«Χάσαμε μέρος της οικογένειάς μας» — Οι γείτονες του νεκρού αετού αναζητούν δικαιοσύνη | Τοπικός - business\nΤο ζευγάρι των αετών που φώλιαζε για χρόνια κοντά στη Γιρλάντα είχε φαν κλαμπ.\nΤώρα, όμως, έχει γίνει πόθεν έσχες, προσπαθήστε να βρείτε το άτομο που πυροβόλησε το θηλυκό πουλί και το άφησε να πεθάνει — αφήνοντας το ταίρι του να μεγαλώσει μόνο του το γκόμενο του.\n«Υπάρχουν άνθρωποι που είναι απλά τσαντισμένοι», είπε ο Layne Hans, ο οποίος οδηγούσε από το Seward μόνο και μόνο για να παρακολουθήσει τα πουλιά να κυνηγούν εναλλάξ και να περιποιούνται τη φωλιά τους. «Γιατί κάποιος να κάνει κάτι τόσο ανόητο;»\nΟ τραυματισμένος αετός βρέθηκε κοντά στη φωλιά του, η οποία περιείχε το ταίρι του και έναν νεοσσό. Αργότερα πέθανε.\nΤα πουλιά βρίσκονταν σε αυτό το μέρος της κομητείας Σιούαρντ, μάζευαν λαβράκι και γαλαζοπράσινο από μια κοντινή λίμνη, κουρνιάζονταν σε στύλους ηλεκτρικού ρεύματος, οχυρώνοντας τη φωλιά τους.\n«Αυτή η οικογένεια των φαλακρών αετών ήταν σαν οικογένεια για πολλούς από τους γείτονες», είπε ο Scott Dinslage, ο οποίος ζει εκεί κοντά. «Γι’ αυτό νιώθουμε σαν να χάσαμε μέρος της οικογένειάς μας».\nΗ πολιτειακή αξιωματικός διατήρησης Ντίνα Μπάρτα δέχθηκε την πρώτη κλήση στον τραυματισμένο αετό και το τηλέφωνό της εξακολουθεί να χτυπά.\n«Ποτέ δεν έχω δει μια κοινότητα τόσο συναισθηματική και τόσο επενδυμένη σε κανένα άγριο ζώο. Έχω λάβει τόσες πολλές κλήσεις, συμπεριλαμβανομένου ενός κυρίου που πνίγηκε».\nΚαι ο πλησιέστερος γείτονας της φωλιάς θεωρούσε τα πουλιά σχεδόν σαν κατοικίδια ζώα της. «Μπορούσαμε πάντα να κοιτάξουμε έξω και να δούμε έναν αετό», είπε. «Μας έφερε τόση χαρά. Ήμασταν συντετριμμένοι όταν ακούσαμε για το θηλυκό».\nΤο πουλί βρέθηκε να παλεύει αλλά ακόμα ζωντανό κοντά στη φωλιά του στα τέλη του περασμένου μήνα. Ο Μπάρτα έκανε νεκροψία αφού πέθανε και ανακάλυψε ένα τραύμα από πυροβολισμό.\nΟι αξιωματικοί του Game and Parks έχουν λάβει πολλές συμβουλές, αλλά δεν έχουν κάνει ακόμη συλλήψεις, είπε ο Duane Arp, βοηθός διαχειριστής του τμήματος επιβολής του νόμου της επιτροπής.\nΟ Ντίνσλατζ και ο Χανς ελπίζουν ότι αρκετά χρήματα μπορούν να το αλλάξουν αυτό. Ο καθένας έχει ξεκινήσει μια εκστρατεία για να ενισχύσει την επιβράβευση των εγκληματιών άγριας ζωής της Νεμπράσκα για πληροφορίες που οδηγούν σε σύλληψη.\nΗ Πολιτεία αναζητά τον δολοφόνο αετών στην περιοχή Γιρλάντα\nInto the wild: Ο νικητής του Grammy απελευθέρωσε τον φαλακρό αετό\n«Δεν μπορούμε απλώς να καθόμαστε δίπλα και να ευχόμαστε και να ελπίζουμε και να προσευχόμαστε ότι κάποιος θα παραδοθεί», είπε ο Ντίνσλατζ. «Θέλω να μεγαλώσω αρκετά ώστε ακόμη και η μητέρα αυτού του ατόμου να τους παραδώσει».\nΔημιούργησα μια σελίδα GoFundMe την Τετάρτη και είχα συγκεντρώσει σχεδόν 2.500 $ προς έναν στόχο $15.000 μέχρι την Παρασκευή. Ο Χανς συλλέγει δωρεές μέσω αναρτήσεων στο Facebook και από στόμα σε στόμα και έφτασε τα 1.300 δολάρια.\n«Φαίνεται ότι όσο περισσότεροι άνθρωποι μιλάω, τόσο περισσότερες δωρεές λαμβάνω».\nΚαι οι δύο άνδρες θα προωθήσουν τις δωρεές στον Σύνδεσμο Προστάτη της Άγριας Ζωής της Νεμπράσκα για μελλοντικές ανταμοιβές εάν δεν χρειαστούν σε αυτήν την περίπτωση, είπαν.\nΑπό το πυροβολισμό, αξιωματούχοι της πολιτείας, μέλη της Raptor Conservation Alliance και αρκετοί φοιτητές ορνιθολογίας από το Πανεπιστήμιο Concordia παρακολουθούν τη φωλιά, φροντίζοντας ο αρσενικός αετός να φροντίζει ακόμα το νεοσσό.\nΚαι περνάει τον περισσότερο χρόνο του κυνηγώντας και ταΐζοντας το νεαρό πουλί, ενώ εξακολουθεί να φωνάζει για το ταίρι του.\nΤο μόσχευμα δέρματος του φαλακρού αετού είναι επιτυχές, αλλά το πουλί θα έχει φαλακρό σημείο\nΦωτογραφίες: Πουλιά που μπορείτε να εντοπίσετε στη Νεμπράσκα\nοριόλες της Βαλτιμόρης\nΤσουχτάρι με στήθος κόλπου\nΜεγάλη λοφιοφόρος μυγοπαγίδα\nΤο Σπουργίτι του ΛεΚόν\nΣπουργίτι με λευκό λαιμό\nΕπικοινωνήστε με τον συγγραφέα στο 402-473-7254 ή στο [email protected]\nΣτο Twitter @LJSPeterSalter\nγιρλάντα επιτροπή παιχνιδιών και πάρκων της Νεμπράσκα κρατική και περιφερειακή Νεμπράσκα φαλακροί αετοί


24hours-NewsGR: Τεράστια επιχείρηση διάσωσης στην Κασπία\nΜια επιχείρηση διάσωσης βρίσκεται σε εξέλιξη στην Κασπία Θάλασσα ενώ υπάρχουν πληροφορίες ότι τουλάχιστον 32 εργάτες σε εξέδρα άντλησης πετρελαίου έχουν χάσει τη ζωή τους εξαιτίας μιας πυρκαγιάς.\nΟ Μιρβάρι Γκαχραμάνλι, επικεφαλής της Επιτροπής για την Προστασία των Δικαιωμάτων των Εργαζομένων του Πετρελαϊκού Τομέα στο Αζερμπαϊτζάν, δήλωσε ότι "σύμφωνα με τις πληροφορίες μας, 32 εργάτες έχουν χάσει τη ζωή τους, ενώ 42 διασώθηκαν στη διάρκεια της νύκτας".\nΗ εξέδρα άντλησης πετρελαίου ανήκει στη SOCAR, την κρατική αζερινή εταιρεία ενέργειας, η οποία ανακοίνωσε πως 29 εργαζόμενοι απομακρύνθηκαν, αλλά αρνήθηκε ότι υπάρχουν νεκροί.\nΜια ισχυρή θύελλα περιπλέκει τις προσπάθειες διάσωσης.\nΗ Socar ανακοίνωσε χθες πως ένας αγωγός στην εξέδρα έπιασε φωτιά αφού υπέστη ζημιές από τους ισχυρούς ανέμους. Σύμφωνα με αζερινά μέσα ενημέρωσης, στην εξέδρα βρίσκονταν εκείνη τη στιγμή περίπου 60 εργάτες.\nΠρώην σοβιετική δημοκρατία εννέα εκατομμυρίων κατοίκων που συνορεύει με το Ιράν, τη Γεωργία, την Αρμενία και τη Ρωσία, το Αζερμπαϊτζάν συγκεντρώνει το 80% που πετρελαϊκού πλούτου του νότιου Καυκάσου.\nΑναρτήθηκε από News-On Line Author στις 7:47 μ.μ.


Φανήκαν τα πάντα: Ανέβηκε στην πίστα κι έκανε τους πάντες να αλληθωρίσουν με το τσιφτετέλι της - Videos - Athens magazine\nΌσες φορές κι αν τη δούμε αυτή την κοπέλα να χορεύει τσιφτετέλι δεν θα την χορτάσουμε ποτέ μιας και το λίκνισμα της έχει ένα μοναδικό τρόπο να μας καθηλώνει.\nΜας αναστατώνει στο ραδιόφωνο με την αισθησιακή φωνή της μας αναστατώνει και με τους αισθησιακούς χορούς της όμως. Ο λόγος για τη ραδιοφωνική παραγωγό Ράνια Κωστάκη που βρέθηκε στο πλατό της εκπομπής του Σπύρου Παπαδόπουλου «Στην Υγειά μας ρε Παιδιά» και μόλις σηκώθηκε να χορέψει η πίστα πλημμύρισε στα γαρύφαλλα με πρώτο και καλύτερο το συνάδελφό της Σταμάτη που την έλουσε κυριολεκτικά.\nΗ Ράνια Κωστάκη πλησίασε τον Χρήστο Μάστορα ενώ εκείνος τραγουδούσε και χάρισε σε εκείνον έναν από τους πιο απολαυστικούς χορούς, δείτε εδώ μία ακόμη εντυπωσιακή της εμφάνιση.\nΈνα «κολασμένο» τσιφτετέλι μας χάρισαν δύο μελαχρινές καλλονές, βάζοντας «φωτιές«, με το βίντεο να έχει συγκεντρώσει 1.310.359 προβολές, ενώ τα σχόλια είναι άκρως κολακευτικά.\nΛικνίζονται και διασκεδάζουν με την ψυχή τους σε εξωτερικό χώρο, αναστατώνοντας μας με τα καυτά τους μίνι φορέματα! Επίσης, «αλληθωρίσαμε» με το τσιφτετέλι δυο κοριτσιών τα οποία με το λίκνισμά τους αλλά και τα «καυτά» τους μίνι προκαλούν ταραχές.\nΔείτε στο βίντεο το «κολασμένο» τσιφτετέλι τους:\nΤο αισθησιακό τσιφτετέλι χορεύτριας που κολάζει: Χαμός στο διαδίκτυο


Αύριο στο Στάδιο χωρίς κόσμο τα “Παπαφλέσσεια” (φωτό και βίντεο) - NOTOSPORT\nΤο ιστορικό μίτινγκ στίβου διοργανώνεται από τον Μεσσηνιακό, σε συνεργασία με το Δήμο Καλαμάτας, την Περιφέρεια Πελοποννήσου και τον ΣΕΓΑΣ και τελεί υπό την αιγίδα του υφυπουργείου Αθλητισμού. Το αξιοσημείωτο είναι πως για πρώτη φορά θα πραγματοποιηθεί δίχως κόσμο στις εξέδρες, λόγω των μέτρων προστασίας από τον κορονοϊό.\nΕπίσης λόγω της πανδημίας και των μέτρων προστασίας της ελληνικής πολιτείας, οι αγώνες θα γίνουν μόνο με Ελληνες και Κύπριους αθλητές.\nΤα αγωνίσματα στους άνδρες είναι: 100.200, 800 μέτρα, 400 μέτρα εμπόδια, μήκος και στις γυναίκες: 100, 200, 400, 800 μέτρα, 100 μέτρα εμπόδια, μήκος.\nΟι αγώνες θα είναι η τελευταία «στάση» των Ελλήνων πρωταθλητών πριν από το Πανελλήνιο Πρωτάθλημα Α/Γ και Α/Γ Κ23, της Πάτρας (8-9 Αυγούστου).\nΤα σημαντικότερα ονόματα που θα δώσουν το “παρών” στο μίτινγκ είναι η Νικόλ Κυριακοπούλου στο επί κοντώ και ο Κώστας Δουβαλίδης στους δρόμους ταχύτητας.\nΣήμερα το μεσημέρι πραγματοποιήθηκε συνέντευξη τύπου στο δημαρχείο Καλαμάτας εν όψει της αυριανής διοργάνωσης, παρουσία του δημάρχου Καλαμάτας Θανάση Βασιλόπουλου που σημείωσε πως “τα Παπαφλέσσεια είναι εδώ και παρά τις αντιξοότητες θα συνεχίσουν αδιάκοπα το ταξίδι τους στο χρόνο, χαρακτηρίζοντας την πόλη της Καλαμάτας ιδανική για μαζικό, αλλά και αγωνιστικό αθλητισμό υψηλού επιπέδου.\nΑκόμη μίλησε ο αντιπεριφερειάρχης Στάθης Αναστασόπουλος, ο πρόεδρος του Μεσσηνιακού Τάκης Στασινόπουλος, ο προπονητής του ΜΓΣ και μέλος του Δ.Σ. του ΣΕΓΑΣ Δημήτρης Πουλόπουλος, ο οποίος είναι η “ψυχή των αγώνων” και ο πρωταθλητής στους δρόμους ταχύτητας Κώστας Δουβαλίδης που θα πάρει μέρος στα 100μ. και 200μ. Ο τελευταίος τόνισε πως είναι σημαντικό πως μπορούν να παίρνουν μέρος σε αγώνες σε μια δύσκολη περίοδο.\nΑξίζει να σημειωθεί πως το “παρών” στη συνέντευξη τύπου έδωσε και το νέο... αίμα του Μεσσηνιακού στο στίβο, τα παιδιά που κατέκτησαν μετάλλια και είχαν εξαιρετική παρουσία στο πρόσφατο Πανελλήνιο Πρωτάθλημα Κ18 της Λάρισας.\nΜάλιστα οι νεαροί αθλητές (Νίκος Ζαχαρέας, Βασιλική Κουλιέρη, Ευγενία Διαμαντοπούλου, Χριστιάνα Πλατανίτη, Μαριλένα Φεράι και Βασίλης Τζανετάκης) μαζί με παιδιά των ακαδημιών του συλλόγου πρόσφεραν φανέλα του Μεσσηνιακού στον Κώστα Δουβαλίδη.\nΑκόμη ο πρόεδρος του ΜΓΣ Τάκης Στασινόπουλος έδωσε μια φανέλα του συλλόγου, ένα καπέλο και το 80σελιδο αφιέρωμα της "Ελευθερίας" για τα 130 χρόνια του ιστορικού συλλόγου.\nΙωάννης Βοσκόπουλος, Νικόλαος Εμπέογλου, Κιάφας, Κωνσταντίνος Δουβαλίδης, Παναγιώτης Τριβυζάς, Σωτήρης Γκαραγκάνης, Ιωάννης Γρανιτσιώτης, Παναγιώτης Αρβανίτης, Αναστάσιος Δαμίρης, Ιωάννης Νυφαντόπουλος, Ανδρέας Μαλάμος.\nΝικόλαος Εμπέογλου, Ανδρέας Χριστοφόρου, Παναγιώτης Αρβανίτης, Σωτήρης Γκαραγκάνης, Πέτρος Κυριακίδης, Γεώργιος Λέκος, Αντώνης Αλεξανδρίδης, Νικόλαος Αργυρόπουλος, Κωνσταντίνος Δουβαλίδης, Βασίλης Βλάχος, Ιωάννης Καξήρης.\nΔημήτριος Λεβαντίνος, Σταύρος Βασιλούνης, Κωνσταντίνος Κουτράκος.\nΕράλντο Κεράμα, Γρηγόρης Πιτέρος, Δημήτριος Κοτίτσας, Αντώνιος Σπαντιδάκης, Χαράλαμπος Λαγός, Ιωάννης Δημακουλέας, Δημητράκης Μέιντι, Κώστας Βασιλάκης, Βασίλειος Ζανής.\nΣταύρος Βιρβίλης, Βασίλειος Λιόλιος, Παναγιώτης Ματζουρόγιαννης, Αλέξανδρος Περιστέρης, Αθανάσιος Παπαδόπουλος, Ηλίας Κεσίδης, Νικόλαος Ξενικάκης.\nΡαφαέλα Σπανουδάκη, Κωνσταντίνα Πιπερίδου, Στέλλα Μιχαηλίδου, Ελα Μπερν, Πολυτίμη Μαντά, Ασημίνα Χατζηανδρέου, Βασιλική Κουλιέρη, Χριστίνα Πλατανίτη.\nΡαφαέλα Σπανουδάκη, Πολυτίμη Μαντά, Αννα Κιάφα, Ασημίνα Χατζηανδρέου, Δέσποινα Μαούνη, Ευγενία Διαμαντοπούλου.\nΕλπίδα Καρκαλάτου, Κωνσταντίνα Γιαννοπούλου, Κορίνα Πολίτη.\nΑικατερίνη Κούτλη, Αναστασία Μαρινάκου, Βασιλική Τσετσέκα, Ελλη Δεληγιάννη, Γεωργία Δεσπολάρη, Γεωργία Δομβρού, Μυρσίνη Ξενοπανάγου, Τριαντάφυλλη Σταυροπούλου.\nΑνϊς Καραγιάννη, Σάρα Αουντι, Νεφέλη Ράμμου.\nΜαρία Στεφανοπούλου, Μαρία Χανδρινού, Μαρία Καβαλιέρου, Κορενέβα Οξάνα, Ιωάννα Τσάβα, Νικολία Ποιραζίδη, Ευθυμία Κολοκύθα, Ιωάννα Ιωάννου, Μαργαρίτα Κοντόε, Χριστίνα Κωστή.\nΝικολέτα Κυριακοπούλου, Μαρία Αδαμοπούλου, Μαρία Αριστοτέλους, Χριστίνα Καλογεροπούλου, Βασιλική Τέλλα, Κατερίνα Βαγενά.\n18.00 100μ εμπόδια Γ, μήκος Γ\n18.15 Τελετή Εναρξης\n18.15 100μ Α\n18.30 100μ Γ\n18.40 400μ Γ\n19.00 800μ Α, Μήκος Α\n19.15 800μ Γ\n19.30 400μ εμπόδια Α\n19.40 200μ Γ\n19.55 200μ Α\nΠερισσότερα σε αυτή την κατηγορία: « ΠΟΔΗΛΑΤΙΚΟΣ ΟΜΙΛΟΣ ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ: Πρώτη θέση ο Δημητρακόπουλος στο Γύρο Νεμέας Η Δεληγιάννη ξεχώρισε στα “Παπαφλέσσεια” (βίντεο-φωτογραφίες) »


