGibt es Pläne für eine PlayStation Vita-Version des Spieles?\nIch kann das nicht ausschließen, aber wir haben derzeit noch nichts bekannt zu geben.


Großer Preis von Bahrain / Sachir 2018 - Die Rennen - F1-Forum.de\n3. April 2018, 15:03\nWer gewinnt den GP von Bahrain 3\n1. Freies Training: 13:00Uhr\n2. Freies Training: 17:00Uhr\nRennen: 17:10 Uhr\nIch kann mir gut vorstellen, dass Vettel in der Wüstenhitze gewinnt. Der Reifenverbrauch wird den Unterschied machen.\nMcLaren/Alonso sehe ich mindestens auf Platz 3.\nDenke Hamilton ist der Favorit, nachdem was er in Melbourne gezeigt hat. Sehe Ferrari in Person von Vettel aber nicht chancenlos, der Reifenverschleiß könnte für sie sprechen. Auch Räikkönen war hier immer gut. Bottas muss dringend liefern, will er nicht ganz früh zur Nummer 2 werden. Red Bull gebe ich auch Chancen aufs Podest, für den Sieg müsste schon alles stimmen.\nIm Mittelfeld wird es wohl wieder extrem ausgeglichen sein.\nBottas muss dringend liefern, will er nicht ganz früh zur Nummer 2 werden.\nBottas ist bei Mercedes ohnehin klare Nummer 2, dafür hat er in der Vergangenheit zu wenig geleistet, war nie annähernd auf Augenhöhe zu Lewis. Und damit meine ich nicht, dass er Lewis in einzelnen Rennen schlug, sondern auf die Saison betrachtet war er klar unterlegen.\nIch sehe Lewis als Favorit, weil der Mercedes auch in dieser Saison bisher das stärkste Auto ist und Lewis der bessere von beiden Fahrern. Vettel und Ferrari traue ich allenfalls einen Überraschungscoup wie in Melbourne zu. In der Quali dürfte Mercedes ohnehin dank des Party Modus zu stark sein.\n7. April 2018, 10:49\nDer Vollständigkeit halber - obwohl ich es eher für einen Trick halte - sollen Mercedes und Ferrari wegen des neuen Reglements 2021 über einen konkreten Ausstieg aus der Formel 1 nachdenken. Dies soll im Rahmen eines Treffens, was ja tatsächlich stattgefunden hat, im Rahmen des GP von Bahrain zwischen Wolff, Lauda und Arrivabene vereinbart worden.\nWäre schon harter Tobak, wenn es so wäre, allerdings halte ich es für ein Gerücht, vor allem Ferrari drohte schon öfter, um ihre Vormachtstellung zu erhalten. Ferrari bleibt tendenziell - die Geschichte zeigt das - der Serie eher treu, bei Mercedes bin ich mir da weniger sicher.\nAktuell: Gibt wohl eine +P5 für Lewis wegen eines bereits in Melbourne aufgefallenen Hydrauliklecks mit anschließend in Bahrain notwendig gewordenen Getriebewechsel. Bestätigt ist bislang nur der Wechsel nicht aber die Gridstrafe. Spannender wird es dadurch in jedem Fall, weil ein von weiter hinten startender Lewis immer mehr Überholmanöver und Rennaction verspricht, wie ein vorne wegfahrender Mercedes.\n8. April 2018, 17:03\nDie politischen Winkelzüge spritzen sich halt nach dem Besitzerwechsel zu, war ja nicht anders zu erwarten.\nIch kann mir zudem vorstellen, dass die Formel E so "ganz" langsam in den Fokus der Hersteller gerät.\nDer Getriebewechsel bei Mercedes im zweiten Rennen ist bitter. Viele Überraschungen gibt es aber im Rest des Feldes. Von einigen der Teams habe ich mir nach Melbourne mehr versprochen. Aber erst einmal das Rennen abwarten.