먼데이 l 2021-05-09 11:40\n고무줄이 몇 개 생겨서 엄마에게 필요하냐고 물었더니 장독에 망을 씌울 때 쓰면 좋다고 했다. 그래서 고무줄을 주었더니 어버이날에 고무줄만 주냐길래,\n엄마, 엄마는 아직도 남이 나를 챙겨주길 바라고 기다리는 거야? 그런 사람은 평생 불행할 수밖에 없어. 나는 타인에게 아무 기대가 없어. 내가 나를 챙겨주면 되지. 그래서 나는 내 생일 선물 내가 사잖아.\n엄마는 "그래도 남한테 받고, 주고 하면 재미있잖아."\n나는 "그걸 호기롭게 재미로 주고받는 사람은 거의 못 봤는데, 내가 이만큼 줬으니 너도 이만큼 챙겨줘야지 따지고 또 따지고 하던데. 그리고 엄마, 나는 부모 덕분에 태어난 건지 부모 때문에 태어난 건지 그게 덕분에 인지 때문에 인지 여전히 고민인 사람인데, 어버이날 선물을 챙길 여유가 없어. 그리고 엄마 아빠가 내 덕분에 부모가 되었고, 나같이 훌륭한 딸을 가진 부모가 되었는데 무슨 선물을 더 바라는 거야? 정작 고마워해야 할 사람은 내가 아니라 엄마 아빠라고. 내 딸로 태어나줘서 고맙다고 절을 해도 모자랄 판에."\n또 나는 "아, 남이 나를 챙겨주기를 바라는 사람들이 대체로 결혼하고 자식 낳고 하는 거구먼." 했더니 엄마는 "니랑은 대화가 안된다. 어려운 말 하지 마라."라고 했다.\n말이 나온 김에 나는 엄마에게 "엄마, 그런데 진짜 자식은 왜 낳는 거야?"라고 했더니 엄마는 "그걸 왜 나한테 묻노?" 그래서 나는 "그럼 그걸 나를 낳은 사람한테 묻지 누구한테 물어? 다른 애 엄마한테 물을 수도 없잖아." 했더니 엄마의 대답은 이랬다. "뭐 아기가 귀엽고 원래 결혼하고 자식을 낳아야 되는 건 줄 알고 낳았지."였다.\n그럼 덕분에 아니고 때문에 네.\n내가 바란 대답은 사는 게 너무 좋고, 이 세상에서 하루라도 사는 게 너무 축복이고 그래서 이 축복 같은 시간을 누리게 해주고 싶었다 였으나, 그럴 리가 없지. 엄마 아빠의 인생은 축복이라기 보단 그저 하나의 불행과 고통, 생존 전쟁일 따름이었다.\n요즘 아빠는 나만 보면 아빠가 어린 시절 얼마나 힘들고 가난하게 살았었는지를 얘기한다. 아마도 그건 너는 그런 고난을 겪지 않았으니 얼마나 좋으냐, 그러니 행복을 자각하고 긍정적으로 살아라 라는 속 뜻이겠으나, 그걸 듣는 내 마음에는 '저토록 불행한 삶을 살면서도 굳이 자식을 낳는 긍정은 어디서 나오는 걸까? 본능인가, 무지인가, 아무 생각이 없는 건가.' 하는 의문이 꼬리에 꼬리를 무는 것이다. 나는 아빠에게는 자식 왜 낳았는지 묻지 않는다. 아빠는 번식이 생의 목적인 사람이고, 그런 아빠는 나를 온전한 삶을 사는 사람으로 여기지 않는다. 반면 내 관점에서 아빠는 손에 휴대폰이 아니라 뗀석기를 쥐어주면 더 잘 어울릴 것 같은, 21세기가 아니라 70만 전의 시대에 더 잘 살 것 같은 그런 인류이다. "자궁이 없는 남자가 생의 목적을 번식에 두는 것은 정말 가련한 일이다. 하긴 자궁이 없기에 그것을 간절히 바라는 수컷의 운명과 비애."라는 평가받은 후로는 아빠는 내 앞에서는 번식, 번식, 자식, 자식 운운하지도 않는다. 그래 봤자 자궁이 없으니 열등감에 저런다 하는 말이나 듣게 될 뿐이라서.\n태어난 시대마다 그 시대에 해당하는 고난은 분명 존재한다. 전후 세대의 고난이 생존이었다면 내 고난은 생존이 더이상 의미가 없어진 시대를 살아내야만 하는 고난이다. 엄마의 말을 빌리자면 "뼈 빠지게 일해서 쓸데없는 옷 사는데 돈 다쓴다." 는 것이다. 내 식대로 표현하면 권태를 견디는 것! 그래서 몇 번 입지도 않을 우영미 티를 단지 새로운 것을 입어보자는 이유로 구입하게 되는 것이다. 그러면 권태가 희석되니까. 이미 명품들은 21fw 신상품을 업데이트했다. 예쁘고 작고 비싼 것들을 감상하는 것만으로도 기분이 조금 좋아진다. 살까 말까 망설이는 것만으로도 지루함이 희석된다. 내가 좋아하는 소설가나 영화감독의 신작은 1년 2년이 지나도 출시되지 않지만 패션은 성실하게 신상을 만들어 낸다. 패션이 있어서 얼마나 다행인지 모른다.\n내가 태어나서 지금 여기 이렇게 살아서 죽어가고 있는 이유는 부모가 나를 낳았기 때문이다. 그러니 나는 내 부모 특히 자궁이 있는 엄마에게 물어보는 것이다. 왜 나를 낳았는지, 어떤 비전을 가지고 낳았는지, 자식을 낳을 때 이 아이가 살아가면서 느낄 기쁨과 슬픔, 행복과 불행을 덧셈 뺄셈 해보지는 않았는지 등이 궁금한 것이다. 나는 내 자식을 낳지 않는 것을 택했고 여전히 이 선택이 최선이고 내가 태어나서 잘한 일 중 하나는 자식을 낳지 않은 것인데, 그렇다면 내 부모 특히 엄마는 어떤 생각인지 그것을 엄마에게 물어보는 것이다. 어떤 사람은 어떻게 그걸 부모에게 묻냐고 하는데 그럼 그걸 누구에게 물어보나? 나는 이것도 물어 보았다. "그런데 엄마, 사람은 태어나면 죽잖아? 어차피 죽을건데 왜 낳아?" 난 정말 진심으로 이것도 궁금해서 물어본 것이다.\n친한 동생에게도 물어봤다. 태어나면 고생이고 어차피 사람은 죽는데 왜 낳는지를... 내가 어떤 생각으로 살아가는지 아는 동생은 "내가 갖고 싶어서. 내 욕심."이라고 말했다. 그게 정답일까?\n내 생각은 그렇다. 생명이 있는 어떤 다른 존재를 단지 내가 갖고 싶어서 낳거나 구해서(구입해서) 키운다는 것은 어딘지 모르게 잔인해 보인다는 것이다. 그게 사람이든 동물이든 물고기든 간에... 그래서 나는 인간을 배우는 고양이, 두 발로 서려고 하는 고양이를 보면 그렇게 슬플 수가 없다. 고양이를 배우는 고양이는 두 발로 서지 않음을 알기에... 누워서 자는 고양이나 개도 마찬가지다. 그들은 인간을 배워서 인간처럼 자는 것일 뿐. 고양이를 배우는 고양이는 결코 그렇게 잠자지 않는다. 인간에게 선택당했다는 이유만으로 번식권을 박탈당하는 반려동물도 불쌍하긴 마찬가지다. 동물 중성화 수술이야 말로 가장 잔인한 짓임을 나는 의심치 않는다. 2000년대를 살아가는 인간들은 중성화 수술에 대해서 별 생각이 없지만 후대에는 그것이 무척이나 잔인한 짓이었음을 깨닫게 될 거라고 생각한다.\n부모가 갖고 싶어서 자식을 낳은 건데 그것이 감사해야 할 일인가?\n반려동물을 중성화시키는 것이 정당한 일인가? 그게 동물 애호인가?\n이 두가지는 항상 의문이다.\n나는 나와 같은 이 시대를 살아가는 사람들의 철학이 이해가 되지 않는다...\n가장 근본적인 것.\n자식을 낳아 키우는 동시에 키우는 반려동물을 중성화 시키는 것이 가장 이해가 되지 않는다.\n부모 때문에 태어나서 호기롭게 버티며 사는 중이다. 하지만 이 삶을 다른 타인에게 권하고 싶은 생각이 전혀 없어서 나는 낳지 않고 있다. 자궁이 있음에도 불구하고.\n내가 돌보는(바빠서 부모에게 좀 부탁을 했다. 사료는 내가 살 테니 사료 좀 매일 챙겨달라고) 야생 고양이는 10마리가 넘는다. 그 중 2마리는 임신을 해서 며칠 전에 출산을 했다. 나는 그 고양이들을 중성화시킬 생각이 전혀 없다. 고양이는 고양이로 자유롭게 살다 죽을 권리가 있으므로 내가 그들의 번식권을 박탈할 권리도 이유도 없다고 생각한다. 그 고양이들 중에서 주인에게 버림받은 중성화 수술 당한 수컷이 있는데, 야생 고양이들은 그 고양이가 너무 이상하기에 친하게 지내지 않는다. 수컷도 아니고 암컷도 아니고, 그것을 받아들일 수 없는 천연 고양이들인 것이다. 나는 그 중성화 수술 당한 버림받은 고양이가 너무 불쌍하다. 그 고양이가 짓는 불쌍한 표정이 있다. 그 표정은 내가 돌보는 야생 고양이들에게서는 단 한번도 못 적이 없기에 더 슬펐다.\n동물이든 인간이든 번식과 생존에 관한 지난한 이야기들이 지겨워서 나는 토성의 고리의 일부가 되고 싶다. 얼음덩어리... 내게 선택권이 있었다면 나는 토성의 고리를 선택했을 것이다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/cureless/12603374\n2021-05-09 16:20 URL\n2021-05-11 05:38 URL\n먼데이 l 2021-05-08 16:15\n자, 이제 내가 권하고 싶은 권태 이야기로 넘어가 보자. 그것은 아무런 할 일이 없거나, 그리 급할 것도 없는 일을 잠시 뒤로 밀쳐 놓을 수 있을 때, 느긋한 행복감에 젖어서 기분 좋게 기지개를 켜며 만족스러운 하품을 해댈 수 있는 그런 권태이다. 때때로 그런 권태에 빠져들 수만 있다면, 당신은 하나도 급할 것 없다는 기분으로 생활할 수 있을 것이다.\n하지만 그런 행운은 많은 사람들에게 쉽게 찾아오는 것이 아니다. 그런 권태에 젖어들 수 있기 위해서는 일찌감치 준비를 해놓지 않으면 안 된다. 갖고 싶은 장난감을 갖지 못했기 때문에, 친구가 약속을 어겼기 때문에, 또는 엄마가 저녁 밥상에 시금치를 올려 놓았기 때문에 등, 아이가 칭얼댈 수 있는 이유를 미리미리 제거할 수 있어야만 가능한 일이다. 다행히도 당신은 평범한 일상 생활로 덮여 있는 마을에서 단조로움을 느끼고 있다. 당신은 다락방에 올라가 창문을 열고서, 뭔가 사건이 일어나 주기를 기대하며 밖을 내다본다. 하다못해 집시들을 가득 태운 대형 트레일러라도 지나가 주기를, 그것도 안 되면 오토바이 한 대라도 부-앙 소리를 내며 지나가 주기를 기대한다. 하지만 이런! 오늘도 먼지를 일으키며 지나가는 자동차는 단 한 대도 없다! 자, 다락방의 창문가에서 목을 길게 빼고 기다리는 동안 노근노근한 시간이 흘러간다. 오후가 거의 끝나갈 무렵, 당신은 다락방에서 보낸 평안하고 느긋한 시간을 흡족해하며 몸을 일으킨다. 나는 그런 당신의 태도에서 당신의 건강 상태를 점쳐 볼 수 있다. 당신은 아스팔트로 덮인 당신 집 앞 도로 위에서 먼지가 일어나기를 기다리며 보낼 수 있을 정도로 몸과 마음이 건강한 것이다.\n한가로움을 즐기는 권태에 빠지기 위해 당신은 일단 성공적인 출발을 한 셈이다. 그럼에도 불구하고, 당신은 아직까지는 삶에 대해 감사하는 마음으로 충만해 있지 않을 수도 있다. 당신의 삶 속에서 아무 일도 일어나지 않았다는 것에 대해 경탄할 수 있는 마음이 없는 것이다. 그런 당신은 오후 내내 허리를 굽힌 채 거리를 내려다보던 다락방에서 일단 내려오면, 이번엔 틀림없이 멋진 자연과 흥겨움을 약속해 주는 세상으로 눈을 돌리게 될 것이다. 비디오 테이프 녹화기를 들고 떠나는 로마 여행! 아니 영원한 도시 예루살렘으로 가볼까? (중략)\n<느리게 산다는 것의 의미 / 피에르 쌍소>\n권태 감별사 피에르 쌍소 옹의 진단에 의하면 나는 몸과 마음이 건강하다!!!!!!!!!!!\n내가 나 자신에게 의아해하는 것이 무엇이었냐 하면, 나는 분명히 이 삶이 너무 지겹고 따분하고 태어난 것이 후회되는 그런 마음인데, 제 3자의 눈으로 내가 내 행동을 분석해보면 하루하루 사는 걸 아주 만족스러워하는 것처럼 보인다는 점이다. 권태로 인해 절망에 빠진 사람은 자신을 방치하던가 다른 무언가에 중독되기 십상인데 나는 삶에 대한 나의 불만족스러운 견해와는 달리 엄청나게 성실하게 하루하루를 살아낸다는 점이다.\n사실 나는 자기애가 너무 강해서 나 자신을 훼손할 수가 없는 부류의 인간일 뿐인지도 모른다. 내가 나를 아껴주지 않으면 누가 나를 아껴주나. 이 세상에 태어나짐 당해서 수준 낮은(질서의식이 없는 멍청한 사람들) 사람들과 어쩔 수 없이 공존해야 하는 내가 너무 가엽지 않은가. 그러니 적어도 나 자신만은 나 자신에게 최선을 다해서 잘해주자. 솔직히 나는 그 마음 하나로 사는 중이다. 나를 잘 입히고 잘 먹이고 편하게 해주고 싶고 좋은 것만 사주고 싶다. 나의 자기애는 타인에게 아무것도 바라지 않는 자기애다. 애초에 남이 나에게 잘해주지 않을 거라는 전제하에 어쩔 수 없지 나라도 나에게 잘해주자라는 식이었기에. 내가 그렇게 된 것의 가장 큰 원인은 내 부모가 나에게 잘해주지 않았던 탓이다. 부모가 내가 원하는 것을 해주지 않는 사람들이어서 부모가 안 해주면 내가 나에게 해주면 되지 하면서 독립적으로 살아온 게 지금에 이르렀다.\n자기애가 강한 독립적인 성격이라서 스스로를 잘 챙기고 살고 있음과 동시에 지루하고 따분하다. 피에르 쌍소에 의하면 나는 지금 '느긋한 권태'의 상태인 것 같다. 그래서 그 따분함을 만회하기 위해서 블랙유머를 찾는데, 내가 찾은 블랙유머는 리사이클 섬유나 에코 코튼으로 만든 의류다. 그냥 웃기다. 그런 것들이. 헛되고 부질없음이 그저 웃길 뿐이다. 또다른 블랙유머는 사치품(일반적으로 말하는 명품)이다. 성실한 노동의 댓가로 벌어들인 숫자를 명품이나 사는 골빈 것들이라고 욕하는 수준낮은 인간들의 욕지거리(주로는 동생이 링크해주는 샤넬런 등등의 명품관련 기사들의 댓글에서 본다. 다른 사람의 소비 취향에 그렇게 달려들어 댓글을 달 일인가 싶지만, 그게 나를 둘러싼 인간들의 수준. 아침 출근길 운전을 하면 알게 된다. 나를 둘러싼 인간들의 수준을 제대로 알게 된다. 차로변경위반, 신호위반, 끼어들기, 꼬리물기, 방향지시등 미사용 등등 즉 이 글을 읽는 너도 당연하다는 듯이 어기는 사소한 교통법규 위반들. 그 사소한 것 하나도 지키지 못해서 어기는 게 대다수 인간들의 준법 수준이고, 그것이 내가 인간에게 큰 기대를 하지 않는 이유이기도 하다.)를 들어가면서 그것을 구입해서 일상에서 입고 쓰고 다닐 때 나는 인생이 한없이 하찮고 가소롭게 여겨진다.\n가난한 어린 시절과 젊은 시절을 보낸 아버지는 가훈을 '근검절약'으로 정했고, 초등학교 시절 학교에서 호구 조사하는 통신문을 내어주면 항상 가훈에 근검절약이라고 적어줘서 날 부끄럽게 했었다. 그래서 지금도 나를 보면 돈을 아껴 쓰라고 한다. 그러면 나는 반문을 한다. 내가 돈을 아껴 써야 한다면 내가 새벽에 일어나서 출근을 해야 하는 이유는 도대체 무엇이냐고 질문한다. 나는 아껴 써서는 지금 내가 버는 돈을 다 쓸 수가 없어. 재산을 물려줄 자식도 없는데 돈 모아두는 게 무슨 의미가 있는지 반문하면 아버지는 당황해한다. 나에게 선택지는 딱 2가지다. 일을 그만두고 돈을 아껴 쓰고 살든지, 일을 계속하면서 사치를 하고 살든지. 둘 다 한심하고 따분하긴 매한가지.\n이 한심하고 따분한 상태가 쌍소가 말하는 아이가 칭얼댈 수 이유를 미리미리 제거한 준비된 상태인가 보다. 이 권태의 상태를 어떻게 즐겨야 할지 아직은 잘 모르겠다. 잘 모르겠고 불만족스러운 가장 큰 이유는 '고작 이게 최선인가? 이게 인생의 최정점이란 말인가?' 하는 생각이 너무 많이 들기 때문이다. 아는 동생은 자신이 나처럼 먹고 살 걱정이 없었다면 딩크를 선택하지 않았을 것이라라고 했다. 내가 자식을 낳지 않는 이유는 이 삶이 딱히 누군가에게 권할 정도로 좋지 않기 때문이다. 심지어 나이가 들어보니 청춘도 너무 잠깐이고 노화로 인한 각종 질환은 상상 이상이다. 남은 생을 노화로 인한 지병들을 감내하면서 살아야 하는 걸 생각하면 더더욱 사람으로 태어나서 너무 오래 사는 걸 태어나지 않아도 되는 존재에게 권하고 싶지 않다. 이것은 앞서 태어난 사람으로서의 최선의 도덕이라고 나는 생각한다.\n나의 이 따분한 상태는 먹고 싶은 것이 없는 상태와 비슷하다고 볼 수도 있다. 내 동생은 맛있는 걸 먹는 걸 인생의 큰 낙으로 여기는데 그 즐거움의 치명적인 근심거리는 바로 뱃살이다. 그래서 늘 먹으면서도 살찔 것을 걱정하고 또 걱정한다. 그래서 내가 살찔 것에 대한 그 어떤 근심 걱정 없이 초코칩 쿠키를 우적우적 씹어먹고, 초밥 12피스를 다 먹고, 자바칩 프라프치노에 크림을 얻고 토핑도 추가해서 먹는 걸 보면서 "아 부럽다 부럽다 부럽다. 살찔 걱정 없는 사람은 정말 좋겠다 좋겠다 좋겠다." 하는데 사실 절대적으로 먹는 양을 보면 나는 동생의 반에 반도 먹지 않는다는 사실.\n내가 나 자신에게 주겠다는 인생도 사실 그렇게 거창한 것은 아니었다. 그래서 내가 예상한 나이에 내가 설계했던 것들을 대충 다 가질 수 있게 되었고, 그 결과 권태의 단계에 이르렀을 따름이다. 영화 <패터슨>의 패터슨을 본받야 할 터. 그것만이 해결책이다. 나는 이 따분함을 극복하고자 인생 성취의 수준을 높인 후 다시 그것을 성취하기 위해 열심히 살 생각은 전혀 없기에. 따분함 다음 단계인 관조로 등업 하기만을 바랄 뿐이다.\nps. 현재 <느리게 산다는 것의 의미>는 절판, <성공하는 사람들의 7가지 습관>은 스테디셀러로서의 위상을 굳건히 지키고 있다. 대체로 자기 계발서만 읽는 남자애들이 주로 말하던 책 제목을 지난주에 <책읽아웃>에서 김하나 작가가 추천해 주어서 제대로 한 방 얻어맞은 기분이었다. 김하나 너마저... 야 만다꼬라메!! 목차만 읽어도 내 눈에 이물질이 낀 것 같아서 안약을 넣아야겠다 싶은 책이다. 성공에 관심 없고요, 성공하는 사람들의 습관에도 관심없으므니다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/cureless/12601652\n먼데이 l 2021-05-05 10:59\n가장이 시골 학교 선생이 됐다고 온 식구가 마음을 합해 행복해하던 때가 엊그저께건만 벌써 식구가 느는 것 외엔 아무런 변화도 기대할 수 없는 따분한 생활에 지친 기미를 우리는 서로 감추지 못했다.\n그 많던 싱아는 누가 다 먹었을까 / 박완서\n나의 테마는 따분함, 지겨움, 권태로움이다. 인용한 문장에서도 말하듯이 권태는 행복 다음에 찾아온다. 권태는 생활의 안정 다음에 찾아온다. 권태에서 벗어나기 위해서 불행의 단계로 다운그레이드 하는 멍청한 짓은 할 수 없으니 나는 이 권태로움에 적응해보기로 했다.\n따분한 시간을 없애는 가장 손쉬운 방법은 먹는 것과 도박인데 나는 그 둘 다 하지 않는다. 과식과 음주, 투기(아파트와 코인과 주식)로 일상을 가득 채우고 있는 20세 이상의 사람들을 나는 권태를 피하기 위해서 자해라도 해야 하는 가련한 존재, 그나마 호의적으로 해석하면 조르바 정도로 여긴다. (조르바도 별로긴 매한가지!)\n알콜 중독이나 도박 중독으로 권태를 피하느니 나는 권태로움을 즈려밟고 앞으로 나아가련다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/cureless/12593782\n먼데이 l 2021-04-24 10:30\n지난주 월요일에 일요일에 하는 영화 <노매드랜드>를 야심하게 예매를 했다. 영화는 하루 2번 상영했다. 조조(9:30)와 오후 4시 40분(이 정도 시각)이었다. 일요일 저녁엔 느긋하게 집에서 보내는 걸 선호해서 2회 차 상영보다는 조조지만 1회 차를 선택했다. 그렇게 예매할 때만 해도 9시 30분 조조 상영 정도는 문제가 없어 보였다. 그러나 주중으로 갈수록...피로는 누적되었고... 결국 토요일 저녁에 예매를 취소하기에 이르렀다. 이런 피로 누적 상태로 일요일을 쉬지 못하고 영화를 보러 갔다가는 다음 주 월~금 출근은 지옥이겠구나 싶었기 때문이다. 그렇게 예매 취소를 하는 것이 2배로 슬펐던 이유는 다음 주말에는 영화제 관계로 개봉작은 아예 상영을 하지 않는다는 사실 때문이었다. 그러니까 내가 <노매드랜드>를 보려면 최소 2주는 더 기다려야 한다는 것이다. 그리고 아직도 다음 주 주말 상영 시간표는 업데이트되어 있지 않았다. 체력이 좋았던 20대 시절이었다면 퇴근하고 평일 저녁에 보러 갔을 텐데...지금 이 몸 상태로 그렇게 했다가는 응급실행이라는 걸 알기에... 감히 시도조차 하지 않는다.\n어제도 조기 퇴근을 하고 동네 산책을 하면서 종종 가는 꽃 가게에 가서 카네이션 포트(옮겨심기용 일회용 화분)를 하나 샀다. 집에 와서 마리메꼬 화분에 옮겨 심었다. 지난주 금요일에 샀던 라넌큘러스는 아직은 시들지 않아서 꽃은 사지 않았다. 다음 주 금요일에 또 사야지. 식물의 생식기관을 딱히 좋아하지 않는다고 생각했는데 나이가 드니 꽃을 사는 것이 유기농 토마토 즙을 구매하는 것처럼 아깝지가 않아졌다.\n열심히 절박하게 경쟁적으로 사는 것에 아무런 흥미를 느끼지 못하는 나는 부를 축적하는 기회비용으로 주말을 느긋하게 즐기며 꽃이나 사고 개봉 영화나 찾아보면서 생존하고 있다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/cureless/12566597\n얄라알라북사랑 2021-04-24 11:21 좋아요 0 | 댓글달기 | URL\n노마드랜드.저도 기다리는데.근방 영화관에는 아직 안올라왔더라고요\n먼데이 2021-04-25 09:15 좋아요 1 | URL\n제가 가는 극장은 씨네마테크라서 개봉일(4/15)에 맞춰서 상영을 시작했어요. 노매드랜드가 이번 아카데미에서 뭐라도 받으면 프렌차이즈 극장들에서도 상영 시작하지 않을까 기대해 봅니다.\n2021-04-25 09:46 URL\n오늘 1, 총 19391 방문


드모인발 Niue Island행 저가 항공권, 비행기표 예약사이트 | 씨트립\n드모인 출발-Niue Island 도착 최저가 항공권\n홈 > 항공편 > Niue Island 도착 항공편 > 드모인 출발 Niue Island 도착 항공편\n드모인(DSM) 출발-Niue Island(IUE) 도착 항공편 정보\n드모인(DSM) 출발 Niue Island(IUE) 도착 항공권 최적의 예약시점은 언제일까요?\nNiue Island는 매년 수많은 여행자들이 방문하는 인기 여행지입니다. 씨트립에서 드모인-Niue Island 여행을 간편하게 계획하세요. 씨트립 온라인에서 다양한 항공권 및 호텔을 쉽고 빠르게 예약할 수 있습니다.\n여행계획 중이신가요? 출발 전에 씨트립에서 드모인-Niue Island 여행계획을 세워보세요. 여행지에서 체험할 수 있는 다양한 현지투어도 사전에 예약하고, 여행자 리뷰 등 유용한 정보를 확인하실 수 있습니다.


