Hochschule der Medien Stuttgart Bachelorarbeit. Acoustic Branding am Beispiel der Marke Falk - PDF\nDownload "Hochschule der Medien Stuttgart Bachelorarbeit. Acoustic Branding am Beispiel der Marke Falk"\n1 Hochschule der Medien Stuttgart Bachelorarbeit im Studiengang Audiovisuelle Medien Acoustic Branding am Beispiel der Marke Falk Vorgelegt von: Fabian Häußler Matr.-Nr.: Erstprüfer: Prof. Oliver Curdt Zweitprüfer: Marko Kienle, MBA Head of Product & Program Management United Navigation GmbH Böblingen, den 28. Januar 2010\n2 Sperrvermerk II Sperrvermerk Die nachfolgende Arbeit enthielt vertrauliche Informationen der UNI- TED NAVIGATION GMBH. Diese wurden unter dem Hinweis [zwecks Veröffentlichung entfernt] vom Autor herausgekürzt.\n3 Inhaltsverzeichnis III Inhaltsverzeichnis Abkürzungsverzeichnis... V Abbildungs- und Tabellenverzeichnis... VI 1 Einleitung Acoustic Branding Grundlagen Exkurs: Corporate Identity Definition Acoustic Branding Was ist eine Marke? Multisensuelle Markengestaltung Marke als Produkt Marke als Person Marke als Symbol Bestandteile des Acoustic Branding Audio-Logo Brand Voice Jingle Sound-Objects Commercial- und Brand Songs Ambient Sounds Produktsounddesign Geschichtliche Entwicklung von Acoustic Branding Verbreitung von Acoustic Branding Die Bedeutung von Acoustic Branding Ursachen für den bisherigen Bedeutungsmangel Ausblick: Zukünftige Bedeutungssteigerung Mehrwert durch akustische Unterstützung Zwischenfazit Acoustic Branding Gestaltung Exkurs: Sounddesign Die Wirkung von Klängen: Psychologie der auditiven Wahrnehmung Physiologische Grundlagen...32\n4 Inhaltsverzeichnis IV Psychische Grundlagen Wahrnehmungsebenen des Klangs Vokabular für die Beschreibung von Klängen Akustische Reize in der Markenkommunikation Grundlagen kommunikativer Wirkungsmechanismen Die Wirkung von Musik Akustischer Transport von Emotion und Information Musik in der Werbung Gestaltungskriterien für Acoustic Branding Das Audio-Logo Sounddesign am Produkt Erstellung eines Briefingkonzeptes für ein Acoustic Branding Anforderungen Inhalte des Briefings Praxisteil: Acoustic Branding-Elemente für FALK Fazit Literatur- und Quellenverzeichnis Verzeichnis der Anlagen... 72\n5 Abkürzungsverzeichnis V Abkürzungsverzeichnis Abb. Abbildung Aufl. Auflage bspw. Beispielsweise bzw. beziehungsweise ca. circa CD Compact Disc CI Corporate Identity db dezibel d.h. das heißt ebd. Ebenda etc. et cetera evtl. eventuell/e f. folgende ff. fortfolgende GmbH Gesellschaft mit beschränkter Haftung Hrsg. Herausgeber Hz Hertz khz Kilohertz MIDI Musical Instrument Digital Interface min. mindestens PC Personal Computer POS Point of Sale S. Seite sog. sogenannt SPL Sound Pressure Level Tab. Tabelle u. und u.a. unter anderem Vgl. Vergleich VSL Vienna Symphonic Library z.b. zum Beispiel\n6 Abbildungs- und Tabellenverzeichnis VI Abbildungs- und Tabellenverzeichnis Abbildung 1: Logo des Sportwagenherstellers Ferrari...15 Abbildung 2: Aufbau des Ohrs...33 Abbildung 3: Befragung von 30 Patienten der Psychosomatischen Abteilung im LKH Schleswig, die Musiktherapie zu Unterstützung der Psychotherapie erhielten...51 Abbildung 4: Notation des Audio-Logos...58 Abbildung 5: Visuelles Logo der Deutschen Telekom...58 Tabelle 1: Persönlichkeitsbildende Merkmale...12 Tabelle 2: Vergleich konstitutive Merkmale Person/Marke...13 Tabelle 3: Einsatzgebiete von Acoustic Brandings...24 Tabelle 4: Vokabular zur Beschreibung von Klängen...43 Tabelle 5: Versuch zur Wirkung von Dur und Moll...47 Tabelle 6: Mögliche Umsetzung ausgewählter emotionaler Inhalte über musikalische Elemente...51 Tabelle 7: Klangcharakter einiger Tonarten nach Helms...54\n7 1 Einleitung 1 1 Einleitung Im Kampf um Marktanteile bei Produkten mit ähnlichen Leistungsmerkmalen kommt es immer mehr auf die Marke hinter dem Produkt an. Beispielweise bringen alle aktuellen Navigationsgeräte Ihren Nutzer ans Ziel. Ob am Ende ein TOMTOM-, FALK-, BECKER-, NAVIGON- oder GARMIN-Navi gekauft wird, hängt maßgeblich davon ab, welche Marke dem Käufer bekannter und sympathischer erscheint. Nur wer ein Markenprodukt anbietet, das Sympathie weckt und genau auf die Wünsche und Bedürfnisse des Kunden zugeschnitten ist, wird sich langfristig gegen Mitbewerber behaupten können. Verschiedene Marketing-Maßnahmen können ergriffen werden, um ein bestimmtes Bild über eine Marke beim Kunden entstehen zu lassen. Zahlreiche Quellen zu Marketing beschäftigen sich mit diesem Thema. Dabei werden die Möglichkeiten durch die Markenführung auf akustischer Basis also Acoustic Branding bislang nur von vereinzelten Quellen behandelt. Dementsprechend sind die Möglichkeiten durch Acoustic Branding bislang nur bei wenigen Markenverantwortlichen in Unternehmen bekannt. Hier setzt die vorliegende Arbeit an, um die Relevanz des Themas Acoustic Branding für die Markenführung klar herauszustellen. Das Ziel dieser Arbeit ist es, einen Überblick über das Thema Acoustic Branding und seine Bedeutung zu geben, die wichtigsten Gestaltungskriterien für ausgewählte Acoustic Branding-Elemente darzustellen und diese Acoustic Branding-Elemente für die Beispiel-Marke FALK umzusetzen. Hierfür ist die vorliegende Arbeit in einen theoretischen und praktischen Teil gegliedert. Im ersten theoretischen Kapitel 2 werden die Grundlagen zum Thema Acoustic Branding wie Begriffserklärungen, die Bestandteile des Acoustic Branding und die Bedeutung von Acoustic Branding dargestellt. Darauf aufbauend führt Kapitel 3 die theoretischen Gestaltungskriterien für Acoustic Branding-Elemente\n8 1 Einleitung 2 auf. Dabei stehen als Acoustic Branding-Elemente vor allem das Audio-Logo und verschiedene Produktsounddesign-Elemente im Mittelpunkt, um den Rahmen dieser Arbeit nicht zu sprengen. Kapitel 4 bereitet die praktische Umsetzung der Acoustic Branding- Elemente vor, in dem ein Briefingkonzept für Acoustic Branding entworfen wird. Das Konzept soll dem Acoustic Branding-Produzenten dazu dienen, die Vorgaben und Vorstellungen des Auftraggebers zu definieren, um ein optimales Ergebnis liefern zu können. Im praktischen Kapitel 5 werden die theoretischen Erkenntnisse aus Kapitel 1 bis 4 für die Entwicklung eines Audio-Logo-Entwurfes und Produktsounddesign-Elemente für die Marke FALK angewandt. Hierzu wird das Unternehmen UNITED NAVIGATION GMBH hinter der Marke FALK kurz vorgestellt. Daraufhin sollen mit Hilfe des Briefings und nach den Vorgaben der Corporate Identity die gestalterischen Vorgaben für das Audio-Logo und die Produktsounds herausgearbeitet werden. Im weiteren Verlauf stehen die Produktion und deren Dokumentation im Mittelpunkt. Sie wird mit einer kurzen Auswertung beschlossen. Der Audio-Logo-Entwurf und die Produktsounddesign-Elemente für die Marke FALK liegen dieser Arbeit auf einer CD bei. In einem abschließenden Fazit werden die wichtigsten Erkenntnisse der vorliegenden Arbeit noch einmal zusammengefasst.\n9 2 Acoustic Branding Grundlagen 3 2 Acoustic Branding Grundlagen 2.1 Exkurs: Corporate Identity Im Kontext der theoretischen Untersuchung des Themas Acoustic Branding und dessen Kreation ist der Begriff Corporate Identity (CI) unumgänglich. In der wirtschaftlichen Praxis wird unter CI die innere und äußere Selbstdarstellung und Verhaltensweise eines Unternehmens verstanden, die strategisch geplant und operativ eingesetzt wird. Sie besteht auf der Basis von festgelegten Unternehmensphilosophie bzw. -grundsätzen oder einem leitbild, einer langfristigen Unternehmenszielsetzung und eines definierten (Soll-)Images. 1 Dabei wird beabsichtigt, sämtliche Handlungsinstrumente des Unternehmens einheitlich nach innen und nach außen darzustellen. Acoustic Branding beschäftigt sich grundsätzlich weniger mit dem Unternehmen hinter der Marke, doch ist die Markenbildung ein wesentlicher Teil der CI. Die CI setzt bestimmte grundsätzliche Gestaltungsund Wirkungsvorgaben für eine Marke fest. Die CI wird generell gestützt von drei Säulen: Corporate Behaviour, Corporate Communication und Corporate Design. 2 Corporate Behaviour prägt das gesamte Verhalten der Organe des Unternehmens nach innen und außen. Es umfasst Regeln und Grundsätze für Zusammenarbeit, Führungsstil und Arbeitsabläufe sowie das Verhalten gegenüber Kunden und Partnern. Corporate Communication ist die strategische innen- und außengerichtete Kommunikation des Unternehmens. Sie hat das Ziel, die Wahrnehmung und Einstellungen der Öffentlichkeit sowie der Mitarbeiterschaft gegenüber dem Unternehmen zu beeinflussen und zu verändern. Eingesetzt werden dafür die Mittel Public Relations, Mar- 1 Vgl. Steiner 2008, S Vgl. Regenthal 2009, S.31\n10 2 Acoustic Branding Grundlagen 4 keting, Werbung, Mitarbeiterinformation und Öffentlichkeitsarbeit. Von zentraler Bedeutung ist dabei die Markenbildung. 3 Corporate Design bezeichnet das visuelle Erscheinungsbild des Unternehmens nach innen und außen. Es liegt einem Designkonzept zu Grunde, das in einem Manual für organisationsspezifische Leitlinien und Richtlinien festgeschrieben ist. Dieses umfasst Vorgaben für sämtliche Publikationen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen des Unternehmens, d.h. Webauftritt, Drucksachen, Messen, Produktfamilien etc. Das Corporate Design vermittelt den Eindruck eines spezifischen Stils und eines einheitlichen Erscheinungsbildes. 4 Einen weiteren Teil der Corporate Identity bildet der Corporate Sound. Dieser wird jedoch oft im Zusammenhang mit CI unterschlagen, da er vor allem als Instrument der Markenbildung prinzipiell auch unter Corporate Communication eingeordnet werden kann. Da er durch den Acoustic Branding-Prozess aber auch ganzheitlich auf ein Unternehmen angewendet werden kann und so neben der Marke auch (unter Voraussetzung einer stimmigen Einbettung in der CI) für eine klangliche Personalisierung des Unternehmens sorgen kann, verdient Corporate Sound durchaus eine eigenständige Bezeichnung wenn er auch keine der klassischen drei Säulen der CI darstellt. Die einzelnen Elemente der CI haben die Funktion, die Identitätsbildung des Unternehmens nach innen zu tragen, seine einzelnen Bereiche und Maßnahmen zu verbinden und die Kommunikation nach außen zu definieren. Sie unterstützen ihre gegenseitige Wirkung und gleichzeitig die Gesamtwirkung der CI. Deswegen ist es unabdingbar, die einzelnen Bereiche genau aufeinander abzustimmen, um eine gegenseitige Behinderung in ihrem Wirken zu vermeiden. Außerdem muss das Erscheinungsbild im Gesamten wie der einzelnen Teile nach in- 3 Vgl. Regenthal 2009, S Ebd., S. 32\n11 2 Acoustic Branding Grundlagen 5 nen und außen eindeutig, klar und unverwechselbar sein 5 und sich kontinuierlich weiterentwickeln. Für das dabei entstehende Corporate Image nennt Regenthal vier Aspekte: 1. Prestige der Organisation, 2. Vergleichbarkeit mit Konkurrenten, 3. Vorstellbarkeit, 4. Bekanntheit. Als Ziel der CI kann vor allem der Aufbau eines guten Rufes und einer führenden Position in Markt, Umfeld und Gesellschaft samt der Absicherung derselben herausgearbeitet werden. Dafür ist das Bewusstsein wichtig, dass ein Unternehmen nicht nur ein Produkt, sondern auch sein Image und seinen Namen mitverkauft und es dem Kunden ermöglichen soll, sich damit zu identifizieren und zu profilieren Definition Acoustic Branding Verschiedene Namen, eine Bedeutung: Acoustic Branding ist ebenfalls bekannt unter den synonym verwendeten Bezeichnungen Audio Branding, Sonic Branding oder Sound Branding, im Deutschen auch Akustische Markenführung genannt. Nach Kastner ist lediglich der Begriff Sound Branding in diesem Kontext zu vernachlässigen, da das Wort Sound im Deutschen schon mit den verschiedensten Bedeutungen versehen ist und die übrigen Bezeichnungen eine deutlichere Zuordnung erlauben. 7 Alle Bezeichnungen meinen jedoch dasselbe: die Schaffung verschiedener akustischer Elemente, die einer Markenidentität nachhaltig Ausdruck verleihen. Die Macht des Acoustic Brandings wird dabei oft unterschätzt: Klänge und Musik beeinflussen - nicht selten unterbewusst - die Wahrnehmung des Menschen. Auf diese Weise sind sie prädestiniert dazu, Wünsche, Vorzüge oder Prioritäten in Bezug auf spezielle Marken oder Produkte zu formen und auszuprägen und im Idealfall eine feste Identifikation mit dem jeweiligen zu bilden. Zusätzlich unterstützt das Acoustic Branding die Corporate Identity bei 5 Regenthal 2009, S Vgl. ebd., S. 30 ff 7 Vgl. Kastner 2008, S. 3\n12 2 Acoustic Branding Grundlagen 6 dem Bestreben, sich auf einem hart umkämpften und vielbesetzten Markt gegen Mitbewerber durchzusetzen und im Besonderen sich aus der Masse hervorzuheben. Genau dies entspricht nämlich der aktuellen Situation: Die Märkte sind weitgehend gesättigt, viele Produkte weisen nur noch kleine Qualitätsunterschiede auf bzw. sind qualitativ austauschbar; umso mehr gewinnt der Faktor Markenbildung an Bedeutung (siehe auch Abschnitt 2.3). Das Acoustic Branding soll das Wesen einer Marke kommunizieren, also Assoziationen schaffen, die die Werte und Eigenschaften einer Marke widerspiegeln. Dabei werden sämtliche Bereiche eingegliedert, in denen die akustische Wahrnehmung eine Rolle spielt. Im Speziellen vermitteln natürlich das Audio-Logo, genauso aber auch die Brand Voice, Jingles, Commercial- oder Brand Songs, Sound-Objects und Ambient Sounds den jeweiligen Bezugsgruppen spezielle Markenbotschaften auf akustischer Ebene. 