One day left. Analyse von Guy Maddins "The heart of the world" - GRIN\n2. Die Entstehungsfaktoren von Maddins Filmen\n2.1 Guy Maddins Arbeitsweise\n2.2 Das visuelle Filmkonzept\n2.3 Besonderheiten der Schauspielführung\n3. Filmanalyse: The Heart of the World\n4. Themen, Motive und Inhalte in The Heart of the World\nGuy Maddins Filme sind einzigartig. Es ist kaum möglich, seine Werke innerhalb des kanadischen Filmschaffens, geschweige denn innerhalb internationaler Produktionen, filmwissenschaftlich einzuordnen. Grund hierfür ist die eigenwillige Art, mit der Maddin seine Filme gestaltet. Sowohl der Produktionsprozess als auch das Aussehen des Endproduktes unterscheiden sich wesentlich von etablierten filmischen Formen. In dieser Arbeit soll deshalb zunächst Maddins Arbeitsweise, insbesondere mit dem filmischen Look, wie auch seine Arbeit mit den Schauspielern untersucht werden. Besonders auffällig ist die eigenständige Ästhetik der Filme. Maddin lässt das Filmmaterial künstlich altern, damit es dem heutigen Aussehen früher Filme gleicht. Er verwendet allerdings moderne Erzähl- und Montagetechniken, die den Filmen eine mehr als nur postmoderne oder popkulturelle Ausstrahlung verleihen.\nAus der Erkenntnis heraus, dass ihm für die Arbeit als Schriftsteller benötigte dramaturgische Konzepte sowie Durchhaltevermögen fehlen würden, beschließt Guy Maddin Filme zu machen.\nI’d write half a page and then go have a nap, and then get up so I could go to bed. Or I’d go out and celebrate for about a month that I had written half a page, come back to it, hate it, and throw it out. I’ll credit myself with being smart enough to know that I could never have written a book.\nBereits durch diese paradoxe Entscheidung ist Maddins ungewöhnliche Herangehensweise an Projekte ersichtlich. So erfordert die Entstehung eines Films schließlich einen vielfach größeren personellen Aufwand und ein unwiderlegbares Mehr an Planung als die Entstehung eines Buches. Besonders hier zeigt sich, dass für Maddin zwischen narrativem, schriftstellerischem Erzählen und Filmemachen ein großer Unterschied liegt.\nGuy Maddin besucht nie eine Filmschule, in der er sich konventionelles Filmemachen angeeignet hätte. Als Autodidakt erlernt er durch das Sichten zahlreicher, verschiedenartiger Werke filmisches Wissen. Die „Winnipeg Film Group“, eine anfangs lose Gruppierung von Filmbegeisterten, bietet ihm einerseits Zugriff auf zahlreiche Filmkopien und Videos. Andererseits kann er dort auch das Gesehene reflektieren, sich mit Freunden über Filme austauschen und Kontakte für seine ersten Filmproduktionen knüpfen. Eine herausragende Rolle in seinem Freundeskreis spielt beispielsweise Steve Snyder von der University of Manitoba, der immer wieder als Mitwirkender in seinen Filmproduktionen zu finden ist. Auch unter den Schauspielern verlässt sich Maddin auf ein vertrautes Casting. Darsteller wie Kyle McGulloch oder Caelum Vatnsdal tauchen vermehrt in seinen Filmen auf, selbst wenn in neueren Werken gleichfalls bekannte Stars wie Shelley Duvall oder Isabella Rossellini mitspielen. Maddin dreht seine Filme zudem fast ausschließlich in seiner Heimatstadt Winnipeg und mangels eines Studios in ausgedienten Lagerhäusern, die zu Filmsets umgebaut werden. Ebenso bei der Entwicklung seiner Drehbücher widersetzt sich Maddin den in der Filmindustrie gängigen Gesetzen. Seine Scripts entsprechen keinesfalls dem Standard, eine Drehbuchseite in eine Minute Film umzusetzen; vielmehr besteht beispielsweise sein Drehbuch zu Tales From the Gimli Hospital (CAN 1988) lediglich aus sechs Post-its mit Charakterbeschreibungen. Ironischerweise wurde gerade dieser Film für den kanadischen Genie-Award als bestes Originaldrehbuch nominiert.\nCaelum Vatnsdal beschreibt die Eindrücke, die Maddins Filme hervorrufen:\nA Maddin movie is a gallery of film references to the cinephile, a picture book of deliciously wild imagery to the aesthete, a minefiled of over-the-top dementia to the armchair psychoanalist, and a fascinating, provocative curio for everyone else. Engaging, melodramatic plotlines swirl together with spurious world history and obsessively precise (if fragmented and eccentric) film history; and the results are unfailingly unique, compelling, and beautiful to look at.\nAuf den ersten Blick zeigt sich Maddin als ein widersprüchlicher Filmemacher, der sich in einer befremdlichen Art der kommerziellen Filmindustrie widersetzt, indem er nach seinem eigenwilligen Geschmack mit selbst vorgegebenen Entstehungsbedingungen produziert. Dementsprechend sind Maddins Zeit- und Budgetpläne chaotisch, selbst filmische Inhalte ergeben sich zufällig. „‚I really like letting a picture grow organically at its own rate, and I’ll let other things spur me on than schedules and producers.’“ Die Filme entwickeln sich demnach während der Dreharbeiten selbstständig. Seine ersten Filme sind nicht einmal gestoryboardet, Kameraeinstellungen werden beim Dreh Maddins direkten Entscheidungen überlassen (da er selbst die Kamera bedient), wodurch dann im Schnitt teilweise Einstellungen fehlen, bzw. ungewöhnliche Perspektiven gewählt werden. Durch diese organische Entstehungsweise entwickelt sich eine eigenwillige Dynamik und Ästhetik der Filme. Aufgrund ungeplanter Einstellungen und hoher Experimentierfreudigkeit ist es Maddin möglich, auch neue Ideen zu gewinnen. „‚So many of the things I’ve filmed I accidentally discovered just by looking through the viewfinder. I’d see the actors or the set framed in a certain way and I’d say ‚freeze,’ and do the shot just like that.“\nZudem sind Maddins Werke von zahlreichen biografischen Elementen durchzogen. „[N]o matter how fictional and exotic the director’s landscapes may seem, they are often fused with pieces of his own autobiographical history.“ Immer wieder tauchen Motive wie künstliche Beine, Blindheit eines Auges oder die Thematisierung von Geschlechterrollen auf. Aus Maddins Biografie ist bekannt und vielfach zitiert, dass er in zwei gegensätzlichen Welten aufwuchs: Der extrem maskulinen Welt seines Vaters, der als Coach und Manager der kanadischen Nationalmannschaft arbeitete, und der extrem femininen Welt seiner Mutter, die einen Schönheitssalon besaß. Maddins Vater wurde im Kindesalter durch einen Unfall ein Auge mit der Nadel einer Brosche ausgestochen. Das Sehen wird im Allgemeinen in Maddins Filmen thematisiert, die Geschichte von der Brosche insbesondere in Careful (Lawinen über Tolzbad, CAN 1992). In seinem ersten Film, The Dead Father (CAN 1986), sieht Burkhard Röwekamp die Rekonstruktion einer individuellen Biographie, „eine auf Filmlänge verdichtete nachträgliche Wahrnehmung des Vaters durch den Sohn.“ Die biografischen Züge in Maddins Filmen belegen die persönliche und individuelle Betrachtungsweise, mit der diese entstehen.\nMaddins Filme haben einen ungewöhnlichen Look. Ihr Aussehen erinnert immer an den Zustand älterer Filme aus den 1920er und 1930er Jahren. Maddin nimmt die Filme mit primitiver Kameratechnik auf und verwendet viele nostalgisch anmutende Effekte, wie Doppel- und Dreifachbelichtungen, Weichzeichner, Rückprojektionen, Schattenrisse, uvm.. Zudem lässt er das Filmmaterial künstlich altern, er fügt den Negativen Kratzer oder Staub hinzu und verändert die Tonspur durch Synchronisation der Dialoge und die Einfügung von Tonfehlern. Dabei gibt Maddin an, die Filme aus Bequemlichkeit nachsynchronisieren zu lassen.\n‚I didn’t want to fuss with a synchronized sound track,’ he says. ‚It’s so much simpler making a movie without sound, creating the sound track later in a studio where it’s really clean. You don’t have to worry about excluding a take because the sound is bad.’\nDie fertigen Filme sehen so aus, als würden sie schon 80 Jahre lang gespielt und von einer schlechten Vorführkopie gezeigt werden. „Maddin’s film appears at once a genuine relic of the 1920s, having survived countless screenings over several decades, and yet at the same time, he infuses an ironic, late-twentieth century sensibility into the presentation of narrative.“ Erzähl- und schnitttechnisch verwendet Maddin jedoch moderne Strategien, die keinesfalls vor 80 Jahren angewendet wurden. Durch Kamerafahrten, teils schnelle Schnitte und eine ungewöhnliche Dramaturgie erhalten die Filme etwas Irreales. Dieses Gefühl wird durch die merkwürdigen Erzählinhalte und Motive Maddins verstärkt. Ob sich eine Bierbaronin mit Bier gefüllte Glasbeine bauen lässt (The Saddest Music in the World, CAN 2003), oder im Ersten Weltkrieg kanadische Soldaten im Schützengraben von weißen Kaninchen überrascht werden (Archangel, CAN 1990) – die absurden Geschichten gehören eindeutig in die aus unserer Zeit stammende Phantasie Maddins. Aus dieser Symbiose von Altem und Neuem entstehen Filme, die sich weder als popkulturell noch postmodern oder gar retrospektiv einordnen lassen. Die Filme sind keiner kulturellen Kategorie zuordenbar, denn Maddin ist in seinem Filmemachen einzigartig; kein anderer Filmemacher stellt vergleichbare Produktionen her und es gibt auch in keiner anderen Kunstrichtung eine mit Maddins Schaffen vergleichbare Strömung. Zwar zitiert Maddin auf postmoderne Weise Filmklassiker und kombiniert verschiedene Stile, Epochen und Ideen miteinander, Maddins künstlerische Arbeitsweise ist jedoch zu eigenständig, um sich mit der Anwendung etablierter Muster vergleichen zu lassen. Durch die neuartige Konzeptionierung der Filme sind diese keinesfalls rein retrospektiv, denn etablierten Sehgewohnheiten wird widersprochen. Caelum Vatnsdal beschreibt die Ästhetik von Maddins Filmen:\nIn considering Maddin’s work, it’s important to understand that his real inspiration comes not only from the creaky, aged movies he so admires, but also from their age itself: the decay and decrepitude apparent in every frame of any ancient motion picture.\nVatnsdal erwähnt den entscheidenden Punkt, dass Maddin an alten Filmen nicht nur der Film selbst, sondern auch dessen Alterungsprozess interessiert. Allein unter Betrachtung dieses Aspektes ist die Entwicklung von Maddins Filmästhetik verständlich. Burkhard Röwekamp sieht in Maddins Filmen „Erinnerungsbilder“, auf die sich Maddin mit seinen ästhetischen Verfahren zurückbesinnt. Maddin schafft somit keine Kopien existenter Bilder, sondern die Abbildungen von Erinnerungen an diese Bilder. Durch den Rückgriff auf eine Vielzahl persönlicher Erfahrungen wird der Charakter von Maddins Filmen als Erinnerungsbilder um eine weitere Ebene ergänzt. Maddin kombiniert Erinnerungen an Filme mit Erinnerungen aus seinem Leben. Im Kopf des Betrachters wecken Maddins Bilder Assoziationen, die sich mit zeitgenössischen Erfahrungen mischen. „Kollektives Bild und individueller Traum verschmelzen zu surrealen Bildphantasien.“ Röwekamp bezeichnet Maddin als „Retro-Avantgardisten“, der – wie der widersprüchliche Terminus schon andeutet – in keinerlei Stil oder Epoche einzuordnen sei. Pierre Véronneau erkennt in Maddins Filmen Einflüsse des deutschen Expressionismus, des Surrealismus, der Nouvelle Vague und der Punk-Kultur. Maddin wird immer wieder mit so verschiedenen Filmemachern wie Fritz Lang, Louis Buñuel, Sergei M. Eisenstein, David Lynch oder sogar Ed Wood verglichen. Aus dieser Vielzahl von nahe liegenden Vergleichen ist ersichtlich, dass Maddin sich von zahlreichen Stilen inspirieren lässt. „Cela prouve à quel point les films de Maddin sont et resteront difficiles à rattacher à quelque courant que ce soit.“\n Maddin in Church 2006, 14. „The one movie I made that turned out exactly as I planned was The Heart of The World.“\n Siehe Vatnsdal 2000.\n Vatnsdal 2000, 29.\n Siehe Röwekamp 1998, 69.\n Siehe Vatnsdal 2000, 47.\n Vatnsdal 2000, 10.\n Maddin in Vatnsdal 2000, 37.\n Maddin in Posner 1993, 177.\n Woloski 2003, 2.\n Siehe Woloski 2003, 2.\n Röwekamp 1998, 72.\n Maddin in Posner 1993, 176. Sound track bezeichnet hier die Tonspur, nicht den Soundtrack im Sinne von Filmmusik.\n Woloski 2003, 5.\n Vatnsdal 2000, 20.\n Siehe Röwekamp 1998, 70.\n Röwekamp 1998, 75.\n Siehe Röwekamp 1998, 80.\n Siehe Véronneau 1991, 158.\n Véronneau 1991, 158.\nJohannes Gutenberg-Universität Mainz (Filmwissenschaft/ Mediendramaturgie)\nNeues Kanadisches Kino\nAnalyse, Maddins, Neues, Kanadisches, Kino\nJulius Pöhnert (Autor), 2007, One day left. Analyse von Guy Maddins "The heart of the world", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/78284


Geschäftsführer Sascha M. Zuk beendet den Einsatz der Talente. (Foto: Regiobahn)\nAbschied bei der Regiobahn: Am heutigen 4. März war zum letzten Mal ein Fahrzeug vom Typ Talent (Baureihe VT 643) im Einsatz. Die Talentzüge der Regiobahn sind 21 Jahre lang zwischen Mettmann und Kaarst gependelt. Sie werden durch Fahrzeuge vom Typ Integral abgelöst. Um 10.02 Uhr endete die letzte Fahrgastfahrt der S28 mit dem Talent in „Mettmann Stadtwald“.\nAn der Erfolgsgeschichte der Regiobahn hatten zunächst die im Jahre 1999 in Betrieb genommen acht Talente einen großen Anteil. Schnell wurden die avisierten Fahrgastzahlen von 12.500 Kunden pro Tag übertroffen. Um das steigende Fahrgastaufkommen bewältigen zu können, wurden ab Juli 2003 vier weitere Fahrzeuge vom Hersteller Bombardier in Aachen ausgliefert. Der Betrieb mit Doppeltraktionen konnte so aufgenommen werden.\nFür den Betrieb der verlängerten S28 zwischen Wuppertal und Kaarster See hat die Regiobahn insgesamt 17 gebrauchte Integral-Dieseltriebzüge von der Bayerischen Oberlandbahn übernommen, die auf der S28 bis zur Fertigstellung der geplanten Elektrifizierung der Regiobahn-Strecken eingesetzt werden.