잘나가는 행정인의 조건 - YES24\n잘나가는 행정인의 조건\n공직 35년 베테랑이 전하는\n김형묵 저 | 메디치미디어 | 2017년 10월 23일 첫번째 구매리뷰를 남겨주세요. | 판매지수 60 판매지수란?\n35년 행정 전문가의 노하우를 한 권에 담다\n-현장에서 일어나는 복잡다기한 문제를 해결하는 길잡이\n신간 [공직 35년, 베테랑이 전하는 잘나가는 행정인의 조건]은 행정의 달인인 김형묵 저자의 행정 실무 노하우를 고스란히 담은 실무 지침서이다. 저자는 ‘천권일책’(千卷一冊), 즉 저자가 공무원 생활을 하며 업무의 필요와 자기계발을 위해 읽었던 천 권의 책에서 꼭 필요한 내용을 정리해 한 권에 담았다.\n저자는 공직에 발을 들인 이후 지금까지 1,000권이 넘는 책을 읽고 독서노트를 100권 이상 썼다. 네루가 평소에 써온 독서노트를 토대로 옥중에서 자신의 어린 딸에게 역사공부를 시키기 위해 쓴 편지를 후일 엮어서 낸 책이 [세계사 편력]이었으며, 중국 명말청초(明末淸初)의 사상가 고염무도 책 한 권씩 읽을 때마다 써왔던 ‘찰기(札記)’를 정리하여 낸 책이 [일지록(日知錄)]이었듯이, 저자는 공직자들에게 조금이라도 도움이 되었으면 하는 마음으로 그동안 써온 독서노트에서 유용한 부분을 모아 책으로 엮었다. 공직에 있으며 조직관리 분야에서 오랫동안 일해온 결과, 비고시(非高試) 일반 승진자 중 최초로 조직기획과장으로 발탁되기도 했던 저자는 공무원 사회에서 ‘조직의 전설’로 통한다. 그런 저자가 한평생 공직을 수행한 선임자로서 책무를 느껴 기획·총괄 업무 노하우를 풀어낸 이 책이 난제(難題)가 첩첩이 쌓인 행정 현장에서 국민의 행복을 위해 전념하는 공무원들에게 든든한 길잡이가 될 것이다.\n1장 고수의 길, 기초공사에 달렸다\n1. 깊이 파려면 먼저 넓게 파라\n- 알아야 면장한다\n- 기반을 넓히고 다져라\n2. 공문은 일반 글과 다르다\n- 서식은 공문서의 얼굴이다\n- 공문은 공문다워야 한다\n2장 문제해결이 궁극적인 목적이다\n1. 표적을 제대로 겨냥하자\n- 아리송하면 물어라\n- 문제를 모르면 해결방법도 모른다\n- 원인을 알면 반은 해결된다\n2. 사회과학도 과학이다\n- 헤매지 않게 길을 잡자\n- 분석하면 다 나온다\n3. 최선을 찾되, 단선은 아니다\n4. 그림 한 장이 전부를 말한다\n- 그림 그리기다\n- 문서로 말한다\n5. 경청과 상생이다\n- 지금은 국민 참여 시대다\n- 경청이 답이다\n- 양보로 상생하자\n6. 결국, 국민이 알아야 한다\n3장 큰 그림이 그려지면 고수다\n1. 세상과 조직을 매칭하라\n- SWOT 분석: 종합적 시야를 가져라\n2. 다르게 보고, 묶고, 버무려라\n- 미시적으로 다르게 보자\n- 거시적으로 묶어서 보자\n- 미시·거시 버무려 새롭게 보자\n3. 큰 그림을 머릿속에 담자\n4장 역량은 강물을 거슬러 가는 배와 같다\n1. 삶은 유전자 로봇과 자유의지의 조화다\n- 사주팔자, 무슨 뜻일까\n- 첫인상이 오래 간다\n- 이 손 안에 있소이다\n- 부르니 꽃이 되었다\n2. 생각하기 나름, 실천하기 나름이다\n- 창의성은 4차 산업혁명시대의 지적 재산이다\n- 몰입하면 이루어진다\n- 1만 시간의 법칙에 답이 숨어 있다\n- 책은 지혜의 ‘등’, 독서는 ‘등불’이다\n- 인문, 행정을 완성시키다\n- 자녀에게 주는 최고 선물은 자유, 질문, 경제지식이다\n3. 건강, 생활 속에서 찾는다\n- 오래 사는 법은 성실하게 사는 것이다\n- 신체의 비밀을 이해하면 삶이 두렵지 않다\n- 잘 먹고, 잘 자고, 열심히 움직여라\n각주에서 소개한 추천도서 목록 256\n저 : 김형묵\n고등학교를 졸업하고 기상청 9급(기상직)으로 공직에 처음 발을 들였다. 군에 갔다 와서 영남대학교에 진학해 졸업한 뒤 총무처 7급(행정직)으로 다시 공무원 생활을 시작해 행자부 5급을 거쳐 일반직 고위공무원으로 있다. 말단 9급에서 직업 공무원의 꽃이라는 고위공무원단까지 모두 거친 공직 계급세계의 산증인이다. 그동안 청사관리총괄과장, 상훈담당관, 사회조직과장, 조직기획과장, 행정서비스통합추진단장을 지냈다. 행자부... 고등학교를 졸업하고 기상청 9급(기상직)으로 공직에 처음 발을 들였다. 군에 갔다 와서 영남대학교에 진학해 졸업한 뒤 총무처 7급(행정직)으로 다시 공무원 생활을 시작해 행자부 5급을 거쳐 일반직 고위공무원으로 있다. 말단 9급에서 직업 공무원의 꽃이라는 고위공무원단까지 모두 거친 공직 계급세계의 산증인이다. 그동안 청사관리총괄과장, 상훈담당관, 사회조직과장, 조직기획과장, 행정서비스통합추진단장을 지냈다. 행자부 조직기획과장에 임명되었을 때는 비고시 일반 승진자 출신으로는 처음으로 주요 보직에 발탁되는 기록을 세워 화제가 되기도 했다. 공 직에 있으면서 우수창안 및 신지식 공무원으로 선정되어 대통령 표창을 수상했고 여수엑스포 전시관 및 전시장 사업 일괄공사 기획 공로로 정부포장을 수상했다. 2017년 8월 현재, 책을 1,294권 읽고 독서노트를 111권 작성했을 만큼 지독한 독서광이다. 국가기록원 기록물관리기관 관리자 과정 강의, 국방대학원 조직관리 강의, 행자부 전문경력직·새내기·정부혁신조직실 특강, 우정사업본부 본부담당 기획력 강화 및 인문소양 특강, 행정안전부 5급·7급 새내기 기획 방법 및 인문소양 특강 등 35년 동안 공직에 있으면서 쌓은 실무 노하우를 후배 공직자들에게 시간이 날 때마다 전하고 있다.\n최근 경영 관련 책이 많이 나오지만 대부분 CEO 차원의 이야기라 실무자나 중간관리자가 보기에는 다소 피상적이거나 아득히 먼 훗날의 이야기들이다. 그래서 이 책은 실무자들이 실용적·단계적으로 활용할 수 있도록 기획했다. 시중에 나와 있는 책은 마케팅, 수익분석 등이 포함되어 있는 기업경영을 주로 다루었거나 보고서 쓰기, 보고 요령 등 특정 부분에 한정되어 있다. 이런 한계에서 벗어나기 위해 먼저 행정 시각에서 업무의 전반적 흐름을 이해하고 세부사항을 심화학습할 수 있도록 구성했다.\n공문은 팩트(fact) 위주로 간결하게 작성해야 한다. 구체적인 수치를 사용해야 하고 ‘훌륭한, 최대의, 아주, 매우, 극히’ 등과 같은 형용사나 부사는 되도록 사용하지 말아야 하며 같은 말을 반복해 쓰지 않아야 한다. 또 문장 길이는 두 줄 이내로 쓰며, 석 줄 이상이면 내용을 재정리하여 줄이거나 나누어 표현함으로써 보고자의 가독성(可讀性)을 높여야 한다.\n문제 또는 문제점을 파악하려면 이 둘의 차이를 분명히 알아야 한다. 흔히 이 차이를 아는 것이 기획의 시작이라고 한다. ‘문제’는 사람이 해결할 수 있는 영역뿐만 아니라 천재지변과 같은 해결할 수 없는 영역까지 포함된 포괄적 의미다. 반면 ‘문제점’은 문제 중 사람이 개선 또는 해결할 수 있는 영역을 의미한다. ‘문제’ 중 사람이 해결할 수 없는 대상은 사전예방·대비, 사후대응·조치 등의 방안과 관련이 있고, 사람이 해결할 수 있는 ‘문제점’은 개선·해소·전환 등의 방안과 관련이 있다. 이 책에서 설명하는 문제해결형 업무는 주로 사람이 능동적으로 개선하거나 해결할 수 있는 ‘문제점’에 초점을 두었다.\n보고서를 만들 때 다시 한번 생각해야 할 점은 보고서를 ‘잘 쓰기’ 위해서는 먼저 ‘잘’이라는 말에 중점을 두어야 한다는 것이다. ‘잘’은 문제 해결력과 관련이 있다. 문제를 ‘잘’ 해결해야 표현하는 ‘쓰기’가 따라온다. 컴퓨터 앞에서 글쓰기 요령에 맞추어 문서를 작성한다고 문제해결이 저절로 따라오는 것은 아니다. 그러면 알맹이 없는 작문만 되고 만다. 그런 보고서는 말 그대로 ‘쭉정이’ 보고서다. 한마디로, 문제해결책을 ‘잘’ 마련하면 ‘쓰기’는 자연스럽게 따라온다.\n행정은 자연과학이 지향하는 ‘절대적인 답’을 찾는 것이 아니라 현실과 여건을 반영한 ‘최선(最善)’을 찾는 것이다. 그러다보니 어떤 해결방안이든 미완의 문제점을 안고 있다. 그 결점을 일부러 감추지 말아야 한다. 미리 유의할 점을 알려주고 향후 대응방안도 모색해야 신뢰를 얻는다. 보고서에 대안을 담을 때 세 개 이상이 되면 어수선하고 의사결정에 혼란이 올 수 있다. 해결책이 명확하면 단일안으로 작성하되, 선택의 여지가 있을 때는 두 개 안 정도를 마련한다. 특수한 경우에 한 해 세 개 정도까지 마련하기도 하지만, 그 이상은 대안이 아니라 단순 나열에 불과할 우려가 있다.\n일반적으로 기획서나 검토서 형식은 ‘개요(도입부), 현안(과제·문제점·원인), 분석·검토, 문제해결책(대안), 추진계획 또는 일정’으로 구성된다. 개요(도입부)는 보고서의 서두 성격으로 보고 이유·배경·문제제기와 결론을 요약하여 제시한다. 본문에서는 문제점, 원인 등을 제기하고, 이어서 자료 분석·검토한 내용과 논거를 제시한다. 여기에는 통계, 신뢰도 높은 자료를 근거로 들어주면 좋다. 그다음에 문제해결책을 제시하고 마지막에 추진계획이나 일정을 담는다.\n먼저 설득하고 어려우면 협상을 시도한다. 협상의 의미는 한마디로 ‘공짜는 없다’다. 설득과 협상의 차이는 ‘양보’에 있다. 창조적인 양보를 하라. 그 결과 상생(win-win)하는 협상을 이끌어내는 것이 최상이다.\n서로 원하는 것을 얻는 협상 모델의 프로세스는 기획의 프로세스와 유사한 점이 많다. 기획을 수립할 때 현황, 문제점, 원인, 자료의 수집과 분석 그리고 문제해결책 모색 등의 절차를 제대로 밟았다면 그 과정에서 협상에 필요한 사항이 대부분 확보된다. 따라서 기획을 충실하게 마련하면 협상을 훨씬 수월하게 진행할 수 있다.\n주요 사건의 원인 분석은 마치 역사의 ‘숨은그림찾기’와 같다. 역사 사실(fact)의 조각 맞추기로 살아 있는 역사를 발견한다. 역사의 원인을 찾을 때 3Why 기법을 적용해보자. 1Why는 흔히 이야기되어온 ‘원인’이다. 많은 부분이 승자를 위해 왜곡되고 편향된 이야기의 원인이다. 2Why는 숨은 진짜 ‘원인’ 찾기다. 기존의 상식을 뒤틀어 이면의 모습을 본다. 3Why는 정반합(正反合)의 변증법적 ‘원인’ 파악이다. 이렇게 3Why로 접근하다보면 사람의 향기가 나는 역사가 보인다. 이런 접근방법이 통찰을 얻는 진정한 방법일 것이다.\n공무원이 비록 신분을 보장받는다 해도 그 속을 들여다보면 ‘미생(未生) 같은 삶’이 곳곳에 있다. 전문성이 없어 밀려나거나 문제해결 능력이 부족해 한직으로 발령이 나거나 기획력·검토서 작성수준이 미달되어 본부 요직에 앉아보지 못하고 겉도는 미생들이 있다. 한평생 다녀야 할 직장이라면 자기 특성에 맞춰 원하는 분야를 열공(熱功)하여 인정받자.\n행정의 고수가 되려면 역사와 철학의 기초를 다질 필요가 있다. 다만, 행정을 하는 사람은 철학도나 역사학도가 아닌 만큼 ‘큰 흐름’으로 이해하는 것으로 족하다. 역사의 경우, 거대사(巨大史, Big History)로 살펴보자. 역사 속의 이름, 사건, 연도 등의 ‘점’보다 ‘뭔데?-왜?-아하!’의 ‘선 또는 면’으로 보자. 우주탄생, 지구형성, 인류출현 그리고 역사시대와 미래로 선이자 면으로 흐르는 역사를 거시적으로 이해하자.\n신간 [공직 35년, 베테랑이 전하는 잘나가는 행정인의 조건]은 행정의 달인인 김형묵 저자의 행정 실무 노하우를 고스란히 담은 실무 지침서이다. 저자는 ‘천권일책’(千卷一冊), 즉 저자가 공무원 생활을 하며 업무의 필요와 자기계발을 위해 읽었던 천 권의 책에서 꼭 필요한 내용을 정리해 한 권에 담았다. 저자는 공직에 발을 들인 이후 지금까지 1,000권이 넘는 책을 읽고 독서노트를 100권 이상 썼다. 네루가 평소에 써온 독서노트를 토대로 옥중에서 자신의 어린 딸에게 역사공부를 시키기 위해 쓴 편지를 후일 엮어서 낸 책이 [세계사 편력]이었으며, 중국 명말청초(明末淸初)의 사상가 고염무도 책 한 권씩 읽을 때마다 써왔던 ‘찰기(札記)’를 정리하여 낸 책이 [일지록(日知錄)]이었듯이, 저자는 공직자들에게 조금이라도 도움이 되었으면 하는 마음으로 그동안 써온 독서노트에서 유용한 부분을 모아 책으로 엮었다. 공직에 있으며 조직관리 분야에서 오랫동안 일해온 결과, 비고시(非高試) 일반 승진자 중 최초로 조직기획과장으로 발탁되기도 했던 저자는 공무원 사회에서 ‘조직의 전설’로 통한다. 그런 저자가 한평생 공직을 수행한 선임자로서 책무를 느껴 기획·총괄 업무 노하우를 풀어낸 이 책이 난제(難題)가 첩첩이 쌓인 행정 현장에서 국민의 행복을 위해 전념하는 공무원들에게 든든한 길잡이가 될 것이다.\n보고서, ‘쫄지’ 말고 큰 그림을 그려 작성하라!\n치열한 경쟁률을 뚫고 공무원 임용 시험에 합격해 발령을 받으면 이제 안도해도 될 것 같다. 하지만 공무원의 일원이 되어도 어떻게 이 평생직장을 헤쳐 나가야 할지 막막함이 여전히 앞에 놓여 있다. 더욱이 부부가 함께 사회 활동을 하는 시대에 일과 가정의 양립은 중요한 삶의 한 축을 이룬다. 업무를 효율적으로 처리해야 가족과 함께하는 시간은 물론 자기계발의 여가도 확보할 수 있다. 그러려면 소프트하게 일하는 방식을 알아두어야 하지만 행정의 문서업무 전반을 멘토링하는 길잡이는 주위에서 찾기 어렵다. 특히 공직에서 필요한 국가적 시책이나 제도개선을 위한 기획, 국민 전체의 편익을 위한 방법론을 행정 내부의 시각에서 다룬 책은 거의 없다.\n이 책은 실무자들이 실용적·단계적으로 활용할 수 있도록 안내하고 행정 시각에서 업무의 전반적 흐름을 파악할 수 있게 제시했으며 아울러 중요한 세부사항은 심화학습할 수 있도록 구성했다. 특히 저자가 직접 읽은 여러 책 가운데 행정에 필요한 부분을 취사선택하여 행정 기획에 도움이 되는 내용을 친절하게 담았다. 문서업무(paperwork)에 필요한 기술을 프로세스 순서대로 소개하면서 실전에서 겪은 사례 또한 풍부하게 제공하였다. 현장에서 기획보고서를 작성하는 실무자에게 하나하나 멘토링하듯 다양한 도표와 함께 설명하였다. 어떤 문제가 주어져도 ‘쫄지’ 말고 머릿속에 큰 그림을 그리면 해답을 찾을 수 있다는 저자의 말을 새기며, 그의 어깨에 기대어보자.\n역량을 쌓으려면 ‘뚝심’ 있게 밀고 나아가라!\n‘1만 시간의 법칙’이 있다. 분야를 막론하고 1만 시간 동안 꾸준히 연습하면 누구든 전문가가 될 수 있다는 이론이다. 흐르는 강물을 거슬러 올라가는 배는 나아가지 않으면 바로 후퇴한다는 ‘역수행주(逆水行舟) 부진즉퇴(不進則退)’ 또한 인내와 끈기만 있으면 성공한다는 메시지다. 저자는 자신의 경험을 바탕으로 어떻게 하면 역량을 쌓아 성공의 엘리베이터에 오를 수 있을지 그 노하우를 이 책에 담았다.\n책 속에 길이 있다고 했듯이 저자는 과제가 풀리지 않을 때마다 책을 참고해 문제 해결 방법을 찾았다. 건강은 인간 삶의 기본 요소이다. 건강을 잃으면 모든 것을 잃는다고 하지 않는가! 저자는 역량을 기르는 데 기본이 되는 건강을 지키기 위한 기본 상식도 조목조목 정리해놓았다. 책은 지혜의 ‘등’이고 독서는 ‘등불’이다. 이 책 또한 공무원들이 일을 하면서 필요할 때마다 관련 부분을 찾아보면 나아갈 길을 보여주는 등불이 될 것이다. 후배 공무원들이 자신의 경험을 참고하여 업무를 좀 더 효율적으로 수행하고, 확보된 여유시간에 역량을 쌓을 수 있기를 바라는 저자의 바람처럼 천 권이 모여 한 권이 된 『잘나가는 행정인의 조건』 이 공무원들의 행정 업무에서 거인의 어깨가 되리라고 본다.\n실무에서 관리까지 업무를 두루 경험해온 행안부의 간부 한 분이 일처리 능력과 현장 노하우는 물론 행정에서 필요한 인문소양을 소개하는 책을 내놓아 여러모로 기대가 큽니다. 많은 공무원이 이 책을 읽고 선배의 소중한 경험을 이어받아 행정 현장에서 발생하는 복잡다기한 문제들을 훌륭하게 해결하는 능력 있는 공직자가 되길 바랍니다.\n김부겸 / 행정안전부 장관\n기획업무에 발군의 실력을 발휘해온 저자의 노하우가 은퇴와 함께 사장되지 않을까 아쉬워하던 차에 그간 본인이 습득한 지식을 책에 담아 세상에 내놓았다고 하니 참으로 반갑습니다. 문서로 업무를 수행하는 공직자들에게 꼭 읽어보길 권합니다.\n심덕섭 / 국가보훈처 차장\n공직 현장에서 실무부터 관리직까지 두루 거치며 쌓은 업무 전반에 대한 노하우를 실례와 함께 꼼꼼하게 담은 책이 나와 반갑습니다. 실력을 향상하려는 공무원들에게 친절한 도우미 역할을 하리라 믿습니다.\n배진환 / 행정안전부 지방자치인재개발원장\n이 책의 저자가 책을 쓴다며 가제假題로 붙인 이름이 [천권일책千卷一冊]입니다. 본인이 읽은 천 권의 책 중 업무에 유익한 내용을 묶어 책한 권으로 만들겠다는 뜻입니다. 공직업무의 방법론을 친절하게 알려주는 내비게이션과 같은 이 책이 공무원들에게 많은 도움이 되리라 봅니다.\n정종제 / [국장님의 서랍] 저자


이 집 두꺼비집이 어디 있지? 새집 이사 후 확인할 것들 - 미주 한국일보\n새집으로 이사한 뒤 각종 안전장치 등 점검해야 할 사항이 많다. [준 최 객원기자]\n점검을 위해 수영장을 폐쇄한다는 HOA 사인이 걸려 있다. HOA가 운영되는 집으로 이사했다면 관련 규정부터 숙지해야 한다. [준 최 객원기자]


[마케팅사례분석]삼성전자 애니콜 마케팅 성공전략 레포트\n2. 삼성전자의 마케팅 전략\n1) 경제 마케팅\n(2) 고가전략과 차별화로 중국 진출\n(3) 삼성전자의 미국시장 공략기\n(1) 스포츠 마케팅- 세계적 스포츠 대회들을 통한 이미지 향상\n◇ 삼성과 방콕아시안게임\n(2) PPL- 영화나 드라마를 통한 간접 광고 효과\n◇ [PPL} “드라마에 나오면 뜬다” [한국일보 2001-06-06]\n(3) 해외 현지화 전략- 메세나(문화예술 지원활동)\n◇ [브릭스 ․ 러시아속 한국기업] 삼성전자 ‘문화 마케팅’\n(1) 친환경 상품의 개발\n(2) 친환경 이벤트 개최\n3. 삼성 애니콜의 성공적 해외진출 사례\n1) 삼성애니콜의 현황\n2) 삼성애니콜의 SWOT 분석\n3) 애니콜의 마케팅 믹스 (4P`s)\n4) 애니콜의 성과 및 성공요인\n① R&D 지원 및 기술혁신\n② 클러스트 효과\n③신속한 신제품 출시\n④브랜드 가치를 통한 고급화 전략\n⑤ 중국에 철저한 브랜드 이미지관리\n⑥ 중국-애니콜은 신분의 상징\n⑦ 한류 열풍\n⑧ 세계적 스포츠 대회들을 통한 국가이미지 향상\n⑨ CDMA 프로젝트\n5) 삼성애니콜의 주요 경쟁사 분석\n300 ~ 350만대(추정)\n(출처 : 월간 모바일컴 2003년 8월호 : 월간 모바일컴사 자체 집계)\n팬택계열(팬택, 팬택앤큐리텔), KTFT -> KTF테크놀로지(KTF의 자회사), Ever브랜드사용\n□2003년 1분기 세계 휴대폰시장 업체별 출하현황\n( 단위 : 대 )\n더형 인테나폰 등 첨단 휴대폰을 앞세워 브랜드 인지도를 높이고 있으며 매출을 지난해의 2배 수준으로 늘리기로 했다. 정철 헬싱키무역관장은 "핀란드 휴대폰 시장은 국민기업이나 다름없는 노키아가 70% 이상을 장악하고 있고 노키아에 대한 소비자 로열티가 매우 높다는 점을 감안하면 시장이 연간 1백10만대 규모에 불과하긴 하나 아시아 기업이 점유율 5%대를 돌파했다\n는 것은 놀라운 일"이라고 말했다.\n반면 노키아는 한국시장에 뛰어들었다가 손해만 보고 손을 뗐다. 3년 전 한국시장에 휴대폰을 내놓았으나 1%대의 낮은 점유율을 보이다가 지난해 초 사업을 철수했다. 지난 84년부터 마산에 수출용 휴대폰 생산공장(노키아TMC)을 운영하고 있어 인지도가 높은 데도 노키아는 한국 소비자들을 사로잡지 못했다. 헬싱키무역관은 삼성전자가 핀란드에서 좋은 성적을 거둔 것은 카메라폰 등 고기능 제품으로 고급 브랜드 이미지를 굳히는 데 성공했기 때문이라고 분석했다. 삼성전자는 올 하반기에도 핀란드 시장에 슬라이드폰 MP3폰 등 멀티미디어 휴대폰을 잇따라 선보여 매출을 지난해의 2배 이상으로 늘릴 계획이다.\n삼성전자 관계자는 "보다폰 T모바일 도이치텔레콤 등 이동통신업체들과 협력해 핀란드를 포함한 유럽 휴대폰시장에서 점유율을 높일 계획"이라며 "특히 아테네올림픽 공식 파트너로서 스포츠마케팅을 적극 펼칠 것"이라고 말했다. 삼성전자는 지난해 서유럽 휴대폰 시장에서 핀란드 노키아(44.4%)와 독일 지멘스 (15.7%)에 이어 3위(8.1%)를 차지했다.\n너무나도 확실한 정보통신 시대이다. 비교 우위가 있는 반도체 기술을 보유하고 있던 삼성전자는 CDMA기술을 제일 먼저 상용화 시켜 단말기를 출시했고, '한국 지형에 강하다'라는 광고로 우리나라의 단말기 시장을 장악했던 외국기업을 당황케 했다. 애니콜의 이러한 성과는 끊임없는 새로운 모델 제시와 높은 기술력, 뛰어난 마케팅 전략과 광고전략 등으로 이루어 낸 것이라 할 수 있다. 국내 시장점유율 50% 이상, 세계 휴대폰 시장 업계 4위 등 애니콜은 휴대폰 업계 신화를 이어가고 있다. 최단 기간에 업계를 평정하며 도약한 애니콜이 글로벌 브랜드 수준의 자산을 축적하고 삼성그룹의 대표브랜드로 디지털 이미지를 선도하며, 나아가 차세대 세계 3대 휴대폰 브랜드로서 거듭나기 위해서는 해야 할 일들이 너무나도 많다. 특히, 많은 외산 휴대폰이 본격적인 국내 마케팅을 시작할 것이며, 과거와는 다르게 집요해진 경쟁업체, 많은 마케팅 예산과 툴을 지닌 이동통신망 서비스업체의 단말기 선정 문제 때문에 애니콜의 미래가 계속 희망적이지만은 않을 수 있다. 향후 어려운 시장환경 속에서 애니콜이 해외에 이룩한 신화를 유지하기 위해서는 시장과 타겟의 변화를 읽고 이를 유연하게 마케팅 전략에 반영하는 적극성, 소비자의 목소리에 전적으로 귀를 기울이고 이를 적극적으로 받아들이는 열린 마음 등이 필요할 것이다. 시장에서 1위를 차지하는 것도 어렵지만, 계속해서 1인자의 위치를 유지하는 것은 몇 배의 노력을 기울여야 가능한 일일 것이다. 최고의 브랜드 애니콜의 마케팅커뮤니케이션 전략, 분명 눈여겨 볼 가치가 있을 것이다.\n이에 따라 삼성전자는 주어진 기회를 놓치지 말아야 할 것이다. 점차 높아지는 애니콜 브랜드 인지도와, 이미 많은 자료에서 검증된 판매량, 수출량을 발판으로 이동통신시장에서 문제점들을 보완하여 이전에 해왔던 성공전략과 함께 병행한다면 지금보다 더 큰 성공을 거둘 수 있을 것이다. 결과적으로는 전 세계에서 삼성전자의 애니콜이 시장 1위를 차지 할 수 있을 것이다. 특히 기술개발, 주도적인 제품 컨셉 분석과 신속한 시장 대응, 세분화된 시장공략 등은 전 세계를 주무대로 삼을 수 있는 전략이라 할 수 있겠다. 진출지역이 확정된 후에는 해당지역 소비자들에게 어필할 수 있는 전략상품을 선정하고, 이러한 전략성품을 소비자들에게 잘 인지시킬 수 있는 포지셔닝과 가격전략, 촉진전략 등이 적절하게 이루어져야 한다. 이러한 마케팅전략이 원활하게 이루어질 때, 이동통신시장의 성공적인 진출이 가능할 것이다.\n금융감독원 전자공시시스템 : http://dart.fss.or\n삼성경제 연구소 : http://www.seri.org\n한국 무역협회 : http://www.kita.net\n대우경제연구소 : http://www.dweri.re.kr/\n현대증권 기업분석 : http://www.youfirst.co.kr\n삼성 : http://www.samsung.co.kr/\n삼성전자 : http://www.sec.co.kr/\n매일경제 2004년 신문\n< 문화마케팅의 부상과 성공전략> ,심상민, 삼성경제연구소.\n이건희-그의 시선은 10년 후를 향하고 있다. 홍하상 지음, 한국경제신문\nSAMSUNG RISING-삼성전자 왜 강한가, 한국경제신문 특별취재팀 지음, 한국경제신문\n삼성, 애니콜, 마케팅, 사례, 마케팅사례\n삼성전자의 성공 기업경영 분석-소니와의 비교(A+레포트)\n중국에서의 삼성전자의 현지화\n중국시장에서의 삼성 Anycall(에니콜) 명품전략\n삼성전자 경영혁신 전략\n삼성 Anycall 국제경영 전략


1월 스타지수 : 별11,748개\n오늘 43 | 전체 19405\n[BL세트] 사이키[Psyche;] (전2권/완결) | 기본 카테고리 2017-01-29 22:26\n[eBook][BL세트] 사이키[Psyche;] (전2권/완결)\n청순한언니들 | 2016년 01월\n상처입은 가련한 두 짐승의 조우.\n서정명 - 20세. 알비노를 연상시킬 만큼 하얀 피부에 붉은 입술, 까만 머리를 가진 인물.\n이이명 - 30세(?). 큰 키에 아름다운 이목구비. 우아함과 퇴폐미가 함께 어우러진 어둡고 차가운 분위기를 가진 GIT의 이사.\n아버지는 사업 실패와 동료의 배신으로 사채업자에게 시달리다 자살을 하고 어머니도 곧 이어 돌연사. 그후 자신을 키워 준 할머니 마저 아들이 남긴 사채빚에 시달리다 과로사. 더 이상 불행할수 없는 시간을 보낸 정명은 어느새 20세가 되어 낡아빠진 클럽 '휴프로스'에서 일하게 된다. 그리고 청소를 하러 내려 간 비밀스런 지하 3층에서 그보다 더 비밀스런 인물인 이이명을 만난다. 처음 만난 순간 서로를 알아본 듯 끌리는 두 사람. 이명은 정명에게 거절할수 없는 제안을 하고 이 제안을 받아들인 정명은 자신도 모르는 사이 이명의 복수극에 깊이 발을 들이게 되는데...\n불행한 어린 시절의 상처를 안고 사채빚을 갚으며 살아가는 정명과 어린시절 어머니가 살해되는 걸 목격한 후 오직 복수 만을 위해 살아온 이명이 운명처럼 만나 중독 같은 사랑에 빠집니다. 그리고 가장 위험한 인물을 상대로 벌이는 이명의 복수극에 정명이 개입하게 되면서 긴장감이 높아집니다. 다만 분위기가 굉장히 어둡고 문장이 너무 추상적이라고 해야하나? 그냥 멋진 단어들 나열하기 같은 느낌입니다. 그리고 흡연 장면에 대한 묘사가 너무 자주 길게 나오는 것도 좀 지루하네요. 뭐 정명이 담배같은 중독성을 가진 인물이라는 것은 잘 표현된거 같아요. 스토리 자체는 흥미진진했어요. 잘 읽었습니다.\n[고화질 세트] 남자한정★학생회~회장님의 남자~ (총2화/완결) | 기본 카테고리 2017-01-25 04:33\n[eBook][고화질 세트] 남자한정★학생회~회장님의 남자~ (총2화/완결)\n블랙스완 | 2016년 10월\n성실하고 바른 생활 소년인 노조무가 친구 대신 참석한 학생회에서 안하무인 학생회장을 만나 이런 저런 몹쓸 짓을 좀 당하고 좋아하게 된다는 이야기.\n정의감 넘치는 노조무는 다른 학생에게 막말을 하는 회장에게 화를 내고 자신 앞에서 당당한 노조무에게 호감을 느낀 회장은 자신의 지위를 이용해 노조무를 곁에 두고 무작정 대시한다. 이래 저래 흔들리던 노조무는 회장이 자신에게만 특별하다는 것을 깨닫고 받아들인다는 결말.\n자신에게 무관심한 여주를 좋아하게 되는 남주, 좋아하면서 괴롭히는 남주, 그런 남주를 결국 좋아하게 되는 여주...이 설정은 BL에서도 통하나 봅니다.\n[BL] 리빙스턴 데이지 2 (완결) | 기본 카테고리 2017-01-19 01:20\n[eBook][BL] 리빙스턴 데이지 2 (완결)\n필연매니지먼트 | 2016년 11월\n가장 가까이 있었지만 가장 먼길을 돌아 온 두 사람.\n경수는 7년 전 자신이 담당한 가수에게 자주 괴롭힘을 당하는 연습생 제현을 만난다. 안쓰러운 마음에 몰래 건넨 음료수를 계기로 둘은 어느 정도 마음을 털어놓는 사이가 된다. 경수는 힘든 연습생 생활을 격려해주고 제현은 자신이 작곡한 노래를 경수에게 들려주곤 한다. 그리고 그런 그들을 남몰래 부러워한 다른 소년이 바로 현오다.\n시간이 지나 제현과 현오 둘 다 톱스타가 되었지만 갑작스레 기획사를 그만두고 사라진 경수를 잊지 못한다. 그러던 중 제현은 우연히 자신의 로드매니저로 들어 온 경수를 알아보지만 경수는 제현을 알아보지 못하고 설상가상 만취한 상태에서 꿈이라 착각한 제현은 경수를 성폭행하고 만다. 차마 자신이 7년 전 그 소년이라 밝히지 못하고 어그러진 관계를 지속하는 제현.\n1권에서 현오는 과거에 훔친 제현의 악보로 자신이 그때 그 소년이라고 경수를 속이지만 제현이 과거 자신에게 들려주었던 그 악보의 노래를 특별 무대에서 부르는 영상을 본 경수는 사실을 간파한다.\n드러난 모든 사실에 경악한 경수는 결국 실신하고 과로로 입원하게 된다. 여전히 자신에게 집착하는 현오와 비로소 깨달은 제현에 대한 감정 때문에 경수는 연예계를 떠나기로 결심한다. 그러나 제정신이 아닌 현오에게 성폭행을 당할 위기의 순간 제현이 나타나 구해내고 드디어 엇나가기만 하던 서로의 마음을 확인한다.\n모든 것이 침묵과 오해에서 비롯된 거라는 사실이 허무합니다. 왜 아무도 서로에게 진실을 말하지 않고 침묵한 걸까요? 캐릭터들이 좀 이해가 안되네요. 제현에게는 7년이 지나도 꿈에 나올 정도로 절절했던 그 시간들이 경수에게는 소년의 이름도 기억하지 못할 정도로 하찮은 연민일 뿐이였다는 사실이 가장 슬프네요. 그럼에도 불구하고 잘난 남자들이 죄다 경수에게 빠져들어 헤어나오지 못하는걸 보면 연하의 꽃미남을 끌어들이는 마성의 남자인가 봅니다. 어쨌든 작가님 다른 작품들은 재미있게 읽었는데 이 작품은 몰입도가 좀 떨어지네요. 무엇보다 표지에서 누가 제현이고 누가 현오인지 궁금하네요. 다음 작품 기대합니다.\n[2016 결산] 드레스메이커 | 기본 카테고리 2017-01-02 15:46\n로잘리 햄 저/정미나 역\n51Books(오일북스) | 2016년 02월\n독특한 느낌의 추리 스릴러.\n25년 전 고작 10살의 나이에 억울하게 살인자로 몰려 마을에서 추방당한 틸리 더니지. 그녀는 화려한 의상 디자이너가 되서 자신의 고향인 호주의 외딴 시골 마을로 돌아온다. 처음엔 불쾌감을 드러내던 마을 사람들도 그녀의 화려한 외모와 의상에 점점 호기심을 드러내고 그녀는 그녀만의 장점인 의상을 통해서 단숨에 마을 여인들의 호감을 얻고 오래 전에 감춰진 진짜 진실들을 알아내는데...모든 진실이 드러나는 순간 그녀의 선택은...\n진짜 재미있게 읽었어요. 알아보니 원작이 꽤 오래 전에 나와서 이미 케이트 윈슬렛 주연의 영화로도 만들어졌더군요. 표지는 영화 속에 등장한 케이트 윈슬렛의 모습입니다. 영화는 보지 못했지만 원작보다는 좀더 극적이고 복수극에 치중했다는 평이네요. 아무튼 제 느낌으로는 온갖 추악한 인간 군상이 다 모여있는 마을인거 같습니다. 희생양이 된 10살 소녀가 멋지게 자라 그들에게 복수하는... 2016년에 기억에 남는 작품인건 틀림없는듯 하네요.