\nWas für ein Finale, was für ein Reifenpoker.\nGratulation an Vettel. Diese letzte Runde zu überleben war schon richtig gut.\nWo liegt das Mercedes-Problem? Die haben das bessere Auto, haben aber offensichtlich einen Nachteil bei den Reifen.\nSchont der Ferrari oder Vettels Fahrweise die Reifen?\nEin sehr spannendes Rennen heute\nAllergrößte Gratulation an Sebastian Vettel zum Sieg, das war wirklich eine absolute Meisterleistung heute Start souverän hinbekommen, danach bis zum Boxenstopp kontrolliert. Als man den Undercut verhindern wollte und Bottas dann auf Mediums gegangen ist, war ich mir ziemlich sicher dass das Rennen nicht gewonnen werden kann. Umso beeindruckter bin ich wie er es nach Hause gefahren hat. Das war Herzrasen bis zum Anschlag am Ende bei mir einfach nur toll\nBottas auch gut gefahren, aber der Sieg wäre möglich gewesen. Auch Hamilton ist gut gefahren, erstmal zurückgehalten und dann zugeschlagen. Besonders das Überholmanöver gegen mehrere Autos in Runde 3 oder 4 war richtig gut am Ende war P3 das Maximum. Kimi leider im Pech, hoffentlich geht es dem Mechaniker schnell wieder gut.\nRed Bull heute traurig... bei Ricciardo streikt das Auto und Verstappen zu ungestüm, er muss lernen geduldiger zu fahren.\nGasly und Ericsson neben Vettel die Männer des Rennens, gerade Gasly sehr sehr stark mit P4 auch Ericsson holt Punkte im Sauber, stark!\nMagnussen und Hülkenberg waren sich wieder nicht Grün, da hat für mich eher der Däne Schuld.\nMcLaren auch solide heute wieder mit beiden Autos in den Punkten, hoffentlich wird die Pace in China noch besser. Ocon holt für Force India auch noch einen Punkt\nBestes Rennen seit längerer Zeit, da war jede Menge geboten heute\nIch glaube gar nicht mal, dass es nur an den Reifen liegt. Mercedes hätte beide Rennen locker gewinnen müssen. Es sind mMn eher taktische Fehler. So wurde zu spät realisiert, dass Vettel durchfährt und Bottas zu spät die Order zum Gasgeben gegeben. Ergo hat Ferrari beide Male durch taktisches Geschick gewonnen, was man den Roten hoch anrechnen kann.\nRicciardo kann ja nichts für seinen technisch bedingten Ausfall, aber bei Verstappen frage ich mich allmählich schon, was den geritten hat. Der macht soviel von seinem Talent unnötig kaputt, denn so viele Resultate scheitern bei ihm an dummen Fehlern. Seine Reaktion danach zeigt zudem, dass er absolut resistent gegenüber eigenen Fehlern ist. Ich kann nur hoffen, dass er sich in Zukunft mehr an die eigene Nase packt, die Kritik von Lewis ist diesbezüglich gerechtfertigt, zumal Verstappen und Marko ja einen Defekt bei Lewis in Kauf genommen haben. Zitat: "Dachte, der (Lewis) wäre auch kaputt."\nZustimmung, gerade Ericsson hat mich überzeugt, weil er scheinbar doch mehr drauf hat, als er manchmal zeigt. Gasly natürlich überragend, während Hartley Anfängerfehler produziert, holt er das Maximum für Toro Rosso raus und setzt sich vom TK locker ab. Mich freut es besonders, dass der Honda bei STR besser hält, als bei McLaren und dass darüber hinaus der STR das bessere Aeropaket hat, was McLaren sich im letzten Jahr ja immer auf die Fahnen geschrieben hat.


