ONLINE: Inter Miláno – CFC Janov (Serie A) | Šport.sk\n28.2.2021 14:45 | Talianska futbalová Serie A pokračuje 24. kolom, v ktorom líder súťaže Inter Miláno s Milanom Škriniarom hostí FC Janov. Domácí Inter zatiaľ prežíva vynikajúcu sezónu, odohral 23 zápasov a získal v nich 53 bodov. Janov patrí na ihriskách súperov medzi najhoršie tímy celej ligy. Zápas môžete sledovať ONLINE aj na ŠPORT.sk.\n28.02.2021|15:00|Talianska Seria A|24. kolo\n79' Alexis Sánchez, 70' Darmian, 01' R. Lukaku\nStřely na branku: 13:2. Střely mimo: 6:1. Rohy: 9:1. Ofsajdy: 0:0. Fauly: 11:8.\nJe konec! Inter Milán nakonec zvládl dnešní souboj s Janovem a vítězí 3:0. Inter vlétl do zápasu jako velká voda a už v první minutě otevřel skóre Romelu Lukaku. Další obrovské šance měl Darmian, ale nejprve minul branku a dalším technickým pokusem orazítkoval horní tyč. Janov byl směrem dopředu naprosto bezzubý. Po změně stran navíc přidal druhou trefu Darmian a deset minut před koncem napsal tečku za zápasem střídající Alexis Sánchez.\nRoberto Gagliardini se po rychlé akci dostal s míčem do pokutového území, ale jeho přízemní zakončení levačkou dokázal brankář Janova vyrazit mimo tři tyče!\nEdoardo Goldaniga zahrál v souboji se Škriniarem šlapákem, ale se štěstím poslal míč do autu. Vhazovat tak bude domácí Inter.\nPerin musel vytáhnout další efektní zákrok. Nebezpečnou hlavičku na něj z těžké pozice poslal Romelu Lukaku, ale hostující brankář míč vytěsnil na roh.\nLennart Czyborra dostal přihrávku na levou stranu, po které prošel na polovinu soupeře, ale jeho vysoký nákop schoval Perin do rukavic.\nMatteo Darmian poslal přihrávku na polovinu hrací plochy, jenže tam byl Lukaku těsně bráněn Goldanigou, který jej od míče hravě odstavil.\nDnešní duel už se pouze dohrává. Fotbalisté v bílých dresech se prakticky nikam neženou a koncentrují se na defenzivu na vlastní polovině.\nStřídání v týmu Inter Milán: ze hřiště odchází Ivan Perišić, přichází Ashley Young.Střídání v týmu Inter Milán: ze hřiště odchází Nicoló Barella, přichází Arturo Vidal.\nSamir Handanovič se musel zapojit do rozehrávky Interu Milán. Jeho nákop směřoval na Sáncheze, ale autor třetí branky daleko nedošel.\nValon Behrami si došel pro přihrávku na vlastní polovinu, kde se dobře otočil a nakopl míč na polovinu soupeře. Domácí zadáci si odražený míč našli.\nMilan Škriniar diriguje rozehrávku Interu Milán na vlastní polovině. Slovenský stoper poslal nákop na levou stranu, ale Sánchez se k míči nedostal.\nInter Milán pokračuje v ofenzivní hře a nadále se tlačí do útoku. Sánchez na levém křídle obešel prvního obránce, ale v pádu už nedokázal odcentrovat.\nTak pozor! Celou situaci ještě zkoumal VAR a sudí došel k závěru, že branka byla regulérní. O přesný zásah hlavou se tak postaral ALEXIS SÁNCHEZ!\nDomácí už takřka radovali z třetí branky, ale rozhodčí nakonec odpískal útočný faul Alexise Sáncheze.\nStřídání v týmu Inter Milán: ze hřiště odchází Lautaro Martínez, přichází Roberto Gagliardini.Střídání v týmu Inter Milán: ze hřiště odchází Marcelo Brozović, přichází Alexis Sánchez.\nLautaro Martínez se pustil do souboje s Portanovou na polovině hřiště a hostující fotbalista jej nedovoleným zákrokem povalil na zem.\nLukaku se hnal za další přihrávkou na hranici velkého vápna, jenže důrazný obránce jej tentokrát přetlačil a odkopl míč do bezpečí.\nAni po další standardní situaci se domácím nepodařilo zakončit. Centr si našel dobře postavený Portanova, který míč odehrál na roh.\nInter zahrával další rohový kop. Centrovaný míč tentokrát přiletěl na přední tyč, nicméně nikdo v tmavém dresu Interu se do zakončení nedostal.\nRomelu Lukaku sprintoval za další prudkou přihrávkou na polovinu soupeře. Urostlý fotbalista se však nechal odstavit od míče a získal jen vhazování.\nStřídání v týmu Janov CFC: ze hřiště odchází Filippo Melegoni, přichází Manolo Portanova.\nInter Milán přidává dvacet minut před koncem druhou branku a výrazně se přibližuje k důležitému vítězství! MATTEO DARMIAN dostal přihrávku na hranici velkého vápna, připravil si pozici a přízemní střelou na zadní tyč poslal balón do sítě!\nEriksen se zpoza hranice velkého vápna opřel do skákavého míče, jenže jeho projektil přímým nártem skončil vysoko nad břevnem domácí svatyně.\nMattia Perin se musel zapojit do rozehrávky svého celku. Brankář Janova nakopl míč před dobíhajícím Lukakuem daleko z velkého vápna.\nSamir Handanovič si dal pozor na přihrávku za obranu a bez problémů si došel pro míč. O nákop se hlásil Lukaku, ale domácí brankář raději přihrál na pravou stranu.\nStřídající Goran Pandev si v dalším hlavičkovém souboji pomohl nedovoleným zákrokem a daroval Interu Milán další rozehrávku přímého kopu.\nMarko Pjaca dlouho otálel s odehráním míče od nohy na levé straně, jenže jeho nákop skončil u prvního obránce v dresu domácího Interu.\nEdoardo Goldaniga uspěl v dalším hlavičkovém souboji na polovině hrací plochy. Napadající Martínez jej dostal pod tlak, ale hostující zadák nechyboval.\nStřídání v týmu Janov CFC: ze hřiště odchází Gianluca Scamacca, přichází Goran Pandev.Střídání v týmu Janov CFC: ze hřiště odchází Paolo Ghiglione, přichází Eldor Šomurodov.\nPaolo Ghiglione se dostal na polovinu soupeře a zpětnou přihrávkou poslal míč na Goldanigu. Janov se nedostává do zakončení.\nStefan de Vrij poslal prudkou přihrávku na pravou stranu hrací plochy, jenže rozběhnutý Eriksen vinou špatného zpracování nechal míč za sebou.\nJe za námi hodina hry a stále sledujeme otevřenou partii. Hostující Janov hraje po změně stran docela aktivně a snaží se vyrovnat.\nMarcelo Brozović dostal přihrávku do prostoru na pravé straně, jenže jeho pokus o odcentrování skončil u prvního fotbalisty v bílém dresu Janova.\nStefan de Vrij poslal nákop na levou stranu hrací plochy, jenže rozběhnutý Perišič si podle rozhodčího pomohl při zpracování rukou.\nInter zahrával další rohový kop. Centrovaný míč přiletěl na malé vápno, jenže nikdo v tmavém dresu se tentokrát nedostal do zakončení.\nDomácí zahrávali rohový kop. Lautaro Martínez se dostal do pokutového území, jenže jeho projektil z levé strany brankář vyrazil na další roh.\nMilan Škriniar potáhl míč na polovinu hrací plochy a poslal přihrávku na levou stranu. Nikdo z hráčů Interu po změně stran zrovna nehýří pohybem.\nValon Behrami získal odražený míč na polovině soupeře, jenže přihrávkou mezi stopery Interu nerozběhl nikoho ze svých spoluhráčů.\nChristian Eriksen si na hranici velkého vápna našel odražený míč, přehodil si jej na pravačku, ale technickou střelou trefil prvního soupeře.\nJérôme Junior Onguéné dostal přihrávku na levou stranu, jenže přihrávkou za obranu Interu Milán nenašel nikoho ze spoluhráčů.\nIvan Perišić se po pravém křídle tlačil do pokutového území, jenže zadáci v bílém stáli blízko u sebe a srazili míč mimo nebezpečí.\nMattia Perin si dal pozor na Perišičův centr z levé strany hrací plochy a došel si pro míč na malé vápno. Hostující brankář poté rozehrál nákopem na levou stranu.\nMarcelo Brozović dostal přihrávku na pravou stranu, odkud chtěl přenést těžiště hry na levé křídlo, nicméně jeho pobídka prolétla do autu.\nMattia Perin se musel zapojit do rozehrávky svého mužstva. Jeho nákop směřoval na levou stranu, jenže tam se k míči nedostal nikdo v dresu Janova.\nGianluca Scamacca obral o míč Eriksena a ihned se vydal do útoku. Dánský středopolař svou ztrátu napravil nedovoleným zákrokem.\nStřídání v týmu Janov CFC: ze hřiště odchází Ivan Radovanović, přichází Jérôme Junior Onguéné.Střídání v týmu Janov CFC: ze hřiště odchází Kevin Strootman, přichází Valon Behrami.\nDomácí Inter obstaral výkop do druhého poločasu dnešního souboje. Inter se ihned vydal do útoku, ale nákop na levou stranu skončil u soupeře.\nPrvní poločas končí! V úvodní pětačtyřicetiminutovce jsme sledovali zajímavou podívanou. Inter vlétl do zápasu jako velká voda a už v první minutě otevřel skóre Romelu Lukaku. Další obrovské šance měl Darmian, ale nejprve minul branku a dalším technickým pokusem orazítkoval horní tyč. Janov byl směrem dopředu naprosto bezzubý. Do kabin se proto odchází za stavu 1:0.\nJanov se ještě v nastavení vydal na polovinu domácího Interu, jenže kombinace hostujícího celku skončila jen přihrávkou do těžké pozice a následným vhazováním.\nMatteo Darmian se v pokutovém území levačkou z voleje opřel do odraženého míče, ale jeho projektil proskákal kolem vzdálenější tyčky.\nSamir Handanovič si dal pozor na další nepovedený centr hostujícího celku a bez problémů schoval míč do rukavic. Handanovič potvrzuje výbornou formu.\nNicoló Barella kouzlil na pravé straně hrací plochy, ale Cristián Zapata proti němu vystoupil v pravý čas a odkopl před ním míč do autu.\nMarcelo Brozović dohnal nákop za obranu Janova a ještě udržel míč v blízkosti rohového praporku. Chorvatský fotbalista si však musel pomoci zpětnou přihrávkou na Škriniara.\nMatteo Darmian přenesl hru na pravé křídlo, kam si naběhl Eriksen, jenže jeho pokus o odcentrování zasáhl prvního obránce v bílém dresu.\nDalší rodící se protiútok Interu zastavil faulem Kevin Strootman, který vidí žlutou kartu.\nFilippo Melegoni si navedl míč do blízkosti velkého vápna, kde se bavil napadajícího Eriksena, ale jeho projektil zablokoval další hráč.\nJanov se po delší přestávce usadil na polovině soupeře, jenže kombinace hostujícího celku skončila nepřesným nákopem, který Škriniar pustil do autu.\nMarcelo Brozović dostal přihrávku na levou stranu, potáhl míč na polovinu soupeře, jenže si netroufl na odcentrování a raději si pomohl zpětnou přihrávkou.\nStefan de Vrij si dal pozor na napadajícího Scamaccu a poslal přihrávku na pravou stranu hrací plochy. Jeho úmysl však přečetl obránce.\nNicoló Barella poslal přihrávku na levou stranu hrací plochy, jenže jeho pobídka zahnala Martíneze k postranní čáře, odkud argentiský útočník cestičku nenašel.\nMilan Škriniar nyní uklidňuje rozehrávku domácího celku na vlastní polovině. Slovenský stoper nakopl míč na pravé křídlo, ale tam neměl spoluhráče.\nPo jednom ze soubojů před brankou Interu zůstává na trávníku ležet Bastoni, který se drží za zátylek. Uvidíme, zda bude schopen nadále pokračovat.\nHostující Janov zahrával rohový kop. Centrovaný míč se snesl na malé vápno, kam si pro něj došel připravený brankář Samir Handanovič.\nRomelu Lukaku se dostal do dalšího rychlého protiútoku. Belgický tank se prodral až do pokutového území, ale hostující brankář jeho přízemní pokus vyškrábl.\nJe za námi úvodní půlhodina dnešního souboje a zatím sledujeme velmi zajímavé utkání. Domácí Inter Milán vlétl do zápasu aktivněji a tlačí se do útoku. Janov spoléhá na nákopy.\nAlessandro Bastoni si naběhl na levou stranu, odkud vyslal prudkou přihrávku na hranici velkého vápna, ale Lukaku si nepotykal s prvním dotykem.\nNicoló Barella uklidnil rozehrávku na polovině hrací plochy a přenesl hru na levé křídlo. Nikdo v tmavě černém dresu Interu jeho rozehrávku nepochopil.\nRomelu Lukaku se po další rychlé akci opřel z hranice velkého vápna do odraženého míče, jenže jeho pokus levačkou připravený brankář Perin vyrazil.\nStopeři Interu Milán se nyní vysunuli na polovinu soupeře, jenže jejich kombinace byla hodně pomalá a zadáci Janova stačili obsadit ofenzivní hráče.\nNa opačnou stranu pelášil s míčem u nohy Lautaro Martínez, jenže na hranici velkého vápna zapomněl míč za sebou a už nezakončil.\nJanov v posledních minutách o něco zlepšil svůj výkon a dostává se do útoku. Fotbalisté v bílých dresech se však jen těžko dostávají do zakončení.\nLennart Czyborra dostal přihrávku na levou stranu a snažil se přihrát za obranu domácího Interu. Pozorný Milan Škriniar míč poslal do bezpečí.\nRomelu Lukaku si došel pro přihrávku na polovinu hrací plochy, kde si míč skvěle zpracoval a rozehrál na pravou stranu. Darmian poté raději rozehrál na obránce.\nZapata na vlastní polovině zbytečně dohrál Darmiana a dostává žlutou kartu.\nEdoardo Goldaniga dostal přihrávku na pravou stranu hrací plochy, kde si míč vyborně zpracoval a poslal nákop za obranu Interu. Zadáci vedoucího celku Serie A si poradili.\nZatím je to ze strany Interu koncert! Matteo Darmian si tentokrát navedl míč do blízkosti velkého vápna, jenže technickou střelou orazítkoval břevno!\nIvan Perišič dostal přihrávku do pokutového území, kde chtěl míč hrudníkem sklepnout na Martíneze, jenže druhý jmenovaný se do zakončení nedostal kvůli zákroku Zapaty.\nLukaku si tentokrát řekl o přihrávku na pravou stranu, jenže neustál souboj se Zapatou a poroučel se k zemi. Sudí ale nepřerušuje hru.\nDomácí se po dalším rohovém kopu znovu tlačili do zakončení. Na malém vápně číhal Romelu Lukaku, ale těsně před ním stačil zasáhnout Radovanovič.\nRomelu Lukaku se tentokrát zjevil s míčem na kopačkách na pravé straně hrací plochy, nicméně jeho centr zablokoval hned první soupeř v bílém.\nDomácí byli velmi blízko ke vstřelení druhé branky! Matteo Darmian si naběhl na přihrávku do pokutového území a zkoušel dloubnout míč přes brankáře. Jeho pokus ale nemířil mezi tři tyče.\nRomelu Lukaku se hnal s míčem do pokutového území, ale stopku mu tentokrát vystavil důrazný obránce. Belgický útočník vlétl do dnešního souboje jako velká voda.\nChristian Eriksen přišel o míč v souboji v blízkosti vlastního pokutového území a nabídl hostům prostor pro zakončení. Paolo Ghiglione však minul branku o dobré tři metry.\nCristián Zapata potáhl míč na polovinu Interu, jenže nákopem na levé křídlo neoslovil nikoho ze spoluhráčů. Domácí stopeři jsou zatím pozorní.\nRomelu Lukaku si znovu dělal tělem prostor v pokutovém území. Na urostlého útočníka přiletěl centr z levé strany, ale belgický střelec trefil prvního obránce.\nMattia Perin nakopl míč na pravou stranu, kde rozehrávku hostujícího celku výborně přečetl Marcelo Brozović, který vybojoval míč pro domácí Inter.\nSamir Handanovič si dal pozor na dalekonosnou střelu z kopačky Edoarda Goldanigy. Domácí brankář měl dobré postavení a schoval míč do rukavic.\nGianluca Scamacca se v pokutovém území tlačil za centrem z pravé strany hrací plochy, jenže útočník v bílém dresu se do zakončení nedostal.\nSamir Handanovič se musel zapojit do rozehrávky domácího Interu. Brankář domácího mužstva nakopl míč na levou stranu, kde neměl spoluhráče.\nRomelu Lukaku dostal přihrávku na hranici velkého vápna, odkud zaútočil na svou druhou branku v dnešním souboji, ale trefil prvního obránce.\nLautaro Martínez si skvěle pokryl míč na levé straně a napadající soupeř jej nedovoleným zákrokem poslal k zemi. Zákrok se obešel bez karty.\nJanov se ihned vydal do útoku se snahou o rychlou odpověď. Hostující celek kombinoval na pravé straně, jenže nikdo v bílém neodcentroval.\nNeskutečný vstup domácího Interu Milán do dnešního souboje! Po třiceti sekundách se domácí vydali do rychlého útoku. ROMELU LUKAKU si navedl míč na hranici velkého vápna a přízemní střelou uklidil míč k zadní tyči!\nOba týmy už jsou na hrací ploše. Inter bude hrát v černém, zatímco Janov oblékne bílou sadu.\nV podzimním duelu uspěl Inter na půdě soupeře 2:0.\nDomácí Inter Milán zatím prožívá vynikající sezónu. Inter odehrál dvacet tři zápasů a získal v nich padesát tři bodů. S tímto ziskem patří Interu vedoucí pozice celé Serie A. Na městského rivala AC Milán má k dobru čtyřbodový náskok. V posledních týdnech navíc zvládl duely s těžkými soupeři. Po vítězství nad Laziem uspěl i v městském derby proti AC. V obou duelech navíc vstřelil tři branky.\nHostující Janov zatím odehrál v letošním ročníku dvacet tři zápasů a vybojoval v nich dvacet šest bodů. S tímto ziskem patří Janovu jedenáctá pozice hned za svým městským rivalem Sampdorií. Na hřištích soupeřů patří Janov mezi nejhorší týmy v celé soutěži. V posledním kole uhrál Janov remízu 2:2 s Veronou.\nDobrý den všem fanynkám a fanouškům fotbalu! Vítejte u sledování textového přenosu z utkání Serie A mezi Interem Milán a Janovem. Výkop je stanoven na 15 hodin.\nSamir Handanovic S. Handanovic Mattia Perin M. Perin\nMilan Škriniar M. Škriniar Stefan de Vrij S. de Vrij Alessandro Bastoni A. Bastoni Matteo Darmian M. Darmian Nicolò Barella N. Barella Marcelo Brozovič M. Brozovič Christian Eriksen Ch. Eriksen Ivan Perišič I. Perišič Romelu Lukaku R. Lukaku Lautaro Martínez L. Martínez\nEdoardo Goldaniga Edoardo Goldaniga Ivan Radovanovic Ivan Radovanovic Cristian Zapata C. Zapata Paolo Ghiglione Paolo Ghiglione Kevin Strootman K. Strootman Nicolo Rovella Nicolo Rovella Filippo Melegoni Filippo Melegoni Lennart Czyborra L. Czyborra Marko Pjaca M. Pjaca Gianluca Scamacca Gianluca Scamacca\nDanilo D'Ambrosio D. D'Ambrosio Roberto Gagliardini R. Gagliardini Aleksandar Kolarov A. Kolarov Daniele Padelli D. Padelli Andrea Pinamonti Andrea Pinamonti Andrei Radu Andrei Radu Andrea Ranocchia A. Ranocchia Alexis Sánchez A. Sánchez Matías Vecino M. Vecino Arturo Vidal A. Vidal Ashley Young A. Young\nMilan Badelj M. Badelj Valon Behrami V. Behrami Domenico Criscito Domenico Criscito Mattia Destro Mattia Destro Federico Marchetti Federico Marchetti Andrea Masiello Andrea Masiello Jerome Onguene J. Onguene Goran Pandev Goran Pandev Manolo Portanova M. Portanova Eldor Shomurodov Eldor Shomurodov Miha Zajc Miha Zajc Davide Zappacosta D. Zappacosta


