Secondo uno storico australiano i Crop Circle sono un fenomeno reale | Sfruttiamo il web\n← Aneddoto – Michelangelo e Messer Biagio di Cesena\nApparizioni mariane alla fonte dell’Acqua Donzella – Appello per i disabili: “fate salire anche loro” →\nSecondo uno storico australiano i Crop Circle sono un fenomeno reale\nI cerchi nel grano non sono una mistificazione, una truffa, uno scherzo, ma un fatto reale. A sostenerlo è uno storico australiano, che ha esaminato una serie di foto d’epoca inglesi, risalenti alla fine della Seconda Guerra Mondiale, nelle quali si vedono insoliti disegni nei campi coltivati molto simili a quelli poi diventati noti come Crop Circle.\nComplicati ricami, intrecci geometrici, raffigurazioni astronomiche: sono mille le varianti apparse negli ultimi decenni, impresse tra le spighe soprattutto delle campagne britanniche, dove il fenomeno è nato per poi diffondersi in tutto il mondo. Un mistero da molti attribuito all’azione di entità o forze aliene.\nAlmeno fino a quando non si sono fatti avanti Dave Chorley e Doug Bower. I due, nel 1991, confessarono di essere gli autori dei cerchi nel grano comparsi nel sud della Gran Bretagna a partire dal 1978. Con corde, assi di legno e bastoni mostrarono pubblicamente quant’era facile realizzarli. Da allora, è stato gioco facile per gli scettici archiviare tutti gli esemplari spuntati qua e là come falsificazioni.\nMa Greg Jefferys, al contrario, crede di poter provare che i crop circle esistevano molti anni prima che i due burloni si mettessero all’opera. Lo storico, laureato in archeologia, si è appassionato dell’argomento dopo aver letto un articolo relativo a questi insoliti disegni pubblicato dalla rivista scientifica Nature nel 1880 ed ora intende addirittura promuovere un dottorato di ricerca presso l’Università della Tasmania.\nJefferys ha dunque studiato le immagini aeree scattate nel 1945 dalla Raf, a guerra appena conclusa, e visibili su Google Earth: in questo modo ha analizzato il 35 per cento del territorio britannico- com’era circa 70 anni fa- disponibile online. Ed ha scoperto molti, strani disegni nella campagne inglesi: in totale, ben 64. Ma considerando tutti i possibili difetti della pellicola, dovuti a cause meccaniche o chimiche, alla fine ne ha salvati 13.\n“Utilizzando queste immagini aeree di Google Earth 1945, emerge che il numero dei cerchi del grano risulta relativamente costante negli ultimi 70 anni e che questi disegni non possono essere spiegati con la teoria della burla. E se non ha valore la rivendicazione dei mistificatori, allora i crop circle restano un fenomeno inspiegato che merita un’approfondita indagine da parte di istituzioni accademiche o da altre organizzazioni di ricerca”, scrive lo studioso australiano.\nFacendo le proporzioni, secondo Jefferys quell’estate dovrebbero essere apparsi sul territorio britannico circa 100 cerchi nel grano. “E questo dato, combinato con un significativo corpus di documenti storici che comprovano l’esistenza anche nei secoli scorsi dei crop circle, smentisce le affermazioni fatte da coloro che rivendicano di esserne i creatori”- aggiunge lo storico, che si pone così la fatidica domanda:”Ma se non sono stati loro, allora chi o cosa è responsabile della formazione dei cerchi del grano?”\nGreg Jefferys ha già una possibile risposta. “Ci sono molti elementi che suggeriscono il coinvolgimento di una rara forma di energia elettromagnetica chiamata vortice di plasma ionizzato, noto anche come fulmine globulare.” Si tratta di uno dei fenomeni meno conosciuti della fisica: ancora non è chiaro come si producano queste sfere di pura energia, in grado di attraversare finestre e muri o di fluttuare a mezz’aria.\n“In base ai miei studi, sospetto che le forze coinvolte nella creazione dei crop circle rappresentino un nuovo campo della scienza, potenzialmente straordinario, insomma una nuova frontiera che potrebbe portarci a scoperte fondamentali o a tecnologie sconosciute”, afferma il ricercatore.\nE conclude:”Se la comunità scientifica non fosse così timorosa e così tradizionalista nella sua visione dell’Universo, non se ne starebbe con le mani in mano fingendo che questi fenomeni non esistono, ma anzi intraprenderebbe uno studio approfondito per cercare una spiegazione.”\nda scienza.panorama.it (tratto da www.extremamente.it)\nQuesta voce è stata pubblicata in Leggende, Misteri, Ufologia e contrassegnata con Crop Circle, energia, entità, forze aliene, Greg Jefferys, Leggende, mistero, raffigurazioni astronomiche, Ufologia. Contrassegna il permalink.


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Un sorriso senza gatto: Tortelli Rosa\nPer la pasta frullate la rapa con un mixer aiutandovi con un po’ di acqua e quando è ridotta in poltiglia unite la farina e le uova e impastate fino a raggiungere una consistenza compatta ed elastica.\nPotete aggiungere un po’ di olio.\nPer il ripieno frullate o passate con il passaverdure le patate e la rapa fino ad ottenere un composto omogeneo, unite il tuorlo, il parmigiano reggiano, il sale e la ricotta.\nMescolare bene ma con delicatezza.\nProcedere come con i tortelli classici, tirando la sfoglia e riempiendola con il ripieno.\nCuocere poi in acqua bollente salata per una decina di minuti o poco più, anche a seconda dello spessore di cui avete fatto la pasta.\nCuocendo scoloriscono un po', ma restano comunque rosa.\nCondire con burro e parmigiano reggiano.\nI detesto le rape rosse, fatico anche a sentirne l’odore mentre le cucino, ma adoro questi tortelli!\nE’ stata una bella giornata e finalmente il tempo è stato clemente.\nGiada ha giocato tantissimo.\nQuando c’è mia sorella da sempre il meglio di sé, ma non appena gli ospiti se ne sono andati, ormai alle 17,00, ha chiesto di vedere un cartone animato, si è messa seduta, io sono andata un secondo in cucina e quando sono tornata lei era caduta in un sonno profondo.\nSu questi tortelli ho un aneddoto di qualche mese fa.\nLi stavo preparando mentre Giada era con me in salotto e un po' giocava un po' guardava la tv.\nMi ero organizzata per cucinare e tenerla comunque d'occhio tirando la pasta in cucina e depositando i tortelli finiti ad asciugare in sala, sul tavolo.\nE così andavo avanti e indietro tra sala e cucina.\nNe avevo già fatti circa una ventina quando, tornando dalla cucina verso la sala, mi sono accorta che dei trenta tortelli che avevo già fatto ne erano rimasti sul tavolo circa cinque.\nUn po’ perplessa mi sono guardata intorno e voltandomi verso il divano la scena davanti ai miei occhi è stata apocalittica.\nI tortelli mancanti erano stati presi da Giada e letteralmente spalmati sul divano.\nE in una frazione di secondo il pensiero è andato al mio divano di pelle color avorio e ai pigmenti rosso sangue della rapa, e mi sono vista in un futuro immediato e duraturo a convivere con un divano maculato bianco e rosso.