Brennpunkt 11.09.2018 16:54 CEST | Aktualisiert vor 129 Tagen\nSturmfluten, Starkregen, Überschwemmungen: Der Hurrikan »Florence« dürfte heftige Auswirkungen haben - so sagen es Experten voraus. Die Südostküste der USA macht sich bereit für den schweren Sturm. Aber nicht alle folgen den Appellen der Behörden.\nMiami/Washington (dpa) - Häuser werden verbarrikadiert, Notfallpläne durchgespielt, Hunderttausende Menschen müssen vorübergehend ihr Zuhause verlassen: Die Südostküste der USA rüstet sich für einen mächtigen Hurrikan. Der Wirbelsturm »Florence« soll am Donnerstag die Küstenstaaten North Carolina, South Carolina und Virginia erreichen.\n»Florence« war in den vergangenen Tagen zu einem Hurrikan der Stärke 4 angewachsen - mit Windgeschwindigkeiten bis 220 Stundenkilometer. Am Dienstag ließ der Sturm zwar zunächst ein wenig an Stärke nach. Das US-Hurrikan-Zentrum in Miami (Florida) mahnte jedoch, eine weitere Steigerung sei zu erwarten, bevor »Florence« am Donnerstag auf die Küste treffe.\nDer Direktor des Nationalen Hurrikan-Zentrums, Ken Graham, mahnte, ein paar Stundenkilometer machten am Ende keinen großen Unterschied. Es sei oder so mit katastrophalen Auswirkungen zu rechnen, sagte er dem Fernsehsender CNN. »Das betrifft auch nicht nur die Küste.« Das Wasser, das der Sturm an die Küste dränge, könne sich über Flussläufe zum Teil weiter ins Land hineindrücken. Auch seien nicht nur Sturmfluten an der Küste eine Bedrohung, sondern auch die extremen Regenfälle, die der Hurrikan mit sich bringe.\nDer Gouverneur von South Carolina, Henry McMaster, sagte CNN: »Wir stellen uns auf das Schlimmste ein und hoffen doch das Beste.« Es sei ein großer Aufwand, in kurzer Zeit so viele Menschen in Sicherheit zu bringen und zum Beispiel Krankenhäuser und Altenheime zu evakuieren. Er sprach von einem »logistischen Albtraum«, betonte aber: »Wir wollen kein einziges Leben in South Carolina aufs Spiel setzen.«\nDie Bürgermeisterin von Myrtle Beach, einem Urlaubsort an der Küste in South Carolina, beklagte, viele nähmen die Aufrufe nicht ernst genug und weigerten sich, die Stadt zu verlassen. Sie rufe alle eindringlich auf, das zu tun, sagte Brenda Bethune dem Sender. »Es gibt genug Notunterkünfte.«\nAuch weiter südlich im Atlantik droht Ungemach: Dort bewegt sich der Sturm »Isaac« auf die Karibikinseln zu. Er hat bislang aber noch keine Hurrikan-Stärke erreicht. Ungefähr 1500 Kilometer östlich von »Isaac« tobt derzeit auch noch Hurrikan »Helene« mit Windgeschwindigkeiten von 175 Kilometern pro Stunde im Atlantik. Wegen seines prognostizierten Nordkurses, der ihn in kältere Gewässer führt, birgt er aber kaum Gefahr, jemals Land zu erreichen.\nDie Hurrikan-Saison hatte Anfang Juni begonnen. Die Tropenstürme im Atlantik und Pazifik werden jedes Jahr in alphabetischer Reihenfolge benannt. »Florence« ist damit der sechste in dieser Saison - er hat sich allerdings Zeit gelassen auf seinem Weg an die Küste. Der Sturm »Gordon«, der sich erst nach »Florence« gebildet hatte, war bereits Anfang September von Mexiko aus auf die Südküste der USA getroffen und hatte dort gewütet - ein Kind kam ums Leben. Nun bewegt sich der nächste schwere Hurrikan auf die USA zu.


Kupfer - Karten veredeln - Cookies, Craft & Co\nKupfer - Karten veredeln\nEs gibt ja viele unterschiedliche Geschmäcker und Designtypen in der Welt der Kreativen. Das fällt selbst mir auf, wenn ich mich an meinen Tisch setze und anfange Projekte zu gestalten. Manchmal mag ich es bunt, dann wieder minimalistisch, blumig oder verspielt. Aber diesmal wird es metallisch - Kupfer heißt das Zauberwort.\nHabt ihr euch auch gefragt, wonach sich euer Bastelgeschmack richtet? Bei mir ist es eine Mischung aus Tagesstimmung und all den Eindrücken vom Tag. Sei es auf der Arbeit oder wenn man unterwegs ist oder auch was bei Pinterest, Facebook oder Instagram gezeigt wird. Es ist auch etwas das "ohhh, ich will auch"-Gen :)\nUnd so habe ich in unserem Katalog gestöbert. Wie ihr sicherlich wisst ist es nicht nur ein Katalog, sondern auch eine Art "Ideenbuch". Denn es werden auch Projekte vorgestellt, die jeder mit den Produkten gestalten kann. Und so viel mir diese Karte ins Auge. Schlicht und dezent und ein Touch von Eleganz.\nDer Clou an dieser Karte ist, dass das Pergamentpapier über dem Stempelabbild liegt. Ich finde es einfach nur toll. Und die Eleganz findet sich bei dem embosseden Stempelabdruck auf dem Pergamentpapier, dem entsprechenden Washi-Tape und Metallic-Garn.\nSchaut doch auch einfach mal durch den Katalog und gestaltet einfach nach. Wenn ihr noch keinen Katalog habt, schaut doch hier bei mir auf der Seite.\ntagPlaceholderTags: Karte, Juli-2016


Fragen zum basset Hound - Hunderassen - Hundeforum Yorkie\nFragen zum basset Hound :: Hunderassen\nvon viola(YCH) am 18. Juli 2000 10:07\nKennt irgendjemand diese Raasse persöhnlich, oder weiß jemand iwe diese Tiere genau sind?\nIch habe zwar viele Bücher gelesen, aber überall steht etwas anderes drin, die einen schreiben er wäre ruhig, eigensinnig und würde nicht sogerne lange spaziehrengehen, und die anderen sagen es wäre ein ruhiger Hausgenosse, der absolut Kinderlieb, freundlich wäre und lange spazieren gehen möchte, aber auch einen Dickschädel besitz und fast alles für ein Leckerchen tut.\nIch weiß auch nicht so genau wie das mit Krankheiten ist, denn in einem Buch steht man muss nur aufpassen wegen den Augen und dass er nicht vor einem halben Jahr Treppen steigen soll, da seine Knochen das noch nicht so gut verkraften, da er ja einen sehr schweren Knochenbau hat. Ich kenne diese Rasse nur aus England, und die Tiere dort werden ganz anders gezüchtet wie in Deutschland, in England mehr in Richtung Jagd, Hundesport und hier mehr in Richtung Schöhnheit.Ich hoffe mir kann jemand helfen, dann meine Mutter (45), möchte sich so einen Hund kaufen, aber wenn diese Rasse zu viele Krankheiten besitzt, dann muss sie sich halt eine ähnliche aussuchen. Tipps sind immer willkommen, also schreibt bitte schnell, denn sonst gibt es im Herbst bei uns zu Hause vielleicht den total falschen Hund.\nvon Wolfsheimer(YCH) am 18. Juli 2000 11:49\nBassets gehören zu den Hunden die wohl neben den Huskies den eigensinnigsten Kopf haben. Es sind Gemütshunde mit einem sensiblen Wesen und ausgesprochener Gutmütigkeit. Ob sie nun gerne laufen oder nicht hängt wohl auch damit zusammen wie sie aufwachsen und wie sie trainiert werden. Die Erziehung kann sich ein wenig schwierig gestalten. Meine Hazel zum Beispiel war in der Hundeschule zur grossen Verblüffung der Trainer die Beste. Das einzige Problem dabei, sobald man wieder in heimischen Gefilden war, machte sie wieder was sie wollte. So nach dem Motto: "Ich gehorche nur vor genug Publikum". Das erste Jahr war auch sonst etwas schwierig, da braucht es liebevolle, geduldige aber dennoch konsequente Erziehung. Dass man sie während den ersten acht Monaten zu schonen hat, gilt sicher für bassets, aber auch andere Hunde. Schliesslich sind sie ja im Wachstum. Bei Leckereien sollte man tatsächlich ein wenig aufpassen, haben sie doch die Tendenz Fett anzusetzen. Basset Hounds sind ganz tolle Hunde. die sich auch gut mit Kindern verstehen. Da es Bracken-Hunde sind, vertragen sie sich nicht unbedingt mit allen Rassen, einfach vom Wesen her. Am besten klappte es mit Terriern. Ah ja, es ist kein Hund den man den ganzen Tag zum aufpassen alleine lassen kann, das mögen sie dann gar nicht, weil es sehr gesellige Wesen sind. Am meisten Freude haben sie, wenn die ganze Familie beisammen ist und sie sich möglichst quer in den Weg legen können...\nKrankheiten: Je nach Züchtung können Allergien auftreten. Ich würde Wert auf qualitativ-hochstehendes Futter legen und sie nicht mit Tischabfällen oder Menschenessen füttern! Im ersten halben jahr kann es nicht schaden immer mal wieder Frischfleisch, Gemüse und Reis/Nudeln zu kochen. Wegen dem schweren Knochenbau kann ein Aufbau-Zusatzpräparat auch nicht Schaden. Ansonsten hatten wir kaum Probleme. Und eben, aufpassen mit dem Gewicht!\nAnsonsten ein liebenswerter Hund mit Seele!\nvon viola(YCH) am 18. Juli 2000 12:06\n: Danke für deine Antwort, da du eine Basset Hound hast kannnst du mir bastimmt auch sagen wie lange man sie etwa alleine lassen kann, denn wir woolen abends ja vielleicht auch mal weg und arbeiten gehe ich auch jedoch nur 4-5 Stunden ist das zu lange? Vielleicht kann ich sie ja auch mit zur Arbeit nehmen, meine Mutter will zwar einen Hund aber da sie bei mir lebt wird serverscheinlich alles an mir hängenbleiben. Aber das würde mir nichts ausmachen, denn die Bassets die ich kenne sind echt total die Sache wert!\nvon Wolfsheimer(YCH) am 18. Juli 2000 12:24\nNun, es ist wie mit anderen Hunden auch, sie wollen halt in jungen Jahren richtig daran gewöhnt sein, dann gibts auch keine Probleme. Bei entsprechender Gewöhnung sind 4-5 Stunden wohl vertretbar. Gut gewirkt hat in dem Zusammenhang übrigens der Trick mit dem Radio laufen lassen (am besten ein Sender wo viel gequatscht wird). Das beruhigt die Hunde und sie fühlen sich nicht so alleine. Solltest du dir einen BAsset als Welpen anschaffen, dann solltest du dir aber bewusst sein, dass er die ersten paar Wochen wirklich viel Aufmerksamkeit braucht. aber was erzähle ich, das weisst du sicher, denn diese Prinzipien sind ja bei allen Hunden gleich. Du hast absolut Recht, diese Hunde sind es wert!\nMeine Hazel lebt leider nicht mehr, jetz habe ich einen Husky/Wolf-Mischling und einen Husky-Schäfer-Mix. Vielleicht gibts mal einen grossen Garten, dann würde ich mir sofort wieder einen Bassethound zutun. Sie sind so liebenswert und haben richtig Charakter und Persönlichkeit und einen ganz eigenen Kopf.\nHallo Sabine Danke für deine Tips. Vielleicht sollte ich auch darauf achten ob es eine Showlinie oder ...\nHi Daniela, : Fazit war dass er nichts kannt. Das ist bei jedem Hund eine ganz schlechte ...\nHallo! Das Thema hatten wir vor relativ kurzer Zeit schon mal. Sieh mal im Archiv nach, da wirst du ...\nKann Hund Höhe richtig einschätzen?\n: Hallo, : : meine Hündin (3 Jahre) wollte, als sie ein halbes Jahr alt war, aus dem Fenster ...\nHallo Tina, ooooooh, ein Wasserbett :(. Sowas suche ich schon ewig für meine Borders. Wasserbetten ...\nHallo Sonja, lieben dank für deine antwort. Sind alles eigenschaften, von denen ich auch schon gelesen ...\nSie sind hier: Hundeforum > Hunderassen > Fragen zum basset Hound