Brněnská Drbna: Bezpečnost je prioritní, ale měření ji nezvýší, shodují se zastupitelé Pokorný a Mises | Svobodní - Strana svobodných občanů\nBrněnská Drbna: Bezpečnost je prioritní, ale měření ji nezvýší, shodují se zastupitelé Pokorný a Mises\nBrno, David Pokorný, doprava\n„Nehody v Brně jsou podle policejní statistiky pouze ve čtyřech setinách procenta případů způsobeny překročením maximální povolené rychlosti,“ uvedl brněnský zastupitel David Pokorný. Naopak nevěnování se řízení je dle jeho slov mnohem častější příčinou vzniku dopravní nehody. „Hypnotizování ručičky tachometru může paradoxně bezpečnost provozu snížit,“ doplnil.\n„Z hlediska bezpečnosti na silnicích máme v Brně stále prostor pro zlepšení, ale tahání peněz z kapes řidičů situaci rozhodně nepomůže. Náš spolek s tímto zjednodušeným pohledem na bezpečnost silniční dopravy nesouhlasí a odmítá nutnost zavedení úsekového měření na území města Brna,“ uvedl Mises.


Mechanické zařízení namísto desikace | Mechanizace zemědělství\n16. 9. 2020 / 22:06\nMechanické zařízení namísto desikace\nJedním ze strašáků, který obchází současné zemědělství, je legislativní zákaz používání přípravků, na které byla naše výroba zvyklá po dlouhé roky. Takovým nikoli prvním příkladem může být zákaz používání látek pro desikaci brambor. Obzvlášť velkým problémem by byl případný zákaz pro pěstitele sadbových brambor, protože desikace množitelských porostů je stanovena zákonem. Nicméně člověk je tvor vynalézavý a i tady přichází s řešením. A to obvyklým způsobem – nahradit postřiky chemickými látkami mechanickým zásahem.\nPro naše podmínky netradiční postup přichází nikoli náhodou ze země, která je pěstováním brambor, a jejich množením, pověstná – z Holandska. Dva bratři si tam před více než sedmdesáti lety založili svou firmu se zaměřením na vývoj a výrobu techniky pro pěstování brambor. Z jejich vývoje pochází mimo jiné také tzv. vytrhávač natě. Jeho myšlenka spočívá v tom, že v porostu s ještě zcela zelenou natí se provede její odstranění, s tím, že díky řadě originálních konstrukčních prvků stroje hlízy zůstanou v hrůbku. Zároveň jsou hlízy oddělené i od svého kořenového systému a mohou tak poměrně rychle ještě v půdě dozrát. Stihnou to v pohodě v průběhu dvou týdnů, po nichž by měla následovat sklizeň. Vytrhané natě jsou již mezitím zcela suché a sklízeč si s nimi snadno poradí.\nOproti desikaci se jedná o výrazně jednodušší postup, s nižšími náklady a bez negativních dopadů na okolní prostředí. Naproti tomu je desikaci třeba v některých případech opakovat dva- až třikrát, a vždy pak dodržet ochrannou lhůtu po dobu šesti týdnů, než je možné začít se sklizní.


Kubánský parlament posunul volbu prezidenta z února na duben – Forum24\nKubánský parlament posunul volbu prezidenta z února na duben\nHavana 21. prosince (ČTK) – Kubánské Národní shromáždění dnes odhlasovalo změnu volebního kalendáře a odložilo volbu nástupce prezidenta Raúla Castra na duben 2018. Informují o tom kubánská státní média, podle kterých si změnu vynutily následky hurikánu Irma. Legislativní orgán měl původně volit novou hlavu státu už v únoru.\nHurikán Irma se přes ostrovní stát přehnal v září. Na Kubě za sebou zanechal stovky zničených domů a deset obětí. Letos už Kuba posunula volby do místních zastupitelstev z října na konec listopadu.\nPodle nového plánu se má o nástupci Raúla Castra, který je prezidentem od roku 2008, rozhodnout 19. dubna. Castro dal už dříve najevo, že se znovu o mandát hlavy státu ucházet nebude. Do roku 2021 ale hodlá zůstat v čele Komunistické strany.


Ve dvou uniformách - nuceně mobilizovaní do wehrmachtu a jejich účast v odboji - Ústav pro soudobé dějiny AV ČR, v.v.i.\nVe dvou uniformách - nuceně mobilizovaní do wehrmachtu a jejich účast v odboji\nCo má společného Hlučínsko, Těšínsko, Alsasko-Lotrinsko, Lucembursko, Horní Slezsko, Pomoří a Slovinsko? Mužské obyvatelstvo zde bylo za druhé světové války přinuceno sloužit v německé armádě. Unikátní možnost srovnání podobné minulosti těchto regionů nabídne mezinárodní konference, která se symbolicky uskuteční právě v Hlučíně. Vůbec poprvé se v České republice společně sejdou evropští odborníci na toto téma a přednesou výsledky svého dlouholetého bádání.\nSrdečně zveme na mezinárodní konferenci Ve dvou uniformách: Nuceně mobilizovaní do wehrmachtu a jejich účast v odboji – Okolnosti, souvislosti, marginalizace, která se bude konat v sobotu 18. května 2019 od 9:30 do 17:30 v Kulturním domě v Hlučíně.\nKonferenci pořádá ÚSD ve spolupráci s Muzeem Hlučínska. Za ÚSD se akce zúčastní Milan Sovilj a Zdenko Maršálek, za Muzeum Hlučínska kolega Jiří Neminář a Vladimír Pilát z Vojenského historického archivu v Praze. Vedle zmíněného výzkumného týmu zde budou hovořit a diskutovat ještě historičky a historici z Francie, Velké Británie, Slovinska a Polska.\nPozvánka a program v češtině a němčině:\nKonferenční program: Ve dvou uniformách (2019)\nKonferenz Programm: In zwei Uniformen (2019)


Škodlivost stoprocentních džusů a coly je srovnatelná, tvrdí studie - AAzdraví.cz\nPosted on 19. 9. 2019 Author Pavla Růžičková\nPravidelná konzumace jakýchkoli sladkých nápojů zvyšuje riziko vzniku rakoviny. To se týká i 100% ovocných džusů. Dokládá to francouzská studie. Jaký je rozdíl mezi těmito džusy a obávanou Coca-Colou?\nSladké limonády a energetické nápoje jsou spojeny s obezitou, která může vést i ke vzniku rakoviny. Francouzští vědci dospěli ve svém výzkumu k závěru, že stejné riziko vzniku rakoviny, jako nám přináší známá Coca- Cola a další sladké limonády, má i pravidelné pití ovocného džusu.\nSkupinu testovaných nápojů vědci rozdělili na 100% ovocné džusy a ostatní sladké nápoje. Obě skupiny vykazovaly stejně vysoké riziko vzniku rakoviny. Testováno bylo 101 000 zdravých lidí, kteří alespoň 2x za období v maximální délce 9 let vyplňovali 24-hodinový on-line dotazník o příjmu jídla a pití. Během výzkumu bylo zaevidováno 2 200 případů rakoviny. Studie byla publikovaná v odborném časopise British Medical Journal a zveřejnil ji server The Guardian.\nS přihlédnutím k výsledkům výzkumu proto vědci doporučují konzumaci sladkých nápojů omezit. Navrhují zavedení daně z cukru a další restrikce v oblasti marketingu. Přestat sladké nápoje zcela pít ale současně také nedoporučují. Je to stejné jako u každé diety, kdy není možné přestat jíst, ale je třeba vyrovnávat vyvážený a pravidelný denní příjem.\nJak je to s množstvím\nŘada veřejných zdravotnických organizací proto doporučuje konzumovat méně než jeden sladký nápoj denně. Pokud si dáte občas sladký nápoj, nejde o žádný problém. Pokud ale pravidelně pijete minimálně jednu sklenici denně, zvýšíte si riziko vzniku hned několika onemocnění včetně obávané rakoviny. To dokládá i vedoucí výzkumu z Francouzského národního institutu pro zdraví a výzkum Mathilde Touvierová.\nCoca-Cola a 100% džus\nU ovocného džusu, Coca-Coly a ostatních sladkých nápojů je viníkem cukr. Podíl cukru ve 100 mililitrech klasické Coca-Coly a 100% pomerančového džusu má téměř stejné hodnoty. Proto si dejte pozor na pití všech sladkých nápojů včetně ovocných nektarů a džusů i na konzumaci cukru obecně.\nRubrika Tipy•Tagy 100% džus, Coca-Cola, džus, rakovina, sladké nápoje, studie, výzkum•2 komentáře u textu s názvem Škodlivost stoprocentních džusů a coly je srovnatelná, tvrdí studie\nSoudruzi vědci z Francie prokázali prd. Jestliže konzumenty rozdělili pouze na dvě skupiny pak se mohla prokázat stejná škodlivost anebo také neškodnost protože jim ve studii chyběla kontrolní skupina, která nepila ani colu ani džusy.\nSvatá pravda, do té patřím já a světe div se, jsem onkologický pacient 🙁


