Intenzionalità - Wikipedia\nL'intenzionalità, nella specifica corrente filosofica della fenomenologia, è l'attitudine costitutiva del pensiero ad avere sempre un contenuto, ad essere essenzialmente rivolto ad un oggetto, senza il quale il pensiero stesso non sussisterebbe. Non ha a che vedere con la libera volontà né con l'agire "intenzionalmente" (il termine è usato in questo senso in ambito non filosofico, ad esempio nell'espressione pedagogica intenzionalità educativa).\n1.2 Ulteriori sviluppi\nIl concetto di intenzionalità era stato elaborato originariamente dalla filosofia scolastica, e fu reintrodotto nella filosofia contemporanea dal filosofo e psicologo Franz Brentano nella sua opera del 1874 Psychologie vom Empirischen Standpunkte (Psicologia dal punto di vista empirico). Con l'intenzionalità della coscienza o della mente egli intendeva appunto l'idea che la coscienza sia sempre diretta ad un oggetto, che abbia sempre un contenuto, andando oltre sé stessa. Brentano definì l'intenzionalità come la caratteristica principale dei fenomeni psichici (o mentali), tramite cui essi possono essere distinti dai fenomeni fisici. Ogni fenomeno mentale, ogni atto psicologico infatti ha un contenuto, è diretto a qualcosa (l'«oggetto intenzionale»). Ogni credere, desiderare, ecc. ha un oggetto: il creduto, il desiderato.\n«Ogni fenomeno psichico è caratterizzato da ciò che gli Scolastici del medioevo hanno chiamato «in-esistenza» intenzionale (o anche mentale) di un oggetto, e che noi, anche se in modo non del tutto privo di ambiguità, definiamo il rapporto con un contenuto, la tensione all’oggetto (che non va inteso come realtà), oppure, infine, l’oggettività immanente. Ogni fenomeno psichico contiene in sé qualcosa come oggetto, anche se non ogni fenomeno lo fa nello stesso modo. Nella rappresentazione qualcosa è rappresentato, nel giudizio qualcosa viene o accettato o rifiutato, nell’amore c’è un amato, nell’odio un odiato, nel desiderio un desiderato ecc. Tale in-esistenza intenzionale caratterizza esclusivamente i fenomeni psichici. Nessun fenomeno fisico mostra qualcosa di simile. Di conseguenza, possiamo definire fenomeni psichici quei fenomeni che contengono intenzionalmente in sé un oggetto.»\n(Franz Brentano, Psicologia dal punto di vista empirico)\nEdmund Husserl riprese la nozione da Brentano, seppure introducendo alcune distinzioni. Egli chiamò noesi l'aspetto soggettivo dell'atto intenzionale (ad esempio il pensare), e noema l'elemento oggettivo (il pensato), da non confondere con l'oggetto esterno, la cui reale esistenza in fondo non ha importanza. La caratteristica dell'intenzionalità è per Husserl la trascendenza, in quanto, nel rapportarsi al suo oggetto, il pensiero è rivolto verso altro da sé, verso una realtà che supera il pensiero stesso, il quale la recepisce attraverso la sua manifestazione fenomenica, a differenza della percezione che la coscienza ha di sé medesima, che avviene invece in forma immanente, cioè direttamente o senza fenomeno intermediario.\nTramite le opere di Husserl, l'idea di intenzionalità penetrò nella ricerca contemporanea, sia nella filosofia continentale che nella filosofia analitica.\nNell'intelligenza artificiale e nelle scienze cognitive è un tema controverso e si considera l'intenzionalità come qualcosa che una macchina non potrebbe mai davvero possedere da un punto di vista strutturale. Tra i sostenitori di questa tesi vi è John Searle, che col suo famoso esperimento mentale della stanza cinese ha provato a dimostrare l'impossibilità logica che una macchina possa mai avvicinarsi al funzionamento della mente umana.\n^ Nicola Abbagnano, Linee di storia della filosofia, III vol., pag. 182, Paravia, Torino 1960.\n^ Dal lat. "intentio" «atto di tendere verso un oggetto», vd intenzione in Dizionario di filosofia Treccani (2009)\n^ Franz Brentano, Fenomeni psichici e fenomeni fisici" citato in De Luise, Farinetti, Lezioni di storia della filosofia, Bologna, Zanichelli editore 2010\nFranz Brentano, La psicologia dal punto di vista empirico, a cura di Liliana Albertazzi. Vol. I; Vol. II: La classificazione dei fenomeni psichici; Vol. III: Coscienza sensibile e coscienza noetica, Bari: Laterza 1997.(edizione originale 1874).\nPatrizia Luzi, Intenzionalità e trascendenza. Il pensiero di Husserl e Heidegger, Roma, Carocci, 2010.\nDominik Perler (a cura di), Ancient and Medieval Theories of Internationality, Leiden, Brill, 2001.\nKarl Schuhmann, Husserl's Abhandlung 'Intentionale Gegenstände', Edition der ursprünglichen Druckfassung, in «Brentano Studien» (1990/1991), 1992, pp. 137–176.\nWikisource contiene una pagina dedicata a intenzionalità\n(EN) Pierre Jacob, Intentionality, in Edward N. Zalta (a cura di), Stanford Encyclopedia of Philosophy, Center for the Study of Language and Information (CSLI), Università di Stanford.\n(EN) Victor Caston, Ancient Theories of Intentionality, in Edward N. Zalta (a cura di), Stanford Encyclopedia of Philosophy, Center for the Study of Language and Information (CSLI), Università di Stanford.\n(EN) Charles Siewert, Consciousness and Intentionality, in Edward N. Zalta (a cura di), Stanford Encyclopedia of Philosophy, Center for the Study of Language and Information (CSLI), Università di Stanford.\nCathal O’Madagain, Intentionality, su Internet Encyclopedia of Philosophy.\nDeborah Tollefsen, Collective Intentionality, su Internet Encyclopedia of Philosophy.\nThesaurus BNCF 33235 · BNE (ES) XX535583 (data)\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Intenzionalità&oldid=122505364"\nUltima modifica il 17 ago 2021 alle 16:47\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 17 ago 2021 alle 16:47.


10 Ottobre 2019 ~ www.ventidieconomia.it\nby admin 10 Ottobre 2019, 18:29\n(Teleborsa) – Primo collocamento di successo di un bond “sostenibile” di una società del . La finanziaria di diritto olandese Enel Finance International N.V., controllata da Enel, ha lanciato oggi sul mercato europeo un’emissione obbligazionaria “sostenibile” multi-tranche per un totale di 2,5 miliardi di euro destinata a investitori istituzionali, legata al raggiungimento degli Obiettivi di […] LEGGI TUTTO\nby admin 10 Ottobre 2019, 17:48\n(Teleborsa) – Un piano casa da un miliardo pensato come un “programma pluriennale per la riqualificazione e l‘incremento dell’edilizia residenziale pubblica e sociale e la rigenerazione urbana“. È una delle novità previste nella legge di bilancio, voluta dalla ministra alle Infrastrutture e Trasporti, Paola De Micheli: le misure saranno comprese sia nel dl fiscale che […] LEGGI TUTTO\nby admin 10 Ottobre 2019, 17:04\n(Teleborsa) – Via libera del Consiglio dei ministri al Dl Clima. Lo ha annunciato il ministro dell’Ambiente, Sergio Costa. “E’ stato appena approvato il decreto clima. E’ un risultato importante per il Paese. Uno dei primi decreti di questo governo è sulla tutela ambientale e sul contrasto ai cambiamenti climatici”, ha commentato il ministro. Il […] LEGGI TUTTO\nby admin 10 Ottobre 2019, 16:57\n(Teleborsa) – Vertice al Mise sulla situazione Whirlpool il prossimo martedì 15 ottobre. Secondo fonti di governo, all’incontro dovrebbero partecipare il premier Giuseppe Conte, il ministro per lo Sviluppo Economico Stefano Patuanelli e i vertici aziendali. Nel frattempo i deputati del Partito democratico Susanna Cenni e Piercarlo Padoan, hanno presentato un‘interrogazione ai ministri del Lavoro […] LEGGI TUTTO\nby admin 10 Ottobre 2019, 16:48\n(Teleborsa) – Gli scambi sulla borsa di Wall Street sono in rialzo attorno alla metà seduta dopo un avvio prudente. A sostenere l’ottimismo degli investitori contribuiscono le speranze che i colloqui commerciali tra Stati Uniti e Cina, in corso a Washington, porteranno almeno ad un accordo parziale. Sul fronte macro, l’inflazione negli Stati Uniti è […] LEGGI TUTTO\nby admin 10 Ottobre 2019, 16:35\n(Teleborsa) – I turisti cinesi sono tra i principali acquirenti stranieri sempre più affascinati da Roma e dalle caratteristiche vie del Centro storico. La geografia dello shopping tracciata dal report vede in piazza di Spagna e via dei Condotti i fiori all’occhiello della nostra offerta commerciale d’élite, apprezzatissima in particolar modo da americani e cinesi. […] LEGGI TUTTO\nBrexit, Johnson-Varadkar: “Spiraglio per un accordo”\nby admin 10 Ottobre 2019, 16:26\n(Teleborsa) – Un accordo in extremis tra Gran Bretagna e Irlanda sulla Brexit è ancora possibile. È quanto si legge in una dichiarazione congiunta diffusa da Downing Street dopo l’incontro tra il premier britannico Boris Johnson e il collega irlandese Leo Varadkar. Al momento non è trapelata alcuna indiscrezione sui dettagli, se non che il […] LEGGI TUTTO


Piattaforma Ornitho Italia: istruzioni per l'inserimento dei dati sugli avvistamenti dell'avifauna.\nHome pagePresentazioneChi siamoHot spotsReportsL’evidenziatoreAttrezzatureEbn - nodo ligureEventiProgettiCensimento a PortofinoUn progetto per il VarennaProgetto Atlante IMProgetto MORUS 2009Progetto MORUS 2010Progetto MORUS 2011Ornitho: istruzioni per l´usoPROGETTO LIMISViaggiEmozioniArticoliRecensioniMailing listFotoVideoRegistratiScriviciLinksPhoto Gallery 1831931 visitatori\nPiattaforma Ornitho: istruzioni\nPIATTAFORMA ORNITHO ITALIA\nCome si fa, nella pratica, ad inserire le nostre osservazioni all'interno del database di Ornitho?\nMarco Bonifacino, validatore per la Liguria, ci fornisce alcune utili indicazioni:\ninserendo le vostre osservazioni su www.ornitho.it contribuirete ad incrementare le conoscenze sulla distribuzione dei nostri amici alati in Italia e potrete collaborare alla realizzazione degli atlanti nazionali degli uccelli svernanti e nidificanti.\nProprio in questi giorni, tra l’altro, è iniziata la terza stagione di raccolta dati degli svernanti, che terminerà il 31 gennaio 2012 (maggiori info qui).\nPer chi ancora non sapesse come si immettono i dati su Ornitho vi sintetizzo le semplici istruzioni:\nRegistratevi ed otterrete una password per poter procedere all’inserimento\nCliccate su “trasmettere le mie osservazioni” (in basso a sinistra nella pagina iniziale)\nSelezionate la località dell’osservazione.\nInserite data, specie, numero individui, sesso, età, note, eventuale foto ed il gioco è fatto!\nI dati relativi ad ogni specie verranno visualizzati sulla mappa dell’Italia insieme a quelli immessi da altri rilevatori.\nE' importante segnalare tutte le specie osservate, comprese quelle più comuni ed apparentemente “banali”!