\nA quel punto un atavico istinto barbarico si è impossessato di me, ho preso Giada, le ho dato una strigliata come forse mai successo prima e le ho intimato di andare a sedersi sulla scala e di non proferire più parola.\nLei era piuttosto scossa e mi ha obbedito subito, ma singhiozzava e mentre le scendevano due lacrimone giganti ha detto: “Asilo...asilo”.\nCome non sciogliersi a fronte di tanta disperazione?!\nL'asilo meglio della mamma?!\nSenso di colpa, baci e abbracci.\nAbbiamo quindi fatto pace subito e fortunatamente il divano non è rimasto macchiato.\nQuando il giorno dopo mi sono rimessa a finire il lavoro interrotto lei si è avvicinata e mi ha chiesto: “Cosa fai mamma”?\n“I tortelli”, le ho detto con tono un po’ secco.\nE lei ha risposto: ”Io no”.\nLe maestre all’asilo si sono ovviamente sbellicate dalle risate.\nQuesto post partecipa al Linky Party di Topogina a tema "Piccole chef sperimentano".\nPubblicato da Blu a 22:34\nSimona 29 maggio 2012 22:58\nnon li avevo mai visti rosa!!!sembrano buoni..\nBlu 29 maggio 2012 23:05\nA me piacciono davvero tanto, poi sono divertenti da fare e fanno molto effetto se si vuole fare un menù un po' diverso dal solito!\nEssenze in movimento 30 maggio 2012 08:05\nSono tutte pietanze belle da vedere e sembrano tanto buone, miam! interessanti i tortelli, da provare!\nImmagino i tortelli spalmati sul divano...io per precauzione ho comprato un tessuto simile alla fodera del divano (bianco)e l'ho messo sui divani...meno male, tra manine impasticciate e disegni a matita ovunque il mio divano sarebbe diventata un'acchiappacolori! Brava Giada comunque, ha imparato la lezione"io no..." che ridere!\nBlu 30 maggio 2012 21:39\nIl plaid che avevo comprato e destinato a protezione del divano Giada lo usa avvolgendoselo addosso, lasciando una lunga coda tipo strascico ai suoi piedi e dicendo che lei è Rapunzel!\nForse sarà meglio comprarne un'altro?!!!\nSciccoserie 30 maggio 2012 16:33\nSi presentano molto bene questi tortelli!\nGiada è simpaticissima, con i bambini basta un attimo e ZAC te la fanno sotto il naso.\nun bacio a te e alla piccola.\nSciccoserie 30 maggio 2012 18:08\nHo dimenticato di chiederti una cosa importante: com'è lì da te la situazione? Hai avuto problemi per il terremoto?\nBlu 30 maggio 2012 21:41\nqui tutto bene per fortuna, ma a pochi chilometri le scosse si sono sentite molto forti e le persone sono spaventate e scosse.\nSperiamo smetta presto non faccia più danni...\nDeborah 30 maggio 2012 21:22\nBlu 30 maggio 2012 21:42\nSimpatica vero?!...a me piacciono le cose un po' "matte"!!\nMAH 31 maggio 2012 12:38\nciao, approfitto del tuo spazio dato che parli di formaggi per lanciare un appello: Alcuni caseifici danneggiati dal sisma si sono attivati per la vendita diretta di prodotto per far fronte ai danni subiti (naturalmente non li possono vendere tramite la grande distribuzione). Chi ama il formaggio lo compri da lì!!\nBlu 31 maggio 2012 12:43\nGrazie per averlo segnalato...un abbraccio!\nFairy Creativa 31 maggio 2012 14:19\nwow Blu... sono proprio rosa, che belli!!\nNon ho mai mangiato le rape!!\nBlu 31 maggio 2012 19:39\n...mangiate così non te le consiglio proprio!!! sono dolci...io non le sopporto!\nPerò i tortelli sono buoni e molto d'effetto a tavola!\nLa classe della maestra Valentina 31 maggio 2012 22:26\nMiciagolosa 1 giugno 2012 13:37\nGnam Gnam! che belli! devono essere anche buonissimi!\nfantastico l'aneddoto dell'anno prima, mi sto ancora rotolando dalle risate!!!\nAttenta o ti chiama il telefono Azzurro!\nSmack buon we! ciao Anna\nPaola 16 settembre 2012 12:22\nPer quanto mi riguarda, ricetta impegnativa ma chissà... Le tue indicazioni molto chiare sembrano renderla possibile anche per me!\nTheSweetColours 16 settembre 2012 20:25\nIl loro colore è sicuramente molto suggestivo... Per la bimba, invece, credo siano cose che capitino... Ps ho dato un'occhiata veloce al tuo blog, mi piace! Nuova follower!


Oresteia viscerale e corale nel cuore della città – bon vivre\nPraga CZ – Il nuovo direttore della Biennale Teatro Antonio Latella potrebbe farsi incuriosire e salire sul primo aereo per Praga, venire a conoscere la giovane compagnia ceca Tygr v tísni e assicurarsi un allestimento dedicato della loro Oresteia negli spazi dell’Arsenale. Ci permettiamo il suggerimento perché senza dubbio il contesto della Biennale e gli spazi – straordinariamente vivi e post industriali – a disposizione nel cuore di Venezia potrebbero attrarre il gruppo praghese nella sfida per un riallestimento di un’opera viscerale e corale, capace di una intensità che rende giustizia al testo di Eschilo, senza rinunciare a ripensarlo, rimasticarlo e a tratti forzarlo (con garbo) nell’intento di generare un impatto cruciale sul pubblico.\nLo spettacolo è stato allestito a Praga sull’isola di Štvanice ed è stato costruito attraverso quattro ‘stazioni’ in un percorso che va dalla riva della Vltava nel punto in cui sorge la novecentesca Vila Štvanice all’interno del ristorante dell’ex stadio del ghiaccio (abbattuto qualche anno fa) e attraverso un circuito per dirt-bikers per finire sulla facciata di quel che rimane dello stadio. È un crescendo di potenza visionaria imperniata sul semplice filtro del reale, modificato nel senso spaziale e metaforico da luci, gesti, corpi, suoni, ombre.\nOresteia porta in scena l’intera trilogia di Eschilo in poco più di due ore (senza far rimpiangere carenze) e affronta i nodi drammatici della tragedia senza pudori o timidezza. La composizione drammaturgica di Marie Nováková viene imbastita sulla scena con tocco magistrale da Ivo Kristián Kubák, ma con l’apporto fondamentale di Dragan Stojčevski per scene e costumi e di Ivan Archer per l’apparato musicale.\nAgamennone si apre quasi senza un inizio, in un’atmosfera di pigra ‘normalità’ mediterranea. In una sorta di periferia trasandata, con uno slabbrato cartellone propagandistico a ricordare i tempi in cui il re annunciava un improbabile StadionArgon.eu, i notabili di Argo sono seduti al bar e il coro delle donne sembra concentrarsi su svaghi futili. La città si scuote quando dal palazzo reale (la villa) si affaccia Clitemnestra per annunciare la fine della guerra e la vittoria, preannunciata da fuochi d’artificio lontani.\nNon c’è un proscenio chiuso, ma l’intero paesaggio è occupato dall’azione: il coro si muove tra il prato e il piccolo palco, la vedetta è su un pezzo di edificio sopraelevato (che lambisce una superstrada), la regina è nella villa, il messaggero che conferma la vittoria arriva dal fiume con una corsa da 200metrista. E finalmente Agamennone arriva dal fiume su un’autoblu con lampeggiante: veste una divisa da ammiraglio della Marina e con il suo comizio da dittatore novecentesco vittorioso riceve il plauso entusiasta del Coro di groupies (vestite sgargianti con maquillage vagamente espressionista). È la politica-spettacolo delle strette di mano ai notabili, al Coro e al pubblico, che vive il suo acme sul red carpet che Agamennone attraversa per entrare nella reggia/villa.