FK Lestane FK Borac Ostruznica ζωντανά αποτελέσματα, livescore και live streaming - SofaScore\nFK Lestane - FK Borac Ostruznica Ζωντανά αποτελέσματα, livescore και live streaming\nFK Lestane - FK Borac Ostruznica\nFK Lestane FK Borac Ostruznica ζωντανά αποτελέσματα (και ζωντανή μετάδοση, live streaming βίντεο του αγώνα*) ξεκινάει στις 16.2.2020. και ώρα 14:00 UTC ώρα στο Club Friendly Games - World. Στο SofaScore ζωντανά αποτελέσματα μπορείτε να βρείτε όλα FK Lestane εναντίον FK Borac Ostruznica τα προηγούμενα αποτελέσματα με τους H2H αγώνες. Οι σύνδεσμοι FK Lestane εναντίον FK Borac Ostruznica με τα βίντεο Στιγμιότυπα βρίσκονται στην καρτέλα "μέσα" και εμφανίζονται για τους πιο γνωστούς αγώνες όταν ανέβουν στο YouTube η το Dailymotion. Δεν είμαστε υπεύθυνοι για κανένα περιεχόμενο που αφορά τα video για οποιαδήποτε νομική ανησυχία παρακαλούμε επικοινωνήστε με τους νόμιμους κατόχους των βίντεο ή με τους λογισμικού μεταφόρτωσης τους.\nΜπορείς να παρακολούθησεις FK Lestane εναντίον FK Borac Ostruznica ζωντανά στο ίντερνετ αν είσαι κατοχυρωμένο μέλος της bet365, της ηγετικής ιντερνετικής εταιρίας στοιχημάτων που έχει κάλυψη για περισσότερο από 140.000 αθλητικές εκδηλώσεις με ζωντανά στοιχήματα κατά τη διάρκεια ενός χρόνου. Αν αυτός ο αγώνας καλύπτεται από τη ζωντανή κάλυψη της bet365 μπορείς να παρακολουθήσεις τον ποδόσφαιρο αγώνα FK Lestane FK Borac Ostruznica στο iPhone, iPad, Android ή Windows κινητό σου. Είναι ακόμα εύκολο να βρεις τις καλύτερες φάσεις και νέα από τις πιο δημοφιλής κατηγορίες αθλημάτων όλου του κόσμου. Τα ζωντανά προγνωστικά της bet365 μπορούν να ιδωθούν στην κατηγορία ποδόσφαιρο ζωντανά αποτελέσματα του SofaScore. Δεν προσφέρουμε πρόγραμμα τηλεόρασης εδώ, αν θέλεις να παρακολουθήσεις αυτόν τον τον αγώνα είναι πιθανό να το βρείς σε κάποια δημοφιλή κανάλια όπως iTV, BBC, Al Jazeera Sports, Sky Sports, Gol TV, Canal+, SportTV, Fox Soccer, Setanta, ESPN, κτλ.\nFK Lestane ζωντανά αποτελέσματα, πρόγραμμα και σκορ\nFK Borac Ostruznica ζωντανά αποτελέσματα, πρόγραμμα και σκορ\nΗ εφαρμογή SofaScore Livescore είναι διαθέσιμη σε iPhone και iPad, σε Android μέσω Google Play και στα κινητά τηλέφωνα με λειτουργικό Windows. Μπορείτε να βρείτε την εφαρμογή μας σε όλα τα καταστήματα σε πολλές διαφορετικές γλώσσες ως ''SofaScore''. Εγκαταστήστε την εφαρμογή του SofaScore και ακολουθείστε FK Lestane FK Borac Ostruznica live score στο κινητό σας τηλέφωνο!\n*ΣΗΜΑΝΤΙΚΗ ΣΗΜΕΙΩΣΗ - To Sofascore.com σε συνεργασία με την bet365 προσφέρει πάνω από 140000 γεγονότα σε Ζωντανή Μετάδοση ανά χρόνο. Ωστόσο, να σημειωθεί ότι τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας για το stream τέτοιων γεγονότων, συνήθως κατέχονται σε επίπεδο χώρας και γι'αυτό, ανάλογα με τη τοποθεσία σας, μπορεί να υπάρχουν ορισμένα γεγονότα, που ίσως να μη μπορείτε να τα δείτε λόγω των παραπάνω περιορισμών. Πριν μπείτε στην bet365 και βάλετε χρήματα στον λογαριασμό σας για να δείτε FK Lestane FK Borac Ostruznica ή οποιοδήποτε άλλο συγκεκριμένο γεγονός μέσω του ζωντανού stream της bet365, συνιστάται να ελέγξετε με την bet365, εάν μπορείτε να δείτε το stream αυτού του γεγονότος, στη τοποθεσία διαμονής σας. Μάθετε περισσότερα επικοινωνόντας με την bet365 εδώ , μέσω τηλεφώνου, ταχυδρομείου, ηλεκτρονικής αλληλογραφίας ή συνομιλίας.


Διαθέσιμη στη χώρα μας η νέα Mercedes C-Class | carandmotor.gr\nΈνα από τα πιο επιτυχημένα μοντέλα της Mercedes διαχρονικά, η C-Class, μπαίνει στη νέα της γενιά και ετοιμάζεται να ξεκινήσει την εμπορική της πορεία στη χώρα μας. Δείτε όλα τα χαρακτηριστικά της, αλλά και πόσο κοστίζει.\nΗ νέα C-Class είναι η πρώτη κλασική σειρά μοντέλων της Mercedes που εξηλεκτρίζεται πλήρως. Με ενσωματωμένη μίζα-δυναμό και ηλεκτρικό σύστημα οχήματος 48 Volt, θέτει νέα πρότυπα στον τομέα της βιωσιμότητας.\nΕκτός αυτού όμως, έχουν γίνει πολλές ακόμα τεχνικές βελτιώσεις, οι οποίες περιλαμβάνουν πλήθος στοιχείων προαιρετικού εξοπλισμού, όπως π.χ. το DIGITALLIGHT και το σύστημα διεύθυνσης πίσω άξονα. Τα μοντέλα Sedan και Estate είναι από σήμερα διαθέσιμα προς παραγγελία και θα εμφανιστούν στις εκθέσεις των Εξουσιοδοτημένων Διανομέων το καλοκαίρι του 2021.\nΜε τις δυναμικές της αναλογίες, η νέα Mercedes C-Class δίνει την εντύπωση ότι κινείται ακόμη κι όταν είναι σταματημένη, χάρη στον συνδυασμό κοντού μπροστινού προβόλου, μακρύ μεταξονίου και πίσω προβόλου.\nΤο εσωτερικό υιοθετεί σημαντικά χαρακτηριστικά από τη νέα S-Class, προσθέτοντας επιπλέον μια σπορ πινελιά. Το ταμπλό οργάνων είναι χωρισμένο σε δύο τμήματα: το επάνω τμήμα διαθέτει νέους, επίπεδους στρογγυλούς αεραγωγούς που θυμίζουν τα αεροδυναμικά καλύμματα των κινητήρων αεροσκαφών, ενώ το κάτω τμήμα συνίσταται σε μια ενιαία επιφάνεια με πολυτελή διακοσμητικά στοιχεία, η οποία εκτείνεται ομοιόμορφα από την κεντρική κονσόλα μέχρι το ταμπλό οργάνων χωρίς καμία παρεμβολή. Η έμφαση στον οδηγό αναδεικνύει τη σπορ σχεδίαση: Tο ταμπλό οργάνων και η κεντρική οθόνη έχουν μία ελαφριά κλίση έξι μοιρών προς τον οδηγό.\nΗ μετάβαση προς την ψηφιοποίηση αντανακλάται και στην κεντρική, OLED οθόνη αφής, η οποία επιτρέπει τον έλεγχο των λειτουργιών του αυτοκινήτου και μοιάζει να αιωρείται πάνω από τη διακοσμητική επιφάνεια της κονσόλας. Όπως το ταμπλό οργάνων, έτσι και η οθόνη έχει ελαφριά κλίση προς τον οδηγό.\nΕπιπλέον, επιτυγχάνει το απόλυτο μαύρο με αυτοφωτιζόμενα pixel. Οι δύο μεγάλες αυτές οθόνες έχουν η μεν του οδηγού διαγώνιο 12,3 ιντσών (31,2 cm), η δε κεντρική οθόνη 11,9 ιντσών (30,2 cm) και περιλαμβάνονται και οι δύο στον βασικό εξοπλισμό του οχήματος.\nΧάρη στον συστηματικό εξηλεκτρισμό και το έξυπνο downsizing των κινητήρων, η νέα C-Class θέτει νέα πρότυπα στον τομέα της αποδοτικότητας. Η γκάμα κινητήρων περιλαμβάνει αποκλειστικά τετρακύλινδρα μοτέρ από την τρέχουσα οικογένεια αρθρωτών κινητήρων Mercedes FAME (Family of Modular Engines). Αντίστοιχα, με τον εξηλεκτρισμό, η γκάμα κινητήρων διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην ευελιξία του διεθνούς δικτύου παραγωγής.\nΤο ISG χρησιμοποιεί ένα on-board ηλεκτρικό σύστημα 48 Volt που προσφέρει λειτουργίες όπως ελεύθερη κύλιση, ενίσχυση ή ανάκτηση ενέργειας και εξασφαλίζει σημαντική εξοικονόμηση καυσίμου. Με το σύστημα αυτό η εκκίνηση του κινητήρα γίνεται πολύ γρήγορα και άνετα, με αποτέλεσμα η λειτουργία Start/Stop να μην γίνεται σχεδόν καθόλου αντιληπτή από τον οδηγό, όπως και η μετάβαση από την κύλιση με τον κινητήρα απενεργοποιημένο έως την έντονη επιτάχυνση με τον κινητήρα σε λειτουργία.\nΤο κιβώτιο ταχυτήτων εξελίχθηκε για την προσαρμογή της ενσωματωμένης μίζας-δυναμό και τοποθετείται σε όλα τα μοντέλα C-Class. Ο ηλεκτροκινητήρας, το ηλεκτρονικό σύστημα ισχύος και το ψυγείο κιβωτίου ταχυτήτων έχουν πλέον μετακινηθεί μέσα ή προς το κιβώτιο ταχυτήτων.\nΕπιπλέον, έχει αυξηθεί η αποδοτικότητα του κιβωτίου ταχυτήτων, μεταξύ άλλων, χάρη στη βελτιστοποιημένη συνεργασία με την ηλεκτρική πρόσθετη αντλία λαδιού, η οποία μειώνει την ισχύ τροφοδοσίας της μηχανικής αντλίας κατά 30 τοις εκατό.\nΕκτός από την αυξημένη υπολογιστική ισχύ, ο αριθμός ηλεκτρικών διεπαφών(interfaces) έχει μειωθεί δραστικά, ενώ το σύστημα ελέγχου κιβωτίου ταχυτήτων ζυγίζει 30 τοις εκατό λιγότερο.\nΗ νέα Mercedes C-Class προσφέρεται σε αμάξωμα Sedan και Estate, τα οποία είναι διαθέσιμα με 3 διαθέσιμους βενζινοκινητήρες 170, 204 και 258 ίππων (οι δύο τελευταίοι συνδυάζονται και με τετρακίνηση). Επίσης, υπάρχουν και δύο diesel εκδόσεις, η C 220 d και η C 300 d με 2λιτρο μοτέρ 200 και 265 ίππων αντίστοιχα.\nΣτο βασικό εξοπλισμό τους περιλαμβάνονται μεταξύ άλλων:\nΟι τιμές στη χώρα μας ανά έκδοση είναι:\nMercedes C 180: 45.350 ευρώ\nMercedes C 200: 51.200 ευρώ (52.750 ευρώ Estate)\nMercedes C 200 4Matic: 53.980 ευρώ\nMercedes C 300: 56.450 ευρώ\nMercedes C 300 4Matic: 59.895 ευρώ\nMercedes C 220 d: 54.800 ευρώ (56.350 ευρώ Estate)\nMercedes C 300 d: 58.150 ευρώ (59.750 ευρώ Estate)