Dieter Thomas Kuhn in Esslingen: Rendezvous mit der singenden Fönwelle\nFußball-Bezirksligist SV 1845 Esslingen hat ein Vorbereitungsspiel gegen den zwei Klassen tiefer spielenden ASV Aichwald mit 3:1 (2:0) gewonnen. Die Tore für die Esslinger erzielten Panagiotis Athanassiadis, Resul Tunc und Andre Staas. Heute (15 Uhr) erwartet der TSV Berkheim die SV 1845 zu einem Testspiel.\nDie Fußballer des TSVW Esslingen haben ein Testspiel gegen die Wernauer SF mit 3:2 (2:1) gewonnen. Für die Kreisliga-A-Mannschaft trafen Marcel Blessing (41.), Benjamin Kober (45./Foulelfmeter) und Patrick Stöppler (64.). Für den Wernauer Bezirksligisten erzielte Erdinc Caliscan die Tore (5./52.). Heute (14 Uhr) empfängt der TSVW den TSV Weilheim (Kreisliga A 2) zu einem Testspiel auf dem Kunstrasenplatz in Esslingen-Nord. Am Dienstag (19 Uhr) treten die Esslinger beim TV Neidlingen an.\nIn Nellingen findet heute in der Sporthalle I beim Schulzentrum das Qualifikationsturnier zum LBS-Futsal-Cup statt. Ab 11 Uhr spielen 15 Teams in drei Gruppen um den Einzug in die baden-württembergische Endrunde am 3. März in Grabenneudorf.


Das kennt ja wohl jeder, der schon einmal eine Diät gemacht hat: Man gibt sich endlich einen Ruck, geht die Sache mit Feuereifer an, freut sich über erste Erfolge und … erlebt auch schon den ersten Frust. Wie Sie es schaffen können, gerade dann nicht aufzugeben, lesen Sie hier.\nIn Ihrem Büro geht es schon am Vormittag drunter und drüber. Ihr Chef kann Besuchertermine nicht einhalten, und Sie müssen die wartenden Geschäftspartner bei Laune halten, Ihr Telefon klingelt ohne Pause, wichtige Briefe müssen geschrieben werden...\nIn vielen Ernährungsratgebern finden sich zahlreiche Hinweise auf sogenannte gesunde Ernährungsgewohnheiten. Da wird eine bestimmte Menge Flüssigkeit empfohlen, die Sie täglich trinken sollen. Vor spätem Essen wird gewarnt und Bier macht einen...


Disziplinarmaßnahme - Urteile kostenlos online lesen - JuraForum.de\nDisziplinarmaßnahme – Urteile kostenlos online finden\nEntscheidungen und Beschlüsse der Gerichte zum Schlagwort „Disziplinarmaßnahme“.\nVG-KARLSRUHE – Urteil, DL 13 K 152/09 vom 17.12.2009\nDie für die Bemessung der Disziplinarmaßnahmen in den Tatbeständen des Landesdisziplinargesetzes vorgesehenen Grade der Schwere des Dienstvergehens und des Maßes der Vertrauensbeeinträchtigung oder des Ansehensverlustes beschreiben nach dem Willen des Gesetzgebers nur das für den Ausspruch einer Disziplinarmaßnahme jeweils erforderliche Mindestmaß. Ein Verweis nach § 27 LDG kann somit als mildere Maßnahme auch ausgesprochen werden, wenn die Schwere des Dienstvergehens und das Maß der Vertrauensbeeinträchtigung tatbestandlich eine schärfere Disziplinarmaßnahme rechtfertigen.\nOVG-RHEINLAND-PFALZ – Urteil, 10 A 10243/06.OVG vom 30.06.2006\nVGH-BADEN-WUERTTEMBERG – Beschluss, DL 13 S 2492/10 vom 02.03.2011\nEntschließt sich die Disziplinarbehörde zur Verhängung einer Geldbuße, so muss sie rechtzeitig vor Erlass der Disziplinarverfügung den Beamten sowohl über die geplante Disziplinarmaßnahme als auch über deren Höhe informieren und gleichzeitig auf sein Antragsrecht auf Beteiligung des Personalrats hinweisen.\nOVG-MECKLENBURG-VORPOMMERN – Urteil, 10 L 188/03 vom 04.03.2004\nZur Zulässigkeit einer Disziplinarmaßnahme nach strafgerichtlicher Verurteilung (sog. Ahndungsverbot).\nOLG-CELLE – Beschluss, Not 15/11 vom 30.11.2011\nZiffer X Abs. 3 der Richtlinien der Notarkammer Celle lässt nicht mit der erforderlichen Bestimmtheit erkennen, welche Fortbildungsmöglichkeiten dem Notar außerhalb der in der Norm aufgeführten Regelbeispiele (eine ganztägige oder zwei halbtägige Fortbildungsveranstaltungen im Jahr) zur Erfüllung seiner Fortbildungspflicht zur Verfügung stehen. Die Vorschrift rechtfertigt daher keine Disziplinarmaßnahme, wenn ein Notar seiner Fortbildungspflicht in anderer Weise nachkommt.\nSG-MARBURG – Urteil, S 12 KA 173/08 vom 10.12.2008\nDie Verhängung einer Verwarnung als Disziplinarmaßnahme gegen eine Vertragsärztin (hier: Fachärztin für innere Medizin) wegen eines Verstoßes gegen die Pflicht zur peinlich genauen Abrechnung (Nichteinhaltung des zeitlichen Abstands zu letzten Gesundheitsuntersuchung) wegen fehlerhafter und falscher Abrechnung der Nr. 160 EBM 1996 bzw. 01732 EBM 2005 in 13 Fällen bei fahrlässigem Verhalten ist nicht unverhältnismäßig.\nVG-WIESBADEN – Urteil, 28 K 733/11.WI.D vom 17.01.2012\n1. Disziplinare Vorwürfe, die nicht durch eine Einleitungs- oder Erweiterungsverfügung in das Disziplinarverfahren eingeführt wurden können bei der Bemessung der Maßnahme nicht berücksichtigt werden.2. Sowohl die verspätete Einleitung des behördlichen Disziplinarverfahrens als auch dessen zögerliche Durchführung können dazu führen, dass eine eigentlich angezeigte Disziplinarmaßnahme unverhältnismäßig wird.\nVG-FREIBURG – Urteil, DL 10 K 210/10 vom 03.05.2010\n1. Eine Disziplinarverfügung (§ 38 Abs. 1 Satz 1 LDG) muss inhaltlich hinreichend bestimmt sein. Sie muss zum einen eine Disziplinarmaßnahme enthalten, zum anderen müssen auch die Disziplinarvergehen, deretwegen die Maßnahme verhängt wird, festgestellt werden.\n2. Eine inhaltlich unbestimmte Disziplinarverfügung ist nichtig.\n3. Feststellungen eines Strafbefehls werden nicht durch bloße Verweisung auf den Strafbefehl zum Gegenstand der Disziplinarverfügung (§ 38 LDG).\nVG-LUENEBURG – Urteil, 1 A 179/04 vom 08.10.2004\n1. Eignung und Bewährung iSv § 17 Abs. 5 PolNLVO werden nicht generell schon dadurch ausgeschlossen, dass ein Polizeibeamter in einem Disziplinarverfahren mit einer Geldbuße belegt worden ist.\n2. Ein Erlass, der das Fehlen der erforderlichen Eignung bei Belegung "mit einer härteren Disziplinarmaßnahme als einem Verweis" für die Dauer der Verwertbarkeit der Maßnahme bindend vorgibt, steht im Widerspruch zum Gesetzeszweck des § 8 NDO.\nNIEDERSAECHSISCHES-OVG – Urteil, 20 LD 3/09 vom 07.12.2010\nEin Schulleiter, der sich über mehrere Jahre in großem Umfang nicht im Stundenplan entsprechend den Vorgaben der Arbeitszeitverordnung für Lehrkräfte zum Unterricht einteilt, verletzt seine Pflicht zur Dienstleistung so schwer, dass die Entfernung aus dem Beamtenverhältnis als angemessene Disziplinarmaßnahme indiziert ist.\nBVERWG – Urteil, 2 A 5.09 vom 27.01.2011\nOVG-GREIFSWALD – Beschluss, 2 M 159/07 vom 12.09.2007\nIn die auf einer Beurteilungsermächtigung beruhenden Entscheidung des Dienstherrn über die Zulassung zur Ausbildung zum Aufstieg in den gehobenen (Polizei-)Dienst können im Hinblick auf die Eignung des Bewerbers auch Umstände einbezogen werden, die nicht zu einer strafrechtlichen Verurteilung (hier: Verfahrenseinstellung nach § 153a StPO) oder Disziplinarmaßnahme geführt haben. Dem stehen auch die Richtlinien des Innenministeriums Mecklenburg-Vorpommern zu § 10 der Polizeilaufbahnverordnung Mecklenburg-Vorpommern nicht entgegen.\nOVG-SAARLAND – Urteil, 7 R 2/06 vom 17.05.2006\nVGH-BADEN-WUERTTEMBERG – Urteil, D 17 S 24/96 vom 16.06.1997\n1. Ein Lehrer verletzt auch dann seine Dienstpflichten aus §§ 70 Abs 2, 73 S 3 LBG (BG BW), 38 Abs 2, 1 Abs 2 SchulG (SchulG BW), wenn er im Unterricht die Meinung eines Dritten zur technischen Unmöglichkeit der Vergasung einer "so hohen" Zahl von Juden in Auschwitz wiedergibt, ohne diese distanzierend und klarstellend zu kommentieren.\n2. Zur Disziplinarmaßnahme in einem solchen Fall (hier: Gehaltskürzung).\nOLG-HAMM – Beschluss, III-1 Vollz (Ws) 323/12 vom 17.07.2012\nIn diesen Fällen bleibt aber eine disziplinarrechtliche Ahnung unter anderen Gesichtspunkten (als denen der Begehung einer Straftat) im Grundsatz möglich.\nVG-WIESBADEN – Urteil, 28 K 1193/09.WI.D vom 02.09.2010\nFür den Fall, dass trotz jahrelanger ungenehmigter Nebentätigkeit, die teilweise auch in Zeiten des Krankenstandes und entgegen behördlicher Anordnung erfolgte, das Vertrauen des Dienstherrn in den Beamten noch nicht endgültig verloren gegangen ist, erscheint eine Zurückstufung des aktiven Beamten als angemessene Disziplinarmaßnahme.Befindet sich der Beamte bereits im Ruhestand, so ist als nächstmögliche Disziplinarmaßnahme eine spürbare und die zeitliche Grenze des § 14 HDG ausschöpfende Ruhegehaltskürzung angemessen. Der Umstand, dass die Ruhegehaltskürzung wegen ihrer gesetzlichen Beschränkung relativ mild erscheint, darf nicht dazu führen, dass dem Beamten das Ruhegehalt aberkannt wird.\nVG-DUESSELDORF – Urteil, 31 K 3904/10.O vom 15.12.2010\n1. Auch nach der neueren Rechtsprechung des Europäischen Gerichtshofs für Menschenrechte bleibt es dabei, dass in Deutschland Beamte nicht streiken dürfen. Tun sie dies gleichwohl (hier: Lehrerin), so begehen sie ein Dienstvergehen, das die Einleitung eines Disziplinarverfahrens nach sich zieht.\n2. Die Verhängung einer Disziplinarmaßnahme (hier: Geldbuße) wegen der Streikteilnahme ist indessen unzulässig, wenn der Beamte nicht zu dem in Art. 11 Abs. 2 Satz 2 EMRK beschriebenen Kernbereich hoheitlicher Staatsverwaltung gehört. In derartigen Fällen ist das Disziplinarverfahren vielmehr einzustellen, da nur so der EMRK Rechnung getragen werden kann (völkerrechtsfreundliche Auslegung).\nBVERWG – Urteil, 2 C 15.09 vom 24.06.2010\nVG-STUTTGART – Urteil, DB 23 K 1060/11 vom 10.08.2011\nIst der Beamte gemäß § 92 Abs. 1 Nr. 2 BBG beurlaubt, kommt es für die Bestimmung des örtlich zuständigen Gerichts auf dessen Wohnsitz an.\nEin Beamter, der gemäß § 13 Abs. 1 Sonderurlaubsverordnung beurlaubt ist, kann durch eine Steuerhinterziehung ein außerdienstliches Dienstvergehen im Sinne der § 54 Satz 3, § 77 Abs. 1 Satz 2 BBG a.F. begehen (Pflicht zu achtungs- und vertrauenswürdigem Verhalten). Eine - innerdienstliche - Verletzung der Wahrheitspflicht ist jedoch ausgeschlossen.\nZur Bemessung der Disziplinarmaßnahme bei doppeltem Kindergeldbezug über einen Zeitraum von 11 ½ Jahren im Falle einer Beurlaubung im Zeitpunkt der Steuerhinterziehung (hier: Zurückstufung).\nVGH-BADEN-WUERTTEMBERG – Beschluss, DL 13 S 2211/10 vom 09.03.2011\n1. Eine entfernungsvorbereitende vorläufige Dienstenthebung nach § 22 Abs. 1 Nr. 1 LDG setzt die Prognose voraus, dass im Disziplinarverfahren mit überwiegender Wahrscheinlichkeit auf die Entfernung aus dem Dienst erkannt werden wird, also die Entfernung aus dem Dienst wahrscheinlicher ist als eine darunter liegende Disziplinarmaßnahme.\n2. Von einem für eine vorläufige Dienstenthebung erforderlichen Verdacht der Begehung eines Dienstvergehens kann jedenfalls im Verfahren des einstweiligen Rechtsschutzes regelmäßig dann ausgegangen werden, wenn der Beamte wegen des ihm zur Last gelegten Dienstvergehens strafgerichtlich verurteilt wurde, auch wenn dieses Urteil noch nicht rechtskräftig ist.