Bildbearbeitung - GO! Grafi Offshore\nHOCHWERTIGE BILDBEARBEITUNG / FOTOBEARBEITUNG\nProfessionell Bilder bearbeiten lassen\nBildmaterial spielt eine stets wichtigere Rolle in der Kommunikation. Ein Bild sagt mehr als 1000 Worte. Vor allem wenn das Bild professionell bearbeitet ist. GO! Grafi Offshore bietet hochwertige Bildbearbeitungsdienste. Wir machen Montagen, Retuschen und Farbbearbeitungen. Außerdem sind wir sehr gut im Freistellen von Bildern. 2005 sind wir mit www.foto-freistellen.de angefangen. Seitdem haben wir uns zu einem erfolgreichen, internationalen Unternehmen entwickelt, mit einer großen Anzahl zufriedener, zurückkehrender Kunden.\nUmfärben, retuschieren, montieren und mehr\nUnsere Aufgaben im Bereich der Bildbearbeitung sind breit gefächert. Bei Portraits entfernen wir zum Beispiel Falten und Unebenheiten der Haut, wir entfernen ungewünschte Spiegelungen in Produkten, montieren den Innenteil des Halsausschnitt in Kleidungsstücke, entfernen Objekte aus einem Foto oder fügen sie hinzu, färben Objekte um usw. Wir kennen uns mit allen Arten von Bildbearbeitung aus, arbeiten schnell und gut!\nHohe Qualität, schnell und gut\nStellen Sie hohe Ansprüche an die Qualität? Dann sind Sie bei uns genau richtig. Die Mitarbeiter unseres Image Studios verfügen über große Erfahrung im Bereich Bildbearbeitung. Sie werden regelmäßig weitergebildet um das Beste aus Ihren Bildern heraus zu holen. Neue Mitarbeiter werden einige Monate intern ausgebildet, bevor sie an die Arbeit gehen. Täglich werden bei uns große Mengen von Bildern sehr hochwertig bearbeitet. Die Qualität, der von uns gelieferten Arbeit lässt sich kurz beschreiben: Sie ist sehr gut!\nFür Bildbearbeitungen berechnen wir einen Stundentarif. Hier finden Sie unsere Stundentarife.\nTesten Sie die Qualität unserer Leistungen\nGern überzeugen wir Sie von der Qualität unseres Image Studios. Zum Kennenlernen können Unternehmen unseren Bildbearbeitungsservice kostenlos testen.\nGern überzeugen wir Sie von der Qualität unseres Image Studios. Zum Kennenlernen können Unternehmen unseren Freistell- und Bildbearbeitungsservice kostenlos testen


Land Niederösterreich setzt auf Elektromobilität Energie- und Umweltagentur Niederösterreich\nLand Niederösterreich setzt auf Elektromobilität\nDie Energiebewegung in Niederösterreich ist voll im Gange. Im Juli 2013 wurden im Regierungsviertel St. Pölten fünf Stromtankstellen für die gleichzeitige Betankung von 13 Elektrofahrzeugen installiert.\nNiederösterreichs Klimaziele sind sehr ambitioniert: bis 2020 soll der Gesamtenergiebedarf zu 50 Prozent aus erneuerbaren Energiequellen stammen. Bis 2015 gilt es den gesamten Strombedarf aus Erneuerbaren zu decken. Elektromobilität ist umweltfreundlich und leistet einen entscheidenden Beitrag zur Erreichung der niederösterreichischen Klimaziele.\nKostenlos Volltanken im Regierungsviertel\nDurch die Errichtung der Stromtankstellen im Regierungsviertel ist es nun möglich, an insgesamt zwei Standorten zu tanken. Eine Möglichkeit befindet sich vor der Landhauskapelle und bietet für maximal 11 Fahrzeuge Platz, die zweite Tankstelle wurde vor Haus 17 installiert und kann zwei Fahrzeuge gleichzeitig laden. Die Tankstellen sind mit Schnellladefunktion ausgestattet, sodass ein Elektro-Auto in zirka einer Stunde vollgetankt werden kann.\nBetrieben werden die Stromtankstellen durch die insgesamt 500m2 Photovoltaikpaneele, die auf den Dächern der Landhausküche und von drei weiteren Gebäuden im Wirtschaftszentrum NÖ installiert sind und eine Leistung von 70 kWp erbringen. Für den Landesdienst Niederösterreich wurden bereits zwei Elektroautos, fünf Elektro-Fahrräder und fünf Elektro-Roller angeschafft. An den Stromtankstellen im Regierungsviertel wird der Strom derzeit kostenlos an Bedienstete sowie Kunden und Kundinnen abgegeben.\nDas Land Niederösterreich verfügt aber nicht nur im Regierungsviertel über die Möglichkeit Strom zu tanken. An acht weiteren Standorten von NÖ Landesgebäuden wurden bereits Stromtankstellen mit Photovoltaikanlagen kombiniert. „Sonne tanken“ können die Bezirkshauptmannschaften Horn, Lilienfeld, Krems, Melk und Mistelbach sowie die Landwirtschaftliche Fachschule Tullnerbach Norbertinum, das Sonderpädagogische Zentrum Korneuburg und das Universitäts- und Forschungszentrum Tulln.


Reis in allen Variationen serviert\n„Es gibt Reis, Baby, es gibt Reis!“, besingt Helge Schneider recht erfolgreich ein wichtiges Nahrungsmittel. Mit Reis ließ das bewährte Koch-Team der katholischen Gemeinde jetzt die Tradition des Fastenessens wieder aufleben – schließlich ist Reis für die meisten Menschen auf der Welt Grundnahrungsmittels Nummer eins.\nGemeinsames Konzert mit Pete York beim Jazzfest Gronau\nTickets für Auftritt von Helge Schneider zu gewinnen\nVom 22. April bis zum 6. Mai steigt die 30. Ausgabe des Jazzfestes Gronau. Auch in der Jubiläumsausgabe bleibt sich das Festival treu und bietet einen national wie international unverwechselbaren Charakter. Seit 1989 praktiziert das Jazzfest Gronau eine Vielfalt mit Jazz, Blues, Funk, Soul, Swing, mit tanzbaren Rhythmen und ethnischen Genres, durch Singer/Songwriter oder dank programmatischer Extratouren.\nHeidelberg (dpa) - Mit einem Auftritt in Heidelberg hat der Entertainer und Musiker Helge Schneider den Deutschland-Teil seiner «Ene Mene Mopel»-Tournee gestartet. Das Multi-Talent aus Mülheim an der Ruhr bot am Abend ein Feuerwerk aus Kalauern, Absurditäten und seltsamen Liedern. Seine aus zwei Generationen zusammengekommenen Fans dankten es ihm in der Stadthalle mit viel Applaus. Der Improvisationskönig plant bis Jahresende rund 40 Gastspiele.


Steiff Girls Leggings, blau/weiß - babymarkt.de\nSteiff Girls Leggings, blau/weiß\nDie geringelte Steiff Leggings aus innen fein angerautem Jersey mit Elasthan-Anteil garantiert höchsten Tragekomfort. Für perfekten Sitz sorgt ein sanfter Gummizugbund. Zart verzierte Beinabschlüsse sind festlich wie auch im Alltag kombinierbar. Als Glanzpunkt begeistert eine kleine Steiff Teddybär-Stickerei.\nÄnderungsvorschlag zu Artikel A216870\nProduktbewertungen unserer Kunden: Steiff Girls Leggings, blau/weiß


Steuerberatung ist eine moderne Dienstleistung, die den Menschen nützt. Und so, wie wir unsere Dienstleistung verstehen, sowohl Firmen, aber auch den Einzelnen vor rechtswidrigen Übergriffen der Finanzbehörden schützt. Unsere Stärke ziehen wir aus der Nähe zu unseren Kunden. Dadurch haben wir Einblick in ihre Lebensumstände, ihre Pläne, ihre Werte und können eine auf den Einzelnen individuell zugeschnittene Lösung erarbeiten. Nicht jede Lösung passt für jeden Kunden. Ein Maßanzug sitzt eben auch immer besser als Konfektionskleidung. Das liegt in der Natur der Sache.\nAls Mediator, der sich auf Konflikte zwischen Gesellschaftern spezialisiert hat, ist mir das Wesen von Konflikten aus nächster Nähe, aber mit der Distanz des nicht Betroffenen sehr vertraut.\nDieses Wissen unterstützt meine Arbeit mit den individuellen Belangen in Unternehmen, Nachfolgeregelungen, Gesellschafterauseinandersetzungen und besonders auch im Steuerstreit. Dort gilt es, Konflikte nach allen Regeln der Kunst auszutragen. Dazu gehört u.a. die Mitwirkung in schwierigen Betriebsprüfungen, z.B. im Gastgewerbe oder die Unterstützung von BerufskollegInnen in solchen Verfahren, mit oder ohne Einbindung ihrer MandantInnen.\nJahrgang 1965, Niederrheiner\n1986 – 1989 Ausbildung gehobener Dienst Finanzverwaltung NW/FHF Nordkirchen\n1989 Abschluss als Dipl.-Finanzwirt (FH)\n1989 – 1993 Führungsaufgaben in einer Steuerberatungsgesellschaft\n1993 erfolgreiche Steuerberaterprüfung\nseit 1993 Geschäftsführender Gesellschafter von Steuerberatungsgesellschaften\n2003 Abschluss als Wirtschaftsmediator (IHK)\nSteuerstreit (Betriebsprüfung, Vertretung vor den Finanzgerichten)\nWirtschaftsmediation auf Gesellschafter-/Geschäftsleitungsebene\n“Das ist aber eine trockene Materie; nur Zahlen und Paragrafen!” Diesen Ausspruch höre ich oft, wenn ich von meinem Beruf erzähle. Und auf den ersten Blick scheint der Beruf des Steuerberaters tatsächlich von trockener Mathematik und nahezu unlesbaren Gesetzestexten beherrscht zu sein. Wir vergessen dabei aber lediglich einen zweiten, weitergehenden Blick. Denn hinter jeder abstrakten Zahl und jeder steuerlichen Rechtsanwendung steht ein Mensch, der uns sein ganz spezielles Problem oder seine ganz spezielle Frage anvertraut hat.\nWir dürfen daher meiner festen Überzeugung nach abseits jedes Anspruches an die Korrektheit einer Berechnung und abseits jeder Lust an der genauesten Rechtsanwendung niemals den Menschen vergessen, dessen Wünsche und Vorstellungen oftmals eine ganz andere Zielrichtung haben. Die Wünsche meines Kunden herauszufinden und meine Tätigkeit danach auszurichten ist daher mein erstes Ziel.\nJahrgang 1966, Rheinländer\n1985 – 1988 Ausbildung gehobener Dienst Finanzverwaltung NW/FHF Nordkirchen\n1988 Abschluss als Dipl.-Finanzwirt (FH)\n1988 – 1991 Finanzverwaltung, Schwerpunkt: Vollstreckung\n1991 – 1993 Führungsaufgaben in einer Steuerberatungsgesellschaft\nVollstreckungsschutz / Abwehr steuerlicher Vollstreckungsmaßnahmen\nIch bin ein leuchtendes Beispiel für die tatsächlichen Aufstiegsmöglichkeiten im steuerberatenden Beruf. Noch während meiner Ausbildung bin ich 1996 zu Eichhorn und Ody gewechselt und dieser Firma bis heute treu verbunden. Nach meiner Steuerfachangestellten-Ausbildung habe ich später den Steuerfachwirt angehängt, sozusagen den Meisterbrief im steuerberatenden Beruf.\nHeute leite ich den Bereich “Family Office” bei Eichhorn und Ody und arbeite ziemlich eigenständig für den von mir betreuten Kundenkreis, zu dem vermögende Privatkunden, erfolgreiche Freiberufler und auch ganz traditionelle mittelständische Unternehmen zählen.\nMeine steuerlichen Steckenpferde sind die Umsatzsteuer und die Abgrenzung der freiberuflichen von der gewerblichen Tätigkeit.\nIch gehöre zum organisatorischen Führungskreis von Eichhorn und Ody. Seit Jahren begleite ich unsere Auszubildenden in ihrer betrieblichen Ausbildung.\nUnd ich weiß genau, dass ohne die letzte Minute nichts fertig würde. Wenn eine Steuererklärung noch am 23.12. fertiggestellt werden muss, bin ich der richtige Mann für Ihre Aufgabe.\n1993 – 1996 Ausbildung zum Steuerfachangestellte\nSeit 1996 tätig bei Eichhorn und Ody\n1996 erfolgreiche Steuerfachangestelltenprüfung\n2000 – 2002 Weiterbildung zum Steuerfachwirt\n2002 erfolgreiche Steuerfachwirtprüfung