Pussy selber bauen - obatherbalkolesteroll.com\nMagistral > Erotik > Pussy selber bauen\nWann nackte fette frauen bilder ich sex haben? Danke import x 2. Bart und lisa nackt. Wie kann ich eine Gummimuschi selber bauen? Wer darf ab wann und mit wem Sex haben? Mit nur einigen wenigen Mitteln kannst Du Dir innerhalb recht kurzer Zeit solch ein besonderes Sex-Toy ganz einfach selbst bauen. Pussy selber bauen. Das erste Mal Forum. Vielleicht versuchst Du aber auch mal die Variante, dass Du die Handmuschi in die Hand nimmst und an Deinem steifen Penis hoch und runter bewegst?\nNatürlich ist es nicht leicht eine Vagina selbst zu bauen, denn dazu bräuchtest Du Latex, Farbe und eine künstlerische Ader. Sex 3d spiele. Wenn Sie eine Taschenmuschi selber bauen wollen, haben Sie zudem den Vorteil, dass Sie sie wieder auseinander bauen können.\nDieser Beitrag wurde unter Geil Super Geil abgelegt und mit Internet verschlagwortet. Wir geben Dir einen Leitfaden in die Hand, wie Du Deinen Sexualtrieb unter Kontrolle halten kannst. Gummimuschi zum Hinlegen möchtest oder für die Hand. An einem Ende des Handtuchs legst Du den Gummihandschuh drauf.\nSchritt 2: Nun wird der Gummihandschuh in das Handtuch eingewickelt, vergleichbar mit dem Einrollen von Sushi. Gratis pornos für handy. Kennst du noch den alten "Wie pinkelt ein Eskimo? Doch nicht immer klappt es, dass der Penis so richtig hart wird. Zweisamkeit gehört zur Natur des Menschen und so gehört es auch dazu, seine Körper gegenseitig zu spüren, seinem Verlangen nachzugehen und Befriedung zu suchen. Kinder Intersexuell - haben sie dann keinen Penis?. Pussy selber bauen. Danke import x 6. Dies stellt später die Öffnung der künstlichen Vagina dar.\nNach der Vagina-Öffnung besteht das Toy in der Regel aus einem schlauchförmigen, engen Kanal, der Deinen Penis angenehm umfasst. Wickele nun massig Klebeband um die PET Flasche. Pornos kostenlos zum downloaden. Nun bläst Du die. Nice guys, good guys, Arschlöcher In diesem Zustand sieht man ihr nicht mehr an, welchem Zweck sie eigentlich dient.\nSie bildet den Behälter.\nSolange es keinem Weh tut……. Hierbei brauchst Du lediglich 2 Handtücher, Olivenöl und eine ganz normale Plastiktüte, Deinen erigierten Penis und ein paar Gewichte. Proudly powered by WordPress. Nun kommt es darauf an, sich auf den Barhockern so zu platzieren, dass der Oberkörper auf einer der Sitzflächen liegt und die beiden Oberschenkel auf den beiden restlichen Sitzflächen.\nDie Luftballons werden eng in ein Handtuch eingerollt. Die Tüte auf eine Decke oder ein Badetuch legen und vorne gerade schneiden Griffe abschneiden. Pussy selber bauen. Jetzt wickeln Sie das Tuch mit dem Handschuh in der Mitte komplett auf. Dank der vielen verschiedenen Varianten findest Du hier sicherlich genau die Lustmuschi, von der Du Dich nie wieder trennen möchtest. Berühmte personen nackt. Jetzt haben Sie es fast geschafft: Füllen Sie nun noch ein wenig Gleitgel oder Nami und robin nackt in das Kondom und legen Sie los!\nDie Gummimuschi zum Hinlegen kannst Du auf die Bettkante stellen, auf das Bett. Falls du also Gleitgel zu Hause hast, solltest du das benutzten.\nLesben lecken arsch:\nobatherbalkolesteroll.com © 2011-2017 Pussy selber bauen.


Gartentisch MOYA · Pfister\nEins mit der Natur. Der Gartentisch MOYA setzt mit seiner Tischplatte aus massivem Teakholz natürliche Akzente. Als harmonischer Kontrast fungieren die Beine aus Metall, die dem Tisch einen urbanen Touch verleihen. Das Gartenprogramm MOYA unserer Eigenmarke JOHANN JAKOB kann mit den dazu passenden Gartenstühlen vervollständigt werden.\nMetall, Eisen, verzinkt, pulverbeschichtet, anthrazitgrau


Preisermäßigungen im April in französischen Skidörfern\n17. März 2009 | Sam Thorne, Regional Editor\nSkigebiete in diesem Artikel: La Plagne, Val d'Isère, Peisey Vallandry, Tignes, Les Arcs, Le Grand Bornand, La Rosière 1850, Sainte Foy Tarentaise\nPeak Retreats (0844 576 0170), die sich auf traditionelle französische Dörfer mit Anschluss an einige der größten Skigebiete weltweit spezialisiert haben (anstatt auf die zweckgebauten Resorts, für die das Land eher bekannt ist), hält im Monat April eine Reihe an Spezialangeboten bereit.\nDer Komplettpreis für eine Ferienwohnung in der Residenz L'Oree des Cimes in [R599R, Peisey-Vallandry] wurde auf £1.195 (von vormals £1.707) bei sieben Übernachtungen ab 11. April reduziert. Hierbei handelt es sich um Hauptresort des enormen Paradiski-Passes, der [R1305R, Les Arcs] und [R206R, La Plagne] mit fast 300 Skiabfahrtsmeilen verbindet. Der genannte Preis bezieht sich auf die Ferienwohnung (er gilt nicht pro Person) und umfasst Selbstanfahrt, jedoch keine Flüge. L'Oree des Cimes weist ein eigenes Hallenbad sowie diverse Freizeitanlagen mitsamt Spa und Beauty-Bereich auf und hat ferner direkten Pistenanschluss.\n[R2623R, Sainte-Foy Tarentaise] ist der ideale Standort nahe zu [R600R, Tignes], [R483R, Val d'Isere], [R2212R, La Rosiere] und Paradiski und besitzt sogar ein hervorragendes kleines, eigenes Skigebiet. Eine Ferienwohnung für sechs Personen in der Residenz Les Fermes de Sainte Foy auf Selbstverpflegungsbasis bei Selbstanfahrt einschließlich Eurotunnel-Durchquerungen (Flüge sind nicht inbegriffen) ist nun für nur £594 (reduziert von vormals £849) für sieben Übernachtungen zu haben - bei sechs Reisenden sind dies weniger als £100 pro Person. Les Fermes de Sainte-Foy kann ebenfalls mit einem Hallenbad sowie diversen Freizeiteinrichtungen samt Spa und Beauty-Bereich aufwarten und liegt direkt im Zentrum mit direktem Pistenanschluss.\nEine Ferienwohnung ähnlicher Größe in Le Village de Lessy in [R1791R, Grand Bornand] (Aravis) wurde bei sieben Übernachtungen ab dem 4. April auf £1.030 von vormals £1.238 ermäßigt. Auch Le Village de Lessy hat ein Hallenbad sowie diverse Freizeitanlagen samt Spa und Beauty-Bereich und liegt im Resortzentrum mit direktem Anschluss an die Pisten.\nDie Abreisedaten sind flexibel, Sie können also am Freitag (falls Sie auf dem Weg einen Nachtstopp zu Zusatzkosten wünschen) oder am Samstag per Eurotunnel abreisen und am Samstag oder Sonntag zurückkehren, obwohl die Unterkunft von Samstag bis Samstag gilt. Das Skipauschalangebot umfasst ein Premium-Flexi-Plus-Ticket für Hin- und Rückfahrt durch den Eurotunnel mit einem Fahrzeug samt Insassen, das bei Direktbuchung über Eurotunnel bereits £398 kosten würde.


Werbespot - AllEyesMedia\nWerbespots für Web, TV oder Kino\nSie möchten Ihr Produkt oder Ihre Dienstleistung kurz und knackig an den Mann bringen? Oder die Frau? Kein Problem, wir helfen Ihnen dabei, dass Ihr Werbespot aus der Masse hervorsticht und Ihre Botschaft auch ankommt. Und zwar dort, wo sie hingehört: bei Ihrer Zielgruppe. Egal ob als deutschlandweite Fernsehwerbung, regionaler Kinospot, Internetvideo oder viral: Wir wickeln Ihren Werbefilm professionell von A bis Z ab.\n‣ In der Kürze liegt die Würze\nEin Werbespot zählt zu den wichtigsten Formen der Kundenansprache. Er muss nicht nur verkaufen, sondern auch Marken und Unternehmen langfristig in den Köpfen der Menschen verankern. Das ist jedoch leichter gesagt als getan, denn der Werbefilm gilt nicht zu Unrecht als anspruchsvollste und kreativste Form der Filmproduktion. Zum Glück stehen der Werbung auf ihrem Wege alle konzeptionellen und erzählerischen Mittel zur Verfügung.\nSo erschafft ein Fernseh-Werbespot innerhalb weniger Sekunden komplette Welten, eine Kinowerbung rückt ein regionales Unternehmen ins rechte Licht oder ein viraler Werbeclip verbreitet sich dank Internet wie von selbst über die gesamte Welt.\nMehr Informationen zu Werbespots\n‣ Kein Werbespot ohne Zielgruppe\nGeht es mehr um Witz und Originalität oder um ausdrucksstarke Bilder und harte Fakten? Wie bei jeder Videoproduktion müssen die Ziele anfangs genau definiert werden. Welches Budget steht mir zur Verfügung? Wo soll meine Werbefilm Produktion laufen? Und vor allem: Welche Zielgruppe möchte ich mit meinem Werbefilm erreichen und was erhoffe ich mir von diesem Personenkreis?\nNur wenn das alles optimal abgestimmt ist, lässt sich Ihre Zielgruppe in kürzester Zeit emotional erreichen und überzeugen.\nGanz nebenbei ist es mit einer klar definierten Zielgruppe vor Augen schon mal leichter, die Gangart der Werbefilme festzulegen.\n‣ Werbung: die Königsdisziplin der Filmproduktion\nWerbefilme müssen sehr hohe Ansprüche an die Produktqualität erfüllen um zu faszinieren – meist durch hohen Unterhaltungswert oder eine Machart, die aus der Masse heraussticht. Denn mit trockenen Fakten oder einfach nur schönen Bildern lässt sich in der reinen Werbung heute nichts mehr verkaufen.\nDie Machart für eine Fernseh- oder Kinowerbung hat sich weitestgehend etabliert. Der Zuschauer weiß, was ihn erwartet, das Unternehmen hat seine Zielgruppe klar definiert und die Werbefilm Produktionsfirma ist in der Lage, beidem gerecht zu werden. Dabei geht es selten um eine konkrete Beleuchtung einer Marke oder eines Produktes, denn dazu wäre die Zeit viel zu kurz. Ebenso wie die Aufmerksamkeitsspannen der Zuschauer, die einer enormen Reizüberflutung ausgesetzt sind.\nDeshalb wird immer mehr Wert auf das „schnelle Verständnis“ des Werbespots gelegt sowie das „Anteasern“ bzw. das Neugierig machen.\n‣ Qual der Wahl: TV Spot, Kinowerbung oder Werbung im Internet\nNoch nie gab es so viele Möglichkeiten, die eigenen Werbefilme zu platzieren. Die klassische und etablierte Werbung für TV oder Kino kostet je nach Zeitpunkt, Sender oder auch Stadt sehr viel Geld.\nInternetwerbung ist seit einigen Jahren der dritte große Player in der Werbung und ist nicht nur weltweit erreichbar, sondern kostet in der Schaltung vergleichsweise nichts. Um eine möglichst breite Aufmerksamkeit zu generieren, sollte der Werbeclip nicht nur auf der eigenen Website platziert werden. Daneben sind die Integration des Werbeclips in Newslettern oder die Schaltung auf Videoportalen bei passenden Suchanfragen besonders wichtig. Werbung im Internet kann zudem interaktiv gestaltet werden, indem der Nutzer selbst die Fäden in der Hand hält und sich durch eine interaktive Geschichte klickt.\nUnd dann gibt es noch die Virals. Der heimliche Traum eines jeden Marketing-Budgets. Kurze Werbespots, die sich wie von selbst über die sozialen Netzwerke verbreiten und so tausend- oder gar millionenfach angeklickt werden, was den Bekanntheitsgrad von Firmen, Marken und Produkten massiv erhöhen und festigen kann. Neben einer akribischen Planung gehört an dieser Stelle aber immer auch ein Fünkchen Glück dazu.\nGenerell gilt: Virales Marketing und Werbung im Internet bieten neue und ungeahnte Möglichkeiten.\n‣ Leistungsübersicht bei der Werbefilm Produktion\nWerbespots für kleine bis große Unternehmen, Vereine, Institutionen und Verbände\nWerbespot Produktion als Fernsehwerbung, Internetclip oder Kinospot\nSpotproduktion von der Zielgruppenanalyse über die Konzeptentwicklung bis zur Sendereife\nPOS Film (Point of Sales)\nindividuelle Strategien und Konzepte für das Videomarketing Ihrer Werbespots\nWerbespots zur Imageförderung, Kundenbindung und Neukundengewinnung\nProfessionell produzierte Kinowerbung auf regionaler oder nationaler Ebene


Diskutiere Bitte um Hilfe: Windows 10 - Problembehandlung: "Es wurde ein potenzieller bei der Windows Update-Da im Windows 10 Forum im Bereich Microsoft Community; Bitte um Hilfe: Windows 10 - Problembehandlung: "Es wurde ein potenzieller bei der Windows Update-Da Hallo, ich habe im Forum schon nach einer...\nich habe im Forum schon nach einer Lösung zu unserem Problem gesucht. Ich komme nur leider nicht zu einer Antwort.\nBegonnen hat es damit, dass wir Updates von 3 Apps installieren wollten (GMX und noch zwei andere). Die Updates haben gestartet, dann ist aber nichts mehr weiter gegangen.\nWir haben es dann über das Kabel anstelle von WLAN funktioniert. Gleiches Problem (inkl. Neustarts und WLAN-Aus- und Einschalten).\nIch habe dann die Windows-Update Fehlerbehebung durchgeführt, bei der am Ende bei den gefundenen Problemen der obige Satz vom Betreff mit "Nicht behoben" tituliert wurde.\nWir haben den Kaspersky als Virenschutz.\nDer Computer reagiert noch dazu sehr langsam.\nKann mir vielleicht jemand Tipps geben, wie wir das Problem lösen und dann wieder ganz normale Updates für unsere Apps installieren können?\nIch bin schon sehr ratlos...\nBitte um Hilfe: Windows 10 - Problembehandlung: "Es wurde ein potenzieller bei der Windows Update-Da - Ähnliche Themen\nDu betrachtest gerade: Bitte um Hilfe: Windows 10 - Problembehandlung: "Es wurde ein potenzieller bei der Windows Update-Da


