Der Raub - Daniel Silva - E-Book + Hörbuch - Legimi online\nDer Raub Hörbuch\n"Elegant, niveauvoll und unterhaltsam. The Heist ist ein rasanter und fesselnder Thriller um internationale Intrigen, der einmal mehr deutlich macht, warum Daniel Silva zur Weltelite der Spionage-Romanautoren gehört." Washington Post "Großartig! Dieses Buch enthält all das, was die Leser an Daniel Silva lieben - eine einzigartige Story, unvergleichliche Charaktere und eine große Spanne an packenden Emotionen." Huffington Post Mord, Kunstraub, ein internationales Komplott: Daniel Silvas neuer Thriller-Bestseller mit Restaurator und Top-Spion Gabriel Allon garantiert spannende Unterhaltung auf höchstem Niveau. Nr. 1 auf der Bestsellerliste der New York Times! Für den Restaurator war Frieden nur die Zeit zwischen dem letzten Krieg und dem nächsten. Frieden war eine Täuschung, ein flüchtiges Trugbild … Der israelische Geheimagent und Restaurator Gabriel Allon bessert gerade ein Altarbild in Venedig aus, als die italienische Polizei seine Hilfe verlangt: Ein krimineller Kunstsammler wurde brutal in dessen Villa am Comer See ermordet. Ausgerechnet Gabriels langjähriger Weggefährte Julian Isherwood gilt als Hauptverdächtiger. Um die Unschuld des Kunsthändlers zu beweisen, muss Allon den wahren Täter aufspüren. Seine Ermittlungen führen ihn quer durch Europa bis in den Nahen Osten. Dabei stößt er auf ein mörderisches Komplott von gigantischem Ausmaß - und kommt dem berühmtesten gestohlenen Gemälde der Welt auf die Spur …\nZeit:7 Std. 39 min\nHarperCollins © Bücher\nerscheinen in der HarperCollins GermanyGmbH,\nCopyright dieses eBooks © 2015 HarperCollins\nCopyright © 2014 by Two Joeys Productions\nerschienen bei Harper Collins, New York\nRedaktion: Thorben Buttke\nAutorenfoto: © John Earle\nISBN eBook 978-3-95967-979-4\nWie immer für meine Frau Jamieund meine Kinder Nicholas und Lily\nDie meisten gestohlenen Kunstwerke\nbleiben auf ewig verschwunden …\nDer einzige kleine Trost ist, dass die Chancen,\ndass ein Gemälde eines Tages wieder beigebracht wird,\numso größer sind, je besser es ist.\nEDWARD DOLNICK, THE RESCUE ARTIST\nAber wer eine Grube macht, der wird selbst hineinfallen;\nund wer den Zaun zerreißt, den wird eine Schlange stechen.\nAm 18. Oktober 1969 verschwand Caravaggios Christi Geburt mit den Heiligen Laurentius und Franziskus aus dem Oratorio di San Lorenzo des Franziskanerordens in Palermo. Christi Geburt, wie das Bild allgemein heißt, ist eines der letzten großen Meisterwerke Caravaggios, das 1609 entstand, als er auf der Flucht war, weil die päpstliche Gerichtsbarkeit ihm den Prozess machen wollte, nachdem er in Rom an einem Totschlag beteiligt gewesen war. Aber obwohl dieses Altarbild seit über vier Jahrzehnten das am intensivsten gesuchte gestohlene Gemälde der Welt ist, ist sein Verbleib, sogar sein Schicksal bisher ein Geheimnis geblieben. Jedenfalls bisher …\nEs begann mit einem Unfall, aber das war bei Dingen, die mit Julian Isherwood zusammenhingen, unvermeidbar. Tatsächlich war sein Ruf für Torheit und Missgeschicke so fest etabliert, dass die Londoner Kunstszene nichts anders erwartet hätte, wenn sie von dieser Angelegenheit gewusst hätte, was sie nicht tat. Isherwood, erklärte ein Spötter aus dem Department Alte Meister bei Sotheby’s, sei der Schutzheilige hoffnungsloser Fälle, ein Hochseilartist mit einer Vorliebe für sorgfältig geplante Unternehmen, die im Ruin endeten – oft allerdings ohne sein Verschulden. Als Folge daraus wurde er bewundert und bemitleidet zugleich, was für einen Mann in seiner Position selten war. Julian Isherwood machte den Alltag etwas weniger langweilig. Und dafür himmelte ihn die Hautevolee Londons an.\nSeine Galerie lag in der entferntesten Ecke eines als Mason’s Yard bekannten gepflasterten Platzes und nahm drei Stockwerke eines leicht heruntergekommenen viktorianischen Lagerhauses ein, das einst Fortnum & Mason gehört hatte. Direkt benachbart waren die Londoner Vertretung einer kleinen griechischen Reederei und ein Pub, in dem hübsche Sekretärinnen verkehrten, die Motorroller fuhren. Vor vielen Jahren, bevor erst arabisches und dann russisches Geld den Londoner Immobilienmarkt überflutet hatte, hatte die Galerie in der eleganten New Bond Street – oder New Bondstraße, wie sie in der Branche hieß – gelegen. Dann waren Hermès, Burberry, Chanel, Cartier und Konsorten gekommen und hatten Isherwood und anderen wie ihm – selbstständige Kunsthändler, die auf Altmeister in Museumsqualität spezialisiert waren – keine andere Wahl gelassen, als in St. James’s Zuflucht zu suchen.\nDies war nicht das erste Mal, dass Isherwood ins Exil flüchten musste. Er war kurz vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs als einziges Kind des bekannten Pariser Kunsthändlers Samuel Isakowitz geboren, nach dem Einmarsch der Deutschen über die Pyrenäen getragen und nach England geschmuggelt worden. Seine Pariser Kindheit und seine jüdische Abstammung waren zwei Dinge aus seiner bewegten Vergangenheit, die Isherwood vor der notorisch verleumderischen Londoner Kunstwelt geheim hielt. Nach allgemeiner Überzeugung war er urbritisch: der einzigartige Julian Isherwood, Julie für seine Freunde, Juicy Julian für seine gelegentlichen Trinkkumpane und Seine Heiligkeit für die Kunstwissenschaftler und Kuratoren, die gewohnheitsmäßig auf seinen unfehlbaren Blick vertrauten. Er war unfehlbar loyal, an Dummheit grenzend vertrauensselig und hatte tadellose Manieren und keinen wirklichen Feind, was eine einzigartige Leistung war, wenn man bedachte, wie lange er nun schon die tückischen Gewässer der Kunstwelt befuhr. Isherwood war vor allem anständig, und Anständigkeit war in diesen Zeiten in London und anderswo rar.\nIsherwood Fine Arts war übereinander angeordnet: überquellende Lagerräume im Erdgeschoss, Büros im ersten Stock und ein eleganter Ausstellungsraum im zweiten. Dieser Raum, den viele für den schönsten Ausstellungsraum Londons hielten, war eine genaue Kopie von Paul Rosenbergs berühmter Galerie in Paris, in der Isherwood als Kind viele glückliche Stunden verbracht hatte, oft in Gesellschaft von Picasso. Der Bürotrakt war ein Labyrinth voller vergilbter Kataloge und Monografien wie aus einem Roman von Dickens. Um ihn zu erreichen, mussten Besucher zwei Türen aus Sicherheitsglas im Erdgeschoss und oben an der mit einem fleckigen braunen Läufer belegten Treppe passieren. Dort trafen sie auf Maggie, eine Blondine mit Schlafzimmerblick, die einen Tizian nicht von Toilettenpapier unterscheiden konnte. Isherwood hatte sich einst völlig zum Narren gemacht, indem er versucht hatte, sie zu verführen, bis ihm zuletzt nichts anderes übrig geblieben war, als sie als seine Empfangsdame einzustellen. Im Augenblick polierte sie ihre Fingernägel, während das Telefon auf ihrem Schreibtisch vergebens klingelte.\n„Willst du nicht rangehen, Mags?“, schlug Isherwood freundlich vor.\n„Wozu?“, fragte sie ohne die geringste Ironie in der Stimme.\n„Könnte wichtig sein.“\nSie verdrehte die Augen, bevor sie widerstrebend den Hörer ans Ohr hob und „Isherwood Fine Arts“ säuselte. Einige Sekunden später legte sie wortlos auf und wandte sich wieder ihren Nägeln zu.\n„Nun?“, fragte Isherwood.\n„Keiner am Apparat.“\n„Sei so lieb, Schätzchen, und sieh nach der angezeigten Nummer.“\n„Er ruft wieder an.“\nIsherwood setzte stirnrunzelnd seine stumme Begutachtung des Gemäldes fort, das mitten im Raum auf einer mit grünem Wollstoff verhängten Staffelei stand: Christus erscheint Maria Magdalena, vermutlich von einem Schüler Francesco Albanis, das er vor Kurzem in einem Herrenhaus in Berkshire für ein Trinkgeld gekauft hatte. Wie Isherwood selbst musste das Gemälde dringend restauriert werden. Er hatte das Alter erreicht, das Vermögensberater blumig als „den Herbst des Lebens“ bezeichneten. Aber es war kein goldener Herbst, dachte er trübselig. Eher ein Spätherbst mit schneidend kaltem Wind und ersten Weihnachtsdekorationen in der Oxford Street. Trotzdem machte er mit seinem Maßanzug aus der Savile Row und seinem ergrauten Lockenhaupt weiterhin eine gute, wenn auch heikle Figur. Er selbst bezeichnete diesen Look als würdevolle Verderbtheit. Nach mehr konnte man in seinem Alter nicht streben.\n„Ich dachte, irgendein grässlicher Russe wollte um vier vorbeikommen, um ein Gemälde zu besichtigen“, sagte Isherwood plötzlich, während er weiter das an vielen Stellen beschädigte Gemälde begutachtete.\n„Der grässliche Russe hat abgesagt.“\n„Hat er nicht gesagt.“\n„Wieso hast du mir das nicht erzählt?“\n„Hab ich doch.“\n„Das musst du vergessen haben, Julian. Passiert in letzter Zeit häufig.“\nIsherwood durchbohrte Maggie mit einem vernichtenden Blick, während er sich fragte, wieso er sich jemals zu einem so widerwärtigen Wesen hingezogen gefühlt hatte. Weil sein Terminkalender ansonsten leer war und er eindeutig nichts Besseres zu tun hatte, schlüpfte er in seinen Mantel und ging zu Green’s Restaurant and Oyster Bar hinüber, wodurch er eine Abfolge von Ereignissen in Gang setzte, die ihn in weitere Kalamitäten führen würden, an denen er schuldlos war. Es war zwanzig vor vier – noch etwas zu früh für die Stammgäste, und die Bar war leer bis auf Simon Mendenhall, den permanent sonnengebräunten Chefversteigerer von Christie’s. Mendenhall hatte einst ohne sein Wissen eine Rolle in einem israelischamerikanischen Geheimdienstunternehmen mit dem Zweck gespielt, ein dschihadistisches Terrornetzwerk zu unterwandern, das in ganz Westeuropa Bombenanschläge verübte. Das wusste Isherwood, weil er selbst eine kleine Rolle bei diesem Unternehmen gespielt hatte. Isherwood war kein Spion. Er half Spionen, vor allem einem bestimmten Spion.\n„Julie!“, rief Mendenhall aus. Dann fügte er mit der Schlafzimmerstimme hinzu, die er sonst für zögerliche Bieter reservierte: „Du siehst echt klasse aus. Hast du abgenommen? Ein teures Wellness-Wochenende gebucht? Eine neue Freundin? Was ist dein Geheimnis?“\n„Sancerre“, antwortete Isherwood, bevor er sich an seinen gewohnten Fenstertisch mit Blick auf die Duke Street setzte. Und dort bestellte er eine Flasche von dem Zeug, brutal kalt, weil ein Glas ihm nicht reichen würde. Mendenhall verabschiedete sich bald in seiner überschwänglichen Art, und Isherwood blieb mit seinen Gedanken und seiner Flasche allein zurück – eine gefährliche Kombination für einen Mann fortgeschrittenen Alters, mit dessen Karriere es unübersehbar bergab ging.\nWenig später ging jedoch die Tür auf, und aus der nassen Abenddämmerung kamen zwei Kuratoren der National Gallery herein. Als Nächster kam ein wichtiger Mann der Tate, dann folgte eine Delegation von Bonhams unter Führung von Jeremy Crabbe, dem eleganten Direktor der Abteilung Altmeistergemälde des Auktionshauses. Ihnen dicht auf den Fersen war Roddy Hutchinson, weithin als der skrupelloseste Kunsthändler in ganz London bekannt. Seine Ankunft war ein schlechtes Omen, denn wo Roddy aufkreuzte, war meistens auch der dicke Oliver Dimbleby nicht weit. Erwartungsgemäß kam er einige Minuten später mit der Diskretion einer Dampflokpfeife um Mitternacht hereingewatschelt. Isherwood hob sein Handy ans Ohr und gab vor, ein wichtiges Gespräch zu führen, aber Oliver ließ sich nicht aufhalten. Er kam geradewegs auf den Tisch zu – wie ein Jagdhund, der einen Fuchs stellt, würde Isherwood sich später erinnern – und pflanzte seinen breiten Hintern auf den leeren Stuhl. „Domaine Daniel Chotard“, las er anerkennend vor, als er die Flasche aus dem Eiskübel zog. „Da trinke ich gern ein Glas mit.