Hamburg Zur Interpretation von Architektur:\nFotografische Bilder von Architektur und die visuelle Vermitteltheit architektonischen Wissens\n1. Einleitung: Die visuelle Vermitteltheit der Architektur\nVisuelle Information ist heute Bestandteil des Alltags. Medien, Kultur und Politik sind visuell geprägt und vermittelt. Aber auch der städtische öffentliche Raum hat sich durch den Einsatz visueller Medien verändert und die Möglichkeiten digitaler Bildproduktion, Bearbeitung und Verbreitung haben auch lebens- und arbeitsweltliche Praktiken nachhaltig verändert.\nDiese hohe Relevanz visueller Kommunikationsformen in vielen gesellschaftlichen Bereichen hat in den letzten zwei Jahrzehnten zu einer verstärkten Auseinandersetzung mit dem Visuellen geführt. Am bekanntesten wurde in diesem Zusammenhang W. J. T. Mitchells Postulat des „pictorial turn“, mit dem er auf die theoretischen und methodischen Defizite im Verständnis von Bildern und ihrer Wirkungsweise hinwies. Seitdem wurden und werden aus unterschiedlichen disziplinären Zugängen heraus verstärkt die Eigenheiten visueller Medien, mögliche Methoden der Bildanalyse sowie Prozesse visueller Wahrnehmung und Bedeutungsproduktion analysiert, etwa aus der Perspektive der Kunstgeschichte, der Philosophie, der Medien- und Kommunikationswissenschaften sowie der Kulturwissenschaften und der Cultural Studies.\nIch möchte in meinem Beitrag die Bedeutung des Visuellen für die Interpretation von Architektur diskutieren und werde hierzu auf einige Aspekte der oben angeführten Beiträge zur bildwissenschaftlichen Debatte zurückkommen. Dabei gehe ich davon aus, dass auch Architektur heute stärker visuell vermittelt ist als noch vor zwanzig Jahren, d. h. dass architektonische Objekte als Motive visueller Kommunikation mehr Verwendung finden und breiter rezipiert werden. Dies liegt sowohl an der allgemeinen Zunahme visueller Kommunikationsformen als auch an den Veränderungen innerhalb der architektonischen Praxis, in welcher visuelle Mittel verstärkt eingesetzt werden.\nDamit ergeben sich zwei Bereiche, die sich in der Zielsetzung, mit welcher Architektur als visuelles Motiv eingesetzt wird, unterscheiden: Dies ist zum einen der professionelle Bereich der Architekturschaffenden, der Architekturkritik und der einschlägigen Fachzeitschriften. Hier steht das architektonische Objekt als Bildinhalt im Vordergrund, die Fotos erfüllen vorrangig dokumentarische oder künstlerische Zwecke.\nZum anderen und vermutlich in einem größeren, zumindest aber breitenwirksameren Maß wird Architektur auch für nicht fachbezogene Zwecke visuell eingesetzt, und zwar im Rahmen der allgemeinen medialen Berichterstattung, der Werbung und der editoriellen und graphischen Gestaltung. Hier steht das architektonische Objekt an sich nicht unbedingt im Mittelpunkt, hier liefert Architektur oft nur den optischen Hintergrund, dient der Illustration von Inhalten oder fungiert als visueller Aufputz und Blickfang. Dabei werden die Betrachter mit dem wachsenden Einsatz visueller Formate in den Medien auch vermehrt mit Orten und Bauten konfrontiert, die unbekannt und der persönlichen Erfahrung nicht zugänglich sind.\nIn Anlehnung an jüngste Arbeiten der Visual Culture möchte ich die Aufmerksamkeit in diesem Beitrag gerade auf diese „Gebrauchsbilder“ von Architektur lenken, die im Architekturdiskurs üblicherweise keine Beachtung finden. Ich beschränke mich dabei auf fotografische Bilder in Printmedien. Das in den letzten Jahren entstandene Forschungsfeld der Visual Culture erforscht wie Bedeutung über visuelle Medien produziert und verhandelt wird. Dabei wird visuelle Wahrnehmung als Alltagspraxis verstanden, die in vielfältigen Formen und außerhalb der Grenzen formalisierter Bildbetrachtung stattfindet. Der Fokus liegt damit auch, und sogar im besonderen Maße, auf alltäglichen Bildern; auf Bildern, die nicht primär künstlerischen Ursprungs sind; die unauffällig und normal scheinen, die aber trotzdem zielgerichtet eingesetzt werden, um Botschaften zu transportieren.\nIn diesem Sinne meine ich, dass auch fotografische Gebrauchsbilder von Architektur durch ihre hohe Reichweite und mediale Präsenz dazu beitragen, Aushandlungsprozesse über das gesellschaftliche Verständnis von Architektur mit zu prägen. Dabei werden sie vielleicht gerade aufgrund ihrer Alltäglichkeit in ihrer Bedeutung stiftenden Wirkung übersehen. Das heißt, diese Gebrauchsbilder von Architektur sind m. E. für die Interpretation von Architektur relevant, weil sie, indem sie Architektur dazu einsetzen, Botschaften zu kommunizieren, gleichzeitig Aussagen über Architektur treffen und Wissen über Architektur vermitteln. Interessiert bin ich damit vorrangig an der Interpretation von Architektur bzw. ihrer Bilder aus der Sicht von Medienkonsumenten und Konsumentinnen, die bei ihrer Betrachtung fotografischer Abbildungen von Architektur auf kein Fachwissen zurückgreifen.\nDie Relevanz dieser medialen Bilder und die Notwendigkeit zur kritischen Auseinandersetzung mit ihnen sehe ich allerdings nicht primär mit ihrer viel zitierten „Überfülle“ begründet. So argumentiert etwa auch Jörg Gleiter in seiner Forderung nach einer Architekturtheorie als kritischer Bildtheorie mit der „Dominanz der Bilder“, „einer generellen visuellen Kontamination“ und dem „total flow der Bilder“.\nVielmehr meine ich, dass eine Beschäftigung mit den Praktiken und Techniken visueller Repräsentation von Architektur aufgrund des „Prinzip[s] der Verknappung“ von Bildern notwendig ist, wie Maasen et al. dies treffend formulieren. Fotografische Abbildungen sind immer selektiv, sie treffen immer eine Auswahl (in Motiv, Bildausschnitt, Blickwinkel etc.) und werden immer ausgewählt (gegenüber anderen Bildern, die nicht eingesetzt werden). Dieser Auswahlprozess ist integraler Teil der Prozesse der Bildproduktion und spiegelt gesellschaftliche Konventionen, Normen und Werte genauso wider, wie die Strukturen der Produktion und die zu Grunde liegenden Machtverhältnisse: Sichtbarkeit ist „nie umstandslos gegeben“.\nUm zu verstehen, wie diese medialen Bilder von Architektur funktionieren, welchen Logiken sie folgen und wie sie eingesetzt werden, ist der Blick auf diese Prozesse der „Verknappung“ und damit auf das System der Produktion, Reproduktion und Verbreitung der Bilder notwendig. Aufbauend darauf können erst Aussagen darüber getroffen werden, in welcher Art und Weise Architektur als Bedeutungsträger eingesetzt wird.\n„Insofern es gelingt, die Prozeduren der Verknappung zu identifizieren, die die Herstellung, den Einsatz, die Zirkulation und Rezeption spezifischer Bilder informieren, sind sie sind nicht länger nur illustrativ, sondern indikativ und mehr noch: ko-konstitutiv für die jeweils untersuchten soziokulturellen Phänomene und Prozesse.“ \nDie Leitfragen für die folgende Auseinandersetzung sind also:\n1) Wie werden fotografische Gebrauchsbilder von Architektur im Kontext der Massenmedien hergestellt, verbreitet und wahrgenommen?\n2) Wie setzen diese fotografischen Bilder Architektur als Bedeutungsträger ein?\n3) Und welche Konsequenz hat dies für die Interpretation von Architektur?\nDiesen Fragen möchte ich in drei Abschnitten nachgehen. Zuerst diskutiere ich einige grundsätzliche Aspekte fotografischer Praxis und gehe dann genauer darauf ein, wodurch die Herstellung und die Wahrnehmung fotografischer Bilder im Kontext der Massenmedien charakterisiert sind. Im nächsten Teil zeige ich anhand von Bildbeispielen, wie Architektur für unterschiedliche Muster visueller Repräsentation eingesetzt wird und welche zentrale Bedeutung dabei Strategien visueller Typisierung zukommt. Im letzten Teil diskutiere ich, welche Konsequenzen sich daraus für die Interpretation von Architektur ergeben.\n2. Fotografie: Logiken, Strukturen und Routinen\nMythos natürlicher Objektivität\nZuerst einige grundlegende Dinge zur Fotografie: Die Macht von Bildern im Allgemeinen liegt in ihrer scheinbaren Realitätsnähe, die sich aus der Unmittelbarkeit und Sinnlichkeit ihrer Wahrnehmung ergibt. Ihre Wirksamkeit als (ideologische) Bedeutungsträger besteht nach Sachs-Hombach darin, dass „Wahrnehmungsmechanismen ihre Rezeption erleichtern, dadurch aber die Neigung fördern, zeichenbedingte Eigenschaften des Dargestellten unkritisch als Eigenschaften realer Gegenstände aufzufassen“.\nFür fotografische Bilder sind diese Realitätsnähe und Unmittelbarkeit der Wahrnehmung am ausgeprägtesten. Auch wenn semiotische, kultur- und kunstwissenschaftliche Arbeiten seit langem an der Dekonstruktion des Mythos fotografischer Objektivität arbeiten, und obwohl westliche Medienkonsumenten und -konsumentinnen mit den Techniken digitaler Bildbearbeitung vertraut sind, hat sich die Fotografie eine Aura der Objektivität bewahrt. Diese scheinbare Glaubwürdigkeit fotografischer Bilder kommt nach Charles Peirce von ihrer Fähigkeit, als indexikalisches Zeichen zu operieren. Die Fotografie ist durch den mechanisch-chemischen (und heute digitalen) Prozess der Bildproduktion kausal mit dem abgebildeten Objekt verknüpft. Das was abgebildet ist, war zu irgendeinem Zeitpunkt tatsächlich physisch vor der Kamera. Roland Barthes hat diesen Mythos fotografischer Natürlichkeit mit der Macht des nicht kodierten, buchstäblichen Sinns fotografischer Bilder gegenüber ihrem kodierten, symbolischen Sinn erklärt. Das Foto scheint mehr zu „zeigen“ als zu „kommunizieren“, was es, wie Barthes es bekannterweise formulierte, zu einer “Botschaft ohne Code” macht.\nDabei sind fotografische Bilder prinzipiell offen in ihrer Bedeutung, ihre strukturelle Vieldeutigkeit ist einer der fundamentalsten Unterschiede zu Texten. Dementsprechend kommt begleitenden Texten eine zentrale Rolle in der Eingrenzung und Steuerung („Verankerung“ nach Barthes) möglicher Interpretationen von Bildern zu. Erst über die Verbindung mit einer sprachlich vermittelten diskursiven Ebene als Teil von „Bild-Diskursen“ werden fotografische Bilder wirkungsmächtig und tragen zur gesellschaftlichen Konstruktion von Realität bei. Die endgültige und subjektive Bedeutung eines Bildes für den Betrachter/die Betrachterin bleibt dabei offen, sie ergibt sich erst “in the articulation between viewer and viewed, between the power of the image to signify and the viewer’s capacity to interpret meaning”. Das heißt Behauptungen über die individuelle Rezeption können nur auf Basis von qualitativen Methoden der Rezeptionsanalyse gemacht werden (und sind demnach auch nicht Ziel dieses Beitrages).\nFotografische Gebrauchsbilder in den Massenmedien\nIm Folgenden komme ich nun zur Darstellung der Eigenheiten fotografischer Repräsentation im massenmedialen Kontext. Hier sind m. E. drei Aspekte von zentraler Bedeutung: erstens die spezifische Logik alltäglicher visueller Wahrnehmung; zweitens die Strukturen der heutigen industriellen Bildproduktion; und drittens die Konventionen und Routinen alltäglicher Presse- und Agenturarbeit.\nErstens: Visuelle Wahrnehmung im Kontext der Massenmedien vollzieht sich zum größten Teil außerhalb des Rahmens formalisierter Betrachtung, also unbewusst, kursorisch, flüchtig. Selten werden wir die Fotografien in Zeitungen und Magazinen oder etwa die Bilder auf den U-Bahn-Screens tatsächlich eingehend studieren, meist bleibt es beim schnellen Durchblättern, Überfliegen und Scannen. Wie Paul Frosh, in Referenz zu Bryson festgestellt hat, ist dabei ist der schnelle, suchende, bewegte Blick („glance“) zum typischen Modus visueller Wahrnehmung geworden, um mit dem Überangebot an visuellen Reizen umzugehen. Gerade diese oberflächliche Art der Wahrnehmung ist jedoch notwendigerweise selektiv und greift in höherem Maß auf Kategorisierungen zurück als es das gezielte und bewusste Betrachten von Bildern tut. Es ist also gerade nicht das „sehende Sehen“, das Führ als Methode einer ikonischen Bildanalyse hervorhebt, welches zur alltäglichen visuellen Wahrnehmung herangezogen werden kann. Dazu sind die Aufmerksamkeit, die Zeitspanne der Betrachtung und in der Regel auch das Wissen über das Bild und den Kontext seiner Entstehung zu gering.