"Der Unterricht wird lustbetonter"\n© Irene Horn\nEine Montessori-Lehrerin der Neuen Mittelschule Ried im Innkreis (OÖ) erzählt, wie sie mit den Tablets und eBoards von Samsung künftig den Unterricht gestalten will.\nIm kommenden Schuljahr werden sieben neue Schulen im Rahmen der futurezone.at-Aktion „Samsung Smart School“ mit Tablets und eBoards für smarte Klassenzimmer ausgestattet. Eine der Schulen ist die Neue Mittelschule 1 in Ried im Innkreis (Oberösterreich).\nDie Klassenlehrerin der künftigen 4h, Irene Horn, beschäftigt sich seit längerem mit der Umsetzung der Unterrichtsprinzipien Maria Montessoris mit computergestütztem Unterricht und hatte beim Ideenwettbewerb ein entsprechendes Projekt eingereicht. „Für mich ist es die Krönung im Pädagoginnenleben, dass mein Projekt zu den Siegern gehört“, erklärt Horn. „Das Konzept Maria Montessoris umgesetzt mit den Möglichkeiten, die Tablets bieten, schafft meiner Meinung nach hervorragende Bedingungen für potentialentfaltendes Lernen im 21. Jahrhundert, weil die Nutzung dieser Medien nach didaktischen Prinzipien erfolgt, bei denen das lernende Kind im Mittelpunkt steht“, so die Lehrerin, die auch eine Master-Arbeit über dieses Thema verfasst hat.\nSamsung Smart School - die Neue Mittelschule 1 Ried im Innkreis (OÖ) wird ab dem kommenden Schuljahr mit Tablets ausgestattet.\nDie Unterrichtsprinzipien von Maria Montessori besagen: Lehrer geben Einführungslektionen, sind Berater, Begleiter und Beobachter ihrer Schüler. Um dies zu ermöglichen, braucht es eine Abkehr vom reinen Frontalunterricht und die Möglichkeit des Lernens in offenen und freien Arbeitsphasen, weiters eine neue Kultur im Umgang mit Fehlern und eine Begegnung zwischen Lehrenden und Lernenden, die von Wertschätzung und Respekt getragen ist.\nBlogs, Videos und Präsentationen\nMit Tablets und eBoards könne das selbstgesteuerte Lernen im individuellen Tempo problemlos in jeder Unterrichtsstunde eingesetzt werden, so Horn. „Schüler sollen das Tablet anstelle von Heften verwenden können. Außerdem werden wir Websites, Blogs, Videos und Prezi-Präsentationen erstellen. Wir werden Flashcards für den Fremdsprachenunterricht nutzen, Fotobooks erstellen und auf der Lernplattform Moodle arbeiten“, fährt die Lehrerin fort. Zusammen mit der PH der Diözese Linz soll auch eine wissenschaftliche Begleitarbeit des smarten Unterrichtens entstehen.\nBisher hatte die Klasse bereits vier Tablets im Einsatz, mit denen Freiarbeiten und Projektunterricht durchgeführt wurde. „Durch die neue Ausstattung wird nun selbstgesteuertes, individuelles Lernen noch besser organisierbar“, schwärmt die Lehrerin. Der Unterricht werde „lustbetonter“. Auch die Schüler zeigen sich begeistert. Vor allem, dass jeder mit seinem Tablet in seinem Tempo arbeiten kann, erweckt die Schülerherzen. „Kein Reservieren des Computerraumes mehr, den man nach einer Stunde wieder verlassen muss“, fügen sie hinzu.\nKlassenlehrerin Horn ist überzeugt: Lehrende müssen sich Kompetenzen im E-Learning-Bereich und mit den neuen Medien erwerben, damit sie Schüler zu einem verantwortungsbewussten und kritischen Umgang mit diesen Medien befähigen können.\n| Stand: 01.09.2014, 10:02 Uhr


Alle Highlights der CeBit 2011 in 1:35 Minuten! O-HA! Seite 2 Caschys Blog\nErschreckend wenn man sich die heutige Zeit so anschaut.\nBin froh so alt zu sein, denn wir haben bei der Entwicklung noch das Grundwissen beherrscht. Trotzdem waren wir seinerzeit auch gespannt was die Zukunft so bringt.\nmit 9kg Gewicht hätten sie aber mal gleich noch die Mitgliedschaft im Turnverein anbieten können. Für die Mädels ist das sonst nämlich nix.\nSchon klasse, auch wenn man heute darüber größtenteils nur noch schmunzeln kann 😉\n*prust* wie die zeit vergeht\nWie geil ist das denn?!!! 🙂\n1987 hatte ich ja auch schon 24 Jahre auf dem Buckel … oh Mann, wie die Zeit vergeht. 😉\nBeim schnurlosen Telefon:\n„“Tasdadatur““ O-HA 😀\nist euch das aufgefallen? 😀\nIch dachte bei der Tastadatur eher an einen kleinen Hänger, als an einen Versprecher ^^ …\n28. Februar 2011 um 22:44 Uhr\nMein Gott, ich hab mich förmlich bepisst vor lachen. 🙂\nO-HA! 🙂 Super Teil, dann freu ich mich mal auf Mittwoch, was mich alles so erwartet 🙂\nDer BURNER….. echt geil.\nUnd das Beste,meine Freundin sitzt neben mir und sagt, (nachdem eben die Augen immer grösser wurden) da gab es mich noch nicht\n1. März 2011 um 09:01 Uhr\nDen 9kg-leichten Compaq mit abnehmbarer Tastadatur hatte ich damals zur SPS-Programmierung. Bernsteinfarbenes Display, 10MB-HD, 5 1/4″-Diskettenlaufwerk. Eine HÖLLENMASCHINE!\n1. März 2011 um 09:55 Uhr\njo… 9 KG sind echt handlich 😮\nDas Video hatte ich neulich geguckt als das mit diesem Zukunftsfilmchen war…. na ja, ich werd es mal meinem Onkel schicken…. der sucht ein neues Notebook…\nNaja, da fehlt aber der Amiga 500!\nAber schon wahnsinn, da hatte ich schon 5 Jahre den C64, kurz danach den Amiga 500 und drei Jahre später meinen ersten PC.\nUnd online ging es schon 89…\nMensch, man wird alt.\nSeit diesen Zeiten habe ich die CeBit nicht mehr besucht. Hat sich etwas geändert? Gibt es etwas neues?\nSehr schön, mal abgesehen von der Technik, die ja eh nur zweitrangig ist ;), sind die Friesen und die Klamotten super. Back to the 80ties…\n@Northlander, Ja, das Telefon gibt es jetzt auch in blau.\n1. März 2011 um 13:19 Uhr\nNaja 1700 Mark für eine Weltneuheit (das Telefon) sind nun nicht viel; verglichen mit Heute, wo man für ein IPhone, das ja nun wirklich keine Neuheit mehr ist, nahezu genausoviel, wenn nicht mehr, hinblättert…\nInsofern hat sich preislich nichts getan, technisch aber schon\nWas ist denn eine Cebit? Ich weiß gar nicht von was ihr hier eigentlich redet. Oha …\nWas mich wundert, die Sendung muss eine Wiederholung sein. Das Senderlogo ist von N3, das in der Form erst ab 1989 existiert. Sagt Wikipedia, aber ich erinnere mich leider nicht an den genauen Zeitraum der Umstellung. Zumindest wirkt das Logo in meiner Erinnerung eher modern, nicht wie 1987.


Individuelle Babyfotos in Röhrnbach (94133)\nBabyfotos in Röhrnbach (94133) machen lassen – Profis am Werk!\nSie wollen Babyfotos in Röhrnbach machen lassen? Dann heißen wir Sie herzlich willkommen auf unserem Portal. Eines ist verständlich: Wenn Sie gerade ein Baby bekommen haben, so wollen Sie natürlich auch möglichst viele schöne Fotos von Ihrem Baby haben. Denn dies sind Andenken, die nicht nur Sie, sondern später auch für Ihr Kind zu etwas ganz Besonderem werden. Dabei sollten Sie jedoch nicht nur viele Schnappschüsse machen, sondern ebenso ein tolles Foto-Shooting vom Profi mit einplanen. Sicher haben viele Menschen eine gute Kamera und jedes Smartphone macht hochwertige Bilder. Aber ein professioneller Fotograf für Babyfotos in Röhrnbach, der sich darauf spezialisiert hat, wird Bilder machen, die Sie in Sachen Dekor und Ideenreichtum so nicht selbst umsetzen können. Zusätzlich ergeben sich durch ein Foto-Shooting für Ihr Baby viele weitere Möglichkeiten, die Sie nicht außer Acht lassen sollten. Beispielsweise lohnen sich professionelle Babyfotos immer, weil die meisten Babyfotografen viele verschiedene Kulissen haben.\nFür höchste Ansprüche: Ihr Babyfotograf in Röhrnbach (Bayern)\nWo bekommen Sie in Röhrnbach empfehlenswerte Babyfotos?\nDer richtige Zeitpunkt für Babyfotos in Röhrnbach\nNews zu Babyfotos in Röhrnbach\nBabys erkunden die Wasserwelt - Röhrnbach - Passauer Neue Presse - PNP.de\nVielfältige Möglichkeiten bei Babyfotos in Röhrnbach\nBabyschwimmen Oelsnitz (Vogtland) Babysport Großkrotzenburg Kindergarten Kita Bierstadt Kinderturnen Elchingen (Donau) Kindergarten Kita Klausdorf / Kiel Kinderturnen Velten Hebamme Oschatz Babyschwimmen Köthen (Anhalt) Hebamme Dierdorf Kinderschwimmen Bad Füssing Kindergarten Kita Kreuzberg Musikalische Früherziehung Markt Indersdorf Kinderyoga Emmelshausen Kindergarten Kita Niebüll (Schleswig) Babyfotos Pfalzgrafenweiler Tagesmutter Ohlsdorf Kinderyoga Saerbeck Babyfotos Waldalgesheim Babyschwimmen Bad Muskau Kinderyoga Kleinblittersdorf Hebamme Belzig Babygalerie Feldberger Seenlandschaft Kindergarten Kita Geislingen an der Steige Kinderschwimmen Wolfenbüttel, Niedersachsen Kinderturnen Maroldsweisach Kinderschwimmen Argenbühl Kinderflohmarkt Babybasar Kreuzberg Musikalische Früherziehung Kirkel Tagesmutter Tauche Babyschwimmen Schlangen


Schuberth C 1 nicht umtauschbar! - Seite 2\nErstellt von scubafat, 18.08.2008, 14:44 Uhr · 31 Antworten · 3.877 Aufrufe\nhatte meinen helm auch nach Magdeburg geschickt. der händler hatte es mir geraten.\ndie mails wurden sofort beantwortet, und aufmal ging mein telefon und sie riefen an. der helm war wirklich schnell ( knappe woche ) wieder da. für den postweg können die ja nix...\nIch nehme an, du hast nen C2 gekauft. Die haben schon ganz recht von HG,\ndass es 3 Monate dauern kann. Das liegt aber dadran, dass alle Kundenreklas\nsofort bearbeitet werden und von den Händlern immer anschließend. Länger\nals eine Woche dauert es bei Schuberth im Kundenservice nicht und das\nselbst in der Saison.\nMein Tip an dich: Such dir nen anderen Motorraddealer, deine HG-Jungs\nham´s echt nicht drauf!\nAlso ich habe den Helm nun schon verpackt und im Auto stehen. Er geht nun morgen früh zur Post. Leider hatte ich nur eine riesige Kiste von meinem Farblaserdrucker.\nAber geht ja unfrei.\nIst kein C 2 sondern der C 1!\nWerde nun mit meinem Gurkenhelm wegfahren. Egal, bei HG kaufe ich nun nichts mehr. Gibt freundlichere Händler hier in der Gegend.\nDas ist ein richtig guter Hinweis. Habe mich auf deren Seiten gleich mal umgeschaut. Und ich suche gerade Stiefel\nSo, nun werde ich mal losdüsen.....\nWenn du Pech hast, kommt das Paket wieder zurück zu dir und du hast wieder Zeit verloren.\n.... Nun habe ich die gute Frau von Schuberth mal angerufen. Ich soll den Helm unfrei sofort zuschicken ....\nich denke, dass er kein pech haben wird.\nWarum? Die gute Frau von Schuberth hat mich explizit darauf hingewiesen, dass Paket unfrei zu schicken. "Unfrei und bitte nur so"\nWenn jetzt die gute alte gelbe Post Bockmist macht, dann ist das Paket auch unfrei versichert. Habe extra nachgefragt.


BKK-Bericht: Psychische Störungen zweithäufigster Grund für Fehltage | evangelisch.de\nBKK-Bericht: Psychische Störungen zweithäufigster Grund für Fehltage\nBerlin (epd). Fast jeder sechste Fehltag von Arbeitnehmern geht auf eine psychische Erkrankung zurück. Nach dem am Donnerstag in Berlin vorgestellten BKK Gesundheitsreport 2019 liegen Depressionen oder Burn-out damit inzwischen gleichauf mit Grippe oder Husten. An erster Stelle der Gründe für eine Krankschreibung stehen weiterhin Erkrankungen des Muskel-Skelett-Systems (knapp 24 Prozent).\nAtemwegserkrankungen und psychische Störungen tragen mit jeweils rund 16 Prozent der Fehltage am zweithäufigsten zu Krankschreibungen bei. Insgesamt setzt sich ist der Krankenstand dem Bericht zufolge auf 5,1 Prozent weiter gestiegen. Damit setzt sich der Trend der Vorjahre fort. Hauptgrund ist den Angaben zufolge die Grippewelle im vergangenen Jahr.\nNicht jede psychische Erkrankung führt aber auch zur Arbeitsunfähigkeit. Bei Depressionen ist es im Gegenteil in der Mehrzahl der Fälle so, dass die Menschen weiterarbeiten. Dem Report zufolge führte eine vom Arzt diagnostizierte depressive Episode nur in zwölf Prozent aller Fälle und damit bei jedem achten Erkrankten zur Krankschreibung.\nÄhnlich wie bei somatischen Erkrankungen wie etwa Diabetes sei es vielen Beschäftigten möglich, weiter am Arbeitsleben teilzunehmen, heißt es in dem Bericht. Dies hänge stark von den Arbeitsbedingungen ab. Vor allem in Gesundheits- und Erziehungsberufen würden die Beschäftigten häufiger krankgeschrieben als in anderen Branchen. In der Altenpflege seien die Werte mehr als doppelt so hoch wie im Durchschnitt.\nFür den BKK Gesundheitsreport 2019 wurden die Daten von acht Millionen Versicherten analysiert, darunter vier Millionen Berufstätige. Im Durchschnitt dauerte 2018 eine Krankschreibung 13 Tage pro Fall, bei psychischen Erkrankungen waren es 37 Tage. Zwei Drittel aller Krankschreibungen dauern aber nur eine Woche.


