»Jazz ist wie das Wetter« — kreuzer online\nStartseite / kreuzer plus | Kultur / »Jazz ist wie das Wetter«\nkreuzer plus | Kultur | 28. Juni 2019 | Kommentare deaktiviert für »Jazz ist wie das Wetter« Diese Seite drucken Diese Seite weiterempfehlen\nJazzsängerin Uschi Brüning über Pop, Jazz und die Frage, warum Deutsche nicht tanzen\nSie hat in den siebziger Jahren mit Manfred Krug und Klaus Lenz gespielt, den Jazz in der DDR mitgeprägt und ist mit Veröffentlichungen von Alben und nun auch einem Buch immer noch umtriebig. Die Zeit für eine Autobiographie, Anlass dieses Gespräches auf der vergangenen Buchmesse, sei einfach reif gewesen, schließlich hat Uschi Brüning über die Vergangenheit wie die Gegenwart des Genres einiges zu sagen.\nkreuzer: Wie ist Jazz damals überhaupt in die DDR gekommen?\nUSCHI BRÜNING: Der Jazz hat sich während des Krieges und des Wiederaufbaus zurückgezogen und dann wieder angefangen, der ist nie gestorben. Die Musiker haben weitergemacht, als sie wieder Instrumente und Anlagen hatten. Das hat nie aufgehört, so, wie das Wetter nie aufhört. Das ist auch immer da.\nkreuzer: Wann war denn der Moment, als Sie sich dachten, »Das ist es, das muss ich versuchen«?\nBRÜNING: Wir haben damals am Radio gehangen, hatten keinen Plattenspieler und nichts. Da bin ich durch den Gemüsegarten durch, mir hat so vieles gefallen: Ella Fitzgerald, Katarina Valente, oder die berühmte Sängerin Bärbel Bachholz, ich habe alles aufgenommen. Ich merkte aber, dass diese Jazzmusik, Ella und Mahia Jackson oder Ray Charles, mich in der Seele traf. Das konnte ich von den Schlagern nicht sagen. Die haben mich begeistert, ich habe als Konsumentin mitgesungen, aber letztlich blieb die Botschaft derer haften, die den Jazz vertreten haben, Gesangsjazz oder Soul. Dieser Art von Musik bin ich dann hinterher gerannt.\nkreuzer: Gab es da keine Probleme, weil Jazz als »Musik aus dem Westen« verdächtig war?\nBRÜNING: Der hatte sich so durchgesetzt, das konnte man nicht ignorieren. Vor allem auch, weil das Ausland nach den Ostmusikern verlangte. Da merkte man, da hängen ein paar Devisen dran, und auf einmal war der Jazz salonfähig. Es gab das Komitee für Unterhaltungskunst mit der Sektion Jazz, die die Musiker unterstützte. Die Freejazzer nicht, die sind ihre eigenen Wege gegangen, weil sie anders dachten und das auch nicht brauchten.\nkreuzer: Konnten Sie damals vom Platten machen und Touren leben?\nBRÜNING: Eigentlich ja. Vom Platten machen eher weniger, aus den bekannten Gründen. Aber ich konnte mich vom Musikerberuf gut ernähren. Ich habe verschiedenes gemacht, Freejazz im Duo mit meinem Mann, Programme mit Pop, Jazz und Schlager, und davon konnte man leben. Insgesamt ging es mir nicht schlecht.\nkreuzer: Sind Sie auch durch die Ostblockländer getourt?\nBRÜNING: Leider nicht. Von da kamen viele bemerkenswerte Musiker zu uns, aber der Austausch fand nicht wirklich statt. Das gab es sicher auch, aber nicht in dem Maße wie mit dem Westen.\nkreuzer: Sind Sie Autodidaktin?\nBRÜNING: Ich habe viel Musik gehört und einfach gesungen. Das geht ohne Studium. Die meisten, die sich auf den Weg machen, haben das auch gar nicht. Man hat etwas in sich, das gibt man preis. Das ist das Ganze, da muss man nicht fünf Jahre Tonleitern singen.\nkreuzer: Es gibt zum Beispiel zurzeit vieles, was sehr faszinierend ist, aber nichts davon ist in irgendeiner Form tanzbar. Dabei ist Jazz ursprünglich Tanzmusik gewesen.\nBRÜNING: Heute wird mehr Hörmusik produziert. Viele junge Bands wollen, dass sie gehört und nicht zertanzt werden. Ich kann das verstehen. Die Tanzbarkeit im Jazz lässt vielleicht zu wünschen übrig, aber sie ist für meine Begriffe nicht unbedingt nötig.\nkreuzer: Dazu kommt noch, dass der Deutsche eher nur tanzt, wenn er gezwungen wird.\nBRÜNING: Wir haben nicht diese Möglichkeit, uns von unseren Krämpfen zu befreien, wir können nicht loslegen, weil wir immer durch unsere deutsche Mentalität eingekesselt sind. Die steht einem gerade bei Jazz im Wege: Arbeit, Frau, Kinder, Auto, alles nach diesen Prinzipien. Wo soll denn da irgendetwas herkommen? Man muss ja erst einmal kämpfen, dass man sich das Genannte auch erhält, da sind keine großen Sprünge mehr möglich, ist meine Beobachtung.\nkreuzer: Jazz behauptet ja gerne von sich, dass er auf keinen Fall etwas mit Pop zu tun hat.\nBRÜNING: Es gibt natürlich die Überzeugung von Leuten, die sagen: »Wir machen die richtige Musik, und die anderen machen die falsche, die primitive Musik.« Als ich dann bei Lenz war, der sich Jazz und Rock auf die Fahne geschrieben hatte, kriegte ich Schwierigkeiten, als ich dann den ersten Schlager auf Platte brachte, »Dein Name«. Da kriegte ich es mit meiner Band und mit Lenz zu tun: Wie könne ich denn so etwas singen. Der Rest hat sich gefreut. Ich bekam einen viel größeren Publikumskreis, als ich diesen Schlager sang. Diese Unterscheidung gibt es heute noch. Nicht bei jedem – einem richtigen Jazzmusiker, einem richtigen Künstler ist das egal.\nkreuzer: Haben Sie sich gegen den Widerstand der »ernsten« Jazzer durchsetzen können?\nBRÜNING: Zunächst war das ja nur ein Ausflug in den Schlager, ich habe ja bei Lenz weitergesungen. Aber wenn ich Angebote bekommen habe, einen Schlager zu produzieren, habe ich es gemacht. Dazu bin ich als Sängerin ausgezogen. Man muss offen sein. Wenn man gleich sagt: »Ach, das Gedudel kann man nicht hören«, ist man natürlich am Arsch. Das macht einen verrückt.\nkreuzer: Wie haben Sie den durchaus umstrittenen Freejazz empfunden?\nBRÜNING: Manchmal geht es einem unheimlich auf den Nerv, manchmal ist das sehr interessant. Sie müssen sich das vorstellen wie ein Gespräch: Da weiß man vorher auch nicht, was da gesprochen wird, aber es wird gesprochen. Manchmal war es ein tolles Gespräch, manchmal passt es gar nicht zusammen. Man bietet sich blank und hat den Mut, sich im Moment seiner Schönheit und Hässlichkeit zu zeigen. Das finde ich sehr spannend.\nkreuzer: Jazz hat immer etwas davon, durch eine Ausstellung zu gehen.\nBRÜNING: Genau. Jazz ist eine Interpretationsfrage, die ganz bei Ihnen liegt. Das ist das Schöne, freiheitlich Gedachte. Durch feststehenden Text und Melodie kann der Hörer ja nicht anders, als zu sagen: »Schön, ich mag das oder lehne es eben ab.« Bei Jazz weiß man es nicht so genau.\nDieser Text erschien zuerst in der kreuzer-Ausgabe 06/19\n> Uschi Brüning ist am 28.6. im Rahmen der »Feministischen Sommeruni« der Louise-Otto-Peters-Gesellschaft und des Digitalen Deutschen Frauenarchivs im Kupfersaal als Diskutierende zu Gast\n© 2011-2020 – KREUZER Medien GmbH, Kreuzstr. 12, 04103 Leipzig, Telefon +49 341 269 80 0 | »Jazz ist wie das Wetter« — kreuzer online


2013 Mai at Social Banking 2.0 – Der Kunde übernimmt die Regie\n. Archive for Mai, 2013\nWritten by lochmaier Mai 29th, 2013 at 8:00 am\nWritten by lochmaier Mai 27th, 2013 at 2:18 pm\nSB 2.0: Inwieweit unterscheidet sich der internetbasierte Ansatz bei milkthesun von der “klassischen” Energiegebeteiligung?\nSB 2.0: Für welche Vorhaben und Marktsegmente eignet sich das “Crowdfunding der Energiewende von unten”?\nWritten by lochmaier Mai 15th, 2013 at 2:22 pm\nSB 2.0: Inwieweit unterscheidet sich der internetbasierte Ansatz von der “klassischen” Energiegenosssenschaft (rechtlich, strukturell etc.)?\nSB 2.0: Für welche Vorhaben und Marktsegmente eignet sich das “Crowdfunding der Energiewende”?\nWritten by lochmaier Mai 13th, 2013 at 7:13 am\nInwieweit unterscheidet sich der internetbasierte Ansatz von der “klassischen” Energiegenosssenschaft?\nFür welche Vorhaben und Marktsegmente eignet sich das “Crowdfunding der Energiewende”?\nWritten by lochmaier Mai 10th, 2013 at 8:27 am\nKurz: Viele kleine Finanzblogs können als Impulsgeber einen wichtigen Beitrag leisten Written by lochmaier Mai 7th, 2013 at 7:14 am\nWer bloggt denn da draußen? Es sind Finanzfachleute, Unternehmensberater, Journalisten, Zukunftsforscher, aber auch Menschen aus ganz unterschiedlichen Branchen und Kontexten, die ihre Stimme zu Finanzfragen im Netz erheben. Kein Unbekannter ist beispielsweise der Finanzjournalist Felix Salmon, der auf den Internetseiten des Nachrichtendienstes Reuters ein lesenswertes Format betreibt.\nDie Liste relevanter Meinungsführer unter den Finanzblogs soll aber hier nicht weiter fortgeführt werden. Denn im Guten wie im weniger Guten, sowieso kommt mit fünf- bis zehnjähriger Zeitverzögerung alles zu uns, aus dem Land der (fast) unbegrenzten Möglichkeiten. Und dann hat es jeder schon vorher gewusst, dass es so kommen musste, und war natürlich von Anfang an dabei, obwohl erst vorgestern das Neue im Netz noch kritisch beäugt oder gar verdammt worden ist. Also: Auch in Deutschland befinden sich Finanz- und Wirtschaftsblogs im Aufwärtstrend. Deren Stellung als Meinungsmacher und Multiplikatoren wächst, noch etwas eingeklemmt in der Rolle zwischen Außenseiter und Avantgarde. Sie können die Leit- und Massenmedien medien zwar nicht ersetzen, ihnen von der Seitenlinie aus aber frischen Schwung verleihen.\nWritten by lochmaier Mai 5th, 2013 at 8:14 am\nGreen Crowdfunding – Teil IV – Strukturelle Voraussetzungen Menschen ohne Energie, aber mit großen Träumen und viel Begeisterung, sitzen in Entwicklungsländern mit am Regiepult. Welche Chancen das Crowdfunding-Modell gerade dort besitzt.\nDas Fazit: Kleine finanziellen Starthilfen etwa für eine Solarleuchte, also Mikrokredite für Energieprojekte an bedürftige Einzelpersonen, bergen noch ein hohes Risiko, zumal der seriöse Teil der Branche durch unseriöse Mikrofinanzinstitutionen immer wieder in Misskredit gezogen worden ist. Aber auch die konventionellen Banken vor Ort reagieren bislang zurück haltend, weil das Crowdfunding der Energiewende in armen Ländern das klassische Bonitätsbewertungsmuster sprengt. Übrigens funktioniert das Mikrofinanzmodell weit besser, wenn Frauen die Kredite erhalten als bei Männern (sorry, liebe Spezies kann man da nur sagen). Trotzdem: Daniel Kammen, der als Energieberater bei der Berkeley Rural Energy Group unter anderem für die US-Regierung unter Barack Obama arbeitet, hat dazu eine klare These: Mini-Grids, also dezentrale Energieversorgungseinheiten, seien das beste Mittel im Kampf gegen den Klimawandel und die Energieverschwendung. Nicht umsonst setzen die Vereinten Nationen im kommenden Jahr neue Schwerpunkte mit der Initiative „Energie für alle“ www.sustanableenergyforall.org.\nWritten by lochmaier Mai 2nd, 2013 at 7:10 am


Nachhaltigkeit hier und jetzt - Kastner AG\nDer achtsame Umgang mit unserem Klima ist in aller Munde und wir leisten unseren Beitrag vor Ort. Im Kleinen – durch das Pflanzen von Bäumen, das Beheimaten von Bienen und natürlich die CO2-neutrale Herstellung von Druckerzeugnissen – wie im Großen: im Juni 2019 mit der Welt-Wasser-Konferenz.\nAuch Umweltsiegel sind ein guter Gedanke und der Wille zählt bekanntlich, jedoch sind meist die Länder, wo die Kompensation stattfindet, tausende Meilen von unserer Hallertauer Heimat entfernt. Es kommt nicht nur darauf an, in der Ferne ein Zeichen für das Klima zu setzen. Auch in der direkten Heimat soll das grüne Bewusstsein spürbar werden.\nUnmittelbar dort, wo täglich hochwertige Druckerzeugnisse CO₂-neutral erstellt werden, pflanzte die Kastner AG eine Linde und weitere Bepflanzungen folgten. Der Ort wurde nicht per Zufall gewählt. Auf der Grünfläche der Produktionshalle „Am Brunnen“ in Wolnzach steht der Baum in greifbarer Nähe zu den Bienenvölkern einer Mitarbeiterin der Kastner AG.\nEine auf den ersten Blick kleine und trotzdem wirkungsvolle Geste. Denn es heißt bekanntlich: „Wie im Kleinen, so im Großen“. Überdies komplementiert die Baumpflanzaktion das Welt-Wasser-Projekt auf sinnvolle Art und Weise. Wir denken, dass der Gedanke „Think globally, act locally“ nicht ganz richtig ist. Daher folgen wir dem Motto „Think locally, act locally – globally“, indem wir den grünen Gedanken ins Lokale übertragen, wo er unmittelbar spürbar wird.\nFreilich sind Aktionen im großen Stile genauso gern gesehen. Eduard Kastner hatte entsprechend im Juni 2019 die Welt-Wasser-Konferenz einberufen, um gegen die Erderwärmung vorzugehen. Mit dem „Climate Correction Project“ haben wir bereits letztes Jahr ein unmissverständliches Zeichen gesetzt. Auch die Politik und wichtige Förderträger sollen darauf aufmerksam werden. Außerdem engagiert sich Eduard Kastner seit 15 Jahren im Präsidium der Schutzgemeinschaft Deutscher Wald, initiierte und realisierte u. a. den „Botschafter des Waldes“. Konsequenterweise besitzt die Kastner AG mehr als 1200 Bäume auf über 14 Fußballfelder großen Ausgleichsflächen. Ein bedeutender Beitrag zur CO₂-Kompensation. Bäume und Wälder sind in der Lage, aus CO₂ und Sonnenlicht Sauerstoff zu produzieren und den Kohlenstoff dauerhaft zu binden. Eine Fichte beispielsweise entzieht im Laufe ihres 100-jährigen Lebens der Atmosphäre fast zwei Tonnen CO₂. Eine ernstzunehmende Option im Werkzeugkasten natürlicher Klimaschutzbestrebungen. Der neue Baum der Kastner AG ist der druckKULTUR 01/2020 gewidmet – ebenfalls gänzlich in neuem Gewand.\nZwar läuft die Produktion der druckKULTUR CO₂-frei mit Hilfe von regionalem Ökostrom. Transport und Heizung der Kastner AG sind jedoch noch nicht CO₂-frei. Sie müssen durch das Wachsen von Bäumen kompensiert werden.