Fushal: Anomalia — učitelé z Pixaru.\nAnomalia — učitelé z Pixaru.\nAbych teda dokončil zápisky z workshopu charakterové animace v Litomyšli, protože je mi jasné že z tohoto skvostu moderní literatury bude čerpat ještě několik příštích generací, tak tady jsou. Samozřejmě v potu a krvi po bezesné noci.\nStudenti s Driphou (v růžovém)\nPo Drifa Benseghir nás přijel učit Andy Schmidt z Pixaru. Ostřílený veterán charakterové animace, začínající v Londýně klasickou animací, pak pokračoval v DreamWorks a teď už deset let pracuje v Pixaru. Animoval na Monsters Inc., Toy Story 3, Ratatouille, Cars 1 i 2, Finding Nemo, UP a spoustě kraťasů (z mých oblíbených například Presto). Do Litomyšle přijel i se svou ženou, Martinou, kterážto je češka a taky animátorka (DreamWorks).\nS Andym jsme po masakru s Driphou (hodně animace, hodně látky hned na začátek) najeli, jak já říkám, na "Pixar stajl". To znamená relaxed, no-stress environment. Jak zase říkal Andy.\nTam totiž mají pánové ultra ergonomickou péči — speciální židle a polohovatelné stoly a masérky chodící mezi animátory a uvolňující jim šíje. Ok, tohle jsme na workshopu sice neměli, ale zato jsme se jim vyrovnali v rychlosti práce. Animátoři v Pixaru mají týden čas na 3 sekundy čisté animace (rozuměj jen pohyb, bez modelování atd.). Ti rychlejší prý zvládají až 5s!\nNavíc celý týden bylo krásně, takže jsme se neobešli bez koupaček, tobogánů a zahrádek. No prostě skvělá uvolněná atmosféra, při které byla radost "pracovat". Více nastíní videa dole v článku — sestřihy z Litomyšle.\nAndyho styl výuky byl jednoduchý — úvodní krátké povídání, zadání úkolu a pak animovat, animovat, animovat. Kdo chtěl, zavolal si ho ke svému počítači na konzultaci. Všechno nádherně odsýpalo a jednou za několik dní se prováděly tzv. dailies, kdy se na projektoru pouštěly dosavadní výtvory všech studentů s tím, že se k nim mohl kdokoliv vyjádřit a lektoři opravovali chyby.\nAnimovali jsme "pantomimu", každý měl zadané dvě slovesa a charakter je měl co nejlépe vyjádřit. Druhý Andyho úkol byl "what's in the box", kdy postava otevře krabici a nějak zareaguje, podle toho co v ní uvidí.\nDva týdny s Andym a Martinou utekly jak voda. Hrál se petanque, bowling, jezdilo se na motokárách, pilo se pívo a jedlo, chodili jsme se koupat, animovali jsme a zase animovali a byla neuvěřitelná pohoda. Na závěr byla rozlučková párty (jakožto i s Driphou). Důležitá věc pro kvalitní zakončení výuky. Pak jsme měli víkend na zotavenou a čekali jsme na příjezd dalšího lektora, Riche.\nRich Quade je člověk, který byl v tom úplně prvním týmu, který měl na svědomí Toy Story jedničku. Tehdy měl Pixar prý kolem 10-15 zaměstnanců a protože byl u zrodu, jako jeden z mála si může dovolit skoro volně odcházet a zase se do Pixaru vracet. Tohle se povídá. Já si ale myslím, že je to spíš tím, že je prostě hrozně dobrej.\nPřijel i se svojí ženou Robin a neteří Liz. Robin pracovala jako artdirector na Finding Nemo.\nS Richem jsme se vrhli na animaci dialogu. Vybrali jsme si nějaký zvukový klip — část rozhovoru — a ten jsme poslouchali znovu a znovu, až jsme z toho začali magořit :) But that's allright...\nKaždý si vybral klip z jiného filmu, nebo jinou jeho část a hráli jsme. A né — nechtěl jsem napsat "hráli jsme si."! Prostě jsme se vcítili do postavy a stali se z nás na dva týdny herci, ovládající loutku tak, aby podala co nejlepší výkon. Aby cítila, dýchala, žila. Aby vyjádřila emoce, které při tom dialogu prožívá.\nByla to skvělá lekce. Rich každé ráno odvykládal část přednášek a potom jsme animovali. Volali jsme si ho na konzultace a on trpělivě pomáhal, radil a předával znalosti kolikrát i dlouho do noci, za což sklidil (nejen) můj obdiv. Co mi přišlo zajímavé, bylo že jak Drifa, tak Andy si před tím, než začnou animovat, točí video reference. Rich naproti tomu spíš používá představivost a přehrává sí scénu v mysli. Prý by ho strašně brzdil jeho špatný herecký projev, a já se s ním naprosto ztotožňuju :)\nBohužel počasí se zkazilo, začala být neuvěřitelná kosa a tak se místo na bazén chodilo do sauny a místo zahrádek dovnitř hospod.\nTyto dva týdny ale také strašně rychle utekly a nás čekala závěrečná projekce našich výtvorů pro veřejnost. Nad očekávání přišla spousta lidí a my jsme pouštěli, co jsme udělali. Potom byl raut, kde se nás hosté ptali například na studium animace kvůli nadané dceři a podobně. :)\nBěhem těch posledních dvou týdnů s Richem nás přijela natáčet Česká televize a nějaká lokální televizka, takže tu jsou nějaké ty záznamy:\nANOMALIA 2010 News\nCMS TV - Anomalia pod dohledcem animátorů studia PIXAR USA\nCMS TV - Anomalia v Litomyšli skončila\nTady jsou sestřihy z kurzu a Litomyšle — jak jsme se tam vlastně měli:\nANOMALIA COURSE 2010 Behind the scenes (s hudbou)\nANOMALIA 2010 (Trošku jiné a bez hudby)\nA tadyk pak je můj výtvor za poslední dva týdny s Richem: http://www.vimeo.com/14776525\nNo a nakonec ještě pár sesumarizovaných poznatků a zajímavostí, páč to já mám prostě rád, tydlencty odrážky:\nanimátoři v Pixaru mají týden času na zanimování 3-5 sekund.\nvětšina spolustudentů byli leváci. Snad poprvé v životě jsem nebyl minorita :)\nstudenti byli skvělí a celá parta se dala hned na začátku dobře dokupy.\nzastoupeny byly tyto země: Čechy, Morava, Slovensko, Maďarsko, Polsko, Rumunsko, Malajsie, Costa Rica, USA, Skotsko, Irán, Korea, Francie.\nCosta Rica není ostrov :)\nDrákula eixistuje, ale už se ho nikdo nebojí, bo v Rumunsku mají taky česnek.\nstudentka z Koreje SangEun viděla v pokoji ducha — starou babku bez očí, jak se po ní sápe. Supr.\nskoťák Rob mi otevřel oči co se Whisky týče. Single Malt vládne světu a doma se mi už nějakou dobu vyjímá láhev Laphroaig quarter cask.\nNa zdraví (foneticky): Slandž — Skotsko, Egešegedre — Maďarsko, No rok — Rumunsko\nna Kostarice je univerzální odpověď na všechno "Pura vida". Asi tam zajedu, když se teď domluvim :)\nLabels: 3d, animace, kecy prdy beďary, kurz, maya, práce, relax\npxdx 22. října 2010 20:28\nskvělý článek, i ty předchozí. Máš to vtipný:)\nJináč, odrážky jsou dobrá věc, to jo. A to jsem se dozvěděla tolik věcí z tvého článku! Např.že Martina dělala-dělá?v Dreamworks, nebo že leváků byla většina!\nno a nejvtipnější, že jsi zařadil Moravu jako zemi:D milé:)\nUnknown 25. října 2010 0:01\nDíky PxDx :)\nJsem rád, že článek pobavil a taky poinformoval :)\nVidím, že sis udělala blog... toš du ti to očíhnout ;)\npxdx 28. října 2010 15:02\nmůj blog je ještě poloprázdné... :)


CATH'S FANTASY WORLD: [RECENZE] Sarah J. Maas - A Court of Mist and Fury\n[RECENZE] Sarah J. Maas - A Court of Mist and Fury\nKNIHA: A Court of Mist and Fury (dále jen ACOMAF)\nSÉRIE: Dvůr trnů a růží #2\nŽÁNR: Spíše NA, fantasy\nNAKLADATELSTVÍ: Bloomsbury (bitchesssss)\nSPOILERY Z KNIHY DVŮR TRNŮ A RŮŽÍ\nANOTACE: Poté, co osvobodila svého milence ze spárů zlé vílí královny, se vrací na Jarní dvůr, aby ovládla svou moc vyšší víly. Feyre ale nemůže zapomenout na všechny zlé skutky, které učinila, aby zachránila Tamlinovi lidi - ani dohodu, kterou uzavřela s Rhysandem, pánem Nočního dvora.\nMezitím, co je Feyre vtržena do Rhysandova politického a milostného života, se rýsuje válka se zlem, které je horší než všechny královny na zemi dohromady. Feyre musí čelit své minulosti, přijmout její dary a rozhodnout o svém osudu.\nDůkaz, který rozhoduje o tom, jak moc miluji tuto knihu, je ten, že jsem z angličtiny sama přeložila její anotaci. Fanatik do ACOMAF sice můžu být, ale to neznamená, že jsem si z knihy neodnesla pořádnou zásobu nových anglických slovíček, na které jsem opravdu pyšná, že už je umím. (Trošku propaguji čtení v cizích jazycích, ale co.)\n(Nemám ponětí, kde mám začít.) Povídat vám o ACOMAF je zhola nemožné. Já prostě tuto knihu nemůžu pustit z hlavy a probírám každou scénku do nejmenších detailů, až jsem z toho úplně zešílela.\nJe vidět, že Sarah na svém psaní hodně zapracovala. Možná je to rozdíl mezi češtinou a angličtinou, ale v angličtině jsem si knihu užila mnohem víc, než v češtině. Sice v češtině ještě nevyšla, ale já to prostě vím. Číst v originále je čím dál tím víc lepší.\nDíky této knize si uvědomíte TOLIK věcí a TOLIK věcí se dají dohromady, až z toho vznikne jedna velká puzzle. A na ní se pak navalí zbylých šest knih v sérii a máte z toho hotovou tapisérii.\nPokud jste se v prvním díle, Dvůr trnů a růží, rozhodovali, koho budete mít radši z našich dvou hlavních protagonistů, tak ve druhém díle budete mít vybráno rozhodně. Já, největší shipper Feyre a Tamlina je teď ABSOLUTNĚ NENÁVIDÍM a nikdy nechci, aby byli spolu, protože to, co se dozvíte, je děs. Celý jejich vztah se mi znechutil. Nutno říct, díky Tamlinovi. Nechci být sprostá, tak řeknu jen, že to je prvotřídní blbec všech blbců. Zato Rhysand… V prvním díle jsem neměla tucha, co si o něm mám myslet. Prvotřídní pocity byly samozřejmě takové, ať jde dál od mého OTP. To měl asi každý. Ale! V ACOMAF se o něm dozvídáme tolik nových věcí, jak z jeho minulosti a vztahu s Amaranthou, tak i o tom, jak skutečně mocný Rhys je, a jaký život vede.\nO konci ani nemluvme, protože to, co se stalo, je prostě hrůza. Chci a potřebuju další díl. Tečka.\nPokud jste patřili mezi ten typ lidí, kteří Dvůr trnů a růží neměli rádi, tak vás prosím – dejte druhému dílu šanci, protože je MNOHEM, MNOHEM, MNOHEM lepší. A pro ty, kteří měli rádi/milovali první díl, tak vás ten druhý zabije a rozcupuje na malinkaté kousíčky. Užijte si čtení!\nNapsala: Unknown v 14:57:00\nŠtítky: 5 hvězdiček, bloomsbury, sarah j maasová


Jak namazat správně běžky? Trápení ubylo, moderní lyže mají stoupací pás | Z vysílání\nVybíráme z vysílání16. února 2017 v 13:40\nJak namazat správně běžky? Trápení ubylo, moderní lyže mají stoupací pás\nŘemínkovému vázání dávno odzvonilo. Čeká stoupací vosky stejný osud?Foto: National Archives and Records Administration, Wikimedia Commons, Public domain\nPokud se ještě necháte letos vyhecovat, můžete stále vyrazit na běžecké závody. Sněhu je na horách dost a možností ještě také, třeba teď o víkendu seriál závodů Jizerská padesátka. A kdo maže, ten jede!\nNestála na běžkách 30 let. Přesto se výzev nebojí a Lucie Výborná se chystá po krátkém tréninku na Jizerskou padesátku. Jenže od dob „sněženek a machrů“ se mnohé změnilo. Co nabízí nejnovější běžkařské vybavení?\nMísto stoupacího vosku se na moderních běžkách používá mohérový pás. „Podmínky posledních let na horách nejsou ideální a sníh se často mění, proto je těžké zvolit dobrou mázu. Toto je skvělá alternativa,“ vysvětluje odborník.\n„Spousta věcí se změnila, ale něco zůstalo. Klasické lyže musí být o 20 až 25 cm vyšší než výška postavy. Ale co se týče materiálů, tak tam jsme urazili hodně velký kus cesty.“\nLyže musíte mazat i nadále. Minimálně skluzné zóny, ale i pás se musí ošetřit, aby klouzal a nenamrzal. Je to jednodušší než mazat stoupací vosky a kvalita odrazu i skluzu je nadstandardní.\nJak vypadá hromadný start? „Pomalí padají, rychlí přes ně běží, všichni se strkají, hůlky praskají... Je to zážitek. Hlavně nezlomit hole,“ radí Jan Weisshäutel.\nŠumava je letos rájem pro běžkaře. Mají tu desítky kilometrů upravených tratí\nU nás se při -25 závody ruší. Na Aljašce si vyhrnují rukávy, říká musher Jan Ochozka


Our House - NEJLEPŠÍ CENY ubytování ve městě Vavla\nVavla, Vavla, Vavla, Kypr, 7713 - Zobrazit na mapě\nOur House – podrobnější informace\nVýhodně umístěný ve městě Vavla,je hotel Our House skvělou základnou pro prohlídku tohoto živého města. Odtud mohou hosté užívat snadný přístup ke všemu, co může toto živé město nabídnout. Díky své výhodné poloze, nabízí hotel snadný přístup k místům, která musíte vidět.\nOur House nabízí dokonalý servis a všechno základní vybavení s cílem posílit cestovatele. Hotel nabízí přístup k široké škále služeb, včetně úschovna zavazadel, knihovna, společenská místnost / TV salónek.\nAtmosféra hotelu Our House je cítit v každém pokoji. topení, stůl, odhlučnění, ventilátor, sprcha jsou pouze částí vybavení, které můžete mít k dispozici. Kromě toho vám spousta hotelových rekreačních nabídek zaručuje množství aktivit během vašeho pobytu. Ideální polohou a vyhovujícím vybavením, je hotel Our House perfektní volbou v mnoha ohledech.