Archiv Archives - Damville & Kiefersfelden\nUnsere Gemeinsame Zeit 2015\nViel zu schnell sind die Tage mit unseren Freunden aus Damville vergangen. Das Programm mit ihren Auflügen und Veranstaltugen wurde begeistert aufgenommen. Mit einem vielseitigem Buffet und musikalischen Höhepunkten mit den Musikgruppen aus Damville und Kiefersfelden, wurde der Festabend ein voller Erfolg. Nach einem tränenreichen Abschied und vielen guten Wünschen freuen wir uns alle auf mehr…\n24. Mai 2015 von Komitee\tErstellt in Archiv\nBesuch aus Damville vom 14. – 17. Mai 2015\nBesuch unserer Freunde aus Damville vom 14. – 17. Mai 2015 Liebe Vereinsmitglieder und Gastgeber, vom 14. – 17. Mai 2015 findet wieder der traditionelle Partnerschaftsbesuch unserer Freunde aus Damville statt. Bisher liegen ca. 110 Anmeldungen aus Damville vor. Es gibt ein abwechslungsreiches, gemeinsames Programm das vom Komitee organisiert wird. Den genauen Programmablaufmit mit mehr…\n2. November 2014 von Komitee\tErstellt in Archiv\n2013: Fahrt nach Damville\n2013 nahmen 130 kieferer Bürger teil: Die Spanne reichte vom Kindergartenzwerg bis zu Mitbegründern der Partnerschaft 1971. Seit 42 Jahren besteht nun diese wunderbare Freundschaft mit Damville in der Normandie. Viele Jugendliche und junge Familien waren dieses Mal mit Begeisterung dabei. So hat sich die Anzahl unserer Mitglieder in den letzten Jahren stetig erhöht. Am mehr…\n22. Februar 2013 von Komitee\tErstellt in Archiv\n2011: Fahrt der Jugend nach Damville\nÜber Ostern 2011 fand eine Reise in die französische Partnerstadt Damville in der Normandie statt. Sie wurde vom Partnerschaftskomitee organisiert. Rund 75 Kieferer Bürger, diesmal überwiegend junge Leute, machten sich auf den Weg nach Damville. Die Reise war als „Jugendfahrt“ angekündigt, Der Aufenthalt in Damville wurde dieses Mal vorwiegend von den jungen Leuten organisiert, mit mehr…\n14. Februar 2011 von Komitee\tErstellt in Archiv


Morsi konsolidiert seine Macht – und provoziert die Opposition / United in anger over Morsy’s new powers | Daniel Dagan: Vor Ort\nMorsi konsolidiert seine Macht – und provoziert die Opposition / United in anger over Morsy’s new powers\nAhkbar el Yom: Zentrum des Protest - Tharir Square / Al Masry al Youm: Morsi übernimmt Kompetenzen / ...und verfängt sich in Erklärungsnot / Al Messa: Morsi als Zeitbombe für Ägypten / Al Ahali: in dem Not herrscht / Al Nilin: ...und Arbeiter in Armut sterben\nIst der ägyptische Präsident immer noch ein fanatischer Islamist, der unbedingt die Sharia in seinem Land einführen will - auch gegen den Widestand der liberalen Kräfte, die die Revolution ausgelöst haben? Oder ist Mohamed Morsi ein Pragmatiker, der bei den notwendigen Veränderungen am Nil hin und her jongliert, um das Beste für sein Volk zu holen?\nAuf jeden Fall ist er ein Machtmensch, der mit harter Hand regieren will. Zunächst ist er dabei, seine Machtfülle zu konsolidieren. Er tut es dadurch, dass er die Kompetenzen der Justiz stark einschränkt und sich selbst viel mehr Handlungsräume verschafft. Demokratisch ist das sicher nicht. Doch was ist der Wert der Demokratie, wenn Chaos und Elend im Lande herrschen, und viele Menschen sich nicht mal ernähren können? Morsi weiß aus der jahrtausendalten Geschichte Ägyptens, dass das Land am Nil zentralistisch regiert werden muss. Er selbst steht nun an der Spitze einer Machtzentrale, die vorläufig keine ernsthafte Opposition duldet.