Das Helmholtz-Zentrum Berlin bietet allen Mitarbeitern die Ausstellung von persönlichen digitalen Zertifikaten an.\nEin Zertifikat ist ein digitaler Datensatz, der bestimmte Eigenschaften von Personen oder Objekten bestätigt und dessen Authentizität und Integrität durch kryptografische Verfahren geprüft werden kann. Das Zertifikat enthält einen öffentlichen kryptografischen Schlüssel, komplementär dazu besitzt der Eigner einen privaten Schlüssel, den er geheim hält.\nMit einem Zertifikat können Sie E-Mails gegen Veränderung sichern, und sich mit einer digitalen Unterschrift als Absender ausweisen. Zusätzlich können Sie damit einem Kommunikationspartner chiffrierte Nachrichten schicken. Dazu müssen beide Partner eigene Zertifikate besitzen und sich gegenseitig zur Verfügung stellen. Das geht einfach, denn Zertifikate werden bei digital signierten E-Mails automatisch mitgeschickt. Wenn Sie chiffrierte E-Mails erhalten wollen, schicken Sie ihrem Partner zuerst eine digital unterschriebene E-Mail. Er kann Ihnen dann schon mit einer signierten und verschlüsselten E-Mail antworten.\nAlle neueren E-Mail-Programme (z.B. Thunderbird, Outlook, Mail-App auf iOS) können mit Zertifikaten umgehen und signierte oder verschlüsselte E-Mails verarbeiten.\nDie Zertifizierungsstelle arbeitet seit März 2006 als "HMI CA in der DFN-PKI", ab Juli 2009 als "HZB CA in der DFN-PKI".\nAlle Zertifikate der DFN-PKI (Generation 1), die vor Juni 2016 ausgestellt wurden, sind bis maximal 8.7.2019 gültig. Ende 2016 bekam die DFN-PKI eine neue Wurzel (Generation 2), und damit sind Zertifikate der "HZB CA G2" nicht mehr auf diesen Zeitpunkt beschränkt.\nSie können Zertifikate mit einer Webanwendung beantragen\n- Antrag "HZB CA G2", siehe auch FAQ Generation 2\n- Antrag "HZB CA", max. gültig bis 9.7.2019\nMit dem ausgedruckten Antrag wenden Sie sich bitte an einen der Ansprechpartner.\nAdresse der HZB CA\nTelefon: +49-(0)30-8062 42500\nVerantwortlich: HZB CA\nZuletzt aktualisiert: 26.09.2017, verantwortlich: Ants Finke


BioCon Valley // Stellen\nSie haben Interesse an einem vielseitigen Aufgabenfeld im Bereich der Gesundheitswirtschaft? Wir bieten abwechslungsreiche, spannende Aufgaben in einem jungen Team.\nAktuell haben wir eine Stellen frei:\nStellenangebote bei Unternehmen der Gesundheitswirtschaft in Mecklenburg-Vorpommern\nBioCon Valley® unterstützt die Suche nach qualifizierten Mitarbeitern für die Unternehmen und Forschungseinrichtungen des Landes. Via Internet bietet das Stellenportal Firmen und kooperierenden Einrichtungen die Möglichkeit, ihre Stellenangebote zu veröffentlichen, sowie Arbeitssuchenden, ihr Profil gezielt zu präsentieren.\nDie in das Portal eingestellten Angebote erstrecken sich sowohl auf das Feld der modernen Lebenswissenschaften als auch die Gesundheitswirtschaft.\nIm Augenblick sind uns folgende freie Stellen (ohne Gewähr) benannt worden. Bitte nutzen Sie die angegebenen Links bzw. setzen Sie sich mit den in den detaillierten Angeboten genannten Personen in Verbindung.\nAktuelle Stellenausschreibungen auf den Websiten der Firmen:\nAnklam Extrakt, Anklam\nFriedrich-Löffler-Institut, Greifswald Insel - Riems\nIDT Biologika, Greifswald\nPhysiolution GmbH, Greifswald\nAuszubildende zum Biologielaboranten (m/w)\nProzessmanager Impfstoffe (w/m)\nIngenieur Qualifizierung/Validierung (w/m) in der Abteilung Engineering (RT-E)\nIDT Biologika, Greifswald-Riems\nChemielaborant, chemisch-technischer Assistent, Bachelor- oder Master of Science (m|w) im Bereich Immuntherapie/Peptidsynthes\nBTA, MTA oder Biologielaborant m|\nBiologe (m/w) oder Biotechnologe (m/w)\nBiologielaborant (m/w) oder Biotechnologe (m/w)\nwissenschaftliche/r Mitarbeiter/in am Interfakultären Institut für Genetik und Funktionelle Genomforschung\nPhD studentship in Infection Immunology (KoInfect) (f/m)


Fiction Zone - Roman - SCIENCE FICTION: Bilder um 11\nStartseite » Roman » SCIENCE FICTION » Bilder um 11\nSCIENCE FICTION: Bilder um 11\nOriginal-Titel: Picture at 11\nKLAX-TV in Los Angeles ist ein kleiner regional operierender Fernsehsender. Für seine Angestellten ist KLAX entweder ein Sprungbrett oder die Endstation – für die meisten ist sie letzteres. Toby Inman ist Nachrichtensprecher bei KLAX. Einst in der Provinz ein heller Stern, ist er in Los Angeles nur noch ein kleines Licht mit Kindern und einer Frau, die sich mehr von ihrem Leben erhofft hat.\nIm üblichen Verkehr und Smog scheint es ein ganz normaler kalifornischer Tag zu werden. – Wäre da nicht ein gewisser Umweltskandal und das Grüne Armee Kommando.\nEben war KLAX noch ein unbedeutender Sender und plötzlich steht er im Mittelpunkt einer Terror-Aktion. Vor der Küste von Los Angeles sollen Meerwasserreaktoren gebaut werden. Die Bürger sollen darüber abstimmen. Die Terroristen planen die Medien zu nutzen, um die Wahl gemäß ihrer Überzeugung zu manipulieren – besser gesagt, die Wähler sollen erpresst werden. Denn andernfalls geht KLAX mit einem großen Knall in die Luft.\nAber nicht nur die Terroristen versuchen aus der Aktion ihren Nutzen zu ziehen. Die Geiselnahme wird zu einem medialen Ereignis im ganzen Land. KLAX ist auf einmal jemand. Toby Inman hat unerwartet seine Chance, auf die er jahrelang gewartet hat und weiß doch nicht, ob er lebend aus der Sache herauskommt. Die Terroristen hingegen finden sich nicht nur von den Regeln der multimedialen Gesellschaft überrascht, sondern auch von ihrem Erfolg. Die Wahl geht so aus, wie sie es gewollt hatten.\nWarum also aufhören, wenn alles so gut läuft? Die Macht hat das Volk, der Verbraucher. Bestimmte Kaffeesorten nicht mehr kaufen, um das Regime eines südamerikanischen Landes zu erpressen? Der Präsident der USA soll in den Sender kommen, oder die Bombe platzt?\nUnd natürlich gibt es da noch FBI, CIA und die Cops, denen ganz gewaltig der Abzugsfinger juckt.\nEines vorneweg: "Bilder um 11" hat eigentlich unter einem Science Fiction-Label nichts zu suchen. Vielmehr ist es ein gesellschaftskritischer Roman, unter dessen ernster Oberfläche immer wieder die Satire hervorplatzt.\nVor dem Wissen um das tatsächliche Fernsehgebaren vor und hinter den Kameras fällt es schwer zu glauben, dass die Spitzen des derzeitigen Realismus noch zu toppen sind, ohne dass es vollends lächerlich erscheint. Aber Norman Spinrad gelingt dieser Spagat auf lustige und spannende Weise. Die Geschichte erstreckt sich über einige Tage und es stellt sich immer wieder die Frage, wer die Macht über das Geschehen hat: Die mit der Hand an der Maschinenpistole oder die mit der Hand an der Kamera.\nEinschub: Vor dem 11. September 2001 erschienen mir Terroristen, die ihre Botschaft auf dem Fernsehschirm verbreiten, geradezu eine lächerliche Vorstellung – auch wenn hierzulande die RAF einen medialen Erfolg verbuchen konnte. Genutzt hat es ihnen freilich nichts. Heute erfolgen solche Ausstrahlungen weltweit und durch das Internet auch noch rund um die Uhr und es lacht niemand mehr.\nNorman Spinrad schafft Terroristen, die in den USA Sympathie erfahren, obwohl sie eine internationale Mixtur sind, allen voran der – leider – obligatorische böse Deutsche, den die us-amerikanische Medienhörigkeit völlig überrollt und schließlich anspornt. Die Handlung erfolgt in kurzen Rahmenabschnitten und Spinrad überrascht mit seinen Einfällen immer wieder – fast so, als habe er selber einmal Lust, seine Satire auf die Probe zu stellen. Je länger man in der Handlung drin ist, umso glaubhafter wird sie, weil der Leser nicht nur die Fernsehbilder "sieht", sondern auch weiß, was sich zugleich auch hinter der Kamera abspielt.\nSpannend, bissig, gemein und unglaublich echt – Science Fiction ist es nicht, doch in seinem Thema (Medien-Satire) wohl einer der besten Romane der letzten Jahre.


Lufthansa Cargo fliegt CO2-neutral nach Shanghai - aeroTELEGRAPH Lufthansa Cargo fliegt CO2-neutral nach Shanghai - aeroTELEGRAPH\nAm kommenden Sonntag (29. November) startet erstmals in der kommerziellen Luftfahrt ein Frachtflug, dessen Kraftstoffbedarf komplett durch Sustainable Aviation Fuel SAF abgedeckt wird. Die Boeing 777F von Lufthansa Cargo hebt um 8:10 Uhr lokaler Zeit unter der Flugnummer LH8406 von Frankfurt nach Shanghai ab und kehrt von dort wieder zurück.\nErmöglicht wird dieser erste CO2-neutrale Frachtflug in einer Kooperation von DB Schenker und Lufthansa Cargo. Der Logistikdienstleister und das Luftfracht-Unternehmen transportieren auf diesem Flug unter anderem. Waren der Siemens Healthineers AG.\nBeitrag auch durch Aufforstungsprojekt\nSAF bezeichnet nachhaltiges, synthetisches Kerosin. Es wird derzeit hauptsächlich aus Biomasse, beispielsweise aus nachhaltigen oder wieder verwertbaren Pflanzen- und Speiseölen, hergestellt. Zukünftig werden auch nicht-pflanzenbasierte regenerative Kraftstoffe verfügbar sein. Das bekannteste Herstellungsverfahren hierfür ist das sogenannte Power-to-Liquid-Konzept auf Basis von regenerativem Strom, Wasser und CO2. Bei der Verbrennung von SAF im Triebwerk wird ausschließlich CO2 freigesetzt, das zuvor der Atmosphäre entzogen wurde, zum Beispiel beim Wachstum der Pflanzen.\nAb Sommerflugplan Regelmäßig im Angebot\nDas eingesetzte SAF kann als sogenanntes Drop-in-Fuel dem herkömmlichen Kerosin beigemischt werden und ist daher ohne Anpassungen am Flugzeug und der Versorgungslogistikkette praxis- und alltagstauglich. Deshalb wird eine dem Kraftstoffbedarf für die Flüge von Frankfurt nach Shanghai und zurück entsprechende Menge SAF in das Betankungssystem des Frankfurter Flughafens eingespeist. Jedes anschließend aus dem Tanklager betankte Flugzeug erhält und verbraucht physisch einen kleinen Anteil des SAF. Die so vollzogene CO2-Vermeidung wird jedoch vollständig Lufthansa Cargo und DB Schenker gutgeschrieben.\nDB Schenker und Lufthansa Cargo verbinden den Start ihrer ersten CO2-neutralen Flüge mit der Aufforderung an Verlader, Logistiker, Luftfracht-Carrier und auch die Politik, gemeinsam am Ausbau der Produktion und Infrastruktur und damit an der Verbesserung der Verfügbarkeit von Sustainable Aviation Fuel zu arbeiten. Beide Unternehmen werden ab dem Sommerflugplan CO2-neutrale Luftfracht regelmäßig als Produkt für die verladende Industrie anbieten.