Autorské právo a digitalizace v archivech, muzeích a knihovnách [Emilie Bouchet]\n2008, ročník 19, číslo 1, s. 48-55\nAutorské právo a digitalizace v archivech, muzeích a knihovnách\nUniversita v Nantes, Institut Maxe Plancka v Mnichově\nČlánek, jehož autorka je doktorandkou v oboru duševní vlastnictví, je překladem příspěvku, který zazněl na konferenci Archivy, knihovny a muzea v digitálním světě 2007. Redakce ponechává text v původním znění.\nDovolte mi, abych se stručně představila: jmenuji se Emilie Bouchet a pracuji na disertační práci na téma duševní vlastnictví v anglickém, německém a francouzském právním řádu. Toto téma zpracovávám ve Francii na Universitě v Nantes a v Německu v Institutu Maxe Plancka.\nBylo mi nabídnuto, abych dnes před vámi pohovořila o francouzském autorském právu a abych ho vztáhla k tématu těchto dvou dnů, kterým je digitalizace v knihovnách, archivech a muzeích. Chtěla bych za toto pozvání, které je pro mě velkou ctí, poděkovat Národní knihovně ČR v Praze, SKIP a Francouzskému institutu v Praze.\nVšichni víte, jaké přednosti mají digitální soubory: mohou se v čase neomezeně uchovávat, aniž by se zhoršila jejich kvalita, snadno skladovat, nahlížení do těchto souborů si nevyžaduje žádné zvláštní podmínky, jejich přenos je snadný … Pro archivy, muzea a knihovny, jejichž posláním je shromažďovat a uchovávat hmotné nosiče pro použití veřejností, znamenají revoluci.\nDigitalizace obecně přináší všem aktérům tzv. "informační" společnosti (kulturním institucím, ale i uživatelům ze soukromého sektoru a fyzickým osobám) nová a široká práva. Dává vzniknout – a v tom smyslu je technologickou revolucí – novému duševnímu, sociálnímu a ekonomickému modelu rozšiřování kultury.\nVšechno, co dovoluje technologie, nemusí ale vždy dovolovat právo. Digitální prostředí je upraveno celou řadou právních odvětví: obchodním právem, trestním, atd. Můj příspěvek se ale věnuje autorskému právu, a to konkrétně francouzskému, které společně s právem německým představuje ve světě tradici, jež straní autorovi a zakládá se na osobnostním principu na rozdíl od anglického a amerického copyrightu, který je více založen na právu veřejnosti a je přístupnější principu komerčního rozšiřování.\nI když Evropské společenství se touto otázkou začalo zabývat teprve nedávno, je třeba brát v úvahu také komunitární právo. Nejdůležitější úpravou je směrnice z května 2001, která je označovaná jako směrnice "harmonizace autorského práva a práv souvisejících v informační společnosti". Tato směrnice byla přenesena se zpožděním do francouzského právního řádu v srpnu 2006 zákonem "DADVSI" (zákon o autorském právu a právech souvisejících v informační společnosti).\nZásadní otázkou našeho tématu je poslání knihoven, archivů a muzeí v digitálním prostředí: mají využití digitální technologie omezit jen na plnění svého úkolu sběru a uchovávání nebo ji mohou používat k rozvíjení svého úkolu spočívajícího v rozšiřování? Tato otázka je obecněji součástí protikladu mezi principy rozšiřování kultury a respektování vlastnictví autorů. Podle politické volby zákonodárce se mohou tyto principy buď navzájem doplňovat nebo být vůči sobě nepřátelské.\nCílem mého příspěvku je ukázat, že digitální revoluce nevytváří, jak jsme se mohli často dočíst, "právní vakuum". Hlavní právní principy v ní dokážou prorazit zákonnosti cestu. A pokud jsme právně bezbranní, je to proto, že již nejsme na poli právním, ale na poli otázek kulturní politiky.\nTěchto aspektů se budeme držet v celém příspěvku. Nejdříve pojednám o digitalizaci fondů, jak ji provádějí knihovny, archivy a muzea, dále pak o vzniku univerzálních digitálních knihoven s využitím příkladu francouzské účasti na Evropské digitální knihovně.\nDigitalizace knihovních, archivních a muzejních fondů\nDigitalizace je upravena tradičními principy autorského práva. Týkají se v zásadě rozdílu mezi duševním vlastnictvím a hmotným vlastnictvím, vymezení výsad, které toto právo zakládají, a zjištění autora a jeho právních nástupců.\nDuševní vlastnictví a hmotné vlastnictví\nZ pohledu autorského práva je dílo tvořeno třemi součástmi: hmotným nosičem (který patří nabyvateli), duševním obsahem (teorie, obecné ideje, koncepty spadající do veřejné sféry a označované jako "volné") a nakonec formálním zpracováním tohoto obsahu (slova a osnova díla, které jsou vlastnictvím autora).\nArchivy, muzea a knihovny bývají většinou vlastníky pouze hmotného nosiče děl ve svých fondech: knihy, filmu,obrazu…, a to jim nedává žádné právo ve vztahu k duševnímu obsahu.\nTakové oddělení duševního díla od jeho hmotného nosiče má dva důsledky: 1) muzea, archivy a knihovny nemohou využívat duševní vlastnictví, které nenabyly, a 2) nemohou to zakázat třetím osobám. Když kulturní instituce poskytne třetí osobě právo rozmnožit nějaké dílo ze svého fondu, na něž se dosud vztahuje autorské právo, a pokud si vyžádá uvedení svého "copyrightu" a utrží za to odměnu, dopustí se trojího porušení autorského práva: poskytne svolení, které nemá, přivlastní si autorství díla a získá nezaslouženou odměnu.\nVlastnictví nosiče nicméně instituci určitá práva dává. Může například volně užívat nebo poskytovat k užití všechna díla ze svého fondu, u nichž autorská práva již vypršela.\nPříklad sbírky bretaňských pohlednic z departementu Morbihan ilustruje práva knihovny ke svému fondu a zároveň jejich omezení, které je dáno autorským právem. Městská knihovna v Baud, která má bohatou sbírku pohlednic z Bretaně, se rozhodla umístit na web zmenšené reprodukce pohlednic a nabízet, opět online, jejich hmotné kopie\nv reálné velikosti. Webová stránka je na adrese cartlis.org. Tyto dva úkony (digitalizace a umístění na web) jsou úkony užití podléhající pochopitelně svolení autora. Knihovna tedy musela rozdělit pohlednice na ty, které jsou již volné, a ty, které jsou ještě chráněné autorským právem. Pro zjednodušení věci šla knihovna do rizika a vyšla z předpokladu, že všechny pohlednice vydané před r. 1914 jsou již volné. Aby zabránila jejich dalšímu rozšiřování (např. využití v časopise nebo v reklamě realitní kanceláří), označila je pomocí tzv. technologie vodotisku, kterou vyvinula v partnerství s France Telecom; toto označení je ale založené na hmotném vlastnictví a ne na duševním vlastnictví.\nNaproti tomu novější pohlednice (z období po roce 1914) nemohly být rozmnožovány a užívány bez svolení autora; knihovnu tedy napadlo řešení umístit je na webu pouze ve formátu, který je pro užití veřejností příliš malý, a neprodávat jejich kopie na papíře. Přesto pouhá reprodukce těchto pohlednic, i v malém a nepoužitelném formátu, již byla úkonem rozmnožování vyžadujícím svolení autora – knihovna se svým opomenutím dopustila chyby.\nTyto principy se nevztahují pouze na užívání děl na webu, ale také na výrobu a prodej CD, DVD, CD-Rom a všech ostatních digitálních nosičů. Jsou to stejné principy, jaké se vztahují na reprodukce v uměleckých publikacích, katalozích nebo na analogových nosičích, jako jsou videokazety atd.\nJiný případ: některé francouzské knihovny umožnily vydavateli a knihkupci, nakladatelství Phénix Editions, aby převedl do digitální podoby jejich fond, skladoval ho a na své webové stránky Librissimo.com umístil jeho katalog. Stejně jako v případě bretaňských pohlednic byla do digitálního formátu převedena pouze ta díla, u nichž se předpokládalo, že ochrana autorským právem vypršela; jako mezní datum byl stanoven rok 1920. Na těchto webových stránkách si uživatelé internetu mohou objednat dílo, jehož výtisk Phénix pořídí z digitálního souboru. Tento soubor má k dispozici pouze vydavatel; veřejnost získá pouze hmotný exemplář, který se již obtížněji kopíruje a rozšiřuje.\nV zásadě mohou knihovny, archivy a muzea neomezeně užívat digitálně svá díla, která jsou již volná; u ostatních narážejí na práva jejich autorů.\nVýsady dané autorským právem se dělí na dvě části: na trvalé morální právo a dále na majetkové právo, které zaniká sedmdesát let po smrti autora.\nK autorským právům přistupují tzv. práva "související", která jsou přiznána všem, kteří dílo nevytvořili, ale dodávají mu nějakou další hodnotu: jsou to interpretační umělci a výrobci zvukových nebo audiovizuálních nosičů. Mají práva blížící se právům autorským, ale ve zmírněné podobě. K hudebnímu CD má kromě skladatele hudby a autora textu, kteří mají autorská práva, interpret a výrobce práva související.\nAby bylo morální právo autora při digitalizaci jeho díla dodrženo, je třeba se ujistit, že jeho jméno a autorství jsou viditelně uvedeny (právo autorství). Je třeba se ale také ujistit, že autor nepovažuje přechod na digitální formát za změnu svého díla. Pro některé hudební skladatele má velký význam vinyl; pro některé fotografy klasická fotografie;odmítají digitální reprodukci (právo na respektování nedotknutelnosti díla).\nPokud jde o majetkové právo užití, zahrnuje toto právo ve francouzském a německém právním řádu na rozdíl od anglického a amerického všechny způsoby užití děl, i nekomerční a i ty, které zákon výslovně neuvádí.\nPři digitalizaci svých fondů vykonávají knihovny, archivy a muzea dva úkony náležející autorovi: 1) úkon rozmnožování (je jím pouhá digitalizace i bez umístění na web) a 2) úkon sdělování veřejnosti (umístění online, i v případě vnitřní sítě vyhrazené zaměstnancům, a ještě významněji pokud jde o umístění na internet). Tyto úkony mají ve Francii a v Německu různé názvosloví, a proto používám slovník práva Společenství. Každý úkon si vyžaduje svolení a odměnu autora nebo toho, kdo jeho práva spravuje.\nTakové principy by ale byly překážkou kreativitě a rozšiřování kultury, pokud by nenabízely žádné výjimky. Jistě znáte výjimky – soukromé kopie, krátké citace, parodie atd.\nAž do zákona DADVSI z 1. srpna 2006 neexistovala žádná výjimka, která by zbavovala knihovny, archivy a muzea povinnosti žádat svolení autora k rozmnožování fondů, i když šlo o pouhou katalogizaci nebo uchování. Francouzská národní knihovna, jejímž úkolem je v souladu se zákonem o kulturním dědictví převzít jeden exemplář každého díla, které bylo do Francie dovezeno nebo ve Francii vydáno (povinný výtisk), se domnívala, že toto poslání jí dává roli průkopníka na poli práva, který by se měl zasloužit o vývoj zákona. Vzala na sebe to riziko, že bez svolení začala pořizovat rozmnoženiny odevzdaných výtisků za účelem jejich uchování a dokonce je začala i sdělovat prezenčním a individuálním způsobem badatelům, kterým k tomu poskytla akreditaci. Tato praxe byla tolerovaná, ale nezákonná.\nV roce 2001 evropská směrnice o autorském právu a právech souvisejících v informační společnosti vytvořila novou výjimku. Ta byla pouze fakultativní: státy neměly povinnost ji přenést do svého právního řádu. Týkala se "zvláštních úkonů rozmnožování vykonávaných veřejnými knihovnami, vzdělávacími institucemi, muzei a archivy, které nesledují žádnou přímou či nepřímou obchodní nebo ekonomickou výhodu". Stanovila tedy tři kritéria: výjimky se mají vztahovat pouze na knihovny, muzea, archivy nebo vzdělávací instituce; dovolené úkony jsou pouze rozmnožování a ne sdělování; sledovaný cíl nesmí být lukrativní.\nAniž by to bylo z důvodu neomezování zákona, který má být stabilní, výslovně uvedeno, šlo za stávajícího technického stavu o rozmnožování, kterým byla především digitalizace.\nPrvní francouzský návrh na přenesení této směrnice nebral v úvahu tuto fakultativní výjimku a pouze kodifikoval praxi Francouzské národní knihovny.Všechny ostatní instituce musely pro každou digitalizaci uzavírat řadu smluv s oprávněnými nositeli práva.\nVe snaze zbavit je této práce a pod tlakem parlamentu vláda konečně připojila další výjimku. Ta používala stejná kritéria jako evropská směrnice, ale vláda k nim připojila ještě jedno: nosič rozmnožených děl neměl již být v prodeji nebo měl být zastaralý, což zúžilo výjimku na výhradně konzervační účely. Členům parlamentu se podařilo toto poslední kritérium z vládního návrhu odstranit a dát výjimce stejný rozsah, jaký mu dává směrnice (článek L.122-5 8° zákona o duševním vlastnictví, fr. zkratka CPI).\nKonečná verze svědčí o tom, že z pohledu francouzského zákonodárce nemají knihovny, archivy a muzea pouze úlohu uchovávat kulturní dědictví, ale i rozšiřovat ho veřejnosti.\nNěmecké právo dalo veřejným knihovnám, archivům a muzeím stejnou pravomoc za stejných podmínek, ale ukládá povinnost odměny (§ 52b německého zákona: Urheberrechtgesetz).\nPovolení rozšiřování zůstává ale omezeno principem prezenčního užití fondu, který existuje již dávno, je mnohem starší než směrnice a její přenos a je stále platný. Povolit zasílání digitalizovaných souborů na dálku by zajisté znamenalo riskovat, že dojde k jejich nekontrolovanému rozšiřování; tento princip však neutralizuje jeden z nejvýznamnějších pokroků digitální revoluce: zrušení vzdálenosti mezi dílem a čtenářem. Nová výjimka je tedy kompromisem: ustupuje rozšiřování kultury stanovením výjimky\nz práva rozmnožování a duševnímu vlastnictví ponechává právo sdělování veřejnosti.\nA právě toto právo, jak uvidíme později, komplikuje vznik digitálních knihoven.\nStanovili jsme již předmět práva a výsady, z nichž sestává, a nyní zbývá ještě stanovit jeho nositele, což je pro představitele kultury často velmi nelehký úkol.\nPřipomeňme si, že knihovny, archivy a muzea mají většinou pouze hmotné vlastnictví svých fondů a knihovny mají navíc na základě zákona (L. 133-1 CPI) právo výpůjčky. Pro jakýkoliv jiný úkon musí žádat nositele autorského práva o svolení.\nAutor většinou nerozšiřuje svá díla sám, ale pravděpodobně postoupí nezbytná práva nějakému uživateli:\n- v případě knihy, obrazu nebo fotografií postoupí reprodukční a distribuční práva vydavateli;\n- v případě obrazu právo vystavovat galeristovi nebo muzeu;\n- v případě audiovizuálních děl má práva výrobce nosičů.\nNěkdy je třeba toho správného partnera najít, probírat se řadou předchozích smluv, znát data jejich vypršení atd. Jde o skutečné právní pátraní, které vyžaduje čas, zvláštní znalosti a instituce na to musí velmi často mít specializované oddělení nebo využívat externího právního poradenství.\nK centralizaci kontaktů mezi nositeli práva a uživateli byly vytvořeny společnosti kolektivní správy autorských práv. K nejdůležitějším patří:\n- Společnost divadelních autorů a skladatelů: SACD (je nejstarší, založil ji v r. 1777 Beaumarchais)\n- Společnost autorů, skladatelů a vydavatelů hudby (známá jako SACEM)\n- Společnost autorů grafického a výtvarného umění(ADAGP)\n- Společnost pro správu práv interpretačních umělců a hudebníků (ADAMI, spravuje práva související).\nPro kulturní instituce, které si přejí užívat své fondy, jsou tyto společnosti ústředním partnerem, který má zastupovat autora, a přejímají na sebe právní riziko spojené s užitím díla. Instituci jednající se souhlasem kolektivního správce nemůže autor nebo nositelé jeho práv už žalovat.\nAle webové stránky nebo CD-ROM knihoven, archivů nebo muzeí neobsahují pouze díla z fondů, ale také díla zaměstnanců. Například: k digitalizaci obrazu se dá udělat fotografie a pořídí ji buď zaměstnanec nebo externí fotograf. Tato fotografie také představuje dílo, které je odvozené od obrazu nebo sochy. Další příklad: vysvětlivky k fotografiím, které napsali zaměstnanci instituce; architektura nebo design webové stránky nebo CD, které zpracoval grafik.Ať už je autorem zaměstnanec nebo externí pracovník, svou smlouvou s institucí (formou pracovní smlouvy nebo objednávky) postupuje pouze hmotný exemplář díla bez práva užití; postoupení práva rozmnožit dílo a zpřístupnit jej online, nebo ho uvádět do distribuce na CD, DVD atd., musí být upraveno další doplňující smlouvou.\nVýjimečně může být za autora díla považováno muzeum. Je to příklad, který byl uveden do francouzského právního řádu s velkou zdrženlivostí, protože představuje výjimku z jednoho ze základních principů: z principu osobnostního, který vyžaduje, aby za autora byla považována vždy fyzická osoba, která fakticky dílo vytvořila. Instituce bude pokládána za autora díla, pokud dílo bude zhotoveno na její příkaz a pod jejím vedením výkonnými pracovníky bez tvůrčí svobody (L. 113-2, odstavec 3, CPI).\nUdělejme si rekapitulaci:\nPokud knihovny, muzea nebo archivy chtějí digitalizovat své fondy, mají tato práva a povinnosti:\npokud jde o digitalizaci volných děl, mohou je rozmnožovat a rozšiřovat bez omezení, s použitím opatření digitální kontroly nebo bez nich;\nv případě pouhé digitalizace pro účely uchovávání a individuálního prezenčního užití se na ně vztahuje nová výjimka z autorského práva;\npro zaslání vzdálenému uživateli (např. badateli v zahraničí) nebo umístění online musí žádat svolení autora nebo nositele jeho práva.\nTato stručná analýza digitalizace z pohledu autorského práva ukázala, jak doufám, že technologický pokrok nezrušil tradiční principy a že většina z nich nachází své uplatnění v nových situacích.\nKromě národních knihoven, archivů a muzeí se tyto principy vztahují na projekty širšího rozsahu, jakým je Evropská digitální knihovna. Dovolte mi, abych se stručně zmínila\no francouzské účasti na jejím vzniku.\nFrancouzská účast na projektu Evropské digitální knihovny (EDK)\nFrancouzské digitální knihovny před EDK\nJednou z hlavních francouzských digitálních knihoven je Gallica, digitální knihovna Francouzské národní knihovny. Jsou v ní zpřístupněna jen volná díla z fondu Francouzské národní knihovny. V roce 2006 čítala asi 200 000 děl v různých podobách: knihy, zvuk, obraz ve faksimilovém formátu.\nDále je zde digitální knihovna Národního institutu pro audiovizi (INA), který digitalizoval své fondy na počátku 21. století a v r. 2006 jednu část umístil online. Nazývá se Archiv pro všechny a představuje přes 150 000 hodin televizních pořadů.\nObsahuje volná díla, která si uživatelé internetu mohou v celém rozsahu prohlížet a stahovat. Nabízí ale také díla, která ještě podléhají autorskému právu: přístupné jsou pouze úryvky a koupě celého díla je zpoplatněná. Z tohoto Archivu pro všechny vznikají tyto povinnosti: 1) vyžádat si svolení nositelů autorského práva a poskytovat jim odměnu (připadne jim 46 % prodejní ceny souboru) a 2) vybavit své soubory technickými ochrannými opatřeními, která mají zabránit kupci nebo uživateli internetu tato díla rozmnožovat a rozšiřovat. Je třeba poznamenat, že evropská směrnice z roku 2001 vyžaduje na státech, aby zajistily ochranu svých technických ochranných opatření; v Německu\na ve Francii je narušení technických ochranných opatření předmětem trestního stíhání (§ 108b německého zákona a článek L. 333-1 a další francouzského zákona o duševním vlastnictví).\nReakce na projekt Google\nFrancouzské knihovny a archivy již za sebou měly určitou zkušenost s digitalizací, když americká společnost Google zahájila v roce 2004 diskusi o světových digitálních knihovnách a na frankfurtském knižním veletrhu oznámila své rozhodnutí digitalizovat do šesti let asi patnáct milionů děl.\nV Evropě jako jeden z prvních států reagovala Francie. Byl to konkrétně Jean-Noël Jeanneney, ředitel Národní knihovny Francie, který v článku v deníku Le Monde a dále ve stati publikované nakladatelstvím Mille et une nuits naléhavě apeloval na Evropu, aby reagovala na výzvu společnosti Google. Bitva, ke které vyzýval, měla být spíše než právní kulturní a jazyková.\nProjekt Google spočívá ve čtyřech úkonech:\n- digitalizace fondu čtyř velkých amerických a jedné anglické knihovny s jejich souhlasem,\n- automatické skenování souborů při vyhledávání klíčového slova zadaného uživatelem internetu,\n- v případě volných knih: jejich rozšiřování v celém rozsahu online,\n- v případě děl podléhajících autorskému právu: poskytovat uživateli internetu sdělení krátkých výňatků obsahujících jeho klíčové slovo a údaje o knihkupci nebo nakladatelství, kde si může dílo opatřit.\nTak jako u příkladu s pohlednicemi z Morbihanu je právo autorů a vydavatelů při rozšiřování uživatelům internetu dodrženo: u chráněných děl mají přístup pouze ke krátkým výňatkům. Naproti tomu digitalizace, která tomu musí předcházet a kterou chce provést Google, vyžaduje svolení autorů a vydavatelů a ne svolení knihoven. To je právě ta skulina, které využili francouzští, němečtí a američtí vydavatelé, aby projekt napadli a zpomalili jeho provádění u knih podléhajících ještě ochraně. Ale v případě volných knih postupuje Google neustále vpřed a první frankofonní knihovna, která se k projektu připojila, byla v květnu 2007 švýcarská městská knihovna v kantonu Vaud.\nFrancouzská účast na EDK\nFrancouzská a evropská reakce také vedla k oživení projektu Evropské digitální knihovny. Ve Francii byl v roce 2005 vládním nařízením vytvořen pilotní výbor, který zveřejnil v roce 2006 Bílou knihu se svými usneseními a návrhy. V roce 2007 dosahoval rozpočet přidělený Francouzské národní knihovně na tento projekt 10 milionů eur. Má jí umožnit převést soubory Galliky, které jsou pouze faksimilemi, do textového formátu a podílet se na vypracování evropské platformy vyhledávání a rozšiřování děl.\nFrancouzská národní knihovna také vyvinula prototyp digitální knihovny s účastí více států. Obsahuje díla maďarská, portugalská a francouzská a byla umístěna online u příležitosti pařížského knižního veletrhu v roce 2007 na adrese europeana.eu. Návštěvníci těchto stránek jsou vyzýváni, aby vyjadřovali své názory a návrhy.\nPřesah práva: otázka kulturní politiky a ekonomiky\nZávěrem: univerzální digitální knihovny dělají v technické oblasti rychlý pokrok. Naproti tomu ať už jsou evropské, francouzské nebo americké, narážejí vždy v případě dosud chráněných děl na princip prezenčního užití.\nTato otázka je výsostně politická. Zákonodárce musí rozhodovat mezi stejně spravedlivými principy a stejně legitimními snahami: na jedné straně autoři požadují zachování vlastnického práva a potřeby získat příjem ze své tvůrčí činnosti, aby v ní mohli pokračovat; na druhé straně veřejnost uplatňuje nárok na technickou svobodu, právo na přístup ke kultuře a vědění. Samotní nositelé práva nejsou jednotní: někteří považují digitální knihovny za nezákonné utopie a nebezpečí pro kulturu; jiní v nich vidí dobrý nástroj pro propagaci děl. A také některé archivy, knihovny a muzea se do nového způsobu výkonu své profese pouštějí s nadšením, jiné v něm vidí svůj úpadek a konec.\nProtiklad mezi vlastnictvím a rozšiřováním dosáhl svého paroxysmu v oblasti, která se netýká přímo archivů, muzeí a knihoven: jde o stahování, které si navzájem poskytují uživatelé v rovnocenném postavení. V mezinárodním jazyce jde o praxi peer-to-peer spočívající v tom, že uživatelé si stáhnou z internetu díla na svůj pevný disk a pro dodávání dat do vytvořeného propojení dovolují dalším uživatelům internetu, aby si stahovali jejich vlastní knihovny. Stahování dat (downloading) je úkon rozmnožování, který většina právníků pokládá za kopii pro soukromé užití, na něž se vztahuje výjimka nepodléhající autorskému právu. Poskytování dat (uploading) je naproti tomu úkon sdělování veřejnosti, vyžadující si svolení a odměnu. Výsledkem je tedy, že tato praxe je ve svém celku nezákonná.\nPři rozpravě o zákoně DADVSI během dlouhých nocí na konci prosince 2006 se některým členům parlamentu podařilo – což byl úplný převrat! – dodat do vládního návrhu zákona článek, který dával uživatelům internetu možnost poskytovat svá data za paušální poplatek inkasovaný společně s poplatky za užívání internetu. V případě poskytování dat stačilo navýšit stávající poplatek, který má být úhradou za soukromou kopii. Diskuse byla dlouhá, bouřlivá a názorové rozdíly nevycházely z obvyklé neshody mezi pravicí\na levicí. Někteří umělci byli vyděšeni, že jim díla unikají, jiní toto řešení, nazvané "globální licencí", podporovali. Společnosti pro kolektivní správu se k tomu, i když ne jednotně, stavěly většinou nepřátelsky. Uživatelé byli téměř jednotně proti.\nPo určitých procedurálních těžkostech byl pozměňovací návrh stažen a od globální licence bylo upuštěno. Obecným závěrem bylo, že Francie, která se prohlašuje za vlast duševních práv, je právě zachránila před loupeží, ke které se schylovalo. Možná že ale naopak promarnila příležitost objevit nový přístup ke kultuře a pozitivně provést to, co zůstane nakonec utopií.\nMezi vlastnictvím a volností, dvěma pojmy, které revoluce z roku 1789 spojila a vložila do základu svých zákonů upravujících práva vynálezců a tvůrců, vytváří digitální revoluce propast a duševní vlastnictví na svých nestabilních základech prochází závažnou krizí své legitimity.\nOdpověď na otázku účastníků konference o přístupu k tzv. "osiřelým" dílům\n(aktualizováno 13. května 2008) :\nTakzvaná osiřelá díla jsou díla, která ještě podléhají autorskému právu, ale jejichž nositele nelze i přes seriózní hledání nalézt. Masivní digitalizace, k níž přistoupily archivy a knihovny, ukázala, že jsou velice početná.\nV daném právním stavu je nezákonné tato díla rozmnožovat nebo rozšiřovat bez souhlasu nositelů jejich práv, které, jak se předpokládá, není možné nalézt. Díla jsou tedy vyloučena z projektu digitalizace a z jakéhokoliv dalšího užití, což je zcela neuspokojivé.\nVe Francii k této otázce zpracovala nedávno zprávu komise, složená ze zástupců kolektivních správců, několika významných kulturních institucí, sdružení autorů, umělců, výrobců a uživatelů, knihoven a zástupců veřejné správy. Podle jejího názoru – který má velké šance, aby byl respektován – má být kolektivním správcům v případě psaných děl a děl pevného obrazu (která jsou tím nejvíce dotčena) dána možnost poskytovat dočasná a nevýlučná svolení k užití. V případě, že se najde nositel práva, tato svolení si zachovají svou platnost, která bude zmírněna dočasností a nevýlučností. V případě audiovizuálních děl a hudby, kterých se tato tematika zatím týká méně, zpráva doporučuje spokojit se s vyžádáním soudního svolení a uzavřít kolektivní smlouvy v rámci stávajícího právního řádu. K omezení počtu osiřelých děl v budoucnosti vyjadřuje zpráva doporučení k vývoji technik označování děl a příslušné databáze (Zpráva komise pro osiřelá díla předaná Vysoké radě pro literární a umělecké vlastnictví dne 19. března 2008).\nPřeklad: Eva Jettelová\nSměrnice 2001/29/ES Evropského parlamentu a Rady Evropské unie o harmonizaci některých aspektů autorského práva a práv souvisejících v informační společnosti, přijatá 22. května 2001, na webu EU:\nv češtině: http://eur-lex.europa.eu/LexUriServ/LexUriServ.do?uri=CELEX:32001L0029:CS:HTML\nv překladech do dalších jazyků EU: http://eur-lex.europa.eu/smartapi/cgi/sga_doc?smartapi!celexapi!prod!CELEXnumdoc&lg=en&numdoc=32001L0029&model=guichett\nBouchet, Emilie. Autorské právo a digitalizace v archivech, muzeích a knihovnách. Knihovna [online]. 2008, roč. 19, č. 1, s. 48-55 . Dostupný z WWW: <http://knihovna.nkp.cz/knihovna81/81048.htm>. ISSN 1801-3252.