\t3. Das aktive und nach § 332 StGB strafbare Fordern einer nicht unerheblichen Geldzuwendung oder eines sonstigen Vorteils aus eigennützigen Motiven zieht im Regelfall die Entfernung aus dem Dienst als disziplinare Maßnahme nach sich, auch wenn der Beamte die Zuwendung oder den Vorteil (noch) nicht angenommen oder erhalten hat.\nNIEDERSAECHSISCHES-OVG – Urteil, 1 NDH L 1/04 vom 14.07.2005\n1. Die Lösung von den tatsächlichen Feststellungen in einem rechtskräftigen strafgerichtlichen Urteil im disziplinargerichtlichen Verfahren nach § 18 Abs. 1 Satz 2 NDO ist nur dann möglich, wenn das Disziplinargericht ansonsten gezwungen wäre, auf der Grundlage offensichtlich unrichtiger oder inzwischen als unzutreffend erkannter Feststellungen zu entscheiden. Die bloße Möglichkeit, dass das Geschehene auch anders gewesen sein könnte, reicht für einen Lösungsbeschluss nicht aus.\n2. Die Aberkennung des Ruhegehalts setzt grundsätzlich nur voraus, dass bei einem aktiven Beamten die Entfernung aus dem Dienst gerechtfertigt wäre. In den Fällen, in denen der durch das Gewicht des Dienstvergehens eingetretene Vertrauensschaden so erheblich ist, dass bei einem aktiven Bamten die Entfernung aus dem Dienst erfolgen muss, ist die Aberkennung des Ruhegehalts erforderlich, um den mit dieser Disziplinarmaßnahme verfolgten Zwecken der Generalprävention und der Wahrung des Ansehens des öffentlichen Dienstes Geltung zu verschaffen.\n3. Entzieht ein Rechtspfleger einen Pfändungs- und Überweisungsbeschluss und die dazu gehörige Verfahrensakte dem Geschäftsgang, um den Fortgang der Vollstreckung gegen sich oder einen Angehörigen zu verhindern, und leitet er in der Folgezeit Schreiben des Gläubigers, die den Antrag auf Erlass des Pfändungs- und Überweisungsbeschlusses betreffen, nicht an den zuständigen Rechtspfleger weiter, um zu verhindern, dass der Verlust der o.g. Unterlagen bekannt wird, setzt er sich über grundlegende Dienstpflichten eines Rechtspflegers hinweg. Die Weiterbeschäftigung eines solchen Rechtspflegers ist dem Dienstherrn nicht zuzumuten.\n1.) Unter Beachtung von §§ 198, 201 SGG ist die Festsetzung des Ordnungsgeldes nach § 890 ZPO auf einen Betrag von 10.000 € zu begrenzen und auf die Androhung von Ordnungshaft zu verzichten.\nDisziplinarmaß: Entfernung aus dem Dienst. Urteile\nDisziplinarmaß/ Entfernung aus dem Dienst. Urteile\nDisziplinarmaßnahme der Entfernung aus dem Dienst bei einem DO-Angestellten Urteile\ndisziplinarrechtliche Entscheidung Urteile\ndisziplinarrechtliche Würdigung Urteile\nKeine Disziplinarmaßnahme wegen Verweigerung der Urinprobe mangels Bekanntgabe (16.11.2007, 15:25)\nVerfassungsbeschwerde eines Untersuchungsgefangenen gegen die Verhängung von Disziplinarmaßnahmen wegen verweigerter Urinprobe Der Beschwerdeführer befindet sich wegen des Verdachts des Verstoßes gegen das Betäubungsmittelgesetz in...\nDisziplinarmaßnahmen bei der Bundeswehr Disziplinarmaßnahmen in einer Justizvollzugsanstalt\nSie lesen gerade: Disziplinarmaßnahme - Urteile © JuraForum.de — 2003-2017


ÖEHV-Auswahl unterlag - Sport VOL.AT -- VOL.AT\n10.04.2004 18:35 (Akt. 25.08.2011 13:55)\nÖsterreichs Eishockey-Auswahl hat die letzte Phase der WM-Vorbereitung am Samstag mit einer 0:3-Niederlage gegen Deutschland begonnen.\nDas ÖEHV-Team, das bei den nächsten zwei Tests in der kommenden Woche in Deutschland bereits ein völlig anderes Gesicht haben wird, zeigte vor 2.400 Zuschauern in der Wiener Schultz-Halle Mängel in der Offensive und kassierte den vorentscheidenden Treffer durch Klaus Kathan in Unterzahl (37.). Greilinger (59.) und Kreutzer (60.) sorgten im Finish für den Endstand.\nDer deutsche Teamchef Hans Zach attestierte seiner Mannschaft nach dem fünften Match in zehn Tagen perfekte Kondition. Wir waren über 60 Minuten das bessere Team, aber es dauert, bis man gegen das starke Team Österreichs trifft”, sagte Zach. ÖEHV-Nationalcoach Herbert Pöck war mit seinem jungen Team zufrieden. Das 0:3 schmerzt, aber es war ein guter Test für die Jungen. Sie haben sich hervorragend geschlagen.”\nIn den zwei nächsten Matches (15./17.4.) gegen den Nachbarn, der im Februar in Bad Tölz 2:0 bezwungen worden war, könnte Pöck bereits die Spieler der beiden Liga-Finalisten KAC und VSV sowie die Legionäre aus den USA (Pöck, Vanek, Brückler) und Skandinavien (Kalt, Setzinger) zur Verfügung haben.


Medizinische Versorgung: Bundestag beschließt Reform - Politik - Stuttgarter Zeitung\nMedizinische Versorgung Bundestag beschließt Reform\nVon SIR/dpa 11. Juni 2015 - 17:11 Uhr\nDer Bundestag hat am Donnerstag das Versorgungsstärkungsgesetz beschlossen. Damit will die Regierung vor allem die Verteilung der Ärzte in Deutschland verändern. Überversorgung in Ballungsräumen soll entzerrt, Unterversorgung in ländlichen Regionen behoben werden.\nDer Bundestag hat am Donnerstag eine Reform der medizinischen Versorgung beschlossen. Foto: dpa\nBerlin - Der Bundestag hat eine Reform der medizinischen Versorgung in Deutschland mit den Stimmen der Koalition beschlossen. Die Bundesregierung will mit dem Versorgungsstärkungsgesetz vor allem die Verteilung der Ärzte in Deutschland verändern. Überversorgung in Ballungsräumen soll entzerrt, Unterversorgung in ländlichen Regionen behoben werden. Zur besseren Planung des regionalen Ärztebedarfs sollen die Niederlassungsbezirke deutlich verkleinert und damit überschaubarer gemacht werden.\nDie regionalen Kassenärztlichen Vereinigungen (KVen) sollen Terminservicestellen einrichten, um nötigenfalls Versicherten mit einem Überweisungsschein innerhalb von vier Wochen einen Termin bei einem Facharzt zu vermitteln. Sollte dies nicht möglich sein, kann der Patient ein Krankenhaus aufsuchen. Das Gesetz wird von den Ärzten heftig kritisiert. In der Aussprache am Donnerstag wies Gesundheitsminister Herrmann Gröhe (CDU) die Kritik der Mediziner gegen das Gesetz erneut zurück.\nWeitere Artikel zu Medizinische Versorgung Bundestag


Deutscher Bundestag - Makler-Berufszulassung unter Sachverständigen umstritten\nBerufszulassung für Immobilienmakler\n<script id="tv7030369" src="https://webtv.bundestag.de/player/macros/bttv/hls/player.js?content=7030369&phi=default"></script>\n<script id="tv7087955" src="https://webtv.bundestag.de/player/macros/bttv/hls/player.js?content=7087955&phi=default"></script>\nGrundlage der Anhörung war der von der Bundesregierung eingebrachte Entwurf eines Gesetzes zur Einführung einer Berufszulassungsregelung für gewerbliche Immobilienmakler und Verwalter von Wohnungseigentum (18/10190). "Das Nichtvorliegen empirisch belegter Missstände macht deutlich, dass der Markt scheinbar gut funktioniert und die Immobilienmakler ihre Kunden offenbar gut beraten", argumentierte der DIHK.\nAngesichts der Konkurrenz auch durch das Internet müssten sich die Makler "schon aus Eigeninteresse" durch hohe Qualität und besondere Zuverlässigkeit hervorheben. Und allein die Möglichkeit einer Schädigung reiche nicht aus, um den Eingriff in die Berufsfreiheit zu rechtfertigen.\nMartin Kaßler vom Dachverband Deutscher Immobilienverwalter wies darauf hin, allein für den Bereich der Wohnungseigentümergemeinschaften ergebe sich ein fremdverwaltetes Immobilienvermögen von rund 640 Milliarden Euro. Fremdverwaltete Mietwohnungen und Miethäuser würden mit einem Wert von über 250 Milliarden Euro zu Buche schlagen. Den Wert der verwalteten Instandhaltungsrücklagen bezifferte er auf 610 Milliarden Euro. Hinzu kämen noch Kautionen und Hausgelder. Vor diesem Hintergrund begrüßte Kaßler den Gesetzentwurf und die damit verbundene Einführung von Zulassungsvoraussetzungen für Verwalter von Wohnungseigentum. "Damit erkennt der Gesetzgeber erstmals an, dass die Tätigkeit des Immobilienverwalters in seiner Bedeutung für Wirtschaft und Gesellschaft nicht ohne Mindestanforderungen ausgeübt werden sollte."\n"Zweiklassensystem in der Immobilienverwaltung"\nDie Erfordernis eines Sachkundenachweises sollte auch auf die Mietverwaltung ausgedehnt werden, forderte Kaßler ebenso wie Lukas Siebenkotten vom Deutschen Mieterbund. Verbraucherschutz werde hier auf den Schutz des Wohneigentümers reduziert, kritisierte Siebenkotten und sprach von einem drohenden "Zweiklassensystem in der Immobilienverwaltung". Auch die Bestandsschutzregelung für Makler und Verwalter sollte gestrichen werden.\nProf. Dr. Winfried Kluth von der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg äußerte in seiner Stellungnahme zu den vorgeschlagenen Regelungen verfassungsrechtliche Bedenken, "als es sich um die Einführung einer subjektiven Berufszulassungsregelung durch das Erfordernis einer Sachkundeprüfung für Immobilienmakler und Wohnungseigentumsverwalter geht. Es fehlt in beiden Fällen an einem gewichtigen Schutzgut sowie dem empirischen Nachweis einer entsprechenden Gefährdungsgrundlage."\nAuch Dr. Johannes Ludewig vom Nationalen Normenkontrollrat kritisierte den Entwurf: "Die Darstellung des Regelungszwecks und der Erforderlichkeit im Gesetzentwurf ist immer noch nicht nachvollziehbar." Eine Regelungsalternative könnte eine Selbstregulierung der Branche durch die Möglichkeit freiwilliger Zertifizierungen sein. Es gebe keinen empirischen Beleg, dass durch die Nicht-Regulierung Schäden entstanden seien und man deshalb regulieren müsse. Ludewig empfahl dem Bundeswirtschaftsministerium, den Gesetzentwurf zurückzuziehen.\n<script id="tv7122982" src="https://webtv.bundestag.de/player/macros/bttv/hls/player.js?content=7122982&phi=default"></script>


Begrüßung | OTWorld\nStandplanung & Services\nEintrittskarten & Piktogramme\nEintrittskartenübersicht und Erklärung der Piktogramme\nEintrittskarten Weltkongress gewähren Zugang zum Kongress- und Messeprogramm sowie zur Fachmesse.\nEintrittskarten Fachmesse gewähren Zugang zu den Ausstellerworkshops sowie zur Fachmesse. Kurse, Werkstattgespräche können gegen Zahlung einer zusätzlichen Gebühr zur Messekarte hinzu gebucht werden. Eine vorherige Anmeldung ist notwendig.\nEine aktuelle Preisübersicht der Eintrittskarten finden Sie hier.\nDie Teilnahme setzt den Besitz einer Messeeintrittskarte voraus. Für Kongressteilnehmer ist die Teilnahme inkludiert und ohne vorherige Anmeldung möglich. Für Auszubildende und Studenten steht ein kostenfreies Kartenkontingent zur Verfügung. Eine vorherige Anmeldung ist notwendig.\nKursgebühr 20,00 EUR online, 25,00 EUR vor Ort\nDie Teilnahme setzt den Besitz einer Messeeintrittskarte voraus. Eine vorherige Anmeldung ist notwendig. Für Kongressteilnehmer ist die Teilnahme inkludiert und ohne vorherige Anmeldung möglich. Gebühr Werkstattgespräch 20,00 EUR online, 25,00 EUR vor Ort\nDie Teilnahme setzt den Besitz einer Messeeintrittskarte voraus. Für Kongressteilnehmer ist die Teilnahme inkludiert. Eine vorherige Anmeldung für den Zertifikatserhalt ist notwendig.\nTeilnehmer der Jugend.AkademieTO haben Zugang zur Fachmesse, den praxisorientierten Kursen und speziell gekennzeichneten Vorträgen im Weltkongress am Donnerstag, 14. Mai und Freitag, 15. Mai.\nSämtliche Eintrittskarten und die Teilnahme an Kursen sowie Werkstattgesprächen können im Ticket-Shop gebucht werden\nVeranstaltungen im offenen Forum sind auch für Besitzer von Messeeintrittskarten kostenfrei, ohne Anmeldung besuchbar.\nFür diese Veranstaltungen ist - je nach Eintrittskarte - eine Voranmeldung notwendig.\nDiese Veranstaltung wird aufgezeichnet.\nFür diese Veranstaltungen fällt - je nach Eintrittskarte – eine zusätzliche Gebühr an.\nDer Besuch dieser Veranstaltungen ist für Teilnehmer der Jugend.AkademieTO kostenfrei. Für die Kurse ist eine Voranmeldung notwendig.\nVorstellung und Diskussion ausgewählter Versorgungsbeispiele im Anschluss an ausgewählte Veranstaltungen.\nCME-Fortbildung für Mediziner\nOTWorld 2018 Eröffnungsveranstaltung\nDi. 15.05.2018 15:00 - 16:15 | Vortrag #2 / 6 in Kalender exportieren\nCCO, Saal 1