INNONET Kunststoff zeigt Flagge auf der Moulding Expo: Clusterportal BW\n>INNONET Kunststoff zeigt Flagge auf der Moulding Expo\nINNONET Kunststoff zeigt Flagge auf der Moulding Expo\nDas geballte Knowhow der INNONET Kunststoff-Mitglieder stieß bei Staatssekretärin Katrin Schütz auf großes Interesse, Quelle: INNONET Kunststoff\nDas Kunststoffteil versinnbildlicht die Entwicklung sowohl der MEX als auch des INNONET Kunststoff: Vernetzung schafft Synergien. Während am nur halb so großen INNONET Kunststoff Stand vor zwei Jahren lediglich zwei gespritzte Teile, quasi als Bausatz, aus der Maschine purzelten, sehen die Besucher der Messe bei der aktuellen Ausgabe der Messe ein fertig montiertes, ultraschallverschweißtes und bedrucktes Spielzeug. Der Kreisel in grün hat zudem maximalen Symbolcharakter: Gefertigt aus nachwachsenden Rohstoffe steht er für den werkstofftechnischen Schwerpunkt des Netzwerks und tritt den öffentlichkeitswirksamen Beweis an, dass eine Substitution fossiler Rohstoffe durch regenerative Pendants anlagentechnisch problemlos möglich ist. Viel Anerkennung, sowohl für den gelungenen Auftritt als auch für die bioökonomische Ausrichtung des Netzwerks erntete das INNONET Kunststoff von Katrin Schütz, der Staatssekretärin für Wirtschaft, Arbeit und Wohnungsbau. Im Fokus der Staatsekretärin standen bei Gesprächen mit den Ausstellern des Gemeinschaftsstandes die Themen Fachkräftesicherung und die strukturellen Herausforderungen der Produktionsstandorte in ländlichen Räumen.\n"Bei technisch ausgefeilten Präsentationen wie dieser spielt das INNONET Kunststoff mit der geballten Kompetenz seiner Mitgliedsunternehmen seine ganze Stärke aus", kommentierte Nadine Kaiser, Projektleiterin für das INNONET Kunststoff bei der Wirtschaftsförderung Nordschwarzwald, die Darstellung des Netzwerks auf der MEX. "Das Konzept kommt an beim Publikum, das beweisen die Besucherzahlen", ergänzt Axel Blochwitz vom Technologiezentrum Horb, dem Träger des INNONET Kunststoff.\nDie Aussteller und zugleich auch Mitglieder des Unternehmensnetzwerks stehen ebenfalls hinter dem Messekonzept: "Regionale Fachmessen sind für uns heute weitaus wichtiger als globale Hotspots", erklärt Knut Heitzmann von der Nonnenmachermacher GmbH. Kariertes ersetzt feinen Zwirn: In den vier großen Messehallen auf den Fildern trifft sich das Fachpublikum. Matthias Gindele vom gleichnamigen Formenbauspezialisten aus Neuhausen sieht ein immenses Potential in der MEX, im Vergleich zur Fakuma, dem süddeutschen Messe-Platzhirsch im Kunststoffbereich, in Friedrichshafen: "Für uns Formenbauer ist die Moulding Expo die bessere Plattform weil sie explizit auf das Thema Werkzeuge und Formen fokussiert".\n"Es wächst zusammen was zusammen gehört", kommentiert der Horber Oberbürgermeister Peter Rosenberger, der Hauptgesellschafter des Technologiezentrums Horb, bei dem das INNONET Kunststoff angesiedelt ist, die enge Kooperation des INNONET Kunststoff mit der Stuttgarter Messe.\nDas INNONET Kunststoff ist mit 100 Mitgliedern das größte, unternehmensgetriebene Kunststoffnetzwerk in Süddeutschland und verbindet die Kunststoffbranche mit dem benachbarten Ausland. Die Initiative des Technologiezentrums Horb als Träger und der Wirtschaftsförderung Zukunftsregion Nordschwarzwald GmbH (WFG) veranstaltet jährlich mehrere Netzwerktreffen und Fachveranstaltungen. Das INNONET wurde einst auf Initiative regionaler Unternehmen gegründet.\n+49 7231 15436-94\n+49 7231 15436-904


Unser Angebot - CrossFit Heidelberg\nHier bei CrossFit Heidelberg bekommst du:\nCrossFit setzt neue Standards im Fitness Training. CrossFit kommt aus den USA und kombiniert die effektivsten Methoden und Übungen aus Krafttraining, Gymnastik und Konditionstraining. Den Reiz dieses Workouts macht die persönliche Betreuung und die familiäre Atmosphäre aus. Die Betonung des Trainings liegt auf leicht erlernbaren und natürlichen Bewegungen. CrossFit ist für jeden konzipiert, denn der Grundsatz lautet: “Die Bedürfnisse eines Athleten und einer Rentnerin unterscheiden sich lediglich in der Intensität und nicht in der Art”. Einstieg und Preise gibt es hier\nYoga bietet die ideale Ergänzung zum harten CrossFit Training. Wer hart trainiert, der muss auch auf die Entspannung und die Beweglichkeit achten. Ausserdem bietet Yoga die perfekte Möglichkeit mal vom stressigen Alltag ab zu schalten.\nIn unserem 4-wöchigen Bootcamp bekommst du bei leichtem funktionellen Training und Intervallen den perfekten und unverbindlichen Einstieg is CrossFit. Bei viel Spaß in der Gruppe und wertvollen Ernährungstipps machst du dich richtig fit. Erfahre mehr…


Starker BVB lässt in Stuttgart zwei Punkte liegen | BVB 09\nStuttgarts Torhüter Sven Ulreich (unten) wehrt einen Ball des Dortmunders Neven Subotic ab. ▪\nSTUTTGART ▪ Kein Klagen, kein Lamentieren, nur ein bisschen Unzufriedenheit. Der Sieg beim VfB Stuttgart glitt Borussia Dortmund zwar durch die Hände und der Abstand auf Bayern München wuchs, doch nicht einmal der nicht gegebene Elfmeter nach einem klaren Foul an Mario Götze brachte den Deutschen Meister so richtig in Rage.\n„In solchen Situationen ist in der Geschichte des Fußballs schon sehr, sehr oft gepfiffen worden“, sagte Trainer Jürgen Klopp nach dem 1:1 (1:1) und 90 aufregenden Minuten – er lächelte dabei. Überhaupt hatte Klopp gute Laune nach einem der besten Spiele, das die Bundesliga in dieser Saison erlebt hat. Seine Elf hat die gute Form bestätigt, ist sozusagen in der Spur geblieben. Obwohl der BVB eine Reihe an Chancen ausließ und seinen Status als erster Jäger der Bayern verspielt hatte, resümierte der Coach: „Man horcht ja nach dem Spiel in sich hinein und diesmal muss ich sagen, dass ich wirklich zufrieden bin“.\nDagegen war zwar BVB-Boss Hans-Joachim Watzke etwas drastischer in seiner Wortwahl, doch auch seine Stimme bebte nicht, als er Schiedsrichter Manuel Gräfe kritisierte. „Er ist in meinen Augen einer der besten deutschen Schiedsrichter, aber heute war er eine Katastrophe. Das war ein unfassbar klarer Elfmeter“, sagte Watzke. Vielmehr war er ebenso angesteckt von der Leistung beider Teams. „Das war anstrengend und unheimlich intensiv. Ich bin nass geschwitzt, Kompliment an beide Mannschaften“, sagte Watzke.\nUnd trotz des Remis hatten auch die Spieler großen Spaß. „Das war das geilste Spiel bisher“, sagte Neven Subotic, der selbst kurz vor Schluss das Siegtor hätte erzielen können. Ebenso wie der wiedererstarkte Shinji Kagawa, der allein vor VfB-Keeper Sven Ulreich versagte. „Ich persönlich muss das Tor machen, das hat mich gewurmt. Diese Chance muss man nutzen“, sagte er. Stattdessen blieb es bei den Treffern von Serdar Tasci (22.), der die gegentorlose Zeit des BVB nach 348 Minuten beendete, und dem Ausgleich von Lukasz Piszczek in der Nachspielzeit der ersten Halbzeit. Was aber Klopp außerdem positiv stimmte, war die Intensität, Leidenschaft und der Siegeswille, mit dem seine Spieler agierten.