Rebarborová miska s jahodami a mátou - TopRecepty.cz\n28. 4. 2014 17:52\n500 g 500 g (mladých řapíků) rebarbory\n6-8 6-8 jahod\nzakysaná smetana hustá krémová\n2 297 kJ / 549 kcal\nRebarboru omyjeme, oloupeme a nakrájíme na kousky. Přidáme k ní cukr, víno, skořici a podlijeme trošku vodou. Vanilkový lusk rozpůlíme, vyškrábneme semínka a semínka i prázdný lusk přidáme k rebarboře.\nUvedeme do varu a vaříme doměkka. Mezitím nakrájíme omyté jahody na kousky a na jemno nasekáme mátu. Z uvařené rebarbory vyjmeme vanilkový lusk a skořici, rozmixujeme a podle potřeby doředíme vařící vodou, ale většinou to není potřeba.\nDo této kaše vmícháme mátu a jahody a necháme dobře vychladit. Podáváme se smetanou a piškoty.\npalacinkokral 90 min\n29. 4. 2014 20:02\nBudu moc ráda, pokud někdo vyzkoušíte, nám to moc chutnalo.\nDokonce i mladší dcera, která o klasický rebarborový koláč nestojí, tohle vzala na milost Kombinaci jahod a rebarbory mají rádi Francouzi a ti vědí, co je dobré\n29. 4. 2014 17:12\nAž bude rebarbora narostlá,určitě udělám.Může to být dobré.Zatím\n29. 4. 2014 09:55\nZ rebarbory jsem už na velikonoce dělala koláč. Musí to být moc dobré +5\nRebarborová omáčka s estragonem\nTématické fráze: rebarborová polévka uvarena rebarbora kolac z rebarbory jahod a máta rychla žemlovka s rebarborou zemlovka s rebarborou,,tvarohem a jahodami rebarborova marmelada jahody mata co s mátou dezerty a moucniky s matou recetpy co s mátou jahodový koláč s mátou lada hruska kolac z rebarbory recepty s mátou rebarborova kase tncz nova levné recepty ládi hrušky\nSuroviny: rebarbora, cukr hnědý, skořice celá, lusk vanilkový, víno bílé, voda, jahody, máta, smetana zakysaná, piškoty cukrářské