\nTrotzdem sind massenmediale Bilder dezidiert zweckgerichtete Produkte: ihr Ziel ist es, trotz der kurzen Aufmerksamkeitsspannen, Botschaften zu transportieren. Dies wird nur durch die Zuspitzung und gleichzeitige Reduktion von Inhalten sowie den effektiven Einsatz visueller Mittel erreicht. Diese Effizienzbedingung ist ein zentraler Aspekt massenmedialer Fotografien und ein wesentlicher Grund für den Einsatz Strategien visueller Typisierung, wie ich sie an den Bildbeispielen verdeutlichen werde.\nZweitens: Die Herstellung fotografischer Bilder im Kontext der Massenmedien erfolgt heute im Rahmen einer Bild-produzierenden Industrie, der „visual content industry“. Ein Foto, das schließlich in einem Printmedium erscheint, ist dabei nie Ausdruck einer singulären künstlerischen Position. An seiner Herstellung sind neben dem Fotografen auch eine Reihe anderer Akteure beteiligt, allen voran die „cultural intermediaries”: Kreativverantwortliche und Grafikdesigner in Werbeagenturen oder Zeitungsredaktionen. Der Herstellungsprozess ist durch die Orientierung an einer (vielfach konstruierten und daher auch widersprüchlichen) „bevorzugten Bedeutung“ geprägt, zu welcher der Betrachter/die Betrachterin durch verschiedene Mittel geleitet wird: fotografische Techniken, Stil, Ausschnitt, Textumfeld, Layout, Wahl des Mediums, Positionierung und Größe.\nEine zentrale Rolle in diesem Prozess kommt heute Bildagenturen zu. Sie liefern etwa zwei Drittel aller in Berichterstattung, Werbung und Design eingesetzten Fotos. Dabei erwirbt die Bildagentur das Recht zum Verkauf fotografischer Bilder vom Fotografen, dieser erhält Anteile an den Verkaufserlösen. Ein erfolgreiches (und damit möglichst oft verkauftes) Bild ist daher notwendigerweise geeignet für vielfältige Nutzungen; es muss vieldeutig sein und zur selben Zeit spezifisch genug, um Botschaften zu transportieren. Die Archivierung der Bilder erfolgt in einem Klassifikationssystem, das auf Schlagworten aufbaut. Diese Kategorien der Klassifikation leiten die Herstellung der Bilder an und strukturieren die Suche nach Bildern in den Online-Datenbanken.\nDurch beides, das Prinzip der vielfältigen Bildnutzung sowie die Klassifikation nach Schlagworten, ist dieses System der Bildagenturen, wie Frosh argumentiert, prinzipiell konservativ und baut auf wieder erkennbaren Bildtypen auf, die ständig reproduziert werden: “If the successful image is defined as that which is maximally resold, it is also that which is maximally imitated”. Das Resultat sind bewusst unspezifische und generische Fotos: “The stock photography is polysemic and formally malleable by design”.\nDrittens: Der dritte im Kontext massenmedialer Kommunikation wesentliche Aspekt ist die Wirksamkeit von Konventionen und Routinen in der Herstellung, Bearbeitung und im Einsatz von Fotos. Über die Institutionen der visual content industry (Unternehmen, Museen, Magazine) werden nicht nur Fragen der technologischen Entwicklung, der Organisation und finanzieller Abgeltung geregelt. Diese Institutionen sind auch daran beteiligt, Konventionen zu prägen, welche die Herstellung und die Betrachtung von Fotografien anleiten. Allerdings werden diese Konventionen nicht bewusst wahrgenommen. Sie scheinen natürlich und selbstverständlich, als „the way to do something“ . Sie lassen sich also nicht auf Stilfragen reduzieren und sind nicht nur eine Frage des Genres. Man kann sie eher als konzeptionelle Kategorien fotografischer Bedeutungsgebung verstehen, wie Simon Watney schreibt:\n“We may think of them as patterns of conformity, internally coherent, which do not of course ‘reflect’ any pre-given ‘realities’. Rather, they themselves constitute the cultural grounds from which we variously conceive ‘reality’ as an apparent stable unity. It is the relatively systematic coherence of this field of photographic signification which is carried over into our assessment of the non-textual world.”\nIn der alltäglichen Praxis redaktioneller Bildbearbeitung oder grafischer Gestaltung in Werbe- und PR-Agenturen stellen derartige Konventionen einen Teil der Basis der Arbeit dar. Sie ermöglichen Vermutungen über die potentielle Bedeutung einer Darstellung (konventionelle Darstellungen erhöhen die Lesbarkeit; unkonventionelle Darstellungen verschaffen möglicherweise Aufmerksamkeit) und erleichtern es, Routineabläufe zu entwickeln. Zudem bietet oft auch der zeitliche bzw. der finanzielle Rahmen keine Möglichkeit, „unkonventionelle“ Lösungen zu entwickeln. Auftragsfotografie ist teuer und für editorielle Gestaltung und kleinere Werbeaufträge meist nicht im Rahmen des Budgets.\n3. Beispiele visueller Repräsentation von Architektur: Objektivierung versus Inszenierung\nDie Wirksamkeit obiger Aspekte der fotografischen Praxis soll im Folgenden anhand von Beispielen fotografischer Darstellungen von Bürobauten in Printmedien deutlich gemacht werden. Dazu diskutiere ich exemplarisch zwei zentrale Strategien visueller Repräsentation in fotografischen Gebrauchsbildern: die der Objektivierung sowie der Inszenierung von Architektur. Die Beispiele entstammen der Wirtschaftsberichterstattung und der Unternehmenswerbung in deutschsprachigen und internationalen Printmedien.\nTheoretische und methodische Referenz der Bildanalyse ist der im Rahmen der Social Semiotics entwickelte Ansatz der Analyse visueller Kommunikation von Gunther Kress und Theo van Leeuwen. Im Gegensatz zu klassischen semiotischen Ansätzen gehen Kress und van Leeuwen davon aus, dass Prozesse der Repräsentation vom Interesse und der Motivation der Produzenten geleitet werden. Diese greifen dabei auf Zeichen-Ressourcen (semiotic potentials) zurück aber nicht auf ein vordefiniertes Zeichensystem:\n„We see representation as a process in which the makers of signs… seek to make a representation of some object or entity... and in which their interest in the object, at the point of making the representation is a complex one, arising out of the cultural, social and psychological history of the sign-maker, and focused by the specific context in which the sign is produced. Interest guides the selection of what is seen as the criterial aspects of the object, and this criterial aspect is then regarded as adequately or sufficiently representative of the object in the given context.”\nKress und van Leeuwen verstehen ihre Arbeit als einen Beitrag zur kritischen Bildtheorie. Das Instrumentarium, das sie anbieten, bleibt zwar primär deskriptiv und am Bild orientiert. Es liefert aber hilfreiche Kategorien, nach denen visuelle Kommunikation analysiert werden kann, welche ich im Folgenden nutzen möchte. Kress und van Leeuwen unterscheiden grundsätzlich zwischen zwei Arten bildhafter Repräsentationsmuster (patterns of representation), und zwar (i) konzeptionellen und (ii) narrativen.\n“Where conceptual patterns represent participants in terms of their class, structure or meaning, in other words in terms of their generalized and more or less stable and timeless essence, narrative patterns serve to present unfolding actions and events, processes of change, transitory spatial arrangements”.\nKonzeptionelle Darstellungen sind also daran interessiert, soziale Verhältnisse in ihrer essenziellen und kategorischen Bedeutung zu präsentieren („designing social constructs“), während narrative Darstellungen sich entwickelnde Aktivitäten und Handlungsszenarien präsentieren („designing social action“). In der Bildstrategie ist die wesentliche Unterscheidung zwischen konzeptionellen und narrativen Darstellungen das Fehlen bzw. die Existenz eines dynamischen Bildelementes, das als Vektor dient und Bewegung und/oder Handlung vermittelt.\n© Süddeutsche Zeitung,\nDiese Teilung in konzeptionelle und narrative Repräsentationsmuster lässt sich auch für die Analyse der Art und Weise, wie Architektur abgebildet wird, anwenden. Die ersten drei Beispiele (Abbildung 1-3) zeigen Ausschnitte aus dem Wirtschaftsteil der Süddeutschen Zeitung des Jahres 2007. Die Fotos, die zu sehen sind, ergänzen dabei jeweils die inhaltliche Berichterstattung. Sie lassen sich, Kress und van Leeuwen folgend, als konzeptionelle Darstellungen (i) interpretieren. Dabei dienen sie dazu, sowohl symbolische als auch analytische Prozesse zu vermitteln.\nDas erste Beispiel (Abbildung 1) zeigt ein Foto eines Hochhauses in (fast vollständiger) Frontalansicht, das Gebäude füllt das Bildformat zur Gänze aus. Gerahmt wird das Bild von einem Artikel mit dem fettgedruckten Titel „Allianz jagt eigenen Gewinnrekord“. Das abgebildete Gebäude ist, wie der Bilduntertext informiert, das Allianz-Hochhaus, die Berliner Zweigstelle des Unternehmens.\nDie Darstellung ist eine konventionalisierte Form der Verknüpfung unternehmensbezogener Wirtschaftberichterstattung mit der Abbildung eines Unternehmenssitzes, die sowohl in Printmedien als auch im Fernsehen häufig Verwendung findet. Das Unternehmenslogo dient als symbolisches Attribut (ein wesentliches Kennzeichen symbolischer Prozesse nach Kress und van Leeuwen, wenn auch kein zwingendes) und macht die Identität des Unternehmens deutlich. Der Zweck des Fotos ist also nicht die Illustration des Artikelinhaltes. Gerade dieses spezifische Hochhaus der Allianz ist nicht von inhaltlicher Bedeutung, es gibt keinen Hinweis darauf im Artikel. Es geht um die symbolische Verknüpfung: “Symbolic processes are about what a participant means or is”. Demnach steht das Hochhaus vielmehr für das Unternehmen. Es gibt dem komplexen, immateriellen Unternehmensnetzwerk ein „Gesicht“ und verankert es physisch-räumlich.\nEiner ganz ähnlichen Logik folgt das zweite Bildbeispiel. Das Foto zeigt ein Bürogebäude mit dem Logo des Unternehmens Ebay im Vordergrund (Abbildung 2). Es begleitet einen Artikel über die Entwicklung von Börsenkursen anlässlich der Bilanzlegung von US-Technologiekonzernen. Der Titel lautet „Anleger warten gespannt auf die Bilanzen der US-Konzerne“. Aus dem Bilduntertext geht hervor, dass auf dem Foto die Ebay-Deutschland Zentrale zu sehen ist. Im Unterschied zum ersten Beispiel ist das Unternehmenslogo hier deutlich im Vordergrund platziert und statt der Frontalansicht ist das Gebäude aus extremer Untersicht abgebildet. Auch hier dient das Bürogebäude der symbolischen Verkörperung des Unternehmens.\nAuch wenn die beiden Bildbeispiele im Kontext des jeweiligen Artikels selbstverständlich scheinen mögen, baut die Verknüpfung darauf auf, dass die Betrachtenden den Bezug zwischen den Inhalten des Berichtes und dem dargestelltem Gebäude herstellen können. Dazu braucht es tatsächlich aber Wissen, das in einem sozialen Lernprozess erst erworben wird. So müssen wir vertraut sein mit der Existenz von multinationalen Unternehmensnetzwerken, wir müssen die Bedeutung von Headquarters verstehen und wir müssen die Funktion von Logos kennen.\nIm dritten Beispiel erhält diese Verknüpfung wirtschaftlicher Berichterstattung mit der Abbildung von Bürobauten eine etwas andere Akzentuierung. Hier begleitet ein Foto mehrerer Bürohochhäuser einen Bericht über eine Bankenfusion (Abbildung 3). Der Bilduntertext erklärt, dass auf dem Foto das Londoner Büroviertel Canary Wharf zu sehen ist, in dem eine der beteiligten Banken den Bau von Hochhäusern finanziert hat. Hier geht es zwar im Artikel auch um zwei konkrete Unternehmen, die abgebildeten Bauten stehen aber nicht für diese Unternehmen wie in den zwei Beispielen zuvor. Es fehlt ein symbolisches Attribut, das diese Zuordnung vornehmen würde. Aber auch der inhaltliche Bezug fehlt; die Bauten des Canary Wharf werden im Artikel nicht erwähnt. Wozu also dieses Foto?\nDie Motivation für die Bildauswahl mag wohl, wie im Bilduntertext erläutert, die Beteiligung der Hypo Real Estate am Bau des Canary Wharf gewesen sein. Der Zweck des Fotos ist m. E. aber ein anderer, nämlich die Unterlegung der Grafik mit einem Hintergrundmotiv, das ihren informativen Charakter betont. Es geht darum, eine Analyse zu präsentieren und in diesem Sinn wurde das Foto ausgewählt: Das Hintergrund ist verschwommen, das Bild hat wenig Tiefe und keine extreme Schatten und Lichtwirkung; es überwiegen gedämpfte Farben; es sind wenig Details zu sehen; auf den ersten Blick wirksam sind vor allem die kubischen Formen der dunklen Bauten: All das sind, nach Kress und van Leeuwen, Eigenschaften eines analytischen Prozesses.\n„As a whole, the analytical process is the usual, the ‘unmarked’ and therefore also the most elementary option in the visual system of representation: a visual ‘this is’.