Im Programmbuch der Berliner Festspiele, oktober 2003\nLouis Andriessen: 'Das Herz des Theaters ist die Stimme'\n'Der Naturalismus ist der Kunst nicht unbedingt zuträglich', meint Louis Andriessen. 'Ich komponiere lieber Arien und Chöre oder Szenen als fertige Dialoge. Das nenne ich Wozzeck-artiges Sprechen, die pathetische Artikulation: "Ich bin so müde, ich habe furchtbare Kopfschmerzen"  "Ach komm zu mir, mein Kind". Das ist nichts für mich. Film und Theater dieser Art sehe ich mir nicht an. An einer kranken Mutter mit einem Kind im Rollstuhl sollte man sich nicht künstlerisch vergreifen. Selbst Sex und Gewalt sind meines Erachtens als Elemente in einem Kunstwerk ungeeignet. Das sind billige, emotionale Hilfsmittel. Eine Ausnahme mache ich hier allerdings, und zwar für die Herangehensweise von Peter Greenaway. Die Gewalt in meiner Oper Rosa, für die er das Libretto schrieb, ähnelt eher Tom & Jerry als Pulp Fiction. Sie ist zwar furchtbar, aber stilisiert. Daher sagte ich bereits in den 70er Jahren, dass Bachs Passionen eigentlich die besten Opern sind.'\nIm umfangreichen uvre von Louis Andriessen nehmen, gleichwohl Diskographien und Werkverzeichnisse anderes vermuten ließen, die Kompositionen für Theater, Ballett und Film einen wichtigen, wenn nicht wesentlichen Platz ein. Aber diese Kompositionen, vor allem aus den Anfangsjahren seines Schaffens, sind oft nicht veröffentlicht worden. Zu sehr waren sie an bestimmte, nach gewisser Zeit nicht mehr aufgeführte Produktionen gebunden. Es ist angewandte, oder, wie Andriessen sie mit Vorliebe nennt, funktionale Musik, im Gegensatz zu den autonomen, abstrakten Werken wie Hoketus, De Tijd (Die Zeit) oder De Snelheid (Die Geschwindigkeit), mit denen er um 1980 Furore machte. 'Die beiden Richtungen lagen bei mir lange sehr weit auseinander', erklärt er. 'Die Kompositionen für das Theater gingen mir flott von der Hand, während ich für die Konzert-Stücke viel Zeit brauchte. In den achtziger Jahren, als De Materie (Die Materie) entstand, versuchte ich beides zusammenzubringen: die Erfahrung des Theaters und auch eine große Strenge. Seither gibt es eine Trennung in dem Sinne nicht mehr. Man spürt das in der Musik selbst. Ich verwende das musikalische Material heute frecher, nicht mehr so starr.'\nAndriessen, Spross einer mehrere Generationen alten Musikerfamilie, hat das Komponieren sozusagen mit der Muttermilch eingesogen. In jungen Jahren orientiert er sich selbstverständlich an seinem Vater, dem Komponisten Hendrik Andriessen (1892-1981) und seinem sich ebenfalls früh der Theatermusik zuwendenden älteren Bruder Jurriaan (1925-1996). 'Ich bekam es von zu Hause mit. Da ging es entweder ums Theater oder um die Kirche, die im Grunde ja auch Theater ist. Gerade dieses Element hat meinem Vater viel bedeutet, und zwar nicht der profane, sondern der rituelle Aspekt. Und außerdem hatte er immer einen vollen Saal. Natürlich wurde das so nicht ausgesprochen, aber gespürt wir haben das schon. Mein Vater sagte immer: "Wir tun es, um der Schönheit willen und um Gott zu dienen". Das war auch so, aber es gab auch die große Unterstützung vonseiten des Publikums.'\nSeine erste Theatermusik komponiert Andriessen vor einem halben Jahrhundert im Alter von 14 Jahren: die Musik für das Puppenspiel Till Eulenspiegel. Das Projekt scheitert vorzeitig und die Komposition (für Blockflöte und Gitarre) endet mit ein paar Skizzen.\nAuch während des Studiums am Konservatorium von Den Haag (1954-1962) schreibt Andriessen einige 'funktionale' Werke, unter anderem eine radiophonische Komposition und die Musik für Murder in the cathedral (Mord im Dom) von T. S. Eliot. Das soll die erste Theatermusik werden, die tatsächlich zur Aufführung kommt, in der Vorstellung eines Jesuitengymnasiums in Den Haag. 1960 bittet ihn der Pantomime Will Spoor, die Musik für eine seiner Vorstellungen zu komponieren. 'Ich glaube, das war mein erstes Auftragswerk, und danach hat es nicht mehr aufgehört', erinnert sich Andriessen.\nEin Großteil seiner in den sechziger Jahren komponierten, funktionalen Musik ist im Nebel der Zeit verschwunden. Das gilt in gewissem Sinne auch für die Oper Reconstructie (Wiederaufbau) aus dem Jahr 1969, die auf dem Holland Festival desselben Jahres großes Aufsehen erregt. Es handelt sich um ein groß angelegtes Gemeinschaftsprojekt, an dem zwei Librettisten (die Schriftsteller Hugo Claus und Harry Mulisch) und fünf Komponisten (Andriessen, Reinbert de Leeuw, Misha Mengelberg, Jan van Vlijmen, Peter Schat) mitgewirkt haben. Das auf dem Höhepunkt des Vietnamkrieges geschaffene Opernwerk hat einen deutlich antiamerikanischen Tenor und wird knapp 25 Jahre nach Kriegsende und der Befreiung der Niederlande durch die Westmächte nicht überall positiv aufgenommen. Die Musik ist polystilistisch. Die Partitur ist für das eigens für diese Gelegenheit gegründete Orchester, Live-Elektronik, improvisierte Partien für Jazzmusiker und eine Skala von Sängern vorgesehen, unter denen sich auch Schauspieler und zwei bekannte Kabarettisten befinden. Neben seriellen Passagen klingen Popsongs und ein Mozart-Pasticcio in der Manier des Don Giovanni, der als Sinnbild des amerikanischen Imperialismus fungiert.\nReconstructie ist ein kollektives Werk, dessen Bestandteile durch so viele Hände gegangen sind, dass die Künstler selbst nicht mehr mit Sicherheit sagen können, wer für welche Partie verantwortlich ist. Von den fünf beteiligten Komponisten ist es besonders Andriessen, der es versteht, die musikalischen Tarnungen und Entlehnungen auf ganz eigene, charakteristische Weise zu prägen, eine Fähigkeit, die er mit seinem großen Vorbild Strawinsky gemein hat. Die folgenden Kompositionen aus dieser Zeit bestätigen das. So enthält das ebenfalls aus 1969 stammende und wiederum polystilistische Orchesterwerk Anachronie II ein winziges Oboenkonzert im Stil des Barocks.\nDiese Experimente mit Stilzitaten können im Nachhinein als Phasen einer kreativen Entwicklung gesehen werden, die 1976 einen ersten Höhepunkt mit dem Hochwerk De Staat erreicht, in dem Andriessen Elemente der so genannten Minimalmusic mit dem gewaltigen Sound einer Big Band verbindet. De Staat klingt nach Andriessen und nach niemandem sonst.\nIn seiner Eigenschaft als Komponist funktionaler Musik bedient sich Andriessen gern seiner chamäleonischen Fähigkeit. Ein anschauliches Beispiel ist die Musik, die er 1973 für den Film The Family von Lodewijk de Boer komponiert. Andriessen 'stiehlt' hier unverblümt aus allerlei gängigen Stilen der Filmmusik, schreibt Pseudo-Gangstermusik oder zitiert Morricone, und hinterlässt dennoch auf allen, selbst den winzigsten Elementen seine unverwechselbaren Fingerabdrücke. Das gilt insbesondere für die breit aufgebaute Schlussszene mit bedrohlicher, sich quälend langsam steigernder Musik auf einem Bluesakkord [unbequem übersetzt] mit fast Brucknerscher Grandeur, die im selben Jahr in On Jimmy Yancey nochmals zur Geltung kommt und die als Vorbote der monumentalen, rigoros konstruierten Konzertmusik gelten kann, mit der er sich als Künstler etablieren wird.\nUm 1970 beschließt Andriessen, nicht mehr für Sinfonieorchester zu schreiben, sondern nur noch mit einzelnen Musikern und Ensembles zusammenzuarbeiten, die seiner Musik tatsächlich zugetan sind. Solche Gesellschaften sind zu diesem Zeitpunkt noch selten, und so umgibt er sich verschiedene Male mit Musikern, mit denen und für die er neue Kompositionen realisiert. Zwei dieser Ensembles, das Orkest De Volharding und Hoketus, beide benannt nach den für sie komponierten Werken, arbeiten anschließend unabhängig weiter. Hoketus löst sich zehn Jahre später auf und De Volharding ist nach gut dreißig Jahren immer noch aktiv.\nDie Zusammenarbeit mit der Theatergruppe Baal ist für Andriessens Entwicklung als Komponist von Theatermusik von großer Bedeutung. Sie beginnt 1976 mit Mattheus Passie, gefolgt von Orpheus (1977) und George Sand (1980).\nMit Mattheus Passie versetzen die Künstler einer der wohl heiligsten Kühe der niederländischen Musiklandschaft einen kräftigen Tritt: die Aufführung von Bachs Matthäus Passion um Ostern herum im ganzen Land (wie heilig dieses Ereignis ist, mag daraus hervorgehen, dass das Publikum in manchen Fällen gebeten wird, auf Applaus zu verzichten).\nBaal bedient sich mit Vorliebe der Entfremdungstechniken Bertolt Brechts. Die von Leonard Frank, Gründer und künstlerischer Leiter der Gruppe, stammende Idee für eine alternative Mattheus Passie, passt perfekt in dieses Gedankengut. Und Louis Andriessen ist durch seine Fähigkeit zu musikalischer Mimikry und seiner großen Liebe zu Bach für dieses Projekt wie geschaffen. Von Andriessen stammt auch der Vorschlag, den Autoren und großen Kenner der deutschen Kultur Louis Ferron zu bitten, das Libretto zu schreiben.\nDas Resultat ist eine gleichermaßen respektlose wie burleske Vorstellung. Gesprochene Passagen wechseln mit Gesangsnummern voller Doppeldeutigkeit und Anspielungen auf Bach und Strawinsky, wiederum unter der Begleitung eines eigens für dieses Projekt zusammengestellten Ensembles.