Hans Christian Andersen: il 2 aprile nasceva il papà de "La Sirenetta" - Focus Junior\nFocusJunior.it > News > Libri > Hans Christian Andersen: il 2 aprile nasceva il papà de “La Sirenetta”\nLa casa dove è nato a Odense\nRicostruzione dello studio di Andersen.\nLa statua della "Sirenetta" di Copenhagen è uno dei monumenti più famosi e visitati della capitale danese\nDalla fiaba di Andersen è stato tratto anche uno dei film Disney più iconici di sempre!\nL'uomo che scrisse anche "Il Brutto Anatroccolo" e "La Piccola Fiammiferaia" fu uno dei più importanti autori danesi. Leggi la sua storia con Focus Junior\nIl 2 aprile del 1805 faceva la sua comparsa nel mondo Hans Christian Andersen, una delle penne più creative del secolo, le cui opere hanno fatto sognare generazioni e generazioni di bambini.\nHans Christian Andersen nasce nei quartieri poveri di Odense, cittadina danese sull'isola di Fionia, da una famiglia molto povera e piuttosto particolare: la mamma di Hans era infatti più anziana di ben 15 anni rispetto al padre del futuro scrittore, un calzolaio dalle grande aspirazioni che però trascorreva più tempo a fantasticare nei boschi che a riparare tacchi e suole.\nBenché la famiglia sia gravata da grandi difficoltà economiche, entrambi i genitori trasmettono ad Hans una certa vena creativa e sostengono il ragazzo nell'alimentare il suo animo artistico, ritenendolo un predestinato nonostante la sua scarsa istruzione (per i poveri non era facile mantenersi gli studi).\nSchivo e solitario, Hans cresce dunque con le fiabe e le commedie teatrali che il padre gli legge ogni sera.\nL'IMPORTANZA DI CONOSCERE LE PERSONE GIUSTE...\nA soli 14 anni poi, dopo la morte del padre, decide di trasferirsi a Copenaghen per intraprendere la carriera di attore. Qui riesce a farsi ben volere dal tenore italiano Giuseppe Siboni, il quale lo inserisce negli ambienti dell'alta società e gli permette così di completare gli studi e intrecciare le amicizie giuste. Riesce perfino a conoscere il Re di Danimarca Federico VI, che lo prende in simpatia.\nIl nuovo ambiente scolastico, rigido e bacchettone, non fa però per Hans, abituato com'è alla libertà spensierata della periferia, ma nonostante tutte le difficoltà (viene spesso preso in giro dai compagni per la sua magrezza) riesce a perfezionare la sua formazione e, nel 1829, fa il suo esordio nel mondo della cultura danese; non come attore, ma come scrittore!\nLe sue prime opere (Viaggio a piedi dal canale di Holmen alla punta orientale di Amage, Poesie ecc...) sono testi ancora acerbi, ma che comunque gli valgono una borsa di studio per viaggiare in Francia e Italia (Paese di cui si innamora).\nTornato dalla bella esperienza, Andersen continua a scrivere romanzi di sempre maggior spessore (es: L'improvvisatore, 1834-1835) e comincia a dedicarsi alla stesura di fiabe\nIL MONDO DI FIABA\nIl genere fiabesco di Andersen sarà quello che lo porterà ad essere conosciuto in tutto il mondo insieme ai Fratelli Grimm o Charles Perrault.\nPrendendo spunto dai suoi ricordi d'infanzia, lo scrittore danese rielabora i tradizionali racconti popolari e li fa propri aggiungendo elementi tratti direttamente dalla sua fervida immaginazione.\nNascono così storie immortali come Il Brutto Anatroccolo, La Principessa sul pisello, la Piccola Fiammiferaia e la Sirenetta, che più di un secolo dopo la Disney renderà ancor più famosa trasformandola in un celebre cartone animato.\nTema particolarmente presente nelle fiabe di Andersen è il concetto di "diverso" (es: l'anatroccolo spennacchiato mal voluto dai suoi fratelli che però diventerà uno splendido cigno o la stessa Sirenetta), probabilmente dovuto alle continue prese in giro che Andersen subì da ragazzo.\nCon le sue storie, che non sempre finivano bene, Andersen riesce a dipingere un mondo tutto nuovo, dove i confini tra realtà e fantasia sono molto sottili, con personaggi inventati che però appaiono dotati di una certa "credibilità".\nRaggiunta la fama (strinse rapporti anche il grande scrittore inglese Charles Dickens), Andersen continua a girare il mondo e a saziare la sua fame di scoperte, divenendo uno degli scrittori più apprezzati d'Europa.\nNel 1872 è vittima di una brutta caduta e questo episodio segna l'inizio della fine. Si spegne a Copenaghen il 4 agosto 1875, ma la sua opera continua a riecheggiare nel tempo.\nLibri fiabe storia