Δ. Ξηρομέρου: «Βελανιδοδάσος, Βαλτί, Αστακός: Πολιτιστικά τοπία και συλλογική μνήμη» (Video) - AgrinioTimes.gr\nΔ. Ξηρομέρου: «Βελανιδοδάσος, Βαλτί, Αστακός: Πολιτιστικά τοπία και συλλογική μνήμη» (Video)\n3 Ιουλίου 2021 18:30 3 Ιουλίου 2021 19:06 AgrinioTimes Προτεινόμενα\nΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ ΚΑΙ ΣΥΛΛΟΓΙΚΗ ΜΝΗΜΗ Πραγματοποιήθηκε σήμερα Σάββατο 3 Ιουλίου 2021, η πολιτιστική – επιστημονική ημερίδα με θέμα: «Βελανιδοδάσος, Βαλτί, Αστακός: Πολιτιστικά τοπία και συλλογική μνήμη», η οποία τελέσουσε υπό την αιγίδα του Υπουργείου Πολιτισμού και Αθλητισμού και με τη συνεργασία της Εφορείας Αρχαιοτήτων Αιτωλοακαρνανίας και Λευκάδος…..\nΠροεδρείο: Αδάμης Ευθύμιος, Φιλόλογος-Αρχαιολόγος, Πρόεδρος Συνδέσμου Φιλολόγων Αιτωλοακαρνανίας.\nΈναρξη της ημερίδας από τον Πρόεδρο του Ν.Π.Δ.Δ. κ. Πολύζο Βασίλειο.\nΧαιρετίζουν την ημερίδα ο Δήμαρχος Ξηρομέρου κ. Τριανταφυλλάκης Ιωάννης, η εκπρόσωπος του Συλλόγου Γυναικών Αστακού κα Θεοδώρου Κατερίνα και ο συντονιστής του έργου κ. Χουλιάρας Σπύρος.\n· Βικάτου Ολυμπία, Δρ. Αρχαιολογίας, προϊσταμένη Εφορείας Αρχαιοτήτων Αιτωλοακαρνανίας και Λευκάδος. «Οδοιπορικό στα μνημεία του Δήμου Ξηρομέρου».\n· Μπαρμπαρούσης Γεώργιος, Δρ. Φιλοσοφίας, Διδάσκων Τμ. Φιλοσοφίας Ε.Κ.Π.Α. «Η καταστροφή του Ακαρνανικών δασών».\n· Στρατούλης Γεράσιμος, Πρόεδρος Συλλόγου Φίλων της Βελανιδιάς και Περιβάλλοντος «Η Αμαδρυάδα». «Η Διάσωση του δάσους βελανιδιάς. Αναγκαιότητα για τον τερματισμό της ερημοποίησης (Κλιματικής Αλλαγής) του Ξηρομέρου Αιτωλοακαρνανίας».\n· Αγγέλη Μαρία, Εκπαιδευτικός, Δρ. Κοινωνικής Λαογραφίας. «Το Bελανιδοδάσος του Ξηρομέρου και ο κόσμος του βελανιδιού…»\n· Αυγέρης Σάββας, Προϊστάμενος Δασονομείου Θέρμου. «Διαχείριση και προστασία Βελανιδοδάσους Ξηρομέρου. Δυνατότητες – περιορισμοί».\n· Πόλκα Χάρις, Αρχαιολόγος MSc., Υπ. Δρ. Ιονίου Πανεπιστημίου. «Μεταβυζαντινά μνημεία στην ευρύτερη περιοχή του Ξηρομέρου».\n· Χουλιάρας Σπύρος, Ιστορικός MSc., Αρχειονόμος, Αρχαιολόγος, Υπ. Δρ. Πανεπιστημίου Ιωαννίνων, Συντονιστής του Προγράμματος. «Νεότερα πολιτιστικά τοπία: Η αποξήρανση του έλους Λεσίνι και ο οικισμός Βαλτί».\n· Παπανδρέου Γεώργιος, Προϊστάμενος Υπηρεσίας Νεότερων Μνημείων και Τεχνικών Έργων Δυτικής Ελλάδας, Πελοποννήσου και Νοτίου Ιονίου. «Η πόλη του Αστακού από τον 19ο αιώνα έως τις μέρες μας».\n· Ζαγκότας Βασίλειος, Εκπαιδευτικός, Δρ. Επιστημών της Αγωγής. «Προτάσεις διδασκαλίας για το Βαλτί και το Βελανιδοδάσος στην Πρωτοβάθμια και Δευτεροβάθμια Εκπαίδευση».\n· Σύνοψη – Συμπεράσματα της Ημερίδας και Λήξη των Εργασιών


Μετά τη θεραπεία, το αποτέλεσμα παραμένει για πάντα. Οι περιοχές που δεν έχουν υποβληθεί σε θεραπεία δεν παρουσιάζουν καμία απολύτως αλλαγή.\nΤο σύστημα Coolsculpting πρωτοπορεί χρησιμοποιώντας την τεχνολογία της Cryolipolysis για την επιλεκτική στόχευση και την εξάλειψη του τοπικού λίπους.\nΤα αποτελέσματα του coolsculpting είναι μόνιμα. Η διαδικασία της κρυολιπόλυσης στοχεύει στην μείωση του τοπικού πάχους, αφήνοντας το δέρμα και τους γύρω ιστούς ανεπηρέαστους.\nΤο σύστημα Coolsculpting της Αμερικανικής εταιρείας Allergan, αποτελεί μια επαναστατική μη χειρουργική διαδικασία λιπογλυπτικής σώματος, που χρησιμοποιεί την τεχνολογία της κρυολιπόλυσης για να αποβάλει το λίπος.


Ice tea ροδάκινο & κέικ ροδάκινο με Κρητικά βότανα και σιρόπι αγαύης! | Εύα Παρακεντάκη\nΑρχική Είδος διατροφής Light & Healthy Ice tea ροδάκινο & κέικ ροδάκινο με Κρητικά βότανα και σιρόπι αγαύης!\nΤα πράγματα ξεκίνησαν κάπως έτσι…\nΛέω σήμερα θα φτιάξω Ice tea ροδάκινο με το “Παραδοσιακό” μείγμα βοτάνων\nΚΑΡΤΕΡΑΚΙ®. Για μένα αυτό το μείγμα είναι συνώνυμο της γεύσης της Κρήτης.\nΠαίρνω λοιπόν τα υλικά που χρειάζομαι και ξεκινάω τις δικές μου αλχημείες.\n5 φακελάκια Παραδοσιακό Καρτεράκι\n300 ml χυμό ροδάκινο\nΕκτέλεση φέρνω το νερό σε σημείο βρασμού και τότε ρίχνω μέσα τα φακελάκια με τα βότανα. Αφού περάσουν εφτά περίπου λεπτά,αφαιρώ τα φακελάκια και προσθέτω το χυμό ροδάκινο και τα παγάκια. Περιμένω να έρθει σε θερμοκρασία δωματίου και το βάζω στο ψυγείο να παγώσει. Το σερβίρω με παγάκια και φέτες ροδάκινου.\n***Προτιμώ τα καλαμάκια που χρησιμοποιούνται πολλές φορές,γιατί εκτός από την δική μου υγεία φροντίζω και για την υγεία του πλανήτη που θα παραδώσω στα παιδιά μου.\nΤο μυρίζω και το δοκιμάζω που λέτε και ξετρελαίνομαι λέω μπράβο κοριτσάρα μου τα κατάφερες και σήμερα με το Ice tea σου! Αλλά αυτή την γεύση την θέλω και σε ένα γλυκάκι. Και έτσι προχώρησα στο επόμενο βήμα… κέικ με ροδάκινα,Κρητικά βότανα και σιρόπι αγαύης, για τους φίλους μου τους διαβητικούς.\n150 ml ice tea ροδάκινο Καρτεράκι\n100 γρ. σιρόπι αγαύης\nΙνδοκάρυδο ή στέβια ή άχνη ζάχαρη για γαρνίρισμα του κέικ\nΒάζω όλα τα στερεά υλικά σε μία μπασίνα και τα ανακατεύω. Στη συνενέχεια προσθέτω όλα τα υγρά υλικά και ανακατεύω μέχρι να ενωθούν απόλυτα και να έχω ένα πολύ πηχτό χυλό κέικ. Αλείφω με ελαιόλαδο την φόρμα μου και ρίχνω το μείγμα. Ψήνω σε προθερμασμένο φούρνο στους 180 για 45 λεπτά περίπου.\nΑφήνω το κέικ να έρθει σε θερμοκρασία δωματίου,ξεφορμάρω και πασπαλίζω με καρύδα.\nice tea Κρητικά βότανα\nκείκ με βότανα\nΠροηγούμενη ΣυνταγήΑλμυρό κέικ με γεύση πίτσα! Ακαταμάχητο!\nΕπόμενη ΣυνταγήΣαλάτα με πεπόνι και ελαφρύ πέστο βασιλικού!\nΖελέ με Κρητικά βότανα και ανανά!


Συνάντηση Λεριώτη, Φασούλα με Ζαγκλή, Ντεμιρέλ και Νόβακ - to10.gr\nΗ πόλη Σoπρόν της Ουγγαρίας φιλοξενεί το Final 4 της γυναικείας Euroleague, με τις UMMC Ekaterinburg και Dynamo Kursk να προκρίνονται στον τελικό της διοργάνωσης. Ο Ολυμπιακός που μεταξύ άλλων αντιμετώπισε την Dynamo Kursk, ως μια από τις ομάδες που μετείχε στον θεσμό και θα συνεχίσει να το κάνει και του χρόνου, εκπροσωπήθηκε στη διοργάνωση διοικητικά.\nΣυγκεκριμένα οι Γιώργος Λεριώτης (χορηγός της ομάδας μπάσκετ γυναικών), Παναγιώτης Φασούλας (Γενικός Διευθυντής) και Εύη Δημητράτου (τιμ μάνατζερ) έδωσαν το παρών.\nΜεταξύ άλλων παρακολούθησαν τις αναμετρήσεις και συναντήθηκαν με τον Γενικό Γραμματέα της FIBA, Ανδρέα Ζαγκλή, τον πρόεδρο της FIBA Europe, Τουργκάι Ντεμιρέλ και τον εκτελεστικό διευθυντή της FIBA Europe, Καμίλ Νόβακ.\nΠριν από τον τελικό της διοργάνωσης μάλιστα Λεριώτης και Φασούλας συζήτησαν με τους εκπροσώπους της FIBA σχετικά με τη διοργάνωση και την παρουσία του Ολυμπιακού σε αυτή. Άλλωστε οι ερυθρόλευκες που αγωνίστηκαν στην Euroleague φέτος, πέτυχαν την παρθενική τους νίκη στη διοργάνωση, μάζεψαν εμπειρίες και παραστάσεις και είναι σίγουρο πως θα παρουσιαστούν καλύτερες την επόμενη χρονιά, στο νέο τους ραντεβού με την κορυφαία διασυλλογική διοργάνωση.\nΜετατίθεται το Κύπελλο Εθνών Αφρικής για τον Ιανουάριο του 2024\nto10.gr - 05/07/2022 00:38\nΓιώργος Βασίλης - 04/07/2022 22:17\nto10.gr - 04/07/2022 21:56\nto10.gr - 04/07/2022 21:33\nto10.gr - 04/07/2022 17:20\nto10.gr - 04/07/2022 16:41\nΓιατράς: «Ζητώ συγγνώμη από όλους για την χθεσινή μου συμπεριφορά»\nΟ Μάκης Γιατράς μίλησε για την αποβολή του κατά τη διάρκεια του αγώνα της Εθνικής Νέων με την Ισπανία.\nto10.gr - 04/07/2022 12:33\nΟ Γιάννης… τρελάθηκε με τον εαυτό του σε παιχνίδι στο instagram (vid)\nΟ Γιάννης Αντετοκούνμπο είδε τον εαυτό του στην κορυφαία πεντάδα όλων των εποχών στο NBA σε παιχνίδι του instagram και... τρελάθηκε.\nto10.gr - 04/07/2022 10:32\nΟι Γουόριορς ενδιαφέρονται να γίνουν αυτοί η ομάδα που θα κάνει το trade με τους Νετς και θα αποκτήσουν- ξανά- τον Κέβιν Ντουράντ και ψάχνουν τρόπο για να γίνει το «μπαμ» του καλοκαιριού.\nto10.gr - 04/07/2022 08:55\nto10.gr - 04/07/2022 07:27\nΣτην Ζαλγκίρις Κάουνας αναμένεται να συνεχίσει την καριέρα του, ο Ρόλαντ Σμιτς\nto10.gr - 04/07/2022 00:32\nΜεγάλη ένταση προκλήθηκε στο φιλικό της Εθνικής Νέων Ανδρών με την Ισπανία με πρωταγωνιστή τον Μάκη Γιατρά.\nto10.gr - 03/07/2022 22:55\nΚοινοποίηση: Συνάντηση Λεριώτη, Φασούλα με Ζαγκλή, Ντεμιρέλ και Νόβακ


Απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική Τι πρέπει να κάνετε για να χάσετε βάρος το παιδί σας. Η απώλεια βάρους για τα παιδιά\nΑπώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική,\nΟι νόμοι για την αγορά διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο σε αυτές τις αλλαγές - οι παραγωγοί τροφίμων πρέπει να τροφοδοτούν καλά τροφοδοτημένους, κορεσμένους με νόστιμους ανθρώπους. Έτσι, χρειαζόμαστε μια διαφήμιση που να μας πείθει να δοκιμάσουμε ένα chisburger ή ένα μπισκότο. Και αν και εσείς και εμείς μπορούμε ακόμα να καταλάβουμε τι είναι χρήσιμο και τι δεν είναι, τότε τα παιδιά μας είναι εντελώς ανυπεράσπιστα πριν από αυτό το διαφημιστικό ρεύμα. Και ακριβώς για τα παιδιά η διαφήμιση των τροφίμων είναι όλο και περισσότερο προσανατολισμένη.\nΚαι τι τους προσφέρει να τρώνε ή να πίνουν; Η Coca-Cola είναι ένα ποτό που περιέχει 4 κουταλάκια του γλυκού ζάχαρη!\nΒάρος παιδιών: η επίδραση των καθιστικών μορφών αναψυχής Τα παιδιά πρέπει να παίξουν. Κατά τη διάρκεια των παιχνιδιών διαμορφώνεται η εμπειρία επικοινωνίας, οι σχέσεις μεταξύ τους, η επιλογή ρόλων, συμπεριφορών και ούτω καθεξής. Αυτή η διαδικασία είναι απολύτως απαραίτητη για την κανονική ανάπτυξη της ανθρώπινης προσωπικότητας και ψυχής. Μέχρι πρόσφατα, τα παιχνίδια προστατεύουν τα παιδιά μας από το κέρδος βάρους. Πολύ έντονα χρειάζονταν ενέργεια.\nΚαι αναπτύσσεται ένα στερεότυπο συμπεριφοράς, το εκατό τοις εκατό που οδηγεί σε επιπλέον κιλά - κάθονται για ώρες μπροστά στην οθόνη της οθόνης και, για να ανακουφίσει το άγχος που προκαλείται από ένα παιχνίδι στον υπολογιστή, υπάρχουν μερικές μάρκες νευρικά.\nΠιστεύεται ότι αν και η μαμά και ο μπαμπάς είναι υπέρβαροι, όλα τα παιδιά τους θα είναι τουλάχιστον επιρρεπή σε υπέρβαρα. Γιατί; Εδώ η γνώμη των επιστημόνων αποκλίνει. Ορισμένοι πιστεύουν ότι η γενετική είναι φταίει. Ορισμένα κληρονομικά γονίδια καθιστούν την πιθανότητα εμφάνισης υπέρβαρου σημαντικά υψηλότερου από τον μέσο όρο του πληθυσμού. Άλλοι ευλόγως σημειώνουν ότι, εκτός από όλα τα γονίδια, τα παιδιά μαθαίνουν από τους γονείς τους τον τρόπο ζωής τους και τις διατροφικές τους συνήθειες.\nΠιθανότατα, και οι δύο έχουν δίκιο. Η τάση για την πληρότητα είναι εν μέρει κληρονομική, μεταδίδεται εν μέρει με την εκπαίδευση. Τα παιδιά, παρατηρώντας τους γονείς τους, υιοθετούν άθελά τη διατροφή τους συχνά με τη συνηθισμένη απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική λιπών και σακχάρωντη στάση απέναντι στην κινητικότητα συχνά αρνητική. Και επιπλέον κιλά είναι ήδη το αποτέλεσμα ενός τέτοιου "λιπαρού" τρόπου ζωής. Παράδοξο - οι γονικές ενέργειες οδηγούν στην πληρότητα των παιδιών, με σκοπό να τους απαλλάξουν από αυτή την πληρότητα Αλλά μερικές φορές όλα συμβαίνουν ακριβώς το αντίθετο.\nΟι γονείς, συνειδητοποιώντας τη απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική των επιπλέον κιλών, με την παραμικρή ένδειξη πληρότητας, αρχίζουν να περιορίζουν τη διατροφή του παιδιού, να απαγορεύουν τον εαυτό του να τρώει σοκολάτα και στοιχεία απώλειας βάρους, να μην δώσει μετά από τα διαβόητα 18 ώρες, να τον κάνει να τρέχει γύρω από το στάδιο και ούτω καθεξής.\nΤο κακό απώλεια βάρους Για να χάσετε βάρος θέλουν νόστιμο, με χαρά και χωρίς κανένα περιορισμό. Για να αποφύγετε το αίσθημα της πείνας και εκπαιδεύσεις στο έβδομο ιδρώτα, χωρίς παρενέργειες, αλλά μόνο ευχάριστη αίσθηση. Μερικοί τρόποι για να μειώσει το βάρος, όπως υπόσχεται! Άλλοι προσφέρουν λίγη "υπομονή", αλλά τα αποτελέσματα είναι πανέμορφο και εγγυημένη για μια ζωή!\nΠαρεμπιπτόντως, σύμφωνα με τις παρατηρήσεις των βρετανών γιατρών, τα απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική παιδιά παρουσιάζουν υψηλότερα επίπεδα νοημοσύνης και σχολικών επιδόσεων. Προφανώς, που υποφέρουν από την απομόνωση, προσπαθούν να αποδείξουν σε άλλους απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική της ζωής, και διδάσκουν πιο επιμελώς μαθήματα. Συχνά έπρεπε να παρατηρήσω ότι ένα παιδί γεμάτο σώμα, για να παραμείνει κάπως στην επιχείρηση, συμφωνεί με το ρόλο ενός κάποιου λίθου κλόουν, έτοιμου για γελοία γελοιοποίηση και ακόμη και προσπαθώντας να τα προκαλέσει.\nΠαρακολουθήστε αμερικανικές ταινίες για παιδιά Υπάρχουν αρκετοί τέτοιοι χαρακτήρες εκεί. Είναι σημαντικό για εμάς εδώ ότι ένα τέτοιο παιδί θα υποσυνείδητα αντιστέκεται σε όλα όσα οδηγούν σε απώλεια βάρους. Γιατί να χάσετε βάρος; Μετά από όλα, είχε βρει τη θέση του στον ήλιο. Τα κοριτσίστικα κορίτσια που αισθάνονται άβολα στην εταιρεία των συνομηλίκων βρίσκουν συχνά μια θέση στην εταιρεία των αγοριών. Εμφανίζεται η εικόνα ενός φίλου κοριτσιού, "του φίλου της".\nΑν μια κοπέλα λατρεύει μια τέτοια στάση απέναντι στον εαυτό της, δεν θα προσπαθήσει επίσης να χάσει βάρος. Πολλά συμβάλλουν στην πληρότητα υπάρχουν στην ψυχολογία των σχέσεων μεταξύ παιδιών και γονέων. Για παράδειγμα, λόγω της απασχόλησης, οι γονείς δεν έχουν χρόνο για πλήρη απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική με τα παιδιά. Το παιδί αισθάνεται μοναξιά, απώλεια βάρους donts, λαχτάρα.\nΗ φροντίδα της υπαγορεύεται από τα καλύτερα συναισθήματα. Αλλά απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική κοπέλα θέλει να ζήσει το μυαλό της. Συμπεριφέρεται εναντίον της μητέρας. Διαμαρτύρονται σχεδόν κάθε μέρα. Το κορίτσι είναι επιρρεπές σε υπέρβαρα, υπάρχουν επιπλέον κιλά. Αλλά από τη στιγμή που η μητέρα της τη λέει συνεχώς ότι κανείς δεν θα χρειαστεί μια τόσο λιπαρή γυναίκα, ο έφηβος, που ήδη έχει μια αίσθηση αντίστασης, δεν θέλει να κάνει τίποτα για να χάσει βάρος.\nΠιστεύετε ότι αυτό δεν συμβαίνει; Όπως συμβαίνει! Πρόσφατα είχα μια τέτοια περίπτωση.\nΚαι τα πράγματα δεν κινήθηκαν από το έδαφος μέχρι να τα συμφιλιώσω. Και δεν θα είχα επιτύχει τίποτα, ή θα είχα ένα πολύ βραχυπρόθεσμο αποτέλεσμα αν απλά τους εξήγησα ότι θα έπρεπε να τρώω λιγότερο λίπος και να ασκώ ασκήσεις. Ποιος είναι ο κίνδυνος παχυσαρκίας στα παιδιά; Μέρος αυτών των κινδύνων έχουν ήδη εξεταστεί από εμάς παραπάνω.\nΣυχνά περιπλέκεται από την πρώιμη ανάπτυξη σακχαρώδους διαβήτη, αρτηριακής υπέρτασης και προοδευτικής αθηροσκλήρωσης. Και μπορεί να προκαλέσει μείωση του προσδόκιμου ζωής κατά μέσο όρο χρόνια. Η παχυσαρκία στα παιδιά συχνά παραβιάζει απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική σεξουαλική ανάπτυξη, μπορεί να προκαλέσει στειρότητα σε μεγαλύτερη ηλικία.\nΟ λιπώδης ιστός παρεμβαίνει στον μεταβολισμό των ορμονών του φύλου. Τα συσσωρεύει, μετατρέπεται σε λιγότερο ενεργές μορφές.\nΗ συμμετοχή του λιπώδους ιστού στη μετατροπή των απώλεια βάρους gisborne σεξουαλικών ορμονών σε αρσενικά είναι γνωστή. Στην περίπτωση σοβαρής παχυσαρκίας σε αγόρια, η ανάπτυξη των γονάδων αδιποζινική δυστροφία με αύξηση των μαστικών αδένων γυναικομαστία είναι δυνατή, στα κορίτσια σε σχέση με την παχυσαρκία, το σύνδρομο μπορεί να εκδηλωθεί, το οποίο εκδηλώνεται με υποανάπτυξη της μήτρας και των προσαγωγών, παραβίαση της κυκλικής δραστηριότητας και υπερβολική ανάπτυξη των τριχών.\nΟι επιπλέον κιλά και οι ανεπιτυχείς προσπάθειες να απαλλαγείτε από αυτές μπορεί να προκαλέσουν ασταθή αυτοεκτίμηση και νεύρωση. Τι να κάνετε Πώς να χάσετε βάρος για ένα παιδί; Το καλύτερο πράγμα που πρέπει να ξεκινήσετε είναι να συμβουλευτείτε έναν παιδίατρο, παιδιατρικό νευρολόγο ή ενδοκρινολόγο. Αυτές οι διαβουλεύσεις είναι ακόμη πιο επιθυμητές εάν αντιμετωπίζουμε παχυσαρκία του τρίτου ή τέταρτου βαθμού, όταν το βάρος απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική παιδιού υπερβαίνει το φυσιολογικό κατά 50 τοις απώλεια βάρους υποσυνείδητο αναγκαστική ή περισσότερο.\nΣε αυτές τις περιπτώσεις, απαιτείται ειδική θεραπεία. Οι κύριες μέθοδοι διόρθωσης βάρους σε ένα παιδί Διατροφική μέθοδος για την απώλεια βάρους μωρό Όπως έχουν δείξει πολυάριθμες μελέτες, η πιο κοινή αιτία αύξησης του σωματικού βάρους είναι η σχετική περίσσεια λίπους στα τρόφιμα. Τι είναι απώλεια βάρους και απώλεια λίπους εκ τούτου, η κύρια διαιτητική επίδραση είναι να περιοριστεί η περιεκτικότητα σε λίπος.\nΑυτό μπορεί να επιτευχθεί με διάφορες μεθόδους. Μειώστε την κατανάλωση των ειλικρινά λιπαρών τροφίμων - έλαια, μαγιονέζα, λιπαρά κρέατα, κρεμώδες γιαούρτι και ούτω καθεξής.\nΠροϊόντα Περιποίηση Σώματος Αδυνάτισμα Κρέμες Αδυνατίσματος - Health Corner