Rhetorische Besetzung - Vom Nutzen schematischer Zeichnungen – Teil XIV\nMit Hilfe der Studien von Gunther Kress & Theo van Leeuwen (KL) (Reading Images – The Grammar of Visual Design) soll gezeigt werden, wie bestimmte visuelle Grundorientierungen für rhetorische Zwecke genutzt werden können. Kress und van Leeuwen beschäftigen sich damit, was in bestimmte Grundorientierungen „hineincodiert“ werden kann.\nDiese rhetorische Ebene besetzt die lagebestimmten Beziehungsmuster und nutzt diese für bestimmte Argumentations- oder Aussagemuster.\nVergleiche dazu die Überlegungen zur Bildsyntax bzw. jene Aspekte, die in der tabellarischen Gegenüberstellung in der Spalte „kulturelle Konventionen“ angeführt wurden.\nleiblich verankerte Wahrnehmung\nSyntax je Schematyp\nBlickrichtungen in der Natur\nProjektionen je Schematyp\nOrdnungsmuster aus der Natur\nGrundgestalt je Schematyp\noben/unten (Asien) etc.\nmit und gegen den Uhrzeigersinn (jüdisch)\nAchsenkonstruktionen in diversen Diagrammen\nZeitliche Abfolge in Leserichtung\nRepräsentation von Zeitlichkeit in diversen Diagrammen\nAchsenkonstruktionen und Referenzsysteme in diversen Diagrammen\nGoldener Schnitt (als Ideal)\nZentralität als Hierarchie\nElementetypen und Anordnungsprinzipien je Schematyp\nOntologie und Ästhetik der Dinghaftigkeit – Das Ding und seine Ekstasen\nThematisierung des Zwischen\nFarbwahrnehmung entspr. der Farbspektren der Natur\nkulturell bevorzugte Ausschnitte der Farbspektren\nFarbcode je Schematyp\nGerichtetheit - Einbettung in kulturelle Wertesysteme:\n(KL) Cultures which have long-established reading directions of a different kind (right to\nleft or top to bottom) are likely to attach different values to these positions.\nIn other words, reading directions may be the material instantiations of deeply embedded\ncultural value sytems.\nDirectionality as such, however, is a semiotic resource in all cultures.\nAll cultures work with margin and centre, left and right, top and bottom, even if they do\nnot all accord the same meanings and values to these spatial dimensions.\nthe information value of left and right\nWenn man Doppelseiten diverser Zeitschriften näher betrachtet, so kann u.a. feststellen:\n(KL) On such pages the right seems to be the side of the key information, of what the\nreader must pay particular attention to, of the “message” – whether it is the invitation to\nidentify with a role model highly in the culture of the magazine or something else, for\nexample an instance of what is to be learned in a textbook.\nIt follows that the left is the side of the “already given”, something the reader is assumed\nto know already, as part of the culture, or at least as part of the culture of the magazine.\n(KL) In other words, there is a close similarity between sequential information structure\nin language and horizontal structure in visual composition, ...\nMoralische Kodierung: the left as the “bad side” / the right as the “good side”\nWas es zu lernen gilt – Das Neue\nAnknüpfungspunkt, Einführung, Verankerung\nideal and real: the information value of top and bottom\nDie links/rechts-Orientierung ist stärker kulturabhängig, als die oben/unten-Orientierung die im hohen Maße leiblich bestimmt ist (Schwerkraft, Horizontwahrnehmung, Aufrechter Gang).\nIm Zuge Ihre Zeitschriftenanalysen haben Gunther Kress & Theo van Leeuwen (KL) folgende Tendenzen festgestellt:\n(KL) The upper section tends to make “emotive” appeal and show us “what might be”;\nthe lower section tends to be more informative and practical, showing us “what is”.\n(KL) .... then what has been placed on the top is presented as the Ideal, what has been\nplaced at the bottom as the Real.\n(KL) Ideal and Real can also play a role in diagrams. It is striking, for instance, that\ndiagrams based on a vertical time line sometimes idealize the present, sometimes the past.\nVersprechen (des Produktes)\nWas sein könnte - Möglichkeit\nWas ist (die praktische Seite)\nAm Boden der Tatsachen (down-to-earth)\nIdeologischer Teil der Information\nIdealisierte, generalisierte Essenz\ndistant, not now, out of time\nnow, in our time\nSpannend ist in diesem Zusammenhang, daß die Idealformen der Kreis-Schemen auch dem Blick zum Himmel entsprechen.\nthe information value of centre and margin\nIn der bildenden Kunst, aber auch in der Gestaltung diverser Zeitschriften werden Zentralmotive häufig genutzt. Dadurch ergibt sich die Polarität von Randerscheinungen zu zentral platzierten\nZentrale Fragestellung - Fokus\nKontext/Hauptthema im Zentrum\nSchlüsselthema - Schlüsselszene\nZentrales Symbol / Anker\nZentralität und Symmetrie\n(KL) One common mode of combining Given and New with Centre and Margin is the triptych. In many medieval triptychs there is no sense to Given and New.\nThe Centre shows a key religious theme, such as the Crucifixion o the Virgin and the\nChild, and the side panels show Saints or donors, kneeling down in admiration.\nTriptychon und Brücke (Überbrückung, Vermittlung)\n(KL) The triptychs in modern magazines and newspaper layouts are generally polarized,\nwith a “Given” left, a “New” right, and a centre which bridges the two, and acts\nFraming signifies individuality and differentiation (S.215)\nDie Möglichkeiten diskrete Einheiten u.a. durch Rahmensetzung abzugrenzen, wurde an\nanderer Stelle abgehandelt. Die Fragen der Separierung, Überlappung, Verschachtelung\nsind Schlüsselfragen der Diagrammatik.\nAn dieser darf ich darauf hinweisen, daß der Typograph Walter Pamminger mit seiner Übertragung der rhetorischen Grundprinzipien auf die Typographie, praktisch die gleichen Problemstellungen\nwie Kress und van Leeuwen verfolgt.\nIm Detail siehe die Verben-Analyse zu jenen Tätigkeitstypen, die für die Typographie von Bedeutung sind.\nIn seinem Text „Layout und Philosophie. Zur Körpersprache philosophischer Texte“\nschreibt W. Pamminger: Wie die Formulierungen „rhetorische Figur“ und „Wendung“\nbelegen, stellt uns die traditionelle Rhetoriktheorie ihre Elemente als Figuren oder\nBewegungsweisen vor, mit anderen Worten: als „schematische Gestalten“, als\n„Verfahren“ oder „Vorgänge im Raum“. Beispiele für solche Sprach-Figuren sind die\nMetapher als (Hin)Übertragung, die Metonymie als Grenzverschiebung, die Ellipse\nals Auslassung, der Anakoluth als Verdrehung der Reihenfolge, der Chiasmus als\nSpiegelstruktur. Da die Rhetorik ohnehin ihre theoretischen Konstrukte entlang der\nPhänomene von Sichtbarkeit, Räumlichkeit und Prozeß modellierte, erscheint es\nsinnvoll, dieses System auch auf visuelle Phänomene anzuwenden.\nDie Hinweise auf die Verbindung von Visualität, Räumlichkeit und Rhetorik verdankt W. Pamminger\ndem Autor Michael Chan – Die Augen der Rhetorik (Beitrag in: Tumult Nr. 14)\nAls weiterer Strang (in Verfolgung der rhetorischen Überlegungen) soll hier der Ansatz einer „Semantik performativer Basiselemente“ (Tätigkeitstypen) verfolgt werden.\nIm Detail werde ich mich auf Überlegungen aus dem Buch „Performativität und Medialität“ (Hg. Sybille Krämer (SK)) beziehen. Im Vorwort von Sybille Krämer wird klar ausgesprochen, daß die Logik der Semiosis nicht mehr ausreicht, um der Sicht der Performativität gerecht zu werden.\nIhre Argumentationslinie weckt berechtigte Hoffnungen, daß auch auf dieser Achse die Semantik-Frage neu aufgerollt werden kann.\n(SK) Das Schwellenphänomen, um das es hier geht, ist der Sachverhalt der Aisthesis,\nverstanden als der bipolar strukturierte Vollzug eines Ereignisses und seiner Wahrnehmung,\ndas auf ein (symbolisches) Ausdrucksgeschehen gerade nicht reduzierbar ist.\n(SK) Zuerst einmal: Es gibt einen kleinsten gemeinsamen Nenner in den unterschiedlichen\nPositionen zur Performativität. Die Bezugnahme auf das Performative ist motiviert durch\neine kritische Einstellung gegenüber der Idee der Repräsentation, genauer: gegenüber der Identifizierung von >Zeichen< mit >Repräsentation<.\nDoch die argumentative Stoßrichtung dieser Repräsentationskritik ändert sich, und damit\nauch die Radikalität, mit der die Ineinssetzung von Semiosis und Repräsentation in Frage\n(SK) So wird im Zuge der >universalistischen Performativität< die Identifizierung von\n>Repräsentation< und >Sprache< nicht einfach aufgehoben, sondern modifiziert:\nDas Repräsentationsverhältnis besteht nicht länger zwischen Sprache und Welt, sondern\nzwischen der universalen Regelstruktur und der einzelnen Äußerung, die dieser Regel folgt.\n(SK) Die kultur- und kunsttheoretische Reflexion des Performativen verfolgt eine andere\nStrategie. Auch sie stellt das repräsentationale Zeichenverständnis infrage; aber zum\nBezugspunkt dieser Infragestellung wird nicht die Sozialität des Zeichengebrauchs, sondern\nArgumentativer Kern ist, daß jede Repräsentation zuerst einmal Präsentation ist, also die\nPhysis und Physiognomie eines Signifikanten (die Ausdrucksseite) voraussetzt: Die\nAbwesenheit des Referenten ist als Anwesenheit des Zeichens organisiert, die Immaterialität eines Sinns wird gegenwärtig nur in der Materialität eines Sinnlichen.\n(SK) Nicht mehr die Theorie der Kommunikation, vielmehr die Theorie der Wahrnehmung als eine Theorie des Erscheinens gibt nun den Rahmen konzeptueller Erfassung des Performativen ab; nicht mehr auf dem Sagen, sondern auf dem Zeigen liegt jetzt das\nGewicht. Die Aufmerksamkeit hat sich also vom Kommunizieren auf das Wahrnehmen\nDoch wenn alles, worauf es ankommt, sich zeigt, so heißt das auch:\nWas >von Bedeutung ist< liegt nicht hinter den Erscheinungen, ist keine unsichtbare Tiefenstruktur, welche jenseits der Oberfläche des Wahrnehmbaren durch\nVerfahren der Interpretation zu erschließen wäre.\n(SK) Positionen einer >universalisierenden Performativität< machten noch – in der einen\noder anderen Weise – von einem Zwei-Welten-Modell Gebrauch, welches seit Charles\nSanders Peirce das Herzstück der Idee vom Zeichen bildet. In der Logik dieses Modells\nliegt es, zwischen type und token, zwischen universalem, nicht wahrnehmbarem\nZeichenschema und seiner raum-zeitlich situierten Instantiierung und Realisierung zu\n(SK) Die Ansätze der >korporalisierenden Performativität< lassen dieses Modell zurück.\nSo eröffnet sich ein Horizont, vor dem semiotische Prozesse, also Darstellungshandlungen sich zeigen, die der >Logik der Semiosis< und der mit ihr verknüpften Aufspaltung in die Dualität von Zeichenträger und Zeichenbedeutung nicht mehr entspricht.\nIn der Materialität, der Korporalität, der Präsenz und der Ereignishaftigkeit von Zeichen\nwird etwas wirksam, was die Ordnung des Zeichens unterminiert bzw. überschreitet, somit als Repräsentations- oder Ausdrucksgeschehen angemessen nicht mehr zu verstehen und zu beschreiben ist.\nIch bin Sybille Krämer sehr dankbar dafür, daß sie als Sprachphilosophin klar aufzeigt, welche Konsequenzen die Entscheidungen von Peirce und seiner semiotischen Gefolgschaft haben bzw. hatten. Bestimmte Fragestellungen waren nahezu nicht mehr formulierbar und einige philosophische Richtungen haben die Lage weiter einzementiert.\nErst mit der Ästhetik des Erscheinens, mit den leibbezogenen Ansätzen der Atmosphäriker, mit den Anstrengungen der Studien zur Performativität und nun auch der Diagrammatik und nicht zuletzt mit Wittgenstein, scheint es nun zu gelingen das Joch der Zeichenfixierung abzustreifen.\nDas Grundübel ist diese labelartige Dualität von Zeichenträger und Zeichenbedeutung; also einerseits die Zeichengebundenheit der Bedeutung und andererseits die Aufsplittung, die auch in unseren Wahrnehmungs- und Denkapparat hineinprojiziert wurde. Andere Repräsentationsmodelle\nwurde mit diesem Ansatz nahezu verunmöglicht und in der Regel auch denunziert.\nDie KI-Kritik, die mit Hilfe der Schriften von Heidegger und Wittgenstein möglich wurde, hat einige unlösbare Probleme aufgezeigt und auch auf das leibliche Eingebettetsein klar hingewiesen. Es sollte aber weitere 15 Jahre dauern, bis man die Konsequenzen ziehen konnte.\n(SK) Wir fragen uns, ob in der genealogischen Anordnung der unterschiedlichen Konzepte\nvon Performativität sich eine Entwicklungsrichtung zeige. Eine solche Richtung kristallisiert\nsich in der Tat heraus.\nUnd es sind bereits verschiedene Begriffe im Spiel, um diese zu kennzeichnen.\nEs geht um eine Entwicklung,\n· die von der Kommunikation zur Wahrnehmung,\n· vom Regelwerk zum Phänomen,\n· vom Sagen zum Zeigen,\n· vom universalen Zeichentyp zur singulären Äußerung,\n· von der Sozialität zur Körperlichkeit,\n· von der Referenzialität zur Indexikalität,\n· vom Symbolischen zur Überschreitung des Symbolischen geht.\nWas können wir also für die Diagrammatik lernen? Die Hintanstellung der Zeichenfixierung und der Symbolorientierung wurde schon mehrfach formuliert; die Rolle der Leiblichkeit hervorgehoben.\nDie Rolle der Wahrnehmung und der Arbeit mit konkreten Bild- und Diagramm-Beispielen kann gar nicht oft genug betont werden, da die meisten bildphilosophischen Betrachtungen „abgehobene“ und realitätsferne Wortspiele betreiben, die nicht auf konkrete Erfahrungen rückgebunden werden können (also leider nur Textvergleiche an der Stelle von Bild/Diagramm-Analyse betreiben).\nEs hat keinen Sinn die Theoriekomplexe von 300 Jahren Philosophie-Geschichte gegeneinander auszuspielen, ohne konkret am Bild zu arbeiten. Es hat auch keinen Sinn sich immer wieder auf eine bestimmte Arbeit (zB. von Duchamp oder auf eine Bildanalyse von Foucault) zu beziehen und Bildbeispiele nicht in ihrer enormen Vielschichtigkeit und großer Stückzahl ins Blickfeld zu nehmen. Ein zentraler Fehler ist auch, daß sehr oft nur mimetische Bilder in die Überlegungen einbezogen werden.\nIn der Gegenüberstellung relevanter Bild/Diagramm-Beispiele muß sich zeigen, welche Aspekte\nbildhaft (in der Anordnung forcierbar - und damit) diskutierbar sind.\nÜber die Diskussion von Spur und Ereignis und Fragen des Erscheinens muß man sich den Bildobjekten und den Möglichkeiten der Repräsentation (in Bild und Diagramm) neu nähern.\nWie verzwickt die Lage aber noch immer ist, zeigt der Beitrag von Lambert Wiesing (LW).\nAuch die Phänomenologie hat u.a. mit Husserl (und dem Begriff des „Bildobjekt“) die Polarisierungen der Bedeutungsfragestellungen noch weiter forciert.\n(SK) Der Teil, welcher Medien des Darstellens gewidmet ist, setzt ein mit Lambert\nWiesings Reflexionen über die Performativität von Bildern. Pointe dieser Überlegungen\nist, daß Wiesing nicht nur zu einer antirepräsentationalistischen, vielmehr auch zu\neiner antisemiotischen Deutung von Bildern kommt.\nDie Philosophie fällt hier leider wieder von einem Extrem ins andere. Dabei wäre einiges klarer formulierbar, wenn man nur die Diagrammatik mit ins Spiel bringen und nicht nur mit mimetischen Bildern operieren würde.\n(LW) Die Beantwortung der Frage, was ein Bild ist, nimmt im Pragmatismus keinen\nnennenswerten Platz ein.\nEine Ähnliche Erfahrung konnte ich bei der Erarbeitung der Studie „Ein Diagramm ist (k)ein Bild“ machen. Der linke (pragmatistisch/performative) Bereich war wesentlich schwieriger abzuhandeln, wie der rechte, repräsentations(technisch) orientierte Bereich.\n(LW) Merkmal einer pragmatistischen Bildtheorie: Der Antirepräsentationalismus\n(LW) Das Bild gilt im Abendland gemeinhin als Musterbeispiel einer Repräsentation.\n(LW) Eine pragmatistische Bildtheorie ist nur denkbar, wenn mit der sehr verbreiteten\nAnsicht gebrochen wird, daß Bilder immer eine Form der Repräsentation sind.\nIch habe leider den Eindruck, daß hier wieder von Beginn an unfruchtbare Polaritäten gepflegt werden. Ich kann mir sehr wohl vorstellen, daß auch die pragmatistische Sicht in Hinblick auf Repräsentationsfragen etwas zu bieten hat. Man muß nur folgenden von Wiesing selbst formulierten Ansatz ernst nehmen:\n(LW) Demgegenüber soll Epistemologie im Pragmatismus als eine Theorie der\nHandlung mit Werkzeugen konzipiert werden.\nMit dem Ansatz der Tätigkeitstypen (M. Vogel) bzw. mit der Sicht der Design- oder Gestaltungsgesten und mit der Forcierung der „Verben“ lassen sich Für Bilder und Diagramme\nhandlungsorientierte Zugänge finden (.... und für LebensBilder die in Performances aufgebaut werden, sowieso).\n(LW) Der phänomenologische Antirepräsentationalismus\n(LW) Husserls Begriff vom „Bildobjekt“ ist ein gleichermaßen antisemiotischer wie auch\nantirepräsentationalistischer Gegenbegriff, denn er interpretiert die Darstellung im Bild\nnicht als eine Form von Sinn oder Inhalt, sondern als eine besondere Art von Objekt, das\nim Bild nicht repräsentiert, sondern eben erst einmal präsentiert wird.\nBilder machen sichtbar. Das Bild ist etwas, in dem sich ein anderes etwas zeigt.\nEs ist für mich in keiner Weise nachvollziehbar, warum der Modus der Präsentation, die Repräsentation ausschließen soll, warum die Darstellung im Bild nicht als eine Form von Sinn und Inhalt lesbar sein soll. Und auch der Grund, den Wiesing mit Husserl angibt, ist nicht schlüssig:\n(LW) Ein Bildobjekt kann man sehen, hingegen Sinn und Inhalt nicht.\nWie wenig nützlich dieser Satz ist, kann man in der Variation sehen: Einen Schriftzug kann man sehen, hingegen Sinn und Inhalt nicht. Entweder läuft nun alles auf eine konventionell definierte\nSemantik hinaus, oder man geht an Bild, Diagramm und Naturerscheinungen völlig falsch heran.\n(LW) Diese Idee vom Zeigen mittels Bildern zieht sich wie ein roter Faden durch die\nwahrnehmungstheoretische und phänomenologische Bildwissenschaft. Besonders deutlich\nhat diese Perspektive Jean-Paul Satre ... auf den Punkt gebracht:\n„Der Maler will keine Zeichen auf seine Leinwand malen, er will ein Ding schaffen. ...\nEs liegt ihm also ganz fern, Farben und Töne als eine Sprache anzusehen. ...\nAber wenn nun der Maler, werden Sie sagen, Häuser macht? Genau, er macht welche,\ndas heißt er schafft ein imaginäres Haus auf der Leinwand und nicht ein Zeichen von\n(LW) Wer ein Bild herstellt, schafft nicht ein Zeichen, sondern eine besondere Art von\nGegenstand: ein Bildobjekt, ein imaginäres Haus .... einen Gegenstand aus reiner\nDen Zeichenkritischen Ansatz von Satre kann ich unterstreichen, nur kommt man der Frage auch nicht näher, ob es jenseits des Zeichenansatzes relevante und verbindliche Repräsentations-techniken gibt (man denke nur an das System der „drawing sytems“ bei Willats).\nIch habe den Eindruck, daß Wiesing, das Kind im semiotischen Bade mit ausschüttet.\nWas bleibt ist die Formulierung von „der besonderen Art“, die man offensichtlich keiner weiteren\nAnalyse unterziehen will ?\nWiesing trägt nun das Problem der Phänomenologie nun auch noch in den Pragmatismus hinein:\n(LW) Die phänomenologische Tradition innerhalb der Bildphilosophie hat einen asemantischen Bildbegriff entwickelt, welchen der Pragmatismus aufgreifen muß, wenn\ner das Bild als Werkzeug interpretieren will.\nDiese unproduktiven „Reinigungsvorgänge“ und harten Trennungen der Perspektiven wird sicher\nzu keiner produktiven Lösung der Semantikfrage führen. Nichts geht mehr – Ende der Fahnenstange.\nMit der Studie zu den Bilder von Josef Nemeth (ab 1990) könnte man zeigen, daß eine Tätigkeitsbezogene Analyse gerade auch für sehr konzeptuelle Bilder (Malerei) Sinn macht und daß es also nicht nur darum gehen kann, das Bild in der Rolle des Werkzeuges zu sehen. Der Pragmatismus hat da sicher noch mehr zu bieten.\nIm Sammelband „Performativität und Medialität“ findet sich ein Beitrag von Dieter Mersch (DM) zur Fragestellung „Medialität und Undarstellbarkeit“. Der Beitrag ruft u.a. zentrale Ansätze von Deleuze in Erinnerung.\nKurze Vorüberlegung aus einem Dialog mit Tim Otto Roth:\nDie "Kerbe" zwischen Zeichenträger und Zeichenbedeutung hat mich wieder mal zum\nWAS und WIE gebracht.\nWIE (die Natur) in Erscheinung tritt .... und WAS wir damit verbinden.\nDie Techniker denken ja gerne in Mittel/Zweck-Relationen:\nDas WIE der Mittel zur Erreichung des Zwecks (also des WAS).\nAlso auch da haben wir dann wieder diese Polarität ....\nNun sind die Naturwissenschaftler sehr oft stärker am WIE als am WAS interessiert\nund die Geisteswissenschaften eher am WAS als am WIE.\nDas anschauliche WIE und das unanschauliche WAS ?\nOder mit Eva Schürmann: Das semantische WAS und das syntaktische WIE .... ?\nWenn man nun annimmt, daß es brauchbare "Sprachen" gibt um das WIE abzuhandeln, so wie zB. die Techniker beschreiben, WIE etwas funktioniert, dann könnte man ja sagen, daß es ein WIE-Semantik neben der WAS-Semantik geben müßte.\nDazu finde ich nun die Textstellen von Mersch spannend:\n(DM) "Im Falle der strukturalen Semiologie wie auch der postrukturalistischen Grammatologie, ... handelt es sich nämlich um einen Transfer der Fragestellung vom Was zum Wie, wie Paul de Man so treffend bemerkte -\nein Transfer, der eben nicht das Problem der Sinnkonstitution tangiert, sondern sekundäre Sinneffekte studiert, von denen wiederum G. Deleuze in seiner Logik des Sinns bemerkt hat, daß sie alles seien, was über den Sinn gesagt werden könne:\n>> Der Sinn ... ist stets eine Wirkung im Sinne einer >optischen Wirkung<, einer >Klangwirkung< oder besser eines Oberflächeneffekts, Stellungseffekts, Spracheffekts. .... Die Struktur ist wirklich eine Maschine zur Produktion unkörperlichen Sinns .... . Es ist darum so erfreulich, wenn heute die frohe Botschaft ertönt: Der Sinn ist niemals Prinzip oder Ursprung, er ist hergestellt.\nEr ist nicht zu entdecken, wiederherzustellen oder neu zu verwenden; er ist durch neue Maschinerien zu produziere. ...<<\nDer Fokus auf WAS und WIE hat nun aber auch wieder einen blinden Fleck:\n(DM) Wo das >Was< und >Wie<, das quid betont wird, verschwindet die Rolle\ndes >Dass<, quod. Sein Verschwinden fällt sowohl mit dem Brüchigwerden der Kategorie\nder Ex-sistenz wie auch des Realen oder der Gegenwart zusammen.\n(DM) Zwar liegt die Relevanz des Medienbegriffs in den gegenwärtigen Diskursen vor allem\ndarin, am Symbolischen die Seite der Materialität im Sinne ihrer Textur oder Strukturalität\n- etwa die Ordnungen von analog und digital, im weitesten Sinne die Systematik der\nApparatur – zu unterstreichen, doch kommen dabei die materiellen Bedingungen ihrer\nExistenz aufgrund der dem Strukturalismus entlehnten theoretischen Vorentscheidungen\nnicht angemessen in den Blick.\nIn weiteren Detailbetrachtungen gelingt es Mersch von der Polarität der Modi wegzuführen, hin zu einer ersten Idee einer Diskursivität im Bild, als diagrammatischer Anteil des Bildes.\n(DM) Zwar untersteht jedes mediale Format, ob diskursiv oder aisthetisch, der Duplizität\nvon Sagen und Zeigen, weil jedes Format, sei es Text, Schrift, Zahl oder Bild, gleichzeitig\nan Wahrnehmungen und an Bedeutungen partizipieren, doch ist es entscheidend, welcher\nDiskursive Medien zeigen, wo sie zeigen, im Modus des Sagens, während\naisthetische Medien, wo sie sagen, im Modus des Zeigens sprechen.\nIch möchte diesen Gedankengang u.a. im Feld der Typographie „diagrammatisch“ weiter spinnen:\nDiskursive Medien zeigen, wo sie zeigen, u.a. in der Form diagrammatisch/typographischer\nOrdnungen, und auch\naisthetische Medien sprechen, wo sie sagen, in der Form diagrammatischer Ordnungsstrukturen (im Modus des Zeigens).\nIch habe hier einen ersten diagrammatischen Brückenschlag versucht, der später noch weiter ausgebaut werden soll, in dem nach den diskursiven Anteilen des Bildes gefragt wird.\nalso: (DM) Diskursive Medien zeigen, wo sie zeigen, im Modus des Sagens, während\nDer prinzipielle Hiat der Formate, ihre Nichtkonvertierbarkeit, hat darin ihren tieferen\nGrund. >Was gezeigt werden kann, kann nicht gesagt werden<, lautet eine Bemerkung\nvon Ludwig Wittgenstein aus dem Tractatus.\nAuf die formative Differenz der Medien bezogen bedeutet dies, daß sich beide\nDarstellungsmodi in ein und demselben medialen Format ausschließen.\nAn dieser Stelle muß ich jedoch einwerfen, daß es bei Medien weit verbreitete Mischformen gibt,\ndie diese theoretische Kluft in praktischer Hinsicht, durch Kombinationsformen überbrücken lernten. Ich denke dabei an die typographische Gestaltung beliebiger Zeitschriften und an den\ndiagrammatischen Anteil komplexer Bilder oder Bildkonstellationen.\n(DM) Insofern darüber hinaus diskursive Medien auf diskreten Schnitten aufbauen,\nund primär der Ordnung des Sagens und ihrer immanenten Strukturalität gehorchen,\nbekommen wir es im Falle von Text und Sprache wesentlich mit Sinnstrukturen um im\nFalle von Zahlen mit reinen Syntaxen zu tun.\nDie diskursiven Medien auf diskrete Schnitte zu beziehen, legt in zweifacher Hinsicht die Brücke\nzu Schlüsselstellen der diagrammatischen Betrachtung.\nIch darf hier auch an die Ansätze des Wiener Typographen Walter Pamminger erinnern, der versucht hat, die Prinzipien der Rhetorik auf die diagrammatischen Gestaltungsmöglichkeiten der Typographie zu übertragen. Seine Kunst der „ordnenden Schnitte“ repräsentiert und forciert diskursive Verhältnisse des inhaltlichen Materials.\n(DM) Indem hingegen aisthetische Medien zeigen, demonstrieren sie, führen vor oder\nperformieren Präsenz. Ihr zentraler Modus ist, wie bei allem Aisthetischen, Ekstasis:\nLeider beschreibt Mersch nicht, wie in gestalteten Bildern (inkl. Diagrammen) ausgestellt wird, wie gezeigt wird, wie sich etwas zeigt, wie demonstriert wird ....\nGerade hier hat die diagrammatische Herangehensweise etwas zu bieten.\nEine weitere Vertiefung gelingt mit dem Text „Wort, Bild, Ton, Zahl – Modalitäten medialen\nDarstellens“ (Dieter Mersch) im Sammelband „Die Medien der Künste“. Als Einstieg soll wieder\ndie Differenz von aisthetischen diskursiven Medien dienen:\n(DM) Unterschieden sei vielmehr – zunächst heuristisch – zwischen aisthetischen und\ndiskursiven Medien, die jeweils unterschiedliche Strukturen aufweisen und disparate\nErstere auf sind auf die Herstellung von Wahrnehmungen bezogen, in erster Linie auf\nSichtbarkeiten und Hörbarkeiten durch Bild und Ton; letztere auf die Erzeugung logischer\nund syntaktischer Strukturen (Zahl) oder von Kommunikationen (Wort).\nIch darf nun einen Teil der diskursiven Medien, den der syntaktischen Strukturen, auch für die Diagramme reklamieren. Auf diese Weise könnte man also den diskursiven Anteil komplexer\nEine weitere Verfeinerung meiner „Umnutzung“ kann mit folgender Textstelle formuliert werden:\n(DM) Diskursive Medien sind wesentlich durch Struktur (Syntax) und Sinn terminiert,\nwährend aisthetische Medien zeigen. Das spezifische Format diskursiver Medien beruht\ndabei auf der Differenz, das Format aisthetischer Medien auf Präsenz.\nErsteres basiert auf Praktiken wie Schneidung, Einteilung, Klassifikation oder Ordnung,\nletzteres auf Praktiken der Ausstellung, Zelebrierung, des Vollbringens oder der Wirkung.\nIhnen wiederum ist eine phänomenale Struktur zueigen: Bild und Ton haben es mit\nErscheinungen zu tun; sie fügen sich nicht der Struktur von Nomen, sondern von Verben.\nIm höchsten Maße spannend ist an dieser Stelle die Bezugnahmen auf Verben, die ich ja an\nanderer Stelle für die Bild/Diagramm-Analyse bereits vorgeschlagen hatte (man denke an\ndas Verbennetz mit ca. 10.000 Verben und die Analyse der atmosphärischen Bildfindungen).\nNoch spannender ist aber die Auflistung der Kriterien für Diskursive Medien, die bis auf den\nSinn-Aspekt zu 100% auch der Diagrammatik zugeordnet werden können (Vergleiche die\nEin Versuch der Forcierung:\nEin wunderbare (und entsprechend adaptierbare) Formulierung findet sich im folgenden Absatz:\n(DM) Insbesondere zeugen die verschiedenen medialen Modi untereinander von ihrer vielfachen Verschränktheit. Denn diskursive Medien zeigen, wo sie Wahrnehmungen\nansprechen, im Modus des Sagens,\nwährend aisthetische Medien, wo sie etwas ausdrücken oder darstellen, im Modus des Zeigens. Zudem ermöglichen diskursive Medien wie sie gleichzeitig ermächtigen:\nsie teilen ein, strukturieren oder instituieren durch Differenzbildung Hierarchien.\nEs handelt sich gleichermaßen um Ordnungssysteme wie um Systeme der Machtsetzung.\nWenn man nun bedenkt, daß Deleuze seine Diagrammatik u.a. auf Ansätzen von Foucault gebaut hat, läßt sich nun eine wunderbare Brücke zur Diagrammatik der Machtstrukturen ziehen.\nEinige Seiten weiter im Text gibt Mersch diese strenge Polarisierung auf, und bringt diskursive\nMomente im Bild mit zu Sprache:\n(DM) Der Raum des Zeigens reicht weit über das nur Sichtbare als das Lesbare hinaus,\nweil er sich gleichermaßen über die Materialität der Bildlichkeit erstreckt, d.h. auch das\nTaktile aufruft: die Dicke des gewählten Papiers, die Figürlichkeit der aufgetragenen Farben, die Härte des Grundes, die Unregelmäßigkeiten ihrer Struktur.\nAnders ausgedrückt: Als Abbildungen oder Darstellungen re-präsentieren Bilder;\nsie haben einen Inhalt, sagen etwas aus oder teilen etwas mit: eine Genre, eine Szene,\neine Ordnung, die Relationalität ihrer Elemente zueinander, das Bild als Träger von\nFarben, Hintergrund und Linien und dergleichen.\nAls solche scheinen sie durchaus diskursiv organisiert.\nZugleich jedoch zeigen sie; sie manifestieren im selben Maße die Gestalt oder den Ausdruck\neiner Figur, wie sie diese zur Erscheinung bringen. Kein Bild kann umhin, sein Dargestelltes\ngleichzeitig zu modellieren wie zu präsentieren:\nihm eignet eine Duplizität von Sagen und Zeigen als genuine Duplizität des Medialen –\nfreilich so, daß diese diesmal in der umgekehrten Reihenfolge erscheint:\nDenn es handelt sich um ein zeigendes Sagen, so daß das Zeigen hier den Vorrang gegenüber dem Sagen einnimmt, während diskursive Medien einer inversen Logik gehorchen: Ihr Zeigen bleibt inexplizit; es präsentiert sich allererst im Modus des Sagens.\nsagen etwas aus\nteilen etwas mit\nRelationalität ihrer Elemente\nGestalt einer Figur\nAusdruck einer Figur\nÜber die Fragen der Repräsentation hat nun Mersch also die Türe endgültig für die Sicht der\nDiagrammatik geöffnet, ohne diese jedoch in den „Mund“ zu nehmen.\nEin weiterer Schritt der Annäherung gelingt mit den Fragen der Analogizität, die ja bereits in einem\neigenen Modul thematisiert wurde.\n(DM) Die besondere Struktur des Zeigens wiederum, wie sie allen aisthetischen Medien\neigentümlich ist, beruht auf deren Analogizität. Das Bedeutet nicht, das obsolete Thema\nder Ähnlichkeit wiederaufzunehmen, sondern das Analogische als ein Nicht- oder Gegen-\nDiskursives zu verstehen.\nWenn man verschiedene Beispiele der Diagrammatik heranzieht, dann kann ich an dieser Stelle nicht in jedem Punkt folgen. Die Formulierung gilt uneingeschränkt für mimetische Bilder bzw. für physiognomische Strukturen, nicht jedoch für alle Diagrammtypen.\nEinige diagrammatische Ordnungsstrukturen zeichnen sehr wohl (im zeitlichen Verlauf) durch Analogizität aus. Hier greift also die bipolare Übertragung zu kurz.\nEiner der nächsten Sätze\n.... „Denn dem Bild fehlt es insbesondere an Kausalität und Sukzession ...“\nzeigt leider deutlich, daß Mersch die Diagramme noch nicht in seinen Denken einbezieht.\nWenn auch bereits auf der nächsten Seite am Beispiel des Filmes eine diagrammatische Technik\nexplizit angesprochen wird:\n(DM) Die Zeitlichkeit des Films beruht dabei nicht eigentlich auf der Bewegung,\nsondern folgt einer komplexen Schnitt-Technik, die ihren Grund in primär diskursiven\nVerfahren hat: Der Film und seine Narrativität ist in hohem Maße durch Prinzipien einer\nRhetorik der Montage bestimmt.\nAuch die Bezugnahme auf die Rhetorik ist mir im Kontext dieser Teilbetrachtung von BEdeutung.\nIn einem Kapitel zur Modalität des Tones findet sich folgende Textstelle:\n(DM) Der Klang als raumzeitliches Ereignis muß in die Anschauung, die Lesbarkeit\ngebracht, sein zeitlicher Augenblick mithin ins räumliche Medium transferiert werden.\nDie Kluft zwischen Schrift und Ereignis partizipiert so an der Trennung zwischen Auge\nund Ohr. Das setzt die Diskretierung des Nichtdiskreten voraus: Die Einzeichnung von\nSchnitten, von Serien der Differenzsetzungen, die ihre Graphierung erst gestatten und die\nparadigmatisch die Frage nach den verschiedenen Zeichenmodi von Schrift und Ton\nsowie die Möglichkeit eines Transfer zwischen aisthetischen und diskursiven Medien\nDiese Textstelle könnte auch so interpretiert werden, daß die Diagrammatik Möglichkeiten der\nÜbersetzung bieten könnte. Man vergleiche dazu die diagrammatischen Katalogprojekte von Walter Pamminger, der zB. das Medium Film mit dem Medium Buch neu schneidet.\nMöglichkeit der Hüllkurven\nIn der anschließenden Notenschrift-bezogenen Diskussion kommt Mersch leider nicht auf die\nMöglichkeiten der Hüllkurven zu sprechen, die in computergestützen Musik/Sound-Werkzeugen\nzur Verfügung stehen. So kann man auch in diesem Bereich der zeichenlastigen Sprechweise entkommen.\nRandbemerkung zur Rolle der Bourbaki-Ansätze:\n(DM) ... statt dessen bedient dieser (Strukturalismus) sich desselben Phantasmas des\nMathematischen wie die analythische Philosophie, nur, daß wir es dort mit einem\nFormalismus und Logizismus, hier aber mit einem Bourbakismus zu tun haben, wie er\nsich sowohl bei Lacan findet als auch in den frühen Texten von Kristeva, welche\nwiederum eine bedeutsame Rolle für Derrida spielten.\nDie Phantasmen des Mathematischen büßen aber ein, was sie zu klären vorgeben:\ndas Ereignen des Sinns als Ereignis von Differenz – und es war wiederum Derrida, der\nmit seiner Kategorie der différance auf diese wunde Stelle aufmerksam gemacht hat.\nDa die diagrammatischen Fragestellungen bei Mersch nicht thematisiert werden, zeigt er hier die Bourbaki-Ansätze in einem unglücklichen Licht, denn gerade die Topologie stellt die strukturalen Möglichkeiten zur Verfügung Differenz explizit zu repräsentieren (auch im Sinne der Ereignis der Differenz). Auch in seinem zweiten Schlüsseltext nimmt er auf die Bourbaki-Mathematiker Bezug.\nEine freundlichere Formulierung findet sich im Buch „Die Medien der Künste“:\n(DM) So erklärt Michel Serres in seinen frühen Hermes-Schriften das lineare Denken\nzur Untermenge dessen, was er als Denken offener oder >tabulatorischer< Netze\nkennzeichnet. ... Der Unterschied zwischen >linearem< und >offenen< Netz transformiert\nsich folglich zum Unterschied zwischen Identitäts- und Differenzdenken.\nAllerdings erweist sich dieses dem linearen Kalkül stärker verpflichtet, als es ahnt.\nDenn die Konvergenz des Strukturalismus mit dem Mathematischen liegt weder, wie es\nDeleuze nahelegte, in der Differenzialrechnung, noch in der „Sprachwerdung“ der Mathematik, sondern im gemeinsamen Projekt des Bourbakismus.\nAuf ihn berief sich ebenso Jacques Lacan wie Julia Kristeva – wie sich dessen Spuren\nebenso in der frühen Schriftkonzeption Derridas verfolgen lassen.\n(DM) ... Folglich beruht der Unterschied zwischen linearen und offenem Netz,\nzwischen digitalem Schema und Rhizom auf dem Unterschied zwischen formaler Syntax\nMersch diskutiert Typen von Netzstrukturen, spielt auf Rhizome an, bringt mit der Bourbaki-Gruppe indirekt die Mutterstrukturen ins Spiel, aber er zieht keine Schlußfolgerungen im Sinne einer Diagrammatik daraus – Schade.\nWenn man bedenkt, daß M. Serres selbst mit der Parasiten-Konstruktion auch einen Repräsentationsvorschlag anbietet, der auch Rhizome programmierbar macht (Kanten die aus\nKanten herauswachsen), dann scheint mir hier die Lesart von Mersch überzogen.\nAuch die Formulierungen zur Entgrenzung, Vermischung, .... verlassen die diagrammatische Präzision, die bei Deleuze und Serres breit ausgearbeitet vorliegt.\nNachdem nun (mit 2 Jahren Verspätung) das Buch „Bildwissenschaft zwischen Reflexion und Anwendung“ (zur Konferenz in Magdeburg) verfügbar ist, lassen sich mit dem Beitrag von Eva Schürmann (ES) „Die Bildlichkeit des Bildes“ die Überlegungen von Dieter Mersch weiter spinnen.\nIn den Formulierungen von Eva Schürmann werden das semantische WAS (gezeigtes WAS) und das syntaktisches WIE (zeigendes WIE) aus einer weiteren Perspektive vorgestellt. Die Sicht von Schürmann steht in einem produktiven Spannungsverhältnis zu den Ansätzen von Mersch.\n(ES) Die Bildlichkeit des image betrifft den Ereignis- und Aktcharakter des Bildes, d.h.\ndas, was es gleichsam tut. Die Tätigkeiten des Zeigens und Erscheinens wie auch des\n(Bild-)Sehens sind Bilhandlungen auf der Ebene des image, nicht auf der Ebene des\nDie Bildlichkeit des Bildgeschehens ist keine Eigenschaft (wie Farbigkeit oder Flächigkeit\nEigenschaften des Bildgegenstandes sind), sondern ist etwas, das sich relational im\nZwischenraum von Bild und Betrachtendem abspielt.\nDer Ansatz von Eva Schürmann ist in hohem Maße mit dem Ansatz von Mathias Vogel kompatibel, der leider weder von Mersch noch von Schürmann zitiert wird:\n(ES) Bilder sind ... nicht in erster Linie die dinglichen Werkzeuge kommunikativen und\nkulturellen Handelns, sondern kontextgebundene Tätigkeiten; mediale Vermittlungsleistungen, in denen sich unsere Gegenstandsbezüge performativ abspielen.\nVergleich Vogel (Medien als unterschiedliche Mengen von Tätigkeitstypen).\n(ES) Ein nicht-gegenständlicher Bildbegriff, der auf die tätige Vollzugsform des\nBildhandelns abzielt, ist m.E. weniger durch den semiotisch und anderweitig besetzten\nPragmatik-Begriff als den Begriff der Praxis zu erläutern.\nVergleiche dazu meine Überlegungen zu Designgesten und Nutzungsgesten im Zuge der ars electronica Studie.\nVergleiche auch die Kritik am Ansatz von Lambert Wiesing.\n(ES) An diese Praxismodelle (Von Bourdieu, Merleau Ponty, ....) läßt sich anknüpfen,\nwenn das Bildhandeln über einen instrumentellen Handlungsbegriff hinausreichen soll.\nIm Praxismodell des Bildlichen sind Bilder nicht Mittel zum Zweck welcher Absicht\nauch immer, sondern Artikulations- und Formulierungsleistungen, die sich im Zwischenraum von Zeigen und Sehen, Bild und Wahrnehmung abspielen.\nAnders als bei Mersch, der die Diskussion zwischen „Diskursiven Medien“ und „Aisthetischen\nMedien“ aufbaut, bleibt Eva Schürmann näher beim Bild.\nEs ist natürlich allzu verlockend, ihre Aufschlüsselung auf die Differenz von Diagramm und Bild zu übertragen.\nDiagramme (diagrammatische Lesart)\nDadurch wird das „Zeigen“ ganz anders als bei Mersch aufgefaßt.\nWie weit diese Zuordnung praktikabel bzw. fruchtbar ist, soll nun in der Folge überprüft werden.\n(ES) Ohne Anspruch auf Vollständigkeit meine ich, vier konstitutive Bedingungen des\nBildlichen festhalten zu können:\nErstens gehört zur Bildlichkeit Anschaulichkeit, welche zumindest ihrem Anlaß nach\naisthetisch verfaßt ist, d.h. sich aus Wahrnehmungen speist.\nZweitens hat sie eine ästhetische und imaginative Dimension, die aus der produktiven\nBeteiligung der Einbildungskraft resultiert und von Vorstellungen geprägt ist.\nDrittens ist eine Evidenzen schaffende Zeigekraft, daß heißt eine deiktische, konfigurierende Artikulationskraft, konstitutiv für alles Bildliche.\nViertens zeichnet eine grundlegende Doppelheit das Bildliche aus, nämlich die Duplizität\nvon Medium und Mediatisiertem resp. von Darstellendem und Dargestelltem: von einem\ngezeigten Was und einem zeigenden Wie.\nLetzteres bildet die Rahmenbedingungen des Gezeigten.\nZeigekraft: deiktische, konfigurierende Artikulationskraft\nRahmenbedingungen des Gezeigten\nDie Duplizität von Medium und Mediatisiertem resp. von Darstellendem und Dargestelltem ist sowohl für Diagramme als auch für mimetische Bilder relevant und fließt daher nicht in die Gegenüberstellung mit ein.\nBeim zeigenden WIE haben die diagrammatischen Ordnungsstrukturen etwas zu bieten, was einerseits im Diagramm in „Reinform“ zum Tragen kommt, aber auch „dienend“ in mimetischen\nBildern strukturierend eingesetzt werden kann (also als „Rahmenbedingung des Gezeigten“).\nIm Kapitel „Möglichkeiten des Sehens“ findet sich folgendes Zitat:\n(ES) Das Sichtbare eröffnet, wie Merleau-Ponty klar gemacht hat einen Spielraum des\nSehens. Die Wahrnehmung begnügt sich nicht damit, „das zu verzeichnen, was ihr durch\ndie retinalen Erregungen vorgegeben ist, sondern sie reorganisiert sie.\nWir müssen sie uns ... als ein System von Konfigurationen vorstellen.\nDem Sehen wird in dieser Formulierung eine „diagrammtische“ Funktion zugeordnet.\n(ES) Die Wahrnehmung ist durch das Wahrgenommene nicht determiniert, es gibt plurale\nMöglichkeiten in der Art und Weise, wie wir – unter den überindividuellen Bedingungen\nsozialer, historischer und kultureller Praxis – die Dinge sehen:\nSemantisches WAS und syntaktisches WIE bilden genau jenen Konnex, der für das\nBildliche charakteristisch ist.\nWar die diagrammtische Zuordnung bis hierher nur „spekulativ“ möglich, steht mit dieser Wendung der diagrammatisch-syntaktischen Lesart nichts mehr im Wege.\nSystem von Konfigurationen\nIm Kapitel „Zeigen und Sehen“ wird das Zeigen nun weiter präzisiert:\n(ES) Etwas, das Bilder selbst tun, ist das Zeigen. ...\nAls Zeigehandlung ist das Bildhandeln eine Tätigkeit des Bildes selbst,\nnicht seiner Produzenten und Rezipienten.\nWir haben nun das Konzept von Mersch, gestaltete Zeigungen (indexikalisches Anzeigen zB. in der Typographie) und die Zeigehandlung des Bildes selbst. Haben wir nun wieder mehr Fragen als Lösungen?\n(ES) Zeigen nun ist eine Tätigkeit, die sich in Analogie zum Sehen erläutern läßt:\nDie bildnerischen Qualitäten beider sind durch jene Duplizität gekennzeichnet, die oben\neine konstituierende Eigenschaft der Bildlichkeit genannt wurde und die auch das Sehen\nauszeichnet; jene Duplizität von Darstellendem und Dargestelltem.\nVor allem an der Reflexivität und Medialität des Kunstbildes läßt sich das klarmachen:\nDie Duplizität von Was und Wie erfordert eine gleichermaßen gedoppelte Aufmerksamkeit\nDa ein Kunstbild stets auf zwei Ebenen operiert – der Ebene des Gezeigten und der des\nZeigens -, richtet aufmerksames Bildersehen sich gleichermaßen auf das Medium und\nden Gegenstand einer Darstellung.\nDie Formulierung „gedoppelte Aufmerksamkeit“ finde ich wiederum für die diagrammatische Perspektive (also weniger für die mediale Perspektive) spannend.\n(ES) Etwas-Sehen heißt in den meisten Fällen, es auf eine bestimmte Weise sehen.\nDies eben ist die für die Bildlichkeit charakteristische Duplizität von einem\ngegenständlichem WAS und einem modalen WIE.\nEben hier demonstriert das Sehen seine Analogizität mit dem Zeigen.\nRahmenvorgabe einer darstellerischen Zeigehandlung\n(ES) So wie es nahezu unmöglich ist, etwas zu sehen, ohne zugleich auf eine bestimmte\nWeise, nämlich in bestimmter Hinsicht und aus bestimmter Perspektive, zu sehen,\nso unmöglich ist es, etwas zu zeigen ohne eine Form einrahmender Intentionalität.\nIntentionalität ist hier in einem allgemeinen Sinn als einrahmende Hinsichtnahme zu\nDie Rahmenvorgabe einer darstellerischen Zeigehandlung korrespondiert mit der\nPerspektivik der wahrnehmenden Aufmerksamkeit. Diese Entsprechungsverhältnisse von\nZeigen und Sehen, Bild und Wahrnehmung, Deixis und Aisthesis deuten auf einen\nBegriff von Bildhandlungen, der mit Hilfe des Konzeptes performativer Praxis eingeholt\nDie Perspektivik der wahrnehmenden Aufmerksmakeit haben nun wieder Gunther Kress & Theo van Leeuwen (KL) (Reading Images – The Grammar of Visual Design) im Detail abgehandelt.\nDas soll aber an anderer Stelle weiter verfolgt werden.\nAuch die Beschreibung von Wahrnehmungsachsen (Steffen Bogen) bringen uns hier weiter.\nAuch bei Eva Schürmann findet sich der Diagrammbegriff oder die diagrammatische Lesart in keiner Weise explizit angesprochen. Ihre Gegenüberstellungen sprechen aber genau jene Aspekte an, die in der diagrammatischen Analyse wichtig sind.\nWie an anderer Stelle diskutiert, kann natürlich das WIE nicht zu 100% der diagrammatischen Seite zugeordnet werden, so wie die Diagrammatik nicht inhaltsfrei gedacht werden kann.\nDie Sicht der Weltbilder, die im Beitrag von Eva Schürmann (mit Wittgenstein & Heidegger) sehr\nausführlich und sehr spannend abgehandelt wird, wurde in dieser Betrachtung ausgeklammert.\nZwei Zitate möchte ich auf jeden Fall nachreichen:\n(ES) Als wahrnehmungsleitendes „System von Geglaubtem“ (Wittgenstein) entscheidet\nein Weltbild jedoch vor allem darüber mit, was wie in den Blick gerät, und zwar\nnicht nur metaphorisch.\nEs entscheidet darüber, was wie gesehen wird, und weist damit eben jene Doppelheit\nvon einem Was und einem Wie, von deiktischen und aisthetischen Eigenschaften auf,\nwelche das Bildliche ausmachen.\nDie Fragen des WAS und WIE haben also nun weitere spannende Aufschlüsselungen erfahren.\nAuch wenn sich so manche Weltbilddarstellung diagrammatischer Repräsentationstechniken bedient, würde ich der Sicht der Ordnungsstrukturen keine ethische Dimension zugestehen.


