Fantasticando sui libri: RECENSIONE di Lui vuole tutto di Marilena Barbagallo\nRECENSIONE di Lui vuole tutto di Marilena Barbagallo\nBuona sera, bloggers e lettori! E' un orario un po' inusuale per me per pubblicare una recensione, ma è sabato sera, ho appena finito uno dei migliori romanzi dell'anno e sono gasatissima. E' il primo romanzo che leggo di Marilena e mi chiedo perché non abbia letto prima i suoi romanzi, cioè sta ragazza sa scrivere benissimo!\nPresa dalla frenesia di comprare ebook, una sera ho deciso di comprare anche "Lui vuole tutto" di Marilena, era un libro che aspettavo di comprare da moltissimo tempo e, inutile dirvi che l'ho divorato in quattro giorni. E' stupendo. E' un dark romance che presenta delle caratteristiche del romanzo psicologico, poiché permette al lettore di entrare completamente nella mente dei protagonisti, Krum e Ambra e di provare ciò che provano loro. Fidatevi, questo romanzo merita tantissimo e mi sto mangiando le mani perché non ho ancora caricato la scheda con i soldi per comprare "Lei vuole tutto" e "Oscuro".\nKrum Botev non ha mai avuto nulla nella vita a parte se stesso. Conosce solo ciò che gli è stato insegnato. Duro, egoista, insensibile, ma fedele al Padre, colui che lo ha cresciuto ed educato secondo i valori della società segreta di cui fa parte. Mai nessuno è riuscito ad abbattere la sua corazza. Nessuno può toccarlo fuori e dentro. Nessuno tranne lei, che fa parte di una fetta di passato che Krum non riesce a dimenticare. Ambra Livori, bella e ricca ereditiera, ha sempre avuto tutto. Ma gli incubi non le danno tregua, continuano a mostrarle quell’uomo che le rovinò la vita quando aveva solo sedici anni. Il ricordo di lui, col tempo, si è trasformato in un sentimento perverso che non riesce a tollerare. Proprio quando Ambra decide di imparare a controllare le sue emozioni, riceve una strana convocazione. Le sue origini verranno messe in discussione e il passato diverrà un terribile presente da cui non potrà fuggire. Combattere per se stessa sarà l’unica soluzione. Cosa lega Ambra e Krum? Ma soprattutto, possono due anime tanto diverse riuscire a toccarsi fuori e dentro? Un’organizzazione segreta, una passione indomabile, un uomo e una donna destinati a scontrarsi.\nPremetto che sto faticando molto a controllarmi, vorrei saltare per la casa per il finale di questo romanzo che mi ha lasciata a bocca aperta. Inizierò, come sempre faccio con i romanzi che mi sconvolgono e che entrano a far parte dei miei romanzi preferiti, con una gif.... perché Oh my God, non riesco ad esprimere molto bene a parole tutte le emozioni che mi ha lasciato dentro questo romanzo.\n*Inspira ed espira per cercare di calmarsi* Lettori, sono di fronte ad uno dei migliori romanzi dell'anno: "Lui vuole tutto" è uno dei dark più belli che abbia mai letto quest'anno, e Marilena Barbagallo è diventata ufficialmente uno delle mie scrittrici preferite. Non vorrei divagare troppo, insomma sono emozionata, eccitata, agitata, gasata... Questo romanzo mi ha trasmesso moltissime emozioni ed è proprio questo che un romanzo ben scritto deve fare: trasmettere le emozioni dei protagonisti ai lettori e lasciarli con un enorme senso di vuoto dopo aver finito il libro, perché io mi sento così in questo momento. Ma partiamo dal principio.Ambra Livori è una ricchissima ventiseienne che soffre ancora per la morte del padre, e sopporta a malapena la madre, che le appare come una riccona senza empatia. Ambra è una donna forte, sa quello che vuole e sa quali sono i suoi diritti e i suoi interessi, perciò non esita a combattere e a far valere le sue opinioni quando qualcuno cerca di imporre la propria idea su di lei. Krum Botev è un uomo tormentato, chiamato Led (ghiaccio in bulgaro) dai suoi compagni di cella e anche dagli altri guardiani della Setta di cui fa parte da quando aveva poco più di diciannove anni. Il passato sia di Krum che di Ambra rischia di minacciare il loro futuro, poiché i due continuano a venirne tormentati, entrambi continuano a tornare a quel pomeriggio di sette anni prima, in cui la ragazza venne rapita da Manuel e Krum stesso, le sevizie a cui era sottoposta, la mancanza di calore, cibo e acqua hanno lasciato un segno indelebile su di lei quanto il tentativo di stupro quasi subito da parte di Manuel.\nMa Krum e Ambra sono destinati a incontrarsi di nuovo, ecco perché si incroceranno per puro caso all'Arcano, un locale privato e molto hot in cui si può entrare solo su invito. Dove Ambra andrà con la sua migliore amica, la spavalda e direi rumorosa Emma. E lì scatta di nuovo la scintilla tra di loro, entrambi rivivono la paura, l'attrazione sessuale, la tensione tra di loro.\nAveva ancora paura di me, di ciò che ero stato per lei. Io ero dentro di lei e lo sarei stato per sempre.\nLei avrebbe avuto sempre paura di me.\nLei avrebbe avuto sempre paura degli uomini.\nIo sarei stato tutti gli uomini della sua vita.\nNon posso ammettere di aver pensato che sia eccitante.\nE' quello che pensa il tuo corpo.\nIl mio corpo, non la mia testa. Viene sempre prima la testa. La logica, ciò che è normale. E io noi non siamo normali, non potremmo mai esserlo. Siamo uno scontro continuo, due fili della tessa corda ormai spezzata.\nAmbra non vuole ammettere a se stessa di trovare attraente il suo rapitore, tant'è che all'inizio del libro teme di avere la Sindrome di Stoccolma, ma quando poi capirà le azioni di Krum di sette anni prima, presto cambierà la sua considerazione di lui. Ambra è una ragazza molto indecisa, nel corso dei capitoli cambia sempre idea su ciò che prova e che vuole fare nei confronti di Krum, i suoi attacchi di gelosia la rendono una stronzetta a volte antipatica, ma in fin dei conti buona.\nViolento, prepotente, ma, che Dio mi perdoni, incredibilmente attraente.\nKrum ha sempre pensato ad Ambra in questi anni, l'ha persino pedinata. Non è riuscito a togliersela dalla mente e dal corpo, perché, proprio come Aleksandra per Henri Lamaze, anche lei gli è entrata sottopelle, la sente dovunque anche quando non è presente e ha bisogno di averla sempre sotto controllo affinché non incontri Manuel, lo stronzo fighetto della Setta. Ah, dimenticavo, il migliore amico di Krum è il dolce e pacato Oscar, il primo forse ad ammettere che è bello conversare con una donna invece di scopare solo con lei. Krum, sebbene abbia dei modi estremamente violenti e sia di una prepotenza unica, vuole agire solo per il bene di Ambra, vuole proteggerla da tutto, persino da se stesso. Sì, perché come Ambra non è la stronzetta viziata che appare, anche Krum non è il violento uomo di ghiaccio che appare, lui ha semplicemente sepolto sotto strati di rabbia la sua incapacità di relazionarsi con gli altri, con le donne e il suo sentirsi inutile per il mondo intero. La backstory di Krum è davvero tristissima, ti strappa il cuore e te lo riduce in brandelli e in fondo poi riesci a capire perché lui sia diventato l'uomo che è ora: perché non sa cosa sia l'amore, il conforto, la gentilezza. I suoi modi rudi rispecchiano l'ambiente bulgaro nel quale è cresciuto e le violenze che lui stesso ha subito quando era molto piccolo. Per quanto riguarda Ambra, è più che comprensibile che Krum la reputi una principessina viziata. Forse in certi momenti lui si è forse sentito geloso di lei, ma ha sempre fatto un enorme sforzo per comprenderla e cercare di venirle incontro nelle sue richieste (che a volte erano davvero stupide).\nVorrei essere qualcosa per lei, anche se non saprei dire cosa. Vorrei essere tutto, fuorché quel male che dice che io sia\nVorrei averla, solo una volta, anche se fosse l'ultimo dono di questa vita insensata.\nAmbra alla fine dimostra di non essere solo una principessina, ma una donna forte e determinata, tanto da avanzare pretese molto grandi al Padre, il co-fondatore della Setta (non vi dico chi sono gli altri due!). Krum invece mostra di avere un cuore che batte, sotto quella patina di ghiaccio che lo ricopre e che Ambra è l'unica capace di donargli quel calore che lui non ha mai provato, ma di cui ne sente subito la mancanza non appena lei fa la stronza o si allontana da lui (anche in malo modo).\nIl romanzo, costruito con un alternanza di POV, ovvero con l'alternanza del POV di Krum e Ambra, permette ai lettori di conoscere ogni pensiero, ogni desiderio e ogni paura che aleggia nel cuore dei personaggi, di mostrarne la loro forza e la loro debolezza. Grazie a dei flashback segnalati nel testo conosciamo l'infanzia di Krum, segnalataci nel testo con il corsivo o con un semplice "Bulgaria, diciannove anni prima" o "Sette anni prima". Ho amato i personaggi per la loro personalità e per lo sviluppo psicologico che presentano nel romanzo, è stato bello entrare nella testa di Krum e Ambra, sapere cosa li tormenta, li assilla e cosa li calma. La profondità psicologica di questi personaggi è di una perfezione unica, raramente ho letto romanzi così perfetti. L'attrazione sessuale e la chimica presente tra Krum e Ambra è così potente che i due riescono quasi a leggersi nel pensiero, da quando si comprendono così bene l'un l'altra.\nE po', diciamocelo, Krum che parla in bulgaro è così sexy che sprizza sesso da tutti i pori. Un po' comprendo perché quando Krum parla nella sua lingua madre lei impazzisce, anche io l'ho quasi fatto durante la lettura. Le lingue slave sono sexy su uomini aitanti, prestanti e iper muscolosi come Genz (di Sagara Lux) e Krum. Hanno acceso i miei desideri più intimi e anche molto molto dirty - ma questa non è la sede dove parlarne.\nVi saluto con due citazioni tratte da questo romanzo che vi consiglio con tutto il cuore, se amate i dark romance come me:\n"A volte, godersi il presente vale più che vivere mille vite passate o future. Lo guardo negli occhi e penso che se mi dessero la possibilità di scegliere di rivivere una vita in cui lui non c'è rifiuterei senza alcun pentimento. E lo farei anche solo per un istante, pur di avere questo stesso attimo in cui i suoi occhi mi fissano come se fossi la cosa più preziosa che possiede."\nHo dedicato a lei ogni pioggia d'estate.\nHo dedicato a lei ogni gelido inverno.\nHo dedicato a lei ogni squarcio sulla pelle.\nHo dedicato a lei ogni imprecazione.\nHo dedicato a lei ogni notte in bianco.\nHo dedicato a lei ogni pensiero puro.\nHo dedicato a lei tutta la mia rabbia e lei nemmeno lo sa.\nLa devi lasciare andare.\nNon ce la faccio. Non si può lasciare andare qualcuno che non è mai stato tuo. Non si può rompere un desiderio senza averlo soddisfatto.\nNon si può capire l'amore senza...\nPubblicato da Giada Andolfo a 11/19/2016 09:29:00 PM\nRECENSIONE di Lacrime in collisione di Benedetta C...\nRECENSIONE de Il Portale delle Tenebre di George R...\nRECENSIONE di Lui vuole tutto di Marilena Barbagal...\nRECENSIONE de Il nostro gioco. Sogni sospesi. di I...\nCOVER REVEAL OF "WHISPERS AND THE ROARS" BY K. WEB...\nPresto in libreria #44: Amarganta, Rizzoli, Harper...\nRECENSIONE de I fiumi della guerra di George R.R. ...\nRECENSIONE di Trusting Darkness di Eva Fairwald\nBLOGTOUR DE LE CRONACHE DEGLI ARCANGELI DI ALEXIS ...