Die Restaurierung der Kaiserpfalz in Goslar im Zeitalter von Historismus und Nationalismus - Denkmalatlas und Objektportal des Niedersächsischen Landesamtes für Denkmalpflege\nDie Restaurierung der Kaiserpfalz in Goslar im Zeitalter von Historismus und Nationalismus\nVon Christine H. Bauer\nDie UNESCO-Welterbestadt Goslar ist reich an hochwertigen und national bedeutsamen Baudenkmalen, die bereits in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in den Fokus staatlicher und denkmalpflegerischer Interessen rückten. Vor allem die Goslarer Kaiserpfalz als Zeugnis des mächtigen mittelalterlichen Kaiserreiches gewann im Zeitalter des nationalstaatlichen Gedankens und insbesondere nach der Gründung des Zweiten Deutschen Reiches im Jahre 1871 an Bedeutung.\nDas im Laufe der Jahrhunderte nur notdürftig reparierte Gebäude, urkundlich erstmals im 11. Jahrhundert erwähnt, wurde in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts umfassend restauriert. Diese Maßnahme erfolgte unter Mitwirkung des ersten preußischen Denkmalpflegers Ferdinand von Quast sowie des preußischen Oberbaurats Wilhelm Salzenberg. Die Bauleitung vor Ort entstammte dem Kreise der so genannten Hannoverschen Schule um den Architekten und Hochschullehrer Conrad Wilhelm Hase. Hier prallten zum Teil sehr unterschiedliche Auffassungen zum denkmalpflegerischen Umgang mit historischer Bausubstanz aufeinander, die sich im Spannungsfeld zwischen Bewahrung von Originalsubstanz und malerischer Inszenierung bewegten.\nIm Folgenden werden die Restaurierungsmaßnahmen an der Kaiserpfalz auf der Grundlage von archivalischen Überlieferungen vorgestellt. Bisher in der Literatur nicht ausgewertete Bauakten im Geheimen Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz (Berlin) sowie weitere Bestände im Staatsarchiv Hannover und im Stadtarchiv Goslar, die schon in der Literatur zum Teil Beachtung fanden, geben Aufschluss über die damaligen Maßnahmen und die damit verbundenen methodischen Diskussionen. Der seit 1869 in dichter Folge vorhandene Schriftverkehr zwischen den Behörden sowie die zeitgenössische Berichterstattung über die Maßnahmen am Kaiserhaus sollen hier im Kontext des denkmalpflegerischen Anspruchs der damaligen Zeit analysiert werden.\nVor allem seit der Mitte des 19. Jahrhunderts ist in Deutschland ein wachsendes Interesse am Erhalt von architektonisch und historisch hochwertigen Gebäuden feststellbar, was mit der Entwicklung einer staatlichen Denkmalpflege einherging. Die allgemein zunehmende Beseitigung von kunst- und baugeschichtlich wertvollen Gebäuden im Zuge einer sich durch die beginnende Industrialisierung verändernden Gesellschaft ließ in allen deutschen Landen ein neues denkmalpflegerisches Bewusstsein erwachsen. Eine Vorreiterrolle nahm dabei der Staat Preußen ein, wo bereits im Jahre 1843 mit Ferdinand von Quast ein erster staatlicher „Konservator für Kunstdenkmäler“ eingesetzt und eine systematische Inventarisation der Baudenkmale begonnen worden waren.\nAuch im 1814 gebildeten Königreich Hannover, dem die ehemals freie Reichsstadt Goslar zugeschlagen wurde, kam es nach preußischem Vorbild zu einem grundsätzlichen Erforschen und Erfassen der Baudenkmale. Die Aufstellung des Kunstdenkmälerverzeichnisses wurde hier wesentlich durch den „Architekten- und Ingenieurverein für das Königreich Hannover“ und den „Historischen Verein für Niedersachsen“ unterstützt und vorangetrieben. Man beauftragte die Architekten Conrad Wilhelm Hase und Hector Wilhelm Heinrich Mithoff mit der Bestandsaufnahme der Baudenkmale in Niedersachsen. Die Ergebnisse der Inventarisation wurden im „Archiv für Niedersachsens Kunstgeschichte“ publiziert, wobei sich der 1862 veröffentlichte Band 3 mit den „mittelalterlichen Kunstwerken“ in Goslar befasste und bereits auf die Bedeutung der Kaiserpfalz als einzigem noch nahezu komplett vorhandenen mittelalterlichen Profanbau hinwies. Darüber hinaus berief die Landdrostei Hildesheim, eine mittelbehördliche Instanz im Königreich Hannover, der auch die Bauverwaltung beziehungsweise Bauaufsicht in Goslar oblag, im Jahre 1865 eine Kommission mit der Aufgabe ein, zu untersuchen, welche Goslarer Baudenkmäler aus architektonischen oder historischen Gründen der Nachwelt zu erhalten seien.\n1866 wurde das Königreich Hannover durch Preußen annektiert und zur preußischen Provinz Hannover. Obgleich noch am 10. Juni 1864 der Konservator des königlichen Welfenmuseums, Dr. Müller, als staatlicher „Conservator der Altertümer“ in Hannover eingesetzt worden war und diese Regelung auch nach der Annexion Hannovers bestätigt wurde, gewann der preußische Denkmalpfleger Ferdinand von Quast seit 1866 auch in der preußischen Provinz Hannover zunehmend an Bedeutung. Sämtliche in der Zeit zwischen 1866 und 1877 durchgeführten Sanierungsmaßnahmen in der Stadt Goslar wurden durch von Quast, der dem Kultusministerium zugeordnet war, begleitet. Eine weitere wichtige Rolle spielte der preußische Oberbaurat Wilhelm Salzenberg als Dezernent für Kirchenbau und Baudenkmäler im Ministerium für Handel, Gewerbe und öffentliche Arbeiten unter dem Minister Heinrich Friedrich August von Itzenplitz (1862–1873). Als Verwalter der öffentlichen Mittel hatte Wilhelm Salzenberg vor dem Denkmalpfleger von Quast, der über keinen eigenen Etat verfügte, eine gewichtige Stellung inne. Salzenberg weilte – wie von Quast – mehrfach in Goslar, um über den Fortgang von Restaurierungsarbeiten in der Stadt zu beraten.\nDie Restaurierung der Kaiserpfalz in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts\nIm Zentrum der denkmalpflegerischen Bemühungen des 19. Jahrhunderts stand in Goslar die Restaurierung der Kaiserpfalz. Die Kaiserpfalz wurde zwischen 1040 und 1050 unter Kaiser Heinrich III. wohl an Stelle eines älteren Königshofes errichtet und fungierte vor allem im frühen und hohen Mittelalter als Ort zahlreicher Hof- und Reichstage deutscher Könige und Kaiser. Im Laufe der Jahrhunderte wurde sie mehrfach umgebaut und erweitert. Im Mittelpunkt der Anlage steht der zweigeschossige Saalbau mit der repräsentativen Aula Regia im Obergeschoss. Einzelne Teile dieses Saalbaus – vor allem im Bereich des unteren Mauerwerks – entstammen wohl noch der Ursprungsphase. Im Jahre 1132 wurden größere Bestandteile des Gebäudes zerstört und mussten neu aufgebaut werden. Ein Brand im Jahre 1289 zog das Gebäude abermals in Mitleidenschaft, so dass in der Folgezeit wieder bauliche Veränderungen anzunehmen sind. Im Rahmen dieses Wiederaufbaus erhielt der untere Saal eine Einwölbung aus spitzbogigen Quertonnen. 1477 wurde die Aula Regia mit einer Deckenbalkenkonstruktion ausgestattet. An den Saalbau schlossen sich nach Norden und Süden vermutlich Wohnpaläste an. Den südlichen Abschluss der Anlage bildet die Ulrichskapelle, deren kunstgeschichtliche Datierung zwischen 1050 und 1220 schwankt. Die nachmittelalterliche Zeit ist durch eine mangelhafte Bauunterhaltung gekennzeichnet. Das Erdgeschoss der Aula Regia nutzte man als Lagerraum für Erze und Vitriole des nahe gelegenen Bergwerks Rammelsberg, das Obergeschoss als Kornmagazin. Marode Teile der ursprünglich repräsentativ gestalteten Fassade wurden aus Kostengründen lediglich in Fachwerk wieder aufgeführt. Im 18. Jahrhundert stürzte der nördliche Wohntrakt ein. An dieser Stelle wurde 1822 ein neues Magazingebäude errichtet. Um 1860 traten auch an der Rücktraufe des Hauptgebäudes massive Bauschäden auf, so dass ein weiterer Substanzverlust drohte (Abb. 2). Um einen fortschreitenden Verfall des als besonders hochwertig anerkannten Baudenkmals zu verhindern, erwarb die hannoversche Regierung im Jahre 1866 das Kaiserhaus von der Stadt Goslar. Bereits 1868 begann man mit ersten Restaurierungs- und Sicherungsarbeiten, die 1907 mit einer Neugestaltung der Außenanlagen abgeschlossen wurden. Federführend für die Restaurierung der Kaiserpfalz war die Landdrostei Hildesheim, die zur Begleitung der Baumaßnahmen eine Kommission unter Vorsitz des Oberlandbaumeisters Mittelbach eingerichtet hatte. Weiterhin beauftragte Landdrost Wasmuth im Jahre 1867 den Oberlandbaukondukteur Adelbert Hotzen mit der Ausarbeitung eines Restaurierungskonzeptes und der anschließenden Bauleitung. Adelbert Theodor Hotzen (1830–1922) hatte an der Polytechnischen Schule in Hannover ein Architekturstudium absolviert und war von 1857–1858 Mitarbeiter bei Conrad Wilhelm Hase, u. a. bei der Restaurierung der Marienburg bei Nordstemmen. Seit 1860 war Hotzen zudem Gründungsmitglied der Niedersächsischen Bauhütte und als überzeugter Anhänger seines Lehrers Hase der neugotischen Stilrichtung verhaftet („Hannoversche Schule“). Das Restaurierungskonzept Hotzens von 1867 ist selbst nicht in den Archivalien erhalten, doch aus noch vorhandenen Kostenvoranschlägen, späteren Zeichnungen (Abb. 3) und einem Modell ist zu entnehmen, dass er nicht nur die Restaurierung der zum Teil in Fachwerk erneuerten Fassade vorsah, sondern auch die Schaffung eines südlichen und eines nördlichen Treppenvorbaus vor der Aula Regia, einen umfangreichen Um- beziehungsweise Neubau des 1822 errichteten Magazinflügels (ehemals nördlicher Wohnflügel) und den Neubau eines südlichen Wohnflügels. Dieses Konzept bedeutete, dass nicht nur die vorhandene Bausubstanz gesichert und restauriert werden sollte, sondern auch ehemals vorhandene Gebäude beziehungsweise Anbauten ohne Wissen ihres Aussehens wieder errichtet werden sollten. Dieses Konzept wurde dem preußischen Denkmalpfleger Ferdinand von Quast vorgelegt, als dieser im August 1867 in Hannover weilte. Entgegen bisheriger Annahmen in der Literatur gab er zu der Maßnahme keine offizielle Stellungnahme ab, sondern wurde lediglich mündlich befragt. Nach späteren eigenen Angaben begrüßte von Quast grundsätzlich die Absicht, das Kaiserhaus in Goslar zu restaurieren. Er konnte den Plänen jedoch nur insofern zustimmen, als sie sich auf die eigentliche Herstellung des alten Baus bezogen. Dagegen sprach er sich entschieden „gegen die nicht in der ursprünglichen Anlage begründeten Zusätze und Vergrößerungen aus, welche mehr aus modernen Ansichten gleichseitiger Wiederholungen hervorgegangen sind.