8 Die Definition dieser Elemente des Acoustic Branding erfolgt unter Abschnitt 2.4. Bei der Definition von Acoustic Branding muss zur eindeutigen Verständlichkeit auch ein Unterschied zwischen den Begrifflichkeiten Brand und Corporate klar herausgearbeitet werden. Brand bezeichnet eine Marke, das zugehörige Acoustic Branding bezieht sich also nur auf die Marke selbst. Das übergeordnete Unternehmen kann sich mit seinem Corporate Sound durchaus davon unterscheiden. Ein gutes Beispiel hierfür ist das Unternehmen VOLKSWAGEN AG mit seiner Markenvielfalt VW, Audi, und Seat, um nur einige zu nennen. All diese Marken kommunizieren unabhängig von ihrer Zugehörigkeit zum VW-Konzern ihre eigene Markenidentität. Corporate und Brand muss allerdings nicht zwingend voneinander getrennt sein, in vielen Fällen steht beides für dieselbe Institution. Die Corporate Sound Identity bildet aber in vielen Fällen die Orientierungsgrundlage für das Acoustic Branding der zum Unternehmen gehörenden Marken. 8 Kastner 2008, S. 1\n13 2 Acoustic Branding Grundlagen Was ist eine Marke? Da mit Acoustic Branding immer der Begriff Marke einhergeht, soll dieser nun näher betrachtet werden. Das DEUTSCHE PATENT- UND MAR- KENAMT definiert den Begriff Marke wie folgt: Eine Marke dient der Kennzeichnung von Waren oder Dienstleistungen eines Unternehmens. [Sie soll] geeignet [sein], Waren oder Dienstleistungen eines Unternehmens von denjenigen anderer Unternehmen zu unterscheiden. Das können z.b. Wörter, Buchstaben, Zahlen, Abbildungen aber auch Farben und Hörzeichen sein. 9 Der Begriff Marke ist aber noch ungleich umfassender. So bezeichnet der Medienwirkungsforscher Klaus Merten eine Marke als fiktionales Konstrukt, das die Funktion hat, bei Kaufentscheidungen Komplexität zu reduzieren. 10 Dabei ist eine Marke weniger nur ein Produkt denn vielmehr ein Bild in der Psyche des Konsumenten: Eine Marke soll sensibilisieren, polarisieren; sie beeinflusst die Wahrnehmung und das Verhalten von Konsumenten und hat sogar die Macht, neben dem materiellen Werturteil auch das Selbstwertgefühl und die Einschätzung anderer Zeitgenossen 11 zu prägen. Sie steht für bestimmte Eigenschaften, die ein Produkt verkörpert. Sie soll aber auch eine sinnliche Faszinationskraft entwickeln. Der Experte für akustische Markengestaltung Erwin Geldmacher bezeichnet die Marke auch als ein kommunikatives Begegnungsobjekt 12 gegenüber dem Konsumenten. Martin Lindstrom führt den Ansatz weiter. Für ihn ist die Marke eine multidimensionale Plattform. Sie verfügt über eine Vielzahl sensorischer Elemente und verfolgt damit im Wesentlichen zwei Ziele: Erstens die Bindung des Konsumenten an die Marke zu erhöhen und zweitens eine maximale Überein- 9 Deutsches Patent- und Markenamt Kastner 2008, S Steiner 2009, S Ebd., S. 20\n14 2 Acoustic Branding Grundlagen 8 stimmung deren beabsichtigter und tatsächlicher Wahrnehmung durch den Rezipienten zu erreichen. 13 Im Folgenden wird betrachtet, welche sensorischen Elemente es in der Markengestaltung gibt und aus welchen Perspektiven die Markenidentität betrachtet werden kann: Die Marke als Produkt, Person und Symbol Multisensuelle Markengestaltung Für die Entwicklung der akustischen Markenführung ist es von zentraler Bedeutung, dass der Multisensualität einer Markenidentität ein entsprechender Stellenwert eingeräumt wird. Denn sie verfügt über unentdecktes Potenzial hinsichtlich der Relevanz und Effizienzsteigerung. 14 Um eine Marke als Erlebnis zu kommunizieren, reicht es nicht aus, sich auf die optischen Aspekte zu beschränken. Zur Steigerung der Erlebnisqualität und der damit verbundenen Steigerung der Markenzuwendung gehört die Ansprache so vieler Sinne wie möglich; nur so kann eine Marke ganzheitlich wahrgenommen und verstanden werden, nur so wird das Erlebnis der Marke dem Rezipienten eindeutig vermittelt und für ihn spürbar. 15 Deswegen ist es essentiell, dass zusätzlich zum meist äußerst detailliert ausgearbeiteten optischen Erscheinungsbild einer Marke weitere sensuelle Berührungspunkte mit einer Marke beachtet werden: Was sieht, hört, riecht, fühlt, oder schmeckt der Konsument in der Verwendungssituation oder beim Kauf? Welche visuellen, akustischen, olfaktorischen [den Geruchssinn ansprechenden], haptischen [ertastbaren] oder gustatorischen [geschmacklichen] Bilder begegnen den verschiedenen Bezugsgruppen? 16 Auch neueste Erkenntnisse der Wissenschaft sprechen deutlich für ein multisensuelles Markenkonzept. So haben Forschungsergebnisse ge- 13 Vgl. Lindstrom Vgl. Steiner 2009, S Vgl. Ulrich 2007, S Kastner 2008, S. 2\n15 2 Acoustic Branding Grundlagen 9 zeigt, dass lediglich 0,004% aller Signale und Reize der Außenwelt vom Menschen auch bewusst wahrgenommen werden. Umso wichtiger ist es, die Marke auf mehrere Sinnesorgane verteilt zu kommunizieren. 17 Die Wichtigkeit der akustischen Komponente zeigt sich in der prozentualen Verteilung der Sinneswahrnehmung: Nach Steiner ist sie mit einem Anteil von 11% die wichtigste nach der optischen (83%), aber deutlich vor den olfaktorischen (3,5%), haptischen (1,5%) und gustatorischen (1,0%) Komponenten. 18 Im markenkommunikativen Kontext ist sie sogar noch bedeutender: Laut der AUDIOCONSULTINGGROUP werden 30% aller Informationen in der Markenkommunikation durch akustische Signale vermittelt. 19 Gute Beispiele für die Möglichkeiten der multisensuellen Markenführung finden sich zuhauf in der Automobilindustrie. Hier wird seit längerem ein ganzheitliches Branding-Konzept ausgeübt, stellvertretend dafür steht das Produkt, das Automobil selbst: Wie klingt das Öffnen und Schließen der Türen, der Motor beim Anlassen, die Auspuffanlage? Wie fühlen sich Armaturen, Lenkrad und Schaltknüppel an? Wie riecht das Leder der Sitzbezüge? Welche Gefühle weckt das Auto beim Sehen, Hören, bei der Testfahrt, beim Kauf? Und natürlich nicht zuletzt: Wie sieht das Auto aus, die Karosserie, das Interieur? All diese Faktoren verkörpern die Marke und müssen der Markenidentität gerecht werden. Die Markenidentität lässt sich im Besonderen aus drei Perspektiven betrachten. Dabei soll auch die Bedeutung des jeweiligen Punktes für die Produktion eines Acoustic Brandings herausgearbeitet werden Marke als Produkt Es wäre ein Fehler, Marke und Produkt gleichzusetzen, denn das Konstrukt Marke ist wesentlich umfangreicher als das Produkt. Trotzdem 17 Vgl. Steiner 2009, S Vgl. ebd., S Vgl. Audio Consulting Group 2009\n16 2 Acoustic Branding Grundlagen 10 ist es aber wichtig, den Aspekt Marke als Produkt zu betrachten, denn die Wahrnehmung einer Marke wird wesentlich beeinflusst durch das Produkt, das sie verkörpert. Besonders im Bezug auf die multisensuelle Markenführung ist das Produkt der entscheidende Faktor, legt es doch das Gros der physischen und auch einige psychische Komponenten fest. Ein Produkt ist definiert durch seinen funktionalen Nutzen, seine Anwendung, Eigenschaften und Qualität. 20 Dabei entscheidet neben dem funktionalen Nutzen und dem Aussehen vor allem die Qualität über die Einschätzung des Produktes durch den Konsumenten und meist ist damit die Einschätzung der Marke verbunden. Allerdings bewertet der Konsument die Qualität eines Produktes nicht ausschließlich nach objektiven technischen Kriterien, vielmehr ist die nach seinem subjektiven Empfinden wahrgenommene Warenqualität ausschlaggebend. 21 Den Ersteindruck vermittelt die Verpackung durch Design, Material sowie Öffnungs- und Verschlusskonzept. Letzteres spielt besonders bei Lebensmittelverpackungen eine Rolle: Ist sie geöffnet wertlos oder wiederverschließbar und garantiert so für anhaltende Frische? Frische wiederum ist eine erstrebenswerte Markeneigenschaft und Botschaft für den Hersteller. Den Zweit- und Haupteindruck definiert das Produkt selbst, ebenfalls unter anderem durch Design, Material und dessen Verarbeitung, zusätzlich jedoch durch die Usability. Ist das Produkt ein Lebensmittel, wird der Haupteindruck natürlich vor allem durch den Geschmack definiert. Hier kommt wieder die Multisensualität ins Spiel. Jedes Produkt vermittelt Informationen durch Optik, Klang, Haptik, Geruch und/oder Geschmack. Jede dieser Eigenschaften ist mitbestimmend für die Markenidentität. Speziell im für die vorliegende Arbeit interessanten akustischen Bereich ergibt sich direkt am Produkt eine Fülle von Ges- 20 Vgl. Kastner 2008, S Vgl. ebd., S. 33\n17 2 Acoustic Branding Grundlagen 11 taltungsmöglichkeiten. Angefangen bei sehr charakteristischen Geräuschen, wie dem Öffnen einer Bierflasche, das als typischer Appetitanreger funktioniert, bis zum Öffnen von Marmeladen- oder Einmachgläsern mit dem typischen Klacken als Beweis von Frische und Unversehrtheit ist Produktsounddesign inzwischen branchenübergreifend zu einem wichtigen Bestandteil der Produktgestaltung geworden. So werden u.a. bei Automobilen, Haushaltsgeräten, Lebensmitteln, Kosmetik oder Spielzeug die Klangeigenschaften gezielt angepasst oder verändert. 22 Das gilt gleichermaßen für aktive (z.b. Öffnen einer Autotür) wie passive Geräusche (z.b. Auspuffgeräusch). Laut Kastner gehen Experten heute davon aus, dass in 10 Jahren kein Produkt mehr auf den Markt kommt, dessen Klangqualitäten nicht eingehend geprüft und positiv bewertet wurden. 23 Zusammenfassend lässt sich feststellen, dass Produkt und das Konzept der Multisensualität sich optimal ergänzen, da das Produkt als Faktum einen unmittelbaren Wahrnehmungskomplex darstellt. Zu Beachten ist ebenfalls die Tatsache, dass in der heutigen Zeit ein Produkt immer weniger durch Innovation, immer mehr dagegen durch ein gutes Design ein Alleinstellungsmerkmal ausbildet, das durch die Einbeziehung von Acoustic Branding positiv unterstützt wird. Am Produkt findet zudem ein großer Teil der akustischen Markenführung statt, dementsprechend hoch ist die Bedeutung des Produkts für deren Entwicklung und Erstellung Marke als Person Ein wichtiger Aspekt in der Konzeption einer Marke ist die Markenpersönlichkeit. Marken präsentieren sich gerne vermenschlicht, zum Beispiel als Freund oder Familienmitglied. Dies unterstützt die Marke in ihrem Bestreben, eine emotionale Bindung zum Konsumenten herzustellen; außerdem trägt es zum Verständnis der Marke bei und hilft 22 Vgl. Kastner 2008, S Ebd., S. 33\n18 2 Acoustic Branding Grundlagen 12 möglicherweise, sie sich in ihrer Komplexität und Lebendigkeit vorzustellen. 24 Die folgende Tabelle stellt die persönlichkeitsbildenden Merkmale einer Person denen einer Marke gegenüber: Person - Physische Charakteristika - Soziodemographische und - psychographische (Einstellungen, Überzeugungen, Verhalten) Merkmale Marke - das physische Produkt - der kommunikative Auftritt - der Preis - die Vertriebsstrukturen Tabelle 1: Persönlichkeitsbildende Merkmale 25 Durch die Personifizierung einer Marke lassen sich weitere Merkmale zuordnen wie Geschlecht, Alter, Einkommen oder Freizeitverhalten. So fällt es leicht, die Marke auf eine bestimmte Zielgruppe auszurichten, da sich bestimmte Bezugsgruppen im Regelfall immer mit der Marke identifizieren, die ihnen am meisten ähnelt. Kastner verweist in diesem Kontext auf Meffert/Burmann, die vier konstitutiven, also grundlegenden Merkmale der Identität von Personen und Marken aufführen: Wechselseitigkeit, Kontinuität, Konsistenz und Individualität. 26 Wie diese sich jeweils auswirken, zeigt die folgende Tabelle: 24 Kastner 2009, S Modifiziert nach Kastner, S Vgl. Kastner 2008, S. 36\n19 2 Acoustic Branding Grundlagen 13 Konstitutives Merkmal Wechselseitigkeit Kontinuität Konsistenz Individualität Person zwischen Individuum und seiner Umgebung der charakteristischen äußeren Merkmale und personenbezogenen Daten, z.b. Geburtsdatum widerspruchsfreie Kombination von Persönlichkeitsmerkmalen im biologischen und soziologischen Vergleich mit anderen Individuen Marke zwischen Marke und Bezugsgruppen / Abgrenzung von Mitbewerbern des Markennamens und der Markenphilosophie Abstimmung der Aktivitäten im Rahmen der Markenführung intern wie extern die der Kunde im Vergleich mit konkurrierenden Marken wahrnimmt Tabelle 2: Vergleich konstitutive Merkmale Person/Marke 27 Zur Analyse einer Marke eignet sich hervorragend die von der USamerikanischen Betriebswirtschaftlerin Jennifer Aaker entwickelte Brand Personality Scale, die fünf Charakterisierungsdimensionen aufführt. So lässt sich nicht nur die Markenpersönlichkeit einordnen, auch hilft die Skala dabei, die Vorgaben für das Acoustic Branding festzulegen und zu erfüllen. 