Plötzlich arbeitslos - Die freie Zeit bis zum nächsten Job sinnvoll nutzen\nDie Kündigung ist wahrscheinlich der größte Albtraum der meisten Arbeitnehmer. Plötzlich arbeitslos … das hat zum einen wirtschaftliche und zum anderen emotionale und oftmals auch gesundheitliche Folgen wie Rücken- oder Magenschmerzen bis hin zu psychischen Beschwerden wie Depressionen.\nDie erzwungene Auszeit ist für viele Arbeitslose überaus belastend. Dabei können Sie diese Pause sinnvoll nutzen, um sowohl persönlich als auch beruflich voranzukommen. Nachfolgend erhalten Sie gute Tipps für die Überbrückungszeit.\nPlötzlich ohne Job – wie geht es weiter?\nUnvermeidbar ist der Gang zur Arbeitsagentur, damit Sie sich arbeitssuchend melden. Doch was nun? Wer arbeitslos ist, empfindet dies meist als unangenehm und belastend. Die Gründe für einen Jobverlust sind vielfältig, beispielsweise:\nDer Druck ist i.d.R. groß, eine neue Arbeit zu finden. Oftmals gesellen sich Zweifel an der eigenen Person und den Fähigkeiten hinzu. Ohne Arbeit ist der Alltag unstrukturiert. Auf einmal gibt es jede Menge Freizeit. Für Berufstätige ist das ein Traum, denn sie genießen ihre wohlverdiente Auszeit. Doch für Arbeitslose wird sie schnell zum Albtraum. Es gibt keine Aufgaben, aber umso mehr Zeit zum Grübeln.\nDer Jobverlust wird in unserer Gesellschaft leider oft mit Versagen gleichgesetzt. Die Arbeitslosigkeit nagt am Selbstwertgefühl. Auch Einsamkeit, Existenz- und Zukunftsängste sind nicht selten. Viele ziehen sich zurück oder isolieren sich sogar gänzlich. Doch das ist ein Fehler, denn die Arbeitslosigkeit kann auch als Chance genutzt werden.\nPlötzlich arbeitslos – gute Tipps\nWenn die Kündigung rechtmäßig ist, können Sie nichts daran ändern. Aufregen oder jammern bringen nichts und schon gar nicht den Kopf hängen lassen und sich selbst aufgeben. Auch wenn es schwer fällt: Verlieren Sie nicht die Hoffnung, denken Sie positiv und richten Sie den Blick nach vorn. Gedanklich hilft es schon weiter, wenn man diese Phase als “Zeit zwischen zwei Jobs” und nicht als Arbeitslosigkeit bezeichnet.\nEs gibt viele tolle Jobs. Grämen Sie sich nicht zu lange über Vergangenes. Befassen Sie sich lieber mit der Zukunft. Schaffen Sie einen Tagesrhythmus. Stehen Sie früh auf und machen Sie sich einen Zeitplan. Darin inbegriffen sollten die Bewerbungen sein.\n2. Genießen Sie die Auszeit\nBewerbungen zu schreiben, bleibt nicht aus, aber erfreuen Sie sich dennoch an Ihrer neu gewonnenen Freiheit: Entspannen Sie im Park, während andere arbeiten oder nehmen Sie sich die Bücher vor, die Sie schon längst lesen wollten.\nGenießen Sie die Auszeit und erholen Sie sich vom Stress, den Ihre letzte Arbeit vielleicht mit sich gebracht hat. Tanken Sie Kraft, um bei Ihrem Neuanfang voll durchzustarten.\n3. Fallen Sie in keine Schockstarre\nIsolieren Sie sich nicht, treffen Sie sich mit Freunden und Bekannten. Vermeiden Sie Nichtstun und fallen Sie nicht in eine Schockstarre. Sonst könnten Sie sich nutzlos fühlen und in eine Abwärtsspirale gelangen.\nWas wollten Sie schon lange tun? Vielleicht die Wohnung renovieren? Jetzt ist die Zeit dafür da. Isolieren Sie sich nicht, treffen Sie sich mit Freunden und Bekannten, besuchen Sie einen Sportverein, erlernen Sie ein Instrument oder unternehmen Sie, wonach Ihnen der Sinn steht.\n4. Planen Sie Ihre Zukunft\nWenn Sie sich konstruktiv mit Ihrer Zukunft beschäftigen, sind Sie optimistischer und bleiben motiviert. Werden Sie sich darüber klar, ob Sie auf dem richtigen Weg sind, arbeiten Sie an Ihren eigenen Qualifikationen und bilden Sie sich gezielt weiter.\nJetzt ist der richtige Zeitpunkt, das zu finden, was Sie schon immer wollten. Sie können sich auch ehrenamtlich engagieren, um neue soziale Beziehungen zu knüpfen, Wertschätzung und das Gefühl zu erhalten, gebraucht zu werden, das Sie vielleicht vermissen. Starten Sie neu durch.\nWenn Sie plötzlich arbeitslos werden, sollten Sie nicht die Hoffnung und den Mut verlieren. Ziehen Sie sich keinesfalls zurück. Fallen Sie nicht in ein Loch, denn dort herauszukommen, ist schwer. Arbeitslosigkeit kann jeden treffen und ist zweifelsohne ein schwerer Schlag, doch Sie sollten die Flinte nicht ins Korn werfen.\nPflegen Sie Freundschaften und Hobbys. Nutzen Sie die Auszeit und sehen Sie diese als gute Chance für einen Neubeginn. Überlegen Sie, was Sie sich für Ihren zukünftigen Job wünschen. Sie haben jetzt alle Möglichkeiten, durchzustarten. Ihr nächster Traumjob wartet da draußen ganz sicher auf Sie.\nWurde Ihnen auch einmal überraschend gekündigt? Wie sind Sie mit der Situation umgegangen? Können Sie die Gefühlslage, die wir im Text beschrieben haben, nachvollziehen? Wir freuen uns auf Ihren Kommentar!\nUrheber des Bildes: morganka / 123RF Standard-Bild\n(Bisher wurden für den Artikel "Plötzlich arbeitslos – Die freie Zeit bis zum nächsten Job sinnvoll nutzen" noch keine Sternchen vergeben)