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PRAEFECTURA URBANA - PREFETTURA URBANA\nSezioni: altro, Monumenti di Roma\nLa Praefectura urbana (prefettura urbana) era un insieme di uffici in cui, in età imperiale, aveva sede il Praefectus urbi e dove si amministrava la città di Roma. Sorgeva nella regione augustea Regio IV Templum Pacis, che prese il nome dal Tempio della Pace edificato da Vespasiano nell'area oggi corrispondente a Via dei Fori Imperiali, ma non abbiamo tracce della prefettura urbana.\nSappiamo però che il complesso della prefettura urbana consisteva di almeno tre parti:\n- Gli scrinia, cioè gli archivi,\n- il secretarium, cioè l'ufficio del prefetto, detto anche Secretarium tellurense, probabilmente perchè posto presso il tempio di Tellus,\n- i tribunalia, dove il prefetto amministrava la giustizia.\nPresso la prefettura sorgeva un portico, il cosiddetto Porticus Thermarum Traianarum, in cui erano esposte le copie degli editti conservati negli archivi delle prefettura, affinchè tutti i cittadini potessero leggerle.\nL’edificio scoperto è composto da due aule di 22 × 12 metri ciascuna (fig. 1), alle quali si\naggiungerebbe un terzo ambiente che era stato scoperto durante la costruzione del\nPalazzo delle Assicurazioni Generali di Venezia, formando una specie di ventaglio\nconvergente sulla colonna di Traiano10. All’interno di queste aule compare una serie di\ngradini contrapposti e separati da un corridoio largo circa 3 metri. L’interno\ndell’edificio è stato decorato con ricchi pavimenti e rivestimenti di lastre di marmo e\ngranito, seguendo una decorazione rassomigliante a quella del vicino Foro di Traiano\n(fig. 2). In seguito alla scoperta dei resti di un crollo causato da un grande terremoto\nnell’XI secolo, è stato possibile comprendere che l’edificio aveva un piano superiore che\ncopriva le aule con una volta a botte e sei arcate di rinforzo, e a sua volta, questo\nsecondo piano era coperto da una terrazza pavimentata in cocciopesto. Grazie al\nrinvenimento di diversi bolli consolari sui laterizi, è stato possibile ipotizzare la\nfondazione dell’edificio intorno al 125 d.C.11. L’edificio sarebbe stato in funzione almeno\nfino al V secolo,\nErano così chiamati gli uffici imperiali che, preposti all’amministrazione centrale di Roma, corrispondono più o meno agli attuali Ministeri. Erano alla base dell'apparato burocratico che, riorganizzò la sua struttura fin da Augusto, proseguendo con Claudio che riorganizzò dell’intera burocrazia ponendo a capo degli scrinia capo dei capaci liberti, sostituiti poi con gli appartenenti al ceto equestre.\nI principali scrinia furono:\n- scrinia a ratiònibus, ufficio che provvedeva all’amministrazione del fiscus Cæsaris (il patrimonio semi-pubblico, appartenente all’imperatore, che si affiancò all’ærarium);\n- scrinia ab epìstulis, ufficio che redigeva le epistulæ imperiali, sia in greco che in latino, contenenti pareri richiesti da magistrati, o nomine;\n- scrinia a libèllis, ufficio che provvedeva a rispondere alle suppliche ed ai pareri chiesti dai privati all’imperatore;\n- scrinia a cognitiònibus, ufficio che provvedeva all’istruzione delle cause sottoposte alla cognìtio extra òrdinem dell’imperatore;\n- scrinia a memoria, ufficio istituito nel III sec. d.c. per coordinare il lavoro degli altri uffici.\nLa direzione degli scrinia imperiali fu attribuita al magìster officiòrum, officio istituito da Costantino nell’organizzazione amministrativa dell’Impero, chiamato a dirigere i più importanti offìcia (segreterie) imperiali, e cioè l’"officium memoriæ", per la redazione delle "adnotatiònes" (provvedimenti affini ai rescritti.\nI provvedimenti imperiali, costituenti fonti del diritto romano a partire dalla fine del II secolo d.c.); si dividevano in:\n- Officium epistulàrum, designato alla corrispondenza imperiale e ai contatti con le ambasciate straniere;\n- Officium libellòrum, adibito all’istruzione delle cause giudiziali sottoposte alla cognizione dell’imperatore;\n- Officium admissiònum, deputato alla regolazione delle udienze concesse dall’imperatore.