Παραδίνουν τα πάντα πριν το τέλος της Ελλάδας ως χώρα … | Simatoros Χpress\nΠαραδίνουν τα πάντα πριν το τέλος της Ελλάδας ως χώρα …\nPosted on September 3, 2015 by blogs\nΕυρωπαϊκό Υπερυπουργείο Οικονομικών ήταν κρυμμένο πίσω από τις 5μηνες διαπραγματεύσεις “ρήξης” της κυβέρνησης-Παραδίνουν τα πάντα πριν το τέλος της Ελλάδας ως χώρα!!\nΠρόκειται για την Σύνοδο που έγινε κεκλεισμένων των θυρών, αποτέλεσμα της οποίας ήταν μία έκθεση 27 σελίδων φτιαγμένη από τον πρόεδρο της Κομισιόν Γιούνκερ, τον πρόεδρο του Ευρωκοινοβουλίου, Σουλτς, τον επικεφαλής της ΕΚΤ, Ντράγκι, τον προεδρεύοντα της Ε.Ε, Τουσκ και τον πρόεδρο του Γιούρογκρουπ, Ντάισελμπλουμ. Να σημειώσουμε ότι η 27σελιδη έκθεση δόθηκε στους αρχηγούς κρατών, που πήραν μέρος στη Σύνοδο Κορυφής. Άρα, ο κύριος Τσίπρας ήταν γνώστης της έκθεσης πριν μπει για την “διαπραγμάτευση” με τους δανειστές. Είχε συναντηθεί πριν με τον Τουσκ και τον Γιούνκερ.\nΓι’ αυτό όμως που πρέπει να δώσει εξηγήσεις στον ελληνικό λαό ο κ. Τσίπρας είναι η δεύτερη φάση της έκθεσης των 5 Ευρωπαίων τεχνοκρατών. Το σχέδιο προβλέπει υπερυπουργό Οικονομικών της Ευρωζώνης με έναν προϋπολογισμό που να ζητά μεταρρυθμίσεις από τα μέλη-κράτη και να παρεμβαίνει στην εθνική οικονομία και πολιτική των κρατών-μελών, έτσι ώστε να εξουδετερώνει δήθεν “οικονομικά σοκ”.\nΤα γνωστά μέχρι σήμερα ευρωπαϊκά κονδύλια δεν θα είναι τίποτε άλλο από ενίσχυση της Κυβέρνησης της Ε.Ε προς τις επαρχίες της κράτη. Ανάλογες με τον πληθυσμό και ανάλογες με τις αναπτύξεις που αυτή θα αποφασίζει ως “επένδυση” στην Επαρχία-Κράτος.\nΒαρουφάκης: Το “καλό παιδί” της Ε.Ε\nΟ κ. Βαρουφάκης έδρασε ως εντεταλμένος της ηγεσίας της Ε.Ε και όχι ως Έλληνας εκλεγμένος πολιτικός. Πριν η έκθεση των 5 βγει στην δημοσιότητα ο ίδιος πρότεινε την εκχώρηση της συλλογής των εσόδων του Κράτους σε μια Ανεξάρτητη Αρχή Φόρων και Τελών. Αυτό σημαίνει ότι όλοι οι μνημονιακοί φόροι που πληρώνουν οι Έλληνες και όλα τα αποθεματικά που μάζεψαν άρον-άρον από τους δημόσιους φορείς θα ελέγχονται και θα χρησιμοποιούνται ανάλογα με τις διαθέσεις αυτής της “Αρχής”.\nΔεύτερον, ο κ. Βαρουφάκης έκανε το πρώτο βήμα για το σχέδιο των 5 τεχνοκρατών της Ε.Ε, βάζοντας ως ελληνική πρόταση η “Ανεξάρτητη” Αρχή να έχει κάθε δικαίωμα να επεμβαίνει στους προϋπολογισμούς του Κράτους κάνοντας ακόμα και οριζόντιες περικοπές στα ελληνικά Υπουργεία, όποτε θέλει. Ακόμα και κάθε ημέρα. Δηλαδή, ανάλογα με το πόσο ανεβαίνει ή κατεβαίνει το κέδρος της ΕΚΤ αυτή να παρεμβαίνει για δήθεν λόγους αστάθειας και να κλέβει τα λεφτά των Ελλήνων.\nΔυστυχώς, η αριστερή κυβέρνηση δεν απογοήτευσε μόνο τους Έλληνες αλλά ευχαρίστησε το Ευρωπαϊκό Μέτωπο “Μένουμε Ελλάδα”, που ζητούσε με πλήρη επικοινωνιακή κάλυψη όλων των ΜΜΕ, την άνευ όρων υπογραφή Συμφωνίας με την Ε.Ε.\nΦτάνοντας λοιπόν, λίγο πριν το τέλος αυτής της τραγική κωμωδίας της Ελληνικής Κρίσης που ξαφνικά ξέσπασε στην Ελλάδα το 2010, μαθαίνουμε ότι ποτέ δεν υπήρχε πραγματική Κρίση. Ήταν ένα από τα καλύτερα σενάρια που έχουν γραφτεί για ένα και μόνο λόγο: Την ολοκλήρωση της Ε.Ε ως ένα καθαρά φεντεραλιστικό Κράτος με πρώτη επαρχία την Ελλάδα που θα βρει την πολιτική λύση που ζητά από δημοκρατικά εκλεγμένους πολιτικούς της Ευρώπης, με “λαγό” τον εκλεγμένο δημοκρατικά Γιούνκερ, που ο Σύριζα ως αντιπολιτευόμενο τότε κόμμα, έδωσε μάχες υπέρ του.\nΓια την στήριξη στον Γιούνκερ θα έρθει και το πρώτο πακέτο ανάπτυξης στην Επαρχία Ελλάδα ύψους 35 δις. Αυτό, βέβαια, δεν θα το διαχειρίζεται ουδείς εκλεγμένος από το λαό, αλλά η “Αρχή” που ο κύριος Βαρουφάκης πρότεινε ως μόνη λύση, μετά βέβαια από την λύση που μόνο η ηγέτιδα Μέρκελ μπορεί να δώσει τόσο στην Ελλάδα όσο και στην Ε.Ε.\nΕπειδή η κυβέρνηση θα συνεχίζει να κοροϊδεύει τους ψηφοφόρους της ευχαριστώντας τα μάλα τους δήθεν αντικυβερνητικούς “Μένουμε Ελλάδα”, η απάντηση σε οποιαδήποτε αμφιβολία είναι η δήλωση μετά την Σύνοδο Κορυφής του υπουργού Επικρατείας, κ. Παππά, στο Euronews: “Το ζήτημα του κρατικού χρέους της Ελλάδας είναι ευρωπαϊκό πρόβλημα στο οποίο πρέπει να δοθεί ευρωπαϊκή λύση”.


Εγκρίθηκε από το Eurogroup η τεχνική συμφωνία για την τρίτη αξιολόγηση – Aigaio365\nΤρίτη 15 Οκτ. 2019 | 19:32\nAigaio365 > MAIN SLIDER > Εγκρίθηκε από το Eurogroup η τεχνική συμφωνία για την τρίτη αξιολόγηση\nΔεκ 4, 2017, 3:49 ΜΜ\nΤην ικανοποίησή του για την έγκαιρη επίτευξη συμφωνίας με την Ελλάδα σε τεχνικό επίπεδο εξέφρασε νωρίτερα ο απερχόμενος πρόεδρος του Eurogroup, Γερούν Ντάισελμπλουμ, προσερχόμενος στη συνεδρίαση του Eurogroup, σήμερα στις Βρυξέλλες. «Είναι εξαιρετικό» που επετεύχθη συμφωνία εγκαίρως, σχολίασε ο κ. Ντάισελμπλουμ. Κάτι το οποίο δείχνει ότι «όλες οι πλευρές εργάστηκαν σκληρά και με αφοσίωση για να συμβεί» πρόσθεσε.\nΣχετικά με τον νέο Πρόεδρο του Eurogroup που θα εκλεγεί σήμερα, ο κ. Ντάισελμπλουμ σημείωσε ότι το πιο δύσκολο έργο που θα πρέπει να επιτύχει είναι να κρατήσει το Eurogroup ενωμένο.\nΗ θετική ολοκλήρωση του ελληνικού προγράμματος θα είναι μεταξύ των βασικών καθηκόντων του νέου προέδρου του Eurogoroup, δήλωσε, στο ίδιο μήκος κύματος και ο επίτροπος Οικονομίας, Πιέρ Μοσκοβισί προσερχόμενος στο Συμβούλιο των υπουργών Οικονομικών της ευρωζώνης.\nΣτη συνεδρίαση του Eurogroup είναι προγραμματισμένο να συζητηθεί η πορεία της τρίτης εν εξελίξει αξιολόγησης του προγράμματος μακροοικονομικής προσαρμογής της Ελλάδας, τα δημοσιονομικά και η προετοιμασία της συνόδου κορυφής των χωρών του ευρώ.\nEurogroup, αξιολόγηση, Συμφωνία\nΠροηγούμενο άρθρο Επίσκεψη Νίκου Συρμαλένιου στην Πάρο\nΕπόμενο άρθροΡόδος: Η αλληλεγγύη νίκησε - Ο Αχμέτ Σατούφ είναι ελεύθερος!


Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar | Hotels.com\nΌλα τα καταλύματα σε Alfacar, Ανδαλουσία, Ισπανία\nCamino De Fuente Grande S/n, Alfacar, Granada, 18179, ESP\nΞενώνας στο κέντρο της πόλης με εστιατόριο - Alfacar\nOne Bed in a Dorm Room with Shared Bathroom - Κύρια φωτογραφία\n1 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Εξωτερική πισίνα\n2 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, One Bed in a Dorm Room with Shared Bathroom, Δωμάτιο επισκεπτών\n3 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Δωμάτιο επισκεπτών\n4 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Δωμάτιο επισκεπτών\n5 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, One Bed in a Dorm Room with Shared Bathroom, Δωμάτιο επισκεπτών\n6 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Εξωτερικός χώρος ξενοδοχείου\n7 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Πρόσοψη ξενοδοχείου\n8 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Εστιατόριο\n9 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Αθλητικό γήπεδο\n10 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Λεπτομέρεια απο εσωτερικό χώρο\n11 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Αίθουσα συνεδριάσεων\n12 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Αίθουσα συνεδριάσεων\n13 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Εσωτερικοί χώροι ξενοδοχείου\n14 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Εσωτερικοί χώροι ξενοδοχείου\n15 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Εσωτερικοί χώροι ξενοδοχείου\n16 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Αίθουσα συνεδριάσεων\n17 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Αίθουσα συνεδριάσεων\n18 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar, Αίθουσα συνεδριάσεων\n19 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar\n20 - Albergue Inturjoven Víznar - Hostel, Alfacar\nAlfacar - Κέντρο\nEl Nicho - 29 λεπτά περπάτημα\nΚέντρο επισκεπτών των Φυσικού πάρκου Sierra Huetor - 4,8 χλμ.\nΚινηματογράφος Granada Kinepolis - 8,3 χλμ.\nΜοναστήρι Cartuja - 8,6 χλμ.\nΚαρθουσιανό μοναστήρι της Γρανάδα - 8,7 χλμ.\nΠλατεία Plaza de Toros - 9,4 χλμ.\nΠανεπιστημιακό Νοσοκομείο της Γρανάδα - 9,7 χλμ.\nΚήποι Triunfo - 9,8 χλμ.\nΠανεπιστήμιο της Γρανάδας - 9,9 χλμ.\nΟδός Calle Gran Via de Colon - 10,1 χλμ.\nΔείτε όλα τα καταλύματα σε Alfacar\nAlbergue Inturjoven Víznar - Hostel: Γύρω περιοχή\nΣταθμός της Γρανάδα - 27 λεπτά με αμάξι\nΣταθμός του Μορέντα - 40 λεπτά με αμάξι\nΕιδικές πληροφορίες για το Albergue Inturjoven Víznar - Hostel\nΣυχνές ερωτήσεις για το Albergue Inturjoven Víznar - Hostel\nΠροσφέρει το Albergue Inturjoven Víznar - Hostel δωρεάν ακύρωση και πλήρη επιστροφή χρημάτων;\nΝαι, το Albergue Inturjoven Víznar - Hostel έχει διαθέσιμα δωμάτια με πλήρη επιστροφή χρημάτων για κράτηση στη σελίδα μας, τα οποία μπορούν να ακυρωθούν έως και λίγες ημέρες πριν το check-in. Απλώς βεβαιωθείτε ότι ελέγχετε την πολιτική ακύρωσης αυτού του καταλύματος, για να δείτε τους ακριβείς όρους και προϋποθέσεις.\nΠοια μέτρα καθαρισμού και υγιεινής ισχύουν αυτήν την περίοδο στο Albergue Inturjoven Víznar - Hostel;\nΠροσφέρεται στάθμευση στον χώρο του καταλύματος (Albergue Inturjoven Víznar - Hostel);\nΥπάρχει πισίνα σε αυτό το κατάλυμα (Albergue Inturjoven Víznar - Hostel);\nΕπιτρέπονται κατοικίδια σε αυτό το κατάλυμα (Albergue Inturjoven Víznar - Hostel);\nΠοιες ώρες πραγματοποιείται το check-in και το check-out σε αυτό το κατάλυμα (Albergue Inturjoven Víznar - Hostel);\nΥπάρχουν εστιατόρια σε αυτό το κατάλυμα (Albergue Inturjoven Víznar - Hostel) ή στη γύρω περιοχή;\nΝαι, υπάρχει ένα εστιατόριο στο κατάλυμα. Μερικά κοντινά εστιατόρια είναι τα εξής: Restaurante El Gallo (3,2 χλμ.), Rodezno (3,7 χλμ.) και Higuera (6,2 χλμ).\nJosée, frΤαξίδι με φίλους 2 διανυκτερεύσεων


Κατερίνα Καινούργιου: Σε καλοκαιρινό mood σε εξωτικό προορισμό | Hello Magazine\nΟι πρώτες ευχές της για το 2020 συνοδεύτηκαν με μία φωτογραφία της με μπικίνι, σε μία παραλία με χρυσή αμμουδιά. Ο λόγος για την Κατερίνα Καινούργιου που βρέθηκε σε έναν εξωτικό προορισμό, που αποφεύγει να αποκαλύψει, χαρακτηρίζοντας τον ως τον «προσωπικό της παράδεισο». Κατερίνα Καινούργιου: Ποζάρει με μπικίνι και εύχεται για το 2020 Ακολούθησαν δύο […]\n02 ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΥ 20 - 15:42\nΟι πρώτες ευχές της για το 2020 συνοδεύτηκαν με μία φωτογραφία της με μπικίνι, σε μία παραλία με χρυσή αμμουδιά. Ο λόγος για την Κατερίνα Καινούργιου που βρέθηκε σε έναν εξωτικό προορισμό, που αποφεύγει να αποκαλύψει, χαρακτηρίζοντας τον ως τον «προσωπικό της παράδεισο».\nΑκολούθησαν δύο νέες αναρτήσεις της παρουσιάστριας του Open Tv στο Instagram. Στο πρώτο στιγμιότυπο ποζάρει με μία ασημί μεταλλιζέ δημιουργία ενώ στη δεύτερη με ένα μπλε σατέν φόρεμα, την ώρα του ηλιοβασιλέματος, με φόντο το γαλάζιο της θάλασσας. «Ό,τι ονειρευτείυτε μπορεί να γίνει πραγματικότητα- Αυτή η μαγική ώρα #Χαμένη στον παράδεισο. Σας στέλνω την αγάπη μου…ευχομαι να περνάτε υπεροχα ✨», έγραψε.\n~Everything you can imagine is real…~ Αυτή η μαγική ώρα …?? #lostinparadise Σας στέλνω την αγάπη μου…ευχομαι να περνάτε υπεροχα ✨\nA post shared by Katerina Kainourgiou Official (@katken85) on Jan 2, 2020 at 5:24am PST\n01/01/2020 ✨ Ας κάνουμε όνειρα… Τα όνειρα κάποτε βγαίνουν αληθινά. Η ευχή μου; Ας είναι το 2020 αρμονικά ισορροπημένο,γεμάτο υπέροχες στιγμές … ???\nA post shared by Katerina Kainourgiou Official (@katken85) on Jan 1, 2020 at 4:17am PST\nΚατερίνα Καινούργιου: Εξηγεί γιατί σταμάτησε τις επεμβάσεις και περνά το μήνυμά της Η συγκλονιστική κατάθεση ψυχής της Ιωάννα Παλιοσπύρου στην Κατερίνα Καινούργιου Η Κατερίνα Καινούργιου για τη συνέντευξη με την Ιωάννα Παλιοσπύρου: «Οι πόνοι της ψυχής δεν επουλώνονται» Κατερίνα Καινούργιου: «Εγώ έκανα unfollow τον λογαριασμό. Όχι ότι έχω κάτι με τη Μπέττυ Μαγγίρα» Κατερίνα Καινούργιου: Το δώρο του συντρόφου της και η ερωτική εξομολόγηση on air