Το Φεστιβάλ Αρχαίας Ήλιδας κλείνει 25 χρόνια! Δείτε το πρόγραμμα... - MusicCorner.gr\nΑρχική ΝΕΑ ΝΕΑ (GR) Το Φεστιβάλ Αρχαίας Ήλιδας κλείνει 25 χρόνια! Δείτε το πρόγραμμα…\nΤο Φεστιβάλ Αρχαίας Ήλιδας κλείνει 25 χρόνια! Δείτε το πρόγραμμα…\nΤο Διεθνές Φεστιβάλ της Αρχαίας Ήλιδας γιορτάζει φέτος τα 25 συνεχόμενα χρόνια λειτουργίας του με πολλαπλές εκδηλώσεις και αφιερώματα που θα πραγματοποιηθούν στο Θέατρο της Ήλιδας, στο νέο Μουσείο της Ήλιδας, στον κήπο του Τατάνειου Ιδρύματος και στην παραλία της Κουρούτας. Με έμφαση στο Θέατρο, τη Μουσική και τον Χορό, έχουν προγραμματισθεί για το καλοκαίρι του 2015 εκδηλώσεις με θεατρικά και μουσικά σχήματα από την Ελλάδα και το εξωτερικό καθώς και θεσμικές συνεργασίες με Φορείς και Οργανισμούς, όπως Εθνικό Θέατρο, Κ.Θ.Β.Ε., Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης, Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, Ωδείο Αθηνών, ΔΗΠΕΘΕ Κρήτης, ΔΗΠΕΘΕ Κέρκυρας, Νομισματικό Μουσείο.\nΑναλυτικά το πρόγραμμα του Διεθνούς Φεστιβάλ Αρχαίας Ήλιδας:\nΠαρασκευή 3 Ιουλίου – ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ Πρωινή Εκδήλωση με τη συνεργασία της ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗΣ ΛΙΛΙΑΝ ΒΟΥΔΟΥΡΗ για Σπουδαστές, Μαθητές Μουσικής και Εκπαιδευτικούς για τη χρήση Ψηφιακής Χρήσης του Προγράμματος ΜΕΛΟΔΥΣΣΕΙΑ\nΣάββατο 4 Ιουλίου ΤΑΤΑΝΕΙΟ – ΕΘΝΙΚΗ ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ – Όπερα Τσέπης με τίτλο «ΠΙΜΠΙΝΟΝΕ». Κωμική Όπερα στα Ελληνικά.\nΚυριακή 5 Ιουλίου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ / ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΣΧΟΛΕΙΟΥ ΑΜΑΛΙΑΔΑΣ\nΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ / Ορχήστρα Νυκτών Εγχόρδων Πάτρας και ο Διεθνούς Φήμης νέος τραγουδιστής Γιώργος Περρής.\nΚυριακή 12 Ιουλίου Καραγκιόζης / ΚΟΥΡΟΥΤΑ\nΔευτέρα 13 Ιουλίου ΤΑΤΑΝΕΙΟ «Το Μαγικό Ταξίδι της Ευγενείας» (Παιδικό)\nΠέμπτη 16 Ιουλίου ΤΑΤΑΝΕΙΟ «Συμφωνική Ορχήστρα Νέων Λειψίας 70 Μουσικών» Φιλανθρωπική βραδιά για την ΚΙΒΩΤΟ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ\nΠαρασκευή 17 Ιουλίου / ΜΟΥΣΕΙΟ ΗΛΙΔΑΣ – ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΑΘΗΝΩΝ «Η Λύρα του Απόλλωνα», Νίκος Ξανθούλης\nΣάββατο 18 Ιουλίου / ΚΟΥΡΟΥΤΑ «ΦΙΛΑΡΜΟΝΙΚΗ ΚΕΡΚΥΡΑΣ Μάντζαρος 70 Μουσικών». Η παλαιότερη φιλαρμονική της Ελλάδας\nΚυριακή 19 Ιουλίου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – ΘΕΑΤΡΟ ΒΕΜΠΟ «Πριν το Χάραμα» των Ρέππα – Παπαθανασίου. Παίζουν: Σοφία Βόσσου, Στέλιος Διονυσίου, Ευθύμης Ζησάκης, Κατερίνα Κούκα, Μπέτυ Μαγγίρα, Αλέξανδρος Μπουρδούμης, Ορέστης Τζιόβας κ.α.\nΤετάρτη 22 Ιουλίου ΤΑΤΑΝΕΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΘΥΜΕΛΗ «Κατά Φαντασία Ασθενής» του ΜΟΛΙΕΡΟΥ\nΣάββατο 25 Ιουλίου ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ / ΑΝΟΙΓΜΑ ΘΕΑΤΡΟΥ 25 ΧΡΟΝΙΑ ΦΕΣΤΙΒΑΛ «Αρετών Ανωτέρα» ΕΘΝΙΚΗ ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΕΡΤ – ΧΟΡΩΔΙΑ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟΥ\nΔευτέρα 27 Ιουλίου ΘΕΑΤΡΟ ΚΟΥΡΟΥΤΑΣ – ΘΕΑΤΡΟ ΜΑΡΙΟΝΕΤΑΣ ΓΚΟΤΣΗ «Ο μικρός πρίγκιπας» -Αντουάν Ντε Σαιντ Εξυπερύ. Μουσική και στο ρόλο του πιλότου ο Πάνος Μουζουράκης. ΑΚΟΥΓΟΝΤΑΙ ΟΙ ΗΘΟΠΟΙΟΙ: Πάνος Μουζουράκης, Χρυσούλα Παπαδοπούλου, Σόλων Τσούνης, Μαρίλια Νομικού, Γιώτα Μωυσιάδου, Διονύσης Κλάδης.\nΤετάρτη 29 Ιουλίου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ «Ένας στρογγυλοκέφαλος στη χώρα των μυτεροκέφαλων». Παίζουν: Κώστας Βουτσάς, Αλίκη Κατσαβού, Νέλη Αλκάδη, Αναστασία Σκοπελίτη, Χριστίνα Δρεμέτσικα, Άγγελος Μπέσσας, Ηλίας Παπακωνσταντίνου, Σάββας Μενοίκου.\nΠαρασκευή 31 Ιουλίου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – Ευανθία Ρεμπούτσικα\nΣάββατο 1 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – «Παραμύθι Χωρίς Όνομα» – Πηνελόπη Δέλτα. Σκηνοθεσία Κάρμεν Ρουγγέρη. Παίζουν: Βασιλάκης Λευτέρης, Κομπόγιωργας Αλέξανδρος, Μητρούδη Νάντια, Νικολάου Γιάννης, Σοφιανοπούλου Αμάντα, Χρυσανθοπούλου Μυρτώ, Λιναρδάτου Κωνσταντίνα.\nΚυριακή 2 Αυγούστου ΚΟΥΡΟΥΤΑ – Symphony Orchestra AEG Böblingen 80 Μουσικών υπό τη διεύθυνση του Stefan Bergdolt\nΤετάρτη 5 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – «MARIΟ FRANGOULIS + TANGARTO»\nΠαρασκευή 7 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – «ΡΩΜΑΙΟΣ και ΙΟΥΛΙΕΤΑ για 2». Μια διασκευή του ομώνυμου έργου του William Shakespeare από τον Κώστα Γάκη, την Αθηνά Μουστάκα και τον Κωνσταντίνο Μπιμπή.\nΣάββατο 8 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – ΠΑΛΛΑΣ «Άντρες Έτοιμοι για Όλα» Σκηνοθεσία: Παπαθανασίου – Ρέππας. Παίζουν: Κώστας Κόκλας, Κώστας Ευριπιώτης, Γιάννης Τσιμιτσέλης, Μάνος Ιωάννου, Μαίρη Σταυρακέλλη, Ευαγγελία Μουμούρη, Πηνελόπη Αναστασοπούλου, Μαρία Φιλίππου, Νίκη Λάμη.\nΔευτέρα 10 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – «ΜΕΡΕΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ – 50 χρόνια Ελλάδα». Σκηνοθεσία: Μάκης Δελαπόρτας. Παίζουν: Νίνα Λοτσάρη, Αντώνης Λουδάρος, Μέμος Μπεγνής, Παναγιώτης Πετράκης, Άριελ Κωνσταντινίδη και ο Μάκης Δελαπόρτας. Μαζί τους οι: Βαλάντω Τρύφωνος και ο Ιάσων Μανδηλάς.\nΤρίτη 11 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ «Αμάρτησα για το παιδί σου», σε σκηνοθεσία Γιώργου Βάλαρη. Με τους: Σωτήρη Καλυβάτση, Θανάση Βισκαδουράκη, Ζήση Ρούμπο, Μαρία Ανδρούτσου, Γιάννα Ζιάννη, Πετρούλα Χρήστου, Αιμίλιο Ράφτη, Βασίλη Γιακουμάρο και τον Μάρκο Λεζέ.\nΔευτέρα 17 Αυγούστου ΚΟΥΡΟΥΤΑ – «ΤΑ ΤΡΙΑ ΓΟΥΡΟΥΝΑΚΙΑ &… ο κακός ο Λύκος». Παίζουν: Χρήστος Τριπόδης, Κατερίνα Ζιώγου και Δημήτρης Ζωγραφάκης\nΤετάρτη 19 Αυγούστου ΤΑΤΑΝΕΙΟ – ΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ: H ομάδα χορού του Αίμων Γαροφάλλου, a.dd, με τους συνεργάτες του Δήμητρα Βασιλοπούλου και Δήμητρα Παπαδάτου, ανεβάζουν μια παράσταση σύγχρονου χορού η οποία διαπραγματεύεται τις σχέσεις και την επιρροή των ανθρώπων στην ζωή μας.\nΠαρασκευή 21 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης – Ο ΛΟΓΟΣ του Νίκου Καζαντζάκη «Εν Τραγωδώ & Οργάνοις». Μια μουσική θεατρική παράσταση σε σκηνοθεσία – ερμηνεία του Βασίλη Βασιλάκη. Τραγούδι: Καλλιόπη Βέττα. Προαιρετικά Σύμπραξη με Τοπικό Χορευτικό Συγκρότημα.\nΣάββατο 22 Αυγούστου ΤΑΤΑΝΕΙΟ – ΔΗΠΕΘΕ ΚΕΡΚΥΡΑΣ «CORPUS poeticus I: Απολείπειν ο Θεός Αντώνιον» – ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΒΑΦΗΣ. Σκηνοθεσία: Πέτρος Γάλλιας.\nΚυριακή 30 Αυγούστου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ – F.G. LORCA: «ΓΕΡΜΑ». Ανάγνωση-μεταφορά του ομώνυμου θεατρικού έργου σε σκηνικό-συμφωνικό ποίημα. Ερμηνεύει η UNDERGROUND YOUTH ORCHESTRA (Διευθύνει ο Κώστας Ηλιάδης). Τραγουδι-Φωνητικά: Έλλη Πασπαλά, Κωνσταντίνα Κορδούλη, Απόστολος Κίτσος. Παίζουν οι ηθοποιοί: Κωνσταντίνος Ασπιώτης, Αλεξάνδα Αϊδίνη, Ιωάννα Αγγελίδη. Χορός: Κατερίνα Μανέλη.\n12 Σεπτεμβρίου ΘΕΑΤΡΟ ΗΛΙΔΑΣ «Η επίσκεψη της γηραιάς κυρίας» του Φρήντριχ Ντύρρενματ, σε σκηνοθεσία Αλέξανδρου Κοέν. Παίζουν Μίρκα Παπακωνσταντίνου, Δημήτρης Πιατάς, Υβόννη Μαλτέζου, Αιμιλία Υψηλάντη κ.α.\nΤΑΤΑΝΕΙΟ ή ΜΟΥΣΕΙΟ ΗΛΙΔΑΣ «Δε φοβάμαι. Δεν ελπίζω. Είμαι…». Παράσταση για τον Νίκο Καζαντζάκη. Σκηνοθεσία: Μάριος Ιορδάνου.