\nIl Magister officiorum curava anche la direzione della Schola palatina (corpo speciale posto a difesa della corte) e della Schola degli "agèntes in rèbus", ispettori di polizia incaricati della sorveglianza del servizio di posta imperiale, nonché di un controllo complessivo su tutta l’amministrazione centrale e periferica.\nLA TUTELA URBIS\nLa prefettura urbana fu capace di adattarsi alle variazioni storico-sociali dei tempi che attraversò, fino ad imporsi nella Tarda Antichità come potere intermediario tra le istanze imperiali, papali e senatorie. Nell'ambito di una costante concorrenza tra il prefetto urbano e dell'annona i poteri assegnati alla prefettura urbana rimasero invariati fino al IV secolo, dimostrando la sua superiorità rispetto alle altre magistrature di Roma e del suo territorio, limiti al di fuori dei quali prevalevano i prefetti al pretorio, i vicari e i governatori di provincia.\nIl prefetto urbano doveva occuparsi della tutela Urbis attraverso il servizio di polizia esercitato alla testa delle coorti urbane, sia in Roma sia nel territorio circostante entro le cento miglia a partire dall'età adrianea. A tale funzione si aggiunse una maggiore ingerenza nelle opere pubbliche e una più forte connotazione giuridica delle sue competenze, soprattutto quando, verso la fine del II secolo e gli inizi del III d.c., al potere imperiale si affiancò una potente macchina burocratica supportata da giuristi quali Papiniano ed Ulpiano.\nA partire dalle riforme realizzate da Costantino nel 331 d.c., la scomparsa dei "curatores aedium sacrarum" provocava nuove curatele per le statue e per le opere massime, ma gli stessi curatores perdevano autonomia a favore del prefetto urbano. La Notitia Dignitatum Occidentis, confermava la scomparsa di alcuni curatori e la diretta subordinazione di altri all'ufficio del praefectus Urbi secondo un processo già in atto nel IV secolo.\nLe cosiddette "tesserae monumentorum" hanno consentito di fare luce sulle competenze edilizie dei prefetti urbani; le iscrizioni sulle fistulae hanno chiarito dei rapporti tra membri dell'aristocrazia senatoria e diffusione delle loro proprietà, e hanno permesso di verificare i legami di parentela tra le famiglie aristocratiche urbane anche attraverso le strategie matrimoniali.\nSe le costituzioni imperiali rappresentano la fonte più precisa per datare le prefetture urbane dei vari senatori, sono anche la testimonianza più diretta del rapporto instauratosi nel corso del V secolo tra imperatore e intermediario del suo potere presso l'Urbe, il prefetto urbano.\nDall'analisi dei contenuti delle disposizioni loro indirizzate emergono chiaramente le competenze giuridiche ma anche, attraverso le petizioni che il funzionario rivolgeva all'imperatore per risolvere casi particolari, emerge quali fossero le principali problematiche che affliggevano la città e la sua componente socio-economica in quel momento storico.\nIn un'epigrafe è ricordato un restauro della prefettura effettuato nel V secolo ad opera del prefetto Giunio Valerio Bellicio che ricoprì la carica di praefectus urbi tra il 408 e il 423. In questa epigrafe il secretarium era denominato tellurense: questo indica che l'edificio sorgeva in Tellure o nel vicus Tellurensis, cioè nei pressi del tempio di Tellure, inaugurato nel 268 a.c. dal console Publio Sempronio Sofo per celebrare l'Italia unificata sotto il potere romano.\nTestimonianze epigrafiche indicano che la prefettura dovesse trovarsi appena a ovest delle terme di Traiano sull'Esquilino, all'interno dell'area compresa fra le attuali vie di S. Pietro in Vincoli, della Polveriera e dei Serpenti. A capo della prefettura c'era il Praefectus urbis.\nLa carica, istituita durante l'epoca regia di Roma dallo stesso Romolo, venne mantenuta in epoca repubblicana e imperiale, e sopravvisse a Roma alla caduta dell'Impero romano d'Occidente. L'ultima attestazione di un Praefectus Urbi risale al 599.