국민 삶과 직결된 주택건설공사 조경, “조경감리원 배치 촉구” [라펜트 조경뉴스]\n국민 삶과 직결된 주택건설공사 조경, “조경감리원 배치 촉구”\n조경계, ‘주택건설공사 감리자지정기준’ 의견 개진\n「주택건설공사 감리자지정기준」 에 의한 ‘조경감리원’의 불합리함을 개선하기 위해 (재)환경조경발전재단과 (사)한국조경협회가 나섰다.\n양 기관은 ‘조경감리원’이 배제된 채 지난 3월 13일 행정예고된 「주택건설공사 감리자지정기준」개정(안)에 대한 의견서를 2일 제출했다.\n개정안에 따르면 감리원의 전문성 확보를 위해 기본자격요건을 강화하고 평가대상을 확대하고 있다.\n분야별감리원은 주택건설공사 감리-감독 경력 1~3년 이상을 가져야 한다는 기존자격요건을 신설했으며 건축감리원 3년 이상. 토목-설비감리원 1년 이상으로 기준을 두었다. 조경단체는 누락된 조경감리원을 1년 이상에 포함해달라고 요구했다.\n또한 분야별 감리원 평가인원을 주택건설사업 규모에 따라 최대 6명까지 확대해 전문성을 갖춘 감리원 배치 기준을 두었으나 역시 조경감리원은 배재돼 있어 여기에도 포함할 것을 촉구했다.\n조경계가 제안한 수정안\n토목 1명, 조경 1명,\n등급·경력 및 실적은 심사한 후 1.5점을 곱한 값(소수점 둘째자리 반올림)으로 평점하며, 가점·감점은 배점기준으로 평점\n건축 1명, 토목 1명,\n조경 1명, 설비 1명\n건축 2명, 토목 1명,\n조경 2명, 설비 1명\n조경감리원 배치, 건축(3→2)\n건축 3명, 토목 1명,\n조경감리원 배치, 건축(4→3)\n추가적으로 이전부터 불합리하게 운영되던 기준에 대한 의견도 다시 한 번 개진했다.\n우선 「주택건설공사 감리자지정기준」에 ‘1,500세대 이상’인 경우 조경공사기간 동안 조경분야 자격을 가진 감리원을 배치하도록 하는 항목을 삭제해야 한다고 주장했다. ‘300세대 이상’ 주택건설공사에 공사분야별 감리원을 각각 배치해야 한다는 「주택법 시행령」 제47조를 따르도록 하기 위해서다.\n의견서에는 “1,499세대도 1,500세대 미만이라 하여 조경공사기간 동안 조경분야 자격을 가진 감리원을 배치하지 않고, 비전문가가 조경공사 감리를 하도록 함은 주택법뿐만 아니라 감리제도를 도입한 건설기술진흥법에도 위배된다”며 “1,500세대 미만으로 분리 시행하는 경우도 많다”며 현장에서 이루어지는 조경감리분야에 대한 불합리함을 밝히고 있다.\n또한 분야별감리원에 누락된 ‘조경’분야를 추가하고, 자격가점에 주어지는 기술자자격증에 ‘조경기술사’를 추가해달라고 덧붙였다.\n조경계는 이와 함께 조경분야 감리제도 개선에 따른 영향을 검토한 내용을 첨부했다.\n우선 ‘감리용역금액 증가여부’에 대해, 감리용역금액은 공동주택 건설공사의 세대수 규모에 따라 총공사비의 일정 비율로 산정하고 있으며, 공사종류별(건축․토목․설비․조경․전기․정보통신․소방설비)로 해당 공사비의 비율에 따라, 해당공사기간동안 해당공사분야의 전문자격을 가진 건설기술자를 감리원으로 배치하므로 감리용역금액은 증가하지 않는다고 밝혔다.\n‘사업계획승인권자 입장(시장 군수, 구청장)’에서, 감리자(감리회사)가 사업계획승인권자를 대신해 시공감리를 하는 것이므로, 공사종류별로 해당공사의 전문자격을 가진 건설기술자가 감리하는 것이 부실공사 방지, 품질 향상은 물론 소비자(입주자)의 민원예방 및 하자방지 측면에서도 반드시 필요하다고 말하고 있다.\n타 분야 감리업역의 감소 등 다툼여부에 대해서도 짚었다. 감리용역비는 세대수 규모에 따라 총공사비의 일정비율로 산정하고, 총공사비는 건축․토목․설비․조경 등 공사종류별 공사비를 합한 금액이다. 조경계는 해당공사금액 비율에 따라 해당공사 기간 동안 해당공사분야 전문자격을 가진 건설기술자가 감리업무를 수행하는 것이므로, 타 분야의 감리업역이 감소되는 등 다툼의 여지가 없다고 강조했다. 오히려 그동안 불합리하게 비전문가인 타 분야에서 조경분야 감리업무를 수행해오던 관행을 건설기술진흥법 및 주택법의 감리제도 도입 취지에 맞도록 시정하려는 것임을 분명히 했다.\n지난해 7월 국토부 주택건설공급과에서 열린 회의에서, 감리협회 및 감리회사는 “한정된 감리비용(배치인원) 내에서 조경감리 추가 배치를 요청하기보다 감리비용(배치인원)의 확대 노력을 하라”는 입장이었다. 아울러 “지금까지 수많은 조경감리를 토목감리원이 수행했으나 문제는 없었다고 본다. 조경공사기간 짧게 배치되는 게 그게 무슨 품질에 도움이 되겠는가”라며 조경분야의 독립성과 전문성을 인정하지 않는 태도를 보인 바 있다.\n조경계는 조경감리제도 개선의 효과로 ▲공동주택 조경공사의 부실공사 및 하자 방지 ▲공동주택의 품질 향상 및 가치 증대 ▲공동주택 소비자(입주자)의 권익확보 및 삶의 질 향상 ▲수준높은 조경으로 쾌적한 주거환경 조성 ▲공동주택단지 녹시율 확충 및 도시경관 개선 ▲조경분야 전문일자리 창출(한국건설기술인협회 등록 조경분야 건설기술자 약 40,000명. 2019년 기준 50개 대학(2~3년제 포함), 35개 대학원 운영으로 매년 평균 2,000여명 졸업) ▲여성 조경가 및 경력단절 여성 전문일자리 창출(한국건설기술인협회 등록 여성 조경기술자 약 12,200명) 등을 제시했다.\n조경계는 “「건설산업기본법」에서 건설업종의 범위를 토목공사업, 건축공사업, 산업환경설비공사업, 조경공사업으로 구분하고 있고, 「건설기술진흥법」과 「주택법」에서 공사 분야별로 해당공사기간 동안 전문자격을 가진 분야별 감리원을 배치하도록 하는 감리제도의 도입취지에 위배”되는 처사임을 지적하고, 공동주택건설공사에서의 조경의 중요성을 피력했다.\n공동주택의 경우 전체 부지면적에서 조경면적이 차지하는 비율이 약 30%이상이며, 생물적 재료를 사용하기 때문에 기후나 토양조건은 물론 공사현장에서 생태적, 경관적, 미적 등 시공과정에서 전문적인 지식과 안목이 특히 요구되기에 전문자격을 가진 조경감리원 배치 필요성이 증가하고 있다.\n무엇보다도 조경은 국민의 삶의 질 및 쾌적한 주거환경과 직결되는 분야인 만큼 전문가에 의한 감리가 필요한 것이다.\n조경계는 “공동주택 건설공사 감리제도는 국민생활에 직접 영향을 주는 부실공사를 근원적으로 방지하고, 품질의 향상을 꾀하며, 살기 좋은 주거환경 조성으로 주거 수준의 향상 및 공공복리의 증진에 기여하기 위해 시행하고 있다”며 전문가에 의한 조경감리의 중요성을 강력히 촉구했다.\n한편 조경단체뿐만 아니라 조경인 개인 또한 국토교통부 홈페이지에 의견을 개진하고 있다.\n이들은 “삶의 질에 대한 국민들의 요구는 나날이 높아져 주차장은 지하로 내려가고 지상은 전 면적을 공원처럼 조성하는 사례가 많아지고 있다. 조경전문가가 감리해야 한다”고 강조하고 있다.\n또한 “웬만한 아파트단지는 조경이 도심근린공원을 능가하는 규모와 공사비로 인해서 타 공종 감리원이 도저히 수행하기 힘든 분야가 되어버렸다. 심지어 총괄책임을 지고 있는 감리단장이 고민하다 못해 감리회사 본사에 긴급 조경감리원을 별도로 요청하는 지경에 이르렀음에도 현행 국토교통부 감리기준(훈령)은 현실을 반영하지 못하고 있다”고 지적하기도 했다.\n이밖에도 “조경에 대해 문외한인 자가 감리를 함으로써 부실공사 및 품질저하가 우려된다”, “주택법 시행령 제47조에 맞게 300세대 이상에 조경공사 기간 동안 조경분야 자격을 가진 조경감리원을 상주 배치해야 한다”, “청년 일자리 창출 차원에서 300세대 이상은 무조건 조경감리를 배치해야 한다”며 조경분야 감리자지정기준을 형평성에 맞게 개정할 것을 요청했다.\n관련키워드l환경조경발전재단, 한국조경협회, 국토교통부, 주택건설공사 감리자지정기준, 조경감리원, 조경감리\n주소록 - 청우건설\n이매동 갈보리교회 옥상정원(6)


Fate/Zero - 리그베다 미러\nRedirected from page "FATE/ZERO"\nlast modified: 2015-04-06 01:33:11 Contributors\n이 항목은 페이트 제로 또는 페제로 검색해도 들어올 수 있다.\n일본의 라이트 노벨. 에로게이자 비주얼 노벨인《Fate/stay night》의 프리퀄이자 평행세계, 제4차 성배전쟁을 무대로 하는 소설이다. 동인판으로 전 4권, 문고판으로 전 6권 출판되었다. 2011년 10월부터 TV 애니메이션으로 방영.\n3. 집필 계기\n4. 작중 배경\n6. 작품에 대한 비판\n7. 원작자와의 연계\n8. 서적 출판\n8.1. 출간 루트\n8.2. 동인판 소설\n9.1. Sound Drama Fate/Zero\n9.5. 페이트/제로 카페\n9.6. 소셜 게임\n9.7. 전차남 A True Tank Story\n10.1. 마스터(Fate 시리즈)와 서번트\n10.2. 그 외\n11. Fate/stay night와의 차이점\n11.1. Fate 루트\n11.2. UBW 루트\n11.3. HF 루트\n11.4. 공통된 루트\n12.1. 작중 오타\n12.2. 달빠 해적판 유통사건\n12.3. 온라인 게임 제휴\n13. 동인 및 2차 창작\nFate/stay night의 프리퀄 소설. 원작자인 나스 키노코의 플롯에 기반하여 우로부치 겐이 집필을 맡았고 나스는 설정을 감수하였다. 우로부치는 이 작품에 대해 '어디까지나 2차 창작물이다'라고 밝혔다. 이후 원작자인 나스도 '우로부치가 쓰고 싶은 대로 썼다'고 언급했다. 인터넷에 나스가 붙인 조건이라고 많이 떠돌아 다니는데 실제로 나스가 주문한 내용은 "세이버가 길가메시랑 라이더를 만나 자신의 왕도를 다시 생각하게 된다"정도 뿐이다. 즉 루머. 실제 집필도 할로우 아타락시아에 짤막하게 들어갈 4차 에피소드 내용을 서로 상의하던 도중 우로부치가 아무에게도 말하지 않고 혼자 1권 가량 썼던 걸 양측 회사에 잘 얘기가 돼서 프리퀄 기획으로 바뀐 것. 할아와 동시간대에 집필을 했기 때문에 서로 캐치볼을 주고 받으면서 집필했다고 한다.\n다양한 개성의 캐릭터들이 충분히 납득할 만한 행동을 보여주면서도 서로 유기적으로 얽혀가며, 보는 이를 사로잡으면서 속도감 넘치는 전개를 보여주는데 이에 대하여 오오츠카 아키오는 '각 캐릭터 진영마다 시나리오 루트가 존재하는 것 같은 매력적인 구성 덕분에 독자의 입장에서 어떤 진영이더라도 감정이입이 가능합니다.', 코야마 리키야는 '자연과학에서 밀리터리에 이르기까지 광범위한 지식으로 그려낸 지적 호기심을 자극하는 세계, 다이내믹하게 진행되는 스토리 전개와 등장하는 캐릭터도 하나같이 매력적인 데다 저마다의 관계가 복잡하게 얽혀 있죠. 캐릭터의 매력이 한층 두드러져 보입니다. 멋지게 씨실과 날실을 엮어서 장대한 이야기를 그려냈어요.'라며 호평을 아끼지 않았다. 문체 또한 '텍스트의 오케스트라'라고 불리는 우로부치 겐답게 설명과 묘사를 명확하게 구분하여 힘 있는 필치를 이끌어냈다.\n나스 키노코 역시 "(자신의) 플롯엔 '미온 강에서 괴수와 대결 후 캐스터 퇴장.'이라고 간단히 적혀 있던 것을 어느새 우로부치가 길가메쉬의 왕의 재보 안에 UFO를 포함시키더니, F-15J까지 등장시키며 초유의 공중전을 그려내었다. "Zero에서 가장 영상으로 보고 싶은 장면."이라며 우로부치 겐의 역량을 높이 평가하였다.\n동인판 출간 당시 매 권 발매마다 가히 폭발적인 인기와 판매량을 기록하였으며 결국 정식ISBN판이 아님에도 팬들의 성원에 의해 아마존재팬에서 구매가 가능하게 되었다. 서적 카테고리는 아니지만 정가에 손쉽게 구매할 수 있으며 Fate/Zero Material도 함께 입고되었다.\n애니메이션화 이후 Fate/Zero를 먼저 접하고 Fate/stay night를 비롯한 Fate 시리즈에 입문하는 사람도 많아졌다. 다만 Fate/Zero를 먼저 볼 경우 Fate/stay night의 중요 반전을 상당수 미리 알아버리게 된다는 문제가 있다. 하지만 stay night에서 미리 드러나는 Zero의 결말을 모르는 채로 좀 더 흥미진진하게 감상할 수 있는 장점도 존재한다. 그리고 stay night가 워낙 반전이 많은 작품이어서 Zero부터 접한 뒤에 봐도 즐길 수 있는 반전은 많이 남아있다. 다만 Fate/Zero 후반부 스토리에 결정적인 영향을 끼치는 존재인 앙그라 마이뉴에 대해서 Zero에서는 제대로 설명하지 않고 넘어가기 때문에, 이 부분만은 Fate/stay night를 플레이하지 않으면 완전히 이해할 수 없다.\n제4차 성배전쟁 참조\n3. 집필 계기 ¶\n2001년, 공의 경계 드라마CD 대담에서 나스 키노코와 우로부치 겐의 첫 만남이 이루어졌다. 나이도 비슷하고 공감하는 부분도 많고 취미도 같아서 나스는 우로부치와 함께 일하길 바라왔고 그후에 stay night 플롯을 보여주며 "이런 이야기를 쓰고 있다"고 직접 밝히기도 했다.\nS/N 집필 당시 나스 키노코는 건강이 좋지 않았고, 결국 혼자서 완성시키긴 했지만 시나리오 라이터의 필요성을 절실히 느꼈기에 "가장 말이 잘 통하는 친구이자 언젠가 제대로 함께 일해보고 싶었던" 우로부치 겐에게 제4차 성배전쟁의 에미야 키리츠구와 코토미네 키레이의 마지막 전투 씬의 집필을 의뢰하게 된다.\n당초 의뢰는 Fate/hollow ataraxia에 서브 스토리로 수록될 시나리오를 써달라는 것이었지만, 우로부치는 아예 전체 캐릭터 설정을 생각해보자 싶어서 게임의 서브 스토리로 넣기에는 너무 많은 분량의 시나리오(책 2권 분량)를 써버리게 된다. 혹시나 양쪽 회사 임원들 사이에서 이야기가 틀어지면 모 이벤트 동관에서 판매할 각오까지 되어 있었으나 타입문과 니트로플러스 사이에 이야기가 척척 진행되면서 TYPE-MOON X Nitroplus 콜라보레이션 기획으로 책이 발매되기에 이른다.\nFate/Zero 집필 전의 우로부치 겐은 작가로서 상당한 난관에 부딪혀 있었다고 한다. 무언가를 쓰는 의미에 대해 고민에 침잠한 나머지 펜을 놓아 버릴 정도였다고. 나스 키노코는 "당시의 우로부치 씨는 자신의 위치를 생각하면서, 니트로플러스 유저들이 원하는 이야기와 우로부치 겐이 쓰고 싶어하는 이야기가 다르다는 것에 괴로워하는 듯이 보였습니다.Fate/Zero는 그런 굴레에서 벗어나려는 듯 오히려 폭주해서 쓰고 싶은 것을 마음껏 써내려갔구나 하는 느낌이 들었죠. 4권을 탈고할 때는 무언가 씌어 있던 게 빠져나간 듯한 얼굴을 하고 있었습니다(웃음)"라고 소감을 표현했다. 최종권 작가 후기에서 우로부치는 "이야기를 쓰는 것 그 자체만으로도 즐거움"을 깨달았다고 한다.\n참고로 뉴타입 2012년 5월호 우로부치 겐 인터뷰의 Q.지금까지 담당했던 작품 속 캐릭터 중 가장 좋아하는 캐릭터는? 이란 질문에 "제가 만든 캐릭터는 아닙니다만, Fate/Zero의 코토미네 키레이나 길가메쉬는 정말로 쓰면서 즐거웠습니다. 다른 사람이 만든 캐릭터가 어떤 생각을 하고 있을지 맞추어보며 이야기를 만드는 것은 그만의 재미가 있습니다. 아무래도 동인지를 만드는 감각에 가까운 것이겠죠"라고 답하기도 했다.\n길가메쉬는 전작에서 라스트 보스라는 확고한 위치에 있기에, 마지막에 준비 태세로 가만히 기다려야만 하기 때문에 자유롭지 못할 수밖에 없었다고 한다. 원작자 나스 키노코 입장에서도 최강의 설정을 부여하였음에도 위의 제약에 의해 stay night에서 본 실력을 묘사할 수 없었던 영웅왕이 아쉬웠는지, Zero에서의 길가메쉬를 "퍼펙트 길"이라고 평가하였다.\n4. 작중 배경 ¶\n전작 Fate/stay night의 발매연도가 2004년이므로, 작중 연도도 동일하다고 가정하면 그로부터 10년전인 Fate/Zero는 1994년 정도로 볼 수 있다. 원작과 애니메이션 모두 빌 클린턴(재임기간 1993~2001년)이 대통령으로 등장한다.\n그러나 소설 본문에서 제3차 성배전쟁은 제2차 세계대전 중 유럽전쟁이 시작되기 바로 전인 1939년 8월 31일 시작되었다고 직접적으로 언급하고 있으므로 4차 성배전쟁은 60년 간격에 맞게 진행되었다 하니 1999년이 배경일 가능성이 높다. 1994년 혹은 1999년이 배경.\n한 가지 이채로운 점은 1995년 1월 17일에 고베 대지진이 벌어졌다는 것이다. 작중 배경이 되는 가공의 도시 후유키 시는 Fate/Zero의 종반에 대화재가 벌어지고 큰 피해를 입게 되는데, 후유키 시는 실존하는 효고현 고베를 모델로 해서 만들어진 도시이다. 그렇다면 작중에 등장하는 후유키 시 대화재는 또한 현실의 고베 대지진을 모델로 한 것일 수도 있다.\n다만 나스 기노코가 직접 쓴 아인츠베른 상담실에서는 1980년대가 배경이라고 하여서 논란이 되었다. 왜냐하면 엄연히 빌 클린턴 대통령 재임 기간에 제4차 성배전쟁이 개최된 것임을 감안하면 80년대라 언급한 것은 오류 중의 오류가 되기 때문.\n이후 타입문 FES 팜플렛 일문일답에서 코토미네 키레이는 4차 성배전쟁 당시 28세였다는 사실이 언급되었다. 공식 설정상 키레이는 1967년생인데, 이에 따르면 4차 성배전쟁의 시간적 배경은 1995년이 된다.\nFate/stay night가 야겜이기때문에 예산문제, 시간문제, 매체문제로 보여주지 못했던 화려함을 보여준다. 스테이 나이트 발매 이후 확장된 스테이 나이트의 설정을 모두 활용해서 입체적이고 인상적인 캐릭터와 서번트가 등장해 우로부치의 고퀄리티 문체로 완성도 높게 쓰여졌다. 덕택에 그 당시 슬럼프였다던 우로부치가 다시 일어날 수 있는 발판이 되었다고.\n서브컬쳐에선 영상이나 게임 등의 기업급 작품을 원작으로 한 텍스트로만 이뤄진 소설 혹은 그림만으로 이뤄진 만화 등 1인 창작의 저예산 작품은 원작보다 쉽게 아이디어를 구체화하거나 스케일 확장이 가능하다. 역으로 만화, 소설을 영상화, 게임화할 때 스케일 축소가 되는 것도 마찬가지다. 그러나 이런점을 간과한 제로의 팬들은 Zero가 stay night보다 넓은 무대에서 상대적으로 여러 인물이 활약하기 때문에 더 낫다는 평가를 하곤 한다. 매체의 차이때문에 비교할 수 없는 것이다. '왜 원작은 1인칭에 시점이 한정되나요 제로처럼 마스터 제각각 시점도 써주시죠'라고 하면... 제로를 전혀 편집하지 않고 원작처럼 비쥬얼 노벨로 만든다면 도대체 몇 컷의 CG와 SE, 용량, 제작기간이 필요한 걸까?(…) 최대한 원작을 반영한 명작 제로 애니메이션도 많은 부분을 잘라낼 수밖에 없었다.\n또한 공식설정상 최고로 스케일 큰 성배전쟁은 5차 성배전쟁인데 4차 성배전쟁을 묘사한 작가의 문체가 화려하고, 전투기의 공중전이나, 호텔테러, 해안가테러, 강에서 괴수가 돌아다니는 등의 사건이 있어 4차가 커보이는 면이 있다.\n4차는 어쨌든 '성배전쟁'이라는 틀 안에서 벌어진 일이지만 '5차' 성배전쟁은 성배전쟁을 이루는 시스템 자체를 파괴시킨 전쟁이며 서번트의 위력과 강력한 보구의 남발은 5차 성배전쟁이 압도적이다. 하지만 4차 때 현실에서 대형 사건을 일으킨 건 5차 때와 겹치는 길가메쉬를 제외하면 사실상 캐스터 조와 키리츠구(…) 정도고, 정말 스케일이 큰 전투는 대개 라이더의 고유결계 안에서 벌어졌다는 것과 그 당시 린은 아버지에 의해 도시 밖으로 피신한 상태였다는 것을 감안할 필요가 있다. 4차 때에 사용되었던 보구나 그 당시의 상황 등에 대한 지식이 부족할 수밖에 없으니 린이 5차 성배전쟁을 가장 스케일이 큰 성배전쟁으로 인식하더라도 충분히 납득할 수 있다.\n나스와 우로부치의 필력에서도 우로부치가 압도적으로 고퀄이며 우월하다는 의견이 있는데, 나스의 초반 문체가 다른 라이터들의 문장보다 읽기 힘든 면이 있다는 것은 사실이다. 하지만 엄연히 현지에도 '독특한 문장'이라며 좋아하는 팬들이 존재한다. 중2병적인 묘사나 한자어, 외국어를 무분별하게 남발한다며 까는 의견도 있지만 일본 서브컬처 특유의 감성을 극대화하기 위한 장치로 딱히 나스에만 국한된 문제는 전혀 아니다. 특히 stay night는 비주얼 노벨로 출발했던 탓에, '플레이어'의 '감정 이입'을 심화하기 위해 화면에 같은 문자가 반복되는 식의 시각적 연출을 자주 사용했는데 이건 '게임'이라는 매체의 특성을 고려해야 하는 것이다. 나스도 소설에서 이런 연출은 잘 안 쓴다.\n아무튼 작가가 작가다 보니 인물들이 정말 처절하게 굴러다닌다. 본편의 프리퀄이라는 걸 아는 독자들에게는 이미 정해진 결말의 이야기나 다름없는지라 그 과정의 비극성 또한 상당하다. 특히 나스 공인으로 세이버는 나락으로 떨어졌다. 본격 세이버 괴롭히는 작품. 자세한 건 세이버 항목 참조. 설정집인 Zero Material에 따르면 우로부치가 사전에 짜놓은 세이버 괴롭히기 목록에는 방치플레이부터 시작해서 촉수 플레이에 스토커 피해, 술주정꾼에게 시간(視姦), 설교당하기와 명예훼손, 붕우(朋友)였던 옛 심복에게서의 습격 등등이 있었다고 한다. 그리고 하나도 빠짐없이 전부 다 나왔다. 우로부치 씨 왈, 세이버는 괴롭히는 맛이 있다나.\n에미야 키리츠구 : 4대만에 봉인지정된 에미야 가의 5대 당주, 마술사 킬러로서 악명을 떨쳤으며 고유결계의 아종, 고유시제어를 갖추고 있다는 점 외에도 전장에서 10여 년 가까운 세월을 보낸 베테랑 중의 베테랑이다. 게다가 아인츠베른의 지원을 통해 화력 하나는 무시무시한 수준. 서번트와 상성이 안 맞아서 문제였지, 마스터나 서번트 양쪽 모두 수준급이었다.\n토오사카 토키오미 : 화염 마술의 엑스퍼트. 게다가 후유키시 영맥의 세컨드 오너. 명문 토오사카 가의 5대 당주. 게다가 서번트는 사기급 영령인 영웅왕 길가메쉬.\n케이네스 엘멜로이 아치볼트 : 아치볼트 가의 9대 당주. 유체조작 마술의 대가. 강령과의 엑스퍼트. 사실상 전투 부분을 제외한 전 영역에서 상당한 경험을 쌓은 전적을 가지고 있다. 게다가 서번트는 켈트계 영령 중 강캐라고 할 수 있는 디어뮈드 오 디나. 그러나 마스터와 서번트의 상성은 최악이었고 클래스가 선점당해서 케이네스가 원했던 클래스에 영령이 소환되지 않았던 것도 맹점이었다. 디어뮈드가 조금만 더 빨리 소환되었다면 세이버 클래스를 차지할 수도 있었다. 아니, 이 경우가 아니더라도 디어뮈드는 오히려 쌍창만 들고 다닌 경우가 적다. 전승에 따라 다르지만, 어떤 경우에는 두 자루의 마창과 두 자루의 검을 모두 들고 다닌 경우도 있다. 그의 검 모랄타는 한번 휘둘러 한 군세를 쓸어내는 대군보구다.\n코토미네 키레이 : 마도의 역사는 짧지만 10대 후반에 이미 대행자가 되었다. 어떤 분야에서든 마스터급의 실력을 보유, 치유계 마술은 스승인 토키오미조차 뛰어넘는다. 슈퍼 팔극권과 후반부의 예비영주는 한시적이긴 하지만 서번트와 방어전이 가능한 수준을 만들어낸다. 게다가 서번트인 어새신의 보구 '망상환상'의 효과로 정보수집에서는 타의 추종을 불허한다.