Die Vögel verlassen die Erde mit ihren Flügeln. Auch die Menschen können die Erde verlassen,\nzwar nicht, mit ihren Flügeln, aber mit ihrem Geist... (Hehaka Sapa, Black Elk - Sioux)\nZughunde- Schlittenhundeschule und -ausbildungen\nEine ganz besondere Art der Hunde-Ausbildung ist unsere Zug- und Schlittenhundeschule, die wir bei uns und auch in besonderen Events an anderen Orten durchführen. Im Folgenden ist unser Wochenendkurs beschrieben. Wir führen allerdings auch individuelle Schulungen mit Ihrem(n) Hund(en) durch ... Fragen sie bei uns nach und es stehen Ihnen über 30 Jahre Ausbildungskenntnisse und praktische Erfahrungen im Schlittenhundesport in extremen Landschaften zur Verfügung ...\nWir wissen wovon wir sprechen ... wir haben schon Schlittenhunde ausgebildet, da war es noch keine Mode bei den Hundeschulen und die meisten wußten gar nicht, dass es in Deutschland so etwas überhaupt gibt ...\nSie haben weder die Zeit noch die Kraft Ihren agilen Hund oder Schlittenhund mit Spazieren gehen auszulasten? Sie wollen Ihren hyperaktiven Hund einmal entspannt und glücklich zu Hause liegen sehen? Sie haben in die Welt des Schlittenhundesports hinein geschnuppert und wollen jetzt selbst einsteigen? Sie wollen Ihren Vierbeiner artgerechter auslasten und von den unseligen unreflektierten Spielen (Ballspiele, Stöckchen werfen ...) - die Ihren Hund eigentlich nur noch mehr aufpuschen - weg kommen? Sie wollen sich und Ihren Hund fitter halten und Sport mit Ihm betreiben?\nZur artgerechten Haltung gehört zur geistigen Beschäftigung auch die körperliche Auslastung des Hundes bzw. des Schlittenhundes. Das Training hält Ihren Hund/Schlittenhund gesund, das Herz-Kreislaufsystem, den Knochenbau und das allgemein Wohlbefinden sehr hoch ... vor allem schont es Ihre Nerven, denn Ihr Hund oder Schlittenhund wird ausgeglichener und ruhiger - er macht nicht mehr alles kaputt und läuft nicht mehr so permanent weg :-)\nSie wollen mit dem Fahrrad, dem Trike, Roller, Bollerwagen oder dem Sacco-Car fahren - das ist egal, denn die Ausbildung ist für alle gleich. Unsere Kurse finden sowohl bei uns im schönen Steigerwald oder auf Anfrage auch bei Ihnen statt. So dass sie aus dem Kurs auch gleich einen schönen Urlaub mit Ihrem Hund machen können. Als Übernachtungsmöglichkeiten stehen hier viele kostengünstige Pensionen und Landgasthöfe zur Verfügung, bei denen sie natürlich Ihren Hund mit aufs Zimmer nehmen dürfen. Ebenso sind in der näheren Umgebung auch ganz tolle Wohnmobilstellplätze. bei der Suche nach einer Übernachtungsmöglichkeit stehen wir Ihnen helfend zur Seite.\nEs gibt also viele gute Gründe mit dem Zughundesport zu beginnen. Doch wie geht das? Wie kann ich es meinem Hund beibringen? Was kann ich ihm zumuten? Ist der Hund dafür geeignet? Wie muss ich trainieren, um meine persönlichen Ziele zu erreichen? Muss ich dann anderst Füttern? Was brauche ich für Ausrüstung und wo bekomme ich das eigentlich her?\nEs gibt genauso viele Fragen die beantwortet werden müssen!\nWährend unserer Ausbildung werden alle Ihre Fragen beantwortet und es gibt es drei Seminarbereiche. Der erste Bereich zielt auf absolute Anfänger ab. Hier werden also Besitzer und Hunde angesprochen, die überhaupt keine Kenntnisse und Erfahrungen haben. Der zweite Bereich ist für Besitzer und Hunde mit Erfahrungen eingerichtet worden, die aber nun im Fortgeschrittenenbereich trainieren und ausbilden wollen. Der dritte Bereich ist die komplette Ausbildung des Hundes bei uns. Wir bilden den Hund aus und trainieren ihn auf die gewünschten Distanzen.\nUnsere Seminare laufen immer als 2 Tage-Kurse ab. Unsere Wochenendkurse beginnen freitags mit der Anreise, Unterkunft beziehen, Hunde vorstellen und kennen lernen - am Samstag erfolgen die erste theoretische Unterweisung und wir beginnen mit der praktischen Arbeit am Hund, zwischendurch und am Abend Besprechungen der Fehler und der Verbesserungen und der Aussichten - am Sonntag fortführen der praktischen Arbeit ... alles unter ständiger Hilfe und Anleitung erfahrener Ausbilder (mit über 30jähriger Erfahrung im Schlittenhundebereich).\nGewöhnung der Hunde an zu ziehende Lasten, deren Geräusche, Geschirre und das Vorauslaufen\nwelche Kommandos muss ich wie und zu welchem Zeitpunkt geben\nspielerisches Interesse und die Freude an der Arbeit wecken\nZiel ist es also, dass die Hunde am Ende mit Freude vor der Last laufen, feststellen der letztendlichen Eignung, die Besitzer wissen theoretisch und praktisch wie nach dem Seminar weiter mit dem Hund gearbeitet werden muss\nWir stellen alle Ausbildungsmittel zur Verfügung\nKursgebühren ohne Übernachtung und Verpflegung 250 Euro pro Teilnehmer\nSichtung und Analyse des bisherigen Ausbildungsstandes und des laufenden Trainings- mit Besprechung der vorhandenen Mängel und deren Abstellung\nWie kann ich den Hunden bestimmte “Maroten” abgwöhnen wie zum Beispiel das plötzliche Stehenbleiben ...\nTraining bestimmter Situationen wie Vorbeifahren an anderen Hunden, wenden, Booties anziehen, Hund aufladen, anhalten und sichern des Gespannes, Kommandosicherheit und Kommandogabe im richtigen Moment, Head on Passing, überholen von Gespannen ... Vorbereitungen für das Better Mushing Seminar\nLesen des Zustandes der Hunde beim und nach dem Training\nFütterung und korrektes Training für die bestimmten Diszplinen (Tour, Sprint, Middle Distanz, Longtrail) und Auswertungen der Trainingsarbeit\nKomplette Hundeausbildung bei uns:\nwir nehmen den Hund in unsere Obhut und bilden ihn auf das gewünschte Ziel aus ...\nGebühren in Abhängigkeit der Dauer und des gewünschten Zieles in der Regel 200 Euro pro Woche\nWelcher Hund ist nun dafür geeignet:\nalle Hunde mit einem sehr starken Bewegungsdrang, einem Gewicht von mindestens 20 Kg, die oft selbst bei bester Erziehung nicht unangeleint auf Wald und Flur laufen gelassen werden sollten, da sie sich nicht 100% zuverlässig abrufen lassen.\nLaufhunde- und Schlittenhunde-Rassen: Diese Energiebündel sind selbst mit stundenlangem Spaziergehen, Joggen und Radfahren kaum müde zu kriegen, werden dann durch die Zugarbeit körperlich und geistig sehr gut ausgelastet, während der Besitzer seine Kräfte schonen kann und Spaß macht es Beiden auch noch.\nWeiterhin gibt es unter den Hunden noch die bedauernswerten Opfer der Leinenpflicht: Auch diese sind von Natur aus meist Powerpakete, die bei körperlicher Unterforderung - wie alle anderen Hunde auch - allerlei Unarten entwickeln, um ihre überschüssige Energie los zu werden.\nSelbst wenn Sie einen vorbildlich erzogenen Hund haben (oder gar mehrere), werden auch Sie schon die Erfahrung gemacht haben, dass sich andere Mitmenschen daran stören wenn Sie Ihren Hund unangeleint laufen lassen. Diesen Leuten wird der Wind aus den Segeln genommen. Der Hund ist angeleint, kann trotzdem seinen Lauftrieb verwirklichen und hat nebenher noch Zeit zum Schnuppern und Herumschauen, da er ja selbst das Tempo vorgibt.\nAlso jeder gesunde und ausgewachsene Hund mit einem Gewicht um die 20 Kg, der Freude an Bewegung hat. Als Faustregel gilt, dass ein Hund mindestens das vierfache seines Körpergewichts (Schlittenhunde sogar bis zum 11fachen) an Zugkraft entwickeln kann. Ein Hund mit 20 Kg Körpergewicht kann also gut 80 Kp Zugkraft entwickeln\nSchlittenhundeschule im Sommer? Kein Problem... Wir verlegen die praktischen Übungen in die kühleren Tageszeiten.\nAutobahn A3 Abfahrt Wiesentheid => Richtung Nürnberg oder Neustadt/Aisch ca. 12 km direkt an der B8 liegend\nSollten Sie den Weg über die Landstraße wählen, dann bitte der B8 aus nördlicher Richtung => Richtung Nürnberg oder Neustadt/Aisch vor Markt Bibart geht es links ab nach Altmannshausen und aus südlicher Richtung => Richtung Würzburg oder Neustadt/Aisch - nach Markt Bibart geht es rechts ab nach Altmannshausen


KFZ-Techniker:in am Stützpunkt Bruck/Leitha\nWir lieben Vielfalt: von Fahrzeugüberprüfungen über knifflige Fehlersuchen bis hin zur täglichen Arbeit mit Kund:innen. Wir wissen, dass sich unsere Mitglieder stets auf uns und unsere Hilfsbereitschaft und Kompetenz verlassen – und die Dankbarkeit unserer Kund:innen stärkt uns jeden Tag auf’s Neue. Wir sind ein starkes und humorvolles Team und freuen uns auf eine:n neue:n Kolleg:in. Werde Teil der gelben Engel!\nDu erbringst unsere technischen Dienstleistungen am Stützpunkt, wie §57a-Überprüfung, Kaufüberprüfung, Sicherheitsservice, Windschutzscheibenservice.\nNeben Prüfdienstleistungen bist du auch für Diagnosen von Motor- und Steuergeräten zuständig.\nDu schätzt intensiven, persönlichen Kundenkontakt und bist ein Kommunikationsprofi, wenn es darum geht, den Mitgliedern komplexe Sachverhalte rund ums Auto zu erklären.\nDu hast Freude am Beraten, Helfen und findest gerne Lösungen für knifflige Probleme.\nDu bist Teil eines kollegialen Teams, in dem man sich gegenseitig unterstützt, wenn man mal nicht weiterweiß oder seinen Dienst tauschen möchte.\nDu bist gelernter KFZ-Techniker mit Berufspraxis in einer Werkstatt mit §57a-Prüfberechtigung\nDu besitzt den Führerschein B. Zudem benötigst du die Führerscheine A und BE für Überprüfungen und Testfahrten. Diese kannst du zu Beginn deines Dienstverhältnisses nachholen\nDu stellst gerne dein umfassendes Expertenwissen und deine Problemlösungskompetenz unter Beweis\n"Wie wir sind" - wenn du mehr zu unserer ÖAMTC-Kultur erfahren möchtest – klick ins Video.\nDu arbeitest in einem stabilem 4 Tages-Turnusdienst, der eine gute Planung ermöglicht.\nDich erwartet ein moderner und sicherer Arbeitsplatz mit Zugang zu den neuesten technischen Fachinformationen.\nAus- und Weiterbildung ist uns wichtig: du bekommst eine umfassende Einschulung und laufende Weiterbildungen.\nFür ÖAMTC-Mitarbeiter:innen gibt es ein persönliches Mobilitätspaket (Job-Ticket, Auto-Paket mit Jahresvignette oder E-Bike).\nUnser Benefit-Koffer für dich ist gut gefüllt: von der ÖAMTC Mitgliedschaft über Essenszuschuss bis zu vielen weiteren Vorteilen.\nDu willst mehr über die Tätigkeit als KFZ-Techniker beim ÖAMTC erfahren? HIER erzählt unser Kollege Martin über seinen Arbeitsalltag am Stützpunkt Eisenstadt.\nArbeitszeit: 40 Wochenstunden, 4 Tages-Turnusdienst\nEinstiegsgehalt: ab EUR 2.379 brutto/Monat


Las Vegas steckt in einer seiner größten Neubauphasen: Mehrere Großprojekte werden momentan in der Kasino-Stadt realisiert. Bis zum Jahresende 2010 sollen zu den bereits vorhandenen fast 135.000 Hotelzimmern weitere 32.000 hinzukommen.\nHier am "Strip", der Amüsiermeile der Stadt, wächst momentan das 8-Milliarden-Dollar-Projekt "City Center" in die Höhe.\nSo soll die neue "Stadt in der Stadt" von Star-Architekt Daniel Libeskind Ende 2009 aussehen. Auf 1,8 Millionen Quadratmetern entstehen neben Restaurants, Kasinos und Luxus-Einkaufszentren 7400 Hotelzimmer und Apartments.\nDie Stahl- und Betongerippe, die derzeit zwischen den Kasinohotels "Monte Carlo" und "Bellagio" in die Höhe ragen, erinnern dabei ein wenig an den Potsdamer Platz in Berlin in den 90er Jahren.\nAufsehen erregt außerdem der Ende März eröffnete, 197 Meter hohe "Trump Tower" mit seiner in Gold glänzenden Fassade.\nDoch der "Trump Tower" ist nicht die einzige Neueröffnung des Jahres 2008. Schon vor einigen Monaten kam der "Palazzo" als luxuriöser Erweiterungsbau des "Venetian" hinzu.\nVoraussichtlich im Dezember soll das "Encore" als zweiter Hotelturm des "Wynn"-Kasinos eingeweiht werden. Allein damit wächst Las Vegas um weitere 2000 Hotelzimmer.\n"Welcome To Fabulous Las Vegas" - Die Stadt lockt momentan nicht nur mit einem riesigen Kasino- und Luxus-Angebot, sondern auch mit dem günstigen US-Dollar.\nDie Großstadt ist besonders für ihre Themenhotels berühmt: das "New York New York" bildet die Welt Manhattans, das "Luxor" die des alten Ägypten und das "Venetian" die Kanäle Venedigs nach.\nEin Kasino direkt im Hotel ist aber kein Muss mehr. Die Neubauten kämen auch ohne Roulettetische und "einarmige Banditen" in der Lobby aus, berichtet der Vizepräsident der Tourismusbehörde LVCVA, Terry Jicinski.\n"Andere Aktivitäten haben aber an Bedeutung gewonnen: Viele Leute verwenden heute zum Beispiel mehr Zeit als früher zum Einkaufen und in Restaurants."