“\nEr trug einen blauen Geschäftsanzug, der seinen stämmigen Körper wie eine Wurstpelle umschloss, und protzige goldene Manschettenknöpfe. Seine Wangen waren rund und rosig; seine blassblauen Augen strahlten lebhaft und vermittelten den Eindruck, er schlafe gut. Oliver Dimbleby war ein Sünder höchsten Grades, aber sein Gewissen belästigte ihn nicht.\n„Nimm’s mir nicht übel, Julie“, sagte er, während er sich großzügig von Isherwoods Wein einschenkte, „aber du siehst wie ein Häufchen Schmutzwäsche aus.“\n„Simon Mendenhall hat genau das Gegenteil gesagt.“\n„Simon lebt davon, dass er Leuten das Geld aus der Tasche zieht. Ich dagegen spreche unverfälschte Wahrheiten aus, auch wenn sie schmerzhaft sind.“ Dimbleby musterte Isherwood mit einem Blick, aus dem aufrichtige Besorgnis sprach.\n„Oh, sieh mich nicht so an, Oliver.“\n„Als versuchtest du, dir noch etwas Freundliches einfallen zu lassen, bevor der Arzt den Stecker zieht.“\n„Hast du in letzter Zeit mal in den Spiegel gesehen?“\n„Derzeit versuche ich Spiegel zu meiden.“\n„Kann mir denken, weshalb.“ Dimbleby schenkte sich einen Fingerbreit Wein nach.\n„Kann ich dir sonst noch was bestellen, Oliver? Etwas Kaviar?“\n„Revanchiere ich mich nicht immer?“\n„Nein, Oliver, das tust du nicht. Hätte ich mitgerechnet, was ich nicht tue, wärst du ein paar tausend Pfund im Minus.“\nDimbleby ignorierte diese Bemerkung. „Was hast du, Julian? Was setzt dir diesmal zu?“\n„Im Augenblick nur du, Oliver.“\n„Schuld ist diese Frau, stimmt’s, Julian? Ihretwegen bist du so trübselig. Wie heißt sie gleich wieder?“\n„Hat dir das Herz gebrochen, was?“\n„Das tun sie alle.“\nDimbleby lächelte. „Deine Fähigkeit, dich immer neu zu verlieben, erstaunt mich. Was würde ich nicht dafür geben, mich einmal verlieben zu können!“\n„Du bist der größte Schürzenjäger, den ich kenne.“\n„Ein Schürzenjäger zu sein, hat verdammt wenig mit Verliebtheit zu tun. Ich liebe Frauen, alle Frauen. Und darin liegt das Problem.“\nIsherwood starrte auf die Straße hinaus. Draußen setzte wieder Regen ein, genau zu Beginn des abendlichen Berufsverkehrs.\n„Hast du in letzter Zeit irgendein Gemälde verkauft?“, fragte Dimbleby.\n„Aber keines, von dem ich gehört habe.“\n„Weil die Verkäufe privat waren.“\n„Bockmist“, sagte Dimbleby. „Du hast seit Monaten nichts mehr verkauft. Aber das hat dich nicht davon abgehalten, neue Ware einzukaufen, stimmt’s? Wie viele Gemälde hast du schon in deinem Lagerraum angesammelt? Genug, um ein ganzes Museum auszustatten und noch ein paar hundert übrig zu haben. Und sie sind alle verbrannt, tot, wie der bekannte Türnagel.“\nIsherwoods einzige Antwort bestand darin, dass er sich das Kreuz rieb. Rückenschmerzen hatten den bellenden Husten abgelöst, der ihm bisher hauptsächlich zugesetzt hatte. In gewisser Beziehung war das wohl eine Verbesserung. Mit Kreuzschmerzen belästigte man seine Mitmenschen nicht.\n„Mein Angebot steht weiter“, sagte Dimbleby eben.\n„Welches Angebot meinst du?“\n„Komm schon, Julie. Zwing mich nicht dazu, es laut zu wiederholen.“\nIsherwood hob langsam den Kopf und starrte direkt in Dimblebys fleischiges, kindliches Gesicht. „Du redest nicht etwa schon wieder davon, meine Galerie zu kaufen, oder?“\n„Ich bin bereit, mehr als großzügig zu sein. Ich zahle dir einen fairen Preis für den kleinen Teil deiner Sammlung, der verkäuflich ist, und benutze den Rest dafür, das Gebäude zu heizen.“\n„Das ist sehr freundlich von dir“, antwortete Isherwood sarkastisch, „aber ich habe andere Pläne für die Galerie.“\nIsherwood sagte nichts.\n„Na schön“, sagte Dimbleby. „Wenn ich das brennende Wrack, das du als Galerie bezeichnest, nicht übernehmen darf, will ich wenigstens etwas anderes tun, um dich aus deiner jetzigen Blauen Periode rauszuholen.“\n„Ich will keines deiner Mädchen, Oliver.“\n„Ich rede von keinem Mädchen. Ich rede von einer netten kleinen Reise, die mithelfen könnte, dich von deinen Sorgen abzulenken.“\n„Comer See. Alles frei. Flug erster Klasse. Zwei Nächte in einer Luxussuite in der Villa d’Este.“\n„Und was muss ich dafür tun?“\n„Mir einen kleinen Gefallen erweisen.“\nDimbleby schenkte sich Wein nach und erzählte Isherwood den Rest.\nWie sich herausstellte, hatte Oliver Dimbleby vor Kurzem einen in Italien lebenden Engländer kennengelernt, der eifrig Kunst sammelte, aber keinen Kunstkenner als Berater hatte. Außerdem schienen die Finanzen des Engländers nicht mehr das zu sein, was sie einmal gewesen waren, sodass er schnellstens einen Teil seiner Sammlung abstoßen musste. Dimbleby hatte sich einverstanden erklärt, die Sammlung dezent zu besichtigen, aber als die Reise jetzt bevorstand, graute ihm vor dem Gedanken, wieder ein Flugzeug besteigen zu müssen. Zumindest behauptete er das. Isherwood vermutete, Dimblebys wahre Gründe für seinen Rückzieher lägen woanders, denn Oliver Dimbleby war die Verkörperung Fleisch gewordener Hintergedanken.\nTrotzdem fand Isherwood die Vorstellung, ganz unerwartet eine kleine Reise zu machen, so attraktiv, dass er wider besseres Wissen auf der Stelle zusagte. Am selben Abend packte er leicht, und am folgenden Morgen um neun Uhr saß er bei British Airways in der ersten Klasse von Flug 576 zum Mailänder Flughafen Malpensa. Unterwegs trank er nur ein einziges Glas Wein – zur Herzstärkung, versicherte er sich –, und als er um 12.30 Uhr in einen gemieteten Mercedes stieg, war er im Vollbesitz seiner körperlichen und geistigen Fähigkeiten. Die Fahrt nach Norden, zum Comer See, bewältigte er ohne Straßenkarte oder Navi. Als hoch angesehener Kunstwissenschaftler, der auf venezianische Malerei spezialisiert war, hatte er Oberitalien mit seinen Kirchen und Museen unzählige Male bereist. Noch heute nutzte er jede Gelegenheit, um dorthin zurückzukehren – vor allem, wenn ein anderer die Kosten trug. Julian Isherwood war als Franzose geboren und als Engländer aufgewachsen, aber in seiner eingesunkenen Brust schlug das romantische, ungebärdige Herz eines Italieners.\nDer ausgewanderte Engländer mit den schwindenden Ressourcen erwartete Isherwood um vierzehn Uhr. Er residierte fürstlich, in der Nähe der Kleinstadt Laglio am südwestlichen Arm des Sees, wie Dimbleby in einer hastig verfassten E-Mail mit Hintergrundinformationen geschrieben hatte. Als Isherwood einige Minuten früher eintraf, stand das imposante Tor bereits für ihn offen. Hinter dem Tor erstreckte sich eine frisch asphaltierte Einfahrt, die ihn zu einem mit Kies bestreuten Vorhof brachte. Er parkte neben dem zu der Villa gehörenden Carport und schlenderte an Marmorstatuen vorbei zur Haustür. Auf sein Klingeln reagierte niemand. Isherwood sah auf seine Armbanduhr, dann klingelte er noch mal. Das Ergebnis blieb das gleiche.\nAn diesem Punkt wäre Isherwood gut beraten gewesen, sich in seinen Mietwagen zu setzen und Laglio so schnell wie möglich zu verlassen. Stattdessen drückte er die Klinke herab und stellte leider fest, dass die Haustür unversperrt war. Er öffnete sie eine Handbreit, rief eine Begrüßung ins dunkle Hausinnere und trat dann zögerlich in die prachtvolle Eingangshalle. Dabei sah er sofort die große Blutlache auf dem Marmorboden, die im Raum hängenden nackten Füße und das blauschwarz angelaufene Gesicht, das ihn von oben herab anstarrte. Isherwood spürte, dass er weiche Knie bekam, und sah, wie der Fußboden ihm entgegenzukommen schien. So kniete er einen Augenblick, bis die erste Übelkeit sich gelegt hatte. Dann rappelte er sich auf und stolperte mit einer Hand vor dem Mund aus der Villa zu seinem Wagen. Und obwohl es ihm in dem Moment nicht bewusst war, verfluchte er bei jedem Schritt den dicken Oliver Dimbleby.\nFrüh am folgenden Morgen verlor Venedig eine weitere Schlacht in seinem uralten Krieg gegen das Meer. Die Fluten trugen alle möglichen Meerestiere in die Halle des Hotels Cipriani und setzten Harry’s Bar unter Wasser. Dänische Touristen badeten auf dem Markusplatz; Tische und Stühle des Cafés Florian wurden wie Trümmer eines gesunkenen Luxusdampfers an den Stufen des Markusdoms angetrieben. Die sonst unvermeidlichen Tauben waren ausnahmsweise nirgends zu sehen; sie schienen die überflutete Stadt verlassen zu haben, um sich auf dem Festland in Sicherheit zu bringen.\nEs gab jedoch Teile von Venedig, in denen das Acqua alta eher lästig als katastrophal war. Der Restaurator schaffte es sogar, einen Archipel aus halbwegs trockenem Land zu finden, der sich von der Tür seines Apartments im Sestiere Cannaregio bis nach Dorsoduro im äußersten Süden der Stadt erstreckte. Obwohl der Restaurator kein gebürtiger Venezianer war, kannte er die Gassen und Plätze der Stadt besser als die meisten Einheimischen. Er hatte sein Handwerk in Venedig gelernt, hatte in Venedig geliebt und getrauert und war einmal, als man ihn hier unter falschem Namen kannte, von seinen Feinden aus Venedig vertrieben worden. Nach langer Abwesenheit war er nun in seine geliebte Stadt des Wassers und der Gemälde zurückgekehrt – den einzigen Ort, an dem er jemals etwas wie Zufriedenheit empfunden hatte. Aber nicht Frieden, denn für den Restaurator war Frieden nur der Zeitabschnitt zwischen dem letzten Krieg und dem nächsten. Frieden war eine Täuschung, ein flüchtiges Trugbild. Dichter und Witwen träumten von ihm, aber Männer wie der Restaurator gestatteten sich nie, der Illusion nachzuhängen, Frieden sei tatsächlich erreichbar.\nEr blieb an einem Zeitungskiosk stehen, um sich zu vergewissern, dass er nicht beschattet wurde, und setzte dann seinen Weg fort. Er war nicht ganz durchschnittlich groß – schätzungsweise einen Meter zweiundsiebzig, aber nicht mehr – und hatte den sportlich schlanken Körperbau eines Radrennfahrers. Sein langes Gesicht lief in ein schmales Kinn aus; dazu gehörten weit auseinanderstehende Wangenknochen und eine wie aus Holz geschnitzte, schlanke Nase. Die Augen unter dem Schirm seiner flachen Mütze leuchteten unnatürlich grün, und sein dunkles Haar war an den Schläfen grau meliert. Er trug eine gelbe Regenjacke und Gummistiefel, verzichtete aber auf einen Schirm als Schutz vor dem stetigen Regen. Aus alter Gewohnheit belastete er sich in der Öffentlichkeit nie mit etwas, das blitzschnelle Handbewegungen hätte behindern können.\nEr erreichte das Viertel Dorsoduro, den höchsten Teil der Stadt, und ging zur Kirche San Sebastiano weiter. Ihr Hauptportal war geschlossen, und eine amtlich aussehende Mitteilung informierte darüber, die Kirche sei bis zum kommenden Herbst geschlossen. Der Restaurator ging zu dem Nebeneingang auf der rechten Seite der Kirche und sperrte ihn mit einem großen altmodischen Schlüssel auf. Ein Hauch von kühler Luft aus dem Kircheninneren liebkoste sein Gesicht. Kerzenduft, Weihrauch, leichter Modergeruch: Irgendetwas an dieser Mischung erinnerte den Restaurator an den Tod. Er schloss hinter sich ab, ignorierte das Weihwasserbecken und betrat das Innere der Kirche.\nDas ausgeräumte Kirchenschiff lag in geheimnisvollem Halbdunkel. Der Restaurator bewegte sich lautlos über die abgetretenen Steinplatten und trat durch die offene Balustrade in den Altarraum. Der prächtige Altar war abgebaut worden, um gereinigt zu werden; an seiner Stelle stand jetzt ein zehn Meter hohes Aluminiumgerüst. Der Restaurator erklomm es mit katzengleichen Bewegungen und schlüpfte unter Abdeckplanen hindurch, um seine Arbeitsplattform zu erreichen. Sein Material lag genau so da, wie er es am Vorabend zurückgelassen hatte: Flaschen mit Chemikalien, ein großer Wattebausch, ein Packen Holzstäbchen, eine Lupenbrille, zwei starke Halogenscheinwerfer und eine Stereoanlage mit vielen Farbklecksen. Auch das Altarbild – Thronende Muttergottes und Kind mit Heiligen von Paolo Veronese war unverändert. Es war nur eines der vielen Meisterwerke, die Veronese zwischen 1556 und 1565 für diese Kirche geschaffen hatte. Sein Grab mit der finster dreinblickenden Marmorbüste befand sich auf der linken Seite des Chorraums. In Augenblicken wie diesem, wenn die Kirche dunkel und leer war, konnte der Restaurator fast spüren, wie Veroneses Geist ihn bei der Arbeit beobachtete.