\nOriginariamente indicata come "Custos urbis" (Custode della città), la carica fu indicata per la prima volta come "Praefectus urbis" all'epoca dei decemviri nel 451 a.c. che attendevano a: scrivere le leggi con imperium consolare, giudicare sulle liti, attendere ai sacrifici, distribuire le terre.\nIl termine “prefetto” deriva dal latino “praefectus” che si traduce con “preposto, messo a capo” (der. di praeficĕre, composto di prae «avanti» e facĕre «fare»). Secondo la tradizione Romolo istituì la carica destinata a governare la città in sua assenza e attribuì a sè il potere della nomina che era a vita. Il prefetto urbano veniva nominato dal re tra gli uomini più ragguardevoli dei patrizi della città, e per diritto faceva parte del Senato romano.\nCome rappresentante del re, in sua assenza, questi convocava il Senato e le altre assemblee elettive, usando la forza se necessario, per il mantenimento dell'ordine, ma solo all'interno delle mura cittadine. Si conoscono i nomi di soli tre praefectus urbis di quest'epoca; Denter Romulius, nominato da Romolo, Numa Martius nominato da Tullo Ostilio e Spurius Lucretius, nominato da Tarquinio il Superbo.\nTito Livio parla di un praefectus urbis che dopo la cacciata dell'ultimo re di Roma, Tarquinio il Superbo, convocò i comizi centuriati che poi elessero i primi due consoli: Lucio Giunio Bruto e Lucio Tarquinio Collatino.\nCon l'avvento della repubblica, la carica restò identica, solo che il prefetto veniva eletto dai consoli ed esercitava all'interno delle mura cittadine il potere dei consoli, in loro assenza. Questi poteri includevano la convocazione del Senato, dei Comizi curiati, e la chiamata della leva cittadina.\nEssi erano dei magistrati che dal pretore urbano erano delegati alla giurisdizione sulle città situate oltre una certa distanza dall’Urbe (le praefecturae), quindi anche i municipi con piena o limitata cittadinanza romana e le colonie di cittadini romani che rientravano nei territori incorporati nello Stato romano formanti “l'ager romanus”.\nNel 487 a.c. la carica divenne elettiva, eletta dai Comizi curiati. Potevano essere eletti unicamente cittadini che avessero ricoperto un Consolato.\nAl tempo dei Decemviri, fu creata la magistratura del Praetor urbanus.\nDa questo momento al Praefectus urbis spettava solo, in assenza dei Consoli, celebrare le Feriae latinae. Inoltre, non veniva più eletto dalle assemblee cittadine, ma nominato dai Consoli.\nSu suggerimento di Mecenate, Augusto riformò la magistratura e le conferì molti poteri militari e civili, di rango solitamente appartenente all’ordine equestre di cui costituiva l’ultimo grado raggiungibile, in ambito civile invece il prefetto non si identificava con un magistrato ma come un sostituto dello stesso, con la possibilità di mandare per la città i milites stationarii, una sorta di polizia urbana, organizzata poi nelle coorti urbane, alle sue dirette dipendenze.\nQuesti aveva il compito di tutelare la città, essendo anche il capo della polizia nella capitale e disponendo di truppe scelte (cohortes urbanae); aveva inoltre la giurisdizione criminale, con procedura spedita contro i perturbatori dell’ordine pubblico e le associazioni illecite. Insomma vigilava sulla tranquillità della popolazione, sorvegliava i luoghi pubblici più affollati e controllava le varie associazioni esistenti.\nPRESUNTA POSIZIONE DELLA PRAEFECTURA URBANA\nGiudicava anche sui casi di schiavi o i liberti e loro padroni o ex-padroni, o sui figli accusati di mancata pietas verso i genitori, inglobando pian piano i poteri del praetor urbanus. Solo appellandosi direttamente al princeps era possibile impugnare una sentenza del praefectus, mentre egli si pronunciava sugli appelli riguardo sentenze di ogni altro magistrato della città, e, in seguito, anche dei tribunali provinciali.\nAll'inizio dell'impero, la carica di praefectus era tenuta per lunghi periodi da una sola persona, talvolta a vita, mentre a partire dall'imperatore Valeriano (253-260) il praefectus veniva cambiato con frequenza, anche una volta l'anno.\nSotto il regno di Diocleziano (243 -313) i prefetti divennero quattro (Gallie, Illirico, Italia, Oriente), uno per ciascuno dei due Augusti e dei due Cesari, e l’Impero fu così diviso in quattro prefetture e queste in diocesi governate da vicario dei praefecti praetorio.