\n마토 카리야 : 조켄에게 능욕당하는 사쿠라를 구하기 위해 참전. 마술사로서의 능력은 부족하나 오히려 마스터로서의 적성은 버서커의 엄청난 마력소모를 버텨낼 만큼 상찬할 수준. 게다가 서번트인 버서커의 보구 Knight of Honor가 워낙 강력한 보구이고 버서커 본인이 제일의 무예를 가진 영령이기 때문에 어느 정도 승산은 확보할 수 있었다.\n웨이버 벨벳 : 케이네스에게 모욕받아서 홧김에 그의 소환용 촉매를 훔쳐서 참가했다. 마술사로서의 기량은 뛰어나지 못하지만 뛰어난 분석력과 그에 기반한 판단력의 소유자. 후반부에는 서번트와의 유대가 가장 긴밀했던 팀. 영주를 전획 소모하고도 서번트와 반목하지 않았다.\n우류 류노스케 : 마스터 숫자가 모자라서 마술사가 아님에도 우연히 성배에게 지목되어 참가한 연쇄살인마. 마술사로서의 소양은 전무하지만 서번트와 초반부터 죽을 때까지 죽이 척척 잘 맞은 유일한 팀. 서번트인 캐스터의 보구, '나인성교본'은 컨트롤 포기시 사기적인 능력을 보여주었다. 일단 성배전쟁을 이겨야겠다는 생각을 접어둔다면 폭주하는 캐스터팀을 정상적으로 막을 팀은 거의 없다.\n제5차 성배전쟁이 배경인 stay night는 H씬만 제외하면 연령등급을 낮출 수 있을 만큼 스토리 자체는 위험(?)하지 않은 편이다. 실제로 애니메이션과 PS2 판은 붕가씬을 잘라서 19금이 아니다. 하지만 4차 성배전쟁이 배경인 F/Z는 정말 여러가지로 위험하다. 테러리스트, 연쇄살인마, 벌레에게 능욕, 촉수물, 어린아이 납치살해, 가치관 흔드는 조교질 등등... 그 결과 애니메이션은 국내에서 19세 등급으로 방영되는 위엄을 보이셨다(...)\n웨이버 벨벳, 마토 카리야, 우류 류노스케 등 난입 혹은 우연히 참가한 자들을 제외하면 모두 유명한 마술사들이며, 이름 높은 서번트들이 대거 참전했기 때문에 모든 성배전쟁을 통틀어 가장 화려한 접전이 이루어졌다고 한다. 게다가 EX랭크 보구를 소지한 서번트가 3명이나 참가했다. 단, 세이버는 Fate/Zero에서 아발론을 사용하지 못했으니 실제로 서번트전에서 등장한 EX랭크 보구는 둘 뿐으로, 이는 5차 때 사용된 EX랭크 보구의 수와 동일하니 이걸로 스케일 차이를 운운하는 건 무리가 있다.\n이외에도 크툴루 신화적 요소가 살짝 들어갔다. 우로부치 겐이 나스 키노코를 설득하였다고 한다.\n6. 작품에 대한 비판 ¶\nFate/Zero는 대다수 독자들에 많은 호평을 받지만, 작품성 이외의 부분과 관련하여 비판을 받기도 한다.\n주로 지적되는 것은 이스칸다르가 원작의 최종보스 길가메쉬와 대결전을 치르는 등, 주요 장면에서 주인공 노릇을 한다는 것이다.세이버는 나중에 또 주인공 하잖아 대표적으로는 성배문답에서 길가메쉬와 함께 세이버를 말빨로 바르는 것 등. 이 때문에 이스칸다르는 우로부치의 메리 수 캐릭터 의혹을 받으며 종종 비판당하기도 한다.\n다른 설정은 원작자를 죽일 각오로 썼으면서 설정붕괴까지 하면서 '한 여자랑 바람피고 있어서 원래 아내를 내팽겨치고 있었다'흘러가듯 뱉은 얘기를를 우로부치식 주인공으로 바꾸면서 바람둥이라는 점을 배신 예행 연습이라는 무리수로 커버한 것. 정작 나스 키노코는 마테리얼 제로에서 '내가 아무 생각도 없이 내뱉은 설정을 훌륭하게 승화했다'라고 언급했다. 즉, 원작자는 설정붕괴를 문제삼지 않고 오히려 호평을 보낸 셈이다.\n이스칸다르나 길가메쉬의 왕도는 옛날 사람이므로 어쩔 수 없다 쳐도 작품에서 그들의 사상에 세이버의 것보다 더 무게를 실어 준다는 비판도 있다. 다만 이 부분은 고려해봐야 하는 것이, 소설을 잘 읽어보면 작품 자체가 세이버의 왕도를 부정하는 것은 아니다. 라이더가 너무 당당하게 자기 의견을 말해서 마치 이쪽이 논쟁에서 이기고 있는 것처럼 보이지만, 소설 내의 서술로는 어디까지나 '난세를 진정시키려고 한 왕과 스스로 난세를 야기한 왕의 메우기 힘든 인식의 차이'라고만 묘사할 뿐이지 한쪽을 편들어주지는 않는다. 세이버도 결코 자신의 왕도를 부정한 적은 끝까지 없으며, 라이더와 달리 아처나 아이리스필은 세이버의 왕도를 긍정해주었고, 버서커 역시 세이버를 원망하면서도 그녀가 올바르다는 것은 부정하지 않았다. 다만 왕도의 옳고 그름과는 별개로 라이더가 지적한 '신하를 인도하지 못했다'라는 사실만은 부정할 수 없는 것이었고, 그 사실을 버서커와 싸우면서 직시하게 되면서 '자신은 왕에 어울리지 않는다.'라는 stay night 시점의 생각에 이르게 된 것이다. 즉, 세이버는 '사람의 마음을 알아주지 못하는 자신'을 부정하게 된 것이지 자신이 관철해온 '왕도'를 부정한 것은 아니다. 애니메이션에서는 이런 세부적인 묘사가 생략되는 바람메 좀 더 논란이 심화된 면이 있다.\n모순된 사상을 가진 키리츠구가 후반부로 갈수록 동정표를 모으는 듯한 연출 등이 비판을 받기도 한다. 하지만 이 비판도 생각해 봐야 할 것이, 키리츠구의 사상 자체는 작중에서 끝없이 부정되고 있다. 작가는 키리츠구를 향한 동정표를 모으기 보다는 독자들로 하여금 키리츠구라는 인물에 대한 이해를 도우려는 의도로 집필했다고 봐야 한다. 일반적으로 독자들은 키리츠구가 가진 극단적인 사상에 공감하기가 어렵고, 이러한 사상에 기반한 키리츠구의 행동 또한 이해할 수 없을 것이다. 따라서 키리츠구의 사상이 생겨나게 된 배경을 제시하였고, 이러한 사상이 가진 모순으로 인해 고뇌하는 인간적인 모습을 보여주며 독자들이 가진 거리감을 해소하려고 하였을 것이다.\n등장인물들의 행동이 전체적으로 극단적이거나 상궤를 벗어나 있어 공감하기 쉽지 않았다는 의견도 있다. 상식적으로 행동해야 할 상황에서 등장인물들이 일부러 파멸하는 방향으로 나아갔다면서 그 작위성도 지적되고 있다. 이는 주로 애니메이션판만 시청한 팬들에게 자주 나오는 비판인데, 그 이유는 원작 소설이 애니화되면서 등장인물들의 심리묘사와 그들이 처한 상황에 대한 부가 설명이 대거 생략되었기 때문이다. 카리야가 왜 처음부터 사쿠라의 처지를 토키오미에게 알리지 않은 것이라든지, 아무리 토오사카 특유의 삐끗체질 때문이라고는 해도 토키오미의 방심이 도가 지나쳤다는 것. 앞서 언급했지만, 애니메이션판만 보고서는 이러한 등장인물들의 행동에 공감하기가 상당히 어렵다. 원작 소설에는 등장인물들의 행동에 개연성을 부여하는 설명이 충실하게 되어있으므로, 등장인물들의 행동을 이해하기 어렵다면 원작을 읽어보도록 하자. 덧붙여 적이 행동불능이라 판단하고 확인사살을 안하다가 뒤늦게 역관광 당한다던지 하는 어이없는 전개 또한 빈축을 사기도 한다.\n세이버의 성격에 대한 비판도 있다. SN에서 나온 세이버의 과거사나 아포크리파에서 모드레드의 묘사를 보면 생전의 세이버는 인간의 감정을 버리고, 다수를 구하기 위해 소수를 거리낌없이 희생하는 냉정하고 비정한 왕으로, 마치 에미야 키리츠구와 같은 성격이었다. SN 본편에서도 냉정함과 비정함을 보이는 묘사랜서한테 칼인지 도끼인지 활인지 묻는 장면?도 간혹 있었다. 생전에도 최악의 결과를 피하고자 자신의 아이를 죽인 적도 있을 정도로 공과 사를 가렸다. 그런데 제로에서는 정정당당한 기사도를 지나칠 정도로 추구하는 기사도 바보(…)로 등장한다. 근데 굳이 따지면 말이 안되는 것도 아닌게 생전에 왕노릇하다가 포기한 기사도 정신을 성배 전쟁에서나마 지켜보려 한 것이 페이트 제로고, 에미야 키리츠구 때문에 멘탈이 가루가 되고 난 이후가 SN 이라고 한다면 은근히 잘 맞아 떨어진다.\n7. 원작자와의 연계 ¶\n소설 4권의 발매 직후인 2008년 당시 우로부치 겐과 나스 키노코가 인터뷰한 내용을 보면 결코 우로부치가 원작과 그 팬들을 무시한 것이 아니며 오히려 우로부치는 누구보다 Fate/stay night의 팬이며, 이 작품의 발매 전에 나스에게 전해들었을 만큼 각별한 사이였다고 한다. 나스 키노코는 원작자로서 상세하게 설정을 감수하였으며 집필가인 우로부치와 이견이 나는 경우 타케우치 타카시와도 토론을 거듭하며 기존 설정을 때론 바꾸어가고 더욱 발전시키는 식으로 현재의 Fate/Zero가 완성된 것. 원작이 완성되고 드라마CD가 발매되었을 때만 해도 원안 나스 키노코, 집필 우로부치 겐의 훌륭한 콜라보레이션에 대한 호평과 함께 이 후에도 이 두 사람의 공동 작업을 바랐던 팬들이 많았던 바 있다.\n또한 Fate/Zero는 우로부치 겐의 집필 작품임에도 ufotable에서 TV애니메이션을 제작시, 우로부치는 Fate 세계관의 상세한 설정 부분을 나스 키노코와 꾸준히 토론하며 Zero 애니메이션 제작에 반영시켰다고 한다. 원래 이 두 사람은 막역한 친구 사이에서 두 사람의 대담은 여타 인터뷰와 다르게 과격한 농담이 상당히 등장한다. 이후 다른 잡지와의 인터뷰를 보면 완전히 차이가 있는 내용도 많은데 우로부치 겐은 누구보다 원작을 존중하여 이를 기반으로 Fate/Zero를 만들었으며 나스 키노코 또한 우로부치의 작가적 역량을 믿음으로서 그에게 자유로운 집필 권한을 준 동시에 세세한 감수를 거쳤다고.\n여담으로 세이버의 성우인 카와스미 아야코는 Zero 세이버를 굉장히 만족스럽게 생각한다고 한다. stay night에서의 세이버는 여자아이다운 측면이 많았다면 Zero에선 기사왕으로서의 면모가 확연히 드러났기 때문이라고.\n8. 서적 출판 ¶\n8.1. 출간 루트 ¶\n코미케에서 형식상 동인지로 한권씩 출판되었고, 2011년 1월 성해사(星海社)에서 정식으로 ISBN 코드를 받아 4권 구성인 동인판에 가필수정(아래에 별개로 기술되어 있듯 동인판은 자잘한 오타가 많다.)을 가하고 컬러 일러스트를 추가해 전 6권을 라이트노벨풍으로 발간했다. 그런데 발간 이후 책의 구성 때문에 아쉽다는 의견이 많다. 동인판에 있었던 흑백 삽화가 사라졌고, 표지 이외에는 캐릭터가 그려진 일러스트가 없으며, 수록된 일러스트에는 전부 풍경만 그려져 있다. 컬러 일러스트가 수록되었다는 문구를 보고 구입한 독자들은 속았다는 느낌이 든다고 한다(…). 다만, 책장정이나 종이질은 좋아졌다고 한다.\n정발의 경우 공의 경계로 나스 월드 관련 국내판권을 잡은 학산문화사가 해외 판권이 허락되지 않은 작품이라 당분간 정발은 무리라고 발표했다. 하단의 <달빠 해적판 사건> 항목을 읽어본다면 알겠지만 해외 판권을 내주지 않을 만도 하다.(...)\n하지만 꽤 시간이 흐른 2013년 6월에 어떻게든 판권을 따냈는지 학산문화사에서 조만간 정발을 할 예정이라고 발표했다.#2013년 10월 4주차로 정발이 확정되어 10월 31일 전 6권 중 1,2권이 발매되었다. 번역자는 현정수. 2020-02-22 기준으로 한국에선 6권까지 모두 정발되었다.\n8.2. 동인판 소설 ¶\n동인판으로는 총 4권으로 구성되었으며, 각권의 제목은 다음과 같다.\nvol.1 제4차 성배전쟁 비화\n(第四次聖杯戦争秘話) vol.2 왕들의 광연\n(王たちの狂宴) vol.3 스러져가는 자들\n(散りゆく者たち) vol.4 연옥의 불길\n8.3. 정식발매판 ¶\n가필수정을 거쳐 1달 간격으로 총 6권이 발매됐으나 이 과정에서 동인판의 일러스트들이 전부 제외되었다. 대신 ACT가 넘어갈 때 배경 일러스트들이 추가. 한국에 정식 발매된 번역본은 이 쪽. 공개된 각 권 제목은 다음과 같다. 역자는 현정수.\n(제4차 성배전쟁 비화) 2 -英霊参集-\n(영령참석) 3 -王たちの狂宴-\n(스러져가는 자들) 5 -闇の胎動-\n(어둠의 태동) 6 -煉獄の炎-\n9.1. Sound Drama Fate/Zero ¶\n시리즈 구성/각본 : 우에스 마코토\n기획협력 : 런앤건\n엔딩테마 : 「SAMSARA」(1~3권),「Moon Cradle ~天の喚び声~」(4권)\n제1권 제4차성배전쟁비화 - 2008년 8월 22일 발매（CD 3장, 코믹 마켓74에서 선행 발매）\n제2권 왕들의 광연 - 2009년 1월 23일 발매（CD 4장, 코믹 마켓 75에서 선행 발매）\n제3권 스러져가는 자들 - 2009년 8월 28일 발매（CD 3장, 코믹 마켓76에서 선행발매）\n제4권 연옥의 불길 - 2010년 1월 22일 발매 (CD5장, 특전으로 수납박스 동봉)\nFate/Zero 최종권인 4권에 Sound Drama Fate/Zero 발매 결정과 초호화 캐스팅을 알리는 팜플렛이 동봉, 소설의 완결 후에도 그 인기와 열기가 계속 이어지는 데에 큰 공헌을 했다.\n주인공 성우인 코야마 리키야가 언급했듯 경력에서나 인기에서나 실력에서나 다른 작품에서 모두 주연급을 담당하는 성우진 캐스팅이었고, 나레이션도 코스기 쥬로타가 담당하여 원작의 중후함과 무게를 더하였다.\n홈페이지도 함께 개설하여 꾸준히 소식을 알렸는데 CD 3장 구성에 3780엔이라는 놀라운 가격이 공개되었다. 일반적으로 드라마CD가 CD 1장 구성에 2940엔 가격을 하는 것에 비교하면, 그보다 3배 분량에 저토록 화려한 성우진을 기용함에도 자원봉사나 다름없는 가격이었던 것.\n제1권 제4차성배전쟁비화는 Fate/Zero Material, Fate/Zero Tribute Arts, 어드미라블 대전략 티셔츠와 동시에 발매되었으며 원작을 완벽하게 재현한 시나리오와 연기, ZIZZ STUDIO 특유의 감동적인 BGM으로 대호평을 받았다. CD가 박스세트로 구성된 만큼 매우 두꺼운 부클릿 안에 양질의 일러스트가 수록되었다.\n이어 제2권의 발매가 가까워지며 더욱 놀라운 소식을 접하게 된다. 제1권보다 제2권이 두꺼운 만큼, 수록 분량도 늘어나 CD 세 장 러닝타임보다 10분을 초월해버린 것. 이에 HobiRecord와 타카미자와 감독은 그 분량을 편집하는 대신 CD를 한 장 더 추가하여 네 장으로 발매하면서도 가격은 3780엔으로 동결시킴으로 퀄리티에 한 치도 타협하지 않으며, 제작 리스크를 팬들에게 전가시키지도 않는 그야말로 대인배의 면모를 보였다.\n왕의 군세의 영령에 나스와 우로부치가 녹음에 참여하여 크레디트에 그 이름을 올린 것도 드라마CD만의 매력 중 하나이다.\n제3권에는 앤솔로지 드라마 CD와 연계, 라이더 일행과 함께했던 후지무라 타이가가 깜짝 등장하여 즐거움을 선사하였다.\n최종권은 무려 CD 다섯 장으로 발매되었고 (여전히 가격은 동일) 엔딩 테마에 극중 아이리스필 성우인 오오하라 사야카가 부른 Moon Cradle이 수록되어 더욱 큰 감동을 전하였다.\n성우진 또한 원작을 완벽하게 숙독하였을 뿐 아니라 Material 등 관련 책자, 영령에 관한 전승까지 찾아보며 연기에 임하였고 거의 2년이라는 긴 시간 수록하면서 원작자 우로부치 겐을 비롯하여 스태프들과 꾸준히 대화를 나누며 제작 현장에 함께 했으며 무엇보다 Fate/Zero와 캐릭터에 대한 애정이 남달랐기에 이토록 훌륭한 드라마CD가 발매되었다고 할 수 있다.\nFate/Zero Original Image Soundtrack RETURN TO ZERO가 원작 소설 4권과 함께 선행발매되었으며 니트로플러스의 와타나베 카즈히로와 이토 카나코가 담당한 보컬곡의 퀄리티가 매우 훌륭하였기에 후일 애니메이션 1기 오프닝/엔딩에서 신인 가수가 노래를 담당한 것에 아쉬워하는 반응이 나오기도 하였다. 이후 드라마CD에 수록된 BGM과 새로운 편곡, 보컬곡의 Long Version을 담은 Sound Drama Fate/Zero SoundTrack -update edition-『Zeroの洸景』이 2010년 5월 28일 발매되었다.\n이러한 드라마 CD의 대성공은 결국 애니메이션화로 이어지게 되었다. 타케우치 타카시는 "드라마 CD 제작 시 스태프 분들과 성우진들의 보여준 열정은 영상화가 가장 큰 보답임을 깨닫게 해주었습니다."며 감사를 표했으며 우로부치는 "무려 15장의 CD로 구성된 드라마 CD는 수록 분량만 16시간을 훌쩍 넘기에, 2쿨 TV 애니메이션의 원작 재현도와는 비교할 수 없습니다."라며 우려 아닌 우려를 표하기도 했다.\n애니메이션 방영 후에도 성우진들은 Talk Session이나 인터뷰에서 항상 드라마 CD에 대해 언급할 만큼, Sound Drama Fate/Zero의 성공과 결실은 놀라운 가치를 가지고 있는 것이다.\n이 외에 앤솔로지 드라마 CD 1, 2편이 콤프 에이스, 콤프티크 부록으로 나왔으며, 3편은 콤프티크 2009년 7월호 부록, 4편은 콤프 에이스 2010년 2월호 부록으로 나왔다. 4편까지 묶어서 앤솔로지 드라마 CD vol.1 이라는 이름으로 판매하고 있다. 5편은 콤프 에이스 2012년 7월호 부록, 6편은 컴프티크 2012년 7월호 부록으로 수록되었다. 모두 우로부치가 아닌 타입문 동인 작가들이 쓰고 있다.\n9.2. 코믹스판 ¶\n영 에이스에서 연재 중이며 카도카와 서점에서 8권까지 발행되었고 2014년 12월 9권이 나올 예정이다. 국내에서는 코믹스판 Fate/Stay Night의 발매를 맡았던 학산문화사를 통해 발매되어 2012년 7월 2권까지 나왔다. 역자는 서현아. 다만 후술할 수위 문제 때문에 19금 판정을 받아도 편집 없이 그대로 나올지는 미지수라 팬들은 기대하면서도 우려를 나타내고 있다. 그 때문인지 3권은 2014년 12월이 됬는데도 나오지 않고 있다. 역시 인간 오르간때문에 못 내는 듯...그냥 19찍고 아니 그걸로도 안 되면 그 부분 삭제해주고서라도 내주면 안되나\n임팩트 있는 장면을 2페이지 전체를 할애하면서 잘 묘사해주고 있기도 하고 시간의 제한이 없는 만큼 애니보다 원작에 충실한 모습을 보여주고 있기도 하지만 뭔가 2% 부족한 미묘한 그림체 때문에 말이 많은 작품이다. 아이리스필을 필두로 한 여성 캐릭들의 작화는 그럭저럭 봐줄 만하지만, 유난히 남성 캐릭터들의 작화가 불안불안한 컷이 많다.\n특히 작가가 랜서 안티인지 전승과는 달리 여자쪽에서 무서워해서 도망갈 것 같은 얼굴로 그려놨다. 랜서 팬 주의(…) 에비스??\n덕택에 그라니아와 솔라우의 취향을 의심해 봐야될 정도.\n반대로 캐스터 진영은 그야말로 진국. 게다가 캐스터조는 애니처럼 얼굴 작화도 상당히 좋다(…) 원작에서 나온 캐스터 일당의 잔악한 행위를 전혀 검열하지 않고 그대로 그려놨기에 원작팬들 중에서도 애니에서는 다 짤려버린 고어한 장면을 기대하고 있는 사람들에겐 호평을 듣고 있다.(…) 랜서의 얼굴과는 별개로 고어한 장면을 그리는 데는 꽤 실력 및 비위(!)가 대단한 것 같다. 류노스케 & 캐스터의 살인, 고문, 인체 개조 및 창작 행위, 소년을 잡아먹는 촉수괴물, 코토네 인간 오르간이나 마토 사쿠라가 벌레방에서 당하는 행각도 자비없이 내보냈다.혐오물 주의. 또한 라이더의 대전략 T셔츠만 입고 아랫도리는 입지 않은(!) 장면도 그대로 나왔다.\n다만 얼굴과는 별개로(…) 이 작가가 근육을 매우 찰지게 잘 그리기 때문에 얼굴보다 근육에 하악하악하고 비위가 강한 사람이라면 정말 볼만하다. 물론 위에서도 말했듯이 매우 고어한 장면이 꽤 많으므로 이런 쪽에 약한 사람은 감상할 때 주의하길 바람.\n그러니까 애니가 소설의 어레인지와 수정이라면 만화책은 소설의 내용을 그대로 그렸다고 보면 되겠다. 다만 토오사카 별장은 애니하고 비슷하게 그렸다.\n9.3. TV판 ¶\n9.4. 라디오 ¶\n2009년부터 2010년까지 드라마 CD 발매와 연동해서 Fate Zero Radio Material이 애니메이트TV에서 방송. 퍼스널리티는 에미야 키리츠구 역의 코야마 리키야, 아이리스필 폰 아인츠베른 역의 오오하라 사야카, 히사우 마이야 역의 츠네마츠 아유미로 코야마 리키야만 고정이고 여성 퍼스널리티는 매화마다 서로 교대하는 방식이다. 전 34화로 완결.\n게스트로 우로부치 겐을 비롯한 성우진들이 참가하였고, 직접 스튜디오에 오지 못하는 경우에도 애프터 레코딩 현장에서 팬들을 향한 감사 메세지를 녹음하여 이를 라디오에서 전달하는 등 많은 정보와 재미있는 내용을 담고 있다.\n특히 코야마 리키야가 첫 화부터 Fate/Zero 2쿨 TV시리즈 애니메이션화를 부르짖은 것으로 유명한데 결국 이를 실현시켰다. 그리하여 Zero 애니화 일등공신은 단연 코야마 리키야라는 사실에 많은 이들이 찬성하고 있다.\n애니메이션화 이후 2011년 가을에 퍼스트 시즌이 끝난 후, 세컨드 시즌이 시작하기 전에 각 진영별로 성우들을 불러 얘기하는 Fate/Zero 진영별 토크세션이 2012년 1월 20일부터 매주마다 홈페이지에서 갱신되고 있다. 전 7회 예정. 사회자 코야마 리키야를 제외하면 매주마다 각 진영별 성우들이 온다.\n1회 에미야 키리츠구,\n세이버 진영 코야마 리키야(에미야 키리츠구 역)\n오오하라 사야카(아이리스필 폰 아인츠베른 역)\n카와스미 아야코(세이버 역)\n2회 코토미네 키레이,\n어새신 진영 나카다 죠지(코토미네 키레이 역)\n카와무라 토쿠오아베 아키나(어새신 역)\n3회 케이네스 엘멜로이 아치볼트,\n랜서 진영 야마자키 타쿠미(케이네스 엘멜로이 아치볼트역)\n미도리카와 히카루(랜서 역)\n4회 웨이버 벨벳,\n라이더 진영 나미카와 다이스케(웨이버 벨벳 역)\n오오츠카 아키오(라이더 역)\n5회 마토 카리야,\n버서커 진영 신가키 타루스케(마토 카리야 역)\n오키아유 료타로(버서커 역)\n6회 우류 류노스케,\n캐스터 진영 이시다 아키라(우류 류노스케 역)\n츠루오카 사토시(캐스터 역)\n7회 토오사카 토키오미,\n아처 진영 하야미 쇼(토오사카 토키오미 역)\n세키 토모카즈(아처 역)\n딱 한 주 동안만 들을 수 있어서 기간이 지나면 알아서 찾아 들어야 하며, 내용은 주로 1쿨 분량의 내용에 대한 성우들의 감상이라든가 맘에 드는 장면 등등이지만 2화부터 다른 캐릭터의 성대모사를 하는 게 아예 코너로써 정착해버렸다. 현장에 친절하게 대본까지 준비되어 있어서 어떤 역할이건 설령 대사를 못 외우더라도 성대모사가 가능하도록 배려하였다. 덕분에 성별의 벽마저 뛰어넘은 온갖 성대모사들을 들을 수 있다.\n여기서 다시금 코야마 리키야는 극장판 Fate/Zero제작을 부르짖고 있다. 다양한 아이디어를 제시할 뿐 아니라 게스트 성우들에게도 아이디어를 이끌어내는 등 그야말로 발군의 활약 중,\n9.5. 페이트/제로 카페 ¶\n뉴타입 2012년 9월호부터 연재되는 외전격 만화. 정확한 제목은 Fate/제로 카페. 카페이름이 그냥 제로 카페다. 작화는 유포테이블. 공식 굿즈들에서 자주 보이는 SD형태로 그리고 있다. 간략한 내용은 마스터들과 서번트들이 하라는 성배전쟁은 안 하고 카페를 꾸려나가는 일상물.\n과거 기동전사 건담SEED의 폭발적인 인기가 종영 후에도 이어지면서 시드 카페 만화 연재와 SD 캐릭터들이 등장하여 꾸준히 사랑을 받았고, 기동전사 건담SEED Destiny, 코드 기아스, 기동전사 건담00 등도 이러한 4컷 만화가 연재되었다. 