“ Damit lehnte er die Neubauten von nördlichen und südlichen Wohnpalästen ab. Modifikationen könnten sich nur ergeben, wenn während des Baus neue bauhistorische oder archäologische Befunde zu Tage träten. In diesem Zusammenhang habe von Quast noch weitergehende Untersuchungen insbesondere der großen Mittelarkade in der Ostfassade verlangt, die zum größten Teil in Fachwerk erneuert worden war und kaum noch Anhaltspunkte ihres früheren Aussehens aufwies. Auch sollten vor dem Bau der Freitreppenanlagen archäologische Grabungen durchgeführt werden, um Anhaltspunkte für die angenommenen Freitreppen zu finden. Schließlich soll von Quast gefordert haben, vor dem Bau neuer Wohnflügel den nördlichen und südlichen Giebel des Saalbaus näher zu untersuchen, um Spuren dieser früheren Anbauten zu erhalten.\nTatsächlich wurden in den Jahren 1868 und 1869 neben Sicherungsarbeiten auch weitere bauhistorische und archäologische Untersuchungen durchgeführt (Abb. 4). So entdeckte man vor dem Saalbau wahrhaftig die Fundamentreste einer südlichen Außentreppe. Weiterhin wurden im Erdgeschoss des Hauptgebäudes Reste von Querarkaden freigelegt, die im Widerspruch zu den vorhandenen Spitztonnengewölben standen. Diese Querarkaden schnitten aus dem langen unteren Saal ein Querschiff heraus, das mit einer Balkendecke versehen war. Weiterhin fand man heraus, dass das Erdgeschoss der Aula Regia ursprünglich ebenfalls mit einer Balkendecke versehen war, da man die Balkenkammern in der West- und der Ostmauer freilegen konnte. Unterstützt wurde diese Balkendecke vermutlich durch mittlere Längsarkaden. Auch entdeckte man im Saal des Obergeschosses eine zum Erdgeschoss analoge Querachse. Fundamentreste deuteten an, dass hier ebenfalls zur Betonung der Mittelachse jeweils zwei – vermutlich steinerne – Säulen ein Gewölbe trugen, während die nördliche und südliche Saaldecke durch eine mittlere Säulenreihe mit Unterzug unterstützt wurde.\nDiese bauhistorischen und archäologischen Funde ließen Überlegungen laut werden, die nunmehr nachgewiesene hochmittelalterliche Innengestaltung der Kaiserpfalz wieder zu rekonstruieren. Theodor Unger, ein Mitarbeiter Hotzens und ebenfalls der „Hannoverschen Schule“ entstammend, publizierte in der Deutschen Bauzeitung einen im Juli 1871 verfassten Bericht, in dem er diesen Restaurierungsvorschlag unterbreitete (Abb. 5). Von Quast hatte von diesen neuen Entdeckungen Kenntnis, war jedoch in eine Modifikation des anfänglichen Restaurierungsplans nicht eingebunden. Eine Wiederherstellung der entdeckten ursprünglichen Anordnung der Säulenstellungen des Innenraumes konnte nach seiner Meinung ohne genaue architektonische Aufnahme des Vorhandenen und Gefundenen nicht ins Auge gefasst werden. Eine Zeichnung mit der Idealprojektion der Anlage reiche als alleinige Entscheidungsgrundlage nicht aus. Diese fachliche Diskussion geschah zugleich unter dem Umstand, dass die Bauarbeiten infolge mangelnder Geldmittel ins Stocken geraten waren. Im Jahre 1870 waren die noch von der Regierung in Hannover bereitgestellten Mittel von 6000 Talern verbraucht und man wandte sich an die preußische Regierung zwecks Weiterfinanzierung. Das preußische Ministerium für Handel, Gewerbe und öffentliche Arbeiten forderte den königlichen Oberpräsidenten von Hannover auf, über das Vorhaben Kaiserhaus zu berichten beziehungsweise die Akten zur Verfügung zu stellen. Daraufhin berichtete Oberlandbaumeister Mittelbach ausführlich über die Bedeutung der Kaiserpfalz und den Stand der Arbeiten. Er verwies auf die umfangreichen Ausgrabungen und Nachforschungen zur Bauentwicklung des Kaiserhauses, die als Grundlage für eine umfassende Restaurierung herangezogen werden könnten. Mittelbach befürwortete in seinem Schreiben ausdrücklich eine Restaurierung analog zur thüringischen Wartburg – im Sinne der „Bewahrung des Gebäudes in seiner vollen Würde als historisches Denkmal“, was zugleich Neu- und Ergänzungsbauten einschloss. Zur Erläuterung wurde eine bereits im März 1869 verfasste Gegenüberstellung der baulichen Unterschiede und Gemeinsamkeiten zwischen dem Goslarer Kaiserhaus und der Wartburg beigelegt, die in der Feststellung mündete, dass es in beiden Fällen um die Wiederherstellung eines repräsentativen Denkmals gehe.\nDie preußische Regierung schickte daraufhin den Geheimen Oberbaurat Salzenberg, der sich gerade auf einer Dienstreise am Rhein befand, nach Goslar zur Besichtigung der Baustelle. In einem internen Bericht beschrieb Salzenberg das Saalgebäude und die Kapelle, wies jedoch darauf hin, dass von den frühen Wohnbauten nichts mehr vorhanden sei. Auch die beabsichtigten Maßnahmen im Saalgebäude, wie die Erneuerung der Fußböden und Decken, könnten dazu führen, dass wichtige Anhaltspunkte für die historische Forschung verdeckt würden. Die Restaurationsarbeiten sollten sich deshalb auf das geringste Maß beschränken und der gegenwärtige Zustand des Hauses sollte aus Pietät für das alte Gebäude tunlichst belassen werden. Damit sprach er sich eindeutig gegen die umfangreichen Rekonstruktionspläne und die Errichtung von Neu- beziehungsweise Ergänzungsbauten aus. Dies rief wiederum den Widerspruch Mittelbachs hervor, der vehement „keine dürftige, sondern eine würdige Restaurierung“ forderte. Zur Schlichtung dieses Streites forderte die preußische Regierung nunmehr die Übermittlung der bauhistorischen Bestandsaufnahme des Kaiserhauses inklusive der durch Grabungen gefundenen Fundamentreste. Ferdinand von Quast wurde beauftragt, eine Begutachtung des Restaurationsprojektes „Kaiserhaus“ unter Berücksichtigung der neuen Aufdeckungen vorzunehmen. Adelbert Hotzen lieferte die gewünschten Zeichnungen und umfangreiche Baubeschreibungen im Juli 1871 ab, obgleich er bereits am 16. April in den Baukreis Göttingen versetzt worden war. Inzwischen hatten die städtischen Kollegien Goslars, die wegen der Unterbrechung der Bauarbeiten in Sorge waren, eine Petition an den Reichstag zur Weiterführung der begonnenen Arbeiten gerichtet. Man hoffte Kaiser Wilhelm dazu bewegen zu können, das Goslarer Kaiserhaus als Denkmal des alten Kaisertums in würdiger Weise wieder aufzubauen. Zur Verdeutlichung der Maßnahme wurde im Lesesaal des Reichstages ein Modell des Kaiserhauses im geplanten restaurierten Zustand ausgestellt (vgl. Abb. 3). Die Auseinandersetzung um die „richtige“ Restaurierung der Kaiserpfalz schlug sich auch in der Deutschen Bauzeitung nieder, wo im Jahre 1872 die unterschiedlichen Sichtweisen thematisiert wurden. Sollte sich die Kaiserpfalz etwa als ein „modernes Gebäude im alten Stil“ oder als eine „klar gestellte Ruine“ präsentieren? Einig war man sich darin, dass es eine Verpflichtung der preußischen Regierung war, „für die Erhaltung des ehrwürdigen Denkmals deutscher Kunst und deutscher Geschichte zu sorgen“ – und entsprechende Geldmittel bereitzustellen.\nUnter dem Eindruck dieser Geschehnisse wurde für den Oktober 1872 ein Lokaltermin in Goslar vereinbart, an dem Landdrost Wastrup (Nachfolger von Landdrost Wasmuth), Oberlandbaumeister Mittelbach, Oberbaurat Salzenberg, Bauinspektor Schulze, Ferdinand von Quast und der Goslarer Bürgermeister Tappen teilnehmen sollten. Von Quast ließ sich entschuldigen, da er erkrankt war. Aus dem Protokoll des Treffens vom 22. Oktober 1872 ist das nunmehr leicht modifizierte Restaurierungskonzept zu entnehmen: Demnach sollte die Restaurierung des Saalbaus wie bisher geplant erfolgen. Einstimmig sprach man sich für die Erhaltung des vorhandenen Quergewölbes im Erdgeschoss aus – unter Andeutung der alten Pfeilerfundamente sowie der gefundenen Hypokaustenkanäle. Dies bedeutete eine Absage an Ungers Konzept zur Rekonstruktion einer mittleren Pfeilerreihe im Erdgeschoss des Kaiserhauses. Auch im Kaisersaal sollte die vorhandene mittige Holzpfeilerreihe des 15. Jahrhunderts erhalten bleiben. Die Wände sollten einfach dekoriert, die Holzwerke der Decke mit Wachsfirnis überzogen und die Fensteröffnungen mit Glas in einem eisernen Rahmen verschlossen werden. Der nördliche Anbau von 1822, den Hotzen neu errichten lassen wollte, war zu erhalten beziehungsweise wiederaufzubauen. Die Errichtung eines südlichen Wohnbaus wurde dagegen vorerst zurückgestellt. Stattdessen beschloss man das Hochziehen der Einfriedungsmauer zwischen Saalbau und Ulrichskapelle. Unstimmigkeiten gab es bei der Frage, ob eine einläufige oder eine zweiläufige Außentreppe errichtet werden sollte.\nDer erkrankte von Quast reichte am 21. November eine schriftliche Stellungnahme zur Restaurierung des Kaiserhauses nach. Darin betonte er, dass er den am 22. Oktober in Goslar gefassten Beschlüssen in allen wesentlichen Punkten zustimme. Konkret sprach er sich für die Realisierung einer südlichen, zweiseitigen Treppenanlage aus. „Solche Treppenanlagen zu fürstlichen Palästen pflegten immer doppelarmig zu sein, und an Ort und Stelle kann man sich aufs vollständigste davon überzeugen, dass auch hier die Anlage ursprünglich in dieser Art war“. Der Ausbau des vorhandenen nördlichen Gebäudes sollte sich an der künftigen Bestimmung orientieren. Hinsichtlich der Gestaltung des Saales brachte von Quast seine bauhistorisch begründete Vorstellung zum Ausdruck, indem er die Frage offen ließ, „ob man nicht, namentlich in der Mitte das ursprüngliche Querschiff mit hölzernem Tonnengewölbe wieder herzustellen habe, und zwar in Verbindung mit Stützen durch romanische Säulen, wovon noch mehrfach Spuren an Wänden und im Fußboden vorhanden sind.“\nVon Quast begleitete die Maßnahmen am Kaiserhaus in Goslar bis 1875, konnte sich mit seinen Vorstellungen allerdings nur teilweise durchsetzen. Am 9. März 1874 schrieb er: „Ein wiederholter Besuch des Kaiserhauses zu Goslar hat mir gezeigt, dass die Herstellung desselben in letzter Zeit sehr wesentliche Fortschritte gemacht hat.