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Mai | 2020 | Bündnis 90/DIE GRÜNEN Bensheim\nStadt soll Kunstschaffende und Solo-Selbstständige unterstützen Die Fraktion der Grünen Liste Bensheim (GLB) macht sich stark für die vielfältige Kulturszene in Bensheim und eine unbürokratische Auszahlung der eingeplanten Fördermittel. „Die von den Folgen der Corona-Krise am stärksten betroffenen Künstlerinnen und Künstler sowie Solo-Selbstständige und Dienstleister im Kultursektor brauchen unsere besondere Unterstützung“, erklärt Moritz Müller, GLB-Stadtverordneter…\n„Situation für Radfahrer an der Nord-Süd-Achse verbessern“ „Wir wollen unsere Anstrengungen zur Schaffung zusammenhängender Radwegenetze sowie zum Ausbau von Radschnellwegen auf Grundlage eines Masterplans ‚Radnetz Hessen‘ weiterführen“, so beginnt der Abschnitt „Rad- und Fußverkehr stärken“ im Koalitionsvertrag der schwarz-grünen hessischen Landesregierung. Im BA-Artikel „Auf einem Radschnellweg zügig durch die Stadt“ vom 22. Mai nimmt die…\nGrüne Fraktion: erst Klärung mit der Bürgerinitiative, bevor Wettbewerb beginnt Die Fraktion der Grünen Liste Bensheim (GLB) bespricht das Anschreiben der Verwaltung zum geplanten Ablauf und zur Umsetzung des Realisierungswettbewerbs Marktplatz. Die eingeholten Stellungnahmen zum Antrag der Bürgerinitiative sind noch nicht bekannt gemacht worden und die Stadtverordneten wissen noch nicht, ob diese schon eingetroffen sind,…\nErneut öffentliche digitale Fraktionssitzung der Grünen Liste Bensheim Die Fraktion der Grünen Liste Bensheim (GLB) befasst sich mit den inzwischen 20 Anträgen der Fraktionen zur nächsten Stadtverordnetenversammlung, darunter mit dem Antrag zum Erhalt des Grundschule an der Kirchbergschule, den die Grünen unterstützen. Ein neuer Antrag zum Wettbewerb am Marktplatz sowie die Anfragebeantwortungen durch die Verwaltung…\nGrüne wollen Wiederaufnahme der parlamentarischen Arbeit Seit Februar tagte keine Stadtverordnetenversammlung mehr in Bensheim. Der Haupt- und Finanzausschuss, der in der Krise nur dringliche Punkte anstatt der Stadtverordnetenversammlung entscheiden darf, beriet am 27. April erstmals seit dem Lockdown. Die Beratung war nicht öffentlich und nicht einmal die Presse erhielt Zugang zur Videokonferenz. „Dabei ist es…\nAm Dienstag wieder digitale Fraktionssitzung der GLB Der einzuhaltende Mindestabstand von 1,5 Metern ist beim Radfahren leicht herzustellen. „Daher bleibt Fahrradfahren insbesondere während der Pandemie attraktiv und dies ist – unterstützend zum Klimaschutz – noch ein Grund mehr, den Radverkehr zu fördern“, betont GLB-Fraktionsvorsitzende Doris Sterzelmaier. Der Ausbau des Radwegenetzes ist daher voranzutreiben. Die Fraktion…\nDie Grüne Liste Bensheim (GLB) setzt sich dafür ein, dass Privatpersonen, Selbständige und kleine Firmen, Kulturbetriebe, Kulturschaffende und andere, die von der Corona-Krise wirtschaftlich betroffen sind, finanziell entlastet werden. Eine wichtige Frage für alle, die Einkommenseinbußen, beispielsweise durch Umsatzverluste, Kurzarbeit oder Arbeitslosigkeit haben, ist, welche Unterstützung sie durch ihre Bank oder Sparkasse in dieser schwierigen…\nDie Bensheimer Stadtverwaltung hat der Grünen Liste Bensheim (GLB) mit einem Brief von Ende April die bereits erteilte Genehmigung für alle Infostände bis in den Juli hinein entzogen. Das hat bei den Sprecher*innen der GLB Empörung ausgelöst: „Infostände dienen der demokratischen Meinungsbildung. Es gibt keine Auflagen des Landes Hessen, die bis in den Juli hinein…\nAm 27.4.20 tagte der Haupt- und Finanzausschuss (HFA) erstmals wegen der Coronakrise digital und die Beschlüsse wurden am 29.4. per Umlaufbeschluss gefasst. GLB Ausschussmitglied und Fraktionsvorsitzende Doris Sterzelmaier nimmt dazu Stellung. Der HFA soll trotz Corona-Krise zukünftig öffentlich tagen, betonen die Grünen. Dem eigenen Antrag zum Bürgerbegehren Marktplatz habe ich zugestimmt. Gleichbehandlung in der Demokratie…\nCorona: Grüne sehen Chancen für den Klimaschutz\nDie Fraktion der Grünen Liste Bensheim (GLB) spricht über die Corona-Krise und deren Bedeutung für den Klimaschutz, um die es beim virtuellen Parteitag von Bündnis 90/Die Grünen ging. Gegen den Covid-19-Virus wird es bald einen Impfstoff geben, gegen die Klimakrise nicht. „Wir sehen, dass mit dem vielen Geld, das für die Bewältigung der ökonomischen Folgen…


Bezahlter Urlaub: Was sind Ihre Rechte? | La Cura\nBezahlter Urlaub: Was sind Ihre Rechte?\nBietet Ihr Arbeitgeber bezahlten Urlaub an? Kein Gesetz schreibt vor, dass Arbeitgeber ihren Arbeitnehmern bezahlte Urlaubstage gewähren müssen, aber die meisten Unternehmen zahlen für einige Urlaubstage: Mehr als 90% aller Vollzeitbeschäftigten in der Privatwirtschaft erhalten bezahlten Urlaub, so die Zahlen des Bundesamtes für Arbeitsstatistik von 2015\nDa Arbeitgeber keinen Urlaub anbieten müssen, haben diejenigen, die viel rechtlichen Spielraum bei der Festlegung der Regeln haben, wer berechtigt ist, wie Urlaubszeit anfällt, wann Urlaub genutzt werden kann und so weiter In diesem Artikel werden die Regeln für bezahlten Urlaub erläutert.\nWelche Mitarbeiter erhalten Urlaub – und wie viel?\nDa Arbeitgeber gesetzlich nicht verpflichtet sind, bezahlten Urlaub zu gewähren, haben Arbeitgeber freie Hand, wenn dies der Fall ist Es geht darum zu bestimmen, wie viel Urlaub und welchen Mitarbeitern angeboten werden soll. Arbeitgeber können nur ein paar bezahlte freie Tage im Jahr oder ein paar Monate im Wert von „bieten“. In der Regel entscheiden die Arbeitgeber anhand der Industriestandards und der Erwartungen der Mitarbeiter in der Region und auf dem Gebiet, wie viel Urlaub sie anbieten möchten.\nEs steht den Arbeitgebern auch frei, einigen Mitarbeitern Urlaub zu bieten und anderen nicht. Zum Beispiel dürfen sie bezahlten Urlaub gesetzlich nur für Vollzeitbeschäftigte reservieren. Und viele tun es: Das Bureau of Labour Statistics berichtet, dass 91% der Vollzeitbeschäftigten in der Privatwirtschaft bezahlten Urlaub erhalten, aber nur 34% der Teilzeitbeschäftigten.\nArbeitgeber dürfen nicht illegal diskriminieren Bei der Bestimmung, wer Urlaub bekommt – das heißt, sie stützen bezahlte Urlaubsentscheidungen möglicherweise nicht auf geschützte Merkmale wie Rasse, Religion oder Behinderung. Über diese gesetzliche Beschränkung hinaus steht es Arbeitgebern jedoch im Allgemeinen frei, so viel oder so wenig Urlaub anzubieten, wie sie für richtig halten, und Zulassungsregeln festzulegen, die für ihr Unternehmen sinnvoll sind.\nUrlaubsabgrenzung und Obergrenzen\nUnternehmen können auch Zeitpläne für die Urlaubsabgrenzung festlegen. Beispielsweise kann die Unternehmensrichtlinie vorsehen, dass ein Mitarbeiter einen Urlaubstag pro Monat oder eine bestimmte Anzahl von Stunden pro Zahlungsperiode verdient. Einige Unternehmen schreiben eine Wartezeit vor, bevor neue Mitarbeiter Urlaub machen können. In einigen Unternehmen können Mitarbeiter mehr Urlaubstage sammeln, wenn sie mehr Zeit im Unternehmen haben. Beispielsweise kann ein Unternehmen Mitarbeitern erlauben, in den ersten fünf Jahren drei Wochen Urlaub pro Jahr zu sammeln, Mitarbeitern, die die Fünfjahresgrenze überschritten haben, jedoch vier Wochen pro Jahr zu gewähren.\nDies ist auch der Fall Es ist für Unternehmen legal, zu begrenzen, wie viel Urlaubszeit Mitarbeiter sammeln können, und viele Unternehmen nutzen dieses Recht, um Mitarbeiter zu ermutigen, ihre Urlaubszeit regelmäßig zu nutzen. Sobald Mitarbeiter das durch die Obergrenze festgelegte Limit erreicht haben, können sie „keine Urlaubszeit mehr verdienen, bis sie etwas verbrauchen und unter die Obergrenze fallen.\nIn einigen Staaten ist es für Arbeitgeber illegal, diese zu verhängen“ oder verlieren Sie es „Richtlinien, nach denen Mitarbeiter einen aufgelaufenen Urlaub verfallen lassen, den sie zu einem bestimmten Zeitpunkt (z. B. bis Ende des Jahres) nicht mehr genutzt haben. In diesen Staaten wird die Urlaubszeit als eine Form des verdienten Lohns angesehen, der ausgezahlt werden muss, wenn der Mitarbeiter kündigt oder entlassen wird (wie unten erläutert). Eine Politik, die Urlaubszeit nimmt, wird daher als illegaler Lohndiebstahl angesehen. Obwohl der Unterschied ziemlich technisch erscheinen mag, erlauben diese Staaten den Arbeitgebern normalerweise, eine Obergrenze für die Urlaubsabgrenzung festzulegen, wodurch verhindert wird, dass der Arbeitnehmer mehr Urlaubszeit ansammelt, anstatt bereits aufgelaufene Urlaubszeit wegzunehmen. Einige Staaten geben an, welches Verhältnis akzeptabel ist, während andere einfach eine „angemessene“ Obergrenze zulassen. Zum Beispiel würde eine Obergrenze, die doppelt so hoch ist wie die jährliche Rückstellung, wahrscheinlich als angemessen angesehen. Um die Regeln Ihres Staates herauszufinden, wenden Sie sich an Ihr staatliches Arbeitsministerium.\nRegeln für die Nutzung von Urlaub\nUnternehmen können weitgehend frei bestimmen, wann Mitarbeiter Urlaub machen dürfen. Zum Beispiel einen Arbeitgeber kann es Arbeitnehmern verbieten, ihren Urlaub während der Hochsaison zu nutzen. Die Arbeitgeber können auch Kündigungsregeln festlegen, nach denen die Arbeitnehmer ihre Ferien im Voraus bekannt geben müssen (und viele Arbeitgeber tun dies, um zu vermeiden, dass zu viele Arbeitnehmer gleichzeitig ausfallen). Einige Arbeitgeber verlangen, dass die Arbeitnehmer dies tun Planen Sie Ihren Urlaub frühzeitig. Die Arbeitgeber können die Urlaubszeit der Mitarbeiter auf einmal begrenzen.\nArbeitgeber können auch eine Wartezeit für die Nutzung der Urlaubszeit für neue Mitarbeiter festlegen. Einige Arbeitgeber beispielsweise , erlauben Sie Mitarbeitern nicht, während ihrer ersten drei bis sechs Monate im Job Urlaub zu machen. Selbst wenn die Mitarbeiter während dieser Zeit Urlaub machen, dürfen sie diesen erst nutzen, wenn die Wartezeit abgelaufen ist.\nNicht genutzter Urlaub\nWenn Sie Urlaubstage angesammelt haben, die Sie noch nicht haben Wenn Sie kündigen oder entlassen werden, haben Sie möglicherweise Anspruch auf Bezahlung für diese Zeit. Etwa die Hälfte der 50 Staaten hat Gesetze, nach denen Arbeitgeber den nicht genutzten Urlaub eines Arbeitnehmers bei Beendigung des Arbeitsverhältnisses auszahlen müssen.(Weitere Informationen finden Sie in Nolos Q & A Sollte mein endgültiger Gehaltsscheck die Urlaubszeit enthalten?) Auch in Staaten, in denen das Unternehmen nicht in jedem Fall die Auszahlung der Urlaubszeit verlangt Der Arbeitgeber muss möglicherweise nicht genutzten Urlaub auszahlen, wenn er diesbezüglich eine Richtlinie oder Praxis hat. Erkundigen Sie sich bei Ihrem staatlichen Arbeitsamt nach den Regeln Ihres Staates zu diesem Thema.\nWeitere Informationen zu Ihrem Recht auf Arbeitsfreistellung und zu allen anderen Informationen, die Mitarbeiter zum Schutz ihrer Rechte benötigen, erhalten Sie unter Ihre Rechte am Arbeitsplatz von Barbara Repa (Nolo).\nPrev So holen Sie einen kaputten Schlüssel aus einer Tür\nNext Tennessee Valley Authority (Deutsch)