한국판 뉴타입에서는 코드 기아스부터 4컷을 번역하여 게재하였는데 Fate/Zero 또한 위의 작품들과 같은 반열의 정상급 인기에 올랐다 해도 과언이 아니라 할 수 있겠다. 이러한 SD 만화 작품들은 다른 잡지에서 연재된 스페셜판까지 함께 묶어서 일본에서는 단행본으로도 출간되고 있다.\n캐릭터는 카페 점원에 세이버, 랜서, 웨이버, 류노스케,어쌔신. 나머지 캐릭터들은 손님이다.\n2012년 11월 13일. 만화 공식 홈페이지가 열렸다.(위의 링크) 만화와 캐릭터 설명이 추가되고 웹한정 4컷만화,낙서그림이 비정기적으로 올라온다고 하니 관심 있는 사람은 가끔씩 둘러서 확인해보자. 이렇게 꽤나 밀어주는 걸 보면 단행본화도 꿈이 아닐....수도?\n2014년 10월호로 2년동안의 연재를 끝마치며 완결되었다.\n...는 훼이크고 11월호에 스테이 나이트 카페로 되돌아왔다. 사실 저번호에 분명 후속작 예고가 있었던 것 같지만\n9.6. 소셜 게임 ¶\n페이트 제로 소셜 게임. 홈페이지에 들어가면 맛보기로 기묘한 캐릭터 조합을 보여주고 있다.\n9.7. 전차남 A True Tank Story ¶\n어찌보면 스핀오프라고 할 수도 있겠다 타입문&유포테이블의 만우절 장난질의 산물. 자세한 것은 항목참조.\n10.1. 마스터(Fate 시리즈)와 서번트 ¶\n참가자 및 서번트의 자세한 내용은 제4차 성배전쟁 항목을 참조.\n에미야 키리츠구, 아이리스필 폰 아인츠베른 - 세이버\n토오사카 토키오미 - 아처\n코토미네 키레이 - 어새신\n웨이버 벨벳 - 라이더\n케이네스 엘멜로이 아치볼트, 솔라우 누아다레 소피아리 - 랜서\n우류 류노스케 - 캐스터\n마토 카리야 - 버서커\n10.2. 그 외 ¶\n글렌 맥캔지, 마사 맥캔지\n(CV: 니시카와 이쿠오, 미네 아츠코)\n웨이버 벨벳이 숙박비를 아끼려고(…) 암시를 건 노부부. 암시 덕에 웨이버를 친손자로 여기고 있다. 진짜 친손자는 일본에서 자랐으나 부모와 함께 캐나다로 간 후 연락이 끊겼다. 최종권에서는 암시가 풀렸음에도, 웨이버를 원망하기는커녕 오히려 소년을 이해하며 더 함께 할 수 있기를 바랐고 인생의 선배로서 아직 어린 웨이버에게 따스한 조언을 아끼지 않는 모습을 보이며 "정복왕의 진영에서는 하숙집 주인마저도 대인배의 격에 오른 것이다"라는 대찬사를 받았다. 제4차 성배전쟁 이후에도 웨이버와의 인연은 계속 되어 아넨엘베의 하루에서 맥캔지 가를 방문하는 웨이버의 모습이 보여진다. 이 때는 대외적으로는 웨이버 벨벳이 아니라 다른 이름을 썼으나 맥캔지 부부 앞에서만큼은 웨이버 벨벳이란 이름을 그대로 썼는데, 이 드라마 CD가 Fate/Zero 소설의 완결 전에 나와서 4차 성배전쟁에서 웨이버 벨벳은 생존한다는 걸 확실시한 작품. 키리츠구는 F/S에서 4차 성배전쟁 5년 후 사망했다는 언급이 있었고 키레이는 F/S에도 등장하니 생존은 기정사실이었지만 웨이버는 F/Z 기준으로는 오리지널 캐릭터.\n(CV : 하시즈메 토모히사)\n라이더가 사용한 왕의 군세의 일원으로 캐스터를 물리치기 위해 왕의 군세로 시간을 끄는 동안 전령 역할로 나온다.\n(CV: 오쿠무라 쇼, 이노우에 고우)\n캐스터가 거대촉수괴물을 소환했을 때 등장했던 F-15J의 파일럿. 등장하자마자 코바야시는 캐스터가 소환한 촉수괴물에게 잡아먹혀 사망.,오우기는 버서커가 자신의 전투기를 보구화시키는 바람에 사망한다. 엑스트라에 가깝지만 애니에서의 오우기의 "코바야시!!"란 대사가 다른 의미로 임팩트가 있었는지 페제 관련 매드에서 가끔씩 사용된다.주로 코바야시가 어쩌다가 사망하고 오우기가 "코바야시이이이!"라고 외치는 게 주 패턴.\n참고로 일본 정부 입장에선 난데없이 귀중한 F-15J를 2기나 날려먹은 청천벽력 같은 사건이다. 그나마 1기는 미온강에 쳐박혔으니 건져올릴 순 있었겠지만 촉수괴물이 잡아먹은 1기는 파일럿 포함해 기체의 잔해조차 남지 않았을 테니...\n아무튼 사건 은폐를 위해 마술협회가 일본 정부에 F-15 염가판을 사주는 걸로 퉁쳤다는 모양이다. 돈 많네?\n11. Fate/stay night와의 차이점 ¶\n나스 키노코가 플롯을 작성하고 캐릭터 설정 등에서 우로부치 겐이 직접 나스와 아이디어를 주고 받고 수정도 거듭하며 원고를 집필한 다음 나스가 감수를 했지만 전작과의 설정 오류가 존재한다. "세이버가 자신의 왕도를 다시 한번 생각하게 된다"라는 오더 외에는 나스 키노코가 큰 흐름에 많이 관여하지 않았다. 예외적으로 코토미네 키레이 같은 경우는 인기투표에서 '너무 다른 캐릭터라서 별도로 항목을 나눌 수밖에 없었다'고 말하는 등 나스도 위화감을 느끼기는 하는 모양.\n또 나중에 나스가 우로부치가 폭주해서 쓰고 싶은 것을 마음껏 썼다라고 언급하면서 이 부분은 더욱 까인다. 원래 Fate/stay night을 좋아하던 팬들에겐 다소 불편하게 보일 수 있다. 덕분에 원조 보수 달빠들은 Fate/Zero는 멜티 블러드 같은 느낌의 평행세계라고 보기도 하는 등 뭔가 미묘한 시선으로 보고 있다.\n결국 페이트 스트레인지 페이크에서 나스가 공식적으로 평행세계로 언급했다.\n아래의 차이점들은 페이트 스테이 나이트 레아르타 누아에서 수정되었...... 는지는 추가바람.\n11.1. Fate 루트 ¶\n캐스터 진영을 소멸시키며 등장한 길가메쉬. 시로가 아는 사이냐고 물어보자, 과거 청혼을 했기에 검을 휘둘러 쫓아버렸다고 했는데... 글쎄올시다. 마지막에 엑스칼리버로 날려버린 거라면 맞지만 그 전에 신나게 SM플레이만 당했고 키리츠구의 영주로 하게 된 것이라서 미묘해졌다.\n결정적으로 세이버의 발언 '4차 성배전쟁 때는 마력 지원이 확실했기 때문에 엑스칼리버도 마음껏 날릴 수 있었고 별로 어렵지 않게 성배 전쟁을 제패할 수 있었다'라는 발언은 순식간에 킹 오브 허세 또는 호구왕 취급받게 돼버렸다. 실제로 5차를 애들 장난으로 치부할 정도로 마스터도 서번트도 한 수 높은 상대였으며, 마력 지원 여부에 상관없이 랜서에게 당한 부상 때문에 엑스칼리버는 마음대로 쓰지도 못했고 그 동안 신나게 탈탈 털리는 역할만 맡았기 때문. 물론 제로의 원작자인 우로부치는 랜서를 부상중에도 이길 수 있었다고 하지만 연출적으로 부각되지 않았기에 전혀 공감할 수 없게 되었다. 이후 엑스칼리버 사용이 가능하게 된 시점에서도 촉수괴물로 변한 캐스터나 라이더의 고르디아스 휠을 파괴하는 등 가장 높은 활약을 펼쳤으나 버서커와 길가메쉬에게 신나게 두들겨 맞았기 때문에 5차의 회상은 자기왜곡이 되어버렸다. 물론 앞에서도 언급했듯이 나스의 버섯구멍과 우로부치 역보정의 폐해. Fate/Prototype의 설정을 보면 원래 나스 키노코는 세이버가 4차 성배전쟁을 어렵지 않게 진행했던 걸로 만들 예정이었던 것 같다. 나중에 우로부치 역보정에 합세해서 설정을 뒤집어 엎어버려서 문제일 뿐이지...\n키레이는 자신이 키리츠구를 저주해서 죽였다라고 말하고 있지만, 제로에서는 아이리스필의 껍질을 뒤집어쓴 앙그라 마이뉴가 키리츠구를 저주하며 죽은 탓이다. 또한 키레이는 키리츠구가 성배전쟁이 다시 재개될 것을 모르고 자신이 성배전쟁을 끝냈다는 착각 속에 죽었다며 비웃었지만, 제로의 서술에 따르면 키리츠구는 이후에 벌어질 성배전쟁을 막기 위해 몇 년에 걸쳐 류도사의 영맥에 대성배를 40년 내로 망가뜨리는 '혹'을 설치해 두었다. '키레이의 개인적 착각'이므로 설정충돌이 아니라는 의견도 있긴 한데, 이 경우 코토미네 키레이라는 캐릭터가 너무 바보 같아지므로(후유키 시 대화재를 낸 것이 자기라는 등...거기다 에미야 시로와 얽힌 악연도 한층 희미해진다) 세이버와 비슷한 종류의 자기왜곡이라고 볼 수 있겠다.\n키리츠구가 키레이를 '봐 주었다'고 했지만 페이트 제로에서는 넋이 빠져 지나친다. 양쪽 다 키레이 시점의 서술이기 때문에 키레이가 착각한 것이라고는 보기 힘들다. 소설의 묘사를 보면 키레이는 키리츠구와 결판을 낼 생각이었지만 키리츠구가 자신을 지나쳐 가자 속으로 패잔병이라며 그 자리를 뜬다.\n11.2. UBW 루트 ¶\n코토미네 키레이가 쿠 쿨린에게 죽고 난 이후 길가메쉬가 거치적거리는 소환자가 죽었다고 언급하지만 4차때 소환자는 토오사카 토키오미였으며 그 거치적거린다는 키레이에게 흥미를 느끼고 접근을 했다. 애초에 길가메쉬의 소환자가 키레이라는 것과 키레이가 4차 성배전쟁 초기 탈락자라는 설정이 충돌했기 때문에 문제가 있는 설정이었다.\n제 4차 성배전쟁 시기에 아이리스필 폰 아인츠베른은 딸과 함께 겨울의 성에 남겨져 있었다고 나온다. 두 설정은 페이트 할로우 아타락시아에서 번복되는데, hollow의 발매가 페이트 제로보다 약간 먼저지만 페이트 제로의 또한 거의 동시기에 집필 중에 있었기 때문에(할로우 아타락시아에서 시내에 나갔더니 Fate/Zero라는 영화가 상영되고 있었다는 이벤트도 존재한다. 로고도 지금 우리가 보고 있는 페이트 제로의 로고와 완벽히 같다) 우로부치가 페이트 제로의 기본 설정을 나스에게 제공해서 나스가 기존 설정을 우로부치의 설정으로 메꾼 걸로 보인다.\n11.3. HF 루트 ¶\n페이트 제로에서 코토미네 키레이는 카리야로 사디즘에 눈을 떴지만 HF에서는 어린 시절부터 자신이 사디즘에 치우친 인간이라는 것을 깨닫고 있었다. 그 후로 20년 넘게 자신의 성향을 바꾸려고 했지만 아내의 죽음을 계기로 포기한다. 즉 페스나의 신부는 4차 성배전쟁 시기에도 사디즘 변태로 행동하고 있었다. 페이트 제로에서는 키레가 아내의 죽음으로 자신의 사디즘을 깨달았지만 그걸 부정하면서 살아가다가 카리야를 치료하면서 다시 눈을 뜬 것이라고 되어 있다. HF루트에서는 아내의 죽음으로 자신의 사디즘을 깨달은 것이 아니라 그 동안 자신의 성향을 바꾸려는 노력을 포기한 것이기 때문에 페이트 제로와는 20년 이상의 인생의 행보가 다르다. 만약 페이트 제로와 페이트 스테이 나이트의 서술 둘 다 맞다고 칠 경우 4차 성배전쟁 당시의 코토미네 키레이는 쇼크로 아내의 죽음에 대한 기억뿐만 아니라 20년 동안의 자신의 인생을 통째로 왜곡해서 기억하고 있었다는 말이 되는데 개연성이 너무 떨어진다. 즉 확실한 설정변경.\n코토미네 키레이의 치유마술은 병약한 아내를 간병하면서부터 시작했다고 했지만 페이트 제로에서의 키레는 마술에 대해서는 문외한이었으며 토키오미의 제자가 되었을 시점에서는 아내는 이미 타계한 상태였다.\n아내와의 일을 회상하는 장면에서 '울지 않았다'고 했으며 그런 상황에서 슬퍼할 줄도 모르고 쾌락만을 생각하는 자신에게 환멸을 느껴 신의 가르침에 등을 돌렸다고 하는데 페이트 스테이 나이트에서는 아내가 죽은 게 아까워서 '울었다'고 나온다.\n11.4. 공통된 루트 ¶\n토오사카 토키오미는 살 만큼 산 나이로 죽었다고 했는데 Fate/Zero의 토키오미는 무척 젊은 편이다. 마술사들의 나이는 가늠하기 어려운 면이 있다. 조켄의 경우도 그렇고. 다만 이건 린의 시점이다.\n후유키 시 대화재를 일으키는 주체가 서로 다르다. Fate/zero에서는 키리츠구가 원인이지만, Fate/stay night에서는 코토미네 키레이가 성배를 만져서 화재가 먼저 일어났고, 이를 막으려는 키리츠구가 성배를 세이버를 시켜 깨트리는 바람에 화재가 더 넓게 확산되었다는 식으로 나온다. 키레이가 성배를 만져서 화재가 일어났다는 부분은 키레이가 '글쎄다'라고 대답하여 애매하게 읽힐 여지가 있긴 하지만, '대화재를 일으킨 나를 살려둘 정도의 호인','세이버와 키리츠구를 갈라 놓으려고 화재를 일으켰다'는 키레이의 또 다른 진술을 생각하면 직접적으로 성배를 키레이가 만져서 일어난 화재가 아니라 쳐도 성배 근처에 다가간 키레이에 의해 (어떤 방식으로든)화재가 먼저 일어났고, 이것을 막으려다 성배 안의 내용물을 본 키리츠구가 성배를 파괴한 것이 그 다음 순서로 보는 것이 맞을 것이다.\nFate/stay night에서 '키리츠구가 강력했기 때문에 세이버와 갈라 놓기 위해 화재를 일으켰다','마스터를 포기하고 키리츠구에게 사살당했다','키리츠구가 봐주었다' 혹은 '4차 성배전쟁 시기의 세이버는 적이 없었다' 등의 묘사를 고려해 볼 때 Fate/Stay night 제작 시기의 제4차 성배전쟁 원안에서 키레이는 키리츠구에게 열세였을 가능성이 높다. 심지어 제로가 나오기 전 설정집이나 마테리얼 등에는 '키레이의 천적은 에미야 키리츠구'로 되어 있다. 당시 이 설정을 반영한 흔적을 여러모로 찾아볼 수 있다. Fate발매후 오피셜 화보집등에 4차 성배전쟁을 주제로 실린 그림 등을 보면 코토미네 키레이는 피 흘리고 만신창이인데 키리츠구는 멀쩡하다. 마찬가지로 스튜디오 딘에서 제작한 Fate/Stay night 애니메이션에서도 4차 성배전쟁 당시의 키레이는 만신창이인데 키리츠구는 멀쩡하다. 아발론 버프\n에미야 시로가 화재에 당하고 나서야 하늘에 난 구멍에서 진흙이 쏟아지는 광경을 목격하는 회상이 있으므로, Fate/zero와 달리 초기안에서 시로가 고아가 된 것과 화재에 상해를 입은 것은 키리츠구가 직접적 원인이 아닐 수도 있다. 페이트 제로에서는 하늘에 열린 구멍에서 진흙이 쏟아지고 대화재가 발생했다.\n세이버는 "키리츠구는 전형적인 마술사로, 인간다운 감정은 보이지 않았다.(切嗣は典型的な魔術師で、人間らしい感情は見当たらなかった)"고 이야기했지만 키리츠쿠는 그다지 전형적인 마술사는 아니고 케이네스를 죽인 뒤에 키리츠구가 자신의 마음을 보였기에 감정이 없는 걸로도 보이지 않는다. 또 세이버는 "키리츠구는 연인, 그리고 친구를 인질로 했다."고 말했지만 친구를 인질로 잡은 적은 없다.\nFate/stay night에서 영주로 공간이동을 할 경우 서번트가 입고 있던 사복은 날아가 버린다. 이 때문에 Fate 루트에서 공간이동을 시행했던 세이버가 린에게서 다시 사복을 받는 내용이 있다. 그런데 Fate/Zero에서는 세이버가 공간이동을 한 직후에도 입고 있던 정장이 그대로 남아있다.\nFate/stay night에서 린이 시로에게 보구에 대해 설명해줬을 때는 대인보구, 대군보구에 대한 것밖에 알려주지 않았다. 따라서 이 때는 보구의 일반적인 분류는 이 둘 뿐이고 대성보구는 대계보구와 마찬가지로 예외적인 분류였던 것으로 보인다. 하지만 Fate/Zero에서는 누구나 다 대성보구에 대해 알고 있다.\n서번트의 이름처럼 사용되었던 클래스 명을 속성 구별의 개념으로 재확립시켜준 숨겨진 공(?)이 있다(예 : 라이더 → 5차 라이더).\nFate/Zero(클릭 시 스포일러 주의)를 한장으로 요약한 짤방이 있다.Fate/Zero를 본 후 보면 꽤나 의미 있는 내용.\n12.1. 작중 오타 ¶\n저자인 우로부치 겐조차 인정했을 정도로 오타가 군데군데 있다. 심지어 설정집에서도 엑스칼리버의 스테이터스 오타가 수정되지 않았다.\n(제대로 된 내용 -> 오타)\n1권: 라이더->랜서(후유키 대교 아치 위)\n3권: 엑스칼리버 스테이터스(대성보구->대인보구), 키레이 영주 위치, 리세이->키레이(로드 엘멜로이 영주 증여)\n4권: 키레이->토키오미(유서 전달), 정복왕->영웅왕(세이버 순간이동, 라이더vs아처)\n12.2. 달빠 해적판 유통사건 ¶\n'팬'을 자처하는 웬 저질 달빠가 Fate/Zero 해적판을 찍은 어이없는 상황이 벌어졌다. 파이브 스타 스토리 해적판 사건으로 물의를 빚은 천조제가 380부 정도를 찍었던 것에 비해 이 작자는 20,000원이라는 고가에 3000부나 찍었다. 심지어 일부 대여점(증거스샷이랍시고 올려놓은 사진에 영화마을이라 써있는 게 보인다.)에도 들어간 것으로 보인다. 이 어처구니 없는 사건은 2008년 말에서야 알려졌다. 뭐라 표현할 단어조차 떠오르질 않는다. 참고로 이런 일이 벌어진 지 몇 달 지난 상태다. ...누가 거짓말이라고 말해줘 OTL\n사실 이 사건엔 대반전이 숨어 있는데, 개인 소장본을 만든 사람과 3000부를 찍은 사람은 다른 사람이다(!!!)\n저 스샷에 나와 있는 사람은 빠심에 의해 개인소장본을 만든 사람이고(글 작성 시기가 2008년 9월.), 3000부를 찍은것이라고 주장하는 사람은 따로 있다(글 작성 시기가 2007년이며, 고등학생이다.).\n위의 두 링크 중에 위 링크는 3000부를 찍은 저질 달빠이며, 아래 링크 중에 2008년 9월자 스샷이 개인 소장본을 만든 사람이다. DC 게시물로 올라와 있는 것 중 대여점에 들어간 것은 3000부 중 하나인 듯.\n12.3. 온라인 게임 제휴 ¶\n일본에서 온라인 게임인 판타지 어스 제로와 제휴하면서 각 서번트와 마스터의 의상이 등장하였다.\n옷과 무기가 경품으로 주어진다고 하며 애니메이션이 퀄리티가 뛰어나기 때문에 샘플 샷을 보고 불평한 사람들이 많다고 한다.\n또한 MMORPG 온라인 게임인 'Le Ciel Bleu', 액션RPG 온라인 게임인 타르타로스 온라인에서 Fate/Zero의 콜라보레이션을 하였다.\n2012년 4월 25일, 일본 던전 앤 파이터 아라드 전기에서 페이트 제로 아바타가 출시되었다. 루리웹(번역, 약간 안 돼있는 것도 있지만)\n기본적으로 선택가능한 아바타는 마스터 및 레귤러 급 인물로 구현되었으며, 서번트는 패키지를 구입하면 일정 확률로 등장하며 착용 시 스킨의 형태로 적용되는 히든 아바타로 구현되었다.\n에미야 키리츠구 : 남성 거너\n아이리스필 폰 아인츠베른 : 여성 거너\n히사우 마이야 : 도적\n웨이버 벨벳 : 남성 마법사\n어린 토오사카 린 : 여성 마법사\n솔라우 누아다레 소피아리 : 여성 격투가\n우류 류노스케 : 남성 격투가\n마토 카리야 : 남성 귀검사\n코토미네 키레이 : 프리스트\n세이버(4차, 5차) : 남성 귀검사, 여성 격투가, 여성 귀검사\n아처(4차) : 남성 귀검사\n라이더(4차) : 프리스트\n패키지를 구입하면 오라 아바타가 들어있는 마술사의 오라 상자와 마법부여에 사용할 수 있는 유니크 등급의 서번트 카드가 증정된다. 일정 확률로 더 높은 능력치를 가진 레어 등급의 히든 서번트 카드가 증정되며, 든 서번트 카드는 사복 차림의 서번트가 그려져 있다. 능력치는 다음과 같다.\n세이버(4차, 5차) : 물리 공격력 +7, 마법 공격력 +7 / 힘 +33\n아처(4차) : 독립 공격력 +15 / 독립 공격력 +40\n라이더(4차) : 힘+25, 지능 +25 / 지능 +33\n출시 이후로 여태껏 판권 등의 여러 어른의 사정에 얽혀 한국 서버 출시는 불가능하다고 여겨졌으나, 그것이 실제로 일어나 2014년 6월 12일 ~ 6월 26일 기간 동안 한국에서도 판매되기로 하였다.\n추가로 영령소환이라는 것이 나왔는데 말 그대로 서번트를 소환해 다룰 수 있다는 점이다.\n근데 서번트가 크리처로 나오며, 장착하면 투명으로 나온다.\n즉, 일반 스킬과 오버 스킬 때만 모습을 보인다는 것.\n일반 스킬 - 능력 향상 버프\n오버 스킬 - 풍왕결계\n일반 스킬 - 범위 적 스턴\n오버 스킬 - 고르디아스 휠로 돌진\n일반 스킬 - 적을 게이 보로 찔러 방어구 파괴\n오버 스킬 - 게이 저그로 일직선 찌르기\n일반 스킬 - 범위 적 둔화\n오버 스킬 - 나이트 오브 오너\n한국에서도 마찬가지로 위의 아바타가 등장하여 충격과 공포를 안겨주었다(...) 세이버의 정장차림 여귀검 아바타는 덤.\n13. 동인 및 2차 창작 ¶\nFate/Zero/동인 및 2차창작 참조\nFate/Zero 애니메이션 홈페이지(日)\n 이전에도 간접적인 언급은 몇번 됐지만 직접적으로 명시된 건 페이트 스트레인지 페이크 1권 나스 기노코 후기. 이에 따르면 Zero는 『stay night와 조건은 같지만 미묘하게 다른 세계』. Apocrypha는 『도중까지는 같지만 지금은 완전히 다른 세계』. 엘메로이의 사건부는 『완전히 같은 세계, 단지 산다 마코토 스파이스로 인해 대기농도가 조금 다른 농밀한 마술물』. 그리고 『strange Fake』는 『같은 조건, 같은 결말을 맞이했으면서, 어째선지 완전히 다른 세계』라고 한다.\n 이 때문에 페이트 제로를 동인지라고 폄하하는 사람들도 있다. 하지만 2014년 UBW TVA에서 페이트 제로와의 연관성을 강조하고 설정을 보충하는 등의 움직임으로 볼때, 엄연히 타입문 공식 세계관에 들어가는 작품이라 할 수 있다. 다만 동인지드립과는 별개로, 페이트 제로와 페스나가 같은 시간흐름에 속하는 작품인지, 혹은 페이트 할로우 아타락시아와 페이트 스테이 나이트처럼 어느정도의 인과관계만 있을뿐인 평행세계인지는 다소 논란이 있다. 달빠들 사이에서도 꽤나 민감한 논제.\n 키리츠구랑 세이버의 대화횟수가 꼭 3번일 필요도 없다는 얘기를 우로부치 본인이 고집을 부린 거라 후에 인터뷰에서 말한다.\n 세이버와 아처(4차)의 진명, 키리츠구가 마스터였다는 사실, 사쿠라 및 이리야의 정체와 가정사 등. 이밖에도 정말 많다.\n fate / stay night, 린\n 다만 대체로 각 세력마다 준비가 미흡한 편이었고, 전쟁 중에 당당하게 학교에 나가는 이름 높은 가문 아가씨라든가, 여자애는 싸우면 안 된다는 남학생 등 태반이 청소년이었기에 '전투의 질은 역대 성배전쟁 중 최저'라는 말도 있다.\n 왕의 군세의 안에서는 고유결계가 붕괴할 정도로 처절하게 싸웠으나, 이 모든 것은 외부에선 전혀 알 수 없는 일이었다.\n 심지어 '페이트 스테이 나이트는 쓰레기지만 제로는 문학이다'는 과거 가루처럼 까였던 달빠들의 행적을 답습하는 발언까지 나온다.\n 현재까지 등장한 나스월드 마술사 가계 중 가장 역사가 깊다.\n 10년 후, 기량이 조금 떨어졌을 시점의 키레이조차 영주와 세례영창으로 영령과 1:1을 치뤄냈다\n 성배전쟁 시스템 상 '아슬아슬하게 반칙이 아닐 수준'의 사기적인 보구다. 기척차단 A랭크급 암살자가 80명이다.\n Fate Zero Material 용어해설 참고.\n 마술사 킬러 에미야 키리츠구, 마도명문 아치볼트 家의 9대 수장 케이네스 엘멜로이 아치볼트, 명문 토오사카 家의 5대 당주 토오사카 토키오미.\n 다만 마스터들의 경력이 쟁쟁한 데 비해 활약이나 탈락이 상상 외로 허무할 때가 많다. 소설의 지향점을 생각해보면 어쩔 수 없는 일이지만.\n 그 예로 캐스터의 프렐라티즈 스펠북은 '르뤼에 이본' 이탈리아어판이다.\n 나스는 제 4차 성배전쟁에는 세이버가 라이더에게 말빨로 발린 후 자신의 왕도에 대해 의구심을 가지는 장면을 필요하다고 언급한 바 있는데, 서로 협의중 우로부치가 만든 라이더를 본 후에 캐릭터에 반해서 번복하게 된 설정으로 보인다. 애초에 나스는 '제 4차 성배전쟁'은 '에미야 키리츠구와 코토미네 키레이의 대결' 한 장면으로 할로우 아타락시아에 단편 삽화로서 들어가게 하는 형식으로 정리할 생각이었으며, 심지어 페이트 제로의 집필이 가까웠을 때까지도 나스가 생각한 라이더는 여자로 할까 남자로 할까 식으로 성별마저 모호했다.\n 에미야 키리츠구는 본처(아이리스필)을 냅두고 바람을 피우고 있습니다. 멋진 남자의 숙명이랄까 -나스 키노코의 페이트 용어사전\n 이 부분 역시 나스가 굳이 꼭 지킬 필요가 없다고 했지만 우로부치 스스로가 고집을 부렸다고 밝힌다.\n 우로부치 겐도 페이트 제로 용어 사전에서 '바람기의 이유로서는 최하위'라고 언급. 설정 붕괴와는 별개의 문제로 일부 시청자들은 키리츠구의 이런 행동이 불쾌하다고 깐다. 아내에게서 정을 떼는 게 목적이라면 차라리 얼굴을 덜 본다든가 자신이 알아서 선을 그을 것이지 아이리와 아는 여자와 성관계를 맺을 이유는 무엇이며, 마음도 없으면서 배신 연습이라는 명목으로 마이야를 이용한 키리츠구는 대체 마이야를 뭘로 생각하냐, 게다가 마이야는 성폭력 피해자인데 마이야를 그런 것으로 이용하는 것은 마이야의 트라우마만 되새기는 것이 아니냐는 것이 비판의 골자. 페이트 제로 용어사전에 따르면 정작 마이야는 그 역할을 좋다고 받아들였다. 하지만 비판하는 시청자들은 '그렇다고 해서 성적으로 이용해도 되는 건 아니다'라고 비판한다.\n 이는 원작 소설을 먼저 읽고 애니메이션을 시청한 팬들 다수가 인정하는 부분.\n 사실상 고단샤 쪽의 자회사다.\n 책날개에 세이버 이외의 서번트가 1명씩 그려져 있기는 하다.\n 타케우치가 아닌 다른 원화가가 그렸다. 사실상 타케우치가 그린 일러스트는 표지뿐인 셈.\n 사실 말 그대로 봐줄만한 수준이다. 1권의 아이리 작화는 굉장히 불안정하여 페제 코믹스의 희생자는 아이리스필과 랜서라는 말까지 돌았다.\n 전투씬 연출을 보면 굉장히 뛰어난 편이지만 아무래도 얼굴이...\n 이건 애니도 만만찮았지만 그 정도의 수위를 생각하고 보면 안 된다.\n 뭔가 크고 검은 게 덜렁덜렁 거리는 실루엣이(…)\n 춤추는 어새신으로 소개되었다. 2화의 그 어새신(…)이다. 공식이 인정한 댄서! 2화에서 죽어서 시청자로서 보고 있다고 한다(…)\n 니코동에서 태그를【Fate/Zero】トークセッション으로 검색하면 전화를 찾을 수 있다. 차라리 이쪽을 추천.\n 왕의 재보를 피할 때의 G를 이기지 못하고 내장파열로 즉사했다고 묘사된다.\n 아넨엘베의 하루에서 코토미네 키레이에 따르면 '드라마를 위해서라면 원작조차 죽인다'가 제로의 슬로건....과연...\n 사실 길가메쉬의 등장으로 허세부린 게 들통나기는 했다.\n 혹은 허세같은 게 아니라 세이버가 인지부조화를 겪고 있을 가능성도 높다. 나의 엑스칼리버는 승리를 약속한단 말이다!\n UBW루트에서 에미야 키리츠구에게도 화재에 부분적으로 책임이 있을지도 모른다는 서술이 나온다.\n 적의 방어력을 대폭 낮추는 상태이상으로, 서번트 크리쳐 중 독보적으로 좋은 옵션이다. 하지만 한국 패키지에서는 '무기 파괴'로 변경되어 쓸모없어졌다.\nlast modified: 2015-04-06 01:33:11 Processing time: 213.3 ms