“ So war zum Beispiel das gesamte Dachwerk 1873 unter Wiederverwendung des historischen Holzes neu errichtet worden. Entsprechend seinen Vorstellungen, aber auch analog zu den ursprünglichen Planungen wurde in der Mittelachse ein hölzernes Quertonnengewölbe eingezogen, allerdings verzichtete man auf die von ihm angeregten romanischen Stützpfeiler in der mittleren Querachse und errichtete stattdessen die über dem Scheitelpunkt der im Erdgeschoss aufgefundenen Arkade angeordnete mittlere Stütze. Ein weiterer Streitpunkt war die Gestaltung des großen Mittelfensters der Ostfassade. Während für die Gestaltung der Fensteröffnungen seitlich der großen Mittelarkade Ansatzspuren für Bögen, die wieder rekonstruiert werden konnten, vorhanden waren, bot sich im Mittelbau selbst ein gänzlich anderes Bild. Dessen Vorderseite war durch eine Fachwerkwand komplett verschlossen worden. Selbst eine Zeichnung von 1810, die der Bauleitung und von Quast als Grundlage für das Restaurierungskonzept diente (Abb. 6), bot keine Anhaltspunkte für eine Gliederung der ehemals wohl vorhandenen rundbogigen Öffnung. Nach den Plänen der örtlichen Bauleitung sollte diese Öffnung mit zwei übereinander stehenden Bogenreihen geschlossen werden. Von Quast forderte jedoch auch hier weitere Untersuchungen an den Laibungen der großen Öffnung, um eventuell Spuren von früheren Bogenansätzen zu finden. Nach weiteren intensiven Untersuchungen wurde deutlich, dass keine derartigen Spuren vorhanden waren. Von Quast berichtete hierzu am 21. April 1874: „In Bezug auf die Ausfüllung des großen Mittelfensters dürfte zunächst als sicher feststehend anzunehmen sein, dass die projektierte Anordnung von zwei übereinander stehenden Arkaden, jede von zwei Mittelsäulen gestützt, und an den Seiten durch Bögen mit den Laibungen der großen Fensteröffnung verbunden, in der gezeichneten Weise nicht vorhanden war. Eine Bogenverbindung kann erst oberhalb des jetzt noch vorhandenen Anschlussmauerwerks, das heißt oberhalb des ersten Bogensteins des großen Bogens stattgefunden haben. Wenn innerhalb dieses Bogensteins sich beiderseits eingemeißelte Vertiefungen vorfinden, so deuten diese auf eine Querverbindung oberhalb des Bogenanfangs, sei es durch Holz oder durch Metall, da sie für Steinbalken nicht ausreichend Maß darbieten.“ Von Quast schlug daher nur eine Säulenreihe vor, deren Kämpfer noch in den großen Bogen hineinreichen sollten. Allerdings widersprach er in diesem Zusammenhang heftig der Vorstellung, dass die große Öffnung eventuell ohne jede Säulengliederung verbleiben sollte. Diese Vorstellung war wohl bei der großen Besprechung vom 22. Oktober 1872, an der von Quast wegen „Unwohlsein“ nicht teilgenommen hatte, von einem „anderen gegenwärtigen Herrn“ (gemeint ist wohl Wilhelm Salzenberg) ausgesprochen worden. Er selbst sei der Überzeugung, dass man nach der neuen Befundlage die Planung nun ändern müsse und „dass man einen erkannten Fehler wieder gut machen müsse, so lange es noch möglich ist“. Die Landdrostei erwiderte jedoch darauf, dass man auf die Änderungswünsche von Quasts nicht mehr eingehen könne, da bereits sämtliche Teile des Ausbaus bis auf zwei Kapitelle fertig bearbeitet seien. Daraufhin unterbreitete von Quast seine Entwürfe für die Gestaltung des Mittelfensters unter Verwendung der bereits gefertigten Säulenbasen und Kapitelle. Dieser Entwurf sah nur eine Säulenreihe vor. Damit diese Säulen nicht zu schlank erschienen, sollten sie in der Mitte mit Wulsten versehen werden. Die horizontale Verbindung zwischen den Säulen sollte durch eiserne Schienen in Höhe der Verknotungen und Kapitelle gewährleistet werden (Abb. 7).\nDoch auch dieser Entwurf kam nicht zur Ausführung. Salzenberg sprach sich gegen die „überschlanken“ Säulen aus und favorisierte nun wieder den Entwurf der örtlichen Bauleitung. Unterstützt wurde er durch einen Bericht der technischen BauDeputation (30. März 1875), in dem der Entwurf von Quasts als unharmonisch bezeichnet wird. Stattdessen gab man dem Entwurf, welcher von dem Oberbaurat Salzenberg revidiert worden war, den entschiedenen Vorzug. „Er mache sich indessen bei sorgfältiger Prüfung der verschiedenen aufgestellten Projekte zu dem fraglichen Ausbau die Ansicht geltend, dass der ursprüngliche Entwurf des Baumeisters Hennecke (Nachfolger von Adelbert Hotzen als Bauleiter, d. V.) für den Mittelbau, vom 1. Januar 1873, in jeder Beziehung in den Formen am meisten mit den Seitenflügeln im Einklang stände und es daher auch wünschenswert sei, dass dieser Entwurf zur Ausführung gelange.“ Außerdem könne die Umarbeitung einiger schon vorhandener Sandsteine, wie es von Quast empfohlen hatte, kaum in Betracht kommen, wenn es sich darum handele, „ein Gebäude wie das Kaiserhaus wirklich stylvoll herzustellen“. Eine letzte Niederlage erlitt von Quast in Bezug auf die Ausgestaltung der Kaiserpfalz. Während die bisherigen Restaurierungspläne eine grundsätzlich schlichte Ausgestaltung insbesondere des großen Saales vorgesehen hatten, machte die Landdrostei Hildesheim 1875 den Vorschlag, „anstatt der in dem genehmigten Anschlage für die Restauration des Kaiserhauses zu Goslar berücksichtigten einfachen Decoration des in dem Gebäude befindlichen Reichssaales eine reichere Ausschmückung des Letzteren mit historischen Gemälden“ vorzunehmen. Vorgeschlagen wurde ein Bilderzyklus, der die in Goslar residierenden mittelalterlichen Kaiser und Könige (von Kaiser Heinrich III. bis Wilhelm von Holland) und die Krönung Kaiser Wilhelms I. 1871 in Versailles darstellen sollte.\nAuch von Quast sprach sich nun für eine Ausmalung des Kaiserhauses aus – allerdings in romanischer Art und Weise. Er wies darauf hin, dass die Wandflächen romanischer Bauten in der Regel verputzt waren, worauf die Darstellung einzelner Figuren vor neutralisierendem Hintergrund (tiefblau und goldfarben) durchaus möglich wäre. Eine Darstellung der Reihenfolge deutscher Kaiser hielt er für angemessen, allerdings sprach er sich konkret gegen die Gemäldeform aus und empfahl den Maler Fischbach, mit dem er bereits mehrere Denkmalobjekte gemeinsam restauriert hatte, für die Ausgestaltung. Nach einer öffentlichen Ausschreibung erfolgte zwischen 1879 und 1897 schließlich die Ausmalung der Aula Regia durch den deutschen Historienmaler Hermann Wislicenus, der in dieser Arbeit sein Lebenswerk sah. Entgegen den Empfehlungen des inzwischen verstorbenen von Quasts kam die Darstellung in Gemäldeform zur Anwendung. Diese umstrittene Ausmalung der Kaiserpfalz stellte den vorläufigen Abschluss der kontrovers diskutierten Pfalzrestaurierung in Goslar dar (Abb. 8).\nDie Kaiserpfalz als nationales Denkmal\nNach Abschluss der baulichen Instandsetzung hatte am 15. 08. 1875 Kaiser Wilhelm I. die Kaiserpfalz in Goslar besucht. Die „Goslarsche Zeitung“ verband mit diesem Besuch ein bewusstes Anknüpfen des neuen deutschen Kaiserreiches an die ruhmreichen Zeiten der Kaiserstadt im Mittelalter mit dem Hinweis: „…auf die Zeiten, wo mächtige Kaiser hier Reichstage hielten, folgten die Zeiten der Ohnmacht und Zerrissenheit unseres deutschen Vaterlandes, folgten Zeiten der Entweihung unseres Goslarer Kaiserhauses. Nun ist die Stätte durch den Besuch unseres Kaisers und Kronprinzen neu geweiht, eine ruhmreiche Gegenwart mit einer denkwürdigen Vergangenheit verknüpft“. Das heutige Erscheinungsbild der Kaiserpfalz ist wesentlich geprägt durch den Richtungsstreit in der Denkmalpflege der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Während die preußische Regierung insbesondere mit Wilhelm Salzenberg die bauhistorisch-archäologische Vorgehensweise favorisierte, traten die von der Hannoverschen Schule geprägten verantwortlichen Bauleitungen für die repräsentative Wiederherstellung der Gesamtanlage ein. Bemerkenswert ist, dass der Denkmalpfleger Ferdinand von Quast dabei zum Teil zwischen diesen beiden gegensätzlichen Sichtweisen zu stehen schien. Anfänglich den Entwürfen der örtlichen Bauleitung grundsätzlich zugetan, musste er sich in der Folgezeit gegen die interne Kritik Salzenbergs rechtfertigen und manche eigene Ansicht relativieren.\nGrundsätzlich ist jedoch das denkmalpflegerische Herangehen der damals Verantwortlichen zu würdigen. Bauhistorische und archäologische Untersuchungen gaben wesentliche Aufschlüsse über die verschiedenen Bauphasen der Kaiserpfalz. Vor allem die Entdeckung der ursprünglichen romanischen Baustrukturen stellte eine besondere Herausforderung dar. Noch heute kann man im Erdgeschoss der Kaiserpfalz die damals freigelegten und restaurierten Querarkaden des Mittelbaus erkennen. In der Aula Regia wurde die spätgotische Balkendecke wieder eingebaut. Lediglich die noch vorhandenen Halbsäulen an Ost- und Westwand erinnern an die ehemals vermutlich vorhandenen steinernen Säulen in diesem Raum. Wohl aus Kostengründen, aber vor allem auch aus Respekt vor den gotischen Veränderungen im Kaiserhaus verzichtete man auf die Rekonstruktion des romanischen Raumgefüges und bewahrte somit die verschiedenen Bauphasen des Gebäudes. Ungeklärt bleibt die ursprüngliche Gestaltung der großen Mittelarkade, deren heutiges Aussehen als freie Zutat eingestuft werden muss.\nDer Text wurde erstmals veröffentlicht in den Berichten zur Denkmalpflege in Niedersachsen, 32. Jg. (2012), Heft 2, S. 78-83.\nArndt, Monika, Die Goslarer Kaiserpfalz als Nationaldenkmal. Eine ikonographische Untersuchung, Hildesheim 1976, S. 95 f.\nAuch die Denkmalpflege hat Geschichte. Ferdinand von Quast (1807–1877). Konservator zwischen Trier und Königsberg. Kolloquium anlässlich des 200. Geburtstages des ersten Staatskonservators im Königreich Preußen“, hrsg. durch Jörg Haspel, Ulrike Laible, Hans-Dieter Nägelke, Petersberg 2007. (= Beiträge zur Denkmalpflege in Berlin; Band 29).\nBehr, Anton von, Das Kaiserhaus zu Goslar, in: Zeitschrift für Bauwesen 50, 1900, S. 161–180.\nCuno, H./Leimbach, C., Das Kaiserhaus zu Goslar. Kurze Angaben über seine Geschichte, Wiederherstellung und Ausschmückung, (2. Auflage) 1895.\nDie Kunstdenkmale der Stadt Goslar, bearbeitet von Carl Wolf, A. v. Behr und U. Hölscher (Hannover 1901), Nachdruck von 1979, S. 13 ff.\nFrontzek, Wolfgang/Memmert, Torsten/Möhle, Martin, Das Goslarer Kaiserhaus. Eine baugeschichtliche Untersuchung, Hildesheim 1996 (Goslarer Fundus, Veröffentlichung des Stadtarchivs, Band II).\nGutmann, Chr./Schadach, V., Kaiserpfalz Goslar, Goslar 2002.\nHölscher, Uvo, Die Kaiserpfalz Goslar, Nachdruck der Ausgabe von 1927, Bielefeld 1996.\nHotzen, Adelbert, Das Kaiserhaus zu Goslar, Vortrag gehalten in der IV. Hauptversammlung des Harz-Vereins für Geschichte und Altertumskunde am 30. Mai 1871 zu Goslar, Halle 1872.\nKokkelink, Günther/Lemke-Kokkelink, Monika, Baukunst in Norddeutschland. Architektur und Kunsthandwerk der Hannoverschen Schule 1850–1900, Hannover 1998.\nLieb, Stephanie, Der Rezeptionsprozess in der neuromanischen Architektur. Studien zur Rezeption von Einzelformen in restaurierter und in neuromanischer Architektur (= Kölner Architekturstudien, Bd. 82), Köln 2005.\nMeckseper, Cord, Der Palas der Goslarer Kaiserpfalz und der europäische Profansaalbau, in: Goslar. Bergstadt- Kaiserstadt in Geschichte und Kunst. Schriftenreihe der Kommission für Niedersächsische Bau- und Kunstgeschichte bei der Braunschweigschen Wissenschaftlichen Gesellschaft 6, Göttingen 1993, S. 45–61.\nMithoff, H. Wilh. H., Archiv für Niedersachsens Kunstgeschichte, Abteilung 3, Mittelalterliche Kunstwerke in Goslar, 1862.\nUnger, Theodor, Das Kaiserhaus zu Goslar, in: Deutsche Bauzeitung, Jahrgang V, 1871, Nr. 31, S. 242 ff.


