Eigene Diskussion für phobischen Dauerschwankschwindel - Seite 428 - Neurologie - med1\n428Seite 428 von 675\nLiebe Schwindler, habe seit längerem mal wieder Forumsluft geschnuppert und denke, dass es vielleicht an der Zeit oder sinnvoll wäre, eine eigene Diskussionsgruppe für phobische Dauerschwindelpatienten einzurichten. Schwindel ist ja soo vielgesichtig und wir phobischen Schwindler sind ja nun wirklich eine ganz spezielle Spezies und nicht zu vergleichen…\nHi Tiana es freut mich zuhören das es dir wieder besser geht. Diese Frage habe ich mir auch schon gestellt und das die Psyche der auslöser ist ,ist schon nicht unwahrscheinlich.\nBei mir hat sich mein schwindel seit gestern ,durch die bewegung verschlimmert :(.\nDas kann ja sein , jetzt würde ich aber gerne wissen wieso war ich den ganzen abend schwindelfrei und nach einer Bewegung ging es dann los?\nVielleicht solltest du nochmal Seite 1 des Fadens lesen, da ist es ganz gut erklärt:\n4. Natürlich ist man hilflos und meint, niemand könne einem helfen, man müsse halt selber nur ganz genau auf sich achten, dann könne man schon Zusammenhänge herstellen (z. B. Claudias Darmtheorie, Perles HWS-Theorie oder Kätzchens parallele Schmerzen an den verschiedensten Stellen).\nDas ist sooooo typisch. Auch ich habe ständig auf alles geachtet. Einmal dachte ich sogar, ich hätte Hepatitis, weil mein Stuhl plötzlich eher etwas gelblich war. (Blutwerte waren aber ok!), auch die HWS-Theorie war lange mein Ding (zig Therapeuten haben an mir herumgedrückt und gerenkt...), eine Brille habe ich mir verschreiben lassen (vielleicht kommt's ja von den Augen...), plötzlich haben die Muskeln gezuckt....\nAll das liegt an einem weiteren Hauptproblem: Unsere ständige übertriebene Selbstbeobachtung. Was anderen Menschen gar nicht auffällt, ist für uns gleich etwas Schlimmes oder zumindest etwas, was mit dem Schwindel zusammenhängt.\nUnd jetzt das Wichtigste: Der Schwindeleffekt entsteht gerade dadurch, dass wir viiiiiiiieeeeeel zu sehr auf unser Gleichgewicht achten. Natürliche Schwankungen erscheinen uns bedrohlich. Wenn wir diese besser akzeptiern können (beim Joggen, Tanzen, Hüpfen...), dann geht's uns besser.... (euch auch?)\nWenn ihr hier ja sagt, dann seid ihr 100%-ig nicht körperlich schwindelkrank. Kein organischer Schwindel wird bei komplexeren Bewegungen besser oder gar im Dunkeln oder mit Alkohol!\nJe weniger wir auf den Schwindel achten, umso weniger wird er werden.\nWas mich auch brennende interessiert leidest du selber unter schwindel?\nHab ich doch längst beantwortet...\nEs ist egal woher der schwindel kommt, der schwindel macht angst und wir haben uns hier gefunden weil es um den schwindel geht ob der eine oder andere psychischen oder physischen schwindel hat ist doch egal.\nIhnen mag es egal sein, den anderen Nutzern aber womöglich nicht. Und wenn das Thema eines Fadens ausdrücklich auf einen phobischen Dauerschwankschwindel abhebt, sollte man nicht Schwindel anderer Ursache zum Thema der Diskussion machen. Körperliche Ursachen in einem Nebensatz zu erwähnen, dagegen spricht ja nichts, nur sollte man sich dessen bewusst sein, dass es um diese Art von Schwindel ausdrücklich nicht geht.\nWir leiden alle unter einem schwindel und tauschen uns hier aus. Es ist doch gut das bei manchen von uns der schwindel nicht von der psyche kommt, da weiß man woran man ist.\nEs ist aber für den Umgang mit einem phobischen Dauerschwankschwindel nicht zielführend, immer wieder vermeintlich körperliche Ursachen abzuklappern und dadurch den Beginn der eigentlichen Therapie immer wieder hinauszuzögern.\nSiehste gucky hat auch gesagt bekommen es kommt von der psyche. ....\nNur weil jemand gesagt bekommt, es käme womöglich von der Psyche, hat man noch lange keinen phobischen Dauerschwankschwindel. Angesprochen durch diesen Fadens sind aber vornehmlich die, die eine solche Diagnose erhalten haben und sich auf diese auch einlassen wollen.\neieiei hier is ja was los ^^\nalso erstmal vorneweg, zu mnef.\nwir sind alle hier im Forum gelandet WEIL wir die Diagnose phobischen schwindel bekamen oder uns selbst damit befasst haben. Und nur weil ich im laufe der Zeit gemerkt habe das dem nicht so ist werde ich kaum das Forum verlassen und vorallem Leute die ich in der Zeit schon auf FB geaddet habe.\nAusserdem habe ich nie konkret von einer Therapie abgeraten sondern immer versucht vor Augen zu halten dass man sich auf der Diagnose "phobisch" nicht ausruhen soll.\nIm Gegensatz zu dir versuche ich nicht mit harten und teilweise schlecht gewählten Worten den Menschen meine Meinung aufzudrücken, ich berichte lediglich von meinen Erfahrungen und alle sind hier erwachsen genug um selbst einschätzen zu können was sie davon für sich mitnehmen oder eben nicht.\nund JA eine Entzündung kann mal mehrere Tage keine Symptome verursachen und dann wieder.\nDas liegt daran das der Körper nicht immer gleich Fit ist und die entzündeten Nerven nicht immer gleich gereizt.\nLetztendlich geht es mir nur darum allen ans Herz zu legen das sie sich auch um ihren Körper kümmern von mir aus parallel zu einer Psychotherapie.\nich hoffe dir geht's bald wieder etwas besser, geht's du denn überhaupt noch raus oder nur so zu deinen kumpels nachhause?\nschön mal wieder was von dir zu lesen.\nich hoff du nutzt die bessere Zeit um Energie zu tanken, ich denke du bist auf nem sehr guten Weg.\nDu sollst das Forum nicht verlassen. Aber du bist hier, in diesem speziellen Faden, sehr Anti-Psychotherapie eingestellt\nIch kann dir das gerne nochmal als Zitat raussuchen, wenn du das selbst nicht wahrnimmst\nund das ist nicht förderlich. Es geht hier nicht nur um dich.\naber der schwindel war zuerst da! das darfst du nie vergessen.\nDas ist ja fast schon beschwörerisch. Nach solchen Aussagen solltest du nicht mir unterstellen, anderen ihre Meinung aufdrücken zu wollen.\nWie gesagt ich sage ja nicht das es nicht von der psyche kommt , merke es ja in gewissen Situation das mir die Psyche ein Streich spielt. Habe auch von vielen nette schwindel Veteranen gut Tips bekommen die ich auch einhalten. Werde auch in eine klinik gehen und goffe es hilft.\nWie geht es dir denn im Moment?\nDanke, relativ gut\nOkay, das muß ich dann auch etwas relativieren. Es gab sicher eine körperliche Ursache, nämlich die zu hohe Medikamentation, die in bestimmten Situationen zu Schwindel geführt hat. Allerdings ist, der Schwindel, dann noch durch meien ängstliche Selbstbeobachtung, verstärkt worden. Und wahrscheinlich haben dann noch so Gedankengänge das ist doch nicht normal, die dämlichen Ärzte, das ist nicht psychisch, ich bin schwer krank, das ganze nochmal verstärkt.\nUnd das ist auch der Punkt, den man als Ängstler gerne vergisst. Ich denke, die rein körperlich oder rein psychische Krankheit ist eher selten, es ist immer ein Gemisch. Jeder der schwer krank ist, wird auch psychisch darunter leiden, der eine mehr, der andere weniger. Und das rein psychische, gibt es wahrscheinlich auch nicht. Es wird schon einen Auslöser geben, schwacher Kreislauf, zu wenig getrunken, HWS, Laktose .. irgendwas. Was medizinsich vllt. vollkommen irrelevant und kaum nachweisbar ist, von dem Betroffenen aber wahrgenommen wird und sich dann immer weiter verstärkt.\nUnd zur Forenstreitereien sage ich, das ich nichts dazu sage\nDas freut mich zu hören und du sprichst mir mit diesem Text aus der Seele :) so ist es auch das eine führt zum anderen.\nHat schon mal jemand von Euch Erfahrung gemacht, mit Opipramol?😊\nich hatte die mal vor ein paar jahren,aber geholfen haben die mir nicht. Heisst aber nicht, dass sie dir auch nicht helfen...\nHeute is wieder einer der Tage, an dem sich das Gedankenkarussell dreht.... leichter Schwindel, einfach der ganze Kerl fühlt sich komisch....\nOpipramol hatte ich auch mal. Mir hat es gut geholfen, allerdings darf ich es nicht mehr nehmen, da ich eine Herzreizleitungstörung habe.\nWomi ich dir aber keine Angst machen will, eine Herzreizleitungsstörung ist eher selten und man erkennt, sie meist schon auf einem Ruhe-EKG.\nTja, am Besten wäre es, sich nicht darum zu scheren. Ist leider einfacher gesagt, als getan.\nstimmt...... aber es wird besser...\nWieviel mg hast du genommen?\nHast du auch unter Angst- und Panikattacken gelitten?