이종걸 대한체육회장 후보 "막판 선거운동으로 지지율 1위로 치고 올라왔다" - 내외신문\n이종걸 대한체육회장 후보 "막판 선거운동으로 지지율 1위로 치고 올라왔다"\n승인 2021.01.17 22:41\n- “코로나19 백신, 체육인 우선 접종 추진”\n- “체육기금 1조원 확보-체육인 10만명 대상-1인당 1천만원 지급”\n41대 대한체육회장은 누가 될까. 1월 18일 오전 9시부터 오후 6시까지 2,170명이 참여하는 대한체육회장 선거는 코로나19 상황을 고려해 온라인 투표로 진행할 예정이다.\n기호 1번 이종걸 후보는 17일까지 전국의 체육 현장을 돌며 지지를 호소했다. 이 후보는 “이번 선거가 ‘배’ 부르고, ‘등’ 따뜻한 일부 체육계 인사만의 잔치로 끝나선 안 된다는 일념으로 선거운동에 뛰어들었다”며 “애초엔 대한민국 체육이 가야할 길처럼 ‘큰 그림’에 주안점을 뒀다”고 말했다.\n실제로 이 후보는 선거운동 초반 ‘남북 공동 올림픽 개최’, ‘스포츠 복지국가’ 등을 주요 선거 공약으로 내세웠다. 하지만, 현장의 체육인들과 만나 그들의 어려운 현실을 들으면서 선거운동 방향을 전면 수정했다.\n이 후보는 “지금 대한민국 체육계에 필요한 건 화려한 공약이 아닌 체육의 죽음을 막는 구체적 행동이란 걸 알게 됐다”며 “벼랑 끝에 몰린 대한민국 체육을 살리려면 더는 지체할 시간이 없다”고 강조했다.\n다음은 이 후보와의 인터뷰다.\n헬스장 관장의 호소 “코로나19 위기 속에서 헬스인들은 근육 손실보단 ‘국가적 손실’을 막아야 한다는 일념으로 사회적 거리두기에 적극 동참했다”\nQ. 선거운동 기간 중 긴급 기자회견을 열어 “코로나19로 벼랑 끝에 몰린 체육인들에게 피해 보상금을 지급하겠다”고 발표했다.\nA. 사회적 거리두기 2.5단계가 장기화하면서 많은 체육인이 벼랑 끝에 몰려 있다. 위기에 직면한 체육인들을 직접 현장에서 만나면서 ‘더 지체했다간 체육이 죽을 수도 있다’는 두려움을 느꼈다.\nQ. 스포츠 보급을 누구에게 의지하지 않고 직접 수행하는 생활체육 종사자들의 고통이 극심한 상황이다. 최근 재활복지센터 운영자가 극단적 선택을 하면서 체육인들 사이에서 ‘다음은 내 차례일지 모른다’는 얘기가 나오고 있다.\nA. 먼저 돌아가신 분의 명복을 빈다. 코로나19 장기화로 헬스장, 축구장, 야구장, 태권도장, 유도장, 스케이트장 등의 문이 굳게 닫혀있다. 일부 문을 연 체육관이 있지만, 과거같은 운영은 꿈도 꿀 수 없는 상황이다. 최근 헬스장 관장님을 만났는데…너무 가슴 아픈 얘기를 들었다.\nQ. 어떤 이야기였나.\nA. 그 관장님이 대뜸 내게 “헬스계 종사자나 헬스를 즐기시는 분들이 가장 두려워하는 게 뭔지 아십니까”라고 물었다. “그게 뭡니까” 되물었더니.\nA. “근육 손실을 가장 두려워합니다”라고 했다.\nQ. 근육 손실?\nA. 내가 고갤 끄덕이니까 그 관장님이 “코로나19 위기 속에서 헬스인들은 근육 손실보단 ‘국가적 손실’을 막아야 한다는 일념으로 사회적 거리두기에 적극 동참했습니다. 하지만, 지금처럼 체육관 문을 계속 닫으면 사회적 거리두기가 아니라 우리가 아예 이 사회와 영원히 등을 질지 모릅니다”라고 하면서 울먹였다. 참담하고 또 참담했다.\nQ. 정부에서 많은 대책을 내놓고 있다. 그러나 체육인들의 피부에 와 닿는 정책은 태부족하다는 게 체육계의 공통된 지적이다.\nA. 시각부터 문제라고 본다.\nA. 최근 고통받는 체육인들의 생계 부담을 덜어주고자 여러 ‘피해 지원책’이 나오고 있다. 문화체육관광부에서도 ‘지원’을 약속하고 있다. 하지만, 체육인들에게 해야할 건 ‘지원’이 아니라 정당한 ‘보상’이다.\nQ. 정당한 보상?\nA. 코로나19 감염확산을 막기 위해 사회적 거리두기를 강화할 때마다 가장 솔선수범해 정부 정책을 따라준 이들이 체육인이다. 정부를 믿고, 따라준 결과로 그분들은 심각한 피해를 보고 있다. 정부가 그분들에게 빚을 진 만큼 ‘지원’이 아니라 ‘보상’의 시각에서 생계와 생존에 대한 대책을 내놔야 한다고 생각한다.\nQ. 많은 체육인이 하는 말이다.\nA. 구제역과 조류독감으로 축산 농가 피해가 발생하면 정부가 어떻게 하나. 가축을 살처분하면 가축 평가액의 몇십 퍼센트를 보상금으로 지급한다. 왜 정부가 ‘보상’하겠는가. 축산 농가 피해를 최소화해 재기의 기회를 제공하고, 축산업 전체의 붕괴를 막기 위해서다. 그리고 왜 지원이 아닌 ‘보상’이란 용어를 쓰겠는가. 정부 조치를 따르면서 발생한 축산 농가의 피해를 희생으로 보기 때문이다.\n“정부 정책으로 희생한 체육인들에게 보상금 지급해야”…“전문가들과 논의해 보상액, 보상 대상, 보상 시기 최종 조율 중”\nQ. 지원이 아닌 보상의 시각에서 체육인들의 생계와 생존 문제를 다뤄야 한다는데 동의한다. 관건은 실질적 대안이 무엇이냐다. 재원 확보부터가 과제다.\nA. ‘긴급 체육 기금’ 1조 원을 확보해 체육인 1인당 1,000만 원의 피해 보상금을 지급할 계획이다. 국민체육진흥공단에서 스포츠토토, 경륜, 경정 등의 수익사업을 통해 해마다 1조6천억 원 이상의 진흥기금을 조성하고 있다. 문화체육부의 2021년 체육 예산이 1조7천억 원 규모고. 우선 국민체육진흥기금 가운데 올해 공공자금관리기금 예탁으로 배정된 5,200억 원을 ‘체육인 피해 보상금’으로 활용할 계획이다.\nQ. 원래 공공자금관리기금은 체육지원에 쓰여야 하는 목적기금이다.\nA. 맞다. 체육을 위해 써야할 기금을 지금껏 ‘이자 놀이’하는 데만 썼던 거다. 여기다 올해 집행이 예정된 각종 건립 사업비와 쿠폰·상품권 사업을 줄이면 4,000억 원 이상의 예산을 확보할 수 있다. 전시에 준하는 코로나19 환란 상황이다. 역사에 남을 시설보단 역사를 이끌 사람을 살리는 게 우선이다.\nQ. 어떤 체육인들에게 보상금을 지급할 계획인가.\nA. 피해 보상 대상자는 대한체육회에 등록된 20세 이상 선수 37,700명, 지도자 26,600명 등 64,300명에 체육 종사자 약 35,000명을 더한 총 10만 명이 될 거다. 코로나19 확산 방지를 위해 희생한 엘리트 체육인들과 생활체육 종사자, 코로나19로 각종 대회에 참석하지 못하면서 임금이 깎이거나 해고 위기에 놓인 감독, 선수, 트레이너 등과 학교체육 지도자 등이 보상 대상에 포함될 거다. 체육단체에서 고용 위기에 처한 직원들과 최일선 체육센터에서 근무하는 강사들도 보상에서 예외가 되지 않도록 노력할 것이다.\nQ. 구체적 보상금 지급 시기와 방법, 어떻게 구상하고 있나.\nA. 각계 전문가들이 보상금 지급 대상, 액수, 지급 방법 등을 자문해주고 있다. 구체적 계획이 이미 나와 있다. 당선이 확정되면 다른 건 다 미루고, 우선 체육인 보상금 지급 먼저 실행할 생각이다.\nQ. 어느 체육인이 자신의 SNS에 이런 얘길 썼다. ‘국가가 빚지지 않으면 국민이 빚진다는 절박한 호소마저 낭만적으로 들리는 지금’이라고.\nA. 체육 현장을 돌면서 절대적으로 체감하는 현실이다. 나는 정치인 이전에 변호사다. 벼랑 끝에 몰린 체육인들을 보면서 이들 입장에 서서 무료 변론을 하고 싶다는 생각까지 들었다. 값싼 눈물 한 방울이 아닌 국가 위기 극복을 위해 희생한 사회구성원들에 대해 우리 공동체가 실질적 보상을 할 수 있도록 그에 걸맞은 체육 정책이 당장 마련돼야 한다.\nQ. 한편에서 이 후보를 ‘포퓰리스트’로 공격할 수도 있다.\nA. 죽어가는 체육인들의 목소리를 대변할 수 있다면, 그래서 그분들을 살릴 수 있다면 포퓰리스트가 아니라 그보다 더한 저주를 들어도 괜찮다.\nQ. 이낙연 민주당 대표, 정세균 국무총리와 만나면서 ‘체육인 피해 보상금’ 지급이 공약에서 실천 가능한 정책으로 격상한 분위기다. 체육계의 기대가 크다.\nA. 체육인 피해 보상을 극렬하게 반대하는 이기흥 후보는 여전히 ‘가능성 제로 공약’이라고 주장한다. 정직하게 말하자. 이기흥 후보야말로 ‘능력 제로’ 아닌가. 이기흥 후보가 대한체육회장이 돼 지금껏 한 거라곤 국감에 나와 머릴 조아리고, 사과하고, 문체부와 매일 싸운 것밖엔 없다. 이기흥 후보는 1조 원이 아니라 100억 원의 체육기금도 조성하지 못한다. 정부, 국회가 이기흥 후보를 대화의 파트너로 보지 않기 때문이다. 체육계의 염원을 잊지 않고, 무슨 일이 있어도 현실에서 실천할 거다.\nQ. 정부에 ‘코로나19 백신, 체육인 우선 접종’을 요청한 것으로 안다.\nA. 체육인들은 활동량이 많다. 실내, 야외 활동이 필수다. 교습도 대면 위주다. 코로나19 확산 가능성이 높은 직업군임이 틀림없다. 그렇다면체육인들 먼저 코로나19 백신을 우선 접종하는 게 맞지 않나 싶다. 특히나 올해 도쿄올림픽이 열리지 않나. 선수들의 안전한 훈련을 위해서도 반드시 ‘코로나19 백신의 체육인 우선 접종’이 필요하다는 생각이다.\nQ. 가장 늦게 선거운동에 뛰어들었다. 승산을 어떻게 보나\nA. 막판 선거운동에서 치고 올라온 기분이다. 16일을 기점으로 지지율 1위에 올라섰다고 보고받았다. 다른 후보들에 대한 비난과 폄훼는 하고 싶지 않다. 열심히 노력하신 후보들께 박수를 치고 싶다. 고생하셨다.


두뇌의 선동적인 반응을 표적으로 하기 항생제는 아이들에 있는 인식 적자를 약화시킬 수 있습니다\n외상성 뇌손상은 (TBI)과 예방 중앙 질병 관리국에 따라, 매년 영향을 받은과 더불어 미국에 있는 유아와 아동에 있는 무력 그리고 죽음의 지도 원인의 한개, 매우 500,000입니다. 경험 두뇌 외상이 누구이라고 기억 장치, 주의 및 그밖 행정상 기능에 대한 일생 문제를 겪을 수 있는지 그 아래 나이 4.\n유효한 아무 약도 이 상해를 취급하는 위하여 동안, 과학자는 특정 항생제 보여주었습니다 -- 두뇌의 선동적인 반응을 억제하는지 어느 것이 -- 헤드에 한번 불기를 겪은 성숙한 동물성 모형을 위한 결과를 향상할 수 있습니다.\n그러나, 이 처리는 부정적으로 아직 발전하지 않은 약의 Drexel 대학 대학에서 새로운 연구 결과에 따라 두뇌에 영향을 미치는 것을 보입니다. , FDA 승인되는 항생 minocycline에 의하여 약화된 인식 적자는 머리 부상의 직후 신생 쥐에 관리될 때, 전표 실험적인 신경학에서 간행된 연구 결과를 밝힙니다.\n"완전히 성숙한 두뇌,"는과 발전 두뇌 동일하 Ramesh Raghupathi, PhD 의 약의 대학에 있는 신경생물학 그리고 해부학의 교수를 말했습니다. "선동적인 연결 메시지를 표적으로 하는 심각한 내정간섭이."는 유아와 유아에 있는 외상성 뇌손상 취급을 위한 실행 가능한 전략이지 않을지도 모르다 이 연구 결과 건의합니다\n약 minocycline는 microglia의 활성화를 줄이기 덕분에 작동합니다 -- 외국 병원체에 대하여 보호하는 두뇌 및 척수에 있는 1 차적인 면역 세포. 억제 microglia는 연구 결과가 이 세포의 증가하기 활동과 신경 퇴보 사이 협회를 보여주었기 때문에, 장기 뇌 손상을 방지하는 효과적인 전략 인 것처럼 보입니다. 그리고 FDA 승인되는 새로운 의학 필요를 적합한 약을 repurposing는 바람직한 접근입니다.\n"소아과 동물성 모형에서, 우리는 성숙한 두뇌에서 볼 무슨을 닮은 microglia 반응을 보았습니다. 많은 세포 죽음이 있었습니다, 손상과 염증," Raghupathi는 말했습니다. "microglia 활동을 막는 경우에 에 의하여, 기능에 있는 개선을." 볼 것이라는 점을 가설을 세울 것입니다\n그러나 때 Raghupathi와 그의 팀이 minocycline로 신생 쥐를 취급할 -- 3 일 동안 매일의 1개의 복용량 -- 그(것)들은 그들의 두뇌 활동이 향상하지 않았다는 것을 보았습니다. 연구원이 3 대신에 9 일에 노출량을 증가할 때, 동물성 모형은 중요한 메모리 문제 및 그밖 행동 적자를 보여주었습니다.\nRaghupathi는 microglia가 초기 두뇌 발달 도중 중요한 역할을 하기 때문에 항생제에는 신생아 쥐에 대한 역효과가 있었다고 믿습니다: 이 세포는 일반적으로 작용하기 위하여 죽은 신경 및 살아나 신경을 위한 경로를 만드도록 파편을 밖으로 지웁니다. 소아과 동물성 모형에 있는 microglia를 표적으로 해서, 항생제는 두뇌가 그것의 자연적인 성숙 프로세스를 치루는 것을 막는 것을 보였습니다.\n"잔디밭에서 잔디는 제대로 증가한다는 것을 확인하기 위하여 파편을 지우는 정원용 갈퀴 같이 발전 두뇌에 있는 microglia를," Raghupathi 말했습니다 생각할 수 있습니다. "죽은 세포, 그것을 제거해서 포장합니다 배선을 바꾸는 발전 두뇌를 위한 도로를."\n소아과 두뇌에 있는 심각한 염증을 취급하는에 의하여, 연구원 가설을 세웁니다 내정간섭의 Windows를 연장하는 그것이 건설적인 결과가 있을 수 있었습니다 효과적이지 않을지도 모릅니다 동안.\n곧 나오는 연구 결과에서는, 그(것)들은 후에 상해 2 3 소아과 두뇌에게 처리를 수신하기 전에 발전하는 추가 시간을 주는 minocycline를 관리하기 위하여 주를 기다리는 것을 계획합니다.\n"우리는 장기 염증이 표적일지도 모르다," Raghupathi를 말했습니다 생각합니다.\n이 지미와 더불어 Lauren Hanlon 의 약의 대학에 있는 PhD 후보자에 의해, 어휴, MD 의 필라델피아의 아동 병원에 부교수 연구되었습니다.\n근원: Drexel 대학


2017 KBS 연기대상 윤현민♥정려원부터 남궁민♥준호까지베스트 커플 6팀 공개 | 텐아시아\n입력 2018.01.01 00:25 수정 2018.01.01 00:25\n여섯 팀의 베스트 커플이 탄생했다. 31일 오후 서울 영등포구 여의도동 KBS홀에서 열린 2017 KBS 연기대상에서다.\n‘마녀의 법정’ 윤현민·정려원, ‘고백부부’ 손호준·장나라, ‘황금빛 내 인생’ 박시후·신혜선, ‘쌈 마이웨이’ 박서준·김지원, ‘아버지가 이상해’ 류수영·이유리, 유일한 남남(男男)커플인 ‘김과장’ 남궁민·준호까지 베스트 커플상을 품에 안았다.\n박경림은 “작년엔 송중기, 송혜교 커플이 상을 받았고 실제 커플이 됐다”라며 “이 중에 커플 가능성이 있는 사람이 있다”라고 말했다.\n상을 받은 배우들은 상대방에게 모든 공을 돌리며 애정을 드러냈다. 특히 신혜선은 “제일 받고 싶었던 상이다. 그런데 저희가 아직 커플이 안 돼서 받아도 될지 모르겠다”라며 민망한 듯 웃었다. 그는 “얼마 전에 고백을 했지만 서로 사귀기로 한 건 아니다”라고 말해 웃음을 유발했다.\n김지원은 지난해에 진구와 커플상을 받은 데 이어 이번에 박서준과 상을 받았다. 김지원은 두 사람 중 더 마음에 드는 사람을 선택하라는 짓궂은 질문에 “지금은 박서준”이라고 답했다.\n남남커플을 받게 된 준호는 “받고 싶었는데… 기분이 묘하다”라며 민망해했다. 남궁민은 “연기도 잘하고 임하는 자세도 좋다. 사랑하는 후배다”라며 애정을 표했다. 박경림의 요청에 준호는 남궁민 볼에 뽀뽀했다. 남궁민은 “기쁘고 좋다. 촉촉하다”라고 화답했다.\n수상과 인터뷰 중 2018년 새해가 밝았다. 배우들은 2018년 소망을 얘기하며 2018년이 왔음을 알렸다. 수상에 이어 키스신, 애교, 눈물 명장면이 공개되며 재미가 더해졌다.\n#핫이슈 #베스트커플상 #KBS연기대상


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과학도서 - 파인만 씨, 농담도 잘하시네 파인만씨과학도서독후감\n과학도서 - 파인만 씨, 농담도 잘하시네 파인만씨\n갱신일 : 2012-10-08\n파인만 씨, 농담도 잘하시네 파인만씨.hwp [size : 27 Kbyte]\n339 4 500 2 Page\n파인만 씨, 농담도 잘하시네 파인만씨\n내게 세상을 살면서 가끔씩 부딪치는 즐거운 일 중의 하나는 우리 인간들 속에 흩어져 있는 천재를 발견하는 일이다. 영화 [X맨]의 뮤탄트(돌연변이)들 처럼, 보통 사람들이 갖지 못한 기발한 능력을 가진 이 천재들은, X맨들은 지구를 멸망의 위기에서 구하는데 반해, 인간의 삶을 윤택하고 아름답게 한다. 어린 시절 나는 내 주위에서 음악적인 천재를 만났었다. 작곡과 연주를 자연스레 해내고 절대 음감을 소유한 그는, 내게는 모짜르트였다. 話術의 천재를 만난 적도 있다. 남도 출신의 그 친구의 입에서 나오는 걸쭉한 입담과 유머는 그와 대화하는 사람들의 시간과 공간을 언어의 축복으로 행복하게 했다. [매그놀리아]나 [펀치 드렁크 러브]의 토마스 앤더슨 감독도 영상 세계에 있어서는 천재에 가깝다고 생각한다.\n사실 세상은 천재들이 이끌어간다. 보통 사람들은 천재가 달성한 업적을 유지하거나 이용하면서 생계를 유지하는 것이 이 세상의 현실이라, 나는 생각한다. 그래서, 삼성의 이건희 회장은 그리도 천재에 가까운 인재에 목말라 하는 것 아닐까?\n과학 부문에 이르면 이런 현상은 더욱 명백해 진다. 과학사를 전공한 `토마스 쿤`이란 학자의 [과학 혁명의 구조]라는 책은 파라다임이란 개념을 소개해 유명해졌는데, 이 책의 요지는 과학은 점진적인 발전을 이루는 것이 아니라 혁명적인 새로운 컨셉(파라다임)이 도입되어 폭발적으로 발전한다는 것이다. 혁명적인 과학의 개념은 당연히 천재적인 과학자에 의해 가끔가다 발견되거나 밝혀지는 것들이다. 그러하기에, 과학에는 뉴튼이나 아인쉬타인 등의 스타 과학자가 존재하는 것이다.\n여기에 파인만이 있다. 우리는 물리학에서 성취한 그의 천재적인 성과에 관해서는 학문이 짧아 정확히 이해하기 힘들다. 다만 그의 물리학이 1945년 나가사끼와 히로시마에 떨어진 원자 폭탄을 만드는데 크게 기여했고, 20세기와 그 이 후 인류의 삶에 커다란 변화를 가져왔음은 알 수 있다. 이러한 천재의 裏面은 어떠했는지, 이 천재가 凡人을 바라보는 시선과 세상을 바…(생략)\n라보는 시선은 어떠했는지, 천재의 비공식적인 일면을 알 수 있는 책이 [파인만 씨, 농담도 잘하시네!] 이다. 다행히 파인만의 캐릭터는 상당히 희극적이라 그의 인생을 알게 되는 독서의 과정은 흥미진진하다.\n파인만이란 X맨은 우리와는 다른 천리안을 지니고 있었다. 당연히 물리학이라는 기초 과학의 세계에서 전자의 움직임과 영향 관계를 살피는 혜안이 있었을 것이다. 여기에 세상의 사소한 것을 놓치지 않는 투시안이 있었다. 연구실의 간식을 옮겨가는 개미들의 움직임에서 모든 금고와 자물쇠의 원리까지, 그는 보통 사람에게는 삶의 일부를 이루는 당연한 것들을 꿰뚫어 보고 관찰해 그 만의 질문과 대답을 내놓고는 했다.\n그는 행동하는 사람이었다. 보통 사람이 귀찮거나 몰라서 개선하지 못하는 사항들에 혁명적인 개선과 진보의 바람을 불어 놓고는 했다. 이러한 개량의 손길은 어린 시절 라디오 수리에서 시작해 1965년 노벨 물리학상을 수상에 이르는 과정까지 끊임없이 계속되었다. 개선과 발전을 행동으로 추구하는 천재, 그가 바로 파인만씨였다.\n그는 삶의 즐거움을 우리와는 다른 곳에서 찾는 것처럼 보인다. 숨겨진 진리를 찾고, 얽혀진 미스테리의 실타래를 푸는 가운데 그는 즐거움을 찾는 사람이었다. 물리학을 공부하는 동안에도 수학적 진리를 알고파 했고, 그 와중에 생물학에도 지분거린다. 이런 것들이 재밌기에 그는 보통 사람이 다다를 수 없는 학문적 성과와 인생의 성취를 맛 본 모양이었다.\n파인만씨는 천재였다. 그가 로스 알라모스에서 개발해 낸 원자폭탄이 인류에게 재앙의 화근임을 분명하지만, 그로 인해 세상은 변화한 것이고 인류는 어느 정도 진보한 것이 틀림없다.