Mein Yoga-Weg ist nicht geradlinig, sondern eher von Ups & Downs geprägt…und dennoch begleitet mich Yoga seit Jahren…stetig und kontinuierlich. Und so begreife ich meine Yoga-Praxis, wie auch mein Leben, als ständigen Entwicklungsprozess.\nRichtig gepackt hat mich Yoga dann das erste Mal bei einem längeren Aufenthalt in Rishikesh/Indien, wo die Spiritualität plötzlich auch greifbar war und ich das erste Mal erahnen konnte, was Yoga wirklich bzw. dass Yoga mehr ist, als bloße Körperübungen. Zurück in Deutschland absolvierte ich meine erste Yoga-Lehrer-Aus- und diverse Weiterbildungen in verschiedenen YogaSchulen.\nMeine eigene Praxis änderte sich jedoch schlagartig, als ich vor ca. 5 Jahren das erste Mal mit Ashtanga Yoga in Berührung kam. Dieses klare und aufs Wesentliche reduzierte dynamische Übungssystem aus intensiven Bewegungen, die vom Atem getragen werden, mit ihm förmlich verschmelzen, beinhaltet für mich alles, was mir im Yoga als wichtig erscheint. Es fordert mich heraus und gleichzeitig entspannt es mich und meinen Geist. Und je mehr ich übe, umso genialer finde ich die Idee, die hinter diesem Weg steht.\nUnd weil mich das System so überzeugt, versuche ich mich sooft, wie nur eben möglich weiterzubilden, um das, was ich dabei erfahre weitergeben zu können. Meine aktuellen Lehrer sind dabei Grischa Steffin, Janosch Steinhauer und Dr. Ronald Steiner.


Förderservice - Heiztechnik\nBundesweit existieren aktuell insgesamt über 6.000 Förderprogramme für energieeffizientes Bauen, Sanieren und Modernisieren. Lediglich ca. 500 dieser Förderprogramme entfallen auf Bund und Länder. Z.B. BAFA, KfW und progress NRW. Mehr als 5.500 Programme sind regionale Förderungen von Kommunen oder Energieversorgern wie zum Beispiel die Stadt Stuttgart, ProKlima oder RWE.\nDie Herausforderung besteht darin, über die bestmögliche Kombination die maximale Förderung zu erzielen.\nViele der Programme sind zeitlich begrenzt, unterliegen regelmäßigen Änderungen und verursachen umfangreichen Aufwand in der Antragstellung.\nTeilweise sind die Programme kumulierbar, teilweise sind Kombinationen ausgeschlossen. Die Richtlinien und Fristen sind genauso individuell und divers wie die jeweils förderberechtigten Personen. In diesem Förderdschungel kann man schnell die Orientierung verlieren.\nGenau hier setzt der CAPITO Förderservice an. Wir erstellen Ihnen in der Regel innerhalb von 5 Werktagen eine individuelle und übersichtliche Fördermappe mit den optimalen Fördermöglichkeiten und Fördersummen für das konkrete Bauvorhaben. Sie erhalten alle benötigten Antragsformulare unterschriftsfertig vorbereitet.\nZur Beauftragung benötigen wir die beiden nachstehend aufgeführten Formulare ausgefüllt zurück.\n>>> Dienstleistungsauftrag Expertenservice Wärme\n>>> Vollmacht zur Beantragung und Abwicklung


Uelzen, 22.04.2015. Am 28. April 2015 bieten die Betreuungsstelle des Gesundheitsamtes Uelzen – Lüchow-Dannenberg und der Betreuungsverein Uelzen e. V. eine Informationsveranstaltung zum Thema "Ehrenamtliche Betreuung" an. Im Fokus der Veranstaltung stehen die Anforderungen an und die rechtliche Absicherung von ehrenamtlichen Betreuuern und Betreuerinnen.\nAm 28. April 2015 bieten die Betreuungsstelle des Gesundheitsamtes Uelzen – Lüchow-Dannenberg und der Betreuungsverein Uelzen e. V. eine gemeinsame Informationsveranstaltung zum Thema "Ehrenamtliche Betreuung" an. Sie findet in der Zeit von 17 bis 18.30 Uhr in den Räumlichkeiten des Betreuungsvereins Uelzen e. V., Bohldamm 26, 29525 Uelzen, statt.\nEhrenamtliche Betreuer übernehmen eine rechtliche Betreuung für hilfsbedürftige Erwachsene, die aufgrund einer psychischen Krankheit oder einer körperlichen, geistigen oder seelischen Behinderung Angelegenheiten ganz oder teilweise nicht selbst erledigen können. Dabei handelt es sich grundsätzlich um ein unentgeltliches Ehrenamt.\nDie Veranstaltung vermittelt Informationen darüber, welche Anforderungen an ehrenamtliche Betreuer gestellt werden bzw. welche Pflichten sie zu erfüllen haben. In den Blick genommen werden außerdem die Möglichkeiten der rechtlichen Absicherung der ehrenamtlichen Betreuerinnen und Betreuer.\nZu der Infoveranstaltung sind neben ehrenamtlichen Betreuerinnen und Betreuern und Familien-Betreuerinnen und -Betreuern auch alle an einer ehrenamtlichen Betreuung Interessierte eingeladen.\nUm ehrenamtliche Betreuerinnen und Betreuer und Interessierte regelmäßig zu informieren, sind für den 28. Juli 2015 und den 27. Oktober 2015 weitere Veranstaltungen beim Betreuungsverein Uelzen e. V. geplant. Um Anmeldung zu den jeweiligen Veranstaltungen unter der Rufnummer (0581) 78149 wird gebeten.\nHier finden Sie allgemeine Informationen zur Rechtlichen Betreuung.


Das Individualarbeitsrecht 𝗥𝗲𝗳𝗲𝗿𝗮𝘁 Recht Hausarbeit | Hausaufgaben\nDas Individualarbeitsrecht Referat\nDas Arbeitsverhältnis – Arbeitsvertrag – Besonderheiten beim Abschluss des Arbeitsvertrages – Arten des Arbeitsvertrages – Pflichten der Vertragsparteien – Beendigung des Arbeitsverhältnisses (Beendigung des Arbeitsverhältnisses ist der Austritt eines Arbeitnehmers aus dem Arbeitsverhältnis) – das Arbeitsverhältnis – das Arbeitsverhältnis – das Arbeitsverhältnis – ist grundsätzlich eine vertragliche Verpflichtung / Vereinbarung zur Erbringung von regulären und bezahlten Dienstleistungen. Arbeitsverhältnisse sind Vertragsverhältnisse, d.h. das bestehende Arbeitsverhältnis wird nicht durch einzelne Leistungshandlungen beendet, sondern es ist ein besonderer Kündigungsgrund (Kündigung, Entlassung, Rücktritt) erforderlich. Zusammenfassend können die folgenden Merkmale genannt werden: Ist eine persönliche Verpflichtung, unter der Leitung und Führung des Arbeitgebers mit seiner Arbeitsausrüstung zu arbeiten. Der Arbeitsvertrag wird zwischen dem Arbeitgeber und dem Arbeitnehmer abgeschlossen und\nlegt den wesentlichen Inhalt des konkreten Arbeitsverhältnisses fest. Neben der Arbeitsleistung kann im Arbeitsvertrag auch die Ausbildung oder Prüfung des Arbeitnehmers festgelegt werden. Der Arbeitgeber verpflichtet sich, den Arbeitnehmer zu schulen. Es wird zwischen Lehrstellen und nicht weiter reglementierten Lehrstellen unterschieden. Test / Probearbeitsverhältnis: Beide Parteien prüfen regelmäßig, ob die Vertragsparteien an einer Fortsetzung des begonnenen Arbeitsverhältnisses interessiert sind. Diese Beziehung wird nur vorläufig eingegangen und zeichnet sich durch die Möglichkeit einer jederzeitigen Lösung aus, die jedoch nur für einen bestimmten Zeitraum (in der Regel 1 Monat) besteht. Arbeitgeber und Arbeitnehmer müssen sich über alle wesentlichen Punkte des Arbeitsverhältnisses einigen. Kaufmännische Kompetenz Der Abschluss von Arbeitsverträgen setzt voraus, dass der Akteur den vollen Einblick hat. Für andere Personen (noch nicht 18) erscheint der gesetzliche Vertreter (Vater, Mutter, Vormund (Ein gesetzlicher Vormund ist eine Person, die die gesetzliche Befugnis hat, die persönlichen und vermögensrechtlichen Interessen einer anderen Person zu vertreten, genannt Station)). Form: Der Abschluss eines Arbeitsvertrages bedarf nicht der Schriftform, mit Ausnahme von Lehrverträgen, sondern ist gesetzlich vorgeschrieben. Dies gilt für 1 Jahr, unter bestimmten Umständen kann eine Arbeitserlaubnis (2 Jahre) oder eine Ausnahmegenehmigung (5 Jahre) ausgestellt werden. Der Arbeitsvertrag wird auf unbestimmte Zeit abgeschlossen. Die Auflösung kann einvernehmlich, durch Kündigung, Rücktritt oder Entlassung erfolgen. Lebensverträge: Ein auf Lebenszeit einer Person oder für mehr als 5 Jahre abgeschlossener Vertrag (z.B. für Arbeitnehmer nach ยง Angestelltengesetz = pragmatisches Arbeitsverhältnis = Richter) kann von Arbeitnehmern jederzeit nach Ablauf von 5 Jahren mit einer Kündigungsfrist von 6 Monaten gekündigt werden. Befristete Arbeitsverträge: werden abgeschlossen, wenn der Arbeitnehmer für einen befristeten oder zusätzlichen Bedarf eingestellt wird. Das Arbeitsverhältnis nach einem bestimmten Zeitraum. Die Aneinanderreihung mehrerer befristeter Arbeitsverhältnisse = Kettenarbeitsvertrag ist unzulässig, wenn davon ausgegangen wird, dass der Arbeitgeber beabsichtigt, den Arbeitgeber zu umgehen, um dem Arbeitnehmer das Kündigungsrecht zu entziehen, etc. Während der Probezeit kann der Arbeitgeber prüfen, ob der Arbeitnehmer für die für ihn vorgesehene Tätigkeit geeignet ist oder nicht. Diese Vereinbarung kann von beiden Parteien jederzeit ohne Angabe von Gründen gekündigt werden. Dabei gibt es für die verschiedenen Berufsgruppen unterschiedliche tarifliche Regelungen. Erstens, die Pflichten des Arbeitgebers: Der Begriff Vergütung umfasst alle Leistungen des Arbeitgebers, die als Gegenleistung für die Leistung des Arbeitnehmers verstanden werden. Der Begriff Lohn umfasst neben dem Grundgehalt auch finanzielle Leistungen, die regelmäßig in monatlichen oder sogar längeren Abständen ausgezahlt werden (Überstunden, Boni, Sonderzahlungen, Sachleistungen, Erfolgsbeteiligungen,….). Diese Mitteilung kann mündlich, telefonisch, durch einen Kollegen oder schriftlich erfolgen – es ist üblich, diese Mitteilung nachzuweisen. Auf Verlangen des Arbeitgebers muss der Arbeitnehmer eine Bestätigung der zuständigen Krankenkasse, eines Amtsarztes oder eines örtlichen Arztes über die wahrscheinliche Ursache der Erkrankung vorlegen. Geschieht dies trotz wiederholter Aufforderung nicht, verliert er jeglichen Anspruch auf Weiterzahlung der Verspätung. Kein Nachweis berechtigt jedoch nicht zur Lohnfortzahlung im Urlaub: Der Arbeitnehmer hat Anspruch auf Jahresurlaub (Jahresurlaub ist bezahlte Freistellung von der Arbeit, die von den Arbeitgebern den Arbeitnehmern gewährt wird, um sie für beliebige Zwecke zu nutzen), d.h. Urlaub von der Arbeit mit Lohnfortzahlung. Die Urlaubszeit muss zwischen dem Arbeitgeber und dem Arbeitnehmer vereinbart werden. Wenn der Arbeitnehmer länger als 3 Kalendertage im Urlaub erkrankt, gelten diese Tage, an denen er nicht wieder einziehbar ist, nicht als Urlaubstage, es sei denn, er hat grobe Fahrlässigkeit begangen. Lohnfortzahlung bei persönlicher Arbeitsunfähigkeit: Unter bestimmten Voraussetzungen hat der Arbeitnehmer Anspruch auf Entlohnung, wenn er aufgrund eines Unfalls oder aus einem objektiv anerkannten Grund für kurze Zeit nicht arbeiten kann; z.B.: eigene Ehe, Tod von nahen Verwandten, Vorladung bei Behörden, Umzug,…. Sonderfälle der Entgeltfortzahlung: Sonderfälle der Entgeltfortzahlung sind Mutterschutz, Zivildienst und Betriebsratstätigkeiten. Verpflichtung, sich um den Mitarbeiter zu kümmern: Der Arbeitgeber hat sicherzustellen, dass die Eingliederung des Arbeitnehmers in das Unternehmen und seine Arbeit ihm keinen Schaden an schutzwürdigen Rechtsgütern (Leben, Gesundheit, Ehre, Vermögen, Persönlichkeit,….) zufügt. Der Arbeitgeber haftet dem Arbeitnehmer nach dem allgemeinen Entschädigungsgesetz, d.h. bei schuldhaft rechtswidrigem Verhalten. Der Arbeitgeber haftet dem verletzten Arbeitnehmer (oder seinen Hinterbliebenen) nur für Schäden, die durch einen Arbeitsunfall oder eine Berufskrankheit (eine Berufskrankheit ist eine chronische Erkrankung, die durch Arbeit oder Berufstätigkeit entsteht) entstanden sind wenn er sie vorsätzlich verursacht hat. Der Arbeitgeber haftet auch für das Verschulden Dritter, deren Leistungen er zur Erfüllung seiner vertraglichen oder gesetzlichen Verpflichtungen gegenüber dem Arbeitnehmer in Anspruch nimmt. Das Mitverschulden (Mitverschulden in gemeinrechtlichen Gerichtsbarkeiten ist in der Regel eine Abwehr eines fahrlässigen Anspruchs, eine Klage aus unerlaubter Handlung) eines Mitarbeiters bei einem Arbeitsunfall führt jedoch nicht zu einer Leistungskürzung. Konkurs und Vergleich: Konkurs und