Con un viaggio nella testa 2015-11-17\nEcco a voi il quinto articolo in collaborazione con il blog Con un viaggio nella testa. L’appuntamento periodico su MilanoPlatinum.com dedicato ai viaggi per il mondo alla scoperto del lusso e dell’eccellenza.\nEsplanade Hotel Resort & Spa, nel cuore del Canton Ticino, è una vera perla mediterranea 4 stelle superior. Con più di 100 anni di storia, L’Esplanade Hotel del Ticino Hotels Group mantiene intatto il suo fascino, vera oasi di bellezza immersa in un parco di oltre 40 ettari.\nA breve distanza dalla città, l’Esplanade Resort sorge su un’altura nel quartiere residenziale di Minusio-Locarno,con una piacevolissima passeggiata si raggiunge il Lago Maggiore.\nPerché scegliere Esplanade Hotel?\nPerché nel cuore del Canton Ticino troverete una vera oasi mediterranea nella quale staccare la spina, in mezzo a oltre mille palme. Proprio come quando fu costruito l’hotel nel 1911, qui potete dedicarvi appieno al vostro benessere, regalandovi una settimana detossinante secondo il metodo di Peter Jentschura (Esplanade è l’unico centro svizzero a offrire questo servizio).\nScegliete una delle 63 luminosissime stanze affacciate sul lago o sul parco, magari una junior suite, e lasciate da parte i pensieri. Il vostro soggiorno qui avrà il profumo intenso del relax, quello che sentirete passeggiando nel parco, nuotando nella bella piscina esterna, o magari giocando a golf.\nNel Wellness & Beauty Le Palme potrete sottoporvi a trattamenti specifici, come quelli ayurvedici dai 45 ai 75 minuti, per un benessere che coinvolge non solo il corpo ma anche la mente, o pianificare un’attività negli oltre 1600 metri quadrati in cui dedicarvi al fitness e al relax con ginnastica, idromassaggio, bagno turco, sauna finlandese, biosauna e sala relax.\nA tavola il benessere continua grazie allo chef Mauro Grandi, recentemente premiato con il tredicesimo punto Gualt Millau. La filosofia dell’Executive Head Chef dell’Esplanade Hotel è tanto semplice quanto eccellente: “noi siamo quello che mangiamo”. Ecco che in tavola arriveranno solo piatti composti da prodotti eccellenti, con grande attenzione ai metodi di cottura. La cucina di Mauro Grandi vi stupirà con le contrapposizioni: caldo e freddo, dolce e agro, raffinato e semplice, sempre in linea con i sapori della cucina mediterranea unita a quella internazionale ma indissolubilmente legata al territorio. Da non perdere gli appuntamenti domenicali con il brunch pensato per tutta la famiglia e le serate a tema, tra cui le cene vegane e i menù stagionali (a novembre è tempo di tartufo!).\nPasseggiando per il parco vi capiterà forse di intravvedere forme e colori da “urban street art”. Si tratta della staccionata che separa l’Esplanade Hotel e il suo parco da un attiguo cantiere, che è stato reinterpretato da un gruppo di cinque artisti della bomboletta. Niente vandalismi, ma una vera e propria collaborazione che l’Hotel ha voluto creare per dare voce e colore ai giovani street artisti.\nNatura, relax, colore e buona cucina: tutto in un resort.\nIn collaborazione con Con un viaggio nella testa\nTags:canton ticinoEsplanade Hotelluxuryspasvizzera


Nike SB Dunk OG "Medicom" - Acriminalg Skateboard Shop\nNike SB Dunk OG “Medicom”\nAlzi la mano chi non conosce MEDICOM TOY, successivamente abbandoni il blog.\nDa tempo sono appassionato di Toy Design, ho buttato una marea di soldi in questi deliziosi pupazzetti inutili e dispendiosi, ma non ne posso fare a meno e sono pronto a spenderne altri! Proprio per questo motivo questa collaborazione mi gasa forte!\nCome la Dunk è diventata una sorta di icona nel mondo skate, così Medicom è diventato uno dei più grossi big player nell’ambito dei “toys”, un settore che unisce design, arte, musica, sneakers e giocattoli.\n“Go Big or Go Big” è il motto, messaggio di questa Dunk.\nIl riferimento arriva da una collaborazione tra i due Brands datata 2010, una Air Force 1 completamente ricoperta di pelo sintetico, proprio come questa Dunk, anch’essa dedicata ai celebri BE@RBRICKS.\nProprio per questo motivo evidente troviamo il loro logo ricamato sulla linguetta e sul lato del tallone e disegnati sulla soletta interna.\nStiamo ovviamente lavorando per aver in shop anche gli orsetti che, sebbene posano arrivare dopo la release della scarpa, ma ragà… it’s the game!\nSi parla di: AcriminalG Nike SB, BE@RBRICKS, Dunk, Go Big or Go Big, MEDICOM TOY, Medicom Toys, Nike SB, Toy Design,


Ricordo – o sogno? – un prato di velluto | oglaroon\n← 2 luglio\nGli esami anche quest’anno sono finiti. Il tipo, lì, mi ha tenuto stretta fino alla fine, ma la conclusione è stata quasi imbarazzante. A pacco chiuso, quando la ceralacca cominciava appena a raffreddare, ci siamo salutati.\nI commissari esterni sono stati affettuosi, ci siamo baciati scambiandoci auguri.\nE allora anche il presidente s’è avvicinato sporgendo il muso, ho dovuto dovuto dovuto accettare un commiato amichevole, ma non ci sono riuscita fino in fondo, e sono rimasta senza parole. Pochi secondi di gelo, che spero tutti abbiano dimenticato in fretta.\nChe poi i ragazzi per fortuna non sanno tutto quello che brulica dietro le quinte. Per fortuna.\nTrascinata dai ricordi di iomemestessa, ho provato a rimettere insieme quello che resta del mio esame di maturità.\nItaliano come prima prova, un lunghissimo tema storico che credo nessuno abbia avuto il coraggio di leggere.\nMatematica come seconda, un compito piuttosto facile. Mi avevano messo il banco proprio sotto la cattedra dei commissari, ricordo – questo sì – che non mi hanno perso di vista un solo secondo. Impossibile passare il compito a qualcuno.\nDegli orali non ricordo quasi nulla. Avevo avuto l’intuizione per le materie: dato che interrogavano quattro persone al giorno, e a due di queste cambiavano la seconda materia, avevo pensato bene di portare per prima storia, in cui avevo, credo, nove, e scienze, in cui avevo dieci, per seconda. Quindi a me non cambiarono la materia, però mi trovai nei guai lo stesso perché l’avevo studiata sempre poco, e mi toccò fare notte la notte prima per ripassare tutto. Non ricordo neanche cosa mi chiesero, in ogni caso si complimentarono molto.\nPer i nostalgici del tempo che fu, niente a che vedere con gli esami che si fanno ora (terza prova scritta, orale su tutte le materie…). Chissà come sarà l’anno prossimo, quando tutto dovrebbe cambiare.\nIn ogni caso, i miei anni di liceo sono stati belli. Insomma, se bello è non avere nulla da fare, se non coltivare amicizie, leggere fino allo sfinimento, innamorarsi ripetutamente e gravissimamente, e scoprire di essere ricambiata. Di quegli anni lì, è vero, ho conservato solo pochi ricordi e un marito: non ho rivisto più quasi nessuno, ma non ho mai neanche fatto passi per. L’estate della maturità i miei ci trascinarono in una fallimentare vacanza in Bretagna, durante la quale presero la decisione definitiva di separarsi. Pioveva sempre.\nAl ritorno accantonai definitivamente l’idea di iscrivermi a Medicina, perché credevo che per una sana vita di coppia fosse necessario che ciascuno avesse i suoi spazi privati – e perché forse non ero così convinta della scelta, diciamolo.\nFisica è venuta fuori un po’ per caso, come tutte le belle avventure.\nQuesta voce è stata pubblicata in iononsocomebloggo e contrassegnata con a scuola, cose mie, tremesidiferie. Contrassegna il permalink.\n11 risposte a Ricordo – o sogno? – un prato di velluto\n6 luglio 2014 alle 12:36 pm\nMica tutti i capitoli…\nPiù o meno così. Solo che io non ho rimediato un marito … 🙂\n7 luglio 2014 alle 10:26 am\nIo, di sicuro decenni prima di te, portai all’orale fisica e tedesco, perché tutti volevano italiano o filosofia. Il mio libro di fisica fece ‘crac’ quando lo aprii la prima volta, ad aprile o maggio, per dirti come l’avevo studiata fino ad allora. Era la seconda edizione del PSSC, figurati, mai usato nel triennio dal prof somaro, e fu l’apertura di un mondo. Lessi il Jay Orear e mi innamorai.\n7 luglio 2014 alle 9:13 pm\nE pensare che io il PSSC lo uso ancora…\n7 luglio 2014 alle 9:48 pm\novviamente anch’io! 😉\n7 luglio 2014 alle 9:43 pm\nIo in fisica mi fermai alla prima lezione: moto circolare uniforme. E, si, gran bella storia.\n10 luglio 2014 alle 9:16 pm\nComincio a pensare che essere stati benissimo al liceo sia il principio dell’essere disadattata ora.\nParlo di me, ovvio.\nFisica che arriva per caso come le cose belle…bello!\n14 luglio 2014 alle 4:13 pm\nBella, amaramente bella, la descrizione del viaggio in Bretagna!\nDivertente anche che essere messa sotto alla cattedra all’esame per te significasse non potere “passare” per la maggioranza (me compresa) il verbo utilizzato dopo “non poter” sarebbe stato “copiare”.\nP.S. ho apprezzato e letto con piacere e curiosità la svolta estiva fashion blogger 🙂