Θέατρο – myspotline\nΣυνύπαρξη λόγιου και λαϊκού θεάτρου: Οι πρώτοι πειραματισμοί στην Αγγλία:\nΕίναι δύσκολο να μιλήσει κανείς για αναγεννησιακό θέατρο στην Αγγλία πριν τα μέσα του 15ου αιώνα. Ως τότε η χώρα είχε αναλωθεί σε μεγάλους πολέμους με στόχο τη διατήρηση της επιρροής ή και των εδαφικών κτήσεων στη Γαλλία. Το 1453 ο Εκατονταετής Πόλεμος έχει τελειώσει. Ακολούθησαν εσωτερικές έριδες με αποκορύφωμα τον Πόλεμο των Ρόδων -ανάμεσα στους οίκους των Υορκ και Λάνκαστερ για την κατάληψη του θρόνου\nΗ λαϊκή τάξη των επαγγελματιών θεατρίνων που ήταν ο κύριος φορέας της μεσαιωνικής παράδοσης, κατάφερε να έρθει σε κάποιο συμβιβασμό με τους πανεπιστημιακούς συγγραφείς, που φιλοδοξούσαν να αναπτύξουν το δράμα με πρότυπο τον Σενέκα και τον Τερέντιο. Οι τελευταίοι αποδείχτηκαν πρόθυμοι να κάνουν σοβαρές υποχωρήσεις όσον αφορά την τήρηση των νεοκλασικών κανόνων δραματουργίας που διαμορφώθηκαν στην Ιταλία, ακόμα και να τους αγνοήσουν παντελώς, για χάρη της δημοτικότητας των παραγόμενων έργων που χάρη στους λαϊκούς θεατρίνους δεν έμειναν περιορισμένα στα σπίτια των ευγενών, αλλά παραστάθηκαν πλατιά. Αυτή η συμμαχία λαϊκών ηθοποιών και διανοούμενων συγγραφέων οδήγησε σε μια δημιουργική σύνθεση μεσαιωνικής παράδοσης και αναγεννησιακού πνεύματος φτάνοντας σε μεγάλη άνθιση στα τέλη του 16ου αιώνα. Ο W. Shakespeare, λοιπόν, που είναι το πολυτιμότερο δείγμα αυτής της σύζευξης δεν είναι ένα μεμονωμένο επίτευγμα. Ο ηθοποιός-συγγραφέας που είδε σίγουρα στα νιάτα του μεσαιωνικά μυστήρια και Ηθικολογίες και έπαιξε σε θιάσους που είχαν στο ρεπερτόριό τους Φάρσες και Ιντερλούδια, αφομοίωσε το αναγεννησιακό πνεύμα της εποχής του αναμιγνύοντας το με τις παραπάνω εμπειρίες και έδωσε τελικά εξαιρετικά αποτελέσματα.\nΤο πρώιμο δράμα κατά τη δυναστεία των Τυδώρ\nΜε τη βασιλεία του Ερρίκου Ζ΄ εγκαθιδρύθηκε η δυναστεία των Τυδώρ που κράτησε ως το θάνατο της Ελισάβετ Α΄ το 1603. Οι Τυδώρ έπαιξαν σημαντικό ρόλο στις θρησκευτικές διαμάχες που κυριάρχησαν στην Ευρώπη κατά το 16ο αιώνα αλλά εξασφάλισαν και ισχυρή κεντρική διοίκηση στην Αγγλία. Παρά τις συνεχιζόμενες εσωτερικές και εξωτερικές διαμάχες την κατέστησαν μεγάλη διεθνή δύναμη και δημιούργησαν τις κοινωνικές προϋποθέσεις για την ανάπτυξη του θεάτρου.\nΗ ουμανιστική παιδεία κατέκτησε τα πανεπιστήμια στις πρώτες δεκαετίες του 16ου αιώνα, στο χώρο των οποίων άρχισε να καλλιεργείται συστηματικά το θέατρο, με τη μορφή ερασιτεχνικών παραστάσεων παλιών και νεώτερων έργων. Πρώτες αναγεννησιακές επιδράσεις στο θέατρο φάνηκαν το 1497 με την παράσταση του έργου του Medwall, Fugens and Lucrece, επιδράσεις που επεκτάθηκαν και στις Ηθικολογίες. Ο διδακτισμός, σύμφυτος με το θεατρικό αυτό είδος, κυριάρχησε και δημιουργήθηκε έτσι μια σειρά έργων προπαγάνδας στη διάρκεια της σύγκρουσης του Ερρίκου Ζ΄ με την καθολική εκκλησία.\nΟ William Lilly μελέτησε την σκηνική αναβίωση της Ρωμαϊκής κωμωδίας πλάι στον Pomponio Laetus στη Ρώμη. Ο John Heywood ήταν αυλικός μουσικός και συγγραφέας των πρώτων μη διδακτικών ιντερλούδιων στην Αγγλία. Ο Nickolas Udall έγραψε μια από τις γνωστότερες πρώιμες αναγεννησιακές κωμωδίες τον Ralph Roister Doister. Φανερά επηρεασμένος από τον Miles gloriosus του Πλαύτου παρουσιάζει τις ηλίθιες πόζες ενός καυχησιάρη ψευτοπαλληκαρά και την αμηχανία του στην προσπάθεια κατάκτησης μιας χήρας. Ο Richard Edwards έγραψε το έργο Damon and Pythias (1564), το πρώτο αγγλικό έργο με σύνθετη πλοκή.\nΤο 1546 το Queens’ College of Cambridge εγκαινίασε την ετήσια παραγωγή θεατρικών παραστάσεων και έχτισε μια κινητή θεατρική κατασκευή που έμελλε να παραμείνει ενεργή για έναν αιώνα και να επηρεάσει τον τρόπο κατασκευής των Λονδρέζικων θεάτρων αργότερα. Οι φοιτητικές παραστάσεις, άλλες στα Λατινικά, άλλες όχι, απευθύνονταν σε μέλη της ακαδημαϊκής κοινότητας και σε προσκεκλημένους. Δημοφιλέστερο έργο στα αγγλικά αναδείχτηκε το Gammer Gurton’s Needle, που παίχτηκε στο Christ College και ενώνει θέματα και χαρακτήρες από την μεσαιωνική φάρσα με τεχνικές δανεισμένες από τη Ρωμαϊκή κωμωδία.\nΟι ουμανιστικές επιδράσεις που εμφανίστηκαν στα Πανεπιστήμια μεταφέρθηκαν στα «Πανδοχεία» της Αυλής στο Λονδίνο τα οποία δέχονταν αποφοίτους του Κέιμπριτζ και Όξφορδης που πήγαιναν για περαιτέρω σπουδές. Οι γόνοι των καλών οικογενειών διδάσκονταν εδώ εκτός από καλή συμπεριφορά, μουσική και χορό, τέχνες τις οποίες εξασκούσαν με τη συμμετοχή σε θεατρικές παραστάσεις κυρίως κατά τη διάρκεια των Χριστουγέννων. Το κοινό ήταν επίσης αριστοκράτες υψηλής μόρφωσης που ενδιαφερόταν να ενημερωθεί για τις τελευταίες εξελίξεις στη χώρα του και το εξωτερικό. Το 1561 σ’ ένα τέτοιο Πανδοχείο παρουσιάστηκε η θεωρούμενη πρώτη αγγλική τραγωδία (Ferrex and Porrex των Thomas Sackville και Thomas Norton). Η Βασίλισσα Ελισάβετ βρέθηκε ανάμεσα στους θεατές της, όταν παρουσιάστηκε τον επόμενο χρόνο στο Whitehall.\nΣτο έργο του George Gascoigne Supposes (1566), μια διασκευή των Suppositi του Αριόστο, ξετυλίγεται η ιστορία ενός νεαρού ευγενούς που παίρνει τη θέση ενός δούλου στην υπηρεσία ενός εύπορου χήρου για να κερδίσει την αγάπη της κόρης του. Η επιτυχία του έργου καθιέρωσε την πρόζα έναντι του στίχου σαν το κατάλληλο υλικό για την αγγλική κωμωδία. Καθιέρωσε επίσης ως πρότυπο τις ιταλικές πλοκές και τα σκηνικά ιταλικού τύπου.\nΩστόσο και τον 16ο αιώνα οι μεσαιωνικές πρακτικές και συμβάσεις κυριαρχούσαν ακόμα στο αγγλικό θέατρο. Μίμοι και διασκεδαστές όλων των ειδών παρουσίαζαν παντομίμες, φάρσες και κάθε είδους παραστάσεις. Στοχεύοντας το πλατύ κοινό οι επαγγελματίες συνδύασαν στοιχεία λαϊκής ψυχαγωγίας με θέματα παρμένα από διάφορες πηγές, π.χ. βιβλικά θέματα αναμιγνύονταν με ιπποτικά μυθιστορήματα, διασκευές ξένων έργων, κλασσικών μύθων με μορφές από την αγγλική ιστορία και λαϊκές κωμικές φιγούρες, ενωνόταν έτσι το σοβαρό με το κωμικό, κ.α.\nΤο αγγλικό αναγεννησιακό θέατρο του ύστερου 16ου αιώνα συνδιαμορφώθηκε τελικά από πλήθος παράγοντες. Οι Άγγλοι θα γίνουν η πρώτη μεγάλη εθνότητα που αγκάλιασε τη Λουθηρανική θρησκευτική μεταρρύθμιση του 1517. Η βίαιη θρησκευτική μεταβολή προκάλεσε βαθύ χάσμα στη χώρα. Η θρησκευτική έχθρα συνδυάστηκε με την έντονη ανταγωνιστικότητα Άγγλων και Ισπανών στις αποικίες του Νέου Κόσμου και υποστηρίχτηκε από την προσπάθεια των Ολλανδών να εκθρονίσουν τους Ισπανούς από την ηγεμονική τους θέση στο εμπόριο. Οι θρησκευτικές διαμάχες όμως συνεχίστηκαν, οι εξωτερικές έριδες οδήγησαν στη μεγάλη ναυτική διένεξη του 1588 που έληξε με νίκη του αγγλικού στόλου έναντι της ανίκητης ως τότε ισπανικής αρμάδας, γεγονός που σήμανε την εδραίωση της ναυτικής δύναμης της Αγγλίας και του Προτεσταντισμού ως επίσημου δόγματός της. Η συνεπαγόμενη αύξηση της εθνικής αυτοπεποίθησης συμβάδισε με ανάπτυξη του επαγγελματικού θεάτρου.\nΔημοσιεύτηκε την 23 Οκτωβρίου 2019 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες 16ος αιώνας,Αγγλία,Ουμανιστικό θέατρο,Προτεσταντισμός,θέατρο αναγέννησης,ουμανισμόςΑφήστε ένα σχόλιο για το Το αναγεννησιακό θέατρο στην Αγγλία (μέρος α΄)\nΔημοσιεύτηκε την 11 Οκτωβρίου 2019 17 Ιανουαρίου 2020 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες σκηνογραφία,Βιτρούβιος,Περί Αρχιτεκτονικής,Τεάτρο Ολύμπικο,αρχιτεκτονική,θέατρο αναγέννησης,Sebastiano SerlioΑφήστε ένα σχόλιο για το Θέατρο Αναγέννησης (Ιταλία: β’ μέρος)\nΗ απαρχή της θεατρικής σκηνοθεσίας (μέρος ε’)\nΚλείνουμε την αναδρομή αυτή με τον\nΑνέβηκε στη σκηνή στα 19 του ως ηθοποιός.\nΤο 1894 ο Otto Brahm τον μετέφερε στα Deutsches Theatre, και ενώ έπαιζε εκεί, πειραματήστηκε με τη διοργάνωση ενός καμπαρέ. Η 1η του εμπειρία ως παραγωγός ήρθε μεταξύ 1902-1905 στο Kleines theatre, όπου παρουσίασε περίπου 50 έργα από διάφορες χώρες με διάφορα στυλ. Το 1906 άνοιξε το kammerspiele.\nΗ συμβολή του Μ. Reinhardt έγκειται στο ότι θεωρεί πως καμιά μεμονωμένη προσέγγιση δεν είναι κατάλληλη για τη διοργάνωση όλων των έργων. Μέχρι τον 20ο αιώνα οι σκηνοθέτες οργάνωναν όλα τα έργα με βάση ένα στυλ, όμως, για τον Μ. Reinhardt κάθε νέο έργο είχε και διαφορετική σκηνοθετική προσέγγιση με βάση τις ενδείξεις που έδινε το ίδιο το έργο. Έτσι αγκάλιασε τα μη ρεαλιστικά έργα χωρίς να αρνηθεί τα ρεαλιστικά. Ανέπτυξε λοιπόν τον εκλεκτικισμό σε καλλιτεχνικό δόγμα. Γι’ αυτόν άλλα έργα χρειάζονται οικείο περιβάλλον, άλλα μεγάλο χώρο, άλλα προσκήνιο και άλλα μεγάλη πλατφόρμα. Π.χ. ο Οιδίπους Τύραννος παρουσιάστηκε σε ένα κυκλικό κτίριο.\nΑκόμα, υποστήριζε ότι ο σκηνοθέτης πρέπει να έχει τον έλεγχο κάθε στοιχείου της παραγωγής. Για κάθε έργο είχε ένα βιβλιαράκι στο οποίο κατέγραφε κάθε λεπτομέρεια της παράστασης (σκηνικών, ήχου, κοστουμιών, κίνησης κ.α.). Μερικοί κρίτικοι μάλιστα τον κατηγόρησαν ότι οι ηθοποιοί του ήταν μαριονέτες, άλλοι πάλι έλεγαν πως ήξερε να βοηθάει τον καθένα χωριστά. Σε κάθε περίπτωση δούλευε αρκετα μαζί τους και κατόρθωσε εκτελέσεις παγκόσμιας φήμης για τη στυλιστική τους αρτιότητα. Μεταξύ των ηθοποιών του ο πιο γνωστός ήταν ο Alexander Moissi. Το ίδιο στενά δούλευε και με τους σκηνογράφους π.χ. Ernst Stern.\nΣυχνά οι παραγωγές του επικεντρώνονταν γύρω από ένα μοτίβο, μία κυρίαρχη ιδέα. Μετά τον Α΄παγκόσμιο αναδιαμόρφωσε ένα τσίρκο – θέσεις πάνω από 3.500, όπου μεταξύ 1919-1922 ανέβασε μνημιώδεις / πελώριες παραγωγές π.χ. Ορέστεια, Ιούλιος Καίσαρ. Το εγχείρημα όμως απέτυχε, ίσως ένας από τους λόγους ήταν ότι το θέατρο ήταν τόσο μεγάλο που αποθάρρυνε τη λεπτότητα. Μεταξύ 1922-1924 έγινε διευθυντής του θεάτρου της Βιέννης, όπου μετέτρεψε μια αυτοκρατορική αίθουσα χορού του 1740, στην οποία παρουσίαζε έργα και όπερες του 19ου αιώνα σε ένα πλαίσιο με οθόνες. Η οικειότητα αυτού του θεάτρου συχνά αντιπαραβάλλεται με εκείνη του τσίρκου. Το 1924 επέστρεψε στο Βερολίνο όπου συνέχισε τις δραστηριότητες του ως την άνοδο του Hitler, οπότε, εγκαταλείπει τα θέατρα -1933, και πηγαίνει στην Αμερική.\nΔημοσιεύτηκε την 24 Ιουλίου 2019 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες σκηνοθεσία,σκηνοθεσία θεάτρου,Ιστορία Θεάτρου,Max ReinhardtΑφήστε ένα σχόλιο για το Η απαρχή της θεατρικής σκηνοθεσίας (μέρος ε’)\nΗ απαρχή της θεατρικής σκηνοθεσίας (μέρος δ’)\nΟι περιπτώσεις των Adolphe Appia & Eduard Gordon Craig\nΟι δυο τους έθεσαν τα πρώτα θεμέλια της μοντέρνας σκηνογραφία.\nΟ Adolphe Appia ήταν Ελβετός θεωρητικός του θεάτρου και σκηνογράφος. Έκανε τα σημαντικότερα πειράματα στο χώρο του συμβολισμού με την αξιοποίηση του ηλεκτρικού φωτός ως οπτική μουσική επένδυση, τα οποία αξιοποίησε στη σκηνική ερμηνεία των έργων του Richard Wagner. Θεωρεί ότι ο ηθοποιός είναι ερμηνευτής. Στις παραστάσεις του προσπάθησε έτσι να πετύχει μια πλήρη και αρμονική σύζευξη –μουσική, όπως την ονόμαζε– των διάφορων στοιχείων μιας θεατρικής παράστασης (όγκοι, χρώματα, ήχοι). Οι θεωρίες του βρίσκονται στα διάφορα βιβλία του, Η σκηνοθεσία του βαγκνερικού δράματος (1895), Η μουσική και η σκηνοθεσία (1899), Το ζωντανό έργο τέχνης (1921) κ.α. και έχουν ασκήσει μεγάλη επίδραση, ακόμα και έμμεση, στους σύγχρονους σκηνοθέτες.\nΟ Eduard Gordon Craig ήταν γιος της δημοφιλής ηθοποιού, Ellen Terry, και στο θίασό της έκανε την 1η του σημαντική πρακτική εμπειρία ως σχεδιαστής (αφηρημένη σκηνογραφία). Σχεδίασε έργα για τον Otto Brahm στο Βερολίνο, για την Eleonora Duse στη Φλωρεντία και για το ΜΑΤ (Moscow Art Theatr).\nΕίναι ο εμπνευστής της θεωρίας της υπερμαριονέτας, σύμφωνα με τη θεωρία αυτή ο ηθοποιός δεν έχει «εγώ», αλλά είναι σε θέση να εκτελεί όλες απαιτήσεις της παράστασης. Στα θεωρητικά του κείμενα, Η τέχνη του θεάτρου (1905), Μάσκα, κ.α. προβάλλεται για πρώτη φορά η ιδέα της υποβάθμισης του συγγραφέα στο θέατρο και η καθιέρωση του σκηνοθέτη ως κεντρικού άξονα της θεατρικής δημιουργίας, υποβαθμίζοντας, ταυτόχρονα, και το ρόλο του συγγραφέα, καθώς πιστεύει ότι ο λόγος είναι ένα μόνο από τα στοιχεία της θεατρικής τέχνης. Τέλος, θεωρεί ότι ο θεατής πηγαίνει στο θέατρο για να δει το έργο και όχι να το ακούσει. Οι αντιλήψεις του, αν και αμφισβητήθηκαν την περίοδο που έδρασε, ωστόσο, δημιούργησαν το ιδεολογικό υπόβαθρο πάνω στο οποίο στηρίχθηκε η ηγεμονία του σκηνοθέτη τον 20ο αιώνα, μετά τον Α’ παγκόσμιο.\nΔημοσιεύτηκε την 15 Ιουλίου 2019 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες Adolphe Appia,Eduard Gordon Craig,σκηνοθεσία,σκηνοθεσία θεάτρουΑφήστε ένα σχόλιο για το Η απαρχή της θεατρικής σκηνοθεσίας (μέρος δ’)\nΗ προϊστορία της θεατρικής σκηνοθεσίας (γ’ μέρος)\nΣτο τρίτο μέρος για τις απαρχές της σκηνοθετικής τέχνης μεταφερόμαστε στη Μόσχα.\nΑν και στη Ρωσία είχε ήδη εγκαινιασθεί ο ρεαλισμός με έργα των Ostrovsky &Turgenev -πριν από την παρουσία ελευθέρων θεάτρων (για τα οποία έγινε λόγος στο 2ο μέρος), η θεατρική παραγωγή διατηρούσε ακόμα τις συμβάσεις του 18ου αιώνα, μάλιστα, η επίσκεψη των Meiningen Players τους έδειξε πόσο πίσω είχαν μείνει (1885-1890), εν ολίγοις, ως τη δημιουργία του MAT: Moscow Art Theatre (=θέατρο τέχνης της Μόσχας) από τον Stanislavsky & Danchenko το 1898, η πρόοδος στη σκηνοθετική τέχνη ήταν μικρή.\nΤο ΜΑΤ διέφερε από τα υπόλοιπα ανεξάρτητα θέατρα που είδαμε στο 2ο μέρος:\nΕνδιαφέρθηκε για τη δημιουργία παραστάσεων υψηλής ποιότητας και όχι για την προώθηση απαγορευμένων έργων.\nΉταν από την αρχή επαγγελματική σκηνή.\nΞεκίνησε έχοντας ως πρότυπο το θίασο του Saxe Meiningen.\nΤο 1ο έργο που ανεβάστηκε στο ΜΑΤ ήταν του Tolstoy ο Τσάρος Φιοντόρ Ιβάνοβιτς. Βέβαια, το δημόσιο ενδιαφέρον τράβηξε ο Γλάρος του Chekhov. Η 1η περίοδος του ΜΑΤ τερματίζει με το Βυσσινόκηπο του Chekhov, 1904. Πρόκειται για τη νατουραλιστική δράση που ακολουθεί τη γραμμή του θιάσου του Saxe Meiningen. Εκτός από τον Chekhov το ΜΑΤ ενθάρρυνε και τον Maxim Gorky, που ήταν ήδη γνωστός συγγραφέας ρεαλιστικών ιστοριών – ο Βυθός 1902 θεωρείται η μεγαλύτερη επιτυχία του θιάσου.\nΟ Stanislavsky & η αναζήτηση μιας ρεαλιστικής υποκριτικής\nΟ Stanislavsky έκανε μεγάλη μελέτη πριν αρχίσει πρόβες για κάθε έργο. Έδινε μεγάλη προσοχή στις λεπτομέρειες, προσπαθούσε να αναδημιουργήσει το περιβάλλον με επίσκεψη στο σημείο δράσης της παράστασης ή μετά από εκτεταμένη έρευνα. Τo 1906 συλλαμβάνει την ιδέα του εσωτερικού ρεαλισμού, δηλαδή, της πιστής, λεπτομερούς αναπαράστασης των ανθρωπίνων αισθημάτων. Το 1909 παρουσιάζει επί σκηνής τη μέθοδο του – που ονομάστηκε σύστημα Stanislavsky – στο έργο του Turgenev, ‘Ένας μήνας στην εξοχή.\nΣύστημα Stanislavsky, πρόκειται για την επιστημονική προσέγγιση της υποκριτικής τέχνης, όπου στόχος του ηθοποιού είναι να προκαλέσει στον εαυτό του αυθεντικές συγκινησιακές αντιδράσεις με φανταστικούς ερεθισμούς. Για την καλλιέργεια αυθεντικών ψυχικών καταστάσεων, αντλεί από τη συγκινισιακή μνήμη του, μεταφέρει, δηλαδή, παλιότερες προσωπικές του εμπειρίες στον ήρωα που υποδύεται. Για να επιτευχθεί αυτή η αναμόχλευση συγκινησιακής μνήμης χρειάζεται απόλυτη αυτοσυγκέντρωση και χαλάρωση. Ακόμα, οι ηθοποιοί έπρεπε να υποτάσσουν το δικό τους εγώ στις καλλιτεχνικές απαιτήσεις της παραγωγής.\nΘεωρητικά έργα του: «ένας ηθοποιός προετοιμάζεται» , «πλάθοντας έναν χαρακτήρα» και «δημιουργώντας έναν ρόλο». Αξιοσημείωτο είναι ότι τα έργα αυτά έχουν δημοσιευθεί στα αγγλικά και στα ρωσικά, αλλά δεν είναι αξιόπιστα, καθώς η Σοβιετική Ένωση δεν είχε γραφτεί στη διεθνή συμφωνία μεταφραστών. Έτσι, και τα έργα που είχε εκδώσει αμερικανίδα μεταφράστρια και εκείνα της Ρωσίας – που διαστρεβλώθηκαν για να προάγουν την ιδεολογία τους – δεν θεωρούνται αξιόπιστα. Μόλις πρόσφατα έγινε μια προσπάθεια συνεργασίας των δύο πλευρών και έχει εμφανιστεί μια πιο αξιόπιστη και ακριβής μετάφραση.\nΑξιοσημείωτο, τέλος, είναι ότι ποτέ δεν ήταν ικανοποιημένος από το σύστημα του και προσπαθούσε να το βελτιώσει ως το θάνατό του.\nΔημοσιεύτηκε την 4 Ιουλίου 2019 4 Ιουλίου 2019 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες σύστημα Στανισλάφσκι,σκηνοθεσία,σκηνοθεσία θεάτρου,Στανισλάφσκι,θέατρο τέχνης,θέατρο τέχνης της Μόσχας,μέθοδοι διδασκαλίαςΑφήστε ένα σχόλιο για το Η προϊστορία της θεατρικής σκηνοθεσίας (γ’ μέρος)\nΗ Προϊστορία της Ευρωπαϊκής Σκηνοθεσίας-George II Duke Of Saxe Meiningen\nΗ διαμόρφωση της τέχνης του σκηνοθέτη (μέρος 1ο)\nΗ προϊστορία της ευρωπαϊκής σκηνοθεσίας: GeorgeII Duke of Saxe Meiningen\nO Γεώργιος Β’ της Σαξονίας-Μάινινγκεν απέδειξε την αξία του παντοδύναμου διευθυντή ο οποίος μπορεί να συγκολλήσει όλα τα στοιχεία της παραγωγής σε ένα ενιαίο σύνολο.\nΤο 1866 ο George II Duke όταν ανέβηκε στο θρόνο, άλλαξε το ρεπερτόριο των ηθοποιών της αυλής του και εγκαινίασε μια νέα εποχή στο Θέατρο επηρεάζοντας και εμπνέοντας πολλούς κατοπινούς σημαντικούς θεατρανθρώπους.\nΕπιρροές και συνεργάτες:\nΟ Duke είχε δει στο Βερολίνο έργα του W. Shakespeareσε σε παραγωγές του Charles Kean.\nΔιόρισε διευθυντή τον Ludwig Chronegk, κωμικός ηθοποιός χωρίς ιδιαίτερα μεγάλο βιογραφικό, ο οποίος, όμως, συνέβαλε καθοριστικά στη διοργάνωση των περιοδειών.\nEllen Franz, ηθοποιός – 3η σύζυγος του Duke 1873\nΑπό το 1866 ως το 1874 ο θίασος του Δούκα έπαιζε μόνο στο θέατρο της αυλής του. Το 1874 ο θίασος εμφανίστηκε στο Βερολίνο και προκάλεσε εντυπωσιακή έκπληξη, έτσι άρχισε μια σειρά περιοδειών σε Ρωσία, Σουηδία, Αυστρία, Δανία, Βέλγιο κ.α. όπου έπαιζαν έργα του Shakespeare, Schiller κ.α. Ανέβασαν και κάποια σύγχρονα έργα τους π.χ. «Βρικόλακες» του Ibsen. Οι περιοδείες κράτησαν ως το 1890 περίπου, εγκαινιάζοντας στο θέατρο μια νέα εποχή.\nΠοια ήταν λοιπόν η συμβολή του θιάσου στο θέατρο και οι καινοτομίες του;\nΟι παραγωγές θεωρούνται οι πιο ακριβείς από ιστορική πιστότητα.\nΧρησιμοποίησε δυνατά χρώματα στη σκηνή (ήταν ένας λόγος να κατηγορηθεί για επιδεικτικότατα).\nΣτην αυθεντικότητα βοήθησε και το γεγονός ότι δεν άφησε τους «αστέρες» να φοράνε τα κοστούμια που ήθελαν εκείνοι, όπως γινόταν στους άλλους θιάσους. Χρησιμοποιούσε αυθεντικά υλικά για το χώρο, π.χ. αυθεντικά έπιπλα της κάθε περιόδου, έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στο πάτωμα της σκηνής.\nΟ θίασος του αποτελούνται από αρχάριους και από παλιούς – μεγάλους σε ηλικία ηθοποιούς που δεν είχαν επιτύχει σπουδαία καριέρα, μερικές φορές έπαιζαν και καλεσμένοι ηθοποιοί. Δεν ήθελε να παρουσιάζονται ως πρωταγωνιστές στη σκηνή μα σαν ομάδα – αυτό έκανε ξεχωριστό το θίασό του. Μάλιστα, στις πρόβες διαιρούσε τους ηθοποιούς σε ομάδες που ήταν υπό την επίβλεψη ενός έμπειρου ηθοποιού. Σε αντίθεση με τους άλλους θιάσους έκαναν πολλές πρόβες πριν ανεβάσουν κάποιο έργο.\nΟ ηθοποιός, λοιπόν, δίνει χώρο στον διευθυντή, ο οποίος γίνεται ο κυρίαρχος καλλιτέχνης του θεάτρου.\nΔημοσιεύτηκε την 9 Μαρτίου 2019 1 Φεβρουαρίου 2020 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες Duke of Saxe-Meiningen,Ellen Franz,Georg II,σκηνοθεσία,σκηνοθεσία θεάτρου,Γεώργιος Β' της Σαξονίας-Μάινινγκεν,Ιστορία Θεάτρου,Ludwig ChronegkΑφήστε ένα σχόλιο για το Η Προϊστορία της Ευρωπαϊκής Σκηνοθεσίας-George II Duke Of Saxe Meiningen\nΗ ιστορία της απαρχής του Εθνικού Θεάτρου\nΗ θεατρική δραστηριότητα στην Ελλάδα, συχνά, ήταν -και παραμένει- συνυφασμένη με την στροφή στον αρχαίο κλασικό πολιτισμό και τον ευρωπαϊκό εκσυγχρονισμό. Καθώς, λοιπόν, στην Ευρώπη τα εθνικά – κρατικά θέατρα ήταν θεσμός πολύ πριν δημιουργηθεί το νεοελληνικό κράτος, ήταν αυτονόητο ότι το νεοσύστατο ελληνικό κράτος, έχοντας ευρωπαϊκό προσανατολισμό και ιστορικό θεατρικό παρελθόν (Αρχαίο δράμα), θα υιοθετούσε και αυτόν το θεσμό.\n«Η θεατρική ζωή για μια μακρά περίοδο, πριν και μετά το Εικοσιένα, επηρεάζεται αποφασιστικά από τη στροφή προς την κλασική αρχαιότητα, που συνοδεύει την προετοιμασία του αγώνα για την ανεξαρτησία, και από τους ιδεολογικούς προσανατολισμούς που θα κυριαρχήσουν στο ανεξάρτητο κράτος». Δ. Σπάθης, «Το Νεοελληνικό Θέατρο», ανάτυπο από την έκδοση Ελλάδα – Ιστορία και Πολιτισμός, 10ος τόμος, 1983, (σελ 12).\nΩστόσο, χρειάστηκε να περάσουν 70 χρόνια από τη δημιουργία του νεοελληνικού κράτους για να αποκτήσει η Ελλάδα μόνιμη εθνική σκηνή. Γεγονός που οφείλεται σε πολλούς και ποικίλους παράγοντες, ένας από αυτούς ήταν και η έλλειψη θεατρικής παιδείας: χαρακτηριστικά παραδείγματα αποτελούν οι προκαταλήψεις για το επάγγελμα του ηθοποιού, η δυσκολία συμμετοχής των γυναικών στο επάγγελμα, η έλλειψη δραματολογίου, η προτίμηση των θεατρικών συγγραφέων να στέλνουν τα θεατρικά τους έργα σε ποιητικούς διαγωνισμούς παρά σε θιάσους κ.α. Ακόμα, η προώθηση από τη μεριά του παλατιού των ιταλικών θιάσων και η προτίμηση του κοινού σε αυτό, έκανε ακόμα πιο δύσκολες τις συνθήκες.\nΗ πρώτη προσπάθεια έγινε το 1856 όπου ο Γρηγόριος Καμπούρογλου υποβάλλει ένα φιλόδοξο σχέδιο για να ιδρυθεί εθνικό θέατρο με μόνιμο θίασο, ιδιόκτητο θέατρο και σχολή. Η εφαρμογή του σχεδίου απαιτούσε την κρατική συμπαράσταση, οι όροι της οποίας, ύστερα από πολύμηνες διαβουλεύσεις, διατυπώθηκαν σε νόμο. Ωστόσο, το εγχείρημα απέτυχε, έθεσε όμως τις βάσεις για το μέλλον. Τις βάσεις επίσης για τη δημιουργία κρατικής σκηνής έθεσαν και οι λόγιοι της εποχής, όπως ο Αλέξανδρος Ρίζος Ραγκαβής και ο Άγγελος Βλάχος, με κείμενά τους υπογράμμισαν την αναγκαιότητα της ίδρυσης και της λειτουργίας του Εθνικού Θεάτρου. Οι πολιτισμικές και καλλιτεχνικές συνθήκες, καθώς, και η ιστορική συγκυρία επέσπευσαν τις διαδικασίες προς την κατεύθυνση αυτή. Τέλος, η οικονομική βοήθεια από τον έλληνα ομογενή Ευστράτιο Ράλλη, ο οποίος δώρισε 10.000 λίρες, επιτάχυνε τις διαδικασίες ίδρυσης κρατικής σκηνής.\nΣτις αρχές, λοιπόν, του 20ο αιώνα δημιουργείται το πρώτο επίσημο θέατρο στην Ελλάδα, το Βασιλικό Θέατρο. Η διεύθυνσή του ανατίθεται στον Άγγελο Βλάχο και σκηνοθέτης ορίζεται ο Θωμάς Οικονόμου. Λειτούργησε από το 1900 ως το 1908. Το παλάτι με τη δημιουργία του Βασιλικού Θεάτρου στόχευε πλέον σ’ ένα συνολικότερο εκσυγχρονισμό και εξευρωπαϊσμό του θεάτρου της χώρας: τη μεταφορά ολόκληρου του μοντέλου του αυλικού γερμανικού θεάτρου στο νεόδμητο κτίριο της οδού Αγίου Κωνσταντίνου. Ωστόσο, η δημιουργία ενός αυλικού θεάτρου στα γερμανικά πρότυπα δεν ικανοποιούσε το αίτημα για εθνική σκηνή και πολύ περισσότερο δεν ικανοποιούσε την προοδευτική μερίδα των διανοούμενων που ήθελαν ένα θέατρο ανοιχτό στις νέες αναζητήσεις, στα σύγχρονα ρεύματα, έναν πραγματικό φορέα θεατρικής αγωγής για το ευρύτερο κοινό. Έτσι, το γερμανικό πρότυπο δεν κατάφερε να λειτουργήσει στην ελληνική θεατρική σκηνή.\nΑπό το 1908 που έπαψε τις δραστηριότητές του το Βασιλικό Θέατρο ως το 1930 που ιδρύεται το Εθνικό Θέατρο, η θεατρική ζωή της χώρας αφήνεται κυρίως στην πρωτοβουλία των ιδιωτικών θιάσων με κάποιες περιπτώσεις κρατικών επιχορηγήσεων. Αρκετές συζητήσεις γίνονται για την ίδρυση κρατικής σκηνής, ως το 1930 που τελικά και πραγματοποιείται. Οι βασικοί λόγοι για τη δημιουργία εθνικής κρατικής σκηνής ήταν η ανάγκη ύπαρξης ενός θεάτρου που «θα υπάκουε στα κελεύσματα της καλλιτεχνικής ιδέας και όχι στη λογική του κέρδους. Θα είχε ως βασικό στόχο τη διαμόρφωση και διαπαιδαγώγηση του “θεατρόφιλου” κοινού. Οι βασικές έννοιες που άρθρωναν τη σύλληψή του ήταν χτισμένες πάνω σε τρία αντιθετικά ζεύγη: την πειθαρχία, το σύνολο και τη διαπαιδαγώγηση απέναντι στην αναρχία, τον ατομισμό και τον ενδοτισμό στα “κατώτερα” γούστα της μάζας. Σταδιακά, το αίτημα της ίδρυσης μιας εθνικής σκηνής άρχισε να ταυτίζεται και να υποκαθιστά το εκσυγχρονιστικό όραμα της αναγέννησης του ελληνικού θεάτρου».\nΌταν ανακοινώθηκε η επανίδρυση Εθνικού Θεάτρου προκλήθηκε πλήθος αντιδράσεων τόσο από ιδιωτικούς θιάσους, όσο και από κριτικούς αλλά και από πολιτικούς που δεν συμφωνούσαν το κράτος να χρηματοδοτήσει “θεατρίνους”. Τελικά, το Εθνικό Θέατρο δημιουργήθηκε και εγκαταστάθηκε στον ανακαινισμένο χώρο του Βασιλικού Θεάτρου, διευθυντής του ορίστηκε ο Ιωάννης Γρυπάρης και σκηνοθέτης ο Φώτος Πολίτης. Η έναρξη των παραστάσεων έγινε στις 19 Μαΐου του 1932 με δύο έργα, τον Αγαμέμνονα του Αισχύλου και το Θείο Όνειρο του Γρηγόριου Ξενόπουλου. Η επιλογή των έργων δείχνει και τη στάση που είχε σκοπό να κρατήσει το Εθνικό Θέατρο ως προς το ρεπερτόριο.\nΘ. Χατζηπανταζής, Από Νείλου μέχρι του Δουνάβεως, Τόμος Α1.\nΔ. Σπάθης, Το Νεοελληνικό Θέατρο.\nΚ. Αρβανίτη, Η Αρχαία Ελληνική Τραγωδία στο Εθνικό Θέατρο, ΤόμοςΑ’: Θωμάς Οικονόμου,-Φώτος Πολίτης-Δημήτρης Ροντήρης.\nΑ. Γλυτζουρής, Η σκηνοθετική τέχνη στην Ελλάδα.\nΔημοσιεύτηκε την 19 Ιουνίου 2018 Κατηγορίες ΘέατροΕτικέτες σκηνοθεσία,Έλληνες σκηνοθέτες,Ιστορία Θεάτρου,Τα θέατρο στην Ελλάδα,βασιλικό θέατρο,εθνικό θέατροΑφήστε ένα σχόλιο για το Η ιστορία της απαρχής του Εθνικού Θεάτρου