Vergleich des Arbeitgebers führen nicht zur Beendigung des Arbeitsverhältnisses. Wenn jedoch ein Unternehmen Konkurs anmeldet, verlässt der Mitarbeiter das Unternehmen vorzeitig oder wird entlassen. Was uns zur Entlassung bringt: Kündigung: Kündigung ist eine einseitige, quittierungspflichtige Willenserklärung des Arbeitgebers oder Arbeitnehmers, die zur Beendigung des Arbeitsverhältnisses führt die Kündigung hat nur dann Rechtskraft, wenn sie beim Vertragspartner eingegangen ist. Es muss keinen Grund geben, aber die folgenden Gründe müssen berücksichtigt werden: Kündigungsfristen und -termine Die Kündigungsfrist ist die Frist, die gesetzlich oder vertraglich zwischen dem Eingang der Kündigung und dem Datum der Kündigung liegen muss. Das Kündigungsdatum ist das Datum, an dem das Arbeitsverhältnis gekündigt werden soll. Die Kündigungsfristen variieren je nach Dienstjahr, 6 Wochen im 1. und 2. Dienstjahr, ca. 3 Monate für 5 bis 15 Jahre und 5 Monate für mehr als 25 Dienstjahre. Rücktrittsgründe Ein Rücktritt von der Kündigung ist möglich, wenn Gründe vorliegen, die den Arbeitgeber verärgern (Beitritt / Tätigkeit in der Gewerkschaft, Einberufung zum Militärdienst, Einberufung der Betriebsversammlung durch den Arbeitnehmer,….) Rücktritt wegen sozialer Rechtswidrigkeit der Kündigung: Wenn die betreffende Person bereits seit sechs Monaten in diesem Unternehmen tätig ist und die Kündigung die wesentlichen Interessen des Arbeitnehmers berührt, muss der Arbeitgeber dem Arbeits- und Sozialgericht die wirtschaftlichen oder persönlichen Gründe für die Kündigung vorlegen. Einvernehmliche Beendigung: Die einvernehmliche Beendigung des Arbeitsverhältnisses ist ein bilaterales Rechtsgeschäft ähnlich dem Abschluss des Arbeitsvertrages. Es besteht Vertragsfreiheit und eine Auflösung ist jederzeit möglich. Das Gesetz über den Schutz der Arbeitnehmer ist die Zusammenfassung aller Gesetze, deren Zweck es ist, den Schutz des Lebens, der Gesundheit und der Moral der Arbeitnehmer zu gewährleisten. Gefahrenschutz: oder auch technischer Arbeitsschutz und Gesundheitsschutz Hier werden alle Vorschriften definiert, deren Zweck es ist, Leben und Gesundheit vor drohenden Betriebsgefahren zu schützen. Sie enthält Richtlinien für medizinische Untersuchungen, Betriebseinrichtungen, Arbeitsplatzgestaltung, Schutzausrüstung und Arbeitskleidung. Im Rahmen des Arbeitsschutzes ist darauf zu achten, dass die geltenden Bestimmungen über Arbeits- und Ruhezeiten strikt eingehalten werden. Der Betriebsrat ist aufgefordert, diese Einhaltung zu überprüfen. Natürlich gibt es Ausnahmen für Arbeiten, die keine anderen Zeiten zulassen: Krankenhauspersonal, Reinigungspersonal,….) Zum Frachtschutz gehört natürlich auch der Mutterschutz: Schwangere und junge Mütter genießen erhöhten Schutz und dürfen nicht bei schwerer körperlicher oder schädlicher Arbeit eingesetzt werden. Natürlich muss er im Haus die gleiche Arbeit verrichten wie jede Hausfrau. Der Urlaub kann von einem Elternteil angenommen oder geändert werden: Nach dem 12. Lebensjahr können sie in leichten und gelegentlichen Arbeiten eingesetzt werden. Jugendliche Eine Liste dieser Personen muss in jedem Unternehmen geführt werden, in dem junge Menschen beschäftigt sind. Die tägliche Arbeitszeit darf 8 Stunden und die wöchentliche Arbeitszeit 40 Stunden nicht überschreiten. Die Arbeitszeit darf 9 Stunden für Jugendliche unter 16 Jahren und 9,5 Stunden für Jugendliche über 16 Jahren nicht überschreiten.\nStichworte: Arbeitsbeziehungen, Konstruktive Entlassung, Krankheitsurlaub


Alzheimer-Gesellschaft AUFWIND Brühl e.V. - Erhaltene Auszeichnungen\nSie sind hier: Über uns» Archiv» Erhaltene Auszeichnungen\n2006 2. Preis Lokale Agenda der Stadt Brühl für das Ehrenamt\nPreisverleihung in der Kreissparkassenpassage Brühl\nCenter TV berichtet über die Verleihung des Agenda-Preises.\n2008 1. Förderpreis für das Ehrenamt von Frau Helga Kühn-Mengel (Patientenbeauftragte des Bundestages) für das Betreuungsangebot für an Demenz erkrankte Menschen "Zeit für Dich - Zeit für mich"\nPreisverleihung in Schloß Gracht, Erftstadt-Liblar\n2011 und 2012 Stipendium bei startsocial und Bundespreisverleihung\nChrista Dirks-Isselmann, Bundeskanzlerin Angela Merkel\nund Gaby Dreischulte\n(Foto: thomas-effinger.com http://www.thomas-effinger.com )\nIm August erhielten wir unter 100 von 450 Bewerbern ein Stipendium für eine professionelle Beratung für 3 Monate von 2 Coaches aus Wirtschaft und dem sozialen Bereich von startsocial, Hamburg (eingetragener gemeinnütziger Verein in Hamburg zur Förderung sozialen Engagements unter der Schirmherrschaft von Frau Bundeskanzlerin Angela Merkel). Wir gehörten zu den 25 besten Teilnehmern in der Bundesrepublik und wurden am 18.04.2012 ins Bundeskanzleramt in Berlin zur Auszeichnung durch Frau Bundeskanzlerin Angela Merkel eingeladen.\n2012 3. Förderpreis für Öffentlichkeitsarbeit durch die Marion und Bernd-Wegener-Stiftung, Mainz\nPreisverleihung im Wiesbadener Rathaus\nAm 14.04.2012 wurde uns von der Marion und Bernd Wegener-Stiftung, Mainz, der mit einem Preisgeld verbundene 3. Förderpreis für Selbsthilfegruppen 2012 für Öffentlichkeitsarbeit verliehen. Besonders hervorgehoben wurde unsere kreative Einbeziehung sozialer Aktivitäten und unser hohes Maß an Emotionalität, ohne notwendige Fakten dabei aus dem Auge zu verlieren. Der Förderpreis wurde in Kooperation mit der Deutschen Gesellschaft für innere Medizin und der Stadt Wiesbaden verliehen. Der Oberbürgermeister von Wiesbaden, Herr Dr. Helmut Müller, übernahm die Schirmherrschaft.\n2013 Wirkt-Siegel durch Phineo, Berlin\nIn diesem Jahr haben wir unsere Arbeit von Phineo, Berlin, einem unabhängigen, gemeinnützigen Analyse- und Beratungshaus für wirkungsvolles gesellschaftliches Engagement, prüfen lassen und das Wirkt-Siegel für unser ganzheitliches Angebot erhalten. Phineo gibt mit dem Wirkt-Siegel potentiellen Spendern und Stiftern die Sicherheit, dass in das Betreuungs- und Beratungsangebot für Menschen mit Demenz und ihre Angehörigen investierte Gelder „an die richtige Adresse kommen“.\nPhineo stellte bei seiner Bewertung fest, dass AUFWIND hauptsächlich mit ehrenamtlichen Mitarbeitern arbeitet, aber bedingt durch den demografischen Wandel dringend zusätzliches hauptamtliches Personal benötigt, um die gewohnte Qualität der Arbeit beizubehalten. Hier ist finanzielle Unterstützung dringend nötig.\n2014 Förderpreis für das Ehrenamt von Frau Helga Kühn-Mengel\nVon Frau Kühn-Mengel (Mitglied des Bundestages) wurde uns am 30.04.2014 der von ihr persönlich gestiftete Ehrenamtspreis verliehen. Sie hob hervor, dass unsere Organisation es geschafft habe, die Öffentlichkeit für das Tabu-Thema Demenz zu sensibilisieren. Sie erwähnte, dass 40 % der Pflegenden selbst krank würden und AUFWIND den Angehörigen die Möglichkeit gibt, zeitweise aus dem belastenden Pflegealltag herauszukommen und Kraft zu tanken.\n2014 Ehrenamtspreis der Deutschen Alzheimer-Gesellschaft Berlin\nVerleihung des Ehrenamtspreises an Christa Dirks-Isselmann durch die Deutsche Alzheimer-Gesellschaft\nUnserer Ehrenvorsitzenden Christa Dirks-Isselmann wurde im Rahmen des diesjährigen Alzheimer-Kongresses in Gütersloh durch die Deutsche Alzheimer-Gesellschaft für ihr 18jähriges ehrenamtliches Engagement und Gründung der Alzheimer-Gesellschaft AUFWIND Brühl e.V. im Oktober 2014 der Ehrenamtspreis verliehen. Außer ihr erhielten 8 Gründer von Alzheimer-Gesellschaften diesen Preis, die ihr Amt seit mehr als 10 Jahren ausüben.\nDie ehrenamtliche Tätigkeit als 1. Vorsitzende/r einer Alzheimer-Gesellschaft ist ein Amt, das mit hohem Einsatz und viel Verantwortung besetzt ist.\nDie Ehrenurkunden wurden gemeinsam von Heike von Lützau-Hohlbein und Bundesminister a.D. Franz Müntefering überreicht.\n2015 Bundesverdienstkreuz am Bande für unsere Ehrenvorsitzende Christa Dirks-Isselmann\nVerleihung des Bundesverdienstkreuzes an Frau Christa Dirks-Isselmann\nFrau Dirks-Isselmann wurde in der Abtei Brauweiler wegen ihres langjährigen ehrenamtlichen Engagements das Bundesverdienstkreuz am Bande des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland durch den Vizelandrat Bernhard Ripp in der Abtei Brauweiler verliehen.\nIhr Anliegen war, das Thema Demenz aus der Tabuzone zu holen. Frau Dirks-Isselmann gründete 1996 in Brühl die Selbsthilfegruppe AUFWIND aus der später durch die Mitarbeit von pflegenden Angehörigen die Alzheimer-Gesellschaft AUFWIND in Brühl entstand, bei der sie bis 2014 erste Vorsitzende war. Weiterhin würdigte der Brühler Bürgermeister Dieter Freytag ihre Leistungen und sagte im Namen der Stadt „Wir sind stolz darauf, Sie unter uns zu wissen“.\nFrau Dirks-Isselmann selbst machte deutlich, dass die Erfolge des Vereins auch auf der Arbeit der Mitstreiter beruhen.\nNächste Seite: Eigene Fortbildungen


Blog: 5 Quellen für Artikelideen direkt vor Ihren Augen\nDies ist eine Frage, die wir uns alle stellen: Wo finden Sie Ideen für Artikel? Wir suchen immer nach Ideenquellen für die Artikel, die wir schreiben. Sie müssen besser oder so gut wie die anderen sein und vor allem: Wir dürfen niemals aufhören 🙂\nHier sind 5 Quellen für Artikelideen, die Sie direkt vor sich haben:\n1. Ihre bisherigen Artikel\nWenn Sie Artikeln, die Sie bereits geschrieben haben, besondere Aufmerksamkeit schenken, werden Sie feststellen, dass es Raum gibt, sie weiterzuentwickeln. Beobachten Sie die Reaktionen Ihrer Leser auf diese Artikel.\nAchten Sie auf die Artikel, die einige Erfolge erzielt haben, die Artikel, die für Aufsehen gesorgt haben, die Artikel, die Kontroversen ausgelöst haben, die, deren Konzept von Ihren Mitbewerbern weitgehend übernommen wurde usw. Sie sind oft eine großartige Inspirationsquelle für zukünftige Artikel.\nDiese Art zu sehen, wie Menschen auf Ihre Artikel reagieren, kann auf Reaktionen auf Ihre Social-Media-Updates ausgedehnt werden.\nIn der gleichen Reihenfolge der Ideen, Sie können alte Artikel aktualisieren.\nMit fortschreitendem Bloggen steigt die Anzahl der Artikel. Artikel, die auf dem neuesten Stand sind, können Sie zu neuen Artikeln inspirieren. Nichts hindert Sie daran, sie erneut zu nehmen, um ihnen neue Anweisungen zu geben oder Aspekte zu untersuchen, die Sie in einem Artikel nicht untersuchen konnten.\nMöglicherweise hat sich auch Ihre Meinung zu diesem Thema geändert. Vielleicht gibt es neue Informationen, die Sie teilen können, oder vielleicht einen neuen Trend, ein neues Werkzeug oder eine neue Technik zu diesem Thema.\nIn einigen Fällen möchten Sie möglicherweise sogar den alten Artikel löschen (wenn er heute völlig fehl am Platz ist) oder neue Links hinzufügen.\nIch schlage vor, Sie lesen Dieser Artikel um mehr darüber zu erfahren, wie es geht.\n2. Die Leserumfrage\nDies ist eine der effektivsten Methoden, um Leserkritiken zu sammeln und zu verstehen, zu welchen Themen Sie Artikel schreiben können, die funktionieren. weil sie die Probleme der letzteren beantworten werden.\nUmfragen enthalten eine gute Anzahl von Fragen, die Ihnen ein Gefühl dafür vermitteln, wer Ihr Blog liest. Sie können jedoch auch am Ende eine offene Frage hinzufügen, um sie zu fragen, wenn sie keine Frage haben. jedes bestimmte Problem oder jede Herausforderung, die Sie Ihnen bei der Bewältigung Ihrer Artikel helfen sollen. Sie erhalten eine Reihe sehr wertvoller Ideen.\nWenn Sie regelmäßig eine Umfrage durchführen, erfahren Sie, wie sich Ihre Leserschaft im Laufe der Zeit verändert.\nFragen, die Leser Ihnen in Artikelkommentaren, in E-Mails, die Sie erhalten, oder sogar in Präsentationen, die Sie bei Veranstaltungen halten, stellen, sind großartige Themen für Artikel.