© Aosta Factor S.p.A. Lunedì 27-Settembre-2021 ore: 15:28\nFactoring Domestico Pro  Soluto con Notifica\nAziende che intendano proteggersi dal rischio di insolvenza dei propri clienti e/o che già utilizzano forme di assicurazione dei crediti commerciali.Imprese che intendano ottimizzare gli indici di bilancio.\nAosta Factor provvede ad una valutazione di ogni Debitore proposto dall'Azienda cedente, determinando un plafond (fido) pro soluto rotativo.\nAosta Factor di norma tratta cessioni notificate di crediti (fatture con scadenze massima pari a 180 gg.) nei confronti di pluralità di clienti e a carattere continuativo, curando tutta lattività amministrativa di gestione degli incassi. In caso di insolvenza del Debitore (di diritto o di fatto) il pagamento sotto garanzia viene effettuato di norma a 180/210 gg. dalla scadenza del credito.\nAosta Factor, se previsto contrattualmente, può anticipare il corrispettivo dei crediti ceduti.\nAosta Factor offre un servizio a maggiore valore aggiunto rispetto ai prodotti assimilabili: per valutarne la reale convenienza i termini di paragone adeguati sono il costo di gestione interna aziendale del credito, la flessibilità operativa e l'unicità del rapporto in ottica di garanzia, gestione e finanziamento.\nStudio dei mercati e valutazione del merito creditizio della nuova clientela.


wp_1337621, Autore presso 99objects\nArchivio Autore: wp_1337621\nPubblicato il aprile 28, 2018 da wp_1337621\nContinuiamo l’indagine di testi “vintage” dedicati al collezionismo minore con un testo collegato direttamente al nostro secondo numero dedicato ai portachiavi. Il testo che segue è parte del famoso testo “Collezionismo minore”, scritto da Massimo Alberini ed edito da Garzanti nel 1984. E’ un testo che fa riflettere sulle dinamiche del collezionismo e sul valore […]\nInserito in Portachiavi\t| Taggato issue2\nPubblicato il febbraio 5, 2018 febbraio 6, 2018 da wp_1337621\nL’evoluzione del collezionismo e della figura del collezionista all’interno della società è uno degli aspetti più interessanti del nostro percorso di ricerca. Come sta mutando il collezionismo e come sta cercando di sopravvivere l’interesse per gli oggetti in un presente sempre più digitalizzato e virtuale? Per cercare una risposta abbiamo iniziato le nostre ricerche da […]\nPubblicato il ottobre 7, 2017 ottobre 12, 2017 da wp_1337621\nPetriPaselli è un duo artistico composto da Matteo Tommaso Petri (1981) e Luciano Paselli (1983). Originari di Vergato, vivono e lavorano a Bologna. Amici fin dall’infanzia, il loro lavoro insieme inizia a maturare nel tempo fino ad arrivare ad una consapevolezza critica e artistica nel 2007. L’accumulo, la ricerca di una estetica del quotidiano e […]


Controlli sui capitali. "Fmi ha scelto la via della schiavitù" | WSI\nControlli sui capitali. “Fmi ha scelto la via della schiavitù”\n17 Febbraio 2016, di Laura Naka Antonelli\nROMA (WSI) – Controlli sui capitali: una realtà che Cipro e la Grecia conoscono molto bene. E una realtà che potrebbe diventare la regola in tutto il mondo. Steve H. Hanke, professore presso la John Hopkins University, ricorda come anche il Fondo Monetario Internazionale abbia accettato tale opzione. In realtà, dice Hanke:\n“i controlli sui capitali come panacea per risolvere i problemi economici non sono nulla di nuovo. Il loro pedigree risale ai tempi di Platone, il padre dello statismo. Ispirato da Licurgo, il tiranno di Sparta, Platone abbracciò l’idea di una moneta non covertibile, come strumento per preserbare l’autonomia dello stato da interferenze esterne”.\nSempre guardando alla storia, il professore consiglia a chi è a rischio di cadere vittima dell’incantesimo dei controlli sui capitali, di leggere un classico di Friedrich Hayek, scritto nel 1944, che porta il titolo di “The Road to Serfdom” (ovvero la Via della Schiavitù, pubblicato anche con il titolo “Verso la Schiavitù):\n“Non c’è modo migliore di illustrare il modo in cui il controllo sull’economia finisce con il diventare il controllo sulla vita intera che non attraverso l’esempio dei mercati dei cambi. Niente, a prima vista, sembra più lontano dal condizionare la vita privata di un controllo che lo stato esercita sugli scambi che avvengono sul mercato delle valuta estere, e la maggior parte della gente guarderà a questa introduzione con una totale indifferenza. E tuttavia l’esperienza della maggior parte dei paesi continentali ha insegnato a chi riflette di guardare a questo passo come a un avanzamento nella via che porta al totalitarismo e alla soppressione della libertà individuale. Si tratta, infatti, di una completa consegna dell’individuo alla tirannia dello stato, alla soppressione di qualsiasi via di fuga- non solo per i ricchi, ma per tutti”.\nDa sottolineare, come scritto in uno stesso articolo pubblicato sul sito della Bce, che “Hayek aveva opinioni molto decise sull’idea di una Unione Monetaria in Europa, un’idea che si trovava in uno stadio appena embrionale quando arrivarono i suoi primi commenti, nel 1978: il suo proprio schema, basato sulla competizione tra le valute, sembrava ad Hayek sia preferibile che più praticabile che non ‘lo schema utopistico di introdurre una nuova moneta europea, che alla fine avrebbe avuto solo l’effetto di rafforzare in modo più profondo e fonti e le radici di tutti i mali monetari, il monopolio del governo sull’emissione e il controllo della moneta”.\nDal pensiero di Hayek, si sviluppa quello del professore americano, che afferma, dopo aver citato l’economista, che:\n“l’imposizione dei controlli sui capitali porta a una riduzione istantanea nel benessere di un paese, dal momento che tutti gli asset perdono valore”.\n“La piena convertibilità è l’unica garanzia che protegge i diritti che la gente detiene su quanto appartiene a essa. Anche se i governi non fossero particolarmente attratti da teorie che si basano sul principio della libertà, la prospettiva di vedere ogni asset di un’economia perdere velocemente valore come risultato dell’imposizione di controlli sui capitali dovrebbe far pensare le autorità. E questo ci porta alla Cina, paese con massicci controlli sui capitali, con una valuta che non può essere convertita”.\n“dopo anni in cui ha trattato con Pechino per rimuovere i controlli, ora l’Fmi chiude un occhio e, quello che è peggio, abbraccia “in via temporanea” quelle misure che sono state concepite per bloccare ulteriormente i flussi di capitali. L’Fmi ha scelto la via della Schiavitù”.\nRischio correzione, per Fmi l'ottimismo dei mercati potrebbe scontrarsi con la realtà\nL'Italia e gli altri Paesi: chi ha speso di più per sostenere l'economia\nFMI taglia Pil Italia (-12,8% nel 2020). Gualtieri: "stime pessimistiche"


Isola di Stromboli - Seminario di Tai Chi Chuan - Centro Ricerche Taichi Italia\nSi informa che possiamo avvalerci ancora dell'offerta per l'acquisto del biglietto Stromboli- Napoli a € 20 (normalmente €98) mentre per l'andata si può partire da Napoli a Stromboli ore 20.00 con la nave ed un costo per il passaggio ponte ad €54 con arrivo il giorno dopo alle 7,00 . Per cui se siete intenzionati prenotateci il passaggio in tempo.\nAnche quest'anno la tradizione continua…\nUn'ottima occasione per coniugare due stupori! La bellezza dell'isola, dove "IDDU" manifesta continuamente la sua presenza "esplosiva" e la pratica del Tai Chi Chuan, un percorso per sviluppare un'energia… "esplosiva" quanto basta !!\nUn'occasione per una splendida vacanza (in cui coinvolgere mogli, amici,amanti, parenti) organizzata da Rossella e Paolo Cotugno, in case accoglienti e suggestive ad un prezzo del tutto competitivo!!!\nIndimenticabili le cene da Donna Elvira, cuoca sapiente e preziosa intrattenitrice "artista-maga" dell'isola.\nInfo:Associazione Culturale essere*benessere di Pescara\nTel. 085.77563 - 3280325194 - 3479197330


Gestione illecita rifiuti, sequestro per 1 milione di euro / Cronaca / Home - La Vita Cattolica\nUn imprenditore denunciato e sequestri di materiali per un milione di euro: è l'esito dell'indagine condotta dai Carabinieri del Nucleo Operativo Ecologico di Udine, coadiuvati da personale dell'Arpa Fvg e dai Vigili del fuoco del Comando di Pordenone, su un'impresa individuale di Spilimbergo operante nel settore del recupero-trattamento di rifiuti speciali di natura plastica. Dai controlli è emerso il mancato rispetto da parte dell'azienda delle prescrizioni contenute nell'Autorizzazione Unica Ambientale.\nNel corso dell'attività ispettiva, i Carabinieri hanno constatato la presenza di un notevole quantitativo di rifiuti non pericolosi, in prevalenza di natura plastica, su aree esterne non autorizzate. All'interno del capannone, dove di fatto avrebbe dovuto concludersi il ciclo produttivo del rifiuto in ingresso, i militari hanno constatato l'inosservanza del corretto utilizzo degli ambiti operativi specificati in autorizzazione e della presenza di rifiuti depositati a fianco di macchinari non funzionanti, oltre all'eccessivo quantitativo che di fatto ne impediva l'accesso ai singoli settori. L'impresa si era allargata a un fabbricato contermine da agosto 2019: all'interno c'erano oltre 120 tonnellate di rifiuti senza il certificato di prevenzione incendi. E' stato quindi sequestrato l'intero compendio aziendale costituito da due fabbricati attigui per una superficie di circa 600 mq e da una un'area esterna di circa 2500 mq.


GRIFONE**** - hotel in Madonna di Campiglio - Trentino\nMadonna di Campiglio , 1550 altitudine (m. slm.)\nL’hotel Grifone “si rifà il trucco” ed aggiunge “Style” :)\nQuest’anno trascorri la tua vacanza in hotel a Madonna di Campiglio!\nStyle Hotel Grifone è la soluzione ideale per il tuo soggiorno in Trentino.\nUn hotel 4 stelle che si distingue per l’accoglienza e l’ospitalità. Un ambiente confortevole, con tutti i servizi per una vacanza al top: posizione comoda e vicino ad impianti ed al centro, cucina d'eccellenza, centro benessere e camere accoglienti.\nLa giusta scelta per una grande vacanza sulle Dolomiti.\nD'estate, Madonna di Campiglio sorprende con i suoi magnifici paesaggi da sogno,\nsfondo ideale per il trekking, la mountain bike o per una partita a golf.\nE poi ancora: glamour e mondanità, rifugi ad alta quota, malghe dove poter degustare i prodotti caseari, sentieri, ruscelli, cascate e decine di laghetti per una vacanza rigenerante in Trentino in un territorio tutto da scoprire.\nE lo Style Hotel Grifone è la scelta giusta per trascorrere l'estate in montagna:\naccoglienti camere, ristorante gourmet per degustare la tipica cucina trentina, area wellness con private spa, hammam e piscina per trascorrere piacevoli momenti di relax a Madonna di Campiglio.\nDa A4 Milano (Km 220): Uscita Brescia Est - Lago d'Idro-Tione-Pinzolo-Madonna di Campiglio\nDa A22 Modena-Brennero: Uscita Rovereto Sud - Mori - Arco - Sarche - Tione - Pinzolo - Madonna di Campiglio (Km 92)\nUscita TRENTO CENTRO - Sarche - Tione - Pinzolo - Madonna di Campiglio (Km 73)\nUscita San Michele all'Adige - Mezzolombardo - Cles - Dimaro - Madonna di Campiglio - Pinzolo (Km 78)\nIN TRENO: FF.SS. fino a Trento o Brescia: consulta il sito Trenitalia\nSERVIZIO TAXI: Chiedi info per organizzare il servizio taxi dalle stazioni e dagli aeroporti\nLa richiesta per la tua vacanza: GRIFONE\nDopo aver inviato il modulo di richiesta di prenotazione, i dati che hai indicato saranno elaborati dal responsabile della protezione dei dati GRIFONE, VIA VALLESINELLA, 7, MADONNA DI CAMPIGLIO (RAGOLI), 38070 TRE VILLE, info@stylehotelgrifone.it, ai fini dell'elaborazione della richiesta in base al consenso espresso mediante l'invio del modulo. All'interno degli stessi termini legali i dati saranno utilizzati coerentemente con lo scopo di elaborazione originale, per l'invio delle nostre proposte, a meno che non sia negata l'autorizzazione. Ulteriori informazioni sulla protezione dei dati sono disponibili nella nostra politica sulla privacy.