Flip Flip | Flip-Flip\nErleben Sie unser riesiges Flip-Flop-Sortiment. Der Sommer, die Sonne und das reine Strandgefühl - daran denken die meisten Menschen, wenn sie das Wort Flip Flops hören. In der Sommersaison tragen viele gerne Flip-Flops am Steuer. Mit den Grasflops tragen Sie Ihre eigene Sommerwiese. Im Sommer gibt es immer ein Thema: Kann ich ein Auto mit Flip-Flops fahren?\nFlip-Flops nach Mass | myVALE\nFlip-Flops nach Mass sind keine sonderbare Vorstellung, Flip-Flops nach Mass sind wirklich "heiß" - und das nicht nur in heissen Sommer! Wenn Sie eine offenes Verhältnis zwischen Ihren Füssen und Schuhen mögen, aber nicht auf Hipness und Bequemlichkeit verzichten wollen, gehen Sie mit Flip-Flops nach Mass den rechten Weg.\nHollywood denkt auch, dass sie von myVALE kommen sollten. Dafür sorgt auch das hochwertige Material, aus dem wir unsere Flip-Flops nach Mass fertigen. Flip-Flops nach Mass von myVALE können auch "Glamour" sein. Schwarze Elemente 5 Frauen in Tiefschwarz oder Weiße Elemente 3 Frauen in Weiss leuchten mit SWAROVSKI ELEMENTS auf dem Band.\nSie haben unsere maßgeschneiderten Flip-Flops dabei! Unsere Spezialisten setzen ihr umfangreiches orthopädisches Know-how mit viel Fingerspitzengefühl ein, um Ihre Flip Flops nach Mass zu machen. Extra weiche Bettwäsche oder Gel-Kissen bringt nicht gerade den Paradies auf die Erde, aber zumindest ein gutes Feeling, als ob Sie in Ihren maßgeschneiderten Flip-Flops auf Wolken 7 gehen würden.\nKomfortabler Flip-Flop mit überkreuzten Trägern. Die Olowahu ist leicht und leicht.... Komfortabler Flip-Flop mit überkreuzten Trägern. Die Olowahu ist leicht und leicht.... Komfortabler Flip-Flop mit überkreuzten Trägern. Die Olowahu ist leicht und leicht.... Komfortabler Flip-Flop mit überkreuzten Trägern. Die Olowahu ist leicht und leicht.... Komfortabler Flip-Flop mit überkreuzten Trägern.\nDie Olowahu ist leicht und leicht.... Komfortabler Flip-Flop mit überkreuzten Trägern. Die Olowahu ist leicht und leicht.... Klassisches Flip-Flop mit Zehenriemen und leicht gepolsterter Schlaufe....... Der Flip-Flop mit einer dämpfenden Ethyl-Vinylacetat-Zwischensohle, die alle.... Strandsandalette aus hochqualitativem Echtleder. Der Flip-Flop mit einer dämpfenden Ethyl-Vinylacetat-Zwischensohle, die alle.... Der Flip-Flop mit einer dämpfenden Ethyl-Vinylacetat-Zwischensohle, die alle....\nDer Flip-Flop mit einer dämpfenden Ethyl-Vinylacetat-Zwischensohle, die alle.... Der Flip-Flop mit einer dämpfenden Ethyl-Vinylacetat-Zwischensohle, die alle.... Strandsandalette aus hochqualitativem Echtleder. Summer, Sun und Beachfeeling in Reinkultur - daran denkt man, wenn man das Stichwort Flip Flops hört. Offensichtlich sind diese leichtgewichtigen Flip-Flop-Schuhe vor allem am Meer und im Swimmingpool schlicht nicht zu schlagen.\nAber Flip-Flops sind längst mehr als Flip-Flops und sind schlichtweg Teil der Sommerschuhmode. Outdoor-Fans und Aktivisten wissen die praktische Zehenabtrennung besonders zu würdigen und haben zum Erfolg der Flip-Flops beizutragen. Die Flip-Flops sind in heißen Gegenden neben der Sandale ohnehin die richtige Alternative, ob am Meer, beim Schwimmen oder beim Bummeln in der Stadt.\nWo immer Sie auch hingehen, es ist nie falsch, beim Baden Flip-Flops zu benutzen - das erspart Ihnen die Mühe, Zehen zu haben. Erinnern Sie sich an Flip Flops als nicht besonders komfortabel und zuverlässig? Qualitativ hochstehende, modische Flip-Flops mit bester Verarbeitung und bequemsten Materialen sowie einem komfortablen, gepolsterten Fußbett.\nSie sind aus softem Rindsleder oder Polyestern gefertigt und liegen bequem am Fuß an. Durch gute Flip-Flops können Sie größere Distanzen überwinden, ohne Angst vor einem Gürtelschneiden oder gar Reißen. Selbst Flip-Flops mit orthopädischen Fußbett sind jetzt verfügbar.\nWer Badesandalen oder besonders helle Flip-Flops ohne Zubehör benötigt, ist natürlich mit synthetischen Flip-Flops bestens bedient. Flip-Flops aus echtem Rindsleder sind nicht nur edler, sondern auch besonders bequem.


Das KULE THEATER zeigt in Zusammenarbeit mit dem LOPLOP Studio drei vom Butho-Tanz inspirierte Performances: "Main Dish" von der Company MARU, "Die Akte Sydney" von Martin del Amo und "A Piece of Colours" von der Company of Colours.\nAn jedem Abend treten zwei Gruppen nacheinander auf. Welchen Bezug haben die einzelnen Performances zueinander?\nChristian (Company of Colours): Thematisch haben die Stücke selber keinen Bezug, aber die Ausgangsbasis, überhaupt an Tanz zu gehen, auf Performance zu gucken, ist ähnlich. Und das war in dem Fall eben Butho im weitesten Sinne. Ich denke, wir sind von dieser ähnlichen Ausgangsbasis in sehr verschiedene Richtungen gegangen, weil Butho ganz klar auf einen selber, auf den eigenen Körper und Erfahrungen abgestimmt ist, auf die Gesellschaft, in der man großgeworden ist, auf Einflüsse, die man hat.\nButho ist in Japan Ende der fünfziger Jahre als Gegenbewegung zum westlichen traditionellen Tanz entstanden. Wie könnt Ihr Euch, als in einer westlichen Kultur aufgewachsene Tänzer, mit Butho identifizieren?\nUrsula (Company MARU): Für mich ist die Verbindung zum Ausdruckstanz in den zwanziger Jahren spannend. In den zwanziger Jahren waren viele Japaner in Berlin und hatten bei Mary Wigman oder anderen Ausdruckstänzern Unterricht und gingen dann zurück nach Japan. Und auch die Ausdruckstänzer haben hier ja versucht, etwas Neues gegen den klassischen westlichen Tanz zu machen, was als Ausdruck von jedem persönlich kommt. Das ist für mich eigentlich eine Legitimation, daß ich nicht gucke, wo ist irgendetwas japanisch und das versuche nachzumachen, sondern auch hier gegen bestimmte Arten des Formalismus etwas Neues zu setzen.\nMartin del Amo: Diese Aufbruchstimmung, die hier in den zwanziger Jahren in der Kunst stattgefunden hat, war ein sehr starker Impuls. Genauso war es in Japan Ende der fünfziger Jahre, als Butho entstanden ist. Natürlich unter anderen Vorzeichen, aber in beiden Fällen waren es Aufbruchstimmungen, so daß da Parallelen sind. Beides waren sehr radikale Antworten auf das, was gerade so passierte. Und ich finde, vor dem Hintergrund, was heute wieder passiert, ist auch wieder in der Performance und im Tanz eine radikale Antwort gefragt.\nKann man Euren Tanzstil noch Butho nennen, oder inwieweit habt Ihr Eure eigene Richtung daraus entwickelt?\nChristian: Bei mir ist es so, daß ich ganz klar merke, daß die wichtigsten Einflüsse meiner Ausbildung vom Butho herkommen. Beim Butho ist es eher eine innere Art von Bewegungsfindung, daß man von Bildern ausgeht, von Athmosphären oder von Stimmungen, wo auch die Bewegung selber nicht so festgelegt ist, wie beim Ballett zum Beispiel. Diese innere Art von Bewegungsfindung ist das, was bei mir wirklich geblieben ist, und womit ich viel arbeite.\nUrsula: Man stellt sich verschiedene Dinge inhaltlich vor und versucht, das in dem Moment total intensiv zu fühlen. Dardurch entsteht eine bestimmte Konzentration und eine bestimmte Art von Bewegung. Das wirkt dann natürlich individuell bei jedem Darsteller ganz anders. Was für mich eigentlich wichtig beim Butho ist, daß man nicht versucht, irgendetwas zu spielen, sondern wirklich durch diese innere Vorstellung das zu sein auf der Bühne. Der Butho-Tanz ist für mich dadurch eine Inspiration, selber Stücke zu machen, die aus dem entstehen, was mich in dem Moment berührt, oder was ich ausdrücken möchte, ohne daß ich fixiert bin auf bestimmte Formen.\nMakiko (Company MARU): Als Choreographin kann man einfach dabei helfen. Ich kann zum Beispiel bei Ursula genau sehen, wo sie gerade ist, oder was sie braucht. Man muß den anderen sehr genau kennen oder beobachten, wenn man zusammenarbeitet. Hier in Europa haben die Leute eine total andere Kultur, andere Hintergründe als früher in Japan, aber trotzdem kann jeder durch Butho seine Erde finden. Für mich ist Butho keine Art zu tanzen, sondern ein Weg, eigene innere Bewegung zu finden. Butho ist nirgendwo und Butho ist überall.\nWelche Ideen stehen hinter Euren neuen Performances?\nChristian: Ich mache ein Projekt, wo ich insgesamt 9 Solos erarbeiten werde und als Thema für jedes Solo eine Farbe genommen habe. Ich mache diese Farbe ganz klar sichtbar und setze dann aber die Bewegung oder die Musik dagegen und gucke, wie eben eine bestimmte Bewegung innerhalb dieser Farbe reagiert. Ich versuche, auf keinen Fall eine Gesamtheit über die Farben zu zeigen, sondern eine Interpretationsmöglichkeit, die ich dann wirklich versuche auszureizen, und zu sehen, wo das alles hinführen kann. Zum Beispiel: Weiß ist Licht, und wenn man alle Lichtfarben zusammenmischt, ist das weißes Licht, quasi sind das alle Farben zusammen, und ist letztendlich doch gar keine Farbe. Und dann habe ich das versucht, auf Bewegung zu übersetzen, auf Körper. Nach dieser gleichen Betrachtungsweise wäre das dann ein Körper, der sich in alle Richtungen gleichzeitig bewegt, aber doch keine Richtung hat. Auf diese Art und Weise habe ich als eine Möglichkeit gefunden, Körper in Vibration zu bringen, zum Beispiel durch Zittern. So wird der Körper in Bewegung gehalten, ohne daß er irgendein Ziel hat.\nMartin: Je stärker man sich als Choreograph oder als Tänzer auf etwas konzentriert, desto weiter öffnen sich die Möglichkeiten für den Zuschauer. Es geht nicht darum, unbedingt etwas zu vermitteln, sondern es entsteht etwas, und es geht eigentlich nur darum, was das mit dem Zuschauer macht.\nUrsula: Daß dieses Stück "Main Dish", also Hauptgericht heißen soll, das hatten wir uns schon vorher überlegt, und daß es logischerweise um zwei Frauen gehen soll, aber ein genaueres Thema gab es eigentlich nicht. Makiko hat von Anfang an an unseren beiden Körpern interessiert, daß Anka relativ klein ist und ich relativ groß bin, das ist ein guter Kontrast auf der Bühne. Es ging eigentlich sehr davon aus, was wir angeboten haben als kleine Solos, was uns gerade interessiert, und Makiko hat Sachen mit uns ausprobiert, die sie interessieren. In unserem Stück gibt es Szenen, die genau festgelegt sind, aber auch welche, wo viel Raum ist, um in dem Moment zu improvisieren. Natürlich beeinflußt man sich da gegenseitig und reagiert auf den Körper von dem Anderen.\nMartin: Von mir ist es kein Ziel, Gefühle darzustellen. Für mich ist es ein Körper im leeren Raum, und dann passieren Sachen mit dem Körper, und das verändert den Körper im Raum, und das verändert auch den Raum. Ich denke, daß das Alltägliche so gespiegelt wird. Wir sind ständig irgendwelchen Einflüssen, Eindrücken ausgesetzt, und ständig verändert sich unser Gefühl für den Körper, wie er im Raum oder in der Zeit steht. Der Körper weiß nicht, was mit ihm geschieht. Ich spiele auch mit diesen Brüchen zwischen Performance oder Tanz und Privatem. Völlig in einer Welt sein und dann aus dieser Welt raus und in eine andere.\nInterview: Stella Luncke\nTermine: 29. Januar bis 1. Februar und 5. bis 8. Februar um 20.00 Uhr im Kule Theater, Auguststraße 10, Fon: 28 39 08 60


