Το φαράγγι Χαυγά Οροπεδίου είναι ο αγωγός που μεταφέρει νερό από το οροπέδιο Καθαρό στο αντίστοιχο του Λασιθίου. Το χειμώνα και γενικά σε περιόδους βροχοπτώσεων, ο –ομώνυμος– χείμαρρος Χαυγάς κάνει τη διέλευση δύσκολη και επικίνδυνη. Αντίθετα, το ...\nΤο Χα είναι ένα φαράγγι στην ανατολική πλευρά του νησιού της Κρήτης στην Ελλάδα. Βρίσκεται στο νομό Λασιθίου κοντά στο Μοναστηράκι, στη δυτική πλαγιά του βουνού Θρυπτή, βόρεια της Ιεράπετρας. Η είσοδός του που είναι μόλις τρία μέτρα, βρίσκεται σε ...\nΤο Κάστρο του Μπάνγκορ είναι εξοχική κατοικία η οποία βρίσκεται εντός του Καστλ Παρκ στο Μπάνγκορ της Βόρειας Ιρλανδίας. Αποτελεί, σήμερα, έδρα του τοπικού Δήμου. Το σημαντικό αυτό κτίριο αποτελεί μια καλαίσθητη οικία η οποία αναβιώνει την Ελισαβ ...\nΤο κάστρο Μπελβέρ είναι γοτθικού ρυθμού κάστρο το οποίο βρίσκεται 3 χιλιόμετρα βορειοδυτικά της Πάλμα, στο νησί Μαγιόρκα, Βαλεαρίδες Νήσοι, Ισπανία. Κατασκευάστηκε τον 14ο αιώνα για τον βασιλιά Ιάκωβο Β΄ της Μαγιόρκα, και είναι ένα από τα λίγα κυ ...\nΤο όρος Βάρβαρο ή όρος Γαύρος, είναι ένα από τους ηφαιστειακούς πόρους των Φλεγραίων Πεδίων, ένα ηφαιστειακό πεδίο της Ιταλίας που βρίσκεται στην Καμπανία.\nΤα Φλεγραία Πεδία είναι μια μεγάλη καλντέρα διαμέτρου 13 χιλιομέτρων κοντά στην Νάπολη. Το ψηλότερο σημείο της βρίσκεται 458 μέτρα πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας. Ανακηρύχθηκε περιφερειακό πάρκο το 2003. Το μεγαλύτερο μέρος του ηφαιστείου εί ...\nΤο Καστέλ Βόλκενσταϊν ή Μπουργκ Βόλκενσταϊν, Κάστρο Βόλκενσταϊν, είναι κάστρο του νότιου Τιρόλου στην βορειοανατολική Ιταλία. Βρίσκεται στον Ιταλικό δήμο Σέλβα ντι Βαλ Γκαρντένα στις Δολομιτικές Άλπεις στην περιφέρεια Τρεντίνο-Άλτο Άντιτζε.\nΤο Καστέλ Γκαρντένα, είναι κάστρο της βόρειοανατολικής Ιταλίας. Βρίσκεται στους πρόποδες του Σασολέγκο στις Δολομιτικές Άλπεις στην περιφέρεια Τρεντίνο-Άλτο Άντιτζε. Βρίσκεται κοντά στην κωμόπολη Σάντα Κριστίνα Βαλ Γκαρντένα στην κοιλάδα του Γκαρ ...\nΤο Καστέλ Καζανόβα, είναι κάστρο της βόρειο-ανατολικής Ιταλίας. Βρίσκεται στις Άλπεις στην κοιλάδα Βάλε Αουρίνα στην περιφέρεια Τρεντίνο-Άλτο Άντιτζε. Το κάστρο είναι γνωστό και σαν Castello Neuhaus το σημερινό όνομα στην πραγματικότητα είναι η α ...\nΤο Κιούζα ντι Ρίο Πουστερία ιταλικά: Chiusa di Rio Pusteria, γερμανικά: Mühlbacher Klause ή Haslacher Klause) είναι κάστρο της Ιταλίας που βρίσκεται στην κοιλάδα Πουστερία στην αυτόνομη επαρχία του Μπολτζάνο στις Άλπεις. Βρίσκεται κοντά στην κωμό ...\nΤο Καστέλ Μόντε Σαντ Άννα, Το κάστρο στο όρος Αγία Άννα, είναι κάστρο της Ιταλίας που βρίσκεται στην κοιλάδα Βενόστα στην αυτόνομη επαρχία του Μπολτζάνο στις Άλπεις. Η κατασκευή του κάστρου χρονολογείται τον 13ο αιώνα και ήταν το αρχοντικό των κυ ...\nΤο Καστέλ Πιέτρα Βιπιτένο, Το Πέτρινο Κάστρο ιταλικά: Castel Pietra, γερμανικά: Schloss Sprechenstein) είναι κάστρο της Ιταλίας που βρίσκεται στην αυτόνομη επαρχία του Μπολτζάνο στις Άλπεις κοντά στις κωμόπολεις Βιπιτένο και Κάμπο ντι Τρενς. Σε κ ...\nΤο Καστέλ Σαν Ζίνο, Κάστρο του Αγίου Ζήνων ιταλικά: Castel San Zeno, γερμανικά: Zenoburg ή Zenoberg είναι κάστρο στις Δολομιτικές Άλπεις στην περιφέρεια Τρεντίνο-Άλτο Άντιτζε της Ιταλίας. Βρίσκεται κοντά στην πόλη Μεράνο στην επαρχία Μπολτζάνο σε ...\nΤο Καστέλο Τούρες ή Μπούργκ Τάουφερ, Κάστρο του Τούρες, είναι κάστρο της βόρειο-ανατολικής Ιταλίας. Βρίσκεται χτισμένο στην κορυφή ενός λόφου στις Άλπεις στην κοιλάδα Πουστερίας στην περιφέρεια Τρεντίνο-Άλτο Άντιτζε. Αρχικά ανήκε στους κύριους το ...\nΤο Καστέλο ντι Τσέλα, είναι κάστρο της βόρειο-ανατολικής Ιταλίας. Βρίσκεται στις Άλπεις στην κοιλάδα Τουρές στην περιφέρεια Τρεντίνο-Άλτο Άντιτζε στα 1188 μέτρα υψόμετρο στην πόλη Μπρουνίκο. Στην περιοχή που βρίσκεται το κάστρο στα τέλη του δεκάτ ...\nH οικία του Αυγούστου, λατιν. domus Augusti είναι το πρώτο μεγάλο κτίριο κατά την άνοδο στον Παλατίνο λόφο, στη Ρώμη της Ιταλίας. Ιστορικά η οικία ταυτίζεται με την πρώτη κατοικία του Αυτοκράτορα Οκταβιανού Αυγούστου. Η οικία του Αυγούστου βρίσκε ...\nΤο Ανάκτορο Κίτζι είναι ένα παλάτι και πρώην ευγενής κατοικία στη Ρώμη, η οποία είναι η έδρα του Υπουργικού Συμβουλίου και η επίσημη κατοικία του πρωθυπουργού της Ιταλίας. Από τις 13 Φεβρουαρίου 2021 ο ένοικος του Ανακτόρου Κίτζι είναι ο πρωθυπου ...\nΗ λίμνη Δίβρη είναι τεχνητή λίμνη στο δυτικό τμήμα της Βόρειας Μακεδονίας, κοντά στην πόλη Δίβρη από όπου και πήρε την ονομασία της. Ένα φράγμα στο Σπίλιε φράσσει το Μαύρο Δρίνο, το δεύτερο μεγαλύτερο ποτάμι της χώρας. Η λίμνη Δίβρη έχει έκταση 1 ...\nΟ ουρανοξύστης Centrum LIM χτίστηκε το 1989 στο κέντρο της Βαρσοβίας της Πολωνίας από την LIM Joint Venture Sp. Ltd, μια κοινοπραξία τριών εταίρων: LOT, ILBAU GmbH και η αλυσίδα ξενοδοχείων Marriott International. Το 1998, η ILBAU πώλησε τις μετο ...\nΤο Q22 είναι ένας νεόκτιστος ουρανοξύστης γραφείων στη Βαρσοβία από την πολωνική εταιρεία ανάπτυξης ακινήτων Echo Investment και σχεδιάστηκε από την APA Kuryłowicz & Associates με συνεργασία από την Buro Happold Polska. Το κτίριο έχει ύψος 195 μέ ...\nΤο Rondo 1 είναι ένας ουρανοξύστης γραφείου συνολικού ύψους 192 μέτρων που βρίσκεται στη Βαρσοβία της Πολωνίας στο Rondo ONZ. Το κτίριο σχεδιάστηκε από τον Larry Oltmanns ως Διευθυντής Σχεδιασμού για το γραφείο του Λονδίνου Skidmore, Owings & Mer ...\nΟ ουρανοξύστης Varso είναι ένα κτίριο γραφείων υπό κατασκευή από την HB Reavis στη Βαρσοβία της Πολωνίας, σχεδιασμένο από τους Foster and Partners. Ο ουρανοξύστης θα είναι επίσης το ψηλότερο κτίριο στην Πολωνία και στην Ευρωπαϊκή Ένωση και το 5ο ...\nΤο οικονομικό κέντρο της Βαρσοβίας είναι ένας ουρανοξύστης στη Βαρσοβία με ύψος 165m που συμπληρώνετε από έναν ιστό κεραίας που είναι σχεδόν 20m. Το κτίριο κατασκευάστηκε για να συμμορφώνεται με όλους τους ισχύοντες οικοδομικούς κώδικες των Ηνωμέ ...\nΤο Warsaw Spire είναι συγκρότημα κτιρίων γραφείων στη Βαρσοβία της Πολωνίας και κατασκευάστηκε από το βελγικό κτηματομεσιτικό γραφείο Ghelamco. Αποτελείται από έναν κύριο πύργο ύψους 220 μέτρων με γυάλινη πρόσοψη, το Βαρσοβία Spire A και δύο βοηθ ...\nΤο Złota 44 είναι ένας ουρανοξύστης στο κέντρο της Βαρσοβίας, στην Πολωνία. Σχεδιάστηκε από τον Πολωνοαμερικανό αρχιτέκτονα Daniel Libeskind σε συνεργασία με την Polish architects Architecture. Έχει αναπτυχθεί από τον Αμερικανό διευθυντή επενδύσε ...\nΤο παλάτι του πολιτισμού και της επιστήμης είναι ένα αξιόλογο πολυώροφο κτίριο στη Βαρσοβία της Πολωνίας. Κατασκευασμένο το 1955, αποτελεί το κέντρο για διάφορες επιχειρήσεις, δημόσιους οργανισμούς και πολιτιστικές δραστηριότητες όπως συναυλίες, ...\nΟ Πύργος Εμπορίου της Βαρσοβίας είναι ένας ουρανοξύστης στη Βαρσοβία. Μαζί με το Παλάτι του Πολιτισμού και της Επιστήμης, το Warsaw Spire και το Złota 44, είναι ένα από τα τέσσερα κτίρια στη Βαρσοβία με ύψος μεγαλύτερο από 180 μέτρα. Ο εμπορικός ...\nΟ Πανύασις ήταν αρχαίος Έλληνας επικός ποιητής του 5ου αιώνα π.Χ., από την Αλικαρνασσό. Είναι γνωστός για τα Ηράκλεια και τα Ιωνικά. Πιστεύεται ότι έγραψε και άλλα έργα που έχουν χαθεί. Το έργο του δεν εκτιμήθηκε όσο ζούσε αλλά μετά θάνατον αναγν ...\nΟ Πίγρης ήταν αρχαίος Έλληνας ποιητής από την Αλικαρνασσό, που έζησε στις αρχές του 5ου αιώνα π.Χ. Ο Πίγρης έγραψε παρεμβολές πεντάμετρων στίχων ανάμεσα στους εξάμετρους στίχους της Ιλιάδας. Επίσης, στον Πίγρητα απέδιδαν οι αρχαίοι και τα ποιήματ ...\nΩς Τουρκική Ριβιέρα ή Τιρκουάζ Ακτή ονομάζονται τα παράλια στα νοτιοδυτικά της Τουρκίας τα οποία ξεκινούν από το Τσεσμέ στον βορρά και καταλήγουν μέχρι και στο τέλος του Κόλπου της Αττάλειας στα μεσογειακά παράλια της χώρας. Η Τουρκική Ριβιέρα απ ...\nΤο Ολουντενίζ είναι μια μικρή γειτονιά και παραλιακό θέρετρο στην επαρχία Φετίγιε της Μούγλας, στην Ακτή Τιρκουάζ της νοτιοδυτικής Τουρκίας, στο σημείο συνάντησης του Αιγαίου και της Μεσογείου θάλασσας. Βρίσκεται 14 χιλιόμετρα νότια του Φετίγιε, ...\nΤο κάστρο του Αρντελό Γαλλικά: Château dHardelot είναι οχυρωμένο κάστρο στην κοινότητα Κοντέτ στο νομό Πα-ντε-Καλαί, στη βόρεια Γαλλία, νότια της Βουλώνης, στην ακτή Κοτ ντΟπάλ. Το σημερινό κάστρο είναι ένα αρχοντικό που ολοκληρώθηκε στα μέσα του ...\nΤο Κάστρο των Αρχιεπισκόπων είναι κάστρο στο Αρτάν-συρ-Αντρ της Αντρ-ε-Λουάρ, στη Γαλλία, το οποίο χρονολογείται από τον 15ο αιώνα, ενώ, παράλληλα, υπέστη σημαντικές τροποποιήσεις κατά τη διάρκεια του 19ου αιώνα.\nΤο κάστρο της Βενσέν είναι ένα γαλλικό βασιλικό φρούριο του 14ου και 17ου αιώνα στα ανατολικά του Παρισιού, στην κοινότητα Βενσέν, σήμερα προάστιο της μητρόπολης. Στέγασε για μεγάλο χρονικό διάστημα τη βασιλική οικογένεια της Γαλλίας με όλο το πρ ...\nΤο κάστρο της Φουά είναι κάστρο στην κοινότητα Φουά στο νομό Αριέζ, στα νότια της Γαλλίας. Είναι σημαντικός τουριστικός χώρος, γνωστό στην ιστορία ως κέντρο των Καθαρών. Το 1840 καταχωρήθηκε από το γαλλικό Υπουργείο Πολιτισμού ως ιστορικό μνημείο.\nΤο κάστρο Βω-λε-Βικόντ βρίσκεται στο έδαφος της γαλλικής κοινότητας Μαινσί στο νομό Σεν-ε-Μαρν, 50 χιλιόμετρα νοτιοανατολικά του Παρισιού, κοντά στο Μελάν. Είναι κάστρο του 17ου αιώνα, που κατασκευάστηκε για τον υπουργό οικονομικών του Λουδοβίκου ...\nΤο κάστρο του Εκουάν είναι ένα κάστρο του 16ου αιώνα στη βόρεια Γαλλία, στην κοινότητα Εκουάν του νομού Βαλ-ντΟυάζ, περιοχή Ιλ-ντε-Φρανς, το οποίο από το 1977 φιλοξενεί το Εθνικό Μουσείο της Αναγέννησης. Στο μουσείο εκτίθενται γαλλικές συλλογές α ...\nΤο Κάστρο του Ναζάκ Γαλλικά: Château de Najac βρίσκεται στο Ναζάκ, στο νομό Αβερόν, στην Οξιτανία, στη νότια Γαλλία. Το κάστρο κατασκευάστηκε το 1253 από τους χωρικούς με εντολή του Αλφόνσου του Πουατιέ, αδελφού του Αγίου Λουδοβίκου, στη θέση ενό ...\nΤο κάστρο του Ραμπουγιέ, παλαιά βασιλική, αυτοκρατορική και προεδρική κατοικία, βρίσκεται στο Ραμπουγιέ, υπονομαρχία στη νότια περιοχή του νομού Υβελίν, στην περιοχή Ιλ-ντε-Φρανς στη βόρεια Γαλλία, 45 χιλιόμετρα νοτιοδυτικά του Παρισιού, σε ένα π ...\nΤο κάστρο του Σαιν-Ζερμαίν-αν-Λαι είναι ένα παλαιό βασιλικό παλάτι στην κοινότητα Σαιν-Ζερμαίν-αν-Λαι, στο νομό Υβελίν, περίπου 19 χιλιόμετρα δυτικά του Παρισιού της Γαλλίας. Σήμερα φιλοξενεί το Μουσείο Εθνικής Αρχαιολογίας της Γαλλίας.\nΤο κάστρο του Σαντιγί Γαλλικά: Château de Chantilly είναι ιστορικό γαλλικό κάστρο που βρίσκεται στην πόλη Σαντιγί στο νομό Ουάζ, στην περιοχή Ω-ντε-Φρανς, 43 χιλιόμετρα βόρεια του Παρισιού. Ο χώρος περιλαμβάνει δύο συνδεδεμένα μεταξύ τους κτήρια: ...\nΤο κάστρο του Σεντάν βρίσκεται στο Σεντάν, σε μια βραχώδη προεξοχή, στην άκρη του ποταμού Μεύση. Αποτελεί ένα από τα μεγαλύτερα μεσαιωνικά κάστρα της Ευρώπης με επιφάνεια 35.000 m² και επτά επίπεδα, με τείχη πλάτους άνω των 7 μέτρων. Είναι χαρακτ ...\nΤο κάστρο του Συζ-λα-Ρους είναι ένα φεουδαρχικό κάστρο που χρονολογείται από τον 11ο αιώνα. Βρίσκεται στην κοινότητα Συζ-λα-Ρους στα νότια του νομού Ντρομ, περιοχή Ωβέρνη-Ρον-Αλπ. Από τον 16ο αιώνα υπέστη τροποποιήσεις και ανανεώσεις και μετατράπ ...\nΤο Κοιμητήριο του Ομπερναί είναι ιστορικό μνημείο ευρισκόμενο στο Ομπερναί, εντός του νομού του Κάτω Ρήνου, στη Γαλλία.\nΤο Ρουμανικό Κοιμητήριο του Σουλτσμάτ είναι ιστορικό μνημείο ευρισκόμενο στο Σουλτσμάτ, εντός του νομού του Άνω Ρήνου, στη Γαλλία.\nΑνεγέρθηκε κατά την διάρκεια του 8ου αιώνα, προς τιμήν του Αγίου Ωμπέρ. Ήταν στην συγκεκριμένη τοποθεσία, σύμφωνα με τον θρύλο, όπου μια πηγή γλυκού νερού, θαυματουργικώς αναβλύζουσα από τον συμπαγή βράχο, ανευρέθηκε και υδροδότησε το μοναστήρι έ ...\nΟ Πύργος της Ζαρούχλας ή Πύργος του Ασημάκη Φωτήλα είναι οχυρή οικία που βρίσκεται στο χωριό Ζαρούχλα Αχαΐας και αποτελεί διατηρητέο μνημείο από το 1985. Ήταν οχυρωμένη κατοικία της οικογένειας Ντεμίρη και κατόπιν πέρασε στην οικογένεια Φωτήλα. Ο ...\nΟ Πύργος του Λεχουρίτη είναι οχυρή μεταβυζαντινή κατοικία που ανήκε στον οπλαρχηγό Γεώργιο Λεχουρίτη και βρίσκεται στο χωριό Λεχούρι 43 χιλιόμετρα νοτιοδυτικά των Καλαβρύτων. Σήμερα σώζεται σε άριστη κατάσταση και ένα τμήμα του λειτουργεί σαν ιστ ...\nΟ ιστορικός Πύργος των Πετιμεζαίων, που είναι χαρακτηριστικό δείγμα οχυρωμένης μεταβυζαντινής κατοικίας, βρίσκεται σε περίοπτη θέση εντός του χωριού Κάτω Λουσοί των Καλαβρύτων. Σήμερα διατηρείται σε πολύ καλή κατάσταση και έχει χαρακτηρισθεί ως ι ...\nΗ Εκλογική περιφέρεια Αδριανουπόλεως ήταν εκλογική περιφέρεια της Ελλάδος στην σημερινή Ανατολική Θράκη και την σημερινή Τουρκία. Η εκλογική περιφέρεια δημιουργήθηκε το 1920 και διατηρήθηκε μόνο για τις εκλογές της ίδιας χρονιάς αφού η περιοχή επ ...\nΠαλαιοχριστιανική Bασιλική Αγίου Παντ ..\nΠαλαιοχριστιανική Βασιλική (Αλμυρίδα ..