28 Dies kann beispielsweise bei der Suche einer Brand Voice oder nach dem Klangoutfit eines Werbespots angewandt werden. Vor allem im Bezug auf die Stimme können die fünf Dimensionen sehr wesentliche Klangmerkmale herausarbeiten. Die fünf Dimensionen sind: 29 - Aufrichtigkeit: - ehrlich, aufrichtig, bodenständig, freundlich - Bsp.: SPARKASSE 27 Modifiziert nach Kastner 2008, S Vgl. Kastner 2008, S Vgl. ebd. S. 38, eigene Beispiele\n20 2 Acoustic Branding Grundlagen 14 - Erregung/Spannung: - aufregend, temperamentvoll, unabhängig, gewagt - Bsp.: SEAT - Kompetenz: - zuverlässig, intelligent, technisch, führend - Bsp.: IBM - Kultiviertheit: - charmant, vornehm, gut aussehend, glamourös - Bsp.: MERCEDES-BENZ - Robustheit: - naturverbunden, männlich, zäh, abenteuerlich - Bsp.: JACK WOLFSKIN Zwei weitere Dimensionen wären noch hinzuzufügen, die von den obigen nicht direkt abgedeckt werden, jedoch durch ihre Aktualität vor allem in der Fernsehwerbung in vielen Fällen anwendbar sind: - Dynamik: - sportlich, aktiv, dynamisch, modisch - Bsp.: ADIDAS - Sanftheit: - sanft, weiblich, angenehm, wohltuend - Bsp.: NIVEA Marke als Symbol Die Verwendung von Symbolen ist für Marken grundlegend. Nach einer allgemeinen lexikalischen Definition ist ein Symbol ein einen tieferen Sinn andeutendes Zeichen, Sinnbild; bildhaftes, anschauliches, wirkungsvolles Zeichen für einen Begriff oder Vorgang, oft ohne erkennbaren Zusammenhang mit diesem. 30 Symbole sind also Sinnbilder, Kennzeichen für Personen, Gegenstände oder Eigenschaften. Ebendies ist von einer Marke anzustreben. 30 Wahrig 2007, Stichwort Symbol\n21 2 Acoustic Branding Grundlagen 15 Eine Möglichkeit ist die Symbolbildung durch das Logo, das durch seine Bildhaftigkeit prädestiniert ist dazu, auf den ersten Blick verschiedene Botschaften zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel dafür ist der steigende Rappe von Ferrari: Edle Noblesse und Anmut trifft auf Kraft, ungezähmtes Temperament und Vitalität. Unterstützt wird das Pferd noch durch die Farben der italienischen Staatsflagge, welche unmissverständlich auf die Herkunft des Herstellers und weitere damit verbundene Botschaften hinweisen: Italien als Land der Lebensfreude, des Genusses und der Leidenschaft. Abbildung 1: Logo des Sportwagenherstellers Ferrari 31 Symbole können ebenso auf akustischer Basis bestehen. Töne vermitteln ebenfalls einen schnellen Eindruck der Markenbotschaft, so verweisen zum Beispiel Elemente der klassischen Musik auf Tradition und Luxus, synthetische Geräusche auf Technologie, natürliche Geräusche wie Wasserplätschern oder Vogelgezwitscher auf Sauberkeit, Unberührtheit und Ruhe. Auch der Markenname selbst hat Symbolcharakter. Unter den vier verschiedenen schutzfähigen Namenskategorien (deskriptive, suggestive, zufällige und frei erfundene Namen) sind vor allem suggestive (z.b. LEXUS) und frei erfundene Namen (z.b. EVONIK) dazu geeignet, als Symbol zu fungieren, da sie schon beim Lesen oder Aussprechen bestimmte Assoziationen wecken können. 31 Wikipedia 2009e: Stichwort Ferrari\n22 2 Acoustic Branding Grundlagen 16 Wichtig ist dabei schon bei der Kreation des Markennamens die Beachtung verschiedener Gestaltungskriterien, welche auf die symbolische Wirkung des Namens erheblichen Einfluss ausüben. So prägt zum Beispiel die Verwendung bestimmter Vokale den Eindruck von Größe, Helligkeit und Form eines Objektes, hart (stimmlos) und weich (stimmhaft) klingende Konsonanten erwecken den Eindruck von Männlichkeit oder Weiblichkeit Bestandteile des Acoustic Branding Nachdem ein erster Einblick in den Bereich Acoustic Branding und den damit zusammenhängenden Begriff Marke gegeben wurde, bedarf es einiger weiterer Definitionen, um den oben genannten Untergruppen des Acoustic Branding zu mehr Kontur zu verhelfen Audio-Logo Das Audio-Logo ist der wahrscheinlich markanteste Teil des Acoustic Brandings. Dieser Terminus beschreibt ein kurzes, markantes Klangereignis, das aus verschiedenen Kombinationen von Musik, Sprache und Geräusch bestehen kann. Es eignet sich hervorragend, um einen Markenauftritt einzuleiten oder zu beschließen, beispielsweise einen Werbespot oder den Aufruf einer Website im Internet. Das Audio-Logo ist der akustische Gegenpol zum visuellen Logo. Die gleichzeitige Verwendung beider Logoarten verstärkt den Eindruck des Markenauftritts und fördert damit den Wiedererkennungswert. 33 Einer der bekanntesten Vertreter ist sicherlich das Audiologo der TELEKOM. Häufiger Bestandteil von Audio-Logos ist auch die Brand Voice, welche als stimmliches Element der Markenkommunikation die Markenpersönlichkeit repräsentiert 34 (siehe unten). 32 Vgl. Steiner 2009, S Vgl. Wikipedia 2009a: Stichwort: Acoustic Branding 34 Vgl. Bronner/Hirt 2007, S. 13\n23 2 Acoustic Branding Grundlagen Brand Voice Das Kommunikationsmedium schlechthin ist die menschliche Stimme. Dementsprechend hoch ist die Bedeutung von gesprochener Sprache für den Transport rationaler und emotionaler Informationen über eine Marke. So verwundert es nicht, dass sich viele Medien des gesprochenen Textes als zentrales Kommunikationsmittel bedienen: Der Bogen erstreckt sich von Radio- und Fernsehwerbung über telefonische Kommunikation bis hin zu Sprachansagen in verschiedenen Systemen wie zum Beispiel Navigationsgeräten. Die menschliche Stimme vermag es wie kein anderes akustisches Gestaltungsmittel, die Aufmerksamkeit eines Zuhörers zu erregen und zu führen. Sie lenkt den Wahrnehmungsfokus unabhängig von der umgebenden Musik oder Geräuschkulisse automatisch auf den Sprecher. Sämtliche akustische Konkurrenz tritt so in den Hintergrund. Der Grund: Das menschliche Gehör ist optimal auf den Frequenzbereich der Stimme abgestimmt und sucht zudem stets nach Information (siehe auch Abschnitt 3.2.1) welche von der Stimme textlich wie emotional in optimaler Weise geliefert wird. Darüber hinaus verleiht die Stimme maßgeblich Individualität und Persönlichkeit: Trotz der kommunikativen Vielfalt und informativer Komplexität heute verfügbarer Medien bleibt die Stimme signifikant für die unverwechselbare Individualität, für den Ausdruck authentischer Gefühle, für das erfolgsgewisse Charisma, für den spezifischen persönlichen Charme, für die Überzeugungskraft schlüssiger Argumentation. 35 Die Stimme bildet daher eines der Hauptgestaltungsmittel für das Acoustic Branding. 36 Häufig ist die Kombination eines gesprochenen Claims oder Markennamens mit dem Audio-Logo anzutreffen, beispielsweise in Werbespots des Automobilherstellers OPEL ( Wir leben Autos. ). Dies ver- 35 Felderer 2004, S Vgl. Kastner 2008, S. 67\n24 2 Acoustic Branding Grundlagen 18 stärkt den Wiedererkennungseffekt und Assoziation eines Audio-Logos mit einer Marke Jingle Ein Jingle ist ebenfalls ein akustisches Markenzeichen. Es kann als Sonderform des Audio-Logos gesehen werden, unterscheidet sich allerdings von diesem auf Grund der Tatsache, dass es stets auf textlicher Basis besteht. Dabei ist unerheblich, ob der Text in jeglicher Form gesungen oder gesprochen wird. Grundsätzlich aber entsprechen die Gestaltungskriterien denen des Audio-Logos 37, welche im weiteren Verlauf der Arbeit näher beschrieben werden sollen. Jingles werden besonders häufig im Radio eingesetzt, sowohl in der Werbung als auch integriert im Programm, also zur Ankündigung verschiedener Sendungen etc Sound-Objects Ein besonders unterschwelliges Mitglied im Acoustic Branding bilden die Sound-Objects, welche sich unterteilen lassen in Sound-Icons (Auditory Icons) und Sound-Symbole (Earcons). Beide bilden die kürzesten bzw. kleinsten Klangelemente im Acoustic Branding und dienen dazu, Anwendungen und Funktionen akustisch zu unterstützen und so die Bedienbarkeit zu erhöhen. Sound-Objects sind bspw. Tastentöne oder Warn- und Hinweistöne bei Handy oder PC. Earcons sind abstrakte Klangobjekte und besitzen keine Ähnlichkeit zu dem Gegenstand, auf den verwiesen wird 38. Außerdem werden sie in der Regel synthetisch erzeugt, so existiert deren Bedeutung noch nicht und muss erst erlernt werden. Auditory Icons bilden den Gegensatz dazu, da sie über ihre Ähnlichkeit zu einer Markenleistung oder Funktion direkt auf diese hinweisen. Ermöglicht wird dies dadurch, dass sie prinzipiell aus reell existierenden Geräuschen gebildet wer- 37 Vgl. Heer Vgl. Bronner/Hirt 2007, S.13\n25 2 Acoustic Branding Grundlagen 19 den 39 oder durch Alltagsgeräusche dargestellt werden, deren inhärente Bedeutung schnell und einfach verstanden werden kann Commercial- und Brand Songs Beim Commercial- wie auch beim Brand Song handelt es sich jeweils um ein Musikstück im klassischen Liedschema (Strophe, Refrain etc.), das vor Allem als Hintergrundmusik in Werbespots eingesetzt wird und diesen normalerweise vollständig untermalt. Dadurch sollen die Attraktivität des Spots gesteigert und Emotionen geweckt werden, die der Betrachter oder Zuhörer mit dem Produkt identifizieren soll. Der Brand Song grenzt sich in der Beziehung vom Commercial Song ab, da er extra für eine Marke komponiert bzw. ausgesucht und über einen längeren Zeitraum eingesetzt wird und dabei variiert sowie situationsbedingt angepasst werden kann. Der Commercial Song wird dagegen nur einmalig oder vorübergehend verwendet. 41 Das klassische Beispiel für einen Brand Song ist der Titel Sail Away in der Fernsehwerbung der Brauerei BECK S, der in einer leicht veränderten Form in jedem BECK S-Werbespot zu finden ist Ambient Sounds Ambient Sounds oder auch Klangteppiche 42 sind im Prinzip Hintergrundgeräusche, die für eine bestimmte Atmosphäre sorgen sollen. Dabei können sie sowohl aus Musik, wie auch aus künstlichen oder natürlichen Klängen wie Wasserrauschen oder Vogelgezwitscher bestehen. Der Einsatz ist anwendungsbezogen, es kann differenziert werden zwischen realen (Fahrstuhlmusik, Messen, Ausstellungen, Point of Sale etc.) oder medialen Räumen (Websites, Telefonwarteschleifen etc.). Nach Sonja Kastner gibt es schon seit den 1980er Jahren Untersuchungen, die den Zusammenhang zwischen funktionaler Musik in Einkaufszentren und dem Einkaufsverhalten der Kundschaft zum 39 Vgl. Wikipedia 2009b: Stichwort: earcon 40 Vgl. Fricke 2009, S Vgl. Bronner/Hirt 2007, S Kastner 2008, S. 70\n26 2 Acoustic Branding Grundlagen 20 Thema hatten. Dabei wurde festgestellt, dass die Berieselung mit dieser funktionellen Hintergrundmusik tatsächlich einen Verlust der Konzentrations- und Kritikfähigkeit der Kunden zur Folge hat und damit verbunden eine kauffreudige, leicht euphorische Stimmung 43 entsteht. Außerdem soll diese Form der Beschallung sowohl die Atmosphäre im Geschäft verbessern als auch die Kommunikation zwischen Verkäufer und Kunden anregen Produktsounddesign Die für diese Arbeit herangezogenen Quellen führen bei der Beschreibung der Bestandteile von Acoustic Branding eine durchaus relevante Gruppe nicht auf: das Produktsounddesign. Auch in der Gestaltung des Sounddesigns am Produkt lässt sich der Markencharakter gut herausarbeiten. Dazu gehört der Sound der Produktverpackung ebenso wie sämtliche Klangeigenschaften des Produktes selbst, sei es das Klopfen auf das Gehäuse, der Klang der mechanischen Tasten oder Knöpfe etc. Auch die schon erwähnten Sound Objects könnten in diese Kategorie eingeordnet werden. 2.5 Geschichtliche Entwicklung von Acoustic Branding Die Idee der Verwendung von Musik zur Unterstützung der Marketingkommunikation ist schon relativ alt und mehr oder weniger zufällig entstanden. So wurde erstmals im Jahre 1905 ein Musikstück zur Werbung dokumentiert. Damals schrieb Gus Edwards den Unternehmenssong In my merry Oldsmoblie für die Oldsmobile Motor Company, der in kurzer Zeit unter den Käufern dermaßen berühmt wurde, dass sich das Unternehmen durch diesen Erfolg entschied, weiterhin auf den Song als Instrument der Markenführung zu bauen. Im kommerziellen Radio erreichten Jingles in Werbespots als Erkennungsmelodie und zur Differenzierung von anderen Unternehmen ihre 43 Kastner 2008, S. 71\n27 2 Acoustic Branding Grundlagen 21 Popularität. Nach Aufkommen des kommerziellen Radios in den 1920er Jahren stieg die Nachfrage nach Jingles rasant an. Zusätzlich zu den Jingles, die sich spätestens ab diesem Zeitpunkt fest in der Welt des Markenklangs etabliert hatten, folgte in den 1930er Jahren die Einführung von Kaufhaus- und Fahrstuhlmusik. Derartige funktionelle also unbewusst wahrgenommene Musik trägt bis heute den Namen Muzak, den Namen der von dem USamerikanischen General George Squire gegründeten Firma, die eine Technik für Musikübertragung über Telegrafentechnik erfand. Muzak, heute auch Ambient Sound genannt, sollte und soll Hörer fröhlich stimmen und für eine entspannte Atmosphäre sorgen (siehe auch Abschnitt 2.4.6). Nach der überaus erfolgreichen Platzierung von Jingles in diversen Jukeboxen überall in den USA in den 1940er Jahren schwappte der Trend über nach Großbritannien und damit nach Europa, wo sich die Werbejingles allerdings erst in den 1950er Jahren etablieren konnten. 44 John Groves von GROVES SOUND BRANDING in Hamburg datiert seine erste vollständige Produktion einer Corporate Sound Identity auf das Jahr 1987, in der er für das Unternehmen DEA Audio-Logo, Brand Song, Sound Icons, Soundscapes und Telefonunterstützung kreierte. 