\nWichtig für Andriessens späteres Schaffen ist der Entschluss, keine professionell ausgebildeten Sänger zu engagieren, sondern alle Partien von den Baal-Schauspielern singen zu lassen. 'Ich sah die Beschränkungen nicht klassisch ausgebildeter Sänger als Vorteil', sagt er später, 'und noch immer sehe ich lieber singende Schauspieler als schauspielernde Sänger. Dann hört man nicht die Klischees des affektierten Singens, was mir an der klassischen Musik gerade so missfällt. Bei nicht ausgebildeten Sängern klingt es oft furchtbar sauber oder sehr raffiniert: gerade ein wenig zu hoch, wodurch es dann genau passt. Und auch der Inhalt des Textes kommt oft besser zur Geltung.'\nSelbst betrachtet Andriessen die Zusammenarbeit mit Baal als bestimmend für sein Verständnis von Theatermusik. 'Das Schöne am Theater ist natürlich, immer mit einer Menge anderer Leute zu tun zu haben, die einem einfach sagen, was stimmt und was nicht. Für Konzertkomponisten, die gewöhnlich in Eigenverantwortung arbeiten, mag das nicht so einfach sein, aber für mich steckt gerade in der Gemeinsamkeit die Herausforderung. So komme ich auf Ideen, auf die ich sonst nie gekommen wäre, auch jetzt noch, wo ich doch so was wie ein alter Hase in dem Fach bin. Als ich an Inanna arbeitete, habe ich Paul Koek manchmal Passagen vorgespielt, und der sagte dann in etwa: "Aber nein, hier musst du Enki noch mal aufschreien lassen", und das war eine wunderbare Idee. Da kam natürlich noch hinzu, dass Paul nicht nur ein interessanter Regisseur, sondern auch von Hause aus Musiker ist. So ging es mir in den Siebziger auch mit Lodewijk de Boer, der bei den Baal-Produktionen Orpheus und George Sand Regie geführt hat. Lodewijk fing als Bratschist im Concertgebouworkest an, wurde aber später Bühnenautor und Theaterregisseur. Das war mir natürlich gerade recht, weil er der Musik gern den Vortritt ließ.'\n'Die Arbeit mit solchen Regisseuren ist wesentlich einfacher und inspirierender als mit nichtmusikalischen Regisseuren. Und dann gibt es noch die vielleicht nicht ausgesprochen musikalischen, aber dafür sehr intelligenten Regisseure wie Leonard Frank und Peter Greenaway, die immerhin ein so gutes Gehör haben, dass sie hören, ob etwas stimmt oder ob es vorsätzlich nicht stimmt, denn das ist natürlich auch wieder in Ordnung.'\nVon 1984 bis 1989 arbeitet Andriessen an der Komposition, die als sein Meisterwerk betrachtet werden kann und in der ihm die Synthese zwischen den vielen kontrastierenden Themen seiner musikalischen Denkwelt gelingt: die Tetralogie De Materie. Das Werk ist keine Oper, sondern viel eher ein Ideenstück, in dem die Beziehung zwischen Ratio und Emotion, oder wenn man so will, zwischen Geist und Materie stets in neuer Gestalt zur Sprache kommt und dessen vier Teile als Einzelwerke konzertant aufgeführt werden können. Andriessen bestimmt die Dramaturgie des Stückes bis zu einem gewissen Grad selbst und für das Libretto bedient er sich bereits bestehender Texte. Wesentlich ist hier der Bezug der einzelnen Elemente zur niederländischen Kultur. Im ersten Teil etwa erklingen der Text des Plakkaat van Verlatinge von 1581 (die niederländische Unabhängigkeitserklärung), eine aus dem 17. Jahrhundert stammende Bedienungsanleitung für den Schiffbau und eine Abhandlung des Physikers Gorlaeus zu einer unaufhörlich hämmernden Musik, deren große Struktur nach dem Präludium in Es-Dur aus Bachs Wohltemperiertem Klavier I modelliert worden ist. Für den amerikanischen Regisseur Bob Wilson liegt damit das Konzept für das Bühnenbild  eine Schiffswerft  bereits fest. Noch deutlicher ist es in Teil 2, Hadewijch, in der Andriessen die mittelalterliche Mystikerin singend durch die Kathedrale von Reims gehen lässt. Jedes Mal, wenn sie eine Säule passiert, erklingt ein gewaltiger, fortissimo gespielter Akkord. Wilsons Regiestil mit seiner im Allgemeinen trägen Entwicklung schmiegt sich wie ein Handschuh um die monumentale, breit aufgebaute Musik von Andriessen, die sich auf verborgene Zahlenverhältnisse und auf aus anderen Kunstwerken entlehnte Proportionen stützt.\nAnders als in den Baal-Produktionen wird De Materie, wie auch Andriessens folgende Opern Rosa und Writing to Vermeer (Briefe an Vermeer), von Berufssängern gesungen, was angesichts des musikalischen Schwierigkeitsgrades keine vergebliche Liebesmüh ist. Die Sänger wissen sich dem vom Komponisten angestrebten Gesangsstil gut anzupassen. Die musikalische Begleitung der drei Werke obliegt der Koproduktion zweier führender niederländischer Gesellschaften für Moderne Musik, dem Asko Ensemble und dem Schönberg Ensemble, unter der Leitung von Andriessens früherem Mitstreiter Reinbert de Leeuw.\nAndriessen arbeitet zudem mit verschiedenen Choreographen wie Bianca van Dillen und Beppie Blankert zusammen. Im Laufe der Jahre schreibt er unter anderem Musik für Dubbelspoor (Doppelgleis) (1986), De Trap (Die Treppe) (1991, später umgearbeitet zu dem Konzertstück Dances) und Odyssey (1996). Die meisten dieser Kompositionen haben aus praktischen Gründen eine kleine Besetzung. Für Andriessen unterscheidet sich das Komponieren für Tänzer nicht wesentlich von der Vertonung anderer Formen des Musiktheaters: 'Dort herrschen doch dieselben Gesetze. Am Anfang gilt es, eine allgemeine Vorstellung von der Emotionalität zu bekommen, also Tempo, Dramatik und so weiter, und anschließend beschäftigt man sich mit der Frage nach der Form. Oft bespricht man dann mit dem Choreographen oder der Choreographin den Ablauf der Handlung und wie man ihn zeitlich aufteilt. Darin habe ich natürlich große Erfahrung, denn darum geht es in meinem Fach  um die Zeiteinteilung. Für die Choreographen ist das oft wiederum ein Hilfsmittel. Und auch hier gibt es Austausch. Beppie Blankert hat zum Beispiel ein sehr gutes Gehör. Wenn sie zu mir sagt: "hier geht es zu schnell", hat sie immer Recht. Das macht sehr viel aus. Aber im Prinzip geht es immer um die formalen Strukturen. Die bespricht man mit dem Choreographen, dem Librettisten oder dem Filmemacher. Und bis das erledigt ist, hat man schon lange einen bestimmten Klang im Kopf oder eine bestimmte Besetzung  dann ist die Grundierung schon mal vorhanden. Ich würde fast sagen, dass das die halbe Arbeit ist.'\nDe Materie bildet einen Höhepunkt in Andriessens uvre, aber noch lange kein Ende, denn eines der Wesensmerkmale seines Schaffens ist der unablässige Versuch, über die eigenen Grenzen hinauszuwachsen. Diesbezüglich ist die Zusammenarbeit mit dem britischen Cineasten Peter Greenaway, die sich in den neunziger Jahren in einem Fernsehfilm und zwei Opern niederschlägt, für Andriessen ein wichtiger Impuls.\nMit Greenaways Werk kommt er 1982 zum ersten Mal in Berührung, als er in London dessen ersten großen Film The Draughtsman's Contract (Der Kontrakt des Zeichners) erlebt: 'Ich glaube, dass ich in Greenaways Filmen etwas von meiner eigenen Arbeit erkannte, nämlich die Kombination von intellektuellem Material und vulgärer Direktheit.' Als Andriessen 1991 von der BBC gebeten wird, anlässlich des 200. Todestages von Mozart zusammen mit einem Filmregisseur ein Video zu produzieren, braucht er nicht lange zu überlegen. Der entstandene Film, M is for Man, Music, Mozart, bietet eine Aufeinanderfolge von sieben flotten Musikstücken, ausgeführt vom Orkest De Volharding und Sängerin Astrid Seriese und eine ebenso flotte Bildregie, in der Greenaway das Theatrum anatomicum aus dem 17. Jahrhundert zu neuem Leben erweckt.\nDiese erste Zusammenarbeit bekommt eine beeindruckende Fortsetzung mit zwei großen, nach Inhalt und Stil diametral entgegengesetzten Opern, Rosa, a Horse Drama (1994) und Writing to Vermeer (1997-98).\nDas Libretto von Rosa gehört zu den wahnsinnigsten Schöpfungen Greenaways, wenn nicht gar der gesamten Musikgeschichte. Der Protagonist ist Juan Manuel de Rosa, ein Komponist von Cowboyfilmmusik, der seine Frau Esmeralda auf ziemlich unfreundliche Weise missbraucht und der von zwei von einer Filmleinwand entflohenen Western-Schauspielern ermordet wird. Um das Geschehen flicht Greenaway ein doppelsinniges Netz, in dem Charaktere ihre Rollen vertauschen und die Oper selbst kommentiert wird.\nFür Andriessen ist dies Anlass, Musik zu komponieren, in der der Begriff 'Zugänglichkeit' ein Schlüsselwort ist. Unter Verwendung einiger stets wiederkehrender Elemente kreiert er eine Partitur, ein musikalisches Amalgam, das von seinen eigenen Akkordkreationen bis zu bereits zwanzig Jahre eher in The Family verwendeten Filmmusik-Klischees reicht und das nach Greenaways Libretto mit einer Sammlung von von einer rappenden Sängerin vorgetragenen Fußnoten endet.