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Schuld, Sühne und Sehnsucht nach Erlösung waren notorische Themen in Country-Songs. Die hier handeln sehr persönlich und nicht fiktional vom eigenen Leben.\nDer autobiografische Songzyklus kreist um ein Verbrechen – der Vater von Allison und Shelby Moorer (Lynne) ermordete erst die Mutter und dann sich selber – und die Gefühle, die das auslöste. Zum countryrockigen „All I Wanted (Thanks Anyway)“ ließ sich Allison Moorer von Keith-Richards-Riffs um 1968/69 inspirieren. Der akustisch schlichte Titelsong ist ein in der emotionalen Wucht umwerfendes Finale, das mit Mary Gauthier geschriebene „Heal“ die wunderbare, Gospel-gefärbte Coda.\nAllison Moorer Blood Autotelic/Thirty Tigers


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Erst der Reifencheck - und dann ab in den Urlaub - Deutscher Verkehrssicherheitsrat e.V. - Pressemitteilung\nBoxId: 493867 – Erst der Reifencheck - und dann ab in den Urlaub\nPressemitteilung BoxID: 493867 (Deutscher Verkehrssicherheitsrat e.V.)\nErst der Reifencheck - und dann ab in den Urlaub\nReifenprüfung zum Tag der Verkehrssicherheit\n(lifePR) (Bonn, 20.06.14) Am morgigen Samstag, 21. Juni, findet bundesweit der Tag der Verkehrssicherheit statt. Der Deutsche Verkehrssicherheitsrat (DVR) ruft immer am dritten Samstag im Juni dazu auf, sich an dieser Verkehrssicherheitsaktion zu beteiligen.\nWelf Stankowitz, Referatsleiter Fahrzeugtechnik im DVR, empfiehlt, den Tag der Verkehrssicherheit zum Anlass zu nehmen, wieder die Reifen zu überprüfen. Das fängt bei der richtigen Bereifung an: "Für die Sicherheit alle Verkehrsteilnehmer ist es wichtig, jetzt mit Sommerreifen unterwegs zu sein, denn Ganzjahres- oder gar Winterreifen sind den hohen Temperaturen nicht gewachsen. Die Konsequenz: Schlechte Fahrstabilität, wenig Bodenhaftung, erhöhte Gefahr von Aquaplaning, ein längerer Bremsweg und ein höherer Spritverbrauch." Diese Gründe sollten ausreichen, um spätestens vor der Urlaubsfahrt noch umzurüsten, idealerweise beim Fachmann.\nAuf www.tag-der-verkehrssicherheit.de erfahren Autofahrer, welche Aktion rund um das Thema Verkehrssicherheit in ihrer Nähe stattfindet.\nDarüber hinaus empfiehlt es sich, einen kurzen 5-Punkte-Reifencheck durchzuführen:\nPunkt 1: Luftdruck\nZu wenig Luftdruck bedeutet weniger Fahrstabilität, höheren Verschleiß, einen längeren Bremsweg und im schlimmsten Fall einen geplatzten Reifen. Der optimale Luftdruck sollte immer dem vom Hersteller empfohlenen Luftdruck bei voller Belastung entsprechen und am höchstens handwarmen Reifen gemessen werden.\nDurch eine schnelle Autobahnfahrt kann sich der Reifen erhitzen. Dadurch steigt der Innendruck. An heißen Reifen soll die Luft nicht abgelassen werden, weil nach dem Abkühlen der Druck dann gefährlich niedrig werden kann. Die Empfehlung des Herstellers ist meist im Tankdeckel, am Türholm oder in der Betriebsanleitung zu finden. Ein optimaler Luftdruck senkt den Kraftstoffverbrauch zudem um bis zu drei Prozent.\nPunkt 2: Profiltiefe\nSommerreifen sollten mindestens eine Profiltiefe von 3 Millimetern haben, denn je weniger Profil ein Reifen hat, desto höher wird die Aquaplaninggefahr. Während ein Sommerreifen mit 3 Millimetern Profiltiefe bei 100 Kilometern pro Stunde auf Nässe noch ein wenig Kontakt zur Fahrbahn hat, können Reifen mit einer gesetzlich vorgeschriebenen Mindestprofiltiefe von 1,6 Millimetern aufschwimmen, das Auto wäre dann vom Fahrer nicht mehr zu kontrollieren.\nPunkt 3: Schäden, Risse, Beulen\nPunkt 4: Reifenalter\nReifen, die älter als sechs Jahre sind, sollten häufiger auf Schäden überprüft werden, denn hier wird das Gummi spröde und das Ausfallrisiko steigt. Nach zehn Jahren sollte ein Reifen in jedem Fall erneuert werden.\nPunkt 5: Das Ersatzrad\nDas fünfte Rad am Wagen sollte beim Check nicht vergessen werden, denn ein Nagel hat sich schnell eingefahren oder ein Reifen platzt, weil ein Schaden unentdeckt geblieben ist. Wer dann ein gut gewartetes Ersatzrad dabei hat, kommt damit sicher bis zum nächsten Reifenfachhandel. Wer auf das Ersatzrad verzichten will, sollte ein funktionsfähiges Reifenpannenset mitführen, mit dem er aber nur bis zur nächsten Werkstatt fahren sollte. Die schmalen Notreifen sind für eine Geschwindigkeit von maximal 80 km/h und für eine Strecke von höchstens 80 km ausgelegt.\nPressemitteilung Erst der Reifencheck - und dann ab in den Urlaub weiterempfehlen