Grünes Licht für ÖPNV-Konzept - Mit Bus und Bahn von Fürstenau nach Osnabrück - CDU-Samtgemeindeverband Fürstenau\nGrünes Licht für ÖPNV-Konzept – Mit Bus und Bahn von Fürstenau nach Osnabrück\nOsnabrück. Vom Bus nahtlos in die Bahn wechseln und mit nur einer Fahrkarte für beide ganz bequem von Fürstenau bis nach Osnabrück fahren: Geht es nach dem Kreisausschuss für Planen und Bauen, so ist diese Vorstellung bald Realität. Die Einführung einer kombinierten Schnellbus-Bahn-Linie ist Teil eines ganzen Maßnahmenpaketes zur Verbesserung des ÖPNV.\nEiner durchaus erfreulichen Aufgabe sahen sich die Ausschussmitglieder in ihrer Sitzung am Mittwoch gegenüber. Schließlich stellt das Land Niedersachsen dem Landkreis aus sogenannten „7b-Mitteln“ für den ÖPNV rund 705000 Euro zur Verfügung. Mittlerweile steht – ausgearbeitet durch die Planos unter Mitwirkung der Verkehrsgesellschaft Osnabrück, des Fachdienstes im Landkreis und der betroffenen Kommunen – eine Liste an konkreten Maßnahmen. Andere wurden seitens der Kommunen abgelehnt.\nEinstimmig gab der Ausschuss grünes Licht für das Maßnahmenpaket, das von der Vorsitzenden Maren von der Heide ausdrücklich gelobt wurde: „Es ist der Planos gelungen, ein tolles Konzept auszuarbeiten.“ Von den drei beteiligten Kommunen noch nicht per Ratsbeschluss auf den Weg gebracht, in der Planung aber schon weit gediehen, ist etwa die neue Landesbuslinie als Erweiterung auf der Strecke Bad Essen-Ostercappeln-Osnabrück.\nEine Kombination von Linienbus und Bahn könnte schon zum Fahrplanwechsel im August 2018 Fürstenau über Bersenbrück mit Osnabrück verbinden. Beide Maßnahmen bedingen eine Mitfinanzierung durch die Kommunen. Für die Strecke Fürstenau-Osnabrück mache eine Umsetzung zudem nur Sinn, wenn gleichzeitig auch ein kombinierter Bus-Schiene-Tarif eingeführt wird, erklärte Harald Schmidt von der Planos. Rund 35000 Euro aus 7b-Mitteln wären für die konzeptionelle Vorbereitung des Kombi-Tickets erforderlich, weitere 70000 bis 90000 Euro jährlich für den Tarifausgleich.\nBedarfsorientierten Verkehr ausbauen\nIn Alfhausen soll unterdessen für die Zeit bis zur Realisierung eines Bahnhofs eine Buslinie als Vorlaufbetrieb zum Bahnanschluss in Bramsche führen. Doch nicht überall empfiehlt sich eine regelmäßige Busverbindung. Immer wichtiger wird, so die Erkenntnis der Planer, auch der bedarfsorientierte Verkehr. Dabei wären die reinen Betriebskosten – etwa für einen Anrufverkehr zwischen Hagen und dem Ortsteil Sudenfeld – von den Kommunen zu tragen. Sinnvoll ist bei einem Ausbau des bedarfsorientierten ÖPNV allerdings ein landkreisweit einheitliches System. Die Mittel für Software, Schulungen, Werbung und Ähnliches kommen gemäß dem Konzept aus den Landesmitteln.\nEin wesentlicher Punkt auf der Liste ist auch die Verbesserung der Anbindung zu den Berufsschulen in Melle und Ostercappeln sowie zum Gymnasium Bad Essen. Insgesamt 89.000 Euro aus den 7b-Mitteln fließen demnach in diesen Ausbau. Die Schüler soll der Kreistag unterdessen auch bei den Beratungen über seine eigenen Haushaltsmittel nicht aus dem Auge verlieren: Einstimmig unterstützte der Ausschuss den gemeinsamen Ergänzungsantrag von CDU/FDP/CDW und SPD/UWG, im Haushaltsplan die nötigen Mittel für ein kostenreduziertes Angebot für Oberstufen- und BBS-Schüler sowie für eine Schülerfreizeitkarte bereitzustellen.