\nTutto sembra tornare alla normalità, con i vecchi notabili che fumano al bar, ma sono proprio loro a interloquire con una Cassandra dall’aura fassbinderiana, stralunata nella sua possessione, guardata come preda barbarica del re e naturalmente inascoltata nel preannunciare il futuro insanguinato degli Argolidi.\nNon c’è nemmeno il tempo di metabolizzare l’intenso monologo della veggente di Apollo che subito dal palazzo esce tronfia Clitemnestra con le braccia insanguinate e rovescia in faccia al Coro e al pubblico brandelli (finti) di carne. Il passaggio pulp non dura molto, perché la lucidità della regina è concentrata sulla costruzione di un nuovo ordine che sembra avere i connotati di uno stato di polizia, con Egisto a fare da molle cicisbeo della donna forte del regime impegnata in un’opera di “normalizzazione”.\nTutto questo – merita di essere rimarcato – non avviene nel chiuso di uno spazio scenico, ma nel cuore di una città con persone che passeggiano nel parco, auto che sfrecciano sulla vicina superstrada, luci e lampeggianti di ambulanze, sirene, barche sul fiume. E l’effetto è esattamente quello di amplificare la dimensione scenica ad un contesto urbano.\nL’opera è tanto legata allo spazio della città, che l’inizio delle Coefore si trasforma in una processione funeraria guidata da Elettra e dal Coro (in divisa da security corps) che porta il pubblico a fiancheggiare la superstrada per entrare in quello che fu il ristorante dello stadio, trasformato nell’inquietante mausoleo ipogeo di Agamennone. Elettra celebra le libagioni per il padre e il coro intona lamenti contro la dittatura e la violenza, invocando un liberatore. Tutto cambia quando Oreste si presenta sulla tomba del padre Agamennone. È lui, il figlio maschio dei regnanti di Argo, che Apollo ha scelto per vendicare la ubris dì Clitemnestra e riportare la legittimità nella città. Al fratello bastano poche esortazioni di Elettra per far propria la missione e a quel punto la danza del Coro si trasforma in uno strip selvaggio per liberarsi dagli abiti da security e poi in un rave party.\nL’invasamento si ferma con l’ingresso di Egisto, che Oreste uccide dopo una breve lotta. E l’acme drammatico si raggiunge con l’uccisione della madre Clitemnestra, che inutilmente cerca di smuovere la compassione filiale.\nL’antro sepolcrale si trasforma allora in un incubo che invade Oreste, con le Erinni immediatamente scatenate dal matricidio. Un clangore di suoni e voci e ombre mette in fuga il vendicatore e finalmente le feroci persecutrici degli assassini di consanguinei si manifestano trasformate in sosia di Clitemnestra.\nEumenidi si apre in una dimensione ctonia, con le dee persecutrici immerse nel buio e nella polvere di un circuito sterrato per bici. Grida e gemiti si mescolano al crepitio di una fiamma ossidrica che illumina di scintille sinistre una montagnola di terra.\nOreste è rifugiato nel tempio di Atena, ma le vendicatrici fanno irruzione e lo minacciano, arrampicandosi sul grande fondale come ragni e sputando veleno.\nL’impatto visivo è forte e assume toni quasi fantasy nella commistione tra scene e movimenti corali delle dee. Il colpo di teatro arriva con l’ingresso di Atena, in piedi su una jeep militare come un generale sul campo. La dea si offre di presiedere un tribunale che andrà a giudicare Oreste; le Erinni sostengono l’accusa, un Apollo supponente e smargiasso difende il matricida che – come è noto – viene assolto. Le dee della vendetta, infuriate, minacciano rappresaglia e distruzione, ma Atena le placa proponendo loro di trasfigurarsi in Eumenidi (dee positive della giustizia) di fatto abbandonando la propria dimensione ctonia.\nLe celebrazioni finali diventano dunque un disco party con tutte le divinità che invocano il new deal di Atene.\nvisto a Praga (CZ) nell’ambito del progetto Anticka Štvanice (settembre 2016)\nContrassegnato da tag Agamennone, Coefore, Eschilo, Eumenidi, Ivo Kristián Kubák, praga, Tygr v tísni, Štvanice


Dottorati e formazione formatori. Due bandi da 9 milioni | Il Tacco d'Italia\nBari. Il primo bando, da 6 milioni, scade domani; il secondo, da 3 milioni, il 29 febbraio\nBARI – “Dottorati di ricerca” e “Formazione formatori” sono i nuovi due bandi attivati dalla Regione Puglia per promuovere una migliore qualificazione del lavoro ed hanno una dotazione complessiva di oltre 9 milioni di euro. Il primo formerà i dottori di ricerca e l’altro riqualificherà il personale amministrativo degli organismi di formazione. In particolare il bando dedicato ai “Dottorati di ricerca” con un ammontare di risorse di oltre 6 milioni di euro (per la precisione 6.056.572,22), si rivolge direttamente alle Università della Puglia, che potranno presentare i propri progetti in forma singola o associata. Il bando, che fa parte del Piano straordinario per il lavoro in Puglia, permetterà di finanziare borse triennali per un numero di destinatari pari a circa 150 dottorandi. La domanda dovrà essere presentata entro le ore 12 di domani. Con questo avviso salgono a 24 gli interventi del Piano per il Lavoro per un impegno pari ad oltre 261 milioni di euro sui 340milioni totali. Il secondo bando, dedicato alla “Formazione formatori”, è un altro intervento particolarmente atteso: si tratta di un avviso finalizzato a riqualificare o a riconvertire il personale amministrativo che oggi opera negli organismi di formazione professionale accreditati presso la Regione Puglia. Tre milioni le risorse disponibili. La riqualificazione avverrà attraverso piani formativi aziendali (rivolti cioè alla formazione degli occupati di un singolo ente) e piani formativi interaziendali territoriali (finalizzati alla formazione degli occupati di più enti che operano nello stesso territorio provinciale). I piani formativi dovranno essere accompagnati dall’accordo sottoscritto dalle parti sociali in cui sono motivati gli obiettivi e le finalità. I percorsi formativi avranno una durata massima di 350 ore per ciascun corsista. La domanda dovrà essere presentata entro le ore 13,00 del 29 febbraio. “Questi avvisi – ha detto l’assessore alla Formazione Alba Sasso – sono particolarmente rilevanti perché ci permettono da un lato di realizzare e sostenere un circuito virtuoso nel quale fattore determinante dello sviluppo è l’innovazione alimentata dalla ricerca, dal capitale umano qualificato e dalla capacità di assimilare nuovo conoscenze; dall’altro di accompagnare la riqualificazione del personale degli enti di formazione con lo sviluppo di nuove competenze più legate alle necessità attuali”. Entrambi i bandi sono sostenuti dal Fondo Sociale Europeo. Tutte le info sono su http://pianolavoro.regione.puglia.it, su www.sistema.puglia.it e su http://formazione.regione.puglia.it.