\nSo überschwänglich und überladen Rosa ist, so zurückhaltend und vergeistigt ist ihr Nachfolger, Writing to Vermeer. So ist das tragende Moment in dieser Oper die Musik und wird die Vorstellung nicht in erster Linie von Greenaway, sondern vielmehr von Andriessen geprägt. Ein auffälliges Kennzeichen des Librettos ist das nahezu Fehlen jeglicher Handlung. Es besteht aus nicht mehr als sechs fiktiven Briefen an den im 17. Jahrhundert lebenden Maler Johannes Vermeer von der Hand seiner Frau, seiner Schwiegermutter und eines vom Librettisten ersonnenen Mädchens, eines der Modelle Vermeers.\nBeseelt von der Liebe zu Vermeer nimmt sich Andriessen vor, 'schöne' Musik zu schreiben. Das Resultat ist eine transparente Partitur mit einer (auch durch das Fehlen von Männerstimmen) hohen Tessitur. Die angewandten Streichtechniken folgen der Aufführungspraxis des frühen Barocks. Doch lässt Andriessen das zwanzigste Jahrhundert nicht außer Acht: In der sechsteiligen Struktur des Librettos, verbunden mit dem Fehlen jeglicher Entwicklung, sieht er eine Parallele zu Six Melodies, einer Komposition für Violine und Piano von John Cage aus dem Jahr 1950, aus der er die Zeitverhältnisse für die sechs Szenen übernimmt. Für den Aufbau der beiden mittleren Szenen borgt er erneut von Cage dieses Mal aus Sixteen Dances aus dem Jahr 1951. Als Gegengewicht zu so viel Serenität werden einige Elemente aus dem Werk des niederländischen Komponisten Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621) in die Partitur integriert, und fügt Andriessen, sich auf die eher beunruhigenden historischen Entwicklungen zu Vermeers Zeit berufend, einige dramatische Unterbrechungen ein, für die er einen Fachmann für elektronische Tonbearbeitung, seinen ehemaligen Schüler Michel van der Aa (*1970) um Unterstützung bittet.\nAuch für den Videofilm The New Math(s), der im Jahr 2000 in Zusammenarbeit mit Hal Hartley entsteht, übernimmt van der Aa die elektronischen Interludien. The New Math(s) entsteht erneut auf Veranlassung der BBC. Andriessen: 'Hartley eroberte mein Herz mit Surviving Desire. Mir gefiel so ungemein gut daran, dass man erst dachte, es sei ein ganz normaler amerikanischer Film mit hübschen, leicht dümmlichen, genervten New-Yorkern. Aber dann sprechen die Leute plötzlich in ganzen Sätzen, nach einer Art griechischem Drama und sie sehen einander auch nicht richtig an. Sie werden zu Schauspielern mit einem modernistischen Theater-Stil. Das Verhalten und die Intonation waren dann aber doch wieder sehr realistisch. Sein Werk hat mich direkt an Jean-Luc Godard erinnert, ein französischer Filmemacher aus den 60er und 70er Jahren, dem ich immer treu geblieben bin und in dessen Filmen ich ein ähnliches Phänomen antreffe  im ersten Augenblick denkt man, es sei ein ganz gewöhnlicher Film und erst bei näherer Betrachtung merkt man, dass da überhaupt nichts stimmt.'\nIn The New Math(s) lässt Hartley drei Protagonisten erscheinen, die wegen einer schwierigen mathematischen Formel anfangen miteinander zu kämpfen. Die Art und Weise, wie das Handgemenge ins Bild gebracht wird, erinnert an die choreographierten Kampfszenen in amerikanischen Massenfilmen.\nAndriessen schreibt die Musik zum Film für das vierköpfige Ensemble Electra. Als musikalisches Pendant zu den vorkommenden Verfolgungsszenen komponiert er drei Kanons, oder  um den anschaulichen englischen Begriff zu benutzen  catches.\n'Ich hatte Hartley damals schon den Vorschlag für eine Gemeinschaftsproduktion für das Theater gemacht, in größerem Maßstab, und ihm auch sofort das Thema genannt: die sumerische Göttin Inanna. Naures Atto, eine Koryphäe auf dem Gebiet, hatte mich auf die Idee gebracht. Mich faszinierte die Geschichte und außerdem war mir diese Kultur vollkommen unbekannt, darum wollte ich mich gern mit ihr befassen. Und schon bald wurde mir klar, dass die Geschichten großen Einfluss auf die ägyptische wie auf die griechische Mythologie hatten, und nicht zu vergessen auf das Christentum: allein schon wegen der Kreuzigung.\nInanna ist eine starke Frau, die außer auf die Liebe auch auf ihre Macht Wert legt. Es gibt verschiedene Geschichten über sie, aber die Vorlage, die wir hier gebrauchen, ist ihre Fahrt in die Hölle, oder besser gesagt in die Unterwelt und das Totenreich, wo sie die Macht an sich reißen will, obwohl ihre Schwester Ereshkigal dort die Herrschaft hat.'\nZwar werden in der Vorstellung auch Videoaufnahmen gezeigt, aber von Hartley stammen sie nicht. 'Theater ist Theater und Film ist Film', soll er dazu gesagt haben. 'Aber anscheinend fand er die Herausforderung interessant, nur das Libretto zu schreiben.'\nInanna wird von der Schauspielgruppe ZT Hollandia aufgeführt. Die von Andriessen gewählte Form und Arbeitsweise sind denn auch mit den Produktionen mit Baal aus den siebziger Jahren vergleichbar. Den Part der Inanna singt die italienische Sängerin Cristina Zavalloni, für die Andriessen bereits einige Stücke komponiert hat. Alle anderen Partien werden von Schauspielern gesungen. Außerdem gibt es einzelne gesprochene Passagen. 'Es hat wieder mal viel mehr mit Musiktheater als mit Oper zu tun', so Andriessen. 'Das ist ein Unterschied. Es kommen Klangeffekte vor, für die Leute von Hollandia verantwortlich sind. Ferner habe ich eine eigene kleine Band gegründet: ein Saxofonquartett  vier frischgebackene Absolventen aus Den Haag  das in der Höhe von Monica Germino auf der elektrischen Geige und in der Tiefe von einer Kontrabassklarinette ergänzt wird. Ich will so etwas wie ein sandiges Urgeräusch erzeugen, das irgendwie eine mesopotamische Allusion hervorruft. Das Stück besteht im Grunde aus Gesangsnummern, wie bei Baal: Ouvertüren, Szenenmusik, eine Prozession, und natürlich einfach Songs und Schlusschöre. Die einzelnen Schauspieler haben eigene Themen und Motive, aber die stehlen sie im Verlauf des Stückes von einander. Man kann sich auf niemanden verlassen, es ist ein eigenartiges Lumpenpack.'\nDem geschulten Ohr werden die Fingerzeige auf die Musikgeschichte in der Partitur nicht entgehen. So lässt Andriessen in dem Moment, wo die Unterwelt ins Bild kommt, ein kurzes Zitat aus Strawinskys Orpheus erklingen, und beim ersten Auftritt von Ereshkigal sind Anspielungen auf Jacques Offenbach zu hören, der einst Orphée aux enfers (Orpheus in der Unterwelt) komponierte.\n'Besonders wichtig ist mir', fährt Andriessen fort, 'dass die Götter in Sumerisch singen. Als ich schließlich das Libretto hatte, fand Naures Atto die Zeilen wieder, für die Hartley die Originaltexte verwendet hatte. Damit suchten wir den Assyriologen Theo Crispijn in Leiden auf. Er konnte uns darauf die ursprüngliche Version in Sumerisch liefern. Es bleibt selbstverständlich nur eine Annäherung, denn niemand weiß, wie sich die Sprache wirklich angehört hat. Aber Hartley verwendet auch Texte, die nicht auf die ursprünglichen Quellen zurückgehen, die lasse ich in Englisch singen. Das kann zu lustigen Zusammenstößen führen. Manchmal begreift man überhaupt nicht, was los ist. Das stimmt. Manchmal ist das Gesungene nicht zu verstehen. Das gestatte ich. Aber erstens gibt es Übertitel und zweitens kann man der Handlung ziemlich gut folgen.'\nAndriessen hat sich in den ersten Jahrzehnten seiner Karriere leidenschaftlich um die Entwicklung einer musikalischen Sprache und das Lösen formaler Probleme bemüht, bekennt aber, dass die außermusikalischen Elemente wie Bild und Text in den letzten Jahren viel mehr sein Interesse wecken. 'Mir gefallen vor allem die ganzen Mixed media-Projekte der letzten Jahre. Durch die kleineren Bühnenstücke sind die verschiedensten Formen der Zusammenarbeit mit Filmemachern, Videomakers und bildenden Künstlern zu Stande gekommen. Es liegt mir nicht, selbst die grafischen Möglichkeiten des Videos zu ergründen, da arbeite ich lieber mit Fachleuten zusammen. Das finde ich sehr aufregend.\nUnd dann gibt es noch das Problem des Singens  das ist meine letzte Aufgabe. Das Herz des Theaters ist die Stimme, also  von der Musik aus betrachtet  das Singen. Damit meine ich nicht den Gesang, den sie auf dem Konservatorium lehren, sondern was Schauspieler von sich aus machen: den richtigen Tonfall treffen, deutlich und mit dem Bewusstsein des Inhalts sprechen  das gibt es bei Sängern vom Konservatorium nicht. Was sie dort lehren ist eine sehr eingeengte Auffassung von Gesang. Konsonanten hört man nie, und die Vokale klingen im Grunde alle gleich, das ist doch nicht gut. Und jeder Ton hat einen Bauch, einen leisen Beginn und einen leisen Schluss  auch nicht gut. Und sie hören Sängern anderer Kunstrichtungen nicht zu, wie den Eskimos, Javanern, Jazz-Sängern, Kabarettsängern oder Popsängern - ganz zu schweigen von Noh-Sängern und der chinesischen Oper.\nIch habe natürlich leicht reden, weil Cristina alles singen kann, was ich hören will. Sie singt mit ganz verschiedenen Vibrati, ähnlich wie Ella Fitzgerald. Manchmal klingt es messerscharf, und im nächsten Takt ist es auf einmal ganz anders. Von dieser Flexibilität rede ich. Wir müssen erklären, dass das möglich ist und Komponisten sollten für solche Stimmen schreiben. Wenn wir das machen, entsteht auch ein Repertoire und dann kommen die Sänger und Sängerinnen von ganz allein.'