Arbeit. Schreiben.Arbeit. Schreiben. - Gerd Knappe\nTON TEXT THEATER Substanz Situation Szene\nSteinrot und Moosblau\nAm Ufer der Reda\nIm Schatten der Pfalz\nDas Band des Bundes\nRäuber Hood oder genug für alle reicht manchen nicht\nZwei auf einer Bank. Begegnungen\nAngesichts der Grenzen\nAngesicht der Menschen\nIm Schatten eines Traums\nAugenblick des Amlodhi\nHans im Märchen und andere. Spielbuch\nGrimm aus der Kiste oder der Schlüssel zum Glück.\nFlüsterlaut und Schlauschön\nStruwwelpeter oder nach dem Fallen wieder aufstehen.\nWer rettet den Dieb oder warum rennt der Teufel mit unseren Pfannkuchen weg?\nFerdiand, ein Stier\nSchreib. Werkstatt. Theater.\nWort. Spiel. Stück.\nFünf Akt Studie\nDer zerbrochene Krug oder Spuren im Schnee\nMythen Text Theater\nSechs Fragen an einen Autor zu fünf fürchterlichen Typen\nOhne Titel! Ohne Wort?\nIm Übergang. Fragmente\nSchriftbild – Fragment\nGrenzgänger der Systeme\nBleistift und Bronze\nSteppkes Flüstern und Schreien\nKenntnisse und Leistungen\nTheatertexte / Spielvorlagen\nUr- und Aufführungen\nZusammengefegte Späne oder die ersten zehn Seiten einer Arbeit zur Poetik.\nVorgetragen im Literarischen Colloquium Berlin 1991.\nDie erste Seite. DER ANFANG.\n1 Obwohl ich keinen Anfang benötige, hat das Schreiben bei mir einmal angefangen.\n2 Am Anfang waren die Bilder. Noch bevor der erste Laut zu hören war, noch bevor das Wort zu sprechen begann. Bilder kommen und gehen, wie ein Licht ist, neben dem Schatten. So gehe ich mit den Wesen, durch die Zimmer, Straßen, Städte, wie die Augen es beschreiben. Was da war, ist verschwunden, um wieder zu kommen. Erst habe ich gesehen. Dann habe ich vergessen. Später kam es wieder, tauchte auf, mehr und mehr. Vielleicht habe ich so zum ersten Mal gesehen und nicht mehr vergessen.\n3 Aller Anfang ist schwer oder meine, eine Art szenisch zu schreiben oder was man sich für Gedanken machen kann, eine Art oder der Versuch zu leben.\n4 Grau ist alle Theorie, das Änderbare ändert sich auf eigenen Wegen und der Dichter sieht als Einziger die ganze Welt, sagt man.\n5 Schuster bleib bei deinem Leisten.\n6 In einer Theorie kann man alles verhandeln und oft gibt sie sich klüger als die Wirklichkeit.\nEine zweite Seite. DIE MOTIVE.\n1 Was ist nur mit ihm? Stundenlang liegt er, sitzt oder steht er schreibend herum. Was soll das ganze Papier? Er findet keine Ruhe mehr. Schreiben ist eine unnatürliche Tätigkeit.\n2 Alles Schreiben ist Erinnerung. Ist Schreiben eine nützliche Sache? Papier ist geduldig, aber das Leben nimmt seinen Lauf. Er läuft mit seinem Leben.\n3 Wie gehen Menschen miteinander um? Was haben sie sich für Verhältnisse geschaffen? Wie geht die Gesellschaft, in die sie sich begeben haben, mit ihnen um? Sie gehen aufeinander zu, statt miteinander zu gehen. Ignoranz ist ein Grund gegen den man seine Sprache finden kann.\n4 Vielleicht kann man Verhältnisse anregen, die über etwas anderes nachsinnen, als über ihre Verhältnisse.\n5 Was kann dramatische Dichtung, wenn sie das Leben nicht umfassend darstellen kann? Was kann sie, wenn sie was kann? Die Auseinandersetzungen zeigen. Eine Möglichkeit der dramatischen Dichtung. Die Widersprüche in ihrem hin und her vorstellen. Das wovon Dramatik lebt. Oder kann sie auch einen Gegenentwurf schaffen. Ein Bild vom Leben. Lebensbilder, nicht nur dessen Kritik.\n6 Also, die Kritik der Kritik. Die Kritik der Verhältnisse, die nur von ihren Verhältnissen leben.\nEine der zwei Seiten. EIN SCHREIBANSATZ.\n1 Leben war und ist. Die Selbstdarstellungsweisen des Menschen und der Gesellschaft ändern sich. Um Moden kann es nicht gehen.\n2 Es geht um Darstellungsweisen.\n3 Die unwirkliche Wirklichkeit meint das naturzerstörende Menschsein? Eine These und daher mit Fragezeichen, denn vielleicht ist der Mensch eine Mutation der Natur und er weiß es bloß nicht. Seine Zerstörung durch sie oder der Mensch als Krebsgeschwür der Natur.\n4 In einer Welt leben müssen, in der Gold ein Wert ist. Der Mensch hingegen, die Natur der Dinge weniger bedeuten, solange sie nicht mit dem gelben Stein aufgewogen werden können. Was will man mit dem gelben Stein? Essen kann man ihn nicht, mit ihm nicht reden, er lacht nicht, heilen kann er keine Krankheit, etc.\n5 Fern von der Harmonie der Gezeiten wird der Zerstörte zum Zerstörer, auf der Suche nach der verlorenen Zeit.\n6 Oder eine andere Ansicht. Durch technische Entwicklungen und im Bewusstsein seiner Sterblichkeit und der Sterblichkeit seiner Welt versucht der Mensch, sein Wissen in technische Zellen zu binden, die weder Luft zum Atmen, noch Wasser zum Trinken oder Sonne zum Leben, Tag und Nacht benötigen, um durch seinen Egoismus motiviert, an eine Zukunft ohne ihn zu überliefern.\n7 Schreiben hält wach. Wach bleiben wollen, erleben, festhalten am Leben. Das Leben vor dem Vergessen bewahren und nicht expansiv sein. Schreiben, ein Leben lang zwischen Diesseits und Jenseits sein.\n8 In einer modernen Welt wird über Ethik und Moral nicht mehr verhandelt. Die mordende Welt heißt sich zivilisiert.\n9 Schreiben in einer Welt, in der alles groß, super und viel mehr, als es ist, sein soll.\n10 Bedürfnisse werden durch Trugbilder geweckt, um sie nicht zu befriedigen.\n11 Was nicht mehr im Leben erlebt, wird durch die Literatur beschrieben. Die künstlich beschleunigte Welt spiegelt sich in einer verlangsamten. Ich lasse mir die Zeit, um mein Leben zu leben.\n12 Der Mangel das Literatur, wie Kunst überhaupt, Kritik ist.\n13 Schreiben heißt Leben reduzieren, denn es vernachlässigt etwas, um ein anderes zu zeigen. Immer zeige ich nur Ausschnitte von Leben. Andere Autoren sprechen von der Kunst des Weglassens. Da er nicht alles gleichzeitig kann, sagt der Autor: Es ist ein Text für das Theater, es ist ein Gedicht oder die Prosa des Lebens.\nDie dritte Seite. DAS THEATER.\n1 ‚Seine Kindheit in der Hosentasche’ haben, sagte Max Reinhardt und stand auf den Brettern, die die Welt bedeuten.\n2 In der Institution Theater trifft die vielfältige Gesellschaft aufeinander. Verschiedenste Charaktere und Temperamente sind vertreten. Von außen werden von den Mitarbeitern, Zuschauenden, Miterlebenden tagtäglich die verschiedensten Ereignisse, Meinungen etc. eingebracht. Der kollektive Arbeitsprozess im Theater spiegelt ihre Verhältnisse untereinander und ihrer Welt wieder. Anschauungen leben auf, werden in der Arbeit ausprobiert, verworfen oder unterdrückt.\n3 Im Zentrum des Theaters, auf der Probe, nähern wir uns dem Menschen, mit der Poesie des Alltags.\n4 Das Theater als eine Möglichkeit mit dem Gewebe des Lebens spielerisch umzugehen.\n5 Ich kann keinen Text lieben, der mir durch das Leben abverlangt wird und das Theater nicht, wegen seiner Zerwürfnisse. Aber wenn ich das Theater, als Laboratorium des Lebens nutzen kann, schreibe ich dafür einen Text. Eine sehr sinnliche Angelegenheit.\n6 Denn ein Bild von der Welt braucht der Mensch zum Leben und das kann Theaterarbeit mit bilden, in dem es öffentlich nachdenkt, gestaltet, Abbilder und Gegenentwürfe vorstellt.\n7 Theater braucht Spiel. Theater braucht Spielraum.\nDer dritten Seite eine. DER INHALT. DAS SPIEL.\n1 Kinder brauchen Spiel. Spielend entdecken sie die Welt.\n2 Kinder gebrauchen wenig Worte im Spiel, aber Dichtung braucht Sprache.\n3 Sprache braucht Raum und wie Kinder sich spielend einen Raum schaffen, versucht der Text Welten zu entdecken.\n4 Der Text bildet einen Raum nach, einen Spielraum, in dem Kinder ihre Welt, vielleicht was von der Erde, entdecken und ausspielen können.\n5 Kinder reflektieren / abstrahieren nicht. Ich versuche keine reflektierenden / abstrakten Worte, Sätze zu benutzen. Ich schreibe einen Vorgang auf, denn Kinder sollen sehen können, was geschieht.\n6 Was Erwachsene vielleicht schon anders sehen, empfinden Kinder. Was sie mit ansehn müssen, sieht der Erwachsene vielleicht schon nicht mehr.\n7 Wird aus der Gesellschaft das Spiel / Spielerische verdrängt, entwerfe ich Projekte auf ganzheitlicher Weltsicht.\n8 Ich weigere mich für Altersgruppen zu schreiben, wenn ich für ein sogenanntes ‚Kindertheater‘ schreibe, schreibe ich für alt und jung und grenze niemanden aus, begreife ‚Groß‘ und ‚Klein‘ als Partner.\n9 Hier unterscheide ich nur um die Unterschiede, durch welche Leben sichtbar wird, als einander Trennendes aufzuheben, um für das Rollenspiel zu gestalten.\n10 Spielt ein Mensch anders als ein Mensch, ein Erwachsener anders als ein Kind?\n11 Wann wird man verstehen, dass der Mensch nur ein Teil seiner Welt ist und eins aus dem anderen folgt?\n12 Das Spielzeug ist im Spiel auch jeder selbst.\n13 ‚Alles ist Spielzeug in die Welt.‘, hörte HoHa, der große Erzähler, ein Kind sagen. Kinder sind kein Spielzeug. Sie sehen die Welt, wie sie sich ihnen zeigt und verklären sie sich nicht.\n14 ‚Kindertheater‘ wird von Erwachsenen gemacht. Das bleibt immer kritikwürdig.\n15 Sollen Kinder die Fehler der Entwachsenen wiederholen, nur damit jene im ‚Recht‘ bleiben, bis sie alt geworden wieder zu Kindern werden?\n16 Meinen Teil Arbeit begreife ich immer als Annäherung. Ich sehe mich als Vermittler zwischen Menschen und Welten, denn die Welten zwischen den Menschen sind in einem Wechselspiel offen.\n17 Kinder kommen irgendwie fertig auf die Welt. Dem Menschen fehlt in der Regel das Erinnerungsvermögen an seine ersten drei Lebensjahre. Ihre Sozialisation bedeutet eine Degeneration, bis sie diese als Erwachsene wieder aufbrechen, wenn sie Gründe dafür haben.\n18 Sieh in die Augen der Kinder. Das Kind lernt mit der Sprache handeln. ‚Sieh, damit wir sehen …’. Satz mit dem ein afrikanischer Märchenerzähler aufgefordert wird, zu erzählen.\nVielleicht die vierte Seite. DER AUTOR. EIN MENSCH.\n1 Schreiben eine unnatürliche Sache. Wozu sich Gedanken machen? Wenn man leben kann, kann man leben. Wenn alles gut ist, genießt man die Harmonie und macht sich keinen Kopf. An einen solchen Zustand erinnere ich mich. Wann war es nur, das letzte Mal? Es muss schon lange her sein.\n2 Ein Autor hat nie frei. Warum schreibt der Autor einen Text für ein Leben, das er nicht leben kann oder lebt? Er braucht den Text nicht. Er kennt die Geschichte oder hat er die Geschichte erst schreibend ganz erfahren? Braucht er die Worte, wie die Luft zum Atmen?\n3 Die Widerstände gegen den Vorgang des Schreibens basieren auf der Ahnung einer Passivität, der zu beeindruckenden Wirklichkeit gegenüber.\n4 Wenn der Autor seine Stimme verloren hat, sagt er sich: Niemand hat dir was versprochen. Du machst dir Gedanken. Vielleicht machst du dir Gedanken für andere. Du weißt vielleicht, was die Stunde geschlagen hat und lieferst dich einer verlorenen Zeit aus. Und doch willst du ohne Zwang sein. Sprich, worüber andere schweigen. ‚Poesie ist das Gefühl im Recht zu sein.‘, sagt Mandelstam. Der Autor bleibt nicht. Dichtung kann viele Leben lang bleiben. Also schreibt ein Autor für die Geschichte, die er schreibt.\n5 Wenn er keine gute Miene zum bösen Spiel macht, kann der Autor nicht zum Mundschenk der kritikwürdigen Verhältnisse werden und sich an seiner und seiner ihn umgebenden Wirklichkeit abarbeiten. Es geht ihm um Betrachtungsweisen, um Modelle und Aussagen von Leben.\n6 Der Autor tritt mit seinem Text an ein Theater heran. Er möchte eine Antwort von der Bühne. Aber ob ein Dramaturg, Regisseur, der Intendant etc., eine Antwort geben möchte, wird er erst erfahren, wenn mit seinem Text gearbeitet, er erprobt wird.\n7 Als Autor ist er ohne Absicht. Was kann er schon ausrichten? Die Zeilen, die ihm in die Quere gekommen sind, kommen nun anderen in die Quere.\n8 ‚Schreibend ein Beispiel geben.‘, sagte Ratnoti und Wittgenstein sagt: ‚Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen.‘\n9 Der Autor springt so wenig wie ein anderer Mensch, mit seiner Arbeit über den Schatten seines Daseins und kommt nicht in das Licht, denn kein Licht ist ohne Schatten und kein Schatten ohne Licht zu begreifen. Er ist immer dazwischen.\n10 Vielleicht ist es aber auch so, dass der Autor sich als Mensch nicht allein begreifen kann, denn alles begreift sich durch ein Gegenüber. Wie ein Spiegel braucht der Mensch den anderen und seine Welt, den der Autor womöglich durch seine Arbeit sucht.\n11 Es wird gelegentlich davon gesprochen, dass im Theater Menschen arbeiten, die Probleme mit der Kommunikation haben.\n12 Schreiben als ein Mittel gegen die Fremdbestimmung eines Lebens. Das ist nicht alles und kann nur ein kleiner Teil davon sein, denn Schreiben ist wie leben. Ich brauche nichts zu verfremden, um etwas verstehen zu können.\n13 Im Prinzip reproduziert man schreibend, was einem im Leben beeindruckt hat, positives wie negatives.\n14 In einer monologisierenden Welt hat es ein Mensch schwer, der sich mit den Dingen im Dialog befindet.\n15 So hätte man doch, was ich beschrieben habe, beschreiben können, sagt sich ein Autor.\n16 Gute Sachen sind eben schwer zu machen. Was lange wird, wird gut.\nEine fünfte Seite. DAS STÜCK. DER SPIELANLASS.\n1 Schreiben ist Denken nimmt man allgemein an. Aber denken ist zu wenig, ausdenken kann man sich kein Stück. Alles kommt aus dem Leben und wir leben und denken nicht nur auf dem Hintergrund unserer Erfahrungen. Mit einem Stück wird das Leben aus Perspektiven erlebbar gemacht.\n2 Arbeitsstufen: Stück ist Vorgang. Erst geschah etwas mit mir. Dann schreibt etwas in mir. Ich schreibe und schildere den Hergang. Ich habe einen Blickwinkel auf den Vorgang. Ich habe einen Vorgang, wenn ich ihn habe.\n3 Ob nun ein Stück in die Zukunft oder in die Vergangenheit greift, die Realität holt jeden Text einmal ein, bis er sich wieder losreißt oder allein gelassen wird. Dafür kann der Autor etwas tun. Man kommt zusammen, um wieder voneinander zu lassen. Was bleibt sollte eine Haltung haben, eine Situation oder Vorgang sein.\n4 Wenn ich einen Vorgang habe, habe ich eine innere und äußere Handlung gezeichnet. Innere und äußere Handlung sind oft entgegengesetzt. Im besten Fall verschafft sich der Vorgang selbst Ausdruck. Das ist eine Aufgabe des Theaters. Die Beteiligten sollen sich in den Vorgang vertiefen und seine Situationen öffentlich reproduzieren.\n5 Aber das Leben ist nicht nur dramatisch. Also muss sich das Stück die Frage stellen: Was kann ich erzählen, zeigen, öffentlich machen und was nicht?\n6 Dramaturgien kann man nachlesen.\n7 Mit ‚… wenn sie die Fabel trägt.‘, befragt Christian Martin die Geschichte seiner und fremder Texte. Aber es gibt Leben, das keine Fabel braucht und Texte, die das zu beschreiben suchen, die das zu schreiben finden. Die Fabel erdachte sich der Mensch, um zu begreifen, was sich selbst nicht begreifen braucht.\n8 Eine strenge Fabel engt den assoziativen Raum ein.\n9 Die Konstruktionen, die der Mensch sich schafft, taugen nur bedingt. So lange er sich und seine Vorstellungen nicht als Teil eines Ganzen begreift, solange er sich über die Natur der Dinge und somit über seine Natur erhebt, bleibt der Mensch abwegig. Neues altes Denken ist in der zivilisierten Welt möglich.\n10 Ein Autor kann über seine Lebenszeit hinaus als Geschichtsschreiber wirken, wenn der Mensch seine Geschichte braucht, muss der Mensch in ihr zu entdecken sein.\nSeite sechs. DER VORGANG. DIE SITUATION.\n1 Ich erlebe meine Welt in Bruchstücken, in Begebenheiten die aneinander gereiht, einen Vorgang bilden können. Ein Vorgang beeindruckt mich. Ich kann mir zwar prosaisch den Vorgang erklären und aufschlüsseln. Aber die Situation, der Hergang geht mir nicht aus dem Kopf, bleibt in mir lebendig. Ich kann das Geschehene nicht allein tragen und möchte es mitteilen.\n2 Andere sollen an dem, was sie und andere tun und wie es gesehen werden kann, teilhaben.\n3 Ich habe einen Vorgang gefunden. Wenn man sich an den Vorgang hält, braucht man nicht zu philosophieren. Die Aussage liegt im Vorgang begründet. Was gut oder böse, richtig oder falsch ist, benötige ich nicht. Das sind keine Kategorien mit denen ich schreiben kann. Statt ‚gut‘ oder ‚falsch‘, denke ich ‚anders‘. Was geschieht ist verschieden voneinander, denn die Handelnden unterscheiden sich. So begreife ich den Menschen als Unikat. Selbst wenn Vorgänge sich den gleichen Anschein geben, können sie verschiedene Ursachen gezeugt haben und zeugen.\n4 In meine Geschichten soll man hineingehen können. Meine Figuren sollen zu ihrem Recht kommen. Wie sollten sie, wenn ich eine oder meine Wertung, in ihr Sprechen stecke? Ich überlasse die Situation keinem anderen, als meinen Figuren.\n5 Ich versuche den Vorgang wirklich. Ich versuche ihn bei der Wurzel zu greifen. Wo ist das Gefühl der Gefühle? Wo Haltung in der Situation? Wo der Vorgang der Vorgänge? Da habe ich einen Zipfel Archaik des Spiels und der Sprache. Ich ziehe sie heraus auf das Papier. Die Geschichte kommt aus der Welt. Warum sich über sie und andere erheben? Niemand hat sich selbst erschaffen. Wie ich etwas mache, ist meine Arbeit.\n6 Der Vorgang ist der Generalbass. Vorgänge bleiben, was sie sind. Der Dialog liegt unter dem Vorgang. Erst geschieht etwas und dann wird darüber gesprochen. Das Wort folgt aus der Situation, der Handlung. Die Stimme aus der Stille, unter dem Gedröhn der Großstadt zum Beispiel. Das Leben des Erlebten, das Stimmchen, der Schrei, das Schweigen. Der Vorgang bewegt sich auf einer anderen Ebene. Die Figuren bewegen ihn, sind aber nur seine Einzelheiten.\nSieben. DIE SPRACHE.\n1 Laut / Ton / Wort / Satz / Urlaut\n2 Sprache allein ist schon dramatisch. Die Worte streiten um ihre Stellung im Text. Sind bescheiden, reihen sich ein oder deplatzieren sich. Manches Wort sucht sich zu bevorteilen und fällt außer Betracht, weil es sich dadurch herausgenommen hat.\n3 Ich habe mein Thema und ein Sujet gefunden. Ich fühle mich ein und ahme die Situation nach. Ich verinnerliche die Handlung. Das ist eine hohe Stufe. So kann in dem Moment gesprochen werden. Mal hat ein Satz eine Maske auf. Andermal spricht das Wort, was es zu sagen hat. Wie sprechen meine Figuren und warum so und nicht anders in der Situation? Immer bleibt der Handelnde darunter sichtbar. Sprache ist nur die Hülle der Handlung und Ausdruck derselben.\n4 Auf einer Lichtung in Erwartung des Wildes, wird anders gesprochen, als in einer dunklen Zelle, in der ich einen Zuhörer weiß. Beim Rauschen des Flusses …; soll ich einstimmen oder den Klang überschreien. Vielleicht wird sein Rufen, sie am anderen Ufer nicht mehr erreichen. Der Himmel über Sankt Petersburg, die Weite einer Sprache. Das erdige Sprechen der Schamanen, sein Schritt in karger Landschaft. Aus der Ferne, Ebbe und Flut. Undurchdringliche Nebel. Die Schritte Hölderlins nach Straßburg. Die Straße kann ein leises Wort ersticken.\n5 Es geht nicht um laut und leise. Es geht darum, wie ich was sage. In verschiedenen Räumen wird verschieden gesprochen. Wer spricht wie und warum so und nicht anders und warum wird ihr Sprechen nicht vernommen? Ein jeder kommt auf seine Weise, mit seinen Möglichkeiten zu Wort.\n6 Eine allgemeingültige Sprache gibt es nicht. Die Sprachen der Erde sind verschieden. Man muss mit seinen Figuren reden und schweigen können. Welche Sprache sollte man sprechen? Ohne Sprache ist man rechtlos in dieser Welt.\n7 Und doch liegt die Sprache immer unter der Realität, denn sie hat einen Autoren, der zwischen Wirklichkeit und Erinnerung konzentriert. Das ist nichts Schöpferisches im Sinne der Schöpfung.\n8 Sprache ist Veränderung. Wolke ist ein Vorgang, wie Sturm Vorgang ist. Meistens wird nur das Bild von ‚Wolke‘ und ‚Sturm‘ gedacht. In meiner Sprache soll der Vorgang enthalten sein. Ich möchte eine Atmosphäre schaffen, in der alles lebt. Die Sprache der Stimmen, ihre Polyfonie.\n9 Ich denke an die Zeichenschrift der Chinesen. Mit der Sprache kam der Regen wieder. Wenn die Figuren sprechen können, haben sie das Laufen gelernt.\n10 Der Rest der bleibt. Was nicht erzählt wird, erzählt mit. Aber man kann nur weglassen, was man hat. Das Unausgesprochene, das erkundet werden will, weißt auf die innere und äußere Handlung. Er sagt ihr etwas, aber sie denkt anders darüber, denn mit ihr sind auch wir als Zuschauer, nicht nur seinen Worten gefolgt, haben gesehen was er tat, als er redete. Warum tut er dies, wenn er so gedacht, gefühlt, empfunden, gesprochen hat?\n11 Sprache kann beleben. Beleben sagt, Erlebnisse schaffen, Erlebnisse im Gewebe des Lebens.\n12 Keine Sprache ohne Melodie. Sprache ist Rhythmus.\nAcht. EIN RAUM. DIE ZEIT. IHR BILD.\n1 Sprache braucht Raum. Ich stelle mir einen Raum vor, stelle etwas hinein, nehme etwas heraus. Dann kann es zu sprechen beginnen. Ich muss den Ton finden, der aus den Bewegungen folgt, die man in diesem Raum vornehmen kann.\n2 Ich versuche es einfach, wie es sein kann. Wenn es so nicht geht, geht es anders.\n3 Ich spiele Situationen durch. Wie ein erfahrener Schauspieler im Probenprozess will ich keine Antworten. Weder vom Regisseur, noch von einem Autor, der ich erst sein werde, wird mein Spiel angenommen, sondern möchte mir die Situation erspielen. Der Raum, in dem ich mich mit meinen Figuren bewege, gibt mir Antworten. Er sendet Impulse aus. Auch hier bekommt der Text eine Eigenbewegung. Der Schauspieler spielt mit dem Leben, in das er sich einbringt, nach meiner Zeit.\n4 Ich gelange vom Bild zum Raum, den ich ausschreiten möchte, denn mein Leben verwirklicht sich durch Bewegung. Die Zeit, die mir bleibt, spielt eine Rolle für das Abbild des Bildes, das ich mir mache. Denn habe ich Zeit zu betrachten, kann ich genauer in die Tiefe und Breite sehen, bis mir soviel Zeit geblieben ist, dass ich nichts mehr sehen kann, weil ich immer wieder das Gleiche wahrnehme und so wieder sehe, als ob keine Zeit ist, das Bild, den Raum, die Erscheinung genau zu betrachten.\n5 Ich sollte die Zeit als Zeit begreifen, ist sie doch die einzige Kraft, auf die der Mensch keinen Einfluss hat, denn sie vergeht ohne sein Zutun. Sie geht an ihm, mit ihm, vor und nach ihm vorüber.\n6 Die Stimme der Sagen, Märchen, Mythen; eine Stimme, die nicht altert.\nAlle guten Dinge sind neun. VOM HANDWERKSZEUG.\n1 Eigenschaften: klein – groß / schwach – stark / stabil – zerbrechlich / hoch – tief / nah – fern / außen – innen / hell – dunkel / leise – laut / wenig – viel / leicht – schwer / feucht – trocken …\n2 Charaktere: Der Stille, der Geschwätzige; der Schüchterne, der Raufbold; der Bescheidene, der Raffsüchtige; der Kluge, der Dumme; der Reiche, der Arme. Aber was ist klug, was dumm? Was böse oder gut, schön, hässlich, bitter, süß?\n3 Bewegungen: Ein Mädchen wird zur Frau. Der Gute wird betrogen. Der Schwermütige lacht. Der Schwache entdeckt seine Stärke. Ein Dieb wird bestohlen. Der Mächtige entmachtet. Der Erfolg, der eine Niederlage ist. Der Gejagte wird zum Jäger. Über einen Richter wird gerichtet. Ein Verräter verraten. Ein Lügner belogen. Ein Betrüger betrogen. Ein Schläger geschlagen. Der Gewalttätige vergewaltigt. Ein Selbstmörder ermordet. Der Erleuchtete wird in die Dunkelheit verbracht. Die Tiefe bekommt eine Höhe. Ein Schriftsteller, der nicht schreibt.\n4 Ansichten: Der Unterdrücker fühlt sich unterdrückt. Der Reiche denkt sich arm. Der Schuldige glaubt an seine Unschuld. Der Täter sieht sich als Opfer.\n5 Zum Bau: Man kann ein Bild aufbauen und zusammenstürzen lassen. Einzelne Segmente herausnehmen und sich in aller Ruhe betrachten. Man nimmt einen Baustein und montiert ihn mit einem anderen. Den anderen Baustein hat man aus einer Demontage gewonnen. Der Baustein erinnert an das zusammengefallene Haus. Die Steine zeigen sich verschieden, aber es entsteht ein neues Bauwerk. Der Analytiker nutzt sein Bergwerk. Er baut nicht auf. Er zerlegt ein Bauwerk in seine Teile und geht von außen nach innen, von der Oberfläche in den Untergrund des Gebildes, um Teile heraus zu finden und einzeln vorzustellen.\n6 Montage: Dialoge, Monologe, lange Passagen, kurze Passagen. Jede Stimme spricht. Es entsteht ein Rhythmus. Schnelle Wechsel schaffen Unruhe. Gemächlich langsam wird Beständigkeit erzeugt. Ich lasse zwei Vorgänge simultan ablaufen und erhalte eine Parallelmontage. Man könnte das auch Kontrastprinzip nennen. Ich zeige nur Schattenbilder und Lichtblicke und baue eine Assoziationskette auf. Das könnte man Assoziationsmontage nennen. Ich setze einen Vorgang an den anderen. Sie unterscheiden sich durch ihr Gegenteil. Ich erhalte einen Kontrapunkt. Im Dialog der Dinge verdecke ich etwas, um das Verdeckte mit dem Sichtbaren zu zeigen.\n7 Komposition: Aus der Ruhe heraus. In die Stille hinein. Konzentration der Bewegung. Es leuchten Farben auf. Töne, Laute, Worte in ihren Bewegungen. Dunkel glühende Farbspiele. Lautmalerei. Das rote Licht des Morgens. Die blaue Stille. Manchmal luftig schwungvoll, brummend schwer oder gemächliche Ruhe über Brauntönen. Eine Gedankenstimme. Drei Stimmen Geschwätz. Nähe durch Distanz. Eine Polyfonie der Stimmen bildet die Atmosphäre im Raum. Gegenläufige Bewegungen. Das Licht in den Figuren bricht sich. Wir erhalten ein Spektrum des Einzelnen. Das Gewebe des Lebens zeigt sich, wie ein Einatmen, wie ein Ausatmen, wie ein Einundausatmen. Symbole, Metaphern, Allegorien. Sandbilder, die der Wind auslöscht, um Grund für neue Zeichen zu schaffen. Bild, Urbild, Oberfläche und Untergrund und die Frage nach dem Maß, für die Steine aus denen das Mosaik, für ein Gesamtbild entsteht. Ein Geben und Nehmen im Wechsel, zwischen anziehen und abstoßen, ein Geben von aus Wirklichkeiten Genommenen.\nZehn. VOM ÜBERGANG ZUM MYTHOS.\nWeiterführung und Ausbau der Themen in\n‚SPIEL RAUM MYTHOS‘\nVon der geschlossenen Gesellschaft zur offenen Form.\nEin Versuch mit Ansichten über und Einsichten in den Mythos.\nDie zweite Erweiterung von ARBEIT. SCHREIBEN.\n‚MYTHEN TEXT THEATER – In der Kommunikation der Jahrhunderte‘\nVersuch eines Vortrags.\nERFAHRUNGEN IM UMGANG MIT MYTHEN auf der Grundlage einer Textproduktion …