“\nAuch diese Art der Verknüpfung von Wirtschaftsberichterstattung mit mehr oder weniger beliebigen Bürobauten mit dem Ziel den informativen Charakter und die Analyse zu betonen, ist eine gängige Strategie in Printmedien und Fernsehen.\n© Sparkassen-Finanzgruppe 2007\n© IBM Deutschland 2007\n© Morgan Stanley 2005\nNun zur zweiten Serie von Bildbeispielen (Abbildung 4-6), drei Werbeinseraten von Unternehmen aus deutschsprachigen Printmedien der letzten Jahre. Diese setzen Architektur im Gegensatz zu den ersten konzeptionellen Darstellungen für narrative Bildstrategien (ii) ein. Hier bietet das Bürogebäude in Form des Hochhauses bzw. des Büroinnenraumes das Setting für die Entwicklung von Handlungsszenarien, die davor bzw. darin inszeniert werden (action processes nach Kress und van Leeuwen).\nNarrative Strukturen sind nicht unbedingt gleichzusetzen mit der Präsenz von Personen im Bild. As dynamisches und „richtungsbildendes“ Element können Personen, aber auch Blickrichtungen, unbelebte Gegenstände oder grafische Elemente dienen. Das erste Beispiel zeigt ein Inserat der Sparkassen-Finanzgruppe von 2007, das von einem zugehörigen TV-Spot abgeleitet wurde (Abbildung 4). Der Titel des Inserats lautet „Schneller ans Ziel mit dem Sparkassen-Finanzkonzept“. Hier erfüllt der in Schräglage befindliche Hubschrauber die Funktion des Vektors, im Hintergrund ist eine verspiegelte Glasfassade zu erkennen. Vage ist auch der Straßenraum zu erahnen, der allerdings größtenteils durch das Textfeld verdeckt wird. Die Höhen der Bauten, die Spiegelungen in der Glasfassade und das Profil des Straßenraumes deuten darauf hin, dass der Stadtraum von Hochhäusern gebildet wird. Diese Lokalisierung der Handlung in einer Hochhaus- und Finanzmetropole ist ein zentrales Element des Inserats, alleine der Hubschrauberflug würde die Größe und Kompetenz des Unternehmens als Finanzdienstleister nicht verdeutlichen können.\nIm nächsten Bildbeispiel wird eine ähnliche Logik, aber eine ganz andere Perspektive zur Inszenierung gewählt. Das Inserat von IBM Deutschland aus dem Jahr 2007 zeigt im Vordergrund einige Personen auf einer weiten Ebene, im Hintergrund ist eine Skyline mit Hochhäusern zu sehen (Abbildung 5). Die Personen sind abstrahiert und farblich verfremdet, in Kontrast dazu sind die Ebene und die Skyline in Grüntönen schattiert und ebenfalls abstrahiert. Der Inhalt des Inserates ist das Thema Innovation, IBM bewirbt darin seine Expertise zum Thema des Change-Managements. Ist Innovation also grün, wäre man versucht zu fragen. Nicht unbedingt, Innovation findet aber, diesem Inserat zu Folge, jedenfalls im spezifischen Kontext einer Hochhaus-Metropole statt. Die narrative Struktur liegt hier in den Personen, ihren Körperhaltungen und der Positionierung der Person rechts vorne zur Personengruppe links hinten.\nDas letzte Beispiel zeigt schließlich ein Inserat von MorganStanley, einem der weltweit größten Finanzdienstleister, aus dem Jahr 2005 (Abbildung 6). Auf dem Foto ist ein Innenraum zu sehen; den Vordergrund füllt eine spiegelnde Tischplatte aus, die als Konferenztisch identifiziert werden kann; am hinteren Ende des Tisches befindet sich eine Gruppe von Personen, augenscheinlich in ein Gespräch vertieft; dahinter sind Elemente einer Glasfassade sowie einer offensichtlich gegenüberliegenden Hausfassade zu erkennen. Der Haupttext über und unter dem Foto lautet: „Treading the fine line between investment bank and think thank“. Auch hier steht die Bewerbung von MorganStanley als einem innovativen Unternehmen und think thank im Zentrum. Wieder liefern die abgebildeten Personen und ihre Positionierung zueinander die narrative Struktur. Die Personen sind zwar nur als Silhouetten erkennbar, trotzdem wird aus Körperhaltung und Positionierung die Gesprächssituation deutlich.\nWie wird also in diesen beiden unterschiedlichen Strategien konzeptioneller und narrativer Darstellung Architektur als Bedeutungsträger eingesetzt?\nIn den konzeptionellen Darstellungen wird das architektonische Objekt, das Büro(hoch)haus, als Gebäudetyp eingesetzt, der auf bestimmte Nutzungen und Funktionen verweist, nämlich als Unternehmenssitz (Abbildung 1 und 2) sowie als Investmentobjekt (Abbildung 3). Diese Verknüpfung ist eine kategorische und baut darauf, dass sie gesellschaftlich etabliert ist. Es wäre nicht im Sinne des Fotos, wenn es Verwunderung hervorrufen würde, wenn seine Platzierung in diesem Kontext nicht „selbsterklärend“ wäre.\nIn den narrativen Darstellungen verweist die Architektur auch auf Nutzungen und Funktionen, was ebenfalls entsprechendes Wissen zur Dekodierung voraus setzt. Der Verweis erfolgt aber dynamisch, in der Verknüpfung mit Handlungsszenarien. Während im ersten Fall Architektur als Bedeutungsträger objektiviert wird, wird sie im zweiten Fall inszeniert. Ich möchte hier nicht im Detail auf die vielfältigen Bezüge zwischen Text und Bildebene eingehen, das würde den Rahmen dieses Artikels übersteigen. Auch den diskursiven Kontext, indem diese Abbildungen der Bürobauten notwendigerweise gesehen werden müssen, betrachte ich nicht im Detail, dies habe ich an anderer Stelle weiter ausgeführt. Hier liegt mein Fokus auf den Strategien visueller Repräsentation.\nDazu gilt es nach Kress und van Leeuwen noch zwei weitere Dimensionen der Bildanalyse zu beachten, welche sie als Interaktionsmuster (patterns of interaction) beschreiben. Bildhafte Darstellungen können demnach auf zwei Arten Bezug zur Realität bzw. zum Betrachter/der Betrachterin herstellen: (iii) Über die implizite Positionierung des Betrachters/der Betrachterin, wie sich aus der Blickrichtung im Bild befindlicher Personen, aus dem Bildausschnitt, der Perspektive und dem Blickpunkt ergibt und (iv) über den „Ton“ des Bildes (modality), d. h. die Natürlichkeit bzw. Unnatürlichkeit des Bildes abhängig von Farbe, Kontextualisierung, Abstrahierungsgrad, Tiefe, Beleuchtung und Helligkeit.\nZur Positionierung des Betrachters/der Betrachterin: In der ersten Serie von Bildbeispielen (Abbildung 1-3) kommen drei Bildperspektiven zum Einsatz: eine Frontalansicht fast ohne zentralperspektivische Wirkung (die vorderen Gebäudekanten sind parallel zum Bildrand) (Abbildung 1); eine extreme Untersicht mit dem Logo in Nahaufnahme (Abbildung 2.); und eine Aufsicht ebenfalls fast ohne perspektivische Verzerrung (Abbildung 3). Das Fehlen einer zentralperspektivischen Verzerrung in Abbildung 1 und Abbildung 3 wirkt objektivierend und verstärkt den kategorischen bzw. analytischen Charakter. Der Blickwinkel in beiden Fällen entspricht keiner realen Alltagserfahrung. Insbesondere die Aufsicht ist eine höchst privilegierte Blickposition, sie bietet „Übersicht“, verschafft Wissen und impliziert Macht: „It is orientated towards ‚theoretical’, objective knowledge. It contemplates the world from a god-like view, puts it at your feet, rather than within reach of your hands“. Die Perspektive der Abbildung 2 hingegen scheint eine Eingangssituation aus Blickwinkel des Betrachters/der Betrachterin zu simulieren, ist dafür aber zu extrem verzerrt und daher ebenfalls unrealistisch. Die extreme Untersicht verstärkt die Machtposition des Unternehmens über den Betrachter und erhöht die symbolische Bedeutung des Unternehmens.\nIn der zweiten Serie von Fotos (Abbildung 4-6) hingegen werden Perspektiven verwendet, die den Betrachter/die Betrachterin ins Geschehen einbeziehen und subjektivierend wirken. In Abbildung 4 befindet sich der Betrachter/die Betrachterin auf Höhe des Hubschraubers, das Bild vermittelt eine stark perspektivische Wirkung. Dies entspricht zwar nicht der Alltagserfahrung, erhöht aber die Dynamik und kann als Referenz an filmische Motive interpretiert werden. In Abbildung 5 und Abbildung 6 befinden sich der Betrachter/die Betrachterin auf einer Ebene mit den im Bild befindlichen Personen, beide Male in leichter Untersicht. Insbesondere in Abbildung 6 erhöht dies die Intimität der Situation. Der Betrachter/die Betrachterin scheint mit am Konferenztisch zu sitzen und Einblick in höchst private Vorgänge zu erhalten.\nZur Modalität der Abbildungen: In der ersten Serie (Abbildung 1-3) ist die Farbgebung und Beleuchtung tendenziell realistisch. Die Tiefenschärfe und Farbbrillanz der ersten beiden Abbildungen erhöht deren objektivierende Wirkung, während die gedämpften Farben in Abbildung 3 den Realismus der Abbildung stärken und den Informationsgehalt betonen. In der zweiten Serie (Abbildung 4-6) hingegen ist die Farbgebung verfremdet und unnatürlich, betont wird die atmosphärische Wirkung der architektonischen Elemente im Sinne der Inszenierung.\nEine Eigenschaft jedoch teilen alle Abbildungen. Die abgebildeten Bauten und architektonischen Elemente sind grundsätzlich de-kontextualisiert, d. h. individuelle Elemente und Details werden ausgelassen bzw. verborgen. So reduziert sich der Bildausschnitt alleine auf das Gebäude, seine konkrete Umgebung und Position im Stadtraum werden ausgeblendet (Abbildung 1 und 2); der Straßenraum wird durch die Positionierung des Textfeldes verdeckt (Abbildung 3 und 4.); „normale“ Nutzer und Nutzerinnen fehlen zur Gänze; wenn Personen vorkommen, dann nur als Teil der Inszenierung; und auch Spuren der Nutzung und Alterung am Objekt werden nicht gezeigt.\nTypisierung als Methode\nDiese De-Kontextualisierung der architektonischen Objekte ist, wie ich meine, ein zentrales Mittel zur Typisierung der Darstellungen. Auch wenn das Genre der Architekturfotografie sich (noch immer) durch die Fokussierung auf das puristische, unbelebte und unbenutzte Objekt auszeichnet, existiert dieses nur auf konzeptioneller Ebene. Das reale Gebäude ist immer auch gekennzeichnet durch Spuren der Nutzung, Adaption und Alterung sowie den Bezug zu einer konkreten Umgebung; all dies sind individuelle Elemente eines Gebäudes, deren Fehlen zur Typisierung der Darstellung beiträgt. Zusätzlich tragen auch die anderen oben angesprochenen Interaktionsmuster zur Typisierung bei, indem konventionelle Blickwinkel, gängige Bildausschnitte, typische Farbgebungen die jeweils gewählte Bildstrategie der Objektivierung bzw. Inszenierung stärken.\nVor dem Hintergrund der oben beschriebenen Eigenschaften visueller Wahrnehmung im Kontext von Massenmedien überrascht diese Typisierung als Methode visueller Repräsentation von Architektur nicht. Nur Bilder, die prägnant und in kürzester Zeit erfassbar sind, sind wirksam. Die jeweilige Entscheidung, die zur Typisierung beiträgt, ist dabei unterschiedlich begründet. Sie kann Ergebnis einer strategischen Entscheidung sein, wie bei den Werbeinseraten, die auf Auftragsfotografie zurückgreifen, vermutlich der Fall. Sie kann aber auch Ergebnis von Konvention sein, wie bei dem Inserat von IBM und dem Zitat der Skyline im Hintergrund. Die Fotos der drei ersten Beispiele stammen von Bildagenturen (laif und Getty Images) und sind typische Beispiele für generische und vielfältig einsetzbare Fotos, die in Bilddatenbanken etwa unter den Stichworten Hochhaus, Büro und Architektur zu finden sind. Als Teil der täglichen Routine werden sie im Wirtschaftsteil der Süddeutschen Zeitung eingesetzt. In der Realität wirken strategische Entscheidungen, die Logik der Bildagenturen, Konventionen und Routinen im Einsatz typisierter Fotografien wohl immer zusammen.\nIch möchte die bisherigen Erkenntnisse noch einmal zusammenfassen: Die Bildanalyse nach Kress und van Leeuwen macht deutlich, dass auch scheinbar alltägliche und „objektive“ Abbildungen von Architektur bzw. auch solche, in denen Architektur vermeintlich bloß den Hintergrund bildet, Architektur zur Kommunikation einsetzen. Dabei sind sowohl spezifische Repräsentationsmuster als auch Interaktionsmuster wirksam. Die beiden hier diskutierten Strategien visueller Repräsentation der Objektivierung und der Inszenierung sind m. E. nach die beiden wichtigsten Strategien, die in Printmedien in der Darstellung von Architektur Verwendung finden. Die Bedeutung der Typisierung für diese Strategien ergibt sich dabei sowohl aus der Logik der Wahrnehmung von Bildern in den Massenmedien als auch aus den Prozessen ihrer Herstellung und Verarbeitung. Im abschließenden Teil diskutiere ich, welche Konsequenzen dies nun für die Interpretation von Architektur hat.