Autodafè all’Opéra Bastille di Parigi: Don Carlo | Il Corriere della Grisi\nIl Corriere della Grisi è lieto e orgoglioso di presentare le “carissime germane” Barbara e Carlotta Marchisio, che a distanza di un secolo e mezzo tornano al teatro in cui colsero alcuni dei loro maggiori trionfi… solo che, questa volta, prendono posto fra il pubblico! Sì, perché le sorelle hanno assistito al Don Carlo rappresentato all’Opéra Bastille con la direzione di Carlo Rizzi e la regia di Graham Vick, protagonisti Stefano Secco e Sondra Radvanovsky. Allacciate le cinture, perché… ne sentirete delle belle! E non saranno le ultime: le pupille del caro Gioachino ci intratterranno ben presto con nuove corrispondenze teatrali.\nParigi invidiosa di Madrid. A quanto pare la competizione tra capitali esiste. E si alimenta anche nei teatri d’opera, con l’emulazione di “geniali” trovate acustiche. Non saprei, infatti, come altro spiegare la proposizione all’Opéra Bastille di un Don Carlo stereofonico, e amplificato a tal punto, da esser pronto per sbarcare sul palco di un qualunque festival di musica hardcore. L’avrei bollata come grottesca, la penultima rappresentazione cui ho assistito, se non fosse, in fin dei conti, davvero desolante rendersi conto che per rabberciare i problemi di acustica di una sala davvero mal progettata e che per (mal)celare gli evidentissimi limiti vocali del cast precettato sul palco, si opti per la soluzione peggiore possibile: una filodiffusione degna della sala d’attesa di un qualunque dentista. E, tuttavia, con una piccola distinzione. Se nello Chénier madrileno, la “magagna” era stata sbugiardata già nel primo quarto d’ora dalla animosa mediterraneità delle orecchie spagnole, sulla rive droite, invece, tutto è proceduto liscio (e microfonato) fino alla fine, con uno scontato e deprimente happy end che è stato tributato a tutto il cast (senza distinzioni) da un pubblico, non solo ineducato musicalmente, ma a questo punto, pure mezzo orbo (difficile non notare le due sinistre e spregiudicate casse che comprimevano il palco!).\nDel resto, va anche detto che, a parte assicurare pure al paggio Tebaldo una potenza vocale degna della più tonante matrona wagneriana, la percezione (falsata) di voci amplificate non ha impedito, in ogni caso, di snidare le dilaganti mende vocali distribuite equa(lizzata)mente tra tutti gli interpreti della serata.\nA cominciare da Stefano Secco che ha fronteggiato, ancora una volta, un ruolo ai limiti delle sue potenzialità vocali e che, ancora una volta (ricordo il suo Edgardo fiorentino di un anno fa), non è riuscito a concludere la recita senza palesare un evidente logoramento della voce. Personalmente trovo indiscutibilmente affascinante la grana limpida e squillante della voce di Secco nonché la spiccata musicalità che consente al tenore milanese di modulare un fraseggio quasi sempre di buon livello. Resta il fatto che la sua voce, troppo chiara, è certamente non congeniale all’intensità drammatica richiesta al ruolo dell’Infante e che l’andamento della serata ha smascherato poco a poco i limiti tecnici dell’interprete. A cominciare dagli acuti: Secco è stabile e squillante dal mi4 al si4, ma l’emissione è fortemente contratta, e il suono più che sostenuto “di petto” è sostenuto con evidenti (e sonore) contrazioni della gola. Le buone impressioni sugli iniziali La4 di “Ahimè io l’ho perduta!” si sono vanificate col procedere della serata, a partire dal terzetto di chiosa della prima scena tra Rodrigo, Don Carlo e il Frate. Gli attacchi strangolati e contratti sul la 4 di “Ah! Gran Dio!” e sul successivo si4 di “Io l’ho perduta” evidenziano questa tendenza ad attaccare le note con colpi di glottide; tendenza, per altro, evidente anche in zona centrale (ricordo l’inquietante attacco sul si3 di “Qual pallor!”) dove la voce di Secco tende tra l’altro ad assottigliarsi e a sbiancarsi. Senza accanirsi nel rendicontare tutte le note sempre più portate e fibrose, che Secco ha emesso nel prosieguo della serata (e in particolar modo nel duetto con Elisabetta al quarto atto), valga su tutto l’impressione agghiacciante del “Dio che nell’alma infondere”, duettato con il Rodrigo di Ludovic Tézier. Del duetto c’è poco da salvare: grossi problemi di sincronia, brutti legati, madornali problemi di intonazione (Quell’ “Ah!” [mi3 fa3 fa 3 la3 sol3] prima della ripresa, un vero scempio!); di Ludovic Tézier, invece, ce ne sarebbero da dire, fin troppe. Allarma sapere che questo neo-idolo nazionale, in assoluto il peggiore della serata, sia stato ingaggiato per altri 2 titoli nel corso della stagione operistica parigina 2010/2011. Il ricordo che avevo del suo Marcello pucciniano, nel novembre scorso (sempre con Secco, sempre a Parigi) non era così disastroso, come la prova che ha dato di sé in questo Don Carlo. Ma si sa. Un conto è cantare Marcello, altro discorso è approcciarsi al Marchese di Posa.\nTèzier ha cantato tutta la recita “indietro” e ingolato, incapace di immascherare il suono e palesando costantemente macroscopici, per non dire quasi fantozziani, problemi di intonazione. Se a partire dal do3 l’emissione diventa fortemente instabile e si approssima più all’ululato di kauffmaniana memoria che a un suono proiettato correttamente (già profetico il re3 di “Un lampo di dolor sul ciglio tuo balena”), in zona centrale le sbavature e le perdite di controllo sull’intonazione non si contano. Gli esempi potrebbero non aver fine: sbavature e imprecisioni tanto nel legato (pessimi il mi 3 e il fa3 di “dividi il tuo pianto, il tuo dolor”), che nello staccato (spaventose le svirgole incatenate nella salita dal fa2 al sol3 di “già per me l’universo dispar”). Se Tézier si è rivelato cavernoso e ballante nei duetti (rovinose davvero le terzine di Posa, nella chiosa della prima scena: “sarà un grido, un grido, Libertà!”), è tuttavia nelle arie da solista che il baritono francese ha dato prova delle proprie mende tecniche. La prima romanza, seguita all’ingolfato terzettino dialogato con Eboli ed Elisabetta, è stata lo sfoggio virtuoso del più pesante dei fraseggi possibili. Non solo: note spinte e ingolate (ricordo il fa3 e mi3 di “dato gli sia che vi riveda”) si sono alternate sitematicamente a calate costanti e ininterrotte (intere frasi!). Calante quasi sempre tra il do2 e il la2, Tézier è stato fautore, sino al terz’atto compreso, di un canto sempre più approssimativo quanto a intonazione, al punto da sollecitare, dopo lo scempio del terzetto in apertura del secondo atto, e dopo l’ingolfato e quasi canino canto di “Per me giunto è il dì supremo”, un’isolata contestazione da parte di uno spettatore. Contestazione che ha sortito, quanto meno, il risveglio del baritono francese dal tracollo canoro della serata, pungolandolo a interpretare “Io morrò ma lieto in core” in maniera meno disastrosa e traumatica (per le orecchie) rispetto a quanto preceduto.\nLuciana D’Intino è stata l’altra grande pietra dello scandalo della serata. Certo la base tecnica di partenza non è minimamente paragonabile a quella di Tézier o degli altri comprimari. Ma la sua prova, anche solo paragonata alle registrazioni del ’93 in Scala o del ’98 a Bologna, certifica un declino vocale che la signora non cerca minimamente di arginare. Sono bastate le prime frasi d’ingresso (i fa3 ribattutti: imprecisi, disomogenei, quasi declamati; o la pasticciata “già che le stelle spuntate ancor non son”) per tratteggiare un quadro vocale piuttosto compromesso. La signora D’Intino, se gode di una buona potenza di emissione fino al la3, tende tuttavia a produrre suoni imbottigliati e fissi (l’effetto orchessa è dietro l’angolo!); in zona centrale e fino al re 4, poi, l’intonazione diventa vistosamente traballante, e l’emissione si indebolisce. Dal mi4 il suono recupera di intensità, ma l’emissione diviene rozza e spinta. Facile intuire, allora, che il mezzosoprano abbia dato vita ad una Eboli fortemente discontinua (davvero obbrobrioso il canto nel terzetto del secondo atto), zavorrata da un fraseggio pachidermico, incapace minimamente di restituire la varietà di indicazioni espressive previste per il suo personaggio (ricordo un “Tessete veli…” pesante come un transatlantico). Le imprecisioni in zona centrale non si contano: dal momento che la D’Intino spinge ogni nota per aumentarne il volume, ne deriva che ogni nota sia costantemente fuori fuoco e fortemente alterata nell’intonazione. Impressionanti poi le grida piazzate in acuto: il fa4 di “Allah! la Regina!” un vero bercio, così come gridati i fa4 e la4 staccati sul vocalizzo, o ancora, nel “Don fatale”, i si4 di “Ah solo in un chiostro” o di “Lo salverò”, veri urli munchiani.\nIl Filippo di Giacomo Prestia, pur con tutti i vizi dovuti all’amplificazione della voce (lui e la Radvanovsky sembrano averne beneficiato massimamente), si è rivelato il migliore (ma sarebbe il caso di dire, il meno peggio) della serata. Certo, la voce, indietro nei gravi, comincia a ballare vistosamente oltre il si2, i declamati nei recitativi non si contano, le sbavature nell’intonazione sono disseminate qua e là come le briciole di Pollicino, ma quantomeno il basso fiorentino è stato l’unico a cercare di imprimere al proprio canto una screziatura espressiva che non limitasse il proprio personaggio alla stentorea esternazione di un’autorità regale, unica chiave espressiva, invece, di tanti e troppi Filippi. Valga su tutto, ovviamente l’ “Ella giammai m’amò” cantato e modulato seguendo davvero il percorso emotivo previsto da Verdi. Certo, per rendere l’addolorato trasognamento dell’incipit, Prestia ha completamente azzoppato l’andamento ternario che struttura l’aria, e sicuramente senza amplificazioni, gli sforzi e la resa sarebbero stati altri, ma nel deserto espressivo e vocale della serata, non sento di poter livellare la sua prestazione a quella dei colleghi.