Le vie dell’Aquila in un bel libro fotografico di Gianni D’Ambrosio – Paese Italia Press\nHomeStoria Arte CulturaLe vie dell’Aquila in un bel libro fotografico di Gianni D’Ambrosio\nL’AQUILA – Sarà presentato a L’Aquila venerdì 15 dicembre, alle ore 17, al Palazzetto dei Nobili, il volume “Le Vie dell’Aquila – Toponomastica per immagini delle vie dell’Aquila intra moenia” di Gianni Ambrosio (Edizioni Libreria Colacchi, L’Aquila, 2017). Interverranno alla presentazione Sabrina Di Cosimo, assessore alla Cultura del Comune dell’Aquila, Walter Capezzali, presidente della Deputazione Abruzzese di Storia Patria ed estensore della Prefazione, Walter Cavalieri, storico, Cesare Ianni, presidente del Gruppo di Azione Civica “Jemo ‘Nnanzi”, e l’Autore. Il curatissimo libro fotografico – 512 pagine con 618 foto, 40 b/n e tutte le altre a colori e inedite – documenta per immagini tutte le vie aquilane all’interno delle Mura urbiche, per ciascuna annotando in didascalia anche l’origine del nome. Le foto sono state scattate tra l’aprile 2009 e il dicembre 2013. Per dare un’idea più compiuta dell’opera, conviene qui di seguito riportare la nota che lo stesso Gianni Ambrosio ha scritto quale Introduzione al suo volume. «Nel volume ho proposto un’ampia lettura per immagini fotografiche delle vie dell’Aquila dentro le mura, raggruppate nei tradizionali “Quattro Quarti”. Le immagini stesse – tutte di mia proprietà – sono state scattate in bianco/nero negli anni ‘50 e ’70; la maggior parte, a colori e inedite, sono state da me realizzate tra l’aprile 2009 ed il dicembre 2013. Come fotografo, sia pure non professionista, ho sempre pensato che la fotocamera non dovesse essere una “fotocopiatrice” del mondo circostante; oggi, ho trovato conforto nella poetica della “Immagine immaginata” del noto fotografo aquilano Gianfranco Lelj e della supremazia dell’uomo sul mezzo tecnico. Ho, pertanto, deliberatamente aumentato la saturazione cromatica delle immagini al fine di rendere una Città meno “morta” e, nell’ambito di tale mancata fedeltà di riproduzione, mi sono voluto spingere anche oltre eliminando le scritte insulse sui muri ed i veri e propri rifiuti. Non le macerie. Molteplici ed intuibili le finalità dell’opera. In primis ho voluto tributare un affettuoso omaggio all’Aquila ferita, mia Città di nascita, quindi rappresentare, in favore dei concittadini ma, soprattutto, dei nati dopo il 2009, quei luoghi di memoria che costituiscono patrimonio di ognuno. E, ancora, ho inteso indicare praticamente le vie all’interno delle antiche mura di cinta avendo cristallizzato con le immagini l’irripetibile momento storico dell’immediato post-terremoto. Ho anche voluto dare contezza della “ratio” della nomenclatura delle vie, sia quella originaria, derivante dai primitivi insediamenti dei castelli, sia quella storica successiva, e sia, infine, quella direttamente ispirata alla vita vissuta del Popolo Aquilano. Nel lavoro mi hanno giovato il libro “L’Aquila nei cortili” di Walter Capezzali e Franco Soldani, “Le 170 chiese dell’Aquila dal ‘200 al ‘900” di Domenico Chiodi, “Le Vite degli Illustri Aquilani” di Alfonso Dragonetti, “La Città dell’Aquila” di Giorgio Stockel. E anche la “Toponomastica storica della Città di Aquila” di Quirino Bernardi e “Aquila in cartolina” di Maria Pia Renzetti, Luigi Marra e Franco Capaldi. Mio puntuale e quasi pedissequo riferimento, infine, è stato il “Viario Comunale” edito dall’Assessorato ai Servizi Demografici del Comune dell’Aquila. Un percorso, come è evidente, triste e difficile che, tuttavia, permetterà a tanti concittadini di oggi di rivivere i luoghi a loro più cari ed a quelli di domani di poter effettuare un utile raffronto con la “Civitas nova” nel frattempo sorta. » Gianni Ambrosio nasce a L’Aquila nel 1949 e sin da giovanissimo s’interessa all’immagine. I suoi primi scatti risalgono agli anni ’50 e da lì prosegue lungo la strada che lo porterà ad essere un fotoamatore evoluto sviluppando e stampando da sé il bianco-nero. I successivi, crescenti impegni professionali – Funzionario e Segretario Generale della Fondazione Cassa di Risparmio della Provincia dell’Aquila – non gli impediscono di continuare ad avere quel rapporto diretto con L’Aquila e le sue immagini. Passa, necessariamente, alla fotografia elettronica maturando, anche, qualche tecnica di post-produzione. Al verificarsi dei tristi eventi cittadini ha l’intuizione di fotografare, alla luce della nobile teoria della “immagine immaginata”, tutte le vie dell’Aquila “intra moenia” in un periodo “irripetibile” che va dal 2009 al 2013. Ancora oggi è possibile vederlo immerso nelle vie della sua amata Città, sempre con la fotocamera al seguito. Goffredo Palmerini


Le concessioni balneari e i possibili rimedi alla democrazia della rendita - Linkiesta.it\nAmbulanti, magistrati, taxisti, notai o insegnanti, pensionandi o dipendenti Alitalia. Tutte queste categorie difendono da anni lo status quo, senza alcuna visione prospettica o senso di responsabilità verso chi ha pagato i costi diretti e indiretti della mancata concorrenzza, come cittadini, contribuenti e operatori economici\nPuò apparire paradossale che l’esecutivo sia riuscito, con un tratto di penna, ad abolire quota 100, vincendo la resistenza di Lega, sindacati e destre e sinistre sociali assortite e invece abbia dovuto arrendersi di fronte alle resistenze dei concessionari balneari, perpetuando una condizione di illegalità ripetutamente contestata dalla Commissione europea e certificata praticamente da tutte le giurisdizioni italiane – dal Tar alla Corte costituzionale – e dalla Corte di Giustizia dell’Ue.\nAddossare le responsabilità di questa ennesima battuta d’arresto al capo dell’esecutivo sarebbe puerile. Anzi, questa vicenda offre due lezioni preziose su come e sul perché la democrazia italiana sia questa combinazione di immobilismo e di precarietà, di stato di anomalia e stato di emergenza e su quali, realisticamente, possano essere i parziali rimedi alla sua patologica inefficienza. La prima lezione riguarda il corpo della nostra democrazia, la seconda, per così dire, la sua anima.\nPartiamo dal corpo. Malgrado le più diverse soluzioni elettorali e istituzionali sperimentate sul piano nazionale e locale, all’inseguimento di una sempre più astratta stabilità di governo, il sistema politico italiano è rimasto ontologicamente particolaristico. Insomma: governa, stabilmente o instabilmente, così. Chi ha sperato, come il sottoscritto, che un sistema elettorale e istituzionale diverso – maggioritario e direttamente o indirettamente presidenzializzato – potesse produrre o incentivare una riforma della nostra democrazia deve ammettere un crescente senso di delusione e di fallimento.\nNon era il proporzionale a segmentare la rappresentanza degli interessi e a fare delle istituzioni il suq di un mercimonio di immunità e di benefici. Non era solo la partitocrazia primo repubblicana a fare del corporativismo democratico, erede di quello fascista, il principio della costituzione politica materiale dell’Italia. Anche nell’Italia delle coalizioni tutti frutti, delle leadership personali, del bipolarismo bellico e dell’o di qua o di là si è registrata una generale e spesso unanimistica convergenza verso il modello dell’un po’ a te e un po’ a me, del consociativismo di scambio e della difesa dello specifico italiano, che in genere è tanto più specifico quanto più è anomalo, tanto più rivendicato come diritto, quanto più somigliante all’abuso.\nE passiamo al problema dell’anima politica della nazione. In tutte le democrazie, gli interessi concentrati e rappresentati, anche se minoritari, tendono a soverchiare quelli diffusi e disorganizzati. Come (a tutti i livelli) occorre difendere il capitalismo dai capitalisti e dalle loro istanze anticoncorrenziali, così occorre difendere il welfare dall’appropriazione indebita di alcuni bisognosi. Su tutte le democrazie, incombe, insomma, il rischio della cattura della decisione pubblica da parte di stakeholder influenti.\nPerò nella democrazia italiana questi pericoli impliciti nel funzionamento del circuito del consenso non sono mai stati, di fatto, considerati come problemi, bensì come veri e propri principi costituzionali, a misura della legittimità e del rango politico della categoria o della consorteria impegnata a difendere i propri interessi e il proprio potere. Poco importa che si sia trattato di ambulanti o magistrati, taxisti o notai, balneari o giornalisti, insegnanti, pensionandi o dipendenti Alitalia.\nImporta che in tutti questi casi a prevalere sia stato il principio della democrazia della rendita e del fermo immagine, senza alcuna visione prospettica e senza nessuna responsabilità verso quelli che non si sedevano al tavolo della negoziazione, ma ne avrebbero comunque pagato i costi diretti e indiretti, come cittadini, contribuenti e operatori economici. Infatti, non casualmente, le prime vittime di questa trappola sono stati i giovani e i primi beneficiari le classi di età più rappresentate nel corpo elettorale. Il classismo generazionale e il corporativismo economico sono sempre state due facce della stessa medaglia, dalla metà degli anni ’70 in poi.\nParlare dunque con gli attuali titolari delle concessioni demaniali marittime come se questi rappresentassero gli interessi del settore o quelli dell’Italia – cioè quelli della crescita del comparto turistico con i relativi e maggiorati introiti per l’erario – è un esercizio di ignobile ipocrisia, a cui però praticamente nessun partito si sottrae. È del tutto evidente che, in democrazia, pensare di uscire gradualmente da questi paradossi rimanendo interamente in questa logica è, come minimo, un wishful thinking.\nIl vantaggio di queste rendite nascoste in follie regolatorie, costruite su misura per gli attuali rentier, è inoltre assai meno scalfibile dei privilegi legati a elargizioni pubbliche dirette. Mentre i costi di quota 100 si vedono nel bilancio pubblico, e a un certo punto mancano i soldi per pagarli, quelli legati al fatto che la gran parte dei concessionari di diritti balneari paghino canoni inferiori agli affitti di immobili turistici sono meno difficili da difendere, perché meno percepibili in una politica dominata dal percepito.\nRagionare sui rimedi a questa situazione vuol dire ragionare sull’ubi consistam morale di un sistema politico disperatamente o volgarmente affaristico, in un senso ben più grave e distruttivo di quello della mera corruzione privata. Ma soprattutto significa togliersi dalla testa l’illusione che basti un Draghi a fare primavera, se il 90 o 95% dei partiti sono profondamente anti-draghiani e destinati a perpetuare il lungo inverno italiano.


