Am Dienstag, den 27. Juni 2017, hat Amadeus Pribowo über seinen Facebook-Account ein Panoramabild von Jakarta in verschiedenen Zeiträumen hochgeladen: 24. Juni (D-1), 25. Juni (H Lebaran), 26. Juni (H + 1) und 27. Juni (H +) 2).\nDas Bild wurde vom Balkon von Pak Amadeus 'Wohnung in der Gegend von Süd-Jakarta mit der gleichen Drehzeit zwischen 7 und 8 Uhr aufgenommen.\nDieses Bild zeigt deutlich den Zustand des Himmels von Jakarta während des Eid-Intervalls. Auf D-1 und Eid am ersten Tag ist der Himmel in Jakarta sehr neblig. Währenddessen sieht der Himmel von Jakarta auf D + 1 und H + 2 sauberer aus, die Sicht ist weit, so dass die Bergkette im südlichen Bereich sichtbar ist.\nZum Zeitpunkt dieses Schreibens hat das Bild auf Facebook 8,2.000 Aktien erreicht, und es gab in verschiedenen Medien viele Neuigkeiten darüber.\nAus dem Bild ergeben sich viele Meinungen. Die Frage, die sich aus dem Bild ergibt, ist, ob die Luft in Jakarta während der Eid-Ferien (wenn die Bewohner zur Heimkehr nach Hause gehen) sauberer ist.\nBevor wir dies weiter diskutieren, diskutieren wir zunächst die Beziehung zwischen Luftbedingungen und Sichtbarkeit.\nSichtbarkeit oder Sichtbarkeit ist die weiteste Entfernung, die ein Objekt mit bloßem Auge noch deutlich sehen kann. Der Sichtbereich ist in der Welt der Luftfahrt, des Verkehrs, des Wetters usw. weit verbreitet.\nDie vorhandene Klimaanlage beeinträchtigt die Sicht stark. Kurz gesagt, konzentrierte Luft verringert die Sicht. Dies tritt auf, weil das Vorhandensein von Partikeln in der Luft den Lichtdurchgang absorbiert, streut und stört.\nDie Luftdichte kann mit verschiedenen Dingen zusammenhängen:\nIm Zusammenhang mit der Luftreinheit sind wir eng mit der Verschmutzung verbunden. Je niedriger der Verschmutzungsgrad ist, desto weiter ist die Sicht und umgekehrt.\nWenn wir nur die Umweltverschmutzung berücksichtigen, können die von Pak Amadeus aufgenommenen Fotos zeigen, dass die Umweltverschmutzung in Jakarta während der Eid-Feiertage tatsächlich geringer ist.\nAber hör hier nicht auf.\nDie Sicht wird nicht nur durch die Verschmutzung beeinflusst. Nebel, Wetter usw. spielen auch viel.\nObwohl wir nicht bestätigen können, dass alle Variablen außer der Verschmutzung auf den vier Fotos den gleichen Wert haben, erklärt diese Zahl nicht viel über die Sauberkeit der Luft in Jakarta während der Eid.\nBasierend auf der Erklärung des Leiters für Öffentlichkeitsarbeit von BMKG Hary Tirto Djatmiko ist es notwendig, den Verschmutzungsgrad und die richtige Wetteranzeige zu analysieren, um die Sauberkeit der Luft aus den vorhandenen Fotos zu schließen.\nHary erklärte, am Morgen des 24. und 25. Juni hätten mehrere Gebiete in Jakarta das Potenzial, zu regnen und Nebelwolken zu verursachen. Die Luft wurde etwas feucht. Währenddessen ist das Wetter in Jakarta am 26. und 27. Juni relativ klar, sodass der Himmel klar blau aussieht.\nLesen Sie auch: Analyse der Geruchsursachen in Item Times\nFür weitere Details können wir auch die Wetterdaten überprüfen, die zu diesem Zeitpunkt aufgetreten sind. Hier verwende ich die auf der Website für Uhrzeit und Datum verfügbaren Daten und gebe die Stadt Jakarta als Standort ein. Achten Sie auf den Teil, den ich dem grauen Block gegeben habe (am 24. und 27. Juni um 6:00 Uhr).\nDas Bild zeigt deutlich, dass es an den vier Daten einen Wetterunterschied gibt. Insbesondere am 24. Juni gibt es einen Unterschied, bei dem die Position der Wolken tatsächlich niedrig und nicht klar ist.\nHinweis: Die obigen Daten sind möglicherweise nicht korrekt, da die Aufnahmezeit zwischen 07.00 und 08.00 Uhr liegt, während die Wetterdaten um 06.00 Uhr verfügbar sind. Die Daten zeigen auch das Wetter in der gesamten Region Jakarta, nicht speziell für die Region Süd-Jakarta. Wir können diese Daten jedoch verwenden, um die Wettersituation zu bestimmen.\nNach diesen Informationen kann das Foto von Pak Amadeus kein Parameter für Jakartas Luftreinheit während der Eid sein.\nDer Luftqualitätsindex (AQI) ist ein Index, der die tägliche Luftqualität angibt. AQI zeigt, wie sauber oder verschmutzt eine Luft ist und welche Auswirkungen die Situation haben kann. AQI wird als Parameter verwendet, um fünf häufig vorkommende Schadgase zu melden, nämlich Ozon, Partikel, CO, SO2 und NO2.\nDie US-Regierung hat zwei PM 2,5-Luftpartikelqualitätsmonitore in zwei Botschaftsbüros in Zentral-Jakarta und Süd-Jakarta installiert.\nDiese beiden Tools erfassen kontinuierlich stündlich Daten zur Luftpartikelqualität in Jakarta, auf die die Öffentlichkeit zugreifen kann.\nDas Umweltministerium und die regionale Umweltmanagementagentur (BPLHD) der DKI-Provinzregierung von Jakarta verfügen tatsächlich über ein SKPU-Instrument (Air Quality Monitoring Station), um diese Daten zu messen ...\n… Genauer gesagt in 5 Gebieten in der Region Jakarta: HI-Kreisverkehr, Kelapa Gading, Jagakarsa, Lubang Buaya und Kebon Jeruk.\nDaten von BPLHD liegen in Form von ISPU (Air Pollutant Standard Index) und Daten zur Konzentration jedes Schadstoffs vor. Auf diese Daten kann jedoch nur begrenzt zugegriffen werden.\nIn den öffentlich verfügbaren Daten wird kein detaillierter Tagesverlauf aufgezeichnet, sondern nur die kumulierten Daten des aktuellen und des Vorjahres.\nSofort öffnen wir die Website des Airnow Department of State, um auf die benötigten Daten zuzugreifen.\nGeben Sie die Wahl der Stadt Süd-Jakarta aufgrund des von Pak Amadeus Pribowo in Süd-Jakarta hochgeladenen Bildes ein. Dann erhalten wir bis zu 24 Stunden vorher Echtzeitdaten.\nUm auf frühere Daten zuzugreifen, wechseln Sie zur Registerkarte "Verlauf" und laden Sie die verfügbaren Daten herunter.\nDas folgende Diagramm zeigt die AQI-Daten von 24 bis 27 Uhr um 08:00 Uhr. Diese Grafik zeigt deutlich, dass es wahr ist, dass während der 26 und 27 ein Rückgang des AQI zu verzeichnen war, was zeigt, dass sich die Luftqualität in Jakarta zu diesem Zeitpunkt tatsächlich verbesserte.\nLesen Sie auch: 1905 ist das Jahr des Wunders von Albert Einstein (Warum?)\nAQI-Statistik um 08.00 Uhr WIB\n24. AQI 118 (ungesund für sensible Gruppen)\n25. AQI 170 (ungesund für sensible Gruppen)\n26. AQI 20 (gut)\n27. AQI 10 (gut)\nBasierend auf dem Bericht des Tirto.id-Teams liegt der durchschnittliche AQI-Indexwert in Jakarta an normalen Tagen zwischen 120 und 160. Bei H-0 bis H + 2 fiel der Schadstoffindex jedoch drastisch auf 11,11. Dies ist die beste Performance des AQI-Index während des gesamten Jahres.\nBasierend auf diesen Daten ist das, was Pak Amadeus durch sein Foto impliziert, wahr ...\n… Dass während der letzten Eid (als die Bewohner gingen) Jakartas Luftbedingungen viel besser waren.\nObwohl die vier von Pak Amadeus aufgenommenen Fotos möglicherweise unterschiedliche Wetterbedingungen aufweisen, zeigen die soeben betrachteten AQI-Daten, dass die Luftbedingungen sehr unterschiedlich sind und dass der Einfluss des Wetters möglicherweise nicht so signifikant ist.\nDiese gute Klimaanlage wurde erreicht, als Tausende von motorisierten Fahrzeugen der Einwohner von Jakarta nicht in Betrieb waren. Daraus kann geschlossen werden, dass eine der Hauptursachen für Umweltverschmutzung in Jakarta Kraftfahrzeuge sind.\nIn Bezug auf die Ergebnisse seiner Überwachung, wie von BBC World berichtet, schlug Pak Amadeus vor, dass die Regierung die Luftqualität regelmäßig überwacht, damit die Bewohner Informationen erhalten, wenn sich die Luftqualität verschlechtert und nicht mehr gesund ist.\nSchauen wir uns an, wie wir unsere Daten bis zum 3. Juli vervollständigen (wenn wir zusammen gehen, nachdem Eid fertig ist). Die Bewohner hätten wieder anfangen sollen zu arbeiten, motorisierte Fahrzeuge hätten wieder ihr Kohlenstoffgas ausgestoßen, und natürlich wird der AQI-Wert zu seinem üblichen Trend zurückkehren.\nAus dieser Grafik können wir die Klimaanlage in Jakarta ersehen. Der auftretende Trend war offenbar nicht allmählich (ab dem 27. langsam ansteigend).\nDer AQI-Wert stieg nach dem 27. dramatisch an und kehrte wie üblich auf einen schwankenden Wert zurück.\nTatsächlich sind nicht viele Menschen dorthin zurückgekehrt (nach dem 27.). Dies kann jedoch auch verstanden werden, weil, obwohl nicht viele Bewohner zurückgekehrt sind, die motorisierten Fahrzeugaktivitäten der Bewohner dort wieder aktiv werden.\nAber was auch immer ...\nAls die Bewohner nach Jakarta zurückkehren, ist Jakartas saubere Luft wieder verschwunden.\n… Auch der blaue Himmel von Jakarta ist nicht mehr zu sehen.\nPS: In diesem Artikel haben wir einige Variablen (insbesondere das Wetter) nicht klar untersucht. Auch wenn das Wetter einen großen Einfluss auf die Sauberkeit der vorhandenen Luft hat. Daher sind weitere Untersuchungen erforderlich, damit die Interpretation in diesem Artikel unter den tatsächlichen Bedingungen genauer ist.\n//www.cnnWorld.com/nasional/20170630155628-20-224959/bmkg-langit-biru-jakarta-bukan-karena-bebas-p Revolusi /


Heller Feuerschein über dem Gelände der Wilhelm-Leuschner-Schule | Freiwillige Feuerwehr Mainz-Kostheim 1874 e.V.\n← Sommerabschlussübung 2015 der Jugendfeuerwehr\nPerson im Rhein – Wasserrettungskonzept ausgelöst →\nHeller Feuerschein über dem Gelände der Wilhelm-Leuschner-Schule\n28. Juli 2015 – 21:09 Uhr\nSteinern Straße 20 / WLS\nEinsatz 63 – 2015\nGleich mehrere Notrufe gingen am Dienstagabend kurz nach 21 Uhr in der Wiesbadener Rettungsleitstelle ein und meldeten ein größeres Feuer auf dem Schulgelände der Wilhelm-Leuschner-Schule. Obwohl von brennenden Mülltonnen berichtet wurde, alarmierte man nach Alarmstufe 1 den Löschzug der Berufsfeuerwehr sowie die FF Kostheim. Als das erste Löschfahrzeug vor Ort eintraf war der Flammenschein schon von weitem sichtbar. Da die Kameraden der Freiwilligen Wehr über einen Schlüssel für die Schultore verfügen, konnte die Brandstelle auf dem großen Schulhof über die Zufahrt Im Sachsengraben direkt angefahren werden. Zum Löschen des Feuers, dass mittlerweile auf die angrenzende Bäume und Sträucher übergegriffen hatte wurde von einem Trupp unter Atemschutz ein Strahlrohr eingesetzt. Insgesamt brannten vier Großraumtonnen komplett nieder, zwei weitere Behälter sowie der benachbarte Grünzug wurden in Mitleidenschaft gezogen.\nÜber die Brandursache und Schadenshöhe konnte zum Einsatzzeitpunkt keine Aussage getroffen werden. Eine Brandstiftung kann aber nicht ausgeschlossen werden. Der Einsatz konnte nach etwa einer Stunde beendet werden.\nDieser Beitrag wurde unter Einsätze abgelegt und mit Baum, Feuer, GMT, Mülltonnen, Schule, Schulhof verschlagwortet. Setze ein Lesezeichen auf den Permalink.