O komm, du Morgenstern (Jeremia 23, 5-8) – kanzelgruss.de\nO komm, du Morgenstern (Jeremia 23, 5-8)\n25. November 2016 Uwe Simon\nIn diesem Jahr hatte sie sich auf die Adventszeit besonders gefreut. Läutete sie doch die letzten Wochen in diesem Kalenderjahr ein und sie konnte es kaum erwarten, dass es zu Ende ging. Es war nicht das Beste in ihrem Leben. So ziemlich alles ist anders gekommen, als sie es gehofft und geplant hatte. Beruflich und familiär war so viel aus dem Ruder gelaufen, dass es nur noch besser werden konnte, sie wollte neu durchstarten, sich beruflich verändern, hoffte, dass auch in ihrer Beziehung ein Neuanfang noch möglich war und glaubte auch gesundheitlich endlich wieder Licht am Ende des Tunnels zu sehen.\nEs würde ihr nicht schwer fallen, das Jahr 2016 zu verabschieden; dem würde sie keine Träne hinterher weinen…\nAber jetzt kam erst einmal die Adventszeit.\nMit viel Liebe und Phantasie hatte sie ihre vier Wände die letzten Tage geschmückt: Sterne, Kerzen, Engel, Krippenfiguren, alles verzauberte ihre Stube vorweihnachtlich und sie freute sich darauf, im Dunkel bald durch hoffentlich winterliche Straßen zu laufen und sich am Lichtermeer und Lichterglanz der Häuser zu erfreuen. Sie freute sich auf den besonderen Duft nach Weihnachtsbäckerei und Glühwein.\nSie wollte sich zurückziehen, es gemütlich und behaglich haben. Aus dem Trubel und den Kämpfen des Alltages wollte sie in eine adventlich vorweihnachtliche Besinnlichkeit entfliehen und endlich zur Ruhe kommen.\nEinmal nicht kämpfen, nicht Angst haben, nicht frieren, stattdessen warmes Licht in das Dunkel scheinen lassen, im Schein der Kerzen die harten Konturen ihres Leben weich zeichnen lassen, von einem anderen Glanz überstrahlen, in einem fremden Glanz verschwinden lassen, was bei Lichte betrachtet so hässlich war.\nAdventszeit war für sie die (!) Zeit der Innerlichkeit. So konnte sie dann auch dem trüben, grauen und dunklen November die kalte Schulter zeigen.\nSo viel Erwartung für die nächsten Wochen, genährt von den vielen schönen Bildern auch der Werbung. Irgendwie lassen wir uns alle von dieser Sehnsucht im friedlichen Lichterglanz anstecken.\nKann man die Probleme des Alltags, des Lebens und der Welt endlich und so einfach für ein paar Stunden und Tage vergessen?\nDie anderen Bilder und Erfahrungen bleiben allerdings ebenso real: auch wenn ich mich in meine private Innerlichkeit zurückziehe, ändert sich der Lauf der Zeit und der Welt überhaupt nicht, auch Tagespolitik stört meine adventliche Besinnlichkeit. Nicht erst die heute startende Kampagne von Brot für die Welt lenkt unsere Blicke auf die bleibend ungerechten Verhältnisse in der Welt, auf das Armutsgefälle in einer globalisierten Welt, auf den täglichen Überlebenskampf von Millionen Menschen.\nIch höre von Sorgen, wie sich politische Machtverhältnisse weltweit ändern, Wutbürgertum an Einfluss gewinnt; Populisten immer populärer werden, Grenzen und Mauern in den Köpfen und zwischen Ländern oder Völkern neu errichtet werden\nViele sind die Kriegsbilder aus den Krisenregionen der Welt leid, ertragen die Bomben auf Aleppo oder Selbstmordanschläge im Irak und in Afghanistan nicht mehr.\nAuf die undefinierbare und manchmal auch nicht nachvollziehbare Angst so vieler Menschen in unserem Land mit den eigenen Interessen und eigenen Perspektiven nicht mehr wahrgenommen zu werden, auf den Zorn gegen alles Etablierte, gegen die da oben, der auch die Kirchen trifft oder sich in den Wahlergebnissen des letzten Jahres niederschlug, fällt den Verantwortlichen nichts mehr ein. Angst lässt sich grundsätzlich so schlecht weg argumentieren. Was mein Kopf weiß, versteht mein Herz noch lange nicht. Aber Angst ist ein so schlechter Ratgeber. Und die viel beschworenen, oft irrationalen Sorgen hierzulande, die sich so schnell gegen Andersdenkende, Andersglaubende oder Andersaussehende richten, machen mir nun wieder Angst. Was sind das nur für Zeiten, was kommen da nur für Zeiten auf uns zu? Nicht, dass sich Geschichte am Ende wiederholt…\nKaum eine Talkshow ohne dieses Thema, aber auch kaum eine Versammlung in unseren Gemeinden, die auch einen Teil der Gesellschaft widerspiegeln, in denen nicht über die Flüchtlingsproblematik, über die Wahlen in den USA oder über die AFD in Deutschland geredet wird, spätestens, wenn Kandidaten von ihnen auf den Listen zu den GKR-Wahlen in einigen Orten erscheinen.\nDa erscheint die Adventszeit wie der rettende Anker: Einkehr, Rückzug, besinnliche Innerlichkeit, heile Welt und festlich geschmückt rührige Stimmung wenigstens für einige Stunden und Tage als Gegengewicht zum Alltagswahnsinn!\nUnd alle Jahre wieder kommt dann die Ernüchterung, dass diese Flucht nicht gelingt, dass uns die Wirklichkeit einholt, schlimmer noch, dass ich Advent als Bußzeit überhaupt nur im Horizont dieser Wirklichkeit, die mein Alltag ist, feiern kann.\nDie Ankündigung der Zeit Gottes, die kommen will, trifft mich in der Zeit, in der ich zu Hause bin.\nHeute und hier, mit meinen Erlebnissen und Erfahrungen des ganzen Jahres, des ganzen Lebens, also in diese Zeit, die mir geschenkt ist oder die mir zugemutet wird, sagt Gott sein Kommen an.\nEs gelingt mir nicht, mich zu verstecken, an abgeschiedenen Orten mich zu verkriechen. Ich kann in einer globalisierten Welt nicht so leben, als ginge mich da draußen alles nichts an. Ich bin und bleibe allezeit Teil dieser Welt und alles hat mit allen und mit allem zu tun.\nDas Leiden dieser Zeit, ebenso wie das Leiden an dieser Zeit ist der Boden für alle Adventshoffnung und Adventserwartung.\nNicht Rückzug aus dem Unvermeidlichen und Unveränderlichen fin eine Innerlichkeit, die nur mir gehört, ist also die Antwort, sondern die hoffnungsvolle Sehnsucht und das ungeduldige Warten für die ganze Welt Auf Recht und Gerechtigkeit, auf gerechter Herrschaft, auf Gottes Königtum voller Sanftmut, Frieden und Barmherzigkeit. Allein das inständige Beten der Gemeinde: „wo bleibst du Trost der ganzen Welt ?“ ist angemessen.\nGottes Herrschaft ist natürlich auch eine Herrschaft über die Herzen.\nEr ist meinem Herzen in meiner Unruhe, in meiner Traurigkeit, in meiner Verletztheit, in meinem Zorn, in meiner Sehnsucht, aber auch in meinem Glück und meiner Liebe nahe.\nAber sein Anspruch und seine Verheißung gelten nicht nur einem inwendigen Himmelreich, das, wie Luther einmal übersetzte, in mir schon da sei, sondern sein Anspruch richtet sich ebenso an alle, die Herrschaft ausüben oder Macht beanspruchen. Und sein Maßstab sind Recht und Gerechtigkeit, Frieden und Freiheit.\nAll die, die kirchlichen Vertretern wieder einmal empfehlen, sich nicht so viel in die politischen Fragen des Alltags einzumischen, vergessen, dass Gott gerade in diesen Alltag hinein kommt. Die politischen Angelegenheiten sind genauso Gottes wie des Menschen Angelegenheiten. Das Warten auf den Messias, auf den Gesalbten Gottes, war immer eine politische Hoffnung und Herausforderung. Die Machthaber haben das zu jeder Zeit als Infragestellung ihrer Macht verstanden und zu unterdrücken versucht. Israel hat mit der Messiashoffnung immer politische Befreiung und Unabhängigkeit, Leben in Freiheit, Frieden und Gerechtigkeit verbunden. Und anders kann ich das Leben Jesu, meines erwarteten und geglaubten Messias, des Königs in meinem Herzen, auch nicht deuten. Seine Maßstäbe galten in allen Lebenswirklichkeiten. Gerechtigkeit und Versöhnung, Barmherzigkeit und Friedfertigkeit gelten dem ganzen Leben, innen und außen, geistlich und weltlich. Denn es warten die ganze Erde und der ganze Himmel, es seufzt alle Kreatur, wie die gottesdienstlichen Lesungen der letzten Sonntage uns erinnern.\nWir dürfen mit jeder Faser unseres Lebens, mit unserer ganzen Person herbeisehnen, herbeihoffen und heute schon feiern:\nO komm, o komm, du Morgenstern, lass uns schauen unsern Herrn. Vertreib das Dunkel unser Nacht durch deines klaren Lichtes Pracht!


Cardo Systems | Innovationsalbum\nInnovation ist das schlagende Herz von Cardo. Daher wird kaum überraschen, dass über ein Drittel unserer Mitarbeiter in der FuE-Abteilung beschäftigt ist. Mit der Einführung des ersten scala rider® Headsets im Januar 2005 hat Cardo eine neue Produktkategorie auf den Markt gebracht. Dies war die Geburtsstunde des weltweit ersten Bluetooth Headsets für Motorradhelme*.\nSeitdem arbeiten wir laufend mit unseren besten Beratern zusammen - nämlich die Biker-Gemeinschaft überall auf der Welt. Wir hören ihre Vorschläge, Klagen und Bedürfnisse, und wir schaffen Lösungen und Innovationen, die ihresgleichen suchen. Viele der von uns eingeführten Innovationen fanden sich später in den Produkten unserer Mitbewerber wieder und wurden so zum Branchenstandard. Die Cardo Community® Web-Plattform ist ein einzigartiges Portal, das Bikern ein echtes soziales Netzwerk bietet. Sie haben hier unter anderem die Möglichkeit, Touren zu organisieren, Biker-Freunde zu finden, sich angebotenen Touren anzuschließen, und vieles mehr.\nBereits im Jahr 2009 war Cardo der erste Anbieter einer Option, die Bikern ermöglichte, neue Software herunterzuladen und die Funktionen ihres scala rider genau ihren Erfordernissen und Vorzügen entsprechend individuell einzustellen.\nMit dem Start des Cardo Community Webportals können Benutzer nun ihre Leidenschaft fürs Motorradfahren mit dem Erlebnis eines echten sozialen Netzes bereichern:\n* Jeder Benutzer kann seinem Gerät ein einzigartiges Pseudonym (oder seinen echten Namen) zuweisen. Bei der gemeinsamen Fahrt mit anderen Bikern können Biker sich über Interkom über ihre Wahl- oder Pseudonyme anrufen.\n* Freunde finden, die Ihre Leidenschaft teilen, die Geräte online koppeln und sie zu einer gemeinsamen Tour einladen.\nDurch Einsatz unseres Wissens und unserer Erfahrungen mit der Bluetooth-Technologie, die wir in dem schwierigen Umfeld gewonnen haben, in dem Motorräder operieren, sind wir nun in der Lage, das Fahrerlebnis für Biker überall auf der Welt durch unser Angebot von cardo BK-1® aufzuwerten - dem weltweit ersten Bluetooth Kommunikations- und Unterhaltungssystem für Biker.\n* Das einzige ähnliche, fast zeitgleich eingeführte Produkt in dieser Kategorie war das HS810 von Motorola. Aber Motorola stellte diese Produktserie in der Folge ein.


World Retail Award für bonprix – FASHIONTODAY\nStartseiteFTweeklyWorld Retail Award für bonprix\n23. September 2020 FTweekly\n„fashion connect“ ausgezeichnet\nDer „fashion connect“ Store von bonprix wurde im Rahmen des „World Retail Congress“ mit dem World Retail Award ausgezeichnet, teilt die Otto-Tochter mit. Das Unternehmen konnte sich einen Preis in der Kategorie „Best Customer Experience Initiative – Retailer“ sichern. Die Jury habe der Innovationscharakter und die Zukunftsfähigkeit des digital assistierten und lernfähigen Konzeptes, das die Online- und Offlinewelt für seine Kund*innen verschmilzt, überzeugt, heißt es dazu.\n„Wir freuen uns sehr über die internationale Anerkennung, die wir mit diesem Preis erfahren. In den anderthalb Jahren nach der Eröffnung des Stores haben wir viel dazugelernt und sind weiter im permanenten Austausch mit unseren Partnern, Experten, Mitbewerbern und natürlich unseren Kund*innen. Diese Bestätigung auch auf internationaler Ebene zeigt uns, dass wir auf dem richtigen Weg sind, die Zukunft des modernen Retails mitzugestalten“, sagt Rien Jansen, Geschäftsführer der bonprix Handelsgesellschaft und zuständig für die Bereiche Einkauf, Marketing und Retail. „Für uns ist es in dieser Zeit besonders wichtig, unseren Kund*innen ein sicheres, kontaktarmes und entspanntes Einkaufserlebnis zu bieten. Das können wir mit unserem Storekonzept gewährleisten“, sagt Jansen mit Bezug auf die aktuelle Corona-Pandemie. Der „fashion connect“ Store war im Februar 2019 nach über zweijähriger Entwicklungszeit in der Hamburger Innenstadt an den Start gegangen.\nABOUT YOU erwartet weiter deutliches Wachstum


Neues Behinderten-Wohnheim: Zauberei war auch dabei | Lausitzer Rundschau\nNeues Behinderten-Wohnheim: Zauberei war auch dabei\nVerzauberung herrschte gestern bei der Einweihung des ersten Bauabschnittes des Behinderten-Wohnheims in der Liselotte-Herrmann-Straße. Nicht nur wegen des Senftenberger Zauberkünstlers Hans-Ulrich Schmidt.\nInnerhalb von 14 Wochen sind 4000 Kubikmeter umbauter Raum saniert worden, sagte Planer Karl-Heinz Salm. 22 Bewohner sind aus dem Heim an der Müntzerstraße ins ehemalige City-Hotel eingezogen und feierten das gestern mit vielen Bau-Beteiligten. Jutta Schmischke, Geschäftsführerin der Lausitzer Werkstätten, war voll des Lobes. Dass wir uns hier treffen können, hat ein bisschen mit Zauberei zu tun , sagte sie und dankte allen Mitstreitern. Roland Schmidt vom Aufsichtsrat der Werkstätten lobte die Geschäftsführerin für ihre persönliche Arbeit, um alle an einen Tisch zu bringen. Oberbürgermeister Horst-Dieter Brähmig (PDS) äußerte Hochachtung vor der Leistung.\nDie ganz große Einweihung soll im Sommer 2006 steigen. Zum ersten 800 000 Euro-Abschnitt kommt der vordere Teil für 2,2 Millionen. Dort sollen weitere 12 Bewohner ihren Platz finden. Bewohnerin Anja Zimmerhackel freute sich über das neue Domizil. Es sei ein Zuhause, in der es neue Freundschaften und Liebe geben kann.