등록일: 01.18.2021 16:38:02 | 조회수: 80\n남극의 황제펭귄은 혹독한 겨울바람과 영하 20도의 추위를 밀집대형을 유지하며 체온을 유지하고 알을 품는다.\n바깥 가장자리의 펭귄과 중심부의 펭귄은 하나의 대형을 유지하며 매순간 조금씩 이동하여 추위를 분산한다. 그 결과 중심부의 온도는 37.5도에 다다른다. 북극곰도 피하지방층을 유지하며 추위를 극복해 낸다. 대부분의 기업들 또한 힘든 시기에 유동성을 확보하며 핵심 비즈니스를 유지할 것이다.\n‘어디서나 운영’(Anywhere Operation)은 코로나에서 비즈니스의 지속성을 정보기술로 극복함을 의미한다.\n즉 비대면과 고립 환경에서의 연결성을 위한 인프라스트럭처 운영에 대한 고민으로 프로세스와 다양한 디바이스 및 요구에 대한 대응의 중요성이다. 이 모든 서비스는 ‘사이버 보안 메시’(Cybersecurity mesh) 환경에서 고객의 정보가 보호되고, 암호화되고 익명화되어야 신뢰 있는 서비스가 구현될 수 있다. 이러한 내용을 위치 독립성으로 표현하고 있다.\n마지막으로 ‘유연한 전달’(Resilient delivery)은 분산 환경에서 지능형 구성가능한 비즈니스(Intelligent composable business)로 비즈니스의 신속성을 지원하는 기술과 프로세스를 포함하나 절차중심의 과거와 달리 투명한 프로세스를 가진 결과중심을 강조하고 있으며, AI 엔지니어링(AI Engineering)을 통하여 조직의 대전환을 촉구하고 있다.\n가트너의 다른 자료에 의하면 2021 년까지 새로운 엔터프라이즈 애플리케이션의 40 %는 AI 기술이 포함된 서비스로 구현될 것으로 예상한다. 결국 이러한 내용들이 지난해 사람중심의 첫번째에 등장한 초자동화(Hyperautomation)로 마무리하고 있다.


Dong Yeoun Kim Press\n문화일보-화폭에 옮겨진 고비사막 雪山. -이경택 기자 ktlee@munhwa.com\n게재 일자 : 2016년 09월 13일(火)\n김동연 ‘… 욜린 암’ 초대전\n오랫동안 인간 본연의 근원을 파헤치며 심리학적 측면에서 인물 위주의 작업을 펼쳐왔던 김동연 작가가 ‘산’을 소재로 한 새로운 작품으로 미술애호가들을 만난다.\n서울 강남구 압구정로 칼리파갤러리에서 김 작가가 직접 지난 몇 년 동안 몽골을 오가며 그린 산 그림 20여 점을 소개하는 ‘스프링 인 욜린 암(Spring in Yolyn am)’ 초대전이 오는 29일까지 열린다.\n이번 전시 작품에 등장하는 ‘욜린 암’은 황량하기 그지없는 고비사막 한가운데 장엄하면서도 신비로운 자태로 우뚝 솟은 산으로, 산 이름 욜린 암은 ‘독수리의 입’이라는 뜻을 지녔다. 고비사막 여행을 위한 거점도시인 달란자드가드의 서쪽에 있으며 1년 내내 얼음으로 덮여 있다. 김 작가는 “몇 해 전 세속의 분주함과 소란함을 벗어나기 위해 불쑥 고비사막을 찾아 방황하다가 태초의 신비를 지닌 설산인 욜린 암과 조우했다”며 “눈보라를 견디며 영욕의 인간사를 묵묵히 지켜보는 관찰자인 산을 단순히 탐미적 관점으로서의 풍경이 아닌, 물질의 원형을 더듬어가는 과정으로서 나만의 새로운 조형언어와 기호들로 재해석하기 위해 노력했다”고 말했다.\n김 작가는 어린 시절부터 유난히 산을 좋아해 혼자서도 늘 산을 떠돌았으며, 틈틈이 산 그림도 그렸다. 그러나 이처럼 전시를 통해 산 그림을 선보인 것은 이번이 처음이다. 순수미술(서양화)을 전공한 김 작가는 신문사에서 10년간 삽화가, 시사만평화가, 편집미술기자로 근무했으며 현재는 전업 작가로 활동 중이다. 최근 인도네시아 발리의 화가이자 조각가인 안토니우스 고와 공동 기획으로 맥아트 미술관에서 한국-인도네시아 국제교류전을 열었으며 오는 10월에는 발리에 있는 아궁라이의 아르마 미술관에서 초대전을 갖는다.\n김동연 화백, '스프링 인 욜린 암' 초대전… 山주제 작품들 첫선 【서울=뉴시스】\n기사등록 2016/09/06 16:11:39. -sangjooo@newsis.com\n【서울=뉴시스】 박상주 기자 = 망망대해처럼 펼쳐진 몽골 남부 고비 사막 한 가운데 장엄하고 신비로운 산이 우뚝 솟아있다. 바로 독수리와 산양들만이 접근할 수 있다는 ‘욜린 암(yolin am)’이다. 고비사막 여행을 위한 거점도시인 달란자드가드의 서쪽에 위치한 욜린 암은 ‘독수리의 입’이라는 뜻이다. 1년 내내 얼음으로 덮여 있는 신비로운 지형이다. 특히 하얀 눈으로 뒤덮인 겨울의 욜린 암은 오염되지 않은 대지의 순결함 그 자체다.\n작가 김동연(53)은 몇 해 전 세속의 분주함과 소란함을 벗어나기 위해 불쑥 고비사막을 찾았다. 김 작가는 거기서 태초의 신비를 지닌 설산과 조우했다. 그때부터 김 작가는 만년설을 이고 있는 거대한 욜린 암과 설산의 계곡, 사막의 언덕 등을 화폭에 담기 시작했다.\n김 작가가 지난 몇 년 동안 몽골을 오가며 그린 산 그림 20여 점을 소개하는 ‘스프링 인 욜린 암(Spring in Yolyn am)’ 초대전을 갖는다. 오는 9~29일 서울 강남구 압구정로 칼리파 갤러리. 오프닝 9일 오후 6시. 전화 (02) 516-9646.\n김 작가는 오랫동안 인간의 근원을 파헤치는 인물위주의 작업에 천착해 왔다. 김 작가는 여러 차례 전시회를 열었지만 산을 주제로 한 작품전은 이번이 처음이다. 기존과는 전혀 다른 새로운 작품들을 선보이는 셈이다. 산과 언덕, 대지 등을 자기만의 언어로 재해석한 새로운 작품을 선보이게 될 예정이다.\n김 작가는 "하얀 눈으로 뒤덮인 겨울의 욜링 암은 눈보라를 견디며 영욕의 인간사를 묵묵히 지켜보는 관찰자였다"며 "단순히 탐미적 관점으로서의 풍경이 아닌, 물질의 원형을 더듬어 보았다. 나만의 조형언어와 기호들로 산을 재해석했다”라고 말했다.\n◇ 작가 김동연은 누구?\n순수미술(서양화)을 전공한 김 작가는 독학으로 사진과 편집디자인을 배웠다. 신문사에서 10년간 신문 삽화가, 시사만평화가, 편집미술기자로 근무했다. 이후 독립하여 디자인회사 ‘NIMBUS’를 설립해 수 백여 권의 책을 만들었다. 저서로 ‘미시게의 약속’(주니어 김영사), ‘넌 정말 소중해’(열린책들-별천지) 등이 있다.\n8월23일~9월4일에는 인도네시아 발리의 화가이자 조각가인 안토니우스 고(Antonius kho)와 공동 기획으로 맥아트 미술관((안산시 대부도 유리섬 박물관 내)에서 한국-인도네시아 국제교류전( 전시 타이틀- Art brige)을 가졌다.\n오는 10월에는 인도네시아 발리에 있는 아궁라이의 아르마(ARMA Museum) 미술관에 초대받아 전시회를 갖는다. 같은 달 독일 함부르크에서 열리는 ‘The Vision Art Project Hamburg 2016’에 초대작가로 참여한다.\nART BRIDGE: Indonesia-Korea Art Exchange Project at ARMA MUSEUM\nPada Sel, 4 Okt 2016 pada 16:07, sri rahayu\nBerikut naskah yg termuat di International Bali Post hari jumat kemaren (Sep. 30)\nArt always serves as a kind of bridge between the imagination and tangible reality, whether through sound, movement, words or visual depictions. Visual arts are particularly effective at transmitting a different way of seeing things, especially in this digital age in which the image plays an increasingly dominant role in how we see the world –and by extension, our place in it. Artists all around the globe now have access to images from far away places and are also able to connect with other artists far more easily than in the past.\nART BRIDGE Korea-Indoneisa Art Exchange Project brings together artists from geographically distant locals (Korea and Indonesia) in an artistic and cultural exchange project that involves artists from both countries visiting and sharing with one and other in order to create greater connectivity. Today’s contemporary arts are characterised by similar themes and techniques. Often the only distinguishing characteristics of art from different places is the identity or point of view of the artists who create the works.\nKorea and Indonesia share certain cultural similarities in terms of traditions, such as caste systems through which aristocrats in both countries are still respected, and traditional arts that are still widely practiced and such influences can be seen in the contemporary art works produced by artists from both countries. Film, literature and theatre from both Korea and Indonesia are also widely appreciated by audiences from both countries.\nART BRIDGE is the initiative of Antonius Kho and Dong Yeoun Kim and involves six artists from Indonesia: Antonius Kho, Sujana Kenyem, Made Somadita, Agus Koencink, Deddey PAW and Diyano Purwadi and six artists from Korea: Dong Yeoun Kim, Seung Kwan, Jeong Min, Suh, Suka Choo, Sung Hwan Park and Young Bae Kim.\nThe artists first met together in South Korea where they engaged in art activities, cultural experiences and mutual sharing of space thus allowing them to get to know one and other. They will now be meeting in Bali, Indonesia to continue building this bridge.\nART BRIDGE: Indonesia-Korea Art Exchange Project is the latest of several similar projects that Antonius Kho has organised in other parts of Asia, Europe and Africa. An exhibition of art works created by these Korean and Indonesian artists will be on display at ARMA MUSEUM , Jalan Raya Pengosekan, Ubud for 10 days, from October 2-12, 2016. The vernissage will take place on October 2 at 7PM and is open to the public.\nPerupa Indonesia – Korsel Tukar Ide Sambil Pameran Bareng- Jawa Post Radar\nRadarBali.com – 12 orang perupa dari Indonesia dan Korea Selatan, menggelar pameran seni rupa bersama yang dilangsungkan di ARMA Museum Ubud.\nPameran bertajuk “Art Bridge” itu dibuka sejak Minggu (2/10) malam lalu, dan akan berlangsung hingga Rabu (12/10) pekan depan.\nPameran ini sekaligus pameran lanjutan, dari pameran dengan tajuk serupa yang sempat dilangsungkan di Mac Art Museum, Daebo, Korea Selatan, pada 23 Agustus hingga 4 September silam.\nTercatat ada enam orang perupa asal Korea Selatan yang ikut ambil bagian dalam pameran tersebut.\nMereka adalah Dong Yeoun Kim, Seung Kwan Paek, Jeong Min Suh, Suka Choo, Sung Hwan Park, dan Young Bae Kim.\nEnam orang perupa Indonesia juga terlibat, di mana empat orang di antaranya adalah perupa yang kini menetap di Bali.\nMereka adalah Antonius Kho, Nyoman Sujana Kenyem, Made Somadita, Diyano Purwadi, Agus “Koecink” Sukamto (Surabaya), dan Deddy PAW (Jawa Tengah).\nPameran bersama itu merupakan bagian dari proyek kerja sama pertukaran seni yang dirancang oleh Antonius Kho dan Dong Yeoun Kim.\nKedua perupa dari dua negara berbeda ini, berencana melakukan pertemuan dan pertukaran seni rupa, dengan perupa-perupa Indonesia.\nHarapannya para perupa dapat saling bertukar ide, gagasan, juga teknik dalam karya-karya rupa. Bukan hanya soal lukisan, namun juga karya instalasi, hingga penyimpanan karya di galeri atau museum.\nDitemui di ARMA Musuem Ubud, Penggagas Art Bridge, Antonius Kho menuturkan, proyek itu sebenarnya sudah digagas sejak 2013 lalu, saat ia bertemu degan Dong Yeoun Kim di Langkawi, Malaysia.\nSaat itu mereka sepakat akan melibatkan para perupa, dan menggelar pameran bersama di dua negara. Sedianya proyek kerjasama pertukaran seni itu akan dilangsungkan pada 2015 lalu.\n“Tapi karena berbagai pertimbangan, akhirnya baru bisa terlaksana tahun ini. Perupa-perupa yang terlibat, itu bukan hanya soal karya dan jam terbang.\nTapi, juga soal kesediaan. Karena kadang-kadang kan ada perupa yang tidak mau membagi soal teknik, apalagi soal ide dan gagasan,” jelas pendiri Wina Gallery, Ubud itu.\nLebih lanjut Antonius menjelaskan, pameran bertajuk Art Bridge yang digelar di ARMA Museum kali ini, merupakan kelanjutan dari pameran serupa yang digelar di Korea Selatan, beberapa waktu lalu.\nSaat itu para perupa Indonesia dan Korea Selatan juga terlibat dalam pameran bertajuk serupa, yang dilangsungkan di Mac Art Museum, Daebudo, Korea Selatan.\nSelama di Korea Selatan, para perupa saling bertukar informasi soal seni, teknik seni rupa, juga budaya. Mereka juga ikut terlibat dalam kegiatan membuat karya seni rupa bersama.\n“Intinya kami sama-sama mengikuti dan menyelami kehidupan seni di Korea. Sekarang kami harus mengajak perupa dari Korea ini menyelami kehidupan seni dan Budaya yang ada di Indonesia, khususnya Bali,” imbuh Antonius. (eps/mus)\n노동의 의미 찾지 못하는 현대인의 자화상 그리다\nnewsmaker 2011년 12월 30일 (금) 15:41:50\n세상 끝에서 일어나는 폭력과 린치와 테러가 그 즉시 극적인 이미지로 번안돼 실시간으로 전송되는 희한한 세계에서 현실은 비현실로 전치되고, 물적 토대는 이미지에 그 자리를 내어준다.\n전라의 한 사내가 머리에 방독면을 쓴 채 웅크리고 앉아있다. 그리고 어떤 사내는 짐승의 뼈를 쓰고 있다. 방독면이나 짐승의 뼈를 착용하고 있다기보다는 아예 머리 자체가 방독면이나 짐승의 뼈로 변형된 것 같다. 방독면 머리와 짐승의 뼈 머리가 인격을 사물화 시킨다. 작가 김동연의 그림에서 방사능비(그리고 방독면)는 이처럼 그 자체 감각적인 현실로서보다는 심리적이고 실존적인 사실로서 다가온다. 제도가 쏘아올린 이데올로기의 비(방사능비만큼이나 유해한, 그리고 치명적인)에 젖어 ‘나’는 운신할 수가 없다.\n정상적인, 상식적인, 합리적인, 이성적인, 관습적인 삶을 살기 위해서 ‘나’는 ‘나’를 지웠다. ‘나’는 이데올로기를 대리하는 ‘나’에게 ‘나’를 내어준다. 알튀세는 제도가 개인을 호명하는 구실이 이데올로기며, 그 호명으로 인해 비로소 주체가 생성된다고 본다. 그러므로 그 주체는 제도적 주체다. 그래서 ‘나’는 없다. ‘나’는 살아남기 위해서 ‘나’를 지웠고 없앴다. 사내는 마침내 방독면 뒤로 사라져버렸다. 더욱이 방독면은 익명 위로 증발하게 해주는 가면의 다른 이름이 아닌가. 익명적인 ‘나’는 ‘나’가 아니다. 제도적인 주체는 주체가 아니다.\n혹, 방독면을 쓴 사내는 지금 죽음보다 깊고 심연보다 검푸른 물에 잠겨 세기말적 블루스를 꿈꾸고 있는지도 모른다. 미노타우르스, 세상이라는 미궁. 소머리와 사람의 몸을 가지고 태어난 괴물 미노타우르스는 테세우스에 의해 죽임을 당할 때까지 미궁 속에 갇힌 삶을 산다. 아주 가끔씩 공물로 바쳐진 제물을 제외하면 그가 사람들과 마주할 일은 없다. 어쩌면 이 신화 그대로 삶의 비유 같고 존재의 유비 같다. 작가 김동연은 물질적인 풍요가 가져온 정신적인 패닉상태가 자살을 불러오는 것에 주목한다. (평론가 고충환의 서문에서 인용)\n▲ 전라의 한 사내가 머리에 방독면을 쓴 채 웅크리고 앉아있다. 그리고 어떤 사내는 짐승의 뼈를 쓰고 있다. 방독면이나 짐승의 뼈를 착용하고 있다기보다는 아예 머리 자체가 방독면이나 짐승의 뼈로 변형된 것 같다. 방독면 머리와 짐승의 뼈 머리가 인격을 사물화 시킨다.\n▲ 작가 김동연은 현대인의 자화상을 화폭에 그대로 표현했다.\n이에 ‘물질적인 풍요와 더불어 현대인은 더 이상 노동에서 의미를 찾지 못하고, 그저 의미 없는 노동에 복무하면서, 의미 없음을 생산하고 재생산하는 반복과정이 있을 뿐’이라는 사실을 작품을 통해 일깨우고 있다. 영남대학교 미술대학 서양화과를 졸업한 작가 김동연은 지난 2000년까지 문화일보 편집국 편집부 기자로서 시사만평 화백으로도 활동했으며 토포하우스 초대개인전(서울), 살페트리에 뮤지엄 한국작가 초대전(파리), Group-Beyond전(서울, 대구, 부산) 등 20여회의 그룹전 및 전시회에 참여했으며 그림동화책 작가로도 활동하고 있다. NM\n김대수 기자 kds@newsmaker.or.kr\n뭉개지고 들러붙는 형상들, 시대의 퇴행을 증거하다\n한겨레- 기사입력 2016.01.14 오후 7:15\n[한겨레] [백민석의 리플릿]\n(21) 퇴행의 시대, 시대의 퇴행\n타나토스의 또 다른 사전적 의미는 “자기를 파괴하려는 죽음에의 본능”이다. 김동연의 ‘타나토스’에서 보이는 기괴한 인물들은 원래의 물질 상태로 돌아가려는 본능의 증거, 퇴행의 증거들이다.\n‘타나토스’는 “그리스 신화에서 ‘죽음’을 의신화한 것”이라고 한다. 사전을 찾아보면, 사람이 죽을 때 히프노스라는 잠과 함께 와서 죽은 자의 혼을 운반해 간다. 미술에선 대개의 경우 히프노스는 청년, 타나토스는 거친 수염에 추한 장년의 모습으로 그려진다고 한다. 하지만 이미지를 구글링하면 타나토스가 어느새 대중문화의 아이콘까지 됐는지 게임과 완구, 애니메이션의 캐릭터 이미지만 잔뜩 나온다.\n2011년, 나는 작가의 상상력 속에서 타나토스가 어떻게 구현되는지 만나볼 기회가 있었다. 토포하우스에서 있은 김동연의 <타나토스>전은 몇 년이 지나도 내 기억에 뚜렷이 남아있는 많지 않은 전시회 중 하나다. 알몸인 인간이 쭈그리고 앉아 있는데, 힘줄이 드러나도록 힘을 잔뜩 준 목에 얹힌 것은 어느 짐승의 커다란 두개골이다. 인간의 피부가 측광 아래 뽀얗게 빛나는 것에 반해 이 짐승의 뼈는 주둥이가 시커멓게 변색되어 있고, 다른 부분도 이끼가 끼고 곰팡이가 슨 것처럼 검푸른 빛을 내고 있다. 오래 땅속에 묻혔던 것을 도로 파낸 것처럼 보이는 이 짐승의 두개골에서 인상적인 것은, 불에 탄 듯 시커먼 주둥이 중간을 가르고 있는 두 줄의 새하얀 이빨이다.\n이것이 의신화된 죽음, 타나토스의 모습일까. 작품은 명시적이든 아니든 현실을 반영하기 마련이다. 작가의 지금 여기, 작가 자신이 처한 현실을 반영한다. 리플릿에 실린 김동연의 작가 노트에 의하면 그의 현실은 “온갖 편견과 왜곡된 정보, 광기와 폭력으로 노출된 피폐한 환경으로 기인한 정신적 기형아들이 도처에 난무하는 현실세계”이다.\n이 현실은 리플릿에서 고충환이 설명했듯 “감각적인 현실로서보다는 심리적이고 실존적인 사실로서 다가온다.” 그렇다고 비판의 목소리가 안을 향하고 있는 것도 아니다. 오히려 그로테스크한 형상과 암시성이 풍부한 색채의 선택으로, 분명하고 또렷하고 충격적으로 들려온다. 몸뚱이는 살아있지만 죽음을 머리에 이고 있는 인물들, 게다가 죽음조차 인간이 아닌 짐승의 형상이다. 이 형상은 검푸른 색채를 띠고 있거나, 고충환의 해석처럼 “파리한 대기와 창백한 신체, 파란 방사능까지 온통 청색의 스펙트럼”에 덮여있다. “청색은 낭만주의의 상징색이며 죽음을 상징한다.”\n김동연의 죽음 본능 타나토스\n신학철의 현대사 초혼곡\n개인 퇴행이냐 시대 퇴행이냐\n20년 시차에도 퇴행으로 만나\n기계문명에 밀려 무기물 세계로\n파괴되고 퇴행하는 인간들\n우리는 지금 퇴행하지 않는가\n정신적 기형은 환상 속에서 신체의 변형으로 나타난다. ‘리비도’에서는 거친 질감의 공간에 나체인 두 인물이 있다. 한 인물은 소의 두개골을 머리 대신 얹고, 둔부를 드러낸 채 뒤돌아 누워있다. 다른 인물은 빨간 금붕어 머리를 하고선, 캔버스의 중앙에 무릎을 굽힌 채 두 손을 바닥에 짚고 있다. ‘타나토스’에서는 역시 소의 두개골 머리를 한 살진 중년이 핏빛 소파에 다리를 꼬고 앉아있고, 왼편 가장자리엔 배불뚝이 중년이 입에 담배를 꼬나물고 허리에 손을 얹고 서 있다. 뜻밖에 사람의 머리를 하고 있지만 암흑 속에 잠겨있어 여전히 위험하고 위협적으로 보인다. 역시 나체인 이 두 인물의 포즈는 사우나의 남성 휴게실에서 흔히 보는 포즈지만, 배경은 휴게실처럼 편한 곳이 아니다. 자해를 막기 위해 벽면에 부상 방지용 쿠션을 댄 어느 정신병원의 병실 같다.\n타나토스의 또 다른 사전적 의미는 “자기를 파괴하려는 죽음에의 본능”이다. 타나토스는 프로이트가 말한 ‘죽음 본능’이다. 프로이트는 1930년의 논문 <문명 속의 불만>에서 이렇게 설명한다. “에로스의 목적은 개인을 결합시키고, 그 다음에는 가족을 결합시키고, 그 다음에는 종족과 민족과 국가를 결합시켜, 결국 하나의 커다란 단위―즉 인류―로 만드는 것”이다. 그러나 “만인에 대한 개인의 적개심과 개인에 대한 만인의 적개심”은 “문명의 이 계획을 반대한다.” 죽음 본능은 이런 식으로 에로스와 함께 나란히 세계를 지배한다. 에로스적 본능은 “생명 지향의 노력을 나타”내지만, 죽음 본능은 “모든 생명체를 파괴하여 원래의 물질 상태로 환원하려 애쓴다.”\n김동연 작품의 기괴한 인물들은 이처럼 원래의 물질 상태로 돌아가려는 본능의 증거, 즉 퇴행의 증거들이다. 개인으로서의 인간과 인류로서의 인간이 세운 문명은 반드시 앞으로만 나아가지는 않는다. 인류가 해체되어 국가와 민족 간의 불화가 깊어지고, 가족이 해체되어 개인 간의 고립이 깊어진다. 퇴행의 테마만을 놓고 보면 김동연의 인물들은 그리 낯설지 않다. 신체의 퇴행적 변형은 1994년에 있은 신학철 개인전에서 이미 보았던 것이다.\n신학철의 ‘자동차 바퀴’에서 기계, 인간, 동물은 서로 경계 없이 달라붙어 한 덩어리를 이룬다. 자동차의 쇳덩이 몸체는 발가벗고 누운 여성의 하체로 녹아 흘러내리고, 다시 거기서 입 벌린 하마의 몸뚱이가 육중한 살로 된 구름이 되어 피어오른다. 