«Η Σπόρτινγκ θέλει 10 εκατ. ευρώ για να αποσύρει την προσφυγή για Ποντένσε» | SDNA\n29 Σεπτεμβρίου 2018, 05:53\nΤελευταία ανανέωση: 29 Σεπτεμβρίου 2018, 06:11\nΗ Σπόρτινγκ Λισαβόνας έχει προσφύγει στη FIFA αξιώνοντας περί τα 60 εκατ. ευρώ από τον Ολυμπιακό για την υπόθεση του Ντάνιελ Ποντένσε, ωστόσο φέρεται να αξίωσε μικρότερο ποσό από τους “ερυθρόλευκους” για να τα βρουν εξωδικαστικά.\nΤο... σίριαλ με τον Ντάνιελ Ποντένσε συνεχίζει να απασχολεί τον πορτογαλικό Τύπο, τη στιγμή που η Σπόρτινγκ έχει ήδη προσφύγει στη FIFA κι αξιώνει ένα πολύ μεγάλο ποσό από τον Ολυμπιακό. Σημειώνεται ότι ο παίκτης είχε κάνει προσφυγή το καλοκαίρι και τα πορτογαλικά πειθαρχικά όργανα τον δικαίωσαν, με τον ατζέντη του Ζόρζε Μέντες να διαβεβαιώνει ακολούθως τους Πειραιώτες πως δεν συντρέχει λόγος ανησυχίας.\nΔημοσίευμα της "A Bola" αναφέρει πως: «Το σενάριο για μία πιθανή συμφωνία μεταξύ της Σπόρτινγκ και του Ολυμπιακού για τον Ποντένσε ολοένα απομακρύνεται. Η πλευρά του ποδοσφαιριστή υποστηρίζει πως δεν υπάρχει ανάγκη συμφωνίας με τη Σπόρτινγκ, διότι προστατεύεται από τους κανονισμούς ιδιότητας και μεταγραφών της FIFA. Οι άνθρωποι του Ολυμπιακού ανέλυσαν την περίπτωση και θεωρούν ότι ο παίκτης ήταν εκτός της προστατευόμενης περιόδου που προβλέπεται στους κανονισμούς.\nΣύμφωνα με αυτούς, για όλους τους παίκτες οι οποίοι υπογράφουν συμβάσεις πριν γίνουν 28 ετών, υπάρχει μία περίοδος που προστατεύεται για τα πρώτα τρία χρόνια από την υπογραφή του τελευταίου συμβολαίου τους.\nΤο συμβόλαιο του Ποντένσε είχε ανανεωθεί τον Μάιο του 2015, δηλαδή ξεπερνούσε τα τρία χρόνια, άρα ήταν εκτός της εν λόγω περιόδου, όταν υπέγραψε συμβόλαιο συνεργασίας με τον Ολυμπιακό. Ο πορτογαλικός σύλλογος απαιτεί περίπου 10 εκατ. ευρώ για να αποσύρει την υπόθεση που βρίσκεται στο δικαστήριο, ενώ τα "λιοντάρια" είχαν ορίσει αρχική τιμή το ποσό των 60 εκατ. ευρώ, όσα αναγράφονταν στη ρήτρα αποδέσμευσης του Ποντένσε».\nΠιεμπονγκσάντ σε Αλαφούζο: «Θα βάλω τα λεφτά την επόμενη εβδομάδα»\nΟμιλία Λουτσέσκου και... show Κάνιας (vid)


Τέχνη - S.M.ARTEN\nS.M.ARTEN > Προϊόντα > Τέχνη\nΣτο κατάστημά μας θα βρείτε πολύ μεγάλη ποικιλία σε αυθεντικά αντικείμενα και είδη τέχνης. Παλιά κινέζικα είδη τέχνης, φτιαγμένα στο χέρι από αληθινές ορυκτές και ημιπολύτιμες πέτρες. Πολλά από αυτά, όπως είναι και το φυσικό ελεφαντόδοντο, είναι εισαγωγής του 1970-1974, από τη Κίνα. Φυσικά κοράλλια από τις θάλασσες της Μεσογείου και της Νότιας Κίνας, φυσικά και μαμούθ ελεφαντόδοντα, Jade, Μαλαχίτες, Lapis Lazuli, Rose Quartz, Eye of Tiger, Soapstone, Lacquer, Faience, Κλουαζονέ και πολλά άλλα είδη.\nΕπίσης μεγάλη ποικιλία θα βρείτε σε χειροποίητες βυζαντινές εικόνες από ξύλο σε όλα τα μεγέθη. Είναι αντίγραφα ιστορικών εικόνων, με πιστοποιητικό (certificate) και αναφορά ιστορικών στοιχείων της κάθε εικόνας.\nΤέλος υπάρχουν στυλό, πένες και αναπτήρες, σε χρυσό, ασήμι ή ατσάλι, των εταιριών S.T.Dupont και Sheaffer, σε διάφορες τιμές.\nΚάθε ΠέτραAventurineJadeLacquerLapis LazuliRose QuartzTiger EyeΊασπηςΚεχριμπάριΌνυχαςΧρυσόλιθος\nΦιγούρα Όνυχα πάνθηρες\nΦιγούρα Lapis Lazuli ελέφαντα\nΔιακοσμητικό βάζο Κινέζικο Lacquer\nΔιακοσμητικό γραφείου κεχριμπάρι\nΦιγούρα Tiger Eye φοίνιξ\nΦιγούρα χρυσόλιθος πουλιά\nΦιγούρα aventurine Θεότητα\nΦιγούρα ίασπις αρκούδα