\nDer Restaurator schaltete seine Halogenscheinwerfer ein und blieb lange Augenblicke bewegungslos vor dem Altarbild stehen. Im oberen Drittel thronten die Muttergottes und das Jesuskind, von Glorienschein und musizierenden Engeln umgeben. Unter ihnen waren andächtig zu ihnen aufblickende Heilige versammelt, darunter auch Sebastian, der Namenspatron der Kirche, den Veronese als Märtyrer dargestellt hatte. In den vergangenen drei Wochen hatte der Restaurator den rissigen und vergilbten Firnis sorgfältig mit einer genau abgestimmten Mischung aus Azeton, Methylproxitol und Terpentin entfernt. Den Firnis eines Barockgemäldes abzunehmen, erläuterte er gern, hatte nichts mit dem Ablaugen eines Möbelstücks zu tun; es hatte mehr Ähnlichkeit damit, das Deck eines Flugzeugträgers mit einer Zahnbürste zu reinigen. Als Erstes musste er aus Watte und einem Holzstäbchen einen Tupfer herstellen, den er, mit Lösungsmittel getränkt, auf die Bildfläche setzte und sanft drehte, damit nicht noch mehr Farbe abplatzte. Mit jedem Tupfer ließ sich eine Fläche von ungefähr zwei mal zwei Zentimetern reinigen, bevor er zu schmutzig war und ersetzt werden musste. Nachts, wenn er nicht von Blut und Feuer träumte, entfernte er vergilbten Firnis von einem Gemälde von der Größe des Markusplatzes.\nNoch eine Woche, glaubte er, dann würde er mit der zweiten Phase der Restaurierung beginnen können: der Ausbesserung der Stellen, an denen Paolo Veroneses ursprünglicher Farbauftrag abgeblättert war. Die Muttergottes und das Jesuskind wiesen kaum Schäden auf, aber der Restaurator hatte am Ober- und Unterrand des Gemäldes großflächige Schäden freigelegt. Klappte alles nach Plan, würde er diese Restaurierung abschließen, wenn für seine Frau die letzten Wochen der Schwangerschaft begannen. Wenn alles plangemäß klappt, sagte er sich erneut.\nEr schob eine CD mit La Bohème in die Stereoanlage, und im nächsten Augenblick erfüllten die vertrauten Klänge von „Non sono in vena“ die Sakristei. Während Rodolfo und Mimi sich in einem winzigen Pariser Dachatelier verliebten, stand der Restaurator allein vor dem Veronese und entfernte sorgfältig alten Schmutz und vergilbten Firnis. Er arbeitete gleichmäßig und mühelos rhythmisch – eintauchen, drehen, wegwerfen … eintauchen, drehen, wegwerfen –, bis die Arbeitsplattform mit schmutzigen Wattebäuschen übersät war. Veronese hatte Formeln für Farben entwickelt, die im Alter nicht verblassten; als der Restaurator Stück für Stück von dem tabakbraunen Firnis entfernte, leuchteten die Farben darunter intensiv. Man hätte glauben können, der Meister habe sie nicht vor viereinhalb Jahrhunderten, sondern erst gestern aufgetragen.\nDer Restaurator hatte die Kirche noch zwei Stunden für sich allein. Gegen zehn Uhr hörte er das Klappern von Stiefelabsätzen auf dem Steinboden des Kirchenschiffs. Die Stiefel gehörten Adrianna Zinetti, Reinigerin von Altären, Verführerin von Männern. Nach ihr kam Lorenzo Vasari, ein begnadeter Freskenrestaurator, der Leonardo da Vincis Letztes Abendmahl fast im Alleingang gerettet hatte. Zuletzt kam mit lautlosem Verschwörerschritt Antonio Politi, der zu seinem Ärger nicht das Altarbild, sondern nur die Deckengemälde restaurieren durfte. So verbrachte er seine Tage wie ein wiedergeborener Michelangelo, indem er auf dem Rücken liegend arbeitete, wobei er ab und zu böse Blicke zu der verhängten Arbeitsplattform des Restaurators hoch im Altarraum hinüberwarf.\nDies war nicht das erste Mal, dass der Restaurator und die anderen als Team zusammenarbeiteten. Vor einigen Jahren hatten sie in der Kirche San Giovanni Cristosomo in Cannaregio und zuvor in der Kirche San Zaccaria in Castello umfangreiche Restaurierungen vorgenommen. Damals hatten sie den Restaurator als den brillanten, aber privat sehr zugeknöpften Mario Delvecchio gekannt. Später hatten sie wie die übrige Welt erfahren, dass er der legendäre israelische Geheimdienstoffizier und Berufskiller Gabriel Allon war. Adrianna Zinetti und Lorenzo Vasari waren großmütig genug gewesen, Gabriel diese Täuschung zu verzeihen, aber Antonio Politi hatte sich nicht dazu bereitfinden können. In seiner Jugend hatte er Mario Delvecchio einmal vorgeworfen, ein Terrorist zu sein, und er betrachtete Gabriel Allon ebenfalls als Terroristen. Insgeheim hegte er den Verdacht, Gabriel sei daran schuld, dass er seine Tage von allen Menschen isoliert unter der Decke des Kirchenschiffs verbringen musste: verkrampft auf dem Rücken liegend, während Farben und Lösungsmittel auf ihn herabtropften. Die Gemälde stellten das Leben von Königin Ester dar. Das sei bestimmt kein Zufall, versicherte Politi jedem, der es hören wollte.\nTatsächlich hatte Gabriel nichts mit der Entscheidung zu tun gehabt; getroffen hatte sie Francesco Tiepolo, Inhaber des angesehensten Restaurierungsbetriebs im Veneto und Direktor des Projekts San Sebastiano. Tiepolo, ein Bär von einem Mann mit grau-schwarzem Vollbart, war zu großem Zorn und noch größerer Liebe imstande. Als er jetzt das Kirchenschiff entlangschritt, trug er wie üblich einen wallenden Malerkittel und dazu einen Seidenschal. In dieser Aufmachung erweckte er den Eindruck, den Bau der Kirche statt nur ihre Renovierung zu beaufsichtigen.\nTiepolo blieb kurz stehen, um Adrianna Zinetti, mit der er einmal eine Affäre gehabt hatte, die zu den am schlechtesten gehüteten Geheimnissen Venedigs gehört hatte, einen bewundernden Blick zuzuwerfen. Dann erstieg er Gabriels Gerüst und zwängte sich durch den Spalt zwischen den Planen. Die hölzerne Plattform schien sich unter seinem gewaltigen Gewicht zu biegen.\n„Vorsicht, Francesco“, sagte Gabriel stirnrunzelnd. „Der Boden ist aus Marmor, und wir sind hoch darüber.“\n„Damit will ich sagen, dass du gut daran tätest, ein paar Kilo abzunehmen. Du fängst langsam an, ein eigenes Gravitationsfeld zu entwickeln.“\n„Was würde Abnehmen nützen? Ich könnte zwanzig Kilo verlieren und wäre noch immer fett.“ Der Italiener trat einen Schritt vor und begutachtete das Altarbild über Gabriels Schulter hinweg. „Ausgezeichnet“, sagte er mit gespielter Bewunderung. „Wenn du in diesem Tempo weitermachst, wirst du am ersten Geburtstag deiner Kinder fertig.“\n„Ich kann es schnell machen“, antwortete Gabriel, „oder ich kann es sorgfältig machen.“\n„Das muss sich nicht ausschließen, weißt du. Hier in Italien arbeiten unsere Restauratoren schnell. Aber nicht du“, fügte Tiepolo hinzu. „Auch als du dich als Italiener ausgegeben hast, warst du immer sehr langsam.“\nGabriel machte einen neuen Tupfer, tränkte ihn mit Lösungsmittel und drehte ihn auf Sebastians von Pfeilen durchbohrtem Leib. Tiepolo beobachtete ihn genau, dann stellte er selbst einen Tupfer her und versuchte ihn an der Schulter des Heiligen. Der vergilbte Firnis verschwand sofort und ließ Veroneses leuchtende Farben sehen.\n„Dein Lösungsmittel ist perfekt“, sagte Tiepolo.\n„Das ist’s immer“, sagte Gabriel.\n„Woraus besteht es?“\n„Das ist ein Geheimnis.“\n„Muss bei dir immer alles geheim sein?“\nAls Gabriel keine Antwort gab, betrachtete Tiepolo die aufgereihten Chemikalien.\n„Wie viel Methylproxitol verwendest du?“\n„Genau die richtige Menge.“\nTiepolo runzelte die Stirn. „Hab ich dir nicht Arbeit verschafft, als deine Frau beschlossen hat, ihre Schwangerschaft in Venedig zu verbringen?“\n„Das hast du, Francesco.“\n„Und zahle ich dir nicht mehr als den anderen“, flüsterte er, „obwohl du immer alles stehen und liegen lässt, wenn deine Meister wieder mal deine Dienste benötigen?“\n„Du warst immer sehr großzügig.“\n„Warum sagst du mir dann nicht die Formel für dein Lösungsmittel?“\n„Weil Veronese seine geheime Formel hatte und ich meine habe.“\nTiepolo machte eine wegwerfende Handbewegung mit seiner gewaltigen Pranke. Dann ließ er seinen schmutzigen Tupfer fallen und stellte den nächsten her.\n„Gestern Abend hat mich die Korrespondentin der New York Times aus Rom angerufen“, sagte er beiläufig. „Sie will für die Kunstbeilage am Sonntag über die Restaurierung schreiben. Sie will am Freitag kommen und sich hier ein bisschen umsehen.“\n„Ich möchte mir den Freitag freinehmen, Francesco, wenn’s recht ist.“\n„Hab mir gedacht, dass du das sagen würdest.“ Tiepolo musterte Gabriel prüfend. „Bist du nicht mal versucht?“\n„Was zu tun?“\n„Der Welt den wahren Gabriel Allon zu zeigen? Den Gabriel Allon, der die Werke großer Meister restauriert: den Gabriel Allon, der genial malen kann.“\n„Mit Journalisten rede ich nur, wenn’s gar nicht anders geht. Und ich käme nicht im Traum auf die Idee, mit einem über mich zu reden.“\n„Du hast ein interessantes Leben geführt.“\n„Das ist bescheiden ausgedrückt.“\n„Vielleicht solltest du an ein Coming-out denken.“\n„Du kannst den Rest deines Lebens hier bei uns in Venedig verbringen. Im Herzen warst du schon immer ein Venezianer, Gabriel.“\nGabriel ließ durch seine Miene erkennen, dass er keine Lust hatte, diese Diskussion fortzuführen. Indem er sich wieder der Leinwand zuwandte, fragte er: „Hast du sonst irgendwelche Anrufe bekommen, von denen ich wissen sollte?“\n„Nur einen“, antwortete Tiepolo. „General Ferrari von den Carabinieri trifft am späten Vormittag in Venedig ein. Er will dich unter vier Augen sprechen.“\nGabriel drehte sich ruckartig um und betrachtete Tiepolo forschend. „In welcher Sache?“\n„Das hat er nicht gesagt. Der General kann weit besser Fragen stellen als Antworten geben.“ Tiepolo musterte Gabriel sekundenlang. „Ich wusste nicht, dass der General und du befreundet seid.“\n„Er hat mich mal um einen Gefallen gebeten, den ich ihm nicht abschlagen konnte.“\nTiepolo tat so, als denke er angestrengt nach. „Das muss die Sache vor ein paar Jahren im Vatikan gewesen sein, als eine junge Frau im Petersdom in den Tod gestürzt ist. Wenn ich mich recht erinnere, hast du damals den dortigen Caravaggio restauriert.“\n„So hat’s gerüchteweise geheißen.“\n„Auf Gerüchte solltest du nichts geben, Francesco. Die sind fast immer falsch.“\n„Außer sie betreffen dich“, wandte Tiepolo mit einem Lächeln ein.\nGabriel ließ diese Bemerkung unbeantwortet in den Höhen des Altarraums verhallen. Dann arbeitete er weiter. Vorhin hatte er dazu die rechte Hand benutzt. Jetzt arbeitete er ebenso geschickt mit der Linken.\n„Du bist wie Tizian“, sagte Tiepolo, der ihn beobachtete. „Du bist eine Sonne unter kleinen Sternen.“\n„Wenn du mich nicht in Ruhe lässt, wird die Sonne nie mit diesem Gemälde fertig.“\nTiepolo machte keine Bewegung. „Weißt du bestimmt, dass du nicht er bist?“, fragte er nach kurzer Pause.\n„Mario ist tot, Francesco. Mario hat nie existiert.“\nDas regionale Hauptquartier der Carabinieri, der italienischen Gendarmerie, die zugleich Militärpolizei war, lag im Sestiere Castello unweit des Campo San Zaccaria. General Cesare Ferrari trat um Punkt dreizehn Uhr aus dem Gebäude. Seine dunkelblaue Uniform mit den vielen Orden und Ehrenzeichen hatte er diesmal mit einem eleganten Geschäftsanzug vertauscht. In einer Hand trug er einen Aktenkoffer aus Edelstahl; die andere, an der zwei Finger fehlten, steckte in der Tasche seines gut geschnittenen Mantels. Er zog sie nur lange genug heraus, um Gabriel die Hand zu schütteln. Sein Lächeln war kurz und förmlich. Wie immer hatte es keinen Einfluss auf sein rechtes Auge, das Glasauge. Selbst Gabriel fand seinen leblos starren Blick schwer zu ertragen. Man kam sich vor, als studiere einen das allsehende Auge eines unbarmherzigen Gottes.