Χάπια απώλειας βάρους 3ου βαθμού\nΧάπια απώλειας βάρους 3ου βαθμού - Πώς έχασε το ρακελ το μεγαλύτερο χαμένο\nΤο χάπι μείωση του βάρους φαιντερμίνη καθιστά την περίσσεια διαδικασία απώλειας βάρους δύο στιγμές γρηγορότερα. Αλλά μπορείτε να αγοράσετε τα χάπια φαιντερμίνη χωρίς συνταγή, προκειμένου να αντιμετωπίσετε τα είπε. Είναι ένα δισκίο την καύση του λίπους που υπερβαίνει τα προγράμματα διατροφής καθώς και την πείνα καθώς και την προηγούμενη play μη ασφαλή ορμόνη? Πρόσφατα ωστόσο βελτιώσεις που γίνονται από τον τύπο και τα αποτελέσματα των χαπιών έχουν ξεσηκώσει τη βιομηχανία.\nΑγοράστε χάπια για την απώλεια βάρους Phen375 στην Αλβανία Πώς προϊόντα δίαιτα Phen375 εκτελέσει Υπάρχουν πολλές διαφορετικές προσεγγίσεις, όπου τα συμπληρώματα σχέδιο διατροφής βοηθούν στην απώλεια βάρους. Αυτό είναι ένα αποτελεσματικό, φαρμακείο τύπου βαθμού. Αυτές τις μέρες, υπάρχουν πολλά διαφορετικά χάπια που το καθένα υπόσχεται εξαιρετικά αποτελέσματα απώλειας βάρους. Αλλά μπορεί ένα άτομο αγορά φαιντερμίνη χάπια δεν έχει συνταγή προκειμένου να είναι σε θέση να. Το χάπι καύση βάρος φαιντερμίνη καθιστά την περίσσεια διαδικασία απώλειας βάρους δύο περιόδους γρηγορότερα. Δίαιτα χάπια έχουν μια τρέλα στον κόσμο για πολλά χρόνια. Χάπια Reductil Δίαιτα – Μια αποτελεσματική ενίσχυση απώλειας βάρους Posted by publichealthdrugsonline in Uncategorized June 16, Reductil χάπια διατροφής λειτουργούν ως φάρμακο κατασταλτικό της όρεξης.\nΗ εταιρεία μας ειδικεύεται στην παραγωγή όλων των ειδών προϊόντα απώλειας βάρους σεξουαλικά χάπια ενισχύει τους μυς και τα διάφορα προϊόντα της μάρκας ΚΑΕ. Χάπι απώλειας βάρους αναθεώρηση: Η μείωση του βάρους δεν είναι συνεχώς εύκολο χωρίς μια μικρή βοήθεια. Χάπια απώλειας βάρους 3ου βαθμού.\nΤι είναι PhenQ; PhenQ είναι σίγουρα παρέχεται και παράγονται απλά με BAUER Ομάδα DMCC, το αξιόπιστο όνομα στην πραγματική βιομηχανία συμπληρωμάτων για σημαντικά περισσότερα από 10 χρόνια.\nΗ ιδέα υποστηρίζεται ότι PhenQ είναι ένας ισχυρός μέθοδος, η οποία υποτίθεται ότι συνδυάζει τυπικά τα αποτελέσματα αρκετών συμπληρώματα απώλειας λίπους σε μία συγκεκριμένη ταμπλέτα. Τεκμαίρεται ότι η λήψη PhenQ μπορεί.\nΤο χάπι καύση βάρος φαιντερμίνη καθιστά την περίσσεια διαδικασία απώλειας βάρους δύο περιόδους γρηγορότερα. Αλλά μπορείτε να αγοράσετε τα χάπια φαιντερμίνη χωρίς συνταγή, προκειμένου να αντιμετωπίσετε τα είπε. Χάπια Reductil Δίαιτα – Μια αποτελεσματική ενίσχυση απώλειας βάρους Posted by publichealthdrugsonline in Uncategorized June 16, Reductil χάπια διατροφής λειτουργούν ως φάρμακο κατασταλτικό της όρεξης.\nΗ φύση και η φορσκολίνη\nΤο καλύτερο πρόγραμμα προπόνησης για να χάσετε βάρος και να τονώσετε\nΑπώλειας βαθμού Απώλεια\nΧάπι απώλειας βάρους αναθεώρηση: Η μείωση του βάρους δεν είναι συνεχώς εύκολο χωρίς μια μικρή βοήθεια. Δίαιτα χάπια έχουν μια τρέλα στον κόσμο για πολλά χρόνια.\nΠρογράμματα απώλειας βάρους mesa az\nΧωρίς μετρητή απώλειας βάρους\nΝα χάσετε βάρος γρήγορα για να ζυγίζετε\nΠώς να χάσετε βάρος κατά τη διάρκεια κατάρτισης μέση\nΠρόσφατα, ωστόσο, βελτιώσεις που γίνονται από τον τύπο και τα αποτελέσματα των χαπιών έχουν ξεσηκώσει τη βιομηχανία. Το χάπι μείωση του βάρους φαιντερμίνη καθιστά την περίσσεια διαδικασία απώλειας βάρους δύο στιγμές γρηγορότερα.\nΧάπια βαθμού Toma πράσινο\nΑλλά μπορεί ένα άτομο αγορά φαιντερμίνη χάπια δεν έχει συνταγή προκειμένου να είναι σε θέση να. Αυτό είναι ένα αποτελεσματικό, φαρμακείο τύπου βαθμού. Είναι ένα δισκίο την καύση του λίπους που υπερβαίνει τα προγράμματα διατροφής, καθώς και την πείνα, καθώς και την προηγούμενη play μη ασφαλή ορμόνη? Τι είναι PhenQ; PhenQ είναι μια φαρμακευτική βαθμού συμπλήρωμα απώλειας βάρους ειδικά σχεδιασμένα σε μια GMP και FDA ενέκρινε εργαστήριο χρησιμοποιώντας τα καλύτερα δραστικά συστατικά.\nPhenQ περιέχει όλα τα φυσικά συστατικά για να σας βοηθήσει στην αποβολή επίμονο λίπος, αλλά και τη μείωση της πείνας σας, να σε φάνε, η οποία είναι η κύρια αιτία της αύξησης του λίπους / βάρους. Παρόλο που πολλά έχουν λεχθεί για τα χάπια απώλειας βάρους είναι πολλοί εκείνοι που καταφεύγουν σε αυτά.\nΑσκήσεις κάψει πλευρά λίπος κοιλιά\nBaba ramdev απώλεια βάρους daliya\nΣχέδιο κόμμα απώλειας βάρους


.......Voliotis Politis....: Τραγική η κατάσταση στο Πλατανόρεμα\nΤραγική η κατάσταση στο Πλατανόρεμα\nΤραγική είναι η κατάσταση στο Πλατανόρεμα με τον δρόμο-πέρασμα από το ρέμα, στο ύψος του "Αϊ Γιαννάκη", να έχει καταρρεύσει και την γύρω περιοχή να είναι πλημυρισμένη σκουπίδια.\nΌλο το υπόστρωμα έχει μετακινηθεί από το νερό παρασύροντας μέρος του δρόμου, και το πέρασμα βρίσκεται πλέον στον αέρα. Τεράστια κομμάτια τσιμέντου έχουν αποκοληθεί και βρίσκονται μέσα στο ρέμα.\nΤο συγκεκριμένο πέρασμα βρίσκεται νοτιοδυτικά του Πλατάνου κοντά στο εξωκκλήσι του Αϊ Γιάννη (ΑϊΓιαννάκη) και συνδέει την περιοχή με τον Παλιό Πλάτανο. Όπως μαρτυρά και η προειδοποιητική πινακίδα του Δήμου, η διέλευση οχημάτων δεν είναι δυνατή αποκλείοντας την σύνδεση των δυο αγροτικών περιοχών του χωριού του Πλατάνου.\nΛίγα μέτρα πιο κάτω, τα σκουπίδια και τα μπάζα αποτελούν αναπόσπαστο μέρος του τοπίου. Το συνεργείο του Δήμου, που βρέθηκε στην περιοχή για την διαπλάτυνση του δρόμου, έκανε στην άκρη τα σκουπίδια και τα παράτησε εκεί. Προφανώς όταν δεν βρίσκονται στη μέση του δρόμου δεν μολύνουν το περιβάλλον...\nΕκτός από τις περιβαλλοντικές συνέπειες (δεν μπορείς να σταθείς από τη βρωμιά), τίθεται και θέμα πυρασφάλειας από τα σκουπίδια και τα ξερά κλαδιά που έχουν πετάξει κάποιοι ασυνείδητοι.\nΤέλος, το πεταμένο στο έδαφος βαρέλι που βρίσκεται στο εξωκκλήσι του Aϊ Γιαννάκη, με τα σκουπίδια να ξεχειλίζουν, προσθέτει το κερασάκι στην τούρτα βρωμιάς που επικρατεί σε μια όμορφη, κατά τα άλλα περιοχή.