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Rezept: Bohneneintopf mit Äpfeln | Frag Mutti\nDiesen Eintopf kann jeder essen. Er ist nicht kalorienarm. Ich habe dieses Rezept aus einem Kochbuch. Ich habe es aber etwas abgewandelt.\n700g Rindfleisch mager\n1l Gemüsebrühe (instant Brühepulver mit Wasser)\nZucker nach Belieben (je nachdem wie süß man es haben will), bei mir waren es ca. 100g\n3 - 4 EL Weinessig oder Apfelessig\nDas Rindfleisch waschen und trocken tupfen, dann in mundgerechte Stücke schneiden.\nDie Zwiebeln schälen und fein hacken und den Speck würfeln.\nIn einem Topf das Butterschmalz erhitzen, das Fleisch zugeben und von allen Seiten bräunen, dann die Zwiebeln und den Speck zugeben und kurz mitbraten.\nMit der Gemüsebrühe auffüllen und das Fleisch bei mäßiger Hitze 30 - 40 Min. garen.\nIn der Zwischenzeit die Kartoffeln schälen und würfeln und die Bohnen abtropfen lassen.\nBeides in den Topf geben und mit Salz und Pfeffer würzen und weitere 20-25 Min. garen.\nJetzt wird der Eintopf mit dem Essig und dem Zucker süß-sauer abgeschmeckt.\nDanach kommen noch die in Würfel geschnittenen Äpfel und zum Schluss die Petersilie hinzu.\nWer dennoch gerne wissen will, wie es sich bei diesem Rezept mit den Smartpoints oder den Kalorien verhält, dem werde ich per PN antworten.\nEingestellt am 4.4.2019, 10:18 Uhr\nAber ich habe Probleme mit dem einen EL Wasser, mit dem man 700 g Fleisch und einen Haufen Zwiebeln schmoren soll. Das soll doch eine Suppe werden ... ?\n@utew: Sorry, vertippt. Das sollte natürlich 1 L heißen.\nUnd sooo viele Kalorien wird es auch nicht haben, denke ich. Außerdem soll man nicht bei jedem leckeren Essen an die Kalorien denken, sondern auch genießen können!\nWenn die grünen Bohnen, wie hier im Rezept angegeben, aus der Dose kommen, müssen sie ganz sicher nicht mehr 20 bis 25 Minuten mitkochen. Sie sind schon durch das Konservieren ziemlich weich und werden nicht besser, wenn sie noch so lange mitgekocht werden. Wenn schon Dosenbohnen, dann diese bitte fünf Minuten vor dem Servieren nur noch in der Suppe erhitzen!\nIch würde statt der Dosenware aber lieber TK-Bohnen, oder besser noch, frische Bohnen verwenden. Gerade jetzt gibt es sie ja wieder und da braucht man sicher nicht die viel zu weichen und ziemlich geschmacksneutralen Dosenbohnen.\nWirklich? 100 gr zucker? In einer suppe? Ich kann mir das beim besten willen nicht vorstellen.\nEinen Grüne-Bohnen-Eintopf stelle ich mir eher pfefferig-scharf als süß vor.\nWirklich die grünen Bohnen aus der Dose 25 Min. kochen und noch 100g Zucker dazu ?\nKönnte das auch ein Tippfehler sein ?\n@Geli68, @datura, @Brandy Die Garzeit der Bohnen könnte bei Dosenware auch etwas weniger sein. Nimmt man aber frische Bohnen dann sollten es schon 25 min. sein.\nIch schrieb Zucker nach belieben. Ich habe ca. 100 g verwendet (es kann auch weniger gewesen sein, da ich es nicht abgemessen habe) Ihr könnt natürlich auch weniger nehmen, halt nach Eurem Geschmack.\n@Brandy. Dieser Bohneneintopf ist süß-sauer weil Äpfel drin sind.\n@Orgafrau: du hast mir doch in einem anderen Thema/Tipp versprochen, Du liest dir erst noch einmal durch, bevor du Texte abschickst ... und in diesem Tipp gleich wieder zwei Ungereimtheiten:erst der Verschreiber mit 1 EL statt 1l Brühe, jetzt die nicht passende Kochzeit der Bohnen. Du schreibst im Rezept "2 große Dosen grüne Bohnen" und 20-25 MInuten Kochzeit, in #8 machst Du einen Rückzieher und schreibst, bei frischen Bohnen sollten es schon 25 MInuten sein ... Du nimmst aber doch gar keine frischen Bohnen ... Dosenbohnen sind schon gekocht, die brauchen keine 20 - 25 MInuten, die nüssen nur noch warm werden.\nUnd damit es nicht heißt, ich meckere wieder nur, kommt jetzt ein Lob: das Foto sieht lecker aus, so macht es Lust aufs nachkochen (wenn auch nicht nach den Kochzeiten und ganz bestimmt nicht mit der Zuckermenge).\n@Orgafrau: Daß Dein Bohnentopf wegen der Äpfel süß-sauer ist, ergibt sich bereits aus der Beschreibung.\nDu hast aber nun mal Dosenbohnen verwendet und diese sollen laut Deiner eigenen Aussage mit den weiteren Zutaten nochmals ca. 25 Minuten kochen. Von frischen Bohnen oder TK-Ware war in Deinem Rezept und auch in der Zubereitung nicht die Rede!\nEs ist doch irgendwo widersprüchlich, wenn Du jetzt so tust, als sei die Zeitangabe nur ein Allgemeinvorschlag von Dir gewesen!\nWeiterhin sprichst Du von ca. 100 gr. Zucker, aber es kann auch weniger gewesen sein, weil Du ihn nicht abgewogen hast..... Wenn Du ihn nicht gewogen hast, kannst Du doch nicht 100 gr. empfehlen. Du wärest dann besser bei der Aussage "Zucker nach Geschmack geblieben." Das wäre sinnvolller, verständlicher und nachvollziehbarer gewesen.\nBitte lies Dir Deine Rezepte doch zukünftig wirklich nochmal genau durch, damit solche Unverständlichkeiten nicht andauernd und immer wieder auftreten!\n@Orgafrau: Ist Dir schon mal aufgefallen, dass Deine Rezepte fast immer eine Unzahl an Nachfragen auslösen?\nWeil Du eine Zutat vergessen hast, weil Mengenangaben nicht richtig sind oder eine Formulierung unklar ist oder...\nKorrektur lesen wäre da schon hilfreich!\n@Brandy Du warst schneller \nWas soll denn diese ewige Meckerei? Macht Ihr iommer alles sofort richtig?\nIch kann diese gewissen Unklarheiten doch auch, wie ich es jetzt getan habe, in den Kommentaren richtig stellen. Das macht doch, meines Wissens, jeder andere User genau so.\n@Brandy: Zucker nach Belieben ist meiner Meinung nach das gleiche wie Zucker nach Geschmack. Ich habe die 100g nicht empfohlen.\nMir gefällt das Rezept, ich mag süss sauer gern ,im Zusammenhang mit Bohnen und Äpfeln kenn ich es noch nicht. Das Foto ist ansprechend und macht Lust auf nachkochen. Ob ich nun Dosenbohnen nehme, weiss ich noch nicht, ich stehe eigentlich auf frisches Gemüse, aber das kann ja jeder machen wie er will und Zucker werd ich weglassen, da die Äpfel genug Süße haben.\nBin gespannt wie es schmecken wird.\n@Orgafrau: Du hast geschrieben, Zitat:....."bei mir waren es ca. 100 gr." Zitat Ende.\nNein, es ist einfach mühsam und lästig, immer wieder und wieder bei Deinen - ja, hauptsächlich bei Deinen Tipps - nachzufragen, was denn dieses oder jenes Gewicht oder die eine oder andere Zutat nun mit dem tatsächlichen Rezept zu tun hat.\nÜberarbeite Deine Rezepte vor dem Abschicken, dann können sich die User die Nachfragen sparen und Du Dir damit auch die lästigen und unnützen Erwiderungen darauf.\nDann ist alles gut und einfach Ruhe im "Stall!"\n@Orgafrau: das sind keine Unklarheiten, sondern falsche Angaben, die - wenn man sich an das von dir gegebene Rezept hält - zur Unzufriedenheit führen werden, da die Bohnen zerkocht und zu süß sind. Und das hat nichts mit dir persönlich zu tun, sondern nur mit deiner Art, erst Dinge zu "behaupten", um sie dann zu drehen, wenn man dich darauf hinweist.\nAber mach doch was du willst, lernresistent bist du eh, da ist Hopfen und Malz verloren ... wie war das noch: "ich versuche mich zu bessern" ... ne ist klar.\n@Brandy: Ja genau. "RUHE IM STALL" jetzt sofort.\nOrgafrau: damit war gemeint, dass Du dann nicht mit Fragen gelöchert wirst, wenn du gleich alles richtig machst. Aber es war klar, dass Du es falsch verstehst ...\nNachtrag: Du fragst, ob wir immer alles richtig machen? Nein, nicht immer, aber wir lernen aus Fehlern ... das ist der feine Unterschied ;-)\nIch bin eigentlich davon ausgegangen, dass die Redaktion, wie früher üblich, die Tipps vor der Freischaltung überprüft. Das scheint aber nicht mehr der Fall zu sein.\nDaraus leite ich für mich ab, dass ich künftig alle Tipps, egal aus welcher Kategorie, mit äußerster Vorsicht "genießen" werde.\nVielleicht ist Orgafrau nur ein bisschen schusselig - kenn' ich von mir  - und je mehr ich mich bemühe, keinen Fehler zu machen, desto...na ja, ihr wisst schon...\nDas bestimmst Du ganz sicher nicht! \nDu kannst aber dafür sorgen, daß Ruhe einkehrt, indem Du einfach Deine Rezepte vor dem Einsenden gründlich korrigierst und auf ihre Richtigkeit überprüfst!\n@Binefant: Ich hab den Eindruck, sie will absichtlich falsch verstehen.\n@Jeannie: In einem Haifischbecken ist Vorsicht immer ein guter Ratgeber...\n@Orgafrau: #12 Nein, ich mache nicht immer sofort alles richtig. Aber ich bemühe mich, aus meinen Fehlern zu lernen...\nalso ehrlich, wer geht so mut a anderen Menschen um!?\nihr scheint aber keine gute Erziehung genossen haben\n#4 Warum sollten frische Bohnen "noch besser" sein?\nEs ist doch mittlerweile bewiesen, dass TK- Gemüse vitaminreicher ist als Frisches.\nAnsonsten finde ich es auch sonderbar. gleich drei falsche Angaben (Wasser, Bohnen, Zucker) in einem Rezept zu veröffentlichen. Wie schon geschrieben wurde: Jemand kocht es eventuell direkt so nach (es liest ja auch nicht jeder die Kommentare alle durch) und hat dann ungenießbares im Topf. Gerade Anfängern kann das schnell passieren.\nGeht m.M.n. gar nicht!\nMir gefãllt der Nachsatz 👍😉.\n@Tamora: Einfach deshalb, weil es jetzt frische Bohnen gibt, so braucht man eben nicht auf die ganz sicher nicht schlechtere TK-Ware zurückgreifen.\nIch nutze auch sehr gern TK-Gemüse, ziehe es in jedem Fall den Konservendosen vor.\nWenn es aber die benötigten Sorten gerade frisch beim Markthändler gibt, ziehe ich sie immer vor. Das TK-Gemüse ist dann wieder dran, wenn die Frischware nicht auf dem Markt ist.\nOrgafrau # 16 :\nUnd genau DAS ist eben das Problem .\n......ich hab's schon einmal geschrieben .....und mir selbst schon mehrfach dabei die Nase angestoßen .....\nMan ist/ war oft versucht , dich zu verteidigen , weil (hoffentlich !!) niemand daran interessiert ist , daß alle über einen User "herfallen" .\nAber du schlägst alles in den Wind , reagierst oft derart pampig (wir würden patzig sagen) auch auf wohlwollende , nett gemeinte Kommentare . Negierst sämtliche Brücken die man dir baut ......und am Ende ist man selber der Depp.\nSag ich ja....und nichts mehr zu ihren Tipps.\nOrgafrau, gratuliere, du hast viel gelernt, seit dem letzten Rezept! Schöne Fotos, viele richtige Angaben, keine falschen Versprechungen, was die Kalorienzahl oder SP angeht und dann noch das Angebot für mehr Info per PN. Da hast du viel Arbeit reingesteckt .Danke! Deswegen kriegst du von mir 5 Sterne. Du bist auf dem richtigen Weg und lässt dich nicht entmutigen. Du musst dich ja fühlen, wie beim Spießrutenlauf bei deinen Tipps. Aber: Auch wenn das schon gut war, besser geht immer.\n@Mister_Y:  \n"Diesen Eintopf kann jeder essen. Er ist nicht kalorienarm" \nIch nehme @orgafrau ernst und für voll .\nUnd deshalb muss ich auch nicht den "Hintereingang " benutzen und auch nicht reden, wie mit einem Kleinkind , das den ersten Sandkuchen gestülpt hat .\nUnd deshalb stehe ich dazu und damit meine ich NICHT @orgafrau's Rezepte und auch nicht etwaige "Fehler" darin :\nMan kann Sch....e noch so oft in Puderzucker wãlzen - es wird kein Donut daraus werden.\nmit diesem Beitrag hat Orgafrau Humor und Selbstironie bewiesen :o)\nIch habe so wie einige andere Menschen eine Fructose Intoleranz,wir können Deine Suppe nicht essen.\n@Langnesianer: Ich bin sicher du kannst die Suppe auch ohne Aepfel machen. Dann ist zwar der Sinn des Rezeptes ein bischen hinfaellig, so eine unpfiffige Bohnensuppe schmeckt aber sicherlich auch.\n@Langnesianer: hast 'ne PN :-))\nSvenjaM :das geht auch bin ich ja gewöhnt\nKampfente hab vielen Dank für die Info.\n@Langnesianer: gern geschehen :-))\nAch sind das lustige mails. Ich stelle mir gerade vor, alle Teilnehmer sind zusammen in einer Küche und kochen g e m e i n s a m den Bohneneintopf. Und dann g a n z friedlich und freundlich, denn ihr seid doch sicher alle nette Menschen.\nLeckerer Bohneneintopf mit Einlage