Over Spin Crew interview | Wildstylers\nCiao ragazzi! Come prima cosa fateci per favore una presentazione generale della Os; siete una crew relativamente giovane, sia per età media dei componenti che per anno di formazione. Come vi è venuto in mente di mettervi assieme?\nRODE: Ciaociaociao. Siamo in 6: Sparki, Rode, Morki, Nolac, Shen e Koes. Siamo Overspin Team. Ci conosciamo ormai da anni poiché tutti proveniamo dalla stessa zona del Veneto, zona in cui, un paio d’anni fa, la scena del writing ha subito uno sgretolamento repentino. È stato proprio in quel frangente che abbiamo deciso, complice una compatibilità caratteriale, di unirci sotto una stessa crew. Da allora abbiamo potuto approfondire una bella amicizia che ci lega anche oltre il dipingere assieme… siamo ormai vecchi amici da bar.\nAlla base della Overspin c’è dunque una forte amicizia ma anche (più raramente) la voglia di fare bene e dimostrare che con gli spray ci si può divertire e creare qualcosa di buono.Non concepiamo la crew come un’aggregazione di comodo… se non c’è coesione (più caratteriale che stilistica) tra i componenti difficilmente si può arrivare a dei buoni risultatati complessivi. Il nome della crew, overspin per l’appunto, sta per “fuorigiri”… hai presente quando si accelera di prepotenza con la frizione pigiata? Ecco, noi siamo così… (l’interpretazione è libera).\nNOLAK: All’inizio, nel 1995, è stato un mix di curiosità e voglia di trasgredire che mi ha avvicinato al writing, anche se non ho mai avuto la vocazione per il bombing e, nelle poche uscite ‘illegali’, non sono stato molto fortunato. Poi è subentrata la voglia di farmi conoscere, guardando comunque alla qualità piuttosto che alla quantità, preferendo lo studio a fondo del pezzo, magari con qualche novità ogni volta, invece delle stesse lettere ripetute alla noia.Questa scelta non mi ha certamente favorito in termini di numero di pezzi prodotti e, in alcuni periodi, mi ha anche costretto a lunghe pause riflessive, ma resto comunque soddisfatto del lavoro svolto.\nCon il passare del tempo le motivazioni, che mi spingono a continuare, sono cambiate; sono sì ancora interessato a mostrare ciò che so fare, ma affronto tutto in modo più rilassato, senza le pressioni della competizione, mi diverto, perché questo dev’essere: un DIVERTIMENTO.\nRode mi diceva che vivete il writing come sport di gruppo, potreste chiarire meglio questa affermazione?\nRODE: È esatto. Siamo una squadra. Ognuno cerca di mettere a disposizione del gruppo le proprie peculiarità creative. Abbiamo un obbiettivo comune che risulta più abbordabile lavorando in coesione… Parlo di sport perché sembra che il writing, spesso, si riduca ad una sfida agonistica, ad un confronto fra crew o singoli, per quanto stimolante e divertente.\nPerchè avete iniziato a dipingere? La motivazione è sempre la stessa di quando avete iniziato oppure dipingere oggi ha assunto un significato diverso?\nRODE: Razionalmente si dovrebbe saper rispondere a questo genere di domande in modo chiaro come un lago senza fango… La realtà, però, spesso si discosta dalla razionalità… Posso solo dire che se dipingo lo faccio principalmente per 2 ragioni : passione e curiosità.Alle volte mi interrogo sulle motivazioni che mi spingono a portare avanti questo genere di percorso iniziato per gioco, per emulazione, per egocentrismo ed in modo assolutamente poco analitico… Ne risulta che ,nonostante la risposta a tante domande possa farmi prendere in considerazione la possibilità di smettere, mi sento talmente tanto coinvolto dalla situazione da non volervi rinunciare.\nLa voglia di superarsi è ancora troppo forte come lo è la curiosità di vedere fino a che punto ci si può migliorare e rinnovare. Inoltre non si può rinunciare ad una parte della propria vita senza soffrirne il distacco. Il distacco, e il sacrificio che esso comporta, ha ragione d’essere solo se la causa finale lo giustifica. Smettere di dipingere oggi non farebbe di me una persona migliore o più felice quindi che lo “spettacolo” vada avanti.\nAncora una volta succube delle passioni, tanto violente quanto irrazionali, che per quanto immotivate sono il motore della vita.\nKOES: Ho iniziato a dipingere seriamente nel 97. Mi piaceva disegnare e avevo bisogno di credere in me; quale miglior modo di unire disegno e nome (la cosa che + mi rappresenta), con l’opportunità di scriverlo in grande?\nVivevo e vivo il dipingere come momento per stare insieme agli amici, gli stessi amici che il writing mi ha permesso di conoscere. Oggi per me dipingere continua ad essere una cosa bellissima, un’opportunità di conoscere writers anche di diverse nazionalità, persone spesso interessantissime dalle quali ricevo continui stimoli per cercare di migliorare. Non si finisce mai di imparare!\nMORKI: Non penso che la “gente” abbia cominciato ad odiare i graffiti oggi. Questo odio probabilmente è nato assieme al writing! Per quanto mi riguarda ricordo di aver iniziato dopo aver visto una murata a Vicenza, una decina d’anni fa. Ancor oggi non so chi ne sia stato l’artefice ma ricordo di esserne rimasto affascinato a tal punto che ,non appena arrivato a casa, ho incominciato a scarabocchiare i primi accenni di pezzi su carta… è stato l’inizio della fine! Mi ritrovo oggi, dopo ormai un decennio, a consumare costantemente matite su matite.\nLo faccio -continuo a farlo- perché mi soddisfa, mi fa stare bene, mi appaga. E basta.\nNOLAK: Per quanto mi riguarda, non sto cercando di abbandonare le lettere, bensì di portare avanti, parallelamente all’evoluzione della lettera, un progetto sullo studio di composizioni geometriche. L’obbiettivo è di trovare una combinazione per poter fondere costantemente lettere e geometrie, in una sorta di equilibrio formale.Anche se sono sempre stato attratto e influenzato dal writing ‘astratto’, con alcuni esperimenti in passato non del tutto riusciti, ho iniziato solo tre anni fa a lavorarvi assiduamente e ad ottenere così i primi risultati.\nRitengo che questo interesse, al di là delle influenze della ‘vecchia scuola’ vicentina (go Iktroneex!), sia stato generato dal desiderio di separare l’aspetto decorativo dalla lettera, di liberarlo dai limiti imposti dalla forma di questa e di farlo diventare un’entità a sé stante. Per delimitare le forme ho dovuto comunque utilizzare l’outline che adesso però posso allargare, restringere, tagliare, raddoppiare a piacimento senza alcun vincolo. In un pezzo conta la combinazione tra l’armonia compositiva, l’uniformità dello stile, l’abbinamento dei colori, la pulizia nella realizzazione e ultima, ma non meno importante, l’evoluzione della lettera o della forma.\nA questo ultimo aspetto do grande importanza, al punto che vorrei introdurre una novità rilevante in ogni mio pezzo, anche se questo risulta praticamente incompatibile con una produzione costante.\nCiò che ci lascia tutti completamente soddisfatti in una murata (cosa che comunque capita di rado) è il riuscire ad amalgamare i nostri stili di lettering e i figurativi con lo sfondo, evitando quindi di farli apparire come degli stickers, applicati senza criterio su di un background che non centra assolutamente niente.\nTi assicuro che in ogni murata c’è gran poco di pianificato o preparato o, perlomeno, si parte con un’idea di come sviluppare il lavoro, ma poi si finisce da tutt’altra parte.\nSpesso, durante la lavorazione, nascono nuove idee che vengono così realizzate attraverso l’improvvisazione per non rallentare o bloccare il lavoro.\nSPARKI: … oggi lo fann tutti?…oggi la gente odia a morte questo genere? Oggi? Oggi i tutti sporcano la braga larga con lo spray e come ieri la gente abbaia per il proprio bisogno di autorità quotidiana.\nIeri ho cominciato perché avevo il bisogno di dipingere in grande, di usare le spalle oltre il polso, di sentire la forza della superficie, di sentire come un metro quadrato di blu fosse più blu di un cm quadrato di blu, di scrivere, trascrivere lo specchio… a tela ha un fine, il muro idealmente no. E’ una superficie continua,un rotolo continuo,un luogo provvisorio e mutante. Sono cresciuto in una seppur piccola,ma genuina scena, dove confronto, sfide, freestyle e idee, non il king o il babbo!!Ma le rime che aggredivano l’aria come gli spray tatuano la pelle urbana con le stesse ellissi tracciate nell’asfalto dai breakers.\nPoco alla volta diventi e rimani quello che fai, e non lo fai per la figa, la fama o per sentirti qualcuno,ma perché ne fai parte. Oggi continuerò a dipingere finchè arriverò dove tendo.\nSempre parafrasando un’affermazione di Rode non siete interessati ad essere definiti dei writers se il writing diventa una “cultura forzata con troppe regole e troppi teorici.\nRODE: Non essendo il writing vincolato da nessun aspetto “commerciale” ed essendo un’esperienza creativa non capisco perché si cerchi di porre dei limiti teorico/critici a tale “disciplina”. Vero è che il writing si basa su di un modello storico, ideologicamente ben definito, come ogni movimento che si rispetti ma è innegabile che la situazione generale che ha portato alla nascita del writing negli USA non assomiglia lontanamente alla situazione nella quale noi agiamo. È pertanto necessario avere un minimo di elasticità mentale… e non mi riferisco ad una questione stilistica ( in fatto di “stile” ognuno ha i propri gusti e le proprie esigenze…).\nLe nostre produzioni possono piacere o meno ed è giusto che sia così; esporsi significa accettare il confronto e il giudizio altrui ma a mio avviso non bisogna per questo vincolare le proprie capacità espressive… Se l’evoluzione un giorno dovesse portarmi ad abbandonare il lettering, per curare altri aspetti della composizione, ben venga. È un problema che non ho intenzione di pormi. Se questo dovesse succedere non sarà certo per la presunzione di voler creare una nuova “corrente artistica” o per la volontà di sputare nel piatto nel quale ho mangiato ma semplicemente per una “scelta creativa”. Se tale scelta dovesse precludere il fatto di essere considerato “writer” non ci sarebbe alcun rimpianto. Continuerei a fare ciò che faccio con la medesima serenità… tutto qui… mi tengo solo aperto ad eventuali cambiamenti, nulla di sconcertante. Per il momento mi sento un writer, mi pare di esserlo insomma.\nKOES:Io mi ritengo solo uno a cui piace dipingere e ci crede perchè è anni che lo fa. Apprezzo delle cose del writing e altre no,non mi importa di esser una cosa o l’altra, mi piace buttare fuori dalla mia testa le mie linee, le mie idee, dalla carta al muro.\nNOLAK: Sono dell’opinione che sia lecito se fatto con criterio e, soprattutto, se adottato come un punto di inizio nell’evoluzione di uno stile personale.Sono pochi coloro che creano stili nuovi e, allo stesso tempo, validi, quindi non do proprio ascolto a tutti quei fanfaroni che si divertono a sputare sentenze sul lavoro degli altri, convinti che le loro creazioni siano assolutamente originali e ben studiate.\nSPARKI: Il writing purtroppo ostinatamente vive nelle sue regolette.\nIl writer medio lo considero ottuso, chiuso, auto tarpatosi da una cultura scelta per celebrarsi nelle improprie vesti del mito che 30 anni fa scriveva per saldi motivi il proprio nome sulla subway, io rispetto il writing, la grandiosità di cio che è, e che ha generato…..e con tale rispetto tendo a non prenderlo sul serio in quanto non sarebbe serio da parte mia.\nMi definisco “writer di campagna”…crescendo qui non ho affrontato, non ho vissuto quella rete di urgenze/velocità/ contrasti /correnti (in senso fisico) di incitazioni, che pregna e identifica la metropoli spingendo alla fugacità, al gesto, all’aggressività, il Fare del writer.\nLa mia risposta al mondo che mi circonda non può essere che diversa da chi vive la città, quindi ho sviluppato altri sensi, altre esigenze. In un mondo dove la globalizzazione toglie monti e confini, il writing, si riconosce(-rebbe) in due arterie, il writing “metropolitano” (+immediato, segnico e attento alla presenza/azione) e il writing “di campagna”, dove invece si ha il tempo mentale/materiale di curare, ricercare, arricchire il pezzo, e la possibilità di restituire non tanto il bisogno, ma la possibilità del “fare” ampliato di ricchezze stilistico decorative.