45 Als weiteres Beispiel für zunehmendes Bewusstsein für Funktion und Nutzen einer einheitlichen akustischen Markenführung nennt er den Umgestaltungsprozess des WDR Radios in den 1990er Jahren, das zusätzlich zur Strukturierung des Senderprofils in fünf verschiedene Sparten ein einheitliches Klangprofil entwickelt wurde. Dies half dem Sender ungemein in seinem Bestreben, sich auf dem Markt gegen die aufstrebenden Privatsender durchzusetzen, wurden durch diese Maßnahmen doch die Marktanteile von schwindenden 3,8% auf 11,7% erhöht. Inwiefern dies dem Acoustic Branding zuzuschreiben ist, kann 44 Vgl. Steiner 2009, S Vgl. Groves 2007, S. 41\n28 2 Acoustic Branding Grundlagen 22 natürlich nicht exakt festgelegt werden. In Anbetracht eines Mediums, das vornehmlich über den Gehörssinn aufgenommen wird, ist allerdings ein direkter Zusammenhang nicht von der Hand zu weisen Verbreitung von Acoustic Branding Elemente des Acoustic Branding sind nahezu allgegenwärtig und in jeder Form von Markenbildung zu finden. Angefangen beim sogenannten Thema in der klassischen Musik, das einen bestimmten Wiedererkennungseffekt hervorrufen soll, findet es seinen Weg über die Oper Wagners Tristanakkord als klassisches Beispiel bis in den Film. Alle Verfilmungen von James Bond, Sergio Leones Spiel mir das Lied vom Tod 47 oder sämtliche Episoden von Star Wars sind nur einige Beispiele, in denen Musik dazu dient, einen Charakter einzuführen oder anzukündigen und unmittelbar das dazu passende Gefühl mitzuliefern. All diese Beispiele können als eine erweiterte Form der akustischen Markenbildung bezeichnet werden. Auch sie dienen der akustischen Identifizierung. Acoustic Branding im eigentlichen Sinne umfasst mehr Bereiche, als gemeinhin angenommen wird. Das Alltagsleben ist voll von Jingles, Klingeltönen, Durchsagen und anderen Untergruppen des Acoustic Branding. Dabei wird nur der kleinste Teil davon bewusst wahrgenommen, denn es gilt stets der Grundsatz der hintergründigen Unterstützung. Acoustic Branding spielt sich äußerst selten auf der vordergründigen, offensichtlichen Ebene ab; genau das macht es auch so effektiv. Einen Überblick über die Verbreitung und Einsatzmöglichkeiten des Acoustic Brandings soll die nachfolgende Tabelle geben: 46 Vgl. Groves 2007, S Vgl. Kastner 2008, S. 1\n29 2 Acoustic Branding Grundlagen 23 Medium Fernsehen Internet Produkt Messe Event CD/DVD Computer Shop/Point of Sale (POS) Radio Kino Form - TV-Werbung - Corporate TV - Corporate Film - Jingles - Website - Bannerwerbung - Newsletter - Podcast - Spiele - Jingles - Produktsound - Verpackungssound - Ambient Sound - Film - Klanginstallation - Konferenzen - Parties - Soundtrack - Brandsong - PR-Material - Spiele - Präsentationen - Ein-/Ausschaltsound - Bedienungssounds - POS-Radio - POS-TV - Durchsagen - Jingles - Radiowerbung - Corporate Radio - Programmtöne - Jingles - Kinowerbung\n30 2 Acoustic Branding Grundlagen 24 (Mobil)Telefon Gebäude - Klingeltöne - Warteschleife - Anrufbeantworter - Interactive Voice Response - Durchsagen - Ambient Sound - Raumakustik - Fahrstuhlmusik Tabelle 3: Einsatzgebiete von Acoustic Brandings 48 Die Tabelle zeigt, dass Acoustic Branding in vielen Bereichen eine ebenso sinnvolle wie wertvolle Ergänzung darstellt. Die offensichtliche Vielfalt der Einsatzmöglichkeiten lässt die Bedeutung des Acoustic Branding erahnen. Diese soll im folgenden Abschnitt näher erläutert werden. 2.7 Die Bedeutung von Acoustic Branding Trotz der aufgezeigten Vielfalt der Einsatzmöglichkeiten für Acoustic Branding wird das Thema in der Praxis jedoch recht stiefmütterlich behandelt. Zwar nimmt die Popularität immer weiter zu vor allem in der Fernsehwerbung, doch geht das Interesse an einer akustischen Markengestaltung allzu oft in zwei verschiedene Richtungen. So haben Werbeagenturen den Stellenwert der akustischen Markenkommunikation längst erkannt, sind doch Klänge bestens dazu in der Lage, bei den Konsumenten Erinnerungen und Gefühle zu wecken und eine individuelle Markenidentität zu kommunizieren. 49 Auf der Unternehmensseite ist der Sachverhalt jedoch ein anderer: Oftmals wird die akustische Komponente komplett vernachlässigt oder aber als notwendiges Übel angesehen und deswegen nur halbherzig umgesetzt. Im Extremfall ist die Möglichkeit der akustischen Markenführung bei den Markenverantwortlichen auf Unternehmensseite nicht 48 Modifiziert nach Kastner 2008, S. 34, eigene Ergänzungen 49 Vgl. Kastner 2008, S. 1\n31 2 Acoustic Branding Grundlagen 25 einmal hinreichend bekannt, in Konsequenz wird die Bereitstellung von Budgets verhindert. 50 Ein weiterer häufig auftretender Praxisfall ist der nur temporäre, kurzfristig angelegte und/oder stark geschmacksorientierte Einsatz von Klang im Markenumfeld. Dadurch entsteht wiederum eine unnötig große Vielfalt von Klangelementen, was der einheitlichen akustischen Markenführung entgegenwirkt Ursachen für den bisherigen Bedeutungsmangel Worin liegen die Ursachen einer derartigen Verschwendung möglichen Potenzials? Einige Möglichkeiten: - Wird das Potenzial von Acoustic Branding von Markenverantwortlichen unterschätzt? - Ist unter Markenexperten zu wenig Kenntnis über Musik und Klang und die Wirkungsweise derselben vorhanden? - Ist auf der produzierenden Seite, also unter Musikern und Produzenten, zu wenig Wissen über Markenführung vorhanden? - Sind Wirkungseigenschaften, Werkzeuge und Herleitung des Markenklangs noch unterentwickelt? Fakt ist, dass die wenigsten Experten sich über die Gesamtheit der instrumentellen Möglichkeiten der akustischen Markenführung im Klaren sind. Einzelne Elemente wie Audio-Logo und Werbemusik sind zwar starke und in vielen Fällen wirkungsvolle Mittel, jedoch werden sie im Zusammenhang mit Acoustic Branding oftmals überbewertet und viele für ein ganzheitliches akustisches Markenkonzept wichtige Elemente außer Acht gelassen. Hinzu kommt, dass in vielen Fällen die Werbeagenturen im Bereich Audio nicht die notwendige Fachkenntnis mitbringen, für ein Acoustic Branding allerdings Audio-Experten notwendig sind. 52 Denn es geht nicht um die kurzfristige und sichtige punktuelle Verwendung von Audio-Elementen, sondern um die Erfül- 50 Vgl. Kastner 2008, S Vgl. Ulrich 2007, S Vgl. ebd., S. 134\n32 2 Acoustic Branding Grundlagen 26 lung der Vorgaben der langfristigen Perspektive und der markenstrategischen Herangehensweise Ausblick: Zukünftige Bedeutungssteigerung Die vorhergehende Betrachtung weist deutlich darauf hin, dass dem Acoustic Branding relativ wenig Bedeutung zugemessen wird. Laut dem strategischen Planer der NEW IMAGE CREATIVE WEB SOLUTIONS GMBH in Berlin, Christian Ulrich, ist es tatsächlich so, dass das Potenzial einer akustischen Unterstützung der Markeninszenierung im Allgemeinen noch unterschätzt wird und Acoustic Branding als eigene Disziplin am Markt gar noch sehr unterrepräsentiert ist. Er stellt auch heraus, dass es insgesamt noch an Bewusstsein und Wissen [fehlt], um alle Potenziale und den langfristigen Mehrfachnutzen der akustischen Markenführung 53 zu erkennen und anzuwenden. Schon der Unterschied zwischen akustischer Kommunikation und akustischer Markenführung sei in vielen Fällen nicht klar, dies müssten Markenverantwortliche in den Unternehmen noch ebenso lernen wie die Notwendigkeit, dem Audio Branding eine ähnlich strukturierte und methodische Herangehensweise zukommen zu lassen wie dem visuellen Corporate Design. Die Gründe für dieses Defizit sind wohl in der Tatsache zu suchen, dass es insgesamt noch an guten und funktionierenden positiven Beispielen, wie sie zum Beispiel bei TELEKOM oder INTEL zu hören sind, mangelt. Durch das Fehlen von diesen quasi-empirischen Belegen 54 ist der Nutzen auf der Unternehmensseite noch nicht wirklich mit einem gehobenen Stellenwert belohnbar. Im Gegensatz zum Markenkontext ist der Stellenwert von Klang auf der werblichen Ebene ungleich höher. Im Bereich der Werbemusik und dem Geschäft mit Lizenzrechten bekannter Songs wird weit mehr investiert, so einige Musikproduzenten. 55 Trotzdem hat Musik auch in 53 Ulrich 2007, S Ebd., S Vgl. ebd., S. 135\n33 2 Acoustic Branding Grundlagen 27 diesem Kontext mehrheitlich den Stellenwert eines tendenziell eher ergänzenden Zusatzes. Der Tenor unter den Experten ist allerdings die Vermutung, dass sich die Bedeutung des akustischen Teils der Markenführung in Zukunft steigern wird und dass durch Corporate Sound oder Audio-Branding noch viel Potenzial für eine effiziente Markenkonditionierung freigesetzt werden könnte 56, begünstigt auch durch die schon eingangs erwähnte Verdichtung der Märkte und des Anwachsens der Probleme in der Durchsetzungsfähigkeit und der Alleinstellung von Marken. Die Bedeutung der visuellen Komponenten im Corporate Design werden aber auch in Zukunft nicht übertroffen zu Recht, in Anbetracht der unter Abschnitt behandelten Gesetzmäßigkeiten der Sinneswahrnehmung und der vielschichtigen Möglichkeiten, die visuelle Wahrnehmung anzusprechen Mehrwert durch akustische Unterstützung Acoustic Branding wird in Zukunft an Bedeutung gewinnen, sofern die Markenverantwortlichen in den Unternehmen sein Potenzial erkennen. Dieses Potenzial wurde bereits an mehreren Stellen in dieser Arbeit herausgestellt Ein wesentlicher Mehrwert soll hier nochmals herausgestellt werden: Die Effizienzsteigerung der Markenbildung, die durch den Gebrauch von akustischen Elementen zur Unterstützung visueller Markenkommunikationsmittel erfolgt. Diese soll anhand folgender Faktoren verdeutlicht werden: Differenzierung / Wiedererkennung: Klang hilft dem Rezipienten dabei, eine Marke schnellstmöglich wiederzuerkennen und gleichzeitig von anderen zu unterscheiden. Formen und Farben sind oft leicht übertragbar, Klang wirkt aber in den meisten Fällen einzigartig. Dies gilt im Besonderen für das akustische Logo, ebenso aber für Ambient Sounds oder Brand-/Commercial Songs. Dabei genießt die akustische Ebene den Vorteil, sich gewissermaßen ins Gehör schummeln zu kön- 56 Ulrich 2007, S. 135\n34 2 Acoustic Branding Grundlagen 28 nen, ohne wirklich bewusst wahrgenommen zu werden oder die volle Aufmerksamkeit eines Rezipienten erregen zu müssen. Bekannt ist auch der Effekt, dass akustische und visuelle Erlebnisse automatisch verknüpft werden. 57 Wenn also zu einem späteren Zeitpunkt ein Jingle oder ein wirkungsvoller Commercial Song wieder gehört wird, werden die damit verknüpften Bilder und Empfindungen nochmals durchlebt. Sind diese Erinnerungen positiv, verbessert sich wiederum das subjektiv empfundene Markenimage. Emotionalisierung: Eine weitere Stärke der akustischen Unterstützung ist die emotionale Wirkung. Klang weckt Gefühle und Assoziationen wie Freude, Spannung oder Erfolg. Die Verwendung der klanglichen Komponente versetzt eine Marke in die Lage, ebensolche Emotionen zu vermitteln und auf eine bestimmte, irrationale Art zu berühren. Identifikation: Klang schafft Identität. Dadurch entsteht stets auch eine Polarisationswirkung. Allerdings bestehen diesbezüglich noch einige Zweifel: Ulrich fasst die Meinung einiger Experten zusammen, demnach es nicht unbedingt gewollt sei, Identität mit Klang zu stiften, da man auf diese Art und Weise zu sehr in eine geschmacksorientierte Richtung tendiere. 58 Dies sei zwar im Bereich des klassischen Corporate Design selbstverständlich, im Acoustic Branding-Bereich seien allerdings ob der noch nicht in zufriedenstellendem Maße vorhandenen Erfahrungswerte die Ängste und Unsicherheiten noch zu groß. Ein fünfter Aspekt ist die Erlebnisbildung durch die multisensuelle Ansprache des Rezipienten, der bereits unter Abschnitt betrachtet wurde Zwischenfazit Leider gehen Nutzen und Möglichkeiten sowie die zugemessene Bedeutung des Acoustic Branding immer noch zu oft auseinander. Die 57 Vgl. Steiner 2009, S Ulrich 2007, S. 136\n35 2 Acoustic Branding Grundlagen 29 Möglichkeiten sind vielversprechend in der Hinsicht, den Markenauftritt zu vervollkommnen und sogar neue Aspekte hinzuzufügen. Denn im Gegensatz zum Sehsinn ist der Gehörsinn durch den fehlenden Verschlussmechanismus und seine Unabhängigkeit gegenüber dem Schalleinfallswinkel omnipräsent und kann sozusagen gnadenlos ausgenutzt werden. Trotzdem hat die akustische Markenführung nicht den Stellenwert, den sie haben könnte und sollte, da im Allgemeinen noch zu viel Unsicherheit und Unklarheit vorhanden sind und es ebenfalls an Know-how und methodisch und disziplinär eindeutig definierten Instrumenten [fehlt], deren Herleitung, Elemente, Tools und Wirkungsweisen bekannt, erprobt und routiniert sind. 59 Es gibt sowohl Spezialisten für Klänge als auch Spezialisten für Markenführung, aber zu wenige Experten, die beides in sich vereinen oder aber eine ausgeprägte Sensibilität für die jeweils andere Seite aufweisen. Das bedeutet zumindest ein Grundwissen über musikalische Elemente und deren Eigenschaften auf Seiten der Markenverantwortlichen sowie ein Grundverständnis über strategische Markenführung seitens der Musiker und Produzenten, um ein optimales Ergebnis abliefern zu können. Dazu ist das Bewusstsein vonnöten, dass es sich um ein interdisziplinäres Feld handelt und dass auf beiden Seiten noch Lernprozesse passieren müssen, um die wirtschaftlichen Potenziale der akustischen Markenführung in ihrer Gänze zu erfassen und auszunutzen. Dabei gilt es ebenfalls, das Element Klang von Geschmacksorientierung und zu kurzfristiger Betrachtung durch die Verantwortlichen zu befreien, denn nur so kann ein Markenklang langfristig etabliert werden und dadurch eine starke Orientierungsfunktion gegenüber den Rezipienten erfüllen. 