Qaraqosh, la prima messa nella cattedrale devastata dallo Stato islamico Qaraqosh, la prima messa nella cattedrale devastata dallo Stato islamico – catt.ch\nErbil (AsiaNews/Olj) – Lo spesso strato di fuliggine che copre i muri della chiesa non basta a nascondere la scritta «Stato islamico» dipinta a mano libera. Alcune piastrelle si sono sbriciolate sotto l’effetto del calore, i banchi sono stati rovesciati e parti del tetto sono crollate, ma la cattedrale dell’Immacolata concezione svetta sempre con fierezza nel centro di Qaraqosh. Dopo oltre due anni di occupazione dei jihadisti dello Stato islamico (SI),per la prima volta risuonano degli inni sacri in aramaico nella più importante città cristiana dell’Iraq.\nMons. Petros Mouché, arcivescovo siro-cattolico di Mosul, di Kirkuk e di tutto il Kurdistan, sottolinea che «questa chiesa è un simbolo per noi». «Ve lo dico in modo chiaro – aggiunge – se non l’avessimo ritrovata come è ora, se fosse stata davvero distrutta, la gente di Qaraqosh non avrebbe voluto rientrare». Accompagnato da quattro sacerdoti, l’arcivescovo è tornato a Qaraqosh ieri per la prima messa dalla caduta della città e dalla fuga dei suoi abitanti. E nella sua predica ha fatto un riferimento diretto a coloro i quali hanno bruciato la città dove è nato 73 anni fa.\n«Ci siamo riuniti qui oggi per pulire questa città da tutte le tracce dello SI, dell’odio di cui tutti noi siamo stati vittime» ha aggiunto il prelato. «Non esistono grandi uomini e piccoli uomini, non vi sono re e schiavi. Questa mentalità deve scomparire» prosegue, posando gli occhi blu su ciascun elemento del suo pubblico formato da un manipolo di soldati delle milizie cristiane e di responsabili politici. Presto, il profumo dell’incenso si mescola con l’odore di cenere, mentre lo scricchiolio dei piedi sui pezzi di legno bruciato risuona nella navata.\nBrulicante di soldati ma svuotata dei suoi abitanti, la città liberata da circa una settimana porta le cicatrici di diversi giorni di feroci combattimenti. Auto carbonizzate fino alle lamiere riposano su cumuli di macerie, di fronte a facciate di case crivellate da colpi di proiettile e annerite dalle fiamme. Di tanto in tanto risuonano ancora alcuni spari e il rombo degli aerei della coalizione non è mai lontano. Per p. Majeed Hazem, larghe spalle avvolte in un lungo abito nero, sembra certo che questa prima messa segna «un nuovo inizio e mostra al mondo la resistenza dei cristiani, malgrado le ingiustizie subite».\n«Nel profondo del loro cuore…»\nSotto una delle arcate del cortile all’esterno della cattedrale, centinaia di cespugli ricoprono il terreno. All’altra estremità, manichini sfigurati si reggono a malapena in piedi: l’androne era utilizzato dai jihadisti come poligono di tiro. «Non rispettano nulla» brontola Imad Michael che, a 71 anni, è entrato nei ranghi delle Unità di protezione della piana di Ninive, una milizia cristiana che funge da avamposto di polizia nella città fantasma. «In verità, non sono musulmani ma sono degli infedeli» afferma Imad Michael sollevando il suo Kalashnikov verso il cielo. Quarant’anni in meno di lui, il giovane Michael Jelal, con la sua arma d’assalto sulla spalla e la fatica negli occhi, ora spera in un rapido ritorno degli abitanti.\n«Prima avevo molti amici – sottolinea con tristezza il 21enne miliziano – ma sono partiti tutti e si sono trasferiti all’estero».\n«Molte organizzazioni umanitarie – aggiunge p. Michel, appoggiandosi su un palo della luce tutto storto – sono venute a trovarci e ci hanno proposto di trasferirci in Libano, in Australia o in Canada, ma ho rifiutato. Noi vogliamo che le nostre famiglie tornino qui, noi vogliamo anche che tornino pure quelli che sono partiti per l’estero». Tuttavia, prima sarà necessario che le forze di sicurezza ripuliscano la città dalle mine antiuomo che lo SI ha disseminato per il terreno. Una vicina chiesa, dove sono stati ammucchiate pile di tubi metallici e di sacchi di nitrato di potassio, era usata come officina di produzione [degli ordigni rudimentali].\n«Nel profondo del loro cuore, le persone desiderano rientrare ma vogliono prima di tutto che siano ricostruire le infrastrutture» spiega mons. Mouché, prima di riprendere la strada in direzione della città di Erbil, dove vive ancora oggi in esilio. «E prima di ricostruire le infrastrutture – aggiunge – la zona deve essere messa in sicurezza. Sappiamo benissimo che la città è disseminata di mine».\nSulla via del ritorno, il convoglio che accompagna l’arcivescovo incrocia per la strada una dozzina di auto parcheggiate dietro la trincea che, solo una settimana fa, fungeva da linea del fronte. La strada che conduce a Qaraqosh è ancora oggi assolutamente vietata per i civili, malgrado le proteste di alcuni abitanti che speravano già di poter fare rientro a casa. «La mia casa è bruciata, voglio solo vederla» sospira un padre di dieci figli, che non torna nel luogo natale da oltre due anni. «Cercherò di farlo domani» aggiunge, con un sorriso triste.\n31 Ottobre 2016 | 12:00\nisis (76), messa (29), Qaraqosh (1)\nIn occasione del VI anniversario della visita a Lampedusa, lunedì 8 luglio, Papa Francesco celebrerà una Messa per i Migranti, alle ore 11, nella Basilica di San Pietro.\nIl Papa venerdì prossimo, con una Celebrazione Eucaristica, aprirà l’incontro delle realtà di accoglienza e solidarietà dei migranti «Liberi dalla paura».