Trickdiebe im Kanton Zug: Landesverweis und zweijähriges Einreiseverbot - Polizeinews.ch\nTrickdiebe im Kanton Zug: Landesverweis und zweijähriges Einreiseverbot\nDie Zuger Polizei mahnt vor Trickdieben. Die Täter gehen oftmals nach demselben Muster vor. Zivile Fahnder der Zuger Polizei konnten am 17. Mai 2021 zwei junge Männer festnehmen.\nAm Montagnachmittag (17. Mai 2021) sind zwei Geldwechselbetrüger aus Rumänien im Kanton Zug gleich mehrmals in Erscheinung getreten. In allen drei Fällen erbeuteten die Diebe zusätzliches Retourgeld.\nAm Nachmittag betrat ein 29-jähriger Mann an der Buonaserstrasse in Rotkreuz ein Lebensmittelgeschäft. Anschliessend bezahlte der Mann an der Kasse seine Esswaren mit einer Zweihundert-Franken-Note. Als er das Rückgeld erhielt, vertuschte er die Hundert- Franken-Note. Mit fester Überzeugung machte er der Kassierin klar, dass sie ihm zu wenig Retourgeld gegeben hatte.\nDie gutgläubige Kassierin händigte ihm in der Folge die vermeintlich fehlende Hundert-Franken-Note aus. Danach verliess er rasch den Laden. Mit gleicher Vorgehensweise erbeutete der Trickdieb und sein 28-jähriger Gehilfe, welcher als Chauffeur agierte, in zwei weiteren Fällen Bargeld in Höhe von Zweihundert Franken.\nDie zivilen Fahnder der Zuger Polizei konnten die Taten beobachten und kurz darauf die Männer verhaften.\nDie beiden Männer mussten sich vor der Staatsanwaltschaft des Kantons Zug verantworten. Der 29-jährige Haupttäter wurde mit einem Landesverweis sowie einem zweijährigen Einreiseverbot für die Schweiz und Liechtenstein belegt. Sein Gehilfe wurde ebenfalls des Landes verwiesen.\nZentralschweiz / 20.05.2021 - 11:16:05


Baustelle Nordring aktuell | Hamm-Mitte\nBaustelle Nordring aktuell\nDiese seit Monaten brach liegende Fahrspur auf dem Nordring wird aktuell fertig gestellt.\nNoch müssen Verkehrsteilnehmer in der östlichen Hammer Innenstadt mit der Baustelle am Nordring und im Bereich der Musikschule leben. Doch es gibt Hoffnung.\nHamm - Die Arbeiten verliefen planmäßig, teilte eine Sprecherin des für die Ausführung zuständigen Lippeverbands jetzt mit. Demnach soll der Straßenabschnitt zwischen Ostenallee und Agnesstraße gegen Ende November wieder befahrbar sein. Das soll dann auch für den Kreuzungsbereich gelten.\nNach der Freigabe dieses Bereichs soll allerdings sei die Tangente, die jetzt als Umfahrung dient, für die weiteren Arbeiten gesperrt werden. Komplett abgeschlossen sein soll die Maßnahme erst im April 2020.\nDer Lippeverband lässt am Nordring zwischen der Adenauer- und der Ostenallee seit Herbst 2018 die Kanäle sanieren, die in ihrer Substanz alt, zu klein und überlastet waren.\nKein Durchkommen von Süden aus: Baustelle an der Kreuzung vor der Musikschule


SVW – TSV Schwaben Augsburg 4:1\nFrauen I - Regionalliga\nWie schon am Mittwoch gegen Regensburg, gingen wir auch heute mit einem frühen Tor in Führung. Bereits nach sieben Minuten durften wir jubeln. Nach einem von Sara Hofmann getretenen Freistoß kam es zum Kopfballduell zwischen unserer Schelli und Augsburgs Stürmerin Mona Budnik, das Budnik zwar für sich entschied, allerdings landete der Ball durch den Klärungsversuch im eigenen Netz. Nur sechs Minuten später erhöhte Nina Heisel nach schönem Solo mit einem Schuss ins linke untere Eck auf 2:0. Augsburg ließ sich durch den Rückstand nicht beirren und versuchte durch engagiert geführte Zweikämpfe ins Spiel zu kommen, meist mit dem Ziel, Mona Budnik in Szene zu setzen. So musste unsere Torhüterin in der 32. Minute das erste Mal ihr Können beweisen, als sie nach einem gefährlichen Angriff der Gäste parierte.\nIn der 44. Minute kam Augsburg erneut zu einer guten Möglichkeit, setzte den Schuss aber rechts neben unseren Kasten. Im direkten Gegenzug leitete Sara Hofmann einen Konter ein, Ellen Riess schoss jedoch knapp über die Latte.\nDer zweite Durchgang begann sodann turbulent. Augsburg verursachte durch klares Handspiel einen Elfmeter für uns. Nina Heisel trat an, doch Augsburgs Torhüterin parierte den zu ungenau getretenen Strafstoß. Wir hakten den Fehlschuss gleich ab und dominierten danach weiter die Partie. Wir kamen jetzt fast im Minutentakt zu aussichtsreichen Torchancen, sodass gar nicht jede aufgezählt werden kann. So setzte zunächst Christina Schellenberg Ellen Riess gut auf rechts ein, ihr Abschluss war allerdings dann zu harmlos. Kurz darauf brach Julia Brückner aus dem Mittelfeld durch und konnte nur noch durch ein gut getimetes Foul gestoppt werden. Der anschließende Freistoß brachte jedoch nichts ein. Zwischendurch kamen dann die Schwaben doch mal zu einer Chance, klar über Budnik, doch Anna Grimm behielt die Ruhe und klärte stark im 1-gegen-1. In der 59. Minute setzte sich Julia Brückner erneut gut im Mittelfeld durch, scheiterte jedoch an der Gästetorhüterin. In der 66. Minute war es dann aber doch so weit: Nina Heisel flankte von links in den Strafraum, wo Ellen Riess lauerte und das Leder zum 3:0 über die Linie drückte. Trotz dieser nun komfortablen Führung agierten wir weiter zielstrebig nach vorne. Christina Schellenberg spielte nach 70 Minuten die eingewechselte Meike Kellermann im Strafraum frei, diese umspielte die Torhüterin clever, legte sich das Spielgerät dabei jedoch etwas zu weit vor, sodass eine heraneilende Verteidigerin in letzter Sekunde klären konnte. Kurz darauf erspielten wir uns einen Eckball, den Meike Kellermann gut in den 16er trat, wo Maui Rößler fast ungestört zum Kopfball kam, den Ball jedoch nicht gut traf und neben den Kasten setzte. Wieder nur wenige Minuten nach dieser Aktion tauchten wir erneut vor dem gegnerischen Kasten auf. Die stark aufspielende Leonie Haberäcker steckte den Ball in die Tiefe zu Schelli durch, diese verpasste aber knapp. In der Schlussviertelstunde erhöhten wir dann sogar noch auf 4:0. Meike Kellermann setzte sich auf rechts gut durch und spielte dann den Ball mit Übersicht in die Spitze, wo Julia Brückner die Innenverteidigerinnen überlief und den Ball rechts neben der Torhüterin in die Maschen wuchtete.\nAugsburg gab sich auch jetzt nicht auf und setzte schließlich den Schlusspunkt. Einmal mehr lief der Angriff über Mona Budnik, die dieses Mal von der sonst souveränen Abwehr aufgrund ihrer individuellen Klasse nicht gehalten werden konnte und den Ehrentreffer zum 4:1 Endstand erzielte.\nAm nächsten Sonntag geht es weiter mit dem Derby beim 1. FCN, mit dem wir wegen der Hinrunden-Niederlage zuhause noch eine Rechnung zu begleichen haben.\n© 2015-2017 SV 67 Weinberg e.V. Frauen- und Mädchenfußball Webdesign by SV 67 Weinberg e.V. Impressum Kontakt Sponsoren


Liebe Vertreter*innen der Dorstener Sportvereine,\nzunächst möchten wir uns herzlich bei denjenigen von Euch bedanken, die gestern bei unserer ersten digitalen Informations- und Austauschveranstaltung dabei waren. Wenn es auch bei diesem für uns noch etwas ungewohnten Format ein wenig gehakt hat, so sind wir dennoch froh darüber es probiert und einige wertvolle Erfahrungen gesammelt zu haben.\nEinige in der Veranstaltung geteilte Informationen möchten wir allen Vereinen zukommen lassen. So findet Ihr im Anhang zum einen eine kurze Präsentation der Tempelmann-Stiftung, einer in Dorsten ansässigen Stiftung, die Leistungen zur Planung, Errichtung und Finanzierung von Photovoltaikanlagen anbietet und Ihre Gewinne an gemeinnützige Projekte bzw. die die Anlagen nutzenden Vereine spendet.\nDarüber hinaus übersenden wir Euch einige Folien zur Aktion "Sport vor Ort", die voraussichtlich im September stattfinden soll. Im Rahmen der Aktion sollen die Dorstener Sportvereine die Möglichkeit bekommen, sich bzw. ihre Sportarten und Sportler während einer Aktionswoche in den Mercaden bzw. gerne auch im Außenbereich am Kanal zu präsentieren. Wünschenswert sind dabei auch Aktionen, in die Mitbürger bzw. Passanten einbezogen werden können. Der Kreativität sind zunächst einmal keine Grenzen gesetzt. Die Mercaden wollen für die notwendige Ausstattung sorgen (z. B. Bühne, Sportboden) bzw. bei der An- und Herbeischaffung unterstützen, der SSV soll die Angebote bzw. das Programm koordinieren. Bitte meldet Euch bei Interesse zeitnah mit Ideen / Konzepten bei uns, damit wir mit dem Mercaden-Management in die weiteren Planungen einsteigen können.\nAußerdem übersenden wir Euch einen Foliensatz aus einem Webinar zum Thema Online-Mitgliederversammlungen. Checklisten für virtuelle bzw. hybride Mitgliederversammlungen, die vorherige Stimmabgabe und Umlaufverfahren findet Ihr HIER. Eine datensichere und für die Sportvereine in NRW kostenfreie Lösung für digitale Abstimmungen bietet das Tool "votesUP!". Informationen dazu findet Ihr HIER.\nSolltet Ihr die Durchführung einer digitalen Mitgliederversammlung erwägen, so kann Euch der SSV unter gewissen Voraussetzungen einen virtuellen Versammlungsraum über die Plattform ZOOM zur Verfügung stellen.\nHier nach Hinweisen aus der Versammlung noch Links zu Apps, die unter Umständen bei der Kontaktverfolgung auf Sportanlagen nützlich sein könnten:


Amanda Jane mit Springseil beim Sport gefesselt beim Doppelfick - AmateurCommunity\nAmanda Jane mit Springseil beim Sport gefesselt beim Doppelfick\nTitel: Amanda Jane mit Springseil beim Sport gefesselt beim Doppelfick\nAnzahl der Bilder: 89\nStudentin beim Training mit Springseil gefesselt. 2 Kerle besorgen es diesem Luder und stossen sie tief und gnadenlos in den Mund. Nach der harten Tortur bekommt die Göre eine Doppel-Spermadusche direkt in den Mund... ein spritzig frecher Blowjob-Film für Teeny-Liebhaber...\num alle 89 Bilder sehen zu können!\nMehr von GlamourPornGirls\nJunge Sekretärin erfickt sich die Gehaltserhöhung - Teil 1 von\nJunge Sekretärin erfickt sich die Gehaltserhöhung - Teil 2 von\nBi-Spiele, versaute Gören und ein harter Schwanz - Teil 1 von 3\nEinfach unbegreiflich! Mega Fick-Besamung und was macht er?!\n106. Dreiersex am Morgen


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made by sannshine: Juni 2013\n...aber nur in eine kleine Sommer-Blog-Pause!\nUm Zeit zu haben - für Sonne, Wind und Regen, für Berge und Meer, für den Garten und die Welt...\n...und ich tausche die Tasten gegen den Bleistift...\n...für hoffentlich unvergessliche Momente im Sommer 2013.\nUnd dann geht es hier mit neuer Energie weiter - ich freue mich darauf!\nIch wünsche Euch einen Sommer voller Glücksmomente - bis bald!\nEingestellt von Susanne um 09:46 20 liebe Worte\nLabels: Gedanken, Papier, Sommer\nEingestellt von Susanne um 08:19 8 liebe Worte\nEingestellt von Susanne um 07:55 5 liebe Worte\n...was für ein Wort. Rhabarberrot mit Savanne.\nGefällt mir gut, die neue Farbe. Sommerfrisch, passend zu den heutigen Temperaturen.\nAlso gleich mal ausprobiert. Für noch eine Hochzeitskarte (ich brauche 3 verschiedene Karten für die gleiche Hochzeit, gar nicht so einfach).\nUnd weil das alles so schön auf dem Tisch lag, ist noch ein Kärtchen entstanden, das sich heute auf die Reise macht, weil ich die Genesungs-Blümchen nicht persönlich vorbeibringen kann.\nEuch wünsche ich einen gesunden Sommertag,\nherzallerliebste Sonnenschein-Grüße von Susanne\nEingestellt von Susanne um 09:47 8 liebe Worte\nLabels: Hochzeit, Karten, Papier, Stampin´Up\n...mit Stadtfest, einem Geburtstag, reichlich Sonnenschein und wirklich sommerlichen Temperaturen - da kann man sich gar nicht mehr vorstellen, daß man vor ein paar Tagen noch richtig gefroren hat.\nDen Spruch aus meinem neuen Stempelset finde ich sehr schön - und er passt sicher zu vielen Gelegenheiten.\nIch wünsche Euch einen guten Start in eine heiße Woche,\nEingestellt von Susanne um 07:43 4 liebe Worte\n...alte Bettwäsche, altes Leinen - all´das wird bei mir gehütet wie ein Schatz!\nManchmal wird wieder etwas daraus genäht...\n...und damit bekommt das Alte dann eine ganz neue Verwendung! Ist ja eigentlich auch schöner, als wenn die Schätze nur im Schrank liegen.