Auf Amazon-Phishing-Mail hereingefallen? Diese 10 Schritte sind jetzt erforderlich\n09.03.2017 – Mitarbeiter berichten von Auctionatas Ende | Amazon-Verkäufer oft in ganz Europa aktiv | Uber will Polizisten nicht mehr ausschließen\nTop-Themen: Deutsche Bahn setzt auf Abholstationen, Neue Unister-Entwicklungen, Integration von Ebay in Google Home, Amazon baut weitere Logistikimmobilien\nVeröffentlicht: 09.03.2017 | Geschrieben von: Christoph Pech | Letzte Aktualisierung: 09.03.2017\nWas, wenn man trotz aller Vorsicht doch Opfer einer Phishing-Attacke wird? Dieser 10-Punkte-Plan hilft Ihnen, halbwegs heil aus der Sache herauszukommen.\nJan Eissmann ist Amazon-Händler. Er verkauft hochwertigen Damenschmuck und Accessoires von ausgewählten Designern. Pro Jahr sind es etwa 6.000 Verkäufe, Tendenz steigend. Er weiß also, was er tut, hat Erfahrung und hat in seiner Karriere schon mehr als eine Phishing-Mail ungelesen in den Papierkorb verfrachtet. Und nun wurde er doch Opfer eines solchen Betrugs. Einmal nicht genau hingeschaut, Link geklickt und schon war es zu spät.\n„Die Phishing-Mail war wie eine der üblichen Gebührenmails von Amazon aufgebaut, die immer zum Anfang eines Monats per Mail versendet werden. In diesen monatlichen Mails sind normalerweise Rechnungen als pdf-Dateien enthalten, die man für die Buchhaltung ausdrucken muss“, so Eissmann. „Die Phishing-Mail ist genau zum Abrechnungsturnus gekommen und hatte einen entsprechenden Betreff. Die Mail enthielt statt eines PDFs eine HTML-Datei, die beim Öffnen eine Anmeldeseite aufruft, die exakt wie die Amazon-Login-Seite aussieht.“ Zwar „punktete“ auch diese Mail mit Rechtschreib- und Zeichenfehlern („ist mir leider erst aufgefallen, nachdem ich die Mail erneut erhalten habe), die vernünftige Aufmachung und vor allem das Timing waren aber zu gut.\nDass das eigentlich nicht passieren darf, weiß der Online-Händler selbst am besten. Nachdem er seinen Fehler bemerkte, änderte er sofort sein Passwort, doch es war zu spät. Einige Tage später loggte sich ein fremder User ein und lud über 50.000 sortimentsfremde Produkte hoch. „Innerhalb von 1,5 Stunden wurde ein Umsatz von knapp 30.000 Euro generiert“, so Eissmann. Er reagiert schnell, nach acht Stunden ist sein Account wieder hergestellt, Fake-Produkte sind gelöscht, betrogene Kunden informiert. Eissmann ist, wie er selbst sagt, mit einem blauen Auge davon gekommen, holte sich Tipps aus der Community und konnte sich tatsächlich auf den Amazon-Kundenservice verlassen.\n10-Punkte-Plan für die Phishing-Attacke\n„Niemand hatte so eine Art Notfall-Maßnahmen-Plan, wie von Schritt 1 bis 10 vorzugehen ist. Ich dachte, so etwas wäre für andere betroffene Händler hilfreich, damit sie größerem Schaden vorbeugen können“, sagt Eissmann und hat genau das getan. 10 Schritte, die Sie beachten sollten, wenn Sie doch mal Opfer von Phishing-Betrügern werden. Erstmal, so Eissmann, „hinsetzen, durchatmen und überlegen.“ Dann geht es an die Schadensbegrenzung:\nUrlaubsmodus setzen, damit keine weiteren Verkäufe erzielt werden können.\nEinrichtung eines zweiten Benutzers mit Admin-Rechten. Dieser gilt als Fallback-Account, denn der Haupt-Account wird während der Bereinigung gesperrt.\nBadge-Dateinummer aufschreiben, mit der die Fake-Produkte hochgeladen wurden. So kann Amazon gezielt nur diese Produkte löschen, ohne das sonstige Sortiment zu beeinflussen.\nErneute Änderung des Passwortes und Setzen der 2-Schritt-Authentifizierung.\nEinstellungen checken! Hat der Betrüger etwas geändert? Damit einhergehend sollten Sie auch unbedingt die Amazon MWS-Entwicklerberechtigungen prüfen. Im Fall der Fälle sollte hier ein neuer Key angefordert werden.\nBei Amazon melden! Eissmann öffnete mehrere Fälle, der Kundenservice reagierte schnell. „Innerhalb von 6 Stunden waren alle Bestellungen gelöscht und mein Account wieder vollständig hergestellt.“\nAlle Nachrichten bearbeiten! Wer nicht schnell ist, kann sich die Verkäuferperformance ruinieren. Eissman sendete an alle Anfragen eine ausführliche Mail in Deutsch und Englisch und erklärte den Sachverhalt.\nAlle Kunden informieren! Diese wollen wissen, was mit ihren Bestellungen ist und werden es dem Händler danken, wenn er proaktiv auf sie zugeht.\nEine Anzeige bei der Polizei erstatten. Das kann man mittlerweile auch online tun.\nFalls Sie als Händler automatisierte Rechnungserstellungsprozesse einsetzen, dann stoppen Sie diese! Eissmann dachte erst im Nachhinein daran und musste allen betrogenen Kunden eine Stornorechnung senden.\nDie Vorgehensweise hat den Amazon-Händler vor größerem Schaden bewahrt. Währenddessen wurde sein Account gesperrt und alle bis dahin eingegangenen Bestellungen wurden storniert und konnten nicht reaktiviert werden. „Darüber hinaus habe ich ein paar verärgerte Kaufermails erhalten. Im Großen und Ganzen bin ich mit einem blauen Auge davon gekommen.“ Hätte er aber nicht so besonnen reagiert, dann wäre es wohl mehr als ein blaues Auge gewesen. Darum: Befolgen Sie diese 10 Maßnahmen, wenn Sie doch einmal auf eine Phishing-Mail hereinfallen, um größeren Schaden abzuwenden.


Was ist eine Unternehmens - Residualwertberechnung?\nEs gibt heute viele verschiedene Ansätze diese Bewertung durchzuführen. Dominierend in der Unternehmensbewertungslehre ist der Discounted-Cash-Flow-(DCF) Ansatz. Grundidee des DCF-Ansatzes ist es, den Unternehmenswert als Summe der in Zukunft erwarten und auf den Bewertungszeitpunkt diskontierten freien Cash-Flow (FCF) darzustellen. Da es in den meisten Unternehmensbewertungsfällen aufgrund der mit jedem Jahr zunehmenden Prognoseunsicherheit schwierig ist, die FCF über viele Jahre hinweg explizit zu modellieren, und grundsätzlich davon ausgegangen wird, dass ein Unternehmen ewig weiterbesteht (Going Concern), werden die Jahre nach dem expliziten Modellierungszeitraum meist in einer Residualwertformel zusammengefasst. Dabei ist die Berechnung mit höchster Sorgfalt durchzuführen, entspricht doch der Residualwert meist einem großen Anteil am Gesamtwert des Unternehmens.\nWie ist die Residualwert-Berechnung aufgebaut?\nDie 2-Phasen-Wertfaktoren-Formel unterscheidet sich von der einfachen Wertfaktoren-Formel dadurch, dass sie den Residualwert in zwei Phasen aufgliedert. Nach der expliziten Planungsperiode folgt zuerst die sogenannte Competitive Advantage Periode (CAP), in der sowohl der Return on new Invested Capital (RONIC) als auch die Wachstumsrate des NOPLAT überdurchschnittlich hoch sein können, was impliziert, dass die Unternehmung in der CAP noch einen Wettbewerbsvorteil aufweist. Gleichzeitig soll diese erste Phase des Residualwertes einen sanften Übergang zur zweiten Phase ermöglichen. In der zweiten Phase erreicht dann das zu bewertende Unternehmen den eingeschwungenen langfristigen Zustand. In den meisten Fällen bedeutet dies, dass das Unternehmen nur noch langsam wächst und keine Möglichkeit mehr besitzt, Übergewinne abzuschöpfen. In der Competitive Advantage Periode wächst der FCF des darstellten Unternehmens mit 5% und der RONIC beträgt 15%. Ab 2016 verlangsamt sich das Wachstum des auf 2% und die Rendite kommt auf die Höhe der Kapitalkosten zu liegen (ROIC = WACC). Aus dieser Konstellation resultiert ein Unternehmenswert zum 2006 von 260. Die Anwendung des 2-Phasen-Wertfaktoren-Formel stellt dabei sicher, dass bewusst mit der Höhe des ROIC in Relation zu den Kapitalkosten (WACC) umgegangen wird. Zudem werden dem geplanten Wachstum adäquate Neuinvestitionen berücksichtigt und der Übergang von 15% Wachstum zum „ewigen Wachstum“ von 2% wird über mehrere Jahre in der CAP vollzogen. Nachteile dieser Residualwertformel trotz einer CAP gibt es auch mittels 2-Phasen-Wertformel keinen kontinuierlichen Abbau der Wachstumsgröße von 15% in der expliziten Planungsperiode auf 2% in der zweiten Phase der Residualwertbetrachtung. Der Bruch in der Wachstumsrate erfolgt hier zweistufig.\nZusammenfassend bleibt festzuhalten, dass die 2-Phasen-Formel zurecht ihre Dominanz hat und immer mehr angewendet wird. Weil die daraus abgeleiteten Wertüberlegungen in den meisten Fällen von deutlich höherer Qualität als die Resultate aus der Fortführungswert-Formel sind. Die Unterschiede sind umso deutlicher, je weiter entfernt das zu bewertende Unternehmen am Ende der expliziten Planungsperiode von einem eingeschwungenen Zustand ist.