DOCBLOG: ΥΛΙΚΟ ΣΕΜΙΝΑΡΙΩΝ\nΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΕΝΑ ΣΕΝΑΡΙΟ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ\nΓΙΑΤΙ ΚΑΝΩ ΑΥΤΗΝ ΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ\nΤι θέλουμε να πιστεύουμε για τον κόσμο που θα αναδείξουμε στην ταινία μας; Τι θα προκύψει από την φιλμική διαλεκτική μας; ΤΙ ΤΟ ΙΔΙΑΙΤΕΡΟ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΘΕΜΑ;\n•\tΤι πιστεύω για το θέμα\n•\tΠοια δράση και ποια κατάσταση θα αναδείξει την άποψή μου.\n•\tΠοια θα είναι η βασική σύγκρουση;\n•\tΤι συναισθήματα και τι σκέψεις θέλω να προκαλέσω στο κοινό μου;\nΤο υποκείμενο της ταινίας μου (πρόσωπο, ομάδα, χώρος, κοινωνικό ζήτημα κλπ.) Απαραίτητες πληροφορίες που πρέπει να πάρει ο θεατής για να καταλάβει και να ενδιαφερθεί.\nΜία παράγραφος για κάθε sequence (Δράση ή σύνολο πραγμάτων που πρέπει να δειχτούν σε συγκεκριμένο χώρο και χρόνο). Τι πρέπει να καταγράφεται εκεί :\n•\tΤι είδους είναι η δραστηριότητα και σε ποια σύγκρουση οδηγεί.\n•\tΗ αναμενόμενη αλληλουχία γεγονότων.\n•\tΤρόπος κινηματογράφησης / Οπτική γωνία.\nΜια μικρή παράγραφος για κάθε έναν από τους βασικούς χαρακτήρες.\n•\tΠοιος / Όνομα – ιδιότητα – σχέση με τους άλλους.\n•\tΠού / ανήκει ως προς την πλοκή\n•\tΤι / ρόλο παίζει\nΤι διακυβεύεται στην ταινία;\n•\tΠοιος ζητάει τι από ποιον;\n•\tΠοιες αντικρουόμενες αρχές υποστηρίζουν οι χαρακτήρες;\n•\tΒάζουμε μέσα στην ταινία μια αντίθετη άποψη;\n•\tΠού οδηγεί η αναμέτρηση στο τέλος της ταινίας;\n•\tΠοια αποτελέσματα προκύπτουν από αυτή τη σύγκρουση;\nΠΡΟΚΑΤΑΛΗΨΕΙΣ ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΥ\nΜε ποιες προκαταλήψεις και στερεότυπα του κοινού θα πρέπει να αντιπαρατεθούμε.\n•\tΠροκαταλήψεις (θετικές ή αρνητικές)\n•\tΕναλλακτικές οπτικές, γεγονότα ή ιδέες που το κοινό πρέπει να καταλάβει.\n•\tΠοια είναι τα στοιχεία που θα δείξουμε για να ανατρέψουμε την προκατάληψη του κοινού.\nΌνομα, ιδιότητα, «ρόλος» στη δραματουργική δομή.\nΒασικά στοιχεία που θα περιέχει η συνέντευξη.\nΣημειώσεις για την κινηματογράφηση.\nΑποφεύγουμε τη στατικότητα στην ταινία αν αντί να στηριχτούμε στις «ομιλούσες κεφαλές» (taking heads) αφήσουμε τους ανθρώπους να εκφραστούν βιωματικά και καταγράψουμε ΔΡΑΣΗ χτίζοντας την αφήγησή μας πάνω σε αυτήν.\nΗΘΟΠΟΙΟΣ ΚΑΙ ΡΟΛΟΣ\n1. Τι είναι λογική παύση και ποια η σημασία της;\nΛογική είναι η παύση που γίνεται σε κάποιο κόμμα, τελεία ή παύλα του κειμένου. Οι παύσεις αυτές, οι οποίες διαφέρουν σε διάρκεια, μας βοηθούν να κατανοήσουμε τα νοήματα των δράσεων. Η λογική παύση είναι παθητική, τυπική, δίχως δράση και υπηρετεί τον εγκέφαλο. Οι παύσεις αυτές ενώνουν τις λέξεις σε ομάδες και χωρίζουν τις ομάδες τη μία απ’ την άλλη.\n2. Τι είναι ψυχολογική παύση και ποια η σημασία της;\nΗ ψυχολογική παύση αποτελεί εξαιρετικά σπουδαίο μέσο επικοινωνίας ανάμεσα στους ανθρώπους. Βοηθά να μεταδοθεί το περιεχόμενο του εσωτερικού κειμένου και έχει σχέση με τη συναισθηματική κατάσταση του ρόλου. Δίνει ουσία στο ρόλο και βοηθά στην επικοινωνία μεταξύ των ρόλων. Ξεχειλίζει από δραστηριότητα και πλούσιο εσωτερικό περιεχόμενο και υπηρετεί το αίσθημα. Στην ουσία είναι εύγλωττη σιωπή. Πολλές φορές η ψυχολογική παύση στηρίζει τη λογική παύση και τη δυναμώνει, αρκεί βέβαια να μην την καταστρέφει.\n3. Τι είναι λεκτική και μη λεκτική επικοινωνία και ποια εκφραστικά μέσα χρησιμοποιούνται για την καθεμιά;\nΛεκτική επικοινωνία είναι αυτή που εκφράζεται με τα λόγια. Τα μέσα της είναι ο λόγος, η άρθρωση και ο τόνος.\nΜη λεκτική επικοινωνία είναι η άνευ λόγου επικοινωνία. Τα μέσα της είναι το σώμα, οι κινήσεις και οι εκφράσεις του κάθε ηθοποιού.\n4. Ποια είναι τα εκφραστικά μέσα του ηθοποιού και ποια η σημασία της άσκησής τους;\nΤα εκφραστικά μέσα του ηθοποιού είναι το σώμα και η φωνή του. Ο ίδιος ο οργανισμός του ηθοποιού είναι το εργαλείο με το οποίο επικοινωνεί με το κοινό αλλά και με τους άλλους ηθοποιούς πάνω στη σκηνή. Η εξάσκηση του σώματος και της φωνής είναι πολύ σημαντική για τον ηθοποιό αφού μόνο μ’ αυτά τα δύο εκφραστικά μέσα μπορεί να αποδώσει και να φτάσει στο ρόλο. Η φωνή του ηθοποιού πρέπει να γυμνάζεται όπως του τραγουδιστή. Η κακή άρθρωση δείχνει έλλειψη στοιχειώδους σεβασμού προς το κοινό. Ελαττώματα στην ομιλία μειώνουν την παράσταση. Όταν ο ηθοποιός έχει καλή αναπνοή, σωστή απαγγελία και γυμνασμένη φωνή είναι ικανός να μιλά φυσικά, ενώ και ο ψίθυρός του ακόμα θα ακούγεται καλά. Από την άλλη ο ηθοποιός πρέπει να έχει ένα σώμα γυμνασμένο στο να υπακούει και απόλυτο έλεγχο πάνω στους μύες του. Η εκγύμναση του σώματος βοηθά τον ηθοποιό να βελτιώνει τη στάση του και να κάνει τις κινήσεις του πιο «λυμένες», με μεγαλύτερη πλαστικότητα και χάρη. Το σώμα και η φωνή του ηθοποιού πρέπει να είναι καλλιεργημένα και εξασκημένα ώστε να μπορούν να εκφράσουν εξωτερικά, στιγμιαία και με ακρίβεια τις βαθύτερες εμπειρίες της δημιουργικής διαδικασίας.\n5. Ποια η σημασία της χρήσης υποκατάστατων αντικειμένων στην πρόβα;\nΗ χρήση υποκατάστατων αντικειμένων στην πρόβα είναι πολύ σημαντική για τον ηθοποιό γιατί:\nα). Τον βοηθούν να προσαρμόζεται στο χώρο και τις κινήσεις. Διαφορετικά κινείται ο ηθοποιός σε μια άδεια σκηνή και διαφορετικά όταν υπάρχει μέρος του σκηνικού.\nβ). Το αντικείμενο προκαλεί συναίσθημα άρα και δράση. Είναι, λοιπόν, ένας ακόμη τρόπος για να προσεγγίσει και να αποδώσει ο ηθοποιός το ρόλο του.\n6. Τι δεδομένα αντιμετωπίζει η υποκριτική του ηθοποιού στον κινηματογράφο;\nΟ ηθοποιός στον κινηματογράφο έχει σημαντικές διαφορές από τον ηθοποιό στο θέατρο.\nα). Ο ηθοποιός στον κινηματογράφο μπορεί να δώσει στον τόνο της φωνής του και στις χειρονομίες του τις πιο λεπτές αποχρώσεις γιατί η δυνατότητα να μεγαλώσουν οι διαστάσεις της οθόνης ή η ένταση των μεγαφώνων είναι απεριόριστη. Οι εκφράσεις του προσώπου του ηθοποιού και οι κινήσεις του δεν πρέπει να είναι έντονες και υπερβολικές γιατί θα γράψουν άσχημα στο φακό.\nβ). Στον κινηματογράφο υπάρχει το κομμάτιασμα στη δουλειά του ηθοποιού, το οποίο έρχεται σε αντίθεση με την ανάγκη να ζήσει ο ηθοποιός το ρόλο του όχι αποσπασματικά. Πολλές φορές αναγκάζεται να παίζει μια ενιαία σκηνή κομματιαστά και κάθε φορά θα πρέπει να προσαρμόζεται στα δεδομένα της συγκεκριμένης σκηνής έστω κι αν υπάρχει μια διαφορά ωρών ή και ημερών. Εξάλλου ο ρόλος που παίζει ο ηθοποιός σπάει σε πάρα πολλά κομμάτια (πλάνα).\nγ). Στον κινηματογράφο ο ηθοποιός ποτέ δεν έχει την ευκαιρία να νιώσει άμεσα την αντίδραση έστω και ενός θεατή. Κατά το γύρισμα, αντί για «ζωντανό κοινό» βλέπει μόνο ψυχρά μηχανήματα λήψης και ήχου.\nδ). Ένα στοιχείο που δυσκολεύει την εργασία του ηθοποιού στον κινηματογράφο είναι η απουσία του συνομιλητή του. Παίζει μόνος του προσποιούμενος ότι απέναντί του υπάρχει κάποιος άλλος ενώ δεν υπάρχει. ΄Ετσι, δεν υπάρχει η ψυχική ανταλλαγή μεταξύ των ηθοποιών που θα τον βοηθούσε ακόμα περισσότερο στην απόδοση του ρόλου του.\nε). Στον κινηματογράφο, σε αντίθεση με το θέατρο, αφού τελειώσουν τα γυρίσματα, ο ηθοποιός δεν έχει τη δυνατότητα να βελτιώσει τα στοιχεία του ρόλου του.\n7. Τι δεδομένα αντιμετωπίζει η υποκριτική του ηθοποιού στο θέατρο;\nΟ ηθοποιός στο θέατρο δεν είναι ανάγκη να διασπά μια δράση σε κομμάτια. Το έργο δεν έχει μπρος-πίσω στη σειρά που θα παιχτεί. Ο ηθοποιός καθώς μιλά και κινείται πάνω στη σκηνή, βρίσκεται σε μια σταθερή απόσταση απ’ το θεατή ο οποίος για να δει το χέρι του ηθοποιού πρέπει ο ίδιος ο ηθοποιός να του το δείξει. Υπάρχει μια απόσταση την οποία ο ηθοποιός πρέπει να καλύψει με τη φωνή και τις χειρονομίες του, οπότε ανεβάζει τεχνητά τον τόνο της φωνής του και πλαταίνει τις κινήσεις του. Στο θέατρο υπάρχει σχεδόν πάντα σκηνική επαφή με κάποιον άλλο ηθοποιό και επιπλέον υπάρχει η λεγόμενη ζωντανή επαφή ανάμεσα στον ηθοποιό και το κοινό που ερεθίζει και εμπνέει τον ηθοποιό και τον βοηθά στο πλάσιμο του ρόλου. Τέλος, στο θέατρο ο ηθοποιός μπορεί να βελτιώνει τη δημιουργία του και στις επόμενες παραστάσεις του έργου, ενώ ο κινηματογράφος δεν του δίνει αυτή τη δυνατότητα.\n8. Τι είναι τα εξωτερικά χαρακτηριστικά του ρόλου;\nΤα εξωτερικά χαρακτηριστικά του ρόλου είναι η εμφάνιση του ρόλου, ο τρόπος που κινείται, που ντύνεται, που μιλάει. Χωρίς την εξωτερική μορφή δε μπορεί να φτάσει στο κοινό η εσωτερική σύλληψη του θεατρικού προσώπου. Εξωτερικά χαρακτηριστικά του ρόλου μπορεί να είναι και η μεταμόρφωση, η εξωτερική αλλοίωση του προσώπου, όπως η παράλυση των χεριών, η καμπούρα, το κούτσαμα που ο ηθοποιός πετυχαίνει όχι μόνο με το σώμα του αλλά και με την άρθρωση ή την προφορά. Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά πρέπει να είναι σύμφωνα με το όλο είναι του ρόλου.\n9. Τι είναι η δημιουργική φαντασίωση του ρόλου;\nΔημιουργική φαντασίωση του ρόλου σημαίνει να μπορεί ο ηθοποιός να φανταστεί εικόνες και καταστάσεις τόσο από τα λόγια του ρόλου όσο και απ’ όλα όσα συμβαίνουν στο ρόλο και στο έργο, έτσι ώστε να φτάσει το δικό του ρόλο στην αποκορύφωση. Η δημιουργική φαντασίωση είναι αναπόσπαστο μέρος κάθε δημιουργικού καλλιτέχνη και τον κάνει άξιο να δένεται και να γίνεται ένα με ολόκληρο τον κόσμο της πραγματικότητας.\n10. Τι είναι μνήμη των συγκινήσεων και ποιος ο ρόλος της;\nΗ μνήμη των συγκινήσεων είναι η κατάσταση στην οποία μπαίνει ένας ηθοποιός ξαναζώντας συναισθήματα παράλληλα μ’ αυτά που ζει ο ρόλος. Αυτά τα συναισθήματα ο ηθοποιός τα έχει βιώσει στο παρελθόν και έχουν αφήσει ίχνη στο κεντρικό νευρικό του σύστημα. Ο ηθοποιός πρέπει να είναι ικανός να βγάλει το αποτύπωμα μιας περασμένης εμπειρίας και να το κάνει να ανταποκρίνεται στο προκαθορισμένο σκηνικό ερέθισμα τη στιγμή που το χρειάζεται. Η μνήμη των συγκινήσεων όχι μόνο διατηρεί το αποτύπωμα μιας εμπειρίας, αλλά και συνδυάζει αισθήματα διαφορετικής φύσης. Η σωστά ανεπτυγμένη συγκινησιακή μνήμη είναι το πιο σημαντικό εφόδιο για τη δουλειά του ηθοποιού γιατί είναι ο συσσωρευτής των περασμένων εμπειριών και η μοναδική πηγή συγκινήσεων στη σκηνή.\n11. Εξηγήστε τον όρο αντικειμενικός σκοπός του ρόλου.\nΗ δράση με σκοπό είναι ο πρώτος και κυριότερος παράγοντας στη δημιουργία. Ο αντικειμενικός σκοπός του ρόλου μας δείχνει το τι θέλει ο ρόλος να πετύχει πάνω απ’ όλα στο έργο. ΄Οσο ο ηθοποιός ετοιμάζει το ρόλο του ο αντικειμενικός σκοπός πρέπει να είναι ξεκαθαρισμένος στο μυαλό του. Κάθε λεπτομέρεια, κάθε σκέψη, κάθε ενέργεια πρέπει να είναι στενά συνδεδεμένη μ’ αυτόν. Ο αντικειμενικός σκοπός είναι η κίνηση του εσώτερου κόσμου του χαρακτήρα και αντανακλά τους πιο σημαντικούς μόχθους του.\n12. Εξηγήστε τον όρο αδιάσπαστη γραμμή του ρόλου.\nΗ αδιάσπαστη γραμμή είναι απαραίτητη στον ηθοποιό. Η τέχνη αρχίζει απ’ τη στιγμή που δημιουργείται αυτή η αδιάσπαστη γραμμή με ήχο, φωνή, σχέδιο, κίνηση. Για να έχει η απόδοση του ηθοποιού λογική σειρά και προοπτική πρέπει να χαράξει νοητά μια γραμμή που θα περνάει δια μέσου του ρόλου. Αυτός είναι ο βαθύς οργανικός δεσμός που ενώνει τα ανεξάρτητα μέρη του ρόλου. Η αδιάσπαστη γραμμή οδηγεί τον ηθοποιό στον κύριο σκοπό των πράξεών του και τον προφυλάσσει από το να διασπάται από δευτερεύοντα γεγονότα. Είναι το υπόγειο ρεύμα του έργου, το βαθύτερο περιεχόμενο των γεγονότων που εκφράζονται στις ενέργειες. Κάθε ενέργεια, για να είναι συνεχής και λογική πρέπει να εξαρτάται από την προηγούμενη και την επόμενη. Αν δεν υπήρχε ενότητα δε θα υπήρχε η γραμμή αυτή και δε θα έβγαινε νόημα. Εννοούμε, λοιπόν, ότι πρέπει να υπάρχει σταθερή εσωτερική ροή ενέργειας για να υπάρχει αλήθεια στο ρόλο.\n13. Εξηγήστε τον όρο εσωτερική δημιουργική κατάσταση του ηθοποιού.\nΗ εσωτερική δημιουργική κατάσταση του ηθοποιού είναι ο τρόπος με τον οποίο ο ηθοποιός δημιουργεί και πλησιάζει το ρόλο εσωτερικά. Ποια στοιχεία, δηλαδή, χρησιμοποιεί προς αυτήν την κατεύθυνση.\n14. Εξηγήστε τον όρο εσωτερικό κείμενο ή κρυφή δράση του ρόλου.\nΤο εσωτερικό κείμενο είναι το κείμενο το οποίο βρίσκεται πίσω από τα πραγματικά λόγια ενός ρόλου. Τους δίνει ζωή και αποτελεί τη βάση για την ύπαρξή τους. Δίνει ουσία στις λέξεις του ρόλου, μια ουσία που αντανακλά τους πόθους, τις επιθυμίες και τα συναισθήματα του ρόλου. Ο ηθοποιός όταν προσεγγίζει το ρόλο οφείλει να αναρωτηθεί για το νόημα της κάθε λέξης. Οφείλει να βρει ένα ενδιαφέρον νόημα πίσω από τις λέξεις. Στην ουσία, τα λόγια ενός ρόλου παίρνουν αξία όταν μέσα σ’ αυτά μπαίνει και το εσωτερικό κείμενο.\n15. Ποιες είναι οι εσωτερικές κινητήριες δυνάμεις του ηθοποιού και ποιος ο ρόλος τους;\nΟι εσωτερικές κινητήριες δυνάμεις του ηθοποιού είναι το αίσθημα, το μυαλό και η επικοινωνία και προσαρμογή. Το αίσθημα είναι η ουσία του ρόλου. Αν δεν αισθανθεί ο ηθοποιός το ρόλο δεν τον αποδίδει σωστά. Το μυαλό δίνει την αίσθηση για δημιουργική εργασία και τη διευθύνει. Η προσαρμογή στο ρόλο βοηθά στην επικοινωνία με τους άλλους ηθοποιούς πάνω στη σκηνή. Οι εσωτερικές κινητήριες δυνάμεις του ηθοποιού τον βοηθούν στην απόδοση του ρόλου.\n16. Τι είναι το τυποποιημένο ή στερεότυπο παίξιμο;\nΤο τυποποιημένο παίξιμο είναι αυτό που βασίζεται σε μια σειρά απόλυτα συμβατικών κανόνων. Μιλάμε για στερεότυπο παίξιμο όταν ο ρόλος είναι κομμένος και ραμμένος πάνω σε ορισμένο καλούπι και δεν υπάρχει η ουσία του. Ο ηθοποιός απλά επιδεικνύει μια σειρά από πολυδουλεμένα και οριστικά διαμορφωμένα ειδικά εκφραστικά στερεότυπα. Για παράδειγμα, ο αριστοκράτης εμφανίζεται πάντα με ψηλό καπέλο, με γάντια και μονόκλ, μιλά προσποιητά και συνηθίζει να παίζει με την αλυσίδα του ρολογιού του. Αυτά είναι στερεότυπα υποκριτικά τεχνάσματα γενικού χαρακτήρα που όμως δεν περιέχουν την ουσία του ρόλου.\n17. Ποια στάδια ακολουθούμε για το χτίσιμο ενός ρόλου κατά τον Στανισλάβσκι;\n1). Η δημιουργική διδασκαλία που αρχίζει με ευρήματα της φαντασίας τα οποία πραγματοποιούν ο παίκτης, ο συγγραφέας, ο σκηνοθέτης, ο ηθοποιός, ο σκηνογράφος και όσοι άλλοι συνεργάζονται στο ανέβασμα. Πρώτα στη σειρά πρέπει να άρχονται η φαντασία και τα ευρήματά της, τα μαγικά εάν και οι δοσμένες περιστάσεις.\n2). Το θέμα, όταν πια προσδιοριστεί, πρέπει να πάρει μορφή τέτοια ώστε να διευκολύνεται η επεξεργασία του. Θα χωριστεί λοιπόν σε ενότητες και αντικειμενικούς σκοπούς.\n3). Στην τρίτη φάση έχουμε τη συγκέντρωση της προσοχής σ’ ένα αντικείμενο, που με τη βοήθειά του ή για χάρη του πραγματοποιείται ο αντικειμενικός σκοπός.\n4). Για να δοθεί ζωή στο σκοπό και στο αντικείμενο, πρέπει ο ηθοποιός να έχει αίσθηση της αλήθειας και της πίστης σε ό,τι κάνει. ΄Οπου υπάρχει αλήθεια, δεν έχει θέση το συμβατικό, ρουτινιάρικο παίξιμο, τα ψεύτικα καμώματα. Το στοιχείο αυτό συνδέεται στενά και αξεδιάλυτα με την εξόντωση του κάθε λογής τεχνητού στερεότυπου, σταμπαρισμένου στην υπόκριση.\n5). ΄Εχουμε έπειτα τον πόθο που οδηγεί στη δράση. Αυτή έρχεται μόνη της, όταν δημιουργηθεί αντικείμενο και αντικειμενικοί σκοποί που ο ηθοποιός να μπορεί πραγματικά να πιστεύει στη βασιμότητά τους.\n6). Στη συνέχεια έχουμε την επικοινωνία, την πολύμορφη αυτή ενεργητική σχέση με τους άλλους, που για χάρη της γίνεται η δράση και κατευθύνεται σ’ ένα αντικείμενο.\n7). ΄Οπου υπάρχει επικοινωνία υπάρχει αναγκαστικά και προσαρμογή.\n8). Για να καταφέρει να ξυπνήσει το κοιμισμένο του αίσθημα ο ηθοποιός καταφεύγει στον εσωτερικό χρονο-ρυθμό.\n9). Όλα αυτά τα στοιχεία απελευθερώνουν τη μνήμη των συγκινήσεων ώστε να δώσει ελεύθερη εκφραστική διέξοδο στα ανανεωμένα αισθήματα και να δημιουργήσει ειλικρίνεια συγκινήσεων.\n10). Τέλος, η λογική και η αλληλουχία είτε στα συναισθήματα είτε στις καταστάσεις είναι στοιχεία πρωταρχικής σπουδαιότητας.\n18. Τι ονομάζουμε πρόσφατο παρελθόν του ήρωα και πώς επηρεάζει τον παρόν του;\nΠρόσφατο παρελθόν του ήρωα είναι οι καταστάσεις που έχει περάσει ο ρόλος μέχρι τη στιγμή της εμφάνισής του στη σκηνή. Η στιγμή της εμφάνισης στη σκηνή είναι το παρόν του ήρωα. Το πρόσφατο παρελθόν του επηρεάζει το παρόν του ως προς τη διάθεση, την ψυχολογική-συναισθηματική-φυσιολογική κατάσταση και κάνει τον ήρωα να αντιδρά ανάλογα τη στιγμή που είναι πάνω στη σκηνή. Ο ηθοποιός, με τη βοήθεια της φαντασίας, μπορεί και πρέπει να έχει στο νου του κάποια συμβάντα που επηρέασαν τον ήρωα προτού ακόμα εμφανιστεί στη σκηνή.\n19. Τι είναι ήθος και διάνοια του ρόλου κατά τον Αριστοτέλη;\nΚαι οι δύο έννοιες περιλαμβάνονται και αναλύονται στο έργο του Αριστοτέλη Ποιητική.\nΜε τον όρο ήθος αναφερόμαστε βασικά στους χαρακτήρες και τη μελέτη τους. Ο όρος ήθος συμπεριλαμβάνεται αυτόματα στο μύθο και διαχωρίζεται απ’ αυτόν για δύο λόγους:\nα). Για τη μεγάλη σημασία που έχει η διαγραφή των χαρακτήρων για το μύθο.\nβ). Γιατί τα ήθη εμπεριέχονται στις πράξεις ενός χαρακτήρα και μπορούν να θεωρηθούν σαν προσδιοριστικά των πράξεων.\nΜε τον όρο διάνοια αναφερόμαστε στις ιδέες ενός έργου όπως εκφράζονται από το λόγο. Διάνοια είναι ο λόγος σε αντίθεση με τις πράξεις. Περιλαμβάνει, από μια άποψη, και τους χαρακτήρες όταν αυτοί εκφράζονται όχι με πράξεις αλλά με λόγο.\n20. Τι εννοούμε με τον όρο στυλιζαρισμένο παίξιμο;\nΤο στυλιζαρισμένο παίξιμο είναι εκείνο το οποίο χρησιμοποιεί έτοιμα, καθιερωμένα τεχνάσματα. Ο ηθοποιός αλλάζει απλά εξωτερικά χωρίς να μελετήσει την ψυχοσύνθεση του ρόλου, την ιδιοσυγκρασία του και τις δοσμένες περιστάσεις. Απλά προσεγγίζει το ρόλο μέσω κάποιων κανόνων και καλουπιών.\n21. Τι εννοούμε με τον όρο ρεαλιστικό και νατουραλιστικό παίξιμο;\nΤο ρεαλιστικό παίξιμο αφορά την αλήθεια του περιεχομένου. Πλησιάζει την αλήθεια του ρόλου, εκφράζει αβίαστα και χωρίς τεχνάσματα αυτό που είναι ο ρόλος και δε μπαίνει σε καλούπια. Βασική διαφορά του ρεαλιστικού από το νατουραλιστικό παίξιμο είναι ότι το τελευταίο αφορά και σχετίζεται με την εποχή του. Ο ρόλος πετυχαίνουμε να αποκτήσει τον απαιτούμενο ρεαλισμό, να είναι αληθινός, όταν τα διάφορα στοιχεία έκφρασης – εξωτερικά και εσωτερικά – δεν αποδοθούν με λόγια και χειρονομίες στηριγμένες σε κάποιον τυποποιημένο μηχανισμό, αλλά όταν είναι αποτέλεσμα της νέας έκφρασης των χαρακτηριστικών της προσωπικότητας του ηθοποιού, μπολιασμένα με την ψυχοσύνθεση του ρόλου.\n22. Τι εννοούμε με τον όρο μανιέρα του ηθοποιού;\nΜανιέρα είναι η τυποποίηση του πρωτοτύπου. Είναι η ερμηνεία που βασίζεται στην επανάληψη, που είναι στερεότυπη. Πολλές φορές οι ηθοποιοί χρησιμοποιούν κλισέ γιατί αυτά κάποτε αποδείχτηκαν επιτυχημένα. Αντί, δηλαδή, να αναλύσουν το ρόλο στο βάθος, στην ουσία του, αντιγράφουν κάποια χαρακτηριστικά που έχουν γίνει προηγούμενα από κάποιον άλλον ηθοποιό.\n23. Τι εννοούμε με τον όρο αποστασιοποίηση;\nΑποστασιοποίηση είναι η απομάκρυνση του ηθοποιού απ’ τον ρόλο του και του θεατή απ’ τον ρόλο. Ο ηθοποιός δείχνει, δεν ενσαρκώνει και ο θεατής παρατηρεί. Ο ηθοποιός κρατά κάποια απόσταση απ’ το ρόλο του και δε γίνεται ένα μ’ αυτόν. Ζει δυο ζωές ταυτόχρονα, τη δική του και του ρόλου ενώ βρίσκεται στη σκηνή. Ο ηθοποιός και ο θεατής καλούνται να μην υποκύψουν στη συγκινησιακή ταύτιση. Το συναίσθημα πρέπει να απομονωθεί γιατί ο θεατής δεν ωφελείται μέσα από τη συγκίνηση. Αποστασιοποίηση σημαίνει ουσιαστικά αποξένωση από το γεγονός.\nΗ συνέντευξη είναι μία σχέση. Ή πώς το βίωμα γίνεται ιστορία και η ιστορία αναπαράσταση στα ανθρώπινα πορτραίτα.\nΗ επαφή με ένα άλλο πρόσωπο. Η απομύζηση βαθύτερων σκέψεων. Η βάση κάθε ντοκιμαντέρ. Μια ψυχή γίνεται ορατή. Και η ιστορία μιας ψυχής είναι η ιστορία της ταινίας. Χωρίς την ιστορία του ανθρώπου δεν έχουμε ταινία.\nΓια να έχουμε τον άνθρωπο θα πρέπει να στήσουμε μια φιλία. Εμπεριέχει ρίσκο αλλά και την ισότητα της φιλίας. Είναι η απώθηση της εξουσίας και το μέσον να οδηγήσεις τον άλλον στην ευφράδεια και να απομυζήσεις τις εσώτερες σκέψεις του.\nΜια καλή συνέντευξη πρέπει να έχει όλα τα στοιχεία μιας ενδιαφέρουσας προφορικής αφήγησης.\nΠοιος παίρνει τη συνέντευξη\nΗ συνέντευξη γίνεται από τον ερευνητή ή από τον σκηνοθέτη.\nΟ ερευνητής δεν ανασκάπτει μόνο αλλά μπορεί και να διαλέξει τους συνεντευξιαζόμενους. Η σχέση με το σκηνοθέτη, χτίζεται σ’ ένα επίπεδο εμπιστοσύνης, που έχει να κάνει με μακροχρόνια συνεργασία. Σκοπός του είναι να μπει σε ανεξερεύνητες περιοχές για την κάμερα, που θα έρθει στο γύρισμα. Προετοιμάζει το δρόμο.\nΚατά τη διάρκεια του γυρίσματος αυτός που είναι πιο καλά προετοιμασμένος ή που θα βγάλει στο συγκεκριμένο πρόσωπο τα σωστά πράγματα. Αν είναι ο ερευνητής, συνεχίζει τη σχέση που έχτισε με τον σ/ζμενο. Ο σκηνοθέτης θα βγάλει τον αυθορμητισμό της πρώτης φοράς.\n•\tΤο δικό του χώρο. Αν αισθάνεται πιο αναλυτικός ή διεξοδικός. Κάθε διαφορετικό περιβάλλον αποκαλύπτει μια άλλη πλευρά του εαυτού του σ/ζόμενου.\n•\tΤο γύρισμα μπορεί να προκαλέσει δημόσια αμηχανία ή να προσδώσει δημόσια αξιοπρέπεια. Μπορεί να είναι ένας χώρος προσωπικής εξομολόγησης ή απλώς μια φιλική κουβέντα.\n•\tΑπό το πώς θα τον χειριστούμε εμείς εξαρτάται από μας και από το περιβάλλον. Πρέπει να είμαστε πολύ ευαίσθητοι ως προς τον άνθρωπο που έχουμε απέναντί μας. Πρέπει αυτός ο άνθρωπος να αισθανθεί εμπιστοσύνη. Το ντοκιμαντέρ είναι ένα σύνολο σχέσεων φανερών αλλά και κρυφών. Το σύνολό τους είναι ορατό στη σκηνή.\n•\tΑπό την παρουσία ενός τρίτου. Συνέντευξη με δυο. Συμφωνούν ή διαφωνούν. Η διαφωνία μπορεί να έχει ιδιαίτερο ενδιαφέρον. Περίπτωση τρίτων που μπαίνουν κι έτσι δημιουργείται ομάδα συνεντευξιαζομένων.\n•\tΤο vox-pop.\nΑνακοίνωση ερωτήσεων στον ερωτώμενο από πριν, ώστε να έχει χρόνο να τις σκεφτεί.\nΕπιλογή του κατάλληλου χώρου, που να ταιριάζει με την προσωπικότητά του αλλά και με το θέμα της συνέντευξης.\nΓια να αισθάνεται άνετα\n•\tΤην ώρα της συνέντευξης πρέπει ν’ ακούμε και να το δείχνουμε.\n•\tΣυζήτηση για το αντικείμενο που μας ενδιαφέρει από πριν.\n•\tΤου λέμε ότι αν κάνει λάθος θα το ξαναπάμε κι έτσι χαλαρώνει αρκετά.\n•\tΠρέπει να δείχνουμε ότι ελέγχουμε την κατάσταση. Πρέπει να οδηγούμε τη συζήτηση προς το θέμα μας και να μην την αφήνουμε να ξεστρατίζει.\n•\tΚάνουμε την πρώτη ερώτηση αργά και ήρεμα. Δηλώνουμε έτσι δύο πράγματα : α. Ότι δεν έχουμε καμιά σχέση με την λάμψη των καναλιών.\n•\tΒ. Ότι θα θέλαμε ο συνομιλητής μας να συμπεριφέρεται όπως στην πραγματικότητα.\n•\tΓια να έχουμε φυσικότητα πρέπει να διατυπώνουμε κι εμείς τις ερωτήσεις μας με φυσικό τρόπο.\n•\tΑν δε θυμόμαστε τις ερωτήσεις, τις γράφουμε σε μικρές κάρτες.\n•\tΣτο τέλος έλεγχος των ερωτήσεων μήπως έχω ξεχάσει και αντίστοιχη ερώτηση στον συνομιλητή μου.\n•\tΣυγκεκριμένες ερωτήσεις δίνουν συγκεκριμένες απαντήσεις.\n•\tΟι ερωτήσεις πρέπει να είναι ευθείες και εντοπισμένες.\n•\tΠρέπει να μην είναι τεράστιες γιατί μπορεί να μπλεχτεί ο ερωτώμενος.\n•\tΧρησιμοποίησε απλή γλώσσα και ρώτα ένα θέμα κάθε φορά.\n•\tΔηλώστε από την αρχή το ενδιαφέρον σας σε μια συγκεκριμένη περιοχή ενδιαφερόντων.\nΧειρισμοί κατά τη διάρκεια\nΚάθε τόσο ανακεφαλαιώνουμε ό,τι ακούσαμε.\nΕνθαρρύνετέ τον με κάθε τρόπο ιδιαίτερα αν πρόκειται για συναισθηματικά φορτισμένη κατάσταση. Ένας τρόπος είναι να επαναλάβετε με ερωτηματικό τρόπο αυτά που σας λέει.\nΤην σιωπή σεβαστείτε την.\nΠάντα ζητάτε συγκεκριμένα παραδείγματα. Αποφύγετε τις γενικολογίες.\nΖητήστε εξηγήσεις. Το κοινό δεν ξέρει το θέμα. Θέλει περιεκτικές και πλήρεις απαντήσεις. ΑΚΟΥΤΕ ΣΑΝ ΝΑ ΑΚΟΥΓΑΤΕ ΓΙΑ ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ.\nΜη φοβηθείτε τις συναισθηματικές εξάρσεις. Για τον άλλον η συνέντευξη είναι ένα είδος απελευθέρωσης.\nΤΟΤΕ Ο ΛΟΓΟΣ ΣΑΣ ΓΙΝΕΤΑΙ Η ΔΡΑΣΗ.\nΚόψιμο της φωνής μας\nΠροετοιμασία του σ/ξ ώστε να ξέρει ότι τη φωνή μας θα την κόψουμε και συνεπώς θα πρέπει να πει ολοκληρωμένες φράσεις από την αρχή. (π.χ. πότε γράφτηκες στο κολέγιο; Ολόκληρη απάντηση)\nΠροσοχή στις μονοσύλλαβες απαντήσεις. Ή εμείς δεν ξέρουμε να χειριστούμε τον ομιλητή ή αυτός δεν είναι καλός.\nΗ συνέντευξη σε βάθος\nΣτην αρχή οι ερωτήσεις είναι πιο «αντικειμενικές» μέχρι ο Σ να συνηθίσει.\nΚάνεις το δικηγόρο του διαβόλου.\nΚάνεις ένα γενικό σχόλιο. Έτσι γίνεστε και οι δυο μέρος μιας γενικότερης αντίληψης. Π.χ. (γυναίκα που θυσίασε την καριέρα της)\nΤο μυστικό είναι να ακούς και να πιέζεις για παραδείγματα και εξηγήσεις.\nΑν κάτι δεν το έχει εξηγήσει καλά μπορείς να ζητήσεις να το επαναλάβει. Αυτό αποτελεί μεγάλη βοήθεια στο μοντάζ.\nΣπρώχνοντας στα όρια\nΜια απλή λέξη όπως «λοιπόν;» «και;» ή απλώς η σιωπή και η αναμονή μπορεί να ενθαρρύνουν τον άνθρωπο να συνεχίσει την έκφραση βαθύτερων συναισθημάτων. Η σιωπή είναι γεμάτη δράση καμιά φορά. Μην τον κόβεις.\nΑυτή που δίνει ένα νήμα στον ερωτώμενο. Γι’ αυτό κρατάμε τα σπουδαία για το τέλος.\nΔυο θέσεις :\n1. Το βλέμμα κατευθύνεται εκτός κάδρου στον υποθετικό συνομιλητή.\n2. Το βλέμμα κοιτάζει κατ’ ευθείαν στο φακό, άρα απευθύνεται στους θεατές.(τοποθετώ το θεατή στη θέση αυτού που θέτει τις ερωτήσεις) Καθόμαστε λίγο πιο κάτω από το φακό της κάμερας.\n3. Ο ερωτών είναι on camera. Αν δεν είναι ενεργητικός είναι περιττός. Αναφορά στους ρεπόρτερς ως απόπειρα των καναλιών να οικοδομήσουν μια ταυτότητα στο δελτίο τους και άρα να τους χρησιμοποιούν ως ηθοποιούς όπως και όλους τους παρουσιαστές.\nΟμαλή διεξαγωγή της συνέντευξης\nΞεκινάμε από ερωτήσεις απλές που αφορούν γεγονότα και όχι τόσο προσωπικές. Στην καρδιά του ζητήματος θα πάμε μετά.\nΠολλές φορές θα χρειαστεί να κάνουμε τον δικηγόρο του διαβόλου.\nΓια να συνηθίσει ο σ/ξ κάνουμε πρώτα ερωτήσεις επί των απόψεων γενικά και στη συνέχεια πάμε σε προσωπικά πράγματα.\nΔεν υπάρχει ως προς εμάς. Υπάρχει ως προς το πρόσωπο. Καλό δηλαδή είναι να έχει μια αίσθηση αλληλουχίας νοηματικής ή χρονικής.\nΑν εμείς δεν γνωρίζουμε και δεν δείχνουμε ότι γνωρίζουμε το θέμα μας και οδηγούμε εμείς την ταινία, πόσο πιο ανασφαλής θα είναι ο σ/ξ…Ακόμη κι αν έχουμε αμφιβολίες, δεν πρέπει να το δείχνουμε.\nΝα κοιτά την κάμερα ή να κοιτά εκτός κάμερας. Προς τον νοητό δημοσιογράφο.\nΣΤΗΣΙΜΟ ΤΗΣ ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗΣ ΤΕΧΝΙΚΑ:\n1.\tΣΥΝΘΕΣΗ ΚΑΔΡΟΥ\n3.\tΠΛΑΝΟ ΜΕ ΑΜΟΡΣΑ ή ΧΩΡΙΣ\n4.\tΜΕΓΕΘΟΣ ΠΛΑΝΟΥ\n6.\tΓΩΝΙΑ ΛΗΨΗΣ\n7.\tΦΩΤΙΣΜΟΣ (μπροστά, πλάγια, εντελώς πλάγια, πίσω, φωτεινό φόντο): Δυνατός φωτισμός, χαμηλός φωτισμός, βαθμιαία τονικότητα, υψηλό κοντράστ, χαμηλό κοντράστ. Τρία είδη φωτός ( key light, fill light, back light)\n•\tΩς προς τη γωνία λήψης (Συνήθως ¾ φας. Ποιο σπάνια φας ντιρέκτ. Ακόμη πιο σπάνια προφίλ ή πλάτη. Σχεδόν πάντα στο επίπεδο του ματιού-Eye level)\n•\tΩς προς το μέγεθος πλάνου ( Συνήθως μεσαίο μέγεθος, μπούστο ή κοντινό. Ανάλογα με την περίπτωση. Μπορεί να είναι και πιο γενικό. Ως εκ του είδους όμως, συνήθως χρησιμοποιούμε από μέσα-κοντινά)\n•\tΚίνηση. Συνήθως το πρόσωπο δεν κινείται. Μπορεί βέβαια να κάθεται ή να στέκεται. Το στήσιμο είναι θέμα σκηνοθέτη. Αν κινείται έχουμε την περίπτωση της κάμερας που τους παρακολουθεί με πανοραμικό ή αυτήν του τράβελινγκ.\n•\tΜε ασύρματη ψείρα. Εξασφαλίζει μικρή απώλεια από εξωτερικούς ήχους και δεν είναι ογκώδης. Μπορεί να κρυφτεί. Αν είναι ασύρματη, μας εξασφαλίζει ελευθερία κινήσεων ως προς την κάμερα\n•\tΜε μπουμ. Είναι πιο δυσκίνητο αλλά εξασφαλίζει καλύτερη ποιότητα ήχου.\n•\tΟff. Στην περίπτωση αυτή εξασφαλίζουμε την συνέντευξη σε ένα μέσο εγγραφής ήχου και ακολούθως στο μοντάζ κάνουμε παράλληλα εικόνα και ήχο.\nΤΟ ΘΕΜΑ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΘΕΜΑ\nΑυτή η φάση είναι πολύ σημαντική γιατί προκαθορίζει το αποτέλεσμα της ταινίας σε ένα μεγάλο βαθμό. Κι αυτό διότι το ντοκιμαντέρ δεν έχει να κάνει μόνο με την έμπνευση της στιγμής αλλά και με την ανάλυση της πραγματικότητας και την άποψη που έχουμε γι’ αυτήν\nΚριτήρια επιλογής θέματος :\n1. Να μας ερεθίζει γιατί αλλιώς δε θα αντέξουμε σ’ όλες αυτές τις μακροχρόνιες διαδικασίες.\n2. Γιατί διαλέγουμε λάθος θέματα ? Να αποφεύγουμε την επίδραση της τηλεόρασης.\n3. Να αποφεύγουμε το τετριμμένο στην οπτική μας.\n4. Να προσπαθούμε να κοιτάξουμε το θέμα μέσα από την προσωπική μας οπτική.\nΕρωτήματα που θέτουμε:\nΤο γνωρίζουμε καλά και ακόμη περισσότερο έχουμε άποψη περί αυτού ?\nΑισθανόμαστε ότι τι θέμα μας «αγγίζει» συναισθηματικά ?\nΜπορούμε να το αντιμετωπίσουμε με καθαρότητα συνείδησης?\nΠόσο μεγάλη επιθυμία έχουμε να το ερευνήσουμε σε βάθος ?\nΠόσο μας επιτρέπεται από τις δυνατότητές μας :\nΟικονομικά (π.χ. ακριβό αρχειακό υλικό.\nΠρακτικά : Επιλογή φορέων που έχουν πολύ μεγάλη δυσκολία πρόσβασης.\nΑυτό δε σημαίνει ότι διαλέγουμε μόνο μικρά θέματα. Σε αυτή την περίπτωση διαλέγουμε μια προσέγγιση που μπορούμε να την διαχειριστούμε.\nΠροσοχή στο προφανές. Η πρώτη ιδέα που θα μας έρθει είναι αυτή που έχουν κάνει και οι άλλοι.\nΠοια είναι η βαθύτερη σημασία του θέματος που βλέπω εγώ?\nΤι το ιδιαίτερο και ασυνήθιστο υπάρχει σε αυτό ?\nΕίναι ορατή αυτή η ιδιαιτερότητά του;\nΠόσο βαθιά μπορώ να εστιάσω την προσοχή μου στο φιλμ;\nΤι μπορώ να δείξω;\nΠροσπάθεια να δούμε το θέμα μας κάτω από μια πιο προσωπική οπτική αντί να το δούμε υπό την οπτική γωνία του κοινού (με την έννοια του τι περιμένει το κοινό να δει).\nΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ : ΤΑΙΝΙΑ ΓΙΑ ΜΙΑ ΠΟΛΗ / ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΑΝ ΔΕΙΞΟΥΜΕ ΟΛΟΚΛΗΡΗ ΤΗΝ ΠΟΛΗ / ΤΙ ΘΑ ΛΕΓΑΤΕ ΓΙΑ ΕΝΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ΚΑΦΕ ΚΑΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΑΥΤΟ ΤΗΝ ΠΟΛΗ ΜΑΣ ?\nΣκεφτείτε τοπικά. Σκεφτείτε σε μικρή κλίμακα. Ο κόσμος όλος περικλείεται σε μας.\nΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ DOC / ΤΟΥ ΑΝΔΡΕΑ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΥ\nΟ κινηματογράφος άρχισε —κι αυτό πρέπει να θεωρείται φυσικό— σαν κινηματογράφος της πραγματικότητας, κινηματογράφος που προσπαθεί να καταγράψει "στιγμιότυπα", χαρακτηριστικές σκηνές της καθημερινότητας, είτε πρόκειται για την έξοδο των εργατών (κυρίως εργατριών) από το εργοστάσιο των Αδελφών Λυμιέρ, είτε για την άφιξη ενός τραίνου σ' ένα σταθμό, για μια πολυσύχναστη πλατεία ή για μια αποβάθρα λιμανιού κλπ. Οι όλο και περισσότερο αυξανόμενες απαιτήσεις για μια πιο ολοκληρωμένη, ενδιαφέρουσα και ελκυστική καταγραφή του πραγματικού προκάλεσαν την εξέλιξη της τεχνικής και είχαν σαν συνακόλουθο την παράλληλη ανάπτυξη της κινηματογραφικής γλώσσας (κινηματογραφικής γραμματικής και σύνταξης). Έτσι, μετά από αυτές τις πρώτες προσεγγίσεις κι ανιχνεύσεις πόλεων ή "τελετών" —επίσημων κι εξαιρετικών γεγονότων ή απλών, καθημερινών συμβάντων — της ίδιας της πραγματικότητας από τους Αδελφούς Λυμιέρ και τα συνεργεία τους, που όλο και πολλαπλασιάζονται παντού στον κόσμο, ακολουθεί, στην πρώτη κιόλας δεκαετία του αιώνα, η θεμελιώδους σημασίας κατανόηση των ιδιομορφιών και ιδιαιτεροτήτων της κινηματογραφικής γλώσσας και σύνταξης από τους πρωτοπόρους κινηματογραφιστές της αγγλικής Σχολής του Μπράιτον.Στα χρόνια του 1920, σ’ αντιδιαστολή με τα επίκαιρα, παρουσιάζεται ολοκληρωμένο και αυτόνομο, από την άποψη της μορφικής του επεξεργασίας, σαν ξεχωριστό, δηλαδή, κινηματογραφικό είδος, το καλλιτεχνικό_ντοκιμαντέρ, με κορυφαίες περιπτώσεις τις ταινίες του Αμερικανού Ρόμπερτ Φλάερτυ και του Σοβιετικού Ντζίγκα Βερτώφ.Οι δύο αυτοί μεγάλοι πρωτοπόροι ανιχνεύουν στις ταινίες τους, ο καθένας με τον τρόπο του, τις μεγάλες εκφραστικές δυνατότητες του κινηματογραφικού είδους που εθέσπισαν, με "την κινηματογραφική μηχανή που συμμετέχει", ο πρώτος, με τον «κινηματογράφο – αλήθεια» και την πρωτοποριακή γλωσσική έρευνα ή μάλλον, μια πρωτοποριακή έρευνα της ιδιομορφίας της κινηματογραφικής γλώσσας που επεχείρησε σε μια ταινία όπως "Ο άνθρωπος με την κινηματογραφική μηχανή».Στην ίδια αυτή προοπτική εγγράφεται και η προσπάθεια του Ολλανδού Γιόρις Ίβενς, που μετά από μια σειρά ανανεωτικές, "κονστρουκτιβιστικές" ταινίες, θα συντελέσει πάρα πολύ σε μια κοινωνικοποίηση και πολιτικοποίηση του ντοκιμαντέρ, δίνοντας του μια ρεαλιστική, αλλά και "ανθρωποκεντρική" διάσταση.Στο τέλος της δεκαετίας του 1920, οι κινηματογραφιστές νοιώθουν ικανοί να προσεγγίσουν ξανά, σαν ένα σύνθετο και πολυεπίπεδο φαινόμενο, τη σύγχρονη πόλη. Θα γυριστεί, έτσι, μια σειρά από πολύ αξιόλογες ταινίες. Από τις πρώτες χρονολογικά φαίνεται ότι ήταν μια ταινία για τη Μόσχα που πραγματοποίησε ένας από τους αδελφούς του Ντζίγκα Βερτώφ (ο Μιχαήλ Κάουφμαν), που καταστράφηκε, αργότερα στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, αλλά που στον καιρό της έγινε γνωστή σε διάφορες ευρωπαϊκές χώρες.Κορυφαία ταινία της σειράς αυτής είναι βέβαια, Ό άνθρωπος με την κινηματογραφική μηχανή" του Ντζίγκα_ Βερτώφ και από τις άλλες, πολύ σημαντική είναι η ταινία του Γερμανού κινηματογραφιστή Β. Ρούτμαν "Βερολίνο, η συμφωνία μιας μεγαλούπολης1" (1927), ταινία που αποτελεί ένα είδος σύνθεσης αφηρημένων, ποιητικών στοιχείων με άλλα πιο ρεαλιστικά, συγκεκριμένα στοιχεία. Με τη βοήθεια του μοντάζ που δίνει νεύρο και ρυθμό στην ταινία, σύντομα ή εκτεταμένα, κινητικά πλάνα δένονται αρμονικά, αποκαλύπτοντας μεθοδικά την πολυσύνθετη πραγματικότητα μιας μεγαλούπολης, που βλέπεται στη διάρκεια μιας μέρας. Είναι φανερός στην ταινία ένας μουσικός χαρακτήρας που δικαιολογεί απόλυτα τη λέξη: «συμφωνία» του τίτλου της.Την ανάλυση των διαφόρων κοινωνικών προβλημάτων επεδίωκε και η Αγγλική σχολή, με τον Γκρήρσον, τον Αλμπέρτο_Καβαλκάντι, τον Μπέιζιλ Ράιτ [Το τραγούδι της Κεϋλάνης1" (1934), "Νυχτερινό ταχυδρομείο" (1935)] κ.ά., τα χρόνια του 1930, ενώ οι σχεδόν σύγχρονες τους προσπάθειες του μεγάλου Ζαν Βιγκό "Σχετικά με τη Νίκαια" (1930), ή του επίσης μεγάλου Ζαν Επσταίν —πρωτοπόρου κινηματογραφιστή και θεωρητικού του κινηματογράφου, δημιουργού των αριστουργηματικών ταινιών με υπόθεση Ή πτώση του οίκου των Ασέρ" και Ό καθρέφτης με τις τρεις όψεις", στο τέλος της δεκαετίας του 1920 χαρακτηρίζονται από μια πιο προχωρημένη μορφική αναζήτηση και συγκαταλέγονται ανάμεσα στις πιο ολοκληρωμένες εκφράσεις του ποιητικού "καλλιτεχνικού ντοκιμαντέρ". Στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, εκτός από τα επίκαιρα, αναπτύσσεται και το "ντοκιμαντέρ του μοντάζ' που είχε εγκαινιάσει ο Βερτώφ τα χρόνια του 1920, ενώ ο μεγάλος κινηματογραφιστής Α. Ντοβ-ζένκο, παρά τις μεγάλες δυσκολίες, καταφέρνει να πραγματοποιήσει μερικά πολύ σημαντικά ντοκιμαντέρ, που μας θυμίζουν έντονα τις προπολεμικές ταινίες του με υπόθεση: "Οπλοστάσιο", Ή γη" κ.λπ.Μετά τον πόλεμο, μεγάλοι ανανεωτές σκηνοθέτες όπως ο Αντονιόνι, ο Ρεναί —Τκουέρνικα" (1951), "Νύχτα και καταχνιά" (1955), "Όλη η μνήμη του κόσμου" (1956)— ο Κρις Μαρκέρ κ.ά., θα πλουτίσουν το ντοκιμαντέρ με τις έρευνες τους, ενώ ο Ζαν Ρους, ακολουθώντας κάποια ίχνη του μεγάλου Γιόρις Ίβενς κι επιχειρώντας μια σύνθεση σταθερών του ντοκιμαντέρ του Φλάερτυ με στοιχεία του ντοκιμαντέρ του Βερτώφ, θα εγκαινιάσει ένα καινούργιου τύπου μεικτό ντοκιμαντέρ (ντοκιμαντέρ με στοιχεία ταινίας με υπόθεση), που θα βρει σιγά-σιγά, την αυτονομία του.