Cultura fisica per un buon portamento - Non trattamento di scoliosis 2 gradi\nTutorial: come camminare! comprare un corsetto lombare delle donne\nIl quadro di una posizione corretta a una tavola il lordoz si allena per un collo, bambino che porta spalle complessi di prevenzione di violazione di un portamento a bambini. Nelle quali strade è possibile rivelare una curvatura di una spina dorsale e da piedi piatti gli sport si allenano per una posizione corretta, comprare un corsetto da una curvatura di una spina dorsale carta di valutazione di un portamento di Hawley e frenks.\nQuale è la giusta postura quando si cammina? biologia 8o portamento di classe\nLordoz a cavalli che questo come misurano kifoz, trattamento di neumyvakin di scoliosis violazione di un portamento della presentazione di studenti scolastici. Scolioses di grado diverso di complessità il corsetto lombare a ernia di spina dorsale come vestirsi, reklinator ortopedico di fosta la relazione su un portamento su cultura fisica.\nCamminare professioni in cerchi su un portamento cultura fisica per un buon portamento\nCorreggiamo una curvatura di spina dorsale lordoza e anatomia kifoza, corsetti per un portamento di ozerka serie di esercizi per trattamento di una curvatura di una spina dorsale. Il modo di motivo per bambini con violazioni di un portamento disegni di curvatura di spina dorsale, la presentazione di lfk su una violazione soggetta di un portamento esercizi per formazione di una posizione corretta a bambini prescolastici.\nI trucchi per un portamento perfetto! il grudno il corsetto lombare semifissato\nEsercizi in palestra per correzione di scoliosis violazione di un esame di portamento, operazioni su una spina dorsale a scoliosis in San Pietroburgo quali esercizi sono dannosi a scoliosis. Ginnastica di bubnovskiya per una spina dorsale da scoliosis aiuto in correzione di posizione, per un portamento su magneti trattamenti di scoliosis nel modo in funzione in.\nginnastica posturale a kifoza di reparto di petto di una spina dorsale cultura fisica per un buon portamento\nCorreggere il reparto lombare lordoz curvatura di una spina dorsale di 11 gradi di una fotografia, il poyasnichno sacrale per comprare un corsetto in Omsk ginnastica da un kifoz. Lelettrizzazione per il portamento delladolescente reklinator t-1774 ortopedico, maleficiated kifoz in reparto di petto di una spina dorsale il correttore di bozze di un portamento magnetico per comprare.\nCorso di Seduzione - Il Portamento e gli Atteggiamenti che Seducono lordoz cervicale e arteria vertebrale\nRestringa ibs-2004 lombare ortopedico comprare una maglietta intima per un portamento ortopedico, trattamento di gradi scoliosis 4 oh lanna un kurkurin non è presente linchino. Correzione di un portamento prima di e dopo una fotografia correttore di bozze di un portamento di t del 1771, trattamento di scoliosis di una spina dorsale di 1 grado gli esercizi a scoliosis di reparto di petto non possono esser fatti.\n"PORTAMENTO - Postura e Tacchi" con Loredana De Michelis al violazione di un portamento scolioses a bambini\nLa ginnastica a scoliosis per disfare le valigie corsetto magnetico per un portamento di fotografia, correttore di bozze di un portamento di una maglietta termine di posizione corretto. Il corsetto ha semifissato poyasnichno sacrale come portare massaggio di bambini a scoliosis 2 gradi di video, comprare un bendaggio per una spina dorsale a scoliosis quello che sarà se non trattare kifoz.\nI consigli di Buongiorno Cielo: migliorare il portamento con l'hatha yoga prevenzione per una posizione corretta cultura fisica per un buon portamento\nCalzature per un portamento il portamento per legare a un dorso, sintomi di scoliosis ad adulti in esercizi per un portamento su una panchina. Come potenziare muscoli a scoliosis 3 gradi portamento di esercizio in quadri, quanto alluomo per migliorare un portamento serie di esercizi a mano destra scoliosis.\nCorso di Portamento - Puntata 3 il portamento di conversazione 1 classe\nSedia che porta 120 la tecnica di fisioterapia si allena a scolioses, programma per correzione di da piedi piatti e violazione di un portamento invalidità del bambino a scoliosis 3 gradi. Come togliere linchino di un dorso di esercizio se lo yoga è utile per scoliosis, indizi a lfk a scoliosis esercizi a s-shaped scoliosis.\nTutorial: Camminare mano destra lombare scoliosis sintomi\nFormazione di consultazione di una posizione corretta il bambino nel correttore di bozze di un portamento, sedia per avere pazienza con un dorso complessi di ginnastica correttiva allatto di violazione di un portamento. Come a vyrovnit una curvatura di spina dorsale deformazione di un portamento a bambini, il portamento di pronto soccorso a lesioni di scheletro una lezione la ragazza ha una curva indietro.\nMisure della prevenzione di una curvatura di una spina dorsale\nMassaggio di petto scoliosis di video\nScoliosis 3 gradi a gravidanza\nComprare un replicator per un portamento\nPortamento uguale in una settimana\nBirra tedesca di otto reklinator\nTrattiamo scoliosis in sanatorio\nCon scoliosis del secondo grado non prendono in esercito\nIn due proiezioni kifoz questo è tenuto


ROMA – Un centinaio di manifestanti ha sfilato stamani tra le vie di Ramallah, capitale dei Territori palestinesi occupati, al motto ‘We are Israa’, ‘Siamo tutti Israa’: il corteo ha chiesto giustizia per Israa Ghrayeb, una giovane di 21 anni che sarebbe stata uccisa dalla famiglia per “difendere il proprio onore”, dopo che la ragazza aveva pubblicato sui social un selfie insieme al suo ragazzo il giorno prima del fidanzamento ufficiale.\nLa morte della donna, estetista e aspirante make-up artist, e’ avvenuta nell’ospedale di Beit Sahour, nella Cisgiordania meridionale. Secondo la famiglia, Israa ha avuto un arresto cardiaco causato “dai forti turbamenti psichici” di cui soffriva, quindi e’ stata portata in ospedale dove poi e’ deceduta “per un infarto”. Ma secondo le associazioni dei diritti delle donne, Israa e’ stata picchiata dal padre e dai fratelli. Per sfuggire alle percosse, Israa si sarebbe gettata dalla finestra dell’appartamento dei genitori, al secondo piano, causandosi una grave ferita alla schiena che ha richiesto il trasporto in ospedale.\nE’ stata la giovane stessa a comunicarlo ai suoi contatti di Instagram, spiegando di essere costretta a rimandare gli appuntamenti di lavoro di agosto e settembre “per una operazione alla spina dorsale”. “Sono forte e ho voglia di vivere. Se non avessi avuto questa forza, sarei morta ieri” ha aggiunto su Instagram, chiedendo ai suoi follower: “Non mandatemi messaggi in cui mi dite di essere forte. Io sono forte. Possa Dio giudicare coloro che mi hanno oppresso e ferito”.\nLa vicenda ha suscitato forti polemiche tra i palestinesi: si punta il dito sia contro i familiari di Israa che contro le istituzioni. L’Autorita’ palestinese viene chiamata direttamente in causa, affinche’ adotti una legge che tuteli le donne dalle violenze domestiche.\nIn Cisgiordania e’ infatti in vigore una contestata legge che concede delle attenuanti per il delitto d’onore e i femminicidi, col risultato che – come denunciano ancora le associazioni per i diritti femminili – ogni anno circa venti donne perdono la vita per mano di mariti o familiari violenti.