Συνέντευξη: Ιάσονας Τσάκωνας - City Vibe - αθηνόραμα\nΣυνέντευξη: Ιάσονας Τσάκωνας 0\nRe-Maping the city\nΑπό Δέσποινα Ζευκιλή - 08/09/2011\nΟ άνθρωπος πίσω από την έντονη –τα τελευταία χρόνια– αρχιτεκτονική και εικαστική κινητικότητα σε Κεραμεικό και Μεταξουργείο μιλά στη Δέσποινα Ζευκιλή ξεδιαλύνοντας τους αστικούς μύθους γύρω από το πρόσωπό του και την παρέμβασή του στην περιοχή. Αφορμή το ReΜap 3, που από αυτήν την εβδομάδα και για ενάμιση μήνα μάς καλεί σε έναν περίπατο με πάνω από 40 εκθέσεις, σύσσωμη την τοπική σκηνή αλλά και σημαντικές διεθνείς συμμετοχές.\nO Ιάσονας και οδός Ιάσονος, ο άνθρωπος που έβγαλε λεφτά αγοράζοντας και πουλώντας κτίρια στο Αζερμπαϊτζάν και ήρθε να αγοράσει το Μεταξουργείο διώχνοντας τους μετανάστες, ο φιλότεχνος που παραχωρεί κτίρια σε καλλιτέχνες κι επιμελητές, ο ιδιώτης που έρχεται να υποκαταστήσει την πολιτεία αναθέτοντας μελέτες για το μέλλον της περιοχής σε ξένα πανεπιστήμια και προκηρύσσοντας διαγωνισμούς… Σε μια πόλη όπου η εμπειρία από gentrification projects περιορίζεται σε φαινόμενα του τύπου «Ψυρρή» και «Γκάζι», όταν ο Ιάσονας Τσάκωνας άρχισε να δραστηριοποιείται στο Μεταξουργείο αγοράζοντας κτίρια με σκοπό την εκμετάλλευσή τους, ενώ παράλληλα φιλοξενούσε διάφορες καλλιτεχνικές εκδηλώσεις, έγινε το επίκεντρο έντονων συζητήσεων και αστικών μύθων, προκαλώντας έτσι τόσο το ενδιαφέρον όσο και τη δυσπιστία μέρους της καλλιτεχνικής και της αρχιτεκτονικής κοινότητας αλλά και την αμηχανία των δημόσιων φορέων. Κανείς δεν μπορεί να αρνηθεί τις αμφιλεγόμενες πτυχές που κρύβει κάθε «ανάπλαση», ιδιαίτερα όταν η πολιτεία μοιάζει να απουσιάζει – πρόκειται άλλωστε για έναν διεθνή διάλογο που είναι σκόπιμο να γίνει πιο εντατικά κι εδώ. Με το τρίτο ReMap στα σκαριά όμως, κι έχοντας φιλτράρει εδώ και χρόνια τις ιδέες του μέσα από την επαφή με διαφορετικούς εκπροσώπους των δημιουργικών δυνάμεων της πόλης (και όχι μόνο), ο Ιάσονας Τσάκωνας είναι σίγουρα κάτι πολύ περισσότερο από έναν real estate developer. Τον πετύχαμε μέσω Skype στην Αντίπαρο, άλλον έναν τόπο στον οποίο έβαλε ανεξίτηλα τη σφραγίδα του. Η δημιουργία ενός πρότυπου «αρχιτεκτονικού χωριού» παραθεριστικών κατοικιών εκεί, που ωστόσο δεν αλλοιώνουν το κυκλαδίτικο τοπίο, έφερε ξανά στη μόδα το πάλαι ποτέ νησί των campers κι έκανε την αυγουστιάτικη έξοδο στο κεντρικό στενό να θυμίζει Γκάζι. Θα ήταν προτιμότερο να γεμίσει το βουνό κακοφτιαγμένες μεζονέτες; Είπαμε, κάθε ανάπλαση έχει πολλές διαφορετικές πλευρές…\nΠώς απαντάς σε όσους υποστηρίζουν ότι χρησιμοποιείς την τέχνη ως όχημα για να ανεβάσεις την αξία των κτιρίων στο Μεταξουργείο; Άκουσα ότι φοιτητές του Πολυτεχνείου αρνήθηκαν να παρακολουθήσουν μια διάλεξη στην οποία είχες προσκληθεί.\nΚάποιοι μπορεί να πιστεύουν ότι ο Steve Jobs έκλεψε τον κόσμο… Θα ήμουν τρομερά μαζοχιστής αν χρησιμοποιούσα την τέχνη για να κάνω κάτι άλλο. Όλα ξεκινούν από το προσωπικό μου ενδιαφέρον. Ως επί το πλείστον, η σύγχρονη αρχιτεκτονική στην Αθήνα είναι κακή. Μεγάλο μέρος της πόλης έχει καταστραφεί επειδή δεν υπάρχει σχέδιο. Η πόλη πρέπει να αναπτυχθεί, χρειάζονται κεφάλαια, πρέπει να έρθουν επενδυτές. Το θέμα είναι πώς μπορούμε όλοι μαζί να μάθουμε περισσότερα μέσα από αυτήν τη διαδικασία. Η ανάπτυξη συντελείται σε πολλά επίπεδα, ένα από αυτά είναι το εκπαιδευτικό, το οποίο για μένα είναι βασικό, γι’ αυτό κι έχω καλέσει δύο ξένα πανεπιστήμια να κάνουν μελέτες για το Μεταξουργείο, σε συνεργασία με Έλληνες φοιτητές. Το να αναθέτει, βέβαια, ένας ιδιώτης πανεπιστημιακές μελέτες μπορεί να θεωρηθεί μεμπτό από κάποιους στο ελληνικό ακαδημαϊκό σύστημα. Ύστερα από προσπάθειες που έχω κάνει μαζί με άλλους, όπως το ReMap, η Oliaros, η Πρότυπη Γειτονιά ΚΜ, έχει καταστεί σαφές ότι δεν παίζω αεριτζίδικα παιχνίδια και οι δραστηριότητές μου είναι ανοιχτές σε όλους. Δεν είναι τυχαίο ότι η πρόταση της Oliaros εγκρίθηκε από το πρόγραμμα Jessica της Ευρωπαϊκής Ένωσης για αναπλάσεις στο κέντρο των πόλεων από ιδιώτες.\nΠώς ξεκίνησε το ενδιαφέρον σου για το Μεταξουργείο;\nΤο 2001, επιστρέφοντας ύστερα από χρόνια στην Ελλάδα, αναζητούσα ένα χώρο για να εγκατασταθώ στο ευρύτερο κέντρο και να μετακινούμαι με ποδήλατο. Ένας φίλος μού έδειξε το σημερινό μου γραφείο, γωνία Μυλλέρου και Κεραμεικού. Το ανακαίνισα και το μετέτρεψα σε έναν πολυχώρο, ψάχνοντας έναν τρόπο να ενταχθώ στην πόλη και να αποκτήσω ενεργό ρόλο. Προσωπικά πιστεύω ότι οι πόλεις κάνουν κύκλους. Το είχα δει στο Μπακού και στη Νέα Υόρκη και το έβλεπα και στην Αθήνα τα τελευταία χρόνια. Η πόλη ακολουθούσε μια καθοδική πορεία και το Μεταξουργείο ήταν ένα σημείο όπου θα μπορούσε να ξεκινήσει κάτι καινούργιο. Υπήρχαν πολλά ερείπια και κενά οικόπεδα κι ένα από τα πιο ισχυρά σχέδια πόλης, το οποίο φαινόταν να έχει τις σωστές βάσεις.\nΠώς βλέπεις πλέον το όλο project κοιτάζοντας πίσω;\nΑυτό το οποίο συνειδητοποίησα είναι ότι η πόλη είναι πολύ περίπλοκη υπόθεση και όταν υπάρχουν πολλοί εταίροι πρέπει να οριστεί κάποιος ρυθμιστής από την πλευρά του κράτους. Στην περίπτωση του Μεταξουργείου υπάρχει ένα αρκετά σοβαρό κενό στην οργάνωση, παρότι τώρα τελευταία, με τον νέο δήμαρχο και τον Οργανισμό Ρυθμιστικού Σχεδίου Αθήνας του Γιάννη Πολύζου, τα πράγματα δείχνουν να αλλάζουν. Άλλωστε έχει γίνει σαφές πλέον ότι κάτι έχει πάει στραβά γενικότερα στη χώρα. Ήμασταν κολλημένοι σε αστικούς μύθους. Ενώ θέλουμε ανάπτυξη, ο επιχειρηματίας αντιμετωπίζεται ως κάτι κακό, ενώ ακόμη και όταν υπάρχει το πλαίσιο συχνά δεν εφαρμόζεται, όπως στην περίπτωση των οίκων ανοχής. Ο παράγοντας «ανάπτυξη» πρέπει να ληφθεί σοβαρά υπόψη, αφού η πόλη συνδέεται άμεσα με την οικονομία.\nΕντέλει, πέρα από τις μελέτες και τους διαγωνισμούς, τι έχει γίνει στο Μεταξουργείο;\nΓια να γίνει κάτι στο Μεταξουργείο πρέπει να αναλάβει τις ευθύνες του ο ρυθμιστής της ασφάλειας, της καθαριότητας, των χρήσεων γης, έτσι ώστε να μπορέσουν να βρεθούν οι επενδυτές. Θέλουμε να δούμε πράξεις για να συνεχίσουμε να ξοδεύουμε χρήματα στην περιοχή.\nΠάντως, τα παραδείγματα γειτονιών στο εξωτερικό που ξεκίνησαν με μια καλλιτεχνική αύρα κι εξελίχθηκαν σε πάρκα πολυεθνικών είναι πολλά…\nΑυτή είναι η μεγάλη πρόκληση. Εγώ έχω μια μάλλον ρομαντική εκδοχή στο μυαλό μου. Σκέψου το Notting Hill, για παράδειγμα, που δεν έχει εξελιχθεί σε mega mall. Σίγουρα είναι επίφοβο και θέλει χειροτεχνία. Ιδιαίτερα όταν δεν προέρχεται από κάποιον δημόσιο ρυθμιστή αυτή η χειροτεχνία, είναι πολύ δύσκολο να αποδείξεις ότι δεν είσαι ελέφαντας. Πρέπει να υπάρχει ένα πλαίσιο ώστε οποιοσδήποτε όπως έγώ να μπορεί να προσθέσει στην πόλη. όχι να βρίσκομαι συνέχεια απολογούμενος.\nΠοιο είναι το όραμά σου για το Μεταξουργείο;\nΤο Μεταξουργείο έχει γερές βάσεις σε επίπεδο κοινωνικό. Ο κόσμος που έρχεται εδώ έχει μια δεδομένη ποιότητα, ο ίδιος ο χώρος έχει μια αύρα. Σε επίπεδο αστικού τοπίου μού βγάζει ενέργεια για το μέλλον. Το θέμα είναι πώς το κενό, που είναι άφθονο στην περιοχή, μπορεί να σχεδιαστεί πάνω στις υπάρχουσες βάσεις, κοινωνικές και αστικές, έτσι ώστε να αποτραπούν η προαστιοποίηση και η έξοδος από το κέντρο της πόλης. Για να λειτουργήσει, βέβαια, με βάση την κατοικία το Μεταξουργείο, πρέπει να νιώθεις καταρχάς ασφαλής. Πολλές οικογένειες εγκαταλείπουν την περιοχή, μην κοιτάς εμένα που μου έχουν κλέψει τέσσερις φορές το ποδήλατο και παραμένω. Ύστερα από πολλές συζητήσεις με κατοίκους κι επιστήμονες, πιστεύω ότι υπάρχει μέλλον για το Μεταξουργείο.\nΑς μείνουμε στο ReMap. Τι το ξεχωριστό έχει φέτος;\nΦέτος το πρόγραμμα είναι πιο διευρυμένο. Ενώ άλλες χρονιές απευθύναμε προσκλήσεις για συμμετοχή, φέτος ξεπεράσαμε τις εκατό αιτήσεις. Έπρεπε, λοιπόν, να επιλέξουμε ανάμεσα σε αυτές κρατώντας μια ισορροπία ανάμεσα στις γκαλερί και στα ανεξάρτητα projects. Είναι σημαντικό ότι έχουμε πολλές τοπικές συμμετοχές από τους χώρους του Μεταξουργείου αλλά και από καταξιωμένες ή και πιο φρέσκες γκαλερί από το εξωτερικό και –επιτέλους!– τους πρώτους σπόνσορες. Το ReMap έχει αποκτήσει διεθνή δυναμική. αν και πολύ low budget, αποπνέει θετική ενέργεια. Δεν είναι τυχαίο που δύο έγκυρες διεθνείς εκδόσεις, όπως το «Time» και το «Monocle Mediterraneo», αναφέρθηκαν σε αυτό ως μια θετική πρωτοβουλία μες στον αρνητισμό της εποχής. Σε εποχές κρίσης μια τέτοια ενέργεια έχει να προσθέσει πολλά στην πόλη και την όλη ψυχολογία της.\nΔεν περιορίστηκες όμως στο Μεταξουργείο. Πες μας για την περίπτωση της Αντιπάρου.\nΚι εδώ όλα ξεκίνησαν από προσωπικό ενδιαφέρον: έψαχνα ένα νησί για να φτιάξω ένα σπίτι. Βλέποντας πώς εξελίσσονται τα πράγματα στις Κυκλάδες, και ακολουθώντας σε μεγάλο βαθμό το μοντέλο του εργολάβου μεζονέτας, θέλησα να επέμβω σε ευρύτερες περιοχές του νησιού και να προτείνω ένα μοντέλο σπιτιών μέσα σε μεγάλα οικόπεδα. Δεδομένου του προφίλ της Αντιπάρου, με την κουλτούρα του κάμπινγκ και των rooms to let, ήταν θέμα χρόνου να αναπτυχθεί και το υπόλοιπο κομμάτι, θέλησα λοιπόν δουλεύοντας με συνομήλικους και φίλους αρχιτέκτονες να το διαμορφώσουμε με βάση ένα συγκεκριμένο πλάνο. Σήμερα μάλιστα ορισμένοι από αυτούς, όπως οι Deca και ο Θωμάς Δοξιάδης, έχουν πάρει βραβεία για το εδώ project.\nΨάχνεις, λοιπόν, για την επόμενη Αντίπαρο;\nΠάντα ψάχνω. Η Αντίπαρος πήγε πολύ καλά και συζητάμε να κάνουμε κάτι ανάλογο στην Ελβετία.\nΜε έντονη την παρουσία της τοπικής κοινότητας (από την Πινακοθήκη του Δήμου Αθηναίων, την Ταινιοθήκη και την Atopos μέχρι τα θέατρα Άττις και Συνεργείο), συμμετοχές αρκετών από τις πιο ενδιαφέρουσες ελληνικές γκαλερί, ανεξάρτητα projects από καλλιτέχνες κι επιμελητές και σημαντικές μετακλήσεις γκαλερί από το εξωτερικό, το 3ο ReMap φιλοξενεί στις 12/9-30/10 περισσότερες από 40 εκθέσεις σε αναξιοποίητους χώρους της γειτονιάς – από παλιά νεοκλασικά μέχρι κενά οικόπεδα και μπαλκόνια. Παράλληλα με το κεντρικό εκθεσιακό πρόγραμμα, μια σειρά από performances, δημιουργικά εργαστήρια κι εκδηλώσεις θα πραγματοποιείται σε διάφορους χώρους της περιοχής. Στην Πλατεία Αυδή θα λειτουργεί ο κεντρικός χώρος πληροφοριών του ReMap 3, στην αυλή ενός παλιού σπιτιού, σχεδιασμένος από το αρχιτεκτονικό γραφείο Antonas Office, ένα hub με ελεύθερη πρόσβαση στο Internet και προσωρινό βιβλιοπωλείο τέχνης. Αναλυτικές πληροφορίες θα βρείτε στο www.remapkm.org.


«Τρέχει» με 1.000.000 € ο έρανος για την Ελλάδα | Espresso\n«Τρέχει» με 1.000.000 € ο έρανος για την Ελλάδα\nΠρώτοι στη λίστα προσφορών Γερμανοί πολίτες! Κάποιοι κατέθεσαν έως και 5.000 €\nΠέμπτη, Ιούλιος 2, 2015 - 15:36\nΗ πρωτοβουλία του νεαρού Αγγλου «ιππότη» Τομ Φίνεϊ (ζει μόνιμα στο Λονδίνο και είναι υπάλληλος σε κατάστημα υποδημάτων) για να συγκεντρωθούν 1,6 δισ. ευρώ με τίτλο «Greek Bailout Fund» (κεφάλαιο για τη διάσωση της Ελλάδας) είχε κερδίσει μέχρι χθες πάνω από 50.000 «δωρητές» και το ποσό άγγιζε το 1.000.000 ευρώ, ενώ έχει τέτοια ανταπόκριση που «πέφτει» διαρκώς η πλατφόρμα Indiegogo!\nΟ Τομ Φίνεϊ μέσα από τον προσωπικό λογαριασμό του στο twitter ζήτησε από τους διαχειριστές του Indiegogo να βρουν λύση στα τεχνικά προβλήματα που προκαλεί η αυξημένη επισκεψιμότητα. Την ίδια ώρα, χιλιάδες άνθρωποι από κάθε γωνιά του κόσμου συνεισφέρουν στην καμπάνια του νεαρού, με ό,τι ποσό μπορεί ο καθένας να διαθέσει. Ενδεικτικά, μαζεύτηκαν τουλάχιστον 200.000 ευρώ σε περίπου έξι ώρες την Τρίτη! Οι Γερμανοί μάλιστα αναδεικνύονται πρώτοι στη λίστα των «ευεργετών», ενώ χρήματα έρχονται και από Ιερουσαλήμ, Ισπανία, Ιαπωνία, Καναδά, Πορτογαλία και Κέιπ Τάουν! Οι επισκέπτες του site «χαρίζουν» στην Ελλάδα από δύο έως και 200 ευρώ, ενώ πέντε είναι μέχρι στιγμής οι άνθρωποι που κατέθεσαν 5.000 ευρώ (!) ο καθένας, σύμφωνα με τα στοιχεία της ιστοσελίδας.\nΜε συνθήματα «Είμαστε όλοι Ελληνες» και «Ενωμένοι θα νικήσουμε», οι επισκέπτες εμψυχώνουν τον κόσμο να συμμετάσχει στην καμπάνια, ενώ εκατοντάδες είναι και τα μηνύματα που φτάνουν από την Ελλάδα ευχαριστώντας τον Φίνεϊ για την προσπάθεια. Οι «οπαδοί» του «Greek Bailout Fund» δεν διστάζουν με σχόλια που αναρτούν στο site να ζητήσουν την επέκταση του χρονικού ορίου (μέχρι την ερχόμενη Δευτέρα θα «τρέχει» η καμπάνια), ώστε να επιτευχθεί ο στόχος του 1,6 δισ. ευρώ. Επίσης ζητούν την απόδοση στο ελληνικό κράτος των χρημάτων που θα συγκεντρωθούν, ανεξάρτητα από το αν ο Φίνεϊ θα πιάσει τον στόχο.\n«Το βράδυ της Κυριακής αποφάσισα να ξεκινήσω τον "έρανο". Βαρέθηκα τις αντιπαραθέσεις των πολιτικών μας. Είμαι υπερήφανος για τους ανθρώπους που έχουν εμπλακεί στην καμπάνια» έγραψε σε άρθρο του στον «Guardian» ο 29χρονος.


ΠΟΛΙΤΙΚΑ ΣΧΟΛΙΑ επωνύμως: Ποιος κυβερνά αυτόν τον τόπο; Ποιος νομοθετεί σ’ αυτόν τον τόπο;\nΤο πρώτο. Στις 10 Ιουλίου 2015 η ελληνική Βουλή με συντριπτική πλειοψηφία αποφάσισε να εξουσιοδοτήσει τον Πρωθυπουργό και δυο συναρμόδιους υπουργούς του για τη διεξαγωγή διαπραγματεύσεων με τους δανειστές – εταίρους μας. Στο περιεχόμενο της απόφασης δεν υπήρχε καμία ένδειξη για τις προτάσεις και διαπραγματευτικές θέσεις της ελληνικής Κυβέρνησης. Παρεμβλήθηκε μία λαθροχειρία. Στην αιτιολογική έκθεση, που έφερε τις υπογραφές της Κυβέρνησης, είχε διευρυνθεί η εξουσιοδότηση. Ωσάν οι βουλευτές αυτής της κυβερνητικής πλειοψηφίας είχαν εγκρίνει το άγνωστο σ’ αυτούς περιεχόμενο των διαπραγματευτικών θέσεων της Κυβέρνησης.\nΤο δεύτερο. Στις 14 Ιουλίου 2015 κατατέθηκε το νομοσχέδιο με τίτλο «Επείγουσες ρυθμίσεις για τη διαπραγμάτευση και σύναψη συμφωνίας με τον Ευρωπαϊκό Μηχανισμό Στήριξης (Ε.Μ.Σ.)». Με περιεχόμενο την κύρωση της απόφασης της Συνόδου Κορυφής, καθώς και την, σε εκτέλεσή της, επιβολή μέτρων φορολογικού και συνταξιοδοτικού περιεχομένου. Τελικά, δημοσιεύθηκε νόμος με άλλο τίτλο: «Ρυθμίσεις θεμάτων αρμοδιότητας του Υπουργείου Οικονομικών». Με μερικά από τα μέτρα που είχαν συμφωνηθεί. Και με την απόφαση της Συνόδου Κορυφής, στις πρώτες σελίδες της Εφημερίδας της Κυβερνήσεως, έξω, όμως, από το περιεχόμενο του νόμου, που κύρωσε ο Πρόεδρος της Δημοκρατίας. Περίπου ως μια είδηση, που απλώς δημοσιεύθηκε στην Εφημερίδα της Κυβερνήσεως! Χωρίς να ξέρουμε ποιος έδωσε την εντολή. Χωρίς την κάλυψη της ψήφου της Βουλής.\nΜπορεί όλα αυτά να μοιάζουν ότι συνιστούν νομοτεχνικές ασυνέπειες, ακαταστασίες και τσαρλατανισμούς. Λυπάμαι. Είναι κάτι πολύ σοβαρότερο. Αφορά την τύχη της κύρωσης μιας δυσάρεστης, πλην ιστορικής συμφωνίας, που κράτησε την Ελλάδα μέσα στη ζώνη του Ευρώ. Η κυβερνητική πλειοψηφία δεν θέλησε να αναγνωρίσει στην εσωτερική έννομη τάξη μια πολιτική απόφαση που έτσι ή αλλιώς τη δεσμεύει. Πολιτικά και νομικά. Δεν θέλησε καν να τη συζητήσει. Δεν τη συνέφερε η καταιγιστική δημοσιότητα που προσφέρουν οι συζητήσεις στην Ολομέλεια της Βουλής.\nΤο τρίτο. Την Τετάρτη, που μας πέρασε, εισήχθη στη Βουλή ένα ογκωδέστατο νομοθέτημα με δύο άρθρα. Την κύρωση του νέου Κώδικα Πολιτικής Δικονομίας. Και την ένταξη στην εσωτερική έννομη τάξη της Οδηγίας «για τη θέσπιση πλαισίου για την ανάκαμψη και την εξυγίανση πιστωτικών ιδρυμάτων». Η Κυβέρνηση ψέλλισε ελάχιστες κουβέντες για το πρώτο άρθρο. Και προσπάθησε να θριαμβολογήσει για το περιεχόμενο του δεύτερου άρθρου. Ότι, δήθεν, με αυτήν την Οδηγία εισάγεται καθεστώς διασφάλισης των καταθέσεων μέχρι 100.000 ευρώ. Οποία πλάνη! Οποία απάτη! Τουλάχιστον από άγνοια. Η συγκεκριμένη Οδηγία θέτει μια βασική αρχή. Τη «νύφη», σε περίπτωση πτώχευσης της τράπεζας δεν την πληρώνουν οι φορολογούμενοι. Αλλά, ουσιαστικά, οι ίδιοι οι καταθέτες.\nΕφημερίδα Πρώτο Θέμα, Κυριακή 25.7.2015


SKORPIOS : Ερωτικό σκάνδαλο στην κυβέρνηση Κάμερον......\nΕρωτικό σκάνδαλο στην κυβέρνηση Κάμερον......\nΘύμα της γοητείας μιας 20χρονης καλλονής έπεσε ο Βρετανός υφυπουργός της κυβέρνησης Κάμερον, Μπρουκς Νιούμαρκ.\nΟ Νιούμαρκ κάμφθηκε μπροστά στη θέα του κορμιού του ξανθού μοντέλου, που του έστελνε γυμνές φωτογραφίες της μέσω των social media. Ο Βρετανός υφυπουργός, σε λίγα δευτερόλεπτα ξέχασε την πολιτική του καριέρα, τη σύζυγό του καθώς\nκαι τα πέντε παιδιά του. Ενέδωσε, αντάλλαξε μαζί της γυμνές φωτογραφίες και τελικά... «κάηκε» καθώς αποκαλύφθηκε πως όλο αυτό ήταν μια στημένη «παγίδα» σε βάρος του.\nΤο 20χρονο μοντέλο παρουσιάστηκε ως Σόφι, και τον προσέγγισε στέλνοντάς του μία γυμνή της φωτογραφία στις 17 Ιουλίου 2014, ζητώντας του να μην τη δείξει σε κανέναν.\n«Κάνεις πλάκα. Δεν θα το έκανα ποτέ αυτό και σε αντάλλαγμα θα σου στείλω κι εγώ κάτι. Με αυτό τον τρόπο θα έχουμε και οι δύο ένα μυστικό», απάντησε ο Βρετανός υφυπουργός, στέλνοντάς της ως απάντηση μια δική του γυμνή φωτογραφία. Η αλήθεια ωστόσο δεν άργησε να αποκαλυφθεί, μπροστά στα έντρομα μάτια του Νιούμαρκ.\nΤο υποτιθέμενο μοντέλο με το όνομα «Σόφι» ήταν ένας... δημοσιογράφος της βρετανικής εφημερίδας Mirror που σκοπό είχε να «εγκλωβίσει» τον Νιούμαρκ. Ο υφυπουργός, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για την Κοινωνία των Πολιτών, παραιτήθηκε προκαλώντας ένα ακόμα πλήγμα στον Ντέιβιντ Κάμερον.\nΟ Νιούμαρκ μιλώντας στο ΒΒC παραδέχθηκε την ενοχή του:\n«Υπήρξα χαζός. Μόνο εγώ είμαι υπεύθυνος γι' αυτό, κανείς άλλος. Πλήγωσα αυτούς που αγαπούσα περισσότερο».\nΗ πραγματική... Σόφι είναι ένα μοντέλο 22 ετών από τη Σουηδία που από την πλευρά της δηλώνει «εκνευρισμένη» και «προσβεβλημένη» που κάποιος χρησιμοποίησε τις φωτογραφίες για αυτόν τον σκοπό, χωρίς καν να ζητήσει την άδειά της.