\nAnche Costantinopoli, nuova capitale dell'impero, dal IV secolo ebbe un prefectus urbi, rappresentante dell'imperatore, con controllo su tutti gli ufficiali civili cittadini, le corporazioni e gli enti pubblici. Sovrintendevano all'importo e alla tariffazione delle derrate, facevano all'imperatore un rapporto mensile sui lavori del senato, e si occupavano dei doni e delle petizioni provenienti dalle capitali.\nDal IV secolo, i prefetti divennero due, poiché due erano gli imperi d'oriente e di occidente.\nLa carica di Praefectus urbi sopravvisse a Roma fino alla caduta dell'Impero romano d’Occidente: l'ultima attestazione di un Praefectus Urbi e quindi di una prefettura urbana risale infatti al 599.\nUna corte di giustizia presso il Foro di Traiano? Analisi sulla funzionalità degli auditoria adrianei\nMélanges de l Ecole française de Rome Antiquité\ndi Antonio Lopez Garcia - University of Helsinki\n"La scoperta di due auditoria di età adrianea accanto al Foro di Traiano ha permesso di mettere in relazione l’architettura dell’edificio a strutture di tipo amministrativo e giudiziario e sollevare un’ipotesi funzionale sul complesso di aule. Gli studi pregressi sui tribunalia a Roma hanno tentato di collocare le attività giudiziarie in aree diverse per i periodi repubblicano, altoimperiale e tardoantico.\nLe riforme del sistema giudiziario eseguite tra l’età adrianea e l’età severiana suggeriscono un aumento dell’attività dei tribunali romani, una riorganizzazione delle procedure e forse anche la necessità di trovare nuovi spazi per lo svolgimento dei processi giudiziari.\nIn questo articolo, analizzeremo le fonti sui tribunali nella capitale, parleremo delle magistrature che amministrarono la giustizia nei Fori Imperiali e della morfologia interna dei tribunali. Proponiamo l’identificazione dell’edificio con una corte di giustizia fondata da Adriano, che avrebbe operato in contemporanea con altri tribunali della città, dal II secolo d.c. fino alla tarda antichità."\n- Tacito - Annales - XIII -\n- Tito Livio, Ab Urbe condita libri, I,\n- Prosopographia Imperii Romani - I -\n- Plinio il Vecchio - Naturalis historia VII -\n- Historia Augusta -\n- The Prosopography of the Later Roman Empire - Cambridge - 1971-1992 -\n- Praefectura Urbana - in: Samuel Ball Platner - A Topographical Dictionary of Ancient Rome, Londra, Oxford University Press - 1929 -\n- Maria-Elena Marchese - La Prefettura Urbana a Roma: un tentativo di localizzazione attraverso le epigrafi - Mélanges de l'école française de Rome - 2007


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Tempa Rossa, sversamento di liquidi. La Regione: "Solo un malfunzionamento" - Basilicata24\nL'assessore Rosa: Rassicurati dalla Total. Evento non in grado di inquinare\ndi Redazione - 18 Febbraio 2020 - 16:13\nLo scorso 10 gennaio, nell’impianto di estrazione petrolifera di Tempa Rossa, gestito dalla Total, a Corleto Perticara, si è verificato uno sversamento di luquidi dovuto al malfunzionamento dell’impianto. La vicenda, che ha destato preoccupazione e perplessità, era stata resa nota dai sindaci dell’area che hanno lamentato la mancanza di trasparenza su quanto avvenuto poiché non messi al corrente.\nIn un comunicato stampa, l’assessore all’Ambiente Gianni Rosa, spiega che sulla vicenda si è agito “nel solco del principio di trasparenza che è uno de valori portanti dell’amministrazione Bardi”.\n“Appresa la notizia in maniera informale – sottolinea Rosa – l’assessorato all’Ambiente ha provveduto immediatamente a chiedere conto con nota del 30 gennaio a Total dell’accaduto. La stessa Total in data 6 febbraio ha comunicato i relativi dettagli, che non classificano l’accaduto come ‘un evento che sia potenzialmente in grado di inquinare il sito’ e quindi soggetto ad obblighi comunicativi agli organi competenti.\nNonostante tutto ciò abbiamo richiesto a Total, a soli fini di mera opportunità e di leale collaborazione di comunicarci tempestivamente tutto quanto accade per evitare che notizie minime creino ingiustificato allarme nelle popolazioni. E’ nostro intento appurare sempre la realtà e non scadere nel puro chiacchiericcio”-conclude Rosa.