\nIch wünsche Euch ein spitzenmäßiges Wochenende,\nEingestellt von Susanne um 09:50 6 liebe Worte\n... mit weiß.\nDas war die Vorgabe für eine bestellte Hochzeitskarte, und sie sieht wirklich sehr zart aus.\nDiesmal in 15 x 15 cm mit zwei Seiten zum Ausklappen, damit auch reichlich Platz ist für viele Glückwünsche von vielen Gratulanten\nUnd ich werde jetzt den zartblauen Himmel genießen,\nEingestellt von Susanne um 09:37 5 liebe Worte\nVielen Dank für Eure lieben Kommentare, ich habe mich über jeden Einzelnen sehr gefreut.\nDie Wimpelkette geht an Kerstin von http://diebastelschwestern.blogspot.de/\nDas 1. Lavendelherz hat Moni von http://maeusepiep.blogspot.de/ gewonnen.\nÜber das 2. Lavendelherz kann sich Heidi von http://heidis-bastelzauber.blogspot.de/ freuen.\nUnd das 3. Lavendelherz macht sich auf die Reise zu Britta von http://shakeyourshimmer.blogspot.de/ .\nHerzlichen Glückwunsch, mailt mir bitte Eure Adresse, damit ich Euch die Gewinne zuschicken kann.\nAn alle anderen: Danke für´s Mitmachen, es gibt bestimmt bald mal wieder ein Candy.\n...für Stifte oder Kosmetik.\nDer erste Versuch eines "Schleifen-Täschchens". Da werden sicherlich noch einige folgen.\nEingestellt von Susanne um 10:23 7 liebe Worte\n...für das Glück ist Heute, nicht Morgen!\nDas ist mein Geburtstagskarten-Spruch für dieses Jahr, den (fast) alle Geburtstagskinder von mir in die Karte geschrieben bekommen. Ein Jahresspruch sozusagen.\nAuch dieses Geburtstagskind - mein Kind. Herzlichen Glückwunsch zum\n22. Geburtstag, liebe Miriam, ich wünsche dir alles Glück der Welt.\nEuch wünsche ich ein glückliches Sommer-Sonnen-Wochenende,\nEingestellt von Susanne um 08:31 9 liebe Worte\nLabels: Geburtstag, Geschenke, Karten, Papier\n...vom letzten Winter.\nGefunden in der Erde. Hat wohl ein Eichhörnchen zu gut versteckt.\nOb ich diese Natur-Kunstwerke wieder einpflanze? Damit ich in zehn bis zwanzig Jahren Hasel- und Walnüsse ernten kann?\n(...und bis Sonntag läuft noch die Verlosung der Wimpelkette und der Herzchen - den Link findet Ihr rechts)\nEingestellt von Susanne um 10:12 1 liebes Wort\nIm Moment...(# 9)...\n... nähe ich an einer Krabbeldecke für den kleinen Paul.\nDas Top ist fertig, jetzt wird sie geheftet...und wenn man da so auf dem Fußboden herumkriecht bekommt das Wort "Krabbeldecke" eine ganz neue Bedeutung.\nAber danach kommt wieder ein angenehmer Teil, das Quilten von Hand. Und damit er seine Patchwork-Decke nicht erst bekommt wenn er schon laufen kann, muss ich mich jetzt doch ein bißchen beeilen.\nIch wünsche Euch einen schönen und trockenen Tag,\n(...und wer noch beim Blog-Geburtstags-Candy mitmachen möchte - hier geht´s zur Verlosung...es ist noch reichlich Platz im Lostopf)\nEingestellt von Susanne um 07:56 8 liebe Worte\nLabels: Genähtes, Im Moment, Patchwork


[Review] Tormentum - Dark Sorrow - Jack-Reviews.com\nWer eine komplexe Story sucht wird hier außerdem nicht fündig. An sich geht es nur um einen namenlosen Charakter der seine Erinnerungen verloren hat und in einer mysteriösen Festung landet in der ihm das Böse ausgetrieben werden soll. Dort verbringt er einige Zeit bis er sich auf die Suche nach Antworten begibt. Diese kann auf unterschiedliche Weise enden, je nachdem ob er sich gut oder böse verhält.\nDas Gameplay hat aber nicht viel mit klassischen Point & Click-Adventures gemein. Man stößt nämlich überall auf Rätsel die es zu lösen gilt, während Charakterinteraktionen eher selten stattfinden. So muss man Bilder zusammenbasteln, Memory spielen, Zahnräder in die richtige Reihenfolge bringen, Kreisläufe schließen. An Ideen hat es den Entwicklern keinesfalls gemangelt.\nWer gut aufpasst dürfte keine größeren Probleme haben. Ich hing zwar ein paar Mal fest, aber ein Rätsel das ich per Trial & Error gelöst hatte musste ich noch gar nicht machen und an einer anderen Stelle war die Formulierung blöd. So wurde von Körperteilen in der Nähe geredet ... obwohl damit eine Kreatur direkt neben dem Gesprächspartner gemeint war. Das hätte mir an der Stelle aber auch selber auffallen können.\nFür das erste Rätsel bei dem ich festhing habe ich allerdings nirgends einen Hinweis finden können. Der war entweder zu gut versteckt oder an einer Stelle die ich mir nicht mehr ansehen konnte ... oder keine Ahnung. Deswegen verrate ich euch schonmal, dass ihr mit den Lichtstrahlen und den Spiegeln ein Pentagramm bilden müsst.\nUnd das wars an sich auch schon. Wer Rätsel mag wird Tormentum sicherlich mögen. Ob Fans von klassischen Point & Click Adventures was mit anfangen können ist eine andere Sache. Wer düstere Settings mag kann aber durchaus mal reinschauen. Dank der Demo müsst ihr nichtmal Geld ausgeben.\nWer es direkt kaufen will sollte aber nicht zuviel erwarten. Mit vier Stunden ist die Spielzeit zwar okay, aber sie kann sicherlich noch auf drei gedrückt werden wenn ihr euch nicht so blöd anstellt wie ich. Aufgrund der unterschiedlichen Endings (welche variierende Ereignisse mit sich bringen) könnte sich ein zweiter Durchgang zwar lohnen, aber so zahlreich sind die Entscheidungen nun auch nicht.\nWer Rätsel mag und keine umfangreiche Story braucht, dürfte an Tormentum durchaus seine Freude haben. Das Setting wurde zwar fantastisch in Szene gesetzt, aber dadurch scheinen die Entwickler auch an Animationen gespart zu haben. Ist zwar nicht unbedingt störend, aber da wäre sicher mehr drin gewesen.\nPositive Aspekte von Tormentum\nes gibt eine Reihe von Entscheidungen die spätere Ereignisse sowie das Ende beeinflussen\ndas Setting wurde sowohl von der Grafik als auch vom Ambiente her fantastisch umgesetzt\nes wird eine hohe Vielfalt an relativ einfachen Rätseln geboten, wodurch nie Langeweile aufkommen dürfte\nNegative Aspekte von Tormentum\nder Bildschirm scrollt ständig mit wenn man die Notizen oder das Inventar benutzen will\ndie Welt wirkt zwar lebendig, aber es wurde offensichtlich an Animationen gespart, immerhin steht selbst der Protagonist nur in der Gegend rum


Zu Besuch im Friseursalon von Andreas Bauters\n23 Friseursalons zählt Eupens Innenstadt. Einer davon ist der tägliche Arbeitsplatz von Andreas Bauters. Der 32-Jährige hat vor fünf Jahren den mutigen Schritt in die Selbstständigkeit gewagt.\nStünde er noch einmal vor der Wahl, würde sich Andreas Bauters wieder für die Selbstständigkeit entscheiden. | Foto: David Hagemann\nEs herrscht ein ständiges Kommen und Gehen an diesem Freitagnachmittag im Salon „Haarkunst“ in der Eupener Paveestraße. Während Andreas Bauters die Frisur einer Kundin mit Rundbürste und Föhn in Form bringt, wartet die nächste bereits darauf, bedient zu werden. „Schön kurz, aber nicht zu kurz. Und die Augenbrauen müssten mal wieder gefärbt werden“, hat sie vorhin angekündigt, jetzt ist sie in eine dieser Klatschzeitschriften vertieft. Ein älterer Herr hat am Waschbecken Platz genommen. Er ist Kunde der ersten Stunde und ließ sich schon von Andreas Bauters die Haare schneiden, da war der noch in der Ausbildung. „Er war der erste, der in meinem Terminbuch stand, als ich eröffnet habe“, betont der Friseur. Der Kunde nickt zustimmend.\nDer Schritt in die Selbstständigkeit ist immer auch ein Wagnis.\nAnfang Mai 2014 hat Andreas Bauters den kleinen aber feinen Salon eröffnet. Etwas Eigenes war eigentlich nie der Plan. Aber als der Laden, in dem er damals als Angestellter arbeitete, dicht machte, „musste ich mir schnell etwas einfallen lassen“, erinnert er sich. „Ich hatte mich zuvor nie mit dem Thema Selbstständigkeit auseinandergesetzt und hatte keinen Plan, was auf mich zukommt. Man muss an alles Mögliche denken.“ Umso dankbarer war er für die Unterstützung der Wirtschaftsförderungsgesellschaft Ostbelgien (WFG). „Die haben mir sehr geholfen. Sei es bei der Erstellung eines Businessplans, bei der Anmeldung der Selbstständigkeit oder in Sachen Verträge und Finanzierung.“\nMit seinem Schritt in die Selbstständigkeit ist der Eupener ein Wagnis eingegangen. Allerdings eines, das sich schnell auszahlen sollte. „Nach dem ersten Monat konnte ich mir schon ein Gehalt auszahlen“, erzählt Andreas Bauters. Und das, obwohl er in der Eupener Innenstadt einer von vielen Friseuren ist, die ein Stück vom Kuchen abhaben wollen. „Es gibt zwar eine Menge Salons, aber es sind im Endeffekt nicht mehr Friseure. Früher arbeiteten in einem Salon mehrere Friseure, heute arbeiten die meisten alleine.“ Wie viele seiner Kollegen scheut auch Bauters die hohen Personalkosten. So ganz ohne Unterstützung geht es aber auch nicht. Vor zwei Jahren hat er eine Auszubildende eingestellt.\nDer Salon verfügt über drei Plätze, zwei sind ständig besetzt. So wie heute. Eine ältere Dame ist besonders redselig. Sie erzählt von ihrer Familie, gesundheitlichen Wehwehchen, Urlaubsplänen und dem neusten Klatsch und Tratsch. So manches Klischee bestätigt sich dann eben doch: „Eine neue Farbe und ein neuer Schnitt deuten meist auf einen Neuanfang nach einer Trennung hin“, verrät Andreas Bauters. Von Eheproblemen erfährt der Friseur als erster. „Aber ich habe eine Schweigepflicht, wie ein Arzt“, sagt er mit ernster Stimme. „Und wenn ein Kunde mal nicht so gesprächig ist, zwinge ich ihm auch keinen Small-Talk auf, dann schweigen wir eben.“\nWährend der Friseur erzählt, den Kamm in der einen, die Schere in der anderen Hand, und mehrere Kunden gleichzeitig bedient, klingelt zweimal das Telefon. „Man braucht hier ein gutes Zeitmanagement“, lacht er. Besonders jetzt, da seine Auszubildende krank ist. „An solchen Tagen bin ich echt aufgeschmissen“, gibt er zu. Für ein paar Minuten Verspätung haben die Kunden aber Verständnis. Außerdem: Jammern auf hohem Niveau steht ihm nicht zu, immerhin ist sein Terminkalender voll. Nur die Barbershops, die wie Pilze aus dem Boden schießen, bereiten Bauters Sorgen: „Ein Herrenschnitt für neun Euro – da kann ich nicht mithalten.“ Gutes, altes Handwerk hat eben seinen Preis. Regelmäßig nimmt Andreas Bauters an Weiterbildungen teil. So ist er in Sachen Trends immer up-to-date. Diesen Sommer sind geradlinige Schnitte und Kupfer-Braun-Töne besonders gefragt. „Also in London. Eh der Trend in Eupen ankommt, vergeht noch ein Jahr“, lacht er. „Obwohl die Kunden schon mutiger geworden sind.“\nRund 50 Stunden in der Woche steht Andreas Bauters, der vor etwas mehr als einem Jahr Vater von Zwillingen geworden ist, im Salon. Freitags und samstags kommen viele ältere Herrschaften auf Termin. Föhnen, Legen, Dauerwelle, so etwas. „Die meisten von ihnen machen vier, fünf Termine im Voraus aus“, erzählt er. Die Jüngeren springen häufiger spontan rein, wenn sie finden, ein Friseurbesuch sei mal wieder nötig. Besonders der Montag, der für viele Friseure traditionell ein Ruhetag ist, sei für Andreas Bauters „einer der stärksten Tage“.\nBauters verwendet ausschließlich Farben ohne Ammoniak.\nDie Frau mit dem grauen Haar, die Andreas Bauters gerade bedient, kommt seit drei Jahren alle vier bis fünf Wochen. „Und ich bin nach wie vor sehr zufrieden“, bestätigt sie. „Wir experimentieren mit allen möglichen Grautönen, um dem Gelbstich in ihrem naturgrauen Haar entgegenzuwirken“, erklärt der Friseur, während er einen Farbton aufträgt, der sich „Urban Grey“ nennt. Die Kundin scheint glücklich mit der Wahl: „Das sieht doch schon mal gut aus.“ Die Farben, die Bauters verwendet, sind frei von Ammoniak und deshalb besonders schonend zum Haar. Gleichzeitig decken sie gut.\nWährend die Farbe wirkt, widmet sich der Friseur seinem „ältesten“ Kunden. Dessen Haupthaar möchte „vor dem Urlaub noch mal schön kurz“ geschnitten werden. Im Eingangsbereich läutet das Türglöckchen, ein Mann steckt seine Nase in den Salon. Er holt seine Frau ab, die mit frisch frisiertem Kopf bereits auf ihn wartet. Zum Abschied stopft sie einen Fünfer in das Sparschwein auf der Theke und zwinkert: „Bis in drei Wochen.“ Auf seine Kunden ist eben Verlass. Und noch etwas ist so sicher wie das Amen in der Kirche: Haare hören niemals auf zu wachsen.