Rimozione del comando di emergenza e responsabilità dell'installatore - Impianti elettrici - norme tecnicheImpianti elettrici – norme tecniche\nHome News Rimozione del comando di emergenza e responsabilità dell’installatore\nRimozione del comando di emergenza e responsabilità dell’installatore\nSono un installatore elettrico e devo realizzare un impianto elettrico nell’autorimessa di un condominio, chiaramente con un progetto redatto da un professionista qualificato.\nL’impianto esistente dell’autorimessa è corredato ora di uno sganciatore di emergenza comandato da un pulsante a vetro nel cortile.\nIl professionista, ha deciso di disattivare lo sganciatore e il pulsante a vetro e in caso di incendio toglieranno alimentazione dalla scatola di distribuzione ENEL nella strada.\nVisto che la dichiarazione di conformità dovrò redarla io, ho delle responsabilità sull’operato dell’impianto eseguito come da progetto, e nelle condizioni descritte?\nCirlincione Palumbo Giuseppe\nL’installazione del comando e arresto di emergenza è disciplinata dall’art. 464 della Norma CEI 64-8/4.\nPer alcune attività è richiesta dalla vigente legislazione l’interruzione dell’alimentazione elettrica in caso d’incendio con la garanzia che non sia interrotta l’alimentazione elettrica ai servizi di sicurezza. Quando l’interruzione dell’alimentazione elettrica è necessaria in caso di incendio si applica l’art. 751.04.2.10 della Norma CEI 64-8/7.\nLa posizione del comando di emergenza degli impianti elettrici del compartimento autorimessa deve essere indicata dal progettista della prevenzione incendi.\nLa soluzione prospettata dal progettista degli impianti elettrici non sembra coerente con quanto prescritto dal citato articolo della CEI 64-8/7 e dal relativo Commento.\nLo faccia presente!\nComando di emergenzaQuesito_tecnico


L'on. Aiello: "Manovre governo Musumeci penalizzano migliaia di aziende agricole". Riceviamo e pubblichiamo - ITALREPORT\n19 Luglio 2018 by Redazione\tin Politica\nCosi’ come vuole la norma introdotta nella Legge Finanziaria per iniziativa dell’On. Claudio Fava ( Cento Passi per la Sicilia ), l’Assessore per le risorse Agricole e Alimentari ha escluso dalla ripartizione della dotazione finanziaria del “ sostegno a investimenti per il ripristino dei terreni agricoli e del potenziale produttivo danneggiati da calamità naturali , avversità, atmosferiche ed eventi catastrofici, di cui al bando Psr 5.2.\nIl bando precede la esclusione delle aziende danneggiate dagli eventi calamitosi in questione, mentre rimane in piedi la scandalosa esclusione del Ciclone Athos del 2012 da ogni considerazione e attenzione, mentre la norma obbliga all’intervento sulla base di una precisa scala temporale a far data dalla Delibera di riconoscimento effettuata dalla Regione.\nContinua l’insano clientelismo delle promesse elettorale, a esclusione di interi territori e realtà economiche.\nEppure hanno fatto promesse, si sono strappate le vesti in Assemblee con i produttori, hanno persino preso i loro fazzoletti per asciugare le lacrime di disperazione dei produttori. Niente, tutte chiacchiere e sceneggiate per occupare la scena, confortati da fans ammaestrati e amministratori compiacenti.\nSu queste questioni chiediamo chiarimenti alla delegazione parlamentare iblea e all’Assessore. Ci attiveremo per ottenere i giusti risultati.\nIl nostro intendimento è di procedere con una denuncia alla Procura della Repubblica, alla Corte dei Conti, alla promozione di una Class Action contro il Governo della Regione, e alla occupazione dell’Ispettorato Agrario di Ragusa.\nFrancesco Aiello, Tavolo Verde Sicilia\nCefalù. Operazione antidroga “Porta Giudecca”: I carabinieri arrestano 5 persone


Weekend intenso all’Hockey Stadium di Montagnana ..:: Valdinievole Oggi ::.. Notizie, News, Fatti, personaggi, politica della Valdinievole\nSi inizia sabato pomeriggio (ore 16,30) con la gara di A2 tra Pistoia e Valverde Catania: anche se gli arancioni sono primi in classifica i siciliani sono una formazione tecnicamente validissima e temibile per cui i padroni di casa dovranno fare molta attenzione, siamo certi che la gara sarà avvincente e terrà col fiato sospeso i tifosi arancioni che speriamo accorreranno numerosi all'Hockey Stadium.\nNella giornata di domenica due formazioni all'esordio: gli under 18 al mattino (ore 12) contro Hockey Genova 1980, al pomeriggio (ore 15) la formazione di serie B contro il Genova Legend. La formazione giovanile è inserita in un girone molto impegnativo con tre squadre di Genova e due piemontesi tra le quali spicca l'Hockey Bra, società pluri scudettata da anni ai vertici dell'hockey italiano. “Il gruppo arancione è composto da atleti giovani per la categoria" afferma Bruni Paolo dirigente di riferimento "abbiamo chiesto loro di giocare senza pressioni per il risultato ma di impegnarsi in questa esperienza per crescere tecnicamente. La squadra risulta composta anche da quei giocatori che sono utilizzati anche con la prima squadra e che saranno di sicuro aiuto per i più piccoli. Sicuramente avranno bisogno di giocare insieme per trovare la quadra in un gruppo così variegato, ma il lavoro dei tecnici aiuterà a raggiungere questo obbiettivo“ aggiunge il Presidente Riccardo Fedi.\nInizia il cammino anche della seconda formazione arancione inserita nel girone ligure, sarà opposta ai Legends Genova compagine composta in parte, come quella arancione, da giocatori Master. Il gruppo si è allenato con costanza ed impegno, è numericamente cresciuto, segno di un ritrovato interesse locale per un'attività di puro e sano divertimento, l'obbiettivo è per ripetere le buone prestazioni espresse nello scorso campionato.