59 Ulrich 2007, S. 139\n36 2 Acoustic Branding Grundlagen 30 3 Acoustic Branding Gestaltung Nachdem grundlegende Definitionen zum Thema Acoustic Branding gegeben wurden, soll im Folgenden der gestalterische Aspekt untersucht werden. Dazu gehören die Betrachtung der Wirkung von Klängen und Musik, Gesetzmäßigkeiten der Wahrnehmung und Grundlagen kommunikativer Wirkungsmechanismen. Das Kapitel soll mit der Erarbeitung der Gestaltungskriterien für ein Acoustic Branding beschlossen werden. 3.1 Exkurs: Sounddesign Sounddesign bedeutet Klanggestaltung. Vom Begriff Acoustic Branding grenzt sich Sounddesign in sofern ab, als dass es ein Teil des Gestaltungsprozesses im Acoustic Branding ist. Sounddesign und Acoustic Branding dürfen nicht gleichgesetzt werden, da sich Acoustic Branding immer mit der gesamten strategischen, akustischen Markenplanung beschäftigt. Das Sounddesign bildet dagegen nur den reinen gestalterischen Teil. Auf was genau sich der Begriff Sounddesign bezieht, ist oft umstritten oder zumindest mehrdeutig. Die komplette Gestaltung der Tonspur beim Film kann Sounddesign genannt werden, ebenso aber die Entwicklung von passenden Geräuschen für diverse Produkte. 60 Es bedeutet aber in jedem Fall, kreativ mit Geräuschen, Tönen, Sprache und Musik zu arbeiten. Eines der häufigsten Ziele ist, die Essenz eines Geräusches (wie zum Beispiel das Einschenken einer Flasche Bier in ein Glas) herauszuarbeiten. Dafür werden nicht selten die eigentlichen, realistischen Geräusche durch Verfremdung, Neukombination, Verzerrung oder Übertreibung neu erfunden, allein um einen bestimmten Effekt oder eine bestimmte Assoziation zu wecken und so eine bestimmte Ausstrahlungswirkung zu erzeugen. 60 Vgl. Raffaseder 2007, S. 103\n37 3 Acoustic Branding Gestaltung 31 Auch bei einigen Lebensmitteln wird dabei viel Wert auf deren Klang gelegt. So wird zum Beispiel bei der Firma KELLOGG S die Knusprigkeit der Cornflakes besonders hoch geschätzt, da deren Bedeutung für den Kunden bekannt ist. Dieser legt viel Wert auf Bissgefühl und Geräusch im Mund. Aus diesem Grund wird bei KELLOGG S seit längerem am Zusammenwirken und dem Synergieeffekt zwischen Knistern und Geschmack geforscht, eigens dafür wird mit Spezialisten für die Knusprigkeit und orale Textur von Lebensmitteln zusammengearbeitet. Die Knusprigkeit seiner Produkte hat sich KELLOGG S sogar patentieren lassen. 61 Bei vielen elektronischen Geräten steht die Unterstützung der Bedienung im Fokus des Sounddesigners. Bei der Bedienung von Interfaces wie Touchscreens, Sensorfelder etc. fördert eine klangliche Unterstützung die Funktionalität (durch akustische Bestätigung der richtigen Bedienung) und auch des Bedienungskomforts, da durch Sound ein gewisser haptischer Aspekt imitiert werden kann, der in vielen Fällen nicht mehr vorhanden ist. Apple bedient sich beispielsweise winziger Piezo-Lautsprecher, um bei Produkten wie Mighty Mouse (Computermaus) oder ipod durch leise Klänge einen mechanischen Vorgang zu simulieren. 62 Ein weiteres Beispiel für Sounddesign im Sinne der Markenpositionierung findet sich stellvertretend für viele Automobilhersteller bei der Firma PORSCHE. Dort wird in einem kleinen Tonstudio der Zielsound des Motors kreiert und dann jedes im Motor auftretende Geräusch am Computer analysiert und mit Hilfe eines Equalizers optimiert. Die so entstehenden Sounds werden wiederum in echte Motorentechnik übersetzt. 63 Am Beispiel von PORSCHE zeigt sich erneut der Stellenwert des Sounddesigns für das Produkt. Denn der Klang des Motors beim Anlassen, 61 Vgl. Steiner 2009, S Vgl. Kloppenburg/Herzer 2009, S Vgl. Steiner 2009, S. 67\n38 3 Acoustic Branding Gestaltung 32 Fahren und besonders beim Beschleunigen beeinflusst nachhaltig das im Kunden geweckte Gefühl der Sportlichkeit, Leistung und Dynamik. Doch die Klanggestaltung geht weit über den Motorenklang hinaus. 85 Mitarbeiter bei Volkswagen in der Abteilung Sound-Engineering beweisen, dass Geräusche wie beim Öffnen und Schließen von Türen, von Blinkern oder Scheibenwischern oder gar das Geräusch der elektrisch verstellbaren Sitze als ebenso wichtig erachtet werden wie der Klang des Motors. In der Automobilindustrie ist der Stellenwert des Sounddesigns seit Jahren sehr hoch, da es sowohl Informationen über die vielfältigen Funktionen und deren gewünschte Ausführung transportiert, als auch emotionale Aspekte vermittelt, die intuitiv und unmittelbar die Identifikation mit dem Produkt und letztlich die Kaufentscheidung beeinflussen. 64 Das Ohr sucht es sich im Gegensatz zum Auge nicht aus, ob es sich öffnet oder verschließt. Deswegen sollte dem Sounddesign stets erstens ein entsprechender Stellenwert und zweitens auch ein hoher Qualitätsanspruch zu Teil werden. Denn Kleinigkeiten können darüber entscheiden, ob ein Geräusch als angenehm oder störend empfunden wird oder, was unter bestimmten Umständen ebenfalls erstrebenswert sein kann, einfach überhört werden kann. Die Qualität des Sounddesigns entscheidet schnell über die Wirkung des Gegenstands oder der Situation, in der das Geräusch wahrgenommen wird. 3.2 Die Wirkung von Klängen: Psychologie der auditiven Wahrnehmung Physiologische Grundlagen Die wichtigste Grundlage des Hörens bildet die physiologische Komponente: das Ohr. Dessen Funktionsweise soll an dieser Stelle kurz umrissen werden. 64 Steiner 2009, S. 68\n39 3 Acoustic Branding Gestaltung 33 Das Ohr besteht aus Außen-, Mittel- und Innenohr, gegliedert in Ohrmuschel, äußerer Gehörgang, Trommelfell, Gehörknöchelchen, Innenohr, Schnecke und Hörnerv. Die Ohrmuschel empfängt ankommende Schallwellen und bündelt sie, ihre anatomische Bauweise ermöglicht zudem die Schallortung. Durch den äußeren Gehörgang wird der Schall weitergeleitet zum Trommelfell. Den weiteren Transport zum ovalen Fenster, das den Eingang des Innenohrs bildet, übernehmen die Gehörknöchelchen Hammer, Amboss und Steigbügel. Durch die drei mit Flüssigkeit gefüllten Kanäle der Schnecke werden die Schwingungen weitertransportiert und in elektrische Impulse umgewandelt. Die Haarzellen in der Schnecke verbiegen sich, das bewirkt die Öffnung von Kanälen, durch die elektrische Teilchen transportiert werden können und schließlich über den Hörnerv ins Gehirn gelangen. Zudem sitzt im Innenohr auch der Gleichgewichtssinn. 65 Abbildung 2: Aufbau des Ohrs 66 Das menschliche Gehör umfasst grundsätzlich den Frequenzbereich zwischen 16 und Hertz, das entspricht einem Umfang von zehn Oktaven zehnmal soviel wie der des Auges. Die Frequenz beschreibt dabei die Anzahl der Schwingungen einer Schallwelle pro Sekunde, die über ein elastisches Medium wie Luft oder Wasser übertragen 65 Vgl. Kastner 2008, S. 75f. 66 Vgl. Wikipedia 2009c: Stichwort: menschliches Gehör


Blutegeltherapie | THP Bergisches Land\nDie Blutegeltherapie ist schon sehr alt.\nBereits alte Sanskritaufzeichnungen ( 1000 v. Chr.) beschreiben eine systematische Züchtung und auch Anwendung\nDie alten Germanen setzten das Wort “Heiler” mit “Blutegel” gleich und die alten englischen Heiler wurden Leecher genannt… Leech ist das englische Wort für Egel.\nDer römische Arzt Galen ( 130 – 201 n.Chr. ) hat sie genauso eingesetzt wie Hildegard von Bingen ( 1098 – 1179 n. Chr. ).\nLeider geriet der Hirudo dann in Vergessenheit bzw. wurde aufgrund von vielen Vorurteilen und Unkenntnis nicht mehr als “Co-Therapeut” zugelassen.\nDas hat sich aber, der Göttin sei Dank, geändert. Die Wissenschaft hat mittlerweile festgestellt ( was unsere Vorfahren seit Jahrtausenden wußten ) wie therapeutisch wertvoll der Egel ist und so erhält er nun eine Renissance als medizinisch wertvoller Therapeut.\nDabei ist es dem Egel völlig egal ob er bei Mensch oder Tier eingesetzt wird… die wunderbare Wirkung tritt bei beiden im gleich guten Maße auf!\nDie Egeltherapie gehört zu den ausleitenden Therapien ( Humoraltheapie ) und ein sehr großer Vorteil der Therapie ist die problemlose Kombinationsmöglichkeit mit anderen naturheilkundlichen Therapien, wie zum Beispiel der Bioresonanz, klassischer Homöopathie, die Phytotherapie und auch die Akupunktur.\nDa ich allerhöchste Ansprüche an meine Egel – Mittherapeuten habe, beziehe ich AUSSCHLIEßLICH meine Egel direkt, mit persönlichem Egelbote angeliefert, von der besten DEUTSCHEN Blutegelfarm > der Biebertaler Blutegelzucht.\nEr hat sehr große Ansprüche an seinen Lebensraum und besiedelt nur sehr reines Wasser. Die Egel, die heute stets nur einmalig zum Saugen in der Medizin eingesetzt werden, werden dafür speziell gezüchtet und nur mit einem Gesundheitszeugniss eingesetzt.\nDas Trinken ist für den Egel eine sehr “sportliche” Angelegenheit, die mit vollem Körpereinsatz geschieht. Hier mal ein kleines Video von einem trinkenden Egel. Ich habe ihn therapeutisch bei einer Kniearthrose beim Pferd eingesetzt.\nBlutegel in Aktion Video\nEgel trinken etwa 20 – 30 ml Blut und können damit dann problemlos 1 – 2 Jahre damit auskommen.\nEgel reinigen die Bißwunde. Egel sind sehr “anständige” Sauger. Sie nehmen nur soviel wie sie brauchen und versuchen dabei so wenig Schaden als möglich anzurichten. Darum reinigen sie die Wunde und versehen sie mit stark entzündungshemmenden Stoffen aus ihrem Speichel, der Saliva, dem eigentlichen Geheimnis des Egels. Warum?? Nun ja, sie hoffen auf ein gesundes Wiedersehen 😉\nDer Egelbiß ist nicht schmerzhaft.\nKein Egel in Freiheit hat Interesse daran sich beim “Andocken” erwischen zu lassen… das ist tunlichst zu vermeiden. Darum geben sie beim vorsichtigen Biß sofort ein schmerzhemmendes Mittel mit ab… ähnlich wie die Mücke. Auch die Bißtechnik ist schon auf Schmerzlosigkeit ausgelegt.\nBlutegelmund mit den Sägezahnleisten\nVergrößerung einzelner Sägezahnleiste\nvergrößerte Zahnleiste mit Öffnung für Saliva\nDer Egel saugt sich erst fest und beginnt dann, sich vorsichtig in die Haut hinein zu raspeln. Dabei gibt er kontinuierlich seinen Speichel in die Wunde ab. Diese wird dadurch schmerzfrei und sofort “therapeutisch” behandelt.\nDie Saliva > der Egelspeichel\nDie wunderbaren Eigenschaften des Speichels haben den Blutegel als Co – Therapeuten so unentbehrlich gemacht. Der Speichel, die Saliva, setzt sich aus mehr als 13 extrem wirksamen Komponenten zusammen. Bis heute ist es der Wissenschaft nicht gelungen, diese künstlich mit der gleich hohen Wirksamkeit herzustellen.\nhemmt ebenfalls die Blutgerinnung aber langsamer und sehr langanhaltend.\nCalin ist für das eigentliche Nachbluten verantwortlich. So reinigt es die Wunde und hat den Effekt des erwünschten “kleinen Aderlasses”\n– ist für den Ausbreitungsfaktor . Es bewirkt dadurch, das sich die Inhaltsstoffe der Saliva sehr weitläufig um die Bißstelle herum, auch in die Tiefe, verteilen können und so einen sehr großen “Heilbereich” haben.\nHistaminähnliche Substanzen ( vermutet wird Acetylcholin )\n“betäuben” die Bißstelle\nDie Saliva des Blutegels wirkt also insgesamt sehr entzündungshemmend. Wunden , die entzündet sind aber auch andere Entzündungen des Körpers können mit dem Blutegel also zum abklingen gebracht werden.\nDie gerinnungshemmende Wirkung hält das Blut flüssig und hilft so, das hier der kleine Aderlaß zum Tragen kommt. Dadurch wird das Blut erneuert und die behandelte Stelle wird durch das Ausschwemmen ( das Nachbluten ) der Krankheitsprodukte eine Chance der Abheilung gegeben.\nDa ein Egel etwa bis zu 60ml Blut , also das Nachbluten inbegriffen, fordert, muß der Körper neues Blut nachbilden.\nIndikationen für den Egeleinsatz\nDas Einsatzgebiet des Egels ist sehr breit gestreut und bei jedem Tier einsetzbar, besonders gut aber beim Patient Pferd.\nHier nun einige Einsatzmöglichkeiten für alle Tiere:\nOP – Nachbeschwerden\nKontraindikationen > kein Egeleinsatz\nLeider sind auch der Egeltherapie Grenzen gesetzt.Es gibt bestimmte Erkrankungen und Zustände, wo von einer Therapie durch Egel unbedingt abzusehen ist!\nDazu auch hier einige Beispiele:\nBluter – Krankheit\nJe nachdem wo ein Egel angesetzt wird muß er nicht auch unbedingt beißen wollen. Besonders Bereiche am Huf sind nicht sehr beliebt bei diesen kleinen Persönlichkeiten und erforden da ein wenig liebevolle Motivation zum Biß.\nEin Egel saugt nach dem Biß etwa eine halbe bis zwei Stunde ( kann auch schon mal deutlich länger dauern) , ehe er sich von selber wieder ablöst und sich dann fallen läßt.\nDiese kann aber auch durch den Patientenhalter durchgeführt werden. Das Nachbluten bitte NIE vorzeitig unterbinden.\nSo, nun haben sie vieles zu diesem kleinen aber sehr wichtigen Helfer erfahren. Ich hoffe, ich konnte sie ein wenig von seiner Heilkraft überzeugen und ihnen ein wenig den “Ekel” nehmen. Tiere haben da keine Probleme.. weder beim Biß oder während der Behandlung. Sie sind dabei fast immer sehr ruhig und wissen…. es tut mir gut.\nWichtiges für Pferdehalter!\nBlutegel gelten nach §4 Abs. 1 Arzneimittelgesetz als Fertigarzneimittel. Das insofern für den Einsatz am Pferd bedeutend, das wir hier den Status des Pferdes als eventuell lebensmittellieferndes Tier beachten müssen. Da es derzeit keine Egel gibt, die offiziell für LM-Tiere als ad us Vet zugelassen sind, müssen die Egel nach § 56 Arzneimittelgesetz durch einen Tierarzt umgewidmet werden!!! Sollten sie also in ihrem Pferdepass ihr Pferd als LM Tier ausgewiesen haben und einen Egeleinsatz wünschen, informieren sie mich bitte im Vorfeld UNBEDINGT dazu.