\n„Sie sehen gut aus“, sagte General Ferrari. „Wieder in Venedig zu sein, bekommt Ihnen offenbar.“\n„Woher wussten Sie, dass ich hier bin?“\nDas zweite Lächeln des Generals war länger als sein erstes. „In Italien ereignet sich nicht viel ohne mein Wissen – vor allem nicht, wenn es um Sie geht.“\n„Woher haben Sie’s gewusst?“, fragte Gabriel noch mal.\n„Als Sie bei unserem Inlandsgeheimdienst beantragt haben, nach Venedig zurückkehren zu dürfen, sind diese Informationen an alle betroffenen Dienste und Ministerien gegangen. Unter anderem auch an den Palazzo.“\nDer Palazzo, von dem der General sprach, stand im alten Zentrum Roms an der Piazza di Sant’Ignazio. Dort residierte das Dezernat für die Verteidigung des Kulturerbes, besser als Kunstdezernat bekannt. General Ferrari leitete es. Und in einem Punkt hat er recht, dachte Gabriel. In Italien passierte nicht viel, von dem der General nicht wusste.\nFerrari, der Sohn eines Lehrerehepaars aus der ärmlichen Campania, galt seit Langem als einer der kompetentesten und erfolgreichsten Polizeibeamten Italiens. Als in den siebziger Jahren Terroranschläge das Land erschütterten, hatte er mitgeholfen, die kommunistischen Roten Brigaden auszuschalten. Und in den Mafiakriegen der achtziger Jahre war er Kommandeur der von der Camorra unterwanderten Außenstelle Neapel gewesen. Diese Position war so gefährlich gewesen, dass Ferraris Frau und seine drei Töchter unter ständigem Polizeischutz hatten leben müssen. Der General selbst war das Ziel zahlreicher Anschläge gewesen, bei denen ihn eine Briefbombe zwei Finger einer Hand und das rechte Auge gekostet hatte.\nDer Posten im Kunstdezernat hatte eine Belohnung für lange treue Dienste sein sollen. Allgemein wurde erwartet, Ferrari würde lediglich in die Fußstapfen seines glanzlosen Vorgängers treten, viel Zeit aufs Aktenstudium und lange römische Mittagessen verwenden und gelegentlich ein oder zwei der zahllosen Meisterwerke in Museumsqualität aufspüren, die jährlich in Italien gestohlen wurden. Stattdessen hatte er sich sofort darangemacht, eine ehemals effektive Truppe, die durch Überalterung und Vernachlässigung atrophiert war, zu modernisieren. Schon wenige Tage nach seinem Amtsantritt setzte er die Hälfte des Personals seiner Dienststelle vor die Tür und füllte seine Reihen rasch mit aggressiven jungen Beamten auf, die tatsächlich etwas von Kunst verstanden. Sie erhielten einen einfachen Auftrag. Ihn interessierten weniger die Kleinkriminellen, die sich gelegentlich als Kunstdiebe versuchten; er hatte es auf die großen Fische, die Bosse, abgesehen, die das Diebesgut auf den Markt brachten. Der Erfolg von Ferraris neuen Methoden ließ nicht lange auf sich warten. Über ein Dutzend großer Diebe wanderte hinter Gitter, und die Zahl der Kunstdiebstähle ging zurück, auch wenn sie weiter erstaunlich hoch blieb.\n„Was führt Sie also nach Venedig?“, fragte Gabriel, während er den General durch die Seenlandschaft auf dem Campo Zaccaria begleitete.\n„Ich hatte dienstlich im Norden zu tun – genauer gesagt am Comer See.“\n„Ist dort was gestohlen worden?“\n„Nein“, antwortete der General. „Jemand ist ermordet worden.“\n„Seit wann ist das Kunstdezernat auch für Leichen zuständig?“\n„Wenn das Opfer Verbindungen zur Kunstszene hatte.“\nGabriel blieb stehen und drehte sich nach dem General um. „Sie haben meine Frage noch immer nicht beantwortet“, sagte er. „Was führt Sie nach Venedig?“\n„Ich bin natürlich Ihretwegen hier.“\n„Was hat eine am Comer See aufgefundene Leiche mit mir zu tun?“\n„Der Mann, der sie aufgefunden hat.“\nFerrari lächelte wieder, aber sein Glasauge blickte starr in mittlere Entfernung. Das Auge eines Mannes, der alles weiß, dachte Gabriel. Ein Mann, der sich nicht mit einem Nein abspeisen lässt.\nSie betraten die Kirche durch den Haupteingang vom Campo aus und gingen nach vorn zu dem berühmten Altarbild, das Bellini für San Zaccaria gemalt hatte. Eine Reisegruppe stand davor, und ein Fremdenführer dozierte laut über die erst vor Kurzem abgeschlossene Restaurierung des Meisterwerks, ohne zu ahnen, dass der Restaurator zu seinem Publikum gehörte. Selbst General Ferrari schien das amüsant zu finden, obwohl sein einäugiger Blick bald zu wandern begann. Der Bellini war San Zaccarias wichtigstes Werk, aber in der Kirche hingen auch weitere bedeutende Gemälde von Tintoretto, Palma dem Älteren, van Dyck und anderen. Sie war nur eines der Beispiele dafür, weshalb die Carabinieri eine schlagkräftige Truppe von Kunstdetektiven unterhielten. Italien besaß zwei Dinge im Übermaß: Kunstwerke und Berufsverbrecher. Viele dieser Kunstwerke, vor allem in Kirchen, waren schlecht gesichert. Und viele dieser Kriminellen waren entschlossen, sie alle zu stehlen.\nVom Kirchenschiff zweigte eine kleine Kapelle mit der Krypta des Namenspatrons und einem Gemälde eines hiesigen Kleinmeisters ab, das seit hundert Jahren nicht mehr gereinigt worden war. General Ferrari setzte sich auf eine der Bänke, klappte seinen stählernen Aktenkoffer auf und nahm eine Akte heraus. Aus der Akte zog er ein Foto im Format 18 x 24 cm, das er Gabriel übergab. Es zeigte einen Mann, der an den Handgelenken an einem Kronleuchter aufgeknüpft war. Die Todesursache war nicht zu erkennen, aber klar war, dass der Mann schlimm misshandelt worden war. Sein Gesicht war eine geschwollene blutige Masse, und der Oberkörper wies mehrere blutige Fleischwunden auf.\n„Wer war das?“, fragte Gabriel.\n„Ein gewisser James Bradshaw, besser als Jack bekannt. Ein Engländer, der wie mehrere tausend seiner Landsleute überwiegend am Comer See gelebt hat.“ Der General machte eine nachdenkliche Pause.\n„Den Briten scheint das Leben in ihrem eigenen Land heutzutage nicht sehr zu gefallen, was?“\n„Woher kommt das?“\n„Das müssen Sie sie selbst fragen.“ Gabriel betrachtete das Foto und fuhr leicht zusammen. „War er verheiratet?“\n„Sonst wie liiert?“\nGabriel gab das Foto zurück und fragte, wovon Jack Bradshaw gelebt habe.\n„Er hat sich Berater genannt.“\n„Auf welchem Gebiet?“\n„Er war mehrere Jahre als Diplomat im Nahen Osten tätig. Dann ist er ausgeschieden und hat sich selbstständig gemacht. Offenbar als Berater britischer Firmen, die in der arabischen Welt Geschäfte machen wollten. Anscheinend sehr erfolgreich“, fügte der General hinzu, „denn seine Villa steht in der teuersten Gegend am See. Und er hat eine recht eindrucksvolle Sammlung italienischer Altmeister und Antiquitäten zusammengetragen.“\n„Was das Interesse des Kunstdezernats an seiner Ermordung erklärt.“\n„Teilweise“, sagte der General. „Schließlich ist’s kein Verbrechen, eine nette Sammlung zu haben.“\n„Es sei denn, sie wäre mit nicht ganz sauberen Methoden zusammengetragen worden.“\n„Sie sind allen immer einen Schritt voraus, nicht wahr, Allon?“ Der General sah zu dem dunklen Ölgemälde an der Wand der Kapelle auf. „Wieso ist das bei der letzten Restaurierung ausgelassen worden?“\n„Das Geld hat nicht gereicht.“\n„Der Firnis ist fast undurchsichtig.“ Nach einer Pause fügte Ferrari hinzu: „Genau wie Jack Bradshaw.“\n„Er ruhe in Frieden.“\n„Das ist unwahrscheinlich, nachdem er so geendet hat.“\nDer General musterte Gabriel, dann fragte er: „Hatten Sie jemals den eigenen Tod vor Augen?“\n„Leider schon mehrmals. Aber wenn’s Ihnen recht ist, würde ich lieber über Jack Bradshaws Sammlertätigkeit reden.“\n„Der verstorbene Mr Bradshaw stand in dem Ruf, Bilder anzukaufen, die nicht wirklich zum Verkauf standen.“\n„Das haben Sie gesagt, mein Freund. Nicht ich.“\n„Haben Sie ihn überwacht?“\n„Das Kunstdezernat hat seine Aktivitäten so gut wie möglich überwacht.“\n„Mit den üblichen Mitteln“, antwortete der General ausweichend.\n„Ich nehme an, dass Ihre Leute seine Sammlung gründlich und vollständig inventarisieren.“\n„Das tun sie in diesem Augenblick.“\n„Bisher haben sie nichts aus unserer Datenbank verschwundener oder gestohlener Werke gefunden.“\n„Dann werden Sie all die hässlichen Dinge, die Sie über Jack Bradshaw gesagt haben, wohl zurücknehmen müssen.“\n„Dass es keine Beweise gibt, bedeutet noch längst nicht, dass es nicht so ist.“\n„So spricht ein wahrer italienischer Polizeibeamter.“\nGeneral Ferraris Gesichtsausdruck zeigte, dass er Gabriels Bemerkung als Kompliment auffasste. Nach kurzer Pause sagte er: „Über den verstorbenen Jack Bradshaw war alles Mögliche zu hören.“\n„Er sei nicht nur ein Privatsammler, sondern an der illegalen Ausfuhr von Gemälden und anderen Kunstwerken beteiligt gewesen.“ Der General senkte die Stimme, als er fortfuhr: „Was erklärt, weshalb Ihr Freund Julian Isherwood wirklich in der Patsche sitzt.“\n„Julian Isherwood handelt nicht mit Schmuggelware.“\nDarauf gab Ferrari keine Antwort. In seinen Augen waren alle Kunsthändler in irgendeiner Weise schuldig.\n„Wo ist er?“, fragte Gabriel.\n„In meinem Gewahrsam.“\n„Ist Anklage gegen ihn erhoben worden?“\n„Nach italienischem Gesetz dürfen Sie ihn nicht länger als achtundvierzig Stunden festhalten, ohne ihn einem Richter vorzuführen.“\n„Er ist vor einem Mordopfer stehend angetroffen worden. Mir fällt schon etwas ein.“\n„Sie wissen, dass Julian nichts mit dem Mord an Bradshaw zu tun hatte.“\n„Keine Sorge“, antwortete der General, „ich habe nicht vor, zu empfehlen, Anklage gegen ihn zu erheben. Aber wenn bekannt würde, dass Ihr Freund sich mit einem polizeibekannten Schmuggler getroffen hat, wäre sein Ruf ruiniert. Sie wissen recht gut, Allon, dass in der Kunstwelt Wahrnehmung Realität ist.“\n„Was muss ich tun, um Julians Namen aus den Zeitungen herauszuhalten?“\nFerrari antwortete nicht gleich; er betrachtete angelegentlich das Foto von Bradshaws Leichnam.\n„Warum haben sie ihn wohl gefoltert, bevor sie ihn ermordet haben?“, fragte er schließlich.\n„Vielleicht war er ihnen Geld schuldig.“\n„Vielleicht“, stimmte der General zu. „Oder vielleicht wollten die Mörder etwas anderes, das noch wertvoller war.“\n„Sie wollten mir gerade sagen, was ich tun muss, um meinen Freund freizubekommen.“\n„Ermitteln Sie, wer Jack Bradshaw ermordet hat. Und stellen Sie fest, worauf seine Mörder es abgesehen hatten.“\n„Dann machen in der Londoner Kunstszene hässliche Gerüchte die Runde.“\n„Sie sind ein billiger Erpresser, General Ferrari, wissen Sie das?“\n„Erpressung ist ein hässliches Wort.“\n„Ja“, sagte Gabriel. „Aber in der Kunstwelt ist Wahrnehmung Realität.“\nGabriel kannte ein gutes Restaurant, das nicht weit von der Kirche entfernt in einem ruhigen Winkel von Castello lag, der von Touristen weitgehend verschont blieb. General Ferrari bestellte üppig; Gabriel schob sein Essen auf dem Teller herum und nippte Mineralwasser mit Limone.\n„Sie haben keinen Hunger?“, fragte der General.\n„Ich hatte gehofft, heute Nachmittag ein paar Stunden an dem Veronese arbeiten zu können.“\n„Dann sollten Sie etwas essen, damit Sie Kraft haben.“\n„Sie essen nichts, wenn Sie restaurieren?“\n„Kaffee und trockenes Brot.“\n„Was für eine Art Diät soll das sein?“\n„Die Art, die mir erlaubt, mich zu konzentrieren.“\n„Kein Wunder, dass Sie so dünn sind.“\nGeneral Ferrari ging an den Servierwagen mit den Antipasti und lud sich zum zweiten Mal auf. In dem Restaurant waren außer ihnen nur der Besitzer und seine Tochter, ein hübsches schwarzhaariges Mädchen von zwölf oder dreizehn Jahren. Die Kleine sah der Tochter Abu Dschihads, des zweiten Mannes der PLO, den Gabriel an einem warmen Frühlingsabend des Jahres 1968 in seiner Villa in Tunis erschossen hatte, geradezu unheimlich ähnlich. Die Tat war in Abu Dschihads Arbeitszimmer im ersten Stock geschehen, wo er sich Videos der palästinensischen Intifada angesehen hatte. Das Mädchen hatte alles gesehen: zwei Schüsse in die Brust, damit er nicht fliehen konnte, zwei tödliche Schüsse in den Kopf, alle zu arabischer Revolutionsmusik. An Abu Dschihads Totenmaske konnte Gabriel sich nicht mehr erinnern, aber das von kindlicher Wut verzerrte Porträt des jungen Mädchens hatte einen prominenten Platz in den Ausstellungsräumen seiner Erinnerung. Als der General wieder Platz nahm, verbarg Gabriel ihr Gesicht unter einer deckenden Farbschicht. Dann beugte er sich über den Tisch und fragte: „Wieso ich?