TOTO-SANREMO 2017: un semplice algoritmo (o la palla di cristallo?) svela il cast (SONDAGGIO) » All Music Italia\nTOTO-SANREMO 2017: un semplice algoritmo (o la palla di cristallo?) svela il cast (SONDAGGIO)\nTanti nomi, tutti dicono i loro... ma io ho la palla di cristallo e faccio un sondaggio: chi pensi ci sarà a Sanremo 2017?\nTra pochi giorni Carlo Conti comunicherà i nomi dei cantanti che prenderanno parte alla prossima edizione del Festival di Sanremo, edizione 2017, la sessantasettesima della manifestazione musicale più longeva della storia italiana.\nDetto questo che sono i fatti, veniamo alle supposizioni.\nCome ogni anno, giornalisti e blogger decidono e comunicano il cast prima che lo stesso Carlo Conti decida e comunichi il cast. Ci avete fatto caso? Alcuni, addirittura, non è che sparano una trentina di nomi incrociando le dita che, fra quelli, ce ne siano almeno 15 giusti. No! Alcuni sembra quasi siano dotati di palla di cristallo da cui attingere, un mazzo di carte da veggente che io, né al supermercato, né sui siti di e-commerce, riesco a trovare.\nCosì ho deciso una cosa: quest’anno i 20 di Sanremo li decido io. Scusate, se più e meno illustri siti, blogger e giornalisti lo fanno, chi vieta a me di mettermi al loro pari? Chi sono loro, rispetto a me, per poterlo fare e io no?\nMa visto che io sono un’analitica e non una strega veggente, per dare i miei nomi userò il più famoso motore di ricerca e il più famoso foglio di calcolo, shakererò i dati e stilerò i miei 20 nomi. Prenderò i primi 10 siti che mi verranno fuori.\nChe poi arriverà Carlo Conti e ci sorprenderà tutti mettendo in gara i Soliti Idioti o l’inedita coppia di Mauro Coruzzi “Platinette” e Grazia di Michele.\nNota metodologica: quando vengono citate coppie di cantanti che solitamente sono dei soliti, li ho considerati come due nomi differenti. In questa classifica non ho tenuto conto dei nomi ipotizzati da All Music Italia (qui).\nL’80% dei siti dà per certa Giusy Ferreri, seguita, con il 70%, da Chiara Galiazzo e Nesli.\nBen 5 nomi sono citati dal 60% dei siti, ovvero Al Bano, Fausto Leali, Fiorella Mannoia, Lodovico Comello e Michele Zarrillo.\nSeguono con il 50% Ermal Meta, Fedez e J-Ax (a pari perché li danno in coppia, vista la prossima uscita del loro primo album insieme), Pierdavide Carone e i The Kolors.\nE così siamo arrivati a 13 nomi… andiamo avanti?\nElodie, Francesco Gabbani e Renzo Rubino sono dati al 40%.\nAl 30% sono ben in 9, con i quali si arriva a 25 nominativi: Alessio Bernabei, Benji e Fede, Bianca Atzei, Clementino, Francesco Renga, Loredana Bertè, Marco Carta, New Trolls e Syria.\nPer completezza, vi elenco anche tutti gli altri citati dai 10 siti che ho analizzato, sui quali, chiaramente, ci sono meno occhi puntati (il 20 ed il 10%): Alice Papa, Antonino, Baby K, Briga, Francesco Sarcina, Giò Sada, Loredana Errore, Michele Bravi, Nathalie, Nina Zilli, Pupo, Raphael Gualazzi, Ricchi e Poveri, Sergio Cammariere, Sergio Sylvestre, Simona Molinari, Anna Tatangelo, Deborah Iurato, Fabrizio Moro, Francesca Michielin, Gianluca Grignani, Gigi D’Alessio, Marco Masini, Paola Turci e Stefano Picchi.\nVabbè, c’è da dire se non che alcuni siti citano praticamente tutta l’enciclopedia della musica italiana, grazie alla quale hanno una certezza dell’95% di azzeccarci con il nome… giusto perché I Soliti Idioti di turno non vengono citati manco sull’enciclopedia!\nOra apro un sondaggio che chiuderò quando torno dalle vacanze… quindi più o meno domenica prossima nel tardo pomeriggio e vi svelerò i risultati. Mi hanno cambiato l’app per fare i sondaggi sul sito, quindi non so se ci riesco… ci proviamo?\nMi raccomando, la domanda è “Chi pensate andrà a Sanremo?” tra i nomi proposti e non chi vorreste all’Ariston…\nTOTO SANREMO – SONDAGGIO\nAbbiamo chiuso il sondaggio e questi sono i risultati:\nVolete sapere chi sono quei tre cantanti con la fetta grande grande grande?\nTerzo posto per Marco Carta ed il suo 6,6% dei voti. Segue Chiara Galiazzo con il 10,4% e vince, anzi, stravince Loredana Errore!\nBuoni riscontri per Albano e Giusy Ferreri, ma anche per Alice Paba, Bianca Atzei e Fabrizio Moro.