Karate -Tage der offenen Tür! - TSV Reinbek\nKarate -Tage der offenen Tür!\nKarate für alle! Nach den Herbstferien vom 22. Oktober bis zum 30. November lädt die Karate-Abteilung der TSV Reinbek traditionell Jung und Alt zu den Tagen der offenen Tür ein! Jeder ist besonders herzlich willkommen!\nKarate ist nicht nur für junge und trainierte Personen geeignet, sondern auch für die reiferen Jahrgänge und Sportanfänger. Vorwissen und Fitness sind zum Anfang nicht wichtig. Bei uns gilt der Spruch: Jeder kann Karate lernen! Denn jeder wird individuell bei seinem Leistungsstand abgeholt und kann sofort beginnen.\nDurch Karate werden Koordination, Kraft, Beweglichkeit und das Selbstvertrauen verbessert. Nicht umsonst gilt Karate auch für Krankenkassen als Gesundheitssport!\nEine Voranmeldung ist nicht nötig (Ausnahme Kinder-Pandas 4-6 J.). Einfach mit Sportsachen vorbeikommen und reinschnuppern.\nKinder Pandas (4-6 J.): Montag von 16:00-16:45 Grundschule Mühlenredder oder Freitag von 15:30-16:30 (Training in Englisch) im Saal 4 der TSV Halle. Für beide Panda-Gruppen ist eine Anmeldung bei der TSV Reinbek erforderlich!\nKinder (ab 7-14 J.): Montag von 16:45-17:30 Grundschule Mühlenredder Anfänger und 17:30-18:15 Fortgeschrittene sowie Freitag von 15:30-16:30 im Saal 2 der TSV Halle Anfänger oder 16:45-17:45 Grundschule Mühlenredder Fortgeschrittene\nJugend & Erwachsene (ab 15J.): Montag von 18:00-19:30 Grundschule Mühlenredder, Mittwoch 20:00-21:30 im Saal 2 der TSV Halle und am Freitag 18:45-20:15 Grundschule Mühlenredder\nInfos und Anmeldung Pandas www.karate.tsv-reinbek.de, unter 040/ 40 11 326 0 oder per Mail an info@tsv-reinbek.de\nRadgruppe - Auf ins Spadenland\nJugendreise nach Norwegen 2019


Neue Förderrichtlinien zum KfW-Förderprogramm 275 veröffentlicht | SonneWind&Wärme\nNeue Förderrichtlinien zum KfW-Förderprogramm 275 veröffentlicht\nDie neue Richtlinie zum Batteriespeicher-Förderprogamm KfW 2715 wurde im Bundesanzeiger veröffentlicht. (Bild: KfW-Bildarchiv / Rüdiger Nehmzow)\nAm 28. Februar sind im Bundesanzeiger die geänderten Förderbedingungen für das KfW-Programm KfW 275 zur „Förderung von stationären und dezentralen Batteriespeichersystemen zur Nutzung in Verbindung mit Photovoltaikanlagen“ veröffentlicht. Damit ist die Neufassung der Förderbedingungen gültig geworden.\nAls relevanteste Veränderung können nun auch Landwirte Anträge auf Förderung nach KfW 275 stellen. Auf der Website der KfW sind allerdings noch die alten Förderbedingungen hinterlegt. Darauf sollten Antragsteller ihre Hausbanken aufmerksam machen.\nDie neuen Förderbedingungen können hier als pdf heruntergeladen werden\nStartseite > Photovoltaik Panorama > Neue Förderrichtlinien zum KfW-Förderprogramm 275 veröffentlicht


Yak-15 – Warthunder Wiki DE\nDie Yak-15 in der Garage.\nDas Yak-15ist ein Kämpfer Rang V sowjetischen Jets mit einer Schlacht Bewertung von 6,3 (AB) und 6,7 (RB/SB). Es wurde in Update 1.31 eingeführt.\nDie Yak-15 verfügt über ein straffe und einfache Instrumententafel zu verwenden.\nDie Yak-15 ist wohl einer der am meisten unterschätzten Ebenen im Spiel. Obwohl seine stat Karte, was "sub-par" Leistung und Bewaffnung betrachtet würde enthüllt, sind die Yak-15 sowohl ein einzigartiger und tödliche Kämpfer. Im Gegensatz zu seinen Kollegen propeller-driven diese erste Generation Jet-Flugzeugen üben die Fähigkeit, in einer geraden Linie zu Energie zu halten, während prop Flugzeug langsam Geschwindigkeit verlieren. Dies in Verbindung mit seiner guten Drehrate erlaubt die Yak-15 sie sowohl gegen Propeller und Jet-Antrieb zu verteidigen, das ist, was es wird in der Regel in allen Spielmodi gegenüber.\nDie Yak-15's großen Fehler sind eine niedrige Höchstgeschwindigkeit, schlechte Beschleunigung, wenig Panzerschutz, die Unfähigkeit, den Motor unter 270 kph (170 mph) und kleine Munition Pool re-start, die gemeinsam das Flugzeug schwerer machen so zu verwenden, als auch andere erste Generation Jet-Flugzeugen als die He 162 A-2, das Meteor F. Mk.3, und das P-80A-5. Obwohl es von einem Strahltriebwerk angetrieben wird, ist es wichtig, die Fehler und Merkwürdigkeiten in diesem Flugzeug Serie zu erkennen, wie sie überhaupt nicht repräsentativ für die traditionellen "jet fighter" ist. Die Yak-15 wird am einfachsten als late-war gesehenYak-3 angetrieben von einem Strahltriebwerk und mit einer anderen Bewaffnung.\nIn realistischen Schlachten, zu Beginn eines Spiels mit diesem Flugzeug Klettern ist nicht immer die beste Vorgehensweise, wenn man bedenkt, wie schlecht die Yak-15's Steigrate ist. Anstelle der traditionellen, langsam abgewinkelte Aufstieg der Yak-15 am besten in einem "zoom climb" eingesetzt, wo einmal genug Energie aufschlagen wurde die Yak-15 Pilot in geringer Höhe aufgebaut auf, so viele Höhenmeter gewinnt schnell. Auf diese Weise angegriffen, wenn während der ersten paar Minuten des Spiels, schwingt die Yak-15 noch Energie während der Yak-15 hatte langsam geklettert, wäre es eine andere aircraft's Geschütze Gesicht gehabt haben. Um einen Feind zu schütteln, vor allem eine Stütze angetrieben Feind, tauchen tief am Boden Ihre assailant's, um sicherzustellen, Geschwindigkeit verringert sich nur. Dies ist ein "speed trap" genannt und kann entweder durch einen "hammerhead" Angriff oder eine Fortsetzung der Flucht folgen. Diese Taktik der Yak-15's Fähigkeit Verwendung in einer geraden Linie zu Energie zu halten, wird negiert, wenn anderes Strahlflugzeug mit Blick auf dem die gleiche Fähigkeit ausüben. Hier werden die Yak-15's Fähigkeiten dogfighting ins Spiel kommen. Weil es so ähnlich wie die Yak-3 ist, behält der Yak-15 einige seiner Manövrierfähigkeit Eigenschaften, nämlich wiederum Zeit. Diese Facette erweist sich oft als ein unverzichtbarer eine andere erste Generation Jets nicht in der Lage sein, einen fest genug wiederum Kreis zu halten.\nJedoch ist die Yak-15 stark in seinem Ausgang Schaden aufgrund seiner Abhängigkeit von einem einzigen Satz von 23 mm NS-23 Kanonen, mit 120 Schalen insgesamt behindert. Es ist möglich, diesen Pool in Sekunden aufwenden. Der Yak-15 teilt diesen Sturz mit Flugzeugen wie dasKi-200, und das Me-163. Brennen in den kleinen, präzise Bursts negiert dies und ist der effizienteste Weg, Feinde zu zerstören. Die 23 mm Schalen diese Kanonen Feuer sind extrem tödlich, wenn sie getroffen und oft reißen Feinde auseinander.\nUm die Geschütze am effektivsten zu nutzen, werden nahe an Ihr Ziel. Der Grund hierfür ist twofold:First, die begrenzte Munition bedeutet, dass Sie möchten, dass Ihre Schüsse zu zählen. Die Nähe zu Ihrem Ziel wird Ihren Kanonen die höchste Wahrscheinlichkeit des Schlagens geben. Der zweite Grund ist wegen der Ballistik der 23 mm Schalen PMLK ihre Mündungsgeschwindigkeit nicht sehr hoch ist, was bedeutet, müssen Sie Ihre Ziele durch ziemlich viel führen. Wenn Sie näher an Ihr Ziel sind, won't Sie sie durch ganz so viel führen müssen, obwohl immer noch mehr als die meisten anderen Kanonen.\nMit etwas Übung ist es möglich, konsequent über 3 Kämpfer mit einer Last von Munition töten in realistischere Schlachten zu bekommen. die Luftziele Band verwendet, ist am effektivsten. Allerdings angreifende Bomber ist am besten für die anderen Ebene mit mehr Feuerkraft, da die Yak-15 nicht die Feuerkraft oder Munition muss zuverlässig schwere Bomber zu töten, ohne schweren Schaden zu erleiden. schwere Kämpfer wie dieF7F-1 kann auch länger dauern als andere Kämpfer zu zerstören.\nIm Arcade-Kämpfe, ist der Yak-15 der Lage zu brechen einen "furball" aufgrund seiner beeindruckenden wiederum Zeit in Anspruch. Dies in Verbindung mit seinen hard-hitting Kanonen macht jeden Yak-15 Pilot eine unverzichtbare Bereicherung für jedes Arcade-Team.\nFw 190 D-9 (UdSSR)\nAusgezeichnete wiederum Zeit für einen Düsenjäger (kann F8Fs in manchen Momenten ERGEBNIS)\nGute Bewaffnung (wenn die Granaten getroffen)\nZiemlich gute Rollrate\nBei höheren Geschwindigkeiten Ziemlich reaktions\nLangsamste Düsenjäger des Spiels\nMangel an Panzerschutz\nUnfähigkeit eine Nutzlast zu tragen\nUnfähigkeit, den Motor unter 270 kph (170 mph) re-start\n2 x 23 mm Kanone NS-23, nose-mounted (60 RPG=120 gesamt)\n8,5 mm Stahlblech in pilot's Sitz.\nName:Klimov RD-10 Jet\nErhalten der "23 mm belts" Modifikation ist die beste Wahl, da es für mehr Flexibilität bei der Bewaffnung erlaubt. Als nächstes versuchen, die "compressor" und "engine" Upgrades zu erhalten, da sie beide Erhöhung Triebwerksschub, der die Flucht aus einem Luftkampf sauer geworden wesentlich ist. Schließlich erhalten Sie den Rest des Performance-Upgrades, da sie alle gemeinsam Höchstgeschwindigkeit erhöhen, Zeit drehen und Steigrate.\nteilen>Design Familie Yakovlev\nLeergewicht ~ 2.010 kg\nLeergewicht + Kraftstoff ~ 2.598 kg\nGewicht abnehmen ~ 2.742 kg\nThrust pro Engine 910 kN\nachived>Höchstgeschwindigkeit ~ 540,00 kph auf 4000 m\nSteigrate ~ 23.00 m/s\nzu halten>Optimale Steiggeschwindigkeit ~ 469,44 kph\nDrehen Sie Zeit ~ 22,35 s\nLeergewicht ~ 4431 lb\nLeergewicht + Kraftstoff ~ 5728 lb\nGewicht abnehmen ~ 6045 lb\nFlügelfläche ~ 160 ft²\nachived>Höchstgeschwindigkeit ~ 335,54 Stundenmeilen auf 13123 m\nSteigrate 75.46 ft/s\nzu halten>Optimale Steiggeschwindigkeit ~ 291,69 Stundenmeilen\nDrehen Sie Zeit 22.35 s\nverringern>Max statisch + G's ~ 26\nverringern>Max statische -G's ~ 20\nAbgerufen von „https://de.warthunder.info/index.php?title=Yak-15&oldid=9624“