Fabian Claus – KULTMOVIEGANG\nAutor: Fabian Claus\nTop/Flop 2018 (Fabian Claus)\nPosted on 27. Dezember 2018 27. Dezember 2018 by Fabian Claus\n2018 sagt langsam aber sicher salü. Zeit, dass unsere Redaktoren das Kinojahr Revue passieren lassen. Hier die persönlichen Tops und Flops. Top 1. You Were Never Really Here Aus einem chaotischem K�... Read More\nPosted on 20. Juli 2018 20. Juli 2018 by Fabian Claus\nKurz: Sicario 2: Soldado and the Summer of Brolin. Lang: Josh Brolin watete bis vor Kurzem noch durch die unbekannten Gewässer Hollywoods. Dann kamen die Coen Brüder und sahen in ihm den modernen Co... Read More\nPosted on 1. März 2018 1. März 2018 by Fabian Claus\nKurz: 50 Shades of Lawrence. Lang: Obacht, Red Sparrow wurde von einem echten ex-Agenten geschrieben und birgt die Möglichkeit eines Franchises. Das heisse Screenplay wurde in Hollywood rumgereicht... Read More\nKurz: Blinded by the headlights. Lang: Nach einem imposanten Karrierestart mit Monster’s Ball wurde der junge Regisseur Marc Forster zum Garant kleiner und äusserst hervorragender Filme. Einer Well... Read More