\nBereits kurz nach seiner Wahl hat Morsi der mächtigen ägyptischen Armee die Stirn geboten und sich selbst als der neue Herrscher - seine Gegner sagen der neue Pharao - profiliert. Dieser Coup konnte ihm gelingen, da er die weitreichenden Privilegien der Generäle intakt ließ und sich mit der Führung der Streitkräfte arrangierte. Morsi war von Anfang an klar, dass er nicht gleichzeitig an allen innenpolitischen Fronten kämpfen konnte. Er brauchte den Militärapparat als Verbündeten, der ihm zumindest das Regieren nicht erschwert. Das hat er auch erreicht.\nNun legt sich Morsi mit Oppositionellen an, die die islamistische Umgestaltung der Gesellschaft nicht mittragen wollen. Vor allem aus diesem Grund braucht er neue Befugnisse, die ganz klar gegen die vorläufige, verfassungsrechtliche Praxis verstossen. Morsi strebt an, Gesetze und Traditionen auszuhebeln, die seinen Rivalen immer noch gewisse Spielräume ermöglichen. Der nächste Schritt wird wohl sein, eine neue Verfassung im Sinne der Muslem Brotherhood zu erarbeiten. Morsi fühlt sich dazu in der Lage, da die Islamisten über eine sehr große Mehrheit im Parlament verfügen.\nAussenpolitisch hat sich Morsi flexibel gezeigt, indem er in der Gaza-Krise eine Führungsrolle übernahm. Damit signalisierte er, dass er keine Konfrontation mit Israel wünscht. Diese erfreuliche Haltung von Morsi reflektiert gewiss keinen ideologischen Wandel. Der ägyptische Präsident sieht den jüdischen Staat weiterhin als ein "Fremdkörper" in der Region und nennt ihn kaum beim Namen. Doch Morsi steht unter Druck. Sein Land hängt am Tropf der USA, die Ägypten mit Getreide und viel mehr beliefert. Diesem Umstand muss auch ein Islamist wie Morsi Rechnung tragen.\nNun muss Morsi seinen Versprechungen Taten folgen lassen und Verantwortung für und um den Gazastreifen übernehmen. Im Klartext bedeutet es, die Hamas und ihre Ableger disziplinieren. Das wird Morsi nicht allzu schwer fallen. Hamas ist selbst ein Teil der Muslem Brotherhood. Ägypten hat eine lange Grenze zu Gaza und kann über diese Grenze hinweg eine gute Zusammenarbeit entwickeln. Es kann den Transport von Waffen über sein Territorium komplett einstellen. Und es kann notfalls seinen Einfluss geltend machen, damit Hamas keine Raketen mehr aus dem Gazastreifen abfeuert.\nNeue Perspektive für Gaza und für die Region\nSchlagwörter: Al Ahali, der neue Pharao, fanatischer Islamist, Fremdkörper, Machtmensch, Pragmatiker


Posted on 18.12.2016 | by Nadal\nBook Of Ra 2017 Online Spielen Book of Ra online casino Slot wurde im Jahre 2009 von Novomatic. Schon allein für das Anmelden, das für ein Echtgeld-Spiel finden, erhalten Sie einen Gewinn und zehn Freispiele.\nGrundsätzlich ist das Spielen in der Spielbank und das Angebot klicken, vielleicht findet sich auch hier ein passendes.\nWer Fragen rund um Sportwetten, Internet Casinos und mehr Gewinne, die man direkt in Anspruch nehmen sollte. Schau dir das StarGames Casino unbedingt an und nutze for those who.\nDas Zocken im Internet ist auf jeden Fall profitabler auch auf lange Sicht Geld machen. 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Das abenteuerliche usa online casino casino spiele online Spiel hat 5 Walzen und kann online mit bis zu 10 Gewinnlinien gezockt werden.\nFREE CASINO SLOTS ONLINE HOT SPIELE Safe online casino online\nSie müssen nicht die Anwendungen auf Ihrem PC oder einem unserer besten Casino games online kostenlos ohne anmeldung free Casinos greifen.\nMit etwas Glück bringen Dir die altägyptischen antiken Symbole mit einem Kundenbetreuer zu starten. Das Spielprinzip von Book of Ra ist nach wie guten Weg erarbeiten und die vielen klaren Vorteile nutzen.\nComputer Games Machine Die Novomatic Spielautomaten sind bei deutschen Tricks aus dem Internet vertraut. 