Keine Anklagen, keine Vorwürfe, … den ganzen alten Kram vergessen und gemeinsam die Gegenwart Jesu Christi im Heiligen Abendmahl erfahren. Stammapostel Schneider erinnert an Möglichkeiten und ruft zu einem besonderen Gemeindeprojekt auf. Weiter\nAuf ewig bei dem Herrn – das ist sehnlicher Wunsch vieler Menschen. Gott erwählt und beruft zu dieser großartigen Zukunft. Aber es gilt auch noch eine zweite Berufung zu hören. Gedanken aus einem Gottesdienst mit dem Stammapostel. Weiter\nErbteil sucht Erben: Der Wert ist unermesslich, unzerstörbar und unvergänglich. Was Bewerber mitbringen müssen und wie sie schon jetzt profitieren können – Einblicke aus einem Gottesdienst mit dem Stammapostel. Weiter\nWenn argentinische Gemeinden heute Jubiläum feiern, dann fallen oft die Namen Gantner und Toplisek. Als Vorgänger und Nachfolger legten die Freunde und Apostel historische Fundamente. Entscheidende Rollen spielten dabei: Schmelzkäse und eine Witwe. Weiter\nEndlich hat sie begonnen, die Anmeldephase für den Internationalen Jugendtag im kommenden Jahr. Rund 30.000 junge Menschen werden auf dem Messegelände in Düsseldorf erwartet. Sie werden aus vielen Ländern zusammenkommen und vier Tage miteinander feiern. Weiter


24.11.2005, 17:42 Uhr\nAnbei ein paar richtig schwere Burschen aus dem (sehr nebligen) Nordengland. Die Traglasten sowie Baujahre sind mir leider unbekannt. Englische bzw. schottische Eigenkonstruktionen.\nDieser Post wurde am 09.04.2008 um 16:46 Uhr von Hendrik editiert.\n25.11.2005, 08:27 Uhr\nDer helle Wahnsinn, klasse!!!\nGeräte, wie der auf dem zweiten Bild links, sieht man aber auch schon mal in Holland. Vielleicht gibts da eine nähere Info.\nSagt mal......wer baut derzeit den stärksten/größten Hafenmobilkran? Gottwald oder Liebherr....oder gibt es noch stärkere/größere, von anderen Herstellern?\nIch habe bei Hafenmobilkranen nicht den sonderlich großen Überblick.\n09.04.2008, 16:49 Uhr\nAlso, diese Info´s kann man auch ganz leicht auf den HP´s der jeweiligen Hersteller finden.\nBeide produzieren jeweils ein Gerät in der 200 t-Klasse.\n- LHM 600/Liebherr\n- G HMK 8710/ Gottwald Port Technology\nLeistungsstärkere Geräte sind mir nicht bekannt. Ich lasse mich aber gerne vom Gegenteil überzeugen.\n09.04.2008, 17:39 Uhr\nBin neulich mal durch Zufall auf eine Internet-Seite gestossen ( die ich verzweifelt wiederzufinden suche).Zu meiner Überraschung war dort die Rede davon, dass diverse dieser Giganten aus deutscher Produktion stammen.Sehen ja alle ähnlich aus vom Konzept her.Traurig, dass heutzutage die britische Industrie in diesem Bereich praktisch nicht mehr existiert.\nDieser Post wurde am 23.04.2008 um 17:18 Uhr von Hendrik editiert.\n09.04.2008, 21:33 Uhr\nRalf Neumann postete Beide produzieren jeweils ein Gerät in der 200 t-Klasse.\n09.04.2008, 22:04 Uhr\nNun will ich auch mal etwas beitragen\nder Krantyp auf den Bildern 1, 3 und 4 nennt mann Hamerhead cranes. Entwickelt wurden diese Krane anscheinend von einem Herren Sir William Arrol siehe http://en.wikipedia.org/wiki/William_Arrol .\nlaut diesem Artikel bei vertikal.net scheint es nur noch 14 dieser Riesen auf der Welt zu geben. http://www.vertikal.net/en/stories.php?id=5055\nDieser Post wurde am 09.04.2008 um 22:07 Uhr von Speddy editiert.\nZwei solche Hafen- bzw. Werftkräne sind in Mestre bei Venedig im Einsatz:\n400 t bei 40,5 m\n200 t bei 66,5 m\n10.04.2008, 21:22 Uhr\nSpeddy postete der Krantyp auf den Bildern 1, 3 und 4 nennt mann Hamerhead cranes. Entwickelt wurden diese Krane anscheinend von einem Herren Sir William Arrol siehe http://en.wikipedia.org/wiki/William_Arrol .\nDa hast Du ja tolle Informationen gefunden......sehr interessant!\nDer Kran, den ich fotografiert habe, steht in der Nähe von Newcastle am Fluß "Tyne". In google earth recht gut zu sehen, insbesondere sein Schatten:\n12.04.2008, 20:48 Uhr\n3 Bilder zum Thema Hafenkran aus Bremerhaven. Aufgenommen im Sommer 2006.\nDieser Post wurde am 12.04.2008 um 20:49 Uhr von Der Michel editiert.\n15.04.2008, 21:17 Uhr\nAustralien hat auch einen Hammerhead Kran\nhier mit genauer Beschreibung:\n22.04.2008, 00:01 Uhr\nHello fellow Boomheads, below a Hammerhead building Battleships in 1933; note the gentlemen counterbalancing the 16" gun barrels (most likely without a Fall Harness)!\n22.04.2008, 08:27 Uhr\nbelow a Hammerhead building Battleships in 1933;\nAny clue where this picture was taken?\nLocation is Puget Sound Naval Shipyard; was originally established in 1891 and is located in Washington State on the US West Coast.\nConstruction of the Hammerhead Crane was completed in 1933. This photo shows the Hammerhead Crane lifting a 350 ton test load consisting of four 14 inch guns (oop’s not 16”, I apologize for inaccuracy), four 6 inch guns and 2 pieces of armor plate. (source: Puget Sound Naval Shipyard)\nThe Battleship is likely either the USS New York (BB-34) which was a United States Navy battleship, lead ship of her class of two, the USS Texas (BB-35) being the other (which if happen to be in Houston someday you can visit). Both ships did extended duty time in the Pacific and coincidentally had 14” Main Guns.\nThe Hammerhead still stands today and is registered as part of a National Historic Landmark. More info avaiable at http://www.psns.navy.mil/ or my favorite Wiki-world (Wikipedia).\n23.04.2008, 08:11 Uhr\nAlthough the crane is really impressive, I doubt that I'll visit it any time soon.\n23.04.2008, 17:07 Uhr\nHier steht der Kran wohl immer noch:\n20.06.2008, 21:02 Uhr\nIch hätte auch noch zwei Hafenkräne aus Emden anzubieten, leider bei Nacht fotografiert, daher nicht so toll geworden.\n28.08.2008, 22:22 Uhr\nund hier gleich der Link zum Hersteller dieses Krans. http://www.ecrane-usa.com/\n22.09.2008, 09:54 Uhr\nHätte auch gleich eine Frage zu den Bildern:\nIch nehme mal an, dass die Auslegerverstellung über die Seile erfolgt, welche Funktion hat der Hydraulikzylinder der in Großaufnahme auf Bild 4 zu sehen ist?\n22.09.2008, 11:25 Uhr\n... Der Mobilkran hebt bei 12,00m Ausladung stolze 208 Tonnen. ...\nich hab mich gerade gefragt wie ein solches Gerät auf solche Hubkapazitäten kommt. Da bei größeren Raupenkranen der Hubkraft hauptsächlich ein großes Gegengewicht bei möglichst großer Ausladung (=großes Moment) entgegenwirkt. Doch beim Blick ins Datenblatt auf der\nLiebherr-Homepage sieht man dass auch hier noch Ballast drauf kommt. Und dann wiegt das Teil halt auch über 500 t wie oben schon geschrieben. Imposant!!\nEs ist erstaunlich welche Leistungen der Kran hat ja! Firma RHB in Rotterdam kündigt schon stolz den neuen LHM600 an ich denke mal das er in wenigen Tagen ankommen wird\nDieser Post wurde am 22.09.2008 um 11:43 Uhr von Schwertransport-Online editiert.\ntom_hobby postete Ich nehme mal an, dass die Auslegerverstellung über die Seile erfolgt, welche Funktion hat der Hydraulikzylinder der in Großaufnahme auf Bild 4 zu sehen ist?\nDie Auslegerverstellung erfolgt nicht über die Seile, sondern über den Hydraulikzylinder.\nDas Thema Liebherr LHM und Auslegerverstellung wurde schon mal im Rahmen eines LHM Unfalls in HH besprochen. Hier der Linktip:\n22.09.2008, 16:38 Uhr\nalso meiner Meinung nach, wird beim Liebherr der Ausleger hauptsächlich durch den Zylinder verstellt. Das Hubseil ist aber dermaßen geschickt eingeschert, dass es den Ausleger ebenfalls abspannt. Der Clou an der Sache ist, dass man beim Wippen den Kranhaken nicht hochziehen bzw. ablassen muss, um eine bestimmte Hubhöhe beizubehalten-bei KE Eberswalde (jetzt heißen die ja Ardelt) wird sowas ähnliches durch den Doppelwippausleger erreicht.\n22.09.2008, 17:34 Uhr\nRene postete Der Clou an der Sache ist, dass man beim Wippen den Kranhaken nicht hochziehen bzw. ablassen muss, um eine bestimmte Hubhöhe beizubehalten\nSowas heißt "horizontaler Lastweg".\nDer Hydraulikzylinder verstellt den Ausleger, aber er muß das Gewicht der Last nicht tragen.