Anton BRUCKNER: Sinfonie Nr 5 - Seite 9 - SINFONIE - KONZERT - ORCHESTERMUSIK in KLASSIK und ROMANTIK - TAMINO-KLASSIKFORUM\neigentlich wollte ich an dieser Stelle meinen Kurzbericht (mehr geht ohne Aufschreiben nicht) über die Fünfte von Celi mit dem Radio-Sinfonie-Orchester Stuttgart vom 26. November 1981 posten, aber als ich deinen Beitrag sah, dachte ich mir, dass ich darauf erst antworten müsste.\nZuerst möchte ich auf deine Antwort auf Josephs Posting eingehen, die mir aus dem Herzen spricht:\nLieber Joseph; deine Aussage halte ich für falsch. ....\nIch bin auch der Meinung, dass Karajan hier eine exorbitante Aufnahme (1976) zu Wege gebracht hat. Sollte jedoch auch mal die Aufnahme mit den Wiener Philharmonikern aus dem Jahre 1969 zu normalen Preisen habhaft sein, werde ich sicher zuschlagen.\nErstaunlich finde ich, dass du die Wand-Aufnahme aus 1974 erst letztes Jahr zum ersten Mal gehört hast, da die Fünfte komischerweise meine erste Wand-Aufnahme überhaupt war. Da jedoch die Gesamtaufnahme mit dem Kölner Rundfunk-Sinfonieorchester kurz darauf in meinen Bestand kam, habe ich mich (leider) nicht oft genug mit der Fünften beschäftigt.\nTeleton: Aber trotzdem - erst, seitdem ich die Wand-Aufnahme / Kölner RSO (RCA) letztes Jahr gehört habe, ist die Sinfonie noch einmal in meiner Gunst gestiegen. Das liegt aber bei Wand einduetig daran, dass er das Werk insgesamt noch straffer gestaltet und auch das Adagio bei ihm nicht so fürchterlich breit ist.\nDas ist der Punkt, lieber Wolfgang. Die Satzbezeichnung lautet nun einmal "Adagio: Sehr langsam", und das ist nun einmal bei Wand nicht sehr langsam. Obowohl Günter Wan mein Lieblingsdirigent ist und bleibt, bin ich der Meinung, dass da noch etwas Anderes sein muss. Es ist vollkommen unerklärlich, warum Wand mit dem gleichen Orchester das Adagio 9 Minuten schneller spielt als zwei Jahre später Celi. Adagio ist Adagio, oder? Und "Sehr langsam" erst Recht. Natürlich weiß ich aus vielen Ausführungen, dass du ein Freund des schwungvollen, mitreißenden Musizierens bist. Mir geht das ähnlich, aber dennoch unterscheidet uns Eines. Ich bin noch mehr ein Freund der (adäquat gespielten) langsamen Sätze, und Schuld daran sind fünf Leute: Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner und Mahler. Was will man machen? Wenn ich an das Morendo in der Neunten Mahler denke oder an as Horn am Schluss der Neunten Bruckner, dann läuft mir schon allein davon ein Schauer über den Rücken.\nDas Adagio ist ja in meinen Augen keine Ruhepause zwischen dem schnellen Kopfsatz und dem noch schnelleren Scherzo, sonder ein nicht minder anstrengendes Innehalten, in dem die musikalischen Gedanken vertieft werden, bevor sie im Scherzo auf mehr spielerische Weise auf eine andere Ebene gebracht werden, um schließlich im Finale noch einmal zusammengebracht und zu einem Gipfelpunkt gebracht zu werden.\nDass Günter Wand auch sehr wohl im adäquaten Tempo zu gestalten wusste, beweisen zum Beispiel seine Spielzeiten in der Aufnahme aus dem Lübecker Dom 1987 beim Abschlusskonzert des Schleswig-Holstein-Musikfestivals, als er die Achte aufführte. Ich stelle sie hier mal vergleichend gegenüber den Spielzeiten von Celi in Stuttgart im November 1976:\nich habe heute Abend die Fünfte in der Interpretation Sergiu Celibidaches vom 26. November 1981 mit dem Stuttgarter Radio-Sinfoieorchester gehört. In den Sätzen geringfügig kürzer als ins seiner Münchener Aufnahme, ist sie m. E. doch auf gleichem interpretatorischen Niveau, und ich möchte auch sagen, dass es 1981 kein besseres Bruckner-Orchester in Deutschland gab. Das Kölner RSO unter Günter Wand war sicherlich auf gleichem Niveau, aber nicht besser. Zur gleichen Zeit stiegen zwei Dirigenten auf den Bruckner-Thron, wo sie m.E. heute noch thronen.\nWas die Fünfte betrifft, so finde ich nach wie vor nur das Adagio heikel, zumal außer Celibidache, Karajan und Jochum alle anderen diesen Satz m.E. zu schnell spielen. Was die Qualität dieser Aufnahme betrifft, so folgt sie exakt den komplizierten musikalischen Strukturen, die unerschütterlich in einem Steigerungslauf auf das Finale hinzielen. So stringent ist das erst wieder bei der Achten geschehen.\nMan ist beim Hören dieser Aufnahme geneigt zu fragen, was passiert wäre, wenn Celibidache in Stuttgart geblieben wäre. Gleichzeitig ist die Frage jedoch müßig, weil Celi bei dieser Aufnahme schon Chefdirigent in München war. Dennoch hat er in seiner Arbeit in Stuttgart dieses Orchester ungeheuer nach vorne gebracht.\nLeider Gottes ist in dieser Aufnahme der Paukist nicht so prägnant vertreten wie bei Karajan oder Celis Münchener Aufnahme. Aber dies ist nur ein kleiner Abstrich. Alles in allem ist dieses eine der besten Afunahmen der Fünften Bruckner überhaupt.\nZu dem Kurzbericht Nr. 242 gehört natürlich diese Box. Da habe ich am 8. 1. leider die falsche Nummer erwischt.\nHeute nun habe ich die Fünfte aus dieser Box gehört. Ich war auf die Idee gekommen, weil Jochum, der diese Aufnahme im Februar 1980 in der Lukas-Kirche in Dresden fertiggestellt hat, in der Interpretation des Adagios von der temporalen Ausdehnung näher an Karajan und Celi I und II ist als an allen anderen Dirigenten, die ich in meiner Sammlung habe. Und wer jetzt glaubt, dies sei eine langsame Aufnahme, der hat sich geschnitten.\nSchon der Kopfsatz ist der helle Wahnsinn. Wer diese Aufnahme vorurteilsfrei hört, der kann nicht verstehen, warum man Jochum in der Vergangenheit öfter vorgeworfen hat, er habe seine Bruckner-Interpretationen mit pseudo-religiösem Weihrauch ummantelt. Welch ein Unsinn. Von allen Einspielungen, die ich in den letzten vierzehn Tagen von dieser Symphonie gehört habe, hat diese im Kopfsatz (und nicht nur da), den meisten Drive. Sie birst von Energie, und die nach der Adagio-Einleitung vorgenommene Satzbezeichnung Allegro ist über weite Teile ein Allegro vivace e con brio, erinnert in ihrer Rasse an Beethoven und lässt schon hier ahnen, welche gewaltige Symphonie da auf den Hörer zukommt. Je öfter ich jetzt die Fünfte höre, und dann auch noch in so einer Einspielung, desto weniger verstehe ich, warum ich in der Vergangenheit mehr oder weniger einen Bogen um sie gemacht habe.\nIch hatte in einem der früheren Berichte erwähnt, dass der Spannungsbogen m. E. nicht in allen von mir gehörten Interpretationen in gleicher Weise von Satz zu Satz verläuft, dass der eie Dirigent die Entwicklung zum Finale hin aufbaut, der andere schon in einem vorherigen Satz einen Höhepunkt sieht. Wenn ich ehrlich sein soll, dann sehe ich hier eine besondere Situation. Einem furiosen Kopfsatz folgt ein Adagio, das gleichwohl auch gewaltige Eruptionen gebiert und ein Scherzo von einem anderen Stern. Das grenzt an Raserei. Das hätte man vor allen Dingen Jochum sicher nicht zugetraut. Und das Finale, sicherlich in Aufbau und Dramatik dem der Achten mindestens ebenbürtig, an Schwierigkeit wahrscheinlich noch überlegen, krönt diese Einspielung noch. Auch musikalisch gelingt Jochum die Vorwegnahme der letzten vier Akkorde der Achten vielleicht am besten.\nIn einem anderen Thread zu einer anderen Zeit hatte ich mich schon einmal über Jochums Dresdner Gesamtaufnahme ausgelassen und das Dresdner Blech und das vorzügliche Zusammenspiel des Orchesters gelobt sowie die Qualität jedes einzelnen Musikers. Dem ist an dieser Stelle nichts hinzuzfügen.\nWas Jochum betrifft, so ist das Bruckner-Podium, um eine Anleihe aus dem Sport zu nehmen, mit Günter Wand, Sergiu Celibidache und Eugen Jochum endgültig besetzt.\nMehrere Jahre (!) besaß ich von Bruckner nur diese Jochumbox. Daher ist das für mich natürlich irgendwann das "Original" geworden, alles andere waren Variationen. Daher kann ich natürlich überhaupt nciht objektiv sein (was aber ja auch selten mein Ziel ist). Gerade die 5. habe ich relativ häufig gehört, - weil sie so lang ist. D.h. für mich, wenn ich mal richtig Zeit zum Musikhören hatte, was nicht so oft passiert, dann gönnte ich mir die 5. Und nach wie vor höre ich genau diese immer noch sehr gern.\nNun meint Willi, dass ihn die Kraft besonders beeindruckt. Kann ich verstehen. Aber es gibt doch einige, die das noch viel weiter treib en. Ich erwähne hier wieder einmal Markus Bosch. Viele andere, deutlich mehr, nehmen sehr viel mehr zurück. Insofern würde ich Jochum als die goldene Mitte verstehen.\n"Pseudoreligiöser Weihrauch" werde Jochum vorgeworfen schreibt Willi. Ich kenne diese Vorwürfe nicht, aber frage mcih sofort, ob das denn überhaupt ein Vorwurf ist? Ist es nicht gerade diese Frömmigkeit, die sich nicht an gängige Religionsriten hält, die viel archaisches, naturhaftes, ja vielleicht heidnisches hat, die Bruckners Reiz ausmacht? Dieses Erstarren von Größerem als wir verstehen können? Es kommt ja nicht von ungefähr, dass auf den Covern immer wieder Gebirge zu sehen sind. Wenn also Jochum es schafft, dieses Transzendentale auszudrücken, dann ist das doch gut!!\nWas unterscheidet diese von der Emi-Box?\nHallo Yorick, alles .\nDie EMI-Box enthält Aufnahmen mit den Münchner Philharmonikern und die der DGG frühere Einspielungen mit dem SWR SO und dem schwedischen RSO (aus 1969-1981).\nvergib die endgültigen Plätze nicht zu früh.\nOhne ihn explizit hineinheben zu wollen in den "musikalischen Olymp" bin ich gespannt, wie Du die Aufnahme mit Barenboim finden wirst.\nAbgesehen davon wurde ich mit der erst bei der EMI erst-, später dann bei Brilliant wieder-veröffentlichten Gesamtaufnahme nie recht warm, weil mir die Klangqualität überhaupt nicht zusagte.\nIch stimme aber mit den positiven Aussagen bezüglich Jochum überein, weil es u.a. noch einen Live-Mitschnitt aus der Basilika Ottobeuren vom 30. und 31. Mai 1964 gibt, den ich für ein "Monument" halte, eine Sternstunde in der Aufführungshistorie von Bruckners 5.:\n"Mein Olymp" beinhaltet neben den hier vorgestellten Aufnahmen von Gielen (unschlagbare Transparenz), von Dohnanyi und Chailly (sehr ausgewogen mit hervorragenden Orchestern), von Herreweghe ("Bruckner hip", aber das funktioniert, weil Herreweghe eine neue, "farbige" Sichtweise auf Bruckner aufzeigt) noch "zweimal München":\n-Haitink ist eher der "klassisch-ausgewogenen" Fraktion zuzuordnen und wartet ebenfalls mit einem hervorragenden Orchester auf. Er hat es nicht nötig, Bruckners Musik mittels dynamischen und tempomäßigen Eingriffen "interessanter" zu machen (denn das hat die Musik wiederrum nicht nötig), sondern er spielt "großartiges großartig".\n-Bei Sawallisch (und zwar bei allen Bruckner-Aufnahmen Sawallischs) beeindruckt mich die "menschliche Wärme", die er dem Werk angedeihen läßt. Bei ihm ist besonders die Liebe, die Hingabe zum Schaffen Bruckners zu spüren.\nNorbert: Ich stimme aber mit deinen positiven Aussagen bezüglich Jochum überein, weil es u.a. noch einen Live-Mitschnit aus der Basilika Ottobeuren vom 30. uns 31. Mai 1964 gibt, den ich für ein Monument halte...\nOttobeuren scheint ja ein gutes Pflaster für Bruckner und Bruckner-Titanen zu sein, lieber Norbert, weil dort, wenn ich mich recht erinnere, Günter Wand im Jahr 1979 eine veritable Aufnahme von der Neunten machte, ich meine mit dem RSO Stuttgart. Er selbst hat diese Aufnahme aus der Erinnerung heraus wohl sehr sehr hoch gehängt.\nWas mein "Bruckner-Podium" betrifft, so habe ich es mit den drei Dirigenten besetzt, die immer als ausgesprochene Bruckner-Dirigenten gegolten haben. Barenboim, dessen Aufnahmen ich ebenfalls schätze, ist dagegen mehr Universalist. Ich kann allerdings noch nichts zu seinerm früheren Chikagoer GA sagen, von der ich nur die Erste und das Te Deum habe. Dass Sawallisch, den ich mit Mozart, Beethoven und Schubert und Wagner habe, auch Bruckner-Aufnahmen gemacht hat, wusste ich gar nicht. Schönen Dank für den Tipp.\nAuch diese Aufnahme ist schlichtweg ein Monument; für mich die beste Bruckner-Aufnahme, die Wand je gemacht hat, versehen mit der strahlendsten Schlußcoda im 1. Satz, die ich kenne. Seinerzeit stellte ich sie hier genauer vor.\nWas mein "Bruckner-Podium" betrifft, so habe ich es mit den drei Dirigenten besetzt, die immer als ausgesprochene Bruckner-Dirigenten gegolten haben. Barenboim, dessen Aufnahmen ich ebenfalls schätze, ist dagegen mehr Universalist. Ich kann allerdings noch nichts zu seinerm früheren Chikagoer GA sagen, von der ich nur die Erste und das Te Deum habe.\nD'accord soweit einerseits, auch wenn Jochum z.B. erheblich "universaler" war als gemeinhin bekannt und Barenboim schon den (mindestens) dritten Zyklus aller Bruckner-Sinfonien veröffentlicht hat (0-9 mit dem CSO, 1-9 mit den Berl. Philh. und ?-9 mit der Staatskapelle Berlin).\nAber sei's drum. Daß alle drei von Dir genannten Dirigenten herausragend gute Bruckner Interpreten waren, ist zweifelsfrei richtig.\nDass Sawallisch, den ich mit Mozart, Beethoven und Schubert und Wagner habe, auch Bruckner-Aufnahmen gemacht hat, wusste ich gar nicht. Schönen Dank für den Tipp.\nAbgesehen von der 6. Sinfonie, die ich als tontechnisch unglaublich problematisch in Erinnerung habe (komplett verhallt), sind alle anderen Aufnahmen für mich uneingeschränkt empfehlenswert. Wie ich bereits schrieb: Bei Sawallisch spürt man die Liebe zum Werk (auch bei den von ihn aufgenommenen Schubert-Messen übrigens).\nLorin Maazel ist mitnichten ein Name, der einem als erstes einfällt, denkt man an die Symphonien von Anton Bruckner. Dies mag vielerlei Gründe haben. Zum einen ist Maazel kein "genuiner" Bruckner-Dirigent, eher ein "Universaldirigent", zum anderen sind seine Aufnahmen unstreitbar nicht alle von der allerhöchsten Güte. Besonders bei seinen neueren Einspielungen ist man vorsichtig, wie man hier im Forum auch merkt. Ende 2010 erfolgte die Veröffentlichung eines kompletten Bruckner-Zyklus durch das BR-Label — über ein Jahrzehnt, nachdem dieser entstanden war (1999). Nun kann man sich fragen, wieso es solange gedauert hat. Dies vorweg: An mangelhafter Qualität lag es bestimmt nicht. Tatsächlich beweist dieser Zyklus große Geschlossenheit, vermutlich begünstigt durch die schnelle Abfolge, in der die Aufnahmen entstanden sind, nicht über etliche Jahre verteilt wie viele "klassischen" Zyklen.\nUm es gleich zu sagen: Es gibt keinen Ausfall in der Box. Besonders gelingen Maazel die frühen vier Symphonien (inklusive der "Nullten"), die man selten so großsymphonisch und mächtig hörte. In diesem Thread soll es allerdings um die Fünfte gehen, die neben der Achten gewaltigste, wie ich meine, im Finale gar noch größer ("Das monumentalste Finale der Weltgeschichte", sagte einst Furtwängler). Ich würde soweit gehen und sie zum Highlight dieser Gesamtaufnahme erklären. Lassen wir zunächst die reinen Spielzeiten sprechen:\nI. 23:09, II. 15:05, III. 14:33, IV. 27:07\nWas fällt auf? Den ersten Satz nimmt Maazel langsam, langsamer gar als Celibidache. Trotzdem trifft er den Tonfall m. E. genau. Im Adagio ist er dann erstaunlich flott: 15 Minuten! Schneller als Günter Wand, von anderen ganz zu schweigen. Karajan ist hier sechs Minuten langsamer, Celibidache gar fast zehn. "Überromantisierung" also nicht zu befürchten. Das Scherzo bewegt sich dann wiederum im Rahmen, minimal langsamer als Karajan, genauso schnell wie Celibidache, etwas schneller als Klemperer. Der Höhepunkt nicht nur dieser Aufnahme natürlich das Finale. Und hier übertrifft sich Maazel selbst: Sage und schreibe 27 Minuten lässt er sich Zeit! Das Interessante ist, dass es nicht verschleppt wirkt. Die enorme Spieldauer rührt daher, weil er die Finalcoda extrem langsam angeht. Die Wirkung ist atemberaubend. Die Streicher am Ende des Satzes (übrigens auch in der Coda des Kopfsatzes) hörte ich noch nie so detailliert. Seltsamerweise ist Celibidache in der Coda des Finales viel schneller, gar nicht unter den langsamsten Vertretern. Wenn ganz zuletzt die Pauken aufheulen, verzögert Maazel die letzten Takte ins Unermessliche. Das Ergebnis gibt ihm Recht. Genauso verzögert wollte ich den allerletzten Takt immer hören. Hier bekommt man es geboten. Das ist die Imposanz der Heiligen Dreifaltigkeit in musica. Wer Weihrauch bei Jochum sucht, findet ihn eher hier.