AMBROSPRAY 5% 50MG/G sprej 13ML od 149 Kč | HledejLéky.cz\nAmbrospray 5% obsahuje léčivou látku ambroxol-hydrochlorid a je řazen do skupiny přípravků, nazývaných mukolytika, které vedou k tvorbě řidšího hlenu (bronchiálního sekretu) a usnadňují vykašlávání. Ambrospray 5% se užívá k léčbě akutních (náhle vzniklých) a chronických (vleklých) onemocnění dolních a horních cest dýchacích, vyvolaných poruchami tvorby hlenu, jeho ztíženým transportem a vylučováním, jako např. záněty průdušek, průduškové astma, záněty vedlejších nosních dutin, záněty hrtanu a další.\nPřípravek je vhodný pro dospělé, dospívající a děti od 6 let. Pacienti s akutním onemocněním dýchacího ústrojí mohou přípravek užívat bez porady s lékařem. Pacienti trpící chronickým onemocněním dýchacího ústrojí mohou dlouhodobě přípravek užívat jen po poradě s lékařem. Pokud se do 7 dnů (u dětí do 3- 4 dnů) nebudete cítit lépe nebo pokud se Vám přitíží, musíte se poradit s lékařem .\n1/5 sp.zn.sukls103135/2020 Příbalová informace: informace pro uživatele AMBROSPRAY 5% Orální sprej ambroxoli hydrochloridum Přečtěte si pozorně tuto příbalovou informaci dříve, než začnete tento přípravek užívat, protože obsahuje pro vás důležité údaje. Vždy užívejte tento přípravek přesně v souladu s příbalovou informací nebo podle pokynů svého lékaře nebo lékárníka. - Ponechte si příbalovou informaci pro případ, že si ji budete potřebovat přečíst znovu. - Požádejte svého lékárníka, pokud potřebujete další informace nebo radu. - Pokud se u Vás vyskytne kterýkoli z nežádoucích účinků, sdělte to svému lékaři nebo lékárníkovi. Stejně postupujte v případě jakýchkoli nežádoucích účinků, které nejsou uvedeny v této příbalové informaci. Viz bod 4 - Pokud se do 7 dnů (u dětí do 3- 4 dnů) nebudete cítit lépe nebo pokud se Vám přitíží, musíte se poradit s lékařem. Co naleznete v této příbalové informaci: 1. Co je přípravek AMBROSPRAY 5% a k čemu se používá 2. Čemu musíte věnovat pozornost, než začnete přípravek AMBROSPRAY 5% užívat 3. Jak se přípravek AMBROSPRAY 5% užívá 4. Možné nežádoucí účinky 5. Jak přípravek AMBROSPRAY 5% uchovávat 6. Obsah balení a další informace 1. Co je přípravek AMBROSPRAY 5% a k čemu se používá Ambrospray 5% obsahuje léčivou látku ambroxol-hydrochlorid a je řazen do skupiny přípravků, nazývaných mukolytika, které vedou k tvorbě řidšího hlenu (bronchiálního sekretu) a usnadňují vykašlávání. Ambrospray 5% se užívá k léčbě akutních (náhle vzniklých) a chronických (vleklých) onemocnění dolních a horních cest dýchacích, vyvolaných poruchami tvorby hlenu, jeho ztíženým transportem a vylučováním, jako např. záněty průdušek, průduškové astma, záněty vedlejších nosních dutin, záněty hrtanu a další. Přípravek je vhodný pro dospělé, dospívající a děti od 6 let. Pacienti s akutním onemocněním dýchacího ústrojí mohou přípravek užívat bez porady s lékařem. Pacienti trpící chronickým onemocněním dýchacího ústrojí mohou dlouhodobě přípravek užívat jen po poradě s lékařem. Pokud se do 7 dnů (u dětí do 3- 4 dnů) nebudete cítit lépe nebo pokud se Vám přitíží, musíte se poradit s lékařem 2. Čemu musíte věnovat pozornost, než začnete přípravek AMBROSPRAY 5% užívat 2/5 Neužívejte přípravek AMBROSPRAY 5% - jestliže jste alergický(á) na ambroxol-hydrochlorid nebo na kteroukoli další složku tohoto přípravku (uvedenou v bodě 6) - u dětí mladších 6 let Upozornění a opatření V souvislosti s podáváním ambroxol-hydrochloridu byla zaznamenána hlášení závažných kožních reakcí. Jestliže se u Vás vyskytne kožní vyrážka (včetně poškození na sliznici úst, hrdla, nosu, očí nebo pohlavních orgánů), přestaňte Ambrospray 5% užívat a ihned kontaktujte svého lékaře. Pacienti s poruchou funkce jater nebo ledvin Pokud trpíte poruchou funkce ledvin nebo těžkou poruchou funkce jater, konzultujte používání přípravku s lékařem. U pacientů s těžkou poruchou funkce ledvin může dojít ke kumulaci metabolitů ambroxol-hydrochloridu, jež jsou tvořeny v játrech, a to v důsledku pomalejšího odstraňování z organismu. U některých vzácně se vyskytujících onemocnění průdušek, které jsou spojeny s nadměrnou tvorbou a hromaděním hlenu, by se Ambrospray 5% měl používat pod dohledem lékaře. Další léčivé přípravky a Ambrospray 5% Informujte svého lékaře nebo lékárníka o všech lécích, které užíváte, které jste v nedávné době užíval(a) nebo které možná budete užívat Současné podávání přípravku Ambrospray 5% s léky tlumícími kašel (antitusika) může způsobit nadměrné hromadění hlenu v dýchacích cestách, a proto se nedoporučuje. Bez porady s lékařem neužívejte jiné léky na kašel. Současné podávání přípravku Ambrospray 5% s některými antibiotiky (amoxicillin, cefuroxim, erythromycin, doxycyklin) zlepšuje jejich průnik do plicní tkáně a zvyšuje jejich koncentraci v hlenu dýchacích cest, čehož se využívá k léčebným účelům. AMBROSPRAY 5% s jídlem a pitím Přípravek AMBROSPRAY 5% aplikujte během jídla nebo po jídle. Těhotenství, kojení a plodnost Pokud jste těhotná nebo kojíte, domníváte se, že můžete být těhotná, nebo plánujete otěhotnět, poraďte se se svým lékařem nebo lékárníkem dříve, než začnete tento přípravek užívat. O případném užívání přípravku v průběhu těhotenství se vždy poraďte s lékařem. V prvních třech měsících těhotenství se užívání přípravku nedoporučuje. Ambroxol-hydrochlorid přechází do mateřského mléka a proto se podávání přípravku Ambrospray 5% u kojících matek nedoporučuje. Řízení dopravních prostředků a obsluha strojů AMBROSPRAY 5% nemá žádný nebo má zanedbatelný vliv na schopnost řídit vozidla a obsluhovat stroje. 3/5 Ambrospray 5 % obsahuje ethanol Ambrospray 5% obsahuje malé množství ethanolu (alkoholu), méně než 100 mg v jedné dávce. 3. Jak se přípravek AMBROSPRAY 5% užívá Vždy užívejte tento přípravek přesně v souladu s příbalovou informací nebo podle pokynů svého lékaře, nebo lékárníka. Pokud si nejste jistý(á), poraďte se se svým lékařem nebo lékárníkem. Doporučená dávka je: Děti ve věku 6 až 12 let: 1-2 vstřiky 2-3 krát denně. Lze aplikovat maximálně 4 vstřiky za den (odpovídá 40 mg ambroxol-hydrochloridu). Dospělí a dospívající starší 12 let: 3-4 vstřiky 3 krát denně. Maximální denní dávka je 12 vstřiků, které odpovídají 120 mg ambroxol-hydrochloridu. Tyto dávky jsou doporučeny první 2-3 dny léčby. Poté je dávku možné snížit na 2-3 vstřiky 3 krát denně. Ambrospray 5% není určen dětem mladším 6 let. Pacienti s poruchou funkce jater nebo ledvin: U pacientů se středně těžkou až těžkou poruchou funkce ledvin nebo jater se poraďte s lékařem, jak upravit dávkování přípravku Ambrospray 5%. Způsob podání Ambrospray 5 % je určen pouze k orálnímu podání (podání ústy). Aplikujte nejlépe během jídla nebo po jídle. Délka užívání přípravku nepřesahuje obvykle 7- 14 dní. Jestliže se příznaky onemocnění nezlepší po 7 dnech užívání přípravku u dospělých a po 3 – 4 dnech u dětí, poraďte se s lékařem. Návod k použití: 1. Používejte lahvičku v kolmé poloze. 2. Při prvním použití spreje nasměrujte trysku spreje mimo obličej a stlačte píst pevně dolů 3- 4krát, dokud se neobjeví jemný sprej. Pumpička je nyní připravena k užití. 3. Namiřte trysku proti široce otevřeným ústům a stlačte píst opět dolů. Jedno stlačení uvolňuje jeden střik. Vstříkněte do ústní dutiny a polkněte. 4. Po aplikaci odpovídajícího počtu střiků otřete trysku spreje kapesníčkem, čímž zabráníte ucpání trysky. 5. Nezkoušejte strkat cokoliv do konce pístu. Pokud dojde k ucpání trysky, vraťte sprej svému lékárníkovi. Jestliže jste užil(a) více přípravku AMBROSPRAY 5% než jste měl(a) Při předávkování nebo náhodném požití přípravku dítětem se poraďte s lékařem. Dojde-li náhodně k užití více dávek, vyhledejte ihned lékaře. Jestliže jste zapomněl(a) užít přípravek AMBROSPRAY 5% V případě vynechání dávky si aplikujte další dávku tak, jak je uvedeno v návodu. 4/5 Nezdvojnásobujte následující dávku, abyste nahradil(a) vynechanou dávku. Máte-li jakékoli další otázky týkající se užívání tohoto přípravku, zeptejte se svého lékaře, nebo lékárníka. 4. Možné nežádoucí účinky Podobně jako všechny léky, může mít i tento přípravek nežádoucí účinky, které se ale nemusí vyskytnout u každého. Časté: mohou postihovat až 1 osobu z 10 Pocit na zvracení Méně časté: mohou postihovat až 1 osobu ze 100 Zvracení, průjem, bolest břicha, trávicí obtíže Vzácné: mohou postihovat až 1 osobu z 1 000 Reakce z přecitlivělosti Vyrážka, kopřivka Sucho v ústech a dýchacích cestách, zvýšená tvorba slin, zvýšená sekrece z nosu, zácpa a obtíže při močení Není známo: Z dostupných údajů nelze určit četnost výskytu Anafylaktické reakce včetně anafylaktického šoku (život ohrožující alergická reakce), angioedému (rychle se šířící otok kůže, podkožních, slizničních a podslizničních tkání) a svědění Závažné nežádoucí kožní reakce (včetně erythema multiforme, Stevens-Johnsonova syndromu/toxické epidermální nekrolýzy a akutní generalizované exantematózní pustulózy). Zřídka se mohou vyskytnout otoky obličeje, dušnost, horečka a třesavka. Hlášení nežádoucích účinků Pokud se u Vás vyskytne kterýkoli z nežádoucích účinků, sdělte to svému lékaři nebo lékárníkovi. Stejně postupujte v případě jakýchkoli nežádoucích účinků, které nejsou uvedeny v této příbalové informaci. Nežádoucí účinky můžete hlásit také přímo na adresu: Státní ústav pro kontrolu léčiv, Šrobárova 48, 100 41 Praha 10, webové stránky: www.sukl.cz/nahlasit- nezadouci-ucinek. Nahlášením nežádoucích účinků můžete přispět k získání více informací o bezpečnosti tohoto přípravku. 5. Jak přípravek AMBROSPRAY 5% uchovávat Uchovávejte tento přípravek mimo dohled a dosah dětí. Nepoužívejte tento přípravek po uplynutí doby použitelnosti vyznačené na krabičce a lahvičce za Použitelné do:. Doba použitelnosti se vztahuje k poslednímu dni uvedeného měsíce. Neuchovávejte v chladničce, chraňte před mrazem. Doba použitelnosti po prvním otevření je 1 měsíc. 5/5 Nevyhazujte žádné léčivé přípravky do odpadních vod nebo domácího odpadu. Zeptejte se svého lékárníka, jak naložit s přípravky, které již nepoužíváte. Tato opatření pomáhají chránit životní prostředí 6. Obsah balení a další informace Co přípravek AMBROSPRAY 5% obsahuje Léčivou látkou je ambroxoli hydrochloridum 1 g přípravku obsahuje ambroxoli hydrochloridum 50 mg 1 vstřik obsahuje ambroxoli hydrochloridum 10 mg Dalšími složkami jsou trometamol, makrogol-15 hydroxystearát, glycerol, draselná sůl acesulfamu, xylitol, natrium-benzoát, levomenthol, amonium-glycyrrhizát, bezvodý ethanol, roztok hydroxidu sodného 0,001 mol/l, čištěná voda Jak přípravek Ambrospray 5 % vypadá a co obsahuje toto balení Ambrospray 5 % je bezbarvý až nažloutlý mírně zakalený roztok lehce mentolové vůně Balení: lahvička z jantarového skla s dávkovací mechanickou pumpičkou, krabička. Velikost balení: 13 ml a 25 ml Na trhu nemusí být všechny velikosti balení. Držitel rozhodnutí o registraci a výrobce: Držitel rozhodnutí o registraci CYATHUS Exquirere PharmaforschungsGmbH, Gewerbestrasse 18-20, 2102 Bisamberg, Rakousko Výrobce: ITC FARMA S.R.L., Via Pontina km 29, 00071 Pomezia (RM), Itálie Tato příbalová informace byla naposledy revidována: 8. 7. 2020