Ich bin der kleine Baby Kuschelbär und möchte mit dir knuddeln. Unser neuer Stofftier Bär aus weichem Plüsch sitzt schon ganz aufgeregt auf seinen kuscheligen Stoffteddy Hinterbeinen und ist ein prima Spielgefährte. Der Baby Teddybär ist extrem niedlich und möchte in Zukunft auf seinen großen Kuschelbären Pfoten durch Ihre Wohnung tapsen.\nJedes Baby wird sich über unsere lustigen Plüschtiere an der kuschelig weichen Füllung, dem babyzarten Plüsch und den liebevollen Details erfreuen. Denn so ein kuscheliger Plüschbär ist für Babys das aller Größte. Unsere Kuschelteddys erleben mit dem kleinen Nachwuchs viele spannende Geschichten und lernen permanent neues. Das Stoffbärchen darf somit auf einer Reise oder einem Ausflug nicht fehlen..\nDer Baby Stoffbär ist aus extrem hochwertigem blauen Plüsch gearbeitet und besteht aus einer flauschig weichen Baby Kuscheltier Füllung, die lange Schmusestunden garantiert. Sein blau farbener Schmusebär Schlafanzug mit den weißen Punkten sowie das liebevolle naturweiße Bärchen Gesicht laden perfekt als Baby Einschlafhilfe ein. Dabei guckt der blaue Knuddelbär aus aufgestickten silbernen Augen und lächelt freundlich mit seiner putzigen Teddybären Schnauze. Die Innenseite der Kuschelteddy Ohren sind blau gefärbt, mit einem blau aufgestickten Näschen schnuppert sich der Knuddelteddy durch die Welt. Um sein naturweißes Köpfchen trägt das Baby Plüschbärchen ein ganz süßes weißes Lätzchen..\nDer putzige Plüschteddy rasselt vor Vergnügen, wenn er fest geschüttelt wird. Und wenn der Baby Schmuseteddy einmal dreckig von seinen Abenteuern zurückkehrt, erfreut er sich einer wunderbaren Handwäsche. Mit einer handlichen Größe von ca. 16 cm sieht der Baby Teddybär in blau unglaublich süß aus und ist immer kuschelig, anschmiegsam und pflegeleicht.\nWir von Lashuma wünschen viel Spaß beim Großwerden und Spielen mit dem Plüsch Kuschelbärchen.\nWer liegt denn da ganz niedlich angekuschelt auf seinem Kuschelbär Kissen? Es ist unser Baby Stofftier Bärchen im blauen Schlafanzug mit naturweißen Punkten. Der Baby Teddybär ist extrem niedlich und wird in Zukunft auf großen Plüschbären Pfoten auch durch Ihre Wohnung tapsen.\nJedes Baby freut sich über unsere lustigen Kuscheltiere, an dem knuddelig, weichem Plüsch und an den liebevollen Details. Denn so ein kuscheliger Stoffteddy ist für Babys das aller Größte. Diese Schmusebären sind als treuer Begleiter immer an der Seite Ihres Kindes und darf auf einer Reise oder einem Ausflug nicht fehlen. Unsere Baby Plüschteddys sind perfekt für babysanfte Haut und zaubern jedem Kleinkind sofort ein Lächeln ins Gesicht. Ganz niedlich liegt das Baby Plüschtier auf seinen kuschelweichen Stoffbär Bäuchlein und trägt einen blauen Schlafanzug mit naturweißen Punkten. Dabei drückt das Baby Teddybärchen sein flauschiges blau Stoffbär Kissen ganz fest in seine Schmuseteddy Pfoten.\nSein knuddeliges Köpfchen, seine Tapsen sowie sein lustiges Bären Schwänzchen bestehen aus naturweißem Plüsch. Die augestickten silbernen Ã„uglein und sein liebevolles Teddy Schnäuzchen laden perfekt zum Einschlafen ein. Das aufgenähte Näschen und die Innenseiten der Kuschelteddy Ohren schimmern herrlich blau.\nIn seinem flauschigen Bäuchlein sind stabile Granulatsäckchen eingenäht, damit das Schmusebärchen noch ganz lange auf seinem Plüschbär Kissen liegen bleiben kann. Und sollte das helle Baby blau etwas dreckig werden, so wird sich das süße Stoffbärchen auf eine angenehme Handwäsche freuen. Ein Baby Plüschbärchen ist immer ein schönes Geschenk. Egal zu welchem Anlass, ob zur Geburt, zum Geburtstag oder zur Taufe bieten sich unsere Plüschtiere speziell für Babys immer wieder an. Wir wünschen viel Spaß beim Großwerden und Spielen mit dem Plüsch Teddybären.\nTörööööö! Der knuffige blaue Baby Kuschelelefant ist noch ganz jungund guckt schon ganz neugierig mit zwei niedlichen aufgestickten silbernen Plüschtier Augen. Der niedliche Stofftier Rüssel schnüffelt keck hervor und die großen blauen Rüsseltier Schlappohren wackeln vor Aufregung. Wenn man die großen Baby Kuscheltier Ohren ganz fest drückt, knistern sie ganz lustig. Aber keine Angst, obwohl der Elefant das größte an Land lebende Säugetier der Erde ist, ist unser süßer Baby Plüschelefant hier ganz lieb und verschmust!\nDas kuschelige blaue Babyelefanten Fell mit naturweißen Punkten besteht aus hochwertigem Plüschmaterial und sein knuddeliges Hinterteil ist mit Granulatsäckchen gefüllt, welches viele Knuddelstunden standhält. Die Innenseiten der Ohren, der Bauch sowie ein Teil der Baby Stoffelefanten Füße und Arme sind naturweiß gefärbt. So ist dieser großartige kuschelweiche blaue Baby Schmuseelefant mit seiner Größe von ca. 20 cm der ideale Weggefährte für die ganz kleinen Urwaldforscher. Da unser niedlicher Kuschelelefant nicht wasserscheu ist, darf er ruhig auch einmal schmutzig werden. Nach einem kurzen Bad in warmem Seifenwasser prustet die Baby Einschlafhilfe einmal kräftig, schüttelt die großen Rüsseltier Schlappohren und trompetet einen Wasserstrahl in die Luft.\nAufgepasst: Elefanten sind Herdentiere! Daher freut sich das knuddelige Schmusetier für Babys sehr über neue Freunde, mit denen er zusammen im Urwald umher stromern kann.Lashuma wünscht Ihnen und Ihren Kleinsten viele schöne Kuschelstunden und Spielspaß mit unserem zauberhaften Baby Plüschelefant. Damit das Baby Knuddeltier nicht zu einsam ist, schauen Sie doch mal nach weiteren Urwaldtieren bei uns!\nHör mal, die lustig knisternden Ohren!Unsere niedliche Baby Plüschgiraffe fällt gleich auf, mit ihren ausgestreckten Stofftier Ã–hrchen und ihrer knuddelweichen Babygiraffen Schnauze. Neugierig schaut das süße Baby Schmusetier aus seinen niedlich aufgestickten silbernen Ã„uglein auf seine Welt. Die süßen Giraffen Ã–hrchen stehen witzig ab und knistern putzig wenn man sie ganz fest knuddelt.Stolz präsentiert der Baby Schmusefreund sein kuschelweiches blaues Babygiraffen Plüsch mit den witzigen naturweißen Punkten. Die niedliche Schnauze, das Bäuchlein, seine süßen Hufe sowie seine Knuddeltier Hörnchen und Innenseiten der Ohren sind in einem angenehmen natürlichem Weiß gefärbt. Am Hinterkopf erstreckt sich eine witzige blaue Huftier Mähne. Die drollige Baby Plüschgiraffe ist ein knuffiger exotischer Kuschelpartner für alle, die Tiere aus der afrikanischen Savanne lieben!\nDas hochwertige Material, aus dem die großartige Kuschelgiraffe gefertigt ist, hält auch viele spannende Tage in der Savanne mit dem Baby Knuddeltier durch. Die plüschige blaue Giraffe ist ca. 20 cm groß und wackelt schon aufgeregt mit ihren süßen Baby Kuscheltier Schwänzchen. Mit dieser praktischen Größe kann die tolle Schmusegiraffe überall hin mitgenommen werden. Damit der putzige Knuddelfreund brav sitzen bleibt, ist ihr Hinterteil mit standfesten Granulatsäckchen gefüllt. Unsere Baby Kuschelgiraffe mag auch gern mal in das kühle Nass springen. Sollte das Savannentier also irgendwann noch mehr Flecken als vorher haben, genügt ein kurzes Bad in warmem Seifenwasser für das Baby Plüschtier. Danach schüttelt sich die knuffige Stoffgiraffe solange, bis ihr plüschiges Fell wieder trocken und flauschig weich ist.\nWir von Lashuma wünschen viele kuschelige Stunden mit der niedlichen Babygiraffe aus der Savanne Afrikas. Und wenn Sie gerne mehr exotische Baby Kuscheltiere vom fünften Kontinent entdecken möchten, schauen Sie doch einmal bei uns vorbei.