Αρχείο Γεφυριών Ηπειρώτικων: √ Γεφυρώνοντας στη Δρόπολη\n√ Γεφυρώνοντας στη Δρόπολη\n√ Τραγουδώντας και χορεύοντας “Του γιοφυριού της Άρτας”\n√ Όψεις ζωής\nπορεί το πέτρινο γεφύρι να μας παρέχει ανώδυνη διέλευση πάνω από έναν κατά κανόνα απρόβλεπτο ποταμό, μας δίνει όμως ταυτόχρονα τη δυνατότητα -κι αυτό είναι το σπουδαιότερο- να γνωρίσουμε απέναντι όχθες, να βιώσουμε εμπειρίες πέρα του συνηθισμένου, να γίνουμε ταξιδιώτες νέων τόπων αλλά και συναισθημάτων. Εμπεριέχουν και τούτη την παράμετρο οι συμβολισμοί που το φορτίζουν...\nΜε το βίντεο «Γεφυρώνοντας τη Δρόπολη», θα βρεθούμε στο Σελλειό, ένα χωριό ακριβώς στην ελληνοαλβανική μεθόριο. Και θα ακούσουμε από τις γυναίκες του να αποδίδουν πολυφωνικά -στην παμπάλαιη ανημίτονη πεντατονική κλίμακα- την τοπική εκδοχή “του γιοφυριού της Άρτας”.\nΟ λεγόμενος παρτής εισάγει κάθε φορά τον πρώτο μισό στίχο και απαντούν, ολοκληρώνοντάς τον, όλες οι άλλες γυναίκες -με ιδιόμορφους λαρυγγισμούς ο γυριστής, συλλαβικά και χωρίς μουσική καμπύλη οι ισοκράτες.\nΤο τραγούδι, όπως θα δείτε και θα ακούσετε -τελετή στην πραγματικότητα-, θυμίζει περισσότερο χορικό αρχαίας τραγωδίας, με τον κορυφαίο να προλογίζει και το χορό που ακολουθεί να ολοκληρώνει πειστικά το μουσικοποιητικό θέμα.\nΑλλά τελικά, ο λιτός, ο δωρικός τρόπος που τούτο αποδίδεται -αυτό καθ’ εαυτό γεγονός- στέκεται και αφορμή να αναδυθούν πολύτιμες μνήμες απ’ την αλλοτινή ζωή της Πάνω Δρόπολης -είναι η ωφέλειά μας σε δεύτερο επίπεδο. Η τελευταία, η Δρόπολη ή Δερόπολη, είχε ανέκαθεν ιδιαίτερη ταυτότητα …\nΠαρτής: Ελευθερία Ζήκου\nΓυριστής: Σοφία Ζάχου\nΙσοκράτες: Κατίνα Ρούντζιου, Βασιλική Ζώκου, Βασιλική Μπιτσούνη,\nΑναστασία Κάλλη, Περσεφόνη Γιάννου, Ελευθερία Ζουμά\nΩ, σαρα- μωρέ, σαρανταπέντε μάστοροι…\n-κι εξήντα μαθητάδες\n(ν)επάνε για να χτίσουνε της Άρτας το γιοφύρι.\n(Ν)ολημερίς εχτίζανε το βράδυ γκρεμιζόνταν.\nΜοιριολογούν οι μάστοροι και κλαίν’ οι μαθητάδες.\nΠουλάκι πάησε κι έκατσε στην άκρη στο ποτάμι,\nδεν κελαϊδούσε σαν πουλί ούτε σαν χελιδόνι,\nμόν’ κελαηδούσε κι έλεγε ανθρώπινη κουβέντα:\n«Αν δε στεριώσετε άνθρωπο γιοφύρι δε στεριώνει,\nνα μη στεριώσετε ορφανό, μη ξένο, μη διαβάτη,\nΤ’ άκουσε ο πρωτομάστορας και του θανάτου πέφτει\nκαι πάησε και της έστειλε με το πουλί τ’ αηδόνι:\n«Γοργά ντύσου, γοργά άλλαξε, γοργά να ’ρθεις το γιόμα».\nΚαι το πουλί παράκουσε κι αλλιώς πάει και της είπε:\n«Αργά ντύσου, αργά άλλαξε, αργά να πας το γιόμα,\nαργά να ’ρθεις και να διαβείς της Άρτας το ποτάμι».\nΝάτηνε και ’ξεφάνηκε απ’ τη μεγάλη στράτα,\nτην είδε ο πρωτομάστορας και του θανάτου πέφτει.\n- Γεια σας χαρά σας μάστοροι κι εσείς οι μαθητάδες,\nτι έπαθε ο πρωτομάστορας και στέκει μαραμένος;\n- Το δαχτυλίδι τού ’πεσε μεσ’ τη δεξιά καμάρα\n- Καλέ μου μη μου θλίβεσαι και βαριαναστενάζεις,\nεγώ θα μπω κ’ εγώ θα βγω το δαχτυλίδι να ’βρω.\nΧρυσή αλυσίδα ζώθηκε και στη καμάρα μπαίνει.\nΈνας παίρνει με το μυστρί κι άλλος με τον ασβέστη,\n- Κόρη μ’ το λόγο άλλαξε κι άλλη κατάρα δώσε,\nτι έεις αδερφό στη ξενιτιά μη λάχει και περάσει.\n- Πως τρέμουν τ’ άγρια βουνά να τρέμει το γιοφύρι,\nαν πέφτουν τ’ άγρια τα πουλιά να πέφτουν οι διαβάτες,\nτι έχω μονάκριβο αδερφό μη λάχει και περάσει.\nΤρεις αδερφούλες ήμασταν και οι τρεις κακογραμμένες,\nη μια έχτισε το Δούναβη κι η άλλη τον Αφράτη\nΒΙΝΤΕΟ: ΓΕΦΥΡΩΝΟΝΤΑΣ ΣΤΗ ΔΡΟΠΟΛΗ\nΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: ΣΠΥΡΟΣ ΜΑΝΤΑΣ\nΠΑΡΑΓΩΓΗ: ΑΡΧΕΙΟ ΓΕΦΥΡΙΩΝ ΗΠΕΙΡΩΤΙΚΩΝ\n(Σάββατο, 11 Οκτωβρίου 2009)\nΧρήστος Χαλυγιάννης (κλαρίνο)\nΝίκος Οικονόμου (βιολί)\nΔημήτρης Χαληγιάννης (κιθάρα)\nΓιάννης Χαληγιάννης (ακορντεόν)\nΠαρασκευάς Χαληγιάννης (ντέφι)\nΔρόπολη, αλλιώς Δερόπολη ή και Δρυϊνούπολη, είναι η πρώτη περιοχή που συναντάει κανείς σήμερα μπαίνοντας στην Αλβανία από την Κακαβιά. Πρόκειται για το νότιο τμήμα μιας στενόμακρης κοιλάδας, που εκτείνεται απ’ τα υψώματα της Στουγάρας -στα ελληνοαλβανικά σύνορα- μέχρι κοντά το Τεπελένι. Το Αργυρόκαστρο, στο μέσο περίπου αυτής της κοιλάδας, σηματοδοτεί το προς βορρά όριο της Δρόπολης.\nΔεξιά -στα βορειοανατολικά- υψώνεται, χωρίζοντας την περιοχή απ’ το Πωγώνι, το βουνό Μπουρέτο (1762). Αριστερά -στα νοτιοδυτικά- είναι τα βουνά της Στουγάρας (1770) και στη συνέχεια η οροσειρά Πλατυβούνι (1162) που την αποκόβουν απ’ τα μέρη του Δέλβινου. Ο μεταξύ τους χώρος, της ...Δερόπολης ο κάμπος, διαρρέεται από τον Δρίνο.\nΟ Δρίνος -για μερικούς ο αρχαίος Κέλυδνος- πηγάζει μέσα στην Ελλάδα, προκύπτοντας απ’ τη συμβολή του Κουβαρά της Πωγωνιανής με τον Γυφτοπόταμο της λεγόμενης Παλιολάκκας ή Λάκκας του Μουχτάρ (νοτιότερο Πωγώνι). Μέσα στη Δρόπολη ενισχύεται από τον Ξεριά, που κατεβαίνει απ’ την ορεινή Σωτήρα, τον Ξεροπόταμο, που κυλώντας παράλληλα συμβάλλει κοντά στη Δερβιτσάνη, και τον Σωχακό, ποτάμι αυτό του Βόρειου Πωγωνίου. Συνεχίζοντας πέρα απ’ το Αργυρόκαστρο, τελικά πέφτει στον μεγάλο Αώο.\nΌλα σχεδόν εδώ τα χωριά ήταν -και είναι- ελληνικά. Με πέτρινα σπίτια και παμπάλαια μοναστήρια, στέκουν δεξιά κι αριστερά του ποταμού, στις παρυφές των γυμνών οροσειρών. Συγκροτούν την Πάνω -στο νότο- και την Κάτω -στο βορρά- Δρόπολη, γεωγραφική απλά διαίρεση, αφού πολιτισμικά -γλώσσα, ήθη κι έθιμα, μουσική, ενδυμασίες- ο χώρος ανέκαθεν παρουσιαζόταν ενιαίος. Τμήμα της Κάτω Δρόπολης συνιστά κι η λεγόμενη Μαύρη Ρίζα, πέντε χωριά στους πρόποδες του Μπουρέτο.\nΞεκινώντας απ’ τα ορεινά της Στουγάρας, συναντάει κανείς, στη νοτιοδυτική πλευρά, κατά σειρά, τα εξής χωριά: Σωτήρα, Κοσοβίτσα, Λόγγο, Κακογοραντζή, Σελιό, Λουβίνα, Κλεισάρι, Πέπελη, Βοδίνου, Κατούνα, Αϊ-Νικόλα, Κακαβιά, Κρα, Μπόντριστα, Μπουλιαράτες, Ζερβάτες, Γεωργουτσάτες, Γράψη, Λιούγκαρη, Φράστανη, Γορίτσα, Τεριαχάτες, Σωφράτικα, Δούβιανη, Χάσκοβο, Βάνιστα, Καλογοραντζή, Δερβιτσάνη, Λαζαράτες. Απέναντι, πέρα απ’ το Δρίνο, βρίσκονται τα χωριά Ροντάτες, Κάτω και Πάνω Επισκοπή, Γλύνα, Βλαχογοραντζή, Νεμπράβιστα και Λιμπόχοβο. Να πούμε πως όλα τους ήταν, και είναι, προσανατολισμένα προς το …Κάστρο -το Αργυρόκαστρο- διοικητικό και οικονομικό πάντα κέντρο της Δρόπολης.\nΟ χώρος -το αποδεικνύουν πάμπολλα αρχαιολογικά ευρήματα- πρέπει να κατοικήθηκε από πολύ παλιά. Και μόνο ονόματα όπως Αντιγόνεια, Ιουστιανούπολη, Αδριανούπολη, τον φορτίζουν ιστορικά, υποψιάζοντας για την πορεία του στο χρόνο. Γεωργοί του κάμπου κατά κανόνα οι Δροπολίτες -αλλά και ξενιτεμένοι έμποροι όταν χρειάστηκε στην Πόλη και τη Βλαχιά- πάλεψαν σκληρά μέσα στους αιώνες για να επιβιώσουν, ιδιαίτερα στην Τουρκοκρατία. Η μεγαλύτερή τους όμως προσφορά, ανδρών και γυναικών, λογίζεται σήμερα η αντίσταση που προέταξαν στα δύσκολα χρόνια των εξισλαμισμών. Στο τραγούδι που ακολουθεί, ύμνος του τόπου, προβάλλει η μεγάλη διαφορά απ’ τα γειτονικά μέρη που υπέκυψαν.\nΜωρ’ Δεροπολίτισσα -μωρ’ καημένη,\nμωρ’ Δεροπολίτισσα -ζηλεμένη,\nΓια προσκύνα και για μας -μωρ’ καημένη,\nγια τ’ εμάς τους χριστιανούς -ζηλεμένη,\nτα κατσίκια τ’ Αϊ-Γιωργιού.\nΤη Δρόπολη, εκτός απ’ τον Δρίνο, διέσχιζε κατά μήκος, πάντα, κι ένας πολυσύχναστος δρόμος που απ’ τα Γιάννενα οδηγούσε βόρεια. Το γεγονός, όπως συνέβαινε τότε, πρέπει να θεωρηθεί ταυτόχρονα και συν για την περιοχή -την κρατούσε πάντα μέσα στις εξελίξεις, τα γεγονότα- αλλά και πλην -υπέφερε τα πάνδεινα απ’ τις επιδρομές των κάθε είδους ατάκτων! Να πούμε πως στο ντερβένι αυτό έβγαιναν δύο μικρότεροι μεν, αλλά μ’ αρκετή κίνηση δρόμοι. Ο ένας ερχόταν απ’ τα δυτικά, απ’ τα χωριά του Δέλβινου, κατηφορίζοντας μετά τη Μουζίνα προς τους Γεωργουτσάτες, όπου και χάνι∙ ο άλλος, διασχίζοντας τα στενά της Σούχας -κι εκεί χάνι- επικοινωνούσε με το Βόρειο Πωγώνι αλλά και τη Ζαγοριά. Χάνια λειτουργούσαν ακόμη στην Κολορτζή, στη Δερβιτσάνη, στην Επισκοπή, στην Κακαβιά και κοντά στο Αργυρόκαστρο τα χάνια Στουπέζι, Τεπελένι και Κλεισούρα.\nο Σελλειό βρίσκεται στην Πάνω Δρόπολη, αθέατο από παντού, αφού το περιτριγυρίζουν ψηλά και άγρια βουνά με αρκετές φωλιές αετών. Παλιά, μαζί με το γειτονικό Κλεισάρι αποτελούσαν μια κοινότητα, με κοινές εκτάσεις, δάση, νερά, βοσκότοπους και βακούφικο υδρόμυλο.\nΚαι τα δύο χωριά αποτέλεσαν τσιφλίκι Αργυροκαστρίτη μπέη και υπήρξαν από τα πρώτα που εξαγοράστηκαν από τους κατοίκους τους έναντι 7.000 χρυσών τούρκικων λιρών. Το γεγονός βέβαια από τους άλλους μπέηδες θεωρήθηκε κακό σημάδι -κακή αρχή για τις ιδιοκτησίες τους- και αντιμετωπίστηκε εχθρικά.\nΣτο Σελλειό, όπως και στο Κλεισάρι, όλα τα σπίτια ήταν και είναι πέτρινα, σαν κάστρα. Μπορούσαν έτσι οι κάτοικοί τους, στους δύσκολους καιρούς, να αντιμετωπίζουν τις ληστρικές επιδρομές των Λιάμπηδων πλιατσικολόγων, αλλά και των ζωοκλεπτών.\nΑρκετοί Σελλειώτες -και Κλεισαρίτες- ταξίδευαν στην Κωνσταντινούπολοι όπου, σαν έμποροι, έκαναν μικρές ή μεγαλύτερες περιουσίες. Ένας από αυτούς, ο Μιχάλης Παπαδόπουλος, κάποια στιγμή έγινε δάσκαλος και στη συνέχεια πολύ καλός γιατρός -Μιχάλη Σελλειώτη τον αποκαλούσαν στο Αργυρόκαστρο όπου πρόσφερε τις υπηρεσίες του.\nΑλλά οι περισσότεροι κάτοικοι που έμεναν μόνιμα στο χωριό δραστηριοποιούνταν με επιτυχία στην παραγωγή καπνού. Κοντά στο ξωκκλήσι του Ά-Γιώργη λειτουργούσαν τα λεγόμενα ταμπακαριά, όπου επεξεργάζονταν το φημισμένο ταμπάκο της Δρόπολης -οι ίδιοι, με καραβάνια μουλαριών και αλόγων, τον μετέφεραν στην Πόλη, στη Ρουμανία και στη Ρωσία. Εκεί είχαν και τα βυρσοδεψεία τους, για την κατεργασία με βελανίδι των δερμάτων (τελατίνι), τα μαντάνια (νεροτριβιά) για τα δίμιτα, βελέντζες, τσέργες και σαΐσματα.\nΟι Σελλειώτες ήταν ιδιαίτερα εύθυμοι και γλεντζέδες, γι’ αυτό και τα μικρά ή μεγάλα πανηγύρια τους αποτελούσαν γεγονός για όλη την Δρόπολη. Ιδιαίτερη τέτοια γιορτή, με ατέλειωτους χορούς, τραγούδια και πλούσιο κοινό τραπέζι, έκαναν κάθε 27 Ιουλίου στην εκκλησία του Αγίου Πεντελεήμονα. Έρχονταν τότε από όλα τα γειτονικά χωριά, επίσημοι από το Αργυρόκαστρο και το Λιμπόχοβο και αρκετές φορές αρματωμένος ο Θύμιο Λώλης.\nΣήμερα το Σελλειό, πληγωμένο από τις τόσες περιπέτειες που σημάδεψαν τον τόπο, έμεινε με ελάχιστους κατοίκους -κατοικείται σχεδόν μόνο το καλοκαίρι.\nΕτικέτες ► Γεφυρώνοντας στη Δρόπολη, ► Σελλειό Δρόπολης Β. Ηπείρου