Unzuverlässige Erzählformen im US-amerikanischen Kino der - GRIN\nFilmanalysen von "Fight Club", "The Usual Suspects" und "Memento"\nNicole Mühlhausen (Autor)\n1.2 Eingrenzung des Untersuchungsgegenstandes\n2.1 Der Terminus des unreliable narrators\n2.2 Jüngste theoretische Ansätze zur Definition und Analyse von Filmen mit einer unzuverlässigen Erzählperspektive\n3 Inhaltsangaben der Filme FIGHT CLUB, THE USUAL SUSPECTS und ME- MENTO\n3.1 Inhaltsangabe: FIGHT CLUB\n3.2 Inhaltsangabe: THE USUAL SUSPECTS\n3.3 Inhaltsangabe: MEMENTO\n4 Die klassische Hollywood-Narration als Vergleichsfolie\n5 Ordnung, Stimme und Modus der filmischen Erzählung\n5.1 Narratologische Terminologie\n5.2 Die Voice-over\n5.2.1 Die Voice-over in FIGHT CLUB\n5.2.2 Die Voice-over in THE USUSAL SUSPECTS\n5.2.3 Die Voice-over in MEMENTO\n5.3 Zeitstruktur und narrative Ebenen\n5.3.1 Zeitstruktur und narrative Ebenen in FIGHT CLUB\n5.3.2 Zeitstruktur und narrative Ebenen in THE USUAL SUSPECTS\n5.3.3 Zeitstruktur und narrative Ebenen in MEMENTO\n5.4 Zusammenfassung des Kapitels „Ordnung, Stimme und Modus der fil- mischen Erzählung“\n6 Identitätsproblematik des Protagonisten\n6.1 Identitätsproblematik des Protagonisten in MEMENTO\n6.2 Identitätsproblematik des Protagonisten in FIGHT CLUB\n6.3 Identitätsproblematik des Protagonisten in THE USUAL SUSPECTS\n6.4 Zusammenfassung des Kapitels „Identitätsproblematik des Protagonisten“\n7 Die Bildkonzeption im Kontext von Markierung und Auflösung der unzuverläs- sigen Erzählperspektive\n7.1 Die Bildkonzeption in FIGHT CLUB im Kontext von Markierung und Auf- lösung der unzuverlässigen Erzählperspektive\n7.2 Die Bildkonzeption in THE USUAL SUSPECTS im Kontext von Markie- rung und Auflösung der unzuverlässigen Erzählperspektive\n7.3 Die Bildkonzeption in MEMENTO im Kontext von Markierung und Auflö- sung der unzuverlässigen Erzählperspektive\n7.4 Zusammenfassung des Kapitels „Die Bildkonzeption im Kontext von Markierung und Auflösung der unzuverlässigen Erzählperspektive“\n8 Abschließende Zusammenfassung\n8.1 Zusammenfassung der Analyseergebnisse\n8.2 Vergleich mit der klassischen Hollywood-Narration\n8.3 Auslösende Faktoren der Welle von Filmen mit einer unzuver- lässigen Erzählperspektive im US-amerikanischen Kino\n8.4 Das Ende der Welle von Filmen mit einer unzuverlässigen Erzählpers- pektive im US-amerikanischen Kino\nDenn das Ziel des Lügners ist einfach, zu bezaubern, zu entzücken und Vergnügen zu bereiten. Er ist das eigentliche Ferment der zivilisierten Gesellschaft[ … ].\n(Wilde 1889, 410)\nSo what is real and what is not? And who am I? Am I this, or am I that?\n(Swift 1992, 90)\nTHE USUAL SUSPECTS aus dem Jahr 1995 setzte das Startsignal für den Beginn einer Welle von US-amerikanischen Filmen, die um die Jahr- tausendwende ihren Höhepunkt erreichte. Diese Filme hatten sich der Lüge und Täuschung verschrieben, die sowohl eine Wirkung nach au- ßen, auf das Publikum, als auch nach innen, auf ihre Protagonisten, aus- übte. So wurde das Publikum in Verwirrung, Faszination, Empörung und/oder Überraschung versetzt, wenn sich die zunächst suggerierten und visualisierten Tatbestände spätestens am Ende des Films als „falsch“ erwiesen. Die Protagonisten dagegen wurden durch die Auswir- kungen der Fremd- oder auch Selbsttäuschung in eine Identitätskrise gestürzt, in der sie sich der Frage stellen mussten: Wer bin ich wirklich? Zu den Filmen dieser Welle im US-amerikanischen Kino zählen:\nTHE SIXTH SENSE eXistenz\nMATRIX (1. Teil)\n2000 - MEMENTO 2001 - THE OTHERS\nDas Phänomen des unreliable narrators1 / unzuverlässigen Erzählers selbst ist kein Novum in der Filmgeschichte und lässt sich bis in die Stummfilmzeit zurückverfolgen2. Nur handelte es sich dabei um verein- zelte Sonderfälle. Die empörten Publikumsreaktionen auf Hitchcocks Film STAGE FRIGHT (USA 1950)3, in der eine Lüge des Protagonisten in Bil- dern manifestiert wurde, belegen das Vertrauen des Zuschauers in das Bild als ein objektives und authentisches Abbildungsmedium. Zugleich verweist diese negative Zuschauerhaltung auf die im alttestamenta- rischen Bilderverbot innewohnende Erkenntnis von der Macht des Bildes aufgrund dessen Ikonizität und Indexikalität. Unter diesem filmgeschicht- lichen Blickwinkel stellt diese auffällige Häufung von Filmen mit einem unzuverlässigen4 Erzähler zwischen 1995 und 2001 ein Novum dar und weckte mein Forschungsinteresse. Warum werden diese so unkonven- tionell und komplex erzählten Filme mit dem eher abwertenden Begriff „unzuverlässig“ erzählt eingestuft? Gerade das unbemerkte „Belügen“ und „Täuschen“ des Rezipienten verlangt eine hohe Intelligenz und Kunstfertigkeit im Fabulieren. Thomas Koebner ist in seiner Ansicht bei- zupflichten, dass Unzuverlässigkeit in der Kunst kein Makel oder Verge- hen bedeutet.\nVielleicht ist sogar die Wahrnehmung des Unzuverlässigen im künstlerischen Prozess ein Moment, der wieder der Erkenntnis, wie kurzfristig auch immer, Geltung verschafft, dass gerade das Gegenstück: die Idee der Zuverlässigkeit, die eigentliche unge heuerliche Fiktion sei (Liptay/Wolf 2005, 21).\nEin weiterer interessanter Aspekt dieser Filme ist, dass die unzuverlässi- ge Erzählperspektive nicht nur der Hervorhebung erzählerischer Finesse dient, sondern in den meisten Fällen kongeniales Ausdrucksmittel der Identitätskrise der überwiegend männlichen Hauptfiguren ist. Das Subjekt selbst ist „unzuverlässig“ und auf der Suche nach dem eigenen „Ich“. Die Fremdtäuschung des Rezipienten gründet sich auf der Selbsttäuschung des Protagonisten, die den Rezipienten zugleich zum kritischen Hinter- fragen der eigenen Wahrnehmung auffordert. Dies führt zu einem nächs- ten lohnenswerten Untersuchungsgegenstand dieser Filme: dem Status der Bilder. Büßen die Bilder ihre Qualität als evidentes, objektives Abbil- dungsmedium vollends ein und werden nach Jean Baudrillards Theorie zu Simulakren, die auf keine Realität mehr verweisen, sondern in ständi- ger Zirkulation eine „Hyperrealität“ kreieren (Vgl. Baudrillard 1972, zitiert nach Prümm, 1996)?\nIch habe meinen Filmkorpus gegenüber Filmen abgegrenzt, in denen die Unzuverlässigkeit nicht mehr auf der Vergleichsfolie des Zuverlässigen konstituiert wird, wie beispielsweise bei einigen Filmen David Lynchs5. Denn wie Jörg Schweinitz zutreffend argumentiert, führen derartige Filme „im Grunde zu einer tendenziellen Selbstaufhebung des Begriffs vom un- zuverlässigen Erzählen, da sie den Bezugspunkt des Zuverlässigen und der Abweichung davon intern nur noch als abwesende Größe besitzen, die sich lediglich im intertextuellen Vergleich mit dem klassischen Erzähl- film und den dadurch geprägten Rezeptionserwartungen realisiert“ (Lip- tay/Wolf 2005, 93).\nDa eine Analyse aller Filme dieser Welle den Umfang meiner Arbeit übersteigen würde, habe ich den Filmkorpus auf die folgenden drei Filme eingegrenzt:\n- THE USUAL SUSPECTS und\nAuswahlkriterien waren hierbei eine komplexe narrative Struktur der Fil- me wie eine achronologische Erzählweise, verschiedene narrative Ebe- nen, das Vorhandensein eines Ich-Erzählers sowie eine differenzierte Qualität der Bilder. Die Komplexität der Narration ermöglicht eine diffe- renzierte und umfassende Analyse der narrativen Mittel zur Konstruktion einer unzuverlässigen Erzählperspektive. Die Fokussierung auf Filme mit einem Ich-Erzähler verspricht eine lohnenswertere Analyse der Identi- tätsproblematik, die mindestens implizites Thema in allen Filmen dieser Welle im US-amerikanischen Kino ist. Alle Hauptfiguren der drei ausge- wählten Filme nehmen aus unterschiedlichen Gründen andere Persön- lichkeiten an und gehen damit bewusst oder unbewusst auf die Suche nach einer Antwort auf die Fragen: „Wer bin ich?“ bzw. „Wer möchte ich eigentlich sein?“ Ebenso arbeiten die Filme mit einer ausdifferenzierten Inszenierung der Bildebene sowie mit unterschiedlichen Bildmedien wie Phantomzeichnungen, Fotografien und Tätowierungen, die ein interes- santes Untersuchungsfeld hinsichtlich des Status’ des Bildes und dessen Funktionen eröffnen.\nDas Ziel meiner filmanalytischen Arbeit ist die Untersuchung der ausgewählten Filme FIGHT CLUB, THE USUAL SUSPECTS und MEMENTO vor der Vergleichsfolie der klassischen Hollywood-Narration hinsichtlich der narrativen Konzeption einer unzuverlässigen Erzählweise, der Identitätsproblematik der Protagonisten und der Bildkonzeption. Dabei möchte ich insbesondere folgenden Leitfragen nachgehen:\n- Wie wird die unzuverlässige Erzählperspektive konstituiert? Wer- den hierfür spezifische narrative Elemente verwendet?\n- Wie gestaltet sich die Identitätssuche bzw. Identitätskonstruktion der Protagonisten?\n- In welchem Kontext steht die Identitätsproblematik mit der Täu- schung des Rezipienten?\n- Wie werden die Bilder in diesen Filmen eingesetzt und welche Be- deutung haben diese für die Konstituierung einer unzuverlässigen Erzählperspektive?\n- Negieren diese Filme den Objektivitäts-, Evidenz- und Authentizi- tätscharakter des Bildes, dem es bereits durch die Digitalisierung ausgesetzt ist, noch weiter?\n- Etablieren diese überraschend anders konzipierten Filme ein al- ternatives Erzählmodell zur klassischen Hollywood-Narration?\n- Was waren die Auslöser dieser Welle von Filmen mit einer unzu- verlässigen Erzählperspektive im US-amerikanischen Kino?\nDiese Arbeit ist als exemplarische Filmanalyse zu verstehen, die auf- grund des begrenzten Filmkorpus keinen Anspruch auf Repräsentativität erhebt.\nAls Einstieg werde ich meiner Arbeit einen Überblick über den For- schungsstand zu diesem Thema voranstellen (Kapitel 2). Ausgangspunkt ist der aus der Literaturwissenschaft übernommene Terminus des unre- liable narrators / unzuverlässigen Erzählers, der als Analysefaktor zur Definition derartiger Erzählverfahren herangezogen wird. In diesem Kon- text werde ich auch auf die Problematik des impliziten Autors bzw. cine- matic narrtors eingehen, dessen Vorhandsein als im Text verortbare Be- zugsgröße umstritten ist.\nIm zweiten Teil dieses Kapitels gebe ich eine Bewertung zu jüngeren Forschungspositionen, die für die Analyse der unzuverlässigen Erzähl- formen nicht nur neue Termini wie Puzzle Film, Mind-game Film oder forking path Film verwenden, sondern vor allem neue theoretische Ausgangspunkte für die Definition solcher Filme setzen. Das sind zum einen das Aristotelische (klassische) Narrationsmodell und zum anderen die Film-Rezipient-Beziehung. Zum Abschluss des Kapitels lege ich dar, welchen theoretischen Ansatz ich meiner Arbeit für die Analyse der ausgewählten Filme zu Grunde lege.