Evangelische Kirche in Merseburg | Stadtfriedhof St. Maximi\nDas Gedächtnis der Stadt Merseburg\nEine Führung über den historischen Friedhof der Stadtkirche St. Maximi auf YouTube finden Sie hier:\nDas ausführliche Video finden Sie am Ende der Seite.\nDer Stadtfriedhof St. Maximi gegenüber der Sixtiruine ist einer der ältesten Friedhöfe der Stadt und des Umlandes und mit seiner Historie von fast 450 Jahren ein steinernes Geschichtsbuch der Stadt Merseburg.\nIm Jahre 1581 als Pestfriedhof vor den Toren der Stadt angelegt, wurde er im Laufe der Jahrhunderte mehrfach erweitert und erstreckt sich heute über eine Fläche von ca. 5,8 ha. Er umfasst fünf Teile, von denen die ersten beiden Teile mit ihren zahlreichen historischen Grabmalen aus der Zeit der Renaissance, des Barock, des Rokoko und der Jugendstilzeit besonders eindrücklich von der Bestattungskultur vergangener Generationen zeugen.\nDurch die erzwungene Schließung des Stadtfriedhofes in den siebziger Jahren und die damit verbundene Aussetzung von Bestattungen über fast zwei Jahrzehnte, entstand ein Investitionsstau an Gebäuden und Mauern, der sich nur schwer wieder beheben ließ. Viele der alten Grabmale erlitten zudem durch die Umweltverschmutzung in der Chemieregion Merseburg-Leuna bleibende, irreparable Schäden.\nDennoch konnte nach der Wiedereröffnung des Friedhofes im Jahr 1991 die Kapelle, welche im Jahr 1613 eingeweiht worden war, umfangreich saniert werden. Im Laufe der letzten Jahre wurden große Teile der historischen Mauern im Innen- und Außenbereich saniert.\nDem Merseburger Altstadtverein, aber auch privaten Spendern, der Stadt Merseburg und Fördermitteln des Landkreises Saalekreis ist es zu verdanken, dass viele der erhaltenswerten Grabmale inzwischen restauriert wurden und damit für nachfolgende Generationen erhalten bleiben werden.\nBestattungskultur verändert sich in den letzten Jahrzehnten stark. Immer weniger Menschen werden im Sarg, immer mehr in der Urne bestattet. Die Nachfrage nach pflegearmen und pflegefreien Gräbern nimmt stetig zu. Diese Entwicklung geht auch am Stadtfriedhof nicht spurlos vorbei und so ist in den letzten Jahren eine Vielzahl neuer Grabarten entstanden.\nZur reichen Geschichte des Friedhofes, der sich ändernden Bestattungskultur und dem aktuellen Angebot an Grabstätten, sowie zu den Möglichkeiten der Bestattungsvorsorge finden regelmäßig Veranstaltungen und Führungen statt. Schauen Sie nach aktuellen Terminen auf dieser Homepage.\nGern können Sie auch einen Termin zur Beratung in der Friedhofsverwaltung ausmachen und dort persönlich vorsprechen.\nZu unserem aktuellen Angebot an Grabstellen liegt ein informativer Flyer für Sie bereit. Ein zweiter Flyer, herausgegeben vom Merseburger Altstadtverein, macht es möglich, auch allein auf den historischen Spuren Merseburger Grabkultur zu wandeln.\nFriedhöfe Merseburg Flyer 2020 - ( 01.09.2020 / 4 MB)


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Die anonymen Daten der Server-Logfiles werden getrennt von allen durch eine betroffene Person angegebenen personenbezogenen Daten gespeichert.\nSofern einer der oben genannten Gründe zutrifft und eine betroffene Person die Löschung von personenbezogenen Daten, die bei der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG gespeichert sind, veranlassen möchte, kann sie sich hierzu jederzeit an einen Mitarbeiter des für die Verarbeitung Verantwortlichen wenden. Der Mitarbeiter der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG wird veranlassen, dass dem Löschverlangen unverzüglich nachgekommen wird. Wurden die personenbezogenen Daten von der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG öffentlich gemacht und ist unser Unternehmen als Verantwortlicher gemäß Art. 17 Abs. 1 DS-GVO zur Löschung der personenbezogenen Daten verpflichtet, so trifft die Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG unter Berücksichtigung der verfügbaren Technologie und der Implementierungskosten angemessene Maßnahmen, auch technischer Art, um andere für die Datenverarbeitung Verantwortliche, welche die veröffentlichten personenbezogenen Daten verarbeiten, darüber in Kenntnis zu setzen, dass die betroffene Person von diesen anderen für die Datenverarbeitung Verantwortlichen die Löschung sämtlicher Links zu diesen personenbezogenen Daten oder von Kopien oder Replikationen dieser personenbezogenen Daten verlangt hat, soweit die Verarbeitung nicht erforderlich ist. Der Mitarbeiter der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG wird im Einzelfall das Notwendige veranlassen.\nSofern eine der oben genannten Voraussetzungen gegeben ist und eine betroffene Person die Einschränkung von personenbezogenen Daten, die bei der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG gespeichert sind, verlangen möchte, kann sie sich hierzu jederzeit an einen Mitarbeiter des für die Verarbeitung Verantwortlichen wenden. Der Mitarbeiter der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG wird die Einschränkung der Verarbeitung veranlassen.\nf) Recht auf Datenübertragbarkeit Jede von der Verarbeitung personenbezogener Daten betroffene Person hat das vom Europäischen Richtlinien- und Verordnungsgeber gewährte Recht, die sie betreffenden personenbezogenen Daten, welche durch die betroffene Person einem Verantwortlichen bereitgestellt wurden, in einem strukturierten, gängigen und maschinenlesbaren Format zu erhalten. Sie hat außerdem das Recht, diese Daten einem anderen Verantwortlichen ohne Behinderung durch den Verantwortlichen, dem die personenbezogenen Daten bereitgestellt wurden, zu übermitteln, sofern die Verarbeitung auf der Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 Buchstabe a DS-GVO oder Art. 9 Abs. 2 Buchstabe a DS-GVO oder auf einem Vertrag gemäß Art. 6 Abs. 1 Buchstabe b DS-GVO beruht und die Verarbeitung mithilfe automatisierter Verfahren erfolgt, sofern die Verarbeitung nicht für die Wahrnehmung einer Aufgabe erforderlich ist, die im öffentlichen Interesse liegt oder in Ausübung öffentlicher Gewalt erfolgt, welche dem Verantwortlichen übertragen wurde. Ferner hat die betroffene Person bei der Ausübung ihres Rechts auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 Abs. 1 DS-GVO das Recht, zu erwirken, dass die personenbezogenen Daten direkt von einem Verantwortlichen an einen anderen Verantwortlichen übermittelt werden, soweit dies technisch machbar ist und sofern hiervon nicht die Rechte und Freiheiten anderer Personen beeinträchtigt werden. Zur Geltendmachung des Rechts auf Datenübertragbarkeit kann sich die betroffene Person jederzeit an einen Mitarbeiter der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG wenden.\ng) Recht auf Widerspruch Jede von der Verarbeitung personenbezogener Daten betroffene Person hat das vom Europäischen Richtlinien- und Verordnungsgeber gewährte Recht, aus Gründen, die sich aus ihrer besonderen Situation ergeben, jederzeit gegen die Verarbeitung sie betreffender personenbezogener Daten, die aufgrund von Art. 6 Abs. 1 Buchstaben e oder f DS-GVO erfolgt, Widerspruch einzulegen. Dies gilt auch für ein auf diese Bestimmungen gestütztes Profiling. Die Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG verarbeitet die personenbezogenen Daten im Falle des Widerspruchs nicht mehr, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die den Interessen, Rechten und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Verarbeitet die Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG personenbezogene Daten, um Direktwerbung zu betreiben, so hat die betroffene Person das Recht, jederzeit Widerspruch gegen die Verarbeitung der personenbezogenen Daten zum Zwecke derartiger Werbung einzulegen. Dies gilt auch für das Profiling, soweit es mit solcher Direktwerbung in Verbindung steht. Widerspricht die betroffene Person gegenüber der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG der Verarbeitung für Zwecke der Direktwerbung, so wird die Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG die personenbezogenen Daten nicht mehr für diese Zwecke verarbeiten. Zudem hat die betroffene Person das Recht, aus Gründen, die sich aus ihrer besonderen Situation ergeben, gegen die sie betreffende Verarbeitung personenbezogener Daten, die bei der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG zu wissenschaftlichen oder historischen Forschungszwecken oder zu statistischen Zwecken gemäß Art. 89 Abs. 1 DS-GVO erfolgen, Widerspruch einzulegen, es sei denn, eine solche Verarbeitung ist zur Erfüllung einer im öffentlichen Interesse liegenden Aufgabe erforderlich. Zur Ausübung des Rechts auf Widerspruch kann sich die betroffene Person direkt jeden Mitarbeiter der Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG oder einen anderen Mitarbeiter wenden. Der betroffenen Person steht es ferner frei, im Zusammenhang mit der Nutzung von Diensten der Informationsgesellschaft, ungeachtet der Richtlinie 2002/58/EG, ihr Widerspruchsrecht mittels automatisierter Verfahren auszuüben, bei denen technische Spezifikationen verwendet werden.\nh) Automatisierte Entscheidungen im Einzelfall einschließlich Profiling Jede von der Verarbeitung personenbezogener Daten betroffene Person hat das vom Europäischen Richtlinien- und Verordnungsgeber gewährte Recht, nicht einer ausschließlich auf einer automatisierten Verarbeitung — einschließlich Profiling — beruhenden Entscheidung unterworfen zu werden, die ihr gegenüber rechtliche Wirkung entfaltet oder sie in ähnlicher Weise erheblich beeinträchtigt, sofern die Entscheidung (1) nicht für den Abschluss oder die Erfüllung eines Vertrags zwischen der betroffenen Person und dem Verantwortlichen erforderlich ist, oder (2) aufgrund von Rechtsvorschriften der Union oder der Mitgliedstaaten, denen der Verantwortliche unterliegt, zulässig ist und diese Rechtsvorschriften angemessene Maßnahmen zur Wahrung der Rechte und Freiheiten sowie der berechtigten Interessen der betroffenen Person enthalten oder (3) mit ausdrücklicher Einwilligung der betroffenen Person erfolgt. Ist die Entscheidung (1) für den Abschluss oder die Erfüllung eines Vertrags zwischen der betroffenen Person und dem Verantwortlichen erforderlich oder (2) erfolgt sie mit ausdrücklicher Einwilligung der betroffenen Person, trifft die Lebewohl-Fabrik GmbH & Co. KG angemessene Maßnahmen, um die Rechte und Freiheiten sowie die berechtigten Interessen der betroffenen Person zu wahren, wozu mindestens das Recht auf Erwirkung des Eingreifens einer Person seitens des Verantwortlichen, auf Darlegung des eigenen Standpunkts und auf Anfechtung der Entscheidung gehört. Möchte die betroffene Person Rechte mit Bezug auf automatisierte Entscheidungen geltend machen, kann sie sich hierzu jederzeit an einen Mitarbeiter des für die Verarbeitung Verantwortlichen wenden.