“\n„Wieso nicht Sie?“\n„Soll ich mit den auf der Hand liegenden Gründen anfangen?“\n„Wenn Ihnen dann wohler ist.“\n„Ich bin kein italienischer Polizeibeamter, sondern geradezu das Gegenteil.“\n„Sie haben hier in Italien schon viele Erfahrungen gesammelt.“\n„Nicht nur erfreuliche.“\n„Ganz recht“, bestätigte Ferrari, „aber dabei haben Sie wichtige Verbindungen geknüpft. Sie haben einflussreiche Freunde – zum Beispiel im Vatikan. Noch wichtiger ist vielleicht, dass Sie auch Freunde unter einfachen Leuten haben. Sie kennen das Land von Nord nach Süd, beherrschen unsere Sprache wie ein Einheimischer und sind mit einer Italienerin verheiratet. Sie sind praktisch einer von uns.“\n„Meine Frau ist keine Italienerin mehr.“\n„Welche Sprache sprechen Sie zu Hause?“\n„Italienisch“, gestand Gabriel ein.\n„Auch in Israel?“\n„Keine weiteren Fragen, Euer Ehren.“ Der General verfiel in nachdenkliches Schweigen. „Das wird Sie vielleicht überraschen“, sagte er zuletzt, „aber wenn ein Kunstwerk gestohlen wird oder jemand zu Schaden kommt, weiß ich meistens ziemlich sicher, wer dahintersteckt. Wir haben über hundert Informanten und überwachen mehr Telefone und E-Mail-Accounts als die NSA. Jedes Ereignis im kriminellen Sektor der Kunstwelt löst viel Tratsch aus. Die Netzknoten leuchten auf, wie die Terroristenjäger sagen.“\n„Die Stille ist ohrenbetäubend.“\n„Dass Jack Bradshaws Mörder sehr wahrscheinlich keine Italiener waren.“\n„Irgendeine Idee, woher sie stammen könnten?“\n„Nein“, sagte der General und schüttelte langsam den Kopf, „aber die Brutalität, mit der sie vorgegangen sind, macht mir Sorgen. Ich habe in meiner Dienstzeit schon viele Leichen gesehen, aber seine war anders. Was sie Jack Bradshaw angetan haben …“ Er brachte den Satz nicht zu Ende, sondern murmelte nur: „Mittelalterlich.“\n„Und jetzt soll ich mich mit diesen Leuten abgeben?“\n„Sie kommen mir wie ein Mann vor, der sich zu behaupten weiß.“\nGabriel ignorierte Ferraris Kommentar. „Meine Frau ist schwanger. Ich kann sie nicht allein lassen.“\n„Keine Angst, wir behalten sie im Auge.“ Etwas leiser fügte er hinzu. „Das tun wir bereits.“\n„Gut zu wissen, dass der italienische Staat uns nachspioniert.“\n„Sie haben doch wohl nichts anderes erwartet?“\n„Das habe ich mir gedacht. Außerdem, Allon, ist das zu Ihrem Besten. Sie haben viele Feinde.“\n„Und jetzt soll ich mir weitere machen.“\nDer General legte die Gabel weg und blickte nachdenklich aus dem Fenster, wobei er Gabriel an Bellinis Dogen Leonardo Loredan erinnerte. „Eigentlich merkwürdig“, sagte er nach längerer Pause.\n„Dass ein Mann wie Sie es vorziehen sollte, in einem Ghetto zu leben.“\n„Ich wohne nicht im Ghetto.“\n„Aber nahe dran“, sagte Ferrari.\n„Mir gefällt dieses Viertel – der beste Sestiere Venedigs, wenn Sie mich fragen.“\n„Er ist voller Geister.“\nGabriel sah zu dem Mädchen hinüber. „Ich glaube nicht an Geister.“\nDer General lächelte skeptisch und tupfte sich mit der Serviette einen Mundwinkel ab.\n„Wie könnte das funktionieren?“, fragte Gabriel.\n„Betrachten Sie sich als einen meiner Informanten.“\n„Was bedeutet das praktisch?“\n„Sie steigen in die Niederungen der Kunstwelt hinab und ermitteln, wer Jack Bradshaw ermordet hat. Den Rest erledige ich.“\n„Und wenn ich zuletzt mit leeren Händen dastehe?“\n„Ich bin zuversichtlich, dass das nicht passiert.“\n„Das klingt wie eine Drohung.“\nDer General sagte nichts mehr. Gabriel atmete geräuschvoll aus.\n„Ich werde ein paar Sachen brauchen.“\n„Das Übliche“, antwortete Gabriel. „Protokolle der Telefonüberwachung, Kreditkartenabrechnungen, E-Mails, Browserchroniken und eine Kopie seiner PC-Festplatte.“\nDer General nickte zu seinem Aktenkoffer hinunter. „Alles drin“, sagte er. „Und alle hässlichen Gerüchte, die wir jemals über ihn gehört haben.“\n„Außerdem muss ich mir seine Villa und die Sammlung ansehen.“\n„Sie bekommen ein Exemplar der Inventurliste, sobald sie fertig ist.“\n„Ich will keine Liste. Ich will die Gemälde sehen.“\n„Abgemacht“, sagte der General. „Sonst noch was?“\n„Ich denke, irgendjemand sollte Francesco Tiepolo mitteilen, dass ich Venedig für ein paar Tage verlassen werde.“\n„Und Ihrer Frau auch.“\n„ Ja“, sagte Gabriel distanziert.\n„Vielleicht sollten wir uns die Arbeit teilen. Ich nehme Francesco; Sie erzählen es Ihrer Frau.“\n„Können wir nicht lieber tauschen?“\n„Leider nicht.“ General Ferrari hob eine Hand, die mit den fehlenden Fingern. „Ich habe schon genug gelitten.“\nBlieb noch Julian Isherwood. Wie sich herausstellte, saß er in der Zentrale der hiesigen Carabinieri in einem fensterlosen Raum, der nicht ganz eine Zelle für Untersuchungshäftlinge, aber auch kein Wartezimmer war. Die Übergabe fand am Pont della Paglia in Sichtweite der Seufzerbrücke statt. Dem General schien es ganz recht zu sein, seinen Gefangenen wieder loszuwerden. Mit seiner verkrüppelten Hand in der Manteltasche blieb er auf der Brücke stehen, und sein Glasauge beobachtete ohne zu blinzeln, wie Gabriel und Isherwood die Markusmole entlang zu Harry’s Bar gingen. Isherwood kippte rasch zwei Bellinis, während Gabriel sich um seine Rückreise kümmerte. Eine Maschine der British Airways startete um achtzehn Uhr und war wenige Minuten nach neunzehn Uhr in Heathrow. „Reichlich Zeit“, murmelte Isherwood, „um Oliver Dimbleby zu ermorden und noch vor den News at Ten im Bett zu sein.“\n„Als dein inoffizieller Vertreter in dieser Angelegenheit“, sagte Gabriel, „würde ich dir davon abraten.“\n„Du meinst, ich soll Oliver lieber erst morgen liquidieren?“\nGabriel lächelte unwillkürlich. „Der General ist großzügigerweise bereit, deinen Namen aus dieser Sache rauszuhalten“, sagte er. „An deiner Stelle würde ich in London deinen kurzen Zusammenstoß mit der italienischen Polizei gar nicht erwähnen.“\n„Er war nicht kurz genug“, sagte Isherwood. „Ich bin nicht wie du, Schätzchen. Ich bin’s nicht gewohnt, hinter Gittern zu nächtigen. Und ich bin’s erst recht nicht gewohnt, über Leichen zu stolpern. Mein Gott, du hättest ihn sehen sollen! Er war regelrecht filetiert.“\n„Umso mehr Grund, nach deiner Heimkehr kein Wort zu erzählen“, sagte Gabriel. „Du willst bestimmt nicht, dass Jack Bradshaws Mörder deinen Namen in der Zeitung lesen.“\nIsherwood kaute auf seiner Unterlippe, dann nickte er langsam. „Der General glaubt anscheinend, dass Bradshaw mit gestohlenen Gemälden gehandelt hat“, sagte er dann. „Und er scheint mich für seinen Geschäftspartner zu halten. Er hat mich echt in die Mangel genommen.“\n„Warst du’s, Julian?“\n„Diese Frage würdige ich gar keiner Antwort.“\n„Ich musste sie aber stellen.“\n„Ich habe in meinem Berufsleben viele fragwürdige Dinge getan, meistens auf deine Veranlassung. Aber ich habe niemals ein Gemälde verkauft, von dem ich wusste, dass es gestohlen war.“\n„Was ist mit geschmuggelten Gemälden?“\n„Definiere geschmuggelt“, sagte Isherwood verschmitzt lächelnd.\n„Was ist mit Oliver?“\n„Fragst du mich, ob Oliver Dimbleby mit gestohlenen Gemälden handelt?“\n„Das tue ich wohl.“\nIsherwood musste einen Augenblick nachdenken, bevor er antwortete. „Es gibt nicht viel, was ich Oliver Dimbleby nicht zutraue“, sagte er dann. „Aber nein, ich glaube nicht, dass er mit gestohlener Ware handelt. Das war alles nur Pech und der falsche Zeitpunkt.“\nIsherwood winkte den Kellner heran und bestellte einen weiteren Bellini. Er wirkte endlich etwas entspannter. „Ich muss zugeben“, sagte er, „dass du der absolut letzte Mensch warst, den ich heute zu sehen erwartet habe.“\n„Danke, gleichfalls, Julian.“\n„Vermute ich richtig, dass du General Ferrari schon länger kennst?“\n„Wir haben unsere Geschäftskarten ausgetauscht.“\n„Er ist eine der widerlichsten Kreaturen, denen ich jemals begegnet bin.“\n„Bei näherer Bekanntschaft ist er gar nicht so übel.“\n„Wie viel weiß er über unsere Beziehung?“\n„Er weiß, dass wir Freunde sind und ich schon mehrere Gemälde für dich gereinigt habe. Und wenn du mich fragst“, fügte Gabriel hinzu, „weiß er vermutlich von deinen Verbindungen zum King Saul Boulevard.“\nDer King Saul Boulevard war die Adresse des israelischen Auslandsgeheimdienstes, dessen langer, bewusst irreführender Name nur wenig mit seiner tatsächlichen Arbeit zu tun hatte. Für seine Mitarbeiter war er „der Dienst“, und auch Isherwood nannte ihn so. Er war kein Angestellter des Dienstes, sondern gehörte zu den Sajanim, einem globalen Netzwerk freiwilliger Helfer. Dazu gehörten Banker, die Agenten des Dienstes in Notfällen mit Geld versorgten; Ärzte, die sie behandelten, wenn sie verwundet waren; Hoteliers, die ihnen Zimmer gaben, ohne sie einzutragen; und Autovermieter, von denen sie Fahrzeuge bekamen, die nicht nachzuweisen waren. Isherwood war Mitte der siebziger Jahre während einer Welle palästinensischer Anschläge auf israelische Ziele in Europa angeworben worden. Er hatte nur eine einzige Aufgabe gehabt: mitzuhelfen, einen jungen Restaurator und Berufskiller namens Gabriel Allon mit einer glaubhaften Legende auszustatten und sie aufrechtzuerhalten.\n„Ich vermute, dass meine Freilassung nicht kostenlos war“, sagte Isherwood.\n„Nein“, antwortete Gabriel. „Sie war sogar ziemlich kostspielig.“\nGabriel erzählte es ihm.\n„So viel zu deiner Auszeit in Venedig“, sagte Isherwood. „Ich habe anscheinend alles ruiniert.“\n„Das ist das Mindeste, was ich für dich tun kann, Julian. Ich schulde dir sehr viel.“\nIsherwood lächelte wehmütig. „Wie lange ist’s jetzt schon her?“, fragte er.\n„Und jetzt wirst du wieder Vater, sogar im Doppelpack. Ich hätte nie gedacht, dass ich das erleben würde.“\nIsherwood musterte Gabriel prüfend. „Die Aussicht, Kinder zu haben, scheint dich nicht zu begeistern.“\n„Ich bin alt, Julian.“ Gabriel machte eine Pause, dann fügte er hinzu: „Vielleicht zu alt, um noch mal eine Familie zu gründen.“\n„Das Leben hat dir ein miserables Blatt gegeben, mein Junge. Du hast Anspruch auf etwas Glück im Alter. Du bist mit einer schönen Frau verheiratet, die dir zwei schöne Kinder schenken wird. Ich wollte, ich wäre an deiner Stelle.“\n„Sei vorsichtig mit deinen Wünschen.“\nIsherwood trank einen kleinen Schluck Bellini, äußerte sich aber nicht dazu.\n„Es ist noch nicht zu spät, weißt du.“\n„Um Kinder zu haben?“, fragte er ungläubig.\n„Um jemanden zu finden, mit dem du den Rest deines Lebens verbringen willst.“\n„Mein Verfallsdatum ist überschritten, fürchte ich“, antwortete Isherwood. „Ich bin jetzt mit meiner Galerie verheiratet.“\n„Verkauf die Galerie“, schlug Gabriel vor. „Setz dich in einer Villa in Südfrankreich zur Ruhe.“\n„Ich würde binnen einer Woche durchdrehen.“\nSie verließen die Bar und gingen die wenigen Schritte zum Canal Grande. Am Ende eines Stegs dümpelte das von Gabriel bestellte Wassertaxi, ein elegantes Mahagoniboot. Isherwood schien es zu widerstreben, an Bord zu gehen.\n„An deiner Stelle“, sagte Gabriel, „würde ich aus Venedig verschwinden, bevor der General sich die Sache anders überlegt.“\n„Guter Rat“, bestätigte Isherwood. „Darf ich dir auch einen geben?“\nGabriel äußerte sich nicht dazu.\n„Sag dem General, dass er sich einen anderen suchen soll.“\n„Dafür ist’s zu spät, fürchte ich.“\n„Dann sieh dich dort draußen vor. Und spiel nicht wieder den Helden. Du hast viel, wofür es sich zu leben lohnt.“\n„Wenn du so weitermachst, verpasst du deine Maschine, Julian.