\nVor dem filmanalytischen Hauptteil erfolgt zum besseren Verständnis eine Inhaltsangabe der drei untersuchten Filme (Kapitel 3) sowie im Kapitel 4 eine Zusammenfassung der wichtigsten Merkmale der als Vergleichsfolie dienenden klassischen Hollywood-Narration.\nIm Hauptteil meiner filmanalytischen Arbeit (Kapitel 5-7) werden die nar- rativen Elemente in den drei ausgewählten Filmen untersucht, die zur Konzeption einer unzuverlässigen Erzählperspektive in Betracht kom- men. Hierbei möchte ich den Fokus auf die nachfolgenden narrativen Elemente richten, da diese entweder Hauptmerkmale der als Vergleich dienenden klassischen Hollywood-Narration sind oder eine herausgeho- bene Position in der Narration der untersuchten Filme einnehmen.\nIm Kapitel „Ordnung, Stimme und Modus der filmischen Erzählung“ wird zunächst das in allen drei Filmen eingesetzte narrative Element der Voice-over, anschließend die komplexe Zeitstruktur sowie die auffallende Vielfalt an narrativen Ebenen untersucht.\nIm Kapitel 6 richtet sich der Analyseschwerpunkt auf den Protagonisten, und zwar konkret auf dessen Identitätssuche und -konstruktion. Kapitel 7 widmet sich der Bildkonzeption der Filme und betrachtet in die- sem Kontext auch die Markierung und die Auflösung der unzuverlässigen Erzählperspektive, da diese häufig auf der visuellen Ebene vorzufinden ist.\nBei der Analyse dieser einzelnen Elemente möchte ich zunächst deren Konzeption und Funktion näher beleuchten und dann abschließend der Frage nachgehen, ob das einzelne narrative Mittel substantielle Voraus- setzung für die Generierung einer unzuverlässigen Erzählperspektive ist.\nZum Abschluss meiner Arbeit werden zunächst die eingangs gestellten Leitfragen hinsichtlich der narrativen Konzeption einer unzuverlässigen Erzählperspektive, der Identitätsproblematik der Protagonisten und der Bildkonzeption nochmals aufgegriffen und unter Einbeziehung aller film- analytischen Ergebnisse zusammenfassend beantwortet. Im Anschluss gehe ich den Fragen nach, ob die unzuverlässigen Erzählformen ein al- ternatives Erzählmodell zur klassischen Hollywood-Narration etablieren und welche Faktoren als Auslöser dieser Welle von unzuverlässig erzähl- ten Filmen im US-amerikanischen Kino anzusehen sind.\nDer Terminus des unreliable narrators hat seinen Ursprung in der Litera- turwissenschaft. Wayne C. Booth führte diesen Begriff 1961 in seiner Studie „The Rhetoric of Fiction“ in die literaturwissenschaftliche Erzähl- theorie ein und dieser gilt seither als ein akzeptierter Analysefaktor. Booth definiert den unreliable narrator als einen abgeleiteten Negativbe- griff wie folgt:\nI have called a narrator reliable when he speaks for or acts in ac- cordance with the norms of the work (which is to say, the implied author ’ s norms), unreliable when he does not. (Booth 1983, 158f.)\nFür Booth ist der Maßstab für die Unterscheidung zwischen einem zuver- lässigen und unzuverlässigen Erzähler der Grad und die Art von Distanz, die zwischen dem diegetischen Erzähler, vorwiegend einem Ich-Erzähler, und der Instanz des impliziten Autors besteht. Dieser implizite Autor wird von Booth und der Vielzahl seiner Anhänger6 wie folgt definiert: Der implizite Autor ist weder der reale Autor noch der diegetische Erzäh- ler, sondern eine ordnende werkimmanente Erzählinstanz, die den Er- zähler und alle anderen Elemente der Erzählung kreiert. Zudem dient er als Garant für die vom Autor intendierte Sichtweise auf die Dinge, die sich von der des unzuverlässigen Erzählers unterscheidet. (Vgl. Booth 1983)\nBereits Booth vergleicht daher das unzuverlässige Erzählen als ein mit der Ironie verwandtes, widersprüchliches Erzählverfahren. Martinez/ Scheffel geben hierfür eine prägnante Beschreibung:\nDer unzuverlässige Erzähler l äß t sich am besten mit dem Begriff der Ironie erklären. Ironische Kommunikation verdoppelt das Kommunikat zwischen zwei Gesprächspartnern in eine explizite und eine implizite Botschaft. […] Die besonderen Möglichkeiten fik- tionaler Texte werden jedoch erst dann genutzt, wenn die doppelte Botschaft der Ironie auf zwei verschiedene Sender verteilt ist. In diesem Fall kommuniziert der unzuverlässige Erzähler eine explizi- te Botschaft, während der Autor dem Leser implizit, sozusagen am Erzähler vorbei, eine andere, den Erzählerbehauptungen wider- sprechende Botschaft vermittelt. (Martínez/Scheffel 2000, 100f.)\nAuch Seymour Chatman sieht diese Verbindung zum ironischen Erzähl- verfahren. Er argumentiert, dass bei einer Differenz zwischen der Aussa- ge des diegetischen Erzählers und der Haltung des impliziten Autors eine Kommunikation zwischen Leser und implizitem Autor in Form einer „sec- ret ironic message about the narrator’s unreliability“ (Chatman 1990, 151) entsteht. Zur Veranschaulichung seiner These verortet er den impliziten Autor als Sender im etablierten Kommunikationsmodell narrativer Texte (vgl. Nünning 1998, 14). Sowohl Booths Kategorie des impliziten Autors als auch Chatmans modifiziertes Kommunikationsmodell werden u.a. von Manfred Jahn und Ansgar Nünning stark kritisiert. Ihre Gegenposition fußt auf der Feststellung, dass der implizite Autor keine Stimme im Text hat, womit er keine Senderfunktion erfüllen und folglich keine Position in einem kommunikationstheoretischen Rahmen einnehmen kann. Nünning entwirft deshalb eine radikale Neukonzeptionierung des unzuverlässigen Erzählens, indem er auf die Bezugsgröße des impliziten Autors vollstän- dig verzichtet. Er schlägt vor, dass der unreliable narrator als eine Projek- tion des Lesers zu verstehen ist, der Widersprüche innerhalb des Textes und zwischen der fiktiven Welt des Textes und seinem eigenen Wirklich- keitsmodell auf diese Weise auflöst“ (Nünning 1998, 5). Er erweitert da- mit Booths und Chatmans textliche Herangehensweise um einen interak- tiven kognitiven Rezeptionsprozess im außertextlichen Bereich. Nach Nünnings Theorie ist der Leser die entscheidende Bezugsgröße, die das Werturteil über die Zuverlässigkeit bzw. Unzuverlässigkeit des Erzählers fällt, indem dieser sein Weltwissen, das jeweilige historische Wirklich- keitsmodell, Kenntnisse über Gattungskonventionen, seine kognitiven Fähigkeiten und sein Moral- und Wertesystem in interpretativer Weise einsetzt.\nDiese konträren Positionen haben sich mit wenigen Modifikationen auch in der Filmwissenschaft etabliert. Diese Modifikationen ergeben sich aus der für den Film charakteristischen Kopräsenz von mehreren Erzählin- stanzen. Während in der Literatur die textuellen Signale ausschließlich sprachlicher Natur sind, kann im Film jedes Element (z.B. Kameraposi- tionen, Licht, Geräusche, Filmmusik, Montage), das durch Bild und Ton vermittelt wird, Signale für die Unzuverlässigkeit des Erzählers setzen. Seymor Chatman sowie Sarah Kozloff und Jakob Lothe überführten die Kategorie des impliziten Autors unter Berücksichtigung der beschriebe- nen Kopräsenz mehrerer Erzählinstanzen in die filmische Narrationstheo- rie. Chatman bezeichnet diese Kategorie hier als cinematic narrator und definiert sie als „composite of a large and complex variety of communicat- ing devices“ (Chatman 1990, 134).\nFilmwissenschaftler wie David Bordwell, Edward Branigan und Brian Henderson negieren wie u.a. Nünning die Existenz eines impliziten Au- tors, da dieser keinerlei hör- oder sichtbare Präsenz habe. Die Kritik gründet sich hierbei einerseits auf die Personalisierung eines Erzählers. Um dem Verdacht einer Anthropomorphisierung des impliziten Autors vorzubeugen, halte ich es für sinnvoll, den u.a. von Jörg Schweinitz ver- wendeten Begriff der zentralen narrativen Instanz zu verwenden, den er wie folgt definiert:\nDie zentrale narrative Instanz ist vielmehr als die in den jeweiligen Film ‚ eingeschriebene ‘ , die Erzählung organisierende Kraft zu ver- stehen, der ebenso wie dem literarischen Erzähler die Hoheitüber alle Ausdrucksmittel des Mediums zuerkannt wird. (Schweinitz 2007, 89f.)\nAndererseits negieren u.a. Nünning und Bordwell die Existenz eines Senders im Kommunikationsprozess von Literatur und Film aufgrund ei- ner mangelnden Nachweisbarkeit im Text und konstatieren, dass die Nar- ration als ein Zusammenschluss von Hinweisbündeln betrachtet werden sollte, die zwar einen Empfänger, aber keinen Sender voraussetze. Auch Bordwell behauptet, dass die Unzuverlässigkeit eines filmischen Textes allein durch die Interpretationsleistung des Rezipienten erschlossen wird. Gleichwohl werden durch Literatur und Film unzweifelhaft Kommunikati- onsprozesse ausgelöst, die grundsätzlich auf einem Informationsaus- tausch zwischen zwei verschiedenen Elementen, einem Sender und ei- nem Empfänger, basieren. Auch Nünning und Bordwell gehen bei ihrer These hinsichtlich erzählerischer Unzuverlässigkeit von textlichen Signa- len aus, die den Hinweis auf die Unzuverlässigkeit des Erzählers geben. Also stellt sich doch auch bei dieser These die Frage: Wer sendet diese Signale? Konsequenter Weise müssten Nünning und Bordwell hierauf die Antwort geben: der reale Autor. Aber wie Genette richtig bemerkt, ist bei einer Fiktionserzählung der Autor nicht mit dem Erzähler gleichzusetzen, da „die narrative Situation einer Fiktionserzählung natürlich nie mit ihrer Schreibsituation identisch“ ist (Genette 1998, 152). Anders ausgedrückt: der Erzähler „kennt“ die diegetische Welt mit ihren darin agierenden Per- sonen, während der Autor sich diese nur ausdenkt (vgl. Ebenda). Darü- ber hinaus stellt sich beim Film zudem die grundsätzliche Frage wer der reale Autor ist: der Drehbuchautor, Regisseur, Kameramann, Cutter oder das gesamte Filmteam?\nDer Hauptkritikpunkt an der These Nünnings und Bordwells ist jedoch die Vernachlässigung der Subjektivität des Rezipienten bei der Interpretation der unzuverlässigen Texte. Andreas Solbach kritisiert zutreffend, dass diese These „den entwicklungspsychologischen Prozess der kognitiven und emotionalen Reifung weitgehend außer Acht lässt, denn nicht alle Leser sind immer auf dem gleichen Stand kognitiver Fähigkeiten: Unter- schiede von Begabung und Kontexten machen sich ebenso bemerkbar wie Leseerfahrung und Konzentration“ (Liptay/Wolf 2005, 63). Somit könnte derselbe Text von einem Rezipienten als unzuverlässig erzählt interpretierbar sein und von einem anderen dagegen nicht.\nIch halte es daher für die Analyse des Phänomens der erzählerischen Unzuverlässigkeit im Film für nützlich, eine zentrale narrative Instanz zu hypostasieren, da die Senderfunktion im filmischen Kommunikationsprozess nicht einfach negiert werden kann und deren schlichte Zuweisung an einen realen Autor im Film nicht möglich ist.