\n4. Konsequenzen für die Interpretation von Architektur\nDie Wahrnehmung sozialer Wirklichkeit ist, einer konstruktivistischen und i. e. S. wissens-soziologischen Perspektive folgend, immer von gesellschaftlich produzierten und mehr oder weniger etablierten Wissensordnungen und Symbolsystemen geprägt. Begreift man in Anlehnung daran das Gebäude als ein Wissensobjekt, das zur sozialen Konstruktion von Wirklichkeit beiträgt, dann kommt dieser Frage der Typisierung von Gebäuden zentrale Bedeutung zu. Die Bezugnahme auf vertraute (oder zumindest bekannte) und gesellschaftlich etablierte Gebäudetypen ist eine grundsätzliche Voraussetzung, um architektonische Objekte über die unmittelbare sinnlich-räumliche Erfahrung hinaus zu bewerten, ihre Nutzungen und sozialen Verhältnisse einzuschätzen und Assoziationen zu ermöglichen. Der Punkt ist, dass dies umso mehr für die Betrachtung von Abbildungen architektonischer Objekte gelten muss, die einer räumlichen Erfahrung jedenfalls nicht zugänglich und möglicherweise gänzlich unbekannt sind.\nMartina Löw hat in ihrer theoretischen Aufarbeitung der sozialen Konstruktion von Raum auf diese Bedeutung der Syntheseleistung für die Konstitution von Räumen hingewiesen.  Als Syntheseleistung definiert sie die „Zusammenfassung von Gütern und Menschen zu Räumen über Erinnerungs-, Wahrnehmungs- und Vorstellungsprozesse“. Die Syntheseleistung ist, so Löw, notwendigerweise Teil der täglichen Erfahrung von Räumen:\n„Soziales Leben vollzieht sich in Räumen und zwar in dieser Verknüpfungsleistung, die es uns im Alltag unmöglich macht, nur das isolierte Gebäude zu betrachten. Wir sehen mehr, ob wir wollen oder nicht: Wir sehen die anderen Menschen, die Werbung. Wir sehen das Pflaster der Straße. Auch das Gebäude gewinnt seine Identitätszuschreibung nicht aus sich heraus, sondern es erzielt sie über die Eingliederung in Räume.“\nDabei beruht die Syntheseleistung eines Betrachters/einer Betrachterin auf kulturell vermitteltem Wissen und gesellschaftlichen Prädispositionen aber auch auf den persönlichen Erinnerungen und Erfahrungen. Diese Verknüpfung ist also, wie Löw argumentiert, nie gleich, auch wenn sich die fotografischen Bilder gleichen mögen.\nFür die Interpretation von Architektur im Bild (also anhand einer fotografischen Abbildung) heißt dies, dass der Typisierung des abgebildeten Gebäudes eine zentrale Rolle zukommt: Diese leitet die Syntheseleistung an, wenn eben nur das isolierte Gebäude zu sehen ist und keine Aussagen über den Kontext getroffen werden können. Und sie macht (in Verbindung mit dem Textkontext) die Verknüpfung der Architektur mit spezifischen Nutzungen und Funktionen, sozialen Verhältnissen und spezifischen lebens- und arbeitsweltlichen Praktiken im Sinne der intendierten Botschaft wirksamer.\n„The argument is that social and economic functions are constantly thought of through the images of existing building types and ones developed in particular places, particular times, and within particular modes of production”.\nAllerdings können nach Löw bestimmte Synthesen dauerhaft hergestellt und somit institutionalisiert werden (auch wenn dies immer auf einen lokalen kulturellen Kontext bezogen ist und scheinbar globale Bilder tatsächlich auf dem Export lokal spezifischer Verknüpfungen aufbauen). Fotografische Bilder können, so Löw weiter, zu dieser Institutionalisierung beitragen, indem sie bestimmte Verknüpfungsleistungen nahe legen und diese durch die Wiederholung der Bilder verfestigt werden. Die Macht der medialen Gebrauchsbilder von Architektur, wie ich sie hier diskutiert habe, besteht also insbesondere darin, „typische“ Darstellungen architektonischer Objekte zu prägen, die durch Rückgriff auf Bilddatenbanken, Konventionen und Routinen reproduziert werden.\nDer angesprochene Mythos scheinbarer Natürlichkeit fotografischer Abbildungen mag dabei für Architektur als Motiv besonders wirksam sein. Die Typisierung von Personen ist eine gängige Strategie, die typisierte Darstellung von Architektur hingegen wird leichter übersehen. Durch die physisch-materielle Verankerung der Architektur, ihre Unbewegtheit und Unbelebtheit scheint der objektive Charakter der Architekturfotografie noch stärker.\nFür die Interpretation von Architektur im Sinne ihrer Rezeption im Alltag hat dies zwei Seiten. Zum einen sind derartige Medienbilder also durchaus langlebig und repetitiv und tragen dazu bei etablierte Gebäudetypen in ihrer Verknüpfung mit Nutzungen und sozialen Verhältnissen zu bestätigen und zu verfestigen. Dies geschieht m. E. besonders bei den konzeptionellen Darstellungen wie in Abbildung 1-3, die ja gerade auf der Stabilität und Abrufbarkeit dieser Verknüpfung aufbauen.\nZum anderen können etablierte Gebäudetypen „im Bild“, also durch Mittel der visuellen Repräsentation, auch verändert und erneuert werden. Diese Möglichkeit besteht besonders bei den narrativen Darstellungen. Hier kann die Darstellung von Architektur mit der Inszenierung neuer arbeits- und lebensweltlicher Praktiken verknüpft werden, die neue Bezüge zwischen funktionalen Kategorien und formalen Kriterien der Architektur etablieren. Thomas Markus argumentiert, dass die stabile und eindeutige Zuordnung von Form zu Funktion in der Architektur schon mit den Umbrüchen der Industriellen Revolution im 19. Jahrhundert einen entscheidenden Bruch erlitten hat:\n“[Functional labels] are no longer adequate as a way of organising experience into a stable structure which we carry into our heads. They do not provide the elements of classification which helps to construct the world in a way that makes it easy to find meanings”.\nTatsächlich ist es nach Markus ein Kennzeichen zeitgenössischer Architektur, dass manche ihrer räumlichen und formalen Entwicklungen nicht sprachlich fassbar und benennbar sind, weil sie keiner funktional eindeutig begründeten Logik entspringen. Die Macht des fotografischen Bildes könnte demnach gerade darin liegen, neue Verknüpfungen zu etablieren, zu präzisieren und sichtbar zu machen, wenn sprachliche Mittel zur Beschreibung (noch) fehlen.\nAllerdings sind die Praktiken alltäglicher Presse- und Agenturarbeit und die Strukturen der kommerziellen Bildagenturen hierfür wohl nicht der bevorzugte Rahmen. Eine medienwirksame Visualisierung neuer architektonischer Typen und ihres gesellschaftlichen Bezugs findet eher im Rahmen der hoch dotierten Kreativwerbung oder, im Gegensatz dazu, auch über die neu entstandenen Online-Fotoplattformen statt, auf denen der Austausch und der Verkauf von Amateurfotos organisiert werden. Fotos dieser Plattformen werden immer mehr auch von Presse und Werbung eingesetzt, da sie zunehmend professionellen Ansprüchen genügen, erheblich günstiger im Preis sind als die Fotos der kommerziellen Anbieter und weil sie eben auch oft unkonventionelle Lösungen bieten.\nIn beiden Fällen, der Verfestigung typischer Verknüpfungen und der Formulierung neuer, fließen mediale Gebrauchsbilder von Architektur in die individuelle Rezeption von Architektur ein. Dies liegt daran, dass (ob wir wollen oder nicht) sie mit die Basis bilden, um Verknüpfungen zu vollziehen, Assoziationen zu machen und ein Gebäude in seiner Nutzung, seiner formalen Aussage und seiner gesellschaftlichen Wirksamkeit zu beurteilen. Architektonisches Wissen wird also über Bilder nicht nur vermittelt, sondern mit konstruiert und daher ist – im Sinne einer visual literacy – der Blick auf die Logiken der Produktion und Wahrnehmung von Bildern notwendig, um diese Prozesse zu verstehen.\nRelevant ist diese Konstruktion architektonischen Wissens über Gebrauchsbilder von Architektur möglicherweise weniger für den Experten/die Expertin und seine/ihre eigene Interpretation von Architektur; diese greifen tatsächlich auf ein Mehrwissen zurück, das es ihnen erlaubt, visuelle Repräsentationsstrategien zu relativeren und auch unabhängig davon Schlüsse zu ziehen.\nVon größerer Wirkung sind derartige Gebrauchsbilder daher, wie ich meine, außerhalb des Architekturdiskurses. Als Medienkonsumenten und -konsumentinnen rezipieren dabei auch potentielle Auftraggeber für Architekten sowie Entscheidungsträger aus Wirtschaft und Politik diese Bilder. Und diese tragen entscheidend dazu bei, die Rahmenbedingungen der Baukultur und des architektonisches Schaffen zu gestalten.\nBarthes, Roland: Die Fotografie als Botschaft, in: Der entgegenkommende und der stumpfe Sinn, Roland Barthes, Frankfurt/Main 1990, S. 11-27.\nBoehm, Gottfried (Hg.): Was ist ein Bild? München 1994.\nBryson, Norman: Vision and Painting: The Logic of the Gaze, New Haven 1983.\nBurgin, Viktor (Hg.): Thinking photography, Houndmills 1982.\nDoelker, Christian: Ein Bild ist mehr als ein Bild. Visuelle Kompetenz in der Multimedia-Gesellschaft, Stuttgart 1997.\nEckardt, Frank (Hg.): Media and Urban Space. Understanding, Investigating and Approaching Mediacity, Berlin 2008.\nEvans, Jessica und Stuart Hall (Hg.): Visual Culture: The Reader, London 1999.\nFrosh, Paul : The Image Factory. Consumer Culture, Photography and the Visual Content Industry, Oxford/New York 2003.\nFühr, Eduard: Ikonik und Architektonik, Manuskript, 2008\nGleiter, Jörg: Architekturtheorie heute. In: Wolkenkuckucksheim, 9. Jg., Heft 2, 2005.\nGrittmann, Elke: Die Konstruktion von Authentizität. Was ist echt an den Pressefotos im Informationsjournalismus? in: Authentizität und Inszenierung von Bilderwelten, hg. Von Thomas Knieper und Marion G. Müller, Köln 2003, S. 123-149.\nGrubbauer, Monika: Architektur und Standortwettbewerb. Bürobauten als Imageträger, in: Zwischen Konkurrenz und Kooperation. Analysen und Alternativen zum Standortwettbewerb, hg. von Attac, Wien 2006, S. 120-141.\nGrubbauer, Monika: Images of office architecture in the media – the paradigm of urban competitivness and global interconnectivity, in: Media and Urban Space. Understanding, Investigating and Approaching Mediacity, hg. von Frank Eckardt, Berlin 2008, S. 105- 32.\nHepp, Andreas: Cultural Studies und Medienanalyse. Eine Einführung, Opladen/Wiesbaden 1999.\nHofmann, Wilhelm (Hg.): Die Sichtbarkeit der Macht. Theoretische und empirische Untersuchungen zur visuellen Politik, Baden-Baden 1999.\nHolert, Tom (Hg.): Imagineering: visuelle Kultur und Politik der Sichtbarkeit, Köln 2000.\nKing, Anthony D.: Spaces of Global Cultures. Architecture Urbanism Identity, London 2004.\nKnieper, Thomas und Marion G. Müller, (Hg.): Authentizität und Inszenierung von Bilderwelten, Köln 2003.\nKress, Gunther und Theo van Leeuwen: Reading Images. The Grammar of Visual Design, London/New York 1996.\nLister, Martin und Liz Wells: Cultural Studies as an Approach to Analysing the Visual, in: Handbook of Visual Analysis, hg. von Thomas van Leeuwen und Carey Jewitt, London 2001, S. 61-91.\nLöw, Martina: Raumsoziologie, Frankfurt/Main 2001.\nLöw, Martina: Prinz Charles, Hollywood und Hongkong. Raumsoziologische Annäherung an Architektur und ihre Bilder, Antrittsvorlesung 14. Mai 2003;\nMaasen, Sabine, Torsten Mayerhauser und Cornelia Renggli (Hg.): Bilder als Diskurse. Bilddiskurse, Weilerswist 2006.\nMarkus, Thomas A.: Buildings and Power. Freedom & Control in the Origin of Modern Building Types, London 1993.\nMirzoeff, Nicholas: An Introduction to Visual Culture, London 1999.\nMitchell, W. J. T.: The pictorial turn, in: Picture Theory, hg. von W. J. T. Mitchell, Chicago 1994, S. 11-34.\nMüller, Marion G.: Grundlagen der visuellen Kommunikation. Theorieansätze und Analysemethoden, Konstanz 2003.\nNegus, Keith: The Work of Cultural Intermediaries. In: Cultural Studies 16/4, 2002, S. 501-15.\nPeirce, Charles: The Icon, Index and Symbol, in: Collected Works, 8 Volumes, hg. von Charles Hartshorne und Paul Weiss, Cambridge, Mass. 1931-1958.\nTagg, John: The burden of representation: Essays on Photographies and Histories, London 1988.\nWatney, Simon: On the institutions of photography, in Visual Culture: The Reader, hg. von Jessica Evans und Stuart Hall, London 1999, S.141-161.\nSüddeutsche Zeitung, Nr. 178, 4.- 5. August 2007, S. 24.\nSüddeutsche Zeitung, Nr. 17, 22. Januar 2007, S. 22.\nSüddeutsche Zeitung, Nr. 168, 24. Juli 2007, S. 17.\nSparkassen-Finanzgruppe, Inserat 2007.\nIBM Deutschland, Inserat 2007.\nMorgan Stanley, Inserat 2005.\n Vgl. Hofmann 1999; Knieper/Müller 2003; Eckardt 2008.