Pega-Umfrage: die Wahrheit über "Kundenorientierung" | Brandmacher\nPega-Umfrage: die Wahrheit über "Kundenorientierung"\nMünchen, 19. November 2015 – Pegasystems hat eine Umfrage zur Zufriedenheit mit dem Kundenservice deutscher Unternehmen durchgeführt. Weniger als die Hälfte der Befragten waren mit dem Kundenservice zufrieden, 60 Prozent haben sich innerhalb des letzten Jahres bei einem Kundenservice beschwert. Von mehr Kundenorientierung scheinen die Kunden wenig zu spüren: Nur ein Viertel ist der Auffassung, der Service habe sich in den letzten Jahren verbessert.\nPegasystems Inc. (NASDAQ: PEGA), führender Anbieter von strategischen Software-Lösungen für Vertrieb, Marketing, Service und Operations, hat 1.514 Konsumenten in Deutschland zu ihren Erfahrungen mit dem Kundenservice von Unternehmen befragt. Obwohl seit Jahren im Marketing viel von Kundenorientierung die Rede ist und obwohl Unternehmen regelmäßig erzählen, bei ihnen stünde der Kunde im Mittelpunkt – die Kunden selbst sehen das ein wenig anders:\nNicht einmal die Hälfte der Befragten (40%) haben mit dem Kundenservice gute oder sehr gute Erfahrungen gemacht (1). Am besten schnitt dabei der persönliche Kontakt ab, mit dem 58% zufrieden oder sehr zufrieden waren; weniger gut waren offenbar die Erfahrungen mit telefonischem Kontakt, mit dem nur 24% zufrieden oder sehr zufrieden waren; auch die sozialen Medien blieben hier unterdurchschnittlich: nur etwa 30% waren damit zufrieden oder sehr zufrieden.\n60% der Befragten haben innerhalb des letzten Jahres Kontakt zu einem Kundenservice aufgenommen, um sich zu beschweren.\nWenn Kunden keinen Kontakt zum Kundenservice aufgenommen haben, bedeutet dies allerdings nicht, dass es keinen Grund zur Beschwerde gegeben hätte: 20% fürchteten, lediglich in einer Warteschleife hängenzubleiben; nur 56% derjenigen, die keinen Kontakt zu einem Kundenservice aufgenommen hatten, sahen auch tatsächlich keine Veranlassung für eine Beschwerde.\nDie von vielen Unternehmen, nicht zuletzt aus Kostengründen, favorisierten Kommunikationswege Online-Kontaktformular und Social Media werden von den Kunden weniger geschätzt: nur 14% beziehungsweise 4% versprechen sich von diesem Kommunikationsweg den besten Service. 51% schätzen den telefonischen Kontakt, 38% den persönlichen und 33% E-Mail wesentlich besser ein. (2)\nTrotz Kundenorientierung: nur 26% der Befragten waren der Ansicht, dass sich der Kundenservice in den letzten Jahren verbessert hat; 27% meinten sogar, er habe sich verschlechtert.\nDie Konsequenzen von schlechtem Kundenservice wurden von den Befragten allerdings auch deutlich gemacht: 64% erzählen ihren Freunden, Angehörigen und Kollegen davon; 53% sehen sich nach einem alternativen Anbieter um (2).\n(1) Bewertung mit Note 1 oder Note 2 in einer Skala von 1 bis 6\n(2) Mehrfachantworten möglich\n"Wie ist Ihre Erfahrung mit dem Kundenservice von Unternehmen in unterschiedlichen Kommunikationskanälen?“ (Quelle: Pegasystems)\nWeiterlesen über Erfahrungen\n"Haben Sie innerhalb des letzten Jahres aufgrund einer Beschwerde Kontakt zu einem Kundenservice aufgenommen?" (Quelle: Pegasystems)\nWeiterlesen über Kontaktaufnahme\n"Was machen Sie, wenn Sie mit einem schlechten Kundenservice konfrontiert werden?" (Quelle: Pegasystems)\nWeiterlesen über Auswirkungen


Rapid White Bleaching Power Set online günstig kaufen | rossmann.de\n6 ml Beschleuniger, 13 ml Aufhellungsgel, 14 ml Au\nohne Wasserstoffperoxid, klinisch getestet, formbare Zahnschiene inklusive Behälter, Zahnaufhellungsskala\nmehr von Rapid White\nRapid White Bleaching Power Set:\nformbare Zahnschiene inklusive Behälter\nPassen Sie zuerst die formbaren Zahnschienen an Ihr Gebiss an. Nehmen Sie die beiliegende Gebrauchsanweisung zu Hilfe. Putzen Sie anschließend gründlich die Zähne. Drücken Sie eine kleine Menge Rapid White Aufhellungsgel in die geformten Zahnschienen. Legen Sie diese anschließend kurz beiseite.\nZuerst wird der Beschleuniger auf die Zähne aufgetragen. Prüfen Sie vor Gebrauch, ob genug Flüssigkeit aus dem Schwämmchen herauskommt, indem Sie es gegen eine saubere Oberfläche drücken. Betupfen Sie nun die aufzuhellenden Zähne mit dem Beschleuniger.\nACHTUNG: Nicht den Mund schließen, da der Beschleuniger sonst mit den Lippen abgewischt wird. Setzen Sie die vorbereiteten Zahnschienen in den Mund ein und halten Sie die Schienen durch Beißen zusammen. Dadurch vermischen sich Beschleuniger und Aufhellungsgel und der Aufhellungsprozess beginnt. Lassen Sie die Zahnschienen 10 Minuten lang im Mund. Nehmen Sie beide Zahnschienen heraus und spülen Sie den Mund zwei- bis dreimal gründlich aus, um Gelrückstände zu entfernen.\nPutzen Sie Ihre Zähne anschließend für mindestens zwei Minuten mit der mitgelieferten Rapid White Aufhellungszahncreme. Wiederholen Sie den Vorgang morgens und abends eine Woche lang. Überprüfen Sie den Fortschritt anhand der beigefügten exemplarischen Zahnaufhellungsskala.\nBeschleuniger: Aqua, Sodium Chlorite.\nAufhellungsgel: Aqua, Glycerin, Carbomer, PVP, Polysorbate-20, Sodium Hydroxide, Pentasodium Triphosphate, Aroma, Citric Acid, Methylparaben, Limonene.\nAufhellungszahncreme: Glycerin, Hydrated Silica, Aqua, Sorbitol, Pentasodium Triphosphate, PVP, Cellulose Gum, Aroma, Cocamidopropyl Betaine, Sodium Monofluorophosphate, Sodium Lauryl Sulfate, Potassium Sorbate, Sorbic Acid, Potassium Acesulfame, Sucralose, Sodium Hydroxide, Cinnamal, Eugenol, CI 77891.\nZahncreme enthält Natriummonofluorphosphat (1.000 ppm F).\nNur zur Anwendung bei Erwachsenen:\nDer Gebrauch des Rapid White Bleaching Power Set wird nicht empfohlen bei Zahnfleischerkrankungen, Zahnfleischentzündungen, Zahnfleischbluten, schweren Zahnfleischschwund oder empfindlichen Zähnen sowie während der Schwangerschaft und der Stillzeit.\nWie bei allen Produkten empfiehlt es sich die inhaltsstoffliste zu prüfen, um allergische Reaktionen zu vermeiden.\nL.O.V EYEVOTION eyeshadow palette 700\n8x4 Deospray Ocean Fresh\n100 g = 64,02 €, 12,48 g, 24 Stück\ntetesept Proflora Darm Aktiv-Kulturen Kapseln\nPerl Weiss Dental Bleaching professionelle Zahnaufhellung\n100 ml = 35,98 €, 50 ml


Tagungsbericht der Kommissionstagung 2012 "Altes neu gedacht" | Deutsche Gesellschaft für Volkskunde\nStartseite » Kommissionen » Musikalische Volkskulturen\nTagungsbericht der Kommissionstagung 2012 "Altes neu gedacht"\n"Altes neu gedacht" - Rückgriff auf Traditionelles bei Musikalischen Volkskulturen\n23. Arbeitstagung der Kommission zur Erforschung Musikalischer Volkskulturen in der Deutschen Gesellschaft für Volkskunde, 3.-5. Oktober 2012 in der Katholischen Akademie Stapelfeld (Cloppenburg)\n„‘Altes neu gedacht‘ – Rückgriff auf Traditionelles bei Musikalischen Volkskulturen“ lautete der Titel unserer Kommissionstagung 2012. Nach Grußworten des Kommissionsvorsitzenden Klaus Näumann (Institut für Europäische Musikethnologie der Universität zu Köln) und des Kommssionsgeschäftsführers und Gastgebers Heiko Fabig begann ein musikalisches Rahmenprogramm mit Instrumentenbaumeister Wilfried Ulrich aus Norden. Er stellte Geschichte, Bauweise, Klang und Spieltechnik der Hummel vor.\nDie Tagung untergliederte sich im Folgenden in die vier Bereiche „Theoretische Reflexionen“, „Historisch orientierte Beiträge“, „Deutsche Kulturlandschaften“ und „Europäische und außereuropäische Fallstudien“.\nAuf der Ebene der „Theoretischen Reflexion“ sprach zuerst Thomas Kühn (Universität Hamburg) über „Originale, Rekonstruktionen, Innovationen. Musikinstrumente zwischen Museum und Marke Eigenbau“. Er beleuchtete die Verwendung historischer Instrumente und den durch sie gewährten Zugang zu vergangenen Lebenswelten (u.a. auf Mittelaltermärkten) sowie Weiterentwicklungen und neue Instrumentenbauarten.\nAnschließend referierte Ralf Gehler (Museum für Alltagskultur der Griesen Gegend, Hagenow) über die „Deutsche Folkmusik. Gedanken und Ideen zur Entwicklung“. Sein Bericht umfasste eigene Erfahrungen als Musiker traditioneller Instrumentalmusik, die Beobachtung eines Anstiegs von regionalen Musikelementen in der Folkszene und den Wunsch, Folkmusiker mögen ihre eigenen kulturellen Wurzeln studieren, um dadurch zum internationalen Diskurs auf diesem Gebiet beitragen zu können.\nNach diesen zwei Vorträgen rund um das Wiederaufgreifen (fast) verschwundener Instrumente und Zugänge zur Folkszene widmete sich der nächste Vortrag dem, was heute allgemein unter folkloristischer Musik verstanden wird und seiner Vermischung mit Rockmusik: „Regionale Traditionen und urbane Grooves. Das Bandprojekt ’Kellerkommando’ des Bamberger Ethnomusikologen David Saam“, so lautete der Titel des Referats von Armin Griebel (Fränkische Forschungsstelle für Volksmusik, Uffenheim). Er berichtete vom Experiment der Genrefusion und analysierte den regionalen Erfolg dieses Bandprojekts.\nIm nächsten Vortrag wurde der Schwerpunkt auf geistliche Musik gelegt. Heiko Fabigs Referat „Cantate Domino canticum novum – Singt dem Herrn ein neues Lied – Sing a new song for the Lord. Popularkirchenmusikalische Praxis zwischen Traditionspflege und Innovationspostulat“ bot einen vergleichenden Überblick über neuere Musikpraxen wie Jazzmessen und Gospelchöre in Mitteleuropa und stellte eine Verbindung zur kirchenmusikalischen Kulturpflege her.\nSchließlich berichtete Marguerite Rumpf (Universität Marburg) in ihrem Vortrag „Moderne Rezeption des Mittelalters. Vom Minnesang zum Mittelalterrock“ am Beispiel Walters von der Vogelweide und der Carmina Burana von Neuinterpretationen mittelalterlicher Musik. Beschreibungen der Musikpraxen auf Mittelaltermärkten und des Nachbaus von historischen Instrumenten standen dabei im Fokus.\nGisela Probst-Effahs (Universität zu Köln) Beitrag „Beethoven/ Schillers ‚Ode an die Freude’ im Spannungsfeld von Klassik und Pop“ beleuchtete die Funktion dieses Musikstücks als „inoffizielle deutsche Nationalhymne“ und seine Popularisierung u.a. am Beispiel des kommerziellen Hits „Song of Joy“ von 1969.\nErnst Kiehl (Quedlinburg) berichtete über „Die volksmusikalischen Traditionen bei Joseph von Eichendorff (1788-1857) – Spurensuche in seinen Tagebüchern und Werken“. Der Referent bot einen Überblick über Eichendorffs Beschreibungen von volksmusikalischen Szenarien in dessen Tagebüchern, Novellen und Romanzen. Des Weiteren befasste sich der Vortrag mit der gegenseitigen Inspiration von volkstümlicher Musik und Eichendorffs literarischem Schaffen.\nDem schloss sich ein Vortrag von Günther Noll (Universität zu Köln) an mit dem Titel „Das Kölner Lied zwischen Tradition und Innovation“. Er widmete sich der Tradition von „kölschen“ Karnevalsliedern, der Erneuerung von Textpassagen, Melodieteilen, Rhythmen und Harmonik sowie der Frage, ob diese veränderten traditionellen Lieder als „Vermittler“ zwischen „Altem“ und „Neuem“ angesehen werden können.\nHeidi Christ (Fränkische Forschungsstelle für Volksmusik, Uffenheim) stellte ihre Forschung „Musikantenhandwerk. Untersuchungen zu musikalischen Traditionen in der Hersbrucker Alb“ vor. Hier ging es um nebenerwerbsmäßige Gebrauchsmusik ab Mitte des 19. Jahrhunderts bis heute, um ihren stetigen Wandel und um die diversen Einflussfaktoren des Wandels (z.B. Tanzmoden, technische Neuerungen, politische Faktoren).\nEs folgte Elvira Werners (Sächsische Landesstelle für Museumswesen, Chemnitz) Bericht „Vom erzgebirgischen Carlsfeld nach Argentinien und zurück: Tradierte Klangwelten des Bandonions im innovativen Kulturalltag“. Sie erläuterte die Bedeutung des Bandonions im Erzgebirge für Regionalkultur, Tourismus und Traditionspflege.\nIm Anschluss berichtete Ernst Schusser (Volksmusikarchiv des Bezirks Oberbayern, Bruckmühl) in seinem Vortrag „Bayernklang auf oberbayerischen Konzertpodien“ von der Dialektik „Volksmusik versus volkstümliche Musik“ der letzten hundert Jahre. Entwicklungen und Veränderungen im Instrumentarium, der Wunsch der „Traditionalisten“ nach Heimatpflege sowie die Integration der Musik in einen massenmedialen Kontext wurden beschrieben und analysiert.\nDer letzte Teil der Tagung trug die Überschrift „Europäische und außereuropäische Fallstudien“. Den Auftakt hierzu bildete Gertrud Antonia Arlinghaus’ (Universität Vechta) Referat „Tango – Horizonterweiterung und Beheimatung im Rückgriff auf Bewährtes und in der Begegnung mit Fremden – Entwicklungslinien, gegenwärtige Praxen und Perspektiven“. Anhand von Fallbeispielen und Interviews mit Laientänzern beleuchtete sie deren Motivationen und Haltungen sowie die generelle Relevanz des Tangotanzens in Deutschland.\nEs folgte der Vortrag „Punkkonzerte im Deutschland der 1970er und heute. Rezipienten, Rezeptionsverhalten und Hybridisierungstendenzen“ von Kirsten Seidlitz (Universität zu Köln), in dem die Entstehung der Punk-Szene samt ihrer ursprünglichen Werte erläutert und mit der aktuellen Szene verglichen wurde. Interviews mit Angehörigen eines Kölner Punkkonzert-Clubs wurden herangezogen, um Aufschluss über die Stilvermischungen rund um das Musikgenre zu geben.\nWolf Dietrich (Sulzheim) referierte daraufhin über „Griechische Volksmusik heute – dörflich versus städtisch“. Sowohl Restbestände der von Bauern und Hirten früher gepflegten Volksmusik als auch die seit den 1980er Jahren verstärkt in den Massenmedien dargebotene neuere Version traditioneller Musik wurden hier beschrieben und unter den Aspekten der Traditionspflege auf der einen und der Fusion mit Unterhaltungsmusik und türkischen Einflüssen auf der anderen Seite erläutert.\nIn dem Beitrag „Die Verwendung der belarussischen Sprache in der urbanen Popularmusik Weißrusslands“ beleuchtete Klaus Näumann (Universität zu Köln) auf Basis seiner Besuche in diesem Land das musikalische Phänomen, wie „Altes“ gepaart mit Gesellschaftskritik von der herrschenden politischen Klasse als „umstürzlerisch“ wahrgenommen und daher marginalisiert wird.\nDen Abschluss der Tagung bildete Elena Schischkina (Konservatorium Astrachan, Russland) mit ihrem Vortrag „Ancient musical traditions of the Russian empire today“. Am Beispiel von aktuellen russischen Musikern wurde hier der Frage auf den Grund gegangen, wie viel Altes, Archaisches noch immer in Genres wie „rock-ethno“ oder „art-folk“ wiederzufinden ist. Auch internationale, historische Einflüsse und soziale Dimensionen von Volksmusik in unterschiedlichen Gesellschaftsschichten wurden herangezogen und in ihrer Bedeutung für die heutige Musik vorgestellt.\nDie Frage nach Altem und Neuem bzw. Traditionellem und Progressivem wurde somit unter ganz unterschiedlichen Gesichtspunkten beleuchtet. Die Tagung bot einen vielfältigen Einblick in aktuelle Untersuchungen zwischen Traditionsforschung und Bestandsaufnahme jüngster Entwicklungen.