\nEinfach, weil ein Artikel, der die Fragen einiger Leute beantwortet, unbedingt gelesen wird! Denken Sie daran, dass Sie bloggen, um zuerst den Menschen zu helfen. Der beste Weg, um dorthin zu gelangen, besteht darin, ihre Fragen und Bedenken zu kennen.\nZum Beispiel habe ich diesen Artikel mit einer Frage begonnen, die häufig auftaucht.\nFragen sind großartige Stimulanzien für das Schreiben von Artikeln.\nEs geht nicht nur um die Fragen, die andere Ihnen stellen werden, sondern auch um die Fragen, die Sie sich stellen (frühere oder gegenwärtige Fragen).\nAchten Sie sogar auf Gespräche mit anderen Bloggern, Freunden und Kollegen sowie Familienmitgliedern. Sie könnten überrascht sein!\n4. Präsentationen und Diskussionen in sozialen Netzwerken\nTwitter ist auf dieser Ebene gut positioniert. Wenn Sie den Themen der Tweets Ihres Ziels folgen, finden Sie leicht interessante Artikelideen. Denken Sie daran, Social Media ist bereits eine großartige Möglichkeit, Ihre Zielgruppe zu finden. Wenn Sie sie gefunden haben, interessieren Sie sich für das, was sie sagt, für Fragen und Bedenken, die sie Ihnen liefern wird, ohne dass Sie sie überhaupt pushen müssen.\nWenn Sie häufig auf Workshops oder Konferenzen in Ihrer Nische sprechen, kann Ihre Vorarbeit als Grundlage für Artikel dienen (oder für eine Reihe von ArtikelnDanach).\n5. Die gelebte Erfahrung\nEs kann dein eigenes oder das anderer Leute sein. Solange es etwas Relevantes ist, ist es in Ordnung.\nLebensbezogene Artikel sind oft sehr erfolgreich, da sich die Leser leichter auf das beziehen können, was Sie sagen. Darüber hinaus ist es umso besser, wenn diese Erfahrung mit einer kleinen Tragödie verschönert wird. Geben Sie Ihren Lesern nicht das Gefühl, Superhelden mit Kräften zu sein, die Sie in absolut allem, was Sie tun, erfolgreich machen.\nTeile deine Macken und Fehler, sprechen über Ihre Stürze, und ihnen sagen, vor allem, wie Sie aufstehen können.\nSprechen Sie über Ihre Erfolge, um Ihre Leser zu inspirieren und Ihre Autorität zu behaupten, aber sprechen Sie auch mit ihnen über Ihre Bemühungen, sie wissen zu lassen, dass sie auch damit durchkommen können.\nHaben Sie eine andere Ideenquelle direkt vor Ihren Augen?\nSie haben aus diesem Artikel verstanden, dass die Ideen zur Herstellung von Qualitätsartikeln nicht so weit entfernt sind, wie wir oft denken. Von Fragen, die Sie sich stellen, bis hin zu Präsentationen und Diskussionen in sozialen Netzwerken, durch persönliche Erfahrung, Ideenquellen für Ihre Artikel Überfluss, und sie sind direkt vor Ihren Augen.\nSo sind sie nun offen? 🙂\nWenn Ihnen dieser Artikel gefallen hat, teilen Sie ihn mit Ihren Freunden in sozialen Netzwerken!


DER LEICHENDIEB/THE BODY SNATCHER – Ein Beispiel dafür, wie sich die Horrorfilme der RKO-Studios von jenen der Universal-Studios absetzten | Lost In Facts And Fiction\nRobert Wise, Val Lewton und das Horrorfilm-Genre im frühen Hollywood\nEdinburgh 1831 – Doktor MacFarlane (Henry Daniell) gilt als Koryphäe und führende Kraft auf dem Gebiet der Anatomie. Er unterrichtet in seinem Haus Studenten. Um diese mit genügend anatomischem Material zu versorgen, lässt er den Leichenräuber Mr. Gray (Boris Karloff) für sich arbeiten. Dieser – von Haus aus Droschkenkutscher – plündert nachts frische Gräber und bringt die eben Beerdigten in MacFarlanes Haus.\nMacFarlane wird eines Tages von Mrs. Marsh (Rita Corday) und ihrer Tochter Georgina (Sharyn Moffett) aufgesucht. Georgina hatte einen Unfall, seither ist sie an den Rollstuhl gefesselt. Mrs. Marsh erhofft sich von dem berühmten Arzt Besserung oder gar Heilung des Leidens ihrer Tochter. Doch MacFarlane lehnt ab. Einerseits sei die Operation zu gefährlich, andererseits habe er keine Zeit, da er sich um seine Studenten kümmern müsse. Alles Bitten und Flehen hilft nicht.\nAuch der Meisterstudent Donald Fettes (Russel Wade) kann das Herz seines Mentors nicht erweichen. Als Fettes MacFarlane darum bittet, ihn als Studenten zu entlassen, da er sich die Studiengebühren nicht mehr leisten könne, macht MacFarlane ihn kurzerhand zu seinem persönlichen Assistenten.\nMacFarlane versteht sich als Wissenschaftler im Sinne der Aufklärung, womit er die ungewöhnlichen Methoden, mit denen er sich sein „Material“ besorgt, gegenüber Fettes rechtfertigt. Fettes wird eines Nachts – er lebt jetzt in MacFarlanes Haus – durch ein Klopfen an der Hintertür geweckt und begegnet so erstmals Mr. Gray in dessen Funktion als Zuträger von Leichenmaterial.\nMacFarlane nimmt Fettes bei anderer Gelegenheit mit in ein Wirtshaus, wo sie sich mit Gray treffen. Dieser macht sich über MacFarlane lustig, nennt ihn konsequent „Toddy“, wodurch er seine Geringschätzung für den Arzt zum Ausdruck bringt, und deutet immer wieder an, daß die beiden Männer ein dunkles Geheimnis verbindet.\nDa Gray das behinderte Kind und seine Mutter zu MacFarlanes Haus gebracht und die Kleine aufgefordert hatte, mit seinem Pferd Freundschaft zu schließen, liegt ihm am Schicksal des Kindes. Er zieht den Doktor damit auf, daß dieser die Operation an dem Mädchen nicht durchführen will. Auch Fettes, der sich mehrfach mit Georgina und ihrer Mutter auf der Burg hoch über der Stadt getroffen hat, dringt noch einmal in MacFarlane, das Kind zu behandeln. Doch MacFarlane lehnt ab. Er habe nicht das notwendige „Übungsmaterial“, ohne welches er den Eingriff nicht wage.\nMr. Gray macht sich nachts auf, um das „Material“ zu besorgen. In der düsteren, nebligen Nacht verfolgt und tötet er eine Straßensängerin, die immer am Fuß der Burg steht und die Fettes in eben dieser Nacht noch getroffen hat. Der junge Student erkennt sie auch sofort und bezichtigt Mr. Gray des kaltblütigen Mordes. Gray seinerseits erpresst nun MacFarlane, die Operation durchzuführen.\nMacFarlane weist Fettes darauf hin, daß dieser als Mitwisser gelten könne, wenn er zur Polizei gehe. Stattdessen solle er ihm, MacFarlane, helfen, die Operation vorzubereiten. Fettes fügt sich widerwillig in sein Schicksal. Er und MacFarlane führen den Eingriff schließlich durch und der Doktor ist der Ansicht, daß das Kind nun wieder gehen können müsste. Doch Georgina behauptet weiterhin, nicht laufen zu können. Während MacFarlane ihr bittere Vorwürfe macht und sie fast quält, versucht Fettes, beruhigend auf sie einzuwirken und ihr gut zuzureden.\nMacFarlanes Diener Joseph (Bela Lugosi), der die Vorgänge im Haus genau beobachtet, sucht Mr. Gray auf, um diesen zu erpressen. Gray umschmeichelt den schüchternen Mann und bringt ihn dann um. Den Leichnam liefert er bei MacFarlane als „Geschenk“ ab.\nMeg Cameron (Edith Atwater), MacFarlanes Haushälterin, die in Wirklichkeit aber seine Geliebte und sogar seine Frau ist, dringt in Fettes, das Haus zu verlassen. Sie offenbart dem entsetzten jungen Mann, wie Mr. Gray und MacFarlane miteinander verbunden sind. Beide waren einst in die Morde rund um den Anatom Dr. Knox verwickelt und Gray schwor einen Meineid, um MacFarlane vor dem sicheren Tod am Galgen zu bewahren.\nMacFarlane begibt sich zu Mr. Gray, um sich von diesem frei zu kaufen. Doch der Kutscher lehnt ab. Er verhöhnt den Doktor ein weiteres Mal und erklärt ihm, daß er dessen Nemesis sei, bis an sein Lebensende in seinem Nacken säße und es genießen würde, MacFarlane wie eine Marionette tanzen zu lassen. Er, Mr. Gray, sei nur ein kleiner, unbedeutender Mann, aber er sei auf immer mit MacFarlane, dem berühmten und angesehenen Arzt, verbandelt. Zwischen den Männern kommt es zu einem erbitterten Kampf in dessen Verlauf es MacFarlane gelingt, seinen Widersacher zu erschlagen.\nDerweil hat sich Fettes erneut mit Georgina und Mrs. Marsh auf der Burg getroffen. Er spricht der Frau gut zu. Während die beiden miteinander reden, hört Georgina unter der Mauer der Burg Hufgeklapper, das sie für jenes von Mr. Grays Pferd hält. Der hatte ihr ja einst gesagt, sie solle immer auf dieses Geklapper hören, denn sein Pferd sei ihr Freund. Da weder Mrs. Marsh noch Fettes der Kleinen zuhören, als diese darum bittet, aus dem Rollstuhl gehoben zu werden, steht sie schließlich auf und macht einige Schritte zur Mauerkrone. Fettes sieht das und begreift: MacFarlanes Operation war erfolgreich, das Kind hatte nur eine psychische Sperre, kein Vertrauen mehr in ihre Beine und die Fähigkeit, laufen zu können.\nMacFarlane ist in eine Stadt nahe Edinburgh gefahren, um dort Mr. Grays Kutsche und Pferd zu verkaufen und damit die Spuren seines Tuns zu verwischen. Fettes, der seinem Mentor erzählen will, was geschehen ist, folgt ihm und trifft den betrunkenen MacFarlane in einem Landgasthaus. Der Arzt erklärt, ab nun selber für die Leichenbeschaffung zuständig zu sein.\nSo brechen die beiden in Mr. Grays Kutsche, die sich noch im Besitz von MacFarlane befindet, auf, um aus einem frisch ausgehobenen Grab auf einem kleinen Landfriedhof die Leiche einer kürzlich Verstorbenen zu klauen. Mit dem toten, in ein Tuch gewickelten Leib zwischen sich, treten sie die Rückfahrt an. Es stürmt und gewittert und durch den Donner vermeint MacFarlane Grays Stimme zu hören, die ihn ruft und ihm immer wieder jene Worte zuraunt, die Mr. Gray kurz vor seinem Tod so selbstsicher geäußert hatte – daß nämlich der Arzt ihn nimeals los würde.\nJe intensiver das Unwetter wird, desto mehr nimmt MacFarlanes Wahn zu. Schließlich fällt Fettes durch die waghalsige Raserei der Kutsche aus dem Wagen. MacFarlane, nun allein mit dem Leichnam, sieht entsetzt, wie das Leichentuch sich öffnet und den nackten, weißen Leib von Mr. Gray offfenbart. Die Pferde gehen schließlich durch und die Kutsche stürzt eine Böschung hinab. Als Fettes die Unglücksstelle erreicht, findet er den toten Doktor und neben ihm die Leiche einer Frau.\nIn jenen goldenen Tagen der klassischen Ära Hollywoods – gemeint sind die Jahre zwischen 1920 und ca. 1940 – standen einzelne Studios durchaus für bestimmte „Produktlinien“. Zwar stellten alle großen Studios Filme her, die in den unterschiedlichsten Genres angesiedelt waren, doch für das Melodrama, „bigger than life“, stand MGM, der harte, auch sozialkritische Gangsterfilm wurde zumeist bei den Warner Bros. produziert, beide standen auch für bestimmte Schulen des Musicals. Western waren in ihrem damaligen Erscheinungsbild als serielle Massenware entweder eine Angelegenheit jener kleinen, heute vergessenen Studios der Poverty Row oder aber einzelne Prestige-Produktionen der großen Firmen. Der Horrorfilm hingegen hatte sein natürliches Zuhause unter dem Dach der damals vergleichsweise kleinen Universal Studios, wo Klassiker wie DRACULA (1931) oder FRANKENSTEIN (1931) den Ruhm der Produktionsgesellschaft maßgeblich mit begründeten. Das bedeutete natürlich nicht, daß sich nicht auch andere Studios an ihnen eher fremden Genres versuchten: So wollte MGM unbedingt den Erfolg von DRACULA kopieren und gar übertreffen, engagierte dessen Regisseur Tod Browning und ließ ihn, unter der Aufsicht des Produzenten-Tycoons Irving Thalberg, FREAKS (1932) drehen, der für das Studio dann aber ein großes Verlustgeschäft bedeutete und intern alles andere als wohlgelitten war.\nDer Film ist ein gutes Beispiel dafür, wie ein Studio mit ihm eher fremden Material umgehen konnte: FREAKS wurde etliche Male um- und neu geschnitten, teils regelrecht verstümmelt, was ihn jedoch nicht davor bewahrte, sowohl in einigen Staaten der USA, als auch im Ausland mit massiven Zensurauflagen und Verboten belegt zu werden. Ähnliches wiederholte sich bei MGM im Fall des ‚Film Noir‘-Beitrags THE POSTMAN ALWAYS RINGS TWICE (1946), dessen moralische Doppeldeutigkeit die Studiobosse erzürnte und seinem Produzenten in arge Bedrängnis brachte. Zwar wurde der Film weder verboten, noch stark gekürzt, MGM ließ danach allerdings weitestgehend die Finger vom ‚Film Noir‘, wie es nach der Erfahrung mit Brownings Film auch lange Zeit nicht mehr als maßgeblicher Produzent von Horrorfilmen hervortrat.