Titre : Napoleons Einzug in Berlin am 27. Oktober 1806.\nWährend sich im Laufe des Jahres 1806 die vierte Koalition zwischen Preußen, dem Kurfürstentum Sachsen und Russland bildete, befindet sich die Grande Armée in Deutschland. Anfang Oktober beginnen die Feindseligkeiten mit der preußischen Armee. Napoleon, der eine entscheidende Schlacht will, marschiert auf Berlin zu, wohlwissentlich dass der preußische König versuchen wird, ihm den Weg zu versperren. Nach der schweren Niederlage Preußens bei Jena und Auerstedt am 14. Oktober 1806 bricht die preußische Armee zusammen, und Napoleon hält in Berlin Einzug. Das 1809 bei Charles Meynier (1763-1832) in Auftrag gegebene Gemälde, das für die Diana-Galerie im Tuilerienpalast bestimmt war (Napoleon wollte hier Werke zusammenführen, welche seine Einzüge in die eroberten Städte evozieren,), wird auf dem Salon von 1810 vorgestellt.\nBei der Darstellung von Napoleons offiziellem Einzug in die preußische Hauptstadt am 27. Oktober 1806 nutzte Charles Meynier, der als Militärmaler das Epos der Grande Armée während des Kaiserreichs darstellte, den Text des 21. Bulletin de la Grande Armée, das in Berlin gleich nach Napoleons Sieg verlegt wurde. General Hulin, begleitet von einem Adjudanten, führt den Siegeszug an. Der unter dem Beifall der Berliner Bürger einziehende Kaiser ist von seinen Offizieren und den Kavalleriejägern seiner Garde umringt. Zu seiner Linken erkennt man Soult, Davout und Caulaincourt, dahinter - von Ney und Berthier flankiert - Jérôme Bonaparte, der zukünftige Monarch des Königreichs Westphalen, das wenige Monate später gegründet werden sollte, dann Bessières und Augereau und etwas weiter der Mameluck Roustam. Unter der unbekannten Menschenmenge, die sich um den Siegeszug schart, erkennt man leicht links das Gesicht von Vivant Denon, Direktor des Napoleonmuseums, der am selben Tag wie Napoleon in Berlin ankam. Jean-Dominique Larrey, der Chirurge der Kaiserlichen Garde, ist auf der rechten Seite der Komposition in grünem Gehrock dargestellt. Napoleon, auf einem weißen Pferd reitend, zieht sämtliche Blicke an. Dem Künstler gelang es, folgenden Kommentar des Bulletin zu veranschaulichen: „Ein undefinierbares Gefühl, eine Mischung aus Schmerz, Bewunderung und Neugier bewegte die Menschenmenge, die sich entlang seines Zuges drängte.“ Ebenfalls zu sehen sind zahlreiche Frauen in farbenprächtigen Kleidern. Um die Aufregung der Menschenmenge darzustellen, lässt Meynier seiner prächtigen Palette freien Lauf, wobei die Farben Rot, Grün und Weiß dominieren. Im Vordergrund auf der linken Seite steht etwas verdeckt ein alter, dunkel gekleideter Preuße, der die Hand beim Vorbeimarsch der Truppen begeisterungslos hebt.\nEin friedensbringender Held\nNapoleon selbst hatte das Sujet des Gemäldes ausgewählt. Es drückt die Größe Napoleons auf dem Höhepunkt seiner Macht aus. Der Autor des Bulletins beschreibt den Empfang des Helden, der ostentativ als friedensbringender Monarch dargestellt ist, wie folgt: „Er befindet sich in Begleitung des Königs von Westphalen und der Hauptbefehlshaber seiner Armee, vor den Augen einer riesigen Menschenmenge, die gekommen ist, um den Sieger zu bewundern.“ Die Szene spielt sich vor dem Brandenburger Tor ab. Die Quadriga, die danach von den französischen Truppen verschleppt und mit großem Prunk in den Louvre gebracht wurde, sollte später zum nationalen Symbol Preußens werden.\nElodie LERNER « Grandeur et servitude de la Prusse, l’arrivée de Napoléon à Berlin par la peinture »Revue du Souvenir napoléonien, n° 466-467, septembre-décembre 2006, p.65-74.Isabelle MAYER-MICHALONCharles Meynier (1763-1832)Paris, Arthena, 2008.Isabelle MAYER-MICHALONL’Entrée de Napoléon à Berlin » par Charles Meynier (1763-1832) »Revue du Souvenir napoléonien, n° 466-467, septembre-décembre 2006, p.70-71.\nIsabelle MAYER-MICHALON, « Napoleons Einzug in Berlin », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 28 octobre 2021. URL : http://histoire-image.org/de/comment/reply/6767\nCharles MEYNIER, Entrée de Napoléon à Berlin. 27 octobre 1806. © RMN – Grand Palais / droits réservés\nNapoleons Einzug in Berlin am 27. Oktober 1806. © Photo RMN - Droits réservés


Lewandowski & Co. bereit für 'sehr harten Gegner' - FC Bayern München\nVor dem Spiel in Gladbach\nLewandowski & Co. bereit für 'sehr harten Gegner'\nErstellt am 03.12.2015 um 14:15 Uhr\nDie Sonne strahlte über München. Keine einzige Wolke trübte den blauen Himmel – und so war auch die Laune bei den Bayern bestens, als sie am Donnerstag die Vorbereitung auf das Spiel bei Borussia Mönchengladbach forcierten. „Es wird das schwerste Auswärtsspiel in dieser Saison“, glaubt Robert Lewandowski, der seinen Torriecher beim Training wie gewohnt zuverlässig unter Beweis stellte.\nDas galt auch für Thomas Müller, der vor dem Duell am Samstag (15:30 Uhr) am Niederrhein an die jüngsten Aufeinandertreffen mit der Borussia erinnerte. „Gladbach war in den letzten Jahren immer ein sehr harter Gegner, wir haben uns nie leicht getan“, weiß der Ur-Bayer. Die Statistik gibt ihm Recht: Von den jüngsten acht Aufeinandertreffen gewannen die Münchner drei (bei drei Niederlagen und zwei Remis), die Bilanz ist also ausgeglichen.\nMüller: 'Müssen hochkonzentriert bleiben'\nNicht einfacher geworden ist die Aufgabe, seitdem André Schubert das Kommando übernommen hat. Der neue Cheftrainer der Gladbacher führte das bis nach dem 5. Spieltag noch punktlose Schlusslicht in die Ligaspitze und blieb in seinen neun Bundesliga-Spielen ungeschlagen. „Diese Serie ist eigentlich ganz gut für uns“, glaubt Müller, denn „je länger so eine Serie bisher gehalten hat, desto wahrscheinlicher ist, dass sie irgendwann wieder reißt. Wir sind guter Dinge, dass wir diese Serie durchbrechen können.“\nSollten die Münchner im Borussia-Park als Sieger vom Platz gehen, würden sie in jedem Fall an der Tabellenspitze überwintern. Auf den inoffiziellen Herbstmeistertitel indes legt Müller jedoch keinen Wert. „Das ist ja eigentlich kein Titel, sondern nur der Status Quo zur Weihnachtszeit“, weiß der Torjäger. Stattdessen mahnt Müller zur Wachsamkeit: „Wir müssen hochkonzentriert bleiben und wenn möglich alle Punkte, die da draußen rumliegen, mitnehmen.“\nWeitere exklusive Stimmen vor dem Spiel in Gladbach gibt es am Nachmittag in den FCB.tv News!


DFB-Gegner Brasilien hofft auf Einsatz von Neymar in Tokio: "Wichtigster Spieler" - Eurosport\nDFB-Gegner Brasilien hofft auf Einsatz von Neymar in Tokio: "Wichtigster Spieler"\nBrasilien zählt auch bei den Sommerspielen in Tokio auf die Unterstützung von Rio-Held Neymar. Der Superstar von Paris St. Germain, der die Selecao 2016 bei den Spielen im eigenen Land zur Goldmedaille geführt hatte, soll auch in Japan wieder Teil des deutschen Gruppengegners sein. "Da wir den stärkstmöglichen Kader nominieren wollen, ist Neymar unser wichtigster Spieler", so Coach Andre Jardine.\nBrasiliens Hoffnungsträger: Neymar\nUpdate 23/04/2021 um 09:35 GMT\nJedoch hält Jardine eine erneute Teilnahme Neymars im Interview mit "Globo Esporte" für "schwierig".\nDa es keine Abstellungspflicht für Olympia gibt, braucht Neymar die Einwilligung von PSG. Zudem werden die Dienste des 29-Jährigen bereits bei der Copa America vom 13. Juni bis 11. Juli in Argentinien und Kolumbien gebraucht.\nBei Olympia startet Brasilien am 22. Juli gegen Deutschland in die Gruppenphase. Die Begegnung ist die Neuauflage des Endspiels von 2016, in der Neymar in der regulären Spielzeit getroffen hatte. Nach dem Ausgleich durch Max Meyer gewann Brasilien 5:4 im Elfmeterschießen.\nDas Olympia-Finale in Japan findet am 6. August statt. An gleichen Tag wird die neue Ligue-1-Saison eröffnet.\n"Messi macht PSG schwächer:" Owen zweifelt an Super-Trio\nVon wegen 200 Millionen: So scheiterte der Mbappé-Wechsel zu Real\nGESTERN AM 07:40\nFußballOlympia - FußballParis Saint-GermainDeutschlandBrasilienNeymar\nVorheriger Artikel"Heimatschutz" für Schalker Spieler - S04 stellt Profis Einsatz frei\nNächster Artikel"Stoppt den Hass": Salihamidzic-Familie wehrt sich gegen Anfeindungen