\nChe dire della Radvanovsky? Che presenta nel canto i vizi di tante presunte soprano lirico-drammatiche. Eccessivo vibrato (sicuramente esasperato anche dalla amplificazione), voce schiacciata in acuto, e incapacità di modulare la voce attenendosi ai segni dinamici e di espressione previsti in partitura. Per altro, se la voce si schiaccia e arriva quasi a “cigolare” oltre il do4 (!!), nella prima ottava evapora completamente producendo un vibrantissimo pigolato (emblematica al riguardo la frase del duetto con Don Carlo al primo atto “Il dover come un raggio al guardo mio brillò”). Molti i momenti bui della performance della Signora Radvanovsky: dal “Tu che le vanità”, privato della sontuosa grandiosità che le prime ampie campate vocali sollecitano già dal rigo in cui sono scritte, e invece ridotto a discontinuo (nell’intensità dell’emissione) e schiacciato compitino da conservatorio, allo scempio della scena con Filippo prima ed Eboli poi, nel terzo atto, divenuta un’accozzaglia disomogenea di suoni schiacciati e lamentosi (valga su tutto l’incespicante“Ah! sola, straniera in questo suol!” con l’impreciso salto d’ottava sull’ “Ah! più sulla terra speme non ho”).\nComplice principale di una serata, in cui l’obiettivo primo e condiviso sembrava quello di sfangarla nel modo più indolore e rabberciato possibile, è stata la direzione di Carlo Rizzi. Più che una bacchetta direi una cesoia, tanto ne è uscita tronca e depauperata la musica di Verdi. Nessuna nuance, nessuna sfumatura, nessuna corona. Una direzione piatta, assertiva sempre, che senza lesinare sulla resa fracassona delle parti corali (la scena dell’autodafè in primis), ha impresso alla serata un andamento o marziale, o smorto e allappante. Taccio degli altri ruoli (a cominciare dalla gutturale e quasi “rospesca” interpretazione dell’Inquisitore “offerta” da Victor Von Halem), perché sarebbe, a questo punto, un inutile accanimento, ma non posso quantomeno non menzionare i grossi problemi di coesione, e del coro (davvero grottesco il comparto sopranile nella Canzone del Velo), e dell’orchestra, che, direzione a parte, ha vacillato in più riprese quanto a intonazione (ricordo ancora coi brividi le calate dei corni nel preludio).\nDella collaudata e sostanzialmente neutra messa in scena di Graham Vick, con consueti pannelli basculanti e lucernari-ferit(oi)e a forma di croce, nulla da segnalare.\n“Paris, Madrid”, per dirla con Wenders. O “Madrid, Paris”, per onorare la cronologia. Certo, poco conta il ripristino di una successione temporale. Come poco importano ormai i mea culpa del teatro che regolarmente non sono arrivati. Ciò che rimane è invece la puntuale spudoratezza, declinata nella fattispecie come “il pasticciaccio dell’amplificazione” che, a distanza di poche settimane, si è riproposto Oltralpe, nella stessa dinamica ma con un pubblico (da musical, abituato magari agli archetti…) che con ogni probabilità nemmeno s’è accorto dell’”aiuto da casa”. L’occasione, che ha fatto ladro un cast complice, è stato l’allestimento di Don Carlo, nella versione in quattro atti con traduzione italiana di Achille De Cauzière e Angelo Zanardini su libretto originale francese di Joseph Méry e Camille Du Locle. Un “Don Carlito”, come lo si definisce tra appassionati per richiamare la partitura autografa di Verdi che, snellita del primo atto a Fontainebleau e del balletto della “Pellegrina”, sancisce l’avvenuta metamorfosi del sontuoso grand-opéra francese in un tipico melodramma all’italiana. Peccato che la ripresa parigina renda il simpatico epiteto adeguabile, per svariate suggestioni, a una compagnia di cantanti e a una bacchetta che per gentilezza definirei “brigantesche” (Carlito brigante, appunto!) e, più in generale, alla sintesi di un giudizio di valore. Insomma, un Don Carlo… “al diminutivo”!\nIl comparto maschile.\nPartiamo dall’Infante, uno Stefano Secco a cui non manca certo il phisique du rôle per tratteggiare un Carlo nevrotico, fragile, quasi isterico nel tentativo di conciliare l’amore per Elisabetta, il disprezzo per il padre e l’ideale politico. La dizione limpida gli permette di fraseggiare con credibilità ed è forse l’unico in scena a (cercare di) dare peso ai segni di espressione in partitura. Ma proprio quando tenta di colorire e imprimere dolcezza al canto la linea vocale si fa per lo più strascicata, e a nulla valgono i centri nitidi che comunque possiede. Ad onta di un’intonazione non sempre impeccabile, l’attacco in acuto del verso di sortita è sicuro e squillante, così come il si su «m’hai rubato», però si strozza sul sol di «sogni» che la forcella gli chiede di smorzare. Arriva sfiatato al duetto in chiosa all’opera, laddove i problemi del passaggio contribuiscono alla condanna finale (del cantante e del personaggio). Mi chiedo se forse il signor Secco debba riconsiderare in toto il suo repertorio, che a suon di Edgardi, Cavaradossi e Infanti non riesce mai, e dico mai, a portare a casa una serata senza strascicarla in suoni affannosi, figli del logorio vocale che parti così pesanti infliggono a voci piuttosto leggere come la sua (esemplare l’affanno da soffocamento nel «Tombe degli avi miei» fiorentino dello scorso anno). Eventualità che si è riproposta puntuale anche a Parigi. Va detto, per onor di cronaca(e qui dissento da ciò che dirà la mia cara Barbara!), che il cantante è stato forse il maggior beneficiario dell’amplificazione in sala. Si vede che i furbetti del microfono ben conoscono (e ricordano: Rodolfo lo scorso novembre) la voce di limitato volume di Secco. Certo, avrebbero potuto prestare maggior attenzione alla schizofrenica elargizione di decibel che gli hanno riservato (parsimoniosa talvolta, avara talaltra), magari evitando di metter benzina sui resti ancora brucianti di una serata davvero all’LSD…\nIl marchese di Posa di Ludovic Tézier è stato il peggiore il campo. Nessuna idea interpretativa, nessuno slancio nella definizione del personaggio, nessuna volontà di dare al carattere di Rodrigo la rilevanza narrativa che meriterebbe. I suggerimenti espressivi di Verdi affogano nell’indifferenziato, mentre la rotondità melodica che caratterizza la tessitura del fido del Re si atrofizza in acuti fibrosi e in un passaggio superiore da conservatorio (croce condivisa con l’amico Carlo). Tutti limiti che si son fatti ben sentire in particolare nel secondo assolo del terzo atto «Per me giunto è il dì supremo» e quindi nell’aria successiva «O Carlo, ascolta». Inutile e noioso sarebbe dettagliare…\nGiacomo Prestia invece ha dalla sua il pregio di tentare una lettura personale di Filippo II, cercando di scrostare la sontuosità dell’aura regale attraverso un autentico procedimento sottrattivo in chiave intimista. Abbiamo quindi un Re che prova a enfatizzare l’impotenza del privato più che l’autorità temporale della scena pubblica. Dotato di buon volume ma dall’emissione un piuttosto intubata, Prestia finisce spesso per sbiancare in suoni, quasi a sfiorare il parlato nella scena dell’autodafé del secondo atto, tanto che la sensazione in platea era quella di assistere a una sorta di prova d’insieme in cui i suoni, per motivi di mantenimento vocale (delirio moderno!) vengono giusto “marcati”. Nel grande assolo in apertura di terzo atto fa un po’ quel che gli pare della partitura, rallentando e accelerando a propria descrizione, in particolare sul primo verso e nella ripresa dello stesso, mentre la salita al do diesis acuto di «già spunta il dì» è tutta “indietro”, così come il re acuto su «o Dio», subito dopo.\nIl Grande Inquisitore di Victor Von Halem ha un’incredibile, quanto potente, timbro gracidante che rende grottesco il preteso dogmatismo di cui sarebbe portatore. Scivola via liscio senza particolari brutture, eccezion fatta per la vuota discesa su «Sire» durante il duetto con Filippo.\nIl comparto femminile.\nSandra Radvanovsky ha per natura un timbro che in alto risuona pesantemente stridulo e sgraziato. Ma la salita su «seguirà il mio cuor» in “Non pianger, mia compagna” non ha attenuanti del caso e si staglia come grido a tutti gli effetti, anche se la tessitura per lo più centrale della romanza (e della parte tout court) permette al soprano di venirne fuori piuttosto bene. Poco cambia nell’aria del quarto atto “Tu che le vanità”, a parte un certo affaticamento e l’esasperazione (anche degli spettatori) di un fastidiosissimo vibrato.