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Aller guten Dinge sind sechs, wenn es nach den Berlinern geht. Die Beatsteaks veröffentlichten nun 16 Jahre nach der Band-Gründung ihr neues Werk "Boombox", wo man nicht genau weiß, was man davon halten soll. Jeglicher Stilwechsel wird gerne erstmal argwöhnisch betrachtet, doch schlechte Musik gehört definitiv nicht zum Vokabular der Beatsteaks. Aufgrund der großen Kartennachfrage, spielen die Beatsteaks an zwei aufeinanderfolgenden Tagen in Wien. Also gleich den 4. und 5. März im Konzertkalender anstreichen! Gespielt wird eine Melange aus bekannten Hits und neuen Krachern. Zur Einstimmung auf eine neues Beatsteaks-Jahr, wurde die erste Single "Milk & Honey" veröffentlicht. Am 28. Jänner erschien das Album "Boombox". Heute verlost 3 Alben von den Beatsteaks!\nChristopher von Deylen alias Schiller lädt am 29. Jänner 2011 ins Wiener Gasometer zu "Elektronik Pur". In der Tradition deutscher Elektronik-Pioniere präsentiert von Deylen eine so noch nie dagewesene Schiller-Werkschau, für die der Soundvisionär seine persönlichen Highlights aus allen bisher veröffentlichten Alben auswählt. Schillers Glockenspiel stürmte die Charts, die folgenden Alben, Zeitgeist, Weltreise, Leben, Tag und Nacht und Sehnsucht wurden in über 26 Ländern veröffentlicht und feierten große Erfolge. Schiller wurde mit fünf Goldenen und zwei Platin-Schallplatten ausgezeichnet. Außerdem gewann er den Echo-Award 2002. Heute verlost 2x2 Karten für die einmalige Elektronik-Show im Wiener Gasometer.\nPackages zu "Tron: Legacy" gewinnen\nSam Flynn (GARRETT HEDLUND) ist 27, ein Computerspezialist und charmanter Draufgänger wie sein Vater, der vor langer Zeit spurlos aus seinem Leben verschwand. Seit 1989 ist Kevin Flynn (JEFF BRIDGES), einst der weltweit führende Entwickler von Videospielen, verschollen. Bis Kevins alter Freund Alan Bradley (BRUCE BOXLEITNER) eine Nachricht erhält aus dessen früherem Büro in einer aufgegebenen Spielhalle, in der die Zeit stehen geblieben scheint. Was Sam dort findet, übersteigt seine Vorstellungskraft. Als er unabsichtlich in ein virtuelles Parallel-Universum hineingezogen wird, entdeckt er dort seinen Vater und dessen treue Gefährtin Quorra (OLIVA WILDE) - aber auch, dass hier Spiel tödlicher Ernst ist. Denn in dieser faszinierenden Welt geht es für Kevin, Sam und Quorra ums Überleben... Produziert von keinem Geringeren als Steven Lisberger, der 1982 den zum Kultfilm avancierten Vorgänger TRON inszenierte, und untermalt mit dem Sound des international gefeierten Duos Daft Punk verschwimmen in TRON: LEGACY die Grenzen zwischen Realität und virtuellen Welten auf spektakuläre Weise. Digitale Bilderwelten, die es so auf der Leinwand noch nie zu sehen gab, dramatische Duelle, eine originelle Story und eine berührende Familienzusammenführung machen TRON: LEGACY zu einem Kino-Event - ab dem 28. Jänner in allen Kinos zu sehen. Heute verlost 3 Packages zu "Tron Legacy" (beinhaltet jeweils 1x2 Kinogutscheine, 1 T-Shirt, 1Soundtrack, 1 "Tron"-Game, 1 Silikonarmband, 1 leuchtender Untersetzer)\n2x2 Karten für den Regenbogenball\nKaiserwalzer andersrum stellt erstmals Hofburg auf den Kopf. Amüsant, animiert, ausgelassen und mit einem koketten Lächeln erobert die Lesben-, Schwulen-, Bi- und Transgender-Community nach dem Parkhotel Schönbrunn jetzt unter dem Ehrenschutz von Bundespräsident Heinz Fischer höchst gesellschaftsfähig die Hofburg. Am 12. Februar 2011 feiert der Regenbogenball im imperialen Prunk der Habsburger-Winterresidenz prachtvolle Premiere. Und setzt mit bunter Vielfalt des Lebens einen lustvoll-vergnüglichen Kontrapunkt. Mit Esprit, Fantasie und Toleranz im frei gewählten Miteinander spannt das bewährte Ballorganisationsteam der Homosexuellen Initiative (HOSI) Wien unter der Leitung von Christian Högl in den Festsälen der Hofburg den „Imperial Rainbow“. Eine prickelnde Einladung an alle tanzbegeisterten Lesben, Schwulen, Transgenders sowie ihre Freundinnen und Freunde, mitzuschweben und nicht nur im Dreivierteltakt himmlisch abzuheben. Be part of it! Heute verlost 2x2 Karten für den Regenbogenball am 12. Februar in der Wiener Hofburg!\nPackages zu "Woher weißt du, dass es Liebe ist?"\nSeit dem 21. Jänner im Kino: Die romantische Komödie "Woher weißt du, dass es Liebe ist?". Lisa Jorgenson (REESE WITHERSPOON) steckt in ihrem Leben gerade mitten in einer schwierigen Übergangsphase. Auf der Suche nach etwas Ablenkung, stürzt sie sich völlig unerwartet in eine Beziehung mit Matty (OWEN WILSON), einem berühmten Basketball-Spieler, der freimütig zugibt, dass sich bei ihm in erster Linie alles immer nur um sich selbst dreht. Was Lisa zunächst nur für ein kurzes Abenteuer gehalten hat, entpuppt sich bald als weit mehr - denn zu ihrer großen Überraschung, scheint Matty sich nicht nur ernsthaft in sie verliebt zu haben, hinter seiner manchmal etwas großspurigen Art verbirgt sich obendrein ein absolut liebenswerter Mensch. Woher weißt du, wann du in der Patsche sitzt? Genau wie Lisa, hat auch George Madison (PAUL RUDD) gerade eine wahre Pechsträhne hinter sich: Seine Freundin hat ihn verlassen, ihm droht der finanzielle Ruin und eine Anzeige, weil die Firma, die er für seinen Vater (JACK NICHOLSON) leitet, in zwielichtige Geschäfte verwickelt sein soll. Doch statt sich um seine zahlreichen Probleme zu kümmern, verbringt er seine Zeit lieber mit Lisa, nachdem ein gemeinsamer Freund die beiden einander vorgestellt hat. Woher weißt du, dass du Glück hast? Als George und Lisa ihr erstes Date haben, entdecken sie, dass man manchmal sehr wohl wissen KANN, was es bedeutet, wenn einem etwas Wunderbares passiert, während alles andere gerade ganz furchtbar schief läuft. Heute verlost 3 Packages zum Film (jeweils 1 T-Shirt und 1 Tasche)\nPackages zu "Ein Abend mit Daniel Spoerri"\nDer international renommierte Künstler Daniel Spoerri hält am 28. Januar ab 19:00 Uhr in seiner Ausstellung "Daniel Spoerri. Ein Augenblick für eine Ewigkeit" in der Kunsthalle Krems eine Lesung aus eigenen Texten. Gemeinsam mit Kunsthallen-Direktor Hans-Peter Wipplinger resümiert Spoerri seine Arbeit der vergangenen Jahrzehnte mit zahlreichen Anekdoten und unterhaltsamen Episoden. Im Anschluss findet ein gemeinsamer Ausstellungsrundgang mit Daniel Spoerri und Hans-Peter Wipplinger statt. Für den passenden kulinarischen Rahmen sorgt das Team von Grasl&Salomon, dem neuen Restaurant in der Kunsthalle Krems, das mit besten regionalen Zutaten und hervorragenden Weinen neue Impulse für einen Besuch in der Kunsthalle setzt. Heute verlost 5 Packages zu "Ein Abend mit Daniel Spoerri" (jeweils 1x2 Karten und ein Katalog)!\nTickets & mehr für BC Vienna gewinnen\nDer Grunddurchgang der Admiral Basketball Bundesliga neigt sich dem Ende, noch lebt die Chance auf einen Playoff Platz - zumindest theoretisch. Für den BC Vienna gleicht daher jedes Spiel einem Endspiel, so auch das Match am Samstag, den 29. Jänner um 18 Uhr in der Sporthalle Hopsagasse (1200, Wien). Die Mannschaft rund um Nationalteamspieler Stjepan Stazic empfängt die Wörthersee Piraten - Tabellenschlusslicht. Das Team muss trotzdem konzentiert spielen und darf sich keine Ausrutscher leisten (so wie auswärts in Kärnten). Sie wollen beim "Grande Finale" des Grunddurchgangs dabei sein und den BC Vienna anfeuern? Heute verlost 3x2 Tickets für das BC Vienna-Spiel am 29. Jänner, außerdem erhält einer der glücklichen Gewinner noch einen Cocktailgutschein im Wert von 29 für 5 Cocktails im TGI Friday's Vienna. Ein Besuch in der Sporthalle Hopsagasse lohnt sich auch für alle anderen, denn es gibt wieder gratis 5-Gutscheine für das TGI Friday's Vienna, und zwar für JEDEN Besucher.\nSmartbox: Passendes Geschenk zum Valentinstag\nDer Klassiker am Valentinstag: Rosen. Sie sind aber genauso schnell auch wieder verblüht. Da lässt sich nur hoffen, dass die Liebe nicht genauso vergänglich ist Wie wäre es deshalb heuer mit einem Erlebnis zu zweit, das verbindet und gemeinsame Erinnerungen schafft? Der Hauptfokus der Erlebnisgeschenkboxen liegt auf den Themen Hotellerie, Gastronomie, Wellness, Lifestyle & Kultur sowie Sport & Action. Wählen Sie aus der jeweiligen Smartbox eine der vielen Möglichkeiten, um dem Alltag zu entfliehen und Ihren Leidenschaften nachzugehen. Smartbox Erlebnisgeschenkboxen schaffen bleibende Erinnerungen für sie und ihn, erhältlich bei INTERSPAR, EUROSPAR, Maximarkt, Butlers, Reisebüros der Columbus Gruppe. Heute verlost 2 Erlebnisgeschenkboxen von Smartbox (1x Malerische Unterkünfte, 1x Kulinarische Hauben-Genüsse)! Smartbox® Malerische Unterkünfte: 56 Übernachtungen mit Frühstück zur Auswahl für 2 Personen in malerischen und außergewöhnlichen Unterkünften mit Individualcharakter Smartbox® Kulinarische Hauben-Genüsse 50 Gourmetmenüs zur Auswahl für 2 Personen in Restaurants, die von dem Restaurantführer GaultMillau mit einer, zwei oder drei Hauben ausgezeichnet wurden.\n3 Alben von Adele gewinnen\nDie Britin Adele ist nicht nur zweifache Grammy-Gewinnerin, sondern versteht es mit ihrer gewaltigen Stimme auch auf Album Nummer zwei Eindruck zu hinterlassen. Die Single "Rolling In The Deep" ist der erste Vorbote von "21". Vor eineinhalb Jahren - mit 21 Jahren - fing Adele an, sich neuen Songs für ein weiteres Album zu widmen: "Als ich 21 wurde, war das so großartig. Das war das beste Jahr meines Lebens. Ich war erwachsen und frei. Ich konnte machen, was ich wollte." Diese Freiheit lebte sie nicht nur im Gesang aus, sondern versuchte sich auch in dem bis dato für sie ungewöhnlichen Genre Countrymusik. Einen Vorgeschmack bietet die aktuelle Single "Rolling In The Deep", die Adele selbst als "dark bluesy gospel disco tune" bezeichnet. Der Song war der erste, den sie für das Album geschrieben hat - an dem Tag, an dem sie und ihr Freund sich damals trennten. Der Rest des Albums entwickelte sich dann von selbst "wie ein Brausegetränk. Ich sprudelte. Wenn man eine Brause schüttelt, dann explodiert sie. So habe ich mich gefühlt." Heute verlost drei Alben "21" von Adele!\n1x2 Karten für "Flüsterzweieck"\nFlüsterzweieck hat Tempo im Blut, viel Blödsinn im Kopf, einen Kleinkunstvogel in der Tasche und natürlich ordentlich viel Spaß im Gepäck. In ihrem ersten abendfüllenden Programm "selbstredend, wahnsinnig. [humor zweipunknull]" bringen Ulrike Haidacher und Antonia Stabinger 30 Frauenfiguren auf die Bühne, die blitzlichtartig in kurzen Mikroszenen auftreten, um dann um ihr Leben zu sprechen und wieder zu verschwinden. Die Presse spricht von "ums Eck gedachten Nummern abseits vom Kabarett- Mainstream" und "absurdem Sprach-Stakkato". Werden auch Sie Teil dieses Wahnsinns und tauchen Sie ein in die amüsante Welt des Sprachspiels! Hier die Termine für Wien: Wien-Premiere: 28.01.2011, 19.30 Uhr, Theater am Alsergrund 26.02./26.03./30.04.2011, 22.00 Uhr, Kabarett Niedermair Heute verlost 1x2 Karten für Flüsterzweieck am 28.01. im Theater Alsergrund!