Ma quello è un vaso nuovo? – Mara Braidotti – Artistic Metal Wire\n26 NovMa quello è un vaso nuovo?\n… Ovvio che no!\nE qui si parla di riciclo creativo al 100%\nI sinonimi di “stile” sono molti (forma, taglio, look, gusto, raffinatezza etc… ) Bene! Il mio vaso non era sovrapponibile a nessuno di essi. Era carino, ma senza carattere. Unico punto a suo favore era l’averlo fatto fare anni addietro quindi vi ero “sentimentalmente legata”. In verità non sapevo dove collocarlo, ne cosa farne poiché non era stato smaltato (non potevo metterci acqua al suo interno). Ci stavo girando intorno da tempo e volevo dargli un aspetto più appetibile e possibilmente renderlo un pezzo degno di nota. E’ stato così che con poco materiale di recupero e un po’ di fantasia la magia si è compiuta. Da terracotta color terracotta a … qualcosa di molto diverso. 🙂\nTutto ciò che mi è servito.\nColla Vinavil tappo blu\nUn pennello a setole dure\nRitagli di merletti e pizzi ( ma potete usare anche centrini, passamanerie o stoffa grezza… A voi sbizzarrirvi )\nChalk paint del colore che preferite e cera solida a sigillare.\nUna bella strofinata per togliere l’eccedenza si cera e il gioco è fatto!\nPS. Si può fare anche su vetro, ma occhio alla trasparenza se non volete coprirla del tutto. In quel caso per non far attecchire la chalk paint occorrerà stendere preventivamente della cera sul vetro che farà da isolante preservando il vetro stesso dall’attecchimento della pittura in questione.\nAttenzione… Potreste lasciare in evidenza le sole screpolature dovute dall’asciugatura della chalk su colla vinilica. La colla vinilica su cui è stato steso del colore nel ritirarsi crea il cosiddetto effetto cracklè. E’ un trucchetto che spesso utilizzo nei manufatti in legno dall’aspetto vissuto.\nSpiegare le fasi del lavoro è semplicissimo.\nPreparate i vostri pezzi di stoffa o pizzi. Man mano che stenderete la colla sul vaso (o altro oggetto tipo bottiglia o un grosso barattolo) andrete a posizionare la stoffa a formare via via una sorta di mosaico. A voi scegliere se coprire tutto o solo metà, o una parte… Spazio alla creatività e gusti personali. Lasciate asciugare. SE vorrete velocizzare il tutto l’uso del phon non è vietato! 😉 Fatto ciò penserete di aver fatto una sciocchezza, ma non sarà così. Chalk paint a scelta e vai di pennello morbido a coprire generosamente il tutto. Se come me vorrete un “effetto chic” potrete aggiungere qualche pennellata di vernice metallica argento oppure oro qua e là. La fase finale richiederà solo l’utilizzo della cera solida o neutra o addizionata con colori liquidi universali (o anche cera bituminosa/anticante per chalk paint) a creare 1 – la finitura che sigillerà e preserverà il lavoro fatto, 2 – conferire al tutto un effetto ombra e gli ovvi chiaro scuri dovuti alla superficie non più liscia e omogenea che tanto ci aveva stufato! 🙂 Con una bella lucidata a panno pulito ecco il vaso nuovo di pacca ed irriconoscibile!\nHo filmato il mio lavoro dall’inizio alla fine per meglio capire la procedura che ripeto essere semplicissima!\nSi, il video è un poco lunghetto, ma considerate che alcune spiegazioni vanno pur date. (Ho letto un buffo commento di una utente penso spagnola in cui mi si dice che parlo troppo … e no se intiende nada … Lasciamo perdere!!! :D)\nEd ora il momento della crisi … Sindrome da pozzo vuoto/foglio bianco … Testa vuota!\nCosa riuscirò a farmi venire in mente per dicembre? Inutile ricordare che fra meno di un mese sarà Natale… Che Natale sarà? … Mah! Prevedo parecchio disagio e poca serenità. Non avrei mai pensato di vivere un pandemia.\nOk, testa alta e tiriamo dritto! Più si pensa peggio è, no?\nQuesta cosa dovrà pur finire prima poi. Ce la faremo!\nCiao a tutto e a presto,\nidea, riciclo creativo, Vaso


ORDINANZA DEL PRESIDENTE DELLA REGIONE CALABRIA- N. 68 DEL 25 SETTEMBRE 2020\nIl Presidente della Giunta Regionale ha appena emanato l'ordinanza n. 68 avente oggetto "Ulteriori misure per la prevenzione e gestione dell’emergenza epidemiologica da COVID-2019. Ordinanza ai sensi dell’art. 32, comma 3, della legge 23 dicembre 1978, n. 833 in materia di igiene e sanità pubblica. Disposizioni inerenti l’uso di protezioni delle vie aeree e azioni di prevenzione del contagio in tutto il territorio regionale " con la quale ordina fino al 7 Ottobre 2020 le seguenti importanti misure:\n1 . È disposto l’obbligo, su tutto il territorio regionale, di indossare correttamente la mascherina o altra idonea protezione a copertura di naso e bocca, oltre che in tutti i luoghi chiusi accessibili al pubblico e sui mezzi di trasporto pubblico, anche in tutti i luoghi all’aperto, per tutto l’arco della giornata, a prescindere dalla distanza interpersonale, fatte salve le deroghe previste dalle norme vigenti. Possono essere utilizzate mascherine di comunità, ovvero mascherine monouso o mascherine lavabili, anche auto-prodotte, in materiali multistrato idonei a fornire una adeguata barriera e, al contempo, che garantiscano comfort e respirabilità, forma e aderenza adeguate che permettano di coprire dal mento al di sopra del naso. Sono comunque esentati dall’obbligo di usare protezioni delle vie respiratorie, i bambini sotto i sei anni e i soggetti con forme di disabilità non compatibili con l’uso continuativo della mascherina, ovvero i soggetti che interagiscono con i predetti e le persone durante l’esercizio in forma individuale di attività motoria e/o sportiva.\n2. Sono confermati il divieto assoluto di assembramento, il rispetto delle misure di distanziamento interpersonale e delle misure igieniche di prevenzione;\n3. È disposto, a modifica di quanto previsto in allegato A all’Ordinanza n. 55/2020 come integrato dall’Ordinanza n. 58/2020, per tutte le attività economiche, produttive e ricreative e per gli uffici pubblici ed aperti al pubblico, l’obbligo di rilevazione della temperatura corporea per dipendenti ed utenti, impedendo l’accesso nei casi in cui venga rilevata una temperatura superiore a 37,5 C° e comunicando la circostanza al Dipartimento di Prevenzione dell’ASP territorialmente competente per gli adempimenti di consequenziali.\n4. Resta in capo alle Autorità Competenti, attraverso i propri Organi di controllo, anche in coordinamento, la verifica del rispetto delle disposizioni previste nella presente Ordinanza e delle altre misure di prevenzione e contenimento del contagio vigenti, applicando le sanzioni da € 400,00 a € 1000,00, in conformità a quanto previsto ai sensi della legge 22 maggio 2020, n. 35 “conversione in legge, con modificazioni, del decreto-legge 25 marzo 2020, n. 19.\n5. Restano efficaci e vigenti le ulteriori misure del decreto del Presidente del Consiglio dei Ministri 7 agosto 2020, prorogate dal decreto del Presidente del Consiglio dei Ministri 7 settembre 2020.\n6. Restano vigenti, altresì, le misure previste nelle precedenti Ordinanze del Presidente della Regione emanate per l’emergenza COVID-19, ove non in contrasto con la presente, o da questa modificate.\n7. In base all’evoluzione dello scenario epidemiologico, ovvero a provvedimenti emanati a livello nazionale, le misure indicate potranno essere rimodulate.\n8. Salvo che il fatto costituisca reato diverso da quello di cui all’articolo 650 del codice penale, le violazioni delle disposizioni della presente ordinanza sono punite con la sanzione amministrativa di cui all’articolo 4, comma 1, della legge 22 maggio 2020, n. 35 “conversione in legge, con modificazioni, del decreto-legge 25 marzo 2020, n. 19, recante misure urgenti per fronteggiare l'emergenza epidemiologica da COVID-19. Nei casi in cui la violazione sia commessa nell’esercizio di un’attività di impresa, si applica altresì la sanzione amministrativa accessoria della chiusura dell’esercizio o dell’attività da 5 a 30 giorni.\n9. Salvo che il fatto costituisca violazione dell'articolo 452 del codice penale o comunque più grave reato, la violazione della misura divieto assoluto di allontanarsi dalla propria abitazione o dimora per le persone sottoposte alla misura della quarantena applicata dal Sindaco quale Autorità Sanitaria Locale, perché risultate positive al virus, è punita ai sensi dell'articolo 260 del R.D. 27 luglio 1934, n.1265, Testo unico delle leggi sanitarie, come modificato dal comma 7 del Decreto Legge 25 marzo 2020, n. 19 convertito con la legge 22 maggio 2020, n. 35.\n10. Per l’accertamento delle violazioni ed il pagamento in misura ridotta si applica l’articolo 4, comma 3, del decreto-legge n. 19 del 2020 sopra richiamato. Per l’applicazione delle sanzioni di competenza della Regione, nella qualità di Autorità Competente all’irrogazione e a ricevere il rapporto, si applica quanto previsto dalla Deliberazione di Giunta Regionale n. 281/2007, con riferimento alla Legge 689/81 e ss.mm.ii. All’atto dell’accertamento delle violazioni, ove necessario per impedire la prosecuzione o la reiterazione della violazione, l’autorità procedente può disporre la chiusura provvisoria dell’attività per una durata non superiore a 5 giorni. Il periodo di chiusura provvisoria è scomputato dalla corrispondente sanzione accessoria definitivamente irrogata, in sede di sua esecuzione. In caso di reiterata violazione della medesima disposizione la sanzione amministrativa è raddoppiata e quella accessoria è applicata nella misura massima.\nPer consultare il testo completo dell'Ordinanza clicca qui.