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PROMT : Ressourcen : Bibliothek : Positionspapiere : 'Bildung, Medienkompetenz und Integration' ‐ Abschnitt 5 der IKT‐Strategie der Bundesregierung 'Deutschland Digital 2015' (2010)\n"Bildung, Medienkompetenz und Integration" - Abschnitt 5 der IKT-Strategie der Bundesregierung "Deutschland Digital 2015" (2010)\nDas Bundeskabinett hat Ende 2010 ihre "Strategie für die digitale Zukunft Deutschlands" beschlossen: "Deutschland Digital 2015". Darin sind Schwerpunkte, Aufgaben und Projekte für die kommenden Jahre beschrieben. Wir dokumentieren hier den dreiseitigen Abschnitt "Bildung, Medienkompetenz und Integration", der mit dem Argument beginnt: "Wachstum und Beschäftigung können nur mit gut ausgebildeten und qualifizierten Fachkräften gesichert werden."\n5. Bildung, Medienkompetenz und Integration\nWachstum und Beschäftigung können nur mit gut ausgebildeten und qualifizierten Fachkräften gesichert werden. Der Bedarf an qualifizierten Fachkräften wird weiter ansteigen. Die bildungspolitische Herausforderung besteht darin, alle Begabungsreserven und -chancen zu nutzen, um bessere Qualifikation vertikal und horizontal zu ermöglichen. Realisiert werden kann dies nur durch den verstärkten Einsatz der Informations- und Kommunikationstechnologien und der digitalen Medien, damit sich eine neue Kultur des lebenslangen Lernens in der beruflichen Aus- und Weiterbildung entwickeln kann. Notwendig ist ebenso eine generelle Verbesserung der Medienkompetenz aller Gruppen der Bevölkerung.\nDie Bundesregierung unterstützt die Entwicklung, Erprobung und den Einsatz neuer Bildungsangebote mit digitalen Medien bisher im Rahmen von zwei Förderrichtlinien mit insgesamt rund 60 Millionen Euro.\nWeitere mediengestützte Initiativen für spezifische Zielgruppen und Anforderungen werden derzeit vorbereitet. Es sind z. B. netzgestützte Maßnahmen geplant zum so genannten "Age Management", der Weiterbildung älterer Fachkräfte sowie der mediendidaktischen Fortbildung für Multiplikatoren wie Berufspädagogen, Ausbilder und Bildungspersonal in Übergangssystemen, Ausbildung und Weiterbildung.\nWeitere Maßnahmen betreffen das mobile berufsbegleitende Weiterlernen mit dem Ziel, didaktische Methoden mit innovativen technischen Möglichkeiten zu verbinden. Neue digitale Bildungsangebote für Kinder und Jugendliche sollen entwickelt werden, um die Medienkompetenz für den Umgang mit dem Internet und Fähigkeiten zu fördern, die durch den Umgang mit dem Internet entstehen. In diesem Zusammenhang ist es auch weiterhin von großer Bedeutung, das Interesse von Mädchen und jungen Frauen für eine Ausbildung oder ein Studium im IKTBereich zu wecken.\nDie Bundesregierung setzt mit unterschiedlichen Programmen und Projekten Akzente in der Nachwuchsförderung für die Elektronik. Es gilt, junge Menschen für Elektronik zu interessieren und Studierende für die Forschung zu gewinnen. Hierzu unterstützt die Bundesregierung den Schülerwettbewerb INVENT a CHIP und das Studentenprogramm zur Elektromobilität DRIVE-E.\nZiel: Innovationen in der beruflichen Aus-, Fortund Weiterbildung vorantreiben. Kultur des berufsbegleitenden Lernens und Lehrens weiterentwickeln. Nutzung digitaler Medien für Bildungsangebote auf der Basis einer intelligenten vernetzten Bildungsinfrastruktur. Vermittlung von Medienkompetenz in der schulischen und außerschulischen Bildung.\nMobiles berufsbegleitendes Lernen\nMediendidaktische Fortbildung für Multi- plikatoren in Aus- und Weiterbildung\nVerbesserung der Ausbildungsfähigkeit durch Medienkompetenz bei Jugendlichen\nInitiative zur technischen Bildung\nInitiative zur Verbesserung der Medienkompetenz von Kindern "Ein Netz für Kinder" und Surfraum "fragFINN.de"\nBundeswettbewerb Informatik, Informatikwettbewerb für Schüler: Informatik-BIBER\nNachwuchsförderung für die Elektronik (INVENT a CHIP) und Elektromobilität (DRIVE-E)\nNutzung der Möglichkeiten zur Weiterbildung nach dem Dritten Buch Sozialgesetzbuch\nInitiative IT 50plus\nDialog Internet – Dialog über eine Kinder- und Jugendpolitik in der digitalen Welt\nJugendkampagne "watch your web" und Jugendportal "netzcheckers.de"\nIKT sind nicht nur für die Innovations- und Wettbewerbsfähigkeit der Unternehmen von Bedeutung. IT-gestützte Kommunikations- und Arbeitsplattformen bieten Gestaltungsmöglichkeiten für Arbeitnehmer- und Arbeitgeberseite hinsichtlich der Flexibilität von Arbeitszeit und Arbeitsort und unterstützen so eine bessere Vereinbarkeit von Familie und Beruf bzw. eine bessere Work-life-balance. Um diese Chancen nutzen zu können, sind IKT-Kompetenzen erforderlich.\nZiel: Erarbeitung von Lösungen, um die Gestaltungsspielräume, die die neuen IKT hinsichtlich Flexibilität von Arbeitszeit und Arbeitsort eröffnen, für die Unternehmen und die Menschen nutzbarer zu machen.\nInitiative Neue Qualität der Arbeit (INQA) mit den beteiligten Partnern BDA, Gewerkschaften, Sozialversicherungen, Stiftungen\nErarbeitung von Gestaltungslösungen für die Nutzung von IKT hinsichtlich Flexibilität von Arbeitszeit und Arbeitsort\nUmsetzungsaktivitäten und Kampagnen für diese Gestaltungslösungen\nWie die Unternehmen und die gesamte Volkswirtschaft profitieren vor allem die Menschen selbst von ihren Internetkenntnissen. Diese werden immer mehr zur Voraussetzung für Chancengleichheit im privaten und beruflichen Bereich und können häufig die Lebensqualität spürbar erhöhen. Der deutliche Anstieg des Onliner-Anteils in den vergangenen Jahren auf 72 Prozent im Jahr 2010 ((N)ONLINER Atlas 2010 http://www.nonliner-atlas.de/ ) stärkt den Wirt schaftsstandort Deutschland. Er bedeutet aber auch: Mehr als jeder Vierte nutzt das Internet im Jahr 2010 noch nicht. Die Bundesregierung wird daher ihre Aktivitäten zur Digitalen Integration fortführen. Dabei will die Bundesregierung die Internet-Kompetenz der Menschen erhöhen, damit sie von der Angebotsvielfalt im Internet privat und beruflich profitieren können. Digitale Integration bedeutet deshalb künftig immer mehr, die digitale Kompetenz der Bürgerinnen und Bürger – beginnend bei Kindern bis zu Senioren – auszubauen.\nZiel: Erweiterung der digitalen Kompetenz der Bürgerinnen und Bürger. Nutzung von Internettechnologien zur Beteiligung der Bevölkerung an politischen Entscheidungsfindungen. Verstärkte Berücksichtigung der besonderen Belange behinderter Menschen im Hinblick auf Zugänglichkeit und barrierefreie Nutzbarkeit von IKT-Diensten (wie Internetanwendungen, digitale Fernsehmedien, digitales Gesundheitsmanagement, im Wohnumfeld, bei Verkehrsinformationssystemen sowie bei der Arbeitsplatzgestaltung).\nAusbau des Angebotes des Bundesamtes für Sicherheit in der Informationstechnik für Bürger\nVerfahren zur Bürgerbeteiligung bei politischen Entscheidungsfindungen\nNationaler Aktionsplan zur Verbesserung der Teilhabe behinderter Menschen\nUmsetzung der E-Government-Strategie "Teilhabe"\nDas komplette Papier kann von der Site des Bundesministeriums für Wirtschaft und Technologie als PDF-Datei heruntergeladen werden.