Ergebnisse zu: Khaki | Sattelplatz.de\nDas hübsche Schaukelpferd LOOPIE ist der ideale Begleiter für Pferdefreunde. Im Sattel sitzen Kinder besonders weich und haben einen guten Halt. Die robusten Haltegriffe aus Holz und die Trense bieten auch bei den wildesten Schaukeltouren immer festen Halt. Das Schaukelpferd verfügt über verschiedene Sounds, die durch einen Knopf im Ohr aktiviert werden können - Wiehern und ein Galoppgeräusch sorgen so für einen unvergesslichen Wipp Spaß. Loopie wird jedem Kind ein langer Weggefährte sein. Details Charakter: Pferd Loopie mit Funktion Maße: 78 cm, Sattelhöhe 49 cm Pflegehinweis: 30 °C abwaschbar\nGINA LAURA Damen bis Größe 3XL Jeans-Hose Stretch-Jeans Biker-Naht am Knie gerades Gina Laura Khaki\nSchrittlänge ca 76 cm. Mit einer Jeans in dem angesagten Biker-Stil setzen Sie rockig-modische Akzente bei jedem Outfit. Elastische Komfortqualität mit normaler Leibhöhe und schmalem Oberschenkel. Bewährte gerade Form mit gerade geschnittenem Bein. Bund mit Gürtelschlaufen und Verschluss mit Knopf und Reißverschluss. Unsere Stretch-Hose Julia sorgt in der Trendfarbe grau für mehr Spaß in Ihrem Kleiderschrank! Die angenehm elastische Komfortqualität sorgt für ausreichend Bewegungsfreiheit. Der feste Bund mit Sattel sorgt für Halt, kombiniert mit der hohen Leibhöhe und bequem geschnittenen Oberschenkeln.\nLaura Kent Jeggings Damen Gr. 50\nHerausragendes Merkmal: mit extra schmalem Bein Zielgruppe: Damen Muster: Uni Stil: Sportiv & Casual Produkt-Typ: Jeggings Material: Baumwolle Verschlussart: Kein Verschluss Taschen: Aufgesetzte Gesäßtaschen Besonderheiten: Sattel Passform: Skinny Fit Bundverarbeitung: Schlupfform Dehnbarkeit: Elastisch Leibhöhe: Niedrig Innenbeinlänge ca.: 74 Farbbezeichnung: khaki Farbfamilie: Oliv Pflegehinweise: Maschinenwäsche Material: Jeggings Material : 98% Baumwolle (Twill) 2% Elasthan