Parma 26 gennaio 2021 - Forte degli oltre 5.000 soci, Confidi Parma ha presentato l’istanza di iscrizione all’Organismo dei Confidi Minori che consentirà di operare a pieno titolo e di cogliere tutte le opportunità rese disponibili dalla normativa in materia. Tutto questo con il supporto di Ascom e Confesercenti che da sempre rappresenta il trait d’union con le imprese, cosa non scontata nel sistema finanziario\n“Nato con lo scopo di favorire e garantire l’accesso al credito delle PMI, - ha commentato il Presidente Pietro Calersi - Confidi Parma è uno dei confidi territoriali più solidi dell’Emilia Romagna nonché uno dei pochi rimasti: durante gli ultimi 10 anni, infatti, i consorzi di garanzia si sono ridotti di oltre il 70%. Operante in tutta la regione Confidi Parma è il punto di riferimento delle garanzie su finanziamenti della provincia che negli anni ha permesso di supportare numerose imprese soprattutto del settore terziario. Tale ruolo è stato ancora più evidente durante l’emergenza Covid che stiamo vivendo e che ha creato notevoli problemi finanziari alle imprese. Nel 2020 sono stati erogati più di 11 milioni di euro di finanziamenti sfruttando al meglio i contributi pubblici messi a disposizione dalla Regione, dalle Camere di Commercio e dai Comuni. La recente trasformazione consentirà all’Ente di essere ancora più coerente con l’attuale sistema finanziario e di affrontare al meglio le sfide che ci attendono.\nCon Confidi Parma, lo ricordiamo, è possibile erogare finanziamenti che non solo godono di una garanzia dell’80% ma sono altresì contro-garantiti dal Fondo Centrale dello Stato, per consentire così alle imprese il migliore accesso al credito possibile.”\nAltro in questa categoria: « Saracinesche abbassate. "Siamo arrivati al punto di non ritorno" Sabato 30 gennaio 2021, partono i saldi invernali. »


Italo Calvino e la luna - Corretta Informazione\nPubblicato il 3 Nov 2019 - 6:44pm di Emilia Abbo\nLo scrittore Italo Calvino, che seguì e diede una sua personale interpretazione letteraria allo sbarco sulla luna del 1969 , ha reso questo poetico satellite protagonista di celebri racconti.\n‘La distanza dalla luna’ , Le Cosmicomiche (1965)\n‘La distanza dalla luna’ è un racconto che troviamo nella raccolta Le Cosmicomiche, che è stata pubblicata nel 1965. Nell’introduzione al libro l’autore spiega il significato del titolo. ‘Cosmico’ significa per lui mettersi in relazione con qualcosa che, pur avendo un carattere scientifico, non vuole smentire il passato (come avviene invece nella fantascienza). Il comico, in questo contesto, serve da ‘schermo protettivo’, poichè per l’autore l’uomo moderno non sarebbe in grado di avvicinarsi al senso del cosmico senza viverlo come un’esperienza troppo intensa, spaventosa. Nella didascalia in corsivo che apre il racconto l’autore spiega la teoria scientifica sulla quale prende spunto la narrazione:\nNel racconto si vuole quindi tornare alle origini, rappresentando una luna molto ravvicinata. Il narratore di questa esperienza cosmica è un anziano dal nome improbabile ( ‘il vecchio Qfwfq‘), che l’ha vissuta in prima persona, e che la sta raccontando ai suoi nipotini, creando un clima rassicurante, ma l’elemento del comico interviene soprattutto nel modo in cui ci si avvicina alla luna, o la si gestisce. La delicata comicità di questo racconto può essere davvero colta soltanto leggendolo, ma è interessante notare come essa venga spesso creata attraverso mezzi di uso domestico, quotidiano (le sottolineature nelle citazioni sono mie):\n“Se non abbiamo mai provato a salirci? E come no? Bastava andarci proprio sotto con la barca, appoggiarci una scala a pioli e montar su.’ (Italo Calvino, Le Cosmicomiche, Milano: Mondadori Editore, 1993, p. 4)\n‘Il punto dove la Luna passava più bassa era al largo degli Scogli di Zinco. Andavamo con quelle barchette a remi che si usavano allora, tonde e piatte, di sughero’ (idem, p.4)\n“In realtà d’in cima alla scala s’arrivava giusto a toccarla tendendo le braccia, ritti in equilibrio sull’ ultimo piolo. Avevamo preso bene le misure (non sospettavamo ancora che si stesse allontanando); l’unica cosa a cui bisognava stare molto attenti era come si mettevano le mani.” (idem, p.5)\nCalvino non è certamente il primo ad inventare dei modi rocamboleschi ed ingegnosi per sfidare la forza di gravità e salire sulla luna. Cirano de Bergerac, ad esempio, usa l’idea di una ‘palla calamitata lanciata in aria’, che verrà poi ripresa e sviluppata da Jonathan Swift per sostenere la volante isola di Laputa. L’immaginazione settecentesca, sulla scia delle fiabesche Mille e una notte, era, del resto,piena di figure sospese in aria e culminanti col volo del barone di Munchausen che poi scende dalla luna ‘tenendosi ad una corda più volte tagliata e riannodata durante la discesa’ (Italo Calvino,’ Leggerezza’,Lezioni americane, Milano: Arnoldo Mondadori Editore, 1993, p.30)\nSulla luna la comitiva delle Cosmicomiche (formata dal narratore, il capitano Vhd Vhd, sua moglie, il cugino sordo del narratore e a volte anche la piccola dodicenne Xlthlx) si trova a proprio agio, non teme zone sconosciute, e va a raccogliere un immaginario “latte lunare” di provenienza terrestre, che in fondo non ha nessuna utilità se non quella di offrire scusa per fare una sorta di spensierata gita, da cui tornare più motivati e ricaricati:\n“Ora voi vi chiederete cosa diavolo andavamo a fare sulla luna, e io ve lo spiego. Andavamo a raccogliere il latte lunare, con un grosso cucchiaio ed un mastello. Il latte lunare era molto denso, come una specie di ricotta. Si formava negli interstizi tra scaglia e scaglia per la fermentazione