Dem Monat widme ich mich vor allem meinem SuB abbau und tatsächlich habe ich den Monat kaum Neuzugänge. Aktuell sind es 3. ;)\nAls er einem Komplott auf die Spur\nkommt, das einige Vampire mit Hilfe von Dämonen schmieden, um die Wächter auszulöschen, muss er sich entscheiden, wohin er eigentlich gehört – oder versuchen, das mysteriöse Heilmittel zu finden, welches den vampirischen Keim in ihm vernichten könnte. Doch das befindet sich im Besitz einer Dämonin ...\nKühl plant sie ihren Aufstieg. Erst schmiedet sie eine Gruppe von schlagkräftigen Frauen um sich, dann ziehen alle auf das verfallene Schloss Taubenschlag. Dort kommt es zu einer grausamen Jagd. Aber Anoje findet eine neue Liebe - und räumt mit alten Feinden auf. Wären da nur nicht diese bösen Träume...


genug kann nie genügen? — schreibkraft - Das Feuilletonmagazin\nMenüpfad zur ausgedruckten Seite: Home → ausgaben → 18 - genug → genug kann nie genügen?\nandreas r. peternell | genug kann nie genügen?\n„Mehr“ ist im Regelfall heiß begehrt. Mehr Geld, mehr Freunde, mehr Autobahnkilometer. Was gäbe es daran auch groß auszusetzen? Doch schon auf den zweiten Blick stellt man fest: Mehr Geld bedeutet Inflation, mehr Freunde (selbst wenn man sie tipptopp in facebook verwaltet) sozialen Stress, und mehr Autobahnkilometer müssen auch irgendwie erhalten werden. Und dennoch ist der naive Glaube an das Immer-Mehr, an das permanente Wachstum, auf dem die Marktwirtschaft (immerhin das beherrschende Wirtschafts- und Gesellschaftssystem der letzten 20 Jahre) beruht, offenbar nicht aus unseren Köpfen zu bekommen. Aus unseren Bäuchen übrigens auch nicht, wie Clemens Marschall in seiner Reportage über den alljährlichen Wettfresscontest der amerikanischen Hot Dog-Kette Nathan´s ausführt.\nAber ist der Kapitalismus wirklich böse? – Zweifellos, ist Günter Eichberger überzeugt und führt die Herren Flöttl, Kafka und den „Bankomat seines Vertrauens“ als Zeugen an; ist tatsächlich Josef Ackermann Schuld? – Nein, ist er nicht, findet Bernhard Horwatitsch, zumindest nicht allein; oder eben doch Gott, respektive seine irdischen Interpreten? – Möglicherweise, kann man doch die Aufforderung, „Seid fruchtbar und mehret euch!“ bereits in der Bibel nachlesen.\nWir alle sind also in göttlichem Auftrag unterwegs – und das ziemlich erfolgreich: Menschen, Autos und Mobiltelefone, Balsamicosorten, Staatsgarantien und Lebensmittelmotten, Hundstrümmerln, Kunstbiennalen und Bankenrettungspakete – von allem gibt’s im Überfluss. Doch gerade jetzt, wo der neoliberale Mainstream der letzten Jahrzehnte spektakulär gescheitert ist, wo Vorzeigeunternehmungen des Finanzkapitalismus nur durch milliardenschwere Staatssubventionen überleben können und dennoch über Lohnkürzungen, Kurzarbeit oder Entlassungen nachdenken – gerade jetzt sind immer größere Bevölkerungsgruppen von der Teilhabe an wesentlichen Bereichen des sozialen Lebens ausgeschlossen. Und obwohl weltweit zweifellos ausreichend Ressourcen verfügbar wären, ist das Interesse an deren ausgewogener Verteilung, um Grundversorgung, Wohlstand, Demokratie, Menschenrechte und Bildung zu gewährleisten, nicht sehr stark ausgeprägt, wie Harald A. Friedl in seiner Analyse des Energie-Kolonialismus in der Sahara beweist. Simple Lösungen bieten da – wie so oft – nur das Privatfernsehen mit seinem Parallelarbeitsmarkt der Castingshows, durchleuchtet von Julian Blunk, und der Rechtspopulismus, von dessen gewalttätigen Auswüchsen Roland Steiner in seiner Reportage aus Italien berichtet.\nWas also tun in Zeiten, in denen der Superlativ zum Selbstzweck wird? Was tun, wenn ein gepflegter Amoklauf als einzig vernünftige Reaktion des mündigen Bürgers erscheint? Genügen einfach „ein paar Subversive, die die Gesetze der Marktwirtschaft außer Kraft setzen“, wie Beate Tröger in ihrem Grazer Lesetagebuch konstatiert? (Schon erledigt übrigens, damit sind nämlich wir gemeint, die schreibkraft-Redaktion!) Oder folgen wir lieber Stefanie Lehrner mit ihrem Aufruf zu mehr Qualität: „Lieber weniger und dafür gut. Lieber weniger und dafür intensiv. Lieber weniger und dafür richtig.“\nViel Vergnügen bei der Lektüre wünscht Ihnen die


Partnersuche ohne Anmeldung | moonbeach.info\nby Sagor on 06.08.2016\nChat - kostenlos chatten ohne Anmeldung - gratis chatten - kostenloser Chat ohne anmelden - Singlebörse, Kontaktbörse, Lovefinder, Partnerbörse, Flirt. Willkommen bei moonbeach.info Kostenlos chatten, flirten und daten im kostenlosen Chat! Mit vielen netten Menschen aus der Community von. Spaß haben und jede Menge neue Leute kennenlernen – Chatroom bietet spannende Themen und die ALLES % KOSTENLOS & ANONYM.\nPartnersuche im Internet: 100% kostenlose Singlebörsen & Dating Apps Den Ex Freund zurück gewinnen — doch wie? Wie beeindrucke ich ihn? Wie erobere ich ihn zurück? Wie schreibe ich ihn an? Infos rund um die Partnersuche. Meinen Ex Freund und Ex Mann zurückgewinnen und zurückerobern — aber auf welche Weise? Flirten will auch gelernt sein.\nKennenlernen kostenlos ohne anmeldung - Dauer, wann\nStartseite Zum Chat Chatregeln Community Partnerseiten Häufige Fragen. Bilder sagen zwar mehr als tausend Worte, doch nicht jeder Mensch ist fotogen und sieht deshalb auf einem Foto manchmal halb so toll aus wie in Wirklichkeit. Wie gut ist die Partnerbörse neu. Trennung wieder gut machen Trennung Wohnung Trennungen verarbeiten Trennungsjahr Trennungsjahr Unterhalt Trennungsschmerz Trennungsschmerz analysieren Trennungsschmerz bewältigen Tipps Trennungsschmerz Dauer Trennungsschmerz für immer loswerden Trennungsschmerz für immer verlieren Trennungsschmerz loslassen Trennungsschmerz schnell bewältigen Trennungsschmerz Tipps Trennungsschmerz überwältigen Trennungsschmerz verarbeiten Trennungsschmerz wieder loswerden Trennungsschmerzen für immer loswerden Trennungsschmerzen in den Griff bekommen Trennungsschmerzen überwinden Trennungsschmerzen und Phasen Trennungsunterhalt Trennungsvereinbarung Unterhalt bei Trennung Unterhalt für Ehefrau im Trennungsjahr Verhalten nach Trennung Wann sollte man sich trennen Was kommt nach der Trennung? Freunde und Nachrichten Hast du nach einer Weile schon einige Chatpartner gefunden? Im besten Fall kann der partnersuchende Single mit diesen Profilen viel Zeit verlieren. Dann siehst du gleich wer von deinen Freunden gerade online ist. Durch das Anlegen eines individuellen Profils kann die Partnersuche gezielt eingegrenzt werden. Jene beschränken sich keineswegs auf die Tatsache, dass der eigene Partner dahinterkommt, sondern eher auf diverse Erkrankungen, die hauptsächlich durch den Geschlechtsverkehr übertragen payment types in banking. Wie bewerten wir Friendscout Wie gut ist die Partnersuche bei Friendscout? Infos rund um die Partnersuche. Alle Funktionen Nachrichten schreiben, Chat, Messenger, Handy-App unserer gratis Partnerbörse sind für Frauen wie auch Männer garantiert kostenlos - keine Tricks, Abos oder monatlichen Kosten. Hier berichten glückliche Paare, wie sie sich über NEU. Was sich dahinter verbirgt und worauf diesbezüglich zu achten ist, erfahren Sie in diesem Artikel! Mit Anklicken des untenstehenden Buttons bestätige ich, dass ich die Bestimmungen zur Kenntnis genommen habe und erkenne diese als alleingültig an. Alles im Chat ist kostenlos Alle Dienste und Anwendungen in unserer Community sind für euch absolut kostenlos. Was macht Männer geil? Wie erobere ich sie? Was sagen die Erfahrungen und Testberichte tierspiele online kostenlos neu. Selbstmitleid und Frustration führen dazu, dass Singlefrauen der Generation 40 Plus keinen Partner finden. Hier werden potentiellen Mitgliedern mit aller Sorgfalt die Gefahren des Online-Datings erklärt und zur Vorsicht ermahnt. Wem das noch nicht ausreicht, hat die Möglichkeit in seinem Profil die Antworten auf 25 standardisierte Fragen preiszugeben, um einen noch genaueren Eindruck von persönlichen Gewohnheiten, Freizeitgestaltungen und Beziehungsvorstellungen zu vermitteln. Wie schreibe ich sie an? Zudem muss es möglich sein, sollte die gratis Singlebörse ein Coin-System verwenden, dieses virtuelle Zahlungsmittel in ausreichender Form kostenlos zu erwerben. Flirten, aber wie Flirtet er mit mir Flirtet sie mit mir Flirtkurs Flirtschule Flirtseiten Flirtseminar Flirtsignale Flirtsignale Mann Flirtsprüche Flirttipps Flirttipps für Frau Flirttipps für Jungs Flirttipps für Mädchen Flirttipps für Männer Flirttips für Singles Flirttricks Flirtzeichen Mann Gratis Flirt Gratis flirten Körpersprache beim Flirten Land Flirt Online flirten Richtig flirten Was bedeutet flirten Was ist flirten Wie flirte ich Wie flirte ich richtig Wie flirten Frauen Wie flirten Männer Wie flirtet man richtig Wo flirten Ex zurück Test Ex zurückgewinnen Strategie und Tipps Beziehung mit dem Ex — sinnvoll oder nicht? Wie geht man nach der Trennung mit sich um Wie handeln nach Trennung Wie verarbeiten Männer eine Trennung Wie verarbeiten Männer eine Trennung? Folgerichtig finden sich bei den Singlebörsen ohne Registrierung bzw. Wie schreibe ich ihn an? Wie kann ich Ihn vergessen Erfolgsgeschichten Ex zurück — wie lauten die schönsten? Wo finde ich Singles aus meiner Stadt? Meist dann an den Wochenenden.