\n Müller 2003; Kress und van Leeuwen 1996.\n Evans und Hall 1999.\n Vgl. Evans und Hall 1999; Mirzoeff 1999; Holert 2000.\n Im Folgenden verwende ich wechselweise den Begriff des Fotos, des fotografischen Bildes, der Abbildung und der visuellen Darstellung. Gemeint ist immer das fotografische Produkt, wie es physisch im Printmedium erscheint, in Abgrenzung zu anderen Bildbegriffen, die stärker immaterielle Aspekte berücksichtigen wie etwa das Denkbild als Ergebnis des Prozesses der visuellen Wahrnehmung.\n Maasen et al. 2006.\n Holert 2000, S. 20 zitiert in Maasen et al. 2006.\n Maasen et al. 2006, S. 8.\n Sachs-Hombach 2003, S. 309.\n Burgin 1982; Tagg 1988; Barthes 1999 .\n siehe auch Grittmann 2003.\n Barthes 1990, S. 15.\n Barthes 1990, S. 13.\n Sachs-Hombach 2003, S. 25; Doelker 1997, S. 58ff.\n Evans und Hall 1999, 4.\n An anderer Stelle habe ich diese Prozesse der Bildproduktion detaillierter anhand von Beispielen erläutert, siehe dazu Grubbauer 2008.\n Mirzoeff, 1999, S. 7.\n Frosh 2003, S. 107.\n Frosh 2003, S. 110.\n Kress und van Leeuwen 1996; Doelker 1997.\n Frosh 2003, S. 2.\n Frosh 2003, S. 60.\n Frosh 2003, S. 73, Hervorhebung im Original.\n Watney 1999, S. 151.\n Lister und Wells 2001, S. 75.\n Watney 1999, S. 160, Hervorhebung im Original.\n Kress und van Leeuwen 1996.\n Kress und van Leeuwen, 1996, S. 6, Hervorhebung im Original.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 56.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 56ff.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 108ff.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 89ff.\n Hepp 1999, S. 27ff.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 108.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 108, Hervorhebung im Original.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 90ff.\n Ein ähnliches Beispiel ist etwa in Grubbauer, 2008 abgebildet und diskutiert.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 61;71.\n Ich möchte hier auf die komplexen Bezüge zwischen Text und Bildebene in den drei gezeigten Inseraten nicht näher eingehen, das würde den Rahmen dieses Beitrages übersteigen. Klar ist, dass die Handlungsszenarien auf den Fotos ohne den Textkontext nicht im intendierten Sinne lesbar wären; erst die Textebene führt die Schlüsselbegriffe ein und leitet die Interpretation in die gewünschte Richtung.\n Vgl. Grubbauer 2006; 2008.\n Darüber hinaus trägt schließlich auch (v) die Gesamtkomposition einer Darstellung zur Bedeutung bei, indem visuelle und textliche Elemente in Beziehung zueinander gesetzt werden. Auf diese Dimension gehe ich hier aus Platzgründen, und weil sie über die Frage der Architektur zu weit hinausführen würde, nicht näher ein.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 149.\n Kress und van Leeuwen 1996, S. 146.\n Auch wenn die hier gezeigten Beispiele der Unternehmenswerbung keine Fotos von Bildagenturen einsetzen, ist dies durchaus auch eine gängige Praxis. Beispiele dafür werden in Grubbauer 2006 (Abbildung 2) und 2008 (Abbildung 2) diskutiert.\n Die gewählten Beispiele entstammen einer breiteren Medienbeobachtung und qualitativen Bildanalyse im Rahmen meiner Dissertation, auf deren Grundlage ich diese Behauptung für plausibel halte.\n Löw 2001, S. 159.\n Löw 2003, S. 10.\n Löw 2001, S. 202.\n King 2004, 19.\n Löw 2003, 10.\n Markus 1993, S. 37.\n Markus 1993, S. 12.


Ergebnisse zu: Eltern | Kreditfuerarbeitslose.eu\nAngebote zu "Eltern" (75 Treffer)\nWe are Family! - So lebt Deutschland - 14 Kinder im Horrorhaus - Senna räumt auf (2)\nGroßfamilie Frank lebt mit ihren 13 Kindern in einem verwahrlosten Haus. Die arbeitslosen Eltern erwarten gerade Kind Nummer 14. Die älteste Tochter Barbara hat genug von den Zuständen zu Hause. Somit wendet sie sich hilfesuchend an Sängerin Senna. Die gebürtige Frankfurterin ist geschockt, die Situation gerät außer Kontrolle. Eigentlich ist Senna hier, um der Familie zu helfen. Dass ihre Hilfsbereitschaft auf solchen Widerstand stoßen würde, hätte Senna nicht gedacht.\nDie Lesedüne kehrt mit einem neuen Buch zurück. Dieses Buch vereint einige der folgenreichsten Texte des real existierenden Humors. Ein Buch nicht nur für Handwerker, Kängurus, Heldinnen, Eltern, Arbeitslose, Touristinnen, Vegetarier, Punks, Fahrkartenkontrolleure und Piccoloflötistinnen. ´´Die Lesedüne ist so politisch und subtil gesellschaftskritisch, wie es viele Kabarettisten gern wären.´´ Leipziger Volkszeitung\nKinder stehen tagtäglich vor neuen Herausforderungen. Elterliche Trennung, Scheidung und Wiederheirat führen zu strukturellen Veränderungen im Familiensystem und stellen ebenso wie Armut, Arbeitslosigkeit der Eltern oder Migration eine große Belastung für die Kinder dar. Das Bildungskonzept hat heute darauf zu reagieren und soll die Kinder stärken und fördern, damit sie nicht an solchen belastenden Lebensumständen zerbrechen. Wie Kinder Widerstandsfähigkeit entwickeln, wird hier erläutert. Informationen zum Titel: Das Leben ist nicht immer einfach, diese Erfahrung machen bereits Kinder: Veränderungen in der Familie, Armut oder Migration können sie stark belasten. Das Bildungskonzept hat darauf zu reagieren, soll die Kinder stärken und fördern. Dieser Band erläutert, wie sie Stärke und Widerstandsfähigkeit entwickeln, um belastenden Lebensumständen trotzen zu können, kurz: wie Kinder eine resiliente Persönlichkeit herausbilden.\n´´Zoff´´ zu Hause, Alkoholexzesse in der Familie, Arbeitslosigkeit der Eltern, Vernachlässigung, Armut, aber auch die Pubertät, Schulangst, Mobbing und gar nicht so selten körperliche und psychische Gewalt belasten viele Mädchen und Jungen in Deutschland. Ihnen fehlt alles, was zu einer gesunden Entwicklung wichtig scheint. Torkeln diese Kinder chancenlos vom ersten Tag an in den Abstieg, werden Schulversager, Drogenkonsumenten, Straffällige? Nicht unbedingt: Viele Kinder wachsen trotz aller Belastungen zu kompetenten, leistungsstarken und stabilen Persönlichkeiten heran. Fachleute sprechen dabei von Resilienz. Marion Kipker führt mit diesem Band in die Resilienzforschung ein. Zum anderen zeigt sie, wie wichtig emotionale und soziale Kompetenz bereits im Kindesalter sind. Ihr Konzept gibt Erziehern in Kindergärten und Horten aber auch Eltern Impulse, um Resilienz gezielt zu fördern.\nReiches Land, kranke Kinder?\nDie Armutsentwicklung in Deutschland trifft immer mehr Kinder und junge Menschen. Das Aufwachsen in beengtem Wohnraum, Arbeitslosigkeit der Eltern, fehlendes Geld für außerfamiliäre Aktivitäten - dies sind Belastungen, denen sozial benachteiligte Kinder täglich ausgesetzt sind. Entwicklungsrisiken, Risikoverhalten und gesundheitliche Beeinträchtigungen sind oft die Folge. Das gesundheitliche Versorgungssystem ist selten in der Lage, mit sozial benachteiligten und seelisch verletzten Kindern angemessen und helfend umzugehen. ExpertInnenn aus verschiedenen Bereichen der Wissenschaft und Praxis befassen sich hier mit den anstehenden Problemen, fragen nach Ursachen und bieten Lösungsmöglichkeiten an.\nWe are Family! - So lebt Deutschland - 14 Kinder im Horrorhaus - Senna räumt auf\nGroßfamilie Frank lebt mit 13 Kindern in einem verwahrlosten Haus in Thüringen. Die Eltern sind arbeitslos, das 14. Kind ist bereits unterwegs. Schnell wurde aus dem Eigenheim ein Horrorhaus ohne Wasser und mit kaputten Elektroleitungen. Die älteste Tochter Barbara hat nun genug! Sie weiß nur noch einen Ausweg und wendet sich an Senna, die Mitglied in der Girlband ´Monrose´ war. Kann die Sängerin ihr helfen?


AGB Online Shopping gültig ab 2. Januar 2007\nDie vorliegenden allgemeinen Verkaufsbedingungen gelten für sämtliche Käufe oder Inanspruchnahmen von Diensten oder Dienstleistungen über die Internet-Site der Firma Haneg Produkte Markus Niederberger.\nDie Online-Produkte- und Dienstleistungsangebote gelten nur solange sie in der Internet-Site ersichtlich sind und solange der Vorrat reicht. Die auf der Internet-Site gezeigten Abbildungen dienen nur zur Erläuterung und sind absolut unverbindlich.\nHaneg Produkte lehnt jegliche Verantwortung für eventuelle Fehler oder Ungenauigkeiten in Verbindung mit den genannten Abbildungen, Schemen, Erklärungen, usw.. in den erwähnten Publikationen und Merkblättern ab.\nDie auf der Internet-Site ersichtlichen Preisangaben sind ausschliesslich in Schweizer Franken ausgestellt, ohne Mehrwertsteuer, die separat aufgeführt wird. Nicht inbegriffen sind Bearbeitungsgebühren und Versandkosten. Diese werden gesondert verrechnet. Die Bezahlung sämtlicher Bestellungen wird ausschliesslich in Schweizer\nDie Firma Haneg Produkte behält sich das Recht vor, ihre Preise jederzeit zu ändern. Für die vom Kunden bestellten Produkte gelten jedoch immer die zum Bestelldatum gültigen oder ggf. auf der Auftragsbestätigung angegebenen Preise.\nBei Eingang Ihrer Zahlung wird die Ware innert 3-5 Arbeitstage Versand.\nMindestbestellmenge Fr. 50.--\nEine Bestellung erhält erst nach ihrer Annahme durch die Firma Haneg Produkte endgültigen Charakter.\nHaneg Produkte behält sich das Recht vor, jegliche Bestellung eines Kunden abzulehnen.\nEs obliegt dem Kunden, die Ware sofort bei der Lieferung zu prüfen und eventuelle Mängel oder Abweichungen von seiner Bestellung zu beanstanden. Besagte Beanstandungen oder Reklamationen müssen Haneg Produkte innerhalb kürzester Zeit und allerhöchstens innerhalb von acht (8) Tagen nach der Lieferung per Fax oder Einschreiben mitgeteilt werden.\nDie Versandkosten im Falle einer Rückgabe der Waren sind vom Kunden zu übernehmen.\nSollte der Kunde einer seiner Verpflichtungen nicht oder nur teilweise nicht nachkommen oder einen Zahlungstermin nicht einhalten, so behält sich Haneg Produkte das Recht vor, entweder die sofortige Zahlung sämtlicher noch ausstehenden Beträge, welcher Art sie auch seien, zu fordern, sämtliche Lieferungen einzustellen oder den laufenden Vertrag aufzulösen.\nLinks auf unserer Home Page\nFür den Inhalt von Links auf unserer Home Page übernimmt Haneg Produkte keinerlei Verantwortung.\nSie behält sich das Recht vor Links ohne Angaben von Gründen zu löschen.\nDer Vorliegende Vertrag untersteht ausschliesslich schweizerischem Recht. Gerichtsort ist Sitz der Firma Haneg Produkte.\nTel. +41 61 933 70 50\nHandy +41 79 340 71 01


Neu - Mit Messebau-System Innenräume neu gestalten - posso Online-Shop\nNeugestaltung von Innenräumen\nDie Bundeswehr hat uns mit der Neugestaltung des Eingangsbereiches am Bundesamt für das Personalmanagement der Bundeswehr in Köln beauftragt. Durch sorgfältige Planung und Ausmessung des Raumes nutzten wir unser modulares Messebau-System „Messebau Connect“ als kostengünstige Lösung zur Innengestaltung des Eingangsbereiches.\nDabei sollte das Design zum aktuellen Corporate Design passen und der Druck sollte möglichst hochauflösend sein, was mit unserem digitalen Druck kein Problem darstellt. So kann unsere modulare Messebau-Lösung nicht nur als Lösung für einen Messestand eingesetzt werden, sondern auch zur Verschönerung und Aufwertung von Innenräumen.\nMessebau Connect als flexible Messelösung\nDas modulare Messebau-System Messebau Connect wird in unserer hauseigenen Fertigungsstätte in Wesseling zwischen Köln und Bonn unter Verwendung hochwertigster Materialien, wie etwa auch Aluminiumlegierungen aus dem Flugzeugbau und schlagfestem Polycarbonat-Kunststoffteilen produziert. Das Messesystem besteht aus leicht montierbaren Systemmodulen, welche den einfachen Transport, sowie einen schnellen Auf- und Abbau mit geringem Personaleinsatz garantieren – selbstredend ist es so stets wieder verwendetbar und erweiterbar.\nGestalten Sie auch Ihre Räumlichkeiten mit posso!\nSie möchten ein ähnliches Projekt in Ihren Räumlichkeiten, wie etwa Ihr Geschäft, Büro oder Restaurant? Dann kontaktieren Sie uns gerne und lassen Sie sich von uns beraten. posso begleitet Sie dabei von der Planung, über die Vermessung und Besichtigung Ihrer Räumlichkeiten bis hin zum Aufbau und Montage Ihrer individuellen Gestaltungslösung.\nKontaktieren Sie uns gerne für alle Anfragen unter info@posso.de oder nutzen Sie hier unser Kontaktformular. Bei Fragen oder weiteren Anliegen können Sie uns während unserer Öffnungszeiten auch jederzeit telefonisch unter 02236 885570 erreichen.