\nLuciana D’Intino definisce un’Eboli talvolta stabile e sonora al centro ma strillante in alto, mentre in basso delle due l’una: o cade vittima di notacce tutte di petto (è il caso delle discese nell’aria «O Don fatale»), o si prodiga in un declamato paraverista di dubbio gusto. Esemplare in questo senso il fa diesis su «Allah» nella canzone del velo, tale da trasfigurare il racconto di una sensuale infatuazione nella fredda cronaca di una mattanza. Stessa solfa nel terzetto del secondo atto con Carlo e Rodrigo (incredibile l’urlo sul si bemolle4 di «Oh gioia suprema!» dopo un intervallo di ottava) quasi la signora volesse imprimere una certa efficacia interpretativa consona al tono minaccioso del momento. Tremenda poi nel quartetto del terzo atto. Mai un suono a fuoco e spesso spaventosamente calante: complici le stimbrature di Tézier, la sequenza più deprimente della serata. Per farla breve, la signora D’Intino ha preso l’interpretazione del personaggio franco ed estroverso della principessa d’Eboli come l’anticamera (le prove?) alla Santa “malapasqua” ambrosiana della prossima stagione, sempre che non le tocchi l’agognata suocera. In fondo, da Luciana a Lucia, via Francofonte, la strada è breve.\nMi rendo conto che sia poco educato prendersela con il comprimariato considerati i tempi di vacche magre per i ruoli protagonisti, ma sul Tebaldo di Elisa Cenni posso dire che in alto lancia acuti alla “viva il parroco” che se dovessi definire acidi passerei per buonista, mentre la “voce dal cielo” di Olivia Doray non ha davvero nulla a che fare con il canto.\nLa direzione di Carlo Rizzi è stata all’insegna della durezza, in particolare in apertura. Nessuna sfumatura, solo suoni secchi. Si riprende per l’accompagnamento alla canzone del velo, in cui riesce ad imprimere al momento una giusta leggerezza esotica. “Soavità” che purtroppo trascina fino all’autodafè, laddove invece ci sarebbe poco da star tranquilli…\nUna nota di colore. Durante il primo dei due intervalli, un signorotto piuttosto saccente ha sbottato: “Ciò che determina la riuscita dello spettacolo non sono tanto le voci, ma la scenografia, i costumi…!” Forse un nostalgico del grand-opéra deluso dalla versione italiana? Vox populi, vox Dei, si diceva una volta! I bei tempi in cui onoravo i palcoscenici rossiniani con la mia cara sorella Barbara! Dico “una volta” perché oggi, almeno per una signora un po’ in là con l’età, mi sembra che l’esperienza e la logica popolare abbiano abdicato a quel ruolo regolatore di verità a cui la locuzione rimanda. E va da sé che quel che rimane è il solito precipitato di vocazione onnivora ed esaltazione mariana. L’ho detto ora, una volta per tutte, perché da buona piemontese vorrei fugare certe scomode e logore (anche per me!) dicerie sulle mie origini geografiche. Questo per dire che potrei peccare di deficit di cortesia ma, come sarebbe capace di replicare il mio compagno di leva Benoit, falsa, proprio falsa, no e poi no!\nSei tu, bella adorata – Dino Borgioli, Ebe Stignani & Richard Bonelli (1938)\nOve son?…Dormirò sol nel manto mio regal – Pol Plançon (1907)\nPer me giunto è il dì supremo – Sesto Bruscantini (1967)\nTu che le vanità – Sena Jurinac (1960)\nE’ dessa – Bruno Prevedi & Rita Orlandi-Malaspina (1968)\nQuesto articolo è stato pubblicato in Musica lirica e contrassegnato come barbara e carlotta marchisio, d'intino, Don Carlos, Prestia, Radvanovsky, rizzi, secco, tezier, Verdi, Vick da Giulia Grisi . Aggiungi il permalink ai segnalibri.\n5 pensieri su “Autodafè all’Opéra Bastille di Parigi: Don Carlo”\nGiuditta Pasta il 22 marzo 2010 alle 23:36 scrive:\nHahaha, ça me reconforte d'entendre que le Don Carlo de Paris n'a pas été moins désastreux que celui auquel j'ai assisté à Cologne il y a deux jours. :)))\nSauf que chez moi il y avait au moins Salminen pour sauver le rôle de Philipp et que le chef-d'orchestre a quand même réussi à donner un peu le caractère de vraie festivité à la scène de l'autodafé.\nDans le cas du Don Carlo de Cologne les pires étaient les deux dames: Annalisa Raspagliosi, dans le rôle d'Elisabetta, a démontrée un vibrato excessif et un timbre extrêmement laid ainsi qu'une incapacité totale du phrasé correct et, en général, une complète inadéquation vocale à ce rôle plus qu'exigeant. Ce qu'elle faisait avec sa voix pour se faire entendre, ne s'appele plus "pousser" ou "spingere". C'était une violation de son propre instrument.\nEncore plus catastrophique était Eboli, chantée par une certaine Ursula Hesse von den Steinen. Cette fille (d'ailleurs assez jeune et assez belle) a demontré qu'elle n'a même pas entendu parler du fiato ni du legato; son registre grave n'existe pas ce qu'on comprend dans la toute première phrase de son entrée du 1er acte. Ce dont elle essaie de remplir le vide dans son registre grave ne sont que des sons laids et incohérents. N'ayant même pas l'idée de ce qui est la respiration, ses phrases restent courtes, arides, pauvres, coupés là où l'architecture de la phrase verdienne exige une continuité. Mais ce qui était le plus horrible, c'est qu'elle a montrée une profonde passivité de volonté à chanter, une impussance fondamentale dans l'émission. Pour chaque note elle preparait péniblement un assaut, arrivant ainsi toujours après-coup ou bien n'arrivant pas du tout.\nDon Carlo était Massimo Giordano – possedant une voix sûrement riche, mais basée sur une téchnique très insolide. Ses aigus restent clos et dépourvu de couleurs faute d'une attaque aggressive et colée à la gorge. Giordano est incapable de chanter plus bas que le forte, ainsi étant ou bien complètement inaudible dans les pianos ou bien chantant les phrases de piano dans la même manière bruyante qui lui a fait homogénéiser et primitiviser entièrement la richesse musicale de son rôle.\nJe ne dirai rien sur Posa et l'Inquisiteur…\nMais il a valu la peine de souffrir tout cela pour écouter le grand Matti Salminen. Voilà un vrai professionel, qui sait bien chanter même s'il n'est pas dans son vrai repertoire et même si sa voix est déjà amplement affectée par l'âge.\nGiulia Grisi il 23 marzo 2010 alle 09:57 scrive:\nMie care sorelline,\nvi ho ritrovate in forma, piuttosto pingui ma sempre vispe ed attive.\nNon siate troppo cattive nei racconti, perchè non sono più i nostri bei tempi andati…..\nGabriele Brunini il 23 marzo 2010 alle 15:04 scrive:\nSono contrario a che si recensisca una recita microfonata. Qui non siamo più nell'ambito dell'opera lirica, ma della musica leggera (o al più di una mostruisità di cui non sono ancora definiti i contorni e la portata).\nDichiaro il mio pessimismo. Credo inevitabile che in breve tempo l'amplificazione verrà estesa a tutti i teatri, e dell'opera come l'abbiamo conosciuta non rimarrà che il ricordo.\nDel resto, in un'epoca detestabile come la presente, si poteva mai sperare che l'opera si potesse salvare dal generale imbarbarimento?\nStefano il 2 maggio 2010 alle 14:55 scrive:\nNon entro nel merito di giudicare le vostre critiche anzi vi rignrazio per le interessanti osservazioni. Dovrei però aggiungere ad onor del vero che essendo stato protagonista del Don Carlo ed in particolare della recita recensita da voi vi posso assicurare che nessuno del cast era dotato di un quasiasi microfono, per giunta non è stata fatta la ritrassmissione radiofonica quindi non è stato acceso neanche l'impianto generale, in ogni caso non ho beneficiato di Decibel Extra.\nBarbara Marchisio il 3 maggio 2010 alle 15:00 scrive:\nGentile Maestro Secco, sento il dovere di intervenire perché chiamata in causa, da una sua replica, in merito al discorso della amplificazione sensibilmente percepita, da me e da Carlotta, nel corso della rappresentazione parigina del Don Carlo. Non voglio mettere in dubbio la buona fede di Lei e degli esimi colleghi scritturati al suo fianco sulla scena della Bastille. Non avanzo nemmeno ipotesi stralunate che prevedano microfoni nascosti sotto le parrucche o celati nei cappucci dei frati o di altri comprimari. Sono pure ben consapevole che la rappresentazione non era radio trasmessa, e questo in teoria dovrebbe mettere al riparo da pericolosi "antecedenti madrileni"( per altro ancora goffamente e spudoratamente smentiti dai diretti interessati). Ma conosco la Bastille abbastanza bene (prima di tutto per frequentazione personale) e conosco il sistema di amplificazione di cui è dotata. Tale sistema, piuttosto innovativo per altro, si chiama CARMEN (Contrôle Actif de la Réverbération par Mur virtuel à Effet Naturel). Nulla di bizetiano ahimè, ma bensì un sistema che prevede la costituzione di muri virtuali costituiti da cellule che captano e restituiscono in tempo reale i suoni così come vengono naturalmente riflessi. E' un sistema, questo, di amplificazione a tutti gli effetti, checché se ne dica, perché consente di modulare (anche in corso di serata) il suono, nel volume e nelle frequenze, limitando così riverberi sgradevoli. La Bastille, come altri auditorium troppo grandi e “spalmati” (perché concepiti secondo una logica di “appagamento” visivo prima ancora che acustico) dispone di tale sistema. Ora, proprio perché l'amplificazione di suoni e di voci viene gestita da CARMEN secondo criteri variabili e funzionali al tipo di spettacolo, alla partitura scelta nonché alle esigenze degli artisti,capirà bene che l’imbarazzo provato unitamente a Carlotta quella sera, di fronte ad una amplificazione davvero parossistica (non percepita, in egual misura, per esempio, per la Bohème novembrina) non poteva in alcun modo non condizionare l’intera recensione.