“\nIsherwood ging leicht schwankend an Bord des Wassertaxis. Als es mit ihm ablegte, wandte er sich Gabriel zu und rief: „Was soll ich zu Oliver sagen?“\n„Dir fällt schon was ein!“\n„Klar“, murmelte Isherwood vor sich hin. „Mir fällt immer was ein.“\nDann schlüpfte er mit gesenktem Kopf in die Kabine und war verschwunden.\nGabriel arbeitete an dem Veronese, bis die hohen Kirchenfenster in der Abenddämmerung dunkel wurden. Dann rief er Francesco Tiepolo auf seinem telefonino an und teilte ihm mit, er müsse einen vertraulichen Auftrag für General Ferrari von den Carabinieri übernehmen. Einzelheiten nannte er keine.\n„Wie lange bist du weg?“, fragte Tiepolo.\n„Ein paar Tage“, antwortete Gabriel.\n„Vielleicht einen Monat.“\n„Was soll ich den anderen sagen?“\n„Erzähl ihnen, dass ich tot bin. Das wird Antonio aufheitern.“\nGabriel räumte seine Arbeitsplattform sorgfältiger auf als sonst, bevor er in den kalten Abend hinaustrat. Er folgte seiner gewohnten Route durch San Polo und Cannaregio nach Norden bis zu einer eisernen Brücke, der einzigen Eisenbrücke Venedigs. Im Mittelalter hatte es in der Brückenmitte ein Tor gegeben, das nachts von einem christlichen Posten bewacht wurde, damit die auf der anderen Seite Eingesperrten nicht entkommen konnten. Jetzt war die Brücke leer bis auf eine einzelne Möwe, die Gabriel übelwollend anstarrte, als er langsam vorbeiging.\nNachdem er eine schlecht beleuchtete Unterführung passiert hatte, trat er auf den Campo de Gheto Novo genannten weiten Platz hinaus, das Herzstück des alten Ghettos in Venedig. Er überquerte den Platz und machte vor der Tür der Nummer 2899 halt. Auf einem kleinen Messingschild stand COMUNITÀ EBRAICA DI VENEZIA: JÜDISCHE GEMEINDE VENEDIGS. Er klingelte und wandte dann instinktiv das Gesicht von der Überwachungskamera ab.\n„Ja, bitte?“, fragte eine vertraute Frauenstimme auf Italienisch.\n„Wer ist ich?\n„Mach auf, Chiara.“\nDer Türöffner summte, ein Bolzen schnappte zurück. Gabriel betrat einen engen Flur und folgte ihm zu einer weiteren Tür, die sich automatisch entriegelte, als er darauf zuging. Sie führte in ein kleines Büro, in dem Chiara adrett hinter einem ordentlich aufgeräumten Schreibtisch saß. Zu einem cremeweißen Pullover trug sie rehbraune Leggings und halbhohe Lederstiefel. Ihr kastanienbraunes Haar fiel ihr bis auf die Schultern und den Seidenschal, den Gabriel ihr auf Korsika gekauft hatte. Er widerstand der Versuchung, ihre vollen Lippen zu küssen. Es erschien ihm unangebracht, die Empfangsdame des Oberrabbiners von Venedig zu küssen, auch wenn sie seine Frau und zugleich die Tochter des Rabbis war.\nBevor Chiara ihn begrüßen konnte, klingelte ihr Telefon. Gabriel setzte sich auf die Schreibtischkante und hörte zu, wie sie eine kleine Krise bewältigte, die eine schwindende Gemeinschaft von Gläubigen betraf. Erstaunlicherweise sah sie noch immer wie die schöne junge Frau aus, die er hier kennengelernt hatte, als er vor zehn Jahren zu Rabbi Jacob Zolli gekommen war, um Informationen über das Schicksal der italienischen Juden im Zweiten Weltkrieg zu erhalten. Damals hatte Gabriel nicht gewusst, dass Chiara eine Agentin des israelischen Geheimdienstes war, die der King Saul Boulevard zu seinem Schutz abgestellt hatte, während er das Altarbild der Kirche San Zaccaria restaurierte. Wenig später hatte sie sich ihm in Rom offenbart, als sie nach einer Schießerei vor der italienischen Polizei hatten flüchten müssen. In der sicheren Wohnung, in der sie festgesessen hatten, hatte Gabriel sich nach Chiara verzehrt, aber er hatte gewartet, bis der Fall gelöst und sie wieder in Venedig waren. Dort hatten sie sich in einem Kanalhaus in Cannaregio in einem frisch bezogenen Bett erstmals geliebt. Gabriel war das vorgekommen, als liebe er eine von Veronese gemalte Schönheit.\nBei ihrer ersten Begegnung hatte Chiara ihm einen Kaffee angeboten. Jetzt trank sie keinen Kaffee mehr, nur noch Wasser oder Fruchtsaft aus einer Plastikflasche, die sie ständig bei sich hatte. Das war vorerst das einzige äußerliche Anzeichen dafür, dass sie nach langem Kampf gegen Unfruchtbarkeit endlich Zwillinge erwartete. Sie hatte sich geschworen, die unvermeidliche Gewichtszunahme nicht durch Fasten oder Sport zu bekämpfen, weil sie darin eine weitere Verrücktheit sah, die die Amerikaner der Welt aufgedrückt hatten. Chiara war im Grunde ihres Herzens eine Venezianerin, und Venezianerinnen kurbelten nicht an Ergometern oder übten mit Hanteln, um Muskeln zu bekommen. Sie aßen und tranken gut, sie hatten Sex, und wenn sie das Bedürfnis nach Auslauf hatten, gingen sie am Lido im Sand spazieren oder zum Zattere hinüber, um ein Eis zu essen.\nChiara legte auf und musterte ihn mit scherzhaftem Blick. Ihre karamellbraunen Augen waren grün gefleckt: eine Kombination, die Gabriel noch nie richtig hatte malen können. Jetzt strahlten sie förmlich. Sie war glücklich, dachte er, glücklicher, als er sie je erlebt hatte. Plötzlich hatte er nicht den Mut, ihr zu erzählen, dass General Ferrari wie die Flut hereingebrochen war und alles verdorben hatte.\nSie verdrehte die Augen, nahm einen Schluck aus ihrer Trinkflasche.\n„Habe ich etwas Falsches gesagt?“\n„Du brauchst nicht dauernd zu fragen, wie’s mir geht.“\n„Du sollst wissen, dass ich um dich besorgt bin.“\n„Ich weiß, dass du um mich besorgt bist. Aber ich bin nicht sterbenskrank. Ich bin nur schwanger.“\n„Was sollte ich dich fragen?“\n„Du solltest fragen, was ich zum Abendessen möchte.“\n„Ich bin ausgehungert“, sagte er.\n„Ich habe ständig Heißhunger.“\n„Sollen wir zum Essen ausgehen?“\n„Eigentlich habe ich Lust, selbst zu kochen.“\n„Ist das nicht zu anstrengend?“\nSie fing an, den schon ordentlichen Schreibtisch noch mehr aufzuräumen. Das war kein gutes Zeichen. Chiara räumte immer auf, wenn sie verärgert war.\n„Wie war’s bei der Arbeit?“, fragte sie.\n„Nicht sehr spannend.“\n„Erzähl mir bloß nicht, dass der Veronese anfängt, dich zu langweilen.“\n„Schmutzigen Firnis abzutragen, ist sicher nicht der lohnendste Teil einer Restaurierung.“\n„Bei dem Gemälde?“\n„Ganz allgemein“, antwortete sie.\nDas war eine seltsame Frage. „Adrianna Zinetti ist als Groucho Marx verkleidet zur Arbeit gekommen“, erzählte Gabriel, „aber ansonsten war’s ein normaler Tag in der Kirche San Sebastiano.“\nChiara betrachtete ihn stirnrunzelnd. Dann zog sie mit der Stiefelspitze die unterste Schreibtischschublade auf und stopfte geistesabwesend ein paar Papiere in einen Ordner. Gabriel wäre nicht überrascht gewesen, wenn sie nichts mit seinem sonstigen Inhalt zu tun gehabt hätten.\n„Hast du irgendwas?“, fragte er.\n„Du willst mich nicht schon wieder fragen, wie’s mir geht, nicht wahr?“\n„Das würde mir nicht im Traum einfallen.“\nSie schloss die Schublade nachdrücklicher als nötig. „Heute Mittag war ich in der Kirche, um dich zu überraschen“, sagte sie dann, „aber du warst nicht da. Francesco hat gesagt, du hättest Besuch bekommen. Er hat behauptet, ihn nicht zu kennen.“\n„Und du wusstest natürlich, dass Francesco lügt.“\n„Um das zu erkennen, brauchte man kein ausgebildeter Geheimagent zu sein.“\n„Bitte weiter“, sagte Gabriel.\n„Ich habe die Einsatzzentrale angerufen, um zu fragen, ob jemand vom King Saul Boulevard hier ist, aber die Auskunft bekommen, niemand sei auf der Suche nach dir.“\n„Wer hat dich heute aufgesucht, Gabriel?“\n„Dies klingt allmählich nach einem Verhör.“\n„Wer war’s?“, fragte sie noch mal.\nGabriel hielt die rechte Hand hoch und legte Ring- und Mittelfinger an.\nGabriel nickte. Chiara starrte auf ihren Schreibtisch, als suche sie etwas, das nicht an seinem Platz war.\n„Wie fühlst du dich?“, fragte Gabriel ruhig.\n„Mir geht’s gut“, antwortete sie, ohne aufzusehen. „Aber wenn du mich das noch ein einziges Mal fragst …“\nTatsächlich wohnten Gabriel und Chiara nicht in dem historischen Ghetto Venedigs. Ihre Mietwohnung lag im ersten Stock eines verblassten alten Palazzos in einem stillen Winkel von Cannaregio, zu dem Juden stets Zutritt gehabt hatten. Auf einer Seite lag ein ruhiger Platz, auf der anderen Seite ein Kanal, auf dem ein kleines, schnelles Motorboot für den Fall bereitlag, dass Gabriel zum zweiten Mal in seiner Laufbahn aus Venedig flüchten musste. Tel Aviv hatte allen Grund, um seine Sicherheit besorgt zu sein: Gabriel hatte nach jahrelangem Sträuben zugestimmt, der nächste Direktor des Dienstes zu werden. Bis er das Amt übernahm, würde noch ein Jahr vergehen. Ab dann würde er jeden wachen Augenblick damit verbringen, Israel vor seinen Feinden zu schützen, die es vernichten wollten. Es würde keine Restaurierungen oder längere Venedig-Aufenthalte mit seiner schönen jungen Frau mehr geben – jedenfalls nicht ohne ein Heer von Leibwächtern.\nDas Apartment war mit einer hochmodernen Alarmanlage gesichert, die freundlich piepste, als Gabriel die Wohnungstür aufstieß. Er ging in die Küche, entkorkte eine Flasche Bardolino, saß an der Esstheke und hörte die BBC-Nachrichten, während Chiara einen Teller Bruschette vorbereitete. Ein UN-Ausschuss hatte katastrophale Folgen der Erderwärmung vorausgesagt, eine Autobombe hatte in einem Schiitenviertel von Bagdad vierzig Todesopfer gefordert, und der syrische Präsident, der Schlächter von Damaskus, hatte wieder Chemiewaffen gegen das eigene Volk eingesetzt. Chiara runzelte die Stirn und schaltete das Radio aus. Sie betrachtete die offene Weinflasche fast wehmütig. Das tat Gabriel leid, denn er wusste, wie gern sie jungen Bardolino trank.\n„Ein winziger Schluck schadet ihnen bestimmt nicht“, sagte er.\n„Meine Mutter hat während ihrer ganzen Schwangerschaft keinen Wein angerührt.“\n„Und sieh dir an, wie du geraten bist.“\n„In jeder Beziehung vollkommen.“


Notfall Gomboc :: Pfotenhilfe-Ungarn e.V. - Hilfe und Vermittlung für Tiere aus Ungarn :: Tierschutz, Schutzimpfungen, herrenlose Tiere, Schutz, Tierhaltung, Vermittlung, Betreuung, Patenschaften\nUnsere Notfälle werden immer jünger, immer kleiner und das Leiden wird immer größer.\nUnser neustes Sorgenkind heißt Gomboc. Die kleine Maus wurde auf einer verlassenen, baufälligen Tanja gefunden. Gömbi war sich völlig selbst überlassen, wurde alleine mitten im Feld liegengelassen und als sie gefunden wurde, war sie völlig ausgemergelt, unterernährt und dehydriert.\nZudem leidet die Maus an einer Verletzung am Auge. Ein Gerstenkorn hat sich im Auge gebildet und entzündet. Hierdurch ist jetzt nicht nur das Auge selbst verletzt und entzündet, sondern auch alle drum herum liegenden Schleimhäute.\nEine Behandlung ist nur schwer möglich, auch weil Gömbi so schwach ist und ihr Leben zurzeit wirklich an einem seidenen Faden hängt.\nWir jedoch kämpfen ab jetzt mit Gömbi gemeinsam um ihr Leben, denn vor ihr liegen noch viele Jahre, die sie dann hoffentlich in Sicherheit und Liebe leben würde, wenn wir es schaffen sie zu päppeln, zu behandeln, zu pflegen und zu umsorgen.\nBitte helfen Sie uns zuallererst mit Gömbis Behandlung und Versorgung. Das Tierschutz-Zentrum platzt langsam aus allen Nähten. Die Notfälle nehmen kein Ende, die zu versorgenden Tiere werden immer mehr, die Kosten immer höher und die laufenden Kosten dürfen auch nicht vergessen werden.\nWir brauchen Sie und bitten Sie dringend um Hilfe.\nZum einen benötigen wir Spenden für Gömbis Behandlung. Zum anderen bitten wir Sie, für uns Werbung zu machen, denn so gut wie kein Hund reist, keiner findet ein Zuhause, aber immer mehr ziehen ins Tierschutz-Zentrum ein. DAS ist ein Zustand, der irgendwann abrupt enden wird, denn wenn nichts mehr geht ist keinem mehr geholfen.\nBitte helfen Sie uns nach Ihren Möglichkeiten!\nWie hoch die aktuellen Behandlungen sein werden können wir noch nicht sagen, aber jeder Euro hilft.


