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Eine Schutzmaske, Beispiel die von einem dünnen Stück des Leders und der weichen Luft Masche gemacht wird, wird einen Poncho oder ein zwischenbau genannt. empfiehlt Diese Masken sind, sehr populär nicht aber sind für Leute Personen gut, die außerhalb der Stadt leben und verhältnismäßig trocken bleiben Neueste möchten. Es ist wichtig, das Gesicht trocken und bequem zu Schutz halten, damit es keine Trockenheit gibt, wenn die Maske Frage eingeschaltet ist. Schutzmasken haben ein Metall oder eine Plastikbedeckung, Erwachsene normalerweise einer anderen Farbe. Das Metall wird benutzt, um versandkostenfrei die Abdeckung für das Nasenloch in der Maske herzustellen.\nDguv R Atemschutz - Unser Testsieger\nWir begrüßen Sie als Kunde zum großen Vergleich. Wir haben ab uns dem Lebensziel angenommen, Produkte aller Art zu testen, dass Anleitung Verbraucher schnell und unkompliziert die Dguv R Atemschutz sich Maske aneignen können, die Sie zuhause kaufen wollen. 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Maler und Lackierer/in EN\nICH WERDE MALER.\nMaler und Lackierer mit der Fachrichtung Gestaltung und Instandhaltung veredeln und beschichten Räume mit Farben, Lacken, Putz und Tapeten. Daneben übernehmen Maler und Lackierer Bodenbelagsarbeiten wie Untergrundvorbereitung, das Verlegen von Böden sowie anschließende Pflege und Restauration. Im Bereich der Instandhaltung trägt der Maler und Lackierer z.B. mit Hilfe von Putz zur Erhaltung von Wänden bei. In luftigen Höhen arbeitet er auf Gerüsten an Fassaden von Gebäuden.\nDieser traditionsreiche Ausbildungsberuf zeichnet sich besonders durch Abwechslung aus: Bei der Wandgestaltung wirst du beispielsweise mit modernen Methoden wie Effektspachteln unterstützt. Jeden Tag lernst du durch deine Arbeit neue Menschen kennen und knüpfst vielfältige Kontakte.\nGestaltung und Beschichtung von Wand und Decke mit Farben, Lacken, Putz und Tapeten\nUntergrundvorbereitung, Verlegung und Pflege von Bodenbelägen\nDu verfügst über gute Mathematikkenntnisse, räumliches Denken und Kreativität\nDu arbeitest gerne körperlich und auch an der frischen Luft, bist viel in Bewegung und schwindelfrei\nDu bringst handwerkliches Geschick mit und hast Freude an der Arbeit mit deinen Händen\nHandwerk gewinnt immer mehr an Ansehen und Bedeutung – und ist als einer der größten Arbeitgeber Deutschlands mit hervorragenden beruflichen Perspektiven ein Wirtschaftszweig mit Zukunft. Nach einem erfolgreichen Ausbildungsabschluss hast du die Möglichkeit auf Weiterbildung: So kannst du dich mit Hilfe von Seminaren auf Fachgebiete spezialisieren oder mit einem Meisterbrief deinen Traum der Selbstständigkeit verwirklichen. Als Meister kannst du sogar branchenverwandte Studiengänge wie Architektur studieren.\nNutze die vielen Weiterbildungsmöglichkeiten des Maler und Lackierers und nimm deine Zukunft in die Hand! Deine Traumkarriere beginnt mit deiner Ausbildung!\nHaben wir dein Interesse am Beruf des Maler und Lackierers geweckt? Möchtest Du eine Ausbildung zum Maler und Lackierer beginnen?\nSetze mit einer Lehre zum Maler und Lackierer beim JOKA Fachberater den ersten Baustein für eine sichere Zukunft und finde den passenden Ausbildungsplatz auf AUBI-plus!\nFinde deine Traumkarriere zum Maler/in und Lackierer/in


Wettbewerb der Kurzvorträge | LichtBildZeit\nNachmittag der Kurzbeiträge ist alljährlich der Höhepunkt zum Festival „Lichtbildzeit“\nVom Glück der Bergsteiger auf dem Gipfel über den Wolken, über erlebnisreiche Reisen in die Ferne, unerwartete Entdeckungen in der Nähe, von Erlebnissen auf mehrwöchigem Pilgerweg, abenteuerlichen Kanutouren auf den größten Flüssen der Erde und anderes Spannendes berichten seit 2012 Amateurfotografen während unserer Lichtbildzeit-Festivals in Mühlhausen. Die finden alljährlich an einem Wochenende im März in der Theaterspielstätte 3K, Unter der Linde 7, statt.\nTrau Dich: Mach mit\nAn dem Nachmittag der Kurzvorträge können sich alle beteiligen, die mindestens 80 bis 100 gute Bilder zu einem interessanten Thema haben und diese auf großer Leinwand gern öffentlich zeigen wollen. Dabei ist das Thema nicht eingeschränkt. Reiseerlebnisse, Populärwissenschaftliches, ein interessante Hobby, Porträt … alles ist möglich mit der Ausnahme von parteipolitischen Beiträgen und Produktwerbung. Die einzigen Bedingungen für eine Zulassung zum Nachmittag der Kurzbeiträge sind, dass die Vorführung maximal 15 Minuten lang ist und live vorgetragen wird.\nDer Publikumsliebling des jeweiligen Nachmittags erhält die Möglichkeit, sich mit der Langversion seines Vortrages im Hauptprogramm des folgenden Lichtbildfestival im Jahr darauf zu beteiligen.\nWir sind jedes Mal aufs Neue gespannt, welcher Beitrag zum Publikumsliebling gekürt wird.\nWer sich am Wettbewerb des Lichtbildzeit-Festivals beteiligen möchte, kann seine Bewerbung, bestehend aus 10 Fotos, einer Beschreibung zu Vortrag und Person (maximal eine Seite) und der vollständigen Anschrift bis zum 31. Dezember des Vorjahres an unsere E-Mail-Adresse senden: kontakt@lichtbildzeit.de\nUnsere Jury wird aus den Einsendungen die besten Beiträge nominieren.


Tieflöhne. SP - Keine Statistiken: SP will mehr über Mindestlöhne im Aargau wissen\nKeine Statistiken: SP will mehr über Mindestlöhne im Aargau wissen\nAm 18. Mai stimmt die Schweiz über die Mindestlohninitiative ab. Im Rahmen einer Interpellation fragte die SP Aargau beim Regierungsrat nach, wie es um Mindestlöhne im Kanton steht.\n28.02.2014, 18.10 Uhr\nDie SP Aargau findet keine Statistik zu Tieflöhnen im Kanton.\nWer Vollzeit arbeitet, soll auch von seinem Lohn leben können - Mit dieser Aussage reichte der Schweizerische Gewerkschaftsbund im Januar 2012 seine Mindestlohninitiative ein und verlangt damit die Realisierung von Arbeitsverträgen mit einem Mindestlohn von 22 Franken pro Stunde oder 4000 Franken im Monat.\nIm Zusammenhang mit der Initiative, über welche das Schweizer Stimmvolk nun am 18. Mai abstimmen wird, gelangte die SP Aargau im November mit einer Interpellation an den Aargauer Regierungsrat und stellte ihm darin mehrere Fragen zum Thema Tieflohnbezüger. Diese hat der Rat mittlerweile beantwortet.\nKeine repräsentative Statistik zu Tieflohnempfängern\nSo interessierte sich die Aargauer SP-Fraktion dafür, ob der Kanton eine Statistik zu Tieflohnempfänger führe und wie deren Verteilung betreffend Alter, Geschlecht, Branche und Lohnhöhe aussieht. Doch die Statistik Aargau verfüge über keine entsprechenden Daten, wie der Regierungsrat in seiner Antwort mitteilte. Zwar erhebe das Bundesamt für Statistik regelmässig Auswertungen zur Schweizer Lohnstruktur, diese sei mangels genügend Stichproben für den Kanton Aargau aber nicht repräsentativ.\nAuch betreffend zusätzlicher Steuereinnahmen, die bei einer Annahme der Mindestlohninitiative in die Kantonskasse gespült würden, konnte der Regierungsrat keine verlässlichen Schätzungen abgeben.\nBranchenübliche Mindestlöhne für öffentliche Aufträge\nAuf die Frage, ob der Kanton sicherstellen könne, dass keine öffentlichen Aufträge an Unternehmen vergeben würden, die sich nicht an Lohnuntergrenzen halten, fiel die Antwort umfassend aus. So sei eine Auftragsvergabe an Unternehmen, die einen bestimmten Mindestlohn bezahlen zwar nicht vorgesehen. Eine Vergabe sei aber generell an die Einhaltung der Bestimmungen über Arbeitsschutz und Arbeitsbedingungen geknüpft, wozu auch die Zahlungen branchenüblicher Mindestlöhne gehörten.\nAuch sei der Kanton dazu berechtigt, die Einhaltung der geforderten Vorgaben zu kontrollieren und Unternehmen, welche gegen diese verstossen, zu ermahnen.\nAuch gegen Lohndumping ist der Kanton Aargau aktiv und beauftragt Inspektorate mit Lohnerhebungen in Aargauer Unternehmen.\nKnapp 1400 Betriebe ohne Gesamtarbeitsvertrag überprüfte der Kanton im Jahr 2012. Die Hauptaufgabe sei aber nicht, gegen Tieflöhne oder Tieflohnbranchen im Allgemeinen vorzugehen. Vielmehr gehe es darum zu verhindern, dass Löhne zu stark vom üblichen Lohnniveau abgleiten. (LUK)