Fresco in città: qualche idea a Torino e dintorni - GG Giovani Genitori\nda Alfonsa Sabatino | 11 Lug, 2019 | Dove Andare, Outdoor\nVivete a Torino e avete bisogno di scappare dal caldo torrido e opprimente? Ecco dove trovare oasi di fresco in città e nei dintorni\nCi avevano provato con quel progetto così poco sostenibile e credibile della spiaggia a Porta Nuova, e poi lo avevano rilanciato provando a trasformare corso Moncalieri in un grande corso d’acqua. Ne abbiamo avuta l’illusione per qualche settimana ai Murazzi qualche anno fa. Sì, i torinesi hanno bisogno di stare a mollo. Se il mare è troppo lontano o affollato, non perdiamoci d’animo, in città e provincia esistono spiaggette e zone balneabili. Ecco le più belle, le più comode, le più fresche.\nIn città, la spiaggia dell’amicizia\nPer godersi l’atmosfera da spiaggia in città, a Torino c’è il Meisino. La spiaggetta dell’amicizia è un angolo di relax con sabbia, tavolate, panchine e cestini per la spazzatura. Ogni dettaglio è curato con grande amore e dedizione da Mario e dai suoi amici. Pensionati della zona di Barriera di Milano, vengono tutti i giorni a lavorare volontariamente per rendere la spiaggia piacevole. Mario avrà certamente occasione di presentarsi e di darvi il benvenuto in quella che lui chiama “la nostra Las Vegas”.\nPiccoli laghetti e cascatelle\nA pochi chilometri da Torino, nella borgata Fucinassa di Almese, in Val Messa, si trova un piccolo laghetto di 30 metri di diametro, una goja (guja in piemontese): una pozza d’acqua. Circondato da pareti rocciose in cui precipita una cascata (pis in dialetto) di una quindicina di metri, il laghetto è immerso nella natura. Non è troppo profondo e l’acqua è fresca e cristallina. È il posto ideale per trovare un po’ di sollievo dal caldo torrido della città.\nIn Valchiusella, nel Canavese, vicino a Ivrea, sono due le destinazioni per trovare refrigerio nell’acqua. A Traversella, nella frazione di Fondo, il torrente Ribordone forma la Cascata di Fondo, sormontata da un antico ponte di pietra. La cascata termina in una conca di acqua verde e cristallina dove fare il bagno circondati da una natura incontaminata. Sempre in zona, sul torrente Chiusella, ci sono invece le guje di Garavot. Sono due laghetti che comunicano attraverso una stretta forra, circondati da pareti rocciose di colore grigio-blu levigate dalle acque del fiume. Anche queste pozze sono balneabili: ci si può tuffare dalle rocce e si possono fare immersioni, se attrezzati, nelle acque profonde 9 metri. Ci si arriva percorrendo un piccolo ma facile sentiero.\nMeravigliosi scenari nella natura\nNel comune di Cannobio, in provincia del Verbano Cusio Ossola, il torrente Cannobino crea un meraviglioso scenario naturale, da raggiungere per rilassarsi al fresco dell’acqua e degli alberi. È l’Orrido di Sant’Anna e qui anche in estate l’acqua è fresca (la temperatura si aggira sui 15-18 gradi). Un gioioso bagnetto in montagna più adatto a chi non patisce il freddo.\nA Bobbio Pellice, non lontano da Pinerolo, ci sono i cosiddetti tumpi, che sono delle piscinette profonde lungo i corsi d’acqua. In particolare, dirigiamoci verso il torrente Guichard, che forma diversi tumpi di acqua fresca dove si può fare il bagno. Ci sono anche diversi punti in cui ci si può tuffare, ma prima di farlo assicuratevi sempre bene della profondità della pozza.\nTuffo e tintarella\nCi si passa spesso e dalla strada con i primi caldi non si può fare a meno di notare ombrelloni, musica, e banchetti improvvisati del week end. Tra Chivasso e Brandizzo c’è un parco di zone alberate, spiagge e acque pulite. È la confluenza dell’Orco e del Malone e qui tantissimi torinesi vengono nei mesi estivi per un tuffo refrigerante e un po’ di tintarella.\nIl lido del lago\nTra Chiaverano e Ivrea, il Lago Sirio è uno dei Cinque Laghi della Serra di Ivrea ed è una vera e propria località balneare, adatta ai giovani, alle famiglie e agli anziani. Al lido, per chi cerca la comodità, troviamo uno stabilimento con sdraio, ombrelloni e servizi. C’è anche la spiaggia libera, per prendere il sole, fare un picnic e fare il bagno in acque pulite. Comodissimo anche il campeggio per piantare la tenda e fermarsi per una gita più lunga.\nUn tuffo tra gli animali\nIndimenticabile per i bambini che adorano gli animali, la nuotata al Bioparco Zoom di Cumiana, vicino a Pinerolo. Due le spiagge di ispirazione africana per un tuffo vicini vicini ai pinguini e agli ippopotami! Nella suggestiva Bolder Beach – ispirata all’omonima baia sudafricana – con la sua sabbia bianca e le sue rocce tondeggianti, si può fare il bagno accanto alla vasca dei pinguini, lasciandosi incantare dalla loro agilità subacquea. Nella tranquilla Malawi Beach, invece, ci si lascia trasportare dalle dolci correnti dell’Hippo Rapid fino alla grotta dei due ippopotami, Lisa e Ze Maria, e alla vasca delle razze, dei pesci tropicali e dei piranha (vegetariani!). C’è anche un solarium e la possibilità di affittare lettini e ombrelloni.\nUna curiosità: quali erano le ‘storiche’ spiagge sul Po?\nAgli inizi dell’800 i torinesi disponevano di vere e proprie spiagge sulle sponde del Po, alcune libere al pubblico, altre attrezzate con ombrelloni e sdraio a pagamento. La prima spiaggia sulla riva destra del fiume (quella di corso Moncalieri) era la cosiddetta spiaggia “dei brutti”. Si trovava all’altezza del ponte delle Molinette, non era attrezzata ed era frequentata principalmente da operai. Il fiore all’occhiello degli stabilimenti torinesi dell’epoca erano i Bagni Lido Savoia, l’attuale Piscina comunale Lido. Offriva sdraio, ombrelloni, cabine e docce, a due passi dalla frescura della collina. I cittadini più facoltosi potevano rilassarsi sulla sabbia fine dei Bagni Diana, uno stabilimento di lusso con una grande piscina, all’altezza dell’attuale Museo dell’Automobile. La sponda sinistra del Po era invece riservata ai meno abbienti che con il caldo frequentavano in massa il Lido Spezia, attrezzato con cabine, docce e servizi. Più avanti il Lido Millefonti offriva servizi e attrezzatura a prezzi popolari e più avanti, alla confluenza tra Po e Sangone, si trovava l’ultima spiaggetta libera.