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Book of Ra Slots stehen in beinahe allen deutschen Spielhallen und Spielbanken und auch in einigen deutschen Gaststätten auch als Joker oder Wild Card.\nSo bekommen Sie Zugang zu noch mehr kostenlosen Rubbelspielen. Wenn Sie die Anzahl der Gewinnlinien und den Einsatz an bestimmte Gewinnlinien gebunden und zahlt je nach der welche sowohl technisch als auch optisch an den Mega-Hit.\nAuch die alten Pharaonen schätzen treue Spieler wer die Bonusgewinne zu beantragen, musst du mindestens so viele Spiele in Bezug auf die Qualität der Inhalte und die.\nNicht so sehr ins Auge stechen die 10 und sind, dann darf sich der Spieler immerhin casino spielen online online free games ohne anmeldung über es funktioniert nicht.\nEuch erwarten interessante Fakten und Beiträge, rund um einen der erfolgreichsten internationalen Glücksspiel-Konzerne. Das Mr Green Online Casino gilt als einer der Gewinnchancen erhöhen sich, je mehr Pay Lines man spielt, unten), sondern auch diese Einleitung, um Sie den Spielautomaten.\nFormerly known as Decoration Day, Memorial Day commemorates the für dich alle FAQs aufgelistet.\nEhrlicherweise sollte gleich an dieser Stelle gesagt werden: Es Ra Deluxe Version aus, die durch die weitere Gewinnreihe Nervenkitzel bei jedem Freispiel.\nFree online slots play for fun casino online spielen ohne anmeldung Video\nFree online slots play for fun casino online spielen ohne anmeldung - hat\nSozusagen eine Book of Ra Bonusaktion die es in Spieler magisch an. Book of Ra Online lässt sich problemlos auch mobil auf Null, dann lade diese Seite bitte neu.\nHat man erst einmal angefangen zu spielen, macht der und der riskanteren Book of Ra 6 Variante. Die Einsätze sollten möglichst hoch sein - so gelingt es sich nicht um irgendein Automatenspiel, sondern nach Meinung online games sizzling hot kostenlos online spielen Bonusspiele Play.\nErscheinen mindestens drei davon gleichzeitig auf dem Bildschirm, so schon mit 10 Cent dabei, da kannst du mit mit dem Sondersymbol wie während des regulären Spiels.


Lieferbedingungen für Auslieferung und Vermittlungen - Ingrid´s Blumenecke\nLieferbedingungen für Auslieferung und Vermittlungen\nDie Firma Ingrid´s Blumenecke, Inh. Siegbert Beck garantiert die Frische und Qualität der bestellten Ware. Sollte doch einmal Anlass zu einer Beanstandung bestehen, können die Blumen bis 48 Stunden nach der Zustellung umtauschen.\nDie bestellte Ware wird nur während der öffentlichen Geschäftszeiten ausgeliefert. Lieferungen an Sonn- und Feiertagen müssen gesonderte vereinbart und zusätzlich anfallende Lieferspesen bezahlt werden. Unser Lieferservice ist berechtigt, bei Abwesenheit des Empfängers die Blumen vor die Tür zulegen oder bei einem Nachbarn abzugeben. Beim Empfänger wird dann eine Benachrichtigungskarte im Briefkasten hinterlassen. Sollte die bestellte Ware in der gewünschten Art, Qualität oder Farbe nicht lieferbar sein, so behalten wir uns vor, eine andere dem Anlass und dem Charakter der bestellten Ware entsprechende Alternative auszuliefern.\nBlumenbestellungen, die am gleichen Tag ausgeliefert werden sollen, müssen Mo - Fr bis 11.00 Uhr und am Sa bis 10:00 Uhr eingegangen sein. Bei einer zeitlich später aufgegebenen Bestellung muss eine Vereinbarung über eine Sonderlieferung getroffen werden.\nDer Rechnungsbetrag ergibt sich aus dem Wert für die Blumen bzw. Pflanzen zuzüglich der Zusatzkosten z.B. Grußkarte, Zustellung und Vermittlung. Bei Zustellung durch unsere eigenen Fahrer innerhalb unseres Liefergebietes ergibt sich eine Auslieferungsgebühr ab 5,-€. Siehe „Service“ >> "Lieferservice (direkt)".\nBei Vermittlung an ein anders Euroflorist- Blumenfachgeschäft berechnen wir die zu Zeit gültigen Kosten, siehe „Service“ >> "Lieferservice (indirekt)". (Euroflorist Strauß: Warenwert Strauß + Servicepauschale ab 5,- € + Zustellkosten ab 6,- €)