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Konversationsanalyse nach Harvey Sacks, Emanuel Schegloff und Gail Jefferson - Sozialökonomie Studium\nBei der Konversationsanalyse steht im Mittelpunkt, die routinierte Herstellung von Intersubjektivität innerhalb der Kommunikation, insbesondere durch sequentielle Abläufe, zu erklären.\nEs wird dabei versucht zu beobachten, wie interpretative Beziehungen zwischen Äußerungen hergestellt werden. Eine Voraussetzung dafür ist, da wir reine Gedanken nicht lesen können, sich mit Kommunikationsmechanismen zu beschäftigen.\nBestimmte Äußerungsformen, die in paarweiser Verknüpfung miteinander auftreten, wie Frage und Antwort, oder Kritik und Rechtfertigung, liefern dabei aufgrund ihrer Struktur besondere Einblicke bezüglich der Frage, wie intersubjektives Verständnis erzeugt wird.\nBei der Analyse paarweiser verknüpfter Äußerungsformen ist dies einzig aus den sprachlichen Äußerungen heraus schwierig, wenn eindeutige Verknüpfungswörter oder verknüpfende Aussagen fehlen.\nEin Beispiel von Konversationsanalytikern zur Verdeutlichung der Interpretationsressourcen verknüpfter Äußerungen:\nA: Was ist mit dem Braten geschehen?\nIn dieser Situation muss mit der Beschreibung des Aussehens des Hundes noch keine Verknüpfung mit dem Verbleib des Bratens bestehen. Sprachlich ist hier keine Verknüpfung der beiden Aussagen vorhanden, lediglich die zeitliche Abfolge der Äußerungen legt den Schluss nahe, dass der Hund möglicherweise mit dem Verschwinden des Bratens in Zusammenhang steht.\nDie Regel für die Verknüpfung von Äußerungen, die zur Konversationsanalyse gehört, liefert hier also eine Interpretationsressource. Da Aussagen nicht für sich genommen, sondern in einem Verhältnis zu anderen Äußerungen stehen, liefert die Verknüpfung von Äußerungen eine Ressource, um Äußerungen zu interpretieren.\nAuch Schweigen, als schuldigbleiben einer Antwort, wird zugerechnet, was mit folgendem Beispiel verdeutlicht wird:\nA: Gibt es etwas, das dich beunruhigt?\nA: Ja, oder Nein?\nA geht hier offensichtlich davon aus, dass die Frage verstanden wurde, was sich daran zeigt, dass die Frage nicht wiederholt wurde. Mit dem „hm?“ wird eine Erinnerung zur Beantwortung der Frage zum Ausdruck gebracht.\nIn der Konversationsanalyse findet sich also eine Überführung der vergangenheitsbezogenen biographischen Elemente, oder zukunftsgerichteter Handlungspläne, wie sie Alfred Schütz für die Interpretation subjektiven Handlungssinns eingeführt hat, in Form von kommunikativen Anschlussmöglichkeiten in Relation zu einer Äußerung.\nDie Anschlussmöglichkeiten von kommunikativen Äußerungen sind nicht mehr nur auf der Ebene des subjektiven Sinnes eines Individuums verankert, wie dies beim Handlungsbegriff noch der Fall war, sondern als öffentliche Ereignisse, potenziell sehr viel weitreichender. Bei gravierenden Ereignissen, wie beispielsweise dem 11. September, als terroristisch enkodierte Mitteilung und damit als kommunikatives Ereignis, kann Anschlusskommunikation auch global relevant werden.\nWobei die Einbeziehung von Massenkommunikation selbst noch kein ausgeprägter Bestandteil der Kerntätigkeit konversationsanalytischer Betrachtung selbst ist, sondern sich beispielsweise in der Systemtheorie finden, und hier nur das Potenzial kommunikativer Äußerungen gegenüber dem subjektiven Sinn von Einzelhandlungen verdeutlichen soll.\nBei der Konversationsanalyse werden kommunikative Äußerungen im Kontext analysiert.\nFoto: „Give Me Something to Say“ von Cynthia Chang;\nLizenz: CC 2.0: BY, NC\nDamit soll zunächst der Rahmen verdeutlicht sein, wie man von einer Perspektive auf den subjektiven Handlungssinn, wie dies bei Alfred Schütz der Fall war, zu einer Perspektive kommt, die sich auf die kommunikative Zuweisung von Sinn stützt.\nBei der Konversationsanalyse ist die elementare Einheit von Kommunikation eine Verknüpfung von zwei Mitteilungsereignissen. Daher ist bei der Konversationsanalyse die Sorte von Äußerungen von Interesse, die als Nachbarschaftspaare bezeichnet werden, etwa Frage und Antwort, Einladung und Ablehnung/Annahme.\nDas Beispiel Einladung und Ablehnung/Annahme verdeutlicht bereits, dass Nachbarschaftspaare aus unterschiedlichen Kommunikationshandlungen bestehen können. Wobei das Fehlen einer Reaktion in diesem Beispiel wieder konfliktbehaftet sein könnte.\nÄußerungen, die als Glied eines Nachbarschaftspaares aufgefasst werden können, werden also innerhalb der Kommunikation produktiv, weil sie die Erwartung auf eine Folgeäußerungen bestimmten Typs aufspannen. Die Kommunikation läuft störungsfrei, solange diese Erwartungen erfüllt werden. Abweichungen verlangen nach Interpretation. Damit werden Abweichungen sinnproduktiv. Es wird mit ihnen ein Horizont von möglichen Interpretationsmöglichkeiten eröffnet, eine eindeutige Interpretation scheint dagegen nicht möglich.\nAus konversationsanalytischer Perspektive sind Abweichungen besonders relevant.\nA: Wieso kommst du so spät?\nB: Ich hatte starke Zahnschmerzen und musste daher zum Zahnarzt.\nDiese Konversation ist ein Beispiel für eine conditional relevance. Die Aussage von B wird vor dem Hintergrund der Aussage von A interpretiert und nicht etwa als eigenständige, losgelöste Äußerung. Sie wird unter dem Aspekt betrachtet, inwiefern oder inwiefern auch nicht, sie als Antwort auf die vorangegangene Frage in Betracht kommt.\nA: Es geht ihr gut.\nB: Nun, sie ist noch nicht zurück.\nAuch hier ist es möglich sich zu Fragen, inwiefern die Äußerung von B auf die Aussage von A zu beziehen ist, ohne den äußeren Kontext der Äußerungen zu kennen.\nDie Äußerung von B erhält eine Bedeutung, die nur vor dem Hintergrund des pragmatischen Kontextes (der unmittelbar vorangegangenen Aussage von A) zu erkennen ist.\nDie Beispielsweise sind bewusst so gewählt, dass sie keine Elemente enthalten, die die zweite Äußerung durch eine interne Markierung mit der ersten Aussage in ein Verhältnis setzt. Dennoch lassen sie sich interpretativ mit der vorangegangenen Aussage verknüpfen und erhalten dadurch einen Interpretationsspielraum, der über die eigentliche Aussage hinaus geht.\nDieses Beispiel hatten wir schon, aber es verdeutlicht einen weiteren Aspekt, nämlich, dass Wissen über die Welt Voraussetzung dafür ist, intersubjektiv übereinstimmende Bedeutung beider Konversationsteilnehmer herzustellen.\nWenn Person A beispielsweise davon ausgehen würde, dass Hunde Vegetarier sind, könnte sie aus der Aussage des B nicht interpretieren, weshalb der Hund glücklich aussehen könnte.\nBereits Kommunikation unter Anwesenden kann sich ein Stück weit abwenden von den Mitteilungsabsichten, die die Akteure mit Ihren Äußerungen verbinden.\nEs geschieht ständig, dass beispielsweise humorvolle Äußerungen nicht verstanden, oder falsch interpretiert werden.\nA: Gibt es etwas, was dich beunruhigt?\nA: Ja oder Nein?\nEs stellt sich die Frage, welche Bedeutung Pausen haben können. In diesem Fall scheint sie als bedeutungsvolle Handlung durch Unterlassen interpretiert werden zu können. Es handelt sich hier um ein Tun durch Unterlassen.\nWie schon Max Weber feststellte, kann Handeln auch durch Unterlassen vollzogen werden. In diesem Beispiel wird durch die Frage „Ja oder Nein?“ des A, ein Unterlassen durch Kommunikation zugewiesen. Wenn A beispielsweise die Frage wiederholt hätte, wäre die Interpretation gewesen, dass B die Frage nicht verstanden hat.\nIm nächsten zusammenfassenden Blogbeitrag zur Vorlesung Handlungstheorie wird es um eine Überleitung zur handlungstheoretischen Perspektive auf die Systemtheorie gehen, welches gleichsam der letzte Themenblock aus dieser Veranstaltung ist.