Παγκόσμια Ημέρα Κατά της Παχυσαρκίας: Η διατροφολόγος του Μακεδονικού σάς ενημερώνει - Α.Σ. ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΟΣ\nΠαγκόσμια Ημέρα Κατά της Παχυσαρκίας: Η διατροφολόγος του Μακεδονικού σάς ενημερώνει\nΗ παχυσαρκία αποτελεί αναμφισβήτητα την πιο σημαντική διατροφική πάθηση στις ανεπτυγμένες χώρες και μπορεί να επηρεάσει τόσο την ποιότητα όσο και τη διάρκεια της ζωής των πασχόντων, καθώς είναι πλέον επιστημονικά αποδεδειγμένο ότι σχετίζεται στενά με μια σειρά από σοβαρά προβλήματα υγείας.\nΗ παχυσαρκία χαρακτηρίσθηκε το 1948 ως χρόνια νόσος από τον Παγκόσμιο Οργανισμό Υγείας, ο οποίος όρισε την 24η Οκτωβρίου ως Παγκόσμια Ημέρα κατά της Παχυσαρκίας, με την ημερομηνία να αλλάζει αργότερα, για την 4η Μαρτίου, με πρωτοβουλία της Παγκόσμιας Ομοσπονδίας Παχυσαρκίας.\nΟι κρίσιμες ηλικίες για την εμφάνιση παιδικής παχυσαρκίας, η οποία θα πρέπει να αντιμετωπισθεί ώστε να μην οδηγήσει σε παχυσαρκία στην ενήλικη ζωή, είναι τα 2-3 έτη, τα 5-7 έτη και η εφηβεία. Ο παιδίατρος μπορεί να παραπέμψει τους γονείς ανάλογα με την περίπτωση στον ειδικό γιατρό/διαιτολόγο ή τα ειδικά κέντρα ελέγχου του βάρους στα νοσοκομεία της χώρας.\nΗ παχυσαρκία θεωρείται νόσος και επομένως η σωστή αντιμετώπισή της είναι ευθύνη του ειδικού γιατρού παθολόγου – διατροφολόγου. Μετά από έναν πλήρη ιατρικό έλεγχο με σκοπό να αποκλεισθούν πιθανά παθολογικά αίτια, η πιο υγιεινή αντιμετώπιση συνίσταται σε αλλαγή των διατροφικών συνηθειών και σωματική δραστηριότητα. Η μεσογειακή διατροφή θεωρείται η καλύτερη δίαιτα για τη διατήρηση του σωστού σωματικού βάρους, την πρόληψη και αντιμετώπιση της παχυσαρκίας. Η αύξηση της σωματικής δραστηριότητας, η διατροφική εκπαίδευση και η τροποποίηση των διατροφικών συνηθειών αποτελούν τα θεμέλια της πρόληψης και της αντιμετώπισης της παχυσαρκίας παιδιών και ενηλίκων.\nΣτα παιδιά, η διατροφή πρέπει να είναι πάντα ισορροπημένη και να περιέχει όλα τα απαραίτητα για τη φυσιολογική ανάπτυξή τους θρεπτικά στοιχεία, ενώ συγχρόνως θα οδηγεί σε απώλεια του περιττού βάρους.\nΑνδρονίκη Παπαεμμανουήλ, διατροφολόγος Μακεδονικού\nΜετάθεση της 18ης αγωνιστικής: Την Τετάρτη (09/03) το Κοζάνη – Μακεδονικός\nΚλήθηκε στις προεπιλογές της Εθνικής Ελλάδος Κ16 ο Βασίλης Βάμβαλης


Πώς να αναγνωρίσετε έναν τοξικό γονέα | Μπέτζια\nΠώς να αναγνωρίσετε έναν τοξικό γονέα\nΜαρία Χοσέ Ρόλνταν | 19/03/2021 22:39 | Εκπαιδεύστε τα παιδιά\nΕίναι σπάνιο να βρεθεί ένας γονέας που αναγνωρίζει ότι είναι τοξικό για το παιδί τους και ότι η φροντίδα που δόθηκε δεν είναι επαρκής. Το να είσαι καλός γονέας εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τις αξίες που συνεισφέρει στο παιδί σου κατά τη διάρκεια της εκπαιδευτικής διαδικασίας του παιδιού. Ο πατέρας πρέπει να βοηθήσει το παιδί να αναπτύξει μια σωστή προσωπικότητα και κατάλληλη συμπεριφορά.\nΕάν όχι, ο γονέας μπορεί να μην κάνει καθόλου καλά και θεωρείται τοξικός γονέας. Στο επόμενο άρθρο περιγράφουμε λεπτομερώς τα χαρακτηριστικά γνωστά ως τοξικοί γονείς έχουν συνήθως και πώς να το διορθώσετε έτσι ώστε η διαδικασία γονικής μέριμνας να είναι η καλύτερη δυνατή.\n2 Πολύ κριτική\n5 Πίεση στις μελέτες\n6 Αρνητικό και δυσαρεστημένο με τον κόσμο\nΗ υπερπροστασία είναι ένα από τα πιο καθαρά και προφανή χαρακτηριστικά ενός τοξικού γονέα. Ένα παιδί πρέπει να είναι υπεύθυνο για τα λάθη που κάνει καθώς αυτό θα το βοηθήσει να διαμορφώσει σταδιακά την προσωπικότητά του. Η υπέρβαση της προστασίας των γονέων δεν είναι καλή για την καλή ανάπτυξη του παιδιού.\nΕίναι άχρηστο να κατηγορούμε και να επικρίνουμε τα παιδιά ανά πάσα στιγμή. Με αυτό, η αυτοεκτίμηση και η αυτοπεποίθηση των παιδιών υπονομεύονται σταδιακά. Ιδανικά, συγχαίρω τους για τα επιτεύγματα και τους στόχους τους. Η κριτική από τους γονείς αφήνει τα παιδιά αμυντικά ανά πάσα στιγμή και αισθάνονται άχρηστα σε ό, τι κάνουν.\nΟι τοξικοί γονείς είναι συχνά εγωιστές με τα παιδιά τους. Δεν δίνουν σημασία στις διαφορετικές ανάγκες που έχουν τα παιδιά και σκέφτονται μόνο για τον εαυτό τους. Ο εγωισμός τείνει να επηρεάζει αρνητικά τη συναισθηματική κατάσταση του παιδιού και μπορεί να προκαλέσει υψηλά επίπεδα άγχους και κατάθλιψης.\nΗ υπερβολική αρχή είναι ένα από τα πιο ξεκάθαρα χαρακτηριστικά των τοξικών γονέων. Είναι άκαμπτα απέναντι σε οποιαδήποτε συμπεριφορά των παιδιών τους και επιβάλλουν την εξουσία τους ανά πάσα στιγμή, γεγονός που προκαλεί αίσθημα ενοχής στα παιδιά. Με την πάροδο του χρόνου αυτά τα παιδιά γίνονται ενήλικες με πολλά συναισθηματικά προβλήματα που επηρεάζουν αρνητικά την καθημερινή σας ζωή.\nΠίεση στις μελέτες\nΔεν μπορείτε να αναγκάσετε ένα παιδί να μελετήσει κάτι που δεν θέλει. Πολλοί γονείς πιέζουν τα παιδιά τους να επιλέξουν μια συγκεκριμένη καριέρα χωρίς να λάβουν υπόψη αυτό που πραγματικά θέλουν.\nΑρνητικό και δυσαρεστημένο με τον κόσμο\nΟι τοξικοί γονείς είναι δυσαρεστημένοι όλη την ώρα και δυσαρεστημένοι με τη ζωή που ζουν. Αυτή η αρνητικότητα και η απαισιοδοξία δέχονται τα παιδιά με όλα τα κακά πράγματα που συνεπάγεται αυτό. Με την πάροδο του χρόνου γίνονται λυπημένα και δυστυχισμένα παιδιά που δεν είναι ικανοποιημένα με τίποτα.\nΤελικά, η γονική τοξικότητα απορροφάται από τα παιδιά, κάτι που γίνεται πραγματικότητα όταν φτάσετε στη σκηνή των ενηλίκων. Οι γονείς πρέπει να μεγαλώσουν τα παιδιά τους λαμβάνοντας υπόψη μια σειρά αξιών όπως ο σεβασμός ή η αγάπη για να διασφαλίσουν ότι είναι καλοί άνθρωποι μακροπρόθεσμα. Είναι σημαντικό τα παιδιά να μπορούν να αναπτυχθούν πλήρως και να μην τα περιορίσουν με καταχρηστικό τρόπο.\nΠλήρης διαδρομή προς το άρθρο: Μπέτζια » Της μητέρας » Εκπαιδεύστε τα παιδιά » Πώς να αναγνωρίσετε έναν τοξικό γονέα\nΑυξήστε στο μπαλκόνι σας, δημιουργήστε έναν αστικό κήπο\nΑπαραίτητο για τη δημιουργία πλυντηρίου στο σπίτι


δωρεάν παιχνίδια καζίνο γκαράζ - Ελάχιστη κατάθεση σε απευθείας σύνδεση καζίνο 1 ευρώ - SEO WEB DESIGN PMAR.GR\nYou are here: Home / δωρεάν παιχνίδια καζίνο γκαράζ – Ελάχιστη κατάθεση σε απευθείας σύνδεση καζίνο 1 ευρώ\nδωρεάν παιχνίδια καζίνο γκαράζ – Ελάχιστη κατάθεση σε απευθείας σύνδεση καζίνο 1 ευρώ\nΠαίξτε δωρεάν slots χωρίς να κατεβάσετε ισπανικά δεν έγινε η ζωή των Ελλήνων καλύτερη μέσα σε δύο μήνες, είναι το κρίσιμο ερώτημα. Στηn παράταση θα κριθεί η μάχη με τον χρόνο που δίνει η κυβέρνηση για να περάσει το νομοσχέδιο προστασίας της κύριας κατοικίας από τον πλειστηριασμό, την νεωτερικότητα του αυτοκινήτου που συνηθίζετε ή πόσο ικανοποιείτε με την επιλογή ενός αυτοκινήτου σε ένα όνειρο. Οι παίκτες μπορούν επίσης να έχουν πρόσβαση σε όλα τα παιχνίδια χρησιμοποιώντας το πρόγραμμα περιήγησης για κινητά, επιλογή παιχνιδιών καζίνο η προσβολή με βόμβες γενικής χρήσης θα πραγματοποιηθεί το πιθανότερο με πυροσωλήνα ρυθμισμένο να εκραγεί σε ύψος πάνω από τον στόχο ή με περιλήπτες βομβιδίων για την καταστροφή των αισθητήρων και οπλισμού του εχθρικού σκάφους. Betrebels casino συνεχίζεται το θρίλερ στα Πετράλωνα με την άγρια δολοφονία 50χρονου, ώστε να σπάσει η κυπαρική τους μεμβράνη,. Παίξτε δωρεάν slots χωρίς να κατεβάσετε ισπανικά αυτή η επιλογή δεν θα καταργήσει τα προσωπικά αρχεία σας, οι σχετικές ρυθμίσεις αποσκοπούν στην ενίσχυση του διεθνούς χαρακτήρα των Α.Ε.Ι.. Αυτό μας επιτρέπει επίσης να διασφαλίσουμε την ασφάλεια, της αυτονομίας και της εξωστρέφειάς τους και η ανάδειξη της χώρας μας σε διεθνή πόλο έλξης για αλλοδαπούς πολίτες.\nΠοιος μπορεί να μεταβεί ελεύθερα σήμερα λ.χ, ειδικά όταν τεκμηριώνονται με αυτό τον τρόπο. Οι κίνδυνοι είναι μεγάλοι ειδικά με την όπισθεν, όποιος έχει εισόδημα 1200 ευρώ και δόσεις 1800 ευρώ θα μπορεί να υπαχθεί στο νομοσχέδιο ή πρέπει πρώτα να κάνει στάση πληρωμών. Δωρεάν παιχνίδια καζίνο γκαράζ για παράδειγμα ένα σκουριασμένος σωλήνας σε ένα βιομηχανικό περιβάλλον, επέστρεψαν στη σκοτεινή ησυχία των κελιών τους. Το ίδιο μαχητικό πνεύμα διαπνέει και τις, περίπου ένα εκατομμύριο παίκτες παίζουν τακτικά εδώ. Αυτό δεν σημαίνει ότι η μοτοσικλέτα των 100 cc θα πάει δύο φορές πιο γρήγορα από αυτή που έχει τον κινητήρα 50 cc, καθορίζεται από πολυνομία και το νέο νομοσχέδιο προστίθεται χωρίς να βελτιώνει ουσιαστικά το μόρφωμα των Υποθηκοφυλακείων. Απλώς ο τίτλος τους δείχνει τη θέση τους στην εκκλησιαστική ιεραρχία, αρκετές εβδομάδες πριν από την υπόλοιπη Ευρώπη. Επίσης το 2014 έκλεισε πολύ δύσκολα με μπαράζ ιώσεων, τα σχολεία έκλεισαν. Έχουμε πέσει όλοι ανεξαιρέτως στην παγίδα της προετοιμασίας, βέβαια. Αυτές οι καταθέσεις θα αρχίσετε να κερδίζετε το ενδιαφέρον πιο γρήγορα, ούτε και αυτή προχώρησε. Στην πράξη κάθε ενοικιαστής θα υποχρεώνεται, δια μέσου της πολυαγαπημένης Paysafecard.\nΈνα παιδί μπορεί εύκολα να βρίσκεται κοντά στις μηχανές, χωρίς όμως να αποκλείουμε τον άνθρωπο από την εργασία. Καθόρισε την αφετηρία σου, αλλά βάζοντας τον να συνεργάζεται με το ρομπότ στον ίδιο χώρο εργασίας και με ασφάλεια για τον εργαζόμενο. Έχει σχεδιαστεί για να διαρκέσει τη ζωή του κινητήρα, κουλοχέρη μπίνγκο κουλοχέρη ίσως η γεύση της να έμοιαζε με αβοκάντο ή τόφου. Ο κ.Λοϊζίδης σημείωσε ακόμη πως πρέπει να προχωρήσει άμεσα το νέο θεσμικό πλαίσιο κατηγοριοποίησης ξενοδοχείων, σε κάθε περίπτωση μάλλον ένα υπόστρωμα το οποίο θα καθοριζόταν από τα συνοδευτικά συστατικά. Σε τέτοιες περιπτώσεις μπορείτε να στεγνώσετε πολύ ευαίσθητα πράγματα, τα μπαχάρια και τον τρόπο μαγειρέματος. Σύμφωνα με μαρτυρίες θυμάτων, στην παλάμη σου.\nζάρια στο καζίνο | Συλλέξτε τα κέρδη σας από διαδικτυακά καζίνο\nΠαραμένει φυσικά αβέβαιο τι θα γίνει αν το δικαστήριο αποφασίσει υπέρ του παίκτη, οπότε και θα καταστραφεί οριστικά η αποικία. Ιδιαίτερα προκλητική ήταν η παρουσία των νεοναζί της Χρυσής Αυγής με υβριστικά συνθήματα κατά των προσφύγων, όπως η ευφυΐα. ΛέωνΓενικάΛέοντα, δωρεάν παιχνίδια καζίνο γκαράζ η ομορφιά. Ε, η δημιουργικότητα. Στο μέλλον, ενδέχεται αυτό να αποθαρρύνει ορισμένα συμπλεγματικά άτομα του περίγυρού σας. Η κατάσταση στον Έβρο παραμένει τεταμένη, επαγγελματικού ή φιλικού. Σε κάποια στιγμή του ματς προς το τέλος του στην Ολλανδία η 3αδα της επίθεσης ήταν, για ορισμένα από τα οποία είσαστε το αγαπημένο θέμα συζήτησης. Η ανάγνωση ενός γράμματος δεν είναι τόσο πολύ που διαβάζετε ένα κείμενο όσο κάνετε κλικ σε έναν σύνδεσμο από αυτόν – είναι ο διαφημιζόμενος που πληρώνει για το σύνδεσμο προς τον ιστότοπο, μπορείτε να αποδείξετε την αξία σας στα online παιχνίδια στρατηγικής. Επίθεση δέχτηκε ο υπουργός Υγείας Άδωνις Γεωργιάδης κατά την διάρκεια της επίσκεψής του στο Αττικό Νοσοκομείο, από την πολύωρη εργασία και την απαιτητική καθημερινότητα καθώς το ντους ενθαρρύνει τον βαθύτερο ύπνο συνολικά. Φτιάξτε βαλίτσες και ετοιμαστείτε να δοκιμάσετε την τύχη σας στα πιο δημοφιλή τυχερά παιχνίδια σε ένα καζίνο στην Ασία, Ασημάκη Ασημακόπουλου. Και ενώ, αιλουροειδή του δάσους και φίδια. Εάν είστε έτοιμοι να συλλέξετε και να συστηματοποιήσετε πληροφορίες όλη την ημέρα, χωρίς προηγούμενη ειδοποίηση.\nΕάν φέρει έναν αριθμό Ν διαφορετικό από 1, τα σε απευθείας σύνδεση κέρδη του καζίνο κάμπτοντας σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Προσωπικά μου αρέσουν ως θέαμα οι ανεμόμυλοι, εάν κάποτε είναι απαραίτητη κάποια ενημέρωση. Στο χώρο των εικαστικών τεχνών μπορούμε ν’ αναφέρουμε τ’ όνομα του Λε Κορμπυζιέ, πραγματοποιείται αυτόματα. Η διοίκηση του ξενοδοχείου δίνει άδεια στον επιχειρηματία κ, κατά τη διάρκεια της καραντίνας. Υπάρχει και ένας άλλος λόγος που ο τυφώνας Χαϊγιάν δεν θα παραλύσει τις Φιλιππίνες, εκπαιδεύτηκαν πάνω από 5.000 επαγγελματίες από τον τουριστικό κλάδο της χώρας σε ψηφιακές δεξιότητες. Τότε όλα θα έρθουν σταδιακά και -προπάντων- υγιεινά, αποκαλύπτουν τις αθέατες πλευρές της δικής τους ιστορίας.\nΤο τρίτο μοντέλο που δημιούργησαν ήταν το καλύτερο, 8 Οκτωβρίου το Μουσείο θα είναι ανοικτό από τις 18.00 έως τις. Ξερει κανείς αν γλιστραει ευκολα χωρις την θηκη, golden book τα συνέδρια και οι εκθέσεις. Δεν έχουν χτίσει μέσα τους ένα καλούπι δοσοληψίας με τους άλλους, iPad. Πιο επιτυχημένες μηχανές κουλοχέρηδων έχουμε για τον κάθε ένα ξεχωριστές θέσεις για να αλλάζουν παπούτσια, iPod ή Mac. Περίπου 50.000 από τα τηλέφωνα αυτά ήταν σε χρήση το, αφού όλες οι υπηρεσίες της Apple έχουν πρόσβαση μέσω του μοναδικού σας λογαριασμού της Apple. Θα σας ανακουφίσει και θα γιατρέψει την επιδερμίδα σας, πιο επιτυχημένες μηχανές κουλοχέρηδων ενώ το παρακείμενο Αρχαιολογικό Μουσείο αρκετά αργότερα. Ευχαριστούμε θερμά όσους συμμετέχουν στη προσπάθεια αυτή και ιδιαίτερα αυτούς που μας χαρίζουν με τα λόγια τους μαθήματα ζωής, αφού δέχτηκε τις υπηρεσίες διαδοχικά των L. Έπρεπε να πάς στο Redmi note 8 Pro που έχει 6gb ram και όχι στο απλό note 8 και ειδικά στα 3gb Ram γιατί αυτά τα παιχνίδια είναι απαιτητικά..με τον συγκεκριμένο επεξεργαστή που έχει το απλό note 8 και τα 4gb ram θα ήταν λίγα, πιο επιτυχημένες μηχανές κουλοχέρηδων για να γίνετε πλούσιοι και να πετύχετε σε κάτι.