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Wie aus einem "garstigen Rentner ein netter Mensch" wird - Pensionen - derStandard.at › Inland\nWie aus einem "garstigen Rentner ein netter Mensch" wird\nInterviewKatrin Burgstaller5. Dezember 2011, 11:25\nWarum der Philosoph Richard David Precht Pensionisten und Jugendliche zu einem sozialen Arbeitsjahr verpflichten will\nMit seinem Vorschlag Pensionisten zu einem sozialen Arbeitsjahr zu verpflichten, hat der Philosoph Richard David Precht in Deutschland eine hitzige Debatte ausgelöst. Dass manche Pensionisten nach 30 Jahren Arbeit 30 Jahre Pension für sich beanspruchten und das "zulasten der künftigen Generationen" sei die "Mentalität von verzogenen Kindern". Im derStandard.at-Interview erklärt er die Motive für seinen Vorschlag, spricht über die fehlende Moral in der Gesellschaft und über Kinder ohne Schulabschluss, die vielleicht "in der U-Bahn auf uns lauern".\nderStandard.at: Sie haben vorgeschlagen, dass jene Leute, die in Pension gehen zu einem sozialen Arbeitsjahr verpflichtet werden sollen. Wieso machen Sie diesen Vorschlag gerade jetzt?\nPrecht: Zunächst gibt es das große Problem, dass die Generation der heute 40-Jährigen und erst Recht die Generation der 20-Jährigen bei diesem Rentensystem die Verlierer sein werden, weil sie im Gegensatz zur jetzigen Generation nicht mehr 20, 30 oder 40 Jahre die Rente beziehen werden und das schon gar nicht in einer vergleichbarer Größenordnung. Unsere sozialen Sicherungssysteme sind dauerhaft nicht mehr finanzierbar. Das wissen alle Parteien, aber es wird sehr wenig dagegen getan. Ein Grund, warum sie nicht finanzierbar sind: Die Sozialausgaben steigen wahnsinnig an, vor allem auch die Ausgaben für die Leute, die gar nicht arbeiten. Das sind bei uns in Deutschland die Hartz-IV-Empfänger. In Hartz-IV muss man nicht automatisch hineinrutschen, aber sehr viele Kinder tun das, weil schon ihre Eltern Hartz-IV-Empfänger sind. Ich halte es für eine sehr wichtige Aufgabe, dass man diesen Kindern unter die Arme greift, damit sie einen Schulabschluss machen können. Wenn sie keinen Schulabschluss machen, sind sie vielleicht nicht nur gefährlich, weil sie in der U-Bahn auf uns lauern, sondern sie kosten dann auch sehr viel Geld.\nderStandard.at: Und die Rentner sollen bei diesem Problem Abhilfe schaffen?\nPrecht: Ich denke, dass es sehr gut ist, wenn Rentner die mit 60, 61 Jahren in Pension gehen, sich anschließend noch für ein Jahr lang halbtags um diese Kinder kümmern. Sie können damit nicht nur dazu beitragen, dass benachteiligte Kinder eine Chance kriegen, sondern auch dazu, dass ihre eigenen Kinder in Zukunft noch eine Rente bekommen.\nderStandard.at: Das verpflichtende Sozialjahr soll vor Pensionsantritt gemacht werden?\nPrecht: Nein, sie bekommen ganz normal ihre Rente. Im ersten Jahr, indem sie ihre Rente beziehen, sollen sie halbtags in einer Pflicht gegenüber der Gemeinschaft tätig sein und sich um Schulkinder kümmern oder auch um Kranke, um pflegebedürftige Alte und vieles mehr.\nderStandard.at: Es gibt doch auch manche Personen, bei denen es wohl besser ist, wenn sie sich nicht um die Kinder kümmern.\nPrecht: Ich glaube, dass die Zahl derjenigen, die dafür nicht zu gebrauchen ist, nicht sehr groß ist. Außerdem gibt es viele Menschen die glauben, sie seien dafür völlig ungeeignet. Aber wenn sie einmal mit den Kindern in Berührung kommen, machen sie plötzlich die schöne Erfahrung, dass sie gebraucht werden und Anerkennung bekommen. So kann auch aus dem einen oder anderen garstigen Rentner ein sehr netter Mensch werden.\nderStandard.at: Sie haben einmal gesagt, Sie wollen das bürgerliche Engagement in die Mitte der Gesellschaft bringen. Es soll eine moralische Wende herbeigeführt werden. Wie lautet denn Ihre aktuelle Diagnose zur Gesellschaft?\nPrecht: Insgesamt sind die Mittelschichten heute moralischer als sie es je waren. Die Anzahl der Menschen, die in Deutschland im Ehrenamt tätig ist, ist die höchste Zahl in der Geschichte der Bundesrepublik. Auf der anderen Seite breiten sich aber moralferne Milieus aus. Das können Sie bei Top-Bankern ebenso erleben wie in der Unterschicht. Das sind Menschen, die sich an den bürgerlichen Wertekanon nicht mehr gebunden fühlen und die Spielregeln missachten. Diese Zahl wächst. Also ist es die Aufgabe der Menschen in den Mittelschichten alles dafür zu tun, dass sich die Moral in der Gesellschaft festsetzt, indem sie versuchen, möglichst viele in ihre bürgerliche Welt mithineinzuziehen.\nderStandard.at: Viele stört, dass Sie das soziale Jahr verpflichtend machen wollen. In Hamburg gibt es schon das freiwillige soziale Jahr für Pensionisten. Es wird aber nicht gut angenommen.\nPrecht: Wenn es angenommen würde, müssten wir auch kein Pflichtjahr einführen. Wenn die Menschen bereit wären, das alles freiwillig zu tun, dann können wir auf die Pflicht verzichten. Das wäre mir die liebere Lösung, aber daran glaube ich nicht. Es gibt ganz viele Rentner, die mir sagen: "Ja eigentlich haben Sie ja recht. Eigentlich würde ich ja sehr gerne helfen, aber ich weiß nicht so richtig, wie ich das machen soll." Sie brauchen eine Art Anschub. Und die Tatsache, dass es Pflicht ist, wird diesen Anschub leisten. Was meinen Sie, wie viele Rentner, die das zuerst als Schikane empfinden, dann freiwillig weiter machen wenn sie es einmal getan haben. Ich bin da sehr optimistisch, ich weiß, die Menschen funktionieren.\nderStandard.at: Eine Reaktion auf Ihren Vorschlag ist, man müsse den Menschen, die ein Leben lang gearbeitet haben, ihren wohlverdienten Ruhestand gönnen. Gönnen Sie das den Pensionisten nicht?\nPrecht: Der Ruhestand kann kein erstrebenswertes Ziel sein. In diesem Wort steckt ja bereits die Grabesruhe mit drinnen. Außerdem finde ich das Wort "wohlverdient" sehr merkwürdig. Es gibt Leute, die tatsächlich einen Knochenjob hatten und ihr ganzes Leben lang hart gearbeitet haben. Aber das ist nicht die Mehrheit unserer Gesellschaft. Würden Sie von jemandem der im Standes- oder Finanzamt gearbeitet hat, sagen, dieser Mensch hat sein Leben lang hart gearbeitet? Wenn Sie das behaupten, dann wissen Sie nicht, was harte Arbeit ist. Was mir nicht an meinen Kritikern gefällt, ist ihre Weinerlichkeit. Und auch die Selbstgerechtigkeit, die dann zum Ausdruck kommt, wenn man meint, dass man durch 30 Jahre Arbeit in der Verwaltung das Recht verdient hätte, dass man jetzt 30 Jahre lang nichts tut. Das macht man alles auf Kosten der zukünftigen Generation und zwar ohne schlechtes Gewissen. Das ist schon eine sehr erstaunliche Mentalität. Wir müssen gegensteuern, damit sich diese Selbstgerechtigkeit nicht ausbreitet.\nderStandard.at: Aber diese Menschen haben auch ihr ganzes Erwerbsleben hinweg für die Pensionsvorsoge einbezahlt.\nPrecht: Ja, aber es gibt einen großen Unterschied zu früheren Zeiten. Als in Deutschland die Rente eingeführt wurde, lag das Durchschnittsalter bei 56 Jahren. Es gab wenige, die das Rentenalter überhaupt erreichten. Und jene, die die Rente erreichten, lebten im Durchschnitt noch drei Jahre. Damals hatten die Leute das Gefühl, sie hätten ihre Rente für drei Jahre verdient. Heute haben die Leute das Gefühl, sie hätten ihre Rente für 30 Jahre verdient, ohne dass man von ihnen noch etwas erwarten kann und das zu Lasten der künftigen Generationen. Das ist die Mentalität von verzogenen Kindern.\nderStandard.at: Wenn das Thema Generationengerechtigkeit debattiert wird, heißt es bald, man darf die Jungen nicht gegen die Alten ausspielen.\nPrecht: Das tue ich ja auch nicht. Ich will das soziale Pflichtjahr nicht nur für Alte, sondern auch für Junge. Ich will es von beiden und das finde ich gerecht.\nderStandard.at: Wann sollten Junge das Soziale Pflichtjahr erfüllen?\nPrecht: So wie früher als es noch den Wehrdienst gab. Frauen wie Männer sollen ein soziales Jahr absolvieren. Das war schon immer eine große Ungerechtigkeit.\nderStandard.at: Sie haben vorher die sogenannten Hartz-IV-Kinder erwähnt. Warum gibt es heute so viele sozial benachteiligte Kinder?\nPrecht: Die sind dadurch entstanden, dass sich unsere Unterschicht verändert hat. Die Leute, die früher zur Unterschicht gehörten, also der hart arbeitende Stahlarbeiter, der gehört heute zur unteren Mittelschicht. Zur Unterschicht gehören heute die Verlierer, die sogenannten Bildungsverlierer. Das heißt Menschen, die gar nicht arbeiten oder sich nur mit Gelegenheitsjobs durch das Leben schlagen können. Diese Menschen haben flächendeckend ein anderes moralisches Milieu ausgeprägt als der Proletarier. Der Proletarier hatte seine proletarische Ehre, aber eine Hartz IV-Ehre gibt es nicht. Es hat sich in diesen Schichten eine Asozialität ausgebreitet, die es früher in der Unterschicht nicht gab.\nderStandard.at: Sind diese "Verlierer" selbst für ihre Situation verantwortlich oder ist es die Gesellschaft?\nPrecht: Das ist eine müßige Frage. Die Frage interessiert mich nicht. Es ist auch von Fall zu Fall verschieden. Es gibt Leute, wo man sagen muss, sie sind selbst verantwortlich. Bei anderen muss man sehen, dass sie nie eine faire Chance hatten.\nderStandard.at: Wir befinden uns in einer Wirtschaftskrise und wir wissen nicht, was auf uns zukommen wird. Aber denken Sie, dass die Zeit der Not die Moral der Gesellschaft wieder verbessern kann?\nPrecht: Nein, ich glaube, dass eine Gesellschaft die verwöhnt ist wie die unsere, sich in einer Rezession politisch radikalisieren würde und sehr viele Menschen weiter nach Rechts driften würden. Ich glaube nicht, dass Menschen dann enger zusammenrücken, sondern dass jene die es nicht gewohnt sind eine solche Situation zu managen, Rechtpopulisten eher auf den Leim gehen.\nderStandard.at: Kann die Politik den Rechtspopulisten noch etwas entgegensetzen?\nPrecht: Es gibt zwei Möglichkeiten. Entweder werden wir es schaffen, dass wir unsere Länder wieder demokratischer machen. Oder es gibt einen Siegeszug der Rechtspopulisten. Ich halte beides für gleich wahrscheinlich. Die Frage ist: Wie gut diejenigen sind, die den Rechtspopulismus verhindern wollen.\nderStandard.at: Macht sich die Gesellschaft zu wenig Gedanken um die Zukunft, also um unsere Kinder und Kindeskinder?\nPrecht: Ja definitiv. Sie sehen an meinem Beispiel, wo mir für einen so freundlichen Vorschlag Kübel von Hass entgegengeschüttet werden, wie hoch das Entrüstungspotenzial ist. Die Menschen gehen immer noch davon aus, dass das ewig so weitergehen könnte, oder dass es noch besser wird. Das ist ein Verrat an den künftigen Generationen.\nderStandard.at: Apropos Kübel voll Hass. Ihnen wurde vorgeworfen, Sie wollen die Pensionisten zur Zwangsarbeit verpflichten.\nPrecht: Wer mir das vorwirft, der benimmt sich geschmacklos gegenüber jenen, die tatsächlich Zwangsarbeit gleistet haben. Also Menschen, die nach dem zweiten Weltkrieg in Sibirien gearbeitet haben. Oder gegenüber russischen Zwangsarbeitern, die im Dritten Reich Raketen zusammengeschraubt haben und Kartoffelschalen zu essen bekamen. Ein freundlicher Pensionär, der bei Kaffee und Kuchen Achmed oder Kevin Schreiben und Rechnen beibringt, der ist kein Zwangsarbeiter.\nderStandard.at: Die jüngere Generation, selbst die gut ausgebildete, merkt heute schon, dass es schwierig ist, einen Job zu finden. Müsste die Jugend stärker aufschreien oder ist sie gelähmt?\nPrecht: Das mit dem Aufschrei ist eine schwierige Sache. Man müsste gegen etwas ganz bestimmtes aufschreien. Aber das was passiert ist zu groß und zu abstrakt. Die Jungen werden das Problem erst dann richtig verstehen, wenn sie es am eigenen Leibe zu spüren bekommen und dann werden sie nicht mehr jung sein. (Katrin Burgstaller, derStandard.at, 5. Dezember 2011)\nRICHARD DAVID PRECHT, geboren 1964 in Solingen/Deutschland, ist Philosoph, Publizist und Autor. Er promovierte 1994 an der Universität Köln. Precht war Fellow bei der "Chicago Tribune". Im Jahr 2000 wurde er mit dem Publizistikpreis für Biomedizin ausgezeichnet. Er schrieb Romane und Sachbücher. Seit Mai 2011 ist Precht Honorarprofessor für Philosophie an der Leuphana Universität Lüneburg. Kürzlich ist sein neues Buch "Warum gibt es alles und nicht nichts" im Goldmann-Verlag erschienen.\n"Was mir nicht an meinen Kritikern gefällt, ist ihre Weinerlichkeit", sagt Richard David Precht.