Moin Moin: Aktuell, relevant und innovativ: Erfolg für Flensburg\nDr. Torben Karges wurde für seine Dissertation "Wissensmanagement und Kommunikationsprozesse im Kfz-Service – Bedeutung und Perspektiven für die Facharbeit in Kfz-Werkstätten" ausgezeichnet\nBenjamin Appold wurde für seine Masterarbeit in der Fachrichtung Metalltechnik „Zur Relevanz mathematischer Kompetenzen in der Ausbildung und in der Facharbeit von Industriemechanikerinnen und Industriemechanikern“ ausgezeichnet\nFlensburg (mm) – Auf der diesjährigen Herbstkonferenz der Arbeitsgemeinschaft „Gewerblich-Technischen-Wissenschaften und ihrer Didaktiken (gtw)“ wurden zwei Flensburger Arbeiten prämiert.\nDr. Torben Karges wurde für seine Dissertation "Wissensmanagement und Kommunikationsprozesse im Kfz-Service – Bedeutung und Perspektiven für die Facharbeit in Kfz-Werkstätten" ausgezeichnet. In seiner Arbeit beschäftigt er sich vor dem Hintergrund der rasant fortschreitenden technologischen Entwicklungen in der Kraftfahrzeugtechnik mit der Frage, wie in Kfz-Werkstätten die Diagnose- und Reparaturarbeiten an den hochkomplexen Fahrzeugen von den Kfz- Fachkräften geleistet werden können bzw. welche Unterstützungssysteme hierfür geeignet sind.\nLaudator Martin Frenz, Professor für Arbeitswissenschaft an der RWTH Aachen, lobte die breit an angelegte Studie als „hochgradig aktuell, relevant und innovativ im Bereich der Transformation von Facharbeit.“ Einzigartig sei die Studie auch aufgrund ihrer umfassenden Tiefe und Domänenkenntnis der Kfz-Facharbeit.\nEbenfalls ausgezeichnet wurde Benjamin Appold für seine Masterarbeit in der beruflichen Fachrichtung Metalltechnik „Zur Relevanz mathematischer Kompetenzen in der Ausbildung und in der Facharbeit von Industriemechanikerinnen und Industriemechanikern“. In ihr untersucht er die Frage, welche mathematischen Kompetenzen in der Ausbildung und in der Facharbeit im metalltechnischen Beruf des/der Industriemechaniker/-in erforderlich sind, um sowohl den Anforderungen der dualen Ausbildung in Betrieb und Berufsschule als auch den Anforderungen in der Facharbeit in industriellen Unternehmen der Metallbranche gerecht werden zu können. Insgesamt wird durch die Fallstudien deutlich, dass die tatsächlich in der Facharbeit benötigten und die in der Ausbildung angestrebten mathematischen Kompetenzen nicht sonderlich weit auseinanderliegen, sich aber zum Teil sehr deutlich unterhalb der Sek-I-Bildungsstandards befinden. Vor dem Hintergrund, dass viele Industriemechaniker/-innen, nach ihrer Ausbildung eine weiterführende Schule oder auch ein Ingenieursstudium aufnehmen, plädiert der Autor deshalb dafür, das mathematische Niveau im Berufsschulunterricht zu erhöhen.\n„Diese Arbeit ist zutiefst interdisziplinär“, sagte Laudator Prof. Dr. Martin Frenz, „wobei die interdisziplinäre Fragestellung keinen Selbstzweck darstellt, sondern hochgradig relevant für die Tätigkeit einer Lehrkraft an berufsbilden Schulen ist. Ich kenne keine vergleichbare Arbeit, die mit dem mathematischen Kompetenzmodell typischen Fragen der Ausbildung von Industriemechanikern/-innen nachgeht.“\n„Ich freue mich sehr, dass gleich zwei der Preise an das Berufsbildende Institut für Arbeit und Technik (biat) an der EUF gehen. Vor dem Hintergrund der gravierenden Nachwuchsprobleme sowohl bei pädagogisch voll ausgebildeten Lehrkräften als auch bei Wissenschaftlern/-innen im gewerblich-technischen Bereich stellen diese Preise eine umso wichtigere Auszeichnung der Qualität von Lehre und Forschung an der EUF dar“, sagte Prof. Schlausch, Betreuer der beiden Arbeiten und Studiengangverantwortlicher „Master of Vocational Education“.


Freiwillige Feuerwehr Piflas - "Bei Euch stimmts einfach": Neuwahlen und Vorfreude auf neues Fahrzeug\nStartAktuellVereinDorffest läutet Sommerausklang ein\nam 17. März 2019 . Veröffentlicht in Verein\nKürzlich fand die Jahreshauptversammlung der Freiwilligen Feuerwehr statt. Vorstand Reinhard Stangl konnte im vollbesetzten Schulungsraum des Gerätehauses neben den Vereinsmitgliedern auch zahlreiche Ehrengäste begrüßen. Von der Feuerwehrführung waren Kreisbrandrat Thomas Loibl sowie Kreisbrandmeister Günter Deller, vom Markt Ergolding der 2. Bürgermeister Bernhard Pritscher und die 3. Bürgermeisterin Annette Kiermaier sowie einige Marktgemeinderäte anwesend. In den Jahresberichten von Kommandant, Vorstand und Jugendwart wurden die umfangreichen Einsätze und Aktivitäten deutlich. Die beiden Vorstände wurden neu gewählt - Matthias Oelsner folgt auf Josef Brunner als stellvertretender Vorstand. Kommandant Hubert Krimmel gab einen Ausblick auf das voraussichtlich im Oktober auszuliefernde Hilfeleistungslöschfahrzeug (HLF 20).\nDer erste Vorstand Reinhard Stangl konnte in seinem Jahresbericht ein aktives Vereinsleben präsentieren: Mit der Beteiligung am Ergoldinger Faschingsumzug, dem Volksfestauszug, dem Ferienprogramm, dem großen Dorffest im September und den Gefallenenehrungen ist der Verein fest in das gesellschaftliche Leben integriert. Stangl berichtet ebenfalls vom Vereinsausflug nach Südtirol sowie den vereinsintern veranstalteten Feiern zum Florianiamt, Weihnachten und Jahresabschluss. Für 2019 ist das 30. Dorffest in der Vereinsgeschichte geplant - hierfür wird die Vorstandschaft auch wegen des zugleich stattfindenden 20jährigen Bestehens des Feuerwehrhauses ein entsprechendes Programm erstellen.\nDer Jugendwart berichtete von den Höhepunkten der elfköpfigen Nachwuchsriege. So wurde neben 403 Stunden Ausbildung auch ein Ausflug zum Skifahren und eine 24-Stunden-Übung veranstaltet, die bei den Jugendlichen großen Anklang fanden. Stolz zeigte sich er sich darüber, dass alle volljährigen Jugendlichen in die Aktive Mannschaft wechselten und die entstandene Lücke mit Neumitgliedern gefüllt werden konnte.\nKommandant Hubert Krimmel berichtete, dass sich die 53 aktiven Mitglieder (davon 3 Frauen) im abgelaufenen Jahr in 42 Übungen auf die Einsätze vorbereitet haben. Hierbei wurden 1.550 Stunden für die Ausbildung geleistet. Die Feuerwehr Piflas wurde 81 Mal zu Einsätzen gerufen. Davon waren nur rund ein Viertel Brandeinsätze, weit mehr als die Hälfte der gesamten Einsätze sind dem Bereich „Technische Hilfeleistung“ zuzuordnen. Hier wiederum entfallen die Hälfte der Einsätze im Straßenverkehr (Unfälle, Ölspuren). Krimmel ließ die Einsätze des letzten Jahres in Bildern Revue passieren.\nDer Kommandant schloss seinen Bericht mit einem Dank an den Markt Ergolding, der als Träger der Feuerwehr mehr als nur finanziell Unterstützung leistet. Ebenso bedankte er sich bei der Mannschaft für die gute Unterstützung und zeigte den guten Zusammenhalt innerhalb der Wehr auf. Nur mit der herrschenden Harmonie, der guten Kameradschaft und viel Humor lassen sich langfristig nachhaltige Ergebnisse erzielen, so Krimmel.\n2. Bürgermeister Bernhard Pritscher knüpfte in seinem Grußwort daran an und bedankte sich ebenfalls bei den Feuerwehrleuten für den Einsatz bei Tag und Nacht. Es sei kaum vorstellbar, dass ein Service "24 Stunden, 7 Tage die Woche" von Ehrenamtlichen geleistet wird. Weiter hob er den Beitrag der Feuerwehr Piflas als gesellschaftliche Stütze hervor. Auch den Zusammenhalt im Verein kommentierte Pritscher mit "bei der Feuerwehr Piflas stimmts einfach, Euer Verein lebt".\nDer Kassier Nagler Tobias berichtete über das Zahlenwerk des vergangenen Jahres. Trotz vielfältiger Ausgaben konnte ein positives Ergebnis erzielt werden. Der Verein steht somit gut da. Er dankte abschließend allen Spendern und Gönnern der Wehr.\nKreisbrandrat Thomas Loibl sprach über die Herausforderungen der Feuerwehren bei steigenden Einsatzzahlen und stellte als aktuelles Thema "Einbrüche in Feuerwehrhäuser" in den Vordergrund. Abschließend dankte er allen Mitgliedern sowie den Kommandanten und Vorständen für die geleistete Arbeit im abgelaufenen Vereinsjahr.\nKommandant Krimmel konnte auch noch von der aktuell laufenden Beschaffung eines neuen Feuerwehrautos berichten: Das Hilfeleistungslöschfahrzeug HLF 20 wird zwei über 30 Jahre alte Fahrzeuge im Piflaser Fuhrpark ablösen. Derzeit wird bei der Firma Rosenbauer in Österreich der Aufbau geplant; auch sind bereits viele Ausrüstungsgegenstände geliefert worden, die in das neue Fahrzeug eingebaut werden. Die Auslieferung des HLF 20 ist momentan für Oktober geplant.\nBei den Neuwahlen der beiden Vorstände wurde Reinhard Stangl einstimmig wiedergewählt. Als seine Stellvertretung wurde Matthias Oelsner gewählt, der Josef Brunner nach langen Jahren als zweiten Vorstand folgt.\nAbschließend konnte Kommandant Hubert Krimmel noch Beförderungen\naussprechen: Michael Auer und Hannes Stangl wurden zum Feuerwehrmann, Daniel Konschake und Florian Vögl zum Oberfeuerwehrmann ernannt. Für 30 Jahre Feuerwehrdienst wurden Robert Eichmeier, Walter Maier und Bernhard Pollner ausgezeichnet. Kommandant Hubert Krimmel selbst erhielt zu seinem 25jähren Jubiläum als Kommandant eine Anerkennung der Vereins.