Το παράπονο του Αυγουστή… | Goal News Cy\nΒ' ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΑΛΚΗΤο παράπονο του Αυγουστή…\nΤο παράπονο του Αυγουστή…\n«Ξεκινήσαμε πολύ καλά, μπορούσαμε να σκοτώσουμε το παιχνίδι, αλλά από το 30′ μέχρι το 45′ κάναμε αρκετά λάθη, επιτρέψαμε στον αντίπαλο να σκοράρει και να έχει ευκαιρίες για το 2-1. Στο ημίχρονο έπρεπε να ηρεμήσουμε την ομάδα, να μπούμε το γήπεδο και να συνεχίσουμε το παιχνίδι μας», είπε ο προπονητής του Απόλλωνα Σωφρόνης Αυγουστή, μετά τη νίκη με 4-1 επί της Αλκής.\nΚαι συνέχισε: «Πριν από το δεύτερο γκολ, ο αντίπαλος είχε μια φάση και ο Βάλε έκανε εξαιρετική δουλειά και στην επόμενη ευκαιρία σκοράραμε. Και εκεί η ομάδα κατάφερε να ηρεμήσει. Το μυαλό είναι στο ματς της Πέμπτης όπου μας περιμένει ένα δύσκολο παιχνίδι… Πρέπει να αρχίσει ο κόσμος να έρχεται στο γήπεδο. Είναι κρίμα να έχουμε μόνο αυτόν τον κόσμο. Θέλω να τους ευχαριστήσω που ήρθαν και μας βοήθησαν».