\nIn Warren Bucklands Aufsatzsammlung „Puzzle Films“ aus dem Jahr 2009 werden u.a. auch die von mir angeführten Filme mit einer unzuver- lässigen Erzählperspektive einbezogen und analysiert. Allerdings wird hier weder Bezug genommen zum Terminus des unreliable narrators noch auf die damit verbundene Theorie. So findet sich im Werk Buck- lands zunächst eine Vielzahl neuer Bezeichnungen für die von mir unter- suchten Filme. Während Buckland für diese Filme den Terminus Puzzle Film prägt, benutzt Elsaesser die Bezeichnung Mind-game Film und nicht zuletzt wird wiederholt auf die von Bordwell gefundenen Bezeichnungen forking path Film sowie multiple draft Film aus seinem 2002 erschienen Aufsatz „Film Futures“ verwiesen. So entsteht zunächst ein Verwirrung stiftendes Konvolut von neuen Termini für dieselbe Gruppe von Filmen. Gleiches gilt für die theoretische Definition dieser Filme. Buckland nimmt hierfür als Ausgangspunkt Aristoteles‘ Definition des complex plots bzw. in der deutschen Übersetzung von Fuhrmann der komplizierten Fabel aus seinem Werk „Poetik“. Für Aristoteles zeichnet sich der complex plot / komplizierte Fabel im Gegensatz zum simple plot /zur einfachen Fabel dadurch aus, dass die Wende der Handlung mit einer Peripetie oder Wiedererkennung verbunden ist. Buckland argumentiert weiter, dass der Puzzle Film den dritten Typ einer Fabel darstellt, der hierarchisch über dem complex plot /der komplizierten Fabel einzuordnen ist. Seine Definiti- on des Puzzle Film lautet:\nA puzzle plot is intricate in the sense that the arrangement of events is not just complex, but complicated and perplexing; the events are not simply interwoven, but entangled. (Buckland 2009, 3)\nBereits dadurch, dass Fuhrmann Aristoteles zweiten Fabeltyp als kompli- zierte Fabel ins Deutsche übersetzt, wirft die Einordnung von Bucklands drittem Fabeltyp Schwierigkeiten auf. Denn Buckland bezeichnet diesen nunmehr als Steigerung zum zweiten Fabeltyp als kompliziert. Darüber hinaus unterliegen auch die anderen von Buckland verwendeten Abgren- zungsbegriffe wie perplexing als Steigerung zu complex und entangled als Steigerung zu interwoven der subjektiven Einschätzung des Rezipien- ten und sind daher als objektive Abgrenzungskriterien nicht geeignet. Zudem weisen beispielsweise die Filme A BEAUTIFUL MIND und THE SIXTH SENSE eine klassische, chronologisch erzählte Fabel auf und dürften nach Bucklands Definition nicht als Puzzle Film einzustufen sein. Gleichwohl wird THE SIXTH SENSE als Puzzle Film ausführlich in Buck- lands Buch analysiert. Des Weiteren erachte ich auch Bucklands gefun- dene Bezeichnung Puzzle Film als irreführend. Ein Puzzle ist ein Rätsel, das sich dem Ratenden nur erschließt, wenn er die einzelnen Teile in der richtigen Art und Weise zusammensetzt. Es stellt demnach an den Ra- tenden eine aktive Spielaufforderung. Die Filme FIGHT CLUB, A BEAU- TIFUL MIND und THE SIXTH SENSE beispielsweise vermeiden es aber gerade, eine derartige Spielaufforderung an den Rezipienten zu stellen. Denn diese Filme zielen darauf ab, den Rezipienten mit einer neuen Les- art des Films zu überraschen. Aus den genannten Gründen halte ich da- her weder die von Buckland gefundene Bezeichnung noch die Definition dieser Filme für geeignet.\nElsaesser stellt bei der Bezeichnung und Definition dieser Filme die Rolle des Rezipienten stärker in den Mittelpunkt. Er definiert den Mind-game Film daher wie folgt:\nIt comprises movies that are „ playing games, “ and this at two le vels: there are films in which a character is being played games with, without knowing it or without knowing who it is that is playing these (often very cruel and even deadly) games with him (or her): […]. Then. there are films where it is the audience that is played games with, because certain crucial information is withheld or am biguously presented: […]. (Buckland 2009, 14)\nZu der ersten Kategorie zählt Elsaesser beispielsweise die Filme SILEN- CE OF THE LAMBS, SEVEN, THE TRUMAN SHOW und überraschen- der Weise auch THE GAME. Zunächst ist zu konstatieren, dass die Filme der ersten Ebene nicht zur Gruppe der Filme mit einer unzuverlässigen Erzählperspektive hinzuzurechnen sind. Bei SILENCE OF THE LAMBS und SEVEN erwartet der Rezipient aufgrund der Genrekonventionen des\nThrillers bzw. Kriminalfilms, dass er nicht alle Informationen erhält (vgl. hierzu meine Ausführungen auf S. 18). Bei dem Film THE TRUMAN SHOW erfährt der Zuschauer zu Beginn des Films, dass hier ein Spiel mit dem Protagonisten gespielt wird. Entscheidend bei den Filmen mit einer unzuverlässigen Erzählperspektive ist jedoch, dass der Rezipient von dieser überrascht bzw. durch diese in ein Verwirrung stiftendes per- zeptives und kognitives Spiel hineingezogen wird, dass das gewohnte passive Rezeptionsverhalten übersteigt. Aus diesem Grund ist der Film THE GAME als Vertreter der von Elsaesser definierten zweiten Ebene von Filmen zu bewerten, in die sich zugleich die Filme mit einer unzuver- lässigen Erzählperspektive einordnen lassen. Denn in THE GAME wird das Spiel mit dem Verstand nicht nur mit dem Protagonisten, sondern auch mit dem Rezipienten gespielt: Beide können nicht mehr erkennen, welche Erlebnisse in der diegetischen Welt „real“ oder Teil des Spiels sind.\nDie Definition der zweiten Ebene von Mind-game Filmen verweist auf eines der Verfahren, mit dem sich auch ein unzuverlässiger Erzähler konstituieren lässt:\nDem Rezipienten werden Informationen über Umstände und Ereignisse vorenthalten und erst zu einem späteren Zeitpunkt nachgeliefert, so dass er erst dann die bis dato bemerkten Leer- stellen bzw. Irritationen ähnlich einem unvollendeten Kreuzwort- rätsel ausfüllen und so den intendierten Sinn der filmischen Erzäh- lung vollends erschließen kann. Bei diesem Verfahren erweist sich der Erzähler als unzuverlässig, weil er lügt, sich irrt oder nicht zwi- schen Eingebildetem, Halluzinationen, Träumen oder übernatür- lichen Erfahrungen einerseits und der Realität innerhalb der fil- mischen Fiktion andererseits unterscheiden kann. (vgl. dazu Lip- tay/Wolf 2005, 21)\nDas zweite Verfahren zur Konstruktion einer unzuverlässigen Erzähl- perspektive, das Elsaesser in seiner Definition der Mind-game Filme nicht miterfasst, wird in der Erzählforschung (vgl. Ebenda) folgendermaßen definiert:\nDer Rezipient ist im Besitz aller Informationen der fiktiven Welt, aber der Erzähler deutet diese Welt oder die darin erfahrenen Erlebnisse falsch, wodurch er sich als unzuverlässig entpuppt. Diese Erzähler nehmen vor der Hintergrundfolie einer „normalen, richtigen“ Weltansicht die dargestellte Welt aus einer andersartigen subjektiven Perspektive wahr, beispielsweise einer naiven, ironischen, zynischen oder pathologischen.\nAlle von mir angeführten Filme mit einer unzuverlässigen Erzählperspek- tive sind dem ersten Verfahren bzw. den Mind-game Filmen der zweiten Ebene zuzuordnen. Dennoch ist eine auffällige Heterogenität dieser Fil- me hinsichtlich ihrer intendierten Rezeptionswirkung festzustellen, so dass ich eine Differenzierung in die zwei folgenden Unterkategorien für sinnvoll erachte:\nUnterkategorie 1 - Unzuverlässigkeit als überraschender Clou:\nIn der ersten Unterkategorie sind die im filmischen Text angelegten Markierungen für die Unzuverlässigkeit des Erzählers für den Rezipienten nicht klar erkennbar, so dass er von der Unzuverlässigkeit des Erzählers überrascht wird. Zur ersten Unterkategorie zähle ich die Filme THE USUAL SUSPECTS, WILD THINGS, FIGHT CLUB, THE SIXTH SENSE, THE OTHERS, VANILLA SKY und A BEAUTIFUL MIND.\nBegründung: Der Erzähler verheimlicht vor dem Rezipienten bis zur überraschenden Auflösung seiner unzuverlässigen Erzählweise, dass der Protagonist in:\n- FIGHT CLUB und A BEAUTIFUL MIND psychisch krank ist;\n- THE SIXTH SENSE, THE OTHERS und VANILLA SKY7 tot ist;\n- THE USUAL SUSPECTS und WILD THINGS der raffinierte Draht- zieher eines kriminellen Coups ist.\nUnterkategorie 2 - Unzuverlässigkeit als offenes Konzept:\nIm Gegensatz dazu sind die Filme der zweiten Unterkategorie als Rätsel konzipiert, bei dem die Unzuverlässigkeit des Erzählers offengelegt wird. Der Rezipient befindet sich i.d.R. in der Lage der Hauptfigur, die sich in einer veränderten bzw. unbekannten Welt zurecht finden muss und zu ergründen versucht, was „real“ und was „irreal“ ist. Als Filme der zweiten Unterkategorie ordne ich die Filme THE GAME, eXistenz, MATRIX und MEMENTO ein.\nBegründung: In THE GAME ist der Protagonist Teilnehmer eines Spiels in seiner „realen“ Welt, bei dem dieser bald nicht mehr unterscheiden kann, welche Erlebnisse real oder Teil des Spiels sind. Ähnlich ergeht es den Protagonisten in eXistenz, nur dass hier die virtuelle Realität des Computerspiels auch als eigene „Welt“ visualisiert wird. Der Protagonist in MATRIX versucht dagegen herauszufinden, ob seine „reale“ Welt le- diglich eine Computersimulation (Matrix) ist, die von Maschinen ent- wickelt wurde, um die versklavte Menschheit unter Kontrolle zu halten. In MEMENTO hat sich die Welt für den Protagonisten aufgrund seiner psy- chischen Erkrankung verändert und wird dadurch neu erlebt.\nDa alle vier Filme aus der ausschließlichen Erlebensperspektive der Protagonisten erzählt wird, teilt der Rezipient deren verwirrende Lage.\nDiese von mir getroffene Differenzierung weist hinsichtlich der Unterkate- gorie 2 auf ein Abgrenzungsproblem der unzuverlässig erzählten Filme gegenüber dem Genre des Kriminalfilms und Thrillers hin, das in der For- schung keine explizite Erwähnung findet. Denn auch in diesen Filmen werden dem Rezipienten Informationen vorenthalten, die sukzessiv enthüllt werden, um im intendierten Ratespiel mit dem Zuschauer den Täter zu entlarven. Somit weisen auch alle Filme des Kriminalfilms und Thrillers, die die Tätersuche in den Handlungsmittelpunkt stellen, eine unzuverlässige Erzählperspektive auf. Allerdings ist die unzuverlässige Erzählperspektive in diesen Filmen standardisiertes Genremerkmal und wird daher vom Rezipienten erwartet. Aus diesem Grund sind derartige\nGenrefilme nicht in den Filmkorpus der unzuverlässig erzählten Filme einzubeziehen.\nAbschließend ist festzustellen, dass sich die Filme mit einer unzuverläs- sigen Erzählperspektive auch als die von Elsaesser bezeichneten Mind- game Filme der zweiten Ebene einordnen lassen. Positiv an Elsaessers Definition von Mind-game Filmen dieser Ebene ist auch, dass er die wich- tige Rolle des Rezipienten durch den Verweis auf das „Spiel“ mit diesem in den Vordergrund stellt. Allerdings beantwortet Elsaesser nicht die Fra- ge, wer dieses Spiel mit dem Rezipienten spielt. Genau diese Frage führt wieder zur Kategorie der zentralen narrativen Instanz. Darüber hinaus gründet sich das Besondere, Andersartige dieser Filme darauf, dass der Rezipient der in Wort und Bild gezeigten Filmerzählung nicht wie ge- wohnt vertrauen kann. Der Rezipient hat es mit einem Erzähler zu tun, der ihn bewusst oder unbewusst täuscht und somit nicht glaubwürdig ist. Aufgrund dessen erachte ich die Theorie des unreliable narrators, trotz der unglücklichen deutschen Übersetzung mit unzuverlässiger Erzähler, als am besten geeignet, um die eingangs aufgeführten Filme zu untersu- chen.