Möglicher Anschlag vereitelt - news.ORF.at\nIn Wien ist ein Terrorverdächtiger festgenommen worden. Es handelt sich um einen Österreicher mit Migrationshintergrund, wie Innenminister Wolfgang Sobotka (ÖVP) Freitagabend bei einer kurzfristig einberufenen Pressekonferenz berichtete.\nEs wurde ein potenzieller Anschlag in der Bundeshauptstadt verhindert, betonte der Ressortchef. Der 18-Jährige wurde in Favoriten in der Rotenhofgasse von der Spezialeinheit Cobra in Gewahrsam genommen. Man möchte laufende Ermittlungen nicht durch Preisgabe von vorzeitigen Ergebnissen gefährden, sagte Sobotka.\nIn der ZIB2 wurde der Innenminister doch etwas konkreter: Der am Freitag festgenommene Österreicher komme aus der albanischen Gemeinschaft, sei kein Heimkehrer - es liege aber möglicherweise ein radikalreligiöser, salafistischer Hintergrund vor. Es gebe Anhaltspunkte, „dass ein etwas größeres Rahmenwerk dahintersteht“. Mögliches Anschlagsziel sei die U-Bahn gewesen.\nErhöhte Polizeipräsenz aufrecht\nDie Zusammenarbeit mit ausländischen Behörden habe zum Erfolg geführt, sagte Konrad Kogler, Generaldirektor für Öffentliche Sicherheit. Zugleich betonte er, dass die inländischen Behörden die Sicherheitsmaßnahmen aufrecht halten, während die Ermittlungen laufen. Landespolizei-Vizepräsident Karl Mahrer ersuchte die Bevölkerung um Achtsamkeit.\nDie Polizei werde weiterhin in erhöhtem Maße Präsenz zeigen, bis man wieder von einer sicheren Lage ausgehen kann. „Die Wege, die der Täter in den letzten Jahren genommen hat, und auch das Täterprofil möchte ich heute noch nicht bekanntgeben“, sagte Sobotka.\nDer 18-jährige Verdächtige habe seinen Hauptstandort und seine Wohnadresse in Wien gehabt. Die Hinweise auf den Burschen kamen aus dem Ausland - von wo, wollte Sobotka aus ermittlungstaktischen Gründen nicht bekanntgeben.\n„Es ist in diesen Hinweisen davon die Rede gewesen“, sagte Sobotka auf die Möglichkeit eines geplanten Anschlags mit einer Bombe angesprochen. Aber wie man bei anderen Fällen gesehen habe, sei vieles als Waffe möglich. Die Verbindungen des Verdächtigen ins Ausland werden derzeit geprüft.\nLaut Sobotka war der Verdächtige auch nach Deutschland gereist\nWenige Tage observiert\nDie Observierung des Verdächtigen lief seit wenigen Tagen. „Und wenige Tage bewegt sich zwischen eins und vier“, so Sobotka. Der Mann habe sich widerstandslos festnehmen lassen. Es gebe „einzelne Indizien“ auf eine islamistische Radikalisierung, die man aber noch prüfen müsse.\nAusländische Geheimdienste hatten die Behörden über einen möglichen Anschlag informiert. Der Mann wurde überwacht und in einer Wiener Wohnung von der Spezialeinheit Cobra festgenommen. „Polizei, Verfassungsschutz und Cobra haben eng zusammengearbeitet“, betonte Polizeisprecher Thomas Keiblinger.\nSobotka will „stärkere Instrumente“\n„Der heutige Fall zeigt einmal mehr, dass Österreich keine Insel der Seligen ist“, sagte Sobotka. Österreich und ganz Europa müssten in diesen Zeiten stets mit einer Bedrohung durch Terror rechnen. Deshalb seien „stärkere polizeiliche Instrumente“ nötig, betonte Sobotka.\nAuch eine Spur nach Deutschland gebe es. Der Mann sein dorthin gereist, sagte Sobotka. Medienberichte, wonach der Mann erst am Freitag aus Deutschland nach Wien eingereist sein soll, bestätigte der Minister aber nicht.\nDas Gebäude, in dem die Polizei den Verdächtigen verhaftete\nDie „Kronen Zeitung“ berichtete, der Mann habe in der zweiten Jänner-Hälfte einen Sprengstoffanschlag verüben wollen. Den Sprengsatz soll der Verdächtige in Deutschland selbst gebaut haben. Der Mann war laut „Kronen Zeitung“ Sympathisant der Terrormiliz Islamischer Staat (IS), was laut Sobotka derzeit aber noch geprüft wird.\nHeimische Spitzenpolitiker bedankten sich umgehend bei der Polizei und lobten deren Arbeit - mehr dazu in wien.ORF.at.


Newsletter vom 25.11.2016 – ridato\nNewsletter vom 25.11.2016\nby Jens (Admin) • 25. November 2016\nErinnern Sie sich noch, als Sie die ersten Fremden in Röbel gesehen haben? Die Bilder aus dem Fernsehen waren auf einmal so nahe. Das Leid so greifbar…\nDer Anfang war leise. Eine syrische Familie mit drei Kindern. Eine albanische Familie mit zwei Söhnen, eine ukrainische Familie mit drei Kindern, einige einzelne Männer aus Syrien und Somalia. Hier und da half ein freundlicher Nachbar. Dann ein wöchentlicher Deutschkurs, ehrenamtlich natürlich, als erstes größeres Hilfsangebot an die gestrandeten Menschen. Unerkannt von der Öffentlichkeit, alles still und leise. Dann ging es Schlag auf Schlag und die Not wurde größer. Ein Stamm von ehrenamtlichen Helfern traf sich regelmäßig. Der Helferkreis brauchte einen griffigen Namen für die Öffentlichkeitsarbeit. ridato – das ist heute ein fester Begriff in der Szene, und das in ganz M-V.\nHöhepunkt der noch recht unorganisierten Hilfe war die überfallartige Zuweisung von 24 Menschen an einem dunklen Donnerstag im November in den Wünnowweg. Menschen mit kurzen Hosen und Badelatschen. Im November! Mitten in Deutschland! Am Anfang ging es um ganz pragmatische Hilfe. Es fehlten Schuhe, Teller, Tassen, Kinderkleidung. Helfer wie Hilfesuchende mussten sich orientieren. Staatliche Stellen versagten oder waren hoffnungslos überfordert. Erst langsam griffen Strukturen. Da hatten wir in Röbel schon längst eine Kleiderkammer aufgebaut, die sich nach und nach zu einem Treffpunkt für Hilfesuchende und Hilfe Anbietende ausgebaut hat. Die Deutschkurse wurden erweitert. Eine Internetseite folgte. Familienpatenschaften wurden übernommen. Unbegleitete Minderjährige fanden feste Bezugspersonen, denen sie bis heute vertrauen.\nDie Welle der Hilfsbereitschaft war 2015 und auch Anfang des Jahres groß. Spendengelder für unsere Arbeit flossen reichlich. Dank eines bundesweiten Medienechos konnte Osama Al Taleb seine Frau und seine 3 Kinder, darunter den schwerkranken Kenan, im Dezember in seine Arme schließen. Über 3.400 € Spendengelder ermöglichten den Kauf der Flugtickets und Teile der Wohnungseinrichtung. Für Anwaltskosten und medizinische Dolmetschertätigkeiten wurden bisher insgesamt 1.250 € ausgegeben. Auch wenn ein Großteil der Fahrkosten zu Ärzten, Anwälten, Behörden nicht abgerechnet wurde, sind immer noch 828 € an Dritte erstattet worden. Aus Spendengeldern wurden die ersten Schulmaterialen gekauft. Aus Spendengeldern wurden auch Kühlschränke gefüllt, denn bei Familiennachzügen dauert es manchmal lange, bis Geld für alle da ist. Aus Spendengeldern wurden Dutzende von Fahrrädern überholt und repariert. Wir konnten mit Unterstützung der Stadt Röbel, des Vereins Land & Leute und vieler anderer 2015 eine schöne deutsche Adventsfeier mit über 100 Beteiligten feiern. Unvergessen ist unser Sommerfest im Mai am Hafen. Ferienpässe (5 x 30 €) ermöglichten es den Kindern in den Sommerferien wenigstens ein bisschen Spaß zu haben. Mit großem Einsatz haben acht kleine und große Nichtschwimmer ihr Seepferdchen gemacht und können nun zu unser aller Erleichterung gefahrlos die seenreiche Landschaft erkunden. (8 x 80 €). Gerade waren die Clowns des Öko-Hauses Rostock in Röbel zu Gast und haben viel Spaß bereitet.\nAll das hat viel Geld gekostet. Insgesamt wurden von August 2015 bis September 2016 insgesamt 8.783,74 € Spendengelder, davon 3.465 € zweckgebunden, eingenommen. Die belegbaren, abgerechneten Ausgaben belaufen sich auf 8.085,91 €. (Ein Posten ist noch offen, so dass tatsächlich noch gut 200 € vorhanden sind.) Nicht mitgerechnet sind dabei viele Sach- und Verzichtsspenden, die von Einzelnen getragen wurden.\nIm Sommer 2016 kippte die Stimmung merklich. Erstmals mussten wir uns rechtfertigen für unser Tun. Die Landtagswahl im September zeigte dann die Dramatik der Lage. Unsere Gesellschaft ist gespalten. Es gibt keine wirklichen Konzepte für den Umgang mit der neuen Völkerwanderung. Viele Menschen haben Angst vor dem Unbekannten, vor eigenem sozialen Abstieg zugunsten „der Fremden“. Immer öfter hört man den Satz: „…aber für Flüchtlinge ist Geld da“. Immer öfter stoßen wir und vor allem unsere Neubürger auf Ablehnung, üble Nachrede und Beschimpfungen. Etwas , was wir auch, oder gerade in einer Demokratie, aushalten müssen. Denn unsere Aufgaben sind nicht weniger, nur andere geworden. Nun brauchen Flüchtlinge, von denen viele längst Angekommene sind, Unterstützung bei Wohnungs- und Arbeitssuche, sowie Behördengängen für Familienzusammenführungen. Sie suchen Hilfe für individuellen Deutschunterricht, denn das in den Kursen Gelernte reicht einigen nicht. Manchmal ist es gut, einfach nur da zu sein und die Zeit des Grübelns, das Warten auf den Titel, den Pass, die Familie zu verkürzen. Nicht alle werden in Röbel bleiben, viele würden es aber gern. Sie fühlen sich hier zuhause. Zurzeit leben etwa 80 Flüchtlinge im Amt Röbel-Müritz. Im Dezember wird eine weitere Familie komplett werden, wenn Frau und 3 Kinder kommen. Anfang des Jahres folgen weitere Kinder und Frauen.\nAm 8. Dezember werden wir gemeinsam eine Adventsfeier mit Stollen, Lebkuchen und arabischem Essen feiern. Für Januar ist ein Filmabend in der Synagoge geplant, der das Thema Flucht aufgreift. Der Schachklub Röbel/Bollewick soll wieder aufleben. Es gibt Ideen für einen philosophischen Zirkel. Dinge, die für alle Menschen in Röbel und Umgebung interessant sind. Dinge, die das Leben in unserer Stadt für alle Menschen bereichern.\nSeien Sie herzlich eingeladen mit uns zu lachen, zu weinen, zu kämpfen, die Welt bunter zu machen. Unterstützen Sie unsere Arbeit mit einer Zeit- oder Geldspende. Wir freuen uns auf Sie und danken für alle bisherige Unterstützung.\nfür ridato Flüchtlingsinitiative Röbel\nridato Flüchtlingsinitiative Röbel\n← Sommerferien – wir fahren nach Berlin!\nGebet der Mütter für den Frieden →


Amazon.de: Leilas Rezension von French Caf�\nEs gibt Besseres, 19. Februar 2013\nRezension bezieht sich auf: French Caf� (Audio CD)\nMusik ist ja bekanntlich Geschmacksache, daher ist es etwas schwierig, sich zu äußern. Dennoch muss ich sagen, dass ich etwas enttäuscht war. Die Musik ist leicht und als seichte Hintergrundsmusik durchaus passabel. Aber groß vom Hocker reißt einen die Sammlung nicht. Es gibt viel gefühlvollere, tiefer anrührende Chanson, wie ich finde, siehe "Rose" oder "Charles Trenet" Sammlung -beides bei Amazon erhältlich.Nach mehrmaligem Hören finde ich sie sogar langweilig. Nochmal würde ich sie nicht kaufen.\nMusik ist ja bekanntlich Geschmacksache, daher ist es etwas schwierig, sich zu äußern. Dennoch muss ich sagen, dass ich etwas enttäuscht war. Die Musik ist leicht und als seichte Hintergrundsmusik durchaus passabel. Aber groß vom Hocker reißt einen die Sammlung nicht. Es gibt viel gefühlvollere, tiefer anrührende Chanson, wie ich finde, siehe "Rose" oder "Charles Trenet" Sammlung -beides bei Amazon erhältlich.Nach mehrmaligem Hören finde ich sie sogar langweilig. Nochmal würde ich sie nicht kaufen.