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La Ravenna del cinema: dal Comune 65mila euro all'anno, ecco a chi e per cosa\nsocietà\tcinema, cultura\nLa Ravenna del cinema: dal Comune 65mila euro all’anno, ecco a chi e per cosa\nQuattro i soggetti convenzionati con Palazzo Merlato: si occupano di programmazione cinematografica fatta di festival, rassegne e proiezioni tra corti, generi, musica e film d’essai\nLe diverse realtà che si occupano di programmazione cinematografica a Ravenna sono di recente entrate tutte, per la prima volta, in convenzione con il Comune. Vale a dire che potranno contare su quei fondi, previa ogni anno la presentazione del progetto, per cinque anni. A oggi realtà anche di lunga data erano sempre state finanziate con la cosiddetta “compartecipazione”, ossia un finanziamento ad hoc deciso anno per anno. L’unica convenzione era quella che riguardava Ravenna Screen, una realtà che racchiudeva i tre soggetti allora operativi sul territorio, che però oggi non esiste più. I 22.500 euro che servivano a finanziare i progetti sviluppati sono quindi usciti dal budget annuo del Comune per il cinema, ma non tutto di quell’esperienza è andato perduto, perché tutti i soggetti confermano che manterranno alcune delle attività sviluppate sotto quel marchio, in particolare per quanto riguarda i progetti che coinvolgono le scuole, e soprattutto in questi anni si è sviluppata una consuetudine alla collaborazione che sta continuando a prescindere dagli impegni presi di fronte alle istituzioni.\nIn tutto, nel 2018, il Comune distribuirà una cifra di poco superiore ai 65mila euro tra i quattro soggetti che hanno raggiunto il punteggio necessario per accedere alla convenzione. Vediamoli a uno a uno.\nRassegne d’essai in centro al Mariani\nIl punteggio più alto è andato a una new entry: Italsar, la società che gestisce il cinema Mariani di Ravenna e diverse sale a Faenza, nota anche con il significativo nome Cinemaincentro. 7,200 euro che serviranno, ci spiegano, per finanziare attività in gran parte già attivate negli anni passati senza contributi pubblici e che vanno sotto il titolo generale “Cinema in centro d’essai”. All’interno c’è la rassegna “2Days Cult Movie”, titoli d’essai in proiezione il lunedì e il martedì con incontri con l’autore; “Riusciranno i nostri eroi”, ossia due o tre appuntamenti autunnali con cinema d’essai dalla difficile circuitazione alla presenza degli autori; il “Cinema ritrovato” proposto dalla Cineteca di Bologna con pellicole restaurate in digitale di grandi capolavori; “Doc in Tour”, la rassegna promossa dalla Regione e dalla Fice per far circolare documentari nell’accezione più ampia del termine; “Cartoon Kids”, rassegna di cartoni per i più piccoli nei pomeriggi dei fine settimana.\nNightmare, un festival che non è più solo da incubo\nPrimo classificato per punteggio, tra i progetti più rodati, è stato quello di St/Art per l’ormai storico Nightmare Film Fest, una manifestazione che si è molto evoluta nel tempo e che nel 2017 ha ricevuto un importante riconoscimento, come ci racconta Franco Calandrini, direttore artistico: «A fine anno ci è stato dato anche il riconoscimento dal ministero come festival di valenza culturale nazionale, un motivo di orgoglio per noi che da tanti anni abbiamo quello della Regione e che, soprattutto nell’ultima edizione, abbiamo cercato di allargare il più possibile la manifestazione. Da un lato – continua Calandrini – abbiamo coinvolto le scuole, un aspetto per noi cruciale e che ha dato ottimi risultati: qui si può trovare il pubblico del futuro. Abbiamo portato avanti molti progetti in ambito formativo, stiamo ora preparando una Summer School e abbiamo ottenuto un tirocinio di 150 ore dall’Alma Mater, anche questo un dettaglio non scontato. Dall’altro, abbiamo ampliato l’ambito: in tanti anni avevamo ormai esplorato ogni possibile declinazione dell’horror e rischiavamo così di non poter più proporre sempre il livello qualitativo che vogliamo mantenere, da qui è nato l’allargamento al noir, al thriller, al fantasy». Anche perché ormai, come in letteratura, tracciare confini netti è sempre più difficile, forse. «Sì, è vero, lo vediamo bene anche nelle serie tv. Questo ci ha permesso di raggiungere nuovi pubblici, così come la collaborazione con GialloLuna NeroNotte. Certo, a noi continua a interessare il “lato oscuro” del cinema, non ci metteremo mai a fare commedie, se non qualche black comedy…». Più sale, più proiezioni durante i nove giorni (anche al Cinemacity), ma appunto, soprattutto più eventi extra e collaterali. Il 2017 è stato, per esempio, l’anno di David Lynch al Liceo Scientifico. «Certo, non possiamo pensare di portare sempre personalità di quel livello, anche perché forse non ce ne sono. Ma un motivo di orgoglio per noi è anche il fatto che gli autori e a volta i produttori vengano sempre a Ravenna