\n3 Inhaltsangaben der Filme FIGHT CLUB, THE USUAL SUSPECTS und MEMENTO\nDer Film beginnt damit, dass der namenlose Protagonist von seinem Partner Tyler Durden mit der Waffe bedroht wird. In dieser Ausgangssi- tuation fängt der bedrohte Protagonist an, in komplexen diegetischen Rückblenden und non-diegetischen Einschüben zu erzählen, wie er in diese Lage geraten ist. Der Ich-Erzähler, vom allgemeinen gesellschaft- lichen Konsum- und Profitwahn krank geworden, leidet unter Schlaflosig- keit. Schlafen kann er nur noch, wenn er sich als vermeintlich Betroffener in verschiedenen Selbsthilfegruppen das Leiden von Schwerkranken an- hört und sich ausweinen kann. Dies funktioniert nicht mehr als ein ande- rer Hochstapler, Marla Singer, bei diesen Treffen auftaucht und ihm damit seine eigene Lüge vor Augen führt. Erst die Bekanntschaft mit Tyler Dur- den, der all das verkörpert, was er gern sein möchte - gut aussehend, charismatisch, intelligent, kompromisslos handelnd -, eröffnet ihm eine neue Lebensperspektive. Gemeinsam gründen sie den geheimen „Fight Club“, in dem sich Männer im Faustkampf ihre Männlichkeit zurücker- obern. Erst als der „Fight Club“ zu einer paramilitärischen Organisation avanciert und die Sprengung mehrerer Finanzorganisationen plant, ver- sucht der Erzähler die Aktion zu stoppen und sucht nach seinem ver- schwundenen Partner Tyler Durden. Erst dabei macht der Protagonist die schockierende Entdeckung, dass er selbst Tyler Durden ist. Während er noch versucht, die Erkenntnis über seine multiple Persönlichkeitsstörung zu verarbeiten, muss er feststellen, dass die terroristischen Pläne Tylers nicht mehr rückgängig zu machen sind. Durch einen Schuss in seinen Kopf will er zumindest den Dämon Tyler in sich töten. Am surrealen Ende beobachtet der Protagonist mit einer klaffenden Kopfwunde Hand in Hand mit seiner Freundin Marla Singer die Explosionen der Bankgebäu- de. Doch die dabei kurz zu sehenden Frames von einem Penis verweisen darauf, dass Tyler nicht völlig ausgelöscht wurde.\nDer Protagonist und Ich-Erzähler dieses Films ist der körperlich behinder- te Kleinkriminelle Verbal Kint, der als einer von zwei Überlebenden eines blutig geendeten (vermeintlichen) Drogendeals auf einem Frachtschiff von Zollinspektor Kujan verhört wird. Verbal erzählt in mehreren Rück- blenden, wie sich er und vier weitere Ganoven, u.a. der Ex-Polizist Kea- ton, zusammengeschlossen haben. Nach zwei gemeinsamen Raubüber- fällen wurden sie vom Anwalt des mächtigen, aber unbekannten Gangs- terbosses Keyser Soze zu einem Himmelfahrtskommando gezwungen. Sie sollten eine Drogenlieferung im Wert von 90 Millionen Dollar eines Konkurrenten Keyser Sozes vernichten und dessen Bande eliminieren. Der zweite Überlebende dieses Himmelfahrtskommandos, ein schwer verletzter ungarischer Gangster des konkurrierenden Drogenkartells, wird zur selben Zeit von Kujans Kollegen im Krankenhaus verhört. Dieser Gangster erklärt, dass auf dem Schiff nicht Drogen versteckt wurden, sondern der einzige Augenzeuge, der Keyser Soze identifizieren konnte. Zwar wurde dieser Zeuge ermordet, aber der verletzte Ungar hat in jener Nacht Keyser Soze gesehen. Eine Phantomzeichnung wird angefertigt. Kujan glaubt Verbals Aussage nicht, wonach Keaton bei dem Überfall getötet wurde. Er hält Keaton für Keyser Soze und versucht Verbal davon zu überzeugen, dass Keaton Verbal nur als Augenzeuge für seinen ver- meintlichen Tod benutzt hat und ihn später töten wird. Doch Verbal lässt sich nicht einschüchtern und wird frei gelassen. Nur wenige Minuten nachdem Verbal das Büro verlassen hat, erkennt Kujan, dass Verbal sich u.a. aus den Notizen auf der Pinnwand des Verhörraums diese überzeu- gende Lügengeschichte ausgedacht hat, die ihn als unschuldigen Au- genzeugen erscheinen ließ. Zeitgleich kommt aus dem Krankenhaus die Phantomzeichnung von Keyser Soze an. Es ist - Verbal! Kujan stürzt Verbal hinterher, aber sieht nicht mehr wie Verbal/Keyser Soze, plötzlich nicht mehr humpelnd, in das Auto seines Anwalts steigt und davonfährt.\nDer Protagonist und Ich-Erzähler in MEMENTO ist der ehemalige Versi- cherungsermittler Leonard Shelby, der seit dem Mord an seiner Frau sein Kurzzeitgedächtnis verloren hat. Trotz dieser geistigen Dysfunktion will er den Mord an seiner Frau rächen, indem er den nie gefassten zweiten Täter findet und tötet. Dabei benutzt er Notizen, Fotos und Tattoos als Gedächtnishilfen. Unterstützung erhält Leonard vom korrupten Polizisten Teddy und von Natalie, der Freundin des Drogendealers Jimmy Grant. Leonard ermordet im Verlauf des Films zwei Menschen - Teddy und Jimmy Grant. Zunächst scheint es bei beiden Morden so, dass Leonard immer im Glauben handelte, den Mörder seiner Frau zu töten und er von Anderen nur als Killer benutzt wurde. Zum einen von Teddy bei der Er- mordung Jimmy Grants und zum anderen von Natalie bei der Ermordung Teddys. Am Ende stellt sich jedoch heraus, dass Leonard die Ermordung Teddys bewusst geplant hat und somit tatsächlich ein Killer ist.\n4 Die klassische Hollywood-Narration als Ver- gleichsfolie\nDa die Hollywood-Narration in der Filmwissenschaft als das klassische Erzählmodell gilt, möchte ich diese als Vergleichsfolie heranziehen, um die narrative Konzeption der Filme FIGHT CLUB, MEMENTO und THE USUAL SUSPECTS zu analysieren und die weitergehende Frage beantworten, ob diese Filme ein neues Erzählmodell als Alternative zur klassischen Hollywood-Narration begründen.\nUm die narrativen Unterschiede und Gemeinsamkeiten in den drei zu untersuchenden Filmen im Vergleich zur klassischen Narration heraus- zuarbeiten, soll zunächst eine Zusammenfassung der wichtigsten Merk- male der klassischen Hollywood-Narration vorangestellt werden. David Bordwell, Kristin Thompson und Janet Staiger haben in ihrem Standard- werk „The classical Hollywood cinema. Film style & mode of production to 1960.” die Charakteristika der klassischen Hollywood-Narration8 formu- liert. Das klassische Narrationsmodell ist an die Aristotelische Dramen- theorie angelehnt und zeichnet sich durch eine klare figurenzentrierte Kausalkettenstruktur aus, die die Handlung motiviert. Zufälle und nicht kausal verbundene Handlungen sind weitestgehend eliminiert, um die Einheit des Films und die Aufmerksamkeit des Zuschauers nicht zu stö- ren. Zudem haben diese Filme ein geschlossenes Ende, d.h. einen defi- nitiven und eindeutigen Abschluss der Kette von Ursache und Wirkung, wobei es gleichgültig ist, ob der Protagonist den Sieg davon trägt oder verliert. Der Protagonist hat eine klar definierte Identität, der er sich auch bewusst ist, und besitzt einen hohen Grad an Charakterkontinuität. Bei der klassischen Erzählweise ist die Aufrechterhaltung der Illusionswir- kung des Mediums zentrales Element, d.h. die Narration versucht im Ge- gensatz zu beispielsweise Godards Filmen9 möglichst unsichtbar zu sein.\nHinsichtlich der Bildkonzeption ist festzustellen, dass die Bilder die Funk- tion haben, die Handlung zu illustrieren oder einen zusätzlichen Schau- wert zu generieren. Darüber hinaus erfüllen die Bilder der klassischen Hollywood-Filme den ursprünglichen Anspruch nach Authentizität, Objek- tivität und Evidenz. szenen (PIERROT LE FOU) [FRA/I 1965] oder Schießereien (MASCULIN - FÉMININ: 15 faits précis) [FRA/SWE 1966).\nDer Filmwissenschaft mangelt es an einer einheitlichen narratologischen Terminologie. Zum einen werden divergierende Begriffe für dasselbe Phänomen verwendet, zum anderen Termini kontrovers diskutiert und konzeptionalisiert. Um meiner Arbeit ein klar definiertes theoretisches Gerüst zu geben, werde ich mich auf die von Gérard Genette in seinem Werk „Die Erzählung“ entwickelte Terminologie stützen. Genettes aus der Literaturwissenschaft stammende Terminologie gilt als eine der differen- ziertesten und komplexesten und ist in der internationalen Erzählfor- schung weit verbreitet und akzeptiert.\nNach der kurzen Einführung in die narratologische Terminologie Genettes möchte ich die narrativen Elemente untersuchen, die zur Konzeption einer unzuverlässigen Erzählperspektive in Betracht kommen. Hierbei möchte ich den Fokus auf die nachfolgenden narrativen Elemente richten, da diese entweder Hauptmerkmale der als Vergleich dienenden klassischen Hollywood-Narration sind oder eine herausgehobene Position in der Narration der untersuchten Filme einnehmen:\n- die Voice-over\n- Zeitstruktur und narrative Ebenen\n- Identitätsproblematik des Protagonisten\n- Markierungen der erzählerischen Unzuverlässigkeit\nIn diesem Kapitel („Ordnung, Stimme und Modus der filmischen Erzählung“) wird zunächst das in allen drei Filmen eingesetzte narrative Element der Voice-over, anschließend die komplexe Zeitstruktur sowie die auffallende Vielfalt von narrativen Ebenen untersucht. Die Identitätsproblematik der Protagonisten und die Bildkonzeption im Kontext von Markierung und Auflösung der erzählerischen Unzuverlässigkeit sind die Analyseschwerpunkte in den zwei Folgekapiteln (6 und 7).\nFür meine Analyse der Narration in den drei Filmen sind nur die drei folgenden von Genette definierten Kategorien relevant: die Ordnung, die Stimme und der Modus der Erzählung.\nDie Kategorie der Ordnung ist für die Analyse der Zeitstruktur von Bedeu- tung. Genette definiert die Ordnung als das Verhältnis zwischen dem tat- sächlichen zeitlichen Verlauf der Ereignisse der Geschichte und der Anordnung dieser Ereignisse in der Erzählung. Werden die Ereignisse nicht chronologisch-linear in der Erzählung angeordnet, spricht Genette von Anachronien . Genette unterscheidet die Anachronien in folgende Arten:\n- Analepse: ein Zeitsprung in die Vergangenheit (Rückblende). Geht\nman von einer Basiserzählung mit Anfang und Ende aus, kann man die Analepse entsprechend ihrer Reichweite in die folgenden Unterarten gliedern:\n- externe Analepse: erzählt die Ereignisse, die vor der Basis- erzählung liegen,\n- interne Analeps e: füllt die Lücken innerhalb der Basiserzäh- lung auf.\nDer Umfang der analeptischen Erzählung wird von Genette mit den folgenden Termini unterschieden:\n- vollständige Analepse: die „Rückblende“ wird bis zu dem Zeitpunkt erzählt, an dem die Basiserzählung unterbrochen wurde,\n- partielle Analepse: die „Rückblende“ schließt nicht nahtlos an die unterbrochene Basiserzählung an.