ᐅᐅ05/2021 Vpro Mousepad: Die beliebtesten Produkte im Test\nDie ausgezeichnetesten Vpro Mousepads ausführlich getestet\nAlle Vpro Mousepads zusammengefasst\nWelche Punkte es vorm Kauf Ihres Vpro Mousepad zu analysieren gilt!\nZusätzlich hat unser Team an Produkttestern schließlich eine Liste an Formen Stichpunkten zur Wahl des perfekten Produkts zusammengefasst - Damit Sie deutlich als Kunde unter den vielen Vpro Mousepads das Mousepad verschieben Vpro kaufen können, das ohne Kompromisse zu Ihnen passt!\nWelche Informationen vermitteln die Rezensionen im Internet? Unabhängig davon, dass diese immer ständig wieder nicht neutral sind, bringen die Bewertungen ganz allgemein einen guten Anlaufpunkt!\nWas Benutzer für eine Absicht beabsichtigen Sie mit Ihrem Vpro Mousepad?\nWelchen Preis hat das Laser Vpro Mousepad denn?\nWarum wollen Sie als Käufer das Vpro Mousepad denn sorgen erwerben ?\nEntspricht das Vpro Mousepad der Qualität, die Sie in dieser ablesen Preisklasse erwarten können?\nWie oft wird das Vpro Mousepad aller Wahrscheinlichkeit nachbenutzt?\nLieferung ohne Maus.. Die Unterseite ist rutschfest. Maße: 22,0 x 18,0 cm (BxH). Speziell für optische und Laser-Mäuse geeignet . Mit diesem Mousepad haben Sie Glück Das hama Mousepad Glück verzaubert durch sein Motiv und hat eine beschichtete Polypropylen-Oberfläche für eine optimale Gleitfähigkeit der Maus\nEs lässt sich auch mal problemlos zusammenrollen, was es seiner besonders schlanken Dicke von nur 0,2 cm verdankt. Lieferung ohne Maus.. Es ist einsetzbar im Büro oder zu Hause. 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Der einzige Grund dafür ist, dass Stative teuer Sensor sind. Das bedeutet jedoch nicht, dass Stative keine gute Qualität bieten. Sie Design sind gut konstruiert und in einer Vielzahl von Größen und Formen erhältlich. Sense Es ist also definitiv eine gute Investition, in ein Stativ zu ausgestattet investieren. Sie müssen auch das richtige Stativ für Ihren Aufnahmestil wählen.\nBei Büro der Wahl des richtigen Stativs sollten Sie wissen, dass der Schlüssel Scharfschützen zur Wahl des besten Stativs nicht darin besteht, über den Preis gleitet nachzudenken.\nWir haben getestet sie alle selbst und stellen unterschiedlichsten Sie unsere Rezension in das Video unten. Die Bewertungen in diesem Zusätzlich Video basieren auf unserer Testerfahrung und der Art und Weise, wie Beschichtung wir die Stative verwenden, wir haben das Stativ nicht regelmäßig getestet. niedriger Die Qualität ist sehr gut mit großer Leistung zu einem niedrigen Allround Preis. Alle von uns getesteten Stative sind die besten, die Sie Kleine auf dem Markt finden können und der Preis ist auch sehr bedruckten günstig.\nDer Stativtest unterscheidet sich etwas von allen anderen getesteten Stativen. In Stufe der Vergangenheit haben wir das Stativ getestet, indem wir es mit hoher einer kleinen Prüfklammer am Stativständer befestigt und dann das Stativ vom Tischplatte Stativ genommen und dann einen Test auf die gleiche Weise durchgeführt erweist haben, um sicherzustellen, dass das Stativ in der jeweiligen Situation hält.\nWieviel erhätlich sollte man für gute Stative ausgeben?\nDu solltest deine lokalen Geschäfte überprüfen Verfügung oder du kannst meine Rezension über Stative Test besuchen. In Deutschland Muster können Stative bei jedem großen Einzelhändler wie Amazon oder eBay gekauft Größen werden, aber Sie müssen sich bei Ihrem Händler vor Ort nach DPI dem richtigen Preis erkundigen. 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Dabei helfe ich Ihnen gerne.\nVpro Mousepad - Der Favorit unter allen Produkten\nUm Ihnen die Produktwahl ein klein wenig zu erleichtern, haben unsere Tester Maus am Ende den Sieger ernannt, welcher unserer Meinung nach aus allen Vpro Typ Mousepads enorm auffällig war - vor allem der Faktor Preis-Leistungs-Verhältnis. Obwohl dieses abhängig Vpro Mousepad ohne Zweifel einen höheren Preis als seine Konkurrenten hat, spiegelt Mausverhalten sich dieser Preis in jeder Hinsicht im Bereich Langlebigkeit und Qualität wider.\nUnsere präziser Produktpalette ist in unserer Rangliste zweifelsfrei beeindruckend umfangreich. Aufgrund der Tatsache, dass Motiven offensichtlich jeder einzelne besondere Bedingungen an seinen Kauf hat, ist nicht jeder Low vollständig mit unserem Ergebnis der selben Meinung. Trotzdem sind wir als Farben geprüftes Unternehmen total , dass jede Platzierungen im Preis-Leistungs-Verhältnis in Platz der korrekten Reihenfolge vertreten ist. 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Pofessor Hawk ~ Lehrerin\nThema: Pofessor Hawk ~ Lehrerin So Dez 05, 2010 9:14 am\nAmy, unter dem Personal\nAmanda hat ganz schwarzes Haar, dunkelbraune Augen, und oft trägt sie einen Pullover sie mag die Farbe braun sehr gerne, von daher liebt sie ihre Augen eigentlich ziemlich dolle. Doch unter anderem mag sie auch die Farbe rot, das erklärt, den häufig roten, Kragen. Sie steht immer sehr gerade und ist äußerst entzückend. Vielleicht sogar für mancher Mann zum verlieben. Ihren Kopf hält sie stets oben und gerade. Ihre Haltung ist sehr amüsant. Ihre Gangart eher normal, doch trotz immer gerade und aufrecht. Sie ist sehr groß, und für ihr Alter und ihre Größe hat sie ein durchaus komplett normales Gewicht. Kein Untergewicht, kein Übergewicht. Eigentlich immer trägt sie eine Halskette um den Hals, aus Weißgold. Die hat sie von ihrem Ehemaligem Mann bekommen. Sie trägt sie nicht gerne, doch es ist wie verhext, sie kann die Kette nicht abnehmen, doch keiner weiß davon, sie wird es wahrscheinlich auch nie jemandem erzählen. Die Kette ist eigentlich wunderhübsch, doch Amanda versteckt sie immer, weil sie sie hasst. Sonst trägt sie nie Schmuck.\nTrägt immer eine seltsame Kette um den Hals.\nAmanda ist eine sehr strenge Lehrerin. Doch außerhalb des Unterrichts ist sie sehr freundlich und lustig, sie liebt den Unterricht. Sie mag es Kindern etwas beizubringen, ihnen zu sagen was sie zu tun haben, ihnen zeigen wie etwas funktioniert, ihnen zeigen wie man etwas besser machen kann. Doch trotz alledem, kann sie auch ziemlich gemein sein. Denn wenn ein Schüler oder eine Schülerin sie total nervt, bekommt der Schüler einen so großen Berg von Hausaufgaben, das er gar keine Freizeit mehr hat. Allerdings, mag sie die Schüler und Schülerinnen sehr gerne, und von daher gibt sie nie wirklich viele Hausaufgaben auf. Sie redet nicht gerne mit Männern, da ihr Ehemann sie einfach zudoll verletzt hat, hat Amanda jetzt auch Angst vor einer Beziehung, oder gar einer Ehe. Gegen Freundschaften hat sie nichts auszusetzen, ganz im Gegenteil, aber mehr als das, kann sie nicht ausstehen. Sie sieht es auch nicht gerne wenn es Paare gibt, und könnte heulen, wenn sie eins sieht. Sie würde sich gerne verlieben doch ihr Exmann, hat ihr alles verdorben, sie hat Angst davor, dass wieder so etwas passieren könnte, noch so einen miesen Kerl hält sie einfach nicht aus. Vielleicht ist sie ein wenig bindungsphobisch doch, das würde dann ja auch heißen, sie hat etwas gegen Freundschaften, aber die findet sie nicht schrecklich, sondern Lebenswichtig und schön. Sie fühlt sich wenn sie Schmuck trägt, so als ob der Schmuck Feseln sind und fühlt sich mit Schmuck so 'eingeengt'.\nLiebe ist nicht alles im Leben, mit Wissen kommt man viel weiter!\n+ Gerade Haltung\n+ Guter Eindruck\n+ Vor einer Klasse reden\n+ Mit Freunden reden\n- Mit Männern reden\nx Ihren alten Partner\nAls Amanda 19 Jahre alt war, ist sie zu ihrem Freund gezogen, mit 20 Jahren heiratete sie ihn. Ihr Mann schenkte ihr eine Kette, die mit einem Fluck an ihrem Hals festhängt. Sie hat immer nur gedacht, das solte ein Scherz ihres Mannes sein. 5 Tage nach ihrer Hochzeit, starb Amy's Vater James. Er wurde ermordet mit einem Todesfluch. Am selben Abend traf Amanda sich mit ihrer Mutter. Diese erzählte ihr, das sie gesehen hatte, wer ihn umgebracht hatte. Es war Grim. Grim! Grim ihr Ehemann! Sie schreite lauthals einen kläglichen Schrei aus. Schon am nächsten Morgen lies sie sich von Grim trennen. Dieser schnaubte ihr verächtlich entgegen, das sie und ihre Mutter die nächsten sein werden würden, doch bis jeztz kam es noch nicht dazu. Bis Amanda 23 Jahra alt wurde, blieb sie bei ihrer Mutter. Am ihrem 23. Geburtstag beschloss sie endlich zu arbeiten und ging auf Arbeitssuche, doch Vergebens. Bis heute hat sie noch keine Arbeit. Sie sucht immer noch weiter und kommt so langsam auf den richtigen Weg ....\nJames Hawk (tot)\nThema: Re: Pofessor Hawk ~ Lehrerin So Dez 05, 2010 9:15 am\nHIERMIT KANNST DU AB JETZT INS RPG!!!