\nAm Valentinstag dreht sich alles um das schönste Gefühl der Welt. Rote Rosen und romantische Candlelight-Dinner für die große Liebe stehen hoch im Kurs. Doch für jene, die ihrer/m Angebeteten ein besonders sinnliches Geschenk machen wollen, ist die Durex Valentinsbox die perfekte Wahl. Wer seiner/m Herzallerliebsten am Valentinstag ein ganz besonderes Liebesgeständnis machen möchte, trifft mit der Durex Valentinsbox bestimmt den richtigen Ton. Durex Play O, das revolutionäre Stimulationsgel für Frauen, sorgt gemeinsam mit dem Mini-Vibrator Durex Play Touch nicht nur am Tag der Liebe für lustvolle Höhepunkte. Heute verlost drei Valentinstags-Boxen von Durex!\n3 Alben von Newcomer Bruno Mars gewinnen\nMit dem Song "Just The Way You Are" verschaffte sich Bruno Mars im vergangenen Herbst Gehör in der Musikszene. 2011 greift das Multitalent schon nach den Grammys und veröffentlicht neben weiteren Projekten sein Debütalbum. Der 25-Jährige ist heuer gleich sieben Mal bei den Grammy Awards nominiert. Mit zwei Freunden gründete er vor einigen Jahren das Songwriting- und Produktionsteam The Smeezingtons, die schon mehrere Erfolge nachweisen können: Hits wie Flo Ridas "Right Round", KNaans WM-Song "Waving Flag" und Cee-Los "Fuck You" stammen aus ihrer Feder. Die erste Single "Just The Way You Are" von Bruno Mars bedeutete seinen Startschuss als Solokünstler, am 14. Jänner erschien sein Debütalbum "DooWops & Hooligans". Heute verlost drei Alben von Bruno Mars!\nTickets für den Sci-Fi-Film "Skyline"\nColin und Greg Strause, die Macher des Erfolgshits Alien vs. Predator 2 (2007), sind zurück mit einem packenden Science-Fiction-Spektakel am Limit. Apokalyptisch und bildgewaltig zünden sie in "Skyline" ein wahres Special Effects-Feuerwerk. Nach Blockbustern wie The Day after Tomorrow, 300 und 2012, bei denen die Strause Brothers für die Visual Effects verantwortlich zeichneten, zeigen sie mit "Skyline" nun die ganze Bandbreite ihres Könnens. Nach einer durchzechten Partynacht wird eine Gruppe von Freunden mitten in der Nacht von einem unheimlichen blauen Licht geweckt. Nicht nur in L.A., sondern auch in anderen Großstädten weltweit, werden Menschen wie Motten von diesem Licht angezogen, nur um sich kurz darauf scheinbar in Luft aufzulösen. Jarrod (Eric Balfour), seine Freundin Elaine (Scottie Thompson) und deren Clique entdecken schnell das Geheimnis des furchterregenden Lichts: Eine gigantische extraterrestrische Streitmacht droht, in rasantem Tempo die gesamte menschliche Bevölkerung vom Erdboden zu saugen. Während sich die Welt immer schneller auflöst, beginnen ein Wettlauf gegen die Zeit und ein Kampf gegen das Ende der Menschheit. Heute verlost 3x2 Tickets für den Film "Skyline"!\n"Green Hornet"-Package zu gewinnen!\nAm 13. Jänner startet in unseren Kinos die Comic-Verfilmung The Green Hornet mit Cameron Diaz und Christoph Waltz - und wir haben den passenden Preis zum 3D-Knaller: Mit Heute können Sie die chinesische Kampfkunst WingTsun (Infos unter: www.ewto.at) einen Monat lang gratis erlernen. Dazu gibts im coolen Paket zwei Kino-Tickets, um Hauptdarsteller Jay Chou bei seinen Tricks ganz genau auf Beine und Hände zu schauen.Beantworten Sie die unten stehende Frage richtig und mit ein bisschen Glück sind Sie dabei!\nAm 15. Jänner findet der Wiener Techno Ball zum zweiten Mal, diesmal im dafür prädestinierten Szene-Club Pratersauna, statt. Die Idee war es für die sich schnell entwickelnde Partykultur einen zeitgemäßen Ball auf den Markt zu bringen. Der "Techno Ball" bring alt und neu zusammen - er spielt mit der Geschichte und der Gegenwart und verkörpert somit auch die Stadt Wien und deren Ballkultur. Einzigartig ist der traditionelle Dresscode, gepaart mit elektronischer Musik in klassisch-modernem Ambiente. Er ist gemacht für ein breitgefächertes Publikum, von jung bis jung geblieben. Als Headliner präsentiert der Wiener "Techno Ball" den internationale DJ MIRKO LOKO. Auf 3 Floors präsentieren sich weiters mehrere namhafte Wiener Veranstalter, Labels und Djs. Speziell angefertigte Balldekoration, live Bongospieler, live Artist Performances, live Visuals, eine frivole Damenspende und viele Überraschungen mehr, werden das Publikum in die richtige Ballstimmung bringen und versprechen ein unvergessliches und vor allem noch nie da gewesenes Ballspektakel, worüber Wien noch lange sprechen wird. Heute verlost 5x2 Karten für den Wiener Techno Ball am 15. Jänner!\nEr will es unbedingt auf den Olymp der Fernsehunterhaltung schaffen! Nur bisher ist es beim Wollen geblieben. Finden Sie am 16. Jänner im Spektakel Wien raus, wie oft ein Mensch den Satz "Sie hören von uns!" ertragen kann. Begleiten Sie Andi Ferner in "Superstar-Director's Cut" auf eine schmerzhaft amüsante Reise durch Castings, Fernsehshows und Therapiestunden. Werfen Sie mit ihm einen Blick hinter die Kulissen des schmutzigsten Business der Welt. Heute verlost 5x2 Karten für "Superstar-Director's Cut" am 16. Jänner!\nWenn Sie gemeinsam mit Umweltstadträtin Ulli Sima und Bürgermeister Michael Häupl wie auch schon im Vorjahr zu Walzerklängen tanzen möchten, dann versuchen jetzt ihr Glück und seien Sie dabei in den prächtigen Festsälen des Wiener Rathauses!\n15x2 Tickets für Ferien-Messe in Wien gewinnen\nFerien-Messe 2011 - vom 13. bis 16. Jänner 2011 in der Messe Wien: Checken Sie jetzt ein zur Nummer 1 der österreichischen Publikumsmessen für Touristik. Wohin soll?s gehen? wird bei der Ferien-Messe Wien Jahr für Jahr sachlich, fachkundig und voller Emotion beantwortet. Rund 800 Aussteller aus über 70 Ländern stellen zur richtigen Buchungszeit beliebte und noch unbekannte Urlaubsziele, neue und bewährte Reisearten und wunderbare Freizeitgestaltungsformen vor. Die internationale Messe für Urlaub, Reisen und Freizeit ist beliebter Treffpunkt für hunderttausende erholungssuchende, erlebnishungrige und reisefreudige Konsumenten (2010: 147.200), aber auch für tausende Fachleute aus der Tourismusbranche (2010: 3.000). 2011 wird in Halle B Österreichurlaub mit landestypischer Gastronomie geboten und in der internationalen Halle A wieder Lust auf Fern- und Städtereisen, Badeurlaub, Kreuzfahrten und Sightseeing gemacht. Angebote zu Abenteuer-, Sport- und Wellness-Urlaub für Singles, Paare oder Familien finden sich freilich in allen Messebereichen. Attraktive Bühnenshows, Gewinnspiele, Vorträge, musikalische Darbietungen und viel Unterhaltsames runden die Ausstellung vollends zur Infotainmentplattform für Alt und Jung ab. 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Angetrieben von dem charismatischen Ballettdirektor Thomas Leroy (Vincent Cassel) versucht sie verzweifelt ihre Blockaden zu überwinden. Ausgerechnet die neue, attraktive Kollegin Lily (Mila Kunis) hat all das, was Nina zu fehlen scheint. Droht Nina sogar die Rolle an Lily zu verlieren? Ninas Verzweiflung wächst und sie stößt einen ebenso befreienden wie selbstzerstörerischen Prozess an, bei dem die Grenzen zwischen Wahn und Wirklichkeit verschwimmen. Aber ungeachtet aller Gefahren treibt Nina ihre Vorbereitungen für die Premiere des Stücks weiter - denn für sie zählt nur eines: Vollkommenheit. Mit "The Wrestler" sorgte Kultregisseur Darren Aronofsky weltweit für Furore - jetzt präsentiert er mit "Black Swan" erneut eine außergewöhnliche Geschichte voller Obsessionen. Die Oscar®-Nominierte Natalie Portman brilliert in diesem spannenden Psychothriller in der Hauptrolle als ehrgeizige Balletttänzerin. In Nebenrollen glänzen neben Vincent Cassel auch Mila Kunis und Winona Ryder. Heute verlost zwei Packages zu "Black Swan" (jeweils inklusive einer Jacke, einem Soundtrack, einem Candle-Set, einem Poster und einem Karten-Set)!


Sprache und Transgression - François Rouan – www.kunstforum.de\nHome › Archiv › Bd. 70 Malerei - z.B. Landschaft › Sprache und Transgression - François Rouan\nMonografie · von Marie Luise Syring · S. 152 - 165\nvon Marie Luise Syring · S. 152 - 165\nSprache und Transgression\nFrançois Rouan hat sich selten manifestiert. Er ist bis heute wenigen bekannt. Seit 1970 hat er nicht mehr als insgesamt acht Einzelausstellungen gehabt. Seine Werke erscheinen nie auf dem internationalen Kunstmarkt. Er arbeitet, für unsere heutige Zeit zumindest, extrem langsam, vollendet vielleicht vier bis sechs Bilder in einem Jahr, eine Serie von Zeichnungen vielleicht noch parallel dazu. Den Massenproduktionen der Bad Painting und der Graffitisten kann er damit keine Konkurrenz machen.\nSeine Technik stellt höchste handwerkliche Anforderungen. Seine Malweise ist schwierig, hochentwickelt, reich im Detail. Der Farbauftrag ist eigentümlich opak, mehr aufgetragen als gemalt und wie zu einem Farbkörper aufgeschichtet, die Farbgebung ist präziös, hat etwas von der Kostbarkeit spätgotischer Malerei und von der warmen Sinnlichkeit venezianischer Tafelbilder. Damit wird natürlich nicht allein dem Objekt, sondern auch dem in ihm vergegenwärtigten Inhalt ein besonderer Wert beigemessen. So gerät diese Malerei in einen direkten Gegensatz zu allen Tendenzen, in denen sowohl Wert als auch Inhalt von Kunstobjekten in der Regel möglichst verleugnet wurden, um sie vor den Mechanismen einer auf Konsum ausgerichteten Gesellschaft zu bewahren.\nAber der Inhalt erschließt sich auch hier nicht sogleich auf Anhieb. Im Gegenteil. Auf den ersten Blick bestehen seine Bilder aus zusammenhanglosen Zeichen und Motiven, die sich in einem ununterbrochenen, gleichmäßigen Rhythmus überlagern und umschlingen, wiederholen und spiegeln. Strukturen, Arabesken, Farbschlieren überziehen die gesamte Bildfläche wie mit einem ornamentalen Netz, in welchem nur fragmenthaft und wie in Schüben gelegentlich Figuren sichtbar werden. Ein logischer „Text“ wird offenbar vermieden, die Aussage bleibt dunkel, der Sinn verschlüsselt im scheinbaren Überfluß der Zeichen, im endlosen Raum der Wiederholungen, Brechungen, Symmetrien, Umkreisungen, Kreuzungen, Beziehungen und Kontraste.\nRouans Bilder werden entweder wenig beachtet oder aber als Skandal empfunden. Skandalös wirkt an ihnen nicht die Tatsache, daß ihre Bedeutung sich dem unmittelbaren Zugriff des Betrachters entzieht; skandalös wirkt, daß wir es hier offensichtlich mit einer nicht-affirmativen, kritischen, stören wollenden und sich dem Identischen verweigernden Kunst zu tun haben, die mit allen Regeln klassischer, konventioneller Darstellungsformen bricht, aber nicht mehr zerstört und deformiert oder bloß schockiert, wie dies in der modernen Kunst bisher oft der Fall war, sondern sich selbst durch ihre äußere Schönheit zu widersprechen scheint. Dabei akzeptiert und betont Rouan lediglich, was so evident ist, daß es von den meisten von uns vergessen wurde: daß nämlich auch eine nicht-affirmative Malerei immer erst dadurch zu Kunst wurde, daß sie schön war.\nFrançois Rouan ist 1943 in Montpellier geboren. Erste Studien absolvierte er an der Kunstschule seiner Heimatstadt. 1961 kam er nach Paris und besuchte an der staatlichen Ecole des Beaux Arts das Atelier von Roger Chastel. Chastel war ein Vertreter der Ecole de Paris, seine Malerei bewegte sich zwischen einer spät-kubistischen Figuration und der lyrischen Abstraktion, nicht im Sinne einer gestischen oder kalligraphischen Praxis, sondern eher mit dem Ziel einer poetischen Verklärung der Wirklichkeit. In Chastels Kurs befanden sich zwischen 1963 und 1965 außer Rouan unter anderem auch Kermarrec, Poli, Viallat, Buren, Toroni und Parmentier. Keiner von ihnen baute allerdings auf den Konzepten der Ecole de Paris der Nachkriegsjahre weiter auf. Der Aufsprengung und Verschmelzung der künstlerischen Gattungen im Laufe der sechziger Jahre zufolge, waren Neudefinitionen gefordert, und die einen stießen zur Konzeptkunst, die anderen zum Minimalismus, zum Photorealismus oder zum Materialismus vor.