Fünf deutsche Soldaten in Afghanistan verwundet - Politik: Aktuelle Nachrichten und Berichte - WESER-KURIER\n» Fünf deutsche Soldaten in Afghanistan verwundet\nKabul/Potsdam. Bei einer Serie von Anschlägen auf die Bundeswehr im Norden Afghanistans sind am Wochenende fünf deutsche Soldaten zumeist leicht verletzt worden.\n«Dingos» der Bundeswehr (dpa)\nNach Angaben des Einsatzführungskommandos in Potsdam wurde die Bundeswehr am Samstag und Sonntag insgesamt viermal zum Ziel von Aufständischen.\nDer folgenschwerste Anschlag ereignete sich am Samstag, als in der Provinz Badakhshan neben einer Patrouille ein Sprengsatz explodierte. Bei dem Angriff 60 Kilometer südlich der Stadt Feisabad wurden drei deutsche Soldaten und ein afghanischer Übersetzer verletzt. Einer der Soldaten soll nach Deutschland zurückgebracht werden. Lebensgefahr bestehe jedoch nicht, hieß es. Ein Militärfahrzeug vom Typ «Dingo» wurde schwer beschädigt.\nZwei weitere deutsche Soldaten wurden am Sonntag bei Anschlägen in dem zur Provinz Kundus gehörenden Unruhedistrikt Char Darah verwundet. Den Angaben zufolge geriet zunächst eine Patrouille in eine Sprengfalle. Dabei wurde niemand verletzt. Als deutsche Kräfte später versuchten, das beschädigte Fahrzeug abzuschleppen, detonierte eine weitere Bombe, durch die zwei Soldaten leicht verwundet wurden. Die deutschen Soldaten wurden zudem mit Handwaffen und Panzerabwehrwaffen beschossen und erwiderten das Feuer. Sie forderten auch Luftunterstützung an.\nBereits am Vortag hatten Aufständische laut Einsatzführungskommando zudem in der Nähe der Stadt Kundus auf eine deutsche Patrouille geschossen. Die Soldaten hätten jedoch ausweichen können.\nEbenfalls in Kundus töteten afghanische und ausländische Truppen zwölf Taliban-Kämpfer, unter ihnen einen Anführer der Aufständischen. Das berichteten NATO-Truppen sowie afghanische Behörden am Samstag. Der getötete regionale Taliban-Anführer Mullah Abdul Rasak soll demnach für zahlreiche Anschläge in der Region verantwortlich sein. Ob auch die Bundeswehr an der Operation beteiligt war, war nicht bekannt. Deutsche Soldaten und US-Truppen haben in jüngster Zeit ihre Aktivitäten gegen die Taliban in der Provinz Kundus verstärkt.\nIn der südafghanischen Provinz Helmand starben unterdessen drei Zivilisten bei zwei Bombenanschlägen. Wie ein Regierungssprecher am Sonntag mitteilte, wurden mindestens 20 weitere Menschen verletzt, als die Sprengsätze kurz hintereinander auf einem Markt und vor einer Schule in der Provinzhauptstadt Laschkarga explodierten. (dpa)


Die Kapelle im Wald - Rod Dreher - 2019\nWährend mein Kugelschreiber sanft weint\nRomneys außenpolitische Rede: Mehr Krieg, größere Budgets\nWas für eine Zeit hatten wir letzte Nacht in unserer kleinen orthodoxen Missionskirche. Die Kursk Root Icon besuchte uns für den Abend. Wir müssen über 100 Pilger in unserer Kirche gehabt haben, orthodoxe Leute aus der ganzen Gegend und ein paar nicht-orthodoxe, die trotzdem dieses alte Bild der Mutter Gottes und ihres Sohnes verehren wollten. Pater Joseph, der Priester, der die Ikone betreut, stand am Ende des Gottesdienstes und erzählte uns die ganze Geschichte der Ikone, die noch seltsamer ist als ich gelesen hatte unter uns hier im ländlichen Süden von Louisiana. Jemand - entweder unser Priester, Pater Matthew (oben) oder Pater Joseph - bemerkte, dass der Jäger, der die Ikone im 13. Jahrhundert entdeckte und neben der Wurzel eines Baumes lag, nachdem die Tataren die Stadt Kursk geplündert hatten, eine kleine Kapelle errichtete im Wald, um es unterzubringen. Sie - die Theotokos der Ikone - mag anscheinend Kapellen im Wald, also muss sie glücklich gewesen sein, unter uns zu sein.\nNachdem alle Pilger gegangen waren, konnte ich ein paar Minuten mit der Ikone in der verdunkelten Kirche quasi alleine verbringen (Pater Matthew stand hinter der Ikonostase). Ich betete für meine Freunde, ich betete für den Frieden zwischen Russland und der Ukraine, dann legte ich meine besonderen Sorgen zu Füßen der Muttergottes und bat sie um Hilfe und Heilung durch die Kraft ihres Sohnes. Vor diesem heiligen Bild im Dunkeln zu stehen und an alle Russen zu denken, von bescheidenen Bauern über Zaren bis hin zu Heiligen (z. B. Seraphim von Sarow, John Maximomitch), die dieses Bild verehrt und all ihre Tränen dazu gebracht haben, ihre Ängste, ihre Hoffnungen und ihre Liebe im Laufe der Jahrhunderte - nun, es war fast überwältigend. Wer sind wir, dass Gott uns ein solches Bild in unserer Waldkapelle schickt? Mir wurde bewusst, welch ein Wunder es ist, dass es hier überhaupt eine orthodoxe Kapelle geben kann, und ich bin zutiefst dankbar für die Heilung und Bekehrung, die durch unsere kirchliche Gemeinschaft in mein Leben gekommen ist.\n»Komm zurück«, sagte ich zu ihr, bekreuzigte mich dann und ging zurück in die Küche, wo die Leute gekochte Langusten aßen und über Wunder sprachen.\nOh, und irgendwann während der langen akathistischen Hymne schaute ich aus einem der Kirchenfenster und sah Ziegen und Hühner grasen. Orthodixie in der Tat.\nSchau das Video: Paranormale Untersuchung - Die Kapelle im Wald (November 2019).\nCopyright 2019 \_ Amerikanische politische Parteien \_ Die Kapelle im Wald


Beliebteste Arbeitgeber von Young Professionals | QZ-online.de\n- Beliebteste Arbeitgeber von Young Professionals\nBeliebteste Arbeitgeber von Young Professionals\nAutomobilindustrie ist der Wunscharbeitgeber\nEine Umfrage unter jungen Berufstätigen zeigt die Attraktivität der deutschen Automobilindustrie als Arbeitgeber.\nWer sind aus Sicht von jungen Berufstätigen die beliebtesten Arbeitgeber? Die Beratung Universum Communications, Köln, hat zusammen mit der "Wirtschaftswoche" von Juni bis Oktober 2012 über 5.700 Arbeitnehmer befragt, die jeweils unter 40 Jahre alt sind und über eine ein- bis achtjährige Berufserfahrung verfügen. Die Arbeitnehmer konnten aus einer Liste von 150 Unternehmen bis zu fünf "Wunscharbeitgeber" auswählen. Auch freie Nennungen waren möglich.\nDas Ergebnis der Umfrage zeigt eindrucksvoll die Attraktivität der deutschen Automobilindustrie als Arbeitgeber: Die Top-Positionen nehmen sowohl bei jungen Wirtschaftswissenschaftlern als auch bei jungen Ingenieuren deutsche Automobilunternehmen ein. Die Wirtschaftswissenschaftler wählten – wie im Vorjahr – auf die ersten drei Plätze BMW, Audi und Porsche. Unter den Top-Ten sind mit Volkswagen und Daimler zwei weitere deutsche Automobilkonzerne. Volkswagen machte gegenüber dem Vorjahr den größten Sprung nach vorn und verbesserte sich von Platz 12 auf Platz 6.\nÄhnlich beliebt sind deutsche Automobil- und Zulieferunternehmen bei jungen Ingenieuren: Auf Platz 1 findet sich BMW, gefolgt von Audi. Beide hatten diese Spitzenplätze bereits bei der Befragung im Vorjahr erzielt. Platz 4, 5 und 6 werden von Porsche, Bosch und Volkswagen eingenommen. Unter den Top-Ten finden sich insgesamt sieben deutsche Hersteller, darunter Daimler und MAN.


provisionsfreie Immobilien in Nußdorf a. Inn Osterried\nStartseite > Bayern > Rosenheim > Immobilien Nußdorf a. Inn > Immobilien Osterried\nImmobilien in Nußdorf a. Inn Osterried\ninsgesamt 2 Immobilien in Osterried zum Mieten und Kaufen\nNeben der Auswahl Immobilien Osterried gibt es eine riesige Auswahl mit provisionsfreien Immobilien von privat, Wohnungen, Grundstücke und Häuser für jedes Budget. Einfacher Einstieg in die Regionen über die Immobiliensuche Bayern und Kreis Rosenheim. Hier finden Sie auch günstige Angebote vieler Immobilienportale mit Hauskauf, Mietwohnungen, Häuser zur Miete und Eigentumswohnungen in Nußdorf a. Inn.\nImmobilienmarkt in Osterried — Immobilien von privat, provisionsfrei & vom Makler\nHier finden Sie Immobilien vieler Immobilienportale und durch die einfache & schnelle Immobiliensuche mit intuitiven Filtermöglichkeiten ist das Ziel Traumimmobilie zum greifen nah. Immobilienangebote merken & weiterempfehlen oder lassen sich über die neuesten Immobilien in Osterried per E-Mail informieren. Mit nur einem Klick provisionsfreie Immobilien darstellen und Sie können Ihre Immobilie von privat kaufen bzw. mieten oder finden Ihr Immobilienangebot bei einem Immobilienmakler in Osterried.\nImmobilien in der Umgebung von Osterried