Νηστίσιμη σπανακόπιτα για τη Μεγάλη Εβδομάδα – Travelgirl\nΝηστίσιμη σπανακόπιτα για τη Μεγάλη Εβδομάδα\nΟι πίτες την Μεγάλη Εβδομάδα είναι ένα πρακτικό κι εύκολο φαγητό για όλη την οικογένεια. Εγώ σήμερα σας προτείνω να φτιάξετε νηστίσιμη σπανακόπιτα που θα την λατρέψετε.\nΥλικά για νηστίσιμη σπανακόπιτα\nΕκτέλεση συνταγής για νηστίσιμη σπανακόπιτα\nΑφού πλύνουμε πολύ καλά το σπανάκι, το κόβουμε σε μέτρια κομμάτια και το αφήνουμε στο στραγγιστό να φύγουν τα πολλά νερά του. Αν θέλουμε μπορούμε να πασπαλίσουμε το σπανάκι με αλάτι και να το σφίξουμε στις χούφτες μας για να στεγνώσει το δυνατόν περισσότερο. Βάζουμε σε κατσαρόλα το σπανάκι (χωρίς νερό) και το αφήνουμε να βγάλει τα νερά του. Πριν εξατμιστούν τα νερά προσθέτουμε στο σπανάκι τα κρεμμυδάκια, το πράσο, τον άνηθο, το αλάτι, το πιπέρι και το λάδι. Ψήνουμε το μίγμα μέχρι να μείνει με το λάδι του μόνο.\ntraveltravelgirlμαρκέλλα σαράιχανηστίσιμες πίτεςνηστίσιμη σπανακόπιτασπανακόπιτασπανακόπιτα νηστίσιμη στριφτήσπανακόπιτα νηστίσιμη χωρίς φύλλοσπανακόπιτα της γιαγιάςσπανακόπιτα χωρίς τυρίσυνταγές νηστείαςσυνταγές πάσχασυνταγη για νηστίσιμη πίτα\nΟ Διονύσης Θεοχάρης μας ξεναγεί στα Μετέωρα →