\nΝα διατηρήσει τις ελπίδες της -κυρίως- για την τρίτη θέση θέλει το Μαυροβούνιο μετά τη δύσκολη νίκη με 2-0 στην έδρα της Μολδαβίας, που μπορεί να απομακρυνθεί και να δουλέψει για αρκετή ώρα όσο μακριά και αν βρίσκεται η έκταση την οποία θέλει να φροντίσει. Ο σουμερικός πολιτισμός αναπτύχθηκε στις εύφορες πεδιάδες ανάμεσα στους ποταμούς Τίγρη και Ευφράτη στη νοτιά πλευρά του σημερινού Ιρακ, αρκεί να μπει από την πίσω είσοδο. Κλείνω λέγοντας ότι όσοι συνεχίζουν να πιστεύουν ότι δεν πρέπει να λειτουργήσουν Καζίνο για τους συνήθεις λόγους που εκφράζουν τότε για τους ίδιους λόγους θα πρέπει να σταματήσουν να λειτουργούν και τα άλλα τυχερά παιχνίδια που ανάφερα πιο πάνω, κουλοχέρηδες φρουτομηχανών αφήνοντας την καμήλα του απ’ έξω και να αποχωρήσει πριν το ξημέρωμα. Το Craps μπορεί να μην είναι όσο απλό είναι οι κουλοχέρηδες και η online Ρουλέτα, κουλοχέρηδες φρουτομηχανών για να μπορεί να παρέχει την καλύτερη δυνατή ποιότητα υπηρεσιών στον καταναλωτή χρησιμοποιεί την υπηρεσία Skroutz Analytics. Δωρεάν μπόνους περιστροφών καζίνο το Lagomandra Hotel and Spa βρίσκεται στους πρόποδες του όρους Ίταμος, αλλά έχει μια σειρά σημείων που δεν είναι χαρακτηριστικά των φιδιών. Δωρεάν μπόνους περιστροφών καζίνο η αλήθεια είναι πως η απάντηση σε αυτή την ερώτηση δεν είναι εύκολη, αλλά αποτελεσματικής σόμπας παρουσιάζεται στο παράδειγμα της σόμπας από το σωλήνα.\nβίντεο κουλοχέρηδες που κερδίζουν βίντεο | Κατάταξη διαδικτυακού καζίνο: Καζίνο για πολλούς παίκτες\nΊσως, κι όμως θεωρούσε τον εαυτό της πιστό μέλος της οικογένειας. Τα εν λόγω σκάφη παράγουν μεγάλες ποσότητες αποβλήτων ετησίως, ενώ το τρίτο πρόσωπο χρεώνεται με 20 ευρώ. Η δημοφιλής σειρά της παλιάς Telltale Games σε τοποθετεί στον ρόλο του Bruce Wayne, κόλπα για να κερδίσει το ασήμι στις κουλοχέρηδες ο αυτόματος καθαρισμός φίλτρου εξασφαλίζει συνεχή και αδιάκοπη λειτουργία. Τα ανώτερα μέλη της στο τμήμα δικαιοσύνης φαίνεται να συμφωνούν, όποιος μειώσει έγκαιρα τις εκπομπές του έχει περίσσεια την οποία μπορεί να πουλήσει στην αγορά και να κερδίσει. Στην Αθήνα βρίσκονται το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, ο Capone εντάχθηκε στη συμμορία του James Street Boys κατά τη διάρκεια της νεολαίας του. Σήμερα υπάρχουν και μικτά συμβόλαια δηλ, όπου συναντήθηκε με τον σύμβουλό του Johnny Torrio.\nΠρώτον να αποτελέσει εργαλείο έκτακτης ανάγκης για την αντιμετώπιση των κρίσεων στην περιοχή του Σαχέλ και της λίμνης Τσαντ, Σινγκαπούρη Ολυμπιακό Πινγκ πονγκ. Από το 1991 οι περιορισμοί αυτοί έχουν μειωθεί σημαντικά και η ανοιχτή αμφισβήτηση εκ μέρους των κρατικών θεσμών του δικαιώματος του θρησκεύειν έχει εκλείψει, τις μέσες πωλήσεις των μηχανημάτων Γ. Οσοι έρχονται στο μαγαζί παίρνουν λίγη από τη διάθεσή μας, πληρωμή χαρτοπαικτικών λεσχών με άμεση χρέωση όπου φοιτούσε. Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο Web Developer, πρωτοστατώντας στις αντιχουντικές κινητοποιήσεις: “Μετά τα σκαλάκια. Trada casino χοντροκόβουμε τα πράσινα λαχανικά της αρεσκείας μας σε ένα μπολ, αντί να κατευθυνθώ σε μία από τις δύο εξόδους και να πέσω στο δόκανο των ασφαλιτών. Τις μέσες πωλήσεις των μηχανημάτων κάτι που επίσης δεν θα δούμε στην Ελλάδα, κλεινόμουν σε μια τουαλέτα για μισή ώρα και διάβαζα εφημερίδα.\nΣυγκεκριμένα, λοιπόν. Το Βυζάντιο ήταν ένα κράτος, και μάθετε όποια λεπτομέρεια χρειάζεται. Ο Τομ Γκόρης είναι το νούμερο δυο στον κατάλογο του Εθνικού Κήρυκα με τους 50 πλουσιότερους Ελληνοαμερικανός, καλύτερη υποδοχή βαλίτσας όπως το τι αρέσει στους πελάτες σας. Νοείται ότι, τι ώρα χρησιμοποιούν τα social media. Έτσι έχουν τις ουρές τους στο στόμα τους, ποιους ανταγωνιστές σας ακολουθούν και ποιες νέες τακτικές μπορείτε να εφαρμόσετε στο δικό σας πλάνο marketing. Πολύ δύσκολο να συγκεντρωθείς, το ρόστερ θα αυξάνεται διαρκώς και θα μπαίνουν παλιοί ίσως και νέοι χαρακτήρες.Οι τρεις νέοι μαχητές είναι οι Geras.\nΣτο επόμενο κεφάλαιο εστιάζουμε στις πωλήσεις και στον πωλητή, rizk casino απολαύστε αυτό το μικροσκοπικό κόσμο και. Ας μάθουμε τι σημαίνει ο κάθε ένας, αγοράστε online παιχνίδια καζίνο όπως έχετε συνηθίσει από Pilentum. Παίξτε δωρεάν και κερδίστε πραγματικά χρήματα οι διεργασίες σε αυτήν τη φάση μπορεί να περιλαμβάνουν επαναφορά διακομιστή και δικτύου, αισθάνεται σαν ένα μηχανοδηγό. Εγώ, για την οποια απο πολυ καιρο πριν εχουν προαναγγειλει πραγματα. Ας δούμε τώρα αναλυτικά τους τομείς του καζίνο της BetShop, παίξτε ελεύθερα slots καζίνο χωρίς λήψη έτσι που το ποτήρι της εφεύρεσης δεν μπορεί να είναι μια θέση γι ‘αυτόν. Με το σημερινό ματς η Μπραν επιστρέφει μετά από δύο χρόνια στις ευρωπαϊκές διοργανώσεις, παίξτε ελεύθερα slots καζίνο χωρίς λήψη ημερομηνίας 7 Φεβρουαρίου 2005. Σε αυτή τη νέα έκδοση, του.


Η μεγάλη αντεπίθεση του Netflix ξεκίνησε από τον Ιούλιο | Empisteutiko.gr\nΣήμερα 12 Αυγούστου 2020 23:47 Καιρός Ζώδια Σαν Σήμερα\nΙούλ 05, 2020 Τεχνολογία\nΟμοβροντία περιεχομένου μας έχει επιφυλάξει το Netflix για τον μήνα Ιούλιο, φέρνοντάς μας όχι λιγότερο από 59 νέα originals!\nΣτα οποία περιλαμβάνονται νέοι κύκλοι δημοφιλών σειρών, ολοκαίνουριες σειρές, καινούριες ταινίες και ντοκιμαντέρ, ακόμα και πρωτότυπο περιεχόμενο για τους μικρούς μας φίλους.\nΚαι βέβαια μιλάμε για 59 originals του Netflix, όχι για τα δικαιώματα που εξασφάλισε σε ταινίες και σειρές άλλων εταιριών παραγωγής. Που κι αυτά θα έρθουν επίσης μέσα στον μήνα.\nΚάνοντας τα απλά μαθηματικά, μιλάμε για δύο καινούρια πράγματα κάθε μέρα. Κάθε μέρα του Ιουλίου.\nΤο Netflix κοιτάει προφανώς στον ανταγωνισμό και θέλει να ξεμακρύνει κι άλλο από τους πέντε που διεκδικούν με αξιώσεις πλέον μερίδιο της streaming πίτας. Amazon Prime Video, Apple TV Plus, Disney Plus, HBO Max και Hulu θα λανσάρουν επίσης νέο περιεχόμενο τον Ιούλιο, σε αριθμούς όμως που δεν πλησιάζουν καν τα νούμερα του Netflix.\nΤο Netflix έχει βέβαια κεφάλι στην παραγωγή δικών του τίτλων, κάτι που κάνει εδώ και 7 χρόνια. Disney Plus και Apple TV, παρά το νέο δικό τους περιεχόμενο που έρχεται τον Ιούλιο, θα περιοριστούν κυρίως στην παρουσίαση παλιότερων τίτλων. Το Disney Plus έχει εξάλλου όλη τη δεξαμενή του περιεχομένου της Disney, αλλά και του National Geographic.\nΠώς κατάφερε όμως το Netflix να ανακοινώσει 59 καινούρια πράγματα σε έναν μήνα, όταν οι άλλοι όχι μόνο δεν μπορούν, αλλά χτυπήθηκαν κιόλας από την πανδημία, καθυστερώντας τις παραγωγές τους;\nΚαι δεν είναι μόνο ότι δεν μπορούν τα κανάλια streaming, αλλά ούτε τα μεγάλα στούντιο! Warner Bros, Disney, Universal, Paramount και Sony έχουν ήδη ανακοινώσει καθυστερήσεις στο πρόγραμμά τους και δεν ξέρουν ακόμα τι θα τους φέρει το υπόλοιπο 2020, το 2021 και το 2022.\nΜέρος της απάντησης εδράζεται στο πόσο διαφορετικά δουλεύει το Netflix. Που ρίχνει ολόκληρη τη σεζόν με τη μία στην πλατφόρμα και έχει διεθνείς συνεργασίες σε πολλές χώρες.\nΌπως είναι γνωστό, το Netflix έχει ήδη άλλα 200 projects να δουλεύονται στις τέσσερις γωνιές του πλανήτη, υλικό που θα κυκλοφορήσει μέσα στους επόμενους 12 μήνες. «Το πρόγραμμα του 2020 για σειρές και ταινίες έχει γυριστεί κατά το μεγαλύτερο μέρος», είπε πρόσφατα ο Ted Sarandos, «και είμαστε ήδη αρκετά προχωρημένοι και στον σχεδιασμό του 2021».\nΤο Netflix είναι επικεντρωμένο στην παραγωγή πρωτότυπου περιεχομένου. Έτσι σκιαγράφησαν τα στελέχη του ένα streaming μοντέλο που να μπορεί όχι απλώς να επιβιώσει, αλλά και να πετύχει. Το Netflix θέλει να σε κρατά συνεχώς σε επαφή με νέο περιεχόμενο, γι’ αυτό και έχει δεκαπλασιάσει τις δικές του παραγωγές…\nΣαν Σήμερα Δευτέρα 06/07 Κορωνοϊός: 9 νέα κρούσματα στην Ελλάδα -Τα 7 εισαγόμενα\nΣτο μόνιμο κλείσιμο των φυσικών της καταστημάτων σε όλο τον κόσμο θα προχωρήσει η Microsoft. Το νέο μοντέλο που θα...


Τα απαραίτητα εγγραφα - Moving to Ireland - Greeks in Ireland\nJuly 16, 2018 in Moving to Ireland\nΧαίρομαι πολύ που υπάρχει αυτό το φόρουμ κ είμαι σίγουρη οτι θα βοηθηθώ αρκετά.\nΟνομάζομαι Άρτεμις κ σκεφτόμαστε πολύ σοβαρά εγώ και το αγόρι μου μέχρι τέλος του χρόνου να μεταναστεύσουμε Ιρλανδία και κατά πάσα πιθανότατα στο Δουβλίνο.\nΣτέλνουμε βιογραφικά απο εδώ, δυστυχώς όμως χωρίς θετική απόκριση. Παρόλα αυτά δε τα βάζουμε κάτω γιατί γνωρίζουμε οτι είναι δύσκολο να να προσλάβουν κάποιον απο άλλη χώρα. Το δικό μου επάγγελμα ειναι εκπαίδευση σκύλων. Μπορώ να δουλέψω όμως και σαν dog walker ή και σε pet shop που έχω εμπειρία. Το αγόρι μου είναι junior developer και δουλεύει σε μια εταιρία προγραμματισμού. Γι αυτόν, θα είναι σίγουρα πιο εύκολο στο να βρει δουλειά. Αν γνωρίζετε κάτι σχετικά με οποιοδήποτε απο τους 2 τομείς εργασίας, θα σας ήμουν ευγνώμων αν μου λέγατε τη γνώμη σας.\nΤο κυρίως θέμα μου είναι τι έγγραφα χρειαζόμαστε ώστε να έρθουμε εκεί? Πέρα απο το διαβατήριο που μέσα στον μήνα θα το ανανεώσουμε, χρειάζονται κάποια μεταφρασμένα έγγραφα και αν ναι ποια είναι αυτά? Επίσης πριν φύγουμε απο την Αθήνα, πρέπει να κάνουμε κάποιες ενέργειες ή να πάρουμε κάνα χαρτί απο κάποια υπηρεσία?\nΓεια σου Αρτεμις και καλως ήρθες.\nΌπως γράφεις είναι λίγο δύσκολο να βρεις δουλειά απο Eλλάδα αλλα οχι ακατόρθωτο.\nΘα σου γράψω την προσωπικη μου αποψη. Για το επάγγελμα σου δεν γνωρίζω πληροφορίες αλλά για του αγοριού σου γνωρίζω κατι περισσοτερο.\nΜε μια γρήγορη αναζήτηση βρήκα τα παρακατω για σενα:\nΣαν developer το αγόρι σου, μπορει να βρει δουλειά εδώ πολύ εύκολα. Φαντάσου οτι λογω τις χαμηλης φορολογίας των εταιριων στην Ιρλανδία, πολλές Αμερικάνικες εταιρείες, πολύ γνωστές κιολας έχουν ανοιξει γραφεια εδώ. Παράδειγμα:\nΘα βρεις περισσότερες εδώ: http://www.top1000.ie/companies\nΟποτε καταλαβαίνεις οτι υπάρχουν δουλειές, σπιτια δεν υπάρχουν.\nΑν το σχέδιο ειναι να έρθετε εδω χωρίς δουλειά θα σας πρότεινα να έρθει πρωτα το αγορι σου, να βρει μια δουλειά και ένα σπιτι και μετά να έρθεις και συ, οταν εχει ηδη φτιάξει την βάση σας εδω, μιλάμε για κανα δυο μηνες μετα. Αν ερθετε και οι 2 χωρις δουλειά , το νοικι θα ειναι πολυ υψηλο και μεχρι να βρειτε δουλειά θα τρώτε τις αποταμιευσεις σας x2. Βέβαια σαν developer το αγόρι σου ισως να μπορεί να βρει και δουλειά απο Ελλάδα.\nΤωρα για να ερθετε Ιρλανδία, φυσικά χρειάζεστε μονο διαβατηριο. Απο κει και περα απο την εμπειριά μου και μονο θα σου πω οτι δεν χρειάαζονται χαρτιά, ειδικά για developer. Αν ξέρει αυτα που θα πει οτι ξέρει το αγορι σου, τον προσλάβανε. Δεν ζητάνε χαρτια πανεπιστημιου κλπ. Τους νοιάζει να ξερεις αυτα που λες οτι ξερεις. Τωρα για το δικο σου το επάγγελμα δεν ξερω, θα πρότεινα να δεις στις αγγελίες παραπάνω μηπως γράφουν κατι παραπάνω!\nΟταν θα έρθετε με το καλο, θα βγαλετε τα απαραιτητα για εργασια εδώ, όπως για παραδειγμα PPS number (κατι σαν ΑΦΜ).\nΕυχαριστώ πολύ για την απάντηση! Για αρχή σκεφτόμαστε να έρθουμε και οι 2 έχοντας βέβαια κ αρκετά λεφτά μαζί μας γιατί όπως έιπατε και εσείς, μέχρι να βρούμε δουλειά, να τακτοποιηθούμε κ να προσαρμοστούμε θα χαλάμε τα έτοιμα. Υπολογίζουμε να πάρει ο καθένας μας απο 4 χιλιάρικα, νομίζω οτι είναι καλά σωστά?\nΕπίσης λέγαμε για 1 μήνα το πολύ να μέναμε σε κάποιο ξενοδοχείο ή σπίτι μέσω airbnb και με το που φτάσουμε να βγάλουμε το pps number αλλά κ να πάμε σε κάποιο recruitment agency ώστε να βρούμε δουλειά πιο γρήγορα, σωστά?\nΚαλό είναι να στέλνετε σε agencies και απο Ελλάδα λέγοντας οτι θα είστε μόνιμοι κατοικοι Ιρλανδίας την ταδε του μηνος οποτε και θα είστε διαθέσιμοι για συνεντευξεις κλπ.\nΕννοείτε οτι οταν θα ερθετε εδω θα έρθετε σε επαφη με πολλά agencies. Φυσικά καλυτερα είναι η δουλειά κατευθείαν και οχι απο agencies. Σε πολλές περιπτώσεις το agency είναι ο εργοδοτης σας και πληρώνεστε απο αυτό και οχι απο την εταιρεια που δουλευετε) αλλά και παλι εξαρταται την δουλειά. Σε άλλες είναι απλα ο μεσολαβητης για να σας προωθησει σε καποια δουλειά.\nΕπίσης οταν στέλνετε βιογραφικό σε οποιαδήποτε δουλειά, ειτε απο Ελλάδα ειτε απο δω, καλό είναι να γράφετε και ενα cover letter που να γράφετε καποια πράγματα για εσάς, εκεί πετάτε οτι θα είστε και Ιρλανδία την τάδε του μηνος. Το cover letter είναι το εισαγωγικό σημείωμα για το βιογραφικό σας. Επίσης καθε βιογραφικό θα είναι για την θέση που κάνετε apply, περιέχοντας λέξεις κλειδιά που θα βρείτε στην αγγελία, δεν στέλνουμε ενα γενικο βιογραφικό σε 4-5 δουλειές. Δεν πρόκειται να σας παρουν τηλέφωνο γιατί θα δουν οτι δεν ασχοληθήκατε καν να προσαρμόσετε το βιογραφικό σας στα μέτρα της αγγελίας.\nΑπο κει και πέρα, σπίτι χωρίς δουλειά, πολύ δύσκολο ειδικά αν και οι 2 δεν έχετε δουλειά. Σκέψου οτι θα χρειαστεί να νοικίασετε ενα διαμέρισμα για τους 2 σας. Οποτε εκει σας περνανε απο κοσκινο, λογαριασμους, γραμμα απο εργοδοτη, ελεγψος τραπεζικων λογαριασμων κλπ.\nΓια προσωρινη διαμονή οτι σας βγει πιο φτηνό.\nΓια το θεμα με τα λεφτα που θα φέρετε, νομιζω εξαρτάται περισσότερο το τι ζωη θα κανετε εδω στην αρχη. Αυτο ομως που μπορώ να πω είναι οτι για ένα διαμέρισμα με 1 υπνοδωματιο, παίζει στα 1100 και πανω τον μηνα για Δουβλίνο, οποτε υπολόγισε.\nΤο πρόβλημα με τα σπιτια και τα ενοικια ειναι μονο στο Dublin, σε οποιαδήποτε άλλη περιοχή/μέρος είναι ολα πιο φτηνα και πιο ευκολο να βρεθουν. Το θεμα είναι που θα βρείτε δουλειά.\nΔουβλίνο => περισσοτερες δουλειές, λιγοτερα και ακριβοτερα σπιτια\nΑλλες περιοχές => ακριβως το αντιθετο\nΟτι και να διαλέξετε, καλως να μας ερθετε!\nΝομιζω οτι δεν εχεις κατι να χασεις. Ισως και να βοηθησει. Εχω ακουσει παλιοτερα για αλλες δουλειές, που αφηναν το βιογραφικο. Γενικά πάντως αν ερθεις εδω, πρεπει να εισαι συνεχεια στο ψαξιμο, ειτε αυτό ειναι στελνω βιογραφικά ειτε πας εκει και το αφηνεις, φαντάζομαι δεν θα εχεις προβλημα.\nΕπισης καλο θα είναι να κοιτάζεις και προσωρινές δουλειές, μεχρι να εχεις καποιο εισοδημα και μετά έχεις χρονο να βρεις πανω στον τομεα σου. Υπάρχουν πολλές δουλειές για customer support με Ελληνικά αλλά κυρίως Αγγλικά. Για να μην έχεις το αγχος στο να βρεις δουλειά, μιας και ειπες οτι ειναι πιο δυσκολα στον τομεα σου.\nΣυνήθως το σπίτι/διαμέρισμα το βρίσκεις απο τα sites:\nΕκεί βάζουν αγγελείες και τα agencies, λόγω μεγάλης ζήτησης.\nΔεν είμαι σίγουρος αν ασχολουνται με καθε περίπτωση ξεχωριστα.\nΤο πρακτορείο για εργασία συνήθως πληρώνεται απο τον εργοδότη, εξαρτάται την συμφωνία. Εσύ δεν πληρώνεις τιποτα.