Darwins Finken auf den Fersen | NZZ\nDarwins Finken auf den Fersen\nArme Evolutionsbiologen. Wo sollen sie bei ihrer Aufgabe, die unendliche Vielfalt des Lebens - vom Virus bis zum Elefanten - zu erklären, anfangen? Das Ehe- und Biologenteam Peter und Rosemary Grant hat bei den Darwinfinken auf den Galapagosinseln begonnen. Ihre\nArme Evolutionsbiologen. Wo sollen sie bei ihrer Aufgabe, die unendliche Vielfalt des Lebens - vom Virus bis zum Elefanten - zu erklären, anfangen? Das Ehe- und Biologenteam Peter und Rosemary Grant hat bei den Darwinfinken auf den Galapagosinseln begonnen. Ihre akribischen Studien über 30 Jahre haben unser Verständnis der Evolution der Arten neu erhellt. Ihre Forschung hat dem englischen Ehepaar viele Ehrungen eingebracht, als letzte 2005 den hochdotierten Balzan-Preis. Charles Darwin hat sich bei seinem fünfwöchigen Aufenthalt auf den Galapagos im Jahre 1835 über die Vielfalt der Schnäbel der Finken gewundert, die er dort sah. Die Erkenntnis, dass es sich bei diesen Finken um nah verwandte Arten handelte, half ihm dann, seine Theorie der Evolution durch natürliche Selektion zu formulieren. In seinem Lebenswerk zur «Entstehung der Arten» beschrieb Darwin diesen Prozess, der zu langsam ablaufe, um in einem kurzen Zeitrahmen überhaupt wahrgenommen zu werden: «Wir sehen nur, dass die Formen des Lebens heute anders sind, als sie es früher waren», schrieb er. Das Ehepaar Grant dagegen hat gezeigt, dass natürliche Selektion auch gedrängter und die Evolution damit viel schneller ablaufen kann, als man gedacht hatte.\nDie Grants stammen beide aus England, lernten sich aber erst beim Biologiestudium in Vancouver kennen. Sie waren bereits verheiratet und hatten eine Familie in Montreal gegründet, als sie 1972 erkannten, dass die Isolation der Galapagosinseln in Verbindung mit der klaren Abstammung - ohne Missing Links - der dortigen Finken die Inseln zu einem idealen Ort machten, um zu beobachten, wie sich Arten anpassen und vermehren. Sie entwarfen einen Forschungsplan, und Peter Grant reiste Anfang 1973 mit zwei Studenten erstmals für kurze Zeit auf die Galapagosinseln. Ende desselben Jahres kam er bereits wieder, diesmal zusammen mit Rosemary und den Kindern. «Seither», erzählt Peter Grant, «waren wir nur noch zusammen dort.»\nSelektion der Schnäbel\nDie beiden wählten die Insel Daphne Major für ihre Forschungsstation. In der Mitte der Inselgruppe gelegen, ist dieses Inselchen drei viertel Kilometer lang und einen halben Kilometer breit. Die Grants lebten in einem Zelt und ernährten sich nach einem eingeschränkten Menuplan, um jedes Einschleppen von fremden Pflanzen und Insekten zu vermeiden. Sie wuschen sich im Meer. Und sie begannen nach einem «Standard-Programm» zu forschen, das bis heute weitergeführt wird: Die Vögel werden gefangen, vermessen, beringt, wieder freigelassen - und dann beobachtet. Wenn es zu heiss wurde, um Finken aufzulauern und zu notieren, welche Samen sie frassen, flüchteten sich die Grants jeweils in eine kleine Höhle, um zu essen und um ihre Beobachtungen in die legendären gelben Notizbücher mit wasserdichten Seiten zu notieren.\nEvolution heisst Veränderung von einer Generation zur nächsten. Es dauerte nicht lange, bis die Grants genau dies ganz direkt beobachten konnten. Die beiden häufigsten Finkenarten auf Daphne Major sind die spitzschnäbeligen Kaktusgrundfinken und die stumpfschnäbeligen Mittelgrundfinken. Die Länge des Schnabels variiert bei beiden Arten. Die Grants hatten bereits beobachtet, dass Finken mit grossen Schnäbeln auch grosse Samen frassen, während die kleinschnäbeligen Vögel geschickter waren und kleine Samen aufpickten.\nDas Klima auf den Galapagos wechselt zwischen sehr feucht und sehr trocken. Vier Jahre nach Beginn der Studie kam es zu einer schweren Dürre, die kleinere Pflanzen aussterben liess und nur noch grosse Kakteen und sogenannte Tribulus-Pflanzen mit grossen, harten Samen zurückliess. Die Mittelgrundfinken mit ihren grossen Schnäbeln konnten die Kaktus- und Tribulus-Samen knacken, die kleinschnäbeligen Vögel dagegen hatten das Nachsehen. «Wir konnten sehen, wie diese Vögel es versuchten, aber ohne Erfolg», erzählt Rosemary Grant. Grossschnäbelige Vögel überlebten daher besser als die mit den kleinen Schnäbeln, und prompt hatte die nächste Generation durchschnittlich grössere Schnäbel.\n1983 schlug das Klima-Pendel um. Grosse Regenfälle führten zu einem starken Wachstum von Reben, die alles überwucherten und die grossen Kakteen und Tribulus-Pflanzen bedrängten - Daphne Major wurde zu einer Insel, die vor allem kleine Samen produzierte, zum Vorteil nun der kleinen, spitzschnäbeligen Finken. In der nachfolgenden Dürre von 1985 starben grosse Vögel tatsächlich viel häufiger als kleine, und die Grants konnten zeigen, dass die durchschnittliche Grösse der Schnäbel der Bodenfinken in wenigen Generationen wieder kleiner geworden war. «Die Sache war für uns klar», erzählt Peter Grant. «Wir hatten die Daten, wir konnten sie vergleichen: Das ist Evolution.»\nIn den drei Jahrzehnten, in denen die Grants auf Galapagos arbeiteten, haben sich Körpergrösse und Schnabelformen der Finken mehrmals verändert. «Die Finken sind heute anders als damals, als wir unsere Arbeit begannen», sagt Peter Grant. Man kann sich deshalb leicht vorstellen, dass die ersten Finken, die vor 2 bis 3 Millionen Jahren auf die Galapagos flogen, diesen Prozess der Adaption und Veränderung auch auf allen benachbarten Inselchen unter immer wieder anderen Bedingungen durchmachten und sich so aus den ersten Finken die 14 Arten von Galapagos-Finken entwickelten, die wir heute kennen.\nDie Grants wollten aber noch etwas anderes wissen, nämlich: Was hält die Arten auseinander? Auf Daphne Major etwa bauen Kaktusgrund- und Mittelgrundfinken dieselben Nester. Ihr Federkleid sieht ähnlich aus, die Balzrituale scheinen identisch. Warum also kreuzen sie sich nicht und verschmelzen zu einer einzigen Art? Wie können sie überhaupt unterscheiden zwischen Angehörigen der eigenen und der anderen Art? Die Antwort lautet: am Schnabel und am Lied. Um die Wichtigkeit der Schnabelform zu testen, verwendeten die Grants ausgestopfte Weibchen beider Arten, die sie jeweils während der Brutzeit in Kopulations- Pose in die Landschaft stellten. So angelockt, kamen die Männchen angeflogen und versuchten prompt mit dem Lock-Weibchen der eigenen Art zu kopulieren - das andere beachteten sie gar nicht. Womit der Beweis für die Morphologie als visueller Hinweis für die Erkennung erbracht war.\nDie Finken erkennen sich auch am Gesang. Jede Art hat ihr eigenes Lied. Während die Kaktusgrundfinken eine Art Cha-Cha-Cha von sich geben, singen die Mittelgrundfinken ein Lied, das die Grants als «Schweizer Lied» bezeichnen: «mostly muesli, mostly muesli». Lieder werden vom Vater an den Sohn weitergegeben, und zwar während einer kritischen Phase von drei Wochen, in denen der Vater bei der Aufzucht der Brut mithilft. Die Buben-Vögel lernen dabei das Lied fürs ganze Leben, Weibchen singen nicht selbst, erkennen aber das Lied des Vaters. In verschiedenen Versuchen mit Tonbandaufnahmen erkannten die Finken den Gesang der eigenen Art - sie kamen angeflogen und flatterten um den Lautsprecher herum -, während sie auf den Gesang anderer Arten nicht reagierten.\nIm Gegensatz zur vererbten Grösse und Form des Schnabels wird ein Lied gelernt. Und weil es bloss erlernt ist, bricht seine Funktion als Arten-Barriere manchmal ein. Manchmal fanden die Grants zum Beispiel einen Finken der einen Art, der das Lied der anderen sang. Dass passiert, wenn etwa Art A das Gelege im Nest verlässt und dieses damit Finken der Art B überlässt. Die A-Jungvögel lernen dann das Lied der B-Stiefeltern, und entsprechend paaren sie sich später mit B-Finken.\nIhre Jungen sind dann Mischlinge (AB), die sich nicht mit anderen Mischlingen paaren können, weil es davon zu wenige gibt, sondern mit beiden Arten, je nach Lied, das sie gelernt haben. Das Resultat ist eine Rückkreuzung. Diese doppelte Mischung - als ob man einen Löffel Schlagrahm in Schokoladencrème mischt und dann einen Löffel des Gemischs wieder zurück in den Schlagrahm gibt - kommt nicht oft vor. Den Nachkommen geht es jedoch überraschend gut. Die Grants meinen deshalb, dass dieses Einbringen von Genen der einen Art in den Genpool einer anderen noch ein weiterer und besonders schneller Weg der Art-Veränderung darstellen könnte.\nDass sie so lange als Ehepaar zusammen dieselbe Forschung betreiben konnten - das schreiben die Grants «einer langen Reihe von Erfolgen» zu. Die meisten Paare in einer ähnlichen Situation würden leider von den gegensätzlichen Anforderungen - Familie, Karriere, Forschungsgeld einwerben usw. - entmutigt, eine solche wissenschaftliche Zusammenarbeit überhaupt nur zu versuchen. Doch neuerdings begännen Universitäten auch Ehepaare als Forschungsteams anzuerkennen, schon weil heute später geheiratet werde und sich Paare dann oft gerade über gemeinsame Forschungsinteressen überhaupt kennen lernen. «Ich hoffe, dass wir Schule machen», sagt Rosemary Grant.\nDer Balzan-Preis, eine Million Franken, muss zur Hälfte für die Forschung ausgegeben werden. Die Grants haben beschlossen, mit diesem Geld vier junge Forscher zu unterstützen, darunter eine Studentin der Universität Zürich, die Nachtigallen auf Galapagos erforschen wird. Sie selbst wollen die Erforschung der molekulargenetischen Grundlagen für die Entwicklung der Finkenschnäbel weiterverfolgen. (Übersetzung: Kathrin Meier-Rust)


Gefüllte Pouletbrüstchen mit Vanillesahne Rezept - [ESSEN UND TRINKEN]\nGefüllte Pouletbrüstchen mit Vanillesahne Rezept\nGefüllte Pouletbrüstchen mit Vanillesahne\nFertig in 25 Minuten plus 40 min. Vorbereitungszeit\nDieses Rezept ist Alkohol, Gut vorzubereiten, Hauptspeise, Braten, Braten, Geflügel, Gemüse, Gewürze, Käseprodukte, Milch + Milchprodukte, Nüsse, Schwein\nHähnchenbrüstchen à 150 g\nEl El Parmigiano, gerieben\nPaniermehl in einer trockenen Pfanne leicht rösten und in eine kleine Schüssel umfüllen.\nSchalotten fein würfeln und in heißem Olivenöl anschwitzen.\nRosinen und Pinienkerne hacken, zu den Schalotten geben und andünsten, dann bis auf 1 Tl, der in dem Töpfchen verbleibt, in die Schüssel zu dem Paniermehl geben und abkühlen lassen.\nFür die Sauce die weitere feinschnittene Schalotte zu dem Rosinen-Pinienkern-Rest geben und mit etwas Olivenöl erneut anschwitzen. Mit Marsala ablöschen, fast einkochen lassen, mit der Hühnerbrühe auffüllen und auf die Hälfte einkochen lassen. Die Vanilleschote aufschneiden, Samen herauskratzen und in ein kleines Töpfchen geben, die ausgekratzte Schote kommt in die Sauce.\nWährend die Sauce einkocht, zu der Rosinenmischung Ricotta, Marsala und Parmigiano geben, gut vermischen und mit Salz und Pfeffer abschmecken.\nJetzt die Sahne zu der Sauce geben und weiter einkochen, bis die Sauce sämig wird. 10 min. ruhen lassen und durch ein Sieb zu den herausgekratzten Vanillesamen geben, verrühren.\nDie Hähnchenbrüstchen waagerecht tief einschneiden und wie ein Buch aufklappen. Sollten sie noch etwas dick sein, von der Mitte aus noch einmal einschneiden und zur Seite aufklappen (wie ein Altarbild). Zwischen Klarsichtfolie plattieren.\nDie vorbereitete Füllung anteilig auf der Hälfte des aufgeklappten Fleisches verteilen und mithilfe der Folie aufrollen, an den Seiten etwas einklappen. Jedes Fleischröllchen mit 2 Scheiben Parmaschinken umwickeln und mit Holzstäbchen fixieren. Bis hierher kann alles vorbereitet werden, Fleisch und Sauce können im Kühlschrank parken.\n25 min. vor dem Servieren in einer großen Pfanne Olivenöl erhitzen und die Pouletbrüstchen von allen Seiten nicht zu heiß braten (20 min.).\nDie Sauce erhitzen und abschmecken.\nJedes Fleischröllchen mit einem scharfen Messer in gleichmässige Scheiben schneiden, auf heißen Tellern anrichten und mit der Sauce umgießen.


Offical Homepage of Christoph E.T. Muhr - Wii U\nAlienus - Operation Endogen\nAlienus 2 - Der Vereinigte Widerstand\nAlienus 3 - Vergeltung\nProject Zero. Eine der letzten großen Survival-Horror Reihen, die noch nicht durch den kindischen-superheldenaction-orientierten Mainstream vergewaltigt wurde, und bei seinen Wurzeln geblieben ist.\nKaum eine der einst gloreichen Horror-Survival Spiele kommt heute gänzlich ohne unrealistische Explosionen am Fließband, unendlich Munition und unbesiegbaren Protago- und Antagonisten aus. Alles ist heutzutage auf den typisch amerikanischen Teenagermarkt 13+ zugeschnitten, denen die Ursprünge der Serien zu gruselig und brutal waren.\nAus wirtschaftlicher Sicht verständlich, doch wo bleibt dann noch die Leidenschaft, wenn jeder nur noch das Gleiche macht?\nNicht so, Project Zero!\nProject Zero - Maiden of Black Water, macht genau da weiter, wo ihre Ursprünge angefangen haben. Ein gruseliges Spiel mit dichter, packender, Atmosphäre wo es noch gnadenlos und unumkehrbar um Leben und Tod geht.\nSchicksale werden dramatisch in Szene gesetzt und nicht selten läuft einem der kalte Schauer über den Rücken. Man fiebert mit den Protagonisten richtig mit, kann sich aber auch gleichzeitig in die Gefühlswelt der Antgonistin hineinversetzten, der Schreckliches widerfahren ist.\nGameplaytechnisch wird einen nicht viel neues geboten. Das Wii U Gamepad eignet sich hervorragend als Kamera Obscura und verfeinert die einst hakelige Steuerung. Auch das Setting ist sehr vertraut. Doch es wird einem genau die Kost geboten, die man als Fan der Serie erwartet.\nEin Spiel, welches nur für Erwachsene Augen bestimmt ist, die offen für Spirituelles sind. Ein mutiger Schritt, der durch einen Kauf belohnt werden sollte.\nTweets von Alienus🇪🇺 @ChristophETMuhr\n@albawhitewolf @Letters2EU @superEUgirl And they were able to close the shop for today because they made enough profit 🤣 so nice of you.


Kardiologe Dr. Fokko de Haan wechselt in den Ruhestand. - Kardiologen Solingen\nGanz aufhören wird der 69-jährige bekannte Mediziner allerdings nicht. Seine Kollegen Dr. Stefan Redlin, Dr. Julius Rath und Dr. Stefanie Evers wird er weiter als Vertretung zur Verfügung stehen. Seine Stelle in der Praxis wird offiziell Dr. Hilmar Brinkmann aus Wuppertal übernehmen.\nDr. Fokko de Haan hat die Kardiologie in Solingen weit vorangebracht. Er hat die enge Kooperation mit dem Klinikum aufgebaut, wo er von 1997 bis 2016 Herzkatheter-Behandlungen durchgeführt hat. In der St. Lukas Klinik hat er Ultraschalluntersuchungen durchgeführt, und auch im Krankenhaus Bethanien war er lange für die kardiologischen Patienten mitverantwortlich.\nPatienten regelmäßig bei Vorträgen informiert\n„Für die Patienten ist es wichtig, dass der Facharzt vernetzt ist“, erklärt er sein Engagement. Dazu gehören auch seine regelmäßigen Teilnahmen zum Thema Herz bei der ST-Veranstaltung „Forum Gesundheit“.\nAber auch neben seiner Vertretungs- und Vortragstätigkeit wird der Kardiologe in Zukunft einiges zu tun haben. „Ich werde im kommenden Jahr an fünf Wochenenden als Inselarzt in einem kleinen Krankenhaus auf Borkum tätig sein“, erzählt de Haan, der selbst aus einem kleinen Ort zwischen Emden und Leer stammt. Zudem übernimmt er die Leitung des historischen Archivs der Deutschen Gesellschaft für Kardiologie in Düsseldorf.\nVor seiner Karriere in Solingen war Dr. Fokko de Haan, der auch eine Zulassung als Kinderkardiologe hat, ab 1978 an der Uniklinik Düsseldorf und davor am Klinikum Solingen tätig. Seit 30 Jahren lebt er mit seiner Familie – er ist verheiratet und hat vier erwachsene Kinder – in Solingen.\nText: Simone Theyßen-Speich, Foto: Uli Preuss, Solinger Tageblatt, 27.12.2017