\nDass Maazel die gewaltigen Klangmassen dieses Mammutwerkes dank des hervorragenden und kongenialen Klangkörpers, des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks, stets im Griff hat, ist kein Wunder. Man merkt eben doch, dass dieser Dirigent eine enorme Erfahrung hat. Ein Rezensent betonte zurecht die herausragende, sehr plastische Klangtechnik, in welcher diese Aufnahmen eingefangen wurden. Besser geht's kaum. Sie rundet das sehr positive Gesamtbild dieser Gesamtaufnahme ab.\nFaizit: Für alle Maazel-Verächter eine echte Kampfansage. Die Fünfte alleine ist die Box wert. Dem Furtwängler'schen Ausspruch wird kaum eine andere mir bekannte Aufnahme so sehr gerecht wie diese hier.\ndeinen Eindrücken kann ich mich nur anschließen! Was Maazel hier ablieferte ist einfach grandios. Ähnlich verhält es sich auch mit seinen Strauss-Aufnahmen! Hier wird immer noch von Thielemanns "Alpensinfonie" gesprochen. Auch hier ist Maazel Top!\nWas fällt auf? Den ersten Saatz nimmt Maazel langsam, langsamer gar als Celibidache. Trotzdem trifft er den Tonfall m.E. genau. Im Adagio ist er dann erstaunlich flott: 15 Minuten, schneller gar als Wand von den anderen ganz zu schweigen.......\nDas ist ja für mich eben noch ein Rätsel, lieber Joseph. Ich habe das für zunächst versucht so zu lösen: Die Satzbezeichnung lautet: "Adagio - sehr langsam", und nach meiner Kenntnis und in meiner Sammlung erfüllen nur Celi I (Stuttgart), Celi II (München) und Karajan (Berlin) diese Vorschrift, Jochum (Dresden) kommt mit gut 19 Minuten dem in etwa nahe. Wand (zwischen gut 15 und 16 bis knapp 16 1/2 Minuten (BPh) und die anderen nehmen das Adagio m.E. etwas zu schnell. Ich habe weder ein Metronom noch eine Partitur, und wenn ja, welche?, deshalb kann ich dazu (noch) nichts sagen. Nur eines: Bei den Schnelleren steht das "Sehr langsam" oftmals eingeklammert, als ob es "ad libitum" zu nehmen wäre.\nAber dein Tipp mit Maazel ist für mich generell sehr wertvoll. Ich habe ihn zur Saisoneröffnung in Essen gesehen mit den Münchenern. Es gab Wagner, Schubert und Strauss vom Feinsten. Seitdem interessieren mich auch seine Aufnahmen.\nNacher werde ich mir die oben erwähnte Aufnahme Wands mit den Berliner Philharmonikern genehmigen.\nNun bin ich gerade mit der Fünften unter Wand mit den Berliner Philharmonikern durch. kurz nach seinem 84. Geburtstag hat er sie in Berlin aufgeführt und sich damit nachträglich ein besonders schönes Geburtstagsgeschenk gemacht. Denn diese Aufnahme gehört- bei einer Einschränkung, die ich in meiner Beurteilung machen muss: dem relativ hohen Tempo des "Adagio: Sehr langsam", das im 2. Satz vorgeschrieben ist und auch in der von ihm verwendeten "Originalversion", editiert von Robert Haas 1935, verzeichnet sein müsste, zu den besten, die jemals aufgenommen wurden. So passiert nämlich gerade in dieser Aufnahme das Unglaubliche, dass nämlich die "normale" Adagio-Einleitung des Kopfsatzes langsamer sit als das "Adagio: Sehr langsam" des 2. Satzes, dass mir hier wirklich sehr zügig erscheint. Wie ich diesen Knoten aufbekomme, darüber muss ich mir noch Gedanken machen. Da sowohl Wand als auch Karajan als auch Celibidache als auch Jochum offenbar die gleiche Edition (Haas) verwneden, müssten sie auch die gleichen Noten dirigieren. Es dürfte also keine Auslassungen geben. Dann werde ich mal, wenn ich meine ursprüngliche Intention, nämlich alle 6 Symphonien (4-9) der von mir anfänglich besprochenen Klemperer-Box durchzuhören und darüber zu berichten, beendet habe, bestimmte Ausschnitte aller in Rede stehenden Fünften (Wand, Karajan, Celibidache und Jochum) mit der Stoppuhr verfolgen, Vielleicht kommen wir dann weiter, und vielleicht sind dann die Antipoden Wand und Celibidache im Adagio wirklich so unterschiedlich schnell (langsam) unterwegs.\nDoch nun zurück zu dieser Aufnahme: mit "Gigantisch" lässt sie sich am besten beschreiben. Meine schon öfter ausgesprochenen Feststellung, dass Günter Wand wohl derjenige ist, der die "gewaltigsten" Brucknerschen Crescendi zu Wege bringt, trifft auch hier zu. Die Dynamikverläufe in Bruckners Werken sind ja terrassenförmig. Nun kann bei zwei oder mehr Terrassen von gleicher Höhendifferenz diese aus unterschiedlich vielen Stufen bestehen. Wenn zum Beispiel eine Terrasse von 4 Meter Höhendifferenz aus 8 Stufen besteht, hat jede Stufe eine Höhe von 50 cm. Besteht sie jedoch aus 10 Stufen, so hat jede Stufe eine Höhe von 40 cm, bei 16 Stufen 25 cm usw. Günter Wand ist nun in der Lage, sein Orchester so differenziert crescendieren zu lassen, dass der Eindruck entsteht, sein Crescendo sei am gewaltigsten, obwohl er vielleicht nicht lauter spielen lässt als ein Kollege, aber feinere Abstufungen wählt. Und da er gleichzeitig (vor allem das Blech) immer schärfer spielen lässt, entsteht dieser gigantische Höreindruck. Ganz "ohrenfällig" wurde das für mich 2001, als ich in Lübeck im MUK (Musik- und Kongresszentrum) saß und er vor der Pause Schuberts Unvollendete dirigierte und nach der Pause Bruckners Unvollendete. In beiden Sinfonien gibt es Beispiele, die das belegen, bei Bruckner natürlich noch mehr als bei Schubert.\nAber es ist faszinierend, ihm zuzusehen, wie er das macht. Er scheint mit den Blicken seine Musiker zu hypnotisieren und mit seinen "langen Krakenarmen" unmerklich längere Ausschläge zu produzieren, die kaum merklich geringere dynamische Abstufungen erzeugen. Diese frappierende Feststellung machte ich auch heute Abend beim Abhören dieser Aufnahme.\nWas macht sie nun weiter so "gigantisch"? Sicherlich auch die überragende Aufnahmequalität mit einer ungeheuren Transparenz, mit diesen fantastischen Streichern und Blechhbläsern. Auch das organische Fließen dieser Aufnahme einer für sich ungeheuer schwierigen Sinfonie in ihrem Ablauf, mit ihren vielen melodischen und rhythmischen Wendungen, mit ihrer gewaltigen Klangkuppel, die an die Klangkuppel einer gewaltigen Orgel in einem gewaltigen Dom erinnert. Günter Wand setzt das ungeheuer gut um, was Anton Bruckner in einer Zeit, als es ihm nicht gut ging, als er depressiv war, für eine Leistung erbrachte, die seinem persönlichen Zustand genau entgegengesetzt war. Das erinnert mich an Schubert, dem es eigentlich während seines ganzen Lebens so ging, das gerade einmal halb so lange währte wie das Bruckners.\nNeben den schon genannten Instrumentengruppen der Berliner Philharmoniker ist sicher auch noch Rainer Seegers zu nennen, der seit 1986 als Nachfolger Werner Thärichens Solopaukist bei den Berliner Philharmonikern ist. Das ist auch ein Zeichen von Kontiinuität, dass es seit Furtwänglers Zeiten (1948) nur zwei Solopaukisten bis heute gab, Werner Thärichen (36 Jahre) und nun schon seit 26 Jahren Rainer Seegers. Es muss eben alles passen.\nVon der großartigen Gielen-Einspielung (intercord, vergriffen) gibt es z Zt. ein Exemplar auf Ebay (nicht mein Angebot, keine Bekanntschaft mit dem Anbieter). Vielleicht interessiert es ja jemanden. (Diesen Hinweis werde ich nach ca. einer Woche wieder löschen.)\nHier noch ein hoch seriöser Beitrag zum Thema:\nals ich vorhin rein zufällig nach Anton Bruckner und Lothar Matthäus googelte ;), habe ich gelernt, daß sich die Rock-Band The White Stripes die Erkennungsmelodie ihres, offenbar unter Fußballfans sehr beliebten, Hits 'Seven Nation Army' wohl von Bruckner 'ausgeliehen' hat:\nFür die im Garage Rock-Bereich weniger bewanderten zum nachhören: Youtube\nAls Vergleich das Original (erstmals taucht die Stelle bei ca. 3:19 auf): Youtube\nUnd hier noch eine kleine Abhandlung zum Thema, sogar mit ein paar Noten: Jan Reichow\nNach über einem Jahr Pause, in dem offenbar keiner neue Erkenntnisse über Bruckners Fünfte gewonnen hat, will ich hier mal wieder einen Kurzbericht einstellen:\nIch hatte Anfang des Jahres begonnen, mich um die DVD-Aufnahmen Günter Wands vom Schleswig-Holstein-Musikfestival zu kümmern. Bisher hatte ich nur Die DVD's von Lübeck 2001 (Eröffnungskonzert, in dem ich selbst zugegen war) mit Schuberts Achter und Bruckners Neunter) sowie das Abschlusskonzert von Kiel 1997 (Schuberts Fünfte und Brahms Erste). Dieser Tage kam nun das Abschlusskonzert Lübeck 1995 (Schuberts Achte und Neunte) und heute das Eröffnungskonzert von Lübeck 1998 (Bruckners Fünfte dazu.\nIch bin nun nach dem Hören und Sehen geneigt, diese Aufnahme zumindest auf eine Stufe zu stellen mit der Berliner Aufnahme von 1996. Das war vom ersten bis zum letzten Moment mitreißend, wie übrigens auch in Berlin. Ein "bisschen" Berlin war übrigens auch dabei. Der NDR, oder Günter Wand, wer auch immer, hatte sich für dieses Konzert den Solopaukisten der Berliner Philharmoniker, Rainer Seegers ausgeliehen, der natürlich als langjaähriges Mitglied der Berliner Philharmoniker eine ausgezeichnet Visitenkarte abegeben hat (Übrigens originell: der zweite Mann an den Berliner Pauken, Wieland Welzel, stammt gebürtig aus Lübeck.. Auch sonst saß ein Großaufgebot auf dem Podium, speziell bei den Streichern, allein zehn Kontrabässe und 12 Celli waren zu sehen und bestens zu hören.\nAnsonsten hatten nicht nur die berückenden Streicher, sondern auch die Bläser einen sehr guten Tag erwischt, und Günter Wand hatte Gott sei Dank nicht das Problem (wie Norbert in einem Posting von 2005 in diesem Thread schilderte), das Eugen Jochum nach eigenen Angaben Ende der Fünfziger Jahre bei einem Konzert in der Fünften gehabt hatte, dass nämlich den Blechbläsern wohl in der Finalcoda die Puste so ziemlich ausgegangen war, weil sie erschöpft waren. Die Blechbläser des NDR-Sinfonie-Orchesters waren noch bei besten Kräften, um diese Hammercoda, die nach einem 70-minütigen Anlauf endlich erreicht war, so richtig zum Glänzen zu bringen. Und ich habe in meinen bisherigen DVD-Aufnahmen noch nicht gesehen, dass Günter Wand in einem Konzert so oft gelächelt hat wie in diesem, also muss er auch mehr als zufrieden gewesen sein, denn am Ende spendet er sogar seinem Orchester Beifall.\nDie Angabe der Spielzeit des Finales auf der DVD ist übrigens irreführend: 32:34 min. konnte ich mir beim besten "Willi" bei Günter Wand nicht vorstellen. So waren denn die Zeiten:\nBerlin... 1996: 21-31-16:10-14:21-24:19 -- 76:21 min.;\nLübeck 1998: 21:31-15:50-14:20-24:19 -- 76:00 min.;\nAngesichts dieser Vergleichszeiten wird denn auch wieder mal offensichtlich, wie genau Günter Wands innere Uhr ging und wie sehr er diese Riesenpartitur in ihrem temporalen Binnenverhältnis und in ihrem absoluten Zeitablauf verinnerlicht hatte.\nIch habe mir auch die DVD vom legendären Londoner Konzert Günter Wands 1990 aus der Royal Albert Hall von Bruckners Fünfter mit dem BBC Symphony Orchestra, dessen Principal Guest Conductor er damals war, bestellt. Mal schaun, wie die so abschneidet:\nAnton Bruckner: Symphonie Nr. 5 B-dur,\nDirigent: Günter Wand:\nAD: 9. September 1990, Royal Albert Hall, London\nSpielzeiten: 20:09-14:53-13:37-23:02 -- 71:41 min.;\nÜberraschenderweise ist heute schon diese DVD eingetroffen, und da ich erst Chorprobe hatte, konnte ich hinterher erst hören und sehen. Ich heb ja nun mittlerweile schon etliche Übertragungen aus der Royal Albert Hall verfolgt, und ich glaube, dass sich viele Leute ein völlig falsches Bild von den "BBC Proms" machen, wenn sie glauben, dass da nur Show geboten wird. Das mag vielleicht zu einem geringen Teil bei der "Last Night of the Proms" zutreffen, auch wenn dort meistens höchst ernsthaft musiziert wird.\nAber das war bei Günter Wand, der zu dem Zeitpunkt "First Guest Conductor" (Erster Gastdirigent) der BBC Symphony war, nicht zu befürchten und wäre mit ihm auch gar nicht zu machen gewesen. Er war ein Mann, der durch und durch mit den Wurzeln verbunden war, auf denen sein Werdegang beruhte, und er hat stets solche Auslandsengagements wie das in London nur zu seinen hauptsächlich auf musikalischen Gründen (ausreichend Proben) beruhenden Bedingungen angenommen. Diese Bedingungen fand er bei der BBC vor.\nEine Kritik der "Times" von 1986 über ein Konzert des "Principal Guest Conductor" der BBC mag die damalige Situation beschreiben:\nTimes: Das Problem mit Günter Wand ist, daß er in uns eine tiefe Unzufriedenheit hinterläßt, wenn wir weniger bedeutende Dirigenten, die weder so viel gesehen noch so lange gelebt haben, bei der Arbeit hören. Und wenn dieser Vergleich vielleicht anrüchig ist, dann kann ich nur sagen: Es ist schwer, sehr schwer, sich mit weniger zu begnügen als mit jener Klarheit und Tiefe des Verständnisses, die Beethoven und Bruckner gestern abend belebten. Bruckners Neunte, letzte und unvollendete Symphonie kann wohl nur von einem Dirigenten adäquat wiedergegeben werden, der über Wands Vertrauen und die Fähigkeit gebietet, die Einzelteile mit dem Ganzen in Beziehung zu setzen. Man könnte über die bewegliche Balance der Streicher im ersten Melodiebogen des ersten Satzes schreiben: man könnte die ungewöhnliche reiche Farbpalette der Blechbläser registrieren. Was aber wirklich zählt, ist Wands Fähigkeit, die Begründung von Dynamik, Tempo und Orchestration in einem weitblickenden Entwurf zu verschmelzen. Die Tatsache, daß das übliche Gemurmel des Publikums während der (Satz-)Pausen gänzlich ausblieb, sagt genug über Günter Wands Leistung\nIch habe hier das ganze Zitat des Times-Kritikers gebracht, weil es genau meinen Eindruck des vier Jahre später gespielten Konzertes von den Proms wiedergibt.\nNun hatte ich gestern Abend noch gerade über das Konzert vom SHMF 1998 der gleichen Symphonie berichtet, nicht wissend, dass ich schon heute Abend über das Konzert von den Proms berichten könnte. Wiederum muss zuerst angemerkt werden, dass ähnlich wie in Lübeck ein ungeheures und auch unausgesprochenes Verständnis zwischen Orchester und Dirigent herrschte, was in Lübeck noch mehr zu erklären war als in London. Aber zwei Dinge waren in London doch anders, zum einen das vierfache Publikum und zum anderen eine kaum begreifliche Disziplin desselben. Vielleicht war es das, was Günter Wand noch mehr angetrieben hat zu dieser grandiosen Leistung. Ähnlich wie in Lübeck fünf Jahre später war auch hier an seinem Gesicht abzulesen, wie gut ihm das alles gefiel, sprich wie gut das alles war. Auch das BBC Symphony Orchestra war groß dimensioniert, und vor allem, es war auf einem TOP-Niveau.\nGünter Wand war zum Zeitpunkt des Konzertes 78 3/4 Jahre alt und sein Grundpuls war noch ein wenig schneller, wenngleich ich vermuten möchte, dass er von der gesamten Atmosphäre in der Hall noch zusätzlich zu einer geringfügig schnelleren Gangart inspiriert worden sein mag.\nJedenfalls hat auch dieses Konzert mein Verständnis der Fünften Bruckner weiter erheblich gefördert und mein Interesse an ihr für weitere Hörsitzungen erheblich gesteigert. Schon jetzt bin ich geneigt, ihre Bedeutung in meinem Fokus weiter in das Zentrum zu verschieben.\nHeute für wenige Euronen bei Oxfam gefunden:\nMajestätisch würde ich sie nennen, diese Aufnahme und was die ostdeutschen Kollegen hier 1961 aufs Band gezaubert haben, dürfte auch die Kollegen im Westen beeindruckt haben. Klanglich immer noch mehr als konkurrenzfähig.\nBruckners Fünfte — nicht wenigen galt und gilt sie als die schwierigste und am schwersten zugängliche der Symphonien des etwas sonderbaren österreichischen Komponisten. Ein sehr persönliches Werk eines tief im (katholischen) Glauben verwurzelten Einzelgängers. In der Fünften deuten sich bereits die gewaltigen Ausmaße der letzten drei Symphonien an, die durch die bis heute vergleichsweise selten gespielte Sechste gewissermaßen unterbrochen wurden. Für Dirigenten wie Günter Wand war sie die am längsten gemiedene Bruckner-Symphonie — nicht aus Abneigung, sondern aus Ehrfurcht. Tatsächlich ist die Zahl derjenigen, die bei diesem monumentalen Werk keine allzu großen Glanzleistungen ablieferten, groß — darunter auch sehr prominente Namen, die Fehldeutungen auf hohem Niveau aufnahmen. Dass eine wirkliche Durchdringung der B-Dur-Symphonie indes nicht zwangsläufig eine eigene Verortung im Katholizismus bedingt, haben Dirigenten wie Sergiu Celibidache oder eben Günter Wand eindrucksvoll unter Beweis gestellt.