Νέο χάπι για τη διακοπή του καπνίσματος εγκρίθηκε στις ΗΠΑ - Αντικαπνιστική πύλη\n15 Μαΐου, 2006\nHomeΆρθραΜέθοδοι διακοπής του καπνίσματοςΝέο χάπι για τη διακοπή του καπνίσματος εγκρίθηκε στις ΗΠΑ\nΝέο χάπι για τη διακοπή του καπνίσματος εγκρίθηκε στις ΗΠΑ\nBy spiros Μέθοδοι διακοπής του καπνίσματος 1 Comment\nΈνα χάπι που αποδείχθηκε ότι βοηθά έως και έναν στους πέντε καπνιστές\nνα σταματήσουν το τσιγάρο είναι το πρώτο φάρμακο για τη διακοπή του\nκαπνίσματος που εγκρίνει η αμερικανική Υπηρεσία Τροφίμων και Φαρμάκων\n(FDA) εδώ και μια δεκαετία και μόλις το δεύτερο φάρμακο που δεν\nΤο Chantix, όπως θα ονομάζεται το φάρμακο της Pfizer στην αμερικανική αγορά, περιέχει την ουσία βαρενικλίνη η οποία αφενός περιορίζει την απόλαυση από το κάπνισμα, αφετέρου εμποδίζει τα στερητικά συμπτώματα από την έλλειψη νικοτίνης.\nΤα περισσότερα άλλα φάρμακα για τη διακοπή του καπνίσματος είναι διάφορες θεραπείες υποκατάστασης της νικοτίνης, όπως τσίχλες, επιθέματα και εισπνεόμενα σπρέι νικοτίνης, τα οποία συνήθως διατίθενται χωρίς ιατρική συνταγή. Το 1997, η FDA ενέκρινε το πρώτο συνταγογραφούμενο φάρμακο για τη διακοπή του καπνίσματος, ένα αντικαταθλίπτικό που κυκλοφορεί για αυτό το σκοπό (και στην Ελλάδα) με την ονομασία Zyban.\nΜελέτες που πραγματοποιήθηκαν σε περίπου 2.000 καπνιστές στην Ευρώπη και παρουσιάστηκαν το Νοέμβριο στην Αμερικανική Καρδιολογική Εταιρεία έδειξαν ότι, ένα χρόνο μετά την έναρξη της θεραπείας με Chantix, τα ποσοστά αποχής από το κάπνισμα ήταν 22%, συγκριτικά με 16% στα άτομα που πήραν το Zyban. Από τους καπνιστές που έλαβαν ψευδοφάρμακο (placebo), μόλις το 8% κατάφερε να το σταματήσει για ένα χρόνο.\nΗ θεραπεία με βαρενικλίνη διαρκεί συνήθως 12 εβδομάδες, διάστημα που μπορεί να διπλασιαστεί για όσους θέλουν να μεγιστοποιήσουν την πιθανότητα επιτυχίας.\nΗ βαρενικλίνη συνδέεται με τους ίδιους υποδοχείς των κυττάρων που ενεργοποιούνται από τη νικοτίνη και προκαλούν την απελευθέρωση ντοπαμίνης στα κέντρα απόλαυσης του εγκεφάλου. Η λήψη του φαρμάκου εμποδίζει έτσι τη δράση της νικοτίνης, την απόλαυση δηλαδή του τσιγάρου.\nΕπιπλέον, το φάρμακο επιβραδύνει την έκλυση ντοπαμίνης, και μειώνει έτσι την ακατάσχετη επιθυμία για τσιγάρο όταν η δράση της νικοτίνης περάσει.\nΣτο μεταξύ, στη φάση των κλινικών δοκιμών βρίσκονται και τουλάχιστον δύο εμβόλια που σχεδιάστηκαν να εμποδίζουν τη νικοτόνη να φτάσει καν στον εγκέφαλο.\nΑκόμα πάντως και με τη βοήθεια του νέου φαρμάκου για τη διακοπή του καπνίσματος, η θέληση και η αποφασιστικότητα του καπνιστή είναι σημαντικός παράγοντας, και η Pfizer παραδέχεται ότι ορισμένοι καπνιστές ίσως χρειαστούν ακόμα και δέκα προσπάθειες.\n13/05/06, news.in.gr, με πληροφορίες από Associated Press\nΈξυπνη εφαρμογή βοηθά στη διακοπή του καπνίσματος (Smokefree)\nΔιακοπή του καπνίσματος: Πώς μπορεί να γίνει; Καλέστε: 8008018080\nΤΟ ZYBAN ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΟ ΒΡΟΥΜΕ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ ? ΕΧΕΙ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ ?\n25 Μαΐου, 2011 Απάντηση


100 Χρόνια Ανδρέας - POPAGANDA\nΣε 10 βίντεο που διάλεξε ο Βασίλης Κ. Κουρουμιχάκης κι αναδεικνύουν τη χαρισματική προσωπικότητα του πολιτικού που γεννήθηκε πριν από ακριβώς έναν αιώνα και διαμόρφωσε όσο κανείς άλλος τη νεοελληνική κουλτούρα.\nΠαρά το γεγονός ότι υπήρξε πρωθυπουργός σε μια από τις πιο ήσυχες περιόδους του ελληνικού κράτους, όσα κληροδότησε τον κατατάσσουν μαζί με τους ηγέτες που πρωταγωνίστησαν σε πολεμικές περιόδους που άλλαξαν σύνορα ή συνέβησαν πολιτειακές αλλαγές. Ίσως γιατί η αυτή η πρώτη οκταετία που κυβέρνησε (1981-89) έχει λάβει διαστάσεις μύθου τόσο από τους φίλους, αλλά κι από εχθρούς. Άλλοι λένε πως έβαλε τα θεμέλια για την ισχυρή Ελλάδα που έπαιζε μπάλα με τους ισχυρούς τινάζοντας από πάνω της την ταμπέλα της ψωροκώσταινας κι άλλοι ότι διέλυσε τις ελληνοχριστιανικές αξίες του έθνους και δυναμίτισε το οικονομικό μέλλον της χώρας.\n100 χρόνια μετά τη γέννησή του αρνείται να περάσει στη λήθη της ιστορίας, αλλά δεν αγιογραφείται κιόλας στα πρότυπα όσων κατέκτησαν τον τίτλο του Εθνάρχη. Για αυτά τα 100 χρόνια διαλέξαμε 10 χαρακτηριστικά βίντεο από την παρουσ’ια του στη Βουλή, από συνεντεύξεις του κι από θρυλικές δηλώσεις του. Για να θυμούνται οι παλιοί, να μαθαίνουν οι νέοι, να συγκινούνται οι ΠΑΣΟΚοι (και ίσως οι ΣΥΡΙΖΑίοι) και να εξοργίζονται οι Δεξιοί…\n1. «Κύριε Μητσοτάκη, καληνύχτα σας»\nΌταν σας ρωτάει κάποιος τι σημαίνει πατρονάρισμα μπορείτε να του στέλνετε αυτό το βίντεο, μπόνους η αναφορά στην αποστασία του ‘65 που υποχρέωσε όχι μόνο την ΚΟ του ΠΑΣΟΚ αλλά κι αρκετούς τηλεθεατές σε standing ovation.\n2. «Η Ελλάδα ανήκει στους Έλληνες»\nΚλασική περίπτωση κουρδίσματος της δεξιάς, τεχνική την οποία τελειοποίησε κι ανήγαγε σε τέχνη ο Λαλιώτης με το «σκληρό ροκ». Ο Αντρέας ρίχνει το δόλωμα στον Καραμανλή, ο Καραμανλής τσιμπάει και με τον αέρα του πρωθυπουργού/εθνάρχη τον διακόπτει θεωρώντας πως θα αποστομώσει τον αντίπαλο. Φυσικά το μόνο που έκανε ήταν να στρώσει μια καταπληκτική πάσα στον Αντρέα για να μπει ένα ηχηρό γκολάκι.\n3. Το Νεύμα\nΠολλοί το θεωρούν ως την απόλυτη επίδειξη παπανδρεϊσμού, για τους δεξιούς μια χυδαία χειρονομία και για τους πασόκους σαφέστατη επίδειξη σερνικότητας του ηγέτη. Η αλήθεια είναι πως με αυτή τη χειρονομία έπαψε να είναι ταμπού η έννοια ζωντοχήρος/α και αντικαταστάθηκε με το χωρισμένος/η που έχει δικαίωμα σε μια δεύτερη ευκαιρία στη ζωή.\n4. Κάποτε στη Θεσσαλονίκη…\n1985: Έχουμε κλείσει τέσσερα χρόνια σοσιαλισμού. Μπορεί τα μέσα παραγωγής να μην κοινωνικοποιήθηκαν και να μη βγήκε η χώρα από ΕΟΚ και ΝΑΤΟ, αλλά την ώρα των εκλογών οι υποστηρικτές του κινήματος ήθελαν να δείξουν ότι το ποτάμι δεν γυρίζει πίσω. Οι προεκλογικές συγκεντρώσεις του ‘85 είχαν πολύ περισσότερο κόσμο και περισσότερο φανατισμό από ότι το ‘81. Αθήνα, Θεσσαλονίκη και Ηράκλειο ερίζουν για τον δυνατότερο παλμό, αλλά η συμπρωτεύουσα κερδίζει κατά κράτος σε εντυπωσιακά πλάνα.\n5. «Mea culpa. Σας ευχαριστεί;»\nΠριν το erga omnes η λατινική έκφραση που συγκλόνιζε το ελληνικό πολιτικό σύστημα ήταν το mea culpa. Ο ηγέτης που δεν σήκωνε μύγα στο σπαθί του κι έβγαζε δόντια κάθε φορά που κάποιος αμφισβητούσε το μεγαλείο του, αναγκάστηκε μια φορά να αναγνωρίσει ότι έκανε λάθος. Φυσικά το έκανε με φράση στα Λατινικά, γιατί όπως ξέρουμε κι από τον Αστερίξ αυτό δίνει κύρος, και το έκανε ίσα-ίσα για να δείξει ότι είναι κι αυτός ένας από εμάς κατά βάθος. Αμέσως μετά συνέχισε να τρίζει τα δόντια του στον Οζάλ όπως μόνο αυτός ήξερε.\n6. Η Είσοδος\nΤο ελληνικό deal with it. Το ταραγμένο ’89 (βρώμικο κατ’ άλλους) ο Μητσοτάκης κάνει μια χλιαρή αντιπολιτευτική ομιλία και ξαφνικά σηκώνονται 160 πασόκοι και χειροκροτούν μέχρι να ματώσουν οι παλάμες τους. Δεν τους φώτισε το ελεύθερο χέρι της αγοράς για να δουν το φως το αληθινό, απλά μπήκε στην αίθουσα ο Αντρέας σε μια επίδειξη άκρατου τρολισμού καταφέρνοντας να διακόψει την ομιλία του αρχηγού της ΝΔ χωρίς καν να ανοίξει το στόμα του.\n7. “Νο! You can not move on!”\nΗ εντύπωση που δημιούργησε ο Παπανδρέπυ όταν εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην ελληνική πολιτική ζωή στα 60s έμοιαζε με το σοκ της εμφάνισης του Γιάνη Βαρουφάκη στην πολιτική. Μοντέρνος, βαρβάτο cv οικονομικών σπουδών στην άλλη όχθη του Ατλαντικού και φυσικά τρομερή ευφράδεια στα αγγλικά. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό δείγμα.\n8. «Από δόγματα, εμείς δεν έχουμε…»\nΜε φρεσκογκρεμισμένο το τείχος του Βερολίνου και τους Έλληνες κομμουνιστές σε αμηχανία με υπαρξιακές προεκτάσεις, ο Αντρέας βρίσκει ευκαιρία να στρίψει λίγο ακόμα το μαχαίρι στο κομμάτι αυτό της αριστεράς που δεν υπέκυψε στη γοητεία του.\n9. «Εδώ είμαι, χτυπήστε με…»\nΛίγες γυναίκες μισήθηκαν όσο η Δήμητρα Λιανή-Παπανδρέου. Μερικές φορές τα κακεντρεχή σχόλια εκστομίζονταν και δημόσια. Σε μια περφόρμανς ιπποτισμού ο Αντρέας υπερασπίζεται την τιμή και την υπόληψη της συζύγου του ξεκινώντας κλασικά με ελαφρυ ειρωνικό πατρονάρισμα για να κορυφωθεί με κόψιμο του βήχα κάθε δεξιού της κλειδαρότρυπας αλλά και κάθε εσωκομματικού στοιχείου που έβλεπε να παραγκωνίζεται.\nΗ τελευταία φορά που κατέβασε χιλιάδες κόσμου στους δρόμους της Αθήνας. Ο θάνατός του ήταν από τις στιγμές που όλοι θυμόμαστε τι κάναμε όταν συνέβη, κάτι αντίστοιχο με τον σεισμό του ‘99 κι όσους έβλεπαν Βaywatch. Η κηδεία του έγινε με τιμές εν ενεργεία αρχηγού κράτους, παρά το ότι δεν ήταν καν πρωθυπουργός τότε. Ο βίος και η πολιτεία του απαιτούσε το φέρετρο στον κιλλίβαντα πυροβόλου και τα συνθήματα σε όλη την πορεία από τη Μητρόπολη μέχρι το Α’ νεκροταφείο σηματοδότησαν το πέρασμα στην αθανασία.


«Ψηφιακοί νομάδες»: Η νέα χρυσή «μετοχή» ανθρώπινου κεφαλαίου | Στη Φόρα\nΑρχική Οικονομία «Ψηφιακοί νομάδες»: Η νέα χρυσή «μετοχή» ανθρώπινου κεφαλαίου\nΤι κοινό έχουν ένας Ισπανός δάσκαλος, μία ραδιοφωνική παραγωγός από το Τέξας, μία πρώην αθλήτρια υδατοσφαίρισης με καταγωγή από την Ιαπωνία και ένας ακαδημαϊκός από τη Φινλανδία;\nΔεν είναι ανέκδοτο. Πρόκειται για «ψηφιακούς νομάδες» και μέλη μιας 10μελούς ομάδας, με άτομα από 7 διαφορετικές χώρες, που επελέγησαν τον Απρίλιο από τις αρχές στο ειδυλλιακό Ντουμπρόβνικ, για μια ειδική αποστολή.\nΜε την παροχή δωρεάν διαμονής για ένα μήνα, μετείχαν\nστην πιλοτική εφαρμογή του προγράμματος DNiR, μέσω του οποίου το αποκαλούμενο «Μαργαριτάρι της Αδριατικής» θέλει να προσαρμόσει την τουριστική στρατηγική του στα νέα δεδομένα που δημιουργεί η πανδημία. \nΖητούμενο για τον κορυφαίο αυτό τουριστικό προορισμό στον νότο της Κροατίας είναι η δημιουργία των κατάλληλων συνθηκών, ώστε η περιοχή να προσελκύσει με το φυσικό κάλλος της και με τις παροχές της το ενδιαφέρον -όχι μόνο ως τόπος διακοπών, αλλά κυρίως διαμονής- υπαλλήλων και αυτοαπασχολούμενων, που στον ψηφιοποιημένο κόσμο μας έχουν τη δυνατότητα εργασίας εξ αποστάσεως απασχόληση.\nΤώρα και μετά την υγειονομική κρίση.\nΦυσικά, η κροατική πόλη δεν είναι η πρώτη που το επιδιώκει οργανωμένα. Από την Καραϊβική έως την Ευρώπη και την Αραβική Χερσόνησο, το έχουν ήδη κάνει ή το επιχειρούν άλλες χώρες, ανάμεσά τους και η Ελλάδα. Υπάρχουν, δε, αρκετές άλλες που το εξετάζουν.\nΨηφιακοί νομάδες: μια ανερχόμενη δύναμη\nΜέχρι και πριν από λίγα χρόνια, στην κατηγορία αυτή κατατάσσονταν κυρίως άτομα με έντονη παρουσία στα social media -bloggers, vloggers, influencers κλπ-, καθώς και άτομα με οικονομική επιφάνεια και άνεση, που ταξίδευαν ανά την υφήλιο για βιοπορισμό ή/και αναψυχή.\nΧάρη ωστόσο στην ψηφιοποίηση της οικονομίας, η τάση αυτή έχει αρχίσει να κερδίσει έδαφος τα τελευταία χρόνια και να επεκτείνεται σε όλο και περισσότερους κλάδους.\nΣτις ΗΠΑ για παράδειγμα, έρευνα της εταιρείας συμβουλευτικών υπηρεσιών ανθρώπινου δυναμικού MBO Partners είχε καταγράψει το 2019 περίπου 7,3 εκατομμύρια Αμερικανούς που χαρακτηρίζονταν «ψηφιακοί νομάδες».\nΆλλα 16,1 εκατομμύρια ανέφεραν ότι σχεδίαζαν να ενταχθούν σε αυτήν την κατηγορία μέσα σε μία διετία.\nΤελικά, η πανδημία λειτούργησε ως καταλύτης, αλλάζοντας δραστικά την ανθρωπογεωγραφία των ψηφιακών νομάδων.\nΣύμφωνα με πρόσφατη έρευνα της McKinsey Global Institute, «τραπεζίτες, ασφαλιστές, προγραμματιστές και μηχανικοί μπορούν πλέον να εργάζονται εξ αποστάσεως τον περισσότερο χρόνο, χωρίς απώλεια παραγωγικότητας».\nΑυτό πρακτικά ισχύει για τις περισσότερες θέσεις εργασίας, που βασίζονται στη χρήση υπολογιστών. Ενδεικτικά, αυτές σήμερα αντιστοιχούν περίπου το ένα τρίτο των υφιστάμενων στις ΗΠΑ.\nΤελευταία έρευνα της MBO Partners καταγράφει ότι μέσα στα επόμενα 2-3 χρόνια οι ψηφιακοί νομάδες μόνον από τις ΗΠΑ μπορεί να φτάσουν τα 64 εκατομμύρια.\nΠρόκειται για άτομα διαφόρων κατηγοριών και εισοδημάτων. Το ένα τρίτο είναι γυναίκες. Το 54% άνω των 38 ετών.\nΈνας στους έξι έχει ετήσιο εισόδημα άνω των 75.000 δολαρίων.\nΩς ισχυρό κίνητρο καταγράφεται η βελτίωση των συνθηκών διαβίωσης, σε περιβάλλοντα που θα διευκολύνουν την εξισορρόπηση μεταξύ επαγγελματικής και προσωπικής ζωής.\nΜε την πρόοδο στους εμβολιασμούς και την άρση των περιορισμών στα ταξίδια, ο πληθυσμός των ψηφιακών νομάδων εκτιμάται ότι θα παρουσιάσει σημαντική, απότομη αύξηση.\nΚατά τον δε Ολλανδό Πίτερ Λέβελς, ιδρυτή της ιστοσελίδας της εξειδικευμένης ιστοσελίδας NomadList, ο αριθμός τους θα μπορούσε να φτάσει ακόμη και το ένα δισεκατομμύριο σε σύνολο, έως το 2035.\nΣτο κυνήγι του εργασιακού νομά\nΜε όλα αυτά ως γνώμονα, διάφορες χώρες παρέχουν άδειες εργασίας ειδικά για αυτή την κατηγορία εργαζομένων, τις λεγόμενες «βίζες ψηφιακών νομάδων».\nΤα κριτήρια -κυρίως τα εισοδηματικά- διαφέρουν παρασάγγας. Ποικίλουν επίσης οι προϋποθέσεις, όπως π.χ. ως προς την ιατροφαρμακευτική ασφάλιση ως προαπαιτούμενο.\nΖητούμενο είναι η διαμονή στην χώρα έκδοσης, συνήθως για τουλάχιστον 12 μήνες.\nΗ Εσθονία ήταν η αυτή που εγκαινίασε τη διαδικασία τον περασμένο Αύγουστο, λανσάροντας ειδική ιστοσελίδα\nhttps://e-resident.gov.ee/nomadvisa για την παράκαψη των γραφειοκρατικών δυσκολιών, για αλλοδαπούς με μηνιαίες απολαβές όχι κάτω των 3.504 ευρώ.\nΠροηγούμενο άρθροΤατάρ: Παγίδα η ομοσπονδιακή λύση για τους «Τούρκους της Κύπρου»\nΕπόμενο άρθροΤόκιο – Covid 19: Ο χορηγός επικοινωνίας ζητά την ακύρωση των Ολυμπιακών Αγώνων\nΣτα χέρια της ΕΛ.ΑΣ. 48χρονος – Η εμπλοκή του στη δολοφονία...\nΚαταζητούμενος ως ηθικός αυτουργός στις δολοφονίες του 37χρονου Ρώσου αρχιμαφιόζου Αλεξάντερ Σολόνικ και της 19χρονης φίλης του Σβετλάνα Κότοβα, που τελέστηκαν το μακρινό 1997,...\nΕΟΦ – Αποσύρεται θερμόμετρο – Δείτε γιατί\nΚακοκαιρία – Ο «Διομήδης» έφερε χιόνια και στην Αττική\nΣτόχος εμπρηστών τέσσερα αυτοκίνητα στο Κολωνάκι