\nDie Grusel-Schocker der Universal Studios sind auch deshalb so erfolgreich und berühmt geworden, weil sie den mythischen Stereotypen, den klassischen Halbwesen wie dem Vampir, dem Werwolf oder Frankensteins Ungeheuer, einen einmaligen und ikonographisch bis heute gültigen Look verpassten. Während sich auch fast 90 Jahre nach seinem Erscheinen viele an Boris Karloff in der Maske des Ungeheuers erinnern, wird man das kaum über jenes Wesen sagen können, das Christopher Lee in der Version der britischen Hammer Studios von 1957 verkörperte. Hingegen ist sein Graf Dracula auch deshalb präsent, weil Terence Fisher, der seine Version des Vampir-Stoffes 1958 für Hammer realisierte, auf Bela Lugosis Erscheinung im älteren Film rekurrierte. Wenn also im klassischen Hollywood ein anderes Studio ebenfalls im Bereich des Horrorfilms reüssieren wollte, musste es sich deutlich von den Universal-Filmen absetzen. Von den großen Studios war dies vor allem RKO.\nDie Radio-Keith-Orpheum Pictures Inc., wie der Name vollständig lautete, produzierte querbeet und erschloß sich ein weites Spektrum an Genremöglichkeiten, war also mitnichten so festgelegt, wie bspw. MGM, wo alles groß und glamourös sein musste. Das lag nicht zuletzt an den Besonderheiten der Organisation bei RKO. Anders als die meisten anderen Major-Studios, stand RKO nicht streng hierarchisch geordnet unter der Leitung eines alles beherrschenden Bosses. So ertanzten sich Ginger Rogers und Fred Astaire hier ihre größten Erfolge, wurde der Western CIMARRON (1931) die erste Produktion des Studios, die einen Oscar als „Bester Film“ erhielt, und unter dem Regisseur und Produzenten David O. Selznick wurden auch im Bereich des Melodramas und der Komödie Erfolge erzielt. Es war schließlich Merian C. Cooper, der mit KING KONG (1933) auch den Horrorfilm bei RKO etablieren konnte. Zu voller Blüte brachte das Genre jedoch der Regisseur und Produzent Val Lewton. 1942 als Chef der Horrorfilm-Abteilung eingesetzt, die bewusst billig produzieren und so Gewinne ohne allzu hohes Risiko generieren sollte – gedacht als Mittel gegen und Antwort auf die erste wirtschaftliche Krise des Kinos in den Jahren der großen Depression, als die Zuschauerzahlen merklich sanken – machte sich Lewton die organisatorisch flexiblen Möglichkeiten des Studios zunutze. Die Strukturen erlaubten den ausführenden Produzenten größere künstlerische Freiräume, was Lewton u.a. die Möglichkeit gab, jungen Regisseuren die Chance zu geben, sich auszuprobieren. Bestes und vielleicht berühmtestes Beispiel ist Jacques Tourneur, der für RKO später den Noir-Klassiker OUT OF THE PAST (1947) drehen sollte, zuvor aber mit CAT PEOPLE (1942) und I WALKED WITH A ZOMBIE (1943) zwei Perlen des Horrorfilms realisierte, die bei Fans, Afficionados und Filmhistorikern auch heute noch hoch angesehen sind. Lewton, der schließlich elf Filme für RKO produzierte, gab auch anderen Talenten eine Chance, darunter dem jungen, aufstrebenden Robert Wise.\nWise hatte seine ersten Schritte beim Film als Editor gemacht, war also für den Schnitt verantwortlich. Ein leider unrühmlicher Höhepunkt dieser Jahre, die er bereits bei RKO verbracht hatte, war seine Beteiligung an der eigenmächtigen Schnittfassung des Studios von Orson Welles´ allgemein als Meisterwerk gehandelten Film THE MAGNIFICENT AMBERSONS (1942), für den er in Abwesenheit des Regisseurs auch einige Szenen nachdrehte. Als hauptverantwortlicher Regisseur hatte er sich nur kleinere Meriten verdient, u.a. als Co-Regisseur bei THE CURSE OF THE CAT PEOPLE (1944), offizieller Nachfolger von Tourneurs Film, ohne daß der Regisseur des Originals beteiligt war. Darüber, wie dieses Werk zu betrachten oder gar zu beurteilen ist, wird in der Filmwissenschaft auch heute noch gern gestritten, inhaltlich hatte er mit dem Vorläufer nur wenig zu tun. Wise hatte hier jedenfalls erste echte Erfahrungen als Regisseur erwerben können, drehte dann zwei kleinere, eher unbedeutende Filme und bekam von Val Lewton 1943 das Angebot, eine Kurznovelle des schottischen Autors Robert Louis Stevenson zu verfilmen. THE BODY SNATCHER (gedreht 1943 oder 1944, die Angaben variieren; erschienen 1945) wurde zu einem Erfolg für RKO, seinen Regisseur und auch für Boris Karloff, der hier eine der besten Performances seiner Karriere ablieferte. Der Film funktioniert und überzeugt auch noch mehr als 60 Jahre nach seiner Erstaufführung. Er ist ein hervorragendes Beispiel dafür, wie ein Studio sich seine Vorbilder – in diesem Fall Universal und seine Horrorstoffe – zunutze machen und zugleich davon absetzen und etwas Eigenes entwickeln konnte. Neben KING KONG und Tourneurs Filmen, ist es THE BODY SNATCHER, der aus den RKO-Produktionen im Bereich des Horrorfilms hervorsticht.\nKING KONG ähnelte mit seinen rassistischen Untertönen, einer bei aller ambivalenten Sympathie für den Riesenaffen doch eindeutigen Zuordnung von Gut und Böse und den Schau- und Schockeffekten, die er bot, durchaus den Universal-Horrorfilmen. Tourneurs Filme, vor allem die ersten beiden, die er für RKO drehte, gingen da schon anders an ihr Sujet heran. Bewusst verzichtete der Regisseur auf Schocks, mehr noch: Man sieht in CAT PEOPLE, außer in einer einzigen Szene im Büro der männlichen Hauptfigur, in der plötzlich ein Panther auftaucht und die Protagonisten bedroht, eigentlich nie, worin die Bedrohung wirklich besteht. So bleibt alles in der Schwebe, symbolisch, wird eher vage angedeutet oder bleibt der Interpretation des Zuschauers überlassen. CAT PEOPLE ist ein frühes Meisterwerk des psychologischen Horrors, bei dem Tourneur vor allem auf Atmosphäre setzte. Der Gegensatz aus damals modernem Art-Déco und dem archaischen Aberglaube, ein mythisches Halb-Wesen zu sein, das Spiel aus Licht und Schatten, die Andeutungen und Möglichkeiten sind es, die den Film spannend machen, dabei jedoch einen eher subtilen, fast stillen Horror hervorrufen. In I WALKED WITH A ZOMBIE ging Tourneur etwas weiter und sorgte in einer Szene für wirkliche Schreckmomente, wenn die Hauptdarstellerin Frances Dee sich nachts im Urwald verirrt und einem jener Zombie-Wesen begegnet, die hier aber Sklaven eines Voodoo-Zaubers sind, keine Untoten, wie in späteren Variationen des Themas. Aber auch in seinem Karibik-Abenteuer bleibt sich Tourneur weitestgehend treu und lässt das Grauen auf eher leisen Sohlen an den Zuschauer herantreten. Auch hier beweist er sich als Meister des Schattenspiels und liefert eine Atmosphäre, die auch seine späteren ‚Film-Noir‘-Beiträge auszeichnete, inklusive des melodramatischen Ansatzes.\nRobert Wise hingegen drehte mit THE BODY SNATCHER eine brillante Fusion aus für die Universal-Horrorfilme typischen Momenten des Schreckens und einem tiefgreifenden psychischen Unwohlsein, welches die Story, mehr noch die Darstellung der einzelnen Charaktere, hervorruft. Während er erste perfekt, weil spärlich, einzusetzen verstand, lässt Wise letzteres – eine moralische Mehrdeutigkeit, die den ganzen Film bestimmt – durchgehend zu, womit er sein Publikum nachhaltig zu verunsichern versteht. So lieferte er nicht nur einen hervorragenden Horrorfilm, sondern auch eine wirklich gelungene Literaturverfilmung.\nRobert Louis Stevenson gehörte zu jenen Autoren des 19. Jahrhunderts, die oberflächlich betrachtet Abenteuer-, gelegentlich Schauergeschichten schrieben, ihr Sujet aber immer dazu nutzten, Beobachtungen des und Erkenntnisse über den Menschen und seine seelische Verfassung zu vermitteln. Das funktionierte sowohl auf der moralischen, als auch auf der psychologischen Ebene. Seine Figuren sind oftmals Situationen ausgesetzt, die sie ihre Fassung und Haltung verlieren lassen, in denen sie ihren eigenen Ansprüchen nicht mehr gerecht werden können. Zugleich weist Stevenson aber auch immer wieder nach, daß der Mensch ein zwiegespaltenes Wesen ist, in dem Gut und Böse zu etwa gleichen Anteilen vertreten sind. Und ebenso kreiert er immer wieder Szenarien, in denen der einzelne nicht mehr Herr seiner selbst ist, nicht zwingend entscheiden kann, was Gut, was Böse eigentlich ist. Klassisches Beispiel dafür ist seine Erzählung STRANGE CASE OF DR. JEKYLL AND MR. HYDE von 1886, deren Verfilmung die Paramount Studios 1931 mit Fredric March in der Hauptrolle herausbrachten. Sie besitzt bis heute Gültigkeit und kann als der herausragende Horrorfilm dieses Studios betrachtet werden.\nÄhnlich wie beim Fall des Dr. Jekyll, hat man es auch in THE BODY SNATCHER zunächst einmal mit einem Mann der Wissenschaft zu tun, der bereit ist, für seine Profession weit, schließlich zu weit zu gehen. Anders als im ersteren Fall, ist der Handelnde hier nicht bereit, sich selbst als Objekt seiner Experimente zu nutzen, sondern geht wortwörtlich über Leichen. Denn hier geht es um anatomische Versuche an eben solchen, die dafür – natürlich gesetzeswidrig – eigens ihren frischen Gräbern entnommen werden und auf dem Seziertisch eines Arztes landen. Eindeutig als Schauerstück zu erkennen, versteht Stevenson es dennoch, in seiner Geschichte psychische Versehrtheit durch die Untaten, die man begangen hat, herauszuarbeiten. Zudem verdeutlicht er eine moralische Schranke zwischen einem Schurken und einem Mörder. Letzterer scheint in Stevensons Betrachtung für jedwede moralische Läuterung verloren, während der Schurke, der sich aus niedrigen Gründen oder aber auch Eitelkeit an Verbrechen beteiligt, zumindest an seinem Tun leidet. Und auch den Wahn, der sich eines Geistes bemächtigen kann, der das eigene Tun nicht mehr zu rechtfertigen weiß, vermittelt Stevenson eindringlich.\nVorbild für den Autor war der reale Fall der Leichenräuber und Mörder William Burke und William Hale, deren Taten als „West-Port-Morde“ in die an grausigen und unheimlichen Begebenheiten nicht gerade arme Geschichte Edinburghs eingingen. Stevensons Geschichte nimmt direkten Bezug auf die historischen „West-Port-Morde“ und den darin verwickelten Dr. Robert Knox, dem die Mörder zuarbeiteten. Das Motiv, daß Knox im Sinne der Aufklärung tätig war, weil er als Anatom maßgeblich zu Erkenntnissen über den menschlichen Körper betrug, lässt der Autor anklingen, spielt es jedoch nicht wirklich aus. Haltbar ist diese These aus heutiger Sicht sowieso nicht mehr, da Knox thematisch eher ein Vorläufer jener Rassentheoretiker war, die schließlich zu Beginn des 20. Jahrhunderts ihre hässlichste Ausformung in der Eugenik fand.\nPhilip MacDonald und Val Lewton, die gemeinsam das Drehbuch des Films erarbeiteten und schrieben, modelten Stevensons Geschichte dann auch entsprechend um, verschoben die Schwerpunkte und stellten den ambivalenten Aspekt, einer guten Sache mit bösen Mitteln zu dienen, deutlicher heraus, bauten zugleich aber auch Nebenhandlungen ein, die es dem Zuschauer erlaubten, sich moralisch an einigen Figuren auf- und auszurichten. Dazu zählt vor allem der Fall der kleinen Georgina Marsh, die seit einem Unfall nicht mehr laufen kann, in einem Rollstuhl sitzt und zu vereinsamen droht. Zudem brauchten die Autoren natürlich ein dramaturgisches Gerüst, um die Geschichte in eine damals gültige Spielfilmlänge von ca. 80 Minuten bei eindeutig als B-Movies markierten Produktionen zu packen. So wird aus dem in Stevensons Erzählung moralisch verkommenen Dr. Fettes im Film der strahlende Held, der bei Dr. MacFarlane seine Ausbildung zum Arzt absolviert. In der Vorlage sind die beiden gleichrangig Studenten bei Knox. Im Film war MacFarlane einst dessen Schüler, tritt nun aber selbst als Koryphäe und Ausbilder in Erscheinung, der Fettes unter seine Fittiche nimmt. Die Rahmenhandlung lassen die Autoren vollkommen entfallen, doch gibt es mehrere eindringliche Dialogpassagen zwischen Henry Daniell als Dr. MacFarlane und Boris Karloffs Mr. Gray, dem Leichendieb, die die schicksalhafte Verbundenheit aufgrund der gemeinsamen Vergangenheit in Knox´ Diensten verdeutlichen. Man kann also sagen, daß Lewton und MacDonald die Rahmenhandlung in abgewandelter Form in die eigentlichen Geschehnisse als wesentliche Motivation für Grays Verhalten eingebaut haben. Ein gutes Beispiel für klassisches Script-Writing in Hollywood, dafür, wie Dramaturgie und erzählerische Ökonomie oft erstaunliche Ergebnisse zeitigten.