\nZephir riconosceva come lo style NY era puro, in quanto gestuale:Lo Scrivere! I vari particolari stili,il 3D,il puppet, spesso sono talmente elaborazioni da allontanarsi per principio dal concetto di scrittura come esigenza, e diventare piuttosto Opera, quindi altro rispetto allo Scrivere…writing spuro a mio avviso, e qui, per me, nasce la rottura dalle lettere…\nAlla base del vostro percorso stilistico ci sono le lettere, ma mi dicevate che alcuni di voi stanno cercando di abbandonarle… in favore di che cosa?Cosa conta per voi in un pezzo?\nRODE: Abbandonare le lettere non è un proposito che mi sono posto. È solo una possibilità evolutiva che non voglio escludere. Ad ogni modo ritengo che, attualmente, le mie/nostre produzioni rientrino perlopiù nel solito cliché… lettering, forma e colore.Per quanto mi riguarda cerco di riservare particolare attenzione alla forma, o meglio, al movimento. Ho sempre adorato la freccia come simbolo di dinamismo e il mio intento è quello di darle un ruolo “attivo”, giustificato.\nA livello generale non si può dire che le mie/nostre produzioni abbiano una motivazione che non sia fine a se stessa… quindi le soddisfazioni possono venire per varie ragioni, tutte riconducibili al raggiungimento di un obbiettivo personale (quando il proprio pezzo piace per forma, colore e realizzazione ) e collettivo (quando l’insieme risulta omogeneo e coordinato).\nContrariamente a quanto hai affermato posso garantirti che le nostre murate non hanno mai richiesto grande impegno progettuale… è più una questione di intesa… dipingendo costantemente assieme si è creato un buon “feeling”. Conoscendoci sappiamo a grandi linee come uno o l’altro può intervenire nella murata, cerchiamo di sfruttare questa intesa.Devo dire che mi piacerebbe poter studiare le murate a tavolino prima della realizzazione ma i nostri caratteri non ce lo permettono: siamo poco affidabili, inetti e scansafatiche. Preferiamo un Braulio (semper laudatur) al banco e “quatro ciacole da betoneghe”.\nKOES: Per me in un pezzo è importante la singola lettera quanto l’armonia dell’insieme. Leggibile o meno, mi piace rimanere compiaciuto di come si è riusciti a digerirla ed evolverla. Per me è molto importante il percorso: non puoi iniziare a dipingere facendo 3d, devi iniziare da cerchi e quadrati. Una murata mi può lasciare soddisfatto per 2 motivi:1- che i pezzi stiano bene nel loro insieme, che riescano anche nel marasma a trovare un loro respiro e se possibile, si integrino bene con quello che li circonda.\n2-che sia stata una giornata divertente.\nSpontaneità e improvvisazione? Devo dissentire!\nA volte i miei fratelloni mi rimproverano per la ”mancanza” di bozzetto che a tratti solo accennato, prende poi vita sul muro.\nMORKI: Attualmente non mi dedico al lettering perché sono bloccato ad un livello di costruzione basato sulla forma/sulle forme. Tuttavia non sono affatto contrario alla lettera, anzi. Se una persona riesce a sviluppare delle lettere interessanti supportate da uno stile adeguato perché non farle?\nPer quanto riguarda l’organizzazione delle nostre murate… beh, ad essere sinceri non organizziamo proprio un bel niente… ogni volta che tentiamo di trovarci per farlo ce ne torniamo a casa quasi sempre mezzi ubriachi!\nNOLAK: E’ una realtà con cui conviviamo pacificamente e che, se studiata e ben realizzata, mi piace e, in alcuni casi, mi esalta, sia essa street o train bombing. Ci sarà sicuramente chi non approva le nostre scelte, ma la cosa non ci preoccupa. Questi dualismi sono sempre esistiti, quindi ognuno collabora con chi si avvicina alle sue stesse concezioni, preoccupandosi più dei fatti che delle parole.\nSPARKI: Lo scrivere? Il lavoro del writer? Applicare un proprio stile a delle lettere scelte? In realtà…tirare e stirare fisicamente la lettera, non solo nell’azione del gesto, ma anche l’applicazione di una pelle, un make-up che differenzia i lettering. La mia “A”è la stessa in quanto codice, ma è diversa per Segno o per Make-up, la calligrafia vive nella sincerità e nella semplicità del proprio segno; nel make-up vive nella finzione l’estasi della lettera sento che questa pelle si sovrappone forzatamente, questa pelle è l’altra espressività, anch’essa scrittura, ma non telaio, struttura, bensì pelle, superficie che come nell’uomo segna con macchie e rughe quello che è profondo della persona.\nPreferisco spezzare l’intelaiatura delle lettere lasciando scorrere quella pelle ,che è per me scrittura in quanto cutanee presenze segniche… non codice.\nMa questo è un percorso dato da un’esigenza personale, il mio pezzo, altro non è che un ammasso di Relitti di Lettere, parti residue di lettere dopo questo cut cut. In realtà la maggior parte delle nostre murate sono realizzate in freestyle, magari una semplice bozza davanti al muro, niente di più, non credo nella spontaneità del writer, in quanto tende a ripetere lo stesso stile.\nInvece,l’improvvisare è insito nel muro,perché le forze nell’ampia dimensione, non sono gravi come le tensioni sprigionate dal foglio della bozza. Da qui l’esigenza, di improvvisare,di modificare, per far fronte a questi pesi visivi.\nRitenete che sia lecito prendere spunto da altri stili? E’ una cosa che giustificate? Oppure oggi come oggi non ha più senso parlare di originalità?\nRODE: Non penso che nel writing qualcosa sia lecito e qualcos’altro non lo sia. Prendere spunto è inevitabile come lo sono le influenze, nessuno di noi sta inventando nulla di nuovo e nessuno di noi vive in Tibet…\nPer quanto mi riguarda non sono un feticista di uno stile in particolare, non mi piace esserlo, cerco di rendere ciò che faccio il più personale possibile. Dunque Personalità e non propriamente Originalità. L’originalità nel writing è oggi un fattore molto discutibile…\nNOLAK: Ritengo che ciò che si produce in Italia non abbia niente da invidiare alla maggior parte dei Paesi europei e da questi escludo la Germania che, per innovazione resta sempre la prima. E’ vero però che forse per paura o per il nostro prenderci troppo poco sul serio non ci siamo mai fatti veramente conoscere all’estero, non abbiamo mai dato continuità alle nostre incursioni in terra straniera, esclusa qualche rara eccezione.Questo è spiacevole perché poi si cade vittime del solito stereotipo che il writing in Italia sia solo train bombing, cosa che ho riscontrato anche di recente in una pubblicazione sul writing nel mondo. Siamo in grado di concepire anche murate di spessore e di alta qualità e di sicuro gli esempi non mancano!Da qualche anno a questa parte, una buona opportunità di muoversi in Europa la sta dando il Meeting of Styles, jam di writing itinerante, organizzata dal grande Manuel Gerullis. Quest’anno, grazie ai ragazzi dell’EAD di Padova, abbiamo avuto il MOS anche in Italia; potrebbe essere un punto di partenza e un buon trampolino di lancio per tanti di noi.\nSPARKI: Copiare? Prendere spunto? O iniziare il proprio percorso con un determinato bagaglio stilistico, una scuola? Non credo che il principio primo di questa cultura sia di esprimersi “nella maniera più originale possibile”, risponderebbe alla “Creattività”, all’ingegno,anziché alla natura espressionista che tende lo specchio della propria personalità. Purtroppo nel writing v’è insita la competizione, giusto motore, che talvolta spinge ad investire, a forzare il proprio lettering d’una struttura che non risponde a se stessi, bensì ad una corrente moda stilistica. Il writing copia se stesso, credo sia cronico, metodo.\nVivete il writing in una maniera molto personale che sicuramente farà storcere il naso ai “puristi”, non fate illegali, abbandonate le lettere in favore di un risultato comune e complessivo, non siete interessati ad essere definiti writers… cosa ne pensate del writing tradizionale, quello più hardcore?… e dove pensate che vi porterà questa concezione?\nRODE: Il writing “tradizionale” o comunque più “hardcore” mi ha permesso di fare ciò che faccio. Mi ha stimolato ad iniziare e tuttora mi coinvolge. Apprezzo tutti le forme di writing realizzate con stile, a volte ne invidio il carattere e penso di non esserne all’altezza… vorrei saper fare tutto e bene… ma chi troppo abbraccia nulla stringe, perciò continua a portare avanti la mia “ricerca”, comunque con un occhio fisso sul resto del mondo. Mi sto praticamente accciiecando.\nChi lo sa dove si andrà a parare… l’evoluzione è una strada parecchio tortuosa che va percorsa a piccoli passi, sbagliando e azzeccando alcune scelte. Meglio tenere lo sguardo sul percorso per non inciampare malamente… guardare troppo avanti porta sfiga.\nKOES: Penso che il lato illegale del writing sia troppo figo, infatti tra i miei colori preferiti ci sono l’argento il nero e l’over amarillo. Avendo avuto persone come Naso e Zuek davanti agli occhi fin da quando ho iniziato a dipingere, ho potuto apprezzare degli stili diversi dal mio, buone lettere e pulizia, per me fanno meravigliosi i pezzi illegali … ma evidentemente non sono fatti per me. Rispetto tantissimo chi si sbatte e crede nell’illegale conservando l’umiltà.\nSPARKI: Sul “non fate illegali” devo dissentire! Solo perché ora il maggiore impegno è per le murate, significa che non va bene? A quale legge dovrò sottoporre il mio Fare? E’ giusto che ognuno si applichi al proprio settore, chi ai treni e chi alle murate, chi alla “pura” lettera e chi al suo estremo. Sono queste differenze, questi differenti writers che, per carattere, idee ed esigenze, rendono ricco il “mondo” del Writing. In base alle nostre produzioni, per ora, siamo ancora all’interno di una struttura cosiddetta “tradizionale”; a parte il singolo individuo, spero e propongo in un primo futuro di radicalizzare l’Insieme, con la convinzione di un preciso presente stilistico.\nNonostante questo siete parte integrante della scena, soprattutto di quella della vostra regione. In generale quali pensi che siano i punti di forza e di debolezza italiani?\nRODE: L’italia è indiscutibilmente una nazione ricca di varietà e di stili nonchè di persone dotate di stile. Questo è un punto di forza.\nL’italia è la terra degli italiani: gente incostante e facilona alla quale non piace concentrarsi troppo su qualcosa. Agli italiani piace cambiare, divertirsi e spesso apparire.Tali attitudini si riflettono impietosamente anche nelle produzioni . Questa è un punto di debolezza. Ma questo è il nostro stile. A noi piace così. W la pizza, la pasta e il mandolino (elementi nei quali Shen, la nostra guida spirituale, crede con fermezza, mandolino compreso).\nSPARKI: Il TriVeneto ha una gran quantità/qualità di writers e una gran storia.Nomi come Skah, IKtronex, Onis, Dext, EAD, LaCremeria, MoD, Kato per citarne alcuni, hanno inciso e incideranno sempre la scena.\nGli Italiani sono creativi, potenti, mal-organizzati, pressappochisti, tanti non credono in se stessi e finiscono nell’ombra di qualcuno, forse è un sentimento tutto italiano che non crede nelle giovani forze, tarpandone le ali, o forse sto solo parlando di me stesso.\nLa gente comune come pensate che percepisca quello che fate?\nRODE: La gente comune apprezza in particolare ciò che riesce a decifrare.Un Puppet sarà sempre più apperzzato rispetto un pezzo, di qualunque natura esso sia. Un 3d può piacere per l’effetto percettivo che provoca, un wild style può piacere per la forma accattivante, lo stile grafico può piacere per l’aspetto decorativo e a tratti formale.Alla “gente comune” piace quando tutto questo avviene in spazi che non invadano troppo la loro quotidianità, che si tratti di puppet, 3d, wild o grafica. Commissioni? Non ci capita molto spesso ed è per questo che si accetta quasi sempre di buon grado. La nostra è una passione costosa, perché non cercare di eliminare il problema proprio grazie ad essa?