\nEinige knüpften, darunter auch Rouan, indirekt an das Spätwerk von Matisse an, das heißt insbesondere die „papiers découpés“. Matisse, schon krank, hatte sie zwischen 1950 und 1954 geschaffen. Er hoffte in ihnen verwirklichen zu können, was ihm schon immer vorgeschwebt hatte, nämlich eine Trennung aller malerischen Elemente, Zeichnung, Farbe, Form, Komposition, auf daß die „Reinheit ihrer eigentlichen Bedeutung“ zum Vorschein käme. Wenn Matisse farbige Papiere zerschnitt, in die von ihm gewünschten Formen, und sie dann auf einem einfarbigen, meist weißen Grund zu einer Komposition zusammenordnete, so den normalen Malvorgang in einzelne Schritte aufteilte, dann gelang es ihm allerdings, den Farben und der Linienführung eine Reinheit und eine Autonomie zu verleihen, die sie bis dahin nie innegehabt hatten.\nMitte der sechziger Jahre gab es einen Zeitpunkt, an welchem alles darauf angelegt war, die Sprachformen der Kunst, sei es in der Literatur, der Musik oder der Malerei, an ihre äußersten Grenzen zu führen. Anders aber, als es Blanchot in seinen Romanen oder Bram van Velde in seinen Bildern getan hatten; nicht, indem man die Worte oder Zeichen um die Leere der Zeichen kreisen ließ, in verzweifelter Suche nach einem verloren gegangenen Sinn. Rationaler, bewußter, mit der Absicht, die Sprache an ein Ende zu führen, in dem Erneuerung schon angelegt war. 1950 löste sich die Wirklichkeit unter den zerrissenen und sich zerreibenden Formen der Sprache auf. 1960 war es die Sprache selbst, die zum Inhalt der Kunst geworden war. Ob die Welt in ihr abwesend oder gegenwärtig war, wurde unwesentlich. Für eine ganze Reihe französischer Intellektueller und gleichzeitig etliche junge Künstler wurde die Sprache zum einzigen und wichtigsten Objekt ihrer Aufmerksamkeit. Sie selbst war ja Wirklichkeit, und Sprache verändern bedeutete ihnen auch Wirklichkeit verändern. Sprache wurde analysiert in ihrem Verhältnis zur Gesellschaft, dann in ihrem Bezug zu den herrschenden Ideologien, in ihrer fiktiven Kraft, in ihrer verführerischen, oft mißbrauchten Energie, in ihrer symbolischen Funktion. Die Geschichte der Modernität wurde in jenen Jahren neu geschrieben als die Geschichte der Sprache, die sich ihrer selbst bewußt wurde. Die Psychoanalyse entdeckte sie als dasjenige, was das Subjekt des Einzelnen konstituiert. Im Umkreis der Sprache machte man die Logik, das diskursive Denken, die Vernunft, die Stimme, das Schweigen, das Bild, die Repräsentation zu Gegenständen kritischer Untersuchung. Vor allem die verschiedenen Tendenzen der Avantgarden wurden im Hinblick darauf geprüft, inwieweit sie die Sprache dem Unmöglichen, dem ihr selbst Entfremdeten genähert hatten. Eine sich ausgelieferte Sprache, wie Foucault 1963 schrieb, die weder in einer religiösen Autorität noch in der empirischen Umwelt mehr einen Halt hat. Eine Sprache, die sich selbst zum Schweigen verurteilen kann, wie es bei Barthes hieß, um nicht ein Instrument der Ideologien und der Macht zu werden.\nIn einem solchen Moment konnte die äußerste Einfachheit und Entblößtheit der Ausdrucksformen, zu welchen Matisse in seinen letzten Jahren gelangt war, zu einem Ausgangspunkt werden, um die Malerei in ihren elementaren Prinzipien zu begreifen. Rouan begann etwa 1965 damit, jeweils zwei farbige Papiere, später farbige Leinwände, in schmale Streifen zu zerschneiden, um sie anschließend wie auf einem Webstuhl miteinander zu verflechten. Eine Folge davon war eine horizontal-vertikal gerasterte Fläche mit wechselnden Farbakzenten, die er mit einem dem Raster angepaßten Strichornament überzog. Flechten schien ihm damals eine Möglichkeit, die „idealistische“ Flächigkeit von Matisse zu überwinden und der Malerei etwas von ihrem Volumen, von ihrer Stofflichkeit und Körperlichkeit wiederzugeben, ohne deshalb zur dreidimensionalen Darstellung zurückkehren zu müssen. Als Maler hatte er Mittel und Ausdrucksformen zur Verfügung, seien sie nun repräsentativ oder abstrakt, die alle mit Geschichte belastet waren. Der Umgang mit ihnen bedeutete eine Verantwortung. Das Nachdenken über die eigene Sprache forderte von ihm den Verzicht auf Darstellung und Bilder. Statt dessen ging es ihm darum, die Materie zu wissen. Noch deutlicher, als in den ersten Flechtungen wurde dies in den Arbeiten von 1967, die monochrom schwarz oder weiß waren: Selbst die Farbe und ihren emotionellen oder symbolischen Gehalt gab er auf, um den malerischen Akt allein zu betonen.\nDamals entstand in Frankreich, wenn man so will, ein französisches Pendant zum amerikanischen Minimalismus. Aber um den Minimalismus, besser Materialismus der Franzosen zu verstehen, tat man gut daran, sich der Situation der sechziger Jahre in Frankreich zu entsinnen. Es war eine Zeit, in welcher die politischen Ereignisse, nämlich das Ende des Algerienkrieges, das Echo der chinesischen Kulturrevolution und das Engagement gegen den Vietnamkrieg jede Debatte politisierte. Die Kritik an der Sprache, wie Barthes sie im Laufe der fünfziger Jahre eingeleitet hatte, weitete sich aus zu einer allgemeinen System- und Ideologiekritik. Macht, so hatte Foucault gezeigt, ist nicht bloß politisch; sie ist selbst in den Denksystemen, in den Wissenschaften, in allen gesellschaftlichen Strukturen. Zwei Jahre lang, von 1967 bis 1969, hat die Politik Oberhand gewonnen. Als die kritische Analyse der Ideologien in eine dogmatische Ideologisierung der ganzen Kunstdiskussion umgeschlagen war, hatte dies zur Folge, daß Rouan die Kunst aufgab. Er machte sich weder die provokatorischen, post-dadaistischen Praktiken der Konzeptuellen zu eigen, wie sie Daniel Buren erfolgreich vertrat, noch mochte er den mehr didaktischen semantischen Experimenten mit dem bildnerischen Sprachmaterial eines Claude Viallat folgen, der die Malerei jeglichen Inhalts entblößte, um sie durch einen mechanisch repetitiven, manuellen Akt zu ersetzen. Rouan lag daran, einen Weg zu finden, auf welchem die Malerei ihre eigenen Ausdrucksformen demystifiziert, aber nicht so zerstörerisch dekonstruiert, daß sie als völlig bedeutungsloses Wrack zurückblieben. Sprache mußte, ihres Sinns entledigt, den Verzicht zu ihrem Inhalt machen, mußte in der Negation ihre Begründung suchen und in der Dialektik ihre Methode, sonst fand Malerei nicht mehr statt.\nDas jedenfalls war Rouan in den zwei Jahren der Unterbrechung klar geworden, und als er 1969 mit einer neuen Folge von geflochtenen Bildern begann, waren sie komplexer, nuancenreicher, kapriziöser. Farben und Geometrie des Grundrasters wurden von den sie überlagernden Farben und Zeichen kontrapunktiert. 1971 stellte Rouan diese Folge in einer ersten Einzelausstellung in der Galerie Lucien Durand vor. Im gleichen Jahr ging er mit einem fertig konzipierten Projekt nach Rom, wo er vier Jahre lang in der Villa Medici arbeitete und die Zeit und die Möglichkeiten hatte, es auch konsequent durchzuführen. Er profitierte von einem Stipendium als Maler und einem als Grafiker für je zwei Jahre und verlängerte anschließend seinen Romaufenthalt bis 1978, wo er sich entschloß, wieder nach Paris zurückzukehren.\nIn Rom hat Rouan seine Negation und deren Dialektik radikalisiert, wie um sie letztendlich hinter sich lassen zu können oder zumindest zu modifizieren. Zuerst aber hat er hier völlig auf Farbe verzichtet und zwischen 1971 und 1974 eine Serie von etwa fünfzehn fast schwarzen, fast monochromen großformatigen Bildern geschaffen, die er nach den Toren der Stadt benannte. Die Schwärze absorbierte alles auffallende Licht. Auf der Oberfläche wechselten lediglich rauhe mit weichen und samtige mit glatten Stellen ab. Von Matissens Tänzerinnen und Blattornamenten zur reinen Abstraktion war es kein großer Schritt gewesen. Von seinen zerschnittenen farbigen Papieren zur zerschnittenen und verflochtenen Leinwand auch nicht. Um so größer der Gegensatz zwischen seinen leuchtenden, reinen Farbflächen und der, im übrigen sehr farbintensiven, Dunkelheit der Rouanschen Bilder vom Anfang der siebziger Jahre. Hier tauchten im Schwarz-Grau der mit Sand, Marmorstaub, zerstampften Pigmenten und Kerzenruß angereicherten Bildfläche bei näherem Hinsehen u.a. Tiefblau, Dunkelbraun, Violett, Grün, Gelb, Dunkelrot und Graugrün auf. Es ist, als habe Rouan in ihnen das Schweigen ausprobieren wollen und als habe er versucht, in die verschiedensten Ebenen der Dunkelheit vorzudringen.\nVon dieser Serie an, könnte man sagen, ist Rouans Malerei nicht mehr sich selbst reflektierende Sprachstruktur, sondern Sprache, die ihre metaphysische Überschreitung sucht, ihre Transgression. Fähig, die ihr immanenten Widersprüche aufzuheben und wenn möglich in der bloßen Materie die Idee und in der Farblosigkeit das Licht zu verkörpern.\nDamals hatte Rouan auch begonnen, sich mit Bataille zu befassen. Das Ziel jedes Menschen, hatte Bataille postuliert, sei das Erlangen seiner vollen Subjektivität und Souveränität. Beide gleichermaßen schwer erreichbar. Die Arbeit und alles nützliche Handeln machten die Menschen zu Dienern. So seien Subjektivität und Souveränität eigentlich nur außerordentlichen Menschen oder außerordentlichen Situationen vorbehalten. Eine davon ist die Kunst. Bisher habe nun die Kunst im Dienste religiöser oder weltlicher Souveränität gestanden, ist immer Träger fremder Subjektivität gewesen. Solcher Fremdherrschaft entzogen, seit vielleicht hundertfünfzig Jahren, dem Beginn der Moderne, sind wir auf eine unbegreifbare, untergründige Subjektivität zurückgeworfen, die eigentlich niemand mehr ertragen kann, denn sie bedeute, sagt Bataille, daß man ,,die Totalität des Seins auf sich nähme.“\nSouveränität, wenn sie dem Begriff der Arbeit und der zweckdienlichen Produktion entgegengehalten wird, bedeutet „unproduktive Verausgabung“. Kunst, die sich souverän will, entsteht aus solcher scheinbar ungerechtfertigter Verschwendung. Sie überschreitet den Bereich des Vernünftigen und Sinnvollen, sie hat nichts mit den Funktionen wirklicher Macht gemein; im Gegenteil, souveräne Kunst drückt Herrschaftsverzicht aus, Sinnverzicht, Verzicht auf Kommunikation und ist letztlich grenzenloses Schweigen, oder „grenzenlose Negation“. Einsamkeit, Zweifel, Schönheit, in der das Leiden auftaucht.\nDaß Bataille am Ende der sechziger Jahre für eine ganze Anzahl junger Künstler zu einem Vorbild wurde, lag einerseits an seiner politischen Botschaft: Warnung vor den Gefahren des Totalitarismus in kapitalistischen wie in sozialistischen Ländern. Es lag auch daran, wie vor allem aus dem Kreis um die Zeitschrift „Tel Quel“ herum bekannt wurde, daß die Definition des Subjekts bei Lacan der von Bataille durchaus nahe kam, zum Beispiel wenn Lacan von der „Unmöglichkeit“ des Subjekts sprach und der Krise des Subjekts in seinen Schriften eine psychoanalytische Erklärung zu geben versuchte. Ebenso kam aber Batailles Gedanke vom Heraustreten der Kunst aus den Bereichen der wirklichen Souveränität den Machtanalysen von Foucault und Barthes entgegen, die einen Widerstand forderten gegen die Unterwerfung unter die uns vererbten Denksysteme und die uns anerlernten Sprachstrukturen. Dem Begriff der grenzenlosen Negation entsprechend prägte Barthes den Begriff des Nullpunktes der Literatur, bzw. der Kunst. Was bei Bataille die Schönheit ist, in der der Tod droht, ist bei Barthes die Utopie der Sprache, die in der Auflösung der Zeichen begründet liegt.