하마의 뒤통수는 오토바이의 몸체에 용접으로 붙여놓은 듯하고, 그 아래의 톱니바퀴에서는 곱게 갈린 인간의 살코기가 뭉텅이로 흘러내린다. 여기서 신학철의 인간은, 자신이 세운 기계문명 속에서 파괴되어 무기물의 세계로 퇴행해 들어가는 과정을 적나라하게 보여준다. 김동연의 인물들이 퇴행의 과정 속에서도 그나마 개인의 독립된 자리는 확보하는 반면, 신학철의 인물들은 자리고 공간이고 없이 분열이 완료되지 않은 기형의 세포처럼 한 덩어리를 이룬다.\n신학철 ‘한국현대사-초혼곡’은 되살림의 승화이지 퇴행은 아니다. 하지만 관람객은 불기둥 너머에서 지난 시대의 퇴행을 다시 한번 목격하게 된다.\n‘한국현대사-초혼곡’에서는 불기둥의 형태로, 말 그대로 승화되어 치솟는 인물들을 볼 수 있다. 하단은 상투를 튼 조선시대 평민들로 이뤄졌고 차츰 일제 강점기의 목 매달린 의병들에서 한국전쟁의 피해자들을 거쳐, 칠팔십 년대 군부 독재 시기에 희생된 참혹한 시신들이 불기둥의 상단을 이룬다. 이 현대사의 인물들은 한데 엉켜 서로의 혼을 불러낸다. ‘초혼곡’은 생명력 넘치는 되살림의 승화이지 퇴행은 아니다. 하지만 관람객은 승화된 불기둥 너머에서, 지난 시대의 퇴행을 다시 한 번 목격하게 된다. 우리의 정치권력은 지난 세기에 이미, 인간의 문명은 반드시 앞으로만 나아가지 않는다는 것을 보여주었다. 우리 사회는 한 나라의 정치권력이 시대의 뒷덜미를 잡고 퇴행할 때, 그 자리에 무엇이 쌓이곤 하는지 반세기 내내 경험했다.\n신학철 자신이 그 퇴행의 희생자이기도 하다. 1989년에 그는 ‘모내기’에서 김일성의 만경대 생가를 묘사했다는 혐의로 구속, 재판을 받았다. 작가는 장안평 대공분실로 수갑을 차고 끌려갔다. 대공분실 계장과 마주한 당시의 상황은 이랬다. “‘모내기’는 바닥에 펼쳐져 있었고 그는 그 위에 서서 구둣발로 ‘모내기’를 밟고 서 있는 것이 아닌가. (…) 왜 그림을 밟느냐고 외쳤다. (…) 이게 그림이냐, 어차피 폐기될 거라고 말하는 거였다. 무슨 소리야? 아직 재판도 안 했어!(하고 소리 질렀다.)”\n‘자동차 바퀴’나 ‘한국근대사’, ‘한국현대사’ 연작들은 신학철 자신에 의하면 독특한 오브제 이론으로 설명될 수 있다. “사건도 실물과 같은 오브제라고 보고, 역사 자체를 오브제처럼 다룰 수 있지 않을까 해서” 신학철은 근대사와 현대사의 역사적 사건들을 캔버스 위에 엮고 쌓아놓았다. 유홍준에 의하면 오브제란 “이미지의 상대적인 개념”이다. 신학철의 오브제 이론은 객체를 객체가 지닌 이미지가 아닌, 객체 그대로, 있는 그대로 파악한다는 의미이다.\n그럼으로써 신학철은 한국의 근현대사를, 그 퇴행의 시대, 시대의 퇴행을 더 효과적으로 증언할 수 있었다. 나는 신학철의 팬이기도 해서 전시회마다 쫓아다니다시피 했고, 언젠가는 그의 강의에까지 쫓아가 수줍은 질문을 던진 적도 있다. 그의 작품에선 늘 수직으로 솟구치는 듯한 미적 열광이 느껴진다. 그 열광은 시대의 아픔에서 나와 그 아픔과 함께하는 열광이다.\n2011년 김동연의 ‘타나토스’는 고립된 개인들의 퇴행이지만, 1994년 신학철의 ‘자동차 바퀴’는 개인과 사회와 시대의 총체적인 퇴행이다. 두 작가의 작품은 20년의 차이를 뛰어넘어, 서로 뭉개지고 섞이고 들러붙는 퇴행의 기호들 위에서 만난다. 그 시대는 이미 이 시대가 아니고, 그 사회는 이미 이 사회가 아니다. 하지만 여전히 이런 질문은 가능하다, 우리가 지금 퇴행하고 있지는 않은가.\n- 백민석 소설가\n김동연 展 <갤 러 리 고 도 기 획 >\nARTNEWS-Posted on 2012/09/18\n1. 전 시 명: The Wall\n2. 전시일시: 2012. 9. 19(수) – 2012. 10. 02(화): 2주간\n3. 오프닝: 2012. 9. 19 (수) 5pm\n4. 전시장소: 갤러리고도\n5. 전시문의: 윤찬호 큐레이터 02-720-2223\n화가는 그림을 통하여 말을 하고 메시지를 전달한다.\n화가가 살아가면서 느끼는 감정과 의지들은 의식적이든 무의식적이든 그림에 반영되기 마련이며 무언의 언어를 창조하고 자기만의 발언은 절제된 형태와 기호 또는 색채로 표현 된다.\n화가는 일정부분 창조자이자 동시에 수동적 관찰자이며, 모방자이자 기록자이다.\n작가의 최근작들에서 보여지는 주요 관심사는 첨예하게 복잡해지고 분열된 사회적 병리현상과 정신적 압박이 심한 현대인들의 이상심리와 권태, 불안, 우울, 근원적인 욕망과(Libido) 결코 멈출 줄 모르는 탐욕스런 인간 등이 작업의 주요 모티브이다.\n신의 부재를 대리하는, 권력과 금력의 폭압으로 대변되는 비정한 현실세계에서 자아와 타자에 대한 관찰을 통해, 그림이라는 매개를 빌려 삶의 본질을 추적한다.\n또한 작가의 취향이나 기호에 따라 사회적 현상에 적극적으로 동참하여 사회참여적, 비판적 기능을 수행하기도 하지만 작가는 오히려 수동적 관찰자로서, 기록자의 입장에서 소극적으로 사회적 현상들을 바라보고 수용한다.\n이러한 동시대의 정치, 사회의 변화와 개인적 변화에 민감하게 전이되는 특이하고도 기이한 형상을 가진 인간의 정신적 문제를 조심스럽게 간접적이고도 은유적으로 표현하고 있다.\n이런 물리적 표상(Physical Representation)들의 표현을 통해 작가의 작품을 통해 관람자들에게 노출되지만 같은 대상물을 보고도 개개인이 갖고 있던 기억들이나 지식들을 통해 각기 다른 해석과 상상을 도출하게 되는데 이는 작가 스스로 작업과정에서 인식하고 있지만 관람자의 왜곡된 상상과 편견, 판단은 그들 스스로의 몫일 것이다.\n이번 전시는 지난 해에 비하여 표면적으로는 단순한 풍경처럼 건축물의 건조한 벽면을 표현해 다소 순화되고 정적인 형식을 취하고 있지만 작가가 그린 것은 외적인 풍경이 아니라 그 안에 상대적으로 왜소해 보이는 불특정 다수인 익명의 여성을 통해 단조로운 일상의 궤적을 추적하여 내밀하고도 권태로운 삶의 단면을 드러내는데 포커스가 맞춰져 있다.\n또한 듀안 마이클의 Sequence Photo처럼 일련성을 부과하는 형식을 빌려 제한된 평면작업의 한계를 갖고 있음에도 불구하고 다양한 시각적 내러티브를 유도하려 했다.\n기록자인 입장을 견지한 작가가 펙트(Fact)인 대상물을 인지하고 관찰하고 아무런 편견 없이 대상물을 표현할 수 밖에 없지만 관람자의 태도 역시 수동적으로 받아들이는 위치에서 자유롭지 못할 것이다.\nBY JONGSAM KIM\n서양화가 김동연 개인전, 지산동 시오갤러리\n대구신문 입력시간 : 2012-08-27 17:14:29\n화가는 그림을 통해 말을 하고 메시지를 전달한다. 화가가 살아가면서 느끼는 감정과 의지들은 의식적이든 무의식적이든 그림에 반영되기 마련이며 무언의 언어를 창조하고 자기만의 발언은 절제된 형태와 기호 또는 색채로 표현된다.”\n미술의 언저리에서 오랜 미술바라보기를 접고 전업 작가로 돌아와 개인전을 갖는 서양화가 김동연이 자신의 인생에서 그림이 갖는 의미를 표현한 말이다.\n김동연은 영남대학교 서양학과를 졸업하고 독특한 작풍으로 미술계의 주목을 받았지만, 개인적인 사정으로 사십대 중반까지 신문사 기자와 디자인 회사에서 실무적인 일에 종사하며 예술가로서는 평탄치 못한 삶을 살아온 특이한 이력의 소유자다.\n창작활동을 중단하기는 했지만 그는 어쩔 수 없는 화가였던 듯 보인다. 그림으로부터 완전히 벗어나지 못하고 그림과 파생된 일들로 이력을 쌓으며 이름을 알려왔기 때문이다.\n그런 그가 사십대 중반을 넘기며 전업 작가로 돌아와 수년 간의 창작활동의 산물들로 2012년부터 개인전을 시작했다. 단번에 독일, 프랑스 등 해외에서도 역량을 인정받으며 목말랐던 창작열을 쏟아내고 있다.\n세상과 소통하는 최고의 통로를 그림으로 여기며 창작활동을 다시 시작한 화가의 화두는 인간 삶의 본질에 관한 것이다. 작가는 참예하게 복잡해지고 분열된 사회적 병리현상과 그로인해 파생되는 인간의 불안, 우울, 불안, 탐욕에 관해 의문을 갖는다.\n그가 작품에 담는 것은 현대사회에서 소외돼 절망 속에 던져져 허우적거리지만, 현재를 초월해 미래로 자기를 던지는 실존적 존재로서의 인간을 꿈꾸는 현대인의 삶의 단면들이다.\n“신의 부재를 대리하는 권력과 금력의 폭압으로 대변되는 비정한 현실세계에서 자아(自我)와 타자(他者)에 대한 관찰을 통해 그림이라는 매개를 빌려 삶의 본질을 추적한다.” 작가의 말이다.\n작가가 사회현상들을 수용하는 방식은 작가의 취향이나 기호에 따라 사회 참여적, 비판적 기능을 수행하며 적극적인 동참을 하기도 하지만, 대체적으로 수동적 관찰자와 기록자의 입장에서 소극적으로 바라보는 태도를 견지한다. 그 이유로 “개별적 상상과 편견, 판단은 관람자의 몫으로 남겨두기 때문”이라고 설명한다.\n김동연의 이번 전시에서는 120호 이상의 대형 작품 위주로 구성된다. 다소 단순한 풍경과 건조한 처리로 순화되고 정적인 형식을 취한 이번 작품들은 상대적으로 왜소해 보이는 불특정 다수인 익명의 여성을 통해 단조로운 일상의 궤적을 추적하고 있다. 이를 통해 내밀하고도 권태로운 현대인의 삶의 단면을 드러내려 한다.\n서울을 중심으로 주로 활동하는 작가의 전시는 9월1일부터 17일까지 대구시 수성구 지산동 시오갤러리. (053) 246-4688\n현대인의 일상 ‘김동연展’\n영남일보 2012-08-28 07:39:48\n문화- 공연, 전시\n시오갤러리는 서양화가 김동연의 초대전 ‘The Wall’을 오는 9월1일부터 17일까지 연다.\n작가는 영남대 서양화과를 졸업하고, 문화일보에서 편집미술부 기자와 카투니스트로 활동했다. 200여권의 단행본을 디자인했으며 150여권의 책과 잡지에 일러스트를 기고했다. 2001년부터는 대학 때의 전공을 살려 전업작가로 활동하고 있다. 독일과 프랑스 등에서 작품을 선보여 호평을 받기도 했다.\n작가는 정신적 압박이 심한 현대인의 심리와 권태, 불안, 우울, 근원적인 욕망 등을 화폭에 담아내고 있다. 이번 전시에는 120호 이상의 대형작품이 주로 소개된다. (053)246-4688\n현대인의 내밀하고 권태로운 삶을 관찰하다\n경북도민일보 -승인 2012.08.30\n김동연 초대展 내달 1일부터 시오갤러리서\n`The Wall’ 주제로 건축물의 건조한 표면 그려\n현대인의 정신적 문제 은유적으로 표현\n화가는 그림을 통해 말을 하고 메시지를 전달한다.\n그가 살아가면서 느끼는 감정과 의지들은 의식적이든 무의식적이든 그림에 반영되며, 무언의 언어를 창조하고 자기만의 발언은 절제된 형태와 기호 또는 색채로 표현 된다.\n화가는 일정부분 창조자이자 동시에 수동적 관찰자이며, 모방자이자 기록자인 것이다.\n시오갤러리(대구시 수성구)는 9월 1~17일 서양화가 김동연을 초대해 `The Wall’전을 마련한다.\n작가의 주요 관심사와 창작 활동의 모티브는 첨예하게 복잡해지고 분열된 사회적 병리현상과 정신적 압박이 심한 현대인들의 이상심리와 권태, 불안, 우울, 근원적인 욕망과 결코 멈출 줄 모르는 탐욕스런 인간 등이다.\n그동안 전시된 작품에서 등장하는 인물들은 현대사회에서 소외되어 한 개인의 불안을 넘어 절망의 감정을 느끼게 한다.\n자신의 의지와 상관없이 피투(被投)돼 헤어날 수 없는 절망 속에서 허우적거리지만, 실존적 인간으로서의 기투(企投)하는 현대인의 삶의 단면을 읽을 수 있다.\n또한 작가의 취향이나 기호에 따라 사회적 현상에 적극적으로 동참해 사회참여적, 비판적 기능을 수행하기도 하지만 작가는 오히려 수동적 관찰자로서, 기록자의 입장에서 소극적으로 사회적 현상들을 바라보고 수용한다.\n이런 물리적 표상들의 표현을 통해 작가의 작품은 관람자들에게 노출되지만 같은 대상물을 보고도 개개인이 갖고 있던 기억들이나 지식들을 통해 각기 다른 해석과 상상을 도출하게 한다.\n이는 작가 스스로 작업과정에서도 인식하고 있지만 관람자의 개별적 상상과 편견, 판단은 감상자 스스로의 몫일 것이다.\n이번 전시는 120호 이상의 대형 작품 위주로 구성된다.\n작년 전시에 비해 표면적으로는 단순한 풍경처럼 건축물의 건조한 벽면을 표현해 다소 순화되고 정적인 형식을 취하고 있다. 작가가 그린 것은 외적인 풍경이 아니라 그 안에 상대적으로 왜소해 보이는 불특정 다수인 익명의 여성을 통해 단조로운 일상의 궤적을 추적해 내밀하고도 권태로운 삶의 단면을 드러내는데 포커스가 맞춰져 있다.\n기록자인 입장을 견지한 작가가 사실인 대상물을 인지하고 관찰하고 아무런 편견 없이 대상물을 표현할 수밖에 없지만 관람자의 태도 역시 수동적으로 받아들이는 위치에서 자유롭지 못할 것이다.\n김 작가는 영남대학교 미술대학교 회화과를 졸업하고 문화일보에서 편집미술부 기자와 미술팀장으로서 시사만평 화백과 일러스트레이터로 활동했다.\n문화일보 퇴직 후 서울에서 NIMBUS 디자인회사를 설립했으며 200여권 이상의 단행본 디자인과 150여권의 책과 잡지에 일러스트를 기고했다.\n오프닝은 9월 1일 오후 5~7시.\n서양화가 김동연 회색 벽과 여성\n매일신문사 -2012년 08월 31일\n건축물의 회색 벽, 그 사이로 뒷모습을 보인 여성들이 지나간다. 도시의 길모퉁이마다 발견할 수 있는 회색 벽은 권태로운 일상의 한 단면이다. 서양화가 김동연은 건조한 벽과 여성을 그린다. 작가는 그 삭막하고 건조한 풍경과 상대적으로 왜소해 보이는 익명의 여성을 통해 권태로운 삶의 단면을 드러낸다. 시오갤러리에서 9월 1일부터 17일까지 열리는 김동연의 전시에는 120호 이상 대형 작품들이 전시된다. 053)246-4688.\nⓒ매일신문사, - 2012년 08월 31일\n[미술계 뉴스] 토포하우스 ‘김동연 초대전’\nCNB저널 제219-220호] / 등록일 :2011-05-02 13:16:01\n토포하우스가 김동연의 초대전 ‘타나토스’를 4월 27일~5월 10일 연다. 전시 제목 ‘타나토스’는 그리스 신화에서 ‘죽음의 신’으로, 프로이드가 인간이 가진 ‘죽음의 본능’을 일컫는 말이다. 고충환 미술평론가는 작가의 이번 작업을 ‘세상 끝에서 부르는 세기말적 블루스’라고 말한다.\n작가는 작품 속 짐승 형상의 탈을 쓴 나체의 인간을 통해 파멸에 다다른 세상의 미궁을 그려낸다. 작가의 작업은 최근 ‘방사능비’나 ‘대지진’과 같은 현대사회 속 재앙에 대한 인간의 몸부림을 여과 없이 보여주는 것 같다. 이처럼 작가는 파괴를 본능으로 하는 이데올로기 속에 고통스러운 생산과 재생산을 반복하는 인간의 아이러니를 독창적으로 표현한다.\n작가는 대학에서 서양화를 공부하고 몇 년 간 활발한 작품 활동을 펼치다 신문사에서 시사만평을 그렸다. 신문사를 나온 뒤 일러스트레이터로, 그림동화 작가로도 활동하며 다양한 미술 영역에서 활동해 왔다.\n[투데이갤러리] 김동연의 ‘타나토스3’\n아시아투데이 2011.05.23. 18:40\n푸르스름한 방 안에는 방독면을 쓴 한 남자가 알몸의 상태로 웅크리고 앉아있다.\n방독면으로 얼굴을 가린 이 남자의 모습은 그로테스크하고 우울한 느낌을 자아낸다.\n작가 김동연은 작품의 제목을 그리스 신화에서 ‘죽음의 신’으로 일컬어지는 ‘타나토스’로 명명했다.\n프로이드가 인간이 가진 ‘죽음의 본능’을 의미하는 말로 사용하기도 한 ‘타나토스’를 주제로 한 작품을 통해 작가는 ‘세상 끝에서 부르는 세기말적 블루스’를 들려준다.\n문화일보에서 10년간 편집미술부 기자로 재직하며 일러스트와 시사만평을 담당했던 작가는 퇴사 후 일러스트레이터로 활동했으며 현재는 회화작업에만 몰두하고 있다.\n화가 김동연, 내달10일까지 ‘타나토스’전\n문화일보 게재 일자 : 2011-04-28 14:35\n검푸른 화면에 홀로 혹은 짝을 이뤄 등장하는 인물은 머리에 방독면이나 짐승뼈를 쓰고 있다. 기형적 이미지들이 방사능비를 비롯해 피폐한 환경으로부터 벗어나려는 미궁 속의 삶을 은유하는 듯하다. 화가 김동연씨는 서울 토포하우스에서 27일부터 5월10일까지 열리는 ‘타나토스(Thanatos)’전을 통해 인체에 동물머리 등을 접목한 기형적 이미지의 유화, 드로잉을 선보인다.\n매혹적인 판화… '진짜 행복'을 새기다\n소년 조선일보 입력 : 2012.07.11 09:44\n초등생을 위한 그림 동화\n컴퓨터 작업으로 그려진 그림이 대부분인 요즘, 보기 드문 판화 그림책 두 권이 나왔다. 책 속엔 작가의 숨결이 올올이 깃든 판화 그림이 가득하다. 한 땀 한 땀 정성스레 새겨진 이들 그림이 주는 감동은 꽤나 묵직하다. 이 두 책을 그림과 함께 소개한다.\n▲ '넌 정말 소중해!' 속 동판화 그림들. / 열린책들 제공\n김동연 작가의 ‘넌 정말 소중해!’는 동판화 작품들로 채워졌다. 굶주림에 허덕이고, 낮은 신분으로 인해 차별받고, 전쟁으로 고통받는 등 어려운 상황에 처한 지구촌 어린이들의 모습을 담아냈다. 은은한 갈색 판화 그림 속 슬픔 가득한 어린이들의 표정이 무척 생생해 가슴에 콕 박힌다.\n마지막에 등장하는 뉴질랜드 소녀는 많은 생각할 거리를 안겨준다. 행복한 표정을 지으며 바이올린을 켜는 소녀의 옆엔 이런 문구가 적혀 있다. “네가 자라는 환경에 감사할 줄 안다면, 그리고 그 행복을 친구들과 나눌 수 있다면...” 우리 모두의 소중함을 일깨워 주는 책.\n그림책 마을 - 넌 정말 소중해!\n경향신문 입력 : 2012-06-22 20:00:06\n“넌 누구보다도 소중해! 망치를 잡느라 부르튼 너의 손까지도.”(네팔)\n“넌 언제나 소중해! 총을 내려놔야 하는 이유를 깨닫는 날이면 알게 될 거야.”(소말리아)\n열악한 환경 속에서 자라는 세계 아이들의 절박한 생존의 이미지를 동판화로 표현했다. 중국 광둥성 구위의 쓰레기장을 뒤지는 아동, 뉴욕 할렘의 흑인 아동, 아프리카의 기아 아동, 몽골 고비사막의 아동, 축구선수를 꿈꾸는 브라질 아동, 인도의 카스트제도에 시달리는 아동, 이라크 전쟁의 피해 아동, 팔레스타인 난민수용소의 아동, 티베트 오지의 아동 등 고통과 절망의 삶을 꾸려가는 아이들에 대한 따뜻한 관심과 도움을 촉구한다. <넌 정말 소중해!>(김동연 글·그림, 열린책들)\n경향신문 2012.06.22 (금) 오후 8:15\n전쟁과 굶주림에 내몰린 아이들… 누가 그들을 따뜻하게 안아 줄까\n한국일보 입력시간 : 2012.06.23 02:30:38\n한국일보 24면5단 2012.06.23 (토) 오전 2:36\n그림책 <넌 정말 소중해!>는 기아와 질병, 폭력 등으로 삶과 죽음의 경계에서 생활하고 있는 세계 10여 나라 아이들의 모습을 동판화 작업으로 클로즈업해서 보여준다. 쓰레기장을 뒤지는 아이(중국)가 있는가 하면 인종 차별에 시달리는 소녀(뉴욕 할렘)가 있다. 아프리카의 아이는 굶주림과 목마름에 지쳐있고 이라크와 소말리아, 팔레스타인의 어린이는 전쟁의 공포에서 벗어나지 못한다. 누가 그들의 손을 잡아줄 수 있을까, 누가 그들의 눈물을 닦아줄 수 있을까. 김동연 글ㆍ그림. 별천지ㆍ36쪽ㆍ1만1,800원.\n신간- 미시게의 약속\n입력: 2011-05-26 15:40 / 수정: 2011-05-26 15:40\n계산하지 않고 순수한 생각으로 상대를 향해 한껏 마음의 문을 여는 것이 바로 아이들의 매력일 것이다.\n주니어김영사에서 출간된 '미시게의 약속'은 이런 아이들의 매력을 잘 포착하여 유려한 그림과 함께 아름답게 풀어놓은 그림책이다.\n고비 사막의 레르에 살면서 아빠를 따라 화석을 주우며 지내는 미시게는 그곳으로 찾아온 공룡학자 가족을 만난다. 공룡학자 부부의 딸인 유로와 금세 친해진 미시게는 같은 시간을 보내면서 유로에게 사막에서의 일상을 재미난 놀이로 알려준다.\n유로와 헤어져야 하는 날, 아쉬움에 다시 꼭 만난 것을 약속하고, 유로를 위해 모가투 목걸이를 준비한다. 미시게는 유로를 기다리지만 시간은 흘러가기만 하고, 오지 않는 유로에게 괜한 심술이 난다.\n아빠가 유로를 보러 가자는 제안에 설레는 마음으로 빨간 자동차에 올라타 울란바트로로 향한다. 오랜만에 만난 미시게와 유로는 부끄러움에 얼굴을 붉히지만 금세 다시 예젼의 모습으로 돌아가 즐거운 놀이를 시작한다.\n사막의 소년과 이국의 소녀의 짧은 만남은 아이들의 마음을 그대로 드러내면서 만남, 행복, 헤어짐, 기다림, 설렘 등의 감정을 솔직하면서도 예쁘게 담고 있다.\n울림 있는 그림과 여운이 남는 이야기는 부모들이 어렸을 적 황순원의 '소나기'에서 느꼈을 법한 풋풋함을 우리 아이에게도 전하는 소중한 경험이 됨과 동시에, 화려함을 보여주는 각종 매체에 젖어 있는 우리 세대 아이들에게 정서적으로 한 단계 성장할 수 있는 기회를 제공할 것이다.\n그림 새 책-한겨레- 미시게의 약속\n기사등록 : 2011-05-27 오후 05:50:05\n<미시게의 약속> 작가의 체험이 담긴 이책은 고비사막에 사는 소년이 한국에서 온 공룡학자 부부의 딸을 만나서 경험하게 되는 우정과 처음 느끼는 사람의 감정을 사막이라는 이국적인 배경을 바탕으로 그린다.\n유화를 바탕으로 컴퓨터로 수정·보완한 그림이 근사하다. 김동연 지음/주니어김영사·9500원.\nⓒ 한겨레 (http://www.hani.co.kr\n사막 소년과 한국 소녀의 우정\n문화일보 게재 일자 : 2011-05-13 15:12\n미시게의 약속(김동연 글·그림/주니어김영사)= 고비사막 게르에 사는 소년 미시게와 한국의 소녀 유로가 나누는 우정을 담은 그림책. 서양화가인 저자가 고비사막을 여행한 경험이 바탕이 되어 따스한 느낌을 주는 이야기와 그림으로 완성됐다.\n미시게는 솔롱고스(한국)에서 온 공룡학자 부부의 딸인 유로와 친해져 사막에서 재미있는 놀이를 함께 즐긴다. 헤어지는 날, 꼭 다시 만날 것을 약속하며 그 때 공룡 이빨과 조개껍질 화석으로 만든 목걸이를 선물하겠다고 말한다. 시간이 자꾸 흘러가도 오지 않는 유로에게 심술이 날 무렵, 아빠가 유로 가족이 울란바르토에 있다는 소식을 전해준다.\n황순원의 ‘소나기’를 연상시키는 이야기를 읽는 내내 미소를 짓게 된다. 유화 작품으로 이뤄진 그림들은 이야기의 감동을 높일 뿐 만 아니라 한 장 한 장 따로 감상해도 깊은 울림을 준다.\n연합뉴스 기사입력 2011-05-18 17:58\n(서울=연합뉴스) 임미나 기자 = ▲미시게의 약속 = 고비 사막에 사는 소년 '미시게'가 한국에서 온 공룡학자 부부의 딸을 만나 우정을 나누는 이야기를 담은 그림책.\n김동연 작가가 고비 사막을 여행할 때 경험했던 이국적인 느낌과 실제로 그곳에서 만난 소년 미시게를 주인공으로 등장시켰다고 한다.\n고비 사막의 광활한 풍경과 소년ㆍ소녀의 풋풋한 우정이 아련한 느낌을 주는 유화로 아름답게 그려졌다.\n주니어김영사. 44쪽. 9천500원\n동아일보 기사입력 2011-05-21 03:00:00\n고비 사막에서 아빠와 단둘이 사는 소년 미시게는 어느 날 한국에서 온 공룡학자 부부의 딸 유로를 만난다. 순수한 아이들의 우정이 이국적인 장소를 배경으로 펼쳐진다. 유화로 작업한 뒤 컴퓨터로 보완한 그림이 인상적이다. 9500원.


중국, 미국과 무역전쟁속 '희토류 카드’ 사용 검토 - 데일리비즈온\n중국, 미국과 무역전쟁속 '희토류 카드’ 사용 검토\n- 반도체 등 각종 첨단 제품 소재 원료로 희토류 중요성 대두\n- 중, 최악의 경우 미국에도 희토류 무기화 카드 쓸 수도\n- 미, 수입선 다변화 모색... 한국도 핵심부품 수급률 높일 필요\n희토류는 반도체, 스마트폰, LED(발광다이오드) 전기·하이브리드 자동차 등 첨단제품 생산 등 4차산업 전반에 필수적인 원료다. 희토류 시장은 생산량의 95%를 중국이 독점한다. 미중 무역전쟁을 둘러싸고 중국 측이 언제든 사용할 수 있는 카드로서 손색이 없다.\n지난해 미국이 중국에 대한 추가관세 부과로 시작된 무역분쟁은 현재 1단계 합의를 위한 '단계적·동시적' 관세철회 여부를 둘러싸고 힘겨루기를 지속하고 있다. 이에 따라 현재 미-중 무역분쟁에서 중국 측의 보복 카드로 거론되어 온 것이 희토류다. 이러한 분위기 속에서 중국은 현재 희토류 생산에 박차를 가하는 모양새다. 지난 주 중국 정부는 올해 희토류 생산 할당량을 10% 늘렸다. 채굴 할당량은 지난해의 12만 톤에서 올해 13만2000톤으로 늘어났다. 미국, 호주 등에서의 희토류 생산을 견제함으로써 미국을 압박하려는 의도라는 평이 중론이다.\n희토류는 스칸듐, 이트륨, 란탄계열 원소 15개 등 17개 원소를 말한다. 희토류 자체의 매장량은 전 세계적으로 풍부하나, 보통 다른 원소와 합쳐져 있고, 추출 시 환경오염 문제가 발생하는 등의 문제 때문에 전 세계 대부분의 희토류는 중국에서 생산되고 있는 형국이다.\n업계 전문가들은 향후 중국이 미국 업체들을 시장에서 추방키 위해 희토류 공급량을 지속적으로 늘릴 것이라고 분석했다. 공급을 확대하면 일반적으로 가격하락 압력이 커진다. 희토류를 자급자족하겠다는 미국의 성장에 제동을 걸 수 있다는 것이다. 세계자원시장 조사업체 로스킬의 데이비드 메리먼 애널리스트는 "중국이 희토류 생산량을 늘리면 관련 기업의 수익성을 악화시키고, 미국 민간기업이 추진하는 사업에 악영향을 미칠 수 있다"고 지적했다.\n미국도 손을 놓고 있지만은 않았다. 희토류 수입선을 다변화하겠다는 복안이다. 그 예로 미국은 최근 캐나다와 호주 등 국가와 희토류 광물 공급을 지키기 위한 안보 협력체계를 구축했다. 뿐만 아니라, 미국은 덴마크 자치령 그린란드를 인수하려는 움직임을 보이고 있다. 이 기저에는 그린란드의 막대한 양의 희토류 매장량으로, 중국의 대미 희토류 수출 중단에 대응하겠다는 의도가 숨어 있다.\n글로벌 희토류 관련 기업들에게 고래 둘의 싸움은 호재가 될 수도 있고, 악재가 될 수도 있다. 중국의 희토류 수출 제한으로 인한 반사이익을 볼 수도 있고, 희토류 공급량 확대에 따른 악재가 될 수도 있다. 자원빈국인 우리나라에게도 시사하는 바가 크다.\n우리나라는 배터리 핵심광물의 중국 수입 의존도가 매우 높은 상황인데, 이미 중국은 광물 수출을 무기화한 전력이 있어 대책이 필요하다는 지적이다. 2010년 9월 중국과 일본 간에 댜오이댜오(센카쿠섬)섬을 둘러싸고 영유권 분쟁이 벌어졌을 당시 일본이 영해를 침범한 중국 선박의 선원을 구금하자, 중국이 일본에 희토류 광물의 수출금지라는 자원무기 전략을 꺼냈다. 그러자 일본은 곧바로 중국 선원을 석방했다.\n우리나라도 2016년 경주에 미국의 미사일방어체계인 사드(고고도미사일방어체계)를 배치했다는 이유로 중국 정부로부터 경제적 제재를 당한 바 있다. 미국의 군사적 중국 견제가 지속되고 있는 한 얼마든지 사드 사태가 재발할 수 있는 가능성은 존재한다. 자원업계 관계자는 "2010년 일본의 희토류 백기 투항 사건은 핵심광물 확보가 국가적으로 얼마나 중요한 일인가를 단적으로 보여주는 사례"라며 "배터리산업이 반도체를 이을 국가적 성장동력으로 크고 있는 상황에서 희토류, 니켈 등 핵심광물의 자급률을 높이고, 핵심 광물의 수입처를 늘리는 등의 방안이 어느 때보다 절실하다"고 지적했다.\n#희토류 #4사찬업 #미중무역분쟁