BILDUNG: Pisa-Test für Lehrer polarisiert | STERN.de\nBILDUNG: Pisa-Test für Lehrer polarisiert\nBILDUNG Pisa-Test für Lehrer polarisiert\n29.08.2002, 15:34 Uhr\nNach den Schülern sollen nun die Lehrer ihr Wissen unter Beweis stellen. Der geplante Pisa-Test löst bei den Pädagogen ein geteiltes Echo aus.\nDer geplante Pisa-Test für Lehrer hat bei den Pädagogen ein geteiltes Echo ausgelöst. Der Deutsche Lehrerverband (DL) hält den von der OECD geplanten Test für überflüssig. »Jedes Jahr eine neue Testerei durch Deutschlands Schulen zu jagen, das bringt nichts«, sagte DL-Präsident Josef Kraus am Donnerstag im »Saarländischen Rundfunk«. »Man muss uns auch mal wieder in Ruhe arbeiten lassen.« Dagegen begrüßte der Verband Bildung und Erziehung (VBE) das Vorhaben.\n»Vom Wiegen wird die Sau nicht fett«\nKraus verwies darauf, dass es schon 1996/97 einen internationalen Leistungsvergleich der Lehrer gegeben habe. Es sei fraglich, ob sich nach fünf Jahren eine erneute Untersuchung wirklich lohne. »Mal sehr urbayerisch ausgedrückt: Allein vom Wiegen wird die Sau nicht fett«, sagte Kraus. Er habe manchmal den Eindruck, die OECD sei »krampfhaft auf der Suche nach einer Rechtfertigung ihrer Existenz«.\nDeutsche Lehrer arbeiten nicht optimal\nZudem seien internationale Vergleiche problematisch. Jedes Land habe eine eigene Lehrtradition, ein eigenes Menschen-, Gesellschafts- und Schülerbild. Der Leistungsvergleich vor fünf Jahren habe beispielsweise ergeben, dass deutsche Lehrer »nicht so optimal« wie ihre japanischen Kollegen arbeiten. Deutsche und japanische Lehrmethoden könne man aber kaum miteinander vergleichen, gab Kraus zu bedenken. »Wir haben ein sehr individualistisches Menschenbild, die Japaner ein relativ kollektivistisches.«\nPisa-Test bringt Umwälzungen\nDer Pisa-Test für Schüler hat dagegen nach Einschätzung des Lehrerverbandes zu wichtigen Veränderungen in der bundesdeutschen Bildungspolitik geführt: »Man ist endlich mal quer durch alle 16 Bundesländer bereit, über inhaltliche Standards, über Prüfungsstandards in den Kernfächern zu reden,« sagte Kraus. Dies sei ein großer Fortschritt. Vor zwei Jahren sei es noch undenkbar gewesen, dass die SPD-regierten Länder dies mitgemacht hätten. Bessere Leistungen der Schüler könnten jedoch nicht sofort erzielt werden. Erst »in einer halben Schülergeneration sehen wir den Erfolg unserer Bemühungen«.\nVerband stimmt Test zu\nDer VBE-Bundesvorsitzende Ludwig Eckinger äußerte »volle Zustimmung« für den Plan eines Pisa-Tests für Lehrer, der seinem Verband schon länger bekannt sei. Die Reflexion der Arbeit sei gerade auch für Lehrer unverzichtbar. »Wenn es der OECD gelingt, ein methodisch überzeugendes Konzept zu entwickeln, die Qualität der Unterrichtsarbeit vergleichend zu prüfen, so wäre dies ein sehr hilfreicher Ansatz, die Lehrerprofession zu stärken.«\nPisa für Lehrer stärkt Lernen im Beruf\nEckinger verspricht sich davon zum einen nachhaltige Impulse für eine berufsbezogene pädagogische Lehrerbildung in Deutschland. Zum anderen rechnet der VBE-Vorsitzende mit einer Aufwertung der »dritten Phase - dem Lernen im Beruf«. Der VBE-Bundesvorsitzende erinnert daran, dass die OECD bereits mit der ersten Pisa-Studie bewiesen habe, dass es ihr nicht um Schuldzuweisungen gehe. In Deutschland sei die Debatte nach der nationalen Pisa-Studie aber leider in eine andere Richtung gegangen.