GICON – GROßMANN INGENIEUR CONSULT GMBH - WildLifePro\nGICON ist bundesweit als Energieberater in der Landwirtschaft tätig. Dabei sind neben dem Unter-Glas-Pflanzenbau auch Tierhaltungen relevant. Das Unternehmen verfügt aus dieser Tätigkeit über eine ausgewiesene Expertise in der Analyse der energetischen Situation im landwirtschaftlichen Bereich bis hin zum Einzelverbraucher und in Bezug auf die Ableitung von Maßnahmenvorschlägen zur Verbesserung der Energiebilanz. So wurde im Auftrag des Sächsischen Landesamtes für Umwelt, Landwirtschaft und Geologie ein Leitfaden für die Landwirtschaft erarbeitet. Derzeit arbeitet GICON an einem Energieaudit für den Zoo Dresden. Weitere Kompetenzbereiche betreffen die Modellierung von dezentralen Energiesystemen. Mit Hilfe spezieller Softwaretools können verkoppelte Energiesysteme nachgebildet werden, um darauf basierend optimierte Verbundsysteme auslegen zu können.\nKernkompetenzen für das Netzwerk: Optimierung der Energiebilanz in Zoos


Die Filme von Abbas Kiarostami | Filmdienst\nAbbas Kiarostami: Das Kino und sein Band zur Welt\n© Kanoon (aus "The Traveler", 1974)\nÜber die Filme des iranischen Meisterregisseurs\n„Der Film beginnt mit D.W. Griffith und endet mit Abbas Kiarostami.“ Dieses Zitat, das Jean-Luc Godard zugeschrieben wird, verdeutlicht den filmhistorischen Stellenwert der iranische Drehbuchautor und Regisseur Abbas Kiarostami. Aktuell widmen das Berliner Kino Arsenal und der Streaming-Dienst LaCinethek ihm eine Retrospektive. Anlass für ein Porträt eines filmischen Werks, das kongenial die Interaktion zwischen Kino und Leben auslotet.\nWoran erkennt man, dass Leute im Kino sitzen? Daran, dass ihre Gesichter mal heller, mal dunkler beleuchtet sind. Kino ist ein Lichtereignis, aber kein gleichmäßiges. Als zeitbasierte Bewegungskunst beruht es, materialistisch gesprochen, auf einer dynamischen Abfolge von Intensitätsgraduierungen von Licht. Licht, das zu Bildern gerinnt, das Formen sichtbar werden lässt, das womöglich auch eine Geschichte erzählt. Aber das eben auch, als Lichtquelle, seine Umgebung illuminiert. Und insbesondere diejenigen sichtbar werden lässt und in ein visuelles Spektakel verwandelt, die im Kino sitzen und sich einen Film anschauen. Auf sie ist das Licht des Kinos ausgerichtet.\nDas Kino ist, so gesehen, eben gerade keine „black box“, sondern eine Maschine der doppelten Sichtbarmachung: der Bilder auf der Leinwand, aber auch des Zuschauersaals. Um das zu erkennen, bedarf es einer Blickumkehr, die Abbas Kiarostamis Spätwerk „Shirin“ (1998) leistet. Die Bilder des Films zeigen, von Vor- und Abspann abgesehen, ausschließlich Großaufnahmen von Frauen, die im Kino sitzen und sich einen Film anschauen. Das mal stabile, intensive, mal schummrige, mal wild flackernde Licht, das diese Gesichter für uns sichtbar werden lässt, ist das Licht des Kinos. Wenn wir „Shirin“ im Kino sehen, dann werden wiederum wir beleuchtet, vom Widerschein des Films auf den Gesichtern der Frauen. Jedes einzelne Gesicht wird zu einem eigenen Reflektor, aber auch zu einer eigenen Lichtquelle, mit einer eigenen, höchstpersönlichen Intensität, Dynamik und Dramaturgie.\nDas Licht des Kinos pflanzt sich fort\nDas Licht des Kinos pflanzt sich fort, es multipliziert sich, bricht sich, differenziert sich aus… aber was ist sein Ursprung? „Shirin“ legt nahe: Sein Ursprung ist die Fiktion, und zwar gleich im doppelten Sinne. Zum einen im Sinne von Fiktion als Erzählung: Wir sehen in Kiarostamis Film zwar nicht, was die Frauen sehen, aber wir hören, was sie hören: Dialoge, Musik und Geräusche, die Tonspur eines Films, aus der sich eine einigermaßen kohärente Narration rekonstruieren lässt, die offensichtlich auf „Chosrau und Schirin“ basiert, einer Liebesgeschichte, die zu den Klassikern der persischen Literatur gehört. Zum andern im Sinne von Fiktion als Erfindung: Zwar existieren mehrere Verfilmungen von „Chosrau und Schirin“ – die Version, die sich die Frauen bei Kiarostami ansehen, wurde hingegen nie gedreht und also auch nie tatsächlich in einem Kino vorgeführt. Die Tonspur ist reine, bildlose Fabrikation, von Kiarostami mit Sprecher:innen im Soundstudio erstellt.\nAbbas Kiarostami (© Laurent Thurin Nal)\nDas Licht des Kinos als eine materielle Evidenz, die auf keinerlei Substanz verweist, der Blick der Zuschauerin als eine suggestive Illumination, die keine Verwurzelung, keine Entsprechung in der physikalischen Wirklichkeit hat. Unter den vielen Reflexionen aufs Kino, auf sein Verhältnis zur Welt wie auch zu den Zuschauer:innen, die Kiarostamis Filme ausarbeiten, ist „Shirin“ eine der komplexesten und auch skeptischsten. Sie ist Teil der letzten Werkphase eines Regisseurs, der sein eigenes Verhältnis zum künstlerischen Medium seiner Wahl immer wieder neu austarierte.\nFilme der Jugend\nVermutlich sollte man besser sagen: zu den künstlerischen Medien seiner Wahl. Abbas Kiarostami war nicht nur Filmemacher, sondern auch Dichter, Maler und Fotograf – zum Kino findet er über Umwege, seine ersten filmischen Arbeiten sind in den 1960er-Jahren Fernsehwerbespots. Die entscheidende Prägung jedoch erfolgt auf dem Feld der Volksbildung: Ab 1970 dreht er, gemeinsam mit einer Reihe weiterer junger, ambitionierter Filmemacher, für das staatliche Institute for Intellectual Development of Children and Young Adults eine Reihe von mehrheitlich kurzen und mittellangen Filmen.\nKindheit und Erziehungssystem: Das sind nicht einfach nur die Themen von Kiarostamis frühen Filmen. Vielmehr lotet der Regisseur fast schon systematisch die Möglichkeiten und Grenzen des Kinos als eines Mediums der Pädagogik aus. Einige Frühwerke sind klassische Lehrfilme, gewissermaßen das iranische Gegenstück zur „Sendung mit der Maus“. Im Fünfminüter „So Can I“ (1975) lernen Kinder, welche Tiere sie nachmachen können: Erst kriecht eine Zeichentrickraupe über die Leinwand, dann kriecht ein Kind über eine Wiese. Erst gräbt eine Zeichentrickmaus ein Loch, dann buddelt ein Kind in der Erde. Ein Zeichentrickpferd galoppiert, ein Kind rennt, ein Zeichentrickfisch schwimmt, ein Kind ebenso. Aber was ist mit dem Zeichentrickvogel, der über die Leinwand fliegt? Hier lernen die Kinder, dass es auch Tiere gibt, die sie nicht nachmachen können: statt auf ein fliegendes Kind schneidet Kiarostami auf ein Flugzeug. Schon das ist eine kleine Theorie des Kinos: Technik als Hilfsmittel, das einerseits einem mimetischen Impuls, andererseits der Beschränktheit des menschlichen Körpers entspringt.\nEin Porträt des mauretanischen Regisseurs Abderrahmane Sissako\nIns Auge, in den Bauch, ins Gehirn - Das Kino von Denis Villeneuve\nMaschinen. Menschen. Götter: Ridley Scott\nDie Filme für das Institut sind vielfältig. Es gibt Alltagsminiaturen im realistischen, beobachtenden Stil wie „Recess“ (1972), in dem ein Schüler auf dem Nachhauseweg einen Ball in eine Fensterscheibe schießt, daraufhin das Weite sucht und seine Heimatstadt plötzlich mit neuen Augen sieht. Es gibt stärker szenisch ausgearbeitete Projekte wie „A Wedding Suit“ (1976), womöglich der schönste Film im Frühwerk, in dem die Machtspiele und Eifersüchteleien einer Gruppe Heranwachsender im Streit um eine Anzugsjacke kulminieren – in Hitchcock’scher Manier verwandelt Kiarostami das Kleidungsstück in ein kinematografisches Objekt par excellence, das nie zum Stillstand kommt und ständig neue Bedeutungen generiert. Und es gibt didaktische, formalistische Versuchsanordnungen wie „First Graders“ (1984), der von wenigen Ausnahmen abgesehen nur in zwei Räumen spielt: Zum einen auf dem Schulhof, wo die Schüler in mehreren Kolonnen aufgereiht zum Morgenappell antreten. Zum anderen in einem Lehrerzimmer, in das Schüler gerufen werden, die sich der einen oder anderen Verfehlung schuldig gemacht haben. Sie treten dann einzeln nach vorne, vor die Kamera und vor einen Erzieher, der im Gespräch mit ihnen die Schwere der Schuld ermisst und das Strafmaß bestimmt. Ein minimalistisches Lehrstück über Formbarkeit und die Gewalt, die Sprache immer, notwendigerweise ausübt.