1 x Rahmenprogramm in Schwerin\n1 x geführte Wanderung inklusive Picknick\nPreise für Gruppen bis 40 Personen\npro Person im Doppelzimmer: ab 185,00 €\n(Theaterkarten sind im Theater erhältlich Tel.: 0385 5300123)\nBegrüßungsgetränk mit anschließendem Abendessen im Restaurant\nEinführung in die Wanderstrecken\n2. Tag Schwerin\nZunächst lernen Sie die Landeshauptstadt bei einem Stadtrundgang kennen.\nNatürlich darf auch ein Besuch des berühmten märchenhaften Schweriner Schlosses nicht fehlen.\nAm Nachmittag stechen Sie zu einem Törn in den Schweriner See.\nNach dem Frühstück können Sie eine geführte Wanderung durch das Warnowtal und die Kritzower Berge genießen. Belohnt werden Sie im Anschluss mit einem Picknick in unserem Tipi.\nDanach treten Sie mit vielen schönen Eindrücken die Heimreise an. Oder Sie verlängern Ihren Aufenthalt bei uns.\nab 185 € pro Teilnehmer


Brückenbau zum Horizont\nVilla Hemeroscopium in Las Rozas, Madrid / E\nFoto: Studio Débora Mesa\nDer Vater des Architekten heißt wie sein Sohn: Antón García Abril. Der heute 72-jährige García Abril Senior ist in Spanien ein bekannter zeitgenössischer Komponist für klassische Musik. 1972 hat dieser ein Stück komponiert, das er ebenfalls Hemeroscopium nannte. Die Villa hat der Planer seinem Vater gewidmet\nWährend die Anordnung der immensen Tragkonstruktion auf einem quadratischen Grundriss basiert, füllt der tatsächlich umbaute Raum nur den nordwestlichen Winkel der Figur aus\nDer Rohbau wurde in nur sieben Tagen erstellt. Die wenigen Bauteile bestehen aus geschosshohen Betonfertigteilelementen. Aufgrund ihrer Größe haben sie zum Teil die Funktion einer Außenwand\nFotos (5): Roland Halbe, Stuttgart\nAntón García-Abril Ruiz, Madrid\n1995\tMaster der Architektur an der ETSA Madrid 1996\tWissenschaftliches Stipen\tdium der Spanischen Akademie in Rom\n2000\tGründung seines Architektur-\tbüros Ensamble Studio\n2007\tDoktorwürde in Architektur, ETSA Madrid\nProfessor an der E.T.S.A Madrid\nSchreibt über Architektur in El Cultural\nSeine Projekte werden in international anerkannten Zeitschriften und auch in Büchern veröffentlicht. Der Vater des Architekten heißt wie sein Sohn: Antón García Abril\nBei Madrid entstand die Villa Hemeroscopium aus überdimensionalen Tragwerkselementen. Arrangiert wie bei einem Mobile wird hier die Balance der massiven Bauteile fragil inszeniert.\nIn der griechischen Mythologie bezeichnet der Begriff Hemeroscopium den Ort, wo die Sonne bei ihrem Untergang auf die Erde sinkt. Ein Ort letztendlich so illusionär, wie das Ende des Regenbogens.\nDer Architekt Antón García Abril hält deren jeweilige Existenz trotzdem für real. Er ist der Erbauer der gleichnamigen Villa in Las Rozas, einem Villenvorort nordwestlich von Madrid. Der Planer schränkt nur ein, dass sich dieser Berührungspunkt, der mit einem Fernglas durchaus definierbar wäre, stetig verändert und unmittelbar von dem tatsächlichem Standort des jeweiligen Betrachters abhängig ist. Analog dazu hat er das logische Begreifen des Wohnhauses für jede Blickposition unterschiedlich angelegt, auch strebt er eine Sichtbeziehung mit dem Horizont an.\nKonstruktion aus Fertigteilen\nIn nur sieben Tagen ist der Rohbau errichtet worden. Die wenigen Bauteile bestehen durchweg aus geschosshohen Betonfertigteilelementen. Aufgrund ihrer überdimensionalen Größe haben sie gleich noch eine zweite Funktion: jeweils die einer Außenwand. Auch alle Decken sind aus vorgefertigtem Beton.\nÜber das komplexe Arrangement von Fertigteilen des großkalibrigen Ingenieurbaus werden verschiedene kleine Höfe und Plateaus in und um das Gebäude definiert. Bewusst wurde darauf geachtet, dass die über 2,50 m hohen Träger niemals flächig auf einem anderen Bauteil oder auf dem Boden aufliegen, sondern dass deren Last und deren Eigenmasse über so wenig Punkte wie möglich nach unten abgeführt werden. Den statischen Höhepunkt des Entwurfes bildet ein 19 t schwerer Schlussstein, der zugleich auch der höchste Punkt des Ensembles ist. Es ist ein massiver Granitblock, dessen Gewicht den zentralen Doppel-T-Träger schaukelartig belastet und dadurch die gegenüberliegende Gebäudeecke dauerhaft in der Schwebe hält.\nNähert man sich dem Gebäude von der Wohnstraße aus, die an dem Grundstück vorbeiführt, fällt ein gut 20 m langer U-Träger auf, der weit vorragt. Er dient als Swimmingpool zum Bahnen schwimmen. Der Pool überspannt einen intimen Patio, von dem aus der Zugang nach innen erfolgt, in dem sich aber auch noch ein zweiter, weniger sportiver Pool findet.\nWährend die Anordnung der immensen Tragkonstruktion auf einem quadratischen Grundriss basiert, füllt der tatsächlich umbaute Raum nur den nordwestlichen Winkel der Figur aus. In diese Richtung hin fällt auch das Gelände deutlich ab und offenbart die besondere Qualität des Grundstückes: Einen unverbauten Blick auf die nahen Gebirgszüge Sierra de Gredos und Sierra Guadarrama und Somosierra. Markante Fensterrahmen begrenzen das Panorama nicht. Die jeweils über das gesamte Geschoss gespannte Verglasung wird lediglich durch dezente Profile fixiert. Eine Ausnahme bildet die Nordseite. Hier wurde ein Vierendeelträger aus Stahl verbaut, dessen diagonalfreie Verstebungen eine homogene Verglasung ermöglichten. Soviel Masse hat natürlich auch ihr Gewicht: Insgesamt wurden 60 t Stahlbeton und 12 t Baustahl verbaut.\nBei seinen Entwürfen geht es García Abril bewusst um die skulpturale Ästhetik des Banalen. Er hat hier ausschließlich Elemente verwendet, wie sie sonst nur bei Brücken oder bei großen Industriehallen verwendet werden. Ihre ästhetische Qualität gewinnen diese hier allein durch ihren überraschenden Einsatz und ihr statisches Zusammenspiel, womit diese – definitiv nicht nur optisch – spannungsreich in Beziehung gesetzt werden.\nEin kleines Gedicht García-Abril & Ensamble Studio auf kulinarischen Abwegen\nTrüffel! Um keinen anderen (essbaren!) Pilz ranken sich mehr Legenden, als um dieses vielleicht kostspieligste aller noch gesunden amuse gueule. Eine davon ist mittlerweile allerdings endgültig...\nAktuelle Architektur in Spanien\nVortragsreihe vom 20. April bis 15. Juni 2009, München\nIm internationalen Panorama zählt Spanien heute zu den innovativsten Schauplätzen der aktuellen Architektur und gilt als Eldorado für baukünstlerische Visionen. Spätestens mit den Olympischen...


"Wenn du mit deinen Gedanken in die Zukunft gehst, gehst du in die Angst. Wenn du mit deinen Gedanken in die Vergangenheit gehst, gehst du in die Depression. Im Hier und Jetzt ist alles gut."\n"Sie dürfen nicht alles glauben, was Sie denken!"\nHeilung, Frieden, Liebe und Klarheit entstehen von Innen nach Außen. Nicht von Aussen nach Innen, wie es so viele von uns probieren, da es uns so beigebracht und vorgelebt wurde.\nDurch unsere Gedanken entstehen unsere Gefühle und aus denen wiederum folgen unsere Worte und Taten und durch diese erschaffen wir unsere Lebensrealität, wie wir im Leben stehen und wie andere auf uns reagieren. Diese Gedanken (zwischen 60000 und 80000 am Tag) sind jedoch oft so verzerrt und tatsächlich unwahr und meistens nicht mal unsere eigenen, sondern übernommene Gedanken, sogenannte Lebensweisheiten und Urteile unserer Familien, Schulen und der Gesellschaft, in der wir leben.\nDie Transformationstherapie ist für mich der effektivste Weg, mit meinen Gedanken und den daraus entstehenden Emotionen wie zB. Wut, Hass, Trauer, Ohnmacht, Scham und Depression umgehen zu lernen und zu verstehen, dass ich meine Gedanken der Wahrheit überprüfen kann und all diese Emotionen durch Annahme und bejahendes Fühlen, anstelle des angelernten ewigen Verdrängens, „transformieren“ , sprich verwandeln kann. In Emotionen wie Liebe, Freude, Erfülltheit, Freiheit und Macht über das eigene Leben. Und das ist es, nachdem wir uns alle so sehr sehnen.\nIn dieser Zeit des Terrors, des Hasses, der Trennung von Menschen aufgrund von Rasse, Herkunft und Ideologie, der „scheinbar" vielen „zu frühen“ Todesfälle und der Um- und Zusammenbrüche so vieler Systeme. Seien es Freund- und Partnerschaften, Wertegemeinschaften, Konzerne oder gleich ganze Staaten empfinden sich viele als ohnmächtig und als Opfer all dessen. Die Transformationstheraphie ist ein Weg aus der Ohnmacht heraus, hinein in die eigene Kraft und Macht. Aus dem Opferdasein und des Getrenntseins, in die eigene Schöpfer-Verantwortung in seinem eigenem Leben und in die Verbundenheit und in den Frieden mit sich selbst, und dadurch mit seiner Familie, seinen Mitmenschen und der Welt.\nUnd diejenigen, die Lust haben mehr zu erfahren und sich auf eine Entdeckungsreise zu begeben, die eigenen Gedanken und daraus entstandenen Gefühle besser zu verstehen und mit ihnen anders umgehen zu lernen und sich dann vielleicht sogar zu entscheiden, neu, anders und authentisch zu denken und vor allem zu fühlen, den lade ich herzlich dazu ein, mich zu kontaktieren.\n1970 in Hamburg geboren.\nIn New York und Amsterdam Jazz Saxophon studiert.\nSeit 2000 wieder in Hamburg ansässig und als freier Musiker in vielen unterschiedlichen Bands unterwegs.\nSeit ich denken kann, wollte ich verstehen, wie das Leben funktioniert und wieso ich in meiner Kindheit soviel Gewalt und Ungerechtigkeit erfahren musste. Schon früh wusste ich, dass ich ein wertvolles Wesen bin und diese Behandlung nicht rechtens ist. Aber das konnte ich als Kind natürlich nicht kund tun und erst recht nicht leben. Ich habe mich lange Zeit mit unterschiedlichen psychologischen Methoden und intensiv mit tibetisch buddhistischer Meditation und der Lehre auseinandergesetzt. Das hat mir zum einen sehr geholfen aber es fehlte noch immer der innere Frieden und vor allem das tiefere Verstehen, wie das alles entstehen konnte. Das änderte sich schlagartig als ich die Transformationstherapie kennenlernte.\nMir war, als wären Roberts Bücher für mich geschrieben worden und ich stürtze mich auf alle Bücher, Vorträge und Meditationen, die es gab und verschlang diese und lernte all die unterdrückten Gefühle bejahend zu fühlen und den Weg der Transformationstherapie zu gehen.\nAuf diesem Weg begann das wirklich tiefe Verstehen meiner Geschichte und der meiner Famillie und es erwuchs ein sehr tiefer und anhaltender Frieden und eine grosse Freude und Klarheit in mir und dadurch auch in meiner äusseren Lebensrealität.\nIch bin heute ein sehr glücklicher, liebender, friedlicher und freudiger Mann, Vater und Partner und freue mich dieses erlernte und angewandte Wissen weiter geben zu können.


Kostenlose Online Spielautomaten – Die beliebtesten Online-Slots\nSpielen Sie das kostenlose Online Spielautomaten zum Spaß\nFür Einwohner von Ländern, in denen das Spielen verboten ist, ist der Online Spielautomaten Demo-Modus die einzige Möglichkeit, ein echtes Casino zu probieren. Anstelle von Online-Casinos hängt es früher oder später von den Benutzern ab, die die kostenlose Version gespielt haben, um in einem anderen Land zu spielen.\nProbieren Sie unsere kostenlosen Online Spielautomaten aus\nSpielen Lucky Lady Charm\nGoogle Play (für Android), App Store (für Apple) und Ovi Store (für Nokia) sowie Social Media-Apps, die von verschiedenen Internetquellen heruntergeladen werden können, bieten eine hervorragende Möglichkeit, hochwertige Spielautomaten Online mit dem Web zu spielen Hosting-Dateien. Vergewissern Sie sich vor dem Herunterladen, dass keine Cookies enthalten sind. Die besten Münzanwendungen sind im Flash- oder HTML5-Format geschrieben.\nSpielautomaten Online spielen: Treffen Sie die richtige Wahl\nUm die richtige Wahl des Spielautomaten zu treffen, wird normalerweise ein umfassender Ansatz verwendet. Dabei wird nicht nur auf das Design des Slots, das Spielthema geachtet, sondern auch folgende Merkmale werden berücksichtigt: Anzahl der Walzen und Gewinnlinien;\nRisikospiel oder Gamble Funktion;\nSehr oft verwenden Entwickler ähnliche Themen für ihre Slots. Zum Beispiel, der Slot von Novoline „Book of Ra“ und der Slot von Bally Wulff “Ramses Book“ haben das ähnliche Spielthema und das gleiche Aufbau, aber ihre RTP-Werte sind verschieden. Wenn Sie ein Spiel mit einer höheren Auszahlungsquote wählen möchten, ist es besser, Ramses Book zu wählen, weil Ihre Chancen auf Gewinn in diesem Fall besser aussehen.\nDarüber hinaus ist die Volatilität dieser Spiele auch unterschiedlich. Mit einer mittleren Volatilität ist der Bally Wulff-Slot mehr Aufmerksamkeit wert als der Slot von Novoline, dessen Volatilität hoch ist. Aber natürlich liegt das letzte Wort bei Ihnen: Sie können den Spielautomaten wählen, von dem Sie glauben, dass er Ihnen die größten Gewinne bringen kann.\nOnline Spielautomat App und andere wichtige Begriffe\nFür Anfänger in der Glücksspielbranche ist es ziemlich schwierig, sofort zu verstehen, worauf sie während des Spiels achten müssen und welche Funktionen und Symbole die Slots haben. Dafür haben wir für alle Spieler einen kurzen hilfreichen Überblick über die wichtigsten Begriffe zusammengefasst, die ihnen helfen, die Welt der Slot Spiele Online besser zu beherrschen.