Filmfestival Dubai ǀ Verantwortlicher für alles — der Freitag\nVerantwortlicher für alles\nFilmfestival Dubai Beim Internationalen Filmfestival von Dubai gab es neben Promis, Preisen und Filmen auch Einführungen in die Gebetskunde und nützliche Hinweise für den Umgang mit Zensur\nAdam ist fertig. Mit 63 wird er als Bademeister eines Schwimmbades in einem Luxus Hotel im Tschad entlassen. Für den jungen Manager, der diese Entscheidung getroffen hat, zählen Adams Rekordmediallen nicht. Sein Nachfolger und Rivale ist sein Sohn, Abdel, dem er immer mit Neid und Groll begegnet. Als im Land der Bürgerkrieg ausbricht, gerät er in Panik. Wie er mit dem Chaos in sich und in der Außenwelt umgeht, erzählt Mahamet-Saleh Haroun, der tschadische Regisseur in seinem Film A Screaming Man mit derselben eindringlichen Intensität, die man aus seinem ersten Film Bye Bye Africa (2000) kennt. A Screaming Man, der schon in Cannes 2010 den Preis der Jury gewonnen hat, erhielt auf dem 7. Dubai International Film Festival (DIFF) den Muhr-Preis für den besten Film in der Sektion AsiaAfrica Feature.\nDamit ging an Haroun auch ein Teil der insgesamt 600.000 Dollar Preisgeld, das auf die 36 Muhr-Awards verteilt wurde. Zu den Gewinnern zählte auch der Film Stray Bullet des libanesischen Regisseurs Georges Hachem. Der erzählt in diesem 75-minütigen Drama die Geschichte der modernen Libanesin Noha im Sommer 1976, als Krieg herrschte in Beirut. Noha, hervorragend gespielt von der legendären arabischen Schauspielerin Nadine Labaki, wehrt sich gegen den Willen der Familie, die sie zwingt zu heiraten. Den Preis als beste Schauspielerin erhielt allerdings Labakis ägyptische Kollegin Bushra, die im Debütfilm 678 des Filmemachers Mohamed Diab glänzte. 678 behandelt ein Tabuthema, in dem er von wahrer Begebenheit erzählt: den geduldeten sexuellen Übergriffe von Männern gegen Frauen in der Öffentlichkeit. Die 3 Protagonistinnen des Filmes werden auf der Straße, in einem Fußballstadion und im Bus vergewaltigt, sexuell genötigt und belästigt. Ihre Beschwerden nehmen die Behörden allerdings nicht ernst – es gäbe keine rechtliche Handhabe, lautet die Erklärung. Als die Frauen anfangen, sich zu wehren und selbst für Gerechtigkeit zu sorgen, ändern sich die Gesellschaft und das Gesetz. Ergreifend inszeniert Mohammad Diab den öffentlichen Raum in 678 als eine Welt, in der nur der Mann lebt und nur seine sexuellen „Bedürfnisse“ gelten. Der Film erntete viel Applaus beim Publikum.\nKritisiert wurde Zensur in vielen von 57 Ländern, aus denen während des Festivals mehr als 155 Filmen gezeigt wurden. Auf einem Panel berichteten viele Akteure der Filmwelt in den nicht westlichen Ländern von ihren eigenen Kampf- und Protestmethoden gegen Zensur. Die in Paris lebende iranische Regisseurin, Sepideh Farsi (Das Haus unter dem Wasser) empfiehlt heimliches Drehen, wie sie bei ihrem in Locarno ausgezeichneten Film Teheran, Without Permission realisiert hat. Der ägyptische Producer Sharif Mandour stellte, als er jüngst heimlich den Film Cairo Exit von Hesham Issawi ohne Genehmigung drehte, einen „Jail Guy“ an. Der hatte den Job, sich als „Verantwortlicher“ bei der lokalen Polizei vorzustellen, wenn vor Ort nach der Drehgenehmigung gefragt wurde. Das hieß für den "Jail Guy", fast jeden Tag im Gefängnis zu landen, aus dem er abends mit anwaltlicher Hilfe wieder entlassen wurde. Mandours Empfehlung: „Immer wach bleiben und mit den Behörden Katz und-Maus-Spiel spielen.“\nNo Screaming Woman\nUm „ein besseres Verständnis zwischen den Kulturen zu fördern“, wie es offiziell hieß, war für Journalisten auf dem DIFF in diesem Jahr ein Besuch im Sheikh Mohammed Centre for Cultural Understanding und der Bastakiya Moschee angesetzt. Dass das Programm sich auf einen „Aufklärungsvortrag“ über die arabischen Gewänder für Männer (Kandora) und Frauen (Abaya) beschränken würde, konnten die Journalisten nicht ahnen, als die einstündige Busfahrt vom traumhaft schönen Viertel Madinat Jumeirah zur Altstadt in Dubai zurücklegten. In der Moschee beschränkten sich die Informationen überwiegend darauf, wie Moslems beten: Wenn man sich beugt, heißt das „Rokoe“. Beim „Sujud“ müssen Stirn, Hände, Knie und Zehen den Boden berühren.\nRelativ selten kamen Rokoe und Sujud in den Filmen des diesjährigen Festivals vor, die sich als Kommentar zu gesellschaftlichen Problemen der islamischen Welt verstehen ließen: Migration, Exil, Krieg, Naturkatastrophen, Liebe zwischen Muslimen und Christen, zwischen Türken und Kurden. Die Jurys der insgesamt elf Sektionen haben sich von problematischen Themen aber nicht zu Preis-Entscheidungen animieren lassen, sondern, wie die meisten der ausgezeichneten Filme zeigten, eigenwillige cineastischen Handschriften von Filmemachern ausgezeichnet, die überwiegend Männer waren. „A Screaming Woman“ gab es leider nicht.


AGB's - MIRA HORN\nAllgemeine Geschäftsbedingungen von Mira Horn Photography\nBitte beachten Sie die allgemein gültigen AGBs für Ihre Kontaktaufnahme und Buchung eines Fotoauftrags.\n(1) Diese Geschäftsbedingungen gelten für alle gegenwärtigen und zukünftigen der Fotografin erteilten und durchgeführten Angebote, Aufträge und Leistungen.\n(2) „Bilder“ für Werbezwecke, die digitale Nutzung oder auf Drucksachen im alle von der Fotografin hergestellten Produkte, gleich in welcher technischen Form das Bild hergestellt wurde.\n(3) Die Fotografin ist, soweit vom Auftraggeber keine ausdrückliche Anweisung zur Gestaltung der Fotos gegeben wurde, in der Art der Bildauffassung sowie der künstlerisch-technischen Gestaltung frei.\n(1) Der Fotografin steht das ausschließliche Urheberrecht an den Bildern vom Auftraggeber nach Massgabe des Urheberrechts zu. Urheberrechte sind nicht übertragbar. Das beinhaltet die private und kommerzielle Nutzung.\n(2) Das einfache Nutzungsrecht an den Bildern gehen erst nach vollständiger Bezahlung des vereinbarten Honorars an den Fotografen an den Auftraggeber über.\n(3) Jede Veränderung der Bildwerke (Composing, Montage ect) oder die Weitergabe an Dritte muss mit der Fotografin abgesprochen werden.\n(4) Der Auftraggeber erhält ausschließlich hochauflösend bearbeitetes Bildmaterial in JPG. Der Auftraggeber hat der Fotografin die gewünschte Größe vor der Bildübertragung mitzuteilen.\n§ 3 Vergütung, Reklamation und Eigentumsvorbehalt\n(1) Für die Herstellung der Bilder wird ein Honorar als Pauschale für das gebuchte Paket schriftlich vereinbart.\n(2) 50 % vom vereinbarten Honorar sind mit der Terminbestätigung als Anzahlung zur Terminreservierung seitens der Fotografin fällig. Die restlichen 50% sind nach Bildauswahl zur gewünschten Bildbearbeitung nach Wünschen des Kunden vor der endgültigen Bildübergabe mittels We-Transfer, Drop-Box oder per Datenträger fällig.\n(3) Hat der Auftraggeber schriftlich keine ausdrücklichen Anweisungen hinsichtlich der Gestaltung und Bearbeitung der Fotografin übergeben, so sind spätere Reklamationen nach Bilderübergabe bezüglich der Bildauffassung und der künstlerisch-technischen Gestaltung ausgeschlossen.\n(4) Wünscht der Auftraggeber nach der Bildproduktion große Änderungen oder weitere Bilder, so hat er die Mehrkosten zu tragen.\n(5) Erscheint der Auftraggeber trotz Anzahlung nicht zum Shootingtermin ist die Anzahlung als Arbeitsausfall hinfällig.\n(1) Die Fotografin haftet nicht für die Verletzung von Vertragsverpflichtungen seitens des Auftraggebers.\n(2) Die Fotografin haftet nur für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körper oder der Gesundheit, die sie durch schuldhafte Pflichtverletzung durchgeführt hat.\n(3) Die Fotografin verwahrt alle Bilder aus dem Shooting sorgfältig, damit der Auftraggeber jederzeit Nachbestellungen auslösen kann. 3 Jahre nach Beendigung des Vertrags werden alle Bilder vernichtet. Wünscht der Auftraggeber die sofortige Lösung der Bilder, so hat er dies der Fotografin mitzuteilen.\n§ 5 Nebenpflichten des Auftraggebers\n(1) Der Auftraggeber versichert der Fotografin, dass er an allen der Fotografin übergebenen Vorlagen die Vervielfältigungs- und Verbreitungsrechte sowie bei der Erstellung von Bildnissen mit weiteren Personen die schriftliche Einwilligung der abgebildeten Personen zur Veröffentlichung Bilder im Sinne der DSVOG besitzt.\n(1) Personenbezogene Daten zur Abwicklung von Anfragen, Verträgen und Datenermittlung nach dem Shooting werden grundsätzlich vertraulich behandelt und es werden die datenschutzrechtlichen Vorschriften beachtet. Die Daten können gespeichert werden, bis alle Vertragsverpflichtungen von beiden Seiten erfüllt worden sind.\n(2) Gerichtsstand gegenüber Kaufleuten, juristischen Personen des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtlichem Sondervermögen für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag ist ausschließlich der Geschäftssitz von „Mira Horn Photography“ in Traunstein.\n§ 8 Wirksamkeit der Geschäftsbedingungen\n(1) Die Unwirksamkeit von einzelnen Bestimmungen dieser allgemeinen Geschäftsbedingungen berühren die Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen nicht. Die ganz oder teilweise unwirksame Bestimmung ist durch eine rechtswirksame Regelung zu ersetzen, die dem beabsichtigten, wirtschaftlichen Zweck der ungültigen Bestimmung möglichst nahekommt. § 139 BGB ist ausgeschlossen.


WIR FREUEN UNS IHNEN DEN FILM VORAB ALS EXKLUSIVE THEMEN-PREVIEW AM MO, 28.09.2020 UM 19:00 UHR IN UNSEREM CINEMA PRÄSENTIEREN ZU KÖNNEN.\nNach der Filmvorführung wird es eine Live-Schaltung zu einer Online-Panel-Diskussion zum Thema: „Fokus Schwangerschaftsabbruch – Wo stehen wir?“ mit hochkarätigen Gästen geben, bei der Sie die Gelegenheit bekommen via E-Mail oder per WhatsApp Fragen zu stellen.\nZUM FILM: Das Leben der 17-jährigen Autumn (Sidney Flanigan) verläuft so normal wie unspektakulär. Auf dem Land in Pennsylvania geht sie ihrer Arbeit in einem Supermarkt nach und führt ein bescheidenes Leben. Das ändert sich jedoch schlagartig, als sie bemerkt, dass sie ungewollt schwanger ist. Auf die Hilfe ihrer Eltern kann sie allerdings nicht bauen. Genauso wenig helfen ihr die Broschüren im Gesundheitszentrum weiter, auf Autums Fragen haben die Hefte keine Antworten. Was das junge Mädchen durch ihre eigenen Nachforschungen übe reproduktive Dienstleistungen erfährt, ist nicht ermutigend: Als Minderjährige kann sie in ihrem Bundesstaat ohne Zustimmung der Eltern keine Abtreibung erhalten. Das lässt sie über die jahrhundertealten Methoden nachdenken, die Frauen angewendet haben, wenn sie mit ungewollten Schwangerschaften konfrontiert wurden. Autumns Cousine Skylar (Talia Ryder) sieht sie jeden Tag in der Schule und bei ihrem Teilzeitjob als Kassiererin – und schon bald ist für sie die Sache klar: Kurzerhand reist sie mit ihr nach New York. Dort angekommen, wollen die beiden eine Klinik aufsuchen, die bei Autumn die Abtreibung vornehmen soll.