Na zkoušku | Skinny Coco\nDomů / Další produkty / Na zkoušku\nČistící olej - repairing - vzorek\nKokosový olej - vzorek\nKokosový zubní olej - vzorek\nAroma tělové máslo - Grapefruit - vzorek\nPřemýšlíte o přírodní kosmetice, ale nevíte, jak začít? Naší kosmetiku můžete nejprve vyzkoušet. Níže najdete vzorky produktů, které si naše zákaznice zamilovali. Vyzkoušejte jakýkoliv produkt, nebo naši připravenou testovací sadu, která obsahuje jeden vzorek od každého vzorečku a je balena ve stylovém balení.\nČistící olej rozpouští nečistoty a díky tomu odlíčíte i ten nejodolnější make-up. Pokožku nevysouší, ale naopak ji nechává krásně hydratovanou, pružnou a jemnou.\nAroma tělové máslo zabraňuje vysychání pokožky. Díky patentované výrobě kokosového oleje neucpává póry.\nKokosový olej můžete využít jak pro hydrataci pokožky, tak při vaření. Vyzkoušet můžete také kokosový olej s obsahem CBD.\nKokosový zubní olej je skvělá náhrada klasických zubních past. Kombinace kokosového oleje a máty detoxikuje ústa a navrací zubům přirozenou bělost.\nKokosový olej, který je obsažen v našich produktech má velmi široké spektrum využití. Hluboce regeneruje suchou pokožku, slouží na čistění pleti nebo bělení zubů, ošetřuje podrážděnou nebo spálenou kůži a mnoho dalšího. Naše produkty jsou 100% přírodní a nejsou testované na zvířatech.\nDopřejte své pokožce tu nejlepší péči!


Autosedačka 4Baby BASCO 9 - 36 kg | Nejbaby.cz\nNejbaby.cz Autosedačky a příslušenství Autosedačky 9 - 36 kg Autosedačka 4Baby BASCO 9 - 36 kg Autosedačka 4Baby BASCO 9 - 36 kg\nPraktická a univerzální autosedačka 4Baby Basco určená pro váhovou kategorii 9-36 kg. Basco nabízí moderní design a mnoho vychytávek. Autosedačka má výškově nastavitelnou hlavovou opěrku, pětibodové bezpečnostní pásy, a také možnost demonto\nPraktická a univerzální autosedačka 4Baby Basco určená pro váhovou kategorii 9-36 kg. Basco nabízí moderní design a mnoho vychytávek. Autosedačka má výškově nastavitelnou hlavovou opěrku, pětibodové bezpečnostní pásy, a také možnost demontování opěrky zad a použití samostatného podsedáku. V nabídce je v mnoha barevných variantách.\n- velké, pohodné sedadlo\n- snímatelný pratelný potah z materiálu Multispandex\n- 5-bodové bezpečnostní pásy s možností regulace výšky\n- vnitřní měkká vložka pro menší děti\nRozměry: vnější rozměry: 44 x 43 x 71 cm\nHmotnost autosedačky: 5 kg


Isaach de Bankolé si odnesl Kristiána za přínos světové kinematografii\nPodívejte se na fotogalerii z průběhu letošního festivalu\nGrand Prix festivalu vyhrál film Domov\nKteré filmy můžete vidět i po skončení festivalu?\nDieter Kosslick převzal cenu Kristián\nRobert Więckiewicz převzal jménem Andrzeje Wajdy cenu Kristián\nTěšíme se na shledanou na Febiofestu 2015\nVážení diváci, mnohokrát Vám všem děkujeme za hojnou návštěvnost a přízeň letošnímu Febiofestu. Další, 22. ročník MFF Praha - Febiofest se uskuteční 19. 3. - 27. 3. 2015 v Praze. Už teď se na vás těšíme.\nSeverská romantická tragikomedie si odnesla Grand Prix Febiofestu\nDámy a pánové... Vítězem Grand Prix letošního Febiofestu je švédsko-islandský film Domov (Hemma)! Jeho režisér Maxmilian Hult převezal na slavnostním zakončení festivalu Grand Prix a 5000€ jako odměnu. Dalších 5000€ vloží festival do podpory distribuce filmu.\nLetošní Febiofest provázela soutěž I ty jsi filmařem. Zúčastnilo se jí na 50 filmů natočených na tablet nebo mobilní telefon. První cenu si odnesl snímek Hra peněz, který společně režírovali Barbora Skoumalová, Agáta Paličková a Petr Polák. Kromě uznání poroty i publika si tato skupina mladých studentů odnesla tablety se střihovým softwarem.