\n- Prolepse: ein Zeitsprung in die Zukunft (Vorausschau). Auch die Prolepse kann nach ihrer Reichweite und ihrem Umfang unterschieden werden in:\n- externe Prolepse: erzählt die Ereignisse, die nach der Ba- siserzählung liegen,\n1 Die Erläuterung dieses Terminus erfolgt ab Seite 3.\n2 Beispiele aus der Filmgeschichte sind: Robert Wienes DAS CABINET DES DR. CALIGARI (D 1920), Alfred Hitchcocks STAGE FRIGHT (USA 1950) und VERTIGO (USA 1958), Akira Kurosawas RASHOMON (J 1950).\n3 In diesem Film lässt Hitchcock seinen Protagonisten durch dessen Schilderung der Ereignisse bis zur Enthüllung am Ende als unschuldig Verfolgter erscheinen, obwohl er tatsächlich der Mörder ist. Diesen Eindruck erweckt er beim Publikum durch eine vier- telstündige Rückblende, in der er die Falschaussage des Protagonisten visualisiert.\n4 In der deutschen Film- und Literaturwissenschaft wurde die Bezeichnung „unreliable“ mit „unzuverlässig“ übersetzt (Vgl. hierzu Fabienne Liptays und Yvonne Wolfs Buch „Was stimmt denn jetzt? Unzuverlässiges Erzählen in Literatur und Film“). Treffender wäre eine Übersetzung mit dem Wort „unglaubwürdig“ und zwar in dem Sinn, dass der Rezipient dem Erzähler nicht vertrauen und eine distanzierte Rezeptionshaltung ein- nehmen sollte.\n5 LOST HIGHWAY (USA/FRA 1997) und MULHOLLAND DRIVE (USA/FRA 2001).\n6 Beispielsweise: Seymor Chatman, Franz K. Stanzel, James Phelan, Tamar Yacobi, Monika Fludernik.\n7 In VANILLA SKY hat sich der Protagonist nach einem schweren Autounfall einfrieren lassen.\n8 Bordwell, Thompson und Staiger verorten zeitlich die klassische Narration im Hollywoodkino zwischen 1916 bis Ende der 1960er Jahre.\n9 Godard durchbricht in seinen Filmen häufig die Filmrealität, indem er die Aufnahme- mechanismen des Mediums offenlegt oder Elemente des Dokumentarfilms einfließen lässt. So zeigt er in 2 OU 3 CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE (FRA 1967) seine Protago- nisten in Interviewsituationen oder durchbricht die Filmhandlung mit plötzlichen Musik-\nFreie Universität Berlin (Theaterwissenschaft/Filmwissenschaft)\nAnmerk.Dozent: An den untersuchten Filmen werden die verschiedenen narrativen Verfahren aufgezeigt, die zur Aufrauhung der Narration eingesetzt werden. Die Kriterien, die dazu aufgestellt und abgefragt werden, sind klar formuliert. Sie sind z.T. direkt aus der filmwissenschaftl. Literatur zum Thema abgeleitet und werden auch im Rückgriff auf einen größeren Filmkorpus erläutert. Die Darstellung der Narrationstheorien, die bereits in den 1960er Jahren den unzuverlässigen Erzähler eingeführt haben, wird in schnörkelloser Klarheit vorgenommen.\nunzuverlässige, erzählformen, us-amerikanischen, kino, jahrtausendwende, filmanalysen, fight, club, usual, suspects, memento\nNicole Mühlhausen (Autor), 2012, Unzuverlässige Erzählformen im US-amerikanischen Kino der Jahrtausendwende, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/200021


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One Piece: Netflix-Adaption holt Marvel-Regisseur ins Boot - ShonaKid\nStartseiteAnimeOne Piece: Netflix-Adaption holt Marvel-Regisseur ins Boot\nOne Piece: Netflix-Adaption holt Marvel-Regisseur ins Boot\n27. September 2021 tobson Anime, News 0\nAls Manga- und Anime-Serie erlangte One Piece große Popularität. Jetzt möchte Streaming-Anbieter Netflix die Abenteuer der Strohhutpiraten auch im Live-Action-Format umsetzen und hat dafür offenbar einen passenden Regisseur aus dem Marvel-Kosmos gefunden.\nSchon seit geraumer Zeit arbeitet Netflix an einer Live-Action-Adaption des Kult-Mangas One Piece. Nachdem es, unter anderem aufgrund der Pandemie und damit einhergehender Verzögerungen, zuletzt etwas ruhiger um die Produktion geworden war, kommen nun langsam neue Details ans Licht. Wie das englischsprachige Portal Comic Book erfahren haben möchte, steht inzwischen fest, welcher Regisseur die Pilotepisode der Serie umsetzt.\nMarvel-Regisseur verwirklicht One Piece-Realserie\nSo konnte angeblich Marc Jobst für das ambitionierte Projekt als Regisseur gewonnen werden. Dieser arbeitete in den vergangenen Jahren des Öfteren mit Netflix zusammen und inszenierte für den Streamingdienst mehrere Episoden von Marvel’s The Punisher, Daredevil, Luke Cage und The Witcher. Eine offizielle Bestätigung seiner Anteilnahme bei One Piece steht aber noch aus.\nAuch, ob er nur die Pilotepisode oder gleich die gesamte erste Staffel verwirklicht, ist bisher unklar. Sicher sein können sich Fans hingegen, dass Eiichiro Oda, der Schöpfer der Manga-Vorlage, in beratender Funktion zur Seite steht. Außerdem wird die Realserie von Marty Adelstein (Prison Break) aus den Tomorrow Studios als Executive Producer beaufsichtigt, während Matt Owens (Marvel’s Luke Cage) und Steven Maeda (Lost) das Skript schreiben.\nIn der ersten Staffel von One Piece lernen wir den Gummimenschen Monkey D. Ruffy kennen, der sich auf hohe See begibt, um eine Piratencrew zusammenzustellen. Dieser Handlungsstrang nennt sich „East Blue“-Arc und dürfte direkt aus dem originalen Manga entnommen werden. Welche Schauspieler in die Rollen unserer Helden schlüpfen und wann die Adaption bei Netflix an den Start geht, bleibt vorerst jedoch geheim.\nOne Piece: Diese 6 Charaktere werden maßlos überschätzt\nRuffy durchbricht sein Limit in epischem Comeback gegen Kaido\nFans wollen Rätsel um Monkey D. Dragons Teufelsfrucht gelüftet haben\nTo Your Eternity Staffel 2: Wann wird die Anime-Serie fortgesetzt?\nBeeilt euch: Netflix nimmt One Punch Man bald aus Sortiment\n18. Oktober 2020 albion Anime, News 0\nDas lustige Superhelden-Abenteuer One Punch Man ist nur noch für wenige Wochen bei Netflix verfügbar. Wer die Serie sehen möchte, sollte sich nun beeilen. Obwohl der größte Streaminganbieter der Welt in den letzten Jahren auch […]\nOne Piece Kapitel 912 Review / Analyse | Romance Dusk\n20. Juli 2018 albion Uncategorized 0\n830. So viel Tage hat es gedauert bis sich Monkey D. Ruffy und das erste Mitglied seiner Bande, Roronoa Zorro, wiedertreffen. Die Reunion der beiden hat mich extrem gepackt und das lachen auf Zorro’s Gesicht, […]\nOne Piece: Fanliebling überrascht mit außergewöhnlicher Teufelsfrucht\n18. Juli 2021 albion Manga, News 0\nOne Piece Kapitel 1019 endet mit einem besonderen Detail. Ein Charakter, der eng mit dem Piratenkaiser Kaido verbunden ist, verfügt über eine mysteriöse Teufelsfrucht. Zoan-Früchte verleihen dem Nutzer die Kraft, sich selbst in ein beliebiges […]\nThe Pet Girl of Sakurasou: Erhält der Anime noch eine 2. Staffel?\nThe Pet Girl of Sakurasou lässt das Herz höher springen. Leider hat der Romance-Anime bislang immer noch keine weitere Staffel [...]\n„Hunter x Hunter“ – 7 Fakten über Killua Zoldyck, die du noch nicht kanntest!\nKillua aus „Hunter x Hunter“ ist nicht nur einer der beliebtesten Charaktere seiner eigenen Serie, nein, er genießt sogar weltweit [...]\nHorimiya bietet einen fulminanten Mix aus Romantik und Comedy und Fans sehnen sich nach Staffel 2. Aber wird die Anime-Serie [...]\nDrifting Home: Neuer Film der Penguin Highway-Macher erscheint 2022 auf Netflix\nNach Penguin Highway und Um ein Schnurrhaar stellt das Studio Colorido seinen neuen Anime-Film vor. Demzufolge soll Drifting Home im [...]


Aufstand in Syrien: Alle Nachrichten aus der arabischen Welt - Seite 2\nKampf um Aleppo : Assad: Waffenruhe? Diese Möglichkeit gibt es nicht\nRebellen fast geschlagen : Aleppos Fall ist eine Frage der Zeit\nIn Aleppo wird eine symbolträchtige Schlacht geschlagen. Die Rebellen kontrollieren nur noch eine winzige Enklave. Die Lage für Zivilisten wird immer schlimmer.\nForderung nach Strafen : Westliche Staaten stellen sich gegen Russland\nKommentare: 103 , Empfehlungen: 55\nKampf um Aleppo : Regierungstruppen erobern weiteren Stadtteil\nKampf um Aleppo : Regierungstruppen drängen Rebellen vollständig zurück\nFlüchtlinge in Jordanien : Die Karte für das Nötigste\nDas Welternährungsprogramm hat für syrische Flüchtlinge in Jordanien Geldkarten eingeführt. Damit können sie zumindest den größten Hunger stillen - und die Einzelhändler freuen sich auch.\nTerror-Experten : „Der IS wird in neuer Form zurückkommen“\nNach einer militärischen Niederlage in Mossul wird sich der IS nach Ansicht renommierter Islamismus-Experten neu organisieren. Die Bedingungen, die zu seinem Aufstieg geführt hätten, bestünden weiter.\nVereinte Nationen : IS rekrutiert offenbar Kinder für Kampf um Mossul\nDer IS nimmt Familien ihre Jungen ab neun Jahren weg, um sie als Kämpfer in Mossul einzusetzen, sagen die Vereinten Nationen. Die irakische Armee meldet im Osten der Metropole weitere Geländegewinne.\nKrieg gegen den IS : Familien und Kinder fliehen zu Tausenden aus Mossul\nKrieg in Syrien : Assad will bis mindestens 2021 an der Macht bleiben\nDer syrische Machthaber ist bereit zum Dialog mit dem Westen - aber nur zu seinen Bedingungen. Vor allem in einem Punkt wird Assads absurde Logik deutlich.\nRainer Hermann, Amman\nGreueltaten des IS in Mossul : Die Stadt war wie betrunken\nViele Bewohner Mossuls bejubelten den „Islamischen Staat“ bei dessen Einmarsch. Als sie das Ausmaß des Grauens erkannten, war es zu spät. Jetzt fürchten sie die Rache der irakischen Armee.\nKhales Jouma, Irak\nKriegsfotografie : Von den Straßen Aleppos\nAls der Bürgerkrieg Aleppo erreichte, griff Hosam Katan nicht zur Waffe, sondern zur Kamera. Heute lebt er in Deutschland. Wir haben ihn gefragt: Hilft fotografieren, seelische Schmerzen zu verarbeiten?\nDie Schlussoffensive Amerikas unter der Führung von Barack Obama in das logistische Herz des „Islamischen Staates“ kommt womöglich früher als gedacht. Das Vermächtnis des scheidenden Präsidenten ist auch abhängig von den Folgen vor Ort.\nDie Terrormiliz IS hat offenbar Tausende Menschen nach Mossul getrieben, um sie als menschliche Schutzschilde einzusetzen. Wer sich widersetzt, wird getötet.\nAleppo : Rebellen verkünden Offensive gegen Regierungstruppen\nIslamistische Rebellengruppen haben in Aleppo eine Offensive begonnen, um die Belagerung der Stadt durch die syrische Armee zu durchbrechen. Zahlreiche Zivilisten kamen dabei nach Angaben von Menschenrechtlern ums Leben.\nAngriff auf syrische Schule : Eine endlose Kette von Greueln\nSyrien : 22 Kinder bei Luftangriff auf Schule getötet\nSyrien : Anti-IS-Koalition soll Hunderte Zivilisten getötet haben\nDie Menschenrechtsorganisation Amnesty wirft der Allianz gegen die Terroristen vor, zu wenig auf den Schutz von Zivilisten zu achten. In den vergangenen Jahren seien bei elf Angriffen rund 300 Unschuldige getötet worden.\nKrieg im Irak : Gute Kurden, böse Kurden\nDie Türkei setzt im Irak auf kurdische Peschmerga-Kämpfer – auch gegen kurdische Freischärler aus Syrien. So will sie die einen Kurden gegen die anderen ausspielen.