Thema: Liicia Mo Apr 22, 2013 6:39 am\nIhr rotes Tuch, ihre drei Ketten und ihr Rücken der von Narben überzogen ist.\nWurfsterne und Dolche und hauptsächlich ihren Kampfspeer\nLiicia ist meist freundlich und darauf bedacht höflich zu sein, deshalb hält sie nicht wirklich etwas von Trunkenbolden oder sonstigen unhöflichen Verhalten, doch am meisten ist dies gegenüber Männern ausgeprägt, ihnen gegenüber zeigt sie selten Vergebung geschweige denn Gnade und sie ist misstrauisch ihnen gegenüber. Außerdem versucht sie zu helfen wo sie kann und mag keine Langeweile.\nHat sie erst einmal jemanden (auch nur) halbwegs gern, wird sie sich für diesen mit ihrem Leben einsetzten, denn Freundschaft nimmt sie äußerst ernst und Treue.\nUnd einen Kampf scheut sie nie wenn es denn sein muss..\n+ Ihre Fähigkeiten ( z.B. Magie, Lebensreg, Übermenschliche Sinne)\n- Misstrauen gegenüber Männern\n- Zu starke Sinnes Eindrücke\nMisstrauen gegenüber Männern\nSowohl ihre Mutter als auch ihre Geschwister kamen unmittelbar nach der Geburt um..\nNur sie überlebte es.. und glücklicherweise wurde sie von einer anderen "Clanmutter" großgezogen, doch die männlichen Angehörigen der Familien konnten sie nicht hinnehmen immerhin stammte sie nicht direkt aus der Familie.. sie war ein Bastard für sie und so behandelte man sie auch ... die einzige die nett zu ihr war, war ihre "Mutter", doch auch die sollte sie anscheinend verlieren.. dies geschah bei einem Feuer. Danach wurde alles schlimmer mit 14 Jahren wurde sie gehalten wie eine Sklavin, behandelt wie Dreck, misshandelt und schließlich.. eines Nachts.. noch schlimmeres. Sie hielt es nicht mehr aus...und rannte davon und schaffte es sogar.. seit jener Nacht schwor sie sich niemals mehr schutzlos zu sein. Sie trainierte jeden Tag und bald entdeckte sie ihre Magie und ihre wahre Stärke.


15:30 Uhr - 18.06.2019\nRSC AnderlechtTestspielVincent KompanyVolksparkfest by Luis Vieira Heine\nKnapp eine Woche vor dem Zweitliga-Auftakt findet am 20. Juli findet das „Volksparkfest“ des HSV statt. Highlight des Fan-Tages: das Testspiel gegen den belgischen Rekordmeister RSC Anderlecht (13.30 Uhr)! Dabei kommt es zu einem großen Wiedersehen, schließlich wechselte Ex-HSV-Profi Vincent Kompany (zwischen 2006 und 2008 für die Rothosen am Ball) gerade erst nach elf Jahren bei Manchester City zurück zu seinem Heimatverein. „Ich freue mich zurück auf dem Platz im Volksparkstadion zu sein und die Fans zu begrüßen. Diese Partie ist für uns ein sehr wichtiger Part in der Saisonvorbereitung. Der HSV ist ein toller Traditionsverein, von dem ich zwei Jahre lang ein Teil sein durfte“, sagte Kompany. Tickets gibt es ab Freitag.\nTeamarzt erklärt: Diesen Test muss jeder HSV-Profi bestehen


Kleinflugzeug in Bruchsal abgestürzt - drei Tote | WEB.DE\nEinem Polizeisprecher zufolge gibt es Hinweise darauf, dass es sich um einen missglückten außerplanmäßigen Landeversuch auf der Piste des benachbarten Flugplatzes gehandelt hat. Offenbar sei das Flugzeug abgedreht und dann gegen die Wand des Baumarktes geprallt. Das Flugzeug habe eine deutsche Zulassung gehabt. Auf welcher Flugroute es sich befand, war zunächst unklar.\nDas Gebäude des Baumarktes wurde dennoch vorsorglich geräumt. Ob es einsturzgefährdet ist, konnte die Polizei zunächst nicht sagen. Die Straße vor dem Parkplatz des Baumarktes war am Samstag gesperrt, der Markt selbst blieb geschlossen.


Internationaler Kindertag am 1. Juni › fixe Fete - alles über Partys\nJedes Jahr am 1. Juni ist internationaler Kindertag und alle freuen sich darauf. Doch wo hat der Tag seinen Ursprung, wie lässt er sich feiern, welche Spiele und welches Essen sind angesagt?\nIm Jahre 1925 verabschiedeten die Vereinten Nationen die Genfer Erklärung zum Schutze der Kinderrechte. Obwohl zum damaligen Zeitpunkt der Gedanke große Beachtung fand, wurde der Kindertag hauptsächlich von der Arbeiterbewegung begangen. Erst die Ratstagung der Internationalen Demokratischen Frauenförderation (IDFF) in Moskau legte den 1. Juni als internationalen Kindertag fest. Seit dem 1. Juni 1950 wird der Kindertag gefeiert und aktuell findet Deutschlands größte Party auf dem Berliner Alexanderplatz statt.\nKindertag ohne Grenzen\nWeltweit wird der Kindertag an unterschiedlichen Tagen gefeiert. In Malaysia zum Beispiel werden am letzten Samstag im Oktober in allen Schulen Events veranstaltet. Die koreanischen Kinder feiern schon am 5. Mai den Kindertag mit der ganzen Familie und für Unternehmungen werden häufig Vergnügungsparks oder Zoos bevorzugt. In Nigeria ist als offizieller Feiertag der 27. Mai festgelegt und alle Kinder haben schulfrei. Thailand dagegen öffnet am 2. Januar politische und militärische Einrichtungen für Kinder. Absoluter Höhepunkt zum Kindertag ist der Besuch des Regierungspalastes und die Kinder dürfen an diesem Tag sogar den Stuhl des Ministerpräsidenten testen.\nWie man sieht, ist der Zeitpunkt völlig egal. Gefeiert wird der Kindertag überall in der Welt.\n© sindler1 – stock.adobe.com\nDer Internationale Kindertag am 1. Juni hat mit dem „Bestimmerhut“ ein ganz neues Symbol bekommen. Kinder entscheiden den Tagesablauf selber und legen grob ein altersgerechtes Motto fest. Hier einige Anregungen:\n© st-fotograf – stock.adobe.com\nZu vielen Anlässen studieren Kinder ein kleines Programm für Erwachsene ein.\nZum Kindertag darf es ruhig mal umgedreht sein. Wie wäre es, wenn Eltern heimlich für den Nachwuchs eine fantastische Kids-Day-Show inszenieren:\nDer Papa von Jule führt beispielsweise durch das Programm, die Mama von Tim trägt ein lustiges Kindergedicht vor, Frau Lauskraus überrascht mit tollen Zaubertricks, zwei Eltern tragen eine Episode aus Max & Moritz vor, der Vater von Oscar spielt zum Ende auf der Gitarre und alle singen gemeinsam ein Abschlusslied.\nNach tosendem Applaus wird das leckere Partybuffet feierlich eröffnet.\n● Kinder malen ihre Welt\nDas Projekt eignet sich für Kinder von 3 bis 12 Jahren. Bevor es losgeht, werden Malfarben und ein Bettlaken besorgt. Alle Kinder malen ein gemeinsames Kunstwerk und die Aufgaben könnten so lauten: Jeder Mitstreiter malt auf der zugeteilten Fläche mit Fingern Menschen, Fahnen, Friedenssymbole oder alle laufen mit Füßen quer über das Laken. Das entstandene Objekt wird später unter dem Titel „Die Welt der Kinder ist rund und kunterbunt“ ausgestellt werden.\nDekoideen zum Kids-World-Look\nEgal ob im Kindergarten, in der Schule oder zu Hause – wichtig sind passende Dekorationen und kleine Geschenkideen rund um das Kindertagsmotto. Bei den beschriebenen Beispielen empfehlen sich tolle Accessoires aus der ganzen Welt und das geht so: An der Decke werden bunte Flaggengirlanden und hübsche Globusballons in unterschiedlichen Größen angebracht. Die Tische sind liebevoll mit Tellern, Bechern und Trinkhalmen im angesagten International-Design eingedeckt. Außerdem sind die Tische dekoriert mit kleinen Soft-Weltkugelbällen, Londoner Doppeldeckerbussen, bunten Weltreisekoffern, goldenen Friedenspokalen oder mit Süßigkeiten gefüllten Minigloben.\nKleinere Kinder freuen sich auf das Spiel „Ich packe in meinen Koffer“ und die Größeren starten ein Wissensduell mit dem Jippijaja-Quiz: Rund 550 Fragen aus aller Welt stehen zur Auswahl und der Beste gewinnt!\nRezeptidee für Globus- und Flaggencookies\n© klavdiyav – stock.adobe.com\nAlle Zutaten zu einem glatten Teig verkneten. Den Teig in Frischhaltefolie einwickeln und für eine halbe Stunde kalt stellen. Die Teigmasse gleichmäßig ausrollen und mit der Globus- bzw. Flaggenform ausstechen. Vorsichtig auf das Backblech legen und bei 180 °C für 10 Minuten goldgelb backen. Auskühlen lassen und hübsch zum Globus oder als Flagge bunt verzieren.\nRechtzeitige Planung garantiert einen schönen Kindertag. Deshalb schon jetzt viel Spaß bei der Vorbereitung, der Dekorierung und der Zubereitung von leckerem Essen und Trinken.\nMickey & Minnie Mouse - DisneyFreche Mäuse auf der Partymehr lesen