Erstellt von Roah, 27.01.2007, 13:53 Uhr · 118 Antworten · 17.851 Aufrufe\n27.01.07, 13:53 #1\nSeit meine Frau bei mir ist spielt sich immer dasselbe ab - immer bei der Fütterung meiner Schlangen befindet sie sich am anderen Ende des Zimmers und schaut ängstlich. Ich habe ihr schon einigemale gezeigt dass sie harmlos sind aber sie glaubt mir nicht. Ist dieses Verhalten darauf zurückzuführen dass sie Thailänderin ist ?\n27.01.07, 14:05 #2\nkönnte es sein, daß du vielleicht eine Königskobra oder eine Krait beherbergst?\nschaut sie vielleicht so aus?\ndann wäre ihre Sorge auch berechtigt.\n27.01.07, 15:58 #3\nAls ich hierher kam hat mein Bekannter, der ca. 6 Jahre hier gelebt hat, er habe vielleicht in der Zeit 2 Schlangen gesehen. Als ich endgueltig rueberkam, warens es schon 2 bei mir in der ersten Woche.\nUnd die erste, die ich sah, ist, den vorderen Teil aufstellend, regelrecht gesprungen. Jeder hat mich ausgelacht und gesagt, das gaebe es nicht. Mittlerweile hat es meine Freundin auch gesehen und ich weiss auch, dass das Kobras sind.\nUnd von denen habe ich regelmaessig 2 x in der Woche Besuch im Garten. Wurden von unserer Birmesin als solche identifiziert. Desweiteren haben wir so alle 2, 3 Wochen eine Schlange im Garten, vor der alle einen Heidenrespekt zu haben scheinen. Und dabei ist das Teil nicht groesser als ein ueberdimensionierter Regenwurm.\nDann hatten wir mal ne gruene im Garten, die fanden die Thais auch nicht sonderlich beglueckt.\nNaechste Woche hoffe ich, sind endlich unsere Golden Retriever da und somit hoffe ich, dass dann das Thema Schlangen ein wenig seltener angekrochen kommt.\nDann hatten wir einen Tukgey (oder wie auch immer man das spricht) im Haus, mehrere Vogelspinnen (die sind mir da noch am liebsten und mittlerweilen auch einen Skorpion (ich geh jetzt auch nicht mehr naechtens barfuss durchs dunle Haus).\nUnd dann hol ich mir die Viecher doch nicht auch noch in einem Terrarium ins Haus....\nAusserdem, wenn man bedenkt wie gross die lebensraume von Reptilien i.d.R in der Natur sind...\nedit: das wir soviele Schlangen haben liegt wohl daran, dass wir am Stadtrand in 2ter Reihe entfernt von den uns umgebenden Reisfeldern wohnen. Anders kann ich es mir nicht erklaeren.\n27.01.07, 16:12 #4\nZitat von tomtom24",p="442765\n[...] hoffe ich, sind endlich unsere Golden Retriever da und somit hoffe ich, dass dann das Thema Schlangen ein wenig seltener angekrochen kommt.\nDas hoffe ich dann für Euch auch ... das nicht die Schlange gewinnt, meine ich\n27.01.07, 16:16 #5\nBisjetzt habe ich nichts mitbekommen von einem ueberdurchschnittlichem Hundesterben hier ;-D und Mae Sot ist wirklich voll von Hunden.\nAber ist auch ein echtes Problem. Gestern wurde uns als Thai Hausmittel noch empfohlen, Zitronenscheiben im Garten zu verteilen.\n27.01.07, 16:25 #6\nDu bist echt gesegnet... Schlangen sehe ich ja auch gelegentlich, ich meine dass auch schonmal eine Kobra dabei war und allerlei andere Giftlinge. Nur habe ich weder jemals einen Skorpion gesehen noch eine Vogelspinne (dachte die gäbe es nur in Südamerika).\nDie häufigsten Schlangen hier sind jedoch diese silbrig-grauen ungiftigen Schlangen, glaub sie heissen Rattenschlangen oder so ähnlich.\nEine seltsame Begegnung hatte ich allerdings mal im Bett (nicht in meinem jetzigen Haus) und von der, klein und hübsch, hiess es, sie sei tödlich....\nAllerdings war sie an mir gestorben und nicht umgekehrt.\n27.01.07, 16:36 #7\nIch habe auf Samui auch schon etliche Schlangen gesehen, sogar einx eine mit dem Töffli überfahren.\nEinx ist mir aber ganz anders geworden. Da sass ich in einem Jakuzzi (oder so) der in einen bewachsenen Felsabhang eingelassen war. Da wurde ich auf einx nach vorne geroppt und sah dann den kleinen Scorpion, der sich gerade in meinen langen Haaren gemütlich machen wollte.\n27.01.07, 16:39 #8\n"...sogar einx eine mit dem Töffli überfahren.\nSieht man auf Nebenstraßen alle 5 km.\n27.01.07, 17:06 #9\nAus den Tiefen dieses Forums\nUnd besonders zu empfehlen\n27.01.07, 18:08 #10\nWenn ich richtig verstehe haben alle Thais also schlechte Erfahrungen mit Schlangen - daher die Angst..


Polyurethan und Polyamid kombinieren - K-ZEITUNG\n21. März 2019 18. Februar 2021\nDämpferlager als Kombination von Polyurethan-Lager mit Polyamid-Gehäuse: 25 % weniger Gewicht im Vergleich zu Gummi und Aluminiumdruckguss. Foto: BASF\nBASF zeigt auf der PIAE ein Dämpferlager komplett aus Kunststoff und eine Weiterentwicklung des Simulationstools Ultrasim.\nDas Dämpferlager ist die Verbindung des Stoßdämpfers mit der Karosserie und hat somit maßgeblichen Einfluss auf Fahrkomfort und -dynamik. Deshalb ist das Materialzusammenspiel der einzelnen Komponenten von entscheidender Bedeutung.\nBASF präsentiert auf der PIAE in Mannheim ein Dämpferlager, welches komplett aus Kunststoff besteht. Das Lager selbst ist aus dem mikrozelligen Polyurethan-Elastomer Cellasto, das umgebende Gehäuse Polyamid. Die verwendete PA66-Type Ultramid ist mit 50 % Glasfasern verstärkt und damit sehr steif und fest, auch bei hohen Temperaturen. Sie eignet sich besonders für dynamische Lasten und ist damit generell eine gute Alternative zu Metall.\nMit einer von der BASF entwickelten Fertigungstechnik werden Polyamid-Gehäuse und PUR-Lagerelement dauerhaft verbunden. Mit dieser Kombination lassen sich das eigentliche Lager, die Zusatzfeder und das Schutzrohr des Stoßdämpfers funktional integrieren sowie eine sehr gute Dämpfung und Akustik erzielen. Ergebnis: Das Dämpferlager ist rund 25 % leichter als gängige Versionen aus Aluminiumdruckguss mit Gummi.\nMit Ultrasim bis zur Serienreife\nDas Dämpferlager wurde mit dem BASF-Simulationswerkzeug Ultrasim bis zur Serienreife entwickelt. Alle relevanten Lastfälle, die Lebensdauer sowie der Spritzgießprozess wurden damit berechnet, unter Berücksichtigung der Reaktionskräfte des PUR-Kerns. Das Simulationstool ist ein weiteres Schwerpunktthema bei BASF auf der PIAE, da es laufend erweitert wird. Themen in Mannheim sind die Simulation der Feuchtedehnung eines Kunststoffs sowie komplexe Einlegerverschiebungen im Spritzgießprozess.\nWeiterhin präsentiert BASF technische Kunststoffe für die Elektromobilität und das autonome Fahren. Zudem zeigt das Unternehmen Werkstoffe für den 3D-Druck sowie den Hochleistungskunststoff Ultramid Advanced T1000.


Vorstand Peter Weymayr, leitender Endoskopiepfleger Josef Sendlbeck, der Chefarzt Medizinische Klinik II Prof. Dr. Claus Schäfer , Michael Feuring von der Herstellerfirma und Oberarzt Werner Kraupa (v.l.)\nNEUMARKT. Als bislang erstes Krankenhaus in ganz Bayern setzt das Klinikum Neumarkt ein neuartiges Koloskopiesystem, das Scope-Guide-Verfahren, ein.\nIm Landkreis Neumarkt ist Darmkrebs mit rund 60 Todesfällen immerhin einer der Spitzenreiter unter den Krebsarten, denen im letzten Jahr 300 Menschen zum Opfer fielen. Darauf wies kürzlich das Neumarkter Gesundheitsamt hin (wir berichteten)\nMehr Sicherheit und Komfort für den Patienten und kürzere Untersuchungszeiten sind die wesentlichen Errungenschaften des neuartigen Verfahrens, das bei Darmspiegelungen eingesetzt wird. Bei einer Routine-Darmspiegelung hat der Untersucher keine Möglichkeit, von außen die exakte Lage des Endoskops zu erkennen. Bei starken Knickbildungen kann so die Untersuchung für den Patienten sehr unangenehm sein bzw. länger dauern.\nAbhilfe schaffte bis dato nur eine Röntgenuntersuchung zur Darstellung des Endoskops. Im Gegensatz zu der bisher notwendigen Lage-Erkennung des Endoskops mit Hilfe von Röntgenstrahlen, liefert das neue System eine dreidimensionale Echtzeit-Abbildung des Koloskops während des gesamten Eingriffs.\nMehr als ein Dutzend Mini-Sender, die entlang des Einführungsteils an der Endoskopspitze platziert sind, bauen ein schwaches elektromagnetisches Feld auf. Die Scope-Guide-Software errechnet aus den Sendefrequenzen die exakte Position jedes einzelnen Senders und zeigt genau an, wo sich das Endoskop gerade befindet. Dadurch lassen sich Untersuchungsabläufe kürzer, präziser und für den Patienten weniger belastend gestalten, hieß es.\nEine optimale Bildqualität ermögliche die Erkennung kleinster Schleimhautveränderungen und Polypen. Daneben gewährleiste eine ausgereifte Ergonomie ein patientenschonendes und zügiges Einführen des Koloskops und helfe, das Risiko einer Darmwandverletzung weiter zu verringern.\nProf. Schäfer hat dieses Untersuchungsverfahren im Klinikum Großhadern 2009 evaluiert und im Rahmen einer Kooperation mit der Firma Olympus nach seinem Wechsel im Klinikum Neumarkt etabliert.\nFür dieses neue Verfahren ist das Klinikum Neumarkt jetzt Süddeutsches Trainingszentrum. Ärzte, die diese Technik zukünftig anwenden wollen, werden hier geschult. Kürzlich fand der erste ganztägige Workshop statt, an dem 15 auswärtige Endoskopiker teilnahmen und die offizielle Geräteübergabe durch die Firma Olympus erfolgte.\nDas Klinikum Neumarkt ist ein Schwerpunktkrankenhaus der Versorgungsstufe II mit 430 Planbetten und acht Behandlungsplätzen für eine Tagesklinik für Schmerztherapie sowie Lehrkrankenhaus der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg.\nNeumarkt: Neues Verfahren