\nKino ist keine Schule\nAuffällig ist, dass der Unterricht selbst in fast allen Filmen, die Kiarostami für das Institut dreht, eine Leerstelle bleibt. Nicht die konkrete Wissensvermittlung steht im Zentrum, sondern deren institutionelle und soziale Rahmung, nicht das Klassenzimmer, sondern der Schulhof und der Nachhauseweg, nicht die Schulstunden, sondern die Zeit davor, danach und dazwischen. Das Kino Kiarostamis macht sich nicht mit seinem Sujet gleich, es ist keine Schule (auch keine „des Sehens“), kein Werkzeug der Wissensvermittlung. Selbst da noch, wo es der Form nach pädagogische Interessen verfolgt, zielt es nicht auf die Substanz, sondern auf die Bedingungen von Lehrinhalten.\nVielleicht ist das auch ein Grund dafür, dass die entscheidende Zäsur in der jüngeren Geschichte von Kiarostamis Heimatland, die iranische Revolution des Jahres 1979, in seiner Filmografie zwar Spuren vielerlei Art hinterlässt, aber nicht im selben Maße zu einem Scheidepunkt wird. 1977, kurz vor der Revolution, dreht der Regisseur mit dem Ehedrama „The Report“ zum ersten Mal einen Spielfilm „für Erwachsene“; nicht sein bester Film, aber einer, der einen faszinierenden Einblick in das städtisch-liberale Iran der 1970er-Jahre ermöglicht. Nach dem Umbruch jedoch konzentriert er sich erst einmal wieder auf seine Arbeit am Institut, das die Revolutionszeit übersteht (und bis heute existiert). Ein Film entsteht direkt während der Revolution: „First Case, Second Case“ (1979) analysiert die Reaktion einer Gruppe von Schülern auf die unverhältnismäßige Strafaktion eines Lehrers: Soll ein Junge einen Mitschüler verraten, um selber einer Kollektivstrafe zu entgehen, oder soll er mit dem Schuldigen und der Klassengemeinschaft solidarisch bleiben? Kiarostami verwandelt seinen Film in ein öffentliches Forum, in dem sich Experten, Künstler und Politiker zu dem fiktiven Fall äußern.\nIn politischer Hinsicht ist „First Case, Second Case“ ambivalent, fast schon naiv sogar, wenn man aus der überlegenen Perspektive der Gegenwart urteilt (was man definitiv nicht tun sollte). Kiarostami legt ihn, das macht eine äußerst effektive agitatorische Schlusspointe deutlich, als seinen Beitrag zu einer gesellschaftlichen Umwälzung an. Aber offensichtlich zu einer, die mit der, die sich ab 1979 im Iran faktisch vollzieht, kaum etwas zu tun hat. Die klerikal-totalitäre Wendung, die die Revolution bereits sehr früh nimmt, bleibt außerhalb der epistemologischen Reichweite des Films. Doch wo „First Case, Second Case“ die empirische Wirklichkeit verfehlt, schafft er eine eigene und wird zur Fantasie jenes pluralistischen demokratischen Diskursraums, um den der Iran von der Realgeschichte betrogen wurde.\nNach einer Reihe dokumentarischer Arbeiten entsteht 1987 wieder ein Spielfilm. „Wo ist das Haus meines Freundes?“ ist ein Schlüsselfilm im Werk: Gleichzeitig die Summe aus den Arbeiten für das Institute for Intellectual Development of Children and Young Adults und der Beginn von etwas Neuem. Schon der Schauplatz des Films weist den Weg: Das Frühwerk des in Teheran geborenen und aufgewachsenen, später teilweise in Paris lebenden, mithin durch und durch großstädtisch geprägten Kiarostami ist ebenfalls fast durchweg ein urbanes Kino; nun jedoch wendet er sich dem iranischen Dorfleben zu, und auch der trockenen, geschwungenen Schönheit der iranischen Landschaft.\n"Wo ist das Haus meines Freundes?" (© Kanoon)\nKoker heißt das Dorf, in dem er „Wo ist das Haus meines Freundes?“ und danach noch zwei weitere Filme dreht. Auf Google Maps ist kaum Bildmaterial zu dem Ort zu finden, aber per Suchmaschine lässt sich ein Blogeintrag aus dem Jahr 2020 finden, der die Reise einer Gruppe von Anhaltern zu den Drehorten der Koker-Trilogie beschreibt. Viele der Häuser, die in den Filmen auftauchen, sind nur noch Ruinen – die Gegend wurde 1990 von einem schweren Erdbeben verwüstet, das den Ausgangspunkt für den zweiten Film der Reihe, „Und das Leben geht weiter“ (1992), bildet. Auch der ikonische Zickzackweg einen Hügel hinauf aus „Wo ist das Haus meines Freundes?“ ist inzwischen weitgehend überwachsen; aber noch ist sein Verlauf zu erahnen, als eine Spur, von der man meint, das Kino selbst habe sie in die Welt eingetragen.\nDie Verschränkung und wechselseitige Bedingtheit von Kino und Leben ist oft und zurecht als ein zentrales Thema von Kiarostamis bekanntester Werkphase identifiziert worden. Die sieben Spielfilme, die der Regisseur zwischen 1987 und 2002 dreht und die nicht nur sein eigenes Werk, sondern auch das iranische Kino insgesamt im Bewusstsein der internationalen Filmkritik und des Arthousekino-Publikums verankern, können als Versuchsanordnungen beschrieben werden, in denen sich Kino und Welt, der kinematographische Blick und sein Objekt, weder als unversöhnliche Gegensätze gegenüberstehen, noch zu einer immersiven Einheit verschmelzen; sondern in ein wechselseitiges Beobachtungsverhältnis versetzt werden, dessen ästhetische und ethische Implikationen nirgendwo klarsichtiger aufgefaltet werden als in dem auf einer wahren Begebenheit beruhenden „Close-up“ (1989), in dem ein Filmfan die Identität seines Lieblingsregisseurs Mohsen Makhmalbaf annimmt und bei einer reichen Familie um Unterstützung für ein Filmprojekt bittet.\nDie Dualität von Freiheit und Kontrolle\n„Close-up“ ist jedoch nicht nur ein Klassiker des selbstreflexiven Kinos (eine weitere, vielleicht die zentrale Pointe des Films besteht darin, dass alle Beteiligten sich selbst spielen), sondern verweist auch auf eine andere, womöglich tieferliegende Dualität in Kiarostamis Werk: die Dualität von Freiheit und Kontrolle. Die Literatur zu Kiarostami, insbesondere die westliche Filmkritik, die den Regisseur zumeist als einen Humanisten in der Tradition des italienischen Neorealismus beschreibt, stellt im Allgemeinen den ersten Aspekt in den Vordergrund: Die dokumentarische Überformung der Spielfilmkonvention, die Arbeit mit Originalschauplätzen und Laiendarsteller:innen, die Rolle des Zufalls in der Arbeitsweise des Iraners. All das, was der Philosoph Jean-Luc Nancy die Evidenz im Kino Kiarostamis nennt: Die Filme erzählen weder Geschichten, noch bilden sie einfach nur ab, was ist, vielmehr produzieren sie eine Serie von Singularitäten, die die Welt im Moment der Aufnahme in Bilder eines unmittelbar evidenten Denkens verwandeln. Etwa, wenn in „Close-up“ ein Polizist gegen eine auf der Straße liegende Dose tritt und die Kamera per Schwenk nachvollzieht, wie das Zufallsobjekt einen Hügel hinabrollt.\nAber gleichzeitig geht es in demselben Film um einen Menschen, der sich selbst gefangen nimmt, der in eine Falle tappt, die er sich selbst gestellt hat; und Kiarostamis Film ist mit dem Mechanismus dieser Falle genauso solidarisch wie mit den „dokumentarischen“ Evidenzen. Besonders deutlich wird das in einer dramaturgischen Dopplung: Die Enttarnung und Verhaftung des gefälschten Makhmalbaf wird zweimal gezeigt, aus zwei unterschiedlichen Perspektiven, zuerst aus der der Polizei, am Ende aus der des Verhafteten. Ein Puzzleteil greift ins andere, der offene Blick des Films umschließt den Protagonisten letztlich genauso hermetisch wie jede Hollywooddramaturgie.\nEin Regisseur, das ist jemand, der immer schon an die nächste Einstellung denkt\nEs geht dabei um den ewigen Gegensatz von Dokumentar- und Spielfilm, könnte man meinen. Aber so ganz geht diese Gegenüberstellung nicht auf. Das kontrollierende, fixierende Element von Kiarostamis Filmen tritt in den weniger narrativ geprägten späteren Filmen nur noch deutlicher hervor. Der Filmemacher, der in „Und das Leben geht weiter“ durch die vom Erdbeben verwüstete Gegend um Koker fährt, wird in eine Serie von Zufallsbegegnungen verwickelt, die aus ihrem Leben gerissenen Menschen und die verwüstete Landschaft affizieren den Film direkt, in jedem einzelnen Bild; aber gleichzeitig hat der Regisseur es sich zur Aufgabe gesetzt, die Hauptfigur aus einem anderen Film, aus „Wo ist das Haus meines Freundes?“, wiederzufinden. Von diesem Plan lässt er sich nicht abbringen, unerbittlich strebt er seinem Ziel entgegen und verwandelt dadurch alle Evidenzen in Episoden, in Mittel zum Zweck. In Abwesenheit einer klassischen Dramaturgie konturiert sich eine kalte Wahrheit des Filmischen nur umso unerbittlicher: Ein Regisseur, das ist jemand, der immer schon an die nächste Einstellung denkt.