\nKOES: Da che mondo e mondo se una cosa non la conosci e capisci, non la sai apprezzare… Ad esempio, se disegni un occhio, dalla gente accogli consensi,mentre quando fai un pezzo,percepito come astratto, spesso ottieni solo dissensi, dipende tutto da chi guarda percepire un wild e un pezzo più digeribile allo stesso modo.\nNOLAK: Penso sia il sogno di chiunque poter vivere di writing, ma è già difficile farlo in altri ambiti ben più ‘convenzionali’ come la pittura, in più l’Italia non è assolutamente un Paese aperto alle nuove correnti artistiche. Coloro che riescono a mantenersi con il writing puro sono pochi e spesso sono costretti a scendere a compromessi per fare la loro arte. Difficilmente, in futuro, la situazione si evolverà; in Italia c’è ancora troppa paura e diffidenza ad investire in lavori realizzati a spray, siano essi tele o muri, forse anche a causa del messaggio criptico, che rende il writing incomprensibile al di fuori della ristretta cerchia degli addetti ai lavori.A mio parere il writing può essere considerato solo come una fonte di ispirazione, da applicare, con i dovuti adattamenti, ad ambiti lavorativi ben più convenzionali (vedi 123 Klan).\nSPARKI: Bah…arte degenerata, vandalismo, arte dei primati, graffiti, sprussi-Rep,\nanarchica espressione giovanile, i colori dell’inutilità, roba moderna, Arte… Le nostre azioni sono più soggette a prevenute critiche e accuse che a reali opinioni, della “gente” non m’interessa nulla.\nPensate che il discorso artistico che state portando avanti vi garantisca un consenso più ampio da parte dell’opinione pubblica e della critica artistica?\nRODE: Per quanto riguarda l’opinione pubblica è probabile che accetti con più “simpatia” ciò che facciamo noi rispetto a ciò che fa un buon bomber, per l’aspetto decorativo e soprattutto legale della faccenda (in ogni caso non è sempre vero). Per quanto riguarda la critica artistica… beh il discorso potrebbe protrarsi a lungo ma penso che non sia nemmeno tanto giusto riscuotere dei consensi (almeno idealmente parlando). Non considero arte ciò che facciamo e non pretende di esserlo, per una questione principalmente comunicativo/sociologica mi piace considerarmi più intrattenitore che artista…\nKOES: Riguardo all’opinione pubblica e artistica non ne so cosa pensi a riguardo, ma mi piace a volte mostrare che con gli spray si riescono a fare anche altre cose,oltre i pezzi che si vedono in strada. A volte mi piace vedere quelle persone solitamente contrarie agli spray e ai relativi disegni, stare in silenzio,ad osservare un muro finito…forse le opinioni che mi interessano di più sono quelle dei vecchietti che, incuriositi si fermano a parlare,e che,tra una spiegazione e l’altra si finisce sempre a parlare di guerra.\nSareste interessati a vivere di writing? Cioè a fare gli artisti, vendere tele, fare lavori su commissione come già fanno altri vostri colleghi all’estero? Pensate che sia possibile farlo in Italia?\nRODE: Vivere di writing? No grazie, non intendo soffrire la fame. In Italia non penso che sia possibile. Siamo ancora troppo legati a solenni tradizioni che spesso non riusciamo a portare avanti con dignità…(sarà un luogo comune ma amo arrendermi ai luoghi comuni se ben documentati) Se si tratta di ripagarsi i materiali grazie ad alcune commissioni ben venga… Ma anche volendo non sarei interessato a fare della mia passione un lavoro, rischiando di farla morire nella noiosa routine.\nPer quanto riguarda il discorso artistico in generale: dovrei tentare di digerire alcune opprimenti influenze che, inevitabilmente, ho assorbito di recente e probabilmente non sarei ancora in grado di trovare una mia strada, devo dire che spesso rifletto e mi rifletto in cotal questione ma, per il momento, sono ancora in alto mare ma con il salvagente, non è così spiacevole!\nA parer mio writing e Arte ( e ognuno ne attribuisca il significato che crede opportuno) non si sposano felicemente e se lo fanno finiscono per divorziare: “un matrimonio d’interesse” alla Cecov.\nKOES: A dire il vero penso che l’Italia non sarà mai pronta, noi italiani possiamo essere solo affreschi e chiese…non sono informato sul mercato, per ora non mi interessa, ma sinceramente credo che a parte rinascimento e colori a olio, che adoro e della quale ho veramente gran rispetto, i balzi in avanti degli artisti d’avanguardia e street-art per quanto meritevoli non saranno mai a pieno valorizzati, anche se lo spero molto. Differentemente, nel resto d’ Europa, i miei amici in Spagna e Belgio spesso ricevono offerte di lavoro. Si, mi piacerebbe vivere disegnando. *** chi non sarebbe felice di riuscire a campare con ciò che più ama fare.\nMORKI: Penso che a tutti piacerebbe vivere di writing (dai Rode, non raccontarcela…) ma non penso che in Italia sia possibile. Non credo, ad ogni modo, che possiamo essere considerati artisti.\nPer quanto riguarda le poche commissioni che sono riuscito a fare ho provato sempre la sensazione che la mia “professionalità” sia stata sottovalutata. Sembra che per alcuni “committenti” farti lavorare sia quasi un “farti un favore”, per aver così la scusa di pagarti miseramente.\nMa la mia filosofia combacia con la loro: non si fa niente per niente (forse è per questo che non lavoro molto su commissione).\nSPARKI: Chi ci vive, in realtà, o è considerato Artista, o vive di ciò che ha appreso semmai anche dal writing. Spero di non vivere di writing, spero di evolvermi e affrontare sempre nuovi mondi, quand’ero più giovane “sognavo” di realizzare edifici, grandi opere, dipinti, e di concludere la mia vita facendo scultura, ora mi accorgo di quanto invece la vita assomigli prima ad un nastro vuoto,quindi riempito, inciso, scalfito dai propri scelti suoni e da indesiderati suoni circostanti.\nCosa ne pensate del fenomeno della street art?\nRODE: Penso che la street art, se fatta con criterio, possa essere un fenomeno urbano veramente interessante. Penso che il fatto che Italia sia sbocciato solo recentemente ci faccia capire quanto alle volte riusciamo a renderci anacronistici. Penso che la larga maggioranza di chi si cimenta in questa “disciplina” non abbia la benché minima idea di quello che stia facendo. Troppo spesso stickers e stencils (per generalizzare un minimo) sono solo eleganti(e non sempre) surrogati delle tag. Dove *** sta l’interazione con la realtà urbana, l’impatto feroce, lo straniamento, insomma la comunicazione immediata, nelle maggior parte delle produzioni che vediamo per le nostre strade?\nUna domanda dendenna spesso il mio gulliver: come si può chiamare “street art” una produzione in vendita in una galleria d’arte che profuma di vaniglia? È una moda, lo è di certo, è cool, fashion, si è deciso così. Come tutto ciò che è cool perderà di interesse e subirà un’inevitabile scrematura, lo spero, non vedo l’ora.\nPer quanto riguarda i media non saprei, probabilmente la faccenda potrebbe essere simile a quella del writing: diventerà un fenomeno appetibile quando farò loro comodo inventare qualche altra favola metropolitana da spiattella re ai lobotomizzati… dopodiché ci si pulirà il ***.\nKOES: La street art la sto conoscendo ultimamente, grazie a qualche amico. Penso che siano entrambi: scorciatoia verso la fama per chi non sa disegnare e opportunità di studio paragonabile a quello di un writer e anche oltre, dipende da chi lo fa.Ritengo ci siano dei gran bei lavori in giro. Una cosa lodevole della street-art rispetto al writing in generale penso sia l’interagibilità con l’ambiente: come un bombing realizzato per strada, sei obbligato a vedere questi stencil ,poster,adesivi… ma quelli fighi,cioè quelli pensati,che sanno interagire ed integrarsi con l’ambiente (che è anche uno dei fini che con difficoltà miro a raggiungere). Forse un problema della street-art, è che i furbi galleristi sfruttandone il fenomeno,incitano i “loro” street-artisti a produrre la medesima opera, fossilizzandoli, quando magari,rimanendo nel loro ambiente naturale chissà che altri percorsi avrebbero intrapreso.Ma anche lì come in ogni cosa è la testa che fa la differenza.\nSPARKI: Street art spesso la si accosta a stencils e stickers, ma queste tecniche vivono di vita propria, e il fatto che non implicano il saper disegnare non deve sminuirle, mi sembra lo stupido ragionamento di chi accetta la pittura astratta solo se dapprima il tal individuo sapeva egregiamente disegnare la figura umana.\nLo tecnica dello stencil in realtà è un linguaggio,non tanto freddo,quanto più passivo,in quanto permette a chiunque di lasciare un segno nell’urbano. Ora si parla di street-art come nuovo fenomeno,quando anzi,negli anni ’80 a NY c’era già chi la faceva,con sapienza e meglio di adesso…una tempo la street-ART,era viva e vissuta.Vedo tanti stencil o sticker che non sono altro che,ora logo anziché tag,ora debole figurina,ora status-symbol,ora così fan tutti…questa cosiddetta street-art sembra voler solo mettersi in mostra.\nLa street-ART seria, vera, non vuole ,ma dialoga, vive, e si compie con la partecipazione dell’ignaro utente cittadino che viene chiamato non ad accorgersi percaso di un logo, ma a scoprirsi partecipe di un esperienza visiva, talvolta shokante, spiazzante, enigmatica, riflessiva.\nLa Street-ART e il Writing :due culture diverse, non capisco perché ci si ostini a metterle in una stupida competizione, forse perché tanti writers sono invidiosi della fama, spesso gratuita ,che sta avendo questo fenomeno?\nC’è qualcosa d’altro che desideri precisare?\nRODE: Non sono un writer incazzato. Non combatto nessuna battaglia a colpi di spray. Nel dipingere ritrovo me stesso, a prescindere da ciò che mi circonda. Ritrovo il mio lato romantico, neo-romantico, transromantico e postneoromantico. Un modo di essere che oggi -2005- potrebbe sembrare paradossale. Un paradosso che trovo tanto stridente quanto interessante… quantomeno più interessante di un “incazzato” del nostro tempo.\nSPARKI: Sento che ogni lettera ha un suo preciso colore, aggiungo in ricordo, una frase, di una persona molto importante recentemente ascesa in cielo: “Nel nero vedo tutti gli altri colori, Nel nero vedo la luce… vedo il bianco che gli sta accanto.” KEN – LaCremeria family\nChe progetti avete per il futuro e dove vi augurate che vi porti il percorso artistico che avete intrapreso.\nRODE: Progetti per il futuro tendo a non farne… ho semmai qualche sogno e qualche incubo… parlando con sincerità ho 23 anni e non so ancora bene cosa farò della mia vita. La cosa più preoccupante è che questa situazione non mi preoccupa.\nPer il momento continuo a cercare ispirazione nella musica che da fastidio, nelle lavatrici in centrifuga, nella figa, nell’alcol, nelle crepe dei muri, nella tv spenta, nel letto morbido, nei ratti antagonisti della razza umana, nei dibattiti senza capo ne coda, nei colori (!) della città e soprattutto nella famiglia e negli amici di tutti i giorni…\nKOES: Voglio con tutto il cuore ringraziare, le persone fatte di cuore e semplicità che mi sopportano…è molto difficile lo so…ma Yo! vivo per voi.\nOverspin saluta e ringrazia: Skah, Nex, Onis, Kato, Kius, LaC, EAD, TRM, 33cm, BDM, JPEG, C>>, RMS, PDB, KNM, Rok2, SatOne e CG di Cermania, Hitnes, 23rec , TLM e tutti i romanacci, GFM amigos, Casroc e soci dei Paesi Bassi, Gherulli (MOS rulez), FL e tutti i disadattati con i quali abbiamo raggiunto livelli di autolesionismo umanamente inaccettabili.GO!\nUn ringraziamento particolare a tutti coloro che supportano e documentano la nostra (writers de todo mundo) passione per farne un’interessante punto di incontro, scambio, condivisione e -perché no – riflessione.\n‹ Claw interview\nCapo interview ›