\nEin Name, der in Europa bedauerlicherweise allzu oft vergessen wird, wenn es um die wirklich großen Bruckner-Interpreten geht, ist jener des Japaners Takashi Asahina (1908—2001). Seine der Nachwelt vermachte Bruckner-Diskographie dürfte — freilich auch dank einer unermüdlichen Anhängerschaft in seinem Mutterland — die gewaltigste sein. Allein von der 5. Symphonie sind nicht weniger als zehn Aufnahmen bekannt. Neun davon entstanden mit japanischen Orchestern, darunter fünf mit seinem eigenen, dem Osaka Philharmonic Orchestra, dem er sagenhafte 54 Jahre lang (1947—2001) vorstand. Unter diesen Aufnahmen, welche die Jahre von 1973 bis 2001 abdecken, ragt eine ganz besonders heraus. Die Rede ist von einem mittlerweile als legendär eingestuften Gastauftritt beim Chicago Symphony Orchestra in der dortigen Orchestra Hall vom 16. Mai 1996. Asahina war damals also sage und schreibe bereits 88 Jahre alt. Gleichwohl lehnte er jedwede etwaige Erleichterung bei seinem Dirigat dieses Mammutwerkes ab und bestand darauf, auch mit bald 90 stehend zu dirigieren. Man kann das Ganze sogar bildlich verfolgen, scheute der Japanische Rundfunk NHK doch keine Mühen und Kosten, um dieses späte Debüt bei einem der weltbesten Orchester auf Film festzuhalten. Dass die DVD im Jahre 2006, zehn Jahre nach dem Konzert, nur in Japan erschien, ist freilich für den europäischen und auch amerikanischen Sammler bedauerlich. Noch immer habe ich die Hoffnung, dass das Chicago Symphony Orchestra einmal selbst eine offizielle Veröffentlichung der Chicagoer Konzerte Asahinas herausbringt. Er dirigierte in der Tat nämlich noch im Oktober 1996 eine weitere Konzertreihe, welche Wagners "Meistersinger"-Vorspiel und Bruckners 9. Symphonie beinhalteten und nicht weniger exzeptionell gelangen.\nVorangestellt werden sollte, dass die Nowak-Edition gespielt wird. Den Kopfsatz nimmt Asahina mit einer Spielzeit von 23:59 sehr breit, hierin nicht einmal von Celibidache übertroffen. Gleichwohl ist aufgrund der Meisterschaft Asahinas und der Orchesterkultur der Chicagoer kein Sekündchen Langeweile angesagt. Die in Adagio notierte Introduktion ist hier wirklich langsam, und das nicht zum Leidwesen des Dargebotenen. Bereits beim ersten feierlichen Blechbläserchoral offenbart sich die Überlegenheit der "Brass Section" des CSO, darunter der berühmte Erste Trompeter Bud Herseth. Unnachahmlich geschickte Rubati, die vom Orchester selbstredend makellos durchgeführt werden, durchziehen den Satz. Das Crescendo am Ende desselben liefert bereits einen Ausblick auf die herrlichen Dinge, die da noch folgen werden. Triumphal klingt der Kopfsatz aus und spricht schon für sich allein genommen eine deutliche Sprache.\nDas himmlische Adagio geht Asahina mit 17:04 vergleichsweise moderat und in Relation beinahe geschwind an. Celibidache braucht in seiner langsamsten Aufnahme über sieben Minuten mehr Zeit. Von der reinen Spielzeit her ist der japanische Altmeister hier dem nur ein wenig flotteren Wand und auch dem jeden Anflug von Sentimentalität verabscheuenden Klemperer deutlich näher als dem Rumänen und auch (man höre und staune) Solti, der auf 21:27 kommt. Natürlich erklingt das Hauptmotiv des Satzes trotzdem in erhabenem Tonfall und wird der hier gebotenen Feierlichkeit gerecht. Das Spiel des Chicago Symphony Orchestra lässt wiederum die Herzen eines jeden Brucknerianers höher schlagen. Auch wenn es zuweilen inflationär gebraucht wird: Besser geht's nicht!\nDas Scherzo fällt mit einer reinen Spielzeit von 13:55 nicht aus der Reihe. Die Wuchtigkeit dieses schnellen Satzes fällt im Vergleich zum vorhergehenden Adagio stark auf. Auch hier wieder die überragende Spielkultur des CSO, welches den gewaltigen Klangmassen Bruckners immer ohne Anstrengungserscheinungen Herr wird. Der Ländler wird dabei schön herausgearbeitet.\nAn die Introduktion des Kopfsatzes erinnernd, beginnt schließlich das Finale, das hier mit 26:49 ohne Frage bereits auf dem Papier den in ihm angelegten megalomanischen Charakter unterstreicht. Der hier glänzend ausgeführte Vortrag der Klarinette lässt bereits das Hauptthema erahnen. Die Drosselung des Tempos durch Asahina spricht für sich und erweist sich wiederum als geschickt. Das Chicagoer Blech kann in diesem Finalsatz freilich regelrecht auftrumpfen. Bereits beim ersten Auftreten der Blechbläser erzittert im übertragenen Sinne die Erde. Den Ruf einer "Klangkathedrale" verdankt die Fünfte zweifelsohne ganz primär diesem Schlusssatz. Auch in den Generalpausen reißt der Spannungsbogen nicht ab. Dem Höhepunkt nicht nur der 5. Symphonie, sondern vielleicht des kompletten Œuvre Bruckners nähert sich Asahina bedächtig. In der Einleitung der Coda kommt es zu einer sukzessiven und sehr wirkungsvollen Zurücknahme des Tempos mit dadurch erzielter maximaler Spannungssteigerung. Majestätisch setzt das volle Orchester anschließend ein. Nun ist das Chicago Symphony Orchestra in seinem Element und kostet dies hörbar aus. Unsagbar mächtig und doch sehr differenziert geben die Blechbläser nun alles. Erwecken schon gewöhnliche Aufnahmen dieses Werkes an diesem Punkt den Eindruck einer in Musik gesetzten, zum Himmel emporstrebenden gotischen Kathedrale, so muss man hier schon zum Beispiel der größenwahnsinnigen Kathedrale von Beauvais (deren Vierungsturm nach nur vier Jahren als höchstes Gebäude der Christenheit im Jahre 1573 einstürzte) greifen, um eine Entsprechung zu finden. Das Bild vom Durchschreiten des Himmelstores unter dem prunkvollen Klang der englischen Fanfaren ist in dieser Aufnahme womöglich so gegenwärtig wie in keiner anderen. Gerade in dieser Passage übertrifft sich das Chicago Symphony Orchestra selbst und liefert den Beleg, dass es das vermutlich beste Orchester der Welt ist. Vor erhebender Erbauung hält man einen Moment inne und fragt sich hypothetisch, was da wohl möglich gewesen wäre, hätte Asahina das CSO als Musikdirektor geleitet. Dieses Tondokument verweist alle anderen Aufnahmen dieses Werkes mit dem CSO, seien sie von Solti, Barenboim, Boulez oder Wand, auf die Ränge.\nMit einer Gesamtspielzeit von 82 Minuten steht dieses Gastspiel in Chicago hinsichtlich der absoluten Spielzeit am unteren Ende der Skala. Interpretatorisch steht es fraglos ganz oben und stellt seit kurzem meine persönliche Lieblingsaufnahme dieses Werkes dar. Zwar kommt Celibidache in seiner spätesten Aufnahme (auf EMI) dem nahe, doch fällt die Leistung der Münchner Philharmoniker im direkten Vergleich doch um einiges ab. Es handelt sich bei der Chicagoer Asahina-Aufnahme um das Dokument einer leider nur zeitlich befristeten Zusammenarbeit auf allerhöchstem künstlerischen Niveau und wird wohl noch heute die Erinnerungen so manches Orchestermitglieds und auch Zuhörers wecken, welche an diesem magischen Konzert vom 16. Mai 1996 in der Orchestra Hall von Chicago teilnehmen durften.\nDen Rundfunkmitschnitt (der vermutlich nicht absolut 1:1 identisch ist mit dem Video) findet man auf YouTube:\nIm Nachfolgenden ein Hinweis auf die im Zusammenhang mit diesem Konzert entstandene kurze japanische Dokumentation, welche auch der DVD beigefügt und derzeit dankenswerterweise frei zugänglich gemacht wurde. Dafür wurden auch der Präsident und einige Spitzenmusiker des CSO (auf Englisch) interviewt und zeigten sich sehr beeindruckt von den Vorstellungen und der Umsetzung Asahinas.\nIch möchte einen Teil meines heutigen Konzertberichtes, den die Fünfte Bruckner betreffenden, auch nach hierher kopieren:\nNach der Pause hatte Jukka Pekka Saraste das Reich für sich, und das Podium war bis auf den letzten Mann gefüllt:\nIch muss vielleicht vorausschicken, dass ich m. E. die Fünfte Bruckner noch nie live im Konzert erlebt hatte, ähnlich wie die Erste und Zweite. Alle anderen habe ich zum Teil mehrfach erlebt, am häufigsten die Neunte, die Achte und die Vierte, die ich vor etlichen Jahren auf dem Schleswig Holstein-Musikfestival allein zweimal in zwei Tagen erleben durfte (mit Christoph von Dohnany).\nUm das ganze etwas einzuordnen, möchte ich zunächst die überschlagsweise registrierten Satzzeiten nennen:\n17 - 21 - 15 - 24 --- 77 min;\nMan kann also zweifellos sagen, dass Saraste hier wirklich den ganzen Bruckner geliefert hat, und wie ich vermute, in der Originalfassung, d. h. in einer Fassung, die keine Striche erfahren hat. Und er hat die Musik atmen lassen. Ich fühlte mich sofort zuhause, obwohl ich die Fünfte hauptsächlich durch die häufig gehörten Einspielungen Wands und Celibidaches kennen-und lieben lernte.\nVon Günter Wand stammt auch die erste Aufnahme vom 7. 7. 1974, mit dem das WDR-Sinfonieorchester seinen Siegeszug der Bruckner-Sinfonien begann, und nun, 42 Jahre später, scheint Jukka Pekka Saraste den Siegeszug fortzusetzen. Eine Aufnahme der Achten existiert ja schon,\nund wir dürfen auf weitere Glanztaten gespannt sein.\nJedenfalls begleite ich die Symbiose WDR-Saraste schon etliche Jahre, und die Bindung wird immer enger. Zuletzt kam sogar das Orchester mit seinem Dirigenten und einem veritablen Pianisten an meinen Wohnort (allerdings nicht meinetwegen) und gab ein grandioses Beethoven-Konzert.\nZum Schluss möchte ich noch einige Mitglieder des Orchesters vorstellen:\nZunächst einmal wäre da der junge 1. Konzertmeister Slava Chestiglazov, der sein Orchester gut auf die jeweiligen Aufgaben einschwor:\nDann möchte ich noch den Hornisten Joachim Pöltl vorstellen, dem ich noch am Dienstag zum 63. Geburtstag gratulieren konnte:\nund als Dritten den, den ich immer bewundere, wenn ich in Köln bin, und er auf dem Podium sitzt, den Solopaukisten Werner Kühn:\nDoch auch jeder und jede andere hat großes Lob verdient für diesen erfüllenden Abend.\nAllgemein ist festzustellen, dass das Orchester eine berückende Pianokultur an den Tag legte, vor allem in den Streichern, und dass der imposante Blechbläserapparat (17 Blechbläser) einen kräftigen Glanz über das Orchester legte.\nNun bin ich ganz gespannt auf den Sonntagmorgen, wenn in der Matinee der zweite Teil dieser Eröffnungskonzerte stattfindet mit einer ähnlichen Programmgestaltung:\nBartok: Violinkonzert Nr. 2 Sz112 (1937/38)\nMichael Barenboim, Violine,\nFrancois Xavier Roth, Dirigent\nInteressierte können heir den Anfang meiens Berichtes einsehen: Konzertbesuche und Bewertung\nIch muß zugeben, dass ich Claudio Abbado bisher als Bruckner-Dirigent nicht so ganz auf dem Schirm hatte. Ich kannte lediglich eine alte Decca-Scheibe mit der 1. Trotzdem habe ich vor einiger Zeit die DGG-Box mit seinen Bruckneraufnahmen auf Grund des günstigen Preises mitgenommen und daraus heute die 5. gehört. Und ich bin begeistert, was für eine tolle und toll klingende Aufnahme. IMO genau das richtige Tempo (eher auf der zügigen Seite, zügiger als Schuricht an gleichem Ort, fast identisch mit Horenstein, der nur im Scherzo und letzten Satz etwas langsamer ist) und das richtige Timing, von dem phantastischen Spiel der Wiener ganz zu schweigen. Ich kenne zahlreiche Aufnahmen dieses Stücks, aber dies ist für mich eine der besten.\nHaitink ist eher der "klassisch-ausgewogenen" Fraktion zuzuordnen und wartet ebenfalls mit einem hervorragenden Orchester auf. Er hat es nicht nötig, Bruckners Musik mittels dynamischen und tempomäßigen Eingriffen "interessanter" zu machen (denn das hat die Musik wiederrum nicht nötig), sondern er spielt "großartiges großartig".\nVon diesem Dirigenten gibt es eine Aufnahme von 2012 mit dem Royal Concertgebouw Orchestra,\ndie auch bei »Radio4-NL« als Mitschnitt (Download; Concertos) momentan erhältlich ist.\nWem MP3 (256 kB) nicht zu minderwertig ist, sollte die Gelegenheit nutzen …\nAuch ich kann mich dem nur anschließen, habe die CD durch Zufall in der Bücherei entdeckt und muss sagen ich war begeistert\nDanke, dass Du diese Aufnahme nach einigen Jahren wieder an die Oberfläche holst. Ich habe sie lange nicht mehr gehört, aber ich habe besonders das sehr monumental aufgezogene Finale in Erinnerung. Maazel war einer der Dirigenten, die die Langsamkeit mit Leben füllen konnten. Die Box war beim Erscheinungsdatum durch ein Versehen des Anbieters für ein paar Euro als Download erhältlich, da habe ich nicht lange gezögert.\nDu kannst zu jpc übrigens leicht korrekt verlinken, indem Du die jpc Bestllnummer (steht bei jedem jpc-Artikel bei der Produktinformation), hier 4986289 , einfach zwischen [jpc] und [/jpc] (bzw. jpc -Button bei der Beitragserstellung) placierst. Ergebnis:\nBruckner Sinfonie Nr.5 B-dur\nGünter Wand mit dem Chicago Symphony Orchestra\nDie Art und Weise, in der das Chicago Symphony Orchestra unter Wand spielen, bringt Bruckners Fünfte gleich einem vollmundigen Wein zu Gehör. Die Töne sind groß und rund, der Instrumentalklang ist eine Wucht. Wir hören nicht bloß die dynamischen Steigerungen respektive Zurücknahmen, die von einem Satzabschnitt zum nächsten führen, sondern vielmehr auch im Kleinen das Auf- und Abschwellen von Melodien.Der Wand nimmt sich für die langsamen Passagen Zeit ,währenddessen bei den schnellen Tempi Zügiger unterwegs ist.\nJa, sehr schade, dass das Chicago Symphony Orchestra drei ausgezeichnete Mitschnitte der Fünften von Bruckner zurückhält: 1979 unter Sir Georg Solti anlässlich des Papstbesuches in Chicago (viel besser als die Studioeinspielung), 1989 unter Günter Wand sowie 1996 unter Takashi Asahina (siehe weiter oben im Thread).\nBruckner Sinfonie Nr.5\nTakashi Asahina mit dem Tokyo Metropolitan Symphony Orchestra\nLive vom 3.September 1988 aus der Sankt Mary's Kathedrale\nOriginal Version (Haas Fassung)\nGeprägt ist die Sinfonie von einem tiefen Ernst, der aber zu keinem Zeitpunkt in erdrückende Schwere abdriftet. Diese Fünfte ist zwar ein Kraftprotz, allerdings keinesfalls schwerfällig. Der Kopfsatz beginnt zaghaft tastend, bevor ein schmetternder Übergang zeigt, welches Spektrum den Hörer erwartet. Das Adagio entwickelt eine fesselnde Sogwirkung. Eine tänzelnde Leichtigkeit paart sich im anschließenden Scherzo mit mächtigem Aufbrausen. Der Finalsatz beginnt wie der Auftakt der Sinfonie. Er zeigt extreme Gegensätze und endet in einem rauschhaften, glühenden Finale, das die Stille nach dem letzten Takt förmlich herbeizwingt.\nVon der fünften Symphonie gibt es folgende Fassungen:\n- Originalfassung 1876, nicht editiert oder rekonstruierbar\n- Fassung 1878, Edition Haas (1935)\n- Fassung 1878, Edition Nowak (1951)\n- Fassung 1896, Edition Schalk (1896)\nDie nicht rekonstruierbare Erstfassung spielt keine Rolle, die Schalk-Bearbeitung de facto auch nicht mehr. So bleiben praktisch nur die Editionen von Haas und Nowak.\nIn der Literatur liest man häufig, dass diese Editionen sich quasi nicht unterscheiden würden. Wo aber liegen die wenigen Differenzen?\nDeryck Cooke führt es aus:\nI 309, vla; 314, trpt 2.\nIII 71-4, bass trb, tuba.\nIV 589, vln 1 und 2.\nDrei der vier Unterschiede seien bloße Korrekturen Nowaks Haas'scher Missdeutungen und fielen bei der Aufführung praktisch nicht ins Gewicht. Bzgl. der vierten (III 71-4) lägen beide Bearbeiter offensichtlich falsch. Die Bassposaune müsste eine Staccato-Viertelnote A auf dem ersten Schlag jedes Taktes haben und die Tuba müsste hier pausieren (ein guter Dirigent würde dies bei der Probe von selbst erkennen). In beiden Editionen wird zudem ein langer Strich vorgeschlagen (die Takte 270-374 im Finale sind markiert mit "Vi-de"), der zu ignorieren sei, da er die Proportionen des Satzes verschiebe und schwerlich von Bruckner selbst erwogen sein könne.\nLiteratur: Deryck Cooke, The Bruckner Problem Simplified 4: Symphonies 5-9, in: The Musical Times, Vol. 110, No. 1515 (Mai 1969), S. 479-482, hier S. 479.\nabruckner.com stellt als Download des Monats März folgende seltene Aufnahme im verlustfreien flac-Format zur Verfügung:\nBruckner: Symphonie Nr. 5 B-Dur\nAufnahme: Concertgebouw, Amsterdam, 13. März 1941 (Produktion des Niederländischen Rundfunks)\nDieser uralte Mitschnitt ist aus historischen Gründen bedeutsam. van Kempen sprang damals für den verhinderten Eduard van Beinum ein. Aufgrund seines nicht eindeutig distanzierten Verhältnisses zu den Nationalsozialisten war van Kempen nach dem Krieg in den Niederlanden eine hochumstrittene Figur. Noch 1951 kam es im Amsterdamer Concertgebouw zu tumultartigen Szenen, als van Kempen abermals für van Beinum einsprang, so dass eines der Konzerte abgebrochen werden musste. Die nun verfügbare Fünfte von Bruckner ist für den Sammler gewiss von Interesse, da sie bislang offenbar noch nie auf Tonträger erhältlich war.