\n"Und das Leben geht weiter" (© Kanoon Films)\nDas zentrale Motiv und Werkzeug dieser zweiten großen Werkphase ist das Auto: eine Miniaturwelt, die Blick und Bewegung, Fixierung (per Anschnallgurt) und Freiheit immer schon in eins setzt. In „10 on Ten“ (2004), Kiarostamis filmischer Reflexion auf die eigene Methode, setzt er sich selbst ans Steuer und führt unter anderem aus, dass die Konzentration, die das Autofahren insbesondere dem Fahrer/der Fahrerin, aber unwillkürlich auch allen Passagieren abverlangt, einen natürlichen, ungekünstelten Schauspielstil begünstigt.\nEinige der Filme sind fast identisch mit einer Serie von Autofahrten. So auch Kiarostamis größter internationaler Erfolg „Der Geschmack der Kirsche“ (1997), der beide Pole seines Kinos zum Extrem treibt. Die Fahrt, die Passage eines Mannes mittleren Alters in einem weißen Kombi über staubige Landstraßen, läuft in diesem Fall fast in Echtzeit ab. Weitgehend wahllos bittet der Fahrer Menschen, die er am Wegrand stehen sieht, ihn auf seinem Weg zu begleiten, überantwortet sich und mithin den Film komplett der spontanen Emergenz der Zufallsbegegnung. Ziel der Unternehmung jedoch ist nicht länger ein geografisch bestimmbarer Ort, sondern die ultimative Finalität: der Tod, der Freitod genauer gesagt, für dessen Durchführung der Protagonist einen Helfer sucht. Als nicht mehr hinterfragbare Struktur bildet der Tod den stabilen, tatsächlich stahlharten Hintergrund jeder einzelnen Einstellung.\nDer Nachfolgefilm ist gewissermaßen die strukturelle Umkehrung: der Tod, den „Der Geschmack der Kirsche“ aktiv herbeiführen möchte, wird in „Der Wind wird uns tragen“ (1999) passiv erwartet; er tritt jedoch nicht ein. In einem der schönsten Filme Kiarostamis unternimmt ein Journalist unter falschem Vorwand eine Reise in ein abgelegenes Dorf, um eine Totenfeier zu dokumentieren. Die alte Frau, die betrauert werden soll, macht jedoch keine Anstalten zu sterben, und so bleibt dem Eindringling nichts anderes übrig, als sich in den ländlichen Alltag einzufügen – als ein Fremdkörper, dessen Präsenz ein raffiniertes, oft hochgradig komisches Spiel von Anwesenheit und Abwesenheit, Sichtbarkeit und Unsichtbarkeit, Reden und Schweigen in Gang setzt. Ein Film, der von Mikro- anstatt von Makrostrukturen bestimmt wird, und dessen deutlicher Fokus auf Frauenfiguren (der Journalist verwickelt sich unter anderem in eine Serie halbherziger Flirts) bereits auf die neue Richtung verweist, die Kiarostamis Werk im Anschluss einschlägt.\n"Der Wind wird uns tragen" (© MK2)\nFilme der Exterritorialität\nWenn „Wo ist das Haus meines Freundes?“ der erste Schlüsselfilm ist, dann ist „Ten“ (2002) der zweite. Ein Glücksfall des Kinos, das mit minimalistischer Konsequenz die Serie der Autofilme abschließt und in derselben Bewegung die letzte, opakste und experimentellste Werkphase einläutet. Kiarostami kehrt in die Stadt zurück und setzt diesmal nicht einen Mann, sondern eine Frau hinters Steuer: eine geschiedene Frau aus der oberen Mittelschicht, die im Lauf des Films in ihrem Auto neun Gespräche führt. Auch auf dem Beifahrersitz nehmen ausschließlich Frauen Platz – und allerdings auch, gleich mehrmals, der Sohn der Fahrerin, der sich als eines der unerträglichsten Kinder der Filmgeschichte entpuppt. Alle Übel des Patriarchats in einem einzigen impertinenten, selbstsüchtigen Grundschüler zu vereinen: Das ist einer von vielen genialen Schachzügen des Films.\nAnders als in den vorherigen Autofilmen verlässt die Kamera den Wagen gar nicht mehr. Das hängt auch mit einem Wandel in der Filmtechnik zusammen. Kiarostami hatte bereits zuvor den sehenswerten Dokumentarfilm „ABC Africa“ (2001) mit einer handelsüblichen kleinen Digitalkamera gedreht und setzt diese nun auch in einem Spielfilm ein. In „10 on Ten“ schwärmt er von den Freiheiten, die die neue Technik ermöglicht und die sich freilich – das ist wieder eine jener produktiven Paradoxien, die das gesamte Werk des Regisseurs prägen – als Selbstbeschränkung artikulieren. Im Kern besteht „Ten“ aus einer einzigen, spielfilmlangen Schuss-Gegenschuss-Sequenz, die Kamera ist auf dem Armaturenbrett installiert und filmt abwechselnd, in höchstens minimalen Variationen, die Fahrerin und ihren Beifahrer/ihre Beifahrerin.\nIn der Tat rückt „Ten“ das gesamte Werk in ein neues Licht. Es fällt dann in der Rückschau auf, dass in Kiarostamis Kinderfilmen, auch schon vor 1979, immer nur Jungen auftauchen, nie oder höchstens ganz am Rand Mädchen. Auch in den Autofilmen vor „Ten“ steht stets außer Frage, dass der Fahrer ein Mann ist und sein muss, als Platzhalter für den Regisseur, aber auch als ein unabhängiger Agent, der selbstbestimmt eine ihm fremde Welt erkundet. Den Geschlechteraspekt in den Blick zu nehmen heißt nicht, Kiarostami des „male gaze“ zu verdächtigen; aber es zeigt, dass auch sein Kino nicht außerhalb jener Mechanismen iranischer Kulturproduktion existiert, die Tobias Ebbrecht als eine „Doppeladdressierung“ beschreibt: Filme, die in der westlichen Rezeption gerne als kritische Interventionen unabhängiger Künstler und damit als Beleg für diskursive Pluralität innerhalb der islamischen Republik Iran besprochen werden, können sich aus inneriranischer Perspektive durchaus als kompatibel mit der Staatsideologie erweisen.\n"Ten" (© MK2)\nEin neuer Blick, der einen alten verunmöglicht\nAuch „Ten“ ist kein Agitpropfilm, vielleicht noch nicht einmal im engeren Sinne dissidentes Kino. Die Konsequenzen, die aus ihm zu ziehen sind, sind, zumindest werkimmanent, nicht politisch, sondern ästhetisch: ein neuer Blick, der einen alten verunmöglicht. Wenn die Frauen im Auto offen ihre Frustration über ihre auch juristisch kodifizierte Unterordnung artikulieren, wenn eine von ihnen schließlich ihr Kopftuch ablegt und ihr fast kahlrasiertes Haupt der Kamera präsentiert, dann kündigt „Ten“ den impliziten Vertrag auf, den der Regisseur mit dem islamistischen Regime, mit dem er sich nie identifiziert hat, aber auch mit der iranischen Gesellschaftsordnung, deren Teil er selbstverständlich dennoch ist, geschlossen hatte.\nFür ein Kino, das stets die eigenen Voraussetzungen vollumfänglich mitreflektiert, hat das schwere, existentielle Folgen: Im Spätwerk hat Kiarostamis Filmschaffen sowohl sein Thema verloren als auch seine Methode. Hinfort ist sein Kino weder eines der Kindheit, noch eines des Autos, sondern eines der Exterritorialität. Die Exterritorialität ist nicht bloß eine geographisch-kulturelle, sondern eine prinzipielle, im filmischen Blick als solchem verankerte und betrifft deshalb auch diejenigen späten Filme, wie etwa „Shirin“, die noch im Iran entstehen. Sie schlägt sich nieder in einer Tendenz zur Abstraktion, besonders deutlich in den formalistischen Plansequenzarbeiten wie „Five Dedicated to Ozu“ (2003) und „24 Frames“ (2017), der allerletzten, posthum veröffentlichen Regiearbeit: als Experimente faszinierend, aber auch ein wenig deprimierend darin, wie sie den filmischen Blick verabsolutieren. Im Ergebnis entstehen Bilder, die nicht mehr bewohnt werden können oder auch nur sollen.\n"24 Frames" (© CG Cinéma)\nDie letzten beiden Spielfilme wiederum realisiert Kiarostami außerhalb seines Heimatlandes, „Die Liebesfälscher“ (2010) als französisch-italienische Koproduktion, „Like Someone in Love“ (2012) in Japan. Zwei brillante Spätwerke, in denen der Regisseur noch einmal, mit spielerischer Leichtigkeit, die Abgründe der Metafiktion erkundet, mit Gilles Deleuze die Mächte des Falschen entfesselt; aber auch beides Zeugnisse eines Kinos, dessen Band zur Welt zerrissen ist. In „Die Liebesfälscher“ wird diese Welt zum bloßen Effekt eines Sprachspiels, das eine Frau und ein Mann miteinander spielen, in „Like Someone in Love“ verliert sie sich in einem Netz der Dopplungen und Spiegelungen. In der letzten Einstellung von „Like Someone in Love“ steht ein alter Mann in seiner Wohnung am Fenster und schaut vorsichtig nach draußen. Wir wollen sehen, was er sieht, und erwarten einen Schnitt auf seine Perspektive, aber stattdessen wirft jemand einen Stein durchs Fenster. Das Glas zerspringt – und alles, was bleibt, ist der Abspann.


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