Rozdělená FAMU? - EchoPrime.cz\nSalon Týdeníku Echo o pražské FAMU\nPražská FAMU – alespoň podle projevů některých pedagogů a studentů té školy soudě – je na pokraji rozvratu. Ta silná slova padají v souvislosti s rozhodnutím před rokem a čtvrt zvoleného děkana Zdeňka Holého neprodloužit smlouvu dokumentaristovi Vítu Janečkovi. Na obranu pedagoga vznikl otevřený dopis, jejž podepsala část studentů a pedagogů i někteří lidé z širší veřejnosti. Zdeňka Holého prohlášením podpořili vedoucí většiny kateder školy. O sporu docela obsáhle referovala média, některá v té souvislosti zmiňovala, že Janeček spolu se svou manželkou Zuzanou Piussi jsou autory filmu Selský rozum, který velmi kriticky líčí vliv Andreje Babiše a Agrofertu na české zemědělství – i Janeček ale nějakou souvislost mezi snímkem a svým konfliktem s děkanem odmítá. Na pozorovatele zvnějšku může FAMU působit jako ostře rozdělená škola, kde spolu lidé přestávají být schopni mluvit, je to stav, jehož příčiny jsou asi hlubší než jeden pracovněprávní spor. Co se to s nejvýznamnější českou filmovou školou a důležitou pražskou kulturní institucí vlastně děje? Týdeník Echo o tom debatoval s režisérkou a vedoucí katedry animace na FAMU Michaelou Pavlátovou, studentkou produkce a producentkou mezinárodně úspěšného filmu Happy End Kamilou Dohnalovou, dokumentaristou Bohdanem Bláhovcem a studentem režie a členem akademického senátu FAMU Tomášem Janáčkem.\nJistě není obvyklé, aby neprodloužení smlouvy jednoho člověka vzbudilo takhle prudkou reakci. Není spor mezi pány Holým a Janečkem jenom jakási špička ledovce? A co je v tom případě ten ledovec?\nJanáček: Nejde jenom o Víta Janečka, což je mezi částí studentů oblíbený pedagog, pro jiné třeba kontroverzní postava. Zarážející jsou důvody jeho odchodu. Nemá odejít z FAMU, protože by byl špatný pedagog, špatný filmař nebo protože by nedokázal naplňovat nějakou koncepci dalšího směřování FAMU. Slyšíme, že by měl odejít kvůli svým názorům na vedení školy, podobně musel na škole už dříve skončit významný pedagog, někdejší děkan a dnešní ředitel Národního filmového archivu Michal Bregant. Domnívám se, že akademická půda by měla být místem, kde existuje názorová pluralita. Část studentů by také ráda věděla, kam se vlastně škola bude ubírat. Předvolební koncepce kandidátů na děkana byly obecné, po víc než roce se ale začínáme ptát, kam by škola podle nového vedení měla směřovat, jestli budou muset odejít ještě další pedagogové a podobně. Myslím, že to jsou legitimní otázky.\nDohnalová: Já současné dění skutečně vnímám jako špičku ledovce, projev nejistoty ohledně dalšího směřování školy. Po roce, během nějž se nový děkan musel zorientovat ve fungování instituce, lidmi v ní a možnostmi, jak chod FAMU ovlivňovat, může začít naplňovat nějakou svou koncepci, školu někam nasměrovat. Rádi bychom věděli kam.\nPavlátová: V tom dopise studentů je mnoho důležitých věcí, pod které bych se klidně podepsala taky. Já ale ten spor vnímám i z druhé strany. Cítila jsem však potřebu děkana podpořit, protože vím, jaké to je, být šéf, mít tu moc a zároveň i odpovědnost. Dokážu si představit, že člověk v té pozici už prostě nemusí vydržet, když mu někdo okopává kotníky, bojkotuje ho, odmítá jeho představy. Až později jsem se dozvěděla, že Zdeněk Holý o neprodloužení Janečkovy smlouvy rozhodl proti vůli vedoucího katedry, a o způsobu, jímž svoje rozhodnutí odůvodňoval, to se mi třeba moc nelíbí. K dopisu na podporu děkana jsem se přidala v době, kdy se jeho rozhodnutí dávalo do souvislosti s tím, že Vít Janeček ve svém filmu kritizuje Babiše – a o Zdeňkovi Holém se kvůli tomu psalo dost nevybíravě.\nBláhovec: To, že se novináři ptali, jestli neexistuje nějaká souvislost mezi neprodloužením smlouvy Vítu Janečkovi a jeho filmem o Andreji Babišovi, mi přijde docela pochopitelné. Nemyslím si, že by se Janeček sám nebo lidé, kteří vystupují na jeho obranu, snažili ten konflikt jakkoliv politizovat. To, že Deník Referendum k článku o Janečkovi dal titulek, v němž se objevilo jméno Babiš, a po něm to zopakovala další média včetně Echo24, mi přijde jako běžné „honění kliků“. A inteligentní lidé ve funkci vedoucích kateder by to měli být schopni rozpoznat – a oni zatím obviňovali Janečka z politizace sporu. Problém FAMU už léta je, že škola je atomizovaná, jistě je to dané taky tím, že lidé tam mají velká ega, existuje tam hodně nevraživostí, mezi generacemi i mezi katedrami, které jsou často uzavřené do sebe. Vít Janeček je člověk, který na škole dost lidí rozčiluje, z více i méně pochopitelných důvodů. I tak je ale smutné, že by měl odejít kvůli kritickým názorům na vedení, navíc v čase, kdy za něj katedra nemá náhradu. Je to podle mě projev nadřazování osobních animozit zájmům školy. Respektuji přitom právo vedoucího sestavit si vlastní tým.\nPavlátová: Cítila jsem potřebu Zdeňka Holého v té vypjaté atmosféře podpořit, připadala bych si jako zbabělec, kdybych to neudělala. A v době, když jsem dopis vedoucích kateder podepisovala, mi ta kauza skutečně zpolitizovaná přišla.\nBohdan Bláhovec FAMU popisuje jako školu, kde vázne komunikace, je atomizovaná a plná nevraživosti. Navozuje to obraz instituce, která potřebuje nějaké nové směřování. Ve slovech Kamily Dohnalové a Tomáše Janáčka je zároveň znát obava z toho, že by FAMU mohla nějaký nový směr nabrat.\nJanáček: Já si nemyslím, že by existovala nějaká velká nevraživost na úrovni studentů různých kateder, spolupracujeme a funguje to dobře. Náš otevřený dopis také podepsali studenti napříč katedrami. Jistě, každá katedra má nějaké problémy, studenti si toho jsou dobře vědomi. Mám ale obavy z toho, že komplexní otázky se na škole začínají strašně zjednodušovat. Na FAMU začíná znít nějaký nový jazyk, který je plný frází, všechno se v něm prezentuje zjednodušeně a černobíle a zní to i od vedení školy. Mluví se o fungujících a nefungujících katedrách, rozdíl mezi nimi prý přitom spočívá ve způsobu organizace dílen. Mezi těmi nefunkčními je i hraná režie, kde studuji, naše katedra přitom měla v posledních letech docela výrazné úspěchy – Špína Terezy Nvotové soutěžila v Rotterdamu, film Out Györgyho Kristófa, který se dostal do prestižní sekce Un Certain Regard na festivalu v Cannes, byl původně koncipovaný jako absolventský film FAMU.\nDohnalová: Škola by měla nastolit pravidla nějakého skutečně společného fungování kateder, mezi něž samozřejmě patří i Centrum audiovizuálních studií a FAMU International, kterou vnímám jako problematickou z různých hledisek včetně jejího podle mě nutného většího zapojení, integrace do organismu školy.\nBláhovec: Možná by pomohlo, kdyby v akademickém senátu byly zastoupeny všechny katedry školy. Co pamatuji, bývala v senátu vždycky jedna katedra zastoupena výrazně a některé třeba vůbec. Navíc senát používali různí vlivní pedagogové k tomu, aby tam vysílali svoje studenty, kteří jim tam prolobují ty jejich věci.\nPavlátová: Kdybych měla přesvědčit některého pedagoga nebo studenta naší katedry, aby kandidoval do senátu, byla by to dost velká a možná marná práce.\nJanáček: Mohlo by to vést k tomu, že studenti jednotlivých kateder by byli vnímáni jako součást nějakého monolitu a jejich zástupce v senátu jako nositel nějakého jejich společného názoru. Ale tak to ve skutečnosti není, na katedrách jsou různorodí lidé, učitelé i studenti, a mají různé, na některé věci třeba protichůdné názory. Způsob fungování senátu v tuhle chvíli nepovažuju za nejdůležitější problém FAMU.\nBláhovec: Ano. To, co zvenku jako problém cítím, je, že s příchodem Zdeňka Holého na škole zavládlo jakési zděšení, obava, co bude dál. Jasně, poměry na škole mohly být dřív tak nebo onak problematické, zároveň tam ale vždycky panovala zdravě kritická atmosféra. To pro mě na FAMU bylo to nejdůležitější. Debaty tam byly vždycky vypjaté, když jsem tam v jednadvaceti letech nastoupil, byl jsem až vyděšený z toho, jak nevybíravě a s jakou dávkou osobní odpovědnosti tam někdy debata probíhá. Byl jsem vyděšený z toho, že někdo takovýmhle způsobem rozcupuje třeba můj film. Teď mám obavu, že by se ta kritická atmosféra měla nějak změnit, že by ji vystřídal jiný diskurz, že by nastalo utahování šroubů.\nJanáček: Ten dnešní problém podle mě nezačal s příchodem Zdeňka Holého, ale asi rok před ním, kdy byly volby do akademického senátu a škola se začala strašně moc polarizovat.\nJaké byly ty póly?\nJanáček: Nechci to personalizovat. Začaly se tehdy objevovat fráze, které proti sobě stavěly „autorství“ a „řemeslo“. Zaznívalo, že největší škodu škole způsobil Michal Bregant, který byl děkanem v letech 2002–08 a který školu výrazně proměnil, za jeho časů prý zmizel důraz na to řemeslo. Já si ale myslím, že to všechno je mnohem složitější. Ta umělá opozice mezi řemeslem a autorstvím škole strašně škodí, odtahuje katedry od sebe navzájem. Do tohohle rozdělení přišel nový děkan, v něčem na ně přistoupil, začalo ho to táhnout jedním směrem. A něco jako „utahování šroubů“, o kterém mluvil Bohdan, taky cítím. Přijde mi třeba dost nešťastné, když je současný spor veden taky nějakým mocenským způsobem, na jedné straně děkan a část vedoucích kateder, ten náš otevřený dopis zase podepsalo hodně studentů.\nPavlátová: Když jsem před dvěma roky přišla na katedru, připadala jsem si jako na té nejlepší škole, až pak jsem si začala všímat toho rozdělení, o kterém mluvíte, a byla moc ráda, že nejsem jeho součástí. Stejně si ale myslím, že je to taková umělá věc, o níž se spíš mluví, než že by v ní lidé na FAMU skutečně žili. Vy máte pocit, že jsou studenti rozdělení?\nJanáček: Studenti ne – nebo rozhodně míň než pedagogové. Před dvěma roky vyšel článek v Respektu o nevraživostech na FAMU, studenti kamery prý nesnášejí studenty režie a podobně. Dost překvapeně jsme na to koukali. Protože my spolu vycházíme, děláme spolu filmy.\nAby se škola mohla někam pohnout, musí v ní být možná komunikace. A můj dojem absolutního outsidera ze způsobu, jakým se někteří studenti a učitelé FAMU projevují třeba na sociálních sítích, je, že v téhle atmosféře už nějaká rozumná komunikace přestává být možná. Začátkem roku dal třeba Zdeněk Holý obsáhlý rozhovor Aktuálně.cz. Byl tam dotázán, jestli je český dokument o tolik lepší než hraný film, jak se někdy píše. Odpověděl, že ne. Můžeme se dohadovat, jestli to je pravda, nebo ne, ale podle mě to není nijak skandální tvrzení, které by zasloužilo tak zuřivou reakci, jaká u některých lidí následovala. Na adresu dokumentaristů přece neřekl nic horšího, než že nejsou o tolik lepší než ti ostatní, jak si třeba myslí.\nBláhovec: Na sociálních sítích se vždycky najde někdo, kdo reaguje nepřiměřeně. A ta věta Zdeňka Holého byla úplně zbytečná…\nDohnalová: Možná zbytečná pro vás. Navíc jenom odpovídal na otázku.\nBláhovec: Lidé z ní cítili to, co vnímají i v té škole, nějaký osten vůči katedrám, které nový děkan považuje za nefunkční.\nJanáček: Zdeněk Holý brzo po svém nástupu jmenoval bez výběrového řízení nové vedoucí kateder kamery a scenáristiky, ty jsou teď všem dávány za vzor. Lidi z kateder režie, dokumentu a z Centra audiovizuálních studií mají pocit, že se o jejich katedrách mluví jako o problematických a nefunkčních.\nPavlátová: Filmy z naší katedry získávají hodně cen na festivalech, někdy se to až skoro bojím ve škole oznamovat. Jednak možná máme nějaké šťastné roky, které třeba brzy skončí, taky to ale vyplývá z povahy animace. Často vypráví beze slov a zaměřuje se na univerzální témata, která jsou i pro svět srozumitelná a sdělná. Studenti dokumentu samozřejmě točí většinou lokální témata, s nimi se ve světě prosazuje těžko, ale to neznamená, že to nejsou důležité filmy – vedou publikum doma k přemýšlení.\nJanáček: Katedra režie taky získala nějaké ceny. Ale přijde mi zvláštní, když děkan na schůzce se studenty říká, že by jich mělo být víc, že mezinárodní ocenění považuje za jeden z mála exaktních způsobů, jak ověřit kvalitu kateder. Ale ty filmy přeci jsou výsledkem týmové práce, na jejich úspěch v mezinárodním kontextu má vliv taky producentská strategie.\nDohnalová: Není jasně definované, jakou funkci by filmy, které na FAMU vznikají, měly mít. Jestli se od nich očekává, že budou mít nějaký život i mimo školu, nebo jestli mají mít především vzdělávací funkci – studenti se při jejich výrobě učí. Možná by tato dvě očekávání mohla vést k tomu, že se produkce FAMU rozdělí, filmy budou dvojí, ta část určená pro svět bude mít třeba vyšší rozpočet…\nJanáček: Je to otázka, jestli točíme autorské filmy, nebo cvičení. A pan děkan často říká, že točíme cvičení. Ale chtěl by za ně mít ceny.\nPavlátová: My potřebujeme naučit studenty řemeslo a potřebujeme naučit myslet, aby rozvíjeli svou osobnost, umělecky i lidsky rostli. Potřebujeme to obojí, a máme na to velmi málo času. Člověk se snaží vymyslet cvičení, na kterém by se studenti naučili nějakou potřebnou věc, třeba souhru dvou aktérů. Potřebuje, aby se zklidnili a skutečně dělali, co se po nich chce. A pak někdo přijde s nápadem, který je sice úplně skvělý, ale původní smysl toho cvičení popírá. A vy zvažujete, jestli ho nechat realizovat ten skvělý nápad, dělat, co ho skutečně baví, nebo nutit procvičovat to řemeslo. Je to velká zodpovědnost, protože jde taky o to, co bude po škole, o to, jestli naši studenti najdou práci…


První díl Českých kořenů - Český dialog\nPrvní díl Českých kořenů\nČeské kořeny ve Švédsku, náš první, pilotní díl, který otevřel sérii dokumentů o Češích v zahraničí, byl odvysílán dne 20. září v pořadu Televizní akademie a ve dvou reprízách.\nTěší to nejen nás, kdo jsme se na filmu podíleli, ale i ty, kdo se v září roku 2009 ocitli před kamerou. Nikdo z nás tehdy nevěděl s jistotou, co se vlastně stane, co přesně z natočeného materiálu vznikne a co s filmem dále bude možné podniknout. Bylo to pro všechny (snad kromě režiséra a kameramana Tomáš Kubáka, který měl v hlavě asi nejpřesnější představu) něco nového. Film byl natočen a zpracován jen za zcela minimalizované náklady, pouze s přispěním sponzorů na cenu letenky a s maximální pomocí krajanů. Kompletní zpracování filmu, několikaměsíční práci, odvedl tříčlenný tým Českých kořenů bez jakékoli finanční odměny.\nAž překvapivě velmi dobré ohlasy po všech premiérách, pražské, kyjovské a švédské, i po dalších projekcích, nás přesvědčily o možnosti v projektu pokračovat.\nDruhý díl, České kořeny ve Švýcarsku, vznikal tedy již na základě předchozích zkušeností.\nA také již alespoň s minimálním finančním zázemím díky sponzorům z ČR i ze Švýcarska, které se podařilo přesvědčit o přínosu vzniku takového dokumentu. Druhou dobrou zprávou je, že aktuálně byla podepsána i smlouva s Českou televizí také na tento díl. Bude odvysílán 2. listopadu ve 23.15 na ČT2 a vzápětí ve dvou reprízách.\nTřetí díl, České kořeny ve Vídni, kterým by měla série pokračovat, je ve fázi natáčení. Rádi bychom jej dokončili na podzim. Probíhají intenzívní jednání se sponzory, která zatím nemají konkrétní výsledky. Proto uvítáme jakoukoli radu, pomoc, tip, doporučení či zprostředkování od Vás, čtenářů, ať již žijete kdekoli, ale domníváte se, že České kořeny by měly pokračovat. Jsme přesvědčení, že i tento díl bude zajímavý jak pro tuzemské diváky, tak pro vídeňské Čechy, jejichž příběhů si všímá. Z jarních natáčecích dnů jsme si přivezli mnoho dojmů, postřehů, ale především mnoho natočeného materiálu, který bude radost zpracovávat. Tři slunečné dny jsme strávili natáčením v české škole J. A. Komenského na Sebastianplatz ve Vídni, v galerii výtvarníka Jana Brabence na Spittelbergu a také na zkoušce českého divadelního spolku Omladina. Spolek sdružuje nadšené ochotníky jak z řad historicky zde usazených Čechů, tak z řad těch, kteří do Rakouska emigrovali, ale i nedávno příchozích – studentů či za prací dojíždějících Moraváků. V dokumentu budou tedy zastoupeny všechny tyto skupiny vídeňských Čechů – ostatně podobně prostoupeny jsou i v české škole, která již vychovala mnoho generací dětí vídeňských Čechů.\nProjekt České kořeny získal Záštitu Senátu PS ČR. Po schválení předložených podkladů nám byla ze Senátu doručena listina se záštitou, která nám, jak doufáme, pomůže při dalších První díl Českých kořenů v televizi Tým Českých kořenů na Spittelbergu ve Vídni zleva: Martina Fialková, Veronika Hollerová, Tomáš Kubák jednáních se sponzory. Za podporu děkujeme především panu senátoru Tomáši Grulichovi, předsedovi Stálé komise pro krajany žijící v zahraničí, který se o České kořeny živě zajímá a na jaře navštívil premiéru druhého, švýcarského dílu.\nIntenzivně probíhají i jednání o možnosti natáčení dalšího dílu mezi kanadskými Čechy. I to je však připravení „půdy“. To vše je naším dalším cílem.\nS doporučeními vás, kteří jste nám poslali krásné ohlasy po shlédnutí obou filmů, a se Záštitou Senátu parlamentu ČR, kterou projekt získal, to snad půjde snáze.\nTěšíme se na Vaše další ohlasy, doporučení i další nápady. Sledujte také webové stránky projektu, kde najdete vždy aktuální informace o projekcích, natáčení i další novinky.


LinuxAlt | Liberix\nKonference LinuxAlt představí 3D tiskárny, originální český router a další open-source témata\nTradiční konference LinuxAlt letos vychází na víkend 2. a 3. listopadu. Novinkou jsou workshopy a dvě party.\nLinuxAlt 2011 – Závěrečná zpráva konference\nKonference LinuxAlt se konala o víkendu 5. a 6. listopadu 2011 v areálu FIT VUT v Brně.\nKonference LinuxAlt 2011: Žijte Linuxem\nRubriky Liberix, Tiskové zprávy\nVýzva: Přijďte přednášet na konferenci LinuxAlt 2011, hledáme témata\nLiberix a jeho součást Linux v Brně oznamují, další ročník konference LinuxAlt se koná v Brně o víkendu 5. a 6. listopadu 2011. Zveme vás již nyní!\nNewsletter #25 (14.12. 2010): Setkání ERD v Berouně, LinuxAlt 2010, konec roku 2010\njako každých čtrnáct dnů vám i dnes přinášíme novinky z obecně prospěšné společnosti Liberix. Newsletter rozesíláme již rok – věříme, že vám přináší potřebné informace a že jej čtete rádi. Dnes pro vás máme slibovanou odměnu – PDF brožuru o digitální fotografii.