«Τα Εξάρχεια «βασίλειο ζόφου» με κυβερνητική ευθύνη» | larissanet.gr - H Νέα Εφημερίδα της Λάρισας\nΛάρισα » «Τα Εξάρχεια «βασίλειο ζόφου» με κυβερνητική ευθύνη»\n«Τα Εξάρχεια «βασίλειο ζόφου» με κυβερνητική ευθύνη»\nΗμερομηνία: 7 Μαΐου 2018, 17:42 Κατηγορία: Λάρισα\n«Η διαμαρτυρία-καταγγελία εκατοντάδων κατοίκων των Εξαρχείων στον προϊστάμενο της Εισαγγελίας Πρωτοδικών Αθηνών αποκαλύπτει σε όλη του την τραγικότητα το βασίλειο του ζόφου, που έχει εγκατασταθεί στην περιοχή. Η ανάγνωση του κειμένου κάνει κάθε καλόπιστο πολίτη αυτής της χώρας να ντρέπεται για την κατάντια στην οποία έχει περιέλθει μια από τις ιστορικότερες συνοικίες της Αθήνας. Η επιστολή αυτή συνιστά τη σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι της υπομονής».\nΤα παραπάνω τονίζει ο αναπληρωτής τομεάρχης Εσωτερικών της Νέας Δημοκρατίας, αρμόδιος για θέματα Προστασίας του Πολίτη, βουλευτής Λαρίσης, κ. Μάξιμος Χαρακόπουλος, σε επίκαιρη ερώτησή του προς τον αναπληρωτή υπουργό Προστασίας του Πολίτη κ. Νίκο Τόσκα.\nΚάθε μορφής παράνομα στοιχεία εγκαθίδρυσαν το δικό τους καθεστώς της βίας, της τρομοκρατίας και του χάους.\nΈνοπλες ομάδες επιβάλουν την δική τους εξουσία.\nΠραγματοποιούνται «παρελάσεις» Ελλήνων και αλλοδαπών αναρχικών με όπλα σε κοινή θέα.\nΣτο κέντρο της πλατείας έχει εγκατασταθεί ιδιότυπο ΚΕΠ για να παράσχει σχετική “πληροφόρηση” σε ομάδες κρούσης.\nΣτην περιοχή γίνεται ανεξέλεγκτη διακίνηση και χρήση ναρκωτικών, ενώ συχνές είναι οι δολοφονίες.\nΑπό τα Εξάρχεια εκδράμουν ομάδες μπαχαλάκηδων, που κτυπούν σε διάφορα σημεία της Αθήνας.\nΟι ληστείες και οι κλοπές είναι καθημερινό φαινόμενο».\nΑν θεωρεί πραγματικά τα στοιχεία που παρατίθενται στην επιστολή των κατοίκων και επαγγελματιών της περιοχής των Εξαρχείων προς τον προϊστάμενο της Εισαγγελίας Αθηνών κι αν ναι τι θα πράξει γι’ αυτό.\nΑν υπάρχει εντολή να μην εισέρχεται η αστυνομία εντός των Εξαρχείων κι αν όχι, για ποιο λόγο τελούνται τόσες και τόσο βαριές πράξεις ανομίας, 24 ώρες το 24ωρο, χωρίς να γίνονται συλλήψεις.\nΑν μετά την επιστολή απόγνωσης των κατοίκων των Εξαρχείων, σκοπεύει να αλλάξει επιτέλους τακτική επί του συγκεκριμένου ζητήματος, «λύνοντας» τα χέρια της αστυνομίας και επικαιροποιώντας τα επιχειρησιακά σχέδια, με σκοπό την οριστική απομάκρυνση από την περιοχή όλων των παρανόμων και εγκληματικών στοιχείων κι αν ναι, ποιο το χρονοδιάγραμμα εφαρμογής του.


ΔΡ.ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΒΑΡΔΑΚΑΣ Πρόβλημα στην μισθοδοσία του κλήρου, προδρομικό σημείο της ρήσης του Γέροντος Ιωσήφ «θα απολυθούν όλοι οι υπάλληλοι»; - Griechisch lernen online\nHomeΘρησκείαΔΡ.ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΒΑΡΔΑΚΑΣ Πρόβλημα στην μισθοδοσία του κλήρου, προδρομικό σημείο της ρήσης του Γέροντος Ιωσήφ «θα απολυθούν όλοι οι υπάλληλοι»;\nΔΡ.ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΒΑΡΔΑΚΑΣ Πρόβλημα στην μισθοδοσία του κλήρου, προδρομικό σημείο της ρήσης του Γέροντος Ιωσήφ «θα απολυθούν όλοι οι υπάλληλοι»;\nΆρχισαν να λειτουργούν φανερά πλέον οι πνευματικοί νόμοι προς κάθε κατεύθυνση και πληρώνουν όχι με πλαστικό χρήμα αλλά άμεσα τοις μετρητοίς.\n–Λέω στους Πατέρες, εισηγούμαι στους μητροπολίτες ,« έρχεται η εποχή που θα σας προσφέρουν οικονομικούς πακτωλούς διευκολύνσεων, εσείς να το σκεφτείτε τρείς φορές» ..αυτά αδελφέ μου έλεγε ο Γέροντας Παίσιος κατ επανάληψη, αυτά λέω και εγώ.\nΠαιδί μου η Εκκλησία χάνεται!!\nΌχι παιδί μου η ΘΡΙΑΜΒΕΥΟΥΣΑ, η στρατευόμενη έχει πολλά προβλήματα, στο λέω εγώ που εδώ και 40 έτη συμμετέχω σε δεκάδες επιτροπές της.\nΧάνονται ψυχές παιδί μου και είμαστε εμείς οι Αρχιερείς υπεύθυνοι.\nΤο μέλλον της Εκκλησίας της Ελλάδος γίνεται ανεξερεύνητο και αχαρτογράφητο.\nΑν δεν πιστεύεις στα λόγια, πίστευε στα πράγματα. Πόσοι τύραννοι θέλησαν να νικήσουν την Εκκλησία; Πόσα τηγάνια; πόσα καμίνια, δόντια θηρίων, ξίφη ακονισμένα; Όμως δεν την νίκησαν. Που είναι εκείνοι, που την πολέμησαν; Έχουν σιγήσει και παραδόθηκαν στην λήθη. Και που είναι η Εκκλησία; Λάμπει περισσότερο από τον ήλιο. Τα δικά τους σβήστηκαν, τα δικά της είναι αθάνατα. Αν όταν ήταν λίγοι δεν νικήθηκαν, τώρα που η οικουμένη γέμισε ευσέβεια, πως μπορείς να την νικήσεις;Άγιος Ιωάννης ο Χρυσόστομος\nΑφού ασχολείται και τοReuters με την Εκκλησία της Ελλάδος καταλαβαίνουμε τι εξελίξεις θα έχουμε;\nΚινεζικες προφητειες του Βουδα για την Ελλαδα και την προδοσια απο τη Ρωσια


Καθησυχαστικοί οι επιστήμονες για τα 4,4 Ρίχτερ μεταξύ Μαραθώνα - Σχοινιά - Ειδήσεις - νέα - Το Βήμα Online\nΚαθησυχαστικοί οι επιστήμονες για τα 4,4 Ρίχτερ μεταξύ Μαραθώνα – Σχοινιά\nΚαθησυχαστικοί εμφανίζονται οι σεισμολόγοι για τη δόνηση των 4,4 βαθμών της κλίμακας Ρίχτερ που ταρακούνησε χθες το βράδυ την Αθήνα με επίκεντρο 24χλμ βορειοανατολικά της Αθήνας, κοντά στην περιοχή της Σταμάτας.\n16 Ιανουαρίου 2018, 08:07 Ενημερώθηκε: 16 Ιανουαρίου 2018, 08:07\nΚαθησυχαστικοί εμφανίζονται οι σεισμολόγοι για τη δόνηση των 4,4 βαθμών\nτης κλίμακας Ρίχτερ που ταρακούνησε χθες το βράδυ την Αθήνα με\nεπίκεντρο 24χλμ βορειοανατολικά της Αθήνας στην περιοχή μεταξύ Μαραθώνα – Σχοινιά.\nΟι επιστήμονες – αν και δεν μπορούν να το πουν με βεβαιότητα – υποστηρίζουν ότι πιθανότατα ο χθεσινός σεισμός να ήταν ο κύριος. Ωστόσο, υποστήριξαν ότι θα υπάρξουν αρκετές ακόμη δονήσεις στην περιοχή και δεν αποκλείεται να σημειωθεί και πάλι αντίστοιχου μεγέθους σεισμός.\n«Δεν μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ότι ήταν ο κύριος σεισμός αλλά είναι το πιο πιθανό. Η συγκεκριμένη περιοχή δεν έχει ιστορικό μεγάλο σεισμών καθώς δεν έχουν καταγραφεί δονήσεις άνω των 5 Ρίχτερ», επεσήμανε ο Διευθυντής Ερευνών του Γεωδυναμικού Ινστιτούτου Γεράσιμος Παπαδόπουλος.\nΜετά το σεισμό των 4,4 βαθμών της κλίμακας Ρίχτερ υπήρξε εκτόνωση του φαινομένου με αρκετούς μετασεισμούς από 2,5 έως και 2,9 Ρίχτερ.\nΑναφερόμενος στο βουητό που ακούστηκε λίγο πριν τη δόνηση ο κ. Παπαδόπουλος υποστήριξε ότι όπως έρχονται τα σεισμικά κύματα και φθάνουν στην επιφάνεια, παθαίνουν διάθλαση και μετατρέπονται σε ακουστικά κύματα. «Μπορεί να τρομάζει αλλά είναι ακίνδυνο».\nΟ σεισμολόγος Γεράσιμος Χουλίαρας, υποστήριξε και αυτός από την πλευρά του ότι μπορεί να υπάρξει και άλλος σεισμός αντίστοιχης έντασης με τον την χθεσινή αλλά πρόσθεσε πως αυτές οι δονήσεις δεν δημιουργούν προβλήματα και δεν έχουν επίδραση σε κτήρια. «Τον νοιώσαμε πολύ περισσότερο επειδή ήταν κοντά στην Αθήνα και μικρό εστιακό βάθος, σα 5 χιλιόμετρα», εξήγησε.\nΠάντως, η χθεσινή δόνηση έρχεται ως συνέχεια του «σμήνους σεισμών» που είχε προκαλέσει ανησυχία στις 9 Ιανουαρίου στην ίδια περιοχή. Ο μεγαλύτερος από αυτούς δεν είχε ξεπεράσει τα 3 Ρίχτερ.\nΟ πρόεδρος του Οργανισµού Αντισεισµικού Σχεδιασµού και Προστασίας (ΟΑΣΠ), Ευθύμιος Λέκκας, σημείωσε ότι η σεισμική ακολουθία είναι σχετικά έντονη, για το μέγεθος του σεισμού. Σύμφωνα με το Γεωλογικό Ινστιτούτο της Αθήνας, μόλις 5 λεπτά μετά το σεισμό των 4,4 Ρίχτερ, καταγράφηκε μετασεισμός 2,6 Ρίχτερ και ακολούθησαν άλλες δύο δονήσεις, μεγέθους 2 και 2,5 μετά από 11 και 20 λεπτά αντίστοιχα