Fehler bei der Vantage-Anzeige\nDiskutiere und helfe bei Fehler bei der Vantage-Anzeige im Bereich News & Bugs zu SysProfile im SysProfile Forum bei einer Lösung; Siehe mein Profil. Ich bekomme meinen uralten Vantage Wert da angezeigt, obwohl ich ihn schon zig-mal entfernt habe. Liegt wahrscheinlich dran, dass... Dieses Thema im Forum "News & Bugs zu SysProfile" wurde erstellt von Apocaliptica, 17. Januar 2011.\nIch bekomme meinen uralten Vantage Wert da angezeigt, obwohl ich ihn schon zig-mal entfernt habe. Liegt wahrscheinlich dran, dass es mal umbenannt wurde.\nKönnt ihr das bei meinem Profil irgendwie löschen?\n#1 Apocaliptica, 17. Januar 2011\n3DMark Vantage oder PC Mark Vantage ?\n#2 Da GuRu, 18. Januar 2011\nOh, hat sich dann erledigt, dann muss ichs früher mal irgendwie versehentlich falsch eingetragen haben, denn im Profil steht nur "Vantage" ohne die Angabe welches Vantage es denn nun ist. Da ich aber immer nur das von Futuremark benutzt habe, kann ich mich da auch totsuchen\n#3 Apocaliptica, 18. Januar 2011\nFehler bei der Vantage-Anzeige - Similar Threads - Fehler Vantage Anzeige\niOS 14 Beta: „Update verfügbar“-Fehler ist wieder da: iOS 14 Beta: „Update verfügbar“-Fehler ist wieder da Sowohl mit der Beta von iOS 11.2 als auch mit iOS 12 trat der Fehler auf, der dafür sorgt, dass euch andauernd ein Pop-up eingeblendet wird,...\nIKEA: App-Update sorgt für Behebung des 1-Stunden-Fehlers: IKEA: App-Update sorgt für Behebung des 1-Stunden-Fehlers Das Problem war die Zeitumstellung, bzw. die nicht korrekte Umsetzung von IKEA. IKEA: App-Update sorgt für Behebung des 1-Stunden-Fehlers\nFehler bei der Vantage-Anzeige solved\nDu betrachtest gerade: Fehler bei der Vantage-Anzeige