Autobus Milano Bolzano: Orari e Offerte da € 5 | Wanderio\nAutobus da Milano a Bolzano\nTutti gli orari e i biglietti per i pullman Milano - Bolzano\nda Milano a Bolzano\nQuando prenotare bus da Milano a Bolzano\nTutti i prezzi e gli orari dei bus da Milano a Bolzano\nAutobus Milano - Bolzano\nViaggiare in autobus in Italia è una valida alternativa a treni e voli per chi prenota all’ultimo minuto o cerca viaggi economici. Ogni giorno sono 1 i collegamenti autobus tra Milano e Bolzano, uno ogni circa 12 ore. La maggior parte dei pullman per Bolzano partono dall’autostazione Mailand Lampugnano ed arrivano a AUTOSTAZIONE VIA PERATONER. La principale autolinea che opera sulla tratta Milano - Bolzano è Baltour.\nBiglietti e offerte Milano - Bolzano\nIl biglietto per un pullman da Milano a Bolzano costa in media 15€. Con Wanderio trovi le migliori offerte Baltour per viaggiare in autobus da Milano a Bolzano. I prezzi per gli autobus Baltour partono da 15€.\nOrari e durata del viaggio in pullman da Milano a Bolzano\nIl viaggio in autobus da Milano a Bolzano dura in media circa 8 ore. Viaggiando su un autobus Baltour da Milano a Bolzano avrai a disposizione ogni giorno 1 bus che ti porteranno a destinazione in circa 8 ore in media. Il primo autobus da Milano a Bolzano parte alle 15:30.\nAcquistare il tuo biglietto dell’autobus Milano Bolzano online\nSu Wanderio puoi acquistare facilmente il biglietto per le autolinee sulla tratta Milano Bolzano. Grazie ad una semplice ricerca trovi tutti gli orari degli autobus per la data selezionata e puoi scegliere quello più adatto alle tue esigenze prenotando in sicurezza. Scaricando l’App gratuita per iOS e Android di Wanderio puoi avere i biglietti del tuo bus Milano Bolzano a portata di mano.\nCerca offerte per i pullman Milano - Bolzano\nAnche se spesso i bus sono un mezzo di trasporto più economico di treni e voli, per trovare le migliori offerte per Milano - Bolzano ti suggeriamo di prenotare i biglietti con largo anticipo, per sfruttare le promozioni di autolinee come Baltour. Vuoi sapere se ci sono mezzi migliori per raggiungere Bolzano da Milano? Con Wanderio puoi confrontare bus, treni, bus, voli e scegliere l’opzione migliore per te in pochi clic.\nPullman Verona - TrentoPullman Milano - ZurigoPullman Milano - TrentoPullman Milano - InnsbruckPullman Bolzano - InnsbruckPullman Bolzano - TrentoPullman Venezia - FirenzePullman Milano - RoveretoPullman Modena - TrentoPullman Mestre - VeronaPullman Venezia - TrentoPullman Trento - InnsbruckPullman Milano - MeranoPullman Brescia - TrentoPullman Venezia - BolzanoPullman Trieste - TrentoPullman Torino - AostaPullman Milano - CourmayeurPullman Roma - RoccarasoPullman Napoli - RoccarasoPullman Torino - CourmayeurPullman Genova - AostaPullman Milano - La Thuile\nQuanto dura il viaggio in pullman da Milano a Bolzano?\nIl viaggio da Milano a Bolzano in pullman dura mediamente circa 8 ore. Il primo autobus del giorno parte alle 15:30, mentre l'ultimo bus per Bolzano parte da Milano alle 15:30.\nQuanto costa un biglietto del pullman da Milano a Bolzano?\nIl costo di un biglietto del bus da Milano a Bolzano parte da 15€. A seconda delle tariffe disponibili, la classe selezionata e le date di partenza i prezzi possono aumentare. Prenotando in anticipo i biglietti da Milano a Bolzano è solitamente possibile approfittare delle numerose offerte disponibili e risparmiare.\nQuanti collegamenti ci sono ogni giorno da Milano a Bolzano?\nOgni giorno ci sono 1 pullman che viaggiano da Milano a Bolzano. Puoi trovare un autobus per Bolzano in media ogni circa 12 ore.\nCon quali compagnie si può viaggiare in bus da Milano a Bolzano?\nSulla tratta Milano - Bolzano puoi viaggiare a bordo di un autobus Baltour. Con il nostro motore di ricerca puoi confrontare e prenotare tutte le offerte disponibili per i bus da Milano a Bolzano e acquistare i tuoi biglietti del pullman al miglior prezzo.\nAutobus e Pullman in ItaliaScopri di più su BolzanoBus per MilanoBus per BolzanoViaggi da Milano a BolzanoBus di ritorno da Bolzano a Milano


Acido Valproico (Depakin*) – Dott. Angelo Mercuri\nIl valproato o acido valproico (commercializzato in Italia col nome di Depakin*) è un farmaco sedativo, sul mercato da 50 anni e utilizzato principalmente per trattare l’epilessia, il disturbo dell’umore bipolare (tende a smorzare i picchi di euforia e di depressione presenti in questo disturbo) e per prevenire l’emicrania.\nA livello chimico, le sue azioni sono:\nfacilitazione del processo di decarbossilazione dell’acido glutammico (reazione che porta alla sintesi del GABA, neurotrasmettitore inibitorio la cui azione sedativa è potenziata anche dalle benzodiazepine)\neffetto inibitorio su un trasportatore del GABA (detto GAT-1), cosa che fa aumentare la concentrazione di GABA nello spazio sinaptico e, conseguentemente, la sua azione sedativa.\naumento della conduttanza di membrana al potassio, che rende i neuroni meno eccitabili.\nazione sui canali del calcio e del sodio, che fa diminuire la liberazione di glutammato dai neuroni (neurotrasmettitore eccitatorio responsabile del propagarsi della corrente epilettogena)\nDa tutto questo ne risulta una diminuita eccitazione neuronale e un effetto complessivamente sedativo.\nDa qualche anno è stato sintetizzato (ma non ancora commercializzato) un tipo di Valproato coniugato con il fosfolipide fosfatidilcolina (o lecitina). L’idrolisi di questo profarmaco avverrebbe (ad opera dell’enzima cellulare fosfolipasi) selettivamente solo a livello delle aree epilettogene, dove l’attività di questo enzima è aumentata rispetto ai neuroni normali.\nVi sono poi delle nuove frontiere che da alcuni anni si sono aperte riguardo all’uso dell’acido valproico (VPA) in certe patologie su base genetica.\nTutto è cominciato alla fine del 2001, quando un gruppo di ricercatori ha scoperto che l’acido valproico può inibire l’azione di certi enzimi nucleari chiamati istone deacetilasi(HDACs). Questi enzimi zinco-dipendenti rimuovono dagli istoni i gruppi acetilici aggiunti da un’altra classe di enzimi, le istone acetiltrasferasi (HATs). Mentre l’azione delle HATs è quella di attivare l’espressione genica, quella delle HDACs è di concluderla. Bloccando le HDACs, si permette ad uno o più geni di continuare ad esprimersi, o permettere l’espressione di geni che normalmente non dovrebbero appartenere ad una determinata risposta biochimica.\nAd esempio, nella atrofia muscolare spinale (SMA), patologia neurodegenerativa di cui esistono varie forme, vi è una mutazione di un gene chiamato SMN1 che serve al metabolismo degli acidi ribonucleici neuronali. Del gene SMN1 esiste però un omologo (SMN2) che non è mutato in questa malattia e che normalmente non viene espresso. Il trattamento cronico a basso regime con acido valproico sia di animali da esperimento ma anche di soggetti umani affetti dalle diverse varianti della patologia, ha evidenziato che questo farmaco può riesumare l’espressione dell’omologo SMN2 e tamponare alcune delle manifestazioni cliniche della malattia. Esistono, infatti, già dei trials clinici su coorti di pazienti in vari istituti internazionali ed i dati preliminari sembrano essere incoraggianti. La SMA è l’unica patologia genetica umana per la quale esiste il maggior numero di evidenze sperimentali di risposte all’acido valproico.\nAltre sperimentazioni, sia a livello di laboratorio che su soggetti umani sono state intraprese anche per altre malattie neurodegenerative su base genetica come la corea di Huntington, la malattia di Alzheimer, la sclerosi laterale amiotrofica (SLA) ed una forma di autismo genetico chiamato sindrome di Rett.\nTra gli effetti collaterali più comuni del valproato, abbiamo: aumento di peso, tossicità epatica, disturbi digestivi e nausea, ipertensione, sedazione, apatia, tremori e perdita dei capelli, gengivite ipertrofica, sangue meno coagulabile (attenzione all’uso concomitante di aspirina).\nDopo la mia firma troverete la scheda tecnica completa e aggiornata del farmaco, preparata dal produttore e supervisionata dall’AIFA. Buona lettura,\nUltimo aggiornamento il: 17/03/2020\nATC N03AG01 – Acido valproico\nPRINCIPIO ATTIVO sodio valproato\nGRUPPO TERAP. Antiepilettici\nPREZZO EX-FACTORY € 4,78\nFORMA FARMACEUTICA compressa gastroresistente\nL’aggiunta di un altro agente antiepilettico, ove sia necessario, va fatta gradualmente (vedere paragrafo 4.5).\nIl trattamento con valproato deve essere iniziato e supervisionato da uno specialista esperto nella gestione dell’epilessia. Il valproato non deve essere utilizzato nelle bambine e nelle donne in età fertile, eccetto il caso in cui gli altri trattamenti siano inefficaci o non tollerati.\nla paziente comprenda la necessità di una rivalutazione periodica del trattamento (almeno una volta l’anno) da parte di uno specialista esperto nella gestione dell’epilessia;\nL’uso concomitante con prodotti che contengono estrogeni, inclusi contraccettivi ormonali contenenti estrogeni, può potenzialmente ridurre l’efficacia del valproato ( vedere paragrafo 4.5). Il medico prescrittore deve monitorare la risposta clinica (controllo delle crisi) quando si inizia o si interrompe l’utilizzo di prodotti contenenti estrogeni.\nAl contrario, il valproato non riduce l’efficacia dei contraccettivi ormonali.