\nDie Kategorie des Schweigens angesichts realer Macht, die Kategorie des Nicht-Wissens vis-à-vis einer zweckgerichteten Vernunft, die Kategorie der Sprache, die die Einschränkung ihrer Subjektivität ausdrückt, stammen alle von Bataille und haben in den siebziger Jahren die Malerei in Frankreich stark geprägt. Rouan enthält sich in den Toren jeder direkten Botschaft und brachte das Bild allgemein gesagt in seiner dunklen Schwärze zum Verstummen. Sein Flechten bedeutete, daß er seinen subjektiven Willen einer einmal bestimmten gesetzmäßigen Ordnung unterstellte. Sie hatte die Anonymität von solchen Foucaultschen institutionalisierten Erkenntnisstrukturen, denen das wissende Subjekt in jedem Falle ausgeliefert ist. Bilder ohne Darstellung, ohne Zeichen, ohne Aussage, ohne Text schaffend, in denen man sich verlieren könnte, wie er mir einmal sagte, suchte Rouan, wie Mallarmé, über die Verneinung hinausgehend ein Absolutes, jene Totalität des Seins, von der Bataille sprach.\nIn Rom begann Rouan mit der Arbeit an mehreren neuen Serien. Hier war er dem französischen Kontext entzogen und, wie vor ihm Poussin zum Beispiel, mit Geschichte und Vergangenheit konfrontiert: Siena, Florenz, Venedig, die mediceischen Gärten hinterließen ihren Eindruck. Rouan begriff, daß Malerei nicht nach Universalität gehen könne. Das sei die Domäne der Religion, Malerei gehe daran zugrunde, das erkenne man bei Mondrian und Pollock. Malen hieße vielmehr, Denken in den Körper der Farbe zu übersetzen und dabei Zeit, Realität, Geschichte, Wissen, Leid und Erkenntnis darin einzubringen. Es brauchte also mehr als bloß „leere“ Strukturen.\nSeitdem begann Rouan Wirkliches, Figürliches, Gegenständliches, Naturähnliches sozusagen mit in seine Flechtungen hineinzuweben. Es fing schon in den letzten Toren an, zum Beispiel der Porta Collatina, die er 1976 in Angriff nahm. In der unteren Hälfte des Bildes taucht wie ein Fries ein Reigen von Tänzerinnen auf, in der oberen Hälfte ist er spiegelverkehrt wiederholt. Es sind Tänzerinnen aus Lorenzettis Fresko vom Buon Governo im Palazzo Publico in Siena. Über den geflochtenen Grund und die Figuren legte Rouan vielschichtige Kleinstrukturen, die diesem Werk eine schillernde, höchst farbintensive Oberfläche vermitteln und dabei die Figuren völlig überspielen, sodaß sie nur von weitem als Silhouetten erkennbar sind.\nZwischen 1975 und 1977 entstanden die ersten Arbeiten für die Serie der Gärten. In ihnen hat Rouan jeweils zwei Tänzerinnen aus dem Reigen Lorenzettis dargestellt, aber noch blieb die geometrische Konzeption dominierend: kleinflächige und großflächige Raster werden übereinandergebracht, die horizontalen und vertikalen Achsen durch Diagonalen unterbrochen. Nur in Details werden Marmor-Arabesken, Säulen, Bäume, Tänzerinnen sichtbar. Alle Gärten haben einen sie bestimmenden Farbton, Grün, Rosa, Gelb, Rot u.a., der mehr atmosphärisch als naturalistisch wirkt. Ansonsten erinnert das Rouansche Universum durchaus an die pastoralen Idyllen aus Poussins Arkadien: eine heitere Tanzszene in einer besänftigten Natur, dazwischen Säulen und Marmor als Reste vergessener Epochen, die dem Gegenwärtigen eine sanfte Melancholie verleihen.\n1976 entstehen die ersten Jahreszeiten, von denen es bis heute etwa zehn Bilder gibt. Tänzerinnen, Bäume und Ornamentschlieren sind auch hier das bildnerische Material, aber das Flechtmuster bleibt dominant. Die Jahreszeiten sind ruhiger und harmonischer als die Gärten, vielleicht weil die Farben hier alles andere zu überfluten scheinen, wie zersplittertes Licht. Vielleicht, weil Rouan für sie eine ovale Form gewählt hat, ein Hinweis auf Mondrian und dessen ovale Kompositionen von 1914. Das Paradox, nämlich die strenge quadratische oder rautenförmige Rasterung in einer abgerundeten weichen und fließenden Außenform zu sehen, hat ihn immer wieder gereizt. Selbst in den Gärten und den, späteren, Coffrets werden Ovale zumindest angedeutet.\nTore und Gärten bestanden alle aus geflochtenen Leinwänden, die Jahreszeiten nur noch teilweise, später wird die Flechtung nur noch gemalt. Sie wird zur Metapher. Und zwar Metapher für die Entstehung des malerischen Diskurses als solchem. Erst in Rom, sagt Rouan einmal, hat er wirklich erkannt, was das Flechten eigentlich für eine Signifikation hatte. Er hat Lacan kennengelernt, der die Struktur unserer Sprache mit Knoten verglich, in deren Überkreuzungen, als auch Zwischenräumen und Lücken so etwas wie ein Sprachgebilde sich formt. Im Bereiche der Malerei entspräche dem das Übereinanderlagern und Verflechten mehrerer Sprach- oder Darstellungsformen, aus deren vertikal übereinander geschichteter Masse sich ein Bild herauskristallisiert.\nIn den großen Diptychen, den Coffrets, beschließt Rouan, sein Bildmaterial zu verändern. Er nimmt die ganze rechte Hälfte des Mädchenreigens von Lorenzet-ti, zitiert sie in einem Teil und wiederholt sich spiegelverkehrt im anderen. Vom vierten Bild dieser Serie an wird das Flechtraster ersetzt durch eine mehr oder weniger regelmäßige Rechteck- und durch eine Rautenstruktur. Der Raum öffnet sich, wo nur noch die Rauten übrig bleiben. Noch deutlicher wird dies in den Serien Wald und Giebel, mit denen Rouan 1979 beginnt.\nGerade unter dem Namen Bosco, auch Basso continua genannt, sollten einige Bilder entstehen, zu denen wohl Landschaften aus der Umgebung Roms und eventuell die Gärten der Villa Medici die Anregung waren. Ihre Geometrie der Rauten ist nach hinten weggeklappt, aus dem Bild heraus, und so scheint sich der Raum dem Blick zu öffnen und zu erweitern, obgleich auch hier Figuren, Bäume, Häuser unter der Architektur begraben liegen. Rouan selbst nannte die Geometrie seiner Bilder einmal Architekturen und der Titel der bisher letzten Bilderserie erinnert daran. Er nannte sie Giebel. Wald und Giebeln unterlegte er Figuren aus einem Bild Poussins, das sich heute in Dresden befindet, dem ,,Tanz der Primavera“, auch „Metamorphose der Pflanzen“ nach den Metamorphosen Ovids benannt. Der Wald hat Quer-, der Giebel in der Regel Hochformat. Mit den Giebeln knüpfte Rouan wahrscheinlich an eine Beschreibung seines Themas an, die schon Poussin zu seiner Darstellung inspirierte: Eine Beschreibung von Giovanni Battista Marino, einem neapolitanischen Dichter (+ 1569), der den Garten der Primavera von einer Mauer umgeben schildert, die mit einer Reihe graziler Säulen geschmückt ist und ein hohes, spitzes giebelförmiges Dach trägt. Poussin hatte in seinem Bild daraus einen Bogengang gemacht, Rouan dagegen griff die Idee der Giebel wieder auf.\nVon den Figuren des Poussinschen Werkes übernahm er die hermaphroditische Gestalt des Hyazinth, der einen Arm schützend über seinen Kopf legt, wo der Legende nach der Diskus des Apollon ihn tödlich getroffen hat. Er übernahm den Adonis, der sich über seine Wunde am Schenkel neigt, das Paar Crocus und Smilax und die beiden Hunde, die zu dieser Gruppe gehören. Poussin sei es hier gelungen, so schrieb Kurt Badt einmal, über die bloße Illustration eines Mythos hinauszukommen: er malte „Götterlieblinge, die im Moment ihres Todes in Pflanzen verwandelt werden“, vom Tode gezeichnete, die um den Preis dieses Todes mit ihm und doch jenseits von ihm verewigt sind“. Sie sind daher von ihrem Schicksal sehr ergriffen und doch ohne Trauer, da Symbol des Wiedererwachens nach dem Tode zu einer neuen Form.\nHatte Rouan den Coffrets und Toren, den Gärten und Jahreszeiten einen Reigen tanzender Mädchen unterlegt, so hatte er damit wohl eine Metapher der sich verschlingenden und umkreisenden Sprachen im malerischen Diskurs schaffen wollen. Vielleicht hatte er außerdem bewußt ein Motiv gewählt, in dem die Utopie eines funktionierenden, demokratischen Staates aufleuchtete. In den Giebeln jedenfalls ist sein Thema das der Metamorphose, das heißt nicht der Strukturation, sondern der Veränderung der Sprachen in der Malerei. Der Charakter dieser Szene aus den Metamorphosen ist im Gegensatz zu dem der Tanzenden elegisch und kontemplativ, eher passiv. Passiv unterliegen auch die Zeichen in seinen Bildern dem Prozeß der Umformung. In einem Interview beschrieb es Rouan einmal folgendermaßen: ,,Der eigentliche Malprozeß aber beginnt in dem Augenblick, in dem meine Vorstellung Form annimmt, jedoch die Anfangsidee plötzlich einer Ausgestaltung unterliegt, die unter dem Druck aller Bildelemente in einer allgemeinen Metamorphose zustande kommt, ein Prozeß, der fast ohne mich zustande kommt.“\nAlles fügt sich hier logisch zusammen. Die Wahl der Ovidschen Metamorphosen, wie die bewußte Entscheidüng für einen besonderen Teil des Poussinschen Bildes. Rouan macht deutlich, wie Wissen und Sprache, die unser Handeln bestimmen, einer abstrakten Denkstruktur entsprechen, die ihren eigenen, vom einzelnen Subjekt unabhängigen Entwicklungsgesetzen folgt. Vom Spiegel der Welt zum narzistischen Spiegel erstreckt sich ein ganzer Abgrund, schrieb er 1982, weil es so schwierig ist, das abstrakte Organisationssystem mit unserem mitbauenden Begehren in Einklang zu bringen. Wenn er Figur und Geometrie miteinander verbindet, dann bedeutet das für ihn „die Zufälligkeiten des Lebens mit der Permanenz der Idee zu vereinigen.“ Das Begehren des Subjekts, die Figur, die Erzählung, die Möglichkeit der Identifikation, ist darin eingeflochten. Dabei entsteht kein einheitliches, sich verfestigendes Bild, alles bei Rouan bleibt rätselhaft, verschlossen, fragmentiert und in Bewegung. Permanente Veränderung ist seine Kritik und ist seine Freiheit von der Sprache der Kunst. Diskurs, sagte Barthes, heißt nicht kommunizieren, sondern unterwerfen. Nur wer sich diesem Mechanismus der Unterwerfung entzieht, übernimmt die volle Verantwortung für seine Sprache. Rouans Bilder wirken skandalös. Die Aussage ist verschleiert, die Subjektivität des Malers scheint hinter die Anonymität geometrischer Ordnungen zurückgewichen. Dennoch behauptet sich in ihnen eine klassische Tendenz zum harmonischen Ausgleich; nicht Deformation und Exaltation, sondern Überfluß, Reichtum charakterisieren seine Bilder. Nicht der dramatische Druck, der auf dem Subjekt liegt, das vor dem Zerfall einer sinnhaften Ordnung steht, ist sein Thema, sondern ein Gefühl der Solidarität mit ihm, das er nicht verloren glaubt, sondern aufgefangen in einem Netz aus zahllosen Erkenntnissen und Erfahrungen, aus Vergangenem und Zukünftigem, aus Natur und Kultur. Wenn Rouan seine Malerei über die Vervielfachung der Sprachen und Diskurse und die Verweigerung der Repräsentation bis an den Rand der Lesbarkeit treibt, so ist das ein utopisches Projekt, von einer Gesellschaft, die auf Dogmatismus verzichtet, allen zweckrationalen Systemen gegenüber kritisch bleibt mit dem Ziel eines vermittelnden Ausgleichs zwischen Welt und Ich.