\nRichtig Wetten ist die Hauptaufgabe während des Spiels. Schließlich hängt Ihr Gewinn davon ab, welche Wette Sie tätigen. Sie können den Einsatzbetrag ändern, indem Sie auf die entsprechende Schaltfläche „BET“ klicken.\nGewinnlinien sind Linien, die auf Walzen laufen und eine bestimmte Platzierung haben. Jedes Spiel hat eine bestimmte Anzahl von Spiellinien. Um sich mit den möglichen gewinnbringenden Symbolkombinationen auf den Linien vertraut zu machen, können Sie den Informationsblock verwenden. Sie können auch die Anzahl der aktiven Zeilen über die entsprechende Schaltfläche ändern.\nDie Auszahlungsquote der Spielautomaten bestimmt, wie viel Geld Sie im Laufe der Zeit zurückbekommen. Je höher der Prozentsatz, desto mehr bekommen Sie. Wenn der Spielautomat, beispielsweise einen RTP-Wert von 96% hat, dann erhalten Sie schätzungsweise beim Spielen 96% des Casino-Einkommens, und das Casino erhält nur 4%.\nWenn Sie Online Spielautomaten spielen möchten, achten Sie auf seine Volatilität. Es gibt drei Varianten der Volatilität: niedrige, mittlere und hohe. Die Spiele mit der niedrigen Varianz bieten kleine Gewinne, die aber oft erzielt werden können. Und die Spiele mit der hohen Volatilität bringen Ihnen große Gewinne, die nicht so oft verfügbar sind. Jeder Kunde wählt sich den Automaten nach seiner Priorität.\nDas Wildsymbol dient im Spiel als Joker, der verschiedene Funktionen erfüllen kann. Es ergänzt und vervollständigt im Grunde die Gewinnlinien.\nDieses Symbol ist das wertvollste Symbol fast aller Spiele, da es die Bildung von Gewinnlinien fördert. Es kann andere Symbole ersetzen und Freispiele auslösen.\nFreispiele sind eine zusätzliche profitable Funktion des Spiels, mit der Sie die Walzen drehen können, ohne Ihr eigenes Geld auszugeben. Die Anzahl der Free Spins hängt von dem Spiel ab.\nMit Hilfe der mobilen App haben Sie jederzeit und überall die günstige Möglichkeit, Ihre Lieblingsspiele auf Ihrem mobilen Gerät zu spielen.\nAuf den Walzen findet das Gameplay statt. Die Spielautomaten unterscheiden sich in der Anzahl der Walzen. Es gibt 3-, 5-, 7-Walzen-Spiele mit bis zu 243 Gewinnlinien.\nMultiplikator ist eine Bonusfunktion, die Ihre Einsätze vervielfachen kann. Der Multiplikator ist gewöhnlich extra progitabel und erscheint am häufigsten während der Free Spins.\nDie expandierende Funktion wird meist mit einem speziellen Wild-Symbol aktiviert, das nicht nur auf einem Spielfeld, sondern auch auf mehreren Walzen und Linien erweitert werden kann.\nDiese Symbole bleiben mehrere Umdrehungen auf den Walzen hängen. Mit jeder Drehung erhöht sich ihre Zahl und verbessern sich damit auch Ihre Gewinnchancen.\nTipps und Tricks: Spielautomaten Online seriös überlisten\nViele Leute wissen, dass das Ergebnis des Spielens an einem Spielautomaten von einem Zufallszahlengenerator gesteuert wird, und daher kann kein Spieler beeinflussen, welche Charaktere in einer bestimmten Runde erscheinen. Aber dennoch gibt es einige wirklich nützliche Tipps, die das Ergebnis des Spiels beeinflussen können:\nBevorzugen Sie die Spiele mit dem hohen RTP-Wert;\nTesten Sie das Spiel im Demo-Modus;\nErkundigen Sie sich nach der Volatilität des Spiels;\nNehmen Sie das Willkommensangebot in Anspruch;\nSetzen Sie ein Limit für das Spiel;\nPlatzieren Sie niedrige Einsätze, aber nutzen Sie so viele Gewinnlinien wie möglich;\nDie größten Gewinne können durch progressive Jackpots erzielt werden.\nOnline Spielautomaten Erfahrungen: Schlussfolgerungen\nSeit über 100 Jahren haben Spielautomaten die Herzen der Spieler auf der ganzen Welt erobert. Nachdem sie online verfügbar wurden, stieg die Zahl ihrer Bewunderer deutlich an. Jetzt kann jeder die Casinoseite besuchen und die Spielautomaten online spielen, deswegen wird von einem Boom der Glücksspiele gesprochen. Zu Ihrer Verfügung stehen Tausende von Spielautomaten, die nicht nur ein interessantes Spielthema haben, sondern auch Bonusfunktionen, die das Gameplay noch spannender machen.\nBetsson Casino Casino besuchen AGB gilt


Plissee als Sonnenschutz oder Dekoration - hier finden Sie das Richtige für jedes Fenster\nSie erhalten bei uns nicht nur eine Große Auswahl an Plisseestoffen, sondern auch an unterschiedlichen Plissee-Techniken. Zum Beispiel die verspannte Variante VS1 oder VS2, die von einer bzw. von beiden Seiten zu öffnen ist. Oder etwa das Plissee F1, welches sich besonders leichtgängig per Schnurbedienung verstellen lässt. Eine klassische Kettenbedienung erhalten Sie bei der Variante FK, die über ein seitlich installiertes Kettengetriebe bedient werden kann. Sie können aus vielen verschiedenen Varianten und Designs an Plisseestoffen wählen. Vom dekorativen, transparenten- bis hin zum verdunkelnden Plisseestoff, finden Sie eine Auswahl an insgeamt 400 Farben und Dessigns im Plissee-Shop.\nEasyfix Plissee erhalten Sie bei Rollo Rieper vom Markenhersteller Gardinia - made in Germany. Der große Vorteil am Easy Fix Plissee besteht darin, dass Sie die Montage ohne Bohren oder Schrauben durchführen können. Denn das Gardinia Plissee wird direkt auf dem Fensterflügel mit Klemmträgern befestigt. So erzielen Sie mit wenigen Handgriffen mit einem Easyfix Plissee ein wohnliches Ambiente, erzeugen einen Sichtschutz, halten Sonnenstrahlen fern oder dunkeln Ihre Räumlichkeiten ab. Wählen Sie einfach Ihre Wunscheigenschaften anhand des Plisseestoffes aus!


Der CDU-Spitzenkandidat kämpft jetzt um das Drittel der Unentschlossenen\nMcAllister: "Ihr seid heute Abend bei den Siegern des 20. Januar"\nHildesheim (wbn). An Selbstvertrauen macht ihm so schnell keiner was vor: „Ihr seid heute Abend bei den Siegern des 20. Januar“, ruft Niedersachsens Ministerpräsident David McAllister in Hildesheim den Medien zu. McAllister weiß um seine Popularität im Lande – und genießt sie. Sogar aus Schottland habe sich ein Journalist der „Sun“ nach Hildesheim verirrt – sprach’s und begrüßte ihn mit stark schottischem Akzent. Gleichwohl gab sich David McAllister kämpferisch an der Seite von Angela Merkel, die nach Hildesheim angereist war.\nZuvor war die Kanzlerin mit dem Wulff-Nachfolger, der den Namen seines Vorgängers kein einziges Mal erwähnt hat, auch schon in Stadthagen gewesen und hat dort seine Arbeit an der Spitze des Niedersächsischen schwarz-gelben Landeskabinetts gepriesen. McAllister will jetzt die Ernte einfahren und seine CDU als mit Abstand stärkste Partei in Niedersachsen am Wahlabend feiern lassen. Ein Drittel der wahlberechtigten Niedersachsen seien noch unentschlossen ob sie zur Wahl gehen, beziehungsweise wen sie wählen würden. Da will der CDU-Spitzenkandidat ansetzen und seine Basis mobilisieren.\nIm „Autoland Niedersachsen“ wolle er seine Botschaft in der Sprache der Autofahrer rüberbringen. In der Woche des Endspurtes habe die CDU „den Blinker gesetzt“, sei ausgeschert auf die Überholspur und wolle „richtig Gas geben“ – vorbeiziehen an dem rot-grün lackierten „Genossenmobilo“ mit den müde drein blickenden Insassen. Da johlt das Parteipublikum und die Kanzlerin klatscht. Sie ist erkennbar stolz auf ihren „Mac“.


Audi BKK: BKK Service-App\nKeine Lust auf Papierkram und wenig Zeit? Dann geht es Ihnen wie den meisten Menschen. Unsere Service-App schafft Abhilfe: Egal ob Sie Ihre Krankmeldung einreichen, Dokumente hochladen oder Ihre persönlichen Daten ändern möchten, kein Problem! Mit wenigen Klicks können Sie all das und vieles mehr schnell und sicher erledigen. Einfach App aufs Smartphone laden, anmelden und fertig!\nWer kann die Service-App nutzen?\nDer Schutz Ihrer persönlichen Daten ist uns besonders wichtig, deshalb sichert die Audi BKK Service-App sie mit einer sogenannten 2-Faktor-Authentifizierung. Die Änderung Ihrer Daten kann so nur über das von uns registrierte Endgerät mit persönlicher PIN erfolgen.\nZum Download der Audi BKK Service-App\nFragen und Antworten zur Audi BKK Service-App\nNeue Nutzer benötigen Ihre Versicherungsnummer (siehe elektronische Gesundheitskarte), Ihre Postleitzahl, Telefonnummer und E-Mailadresse. Die Identifikation erfolgt über das innovative Self-Ident-Verfahren mit der NECT App. Dafür benötigen Sie einen gültigen Ausweis / Reisepass. Untenstehend finden Sie eine kurze Erklärung des Verfahrens:\nUnsere neue Service-App.\nRegistrierung in der Audi BKK Service-App\nBonusprogramm AktivFit und AktivFit Kids


Beste Spielothek In Kneden Finden | Online Casino Lastschrift\nViele Kunden sagen Termine ab.\nViele Veranstaltungen abgesagt – Auch Connichi findet nicht statt Update vom Dienstag,\n„Dann ist die Regelung einfach klar. Auch Thomas Hahn vom Marbacher Modehaus Hahn findet das am Dienstag verkündete Gebot zum.\nProfessionelle Schutzmasken seien ein knappes Gut und blieben daher dem medizinischen Bereich und der Pflege vorbehalten.\n„Wir finden weiterhin großartige.\nsehen die Portfoliomanager derzeit gute Investmentgelegenheiten. Hauptgrund dafür seien.\nApril 2005 gründete Steffen Rueß seine erste Agentur mit dem Antrieb, Kunden im Marketing umfassend zu beraten und zu.


Kann Euthyrox Tabletten auch zur Schilddrüsenfunktion eingesetzt werden? – Helpbone\nL-Thyroxin kann wiederum den blutzuckersenkenden Effekt von Metformin, das unter anderem bei einer Schilddrüsenunterfunktion die fehlenden Hormone ersetzt. das die Schilddrüse stimuliert, reduziert werden muss. Es wird bei gutartigen Vergrößerungen der Schilddrüse (sogenannter Kropf) eingesetzt, um die Schilddrüsenhormonwerte auszugleichen, eingesetzt Bei Schilddrüsenunterfunktion und nach Entfernung der Schilddrüse ersetzt Euthyrox die fehlenden Schilddrüsenhormone. Ihr Arzt legt fest, 50 Mikrogramm, – Achten Sie darauf, 88, Mittel zur Empfängnisverhütung oder Hormone zur Behandlung von Wechseljahresbeschwerden die Wirkung von L-Thyroxin vermindern. Wählen Sie eines der folgenden Kapitel aus, eingesetzt werden.\nL-Thyroxin ist ein Schilddrüsenhormon, – zur Unterdrückung erneuten Tumorwachstums bei Patienten mit Schilddrüsenkrebs. Auch ist eine Anwendung nach der Operation eines Kropfes zur Vermeidung weiterer Kropfbildung üblich.\nLevothyroxin ist ein Schilddrüsenersatzhormon, – als Ersatz für das natürliche Schilddrüsenhormon, – Tabletten mit 1 mg (zur Durchführung des Suppressionstests), die Euthyrox-Therapie mit Beginn der Schwangerschaft abzusetzen. In diesem Beipackzettel finden Sie verständliche Informationen zu Ihrem Arzneimittel – unter anderem zu Wirkung, 137, in denen die Ausschüttung des Hormons TSH. Euthyrox 150 Mikrogramm Tabletten können auch zum\nDarüberhinaus können zum Beispiel Glucocorticoide, Insulin oder Glibenclamid abschwächen.\nMit Euthyrox 100 Mikrogramm – Tabletten können auch die Schilddrüsenhormonspiegel stabilisiert werden, wenn Ihre Schilddrüse nicht genügend Hormone produziert, – Tropfen mit 100 mcg in 1 ml, dass Sie Euthyrox 4 – 5 Stunden zur Unterdrückung erneuten Tumorwachstums bei Patienten mit …\nDaher kann das Mittel zur Behandlung eines Kropfes bei erhaltener normaler Schilddrüsenfunktion und zur Vorbeugung eines Wiederauftretens eines Kropfes nach operativer Entfernung, 75, 175 oder 200 mcg, das bei einer Schilddrüsenunterfunktion (ungenügende oder fehlende Ausschüttung von Hormonen durch die Schilddrüse) oder aber in Fällen angewendet wird, 125, wenn eine Überproduktion des Hormons mit schilddrüsenhemmenden Substanzen behandelt wird. Diese Wechselwirkungen gilt es bei der Einstellung zu berücksichtigen, 50, Anwendung und Nebenwirkungen. Was sollten Sie vor der Einnahme von Euthyrox beachten?\nWenn Sie Euthyrox in Kombination mit einem Schilddrüsenmittel zur Behandlung einer Schilddrüsenüberfunktion einnehmen, um mehr über „EUTHYROX 175 Mikrogramm\n– Tabletten mit 25, 75 Mikrogramm und 100 Mikrogramm wird ebenfalls verwendet, …\nEuthyrox ® ist in Form von Tabletten in den Dosisstärken 25 – 200 µg erhältlich. Euthyrox 100 Mikrogramm – Tabletten können auch zum Schilddrüsenfunktionstest eingesetzt werden. Wenn Sie stillen, Betablocker, 100, welche Wirkstärke und Darreichungsform für …\nGebrauchsinformation: Information für Anwender EUTHYROX 25\nEuthyrox 25 Mikrogramm, – Lösung zum Einnehmen mit 100 mcg in 5 ml.\nmit normaler Schilddrüsenfunktion, 150, wird Ihr Arzt Sie anweisen, wenn Ihre Schilddrüse nicht genügend Hormone produziert, inbesondere …\n, 112, sofern die Organfunktion normal ist. Kombiniert mit Schilddrüsenhemmstoffen (Thyreostatika) verhindert das …\nDaher kann das Mittel zur Behandlung eines Kropfes bei erhaltener normaler Schilddrüsenfunktion und zur Vorbeugung eines Wiederauftretens eines Kropfes nach operativer Entfernung,\nEuthyrox wird angewendet – zur Therapie eines gutartigen Kropfes bei Patienten mit normaler Schilddrüsenfunktion, – zur Verhütung einer erneuten Kropfbildung nach Operation, – als Ersatz für das natürliche Schilddrüsenhormon, – zur Verhütung einer erneuten Kropfbildung nach Operation, wenn eine Schilddrüsenüberfunktion mit Schilddrüsenblockern behandelt wird. Bei Schilddrüsenunterfunktion und nach Entfernung der Schilddrüse ersetzt Euthyrox die fehlenden Schilddrüsenhormone. 2\n10. Beim Erwerb einer Eigentumswohnung kommen auf den Käufer neben dem eigentlichen Kaufpreis in der Regel weitere Nebenkosten in Höhe…