Moto - News, Harley-Davidson Sportster: intorno al 1250 della S nasce la Nightster | GPone.com\nInteressanti confessioni di Brad Richards, vice presidente del design Harley-Davidson riguardo la la nuova generazione di Harley che seguiranno la Sportster S\nScritto da Alessandro Da R... - Ven, 16/07/2021 - 16:04\nLo Sportster S prende la pesante eredità della Sportster, condita da un'anima più sportiva che fin'ora non si era mai vista a Milwaukee. Ma questo nuovo modello è solo il primo di una nuova generazione che potrebbe anche utilizzare un motore diverso dal Revolution Max.\nHarley-Davidson dopo la Pan America 1250 ha tolto i veli anche all'altro modello alimentato dal nuovo motore Revolution Max, la Sportster S. Una cruiser? Una naked? È una Sportster S, una moto con una eredità pesante che proietta la Motor Co. in una nuova era. Alla nuova arrivata non manca niente: i cavalli sono più che sufficienti, 121 scaricati su un peso di 227 kg con una coppia di 127 Nm che, grazie a una diversa architettura del motore, ha una erogazione maggiore tra i 3.000 e i 6.000 giri.\nDal punto di vista tecnologico la Sportster S presenta tre riding mode più altri due aggiuntivi, cruise control, proximity-based security system, connettività Bluetooth per musica e chiamate, la app Harley-Davidson e il Cornering Rider Safety Enhanchements, un insieme di sistemi che assiste il pilota in situazioni impreviste. Tutte le informazioni sulla moto sono disponibili su un display TFT tondo da 4 pollici.\nQuello che potrebbe mancarle forse è un disco all'anteriore, ma se il sistema Brembo composto dalla nuova pinza radiale monoblocco e il disco da 320 mm sono sufficienti, lo scopriremo in occasione della prova su strada.\nCi sono due aspetti che ci fanno pensare e che non saranno sicuramente scappati ai lettori più attenti: il primo è il prezzo. 15.900 euro non posiziona la Sportster S in una fascia molto competitiva e, al momento, il livello entry level è rappresentato dalla Softail Standard a 14.900 euro. Se il piano di Zeitz è quello di aumentare fan base dei biker, una livellata al prezzo è necessaria, perché adesso c'è un vuoto nel listino di Harley-Davidson proprio nella parte più bassa, quello più accessibile al marchio. Il secondo è che la “S” della “Sportster S” indica che a Milwaukee hanno qualcosa in cantiere, perché la S per il bar and shield indica la variante ad alte prestazioni di un modello.\nNel video di presentazione, dal minuto 12:35, Bill Davidson, vicepresidente dell'Harley-Davidson Museum e pronipote del co-fondatore dell'azienda William Davidson, parla di “quello che verrà” fornendo brevemente un'anteprima del futuro della famiglia Sportster. A tutti quelli di voi che si stanno chiedendo se e cosa potrà seguire alla Sportsters S, risponde direttamente il vice responsabile del design e dello stile di H-D, Brad Richards, che ha affermato che "Ci saranno modelli futuri che attingeranno sicuramente agli aspetti più classici dello stile della Sportster". Una rivelazione che apre le porte al futuro dello storico marchio americano.\nOvviamente da Milwaukee più di questo non trapela. Ma le affarmazioni di Richards e Davidson hanno incuriosito abbastanza da fare una ricerca che ci ha portato a un forum di harleysti, dove vengono pubblicate le foto dei dettagli e di sei esempi di una Harley non ancora definita. Un sondaggio tra gli appartenenti al forum dove si vedono una forcella telescopica, due ammortizzatori posteriori, una coda diversa, un nuovo design del serbatoio, piccolo cupolino e faro tondo, uno scarico più basso con i collettori che abbracciano il motore e comandi a pedale meno avanzati. Forcella e ammortizzatori suggeriscono specifiche inferiori rispetto allo Sportster S e la forma del serbatoio e del retrotreno non sono della medesima moto. Le immagini del sondaggio inoltre mostrano altri dettagli, come una ruota anteriore da 19” sotto un parafango più grande e un filtro dell'aria rotondo. Lo stile sembra una combinazione tra la Forty-Eight e la Iron, con il risultato di un look da Sportster più tradizionale.\nNessuna indicazione per il motore che non necessariamente deve essere il Revolution Max da 1250 cc dello Sportster S e del Pan America 1250. O meglio: ricordiamo che gli ingegneri Harley hanno concepito questo motore come una piattaforma modulare per dare origine a diversi modelli bicilindrici da 500 a 1250 cc, come per esempio la streetifghter Bronx, sparita dai piani dell'azienda, che infatti ha una cubatura di 975 cc. Quindi, il motore sarà lo stesso ma dalla cilindrata inferiore.\nAllora, ci viene in mente il nome di Nightster, depositato a inizio anno, apparso tra il 2007 e il 2012 come versione speciale della Sportster 1200, caratterizzata da un aspetto più essenziale, con parafanghi ribassati, cromature minimali e cerchi neri. Poterebbe essere questa la versione di ingresso per completare la gamma H-D verso il basso? Dalla casa madre non trapelano altre indiscrezioni su un secondo nuovo modello Sportster, ma possiamo immaginare che nel 2022 potremmo vederne delle belle.


SICSI Scuola Interuniversitaria Campana di Specializzazione allInsegnamento Corso di Laboratorio di Chimica Analitica TLC - Cromatografia su strato sottile. - ppt scaricare\nSICSI Scuola Interuniversitaria Campana di Specializzazione allInsegnamento Corso di Laboratorio di Chimica Analitica TLC - Cromatografia su strato sottile.\nPubblicatoMarietta Donati Modificato 4 anni fa\nPresentazione sul tema: "SICSI Scuola Interuniversitaria Campana di Specializzazione allInsegnamento Corso di Laboratorio di Chimica Analitica TLC - Cromatografia su strato sottile."— Transcript della presentazione:\n1 SICSI Scuola Interuniversitaria Campana di Specializzazione allInsegnamento Corso di Laboratorio di Chimica Analitica TLC - Cromatografia su strato sottile Prof. Salvatore Andini ANNO ACCADEMICO 2008-2009\n2 Argomento selezionato: TLC: tecnica ed applicazioni Destinatari: triennio di un Istituto Tecnico indirizzo ChimicoPREREQUISITI Concetti di base di Chimica Generale ; Nozioni di base della Chimica Organica; Conoscenza della Cromatografia quale tecnica di separazione e purificazione; Conoscenza dei quattro diversi tipi di cromatografie: Adsorbimento, scambio ionico, ripartizione e esclusione molecolare.\n3 OBIETTIVI DIDATTICI COGNITIVI Apprendimento degli aspetti teorici sulla cromatografia TLC; Comprensione della TLC come tecnica, prevalentemente, analitica; Comprensione dei vari fattori che incidono sulla separazione dei costituenti di una miscela; Criteri per la scelta della fase mobile e della fase stazionaria. OBIETTIVI DIDATTICI OPERATIVI Conoscenza dei materiali, della vetreria e delle apparecchiature da utilizzare durante una TLC; Acquisizione le abilità manuali per eseguire una TLC Imparare ad operare in laboratorio, consapevolmente ed attivamente, nel rispetto delle norme di sicurezza. TALE UNITÀ DIDATTICA È PENSATA PER ESSERE SVOLTA DUE LEZIONI FRONTALI + UNA ESERCITAZIONE DI LABORATORIO\n4 Argomenti : 1.Generalità sulla TLC; 2.Materiali impiegati: Supporto, Fase Stazionaria, Fase Mobile; 3.Come esprimere la qualità delle prestazioni di una TLC: Selettività, Efficienza, Risoluzione, Capacità; 4.Criteri per la scelta della Fase Mobile e della Fase Stazionaria; 5.Tecnica operativa della TCL: Deposizione del campione, Camera Cromatografica, Eluizione, Visualizzazione dei risultati (UV – Rivelazione con reagenti chimici); 6.Usi comuni della TLC; 7.Vantaggi e svantaggi della TLC; 8.ESPERIENZA DI LABORATORIO: Analisi qualitativa di una miscela di amminoacidi\n5 TLC Thin Layer Chromatography - Cromatografia su strato sottile Thin Layer Chromatography - Cromatografia su strato sottile tecnica prevalentemente analitica separazione di composti contenuti in una miscela purificazione identificazione qualitativa e/o quantitativa. TLC in Fase Inversa fase stazionaria modificata chimicamente (oppure imbevuta con sostanze non polari) fase mobile relativamente polare MECCANISMI DI RIPARTIZIONE. TCL in Fase Diretta fase stazionaria polare (es. gel di silice) fasi mobili non polari per svolgere leluizione. MECCANISMI DI ADSORBIMENTO\n6 SUPPORTO Vetro - Permette di visualizzare meglio le macchie dal dietro della lastra. Plastica - Alcuni solventi organici possono intaccare tale tipo di lastra. Alluminio - Tali lastre non possono essere usate in ambienti alcalini o acidi per acidi minerali. Analitica: 250μm Preparativa:50-2000 μm\n7 FASE STAZIONARIA Fase stazionarie solide Linterazione (adsorbimento) di questi materiali con la fase mobile dipende dalla geometria delle particelle che le costituiscono. Lattività: esprime la capacità di adsorbire le sostanze in termini quantitativi, ma più spesso è riferita semplicemente allentità delladsorbimento. Fase stazionarie liquide Impiegate nella cromatografia a fasi inverse. sostegno inerte (lastrine di gel di silice G oppure Kieselguhr) rivestito di un liquido più o meno lipofilo (idrocarburi, oli e grassi vegetali, glicoli, siliconi…)\n8 Ossidi di alluminio o allumina allumina di tipo basico lattività dipende dalla quantità di acqua presente in esso; Cellulosa in polvere evoluzione della cromatografia su carta tempi di esecuzione più brevi la preparazione di strati più omogenei minore diffusione delle macchie; Kieselguhr acido silicico amorfo di origine fossile ( terra di diatomee); Gel di silice È costituito da acido silicico (H4SiO4) amorfo altamente poroso ottenuto, sotto forma di particelle dure e leggermente opache, trattando il vetro solubile, silicato di sodio (2Na2O SiO2), con acido solforico. Il gel ha una struttura amorfa simile a quella del vetro.\n9 FASE MOBILE La polarità è fondamentale per la scelta delleluente è da essa che dipende lentità del trascinamento delle sostanze lungo la lastrina in una TLC potere eluente: capacità relativa dei vari solventi di far muovere una sostanza su una fase stazionaria serie eluotropa: Il potere eluente dei più comuni solventi organici, puri ed in miscele, ordinato secondo polarità crescente Miscele o solventi puri composizione Benzene Benzene/cloroformio1+1 Cloroformio Cicloesano/acetato detile 8+2 Cloroformio/acetone95+5 Benzene/acetone9+1 Benzene/acetato detile8+2 Cloroformio/dietiletere9+1 Benzene/metanolo95+5 Benzene/dietiletere6+4 Cicloesano/acetato di etile 1+1 Cloroformio/dietiletere8+2 Benzene/acetone8+2 Cloroformio/metanolo99+1 Benzene/metanolo9+1 Cloroformio/acetone85+15 Benzene/dietiletere4+6 Benzene/acetato di etile1+1 Cloroformio/dietiletere6+4 Cicloesano/acetato detile 2+8 Acetato di butile Cloroformio/metanolo95+5 Cloroformio/acetone7+3 Benzene/acetato di etile3+7 Acetato di butile/metanolo 99+1 - Polarità + serie eluotropa su gel di silice.\n10 Quando la fase mobile sale lungo la silice, i composti in essa disciolti sono in grado di interagire con i gruppi polari della silice. Le interazioni in gioco sono principalmente dipolo-dipolo e formazione di legami ad idrogeno e dunque quanti più polari sono i composti, tanto più verranno trattenuti dalla fase stazionaria. Fase Mobile\n11 1.Le due fasi devono necessariamente interferire tra loro il meno possibile; 2.In qualche misura i componenti della miscela da separare devono interagire con le due fasi; 3.Il campione deve essere solubile nelleluente; 4.Con le comuni fasi stazionarie solide gli idrocarburi non sono affatto adsorbiti e sono i primi ad essere eluiti, laffinità per tali tipi di fasi stazionarie decresce nel seguente ordine: acidi, alcoli, ammine, tioli, aldeidi, chetoni, esteri, eteri, alcheni, alcani; 5.Per la scelta delleluente si fa riferimento alla serie eluotropa; 6.Lattività delladsorbente è determinante per la cromatografia in fase diretta, mentre, per quella in fase inversa sono determinanti anche piccole differenze nella polarità del materiale scelto. 7.R f 0,5; R f 0,1; il R f tra due componenti della miscela deve essere il più alto possibile. SCELTA DELLA FASE MOBILE E DELLA FASE STAZIONARIA\n12 Come operiamo? Deposizione del campione Deposizione del campione Il campione deve essere deposto alla base della lastrina,con laiuto di un capillare come macchia (deposizione a goccia) o come striscia (deposizione lineare), nel modo più compatto possibile. Il campione deve essere deposto senza intaccare lo strato di fase stazionaria. Se il campione è molto diluito, occorre depositare il campione più volte e perciò è utile asciugare la macchia con un phon in modo da evitare un allargamento eccessivo.