per la proiezione dei loro film in concorso, cosa non scontata». Tremila i biglietti staccati nell’edizione 2017 (il doppio di quelli del passato) per un numero di presenze calcolato in circa 4.500 e che coprono un decimo del budget complessivo che si aggira sugli 80/90mila euro finanziato per un terzo dal Comune, per un terzo dalla Regione, per un 10 percento da finanziamenti statali e per il resto da sponsor e risorse proprie. L’edizione 2018, l’undicesima, si svolgerà dal 27 ottobre al 4 novembre, come ormai tradizione e avrà il suo cuore al Palazzo dei Congressi, ma con proeizioni ancora anche a Cinemacity. Ma gli eventi collaterali inizieranno appunto molto prima, e a breve, promette Calandrini, i dettagli per la prima Summer School.\nMusica sul grande schermo per Soundscreen\nTerzo nella classifica dei soggetti che entrano in convenzione con il Comune è Ravenna Cinema, realtà che racchiude due anime della programmazione per il grande schermo in città: Alberto Bucci, attualmente direttore artistico del Soundscreen Festival, e Fabrizio Varesco, documentarista e curatore della rassegna “Per non morire di televisione”. Anche le loro rassegne si svolgono all’interno del Palazzo del Cinema di largo Firenze. In particolare Soundscreen giunge quest’anno alla terza edizione e partecipa per la prima volta anche al bando di finanziamenti regionale, che serviranno a compensare in parte anche il calo di quelli comunali rispetto allo scorso anno. Anche per questo Bucci ha deciso di spostare la manifestazione da aprile a settembre, precisamente dal 21 al 29, mentre la rassegna di documentari andrà a ottobre. «Stiamo aspettando la risposta della Regione – ci spiega Bucci – per formulare un programma che tenga innanzitutto conto della qualità della proposta, ma sono in effetti convinto che spostare l’evento a settembre possa essere positivo anche in termini di presenze». Nell’ultima edizione sono stati 1.500 i biglietti staccati, inclusi ovviamente gli abbonamenti, per 3mila presenze complessive per questa realtà relativamente nuova che si concentra sul rapporto sempre più stetto tra musica e cinema, dove la prima è sempre meno colonna sonora, sempre meno accessoria e sempre più identità del film; ma anche e soprattutto come tema principale della narrazione. Un concorso internazionale che prende in consierazione dalla fiction ai biopic, dai documentari al genere musical, con particolare attenzione alle opere di ricerca e di sperimentazione dei nuovi talenti del cinema internazionale. questo ogni anno con almeno un grande evento live di sonorizzazione dal vivo con musicisti di rilievo nazionale come la Byzantium Experimental Orchestra di Bruno Dorella e Nicola Manzan e, l’anno scorso, il leader dei Verdena Alberto Ferrari. Tra gli ospiti delle prime due edizioni anche big come Frankie Hi-Nrg. Bucci conta di raggiungere in tutto un budget complessivo intorno agli 80mila euro di cui un 7 percento almeno coperto dallo sbigliettamento.\nI Sogni compiono 19 anni e studiano nuovi modi per finanziarsi\nQuarta realtà finanziata è quella paradossalmente più “antica”, ossia il circolo Sogni Antonio Ricci che ha appena archiviato la 19esima edizione del concorso internazionale di cortometraggi. Un budget totale intorno ai 16mila euro (di cui circa 4mila dal Comune) per 2.700 presenze all’ultima edizione. Nonostante il taglio delle risorse comunali, la manifestazione si è ampliata in termini di collaborazioni e continua a crescere in termini numerici. Non solo, anche in questo caso si sono ampliati moltissimo i laboratori nelle scuole che coinvolgono sempre più realtà, a partire dalle elementari. In particolare, con Cna ed Ecipar, Sogni è tra gli organizzatori del corso “Tecniche di regia per la realizzazione di corti cinematografici” che prevede la realizzazione di alcuni cortometraggi da parte degli allievi guidati dal regista Edo Tagliavini, lavori che saranno presentati al festival. «Il 2018 è anche l’anno dell’avvio della convenzione quinquennale con il Comune di Ravenna – commentano gli organizzatori – che permetterà di progettare su un orizzonte più ampio del singolo anno. Questa è un’ottima notizia, dopo 18 anni di progettazione anno per anno, ora ragioniamo in una dimensione più ampia. Le risorse a nostra disposizione sono però diminuite, su più fronti. Questo avrebbe potuto mettere a rischio “Corti da Sogni”, ma non ci siamo arresi: ecco allora il crowdfunding e la “Lotteria da Sogni” in cui l’artista Walter Ricci ha messo in palio tre suoi bellissimi dipinti. Le due iniziative da sole non sarebbero però state sufficienti; da qui la scelta di portare il costo della tessera del Sogni a 5 euro. La nuova tessera permetterà al nostro pubblico di seguire interamente le quattro giornate di proiezioni e di partecipare ai vari incontri, workshop e lezioni che il circolo sta allestendo per i prossimi mesi».