\nRobert Wise konnte also, als er mit dem Dreh begann, auf ein hervorragendes Buch zurückgreifen. Folgt man den Angaben der IMBd, wurde zwischen dem 25. Oktober 1944 und dem 17. November desselben Jahres gedreht. 23 Tage Drehzeit waren für ein Produkt, das eindeutig dem Billigsektor zuzurechnen war, durchaus normal, wenn nicht sogar großzügig angesetzt. Daß THE BODY SNATCHER dennoch wie eine aufwendige Produktion wirkt, verdankt er der Tatsache, daß Lewton Wise die Kulissen anderer, älterer und teurerer Filme zur Verfügung stellen konnte. So sind sowohl die Außendekors eines früheren Edinburghs – inklusive der imposanten Burg, die die Stadt überragt und wo Fettes sich mehrfach mit Mrs. Marsh und ihrer Tochter trifft, sowie der düsteren Gassen der Old Town – als auch die Innenausstattung in MacFarlanes Haus durchaus erlesen und ansehnlich. Wise setzte vor allem auf Atmosphäre und diese nicht als die üblichen Studiokulissen zu betrachtenden Bauten tragen maßgeblich dazu bei, daß ihm jene eindringliche wie teils bedrückende Atmosphäre gelang, die den Film auch heute noch trägt. Es ist eine Atmosphäre des Grand Guignol, des viktorianischen Theaters und Schauerromans, die auf durchaus dramatische Effekte wie nächtliche Nebel, Düsternis und Regensturm setzt und dadurch umso stärker mit der aufklärerischen und ambivalenten moralischen Seite der Geschichte, wie Wise und Lewton sie erzählen, kontrastiert. Andererseits gilt es zu bedenken, daß das Theater des Grand Guignol seinerseits eine Fortführung des Theaters der Aufklärung gewesen ist, des sogenannten ‚Theaters der Empfindsamkeit‘. So kommt in der Art und Weise, wie Wise seinen Film in Szene setzt, die innere Struktur der Erzählung auf verschiedenen Ebenen zum Tragen.\nRobert de Grasse sorgte hinter der Kamera für kongeniale Bilder zu Wise´ meist hintergründiger Inszenierung. Es gelingt ihm, die Bedrohlichkeit, die sich hinter Figuren wie Mr. Gray verbirgt, in der Düsternis der Stadt zu spiegeln. Das Spiel aus Licht und Schatten – wobei die Schatten gerade in den Nachtaufnahmen oft jedes Licht, alle Wärme und damit auch Menschlichkeit zu schlucken scheinen und Mr. Gray in seiner Kutsche wie das einzige Lebewesen wirkt, das hier überhaupt existieren kann – verweist auf den ‚Film Noir‘, wo gerade der Wechsel zwischen Helligkeit und Dunkel so viel nicht nur zur Atmosphäre, sondern auch zur Haltung der Filme, ihrer Aussagen und Deutungen beitrug. So auch hier. Edinburgh mit seiner Universität und den dort Lehrenden spielte eine wesentliche Rolle in der Geschichte der europäischen Aufklärung. „Enlightenment“, der englische Begriff dieser für Europa und die Vereinigten Staaten so wesentlichen Epoche, beinhaltet seinerseits schon das Wesen des Lichts, welches die Schatten erhellt – die Schatten menschlichen Wissens, die in der Düsternis nach Religion oder Aberglaube greifen, um sich gegen die Furcht zu wappnen. De Grosse gelingen in seinen Bildern somit brillante Metaphern des Gedanken, der in „Enlightenment“ steckt, wenn er Räume mal im Dunkeln zeigt, sie dann teils erhellen lässt und doch auch wieder der Dunkelheit anheim gibt, sie nahezu von dieser fressen lässt. So spielen diese Bilder also nicht – wie im ‚Film Noir‘ vielleicht – nur auf die Finsternis der menschlichen Seele an, wo sich Gutes und Schlechtes einen ewigen Kampf liefern, sondern auch ganz konkret auf die Zeit, in der der Film spielt.\nIn diesem Zusammenhang unvergessen bleibt im Falle von THE BODY SNATCHER eine der grausigsten Szenen, die das klassische Hollywood-Kino zu bieten hat. Nachdem Mr. Gray sein Pferd aufgesucht und ihm mitgeteilt hat, sie beide müssten noch einmal los, in die Nacht hinaus, es gäbe Arbeit zu verrichten, schneidet Wise auf einen dunklen Torbogen, durch welchen wir die den Film bis dahin begleitende Straßensängerin verschwinden sehen, bis der Schatten sie aufgenommen hat und wir nur noch ihre liebliche Stimme vernehmen. Seit dem Umschnitt hören wir zudem das Klappern von Grays Pferd auf dem Kopfsteinpflaster – ein Geräusch, das den Film prägt und eine eigene dramaturgische Rolle zugewiesen bekommt, wie in THE BODY SNATCHER generell die Tonspur wesentlich ist – und sehen dann wie die Kutsche ebenfalls langsam in dem Torbogen verschwindet. Die Kamera verharrt auf dem allen Lebens entleerten Bild, wir lauschen aber weiterhin dem hellen, aus der Dunkelheit ertönenden Gesang, hören das Hufgeklapper, bis das Lied des Mädchens unvermittelt abbricht. Mr. Gray hat seine „Arbeit“ verrichtet, MacFarlane wird neues „Material“ für seine Anatomiestunden erhalten und aufgrund der Untersuchungen, die er an dem frischen Leichnam durchführt, schließlich Mrs. Marshs Tochter Georgina operieren und von ihrem Leiden erlösen können…\nSelten wurde ein Mord auf der Leinwand fürchterlicher inszeniert, ohne daß man ihn überhaupt zu sehen bekommt.\nRobert Wise hatte neben den für eine Billigproduktion so ansehnlichen Kulissen aber auch das Glück, daß Val Lewton ihm eine Besetzung zur Hand gab, die es in sich hatte. Dabei ist Donald Wade in der Rolle des Studenten Mr. Fettes noch das geringste Lob auszusprechen, da seine Aufgabe im Film darin besteht, einen in sich guten und edlen Gegenpol zu all den ambivalenten Gestalten abzugeben, die ihn umringen. Ähnliches gilt für Rita Corday als Mrs. Marsh. Auch weitere Nebenfiguren sind zwar sehr gut besetzt, allen voran Edith Atwater, die MacFarlanes Haushälterin und heimliche Geliebte spielt, doch sind sie dramaturgisch rein formal, fast funktionalistisch, zu betrachten. Einzige Ausnahme ist Joseph, MacFarlanes Faktotum, den Bela Lugosi in einer recht blutleeren Darstellung gibt. Es ist eine kleine, doch wichtige Rolle, da Joseph wie ein Hofnarr um den Doktor herumscharwenzelt, eine ewige Mahnung, ein ewiges schlechtes Gewissen, und schließlich in jenem Moment einen grausigen Tod findet, in welchem er, möglicherweise zum ersten Mal in seinem Leben, Initiative ergreift und Mr. Gray erpressen will. Lugosi wird gern on top genannt, wenn es um den Film geht, doch rechtfertigt weder die Rolle noch seine Darstellung diese Platzierung. Zurückzuführen ist dies lediglich auf das Zusammenspiel mit Karloff und die Bedeutung, die beide Schauspieler durch ihre jeweiligen Rollen in den Universal-Produktionen als Frankensteins Ungeheuer und Graf Dracula erhalten hatten. Man wollte damit werben, daß sie hier gemeinsam auf der Leinwand zu sehen waren, was durch die unterschiedliche Größe und Bedeutung ihrer Rollen in THE BODY SNATCHER hingegen nicht rechtfertigt wird.\nDr. MacFarlane wurde von Henry Daniell gespielt, der dem Arzt eine Aura des Tragischen verleiht, ihn aber auch angemessen sinister wirken lässt, so daß wir bei diesem herrischen und allzu häufig wenig empathischen Mann nie wissen, woran wir eigentlich sind. Ist er der Arzt, der um seine Fähigkeiten weiß und unter dem engen moralischen Korsett seiner Zeit – die Handlung ist im Jahr 1831 angesiedelt – in einer vom Puritanismus geprägten Stadt leidet? Oder ist er schon vollends der dunklen Seite seines Wesens verfallen, vielleicht gar jenem Wahn, den so viele Ärzte, Wissenschaftler und Psychiater in den frühen Horrorfilmen Hollywoods auszeichnete, die sich meist in der Folge von Dr. Frankenstein als modernen Prometheus, als gottgleich, betrachteten? Es ist eines der hohen Verdienste sowohl des Buches als auch von Wise´ Regie, diese Frage nie eindeutig zu klären, sondern es dem Zuschauer zu überlassen, die Handlungen der Figuren des Films zu beurteilen. Daniell, der häufig Unsympathen spielte, dabei aber nur selten die Gelegenheit bekam, diese vielschichtig darstellen zu dürfen, gelingt eine hervorragende Leistung als ein Mann, der sich selbst definitiv als Aufklärer betrachtet in einer der Aufklärung verpflichteten Stadt und doch auch ein dunkles Geheimnis mit sich trägt, das ihn mit Männern wie Mr. Gray verbindet und seine Seele zwangsläufig in die dunkleren Gefilde menschlichen Daseins und Handelns führt.\nMr. Gray schließlich ist die heimliche Hauptfigur des Films und findet in Boris Karloff einen Darsteller, der hier wahrlich eine der besten Leistungen seiner Leinwandkarriere abliefert. Karloff wird als Schauspieler gnadenlos unterschätzt, da er allzu häufig Nebenrollen in eher nachrangigen Filmen spielte, die ihn wenig forderten. Einst berühmt geworden durch seine Darstellung des Ungeheuers in FRANKENSTEIN, bleibt er unvergessen, allerdings verborgen hinter Maske und Schminke und weitestgehend sprachlos. Gerade die Sprache aber ist es, die Mr. Gray so furchterregend macht und Karloff die Möglichkeit bietet, sein ganzes Potential auszustellen. Freundlich zu Kindern, Katzen und Pferden, offenbart Mr. Gray eine abgrundtiefe Grausamkeit, wenn er einen weiteren Leichendiebstahl auf dem Friedhof der Stadt begehen will und dafür den trauernden Hund auf dem Grab seines Herrchens gnadenlos erschlägt. Wie weit seine sadistische Neigung geht, wird aber erst in seiner Auseinandersetzung mit MacFarlane deutlich. Dieser bittet ihn in einer wesentlichen Szene inständig, von ihm abzulassen, ihn nicht weiter zu quälen und auf das Geschäft des Leichenraubs zu verzichten, erst recht darauf zu verzichten, dieses Geschäft – wie die historischen Vorbilder Burke und Hare – durch Mord noch lukrativer zu gestalten. Und hier darf Karloff zeigen, was in ihm steckt, wenn Mr. Gray eindringlich schildert, daß er nur ein kleiner Mann sei, unbedeutend, den der Zufall in einem dunklen Geheimnis an einen bedeutenden Mann wie MacFarlane kettet und den er, Gray, der unbedeutende Mann, wie eine Marionette führen, wie einen Lakaien tanzen lassen könne. Nicht nur, aber gerade in dieser Szene kommt Karloffs Talent, auch sprachlich, dialogisch, zu überzeugen, zu voller Entfaltung. Mr. Gray ist beängstigend, er ist grausam, er ist verbittert – aber ist er auch böse? Karloffs Darstellung – und das Drehbuch, das ihm all die wundervollen Zeilen zur Verfügung stellt – lässt dies offen.\nGanz sicher ist Mr. Gray als Nebenfigur konzipiert, doch gerade im Zusammenspiel zwischen ihm und dem sich in den Fallstricken des Bösen verfangenden Doktor entfaltet THE BODY SNATCHER seine Wirkung, erlangt er jene Größe, die ihn ausmacht. In dieser Verbindung kommt die ganze moralische, psychologische und emotionale Verwicklung der Geschichte zum Ausdruck. Gray hat einst – auch um MacFarlane zu schützen – einen Meineid vor Gericht geschworen, er weiß viel, allzu viel, über MacFarlanes dunkle Geschäfte, um das nötige „Material“ für seine Anatomiestunden bereit zu stellen, und er ist bitter genug, aus reiner Boshaftigkeit MacFarlane durch seine pure Anwesenheit in dessen Leben zu quälen. Geld interessiert ihn nicht, weil, wie er sagt, alles Geld der Welt ihm nicht die Freude ersetzen könne, MacFarlanes Antlitz zu betrachten, wenn er bei diesem auftaucht. Gray lebt bescheiden, er verwöhnt sein Pferd und die ganze Ambivalenz der Figur wird schon zu Beginn des Films deutlich, wenn er die kleine Georgina auffordert, dem Gaul die Nüstern zu streicheln und Freundschaft mit ihm zu schließen. Neben Fettes ist es schließlich Gray, der MacFarlane dazu bringt, Georgina zu operieren. Anders als Fettes, der seinen Mentor eindringlich bittet, ja beschwört, die gefährliche Operation durchzuführen, zwingt Gray MacFarlane dazu, indem er ihm mit dem toten Körper der Straßensängerin das „Übungsmaterial“ liefert, ohne welches, wie der Doktor behauptet, eine erfolgreiche Behandlung nicht möglich sei, da er zuvor üben müsse.