"Kunstrasenplatz denkbar" - Weiden in der Oberpfalz - Onetz\nOnetzWeidenWeiden in der OberpfalzLokales"Kunstrasenplatz denkbar"\nAuf der Tribüne im Weidener Stadion beim Derby zwischen der SpVgg SV und dem FC Amberg (von links): Bürgermeister Lothar Höher (Weiden) und die beiden Oberbürgermeister Michael Cerny (Amberg) mit gelb-schwarzem Fanschal und Kurt Seggewiß.\tBild: af\nBeim Fußball-Stammtisch nach dem Bayernliga-Derby zwischen der SpVgg SV Weiden und dem FC Amberg geben OB Michael Cerny und Bürgermeister Lothar Höher interessante Einblicke - beide Städte kündigen Unterstützung im Falle eines Regionalliga-Aufstiegs an.\nHintergründig, informativ und schlagfertig - so präsentierten sich am Samstagabend nach dem Derby die Gäste des Fußball-Stammtisches. Ambergs Oberbürgermeister Michael Cerny, Weidens Bürgermeister Lothar Höher, SpVgg SV-Keeper Dominik Foster und FCA-Kapitän Michael Plänitz stellten sich dabei im voll besetzten VIP-Raum des Sparda-Bank-Stadions den Fragen von Moderator Philipp Kaufmann vom City-Center Weiden. Besonders bemerkenswert waren dabei die unter dem Beifall des Publikums getroffenen Aussagen der beiden Lokalpolitiker, die die Vereine im Falle eines Regionalliga-Aufstieges "mit allen erdenklich möglichen Mitteln" unterstützen wollen.\nAmbergs OB Cerny, der ein "unterm Strich gerechtes 1:1" sah, wünschte sich für "seinen FC Amberg" natürlich den sportlichen Erfolg. Gab allerdings zu bedenken, dass dazu auch die nötigen professionellen Vereinsstrukturen unabdingbar seien: "Man braucht ein entsprechendes Umfeld und natürlich auch die Unterstützung aus der Wirtschaft", sagte das Amberger Stadtoberhaupt.\nEr hatte sich schon Vorfeld des Stammtisches mit seinem Kollegen Höher aus Weiden über genau dieses Problem unterhalten. "Die wirtschaftliche Identifikation ist noch mehr notwendig, sonst ist die Regionalliga auf Dauer nicht machbar", sagte Cerny, der sich in diesem Bereich eine Verbesserung wünschte. Höher fügte an, dass sich in den vergangenen Jahrzehnten nicht zuletzt aufgrund der vielen Fernsehübertragungen einiges negativ für den Amateurfußball verändert habe: "Früher, als noch 6000 Zuschauer und mehr zu den Derbys kamen, war die Bayernliga drittklassig. Momentan ist sie nur noch fünftklassig." Heute trage das Fernsehen durch die täglichen Fußball-Übertragungen dazu bei, dass die Zuschauer dem Amateurfußball fernbleiben würden.\nViel Beifall ernteten die beiden Bürgermeister, als sie auf die Frage, wie denn die beiden Städte ihre fußballerischen Aushängeschilder im Falle eines Regionalliga-Aufstieges unterstützen würden. Cerny versprach, weil wegen des Stadions am Schanzl Auflagen zu erwarten seien, den FC Amberg hier zu begleiten - auch wenn einige Forderungen und viel Geld auf die Stadt zukommen würden. Im Zuge der geplanten Fusion zwischen dem TV Amberg, in dem der FC als Fußballabteilung angesiedelt ist, und der SG Siemens, hielt es Cerny auch durchaus denkbar, dass ein Kunstrasenplatz gebaut werden könne. Denn: "Hier haben mich die vergangenen Jahre gelehrt, dass wir in Bayern in Sachen Kunstrasenplätze noch Waisenknaben sind. Aber für ein professionelles Training kommt man, speziell im Aufstiegsfall, nicht um einen Kunstrasenplatz herum", sagte der Oberbürgermeister.\nFür die Stadt Weiden sagte Höher, dass er aufgrund der finanziellen Lage einen Kunstrasenplatz im Stadtrat für nicht durchsetzbar halte. Verbrannte Erde nach der Pleite der "alten SpVgg" sehe er aber nicht mehr, denn der jetzige Vorsitzende Kurt Haas betreibe die richtige Politik.\nDaher riet er dem SpVgg SV-Vereinschef, sollte die erste Mannschaft den Aufstieg schaffen, diesen auch anzunehmen. "Kurt, steigt's auf", sagte Höher unter Beifall. Und wenn der Verein dann der Stadt ein vernünftiges Konzept vorlege, werde diese die SpVgg SV sicherlich dort unterstützen, wo es möglich sei - auch bei der Stadionmiete.


Reiki Anfängerseminar bei KAVITA Karin Brügelmann bei Seligenstadt\nMein Name ist Karin Brügelmann, ich bin Reiki – Meisterin. Bei mir kann man seit vielen Jahren bei Seligenstadt das Reiki Anfängerseminar buchen. Durch das Reiki Anfängerseminar konnte ich einer großen Menge Teilnehmer helfen, ihr Leben positiv zu verändern. Das freut mich sehr.\nReiki Anfängerseminar bei KAVITA bei Seligenstadt – Wieso?\nDass Sie ein Reiki Anfängerseminar besuchen, ist mir ein besonderes Anliegen. Reiki ist sozusagen die mentale Hausapotheke, die man immer bei sich hat. Durch die Teilnahme am Reiki Anfängerseminar übernehmen Sie mehr Verantwortung für Ihr Leben, werden Sie ruhiger und können mit den verschiedenen Situationen des Alltags besser umgehen. Das Reiki Anfängerseminar bei KAVITA in der Nähe von Seligenstadt kann eine große Hilfe auf dem persönlichen Lebensweg, hin zu Ihren Zielen, sein. Deshalb biete ich das Reiki Anfängerseminar im Verhältnis zu anderen Anbietern mit KAVITA günstig bei Seligenstadt an.\nReiki Anfängerseminar bei KAVITA in der Nähe von Seligenstadt – Was kommt auf mich zu?


Startseite Foren > Medizin > Erkrankungen / Verletzungen des Bewegungsapparates > Rehe, Abzess, Athrose >\nDiskutiere Rehe, Abzess, Athrose im Erkrankungen / Verletzungen des Bewegungsapparates Forum; Hallo liebe Leute, vorweg möchte ich ein bisschen ausholen um das ganze Ausmaß meiner Probleme zu schildern. Ich besitze meine Stute seit 2012...\nBellaNubella Neues Mitglied\nvorweg möchte ich ein bisschen ausholen um das ganze Ausmaß meiner Probleme zu schildern.\nIch besitze meine Stute seit 2012 sie ist inzwischen 22 Jahre alt und ein Haflinger. 2017 wurde bei Ihr Athrose in den vorderen Gelenken diagnostiziert, ausgelöst durch ihre Springkarriere vor meiner Zeit. Behandelt wurde sie mit diversen Kuren und einer Spritze in die Gelenke. Diese Spritze hat ihr so weh getan dass ich das nie wieder machen wollte, das eine Jahr Reitbarkeit das ich dazu bekommen habe war es nicht wert. 2018 habe ich entschieden sie in Rente zu schicken da ich selber sie nicht mehr reiten wollte obwohl es im Gelände noch relativ gut ging. Wir konnten bisher immer von Schmerzmittel absehen, da sie ohne Reiter beschwerdefrei lief. Wir haben allerdings im Winter immer Ingwer gefüttert.\nJetzt zu meinem eigentlichen Problem. Ich kann mir dieses Pferd eigentlich nicht mehr leisten. Wir haben 2018 ein heftiges Jahr gehabt, durch ein familiäres Drama sind wir unerwartet Pflegeeltern geworden. Ich konnte von heut auf morgen nicht mehr arbeiten. Diese Situation war absolut nicht planbar oder gar vorhersehbar. Ich habe mich dazu entschieden meine Stute abzugeben. Die 270€ Stall und beten dass nichts passiert konnte ich mir einfach nicht mehr erlauben. Leider musste ich schnell feststellen dass niemand bereit war für ein altes krankes Pferd auch nur einen cent zu zahlen, verschenken wollte ich sie nicht da es niemanden gab bei dem ich gemerkt hätte dass er wirklich interesse hat. Was so ein Schutzvertrag bringt wissen wir ja alle. Ich liebe dieses Pferd und sie in den Tod zu stürzen konnte ich nicht über mich bringen. Ich hab dann zufällig einen Bauernhof gefunden (4 Shettys, 1 Großpferd, 1 Esel) und jeeeede menge riesiger Weiden die nicht mehr so extrem wachsen dass ich bei ihrer Rehevorgeschichte angst haben müsste (Letzter Schub vor 12 Jahren durch verfettung)\nLeider ist natürlich auch dieser Stall nicht perfekt. Der Paddock hat einige Steine und dort geht sie sehr klamm, sie war allerdings vorne schon immer sehr fühlig. Leider hat ihre Hufqualität abgenommen da sie es gewohnt ist mit Nährstoffen versorgt zu werden und jetzt in der Weidezeit stehen sie fast immer draußen und bekommen dementsprechend nichts außer heu zugefüttert. Die Hufe brechen an allen ecken aus, obwohl der Schmied regelmäßig da ist. Ich wurde nun gestern angerufen dass sie sehr sehr schlecht läuft und ich bitte vorbei kommen soll ob ein Tierarzt nicht angebracht wäre. Ich bin natürlich sofort hin gefahren und als ich sie auf der Weide führte dachte ich, jetzt ist es vorbei. Sie lief wie auf rohen eiern. Laut Stallbesi ist es auf der Weide deutlich besser nur unten auf dem Paddock und dem Sandunterstand (sehr weicher dicker Sand, was mich sehr wundert) ist es ganz schlimm. Ich habe sie also aufgehalftert und bin mit ihr auf Asphalt (neue Straße sehr sehr hart aber auch glatt) und ich konnte meinen Augen nicht trauen, Sie ist gelaufen wie ein junges Reh, kein lahmen kein tickern überhaupt nichts! Von einer auf die andere Sekunde lief sie wie ein jungpferd. Hätte ich das geahnt dann hätte ich das Biest ( :D ) an die Trense genommen denn leider ist sie uns direkt abhanden gekommen. Man muss dazu sagen dass sie für ihr alter schon immer extrem viel Power hatte aber immer händelbar war. Man hatte das Gefühl sie sei wieder richtig aufgeblüht. Sie ging im Schritt und im Trab und sogar im Galopp über den Asphalt und dann mit erhobenem Schweif über das Feld zum Stall zurück. Es ist GOTTSEIDANK nichts passiert. Dennoch ist da jetzt meine große Frage:\nWarum geht sie auf weichem Sandboden (wie eine kleine Sandkiste) Lahm, bei den Steinen auf dem Paddock kann ich es mir ja denken\naber auf der Asphaltstraße komplett Lahmfrei? Liegt es wohl eher an den Hufen als an der Athrose?\nWenn sie so extrem fühlig ist wäre wohl der Beschlag vorne am besten, den hat sie damals schon direkt gebraucht als wir nach bayern kamen aber ich dachte halt dass es ohne Reiten einfach unnötig wäre.\nDann zu den Hufen, ich muss nun ein Kombiprodukt kaufen welches dann jeden Morgen gefüttert wird. Ich als laie würde jetzt auf Biotin tippen, allerdings gibt es ja auch so mehrstoffprodukte wo ich jetzt echt überfordert bin. Hättet ihr außer Biotin ein mittel für mich welches ich ihr geben könnte? Es sollte gut fütterbar.\nWarum ich nicht einfach direkt einen Tierarzt hole? Nunja bei uns gibt es weit und breit nur Kleintierärzte und einen der auf Rinder spezialisiert ist. Für dieses Krankheitsbild müsste die Tierklinik (45 km entfernt) angefahren kommen und alleine die Anfahrt wäre schon extrem teuer. Natürlich würde ich das sofort machen!! Aber solange sie noch nicht wirklich bemerkbare schmerzen hat würde ich mir gerne so ein paar Tipps holen. Ich kann natürlich die Tierklinik kommen lassen, mein ganzes Budget verblasen damit am ende nur raus kommt es ist ein fühliges Pferd dem man Eisen draufziehen sollte und dennoch würde mich das ein paar 100€ kosten.