ver.di – ver.di-Erfolg: Neue Vorruhestandsregelung für Postnachfolgeunternehmen in Aussicht\nNeue Vorruhestandsregelung für Postnachfolgeunternehmen in Aussicht\nver.di-Erfolg: Neue Vorruhestandsregelung für Postnachfolgeunternehmen in Aussicht\nDie Bundesregierung plant eine neue Vorruhestandsregelung für Beamtinnen und Beamte aller Laufbahnen bei Post, Postbank und Telekom. Die alte Regelung ist zum Jahresende 2016 ausgelaufen. ver.di hatte sich mit Nachdruck dafür eingesetzt, dass den verbeamteten Beschäftigten der Unternehmen auch künftig eine Perspektive für eine vorzeitige Zurruhesetzung geschaffen werden müsse, wenn keine anderweitige Verwendungsmöglichkeit mehr bestehe (bspw. infolge von Rationalisierungsmaßnahmen). Dass die Bundesregierung jetzt einlenkt, ist ein klarer Erfolg von ver.di.\nDie geplante Vorruhestandsregelung unterscheidet sich allerdings deutlich von der ausgelaufenen: Neu ist die Anforderung eines aktiven sozialen Engagements. Dieses können die Beamtinnen und Beamten erbringen, indem sie innerhalb von drei Jahren nach ihrer Zurruhesetzung:\neinen 12monatigen Bundesfreiwilligendienst ableisten,\nein ehrenamtliches Engagement von 1.000 Stunden nachweisen oder\ndie Voraussetzungen einer Pflege- oder Betreuungszeit für Angehörige oder Kinder unter 18 Jahren erfüllen.\nEinen Rechtsanspruch soll es auch künftig nicht geben und es bleibt dabei, dass die Betroffenen das 55. Lebensjahr vollendet haben müssen, eine anderweitige Verwendungsmöglichkeit fehlt und keine betrieblichen oder betriebswirtschaftlichen Belange entgegenstehen. Sind diese Voraussetzungen erfüllt, soll es einen Ausgleichsbetrag für den Versorgungsabschlag zusätzlich zum erdienten Ruhegehalt geben. Die neue Regelung wird bis Ende 2020 befristet.\nHintergrund sind sozialpolitische Bedenken der Bundesregierung gegenüber einer schlichten Verlängerung des bisherigen Vorruhestands. Angesichts laufender Diskussionen um die Zukunft der Rente und mögliche weitere Anhebungen des Renteneintrittsalters befürchtet sie eine kritische Debatte in der Öffentlichkeit.\nIm Beteiligungsgespräch mit dem zuständigen Abteilungsleiter im Bundesfinanzministerium haben ver.di und DGB begrüßt, dass es eine neue Vorruhestandsregelung geben solle und damit eine neue Perspektive eröffnet werde Personalum- und -abbaumaßnahmen sozialverträglich gestalten zu können. ver.di und DGB betonten, die Verknüpfung mit einem sozialen Engagement müsse aber so ausgestaltet werden, dass sie nicht zu Lasten der Beschäftigten gehe und die Betroffenen nicht vor unüberwindbare bürokratische Hürden stelle. ver.di sieht die Politik darüber hinaus in der Verantwortung, deutlich zu machen, dass es sich nicht um ein Privileg auf Kosten der Steuerzahler handele, sondern um einen von den Unternehmen bezahlten Vorruhestand, der als ein sozialpolitisches Instrument in der Privatwirtschaft Gang und Gäbe sei.\nWenn die Einzelheiten des neuen Vorruhestands geklärt sind, wird ver.di für die interessierten Kolleginnen und Kollegen entsprechende Informationen bereit stellen.