\nEs ist ein brillanter Zug des Scripts, die unschuldige Georgina schließlich – ohne ihr Wissen oder das ihrer Mutter Mrs. Marsh – Nutznießer des Mordes an der Straßensängerin werden zu lassen. Ein Paradebeispiel dafür, wie es Hollywood in seinen besseren Momenten immer wieder gelang, schwierige, durchaus auch philosophische Fragen in Handlung und Aktion zu übersetzen und damit verständlich zu vermitteln. So bleibt in THE BODY SNATCHER kaum eine Figur unberührt von moralischer Doppeldeutigkeit und dem, was man einst gern „das Böse“ nannte. Auf dunklen Pfaden – im philosophischen Sinne unschuldig, weil ohne Kenntnis, schuldig geworden – sind fast alle Figuren in dieses böse Spiel verwickelt, schicksalhaft aneinander gebunden und in ihren Geheimnissen miteinander verwoben. Mutter und Tochter Marsh setzen die unheilvolle Handlung in Gang, sie stehen symbolisch natürlich für jenen Aspekt, der den Film grundiert. Denn ohne Männer wie MacFarlane, die sich gegen die moralischen Bestimmungen ihrer Zeit auflehnten und letztlich bereit waren, auch auf niederträchtige Weise dagegen zu verstoßen, wäre der Mensch in all seinen Epochen wahrscheinlich niemals voran gekommen, hätte er niemals jenes Wissen erreichen, jene Entdeckungen machen können, die so wesentlich zu unserem Wohlstand, unserer Gesundheit und unseren heutigen Errungenschaften beigetragen haben. Diese, so scheint uns THE BODY SNATCHER zuzuraunen, sind eben nur um den Preis zu haben, den ein Mann wie MacFarlane in seiner Verbindung zu einem Mann wie Mr. Gray zu entrichten hat. Manchmal ist es der Preis der eigenen geistigen Gesundheit, manchmal der des eigenen Lebens und manchmal ist es beides. Da bleibt THE BODY SNATCHER bei aller Ambivalenz, die er bietet, dem moralischen Code seiner Zeit treu: Für soviel mörderisches Tun, so viel seelische Verkommenheit, solch tiefe Abgründe der eigenen Seele, muß ein Protagonist in einem Hollywoodfilm letztlich büßen.\nUnd so kulminiert alles in MacFarlanes Mord an Gray und dem anschließenden Versuch, sich auf eigene Faust neues „Material“ für die Anatomie zu besorgen. Er und Fettes fahren nachts aus der Stadt, um auf einem Landfriedhof ein frisches Grab zu plündern, womit MacFarlane, der ja immerhin schon zum Mörder wurde, wenn auch aus einer seelischen Not heraus, vollends Maß und Mitte verliert. Fettes seinerseits begleitet seinen Mentor, da dieser völlig außer sich zu sein scheint. Und dieser Eindruck wird spätestens bestätigt, wenn die beiden mit der frischen Leiche in strömendem Regen und tosendem Sturm den Heimweg nach Edinburgh antreten. Das Gewitter bricht los, Blitze zucken über den Himmel, der Donner hallt und durch den Donner vermeint MacFarlane immer wieder die Stimme Grays zu vernehmen, die ihm zuraunt: „Toddy (der Name, bei dem Gray seinen vermeintlichen Freund verächtlich rief)! You´ll never get rid of me!“ – Niemals wirst Du mich los! Das waren jene Worte, die MacFarlane dazu bewogen, sein Gegenüber anzugreifen und in einem wilden Kampf zu töten. Nun fragt er Fettes immer wieder, ob auch er die Stimme höre, doch der junge Mann vernimmt nur den brausenden Wind. Dann fällt er aus der Kutsche, als MacFarlane die Pferde zu immer wilderem Ritt antreibt. Allein mit der Leiche, die schon die ganze Reise hindurch wieder und wieder zwischen dem Arzt und dem Studenten nach vorn zu rutschen drohte, wird MacFarlanes Wahn immer dringlicher, bis sich schließlich das Leichentuch öffnet und den nackten, weißen Leib Grays offenbart. Verrückt vor Angst, stürzt MacFarlane mit der Kutsche einen Abhang hinunter. Als Fettes ihn schließlich erreicht, kann er nur noch den Tod des Arztes feststellen. Ein Blick ins Leichentuch zeigt ihm – und uns – das Antlitz einer toten Frau, keinesfalls das des ermordeten Leichendiebs. Letztlich wurde MacFarlane also Opfer seines Wahns, welcher wiederum eine Folge seiner moralischen Verkommenheit ist, die seine Seele zerfrisst.\nIst dies überhaupt noch ein Horrorfilm im engeren Sinne? Sicher ist es, wie bereits erwähnt, zu allererst eine der wenigen wirklich gelungenen Literaturverfilmungen. Doch auch als Horrorfilm kann er – nicht zuletzt durch das soeben geschilderte Finale im Sturm – überzeugen. Weniger, wie die Produkte aus dem Hause Universal, durch Schockeffekte, sondern gerade durch die Fragwürdigkeit des Personals, dessen Verstrickungen und eben die dichte, unheimliche Atmosphäre, die er bietet. Der Schrecken erwächst aus der Erkenntnis, was MacFarlane und Mr. Gray eigentlich treiben, sowie aus der Ungeheuerlichkeit ihres Tuns. Für einen Film aus den 40er Jahren geht THE BODY SNATCHER sehr weit, scheint nirgends Halt zu machen und noch letzte Tabus – die Totenruhe – zu brechen. Das Tempo des Films ist eher gemächlich, es gibt, sieht man vom Ende ab, keine Action. Wise legt sich eher Zurückhaltung auf, deutet, wie in der zuvor geschilderten Mordszene an der Straßensängerin, eher an, als daß er wirklich zeigt, was vor sich geht. Das geht sicherlich ein wenig zu Lasten der Spannung.\nAllerdings erfüllt Wise gerade damit Lewtons Ansatz des eher stillen, psychologischen Horrors, der die RKO-Filme so deutlich von denen der Universal absetzte, wenn auch mit einem in seiner Dramatik durchaus einem FRANKENSTEIN-Film angemessenen Finale. Weniger subtil als Jacques Tourneur, wird Wise damit aber dem viktorianischen Ambiente der Story gerecht. Vielleicht ist es genau dieses Ambiente, der Look des Films, seine Story und die Art des Grand Guignol, in der er umgesetzt wurde, die den Film heute in der Vergessenheit haben versinken lassen. Nachdem die Leinwand etliche Massenschlächtereien gesehen hat, die in ihrer Eindeutigkeit nun wirklich gar nichts mehr ausließen und alles zeigten, wirkt ein Film wie THE BODY SNATCHER gnadenlos veraltet. Ein Schicksal, das er mit solchen Klassikern wie THE OLD DARK HOUSE (1932) teilt. Zudem ist er auf Deutsch nur in arg, teils um fast zehn Minuten gekürzten Fassungen zu bekommen, was ihm einiges von seiner Intensität nimmt. Doch schaut man ihn im Original, was nicht nur den Vorteil besitzt, das Werk ungekürzt begutachten zu können, sondern auch Karloffs eindrucksvolles Spiel inklusive seiner Dialoge zu genießen, wird man schnell bemerken, daß er nicht nur ein interessanter Vertreter einer lange vergangenen Ära des klassischen Horrorfilms ist, sondern nach wie vor auch unheimlich und bedrückend und dadurch überzeugend.\nRobert Wise, der sich in allen wesentlichen Genres Verdienste erwarb, kehrte erst nach fast zwanzig Jahren zum Horrorfilm zurück. Mit THE HAUNTING (1963) schuf er erneut einen eindringlichen Beitrag zum Gruselfilm, erstaunlich altmodisch, aber ähnlich überzeugend wie THE BODY SNATCHER. Val Lewton realisierte danach nur noch zwei weitere Filme für die RKO, bevor er schließlich für Paramount und MGM jeweils einen Film der A-Riege produzieren durfte, die beide aber als eher schwach angesehen wurden. Er starb bereits 1951. So wird sein Name weiterhin für jene Filme stehen, die unter dem Emblem der RKO entstanden und vertrieben wurden und von denen mindestens drei – CAT PEOPLE, I WALKED WITH A ZOMBIE und eben THE BODY SNATCHER – den Anspruch erheben dürfen, auf ewig ins Pantheon der klassischen Werke ihrer Gattung eingezogen zu sein. Bis heute werden sie zitiert, gelegentlich parodiert und erfahren von Zeit zu Zeit die Aufmerksamkeit, die ihnen zweifelsohne gebührt.\n Die sogenannten „Big Five“ der klassischen Hollywood-Ära waren Metro-Goldwyn-Meyer (MGM), Paramount Pictures, Warner Bros., 20th Century Fox und RKO.\n William K. Everson gibt in seinem Buch KLASSIKER DES HORRORFILMS das Jahr 1943, die IMDb (Internet Movie Database) sehr genau den Zeitraum 25. Oktober bis 17. November 1944 an.


comdirect Sparplan erstellen: So geht’s | justETF\n26. Mai 2021 | von Hanka Stange\nSo einfach gelangen Sie Schritt für Schritt zum ETF Sparplan bei der comdirect Bank. Worauf es dabei ankommt, erfahren Sie hier.\nMit einem ETF Sparplan legen Sie Ihr Geld mit wenigen Klicks kostengünstig und langfristig an.\nUm bei comdirect einen ETF Sparplan anzulegen, brauchen Sie ein Wertpapierdepot. Ist dieser Schritt geschafft, können Sie mit der Einrichtung des ETF Sparplans bei der comdirect starten.\nWie zahlt man bei comdirect ein?\nWenn Sie bei der comdirect einen ETF Sparplan einrichten, müssen Sie angeben, ob die Sparrate von Ihrem Girokonto oder einem anderen Konto abgebucht werden soll.\nWas kostet ein Sparplan bei comdirect?\nDie comdirect bietet ein top ETF Sparplan-Angebot für jeden. Mehr Informationen und Details zu Gebühren und Aktionen finden Sie in unseren ETF Sparplan-Erfahrungen.\nWie lege ich einen Sparplan bei comdirect an: Schritt-für-Schritt-Anleitung\nVerfügen Sie bereits über ein Wertpapierdepot bei der comdirect, können Sie sofort mit der Einrichtung des ETF Sparplans starten. Loggen Sie sich dafür bei der comdirect ein und wählen Sie in der oberen Menüzeile den Punkt „Geldanlage” aus. Gehen Sie anschließend auf den Reiter „Wertpapiersparplan”, sodass Sie auf der Übersicht über Ihre Wertpapiersparpläne landen. Klicken Sie hier auf den gelben Button „Sparplan einrichten”.\n1. Sparrate angeben\nIn der ersten Maske werden Sie gebeten, Ihre gewünschte Sparrate festzulegen. Diesen Betrag können Sie später auf einzelne ETFs aufteilen.\nWir haben hier beispielhaft eine Sparrate von 100 Euro verwendet.\n2. 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Tag #10 – Containergesetze – Containern\nPosted on September 22, 2016 October 9, 2016 by Alex Cio\nTag #10 – Containergesetze\nWir waren heute Nacht bei 6 Spots\nObst, Gemüse, Sushi, gekochte Eier, Fertigsalate und schöne Blumen!\nMache ich mich beim Containern strafbar?\nUm genau zu sein, JA!\nDies beginnt bereits mit dem Betreten des Supermarktes, denn dieser gehört dem Supermarkt. Wenn man versucht an die Container zu kommen und die Dinge daraus entwendet kommen noch weitere Gesetze hinzu, gegen die man verstößt.\nEs heißt nicht, dass man für jedes dieser Gesetze belangt wird und in vielen Fällen wird die Polizei einen auffordern, das Essen wieder zurückzulegen und womöglich von einer Strafanzeige absehen, soweit man sich nicht quer stellt. Natürlich kann es auch anders aussehen, wenn man etwas beschädigt. In den meisten Fällen hat die Polizei jedoch wenig Interesse solche Probleme weiterzuverfolgen. Genaueres kann man hier nachlesen\nFolgend sind die wichtigsten Containerparagraphen aus dem Strafgesetzbuch aufgeführt. Die folgenden Gesetze stammen von der Website dejure.org/gesetze/StGB\n§§ 123 StGB – Hausfriendensbruch\n§§ 124 StGB – Schwerer Hausfriendsbruch\n§§ 242 StGB – Diebstahl\n§§ 246 StGB – Unterschlagung\n§§ 303 Stgb – Sachbeschädigung\nJedoch gibt es ein Gesetzt das für das Entwenden von geringwertigen Sachen definiert ist. In diesen fällt gerade der Müll den man beim Containern vorfindet. Dies gilt natürlich nicht, wenn man riesige Mengen an Lebensmittel findet, denn geringwertige Sachen dürfen den Wert von 25 bzw. 30 Euro nicht überschreiten.\nDer Diebstahl und die Unterschlagung geringwertiger Sachen werden in den Fällen der §§ 242 und246 nur auf Antrag verfolgt, es sei denn, daß die Strafverfolgungsbehörde wegen des besonderen öffentlichen Interesses an der Strafverfolgung ein Einschreiten von Amts wegen für geboten hält.\nPrev Tag #9 – Käseseidank\nNext Tag #11 – Nichts ist auch etwas