Nägel durchsichtig | Shellac\nNägel durchsichtig. Mängel erkennen: Das verraten Fingernägel über Ihre Gesundheit\nSie bilden eine harte Schicht über den natürlichen Nägeln und können diese so schützen. Weiße Querstreifen dagegen können bei Eiweißmangel oder nach schweren Infektionen auftreten. Kommt es durch keinen ersichtlichen Grund zu verdickten Zehennägeln, dann sollte auch ein Arzt aufgesucht werden. Dieser Bereich ist stark durchblutet und besitzt viele Tastsinneszellen. Finger- und Fußnägel bestehen aus Keratin, einer festen, hornartigen Substanz, die in der Nagelwurzel gebildet und ständig nach vorne geschoben wird. Leider kann heute jede Person alles im Internet kaufen.\nAndernfalls ist es schwierig, die Vermehrung der Pilze zu verhindern. Äußere Einflüsse sind jedoch nicht Schuld daran. Neben guter Pflege mit Cremes je nach Hauttyp , Massagen und ausreichendem Wasserhaushalt zählt die Ernährung zu den wichtigsten Punkten in Sachen Nagepflege! Vielleicht ist es dir ja schon aufgefallen: der Nagel des Mittelfingers ist der Schnellste! Bei verdickten Nägeln durch einen Pilzbefall ist die Prognose relativ gut. Das Tückische: Da die Querrille erst entstehen und wachsen muss, ist dieses Symptom erst nach einigen Wochen sichtbar. Also lieber in ein Studio des Vertrauens gehen. Schließlich gibt es diese Geräte auch für die ganz normale Maniküre, also auch die für Naturnägel.\nDanach wollte ich meinen Nägel eine Pause gönnen, denn natürlich greift der dauernde Nagellack deine Nägel an! Weil es eben auch ein Nagellack ist, eignet sich Shellac nicht zur Verlängerung der Nägel. Du könntest ein Nagelweißstift benutzen. Einige meiner echten Nägel wachsen jedoch unter dem Acryl wunderschön und fest wieder nach. Aber ist diese einmal vorhanden, können Poster und Bilder bequem über durchsichtige Drähte an der gesamten darunterliegenden Wand angebracht werden. Meine Hausärztin hatte sich die Füße angeguckt und gesagt, dass es kein Fußpilz sei. Mit Draht und Schraube Unter einem Einzelregal lässt sich ein Bild fast unsichtbar mit einem Metalldraht und einer Schraube aufhängen.\nNormaler Lack hält nähmlich auf Shellac besonders lange und gut! Die Form und die Größe des Nagels ist Veranlagung und wird durch Nagelwurzel sowie Finger- bzw. Manchmal stecken Krankheiten wie Nagelpilz, Schuppenflechte oder sogar Hautkrebs dahinter. Handschuhe und Olivenöl helfen gegen die unleidigen Symptome. Muster, Diamanten oder Spitze: Bei den durchsichtigen Nägeln ist alles erlaubt, was du bei anderen Acrylnägeln machen kannst. Wahrscheinlich hast du keine sonderlich kräftigen, dicken Nägel, oder? Starke Beschädigungen bei einem Unfall können zudem Schuld an der Verformung sein. Das Bild ist total abschreckend. Noch eins vorweg: Veränderungen von Nägeln sind ganz individuell und treten bei jedem unterschiedlich auf.\nEin Bild von ihr mit pinkfarbenen Jelly Nails auf Instagram wurde über 4,5 Millionen Mal geliked. Wir geben euch einige Tipps um Pro und Contra der verschiedenen Lacke zu wählen, um eine Entscheidung leichter fällen zu können. Ich verstärke meine Nägel lediglich mit Gel, Acrylgel oder Acryl, da sie nie sehr lang werden. Schuppenflechte und Durchblutungsstörungen abgeklärt werden. Der große Vorteil ist, dass splittern verringert.\nMeine Nägel werden durchsichtig\nUm Nagelpilz effektiv zu verhindern, sollte eine regelmäßige Pflege der Zehennägel erfolgen. Ursache ist eine Unterbrechung der Barriere zwischen Nagelplatte und Nagelfalz, was das Eindringen von Bakterien ermöglicht. Unser Tipp: Geht ab sofort bei der Maniküre sanfter vor! Diese Schicht ist sehr empfindlich und liegt dem unter der Nagelplatte befindlichen Nagelbett auf. Tiefe Rillen weisen auf eine lange dauernde Wachstumsverminderung hin. Nach dem Duschen ist es unerlässlich, die Füße samt Zehenzwischenräumen gründlich abzutrocknen. Sie müssen sich keine Sorgen machen, dass Sie sich bei Ihrer täglichen Arbeit die Nägel abbrechen. Aber auf Dauer tun sie dem Naturnagel nicht gut.


Wie in Österreich: Söder: Lockerungen nach Erstimpfung kein Modell für Bayern - Bayern - Nordbayerischer Kurier\nWie in Österreich\tSöder: Lockerungen nach Erstimpfung kein Modell für Bayern\ndpa, 04.05.2021 - 13:50 Uhr\nEine Mitarbeiterin des Impfteams überprüft eine Spritze. Foto: Thomas Frey/dpa Pool/dpa/Symbolbild/Archivbild/dpa\nDer Freistaat Bayern will nicht dem Modell aus dem Nachbarland Österreich folgen und Menschen nach Verabreichung von erst einer von zwei Corona-Impfdosen bereits Lockerungen zuerkennen.\nMünchen - "Wir würden das jetzt nicht machen", sagte Söder. Die Praxis sei mit hohen Risiken verbunden, auch wenn die Erstimpfung bereits einen erhöhten Schutz biete. Das Modell werde hierzulande derzeit nicht näher diskutiert.\nIn Österreich soll schon bald eine Corona-Erstimpfung als Eintrittskarte für Restaurants, Veranstaltungen und Hotels gelten. Gesundheitsminister Wolfgang Mückstein kündigte am Montag im Parlament an, dass dies 21 Tage nach Erhalt der ersten Dosis gelten solle.\nDer Nationalrat beschloss eine Gesetzesänderung, mit der Geimpfte und Genesene von der Testpflicht befreit werden können, wenn ab 19. Mai Gastronomie, Hotellerie, Sport und Kultur wieder ihre Dienste anbieten.


Cham: Moonlight-Revival-Party hat ein neues Zuhause gefunden - Stadt Cham - idowa\nMoonlight-Revival-Party hat ein neues Zuhause gefunden\nCham\tMoonlight-Revival-Party hat ein neues Zuhause gefunden\nDominik Altmann, 05.03.2018 - 17:48 Uhr\nIm Mia Nightclub an der Rodinger Straße hat die Moonlight-Revival-Party jetzt eine neue Bleibe gefunden. Foto: nik\nDer Fortbestand der Moonlight-Revival-Party ist vorerst gesichert, hat Ralf Weber am Sonntag auf Anfrage verraten. Nach intensiver, längerer Suche fand das Organisatoren-Team eine neue Bleibe.\nDie ungewissen Zeiten für die Anhängerschaft der Kultfete sind damit zu Ende. "Wir haben uns mit vielen Ersatzlocations befasst", sagte Weber. "Das wichtigste Ziel war, einen Ort zu finden, in dem wir die nächsten mindestens fünf Jahre dauerhaft feiern können." Das scheint mit dem "Mia Nightclub" an der Rodinger Straße gesichert. Bis jetzt haben die Chamer Ritter acht Partys im Club "Bombay" an der Badstraße ausgerichtet. Eben an jenem Platz, wo früher die Disco, die der Party ihren Namen gab, stand. Doch zum Jahreswechsel schloss das "Bombay", die Revival-Party an Weihnachten schien die letzte ihrer Art zu sein.\nAber das Orga-Team gab sich nicht geschlagen und fand eine neue Heimat. Außer am Veranstaltungsort werde sich nichts ändern, versprach Weber. Das Konzept der Revival-Party bleibt, ebenso die Musikauswahl. Die übernehmen bei der 9. Auflage DJ Ralle, DJ Curtis und Tommy Habereder.