\n13 Camera cromatografica Recipiente, generalmente, di vetro di forma e volume opportuno dotato di un coperchio a tenuta; Leluente deve essere versato nel recipiente, in modo da raggiungere il livello di 0,5-1 cm; poi si chiude il coperchio e si lascia a condizionare; Eluizione Lo sviluppo del cromatogramma è uno sviluppo ascendente\n14 Lo sviluppo ascendente della lastrina è quello più comunemente impiegato, leluente migra verso lalto attraverso uno strato di fase stazionaria per capillarità\n15 Quando lo sviluppo è completato estrarre la lastra dalla camera cromatorafica; Segnare il fronte del solvente; Asciugare la lastrina allaria o con laiuto di un phon, se le sostanze non sono termolabili si può porre il tutto in una stufa per qualche minuto a 100-105°C; Cerchiare con la matita le macchie visibili…\n16 Rivelazione con luce UV Presenza di cromofori lampada UV (254 e 366 nm) Se invece le sostanze da rivelare non possiedono cromofori, si può usare una lastra la cui fase stazionaria, prima o dopo leluizione, viene impreganata di una sostanza fluorescente ai raggi UV. Illuminando la lastra con le apposite lampade, si osservano delle macchie scure su sfondo fluorescente. Un indicatore di fluorescenza molto usato è un silicato di zinco e magnesio attivato che a 254 nm da una fluorescenza verde. Visualizzazione dei risultati\n17 La silice delle lastrine per TLC F 254 è imbevuta di Fluoresceina, una sostanza in grado di assorbire la luce ultravioletta a 254 nm e riemettere luce per fluorescenza. Quando la piastrina è esposta alla luce UV, appare di una intensa colorazione verde. Quanto sulla lastrina sono presenti dei composti in grado di assorbire la radiazione UV, ma non di riemettere luce per fluorescenza, in corrispondenza delle macchie dei composti compare una colorazione viola.\n18 Lampada UVRivelazione di due composti Tre deposizioni a concentrazione differente. Una elevata concentrazione diminuisce lefficienza della separazione\n19 Rivelazione con reagenti chimici -I vapori di iodio sono un agente di rivelazione di uso generale, non specifico, adatto per la maggior parte dei composti organici. La posizione delle macchie va segnalata non appena si estrae la lastrina dalla vasca, poiché lo iodio evapora rapidamente per esposizione allaria e le macchie scompaiono. Esempi di soluzioni coloranti di uso generale per in TLC -Possiamo bruciare le sostanze organiche spruzzando acido solforico ed anidride cromica. ATTENZIONE A LAVORARE SOTTO CAPPA E CON PROTEZIONI IN QUANTO IL PIÙ DELLE VOLTE SI TRATTA DI SOSTANZE ALTAMENTE TOSSICHE E NOCIVE.\n20 Una volta individuate tutte le macchie di sostanza, esse possono essere caratterizzate dal fattore di ritardo (R f ), che esprime laffinità relativa della sostanza per il sistema fase mobile/fase stazionaria:\n21 Il fattore di ritenzione dipende da: natura chimica e attività della fase stazionaria; struttura dei pori presenti nei granuli della fase stazionaria; spessore dello strato; temperatura e grado di saturazione dell'ambiente; composizione della fase mobile. Per un dato sistema cromatografico, il fattore di ritenzione di una sostanza è una costante caratteristica della stessa in condizioni sperimentali riproducibili!!!\n22 -I valori di R f possono essere usati per identificare una sostanza per confronto con degli standard; -Il valore di R f non è una costante fisica ed il confronto DEVE ESSERE FATTO SOLO tra macchie presenti sulla stessa lastrina e sviluppate nello stesso modo e contemporaneamente; - Due sostanze che hanno lo stesso valore di R f, nelle medesime condizioni cromatografiche, potrebbero essere identiche; invece quelle che hanno diversi valori di R f sicuramente non lo sono!\n23 LA QUALITÀ DELLE PRESTAZIONI DI UNA TLC : SELETTIVITÀ SELETTIVITÀ: è una misura della differenziazione del comportamento degli analiti nel sistema cromatografico Fattore di ritenzione o di ritardo (R f ) come: CAPACITÀ: CAPACITÀ: massima quantità di campione che può essere utilmente caricato sulla lastrina.\n24 EFFICIENZA: EFFICIENZA: attitudine del sistema a conservare compatta la macchia durante la corsa cromatografia; si quantifica con il cosiddetto numero di piatti teorici N. Un piatto teorico è la più piccola zona adiacente in cui il soluto raggiunge un equilibrio tra fase mobile e stazionaria. w i : larghezza della macchia del composto i-esimo. Maggiore è N maggiore sarà la risoluzione e, quindi, tanto più compatte saranno le macchie al termine delleluizione. L'efficienza dipende da: Granulometria: deve essere la più piccola possibile, pur consentendo velocità di flusso dell'eluente non troppo basse; Distribuzione granulometrica: deve essere la più piccola possibile; Qualità dell'impaccamento: lo strato sottile deve essere il più uniforme e omogeneo possibile; Geometria delle particelle: le particelle devono essere il più possibile sferiche. Numero di piatti teorici (N) :\n25 RISOLUZIONE RISOLUZIONE (R s ): attitudine del sistema a fornire alla fine della corsa cromatografica delle macchie ben distanziate. selettività efficienza risoluzione\n26 Il materiale da cromatografare è posto su un angolo della lastra come singola macchia, successivamente viene sviluppato in una direzione e dopo essiccamento è sviluppato con un altro eluente in una direzione perpendicolare alla prima TLC bidimensionale\n27 Vantaggi Semplicità di esecuzione Rapidità desecuzione Tecnica molto economica Richiede minime quantità di sostanza Tecnica sensibile Le lastrine possono essere trattate con una varietà di sostanze chimiche che impartiscono alla fase stazionaria unampia gamma di proprietà Svantaggi Numero di piatti teorici limitato Usi più comuni della TLC Per determinare il numero di componenti una miscela; Per determinare l'identità di sostanze; Per la messa appunto delle condizioni più adatte allo svolgimento di una cromatografia su colonna; Per controllare il progresso di una reazione chimica; Per determinare l'efficacia di una purificazione; Per monitorare landamento di una cromatografia su colonna; Per svolgere analisi microanalitiche.\n28 ESERCITAZIONE DI LABORATORIO Analisi qualitativa di una miscela di amminoacidi\n29 METODO Cromatografia monodimensionale ascendente. Una miscela di amminoacidi è separata su lastrina a gel di silice usando alcool butilico – acqua – acido acetico come solvente di sviluppo e ninidrina come agente localizzatore. ESERCITAZIONE - Analisi qualitativa di una miscela di amminoacidi Glicina Triptofano Lisina SOLUZIONI Soluzioni a titolo noto di amminoacidi: 1.Alanina 1 mg/cm 3 di soluzione alcolica 0,5 M HCl 2.Lisina 1 mg/cm 3 di soluzione alcolica 0,5 M HCl 3.Triptofano 1 mg/cm 3 di soluzione alcolica 0,5 M HCl 4.Glicina 1 mg/cm 3 di soluzione alcolica 0,5 M HCl Soluzione che contiene una miscela incognita di amminoacidi\n30 PROCEDIMENTO Segnare con la matita una linea a 1,5 cm dal bordo inferiore della lastrina. Depositare circa 5 microlitri di miscela incognita in porzioni. Depositare circa 5 microlitri di di ciascuna soluzione di amminoacido a titolo noto, a fianco del campione incognito a distanza di 1 cm. Asciugare con il phon. Sviluppare il cromatogramma ponendo la lastrina nel solvente (alcool butilico / acqua / acido acetico nel rapporto 4:2:1) per 30 minuti circa. Asciugare la lastrina e spruzzare con soluzione di ninidrina. Scaldare cautamente per parecchi minuti fino a comparsa delle macchie colorate (brune per Glicina e violette per Alanina, Lisina e Triptofano. 1. Valutare per ciascun componente il fattore di ritardo (Rf) e il numero di piatti teorici (N). 2. Risalire alla composizione del campione incognito.\n31 GESTIONE DEI RIFIUTI Versare il solvente di scarto dei campioni TLC e quelli contenuti nelle camere cromatografiche nei contenitore Rifiuto Solventi Organici (TLC). Porre tutti i capillari usati per la TLC nel contenitore Vetri rotti. Le camere cromatografiche per la TLC, svuotate del solvente, devono essere lasciate con il coperchio aperto sotto cappa e quando asciutte devono essere riposte nel relativo scatolo. Non lavarle ne con acqua, ne con acetone e neanche con sapone!\nScaricare ppt "SICSI Scuola Interuniversitaria Campana di Specializzazione allInsegnamento Corso di Laboratorio di Chimica Analitica TLC - Cromatografia su strato sottile."


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Alto Lazio Agriturismo con piscina in vendita al confine con l'umbria agriturismi in vendita - PDF\nDownload "Alto Lazio Agriturismo con piscina in vendita al confine con l'umbria agriturismi in vendita"\n1 Real Estate s.r.l. Telefono: Alto Lazio Agriturismo con piscina in vendita al confine con l'umbria agriturismi in vendita, IT Descrizione Alto Lazio. Agriturismo di prestigio con piscina in vendita al confine con l'umbria, agriturismi di prestigio in vendita. Inserito in quel paradiso denominato cuore verde dell'italia, si trova in vendita uno splendido agriturismo circondato da 13 ettari di terreno con piscina, laghetto e ristorante con licenza per esterni. La struttura principale è costituta da un fabbricato di nuova costruzione edificato sulle rovine di un vecchio casale, su cui, demolito il vecchio fabbricato, sono stati effettuati lavori di consolidamento terreno e contenimento strada con palificazioni fino a 12 metri di profondità per un totale di 130 pali di diametro di un metro. Il nuovo casale è edificato su tre piani così suddivisi : - il piano terra è composto da una grande cucina arredata con attrezzatura professionale Alpeninox, una splendida sala da pranzo principale climatizzata capace di ospitare fino a 200 coperti, con i pavimenti in cotto toscano rustico, i soffitti in travi di legno ed uno splendido camino con griglia che completa e crea un fascino particolare, tutta la parete anteriore della sala è composta da un'unica vetrata affacciata su una terrazza panoramica attrezzata con una incredibile veduta sulle colline circostanti; infine completano il piano una saletta privata per 30 coperti, un'attigua sala bar e la scala di accesso al piano superiore dove è dislocata la zona alberghiera, composta - al piano primo dalla zona reception, un'ampia zona di camminamento dove sono disponibili in successione n. 5 appartamenti da 3/4/5/6 posti letto, 2 appartamenti padronali con terrazzo privato; - è presente un ulteriore piano raggiungibile sia da una scala interna che esterna, dove sono presenti n.1 camera singola con bagno, n. 6 camere doppie con bagno, n. 1 camera tripla con due bagni. Tutte le camere e gli appartamenti sono climatizzati, i pavimenti in cotto rustico, i mobili ed arredi di alta qualità. La porzione di costruzione sottostante la terrazza è stata adibita a centro benessere e palestra, essendo a livello con la piscina. La superficie complessiva del fabbricato coperta è di mq 1.700, compresi mq 980 tra le parti scoperte, comprensive di terrazzi, portici e camminamenti, è inoltre disponibile un progetto approvato per l'edificazione di stalle, fienile, porcilaia per ulteriori mq 770. Il terreno di pertinenza della superficie di ha 13, comprende una piscina di m. 20x12, un ampio laghetto, una coltivazione biologica con destinazione oliveto, vigneto, produzione more e ribes, una zona allevamento di pollame, maiali, capre, anatre, asini. L'attività agrituristica iniziata nel mese di aprile 2004, è stata incrementata grazie alla presenza dell'ampia sala ristorante, dall'organizzazione di feste, banchetti, cerimonie e meeting ed eventi in genere. I risultati complessivi sono soddisfacenti e la clientela è di provenienza internazionale. La presente proposta immobiliare è indirizzata verso una clientela che sta cercando una struttura veramente agrituristica già funzionante con attività di ristorazione e con la possibilità di poter subentrare immediatamente senza dover preoccuparsi di allestire alcun ambiente. Pagina1 / Copyright 2016 by Network Immobili di lusso\n2 Dati Stanze Superficie Immobile Superficie Terreno Terrazzo Attestato Prestazione Energetica (APE) ,00 m² ,00 m² Si ,00 m² Ottime Si Non Pervenuta Informazioni Finanziarie Fascia di Prezzo Trattativa Riservata Bagni Annessi Condizioni Piscina da EUR a Pagina2 / Copyright 2016 by Network Immobili di lusso EUR\n33 Pagina33 / Copyright 2016 by Network Immobili di lusso