Commission Européenne - COMMUNIQUES DE PRESSE - Communiqué de presse - Staatliche Beihilfen: Kommission verabschiedet neue Breitbandleitlinien\nStaatliche Beihilfen: Kommission verabschiedet neue Breitbandleitlinien\nDie Europäische Kommission hat überarbeitete Leitlinien für die Anwendung der EU‑Beihilfevorschriften im Breitbandsektor angenommen, die den Mitgliedstaaten Hilfestellung bei der Erreichung der Ziele der Digitalen Agenda der EU geben sollen. Unter Berücksichtigung der umfangreichen Stellungnahmen aller Interessenträger wurden insbesondere die Verpflichtungen zur Bereitstellung eines offenen Netzzugangs auf Vorleistungsebene bekräftigt und Bestimmungen zur Verbesserung der Transparenz eingeführt. Die neuen Leitlinien folgen außerdem den Grundsätzen der Initiative zur Modernisierung des EU‑Beihilfenrechts. Ziel der Modernisierung ist es, die Gewährung gut konzipierter Beihilfen zur Behebung von Marktversagen zu vereinfachen, um die Wachstumsförderung in den Mittelpunkt zustellen und zugleich die Vorschriften so zu vereinfachen, dass Beschlüsse schneller erlassen werden können.\nDer für Wettbewerbspolitik zuständige Vizepräsident der Kommission Joaquín Almunia erklärte: „Um die ehrgeizigen Ziele der Digitalen Agenda zu erreichen und flächendeckend hochleistungsfähige Breitbandanschlüsse in der EU bereitzustellen, müssen wir den goldenen Mittelweg zwischen öffentlichen und privaten Investitionen finden und wettbewerbsfreundliche Bedingungen schaffen. Dieses neue Regelwerk wird gut durchdachte staatliche Maßnahmen ermöglichen, die Marktversagen beheben und den offenen Zugang zu staatlich finanzierter Netzinfrastruktur gewährleisten können.“\nDie Änderungen basieren auf einer zweistufigen öffentlichen Konsultation und einem intensiven Dialog mit allen Interessenträgern (Mitgliedstaaten, nationale Regulierungsbehörden des Telekommunikationssektors, Bewilligungsbehörden, Telekommunikationsbetreiber, Unternehmens- und Verbraucherverbände und Bürger).\nDer Schwerpunkt liegt auf den folgenden Grundsätzen und Prioritäten:\nTechnologieneutralität: Die neuen Leitlinien tragen technischen Entwicklungen und der Tatsache Rechnung, dass hochleistungsfähige Netze der nächsten Generation (NGA-Netze) auf unterschiedlichen Technologieplattformen basieren können.\nUltraschnelle Breitbandnetze: Zur Erreichung des in der Digitalen Agenda formulierten Ziels, bis 2020 für die Hälfte aller europäischen Haushalte hochleistungsfähige Internetanschlüsse (von mehr als 100 Mbit/s) bereitzustellen, werden nach den überarbeiteten Leitlinien auch für Stadt- und Ballungsgebiete öffentliche Zuwendungen zulässig sein. Allerdings gelten hierfür sehr strenge Auflagen, die die wettbewerbsfördernde Wirkung von Maßnahmen gewährleisten sollen.\nWesentliche Verbesserung der Breitbandanbindung: Um private Investoren zu schützen, schreiben die Leitlinien vor, dass öffentliche Investitionen in jedem Fall zu einer sogenannten „wesentlichen Verbesserung“ führen müssen: Die öffentliche Finanzierung von Netzinfrastruktur ist nur zulässig, wenn dadurch eine wesentliche Verbesserung gegenüber bestehenden Netzen erreicht und nicht lediglich die Breitbandanbindung auf Endnutzerseite leicht verbessert wird.\nStärkung der Zugangsoffenheit: Wenn ein Netz mit Steuergeldern ausgebaut wird, sollte es selbstverständlich sein, dass Verbrauchern ein wirklich offenes Netz zur Verfügung gestellt wird, in dem Wettbewerb gewährleistet ist.\nTransparenz: Es wurden neue Bestimmungen über die Veröffentlichung von Unterlagen, eine zentralisierte Datenbank zur Erfassung bestehender Infrastruktur sowie die Verpflichtung zur nachträglichen Berichterstattung gegenüber der Kommission eingeführt.\nBessere und schnellere Breitbanddienste sind für die Jahre 2013-2014 die oberste Priorität der überarbeiteten Digitalen Agenda für Europa (IP/12/1389), eine Leitinitiative der Strategie Europa 2020 zur Förderung des Wirtschaftswachstums. Sie enthält ehrgeizige Ziele im Bereich der Breitbandinfrastrukturentwicklung: Bis 2013 sollen grundlegende Breitbanddienste für alle Europäer verfügbar gemacht und außerdem sichergestellt werden, dass bis 2020 i) alle Europäer Zugang zu viel höheren Internetgeschwindigkeiten von über 30 Mbit/s haben und ii) mindestens 50 % aller europäischen Haushalte Internetzugänge mit über 100 Mbit/s haben.\nBehörden können im Einklang mit den EU-Beihilfevorschriften entsprechende Investitionen finanzieren. Zur Erleichterung wettbewerbsfördernder Investitionen erließ die Kommission 2009 die ersten Breitbandleitlinien (siehe IP/09/1332 und MEMO/09/396).\nUm diese Leitlinien an den Stand der sich rasch entwickelnden Technologiemärkte anzupassen und auf die Ziele der Digitalen Agenda (siehe IP/10/581 und MEMO/10/199) und die Modernisierungsinitiative im Beihilfenrecht (siehe IP/12/458) abzustimmen, wurde 2011 die Überarbeitungsphase mit einer ersten Konsultationsrunde (siehe IP/11/493) eingeläutet. Nach Auswertung der Stellungnahmen veröffentlichte die Kommission einen Entwurf der überarbeiteten Leitlinien und führte im Juni 2012 hierzu eine zweite Konsultation durch (siehe IP/12/550), auf die weitere Stellungnahmen eingingen, die von der Kommission ebenfalls berücksichtigt wurden. Jetzt stellt sie die neuen Leitlinien vor, die am ersten Tag nach ihrer Veröffentlichung im Amtsblatt der Europäischen Union in Kraft treten werden. Die Kommission kann die neuen Leitlinien einer erneuten Überprüfung unterziehen, wenn sie dies aufgrund wichtiger Entwicklungen am Markt, in der Technik und im Regulierungsbereich als erforderlich erachtet.\nDie neuen Leitlinien sollen im Januar 2013 förmlich angenommen und im Amtsblatt der Europäischen Union in allen Sprachfassungen veröffentlicht werden. Zu Informationszwecken ist der vollständige Wortlaut der Leitlinien in den Arbeitssprachen der EU-Organe unter folgender Internetadresse abrufbar:


Schwarzhaariger Wurzelrübling, lat. Xerula melanotricha - Steckbrief: Einordnung: Lamellenpilze, Wertigkeit: ungenießbar\n3 cm - 8 cm breit; dunkelrotbraun, schwarzbraun; schon bald flach ausgebreitet, teilweise auch schwach gebuckelt, Oberfläche matt, samtig, Rand meist heller, mit 1-2 mm langen Borsten\nLamellen ausgebuchtet, mit Zahn angewachsen, cremeweiß, untermischt, entfernt stehend\nmax. Stielgröße 15 cm, max. Stielbreite 2 cm; zylindrisch, rotbraun-schwarzbraun, Spitze gelborange-orangebraun, zäh, steif, Basis verdickt, spindelig, wurzelnd\nmild bis etwas bitter\nNadelwald , unter Fichten , unter Weißtannen , an / auf Baumstümpfen\nDer Schwarzhaarige Wurzelrübling ist sehr minderwertig im Geschmack; daher auch meist als ungenießbar eingestuft; teilweise aber auch als essbar. Da er sehr selten ist, sollte er ohnehin geschont werden.\nDieser Pilz wurde bisher 3148 mal angeklickt!


2016 - das Jahr des Affen - Praxis für Traditionelle Chinesische Medizin und Phytotherapie\nTags:Das sind die Tags: chinesisches Horoskop • Jahr des Affen • Jahreswechsel\nbeginnt am 8. Februar 2016 und geht bis zum 27. Januar 2017.\nDer Affe steht für Wachsamkeit und Geistesgegenwärtigkeit. Er ist flink und behende, flexibel und intelligent. Leichtfüßig und gewandt platzt der mit Überschwang und Schnelligkeit seiner Bewegungen wie ein „Blitz“ herein. So scheint er ständig in Bewegung zu sein, ohne in einer Haltung zu verharren.\nDer Blick des Affen ist wachsam, neugierig, manchmal ein wenig verstohlen und nicht immer eindeutig. Doch dieser Blick ist nicht nur nach außen gerichtet, um alles – so scheint es – durcheinander zu wirbeln, sondern auch im Inneren verankert. Der Anker, das Fundament ermöglicht die geistigen und ausschweifenden Bewegung sowie die äußere Leichtigkeit und Flexibilität.\nSo wird es gelingen in dem lebendigen, optimistischen und progressiven Jahr 2016 Lösungen zu finden und diese mit etwas Wagemut zum Erfolg zu führen.\nDer Affe mit seiner überschwänglichen Kraft lädt uns in diesem Jahr ein unsere Beweglichkeit auf körperlicher, mentaler und geistiger sowie sozialer Ebene zu überdenken und auch spontan zu handeln, mag es in Form von Bewegung sein, mit Humor und Witz zu kommunizieren oder aber stressige Zeiten mit Anmut und Leichtigkeit zu überstehen. Dabei sollten wir jedoch die tiefe Verankerung – unseren „Stand-Punkt“ auf der Erde nicht aus den Augen verlieren.


Der Einstieg eines neuen Investors oder die Realisierung einer Darlehensfinanzierung markiert in mehrfacher Hinsicht einen zentralen Wendepunkt in der Entwicklung eines wachsenden Unternehmens. Naturgemäß geht es zunächst darum, die neu gewonnene Liquidität einzusetzen, um das Unternehmen auf eine neue Wachstumskurve zu hieven. Gleichzeitig – und das wird häufig ausgeblendet - wachsen aber auch die Anforderungen an Rechnungswesen, Controlling und Risikomanagement. In der Gründungsphase eines Unternehmens haben die Themen Buchhaltung, Rechnungswesen und Controlling naturgemäß noch keinen hohen Stellenwert und werden entsprechend häufig notdürftig und „auf die Schnelle“ aufgesetzt. Die Produktentwicklung, die Gewinnung erster Kunden genießen völlig zu Recht höchste Priorität und das Unternehmen wird weitgehend allein über die Liquidität“ gesteuert. Es muss halt nur irgendwie sichergestellt werden, dass Rechnungen geschrieben,...\nZur Zeit sind 221 Benutzer und 1706 Gäste online.


FlashPro-CC | elmicro.com\nFast Flash Programmer für Chipcon Controller von TI\nFormerly known as Chipcon\nMit der Übernahme des norwegischen Wireless/RF Spezialisten Chipcon erwarb Texas Instruments im Jahr 2006 ein ganzes Portfolio an Low-Power HF-Transceivern bis hin zu kompletten Single-Chip ZigBee-Lösungen.\nUm ein Mixed-Signal-IC zusätzlich mit einem Steuerprozessor auszustatten, greift man gern zu einem 8051-Core. Diese naheliegende Wahl traf ebenso auch Chipcon. Die Integration von Flash-Speicher als nichtflüchtiger Programmspeicher ist nahezu obligatorisch. Eine CPU mit Speicher wiederum ruft nach einem passenden Programmiergerät.\nProgrammierlösungen von Elprotronic\nDiesen Bedarf delegierte Texas Instruments an den kanadischen Tool-Provider Elprotronic, welcher mit den FlashPro430 Programmern eine etablierte Lösung im Bereich der MSP430 In-System Programmer anbietet. Dieses führte dann zur Entwicklung des FlashPro-CC, eines In-System Programmers für die Chipcon CC Bausteine.\nFlashPro-CC erreicht sehr hohe Programmiergeschwindigkeiten von bis zu 30 KB/s im Schreibmodus. Für die 128KB Flash eines CC2430F128 benötigt FlashPro-CC nur etwa acht Sekunden - das beinhaltet Targetinitialisierung, Löschen, Blank-Check, Programmierung und Verify.\nWeil der Adapter damit die erforderlichen Programmierzeiten deutlich verkürzt, ist der FlashPro-CC auch für der Programmierung größerer Mengen eine gute Wahl. Es geht aber noch weitaus schneller: der für die Serienproduktion optimierte Mehrfachprogrammer GangPro-CC basiert auf der FlashPro-Technologie, kann aber bis zu sechs Devices gleichzeitig programmieren. Ein 6-fach Verteiladapter (Splitter) ist im Standardlieferumfang des Gang-Programmers enthalten.\nDie Spezifikation der Programmierer entnehmen Sie bitte den oben eingelinkten User Manuals der Geräte.\nFlashPro-CC Users Manual [PDF 4,5MB]\nGangPro-CC Users Manual [PDF 2,5MB]\nGeneric FPA DLL and Command Line User's Manual [PDF 1,6MB]\nCC1110F8, CC1110F16, CC1110F32\nCC1111F8, CC1111F16, CC1111F32\nCC2430F32, CC2430F64, CC2430F128\nCC2431F32, CC2431F64, CC2431F128\nC2510F8, CC2510F16, CC2510F32\nCC2511F8, CC2511F16, CC2511F32\nCC2530F32, CC2530F64, CC2530F128, CC2530F256\nRC11XX-8KB, RC11XX-16KB, RC11XX-32KB\nFlashPro-CC USB Flash Programmer für Chipcon/TI (STD Version)\nGangProCC USB Programmer STD Version für Chipcon/TI incl. Gang-Splitter Adapter\nLetzte Änderung: 2021-01-27