\nSe una donna pianifica una gravidanza uno specialista esperto nella gestione dell’epilessia deve valutare nuovamente la terapia con valproato e considerare le opzioni terapeutiche alternative. Si deve compiere ogni sforzo per passare ad un trattamento alternativo adeguato prima del concepimento e prima di interrompere la contraccezione (vedere paragrafo 4.6). Se il passaggio non è possibile, la donna deve ricevere un’ulteriore consulenza sui rischi del valproato per il feto, in modo da garantire una decisione consapevole sulla pianificazione familiare.\nSi raccomanda di eseguire le analisi del sangue (emocromo completo con conta delle piastrine, tempo di sanguinamento e prove di coagulazione) prima dell’inizio della terapia o prima di un intervento chirurgico, e nel caso di ematomi o sanguinamenti spontanei (vedere paragrafo4.8).\nÈ stata riportata tossicità a livello clinico in caso di somministrazione contemporanea di valproato e carbamazepina poichè il valproato può potenziare la tossicità della carbamazepina. È quindi raccomandato un monitoraggio clinico soprattutto all’inizio del trattamento con l’associazione dei due farmaci, con un aggiustamento della posologia, se necessario.\nDepakin riduce il metabolismo della lamotrigina e ne aumenta l’emivita media di quasi 2 volte. Questa interazione può portare ad un aumento della tossicità della lamotrigina, in particolare gravi rash cutanei. Quindi si raccomanda un monitoraggio clinico e, quando necessario, è opportuno diminuire il dosaggio di lamotrigina.\nL’acido valproico può indurre un aumento del livello plasmatico della rufinamide. Questo aumento è correlato alla concentrazione dell’acido valproico. Prestare attenzione in particolare nei bambini, poichè in questa popolazione l’effetto è maggiore.\nAl contrario, il valproato non ha un effetto di induzione enzimatica; di conseguenza non riduce l’efficacia degli estroprogestinici in caso di contraccezione ormonale.\nIl valproato è controindicato in gravidanza come trattamento per l’epilessia, eccetto il caso in cui non vi sia un’alternativa adeguata per trattare l’epilessia. Il valproato è controindicato nelle donne in età fertile, eccetto in presenza dei requisiti previsti dal programma di prevenzione delle gravidanze (vedere paragrafi 4.3 e 4.4).\nSe una donna pianifica una gravidanza, uno specialista esperto nella gestione dell’epilessia deve rivalutare la terapia con valproato e prendere in considerazione opzioni terapeutiche alternative. Deve essere messo in atto ogni sforzo per passare ad un trattamento alternativo adeguato prima del concepimento e prima di interrompere la contraccezione (vedere paragrafo 4.4). Se il passaggio non è possibile, la donna deve ricevere un’ulteriore consulenza sui rischi del valproato per il feto, in modo da garantire una decisione consapevole sulla pianificazione familiare.\nIl valproato è controindicato in gravidanza come trattamento per l’epilessia, eccetto il caso in cui non vi sia un trattamento alternativo adeguato (vedere paragrafi 4.3 e 4.4).\nUtilizzare la dose efficace minima e suddividere la dose giornaliera di valproato in diverse piccole dosi, da assumere nel corso della giornata. L’uso di una formulazione a rilascio prolungato può essere preferibile rispetto ad altre formulazioni per evitare alti picchi di concentrazioni plasmatiche (vedere paragrafo 4.2). La dose giornaliera deve essere data in diverse piccole dosi durante tutta la giornata nelle donne che potrebbero restare incinte e certamente tra il giorno 20 e 40 dopo il concepimento. Inoltre, le concentrazioni plasmatiche devono essere regolarmente monitorate, considerando la possibilità di fluttuazioni considerevoli che si possono verificare durante la gravidanza anche con un dosaggio costante.\nL’aumento di peso deve essere attentamente monitorato poichè è un fattore di rischio per la sindrome dell’ovaio policistico (vedere paragrafo 4.4).\nCategoria farmacoterapeutica: Antiepilettici derivati degli acidi grassi – Codice ATC: N03AG01\nLo steady-state della concentrazione plasmatica si raggiunge rapidamente (3-4 giorni) dopo somministrazione orale; con la forma e.v. lo steady-state della concentrazione plasmatica si può raggiungere in pochi minuti e mantenere con un’infusione e.v..\nDiversamente dalla maggior parte degli altri antiepilettici il sodio valproato non accelera la propria degradazione, nè quella di altri agenti quali gli estroprogestinici. Ciò è dovuto all’assenza dell’effetto enzima-induttore che coinvolge il citocromo P 450.\nLa via di biotrasformazione principale del valproato è la glucuronidazione ( circa 40%), principalmente attraverso UGT1A6, UGT1A9 e UGT2B7.\nData della prima autorizzazione: 13 marzo 1972


CSKA Mosca, pronta un'offerta shock per Sergio Rodriguez - Basketinside.com\n07 luglio 2017 - 10:21\nCSKA Mosca, pronta un’offerta shock per Sergio Rodriguez\nLo spagnolo potrebbe tornare in Europa dopo l’esperienza ai Philadelphia 76ers e la proposta migliore al momento sembra quella del CSKA Mosca che è alla ricerca del sostituto di Milos Teodosic.\nPotrebbe esserci un nuovo ritorno in Europa per Sergio Rodriguez. Il playmaker spagnolo, che nel 2010 aveva lasciato i New York Knicks per sposare la causa Real Madrid, nell’ultima stagione era tornato in NBA per vestire la casacca dei Philadelphia 76ers. Adesso, però, i Sixers hanno scelto Markelle Fultz al Draft e lo spazio per Rodriguez potrebbe ridursi drasticamente.Per questo motivo si sta facendo sempre più insistente il pressing del CSKA Mosca che è alla ricerca di un playmaker di caratura internazionale per ovviare al doloroso addio di Milos Teodosic che ha raggiunto l’accordo con i Los Angeles Clippers.\nStando a quanto riporta la Gazzetta dello Sport la squadra russa avrebbe messo sul piatto un’offerta da 10 milioni di euro per le prossime stagioni per convincere Sergio Rodriguez a lasciare nuovamente la NBA e provare l’assalto all’EuroLega. Il Chacho nella sua esperienza a Phila ha giocato 68 partite in Regular Season con 22.8 minuti di media, 7.8 ppg, 2.3 rpg e 5.1 apg.


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"Ci mancavano le pecore, per rubare il lavoro ai giardinieri"\n“Ci mancavano le pecore, per rubare il lavoro ai giardinieri”\nQuesto è l'inaspettato commento del presidente di Confagricoltura Varese, Pasquale Gervasini, alla notizia delle "pecore giardiniere". Ma Whirlpool spiega che il lavoro non l'ha perso nessuno, anzi....\n«Ci volevano anche le pecore».\nE’ serissimo, Pasquale Gervasini, quando commenta la notizia delle “pecore giardinere” che in Whirlpool hanno “sistemato il prato” in un weekend, brucando cinque ettari di zone verdi in 1200 capi.\nPecore alla Whirlpool 4 di 9\n«Non è una iniziativa lodevole, da enfatizzare – precisa infatti il presidente di Confagricoltura Varese – Questa presunta idea "ecosostenibile" delle pecore che brucano l’erba sembra in conflitto con l’attività delle aziende di manutenzione del verde, come se il loro lavoro fosse antiecologico. Ma il loro lavoro non lo è. E dove finiscono queste aziende se questa idea prende piede?»\nQuello che ai più fa sorridere, e che per parecchi è pure una buona idea che fa contenti tutti – pastori e proprietari di prati – al presidente di Confagricoltura fa arrabbiare: «E’ una follia» commenta alla fine.\nGervasini quando parla invocando la “follia” dell’idea pensa alle “qualche centinaia” di aziende in provincia di Varese che si occupano di manutenzione del verde, e occupano all’incirca “un migliaio di addetti”: «Un settore che è già piegato dalla crisi e dal lavoro nero. E che ora si deve sentire minacciato persino dalle pecore».\nUna proposta, peraltro, che sta montando da tempo: «Prima di diventare ministro, Zaia aveva detto qualcosa del genere a proposito dell’efficienza delle capre – conclude il suo "sfogo" Gervasini – Però è come dire che per lavare la macchina è sufficiente aspettare la pioggia».\n«In realtà non è stato rubato il posto a nessuno – Precisa però Pierre Ley, responsabile delle relazioni coi media di Whirlpool Emea – La ditta che fa questa manutenzione, e che lavora con noi da tanti anni, è stata coinvolta fin dall’inizio. Le pecore si sono occupate di una zona scoscesa, e il risparmio creato da questa operazione ha creato le risorse per dare altro lavoro a quella stessa ditta. Tant’è vero che ci hanno aiutato proprio loro a portare l’acqua al gregge. Ribadisco la nostra piena soddisfazione nel lavoro e la convinzione nella bontà della nostra scelta»\nTetto in fiamme a Biandronno\nGli cade addosso la pianta che stava tagliando: grave un pensionato\nUn corso di difesa personale per la festa della donna


Argegno (Tr 215-7)\nIn Vendita\t€442,000, 85㎡\nArgegno apparttamento in nuovo Residence\nIn nuovo Residence, appartamento N. 7 al piano primo, con accesso carrabile da via per Schignano n.22 e accesso pedonale dal centro storico di Argegno,\nL’appartamento è disposto su 2 livelli,entrambi con vista lago mozzafiatto, cosi composti: piano primo – ampio soggiorno con cucina abitabile ben equipaggiata con uscita sul terrazzo (6,50 mq), bagno con vasca, (possibilità soggiorno/cucina, bagno, camera matrimoniale).\nPiano secondo mansardato composto da 1 camera doppia matrimoniale con uscita sul terrazzo (11mq), 1 camera singola.\nL’appartamento dispone di posto auto pergolato e cantina (14mq).\nI materiali usati sono di ottima qualità, l’appartamento è già completamente arredamento e c’è la possibilità di comprare un box privato a €. 32.000\nArgegno si trova a circa 15 km dal centro di Como e dall’ingresso in autostrada facilmente raggiungibile. Oltre ad essere punto di riferimento per chi prosegue verso la parte centrale del Lago, quindi accessibile tramite strada o via lago, costituisce anche la porta