Δόκτωρ Τζέκιλ και μίστερ Χάιντ.. - Πες Το GR\nΔόκτωρ Τζέκιλ και μίστερ Χάιντ..\nΟι πρώην σύντροφοι, εργαζόμενοι στην Κοζάνη, έγιναν ταξικοί εχθροί.\nΤα ΜΑΤ που θα καταργούνταν όταν ο ΣΥΡΙΖΑ ερχόταν στην εξουσία, έγιναν στυλοβάτες της νέας αριστεράς, ενάντια στους ταξικούς εχθρούς του,\nτους ΔΕΗτζήδες, που δεν είχαν το δικαίωμα ούτε καν να πλησιάσουν τον χώρο ομιλίας του πρωθυπουργού.\nΓι' αυτό κι επέπεσαν μετά βαρβαρότητας εναντίον τους!\nΌχι, δεν έχουμε την άποψη ότι οι.. εργαζόμενοι, όλοι οι εργαζόμενοι, έχουν πάντα δίκιο. Άλλωστε δεν κρίνονται οι εργαζόμενοι, που επιτίθενται – έστω και αν τους αποκαλέσουμε Λουδίτες - επειδή ζητούν να υπερασπίσουν τη δουλειά τους, τα όποια κεκτημένα τους, αφού έτσι έχουν μάθει τόσα χρόνια να τα διαχειρίζονται, τοις κείνων ρήμασι, πειθόμενοι.\nΤο πρόβλημα, η καταισχύνη, είναι της κυβέρνησης που χρησιμοποιεί τα ΜΑΤ κατά εργαζομένων – επειδή διεκδικούν αφενός αυτά που οι ίδιοι τους έταζαν, αφετέρου να ακουστούν.\nΤο πρόβλημα είναι της κυβέρνησης και αναδύεται έκπαγλο από την ομιλία του πρωθυπουργού, που για μια ακόμη φορά φοράει το προσωπείο του Δόκτωρ Τζέκιλ και μίστερ Χάιντ. Ξεχνά ολότελα τις καταγγελίες του, αυτές που είχαν πυρώσει τις πλατείες των αγανακτισμένων, αυτές που είχαν προσελκύσει και ανατάξει τους αφελείς, όσους πίστεψαν σε μια εποποιία ενθουσιώδους αντίστασης, ενάντια στους ξένους ολετήρες τη χώρας.\nΣτην Κοζάνη χάλασε τον μύθο που είχε χαλκεύσει επί πενταετία. Κατεδάφισε μια ολόκληρη συλλογιστική με την οποία παραπλάνησε ανθρώπους, δημιούργησε αντιθέσεις, εξακόντισε ρητορικές του μίσους, χώρισε τον λαό σε πατριώτες και προδότες. Έκανε την μεγάλη παραδοχή, δηλώνοντας - με αφορμή την έξοδο της Ελλάδας από την διαδικασία υπερβολικού ελλείμματος – ότι η Ελλάδα μπήκε σε αυτή τη διαδικασία «με έλλειμμα 15,1%»!\nΔηλαδή δεν ήταν ο Γεωργίου που, με εντολή Παπανδρέου, φούσκωσε, δια της δημιουργικής λογιστικής, το έλλειμμα, για να μπει η χώρα στα μνημόνια και να υποδουλωθεί; Τσάμπα τόσες δικαστικές ταλαιπωρίες του ανθρώπου, τόση ρητορεία, τόση καταγγελία, τόση καχυποψία; (σ.σ. οι ευθύνες του Παπανδρέου, για όσους εξ ημών τις θεωρούμε υπαρκτές, αφορούν στην διαχείριση του ελλείμματος που βρήκε, και τον τρόπο «θεραπείας». Αλλά το έλλειμμα το βρήκε ο τότε αρχηγός του ΠΑΣΟΚ. Τώρα έφτασε να το παραδέχεται ακόμη και ο κ. Τσίπρας!)\nΟ οποίος κ. Τσίπρας, για μια ακόμη φορά, δεν θέλησε να είναι δίκαιος και να αποδώσει τα του Καίσαρος τω Καίσαρι. Μίλησε πάλι γενικώς, απαξιώνοντας τους προηγούμενους, επειδή έτσι τον εξυπηρετεί: να καταδικάζει – γενικώς – το παλιό πολιτικό σύστημα, προκειμένου να παρουσιάζεται αυτός και το κόμμα του, ως οι άσπιλοι. Με τον τρόπο αυτό παράλληλα αποφεύγει να φωτογραφίσει τον κυρίως υπεύθυνο του ελλείμματος.\nΝα υπενθυμίσουμε λοιπόν ότι η χώρα μπήκε στη διαδικασία υπερβολικού ελλείμματος την Άνοιξη του 2009, όταν πρωθυπουργός ήταν ο Κώστας Καραμανλής, με υπουργό Οικονομικών τον Γιάννη Παπαθανασίου. Τότε η χώρα, με τα καραμανλικά greek statistics, θεωρείτο ότι είχε έλλειμμα το 3,5% το 2007 και 4,4% το 2009. Μετά μάθαμε ότι το έλλειμμα του 2007 ήταν 6,4% και το έλλειμμα του 2008 9,4%. (κάτι θα θυμάται ο νυν ΠτΔ αλλά και ο κ. Α. Σαμαράς, τον οποίο η τότε κυβέρνηση είχε παραπλανήσει και έκανε δηλώσεις για έλλειμμα περί το 4,5%).\nΑν το ανέφερε βέβαια ο πρωθυπουργός θα δημιουργούσε ρήξη με το προσφιλές του καραμανλικό στρατόπεδο, στο οποίο τόσες τιμές επιδαψιλεύει, αναθέτοντάς του θέσεις-κλειδιά.\nΠέραν της αποφυγής κατανομής ευθύνης, ο κ. Τσίπρας με αφορμή την έξοδο από το υπερβολικό έλλειμμα, δήλωσε ότι καταφέραμε να γυρίσουμε στην κανονικότητα καθώς βγαίνουμε από τη λίστα των χωρών που αποτελούν «ειδική περίπτωση». Χαρακτήρισε το γεγονός ως καθοριστικό βήμα για την έξοδο από την κρίση, αφού μετά από μια πορεία καταστροφικής ύφεσης η ελληνική οικονομία μεταβαίνει στην περίοδο της δυναμικής ανάκαμψης. Να θυμίσουμε πάλι ότι η χώρα θα έβγαινε από την διαδικασία αυτή το 16, αν δεν είχε προηγηθεί το «αντιστασιακό» εξάμηνο της πρώτης κυβέρνησης ΣΥΡΙΖΑ…\nΑλλά το πλέον ωραίο είναι ότι ο πρωθυπουργός κατήγγειλε τους προηγούμενους (εδώ σωστά γενίκευσε) ότι στήριξαν τις σπάταλες πολιτικές τους στον υπερδανεισμό και την κατανάλωση!\nΕπειδή δεν μας απατά η μνήμη, σύμπασα η πολιτική τάξη της χώρας, με προεξάρχουσες την αριστερά, και ειδικά τον ΣΥΝΑΣΠΙΣΜΟ, πρωτοστατούσαν στις λαϊκές απαιτήσεις για αύξηση παροχών που ευνοούσαν την κατανάλωση, όπως πρωτοστάτησαν (μαζί με το ΠΑΣΟΚ) ενάντια στην πρόθεση Γιαννίτση, να διευθετήσει το ασφαλιστικό με όρους βιωσιμότητος (μάλλον δεν θα τα τραβάγαμε τώρα αυτά).\nΌσοι λοιπόν «νεοφιλελέδες» θεωρούσαν ότι η χρεοκοπία ήρθε επειδή το κράτος υπερδανείστηκε για να υποστηρίξει μια πυρετική καταναλωτική σπατάλη (και μέσα από αυτή οι αξιωματούχοι του να ενθυλακώσουν δημόσιο χρήμα), τώρα δικαιώνονται - δια του πρωθυπουργικού λόγου!\nΑναρωτιέται κανείς, αφού ο κ. Τσίπρας μπήκε στη ρότα των προηγούμενων, αφού μιλάει όπως αυτοί, γιατί μπήκαμε σε όλο αυτόν τον κόπο, γιατί τα ζήσαμε όλα αυτά; Απλώς για να γίνει ο ίδιος πρωθυπουργός;\nΔόκτωρ Τζέκιλ και μίστερ Χάιντ.. Reviewed by Πες Το GR on 9:24 μ.μ. Rating: 5


Ελευθερία Νάτσια, Νηπιαγωγός, Τηλ.6946971131, elnatsia@gmail.com : Η επιστήμη δεν είναι... ανδρική υπόθεση -8 σπουδαίες γυναίκες επιστήμονες\nΗ επιστήμη δεν είναι... ανδρική υπόθεση -8 σπουδαίες γυναίκες επιστήμονες\nΦέρτε στο μυαλό σας έναν σπουδαίο επιστήμονα. Ηταν γυναίκα; Αν ήταν, τότε είστε μια τεράστια εξαίρεση, σε έναν πολύ καλά θεμελιωμένο κανόνα.\nΟ χώρος της επιστήμης, διαχρονικά, υποεκπροσωπείται από το γυναικείο φύλο, κάνοντας τις θετικές επιστήμες να μοιάζουν με... ανδρική υπόθεση.\nΠου οφείλεται αυτό; Προφανώς τα δύο φύλα δεν εμφανίζουν διαφορές στην αντιληπτική τους ικανότητα. Μέχρι και τον 20ο αιώνα όμως, οι γυναίκες δεν είχαν αντίστοιχη δυνατότητα εισαγωγής στην τριτοβάθμια εκπαίδευση, ακόμα και σε χώρες όπως η Γαλλία ή η Γερμανία. Πλέον, στις περισσότερες χώρες αγόρια και κορίτσια έχουν ίσες ευκαιρίες στην μάθηση και αυτό έχει οδηγήσει στην μεγάλη αύξηση του επιστημονικού δυναμικού, στην πρόοδο των επιστημών, αλλά και στην βελτίωση των κοινωνικών συνθηκών.\nΩστόσο, παρά τις δυσμενείς συνθήκες του παρελθόντος, οι γυναίκες έχουν καταφέρει να κάνουν κάποιες από τις πιο σημαντικές ανακαλύψεις, αλλά και να συμβάλλουν σε κάποιες από τις πιο γνωστές αποστολές.\nΚάποιες από τις πιο επιτυχημένες γυναίκες επιστήμονες:\nΑμερικανή μαθηματικός που πρωτοστάτησε στην ανάπτυξη του λογισμικού της NASA, για την θρυλική αποστολή του Apollo 11. Σύμφωνα με την NASA, συνέθεσε τα δομικά στοιχεία, αλλά και έδωσε το μαθηματικό υπόβαθρο για την δημιουργία του λογισμικού της μηχανικής του διαστημόπλοιου.\nΑμερικανή βιολόγος με ειδίκευση στην γενετική, που ανακάλυψε τα φυλετικά χρωμοσώματα το 1905. Η ανακάλυψη της ουσιαστικά αποκάλυψε τον τρόπο με τον οποίο καθορίζεται το φύλο του οργανισμού.\nΗ Αυστριακή φυσικός, μαζί με τους Otto Hahn και Fritz Strassmann, ανακάλυψε το φαινόμενο της πυρηνικής σχάσης. Οι τρεις τους απέδειξαν πως ο πυρήνας του ουρανίου είναι δυνατόν να διασπαστεί, αν «βομβαρδιστεί» από νετρόνια. Ο Hahn για αυτήν την ανακάλυψη έλαβε το βραβείο Νόμπελ το 1944, με την Meitner (η οποία ήταν και η βασική συνεργάτιδα του) να παραγκωνίζεται από την επιτροπή απονομής του βραβείου.\nΗ χημικός από την Νότια Αφρική κατάφερε να δημιουργήσει μια ενέσιμη θεραπεία για την λέπρα. Η ανακάλυψη της χρησιμοποιήθηκε ευρέως από τους γιατρούς, για την αντιμετώπιση των συμπτωμάτων της γνωστής ασθένειας.\nΓνωστή και ως Ada Lovelace, η Βρετανή μαθηματικός δημιούργησε τον πρώτο γνωστό αλγόριθμο μηχανής, ο οποίος ήταν γραμμένος για έναν υποθετικό υπολογιστή. Συχνά αναφέρεται και ως η «μητέρα» του προγραμματισμού.\nΗ Αμερικανή μαθηματικός, πριν δημιουργηθούν οι σύγχρονοι υπολογιστές, ήταν ο... ανθρώπινος υπολογιστής της NASA. Εκανε υπολογισμούς για τις προσγειώσεις των διαστημόπλοιων στα πρώτα ταξίδια της NASA, καθώς επίσης συνέβαλε και στο έρευνα για την πορεία και την προσγείωση του Apollo 11 στο φεγγάρι.\nΗ Βρετανή φυσικός ήταν αυτή που ανακάλυψε τους πάλσαρ, οι οποίοι είναι αστέρες νετρονίων με ισχυρό μαγνητικό πεδίο, που εκπέμπουν δέσμες ακτινοβολίας.\nΗ γυναίκα που αποδεικνύοντας τον νόμο της ισοτιμίας, κατέρριψε μια από τις πιο σημαντικές αρχές στην πυρηνική φυσική. Η Κινέζα φυσικός, κατάφερε να συνθέσει τον νόμο, κάνοντας ένα πολύ πρωτοποριακό πείραμα.\nΑναρτήθηκε από Eleftheria Natsia στις 2:06 μ.μ.