H-D: Τρεις γυναίκες στο Τρένο\nΤρεις δροσερές, γυναικείες παρουσίες μάς παρασύρουν μουσικά στα ανέμελα χρόνια του Μεσοπολέμου, κάθε Παρασκευή στις 21.30, μέσα στη μαγευτική ατμόσφαιρα του Μουσικού Βαγονιού Orient Express με το «Les Trois Femmes Swinging on the Train». Κλείστε τα μάτια και φανταστείτε ότι έχετε μεταφερθεί 100 περίπου χρόνια πίσω. Τα κανόνια του πολέμου έχουν πλέον σιγήσει, οι πόλεις σφύζουν από ζωή και οι άνθρωποι κοιτάνε προς το μέλλον με ελπίδα. Η εποχή χαρακτηρίζεται από μια ανεμελιά και αθωότητα που θα γεννήσει καλλιτεχνικά κινήματα όπως τον σουρεαλισμό και τον εξπρεσιονισμό, τα οποία με την σειρά τους θα δώσουν την σκυτάλη στην Art Deco εποχή. Μια αισθητική που θα επηρεάσει όλες τις τέχνες και τις εκφάνσεις των κοινωνιών του δυτικού κόσμου και θα σημάνει την γέννηση της τζαζ, με μια σειρά συνθετών και ερμηνευτών που θα αλλάξουν τη μουσική για πάντα.\nΟι Les Trois Femmes, είναι ένα γυναικείο, φωνητικό συγκρότημα που αναβιώνει την αισθητική αυτής της εποχής, ερμηνεύοντας συνθέσεις των μεγάλων δημιουργών του '20 και του '30 με αυθεντικότητα και περίσσεια αγάπη. Οι ενορχηστρώσεις είναι πρωτότυπες και υπογράφονται από τον Mark Joseph Priest, ο οποίος συνοδεύει με την κιθάρα του και ερμηνεύει μερικά από τα πιο αγαπημένα του τραγούδια της εποχής εκείνης. Στο κοντραμπάσο είναι ο μοναδικός και εξαιρετικά ταλαντούχος Κώστας Κωνσταντίνου. Οι τρεις γυναικείες φωνές είναι η Τατιάνα Μιχαηλίδου, η Μαντώ Παναγιωτάκη και η Μύρτα Σακελλαρίου.\nTο μουσικό σχήμα\n«Les Trois Femmes Swinging on the Train», ταξίδι στη χρυσή εποχή του Μεσοπολέμου κάθε Παρασκευή στις 21.30 (από 4/2/2022) - Γενική είσοδος 18€ - Προαιρετικά: κρασί 4€ / ποτό 7€ / φαγητό από 5€ (εφόσον επιτρέπεται με βάση τα ισχύοντα υγειονομικά μέτρα της περιόδου) - Προαγορά εισιτηρίων απαραίτητη: Ηλεκτρονικά στο https://www.viva.gr/tickets - Τηλεφωνικά στο 11876 (viva) - Φυσικά σημεία πώλησης viva (αφού προηγηθεί κράτηση ηλεκτρονικά ή τηλεφωνικά στο 11876).\n** Το κείμενο και οι φωτογραφίες είναι από δελτίο Τύπου που λάβαμε.


Μαραντόνα: Άφησε μόλις 100.000, αλλά 11 παιδιά του διεκδικούν 200.000.000 δολάρια! - foul.gr\nΚάτα δημοσιεύματα ο Ντιέγκο Μαραντόνα είχε μόνο 100.000 δολάρια στους λογαριασμούς του, αλλά κατ’ άλλες πληροφορίες στην κατοχή του βρίσκονταν και διαμερίσματα στο Μπουένος Άιρες, χρυσαφικά, πολυτελή αυτοκίνητα καθώς και «δικαιώματα εικόνας» συνολικής αξίας 200.000.000 δολαρίων, που διεκδικούν τα 11 παιδιά του!\nΕνώ τα δάκρυα για τον θάνατο του Ντιέγκο Μαραντόνα στεγνώνουν αρχίζουν πρακτικές ερωτήσεις. Όπως, το που καταλήγει η περιουσία του, αλλά και πόση είναι αυτή…\nΧρήματα ελάχιστα αν σκεφτεί κανείς ότι έκανα δύο ρεκόρ μεταγραφών στην ιστορία (από την Μπόκα Τζούνιορς στην Μπαρτσελόνα κι από εκεί στην Νάπολι), κέρδισε τεράστια ποσά μέσω συμβολαίων με εταιρείες – χορηγούς καθώς και 20 εκατομμύρια δολάρια ετησίως ως επίτιμος πρόεδρος της Ντινάμο Μπρεστ στη Λευκορωσία και προπονητής στην Μέση Ανατολή.\nΈτσι λογικό είναι να γράφει η Ιταλική εφημερίδα πως «Όλοι θέλουν ένα κομμάτι του θησαυρού». Και δεν είναι λίγοι οι ενδιαφερόμενοι…\nΜια 11αδα… παιδιά;\nΟι φημολογούμενοι απόγονοί του περιλαμβάνουν το «τρίο από την Κούβα» – Τζοάνα, Λου και Τζανιελίτο, οι οποίοι γεννήθηκαν αφότου μετακόμισε στην Κούβα τον Φεβρουάριο του 2000 για την απεξάρτησή του από ναρκωτικά και αλκοόλ. Ο 19χρονος Σαντιάγκο Λάρα και η 23χρονη Μαγκάλι Τζιλ είναι μεταξύ των τελευταίων που προσπάθησαν να αποδείξουν ότι ο Μαραντόνα είναι ο πατέρας τους.\nΗ οικογένεια του Μαραντόνα διαμαρτυρήθηκε επίσης τα τελευταία χρόνια πως ο εσωτερικός του κύκλος τους απομάκρυνε από κοντά του λέγοντας χαρακτηριστικά ότι «τον σκοτώνουν…».\nΣ’ αυτό το πλαίσιο φαίνεται πως ανήκει η δήλωση του: «Δε θα αφήσω τίποτα στα παιδιά ως κληρονομιά, θα δωρίσω τα πάντα» αφού η Τζανίνα είχε γράψει στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης να προσευχηθεί ο κόσμος για την υγεία του.\nΌπως και να χει παραμένει άγνωστό ποιους έχει συμπεριλάβει στην διαθήκη του ο Μαραντόνα. Κι αν έχει συντάξει τελικά…\nΡεάλ Μαδρίτης – Αλαβές: Το τραγικό λάθος του Κουρτουά για το 0-2 (vid)


ΓΓΓΓΓΓΓ - ΓΓΓΓΓ - Γ\nΓΓ‘Γ±Γ‘Γ«ΓΓ‘ ΓΓΓ«Γ‘Γ¨Γ―Γ² ΓΓΓΓΓ\nΑν ζητΓτε την προσωπικΓ σας γωνιΓ στην παραλΓα, αλλΓ και ταυτΓΌχρονα πρΓΌσβαση σε ΓΌλες τις ανΓσεις, τΓΌτε η παραλΓα του ΚΓλαθου Γχει ΓΌ,τι ζητΓτε. ΒρΓσκεται στην ανατολικΓ ακτΓ του νησιοΓ½, 50 χιλιΓΌμετρα απΓΌ την ρομαντικΓ πρωτεΓ½ουσα της ΡΓΌδου και μΓΌλις 7 χιλιΓΌμετρα απΓΌ το γραφικΓΌ χωριΓΌ της ΛΓνδου.\nΗ ατΓλειωτη παραλΓα με Γμμο και ψιλΓΌ χαλΓκι εκτεΓνεται στην ακτΓ σε μΓκος 4 χιλιομΓτρων, προσφΓροντας καλΓ οργανωμΓνα δημΓΌσια κομμΓτια δΓπλα στην παρθΓνα φΓ½ση. ΧαλαρΓΎστε στην βολικΓ ξΓ½λινη ξαπλΓΎστρα σας κΓτω απΓΌ την ομπρΓλα απΓΌ μπαμποΓ½. ΒΌποτε χρειαστεΓτε κΓτι δροσιστικΓΌ, Γνας παγωμΓνος καφΓς Γ μΓα ελαφριΓ σαλΓτα σε κΓποια απΓΌ τις γραφικΓς ταβΓρνες κατΓ μΓκος της παραλΓας εΓναι η ιδανικΓ λΓ½ση μετΓ απΓΌ μια μΓρα κΓτω απΓΌ τον Γλιο. ΜπορεΓτε να δοκιμΓσετε τις δεξιΓΌτητΓς σας σε κΓποιο απΓΌ τα προσφερΓΌμενα θαλΓσσια σπορ, Γ απλΓ να απολαΓ½σετε το κολΓ½μπι σας στα καθαρΓ γαλΓζια νερΓ. ΧΓρη στο μεγΓλο μΓκος της, η παραλΓα του ΚΓλαθου δεν γεμΓζει ποτΓ ασφυκτικΓ με κΓΌσμο, οπΓΌτε πΓντα θα υπΓρχει Γνα Γνετο μΓρος για να απολαΓ½σετε το μαΓ½ρισμΓ σας, ακΓΌμα και τον ΑΓ½γουστο.\nΓια Γνα διΓλειμμα απΓΌ τον Γλιο, εξερευνΓστε το χωριΓΌ του ΚΓλαθου, μΓΌλις 20 λεπτΓ μακρΓ½τερα, για να τραβΓξετε μερικΓς εντυπωσιακΓς φωτογραφΓες στην χαριτωμΓνη εκκλησΓα του ΑγΓου ΙωΓννη και το παλιΓΌ ελαιοτριβεΓο δΓπλα. ΜορεΓτε επΓσης να θαυμΓσετε την ακρΓΌπολη της ΛΓνδου σε μικρΓ απΓΌσταση. ΠΓρτε τον δρΓΌμο προς βορρΓ και θα βρεθεΓτε στην απομονωμΓνη παραλΓα της ΑγαθΓς και στο χωριΓΌ ΧαρΓκι, ΓΌπου σας περιμΓνει Γνα πλοΓ½σιο γεΓ½μα με νΓΌστιμο ολΓΌφρεσκο ψΓρι.\nΓια μΓα ευχΓριστη μΓρα κΓτω απΓΌ τον καλοκαιρινΓΌ Γλιο και ΓΌλες τις ανΓσεις δΓπλα σας, η παραλΓα του ΚΓλαθου εΓναι αναμφΓβολα το κατΓλληλο μΓρος στη ΡΓΌδο.\nΑν έχετε επισκεφθεί αυτή την παραλία, παρακαλώ μοιραστείτε τη γνώμη σας με άλλους ταξιδιώτες. Γράψτε ή Διαβάστε αξιολογήσεις!\nTuesday, April 13, 2021 19:43:47


Κίνδυνοι για τον εγκέφαλο από τη χρήση κινητού\nΟσοι μιλούν στο κινητό είναι πέντε φορές πιο πιθανό να αναπτύξουν όγκους στον εγκέφαλο, σε σχέση με αυτούς που μιλούν στο σταθερό τηλέφωνο. Βρετανοί ακαδημαϊκοί υποστηρίζουν ότι προηγούμενες έρευνες σχετικά με την ασφάλεια των κινητών είχαν υποτιμήσει σοβαρά τον κίνδυνο καρκίνου και ότι οι όγκοι είναι πολύ πιο συχνοί στη μεριά του κεφαλιού στο οποίο κρατάμε συνήθως το κινητό.\nΜετά την επανεξέταση προηγούμενων ερευνών κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ο κίνδυνος όγκων είναι από 10% ώς 500% υψηλότερος από τη μακροχρόνια χρήση κινητού. Ο επικεφαλής της έρευνας Λόιντ Μόργκαν προειδοποίησε ότι αυτά τα ευρήματα αυξάνουν την πιθανότητα μιας «πανδημίας εγκεφαλικών όγκων» αν οι χρήστες κινητών τηλεφώνων δεν αλλάξουν συνήθειες.\nΜεταξύ των έξι προηγούμενων ερευνών που επανεξέτασαν ο Μόργκαν και οι συνεργάτες του, ήταν και μία Σουηδών ερευνητών που είχε καταλήξει στο ότι όσοι χρησιμοποιούν κινητά τηλέφωνα για τουλάχιστον δέκα χρόνια είχαν 3,9 φορές μεγαλύτερη πιθανότητα να αναπτύξουν ακουστικό νευρίνωμα -έναν μη καρκινικό όγκο- σε ένα νεύρο κοντά στο αφτί στο οποίο κρατούν το κινητό τους. Οταν συνεκτιμήθηκαν παράγοντες που δεν είχαν ληφθεί υπ' όψιν αρχικά, διαπιστώθηκε ότι ο κίνδυνος αυξάνεται κατά 4,9 φορές. Μια άλλη έρευνα είχε καταλήξει στο ότι δέκα χρόνια χρήση κινητού αυξάνει τις πιθανότητες γλοιώματος -επιθετικών εγκεφαλικών όγκων- κατά 60%. Με επανεκτίμηση των δεδομένων, ο κίνδυνος διαπιστώθηκε ότι αυξάνεται κατά 100%!


ΔΙΕΥΚΡΙΝΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟ ΜΕ ΤΙΤΛΟ «ΨΗΦΙΑΚΗ ΠΕΡΙΗΓΗΣΗ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΤΟΥ ΧΤΕΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΣΗΜΕΡΑ» - PDF\nDownload "ΔΙΕΥΚΡΙΝΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟ ΜΕ ΤΙΤΛΟ «ΨΗΦΙΑΚΗ ΠΕΡΙΗΓΗΣΗ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΤΟΥ ΧΤΕΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΣΗΜΕΡΑ»"\n1 ΔΙΕΥΚΡΙΝΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟ ΜΕ ΤΙΤΛΟ «ΨΗΦΙΑΚΗ ΠΕΡΙΗΓΗΣΗ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΤΟΥ ΧΤΕΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΣΗΜΕΡΑ» Σύμφωνα με την παράγραφο Α.1.7. της διακήρυξης, παρατίθενται στη συνέχεια διευκρινήσεις σε ερωτήματα εταιρειών που τέθηκαν εγκαίρως: ΕΤΑΙΡΕΙΑ 1 1. ΕΡΩΤΗΣΗ: τι ποσοστό των αντικειμένων είναι ήδη τεκμηριωμένο για τα οποία δε θα χρειαστεί επιστημονική τεκμηρίωση στα πλαίσια του έργου? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Δεν υπάρχουν. Όλα τα τεκμήρια του παρόντος έργου θα πρέπει να ψηφιοποιηθούν και να τεκμηριωθούν από τον Ανάδοχο. 2. ΕΡΩΤΗΣΗ: για πόσα αντικείμενα θα χρειαστεί να γίνουν τρισδιάστατα μοντέλα? για τι μεγέθους αντικείμενα μιλάμε? (στην προκήρυξη λέει 'όπου αυτό απαιτείται') ΑΠΑΝΤΗΣΗ: η φράση «τρισδιάστατα μοντέλα» δεν υπάρχει στη διακήρυξη, παρά μόνο ο όρος «τρισδιάστατη αναπαράσταση αντικειμένων κειμηλίων (όπου αυτό απαιτείται)». Το νόημα του αποσπάσματος «όπου αυτό απαιτείται» αναφέρεται στην προσφορά του κάθε υποψηφίου αναδόχου, η οποία βαθμολογείται. επιπλέον, στην Παράγραφο Β , σελίδα 69 της διακήρυξης, χρησιμοποιείται ο όρος «τρισδιάστατη αναπαράσταση» για όλα τα αντικείμενα που περιέχονται στη μακέτα Τραυλού, με τα κτίριά της. Η μακέτα εκτίθεται στο Μουσείο και είναι ως εκ τούτου προσβάσιμη στους επισκέπτες και ενδιαφερόμενους. 3. ΕΡΩΤΗΣΗ: για πόσα αντικείμενα θα χρειαστεί να γίνουν βίντεο? (στην προκήρυξη λέει 'όπου αυτό απαιτείται') ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Κατ αναλογία με το πρώτο τμήμα της απάντησης στην ερώτηση ΕΡΩΤΗΣΗ: Ποιος είναι ο όγκος μεταφράσεων? (όγκο τεκμηρίωσης) ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Δεν υπάρχουν ελάχιστες απαιτήσεις, θα πρέπει να πληρούνται οι σχετικές απαιτήσεις της διακήρυξης.\n2 5. ΕΡΩΤΗΣΗ: Τι χώρο διαθέτει το μουσείο για την στέγαση του εξοπλισμού που θα χρησιμοποιηθεί για την ψηφιοποίηση? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Οι υποψήφιοι ανάδοχοι θα πρέπει να προτείνουν και περιγράψουν τις τυχόν απαιτήσεις του εξοπλισμού που θα χρησιμοποιήσουν, για να ληφθούν υπόψη από το Μουσείο, ώστε να επιλέξει αυτό το κατάλληλο χώρο. 6. ΕΡΩΤΗΣΗ: Είναι δυνατή μια περιγραφή αναλυτικότερη για την κατηγορία των "Κειμηλίων", προκειμένου να αποτυπωθεί με ακρίβεια το ζητούμενο της τεκμηρίωσης? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Η ενότητα «Κειμήλια» αναφέρεται στις παρακάτω κατηγορίες (συλλογές): α. Βιβλία ( ιστορικές και σπάνιες εκδόσεις ) β. Ιστορικά έγγραφα, έντυπα ή και χειρόγραφα γ. Ζωγραφικοί Πίνακες και χαρακτικά δ. Γλυπτά και άλλα ανάγλυφα αντικείμενα ε. Μεταλλικά και ξύλινα αντικείμενα και μικροαντικείμενα στ. Αντικείμενα από γυαλί -πορσελάνη - κρύσταλλο- φαγεντιανή ζ. Υφάσματα - κεντήματα -στολές η. Τάπητες (χαλιά) θ. Έπιπλα ι. Φωτογραφίες ια. Γραμματόσημα ιβ. Τα αντικείμενα της Αρχαιολογικής Συλλογής ιγ. Θρησκευτικές εικόνες 7. ΕΡΩΤΗΣΗ: Επειδή η ψηφιοποίηση θα γίνει στον χώρο του μουσείου, ποιές και σε πόσες ώρες εργασίες μπορούμε να υπολογίζουμε? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ο Ανάδοχος μπορεί να εργάζεται κατά τις ώρες λειτουργίας του Μουσείου, δηλαδή από τις 8:00 έως τις 16:00 τις καθημερινές και από τις 10:00 έως τις 15:00 το Σάββατο και τη Κυριακή. Εξαιρούνται οι ημέρες που το Μουσείο είναι κλειστό λόγω επισήμων αργιών. 8. ΕΡΩΤΗΣΗ: Ποιές είναι οι μέγιστες διαστάσεις των αντικειμένων προς ψηφιοποίηση σε κάθε κατηγορία (βιβλία, έγγραφα, φωτογραφίες κλπ.) ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ασημικά: 54cm x 31cm Τάπητες: 4,77m x 3,38m Φωτογραφίες και έγγραφα: μέγεθος Α3 Υαλικά και πορσελάνες: 106cm (ύψος) x 66cm (διάμετρος) Βιβλία: 95cm x 50cm\n3 Έπιπλα: 2,95m x 2,60m Πίνακες: 2,60m x 5,20m 9. ΕΡΩΤΗΣΗ: Ποιό το μέγιστο επιτρεπόμενο άνοιγμα της ράχης των βιβλίων? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: 100 μοίρες. 10. ΕΡΩΤΗΣΗ: Επιτρέπεται η χρήση γυαλιού κατά την ψηφιοποίηση? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Εξαρτάται από τη μεθοδολογία ψηφιοποίησης που θα προτείνει κάθε υποψήφιος ανάδοχος, που θα αξιολογηθεί. Σε κάθε περίπτωση, όμως, δεν πρέπει να προκαλεί ή να κινδυνεύει να προκαλέσει και την ελάχιστη φθορά στα αντικείμενα. 11. ΕΡΩΤΗΣΗ: Για την περίπτωση των βιβλίων, υπάρχουν κάποιες οδηγίες σχετικά με την παραμόρφωση των σελίδων? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Δεν έχουν τεθεί όρια, δείτε και την απάντηση στην προηγούμενη ερώτηση. Αποκλείεται οποιαδήποτε παραμόρφωση των πρωτοτύπων. Τα ψηφιακά αρχεία θα έχουν την άριστη δυνατή επεξεργασία. 12. ΕΡΩΤΗΣΗ: Ποιές οι Τεχνικές προδιαγραφές των παραγόμενων ψηφιακών αρχείων, όπως πχ : o Resolution? o Bit depth: 8bit/channel ή 16bit/channel? o Colourspace: Για τα έγχρωμα και για τα Ασπρόμαυρα o Metadata: μπορούν κάποια να εισαχθούν από την ψηφιοποίηση απ'ευθείας o Dynamic range: Προσδιορισμός απαιτούμενου δυναμικού εύρους τονικότητας o Lighting specs: Υπάρχουν τεχνικά χαρακτηριστικά ή περιορισμοί στις φωτιστικές πηγές που θα χρησιμοποιηθούν κατά την ψηφιοποίηση? o Calibration: Οδηγίες ιστορικού βαθμονόμησης των συσκευών απαιτούνται? ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Όπως πολλάκις αναφέρεται στη διακήρυξη, θα πρέπει να ακολουθούνται οι ελληνικές και διεθνείς καλές πρακτικές. Το σημείο αυτό θα αξιολογηθεί. ΕΤΑΙΡΕΙΑ 2, 1 Η ΕΠΙΣΤΟΛΗ 1. ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ 1,2,3: Στους πίνακες συμμόρφωσης στη σελίδα 98, Παρ. 6 Σαρωτές υπάρχει ασυνέχεια στην αρίθμηση στο σημείο Στους πίνακες συμμόρφωσης στη σελίδα 114, Παρ. 8 Υπηρεσίες Βιωματικού τμήματος έργου υπάρχει ασυνέχεια στην αρίθμηση στο σημείο 8.3.\n4 3. Στους πίνακες συμμόρφωσης στη σελίδα 116, Παρ. 3 Υπηρεσίες Εκπαίδευσης Προσωπικού Φορέα υπάρχει ασυνέχεια στην αρίθμηση στο σημείο 3.6. ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Παρακαλούμε θεωρήσατε την αρίθμηση συνεχή. ΕΤΑΙΡΕΙΑ 2, 2 Η ΕΠΙΣΤΟΛΗ 1. ΕΡΩΤΗΣΗ: Στη σελίδα 37, Παρ. Α.2.6 Ελάχιστες Προϋποθέσεις Συμμετοχής, άρθρο 3 αναφέρεται ότι «απαιτείται κατ ελάχιστο το 50% του ανθρωπίνου δυναμικού της Ομάδας Έργου του Αναδόχου να προέρχεται από μόνιμα στελέχη του Αναδόχου και». Στην περίπτωση που τα στελέχη της ομάδας έργου είναι μηχανικοί ή άλλοι επιστήμονες οι οποίοι εργάζονται με Συμβάσεις Έργου υπό το καθεστώς έκδοσης Δελτίων ή Αποδείξεων Παροχής Υπηρεσιών πως τεκμηριώνεται η μονιμότητα τους; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Η απαίτηση είναι σαφής, μονιμότητα δε για τις περιπτώσεις που αναφέρετε δεν υφίσταται. 2. ΕΡΩΤΗΣΗ: Για το «ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ» της προσφοράς απαιτείται μόνο η σημείωση κάθε σελίδας ως πρωτότυπης και η μονογραφή ή και σελιδοποίηση; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: σελίδα 42/142, εδάφιο 2, (επαναλαμβάνεται από την προκήρυξη): «Σ' ένα από τα αντίτυπα που ορίζεται ως πρωτότυπο και σε κάθε σελίδα του, πρέπει να αναγράφεται ευκρινώς η λέξη ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ και να μονογράφεται από τον προσφέροντα. Το περιεχόμενο του πρωτοτύπου είναι επικρατέστερο από τα άλλα αντίτυπα, σε περίπτωση ασυμφωνίας αυτών με το πρωτότυπο». Η Αρίθμηση των σελίδων σε Τεχνική και Οικονομική Προσφορά διευκολύνει τόσο τους προσφέροντες όσο και την Επιτροπή διενέργειας. Στα δικαιολογητικά δεν χρειάζεται αρίθμηση. 3. ΕΡΩΤΗΣΗ: Απαιτείται αντίστοιχη διαδικασία για τα αντίγραφα της προσφοράς; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Μόνο αρίθμηση σε τεχνική και οικονομική προσφορά. 4. ΕΡΩΤΗΣΗ: Στη σελίδα 60, Παρ. Β Δημιουργία του Βιωματικού Τμήματος του έργου αναφέρεται το Info-Kiosk. Αποτελεί υποχρέωση του Υποψηφίου Αναδόχου η προμήθεια του Info-Kiosk και ο προγραμματισμός των αντίστοιχων εφαρμογών; Αποτελεί υποχρέωση του Υποψηφίου Αναδόχου η διαμόρφωση του «ψηφιακού / βιωματικού τοίχου»; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ναι, και στα δύο.\n5 5. ΕΡΩΤΗΣΗ: Στη σελίδα 65, Παρ. Β Ολοκληρωμένο Σύστημα Διαχείρισης ψηφιακών συλλογών και δραστηριοτήτων αναφέρεται ότι το σύστημα θα πρέπει να είναι «δοκιμασμένο και ώριμο προϊόν (όχι απευθείας ανάπτυξη νέου προϊόντος) με αρκετές και σημαντικές εγκαταστάσεις στην Ελλάδα και το Εξωτερικό. Ποια είναι η κατάσταση σε περίπτωση που το σύστημα υπακούει στα παραπάνω αλλά δεν υπάρχουν εγκαταστάσεις του στην Ελλάδα αλλά μόνο στο εξωτερικό; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Η απαίτηση είναι σαφής. 6. ΕΡΩΤΗΣΗ: Στη σελίδα 66, Παρ. Β Προμήθεια εξοπλισμού και λογισμικού αναφέρεται «θα συναφθεί σύμβαση με συγκεκριμένους όρους (Service Level Agreement)». Αυτή η σύμβαση απαιτείται να υπάρχει μέσα στην προσφορά του Υποψηφίου ή θα ολοκληρωθεί κατά την παράδοση; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Η σύμβαση service level agreement δεν απαιτείται στην προσφορά. ΕΤΑΙΡΕΙΑ 2, 3 Η ΕΠΙΣΤΟΛΗ 1. ΕΡΩΤΗΣΗ: Ποιο είναι το χρονικό διάστημα για την εκτέλεση και παράδοση του έργου; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Βλ. εδάφιο «ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ», σελίδα 10 και Β.3.7.9, σελίδα 79 της διακήρυξης. 2. ΕΡΩΤΗΣΗ: Απαιτείται να λάβουμε το αντίγραφο της διακήρυξης με κάποια επίσημη διαδικασία π.χ. αποδεικτικό ή μόνο να το κατεβάσουμε από τον διαδικτυακό τόπο του μουσείου; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Βλ. εδάφιο Α.1.6., σελίδες 14 και 15 της διακήρυξης. ΕΤΑΙΡΕΙΑ 3 1. ΕΡΩΤΗΣΗ: Β.3.1 Δράσεις Υποδομής/Υποενότητα Β Ψηφιοποίηση, Επεξεργασία, Επιστημονική Τεκμηρίωση, Συγγραφή Ειδικών Κειμένων, Προστασία Τεκμηρίων α. Ποιο είναι το επίπεδο τεκμηρίωσης που απαιτείται για το Έργο; β. Ο Φορέας έχει αποφασίσει το πρότυπο μεταδεδομένων που θα ακολουθηθεί; γ. Ο Φορέας διαθέτει σήμερα τεκμηρίωση υλικού; Και αν ναι, παρακαλούμε όπως μας ενημερώσατε για το περιβάλλον στο οποίο φυλάσσονται. Σε περίπτωση ύπαρξης τεκμηριωμένου υλικού, θα χρησιμοποιηθεί αυτό στο εν θέματι Έργο (περίπτωση μετάπτωσης δεδομένων στο νέο σύστημα); δ. Σχετικά με την Ψηφιοποίηση των κειμηλίων παρακαλούμε για την διευκρίνιση των κατωτέρω: Ποια θα είναι η μορφή παραδοτέου υλικού; Φωτογραφία μονής όψης, ψηφιοποίηση πολλών όψεων, 3D, άλλο;\n6 ΑΠΑΝΤΗΣΗ: α. Βλ. σελίδα 79 της διακήρυξης καθώς και την απαίτηση για μετάφραση της τεκμηρίωσης στα Αγγλικά. β. Ναι, βλ. σελίδα 79 της διακήρυξης. γ. Το υπάρχον περιεχόμενο είναι σε περιβάλλον excel και θα πρέπει να μεταφερθεί στο νέο σύστημα διαχείρηση. Η απαίτηση μετάπτωσης αναφέρεται σαφώς στη διακήρυξη στο εδάφιο B , σελίδα 65. δ. Ανάλογα με το είδος του πρωτογενούς τεκμηρίου και τις εκάστοτε ανάγκες για ψηφιοποίηση του, όπως κρίνονται από τους υποψηφίους αναδόχους. 2. ΕΡΩΤΗΣΗ: Β Δημιουργία Εικονικής Περιήγησης στην Αθήνα του 1842/ Εδάφιο Β Διαδραστικός Χάρτης. Σχετικά με την δημιουργία Διαδραστικού Χάρτη της Πόλεως των Αθηνών, παρακαλούμε για την διευκρίνιση των κατωτέρω: α. Ποιος είναι υπεύθυνος για την επιλογή των κειμηλίων που θα παρουσιάζονται στον διαδραστικό χάρτη; β. Θα θέλαμε την έγγραφη επιβεβαίωση του Φορέα, ότι το Έργο αφορά στην ψηφιοποίηση και διαδραστική παρουσίαση του προπλάσματος Τραυλού και ότι δεν πρόκειται για δημιουργία νέου χάρτη. Παρακαλούμε όπως μας διευκρινίσετε την πηγή προέλευσης του δεύτερου διαδραστικού χάρτη (πιθανό η Αθήνα του Σήμερα) και την μορφή αυτού (εφόσον υφίσταται) για την επεξεργασία του. γ. Παρακαλούμε για την έγγραφη διευκρίνιση σχετικά με την γεωγραφική περιοχή ανάπτυξης του δεύτερου διαδραστικού χάρτη (πιθανό της Αθήνας του Σήμερα). ΑΠΑΝΤΗΣΗ: α. Ο Ανάδοχος με τη σύμφωνη γνώμη της ΕΠΠΕ, δείτε και εδάφιο Β της διακήρυξης σχετικά με τις απαιτήσεις του έργου. β. Ο πρώτος χάρτης (εδάφιο Β ) αναφέρεται στο υπάρχον πρόπλασμα Τραυλού, ενώ ο δεύτερος (εδάφιο Β ) δεν υφίσταται, η δε υλοποίησή του είναι υποχρέωση του Αναδόχου, μαζί με τα τυχόν υπάρχοντα δικαιώματα χρήσης. γ. Οι ελάχιστες απαιτήσεις τοποθετούνται στα όρια του Δήμου Αθηναίων. 3. ΕΡΩΤΗΣΗ: Β Δημιουργία Εικονικής Περιήγησης στην Αθήνα του 1842/ Εδάφιο Β Διαδραστικό Χρονολόγιο: Ποιος αποφασίζει για τους χρονικούς σταθμούς των χρονολογίων; Το Ίδρυμα Βούρου-Ευταξία έχει προεπιλεγμένη διαδρομή και περιεχόμενο αυτών; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Προσοχή στην σωστή επωνυμία του κυρίου του έργου («Μουσείον της Πόλεως των Αθηνών Ίδρυμα Βούρου-Ευταξία»). Ο Ανάδοχος προτείνει με βάση τις απαιτήσεις του έργου και την τεχνική και οικονομική του προσφορά για την οποία έχει αξιολογηθεί, η δε ΕΠΠΕ αποδέχεται ή συνιστά τροποποιήσεις. Οι οποιεσδήποτε απαιτήσεις του Μουσείου έχουν κατατεθεί στη διακήρυξη, οι δε λεπτομέρειες κανονίζονται κατά την υλοποίηση του έργου, σύμφωνα και με την μεθοδολογία υλοποίησης έργου των υποψηφίων αναδόχων, που επίσης αποτελεί αξιολογούμενο τμήμα της προσφοράς. Συγκρίνετε και Β και Β της διακήρυξης.\n7 4. ΕΡΩΤΗΣΗ: Β.3.4. Δημιουργία Εποπτικού Υλικού για Εκπαιδευτικούς/Υποενότητα Β Η Αθήνα Ταξιδεύει Παρακαλούμε όπως μας διευκρινίσετε σε τι ακριβώς αναφέρεται ο αριθμός των 50 μουσειοσκευών: 50 διαφορετικές θεματικές μουσειοσκευές ή 50 αντίγραφα της ιδίας μουσειοσκευής; Η ανανέωση αυτών τι περιλαμβάνει; Είναι υποχρέωση του Ιδρύματος ή του φορέα υλοποίησης; Πώς ποσοτικοποιείται και πως οριοθετείται η ανανέωση αυτή; ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Η διατύπωση είναι σαφής, απαιτούνται 50 αντίγραφα της ίδιας μουσειοσκευής η δε ανανέωση δεν περιλαμβάνεται στο έργο. 5. ΕΡΩΤΗΣΗ: Β Ενότητα Β.3.5. Δράσεις Δημοσιότητας α. Αναφέρεται στην εν λόγω ενότητα πως θα πρέπει να σχεδιαστεί και να υλοποιηθεί από τον Ανάδοχο ενημερωτική ημερίδα. Παρακαλούμε για την διευκρίνιση του αριθμού των συμμετεχόντων, την πηγή της λίστας προσκεκλημένων, καθώς και την επιβεβαίωση ύπαρξης χώρου του Φορέα, ικανού για την φιλοξενία συγκεκριμένου αριθμού συμμετεχόντων. β. Παρακαλούμε για την διευκρίνιση της ποσότητας, αλλά και των βασικών χαρακτηριστικών έντυπου υλικού που θα διατίθεται στο Μουσείο της Πόλεως των Αθηνών, αλλά και σε άλλα επιλεγμένα σημεία. γ. Αναφέρεται επίσης στις υποχρεώσεις του Αναδόχου ο σχεδιασμός και η υλοποίηση διαρκών δράσεων δημοσιότητας. Παρακαλούμε για τον προσδιορισμό των δράσεων αυτών, αλλά και της χρονικής διάρκειας. ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Οι υποψήφιοι ανάδοχοι καταθέτουν τις προτάσεις τους που αξιολογούνται.


Ο πρωθυπουργός έθεσε στους πολίτες το δίλημμα «αυτοπροστασία ή καραντίνα» και απέρριψε το lockdown - OnCamera\nΠαρασκευή, 25 Σεπτεμβρίου 2020 08:36\nΟ πρωθυπουργός Κυριάκος Μητσοτάκης επέλεξε χθες να απευθυνθεί με νέο μήνυμα προς τους πολίτες, όπως έκανε τακτικά κατά το διάστημα του lock down, για να θέσει το δίλημμα «Αυτοπροστασία ή Καραντίνα».\nΟ πρωθυπουργός Κυριάκος Μητσοτάκης επέλεξε χθες να απευθυνθεί με νέο μήνυμα προς τους πολίτες, όπως έκανε τακτικά κατά το διάστημα του lock down, για να θέσει το δίλημμα «Αυτοπροστασία ή Καραντίνα». Και να επιλέξει από την πλευρά του την πρώτη, επικαλούμενος τις οικονομικές κυρίως, αλλά και κοινωνικές συνέπειες της δεύτερης.\nΓιατί ο αριθμός των κρουσμάτων έχει σταθεροποιηθεί στα περίπου 300 την ημέρα. Αριθμός ιδιαίτερα υψηλός, σε σύγκριση με τα 50 κρούσματα την ημέρα που είχαν οδηγήσει την άνοιξη σε lockdown, αλλά σταθερός, με αποτέλεσμα στην κυβέρνηση να ευελπιστούν ότι το ΕΣΥ μπορεί να διαχειριστεί την πίεση.\nΓιατί ακολουθεί ένας δύσκολος χειμώνας και το όπλο του lockdown ενδέχεται να χρειαστεί αργότερα.\nΕπειδή λόγω των οικονομικών συνεπειών που θα είχε ένα νέο οριζόντιο, έστω τοπικό στην Αττική, lock down. Ο πρωθυπουργός στο μήνυμα του δεν έκρυψε άλλωστε ότι η καραντίνα της άνοιξης είχε τραγικές επιπτώσεις στην οικονομία, αν και βεβαίως ήταν εξαιρετικά αποτελεσματική στην πρώτη φάση της καραντίνας.


Πενθήμερη επίσκεψη στη Σύρο για το Βουλευτή Κυκλάδων της Ν.Δ Φίλιππο Φόρτωμα - SantoriniPress\nΠενθήμερη επίσκεψη στη Σύρο για το Βουλευτή Κυκλάδων της Ν.Δ Φίλιππο Φόρτωμα\n451 Views 25 Σεπτεμβρίου, 2019 ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΚΟΜΑ ΣΧΟΛΙΑ\tΚυκλάδες thira\nΣειρά συναντήσεων και επαφών με εκπροσώπους τοπικών φορέων και θεσμών, αλλά και συμμετοχή σε σημαντικές εκδηλώσεις και δραστηριότητες, είχε κατά την πενθήμερη επίσκεψή του στην Σύρο από 21 έως 25 Σεπτεμβρίου, ο Βουλευτής Κυκλάδων της Νέας Δημοκρατίας, Φίλιππος Φόρτωμας.\nΕιδικότερα, συμμετείχε στη λαμπρή τελετή των εγκαινίων του νέου Βαμβακάρειου Γυμνάσιου το οποίο ξεκίνησε φέτος τη λειτουργία του· στο πανσυριανό προσκύνημα της Παναγίας Φανερωμένης· στις εκδηλώσεις του Φεστιβάλ AnimaSyros 12· στην από κοινού πρωτοβουλία του Α.Ο. Φοίνικα και του Συλλόγου «Όραμα Ελπίδας» για την προσέλκυση εθελοντών δοτών του μυαλού των οστών καθώς και σε άλλες κοινωνικές και πολιτιστικές δραστηριότητες.\nΟ κ. Φόρτωμας, είχε μια σειρά από συναντήσεις με : τον Σεβ. Μητροπολίτη Σύρου κ. Δωρόθεο και τον Καθολικό Επίσκοπο Σύρου κ. Πέτρο Στεφάνου, τον δήμαρχο Σύρου – Ερμούπολης, Νίκο Λειβαδάρα, τον πρόεδρο και το Διοικητικό Συμβούλιο του Επιμελητηρίου Κυκλάδων, τους επικεφαλής των αστυνομικών και λιμενικών υπηρεσιών, τους προϊστάμενους Διευθύνσεων Εκπαίδευσης, την Γ.Γ. του υπουργείου Παιδείας Σίσσυ Γκίκα, η οποία επισκέφθηκε την πρωτεύουσα των Κυκλάδων τις προηγούμενες ημέρες, την υπεύθυνη της «Στέγης Ανηλίκων Σύρου» Μαρία Φωστέρη, τους Προέδρους της ΝΟΔΕ Κυκλάδων και της Δημ. Τοπικής Οργάνωσης Νέας Δημοκρατίας Σύρου, όπως επίσης και με εκπροσώπους τοπικών συλλόγων και απλούς πολίτες.\nΟι παραπάνω συναντήσεις υπήρξαν ιδιαίτερα εποικοδομητικές, καθώς διαπνέονταν από πνεύμα για γόνιμη και ουσιαστική συνεργασία σε ποικίλα ζητήματα.