\nIch bin einfach nur verzweifelt, ich hab eine gute und günstige Lösung gefunden und der Stall ist an sich wirklich perfekt, die Pferde bewegen sich tagsüber ständig, so viel hat sie sich in keinem anderen Stall bewegt, die Koppeln sind so Grasarm dass es selbst für ein Rehepferd gut essbar ist und sie keinen Maulkorb braucht und die Herde ist so klein dass sie keine Angst vor ständigen Kämpfen haben muss. Ich weiß dass abgeben die beste Option ist aber solange ich nicht weiß dass sie in gute Hände kommt ist das absolut keine Option.\nBitte verurteilt mich nicht, bevor ich mir ein Pferd angeschafft habe habe ich mir wirklich gründlich Gedanken gemacht, zeitweise 400€ Stall + 180€ Schmied gestemmt ohne finanzielle probleme zu bekommen. Die Athrosebehandlung mit Röntgen und allem hat alleine 600€ Gekostet. Unsere aktuelle Situation war wirklich nicht vorhersehbar und wenn es ihr so schlecht geht hätte ich sogar meine eigene Familienplanung hinten dran gehangen.\nBellaNubella, 15. Juli 2019\nHatte die Stute Sehnenprobleme? Die sind auf weichen Böden eigentlich immer schlechter.\nManicPreacher, 15. Juli 2019\nOtterchen und ayla-fan gefällt das.\nSehne war auch mein erster Gedanke ...\nayla-fan, 15. Juli 2019\nNein, Sehnen waren immer i.O bzw niemand hat die Sehnen angesprochen. :( Es war immer nur von Athrose die Rede. Die Untersuchung hat damals eine Namenhafte Großklinik gemacht.\nIch weiß nur noch dass sie damals kurzzeitig als Notlösung auf einer Weide Stand (3 Monate) der Stall in dem sie war hat geschlossen und wir haben keinen anderen Platz gefunden. Danach kam sie dann in den Stall in dem auch die Athrose festgestellt wurde. Ich erinnere mich dass sie bei Ankunft im Stall ganz arg gelahmt hat und die Besitzerin direkt Rehe gebrüllt hat. Da kam auch der Tierarzt und hat mich direkt beruhigt und meinte sie bräuchte vorne Eisen. Damals kam sie richtig daher geschlurft. Kaum waren die Eisen dran, ging sie perfekt lahmfrei. Die Diagnose kam erst weit später. Als ich sie in den Rentnerstall gestellt habe (mehr Bewegungsmöglichkeit und keine Boxenhaltung) das war der für 270€ da hat die Besitzerin gesagt ich solle die Eisen runter machen da sie ja eh nicht mehr geritten werden würde. Sie ging damals auf dem Steinboden vom Paddock sehr klamm aber auf der Weide und dem festen Sand sowie in der Halle komplett Lahmfrei. Auf dem jetzigen Hof ist sie auf Bewegung angewiesen. Wasser und Futter sind nicht in unmittelbarer Nähe, da auch das Großpferd bewegung braucht. Es ging ihr sogar in den kälteren Tagen sehr gut hatte ich das Gefühl. Erst jetzt wo die Hufe so dermaßen schlecht aussehen und die sehen wirklich katastrophal aus, da wurde es wieder so schlimm.\nIch bin einfach hin und her gerissen, wenn die Pferde doch sprechen könnten.... Einerseits denke ich der Tierarzt wäre richtig, andererseits würde ich dann kostbares Geld verprasseln für eine Behandlung die ich selber vornehmen könnte. Ab nächstem Jahr ist mit sicherheit vieles wieder leichter aber im moment haben wir wirklich eine extrem harte Zeit...immerhin fallen mal eben 1800€ Monatlich weg :-( Aber wer kauft denn ein krankes Pferd um es zu behandeln. Ich muss das irgendwie selber schaffen, sie ist so lebensfroh ihr hättet sie gestern übers Feld rasen sehen sollen... ich hab echt meinen Augen nicht getraut, ein Autofahrer der kurzzeitig für uns die Straße gesperrt hat meinte nur: Dafür dass das Tier angeblich Beinkrank sein soll, kann es aber ganz schön schnell rennen. :-D Es war übrigens kein Panikausbruch, sie ist absolut Geländeerfahren. Einfach Leidenschaft, sie ist dann nach ihrer Runde auch direkt zum Stall zurück...\nZuletzt von einem Moderator bearbeitet: 15. Juli 2019\nDa hilft nur eins: Klinik anrufen und jemanden kommen lassen. Es ist meist besser, Dinge am Anfang zu erwischen, bevor sie richtig teuer werden.\nUnd nur, weil sie bisher nix an der Sehne hatte oder niemand es angesprochen hat, bedeutet es nicht, dass da nichts ist.\nEs kann natürlich sein, das die einfach kurz gelaufen ist, uns daher auf Unebenheiten stark reagiert.\nHast du Fotos gemacht von den Hufen, oder mal ein Video vom Gang?\nIch blicke da nicht so ganz durch...\nDu sagst, die Hufe sehen schlimm aus - hast du dich mit dem Schmied/Hufbearbeiter mal besprochen?\nBelle, 15. Juli 2019\nBappt der Sand doll? Mein Pony hatte auch immer Probleme, wenn der feuchte Sand sich unter den Hufen festgesetzt und auf die Sohle gedrückt hat. Aber da es ja eigentlich überall gerade recht trocken ist klingt es weniger danach.\nLümmel, 15. Juli 2019\nFühlig auf Sand bedeutet für mich, eben fühlig weil bei Sand = Sohlenkontakt.\nAuf hartem Boden ist die Sohlenwölbung evtl. zu arg ausgeprägt und sie läuft daher besser. Könnte aber auch für eine Rehe sprechen, das äussert sich unterschiedlich (ich denke da spontan an Druck auf die Hufbeinspitze).\nOb die Hufe ausbrechen weil sie einen Mangel hat, oder weil der Bearbeiter nicht gut ist, kann man schlecht beurteilen.\nBilder wären gut, und ansonsten kann ein fähiger Schmied auch beurteilen ob sie „nur“ fühlig ist oder ob es was anderes ist.\nCSantana, 15. Juli 2019\nEine extrem dünne Sohle könnte Ursache sein. Die bekommt Druck wenn die Hufe einsinken in den Boden. Auf Asphalt passiert das nicht, von daher könnten (!!) die Symptome passen (starke Fühligkeit auf Sand oder Steinen).\nIch kann verstehen wenn Du finanziell klamm bist und die Klinik nicht anfragen willst. Vielleicht könntest Du den Schmied bitten zu kommen. Der kann auch die Sohle abdrücken und sollte eigentlich diagnostizieren können, wenn es von den Hufen kommt. Das ist auf jeden Fall erstmal günstiger als die Klinik. Und der Schmied könnte vielleicht auch direkt Abhilfe schaffen durch einen Beschlag oder Hufschuhe.\n*FrogFace*, 15. Juli 2019\nFräulein Maja, Charly K., PAweide und 5 anderen gefällt das.\nRehe, Abzess, Athrose - Ähnliche Themen\nGeraldine (Klimke) wegen Hufrehe eingeschläfert\nGeraldine (Klimke) wegen Hufrehe eingeschläfert im Forum Erkrankungen / Verletzungen des Bewegungsapparates\nThema: Rehe, Abzess, Athrose\n2. Apr. 2020 um 13:27 Uhr\n2. Apr. 2020 um 10:14 Uhr


Auf einen Blick: Das ist neu zum 1. Januar 2021\nDas Beratungsgespräch für Pflegepersonen ist neuer Bestandteil des 8. Nachtrages zum Hausarztvertrag mit der Knappschaft und der AG Vertragskoordinierung.\nDie Bereitschaftsdienstordnung der KV Bremen und die dazugehörigen Durchführungsbestimmungen sind in einer neuen Fassung in Kraft getreten. Zudem wurde die Honorierung im Bereitschaftsdienst verbessert.\nAktualisierung der Bereitschaftsdienstordnung und Durchführungsbestimmungen ab Januar 2021\nFür die Blankoformularbedruckung dürfen Praxen jetzt auch Tintenstrahldrucker einsetzen. Zuvor waren nur Laserdrucker zugelassen.\nDie Zuschlagsregelung für chronisch kranke Patienten im Rahmen des Hausarztvertrages mit der BARMER entfällt.\nBARMER kündigt Zuschlagsregelung für Chroniker\nSeit dem 1. Januar werden Leistungen im Zusammenhang mit einer COVID-19-Behandlung nicht mehr extrabudgetär bezahlt. Eine Kennzeichnung durch die Pseudo-GOP 88240 muss dennoch weiterhin erfolgen. Zahlreiche Sonderregelungen während der Corona-Pandemie sind aufgrund der angespannten Infektionslage um drei Monate bis zum 31. März 2021 verlängert. Sie wären ansonsten zum Jahresende ausgelaufen.\nDer DMP Diabetes mellitus Typ 2-Vertrag ist an die aktuelle DMP-A-RL angepasst. Eine wichtige Änderung ist die indikationsübergreifende Teilnahme- und Einwilligungserklärung.\nNeufassung des DMP Vertrags Diabetes mellitus Typ 2\nDie Dokumentationspflicht des Verfahrens 2 „Vermeidung nosokomialer Infektionen – postoperative Wundinfektionen (QS WI)“ wird weiter ausgesetzt. Dokumentation für QS WI wird ausgesetzt\nMit der neuen Heilmittel-Richtlinie können auch Psychologische Psychotherapeuten sowie Kinder- und Jugendlichenpsychotherapeuten eine Ergotherapie verordnen.\nDie Frist für den Nachweis der fachlichen Fortbildung für alle Ärzte und Psychotherapeuten ist bis zum 31. März verlängert.\nDer bisherige Berechnungsauschluss im „Krankheitsfall“ für die Früherkennung von Zervixkarzinomen wird durch einen Ausschluss „im Kalenderjahr“ ersetzt.\nLandesrundschreiben Dezember 2020, Seite 37 (pdf - 1 392 kB)\nFür das Programm zur organisierten Krebsfrüherkennung des Zervixkarzinoms gelten neue Dokumentationsvorgaben und ein neues Formular für die Kommunikation zwischen Gynäkologen und Zytologen.\nLandesrundschreiben Dezember 2020, Seite 42 (pdf - 1 392 kB)\nDie Pflicht zur Genehmigung durch Krankenkassen für Leistungen in der Human- und Tumorgenetik besteht seit 1. Januar nicht mehr.\nGenehmigungspflicht für genetische Leistungen entfällt\nDie Ein- bzw. Umstellung auf direkte orale Antikoagulantien (DOAK) für Patienten, für die eine VKA-Therapie nicht indiziert ist, ist nun Bestandteil des Gerinnungshemmervertrages mit der hkk.\nPsychotherapeuten und häusliche Krankenpflege\nIm Rahmen der neu in Kraft getretenen Heilmittel-Richtlinie gilt beim Verordnungsfall und der orientierenden Behandlungsmenge jetzt der Arztbezug. Zudem gilt seit Jahresbeginn das neue Formular 13.\nBei Heilmitteln gilt Arztbezug und Praxisbudget\nLandesrundschreiben Dezember 2020, Seite 40 (pdf - 1 392 kB)\nDer regionale Orientierungspunktwert für die Vergütungshöhe einzelner Leistungen steigt um 1,25 Prozent auf 11,1244 Cent.\nLandesrundschreiben Oktober 2020, Seite 14 (pdf - 1 282 kB)\nUm Leistungen bei Intersexualität und Transsexualität abrechnen zu können, bei denen die Geschlechtszuordnung abrechnungsbestimmend ist, wurden die Allgemeinen Bestimmungen 4.2.1 im EBM angepasst und ergänzt.\nPsychotherapie für Polizisten gilt weiterhin\nVersandkosten für Arztbriefe werden bis zum 1. Oktober 2021 weiterhin ohne Limit erstattet.\nDer Gemeinsame Bundesausschuss hat die Qualitätsmanagement-Richtlinie angepasst, um Kinder und Jugendliche oder hilfsbedürftige Personen vor Gewalt und Missbrauch zu schützen. Medizinische Einrichtungen sollen entsprechende Maßnahmen vorsehen.\nDas sektorenübergreifende Qualitätssicherungsverfahren Wundinfektion wird für dieses Jahr ausgesetzt.\nIm Kapitel 25 des EBM ist der Katalog für Strahlentherapie durch die Aufnahme neuer Leistungen aktualisiert.\nLandesrundschreiben Oktober 2020, Seite 30 (pdf - 1 282 kB)\nDie Behandlung von Opioidabhängigen mit einem Depotpräparat wird weiterhin vergütet. Die Regelung gilt zunächst bis Ende Juni weiter.