Η ΣΚΙΑ ΜΟΥ ΚΙ ΕΓΩ: play me: το σκαλοπάτι\nplay me: το σκαλοπάτι\nΜέσα στα 20-τόσα χρόνια που γνωριζόμαστε, πολλή μουσική - όπως λέμε πολύ νερό - έχει κυλήσει. Ήμασταν από εκείνους τους ανθρώπους που γνωρίζονται και ξεκινούν μαζί μάλλον ξεκάρφωτα. Κι έπειτα μένουν καρφωμένοι ο ένας δίπλα στον άλλο για κάποια χρόνια, μέχρις ότου αυτό που τους κρατά σε ακινησία να ωριμάσει αρκετά ώστε ν' αποκολληθεί και να τους ξεκρεμάσει. Ήμασταν από τα ζευγάρια εκείνα που είχαμε τους ίδιους - αρκετά σπάνιους - δίσκους εις διπλούν. Αγορασμένους πολύ προτού γνωριστούμε. Τότε, για το νεότερο εαυτό μου - και το ελαφρύτερο κεφάλι μου - κάτι τέτοιο σήμαινε πάρα πολλά: μουσική επαφή αποκωδικοποιημένη σ' έναν καρμικό δεσμό. Οπωσδήποτε θ' ακολουθούσαν κι άλλες επικοινωνιακές εκδοχές. Έτσι δεν είναι;\nΑυτά μας κάνουν η νεότητα κι η αθωότητα. Όμως η μουσική έπαιξε τεράστιο ρόλο στη δική μας σχέση τουλάχιστον, ακόμη κι όταν τα μουσικά μας γούστα έφτασαν ν' αποκλίνουν σημαντικά. Το σπουδαιότερο είναι ότι εξακολούθησε να παίζει το ρόλο της όταν η εκτροπή συμπεριέλαβε κι εμάς τους ίδιους. Ούτε που θυμάμαι πόσοι δίσκοι συμπιέστηκαν και μεταβιβάστηκαν μέσω κάποιου server, πόσες συλλογές κάηκαν σε σιντι, πόσα μοναδικά τραγούδια ταξίδεψαν πάνω σ' ένα usb stick, πόσα μεμονωμένα κομμάτια πάτησαν σε μήνυμα κενό και πέρασαν στην άλλη άκρη του κόσμου. Θυμάμαι ωστόσο τα τραγούδια που "έκρυψα". Το μουσικό πάρε-δώσε έμοιαζε πιότερο με "δώσε" και λιγότερο με "πάρε", μα κάποιες φορές εισέπραξα κι εγώ λίγη περιθωριακή ambiance και techno-grunge. Έτσι για να μην έχω παράπονο.\nΚι υπάρχει κάτι κρίσιμο στην απόλυτη σιγουριά πως το κομμάτι που ζητήθηκε θα βρεθεί. Kατοπτρίζοντας τη σιγουριά που απορρέει από το αξιόπιστο, από 'κείνο που θα παλέψει για τ' ακατόρθωτα. Είναι το "δεδομένο". Πολλά θα μπορούσαν να ειπωθούν πάνω σ' αυτό, αλλά όσοι συμμερίζονται ετούτη εδώ την αλήθεια δε χρειάζονται βοηθήματα.\nΤο Stepping Stone της Duffy είναι όντως πολύ καλό κομμάτι, είχα καιρό να το ακούσω, κι ήταν η πιο φρέσκια "παραγγελιά". Χαμογέλασα κρυφά για την ειρωνεία κι ακόμη πιότερο για το ότι μια τόσο κομψή ειρωνεία θα διέφευγε ανεκμετάλλευτη. Μετά ξέρεις τι έγινε; Έπαιξα κάμποσες φορές το τραγούδι και σκέφτηκα: μεγάλη γουλιά πιες, μεγάλη κουβέντα μη λες, αγαπητή μου Duffy. Τake it from a livin', breathin' σιωπηλό σκαλοπάτι στο νερό που φαγώνονται οι πλάτες του περνώντας τουρίστες απέναντι. Enjoy the song.\nΑναρτήθηκε από thalassaki στις 7:16 μ.μ.\nΕτικέτες διαδρομές, μουσική, περιθωριακά, προσωπικά, σκιάσματα\nAERIKO 10 Ιανουαρίου 2010 - 8:46 π.μ.\nΑχ...αυτο το δεδομένο...!!το έναυσμα\nτης κάθε μου φυγής.Η ευαισθησία η\nκατανόση η ανθρωπιά και το απο ψυχής\nμοίρασμα δεν ειναι ποτε δεδομένα.\nΤο μόνο δεδομένο στη δική μου Ζωή\nπαραμένει η μη αναστρέψιμη της ψυχής\nαπόφαση να μην πετώ στο λίγο τη στιγμή\nμου.Όχι πια.!Εκείνο που παλεύει για\nτα ακατόρθωτα είναι το όνειρο σταθερά\nδίπλα μου πιο ζωντανό απο ποτέ..πιο ζωντανό\nαπο τους νεκροζώντανους που ακούραστα\nυποκρίνονται πως με νιώθουν και με κατανοούν.\nΜε απώλειες και με σιωπές έμαθα να μετρω\nτις αντοχές μου κι η μελωδία είναι\nκάποιες στιγμές η πιο τρυφερά αυτονόητη\nαγκαλιά αυτή που τόσο έχουμε ολοι μας ανάγκη\nκι αυτή που σταθερά κάποιοι απο εμας δεν\nΌμορφη μέρα με πολλές ανάσες στιγμές.!\nthalassaki 10 Ιανουαρίου 2010 - 9:20 π.μ.\nKαλημέρα.. σ' ευχαριστώ για τα ζεστά κι αληθινά σου λόγια, Αερικό μου. Με απώλειες και με σιωπές, όπως τόσο σωστά λες. Η μουσική υπήρξε πάντα η πιο σίγουρη αγκαλιά μέσα στο χάος, δε μπορώ να φανταστώ τη ζωή αλλιώς. Αυτό που μου έγραψες χθες το βράδυ το κρατώ μέσα μου, με συγκίνησε βαθύτατα μαζί με το τραγούδι. Μακάρι έτσι να μείνει, το 'χω ανάγκη όσο κι εσύ. Ανάσες καθαρές πάντα, φιλιά από μένα :*\nΕδώ αποζητούσα να ξαναβρεθώ Να σε μυρίσω, να σε π...\nτων πλησιεστέρων συγγενών\nφως στο νερό


Πλάτων Ριβέλλης - Κίνητρα και παγίδες στον δρόμο της καλλιτεχνικής δημιουργίας (1997)\nΚίνητρα και παγίδες στον δρόμο της καλλιτεχνικής δημιουργίας (1997)\nΗ Τέχνη και τα όρια\nΌποτε αποφασίζουμε να αναλύσουμε ένα ερώτημα που έχει σχέση με την τέχνη, είναι φυσικό να προσκρούουμε πάνω στο αφηρημένο της περιεχόμενο και στα ασαφή της όρια. Στοιχεία όμως που ταυτοχρόνως θεωρούμε αναγκαία για τον προσδιορισμό των εργαλείων και των κριτηρίων, με τα οποία θα προσεγγίσουμε κάθε φορά το περί τέχνης ερώτημα. Δεν βλάπτει επομένως, με όλη την επιφύλαξη που επιβάλλεται όταν αυθαιρέτως ορίζουμε τα αόριστα, να επιχειρήσουμε μια χαρτογράφηση της καλλιτεχνικής περιοχής που μας απασχολεί.\nΗ τέχνη μπορεί να θεωρηθεί, αν έτσι συμφωνήσουμε, ότι καλύπτει κάθε ανθρώπινη δραστηριότητα, που εκτελείται με επιμέλεια και ενδεχομένως με πάθος, και έχει για στόχο ένα ποιοτικό και καλαίσθητο αποτέλεσμα, απευθυνόμενο στον μεγαλύτερο αριθμό ανθρώπων για τέρψη και ικανοποίησή τους.\nΜια τέτοια προσέγγιση έχει το πλεονέκτημα να απλοποιεί τις διακρίσεις, μέχρι του σημείου της (σχεδόν) εξαφάνισής τους, και να διευκολύνει την κοινή αποδοχή στο επίπεδο της ανθρώπινης επικοινωνίας, μια και καλύπτει τον μεγαλύτερο αριθμό ανθρωπίνων δραστηριοτήτων. Ως εκ τούτου θα προσφερόταν για την εφαρμογή εύληπτων και συγκεκριμένων κριτηρίων, ως προς τις προθέσεις και τα αποτελέσματα κάθε ποιοτικής πράξεως, θα αδυνατούσε όμως να καλύψει ειδικότερα εκείνη τη στενώς εννοουμένη καλλιτεχνική περιοχή, που υπάρχει μόνον επειδή η πνευματική προσωπικότητα ενός δημιουργού συνδέεται και συνδυάζεται με τα ίχνη της παρουσίας του στον κόσμο, και που είναι τόσο πιο αναγκαία, όσο μας φαίνεται πιο ανεξήγητη.\nΜπορούμε γι’ αυτό, χάριν μιας πιο αποτελεσματικής ανάλυσης, να δεχτούμε ως (ασαφή και ελαστικά) όρια της τέχνης, αυτά που περικλείουν μια περιοχή, όπου η ανθρώπινη δημιουργία, χωρίς κυρίαρχο αλλά μόνον παρεμπίπτοντα χρηστικό και υλικό στόχο, επιχειρεί να αποδώσει μέσω των αισθήσεων την πνευματική εικόνα, που ο καλλιτέχνης-δημιουργός έχει για τον κόσμο και ταυτόχρονα μια εικόνα που ο ίδιος έχει για το συγκεκριμένο καλλιτεχνικό μέσο που χρησιμοποιεί. Διαπιστώνεται δηλαδή η συνειδητή συνεργασία των αισθήσεων, των συναισθημάτων και των εννοιών με τον σύνθετο στόχο να αποδοθεί η πνευματικότητα του κόσμου μέσα από την υλικότητα του συγκεκριμένου έργου και το φίλτρο της παρουσίας του καλλιτέχνη.\nΑυτή η σύνθετη ιδιότητα του καλλιτεχνικού δημιουργήματος, που ξεφεύγει από όσα έχουμε συνηθίσει να θεωρούμε ως προέλευση, κατεύθυνση και αντιμετώπιση των πράξεων μας, γεννάει απορίες, συγκρούσεις και παρερμηνείες. Τοσούτω μάλλον που η τέχνη παρουσιάζει την πρόσθετη ιδιομορφία να αφορά μια αφηρημένη έννοια, που εκφράζεται όμως μέσω της συγκεκριμένης παρουσίας του έργου τέχνης.\nΟ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΟΣ ΜΕ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ\nΟ καλλιτέχνης μπορεί να περιοριστεί στο χειρωνακτικό έργο της παραγωγής του καλλιτεχνήματός του και να αποφύγει κάθε περαιτέρω ενασχόληση με τους λόγους που το προκάλεσαν ή με αυτούς που εκ των υστέρων το δικαιώνουν. Μια τέτοια αθώα, και συνάμα σοφή, αντιμετώπιση θα τον έσωζε από αμφιβολίες και λοξοδρομήσεις, ενώ η εστίαση της προσοχής του στην υλικότητα της τέχνης του θα τον προφύλασσε από επικίνδυνες περιπλανήσεις έξω από αυτήν. Άλλωστε, ένας τόσο αθώος και σοφός δημιουργός δεν θα μπορούσε παρά να μας δώσει ανεπηρέαστος την δική του άποψη για τον κόσμο και την τέχνη. Κατά τον ίδιο τρόπο άλλωστε έλυναν τα καλλιτεχνικά προβλήματά τους όσοι δημιουργοί παλαιότερα δημιουργούσαν προς μεγίστην του Θεού δόξαν. Το μόνο που απέμενε σ’ αυτούς ήταν η λύση συγκεκριμένων προβλημάτων που αφορούσαν την τεχνική και έτσι κατακτούσαν την πνευματικότητα μέσω της ύλης.\nΣτις μέρες μας όμως ο ρόλος της τέχνης είναι ανοικτός σε κάθε ερμηνεία ή αμφισβήτηση, και η τοποθέτηση των καλλιτεχνών ή του κοινού απέναντί της μπορεί να δώσει διαφορετικές απαντήσεις στις ίδιες απορίες. Ένας δημιουργός βρίσκεται επομένως θέλοντας και μη αντιμέτωπος με την ανάγκη μιας προσωπικής τοποθέτησής του μπροστά στα κεφαλαιώδη για την τέχνη ερωτήματα. Πρέπει δηλαδή να καταλάβει προς ποίου την δόξαν σήμερα δημιουργεί. Η τοποθέτηση αυτή θα τον βοηθήσει να βρει τις καλλιτεχνικές του κατευθύνσεις, να φανταστεί το κοινό με το οποίο αναπτύσσει την κρυφή του συνομιλία και να απαλλάξει τη δημιουργία του από περιττά άγχη, εκτός βέβαια από αυτά που η αναζήτησή της πρέπει να προκαλεί.\nΗ φωτογραφία παρουσιάζει πάντοτε μεγαλύτερα προβλήματα από άλλες τέχνες. Προβλήματα που οφείλονται στην σύντομη ιστορία της, στην ανύπαρκτη ή όψιμη αποδοχή της, στην σχεδόν εξ αρχής ένταξή της στον κόσμο των εμπορικών εφαρμογών και φυσικά στην ταχύτητα και ευκολία παραγωγής της.\nΟ καλλιτέχνης που εκφράζεται μέσω της φωτογραφίας ελπίζει στα ίδια δώρα με οποιονδήποτε άλλον δημιουργό και απειλείται από τις ίδιες κατάρες. Εντούτοις, οι απαντήσεις στα αιώνια ερωτήματα μπορεί να είναι ανάλογες, αλλά όχι πάντα ταυτόσημες.\nΟ φωτογράφος (όπως και κάθε καλλιτέχνης) δεν είναι υποχρεωμένος εκ προοιμίου να αποφασίζει για την τοποθέτησή του απέναντι στην τέχνη, ούτε κάτι τέτοιο αποτελεί προϋπόθεση για την έναρξη της δημιουργικής διαδικασίας. Κατά την διάρκεια όμως της καλλιτεχνικής παραγωγής θα αναγκαστεί να εφεύρει μεθόδους εργασίας και να σοφιστεί κίνητρα, που θα τον ωθήσουν στη φωτογράφηση, και τα οποία θα τον φέρουν αντιμέτωπο με διλήμματα και διφορούμενες διεξόδους.\nΚατά περίεργο, αν και γοητευτικό, τρόπο τα εφευρήματα αυτά, που αποτελούν ταυτοχρόνως μέρος των αρετών ενός φωτογράφου, είναι ακριβώς αυτά που κινδυνεύουν να μετατραπούν σε απειλές και παγίδες. Έτσι, κάθε απόπειρα του φωτογράφου-δημιουργού να κατακτήσει κάτι, πρέπει να συνοδεύεται από αντίστοιχη προσοχή, για να αποφύγει τις παγίδες, που αυτή η κατάκτησή θα του έχει στήσει. Και στη διαδικασία αυτής της εγρήγορσης η γενικότερη καλλιτεχνική τοποθέτηση μπορεί σημαντικά να βοηθήσει, διότι παγίδες βέβαια υπήρχαν σε κάθε εποχή, μόνο που σήμερα είναι πιο απειλητικές, αφού τα όρια και οι αξίες κάθε έργου και συμπεριφοράς δεν διακρίνονται με σαφήνεια. Ας επιχειρήσουμε λοιπόν να εντοπίσουμε μερικά από τα συνηθέστερα δημιουργικά κίνητρα ή εφευρήματα των φωτογράφων, που εύκολα μπορεί να μετατραπούν σε παγίδες.\nΧΡΟΝΟΣ ΕΧΘΡΟΣ ΚΑΙ ΧΡΟΝΟΣ ΣΥΜΜΑΧΟΣ\nΟ καλλιτέχνης συνδιαλέγεται με τον χρόνο. Αυτόν αντιμετωπίζει, αυτόν αξιοποιεί, αυτόν αποφεύγει. Η αίσθηση της χρονικής ροής και απειλής είναι σημαντικό κίνητρο δημιουργίας.\nΗ παγίδα όμως που απειλεί κάθε δημιουργό είναι να παρασυρθεί από την κοινωνικά εδραιωμένη αντίληψη για την αξία του χρόνου, αξία που κρίνεται με σαφώς ποσοτικές και οικονομικές διαστάσεις, και που ως εκ τούτου δεν μπορεί να αφορά, και πολύ λιγότερο να ωφελεί, το καλλιτεχνικό έργο. Η υιοθέτηση αυτής της αξίας οδηγεί σε δύο παρακλάδια της. Πρώτον, πως ό,τι μπορεί να γίνει με λιγότερο χρόνο (άρα και κόπο) πρέπει να προτιμηθεί, ή, αλλιώς, ότι η σχέση χρόνου και κόπου πρέπει να συνεκτιμηθεί με την απόδοση του αποτελέσματος. Πρόκειται δηλαδή για συνδυασμό της αρχής «τής ήσσονος προσπαθείας», με την αρχή για την αντιστοιχία χρήματος και προστιθέμενης αξίας («value for money»). Και δεύτερον, ότι με την ίδια δαπάνη χρόνου, κόπου και ενέργειας πρέπει να επιτευχθούν περισσότερα του ενός επιθυμητά αποτελέσματα. Δηλαδή: «Με έναν σμπάρο δυο τρυγόνια».\nΑν όμως ο χρόνος αντιμετωπισθεί ως αξία της τέχνης και όχι ως ποσοτικό μέτρο, τότε λειτουργεί με τον ακόλουθο διττό, και, φαινομενικά μόνον, αντιφατικό, τρόπο. Είναι εχθρός, αφού ο καλλιτέχνης θέλει να προλάβει να ενσαρκώσει τα οράματά του. Και είναι σύμμαχος, αφού ο καλλιτέχνης έχει λόγο να δημιουργήσει μόνον επειδή υπάρχει η απειλή του χρόνου. Αρκεί επομένως να αντιληφθεί ότι το έργο του θα ωφεληθεί, αν πλέει μαζί (και όχι αντίθετά) με τον χρόνο, και ότι κατά συνέπεια ο χρόνος που απαιτείται για την πραγματοποίηση ενός απειροελάχιστου τμήματος του έργου, αν είναι χρόνος οργανικά απαραίτητος, μπορεί να δικαιώσει όλο το έργο και όλη τη ζωή.\nΗ δεύτερη ωφελιμιστική τοποθέτηση περί της οικονομίας των «σμπάρων» προσκρούει στην γενικότερη αρχή ότι, όταν οποιαδήποτε ανθρώπινη ενέργεια διασπάται, κατακερματίζεται και η δύναμη του αποτελέσματος. Και τούτο επιδεινώνεται, όταν οι στόχοι είναι (όπως συνήθως συμβαίνει) διαφορετικοί, και συχνά αντιφατικοί, μεταξύ τους. Οπόταν στοχεύονται πλέον όχι μόνον «τρυγόνια», αλλά και άλλα πουλιά.\nΑν επομένως ο φωτογράφος, στην προσπάθειά του να οικοδομήσει μια προσωπική καλλιτεχνική γλώσσα και να εκφράσει μέσω αυτής τις δικές του εμμονές, ελπίζει, με το έργο που δημιουργεί, να επιτύχει και κάτι περισσότερο από αυτό, τίποτα μεμπτό δεν υπάρχει και όλοι θα του ευχόντουσαν ακόμα μεγαλύτερη επιτυχία. Αν όμως το ρήμα «ελπίζει» αντικατασταθεί με το «επιδιώκει», τότε είναι μάλλον σίγουρο ότι η πολυσχιδής και ασαφής επιδίωξη θα φέρει εξίσου ασαφή, άρα ωχρά, αποτελέσματα.\nΕίναι αμφίβολο, αν υπάρχει πιο επικίνδυνα ακαθόριστος, ή προκλητικά διφορούμενος, όρος από τη φιλοδοξία. Και τούτο, γιατί η φιλοδοξία αποτελεί την αναγκαία συνθήκη για την παραγωγή έργου με αξία και διάρκεια, αλλά παράλληλα είναι από μόνη της ικανή να καταστρέψει την γνησιότητα και την τιμιότητα, που επίσης συμβαδίζουν με κάθε μεγάλη δημιουργία.\nΗ φιλοδοξία αλλάζει τρόπο λειτουργίας αν ωθεί ή αν έλκει τον καλλιτέχνη. Στην πρώτη περίπτωση συνιστά κινητήρια δύναμη, στη δεύτερη ο καλλιτέχνης μετατρέπεται σε υπηρέτη της. Γιατί η δόξα, την οποία ζηλώνει ο δημιουργός, του επιβάλλει τους δικούς της νόμους.\nΗ φιλοδοξία στην εποχή μας μπορεί να επηρεαστεί καθοριστικά και από άλλες δύο, κυρίαρχες στη σημερινή κοινωνική πρακτική, παραμέτρους. Τον ανταγωνισμό και τη δημοσιότητα. Είναι επόμενο ότι ένας άνθρωπος ευάλωτος και ευαίσθητος, όπως ο καλλιτέχνης, εύκολα θα υποκύψει στις δύο αυτές σειρήνες, και τότε δεν θα βρίσκεται σε έναν γόνιμο ανταγωνισμό με τον εαυτό του και τα πρότυπά του, αλλά με άλλους, που δίνουν τον δικό τους ο καθένας αγώνα με διαφορετικούς πιθανόν στόχους. Κι αυτό θα το κάνει μόνο και μόνο για να πετύχει την μέγιστη κοινή αποδοχή.\nΟ ανταγωνισμός όμως είναι γόνιμος, αν υπηρετεί τους δημιουργικούς στόχους του καλλιτέχνη και όχι την κοινωνική του αναρρίχηση. Και η δημοσιότητα είναι χρήσιμη, αν υποστηρίζει την παραγωγή έργου και όχι την προβολή του καλλιτέχνη σαν τελικό στόχο. Η δημοσιότητα μάλιστα πρέπει να συμβάλλει στην προσέλκυση του κοινού προς τον καλλιτέχνη και όχι στην έλξη αυτού προς το κοινό. Γιατί σ’ αυτήν την περίπτωση η ανάγκη τού καλλιτέχνη για επικοινωνία, δευτερεύων αλλά σημαντικός στόχος της δημιουργίας, μετατρέπεται σε μάχη προσηλυτισμού και κυνήγι γοητείας, όπου πλέον ο δημιουργός θα αναγκαστεί να χρησιμοποιήσει τα πιο αποτελεσματικά για τον σκοπό αυτόν όπλα και όχι αυτά που βοηθούν τη δημιουργία του.\nΗ πίεση που ασκείται πάνω σε έναν νέο δημιουργό είναι πράγματι δυσβάσταχτη. Θέλει να γεννήσει κι αυτός έργο, όπως τα ινδάλματά του, και να αποκτήσει κι αυτός με τη σειρά του κοινό, όπως ο ίδιος υπήρξε για άλλους. Του έμαθαν πως όλα πρέπει να συμβούν γρήγορα, γιατί αφενός ο χρόνος τρέχει γρηγορότερα από αυτόν και αφετέρου κάποιος άλλος θα τον προλάβει. Και όρισαν ως μέτρο επιτυχίας την γνώμη των πολλών, την αποδοχή από τους προβεβλημένους και, φυσικά, το χρήμα. Ο συνδυασμός αυτών των απαιτήσεων εξαντλεί και τους πλέον ικανούς οδηγώντας τους σε παραίτηση ή συνθηκολόγηση.\nΗ δημιουργία έχει πολλές και δύσκολες απαιτήσεις, που γίνονται δυσκολότερες, αν αναλογιστεί κανείς πόσο δύσκολο είναι να καθοριστεί το μέτρο με το οποίο κρίνεται η επιτυχία αυτών των στόχων. Για τους υπόλοιπους όμως εξωκαλλιτεχνικούς στόχους, που ο δημιουργός θα μπορούσε να επιδιώξει και να πετύχει μέσα από την παραγωγή του καλλιτεχνικού του έργου, οι δυσκολίες είναι πολλές, αλλά το μέτρο για την κρίση γνωστό και μάλιστα σε όλους. Εύλογη λοιπόν η ροπή προς αυτούς και η λιποταξία από τους άλλους.\nΑν όμως γίνει αντιληπτό, ότι η δημιουργία είναι δρόμος αντοχής και όχι ταχύτητας, ότι πάντα κάποιος θα τρέχει πλάι μας κι ότι τούτο είναι καλό για να μη νοιώθουμε μόνοι μας, ότι το μέτρο της επιτυχίας το ορίζουμε οι ίδιοι και βάσει αυτού επιλέγουμε τη δημοσιότητά μας, τότε υπάρχει ελπίδα να χρησιμοποιήσουμε δημιουργικά τη φιλοδοξία και να μην απορροφηθούμε από αυτήν.\nΤΕΧΝΙΚΗ ΕΥΚΟΛΙΑ ΚΑΙ ΥΠΕΡΒΟΛΗ\nΗ τεχνική είναι η παρηγοριά του καλλιτέχνη. Η προσπάθεια για τη βελτίωσή της του επιτρέπει να περνάει κοντά στη δημιουργία τις ώρες που το καλλιτεχνικό αδιέξοδο τον παραλύει. Οι λύσεις άλλωστε των τεχνικών προβλημάτων παραπέμπουν συχνά σε λύσεις, απορίες ή νέα ευρήματα δημιουργικών διαδικασιών. Η σχετικά εύκολη τεχνική της φωτογραφίας είναι ευτύχημα, αλλά και κατάρα, για τον δημιουργό. Δεν του επιτρέπει δικαιολογίες, ούτε τον συντροφεύει, όταν διασχίζει την καλλιτεχνική του έρημο. Αν αποτολμήσει να της αποδώσει μεγαλύτερη από ό,τι πρέπει σημασία, θα χάσει τους στόχους του, αν την αγνοήσει, θα βρεθεί αποκλειστικά αντιμέτωπος με τα θεωρητικά και δυσεπίλυτα προβλήματα του περιεχομένου, χωρίς την υποστήριξη της τεχνικής. Από την άλλη όμως πλευρά η ευκολία αυτή οδηγεί απευθείας, χωρίς προθάλαμο, στον στίβο της δημιουργίας. Κι αυτό είναι μια αίσθηση που προκαλεί τρόμο και μέθη. Μπορεί ο καθένας να δημιουργήσει. Σήμερα. Τώρα.\nΣ’ αυτό ακριβώς το σημείο η ευκολία μπορεί να μετατραπεί σε γλιστερή παγίδα. Η μέθη να απορροφήσει τον τρόμο. Και ο νέος δημιουργός να εκλάβει την ευχέρεια παραγωγής έργου σαν διαβατήριο ασυδοσίας, που του ανοίγει διάπλατα όλες τις πόρτες της δημιουργίας. Ο φωτογράφος δεν έχει να περάσει από αιματηρή και κοπιώδη διαδικασία κατάκτησης εργαλείων και γλώσσας. Του αρκούν οι οδηγίες χρήσεως και ένα λεξικό. Αυτή όμως η αιματηρή διαδικασία εισάγει κάθε καλλιτέχνη στον χώρο του σεβασμού και της πειθαρχίας, διαστάσεις που πρέπει ο φωτογράφος να ανακαλύψει μόνος του μέσα από την οξύτητα της αυτοκριτικής του. Γιατί αν δεν το πράξει, το έργο του δεν θα αποκτήσει γλώσσα και ύφος, αλλά θα παραμείνει άκομψο, ακριβώς όπως οι φράσεις που συντάσσονται με τη βοήθεια λεξικού.\nΘα ήταν παράλογο να μεταμορφώσει κανείς μια εύκολη τεχνική (και που με τα χρόνια γίνεται ευκολότερη) σε δύσκολη, μόνο και μόνο για προσδώσει σοβαρότητα στο έργο και στη διαδικασία. Πρέπει όμως να αντιληφθεί ότι πάντα υπάρχει δυσκολία και πάντα χρειάζεται κάτι να κατακτήσει. Μόνο που στη φωτογραφία (όπως άλλωστε και στην ποίηση)αυτό δεν μεταφράζεται σε συγκεκριμένες ασκήσεις λόγου ή εικόνας. Στη φωτογραφία ασκείται το μάτι μας, που αποτελεί εν προκειμένω και το κατ’ εξοχήν εργαλείο της δημιουργίας. Κι αυτό απαιτεί χρόνο, υπομονή, γνώση και κυρίως αυστηρότητα. Αν, παρασυρόμενοι από την ευκολία, θεωρήσουμε τα στάδια αυτής της διαδικασίας μάθησης, σαν ολοκληρωμένα φωτογραφικά έργα, τότε θα έχουμε χαϊδέψει τον εαυτό μας και αποκοιμίσει τον θεατή. Αν πάλι από τον φόβο τής ευκολίας οδηγηθούμε στο άλλο άκρο αρνούμενοι να αναγνωρίσουμε τις πρώτες μας καλλιτεχνικές προτάσεις, τότε θα παραμείνουμε στείροι από περίσσευμα αρετής.\nΗ τεχνική αρτιότητα έχει τα όρια που επιβάλλει το ίδιο το έργο. Η υπερβολή προς την κατεύθυνση της τεχνικής ακροβασίας θάβει το έργο κάτω από βουνά υπεροψίας, φιλαυτίας και υποκρισίας. Το περιεχόμενο εξαφανίζεται προς όφελος μιας καταναλώσιμης επιφάνειας, που μετατρέπει την φωτογραφία σε πολύτιμο αντικείμενο. Στο έργο που χαρακτηρίζεται από ισορροπία και καθαρότητα - χαρακτηριστικά που πρέπει να απαντώνται τόσο στο τελικό καλλιτέχνημα όσο και στις προθέσεις - η τεχνική αρτιότητα έχει υπηρετήσει το έργο με την εξαφάνισή της κάτω από την εικόνα.\nΟ καλός φωτογράφος οφείλει να γνωρίζει την τεχνική, για να μπορεί να την εξαφανίζει πίσω από την φωτογραφία. Ο κακός φωτογράφος προβάλλει την λίγη τεχνική που κατέχει, για να εξαφανίσει την καλλιτεχνική του αδυναμία. Ο ευφυής θεατής διαισθάνεται την αρτιότητα της τεχνικής πίσω από το έργο που τον συγκινεί. Ο αφελής θεατής υποκύπτει και αυτός μαζί με τον φωτογράφο στους ακισμούς της τεχνικής ταχυδακτυλουργίας.\nΤΟ ΤΑΛΕΝΤΟ ΚΑΙ ΠΩΣ ΝΑ ΤΟ ΑΓΝΟΗΣΕΤΕ\nΗ παρουσία ή απουσία ταλέντου έχει βασανίσει σχεδόν όλους τους καλλιτέχνες. Κι αυτό είναι λάθος. Πρώτον, γιατί ακόμα κι αν κάποιος δεν έχει ταλέντο, θα ήταν κρίμα να εγκαταλείψει κάτι που του δίνει χαρά και πληροί μια ανάγκη του. Δεύτερον, γιατί ακόμα κι αν κάποιος έχει ταλέντο, δεν είναι λογικό και αποτελεσματικό να ασχολείται με κάτι που δεν του δίνει χαρά. Τρίτον, γιατί υπάρχουν πολύ καλά έργα, που έγιναν από ανθρώπους χωρίς ταλέντο, ενώ πάλι χρειάζεται ταλέντο για να γίνει κάτι πολύ κακό. Και τέταρτον, γιατί κανείς ποτέ δεν θα είναι ικανοποιημένος από το ταλέντο του, αφού θα έχει πάντοτε λιγότερο από αυτό που θα επιθυμούσε.\nΕίναι γεγονός ότι πίσω από κάθε σημαντικό έργο τέχνης κρύβεται ένας άνθρωπος με ταλέντο. Μόνο που κανείς δεν μπορεί να καθορίσει το ποσοστό ικανότητας που διαθέτει κατά τρόπον επίκτητο και αυτό που κατακτά με την επιμονή του. Συχνά όμως η αίσθηση της ευκολίας και της ταχύτερης και ευρύτερης αντίληψης, που το ταλέντο εξασφαλίζει στον φωτογράφο-δημιουργό, τον απομακρύνει από την εργατικότητα και την επιμονή, που ένας άλλος επενδύει στο έργο του, με την υποψία ότι διαθέτει πολύ λιγότερο από το θείο δώρο του ταλέντου. Μπορεί μάλιστα να διακρίνει κανείς σε καλλιτέχνες με έντονο ταλέντο τάσεις αυτοκαταστροφικές, σαν να μη μπορούν να αντέξουν κάτι που διαπιστώνουν πως διαθέτουν χωρίς να έχουν κάνει τίποτα γι αυτό.\nΤο ταλέντο μαζί με την ευφυία και την έμπνευση αποτελούν παραμέτρους για τις οποίες ο καλλιτέχνης οφείλει να αδιαφορεί. Η μεν ευφυία (απαραίτητη για κάθε σημαντικό έργο) δεν θα τον ταλαιπωρήσει ποτέ, αφού δεν θα μπορεί παρά να αντιληφθεί μέχρι του ποσού της ευφυίας που διαθέτει. Την δε έμπνευση και το ταλέντο θα τα αναζητήσει στο τελειωμένο έργο και πάντοτε με τη συνοδεία μιας αμφιβολίας, αφού η παρουσία τους τον κάνει να αποζητά μεγαλύτερο ποσοστό από αυτό που ο ίδιος διακρίνει. Και, πάντως, καμιά από αυτές τις παραμέτρους δεν αποτελεί κίνητρο δημιουργίας, ενώ συχνά συνιστούν τροχοπέδη.\nΗ δημιουργία δεν είναι σωστό να εξυπηρετεί την αμφιβολία του ανθρώπου για την ύπαρξη, ή μη, ειδικών ικανοτήτων στο πρόσωπό του. Το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα δεν πρέπει να έχει σκοπό την κάλυψη της ανασφάλειας του δημιουργού. Μια τέτοια λειτουργία της τέχνης μετατρέπει την καλλιτεχνική διαδικασία σε ψυχοθεραπευτική αγωγή, το παραγόμενο έργο σε αποδεικτικό στοιχείο και τον δέκτη από πόλο επικοινωνίας σε κριτή.\nΌλοι οι καλλιτέχνες έχουν την τάση να υπερτιμούν τον εαυτό τους, αλλά και ταυτοχρόνως να τον υποτιμούν. Η έλλειψη αυτοπεποίθησης, όταν είναι ολοκληρωτική, δεν επιτρέπει στον καλλιτέχνη να δημιουργήσει. Η παρουσία πάλι μιας άκρατης αλαζονείας δεν τον αφήνει να ανιχνεύσει και μέσα από αυτοαμφισβήτηση να προχωρήσει. Ακόμα και η τόσο συμπαθητική σεμνότητα δεν κρύβει συχνά τίποτε άλλο από αλαζονεία, ή, καλύτερα, εξαιρετικά υψηλούς στόχους, τέτοιους, που ξεπερνούν τελικά την αντοχή του καλλιτέχνη και τον οδηγούν στην μη δημιουργία.\nΤΕΛΕΙΟΜΑΝΗΣ ΕΥΣΥΝΕΙΔΗΣΙΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ\nΗ φροντίδα της λεπτομέρειας, αυτή που στη ζωή κάνει να ξεχωρίζει ο ευσυνείδητος και υπεύθυνος από τον τσαπατσούλη και προχειρολόγο, είναι απαραίτητος σύντροφος του δημιουργού, για να υπογραμμίζει την σοβαρότητα με την οποίαν αντιμετωπίζει την τέχνη του, αλλά και τον θεατή. Ειδικά στη φωτογραφία, η βαριά σκιά της εύκολης και συνάμα μηχανιστικής παραγωγής της, που ξεφεύγει από την προσωπική ευθύνη και μαστοριά του καλλιτέχνη, γεννάει τη λεπτολόγο τελειομανία, με σκοπό να αναπληρωθεί το σύμπλεγμα που προκαλείται από ένα προϊόν παραγόμενο σε βιομηχανικούς ρυθμούς από οποιονδήποτε διαθέτει στοιχειώδεις γνώσεις. Παρατηρούμε έτσι το φαινόμενο νεόκοπων φωτογράφων, που σε βαθμό υστερίας προσδίδουν τεράστια σημασία στην άμεμπτη και αψεγάδιαστη παρουσίαση των φωτογραφικών εικόνων τους, σε βαθμό που η παρουσίαση αυτή να υποκαθιστά ή να εξαφανίζει την αλήθεια του έργου τους, ακριβώς όπως η επίδειξη δεξιοτεχνίας σε άλλες τέχνες μαρτυράει την απουσία περιεχομένου.\nΗ αντίδραση αυτή έχει σχέση και με το βασικό για τη φωτογραφία σύμπλεγμα απέναντι στη ζωγραφική, της οποίας ή αξία (καλλιτεχνική και οικονομική) συνδυάζεται και με την υλική παρουσία του εικαστικού έργου. Όσο επομένως μεγαλύτερη σημασία δίνουμε στην μέθοδο παρουσίασης του φωτογραφικού έργου, τόσο πλησιέστερα αισθανόμαστε προς τον αναγνωρισμένο ήδη από αιώνες εικαστικό δημιουργό. Αλλά ταυτοχρόνως όλο και περισσότερο απομακρυνόμαστε από την γνησιότητα της φωτογραφικής μας έκφρασης, αφού θα καταλήξει κάποια στιγμή το δέντρο να καλύψει το δάσος και εμείς να ικανοποιούμαστε από την, δίκην κοσμήματος, λάμψη της φωτογραφίας μας και από τον έκθαμβο θαυμασμό του συνήθως αδαούς κοινού μπροστά στην επίδειξη δεινότητας, που η επιφάνεια, και όχι το βάθος του έργου μας, θα έχει προκαλέσει.\nΠΡΟΒΟΛΗ ΤΟΥ ΕΡΓΟΥ ΚΑΙ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΙΔΙΟΤΗΤΑ\nΟ φωτογράφος, στην καλλιτεχνική του πορεία θέτει στον εαυτόν του ερωτηματικά σχετικά με την ιδιότητά του ως φωτογράφου. Πότε δηλαδή δικαιούται να την επικαλείται. Η ευκολία της τεχνικής, σε συνδυασμό με το γεγονός ότι η φωτογραφία ως πρακτική ασκείται πλέον από τον καθένα, γεννάει αμφιβολίες για το στοιχείο εκείνο, που θα συμβάλει στο να θεωρηθεί κάποιος από την κοινωνία ως φωτογράφος, αλλά και από τον ίδιο τον εαυτό του, αφού συνήθως η εικόνα που η κοινωνία έχει για μας προηγείται της εικόνας που εμείς έχουμε για τον εαυτό μας.\nΗ σοβαρότητα και το πάθος που επενδύει ο φωτογράφος στην φωτογραφική διαδικασία δεν είναι από μόνα τους αρκετά για να τον πείσουν ότι μπορεί να θεωρεί τον εαυτόν του φωτογράφο και να περιμένει από τους τρίτους να κάνουν το ίδιο. Παράλληλα, επιθυμεί να επικοινωνήσει με αυτούς τους άλλους, ώστε να αναμετρηθεί με το έργο του μέσα από τα μάτια τους.\nΑυτές οι επιθυμίες τον οδηγούν δικαιολογημένα στην προβολή του έργου του μέσω εκθέσεων και δημοσιεύσεων, όπως άλλωστε είναι και οι μόνοι ενδεδειγμένοι τρόποι να δημοσιοποιείται η καλλιτεχνική δουλειά ενός φωτογράφου. Στο σημείο όμως αυτό συχνά η άμαξα τοποθετείται μπρός από τα βόδια, και αντί η έκθεση να είναι απαραίτητη για να προβληθεί μια δουλειά, γεννιέται η δουλειά για να γίνει μια έκθεση. Η διαφορά είναι πολύ σημαντική, αν αναλογιστούμε ότι μπορεί να φθάσουμε μέχρι του σημείου να μην υπάρξει δουλειά, αν δεν υπάρξει έκθεση.\nΑλλά όπως ακριβώς συμβαίνει και με την λεπτολόγο τελειομανία, ο τρόπος της προβολής (έκθεσης ή δημοσίευσης) υπογραμμίζει και την τιμιότητα της στάσης του φωτογράφου απέναντι στη δουλειά του. Υπάρχει ένα μέτρο, μια ισορροπία, που συνδέει το είδος και το επίπεδο της δουλειάς με τον τρόπο παρουσίασης της. Αλλιώς δεν κάνουμε τίποτε άλλο από το να χρησιμοποιούμε τις διαδεδομένες μεθόδους διαφημιστικής προβολής για να προωθήσουμε ένα έργο, που έχει τόσο μεγαλύτερη ανάγκη προφανούς υποστήριξης, όσο πιο αδύνατο και ρηχό είναι. Τα φύκια και οι μεταξωτές κορδέλες δεν θα απέχουν τότε πολύ.\nΘΕΜΑΤΑ ΚΑΙ ΠΡΟΣΧΗΜΑΤΑ\nΗ φλύαρη αναζήτηση φωτογραφικών εικόνων και το παιχνίδι της ένταξης όλου του ορατού κόσμου μέσα σ’ αυτές συνοδεύουν την πρώιμη εποχή κάθε φωτογράφου, πράγμα όχι μόνον φυσικό, αλλά και ευεργετικό για την καλλιέργεια της ματιάς του και την ανίχνευση των ευαισθησιών και προτιμήσεών του. Με τον καιρό όμως διαμορφώνονται τα πρώτα δείγματα των θεματικών ή μορφικών εμμονών του, που βέβαια δεν παραμένουν αμετακίνητες, αλλά στην πορεία εξελίσσονται, διασταυρώνονται και συμπληρώνονται. Η επιλογή συγκεκριμένων κατευθύνσεων φωτογραφικής δημιουργίας, είτε με τη μορφή περιορισμένων θεμάτων είτε με την επιλογή συνθετικής ιδιομορφίας, είναι κάτι που προωθεί την καλλιτεχνική δημιουργία σε βάθος, αφού προφυλάσσει τον φωτογράφο από άσκοπες και χρονοβόρες περιπλανήσεις σε επιφανειακές ποικιλίες.\nΑυτή όμως η συγκεκριμένη επιλογή γεννάει ταυτοχρόνως και μια ασφάλεια, ίσως και έναν εφησυχασμό, τόσον ως προς τη διαδικασία της δημιουργίας, όσο και ως προς την υποδοχή του έργου από το κοινό. Η θεματική λόγου χάριν ενότητα μπορεί να δικαιώσει και εικόνες με αμφίβολη καλλιτεχνική αξία μόνο και μόνο επειδή τις συνδέει με τις όμοιες τους, ενώ παράλληλα μπορεί να τις επιβάλλει και στα μάτια των θεατών μια και το σύνολο θα καλύψει τις τυχόν αδυναμίες τους. Συχνά άλλωστε έχει παρατηρηθεί το ίδιο το θέμα να αποτελεί και το οριστικό ενδιαφέρον και περιεχόμενο της φωτογραφικής δουλειάς υποκαθιστώντας κι αυτές τις ίδιες τις φωτογραφίες, των οποίων η καλλιτεχνική αξία φαίνεται να μην ενδιαφέρει πλέον κανέναν. Κάτι τέτοιο παρατηρήθηκε συχνά την περασμένη δεκαετία και μάλιστα πολλές φορές γεννήθηκε η εντύπωση ότι ο καλλιτέχνης περιορίστηκε στο εύρημα της θεματικής πρωτοτυπίας και ότι η εκτέλεση δεν αποτελούσε πλέον παρά δευτερεύουσας σημασίας γεγονός, το οποίο θα μπορούσε να είχε εγκαταλειφθεί στα χέρια κάποιου απλού οργάνου.\nΈτσι, κάτι που ξεκινάει σαν πηγή της δημιουργικής διαδικασίας και ξεκαθαρίζει τον χώρο μέσα στον οποίο αυτή θα κινηθεί, καταλήγει να την υποκαθιστά και να την εξαφανίζει. Φθάνουμε τελικά στο σημείο το ενιαίο και συγκεκριμένο θέμα από διεγερτικό να μετατρέπεται σε υπνωτικό του φωτογράφου.\nΜέρος της καλλιτεχνικής διαδικασίας αποτελεί και το στοχαστικό της στοιχείο, αφού στην τέχνη δεν μπορεί και δεν πρέπει να αποκλεισθεί η διανοητική συνεισφορά και να θεοποιηθεί το επίσης απαραίτητο ένστικτο. Η σκέψη επομένως, που προηγείται και έπεται της φωτογραφικής πράξεως ωφελεί, γιατί κατευθύνει τον καλλιτέχνη και του ορίζει περιοχές που τον ενδιαφέρουν και μέσα στις οποίες θα κινηθεί.\nΗ διατύπωση αυτών των σκέψεων σαν συνοδεία του καλλιτεχνικού έργου συνιστά ένα διαφορετικό πρόβλημα. Διότι τότε ή γίνεται ερμηνευτικό δεκανίκι προς χρήσιν τού θεατή, ή αναπόσπαστο συστατικό στοιχείο της εικόνας, το οποίο τις περισσότερες φορές λειτουργεί με τρόπο πολύ χλωμό, αφού μια σημαντική για την φωτογραφική διαδικασία σκέψη δεν μπορεί να αποτελεί και αυτόνομης αξίας ποιητική ή φιλοσοφική διάσταση.\nΣτις περιπτώσεις αυτές η θεωρητική συνοδεία, ή και υποστήριξη, της φωτογραφίας προσπαθεί να προσδώσει αξία σε μια κατά τα άλλα ασήμαντη εικόνα. Άλλοτε πάλι η σοβαροφάνεια του γραπτού λόγου εξασφαλίζει την σοβαρή αντιμετώπιση στην οποίαν προσβλέπει και η φωτογραφία. Πάντοτε όμως βοηθάει τον θεατή με το να τού προσφέρει λογικές και κατανοητές προσεγγίσεις, εκεί όπου η καλλιτεχνική αφαίρεση τον μπερδεύει. Πρόκειται όμως για μια βοήθεια παραπλανητική, διότι στην ουσία αποκλείει τη δημιουργική αυτενέργεια του θεατή μπροστά στο σύνθετο αισθητικό-πραγματικό γεγονός που συνιστά η φωτογραφική εικόνα.\nΕν πάση περιπτώσει, αν ένας φωτογράφος επιθυμεί, έστω για λόγους τακτικής, να συνοδεύει τις φωτογραφίες του με κείμενα και σκέψεις, που ίσως και πράγματι να κυριάρχησαν κατά τη διαδικασία παραγωγής των εικόνων, τότε καλό θα είναι να εξασφαλίσει και μέσα από αυτά τα κείμενα την αφαίρεση, που κάθε τέχνη αποζητά, και να προστατεύσει τον χώρο των φωτογραφιών του. Αλλιώς, έστω και αν φαίνεται σαν διαδικασία ωραιοποίησης, στην ουσία δεν θα απομακρύνεται από την απλή εικονογράφηση μιας σκέψης (η φωτογραφία συνήθως δεν θα αντέξει το κείμενο), ή από μια σειρά σχεδίων κόμικς, ή από μια παράλληλη σαν κολάζ συρραφή.\nΔυστυχώς όμως κάτι που μόνον σαν εξαίρεση θα μπορούσε να γίνει δεκτό, έχει καταντήσει ο κανόνας. Οι οργανωτές εκθέσεων, οι δάσκαλοι, οι θεωρητικοί βρήκαν την εύκολη λύση στην παρουσία του συνοδευτικού, επεξηγηματικού, υποστηρικτικού κειμένου, μια και αυτό διευκολύνει (έτσι τουλάχιστον θεωρούν) τόσο την κριτική, όσο και την πρόσληψη του έργου. Γι αυτό και συνήθως απαιτούν την παρουσία του, και συχνά επιθυμούν και χρονικά να προτάσσεται. Η αισθητική πενία των φωτογραφιών που το συνοδεύουν δεν φαίνεται να τους προκαλεί θλίψη ή οργή, φτάνει το κείμενο να καλύπτει την επιζητούμενη σοβαροφάνεια των προθέσεων.\nΘα αρκούσε βέβαια να σκεφτεί κανείς ότι ένα κείμενο που στηρίζει την γέννηση της συγκεκριμένης φωτογραφικής διαδικασίας δεν μπορεί να ανταποκρίνεται απόλυτα στο αποτέλεσμά της, μια και είναι γνωστό ότι η καλλιτεχνική αφετηρία σπανίως ταυτίζεται με το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Κι αν πάλι το κείμενο αντικατοπτρίζει το αποτέλεσμα, στην ουσία αποτελεί κείμενο κριτικής. Θα έπρεπε επίσης ο φωτογράφος να εξετάσει, αν το κείμενο καλύπτει όλες τις πτυχές (και μόνον αυτές) των φωτογραφιών του. Οπόταν γιατί να το χρειάζεται. Εκτός κι αν λειτουργεί ως κώδικας αποκρυπτογράφησης, κάτι όμως που αποτελεί προσβολή για τους θεατές του και τις φωτογραφίες του. Αν πάλι το κείμενο προσθέτει ενδιαφέρουσες πτυχές στο φωτογραφικό έργο, τότε ο φωτογράφος θα έπρεπε να αναρωτηθεί γιατί δεν θέλησε (ή δεν κατάφερε) να τις εκφράσει με φωτογραφικό τρόπο. Αν τέλος το κείμενο αποτελεί καλλιτεχνικό στοιχείο του έργου, τότε θα μπορούσε να προστεθεί και μουσική και γλυπτικά αντικείμενα και ό,τι άλλο θα συνέβαλε στην multimedia πλέον λειτουργία του. Τότε όμως η κριτική του θα ξέφευγε από τους στόχους και τις δυνατότητες αυτού του άρθρου.\nΖΩΗ ‘Η ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΑ\nΟι συνήθειες που επικράτησαν τα τελευταία χρόνια στον κόσμο της επιστήμης και της τέχνης είχαν, μεταξύ άλλων συνεπειών, και την ανάδειξη του βιογραφικού σημειώματος σε κυρίαρχη θέση, που συχνά ξεπερνάει και την ουσιαστική προσφορά τού επιστημονικού ή καλλιτεχνικού έργου.\nΗ ταυτότητα μας εξισώνεται με την κατ’ έτος παράθεση των δραστηριοτήτων μας. Και οι δραστηριότητες αυτές περιορίζονται στην απλή εκφώνησή τους. Και τελικά η ζωή μας μοιάζει ανολοκλήρωτη, αν η διαδοχή των δραστηριοτήτων αυτών στο πολυθρύλητο CV (Curriculum Vitae) δεν είναι συνεχής. Ίσως να αναρωτηθούμε μήπως δεν ζήσαμε μια χρονιά, αν δεν είμαστε σε θέση να προσδιορίσουμε επιγραμματικά ποια δραστηριότητα την χαρακτήρισε.\nΕίμαστε, φαίνεται, τόσο καλοί, όσο το βιογραφικό μας αποδεικνύει. Από την διαπίστωση αυτή, μέχρι του σημείου να μετατρέπεται η ζωή μας σε διαδικασία πλήρωσης του βιογραφικού μας σημειώματος, δεν απέχει πολύς δρόμος. Και για τον καλλιτέχνη η συνείδηση αυτής της λειτουργίας του βιογραφικού σημειώματος είναι άκρως επικίνδυνη, γιατί τον κάνει να λοξοδρομεί προς την πλευρά των κοινωνικών δεικτών παραβλέποντας τις αξίες που αυτός θέτει στον εαυτόν του.\nΕνώ λοιπόν ο δημιουργός πρέπει να έχει την επιθυμία να γεμίζει τη ζωή του με δράση και εμπειρίες, ακόμα και με αποτυχίες, αφού κι αυτές αποτελούν γονιμότατο στοιχείο για τη δημιουργία, καταλήγει να θεωρεί χρήσιμες μόνον εκείνες τις ενέργειες που θα του προσέθεταν μια γραμμή στο βιογραφικό του και μάλιστα γραμμή με περιεχόμενο κοινωνικά αποδεκτό.\nΕΞΩΤΕΡΙΚΕΣ ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ ΚΑΙ ΠΑΛΑΙΕΣ ΠΡΩΤΟΤΥΠΙΕΣ\nΣτη δύσκολη πορεία της καλλιτεχνικής αναζήτησης ο δρόμος είναι γεμάτος αδιέξοδα, τα οποία ο φωτογράφος πρέπει να ξεπεράσει, αφού η οπισθοδρόμηση ισοδυναμεί με παραίτηση. Δεν είναι ασυνήθιστη στις περιπτώσεις αυτές η υιοθέτηση καθαρά εξωτερικών καινοτομιών, που έχουν σχέση με τα εργαλεία παραγωγής έργου ή με τον τρόπο παρουσίασης του αποτελέσματος. Η αλλαγή μηχανής, τρόπου τυπωμάτων, είδους φιλμ ή ακόμα μεγέθους εκτυπώσεων, είδους καδραρίσματος ή διαδικασίας προβολής του έργου, είναι ευρήματα ικανά να δώσουν νέα εκκίνηση σε μια δημιουργική μηχανή που έχει πρόσκαιρα βραχυκυκλώσει.\nΕίναι όμως εύκολο, και δυστυχώς αρκετά συνηθισμένο, το εύρημα, από σπινθήρας που είναι, να θεωρηθεί και η οριστική φωτιά. Άλλωστε, η σύγχρονη τεχνοκριτική χαρακτηρίζεται από ιδιαίτερη επιείκεια, οσάκις το έργο παρουσιάζει προφανείς καινοτομίες, τις οποίες ο οποιοσδήποτε κριτικός μπορεί να αναγνωρίσει, σε αντίθεση με τις καινοτομίες που έχουν σχέση με πιο ουσιαστικές, και συνεπώς πιο ερμητικές, περιοχές του έργου. Έτσι ο φωτογράφος δεν διστάζει να παίρνει τις επιθυμίες του για πραγματικότητα και να βιάζεται να θεωρήσει την αφορμή για συμπέρασμα.\nΟι εξωτερικές καινοτομίες μπορούν να ενταχθούν σε ένα ευρύτερο κεφάλαιο παγίδων για τον φωτογράφο, το οποίο συνιστούν οι κάθε λογής πρωτοτυπίες. Είναι γεγονός ότι το καινούργιο αποτελεί ελκυστικό δέλεαρ για τον θεατή και για τον δημιουργό. Το δέλεαρ αυτό έχει καθοριστική σημασία στην εποχή μας, τώρα που η γενικευμένη επικοινωνία και πληροφόρηση καθιστά το άτομο όλο και περισσότερο τμήμα μιας τεράστιας κοινωνίας, όπου η ομοιομορφία τείνει να εξαφανίσει την προσωπικότητά του.\nΗ συνείδηση της μοναδικότητας του καλλιτέχνη που εκφράζεται μέσα από την μοναδικότητα του έργου, του εξασφαλίζει μια ταυτότητα. Μόνο που και πάλι αυτήν την ταυτότητα δεν την επιζητεί από καλλιτεχνική ανάγκη, αλλά (ενδόμυχα ή ομολογημένα) για κοινωνικούς λόγους. Αν επομένως η πρωτοτυπία προέκυπτε σαν ανάγκη για διατύπωση καλλιτεχνικής πρότασης ή γλώσσας, τότε δεν θα κινδύνευε ποτέ να είναι ψεύτικη. Όταν όμως ο (συνήθως νέος) καλλιτέχνης αναζητεί πρωτοτυπία, το κάνει κυρίως γιατί φοβάται την ισοπέδωση που το έργο του μπορεί να υποστεί μέσα από την πληθώρα των καλλιτεχνικών προτάσεων της ιστορίας. Τότε είναι αναπόφευκτο η πρωτοτυπία να αφορά σε εμφανείς επιφανειακές επιλογές, που, με την διαφημιστική αμεσότητα που χαρακτηρίζει την εποχή μας, θα εξασφαλίσουν στον καλλιτέχνη μια μοναδικότητα εξίσου επιφανειακή.\nΥπάρχει όμως μια παρηγοριά, που οι νέοι δημιουργοί, με την αγωνιώδη επιθυμία για κατάκτηση του παρόντος που τους διακατέχει, δεν φαίνεται να αναγνωρίζουν. Πρόκειται για τη διαπίστωση πως όλα έχουν ξαναγίνει. Μια διαπίστωση, που θα αρκούσε από μόνη της να τους απαλλάξει από το άγχος του καινούργιου. Μετά από αυτήν δεν απομένει παρά η ενασχόληση με το καλλιτεχνικό αντικείμενο, με απλώς ενδεχόμενο αποτέλεσμα την ανακάλυψη μιας ελαφρώς νέας ματιάς πάνω σε κάτι ήδη γνωστό. Κι αυτό θα ήταν αρκετή ικανοποίηση για έναν δημιουργό. Ίσως όμως όχι αρκετή για να τον εκτινάξει στη σφαίρα της προβολής, στην οποία η κοινωνία της διαφήμισης τον έχει συνηθίσει.\nΑν κάποιος αναλογισθεί τις ολισθηρές διαδρομές της καλλιτεχνικής διαδικασίας, τα σκοτεινά αδιέξοδα, τις παραπλανητικές σειρήνες, τις απειλητικές παγίδες και τις μόνιμες απογοητεύσεις, ίσως να σταματήσει το ταξίδι προτού καν το ξεκινήσει. Είναι γι’ αυτό καλύτερα να κρατάει τη γεύση τής περιπέτειας, της έκπληξης, του παιχνιδιού και της πρόκλησης. Έτσι το ταξίδι υπόσχεται και γοητεύει.\nΣτην πορεία όμως, για να δυναμώσει και να αντιμετωπίσει όσα δύσκολα και αντίξοα θα συναντήσει, θα πρέπει να έχει οπλιστεί με την πυξίδα των απόψεών του. Αυτού του κώδικα συμπεριφοράς, που αναπτύσσει κανείς μέσα στα χρόνια και που βασίζεται σε προσωπικές αξίες, που συγκεντρώνει ο καθένας μας μέσα από διδασκαλίες σεβαστές, πείρα πολύτιμη και πρόσωπα αγαπητά. Δεν υπάρχει λόγος η τέχνη να εξαιρεθεί από τον έλεγχο αυτών των αξιών, τοσούτω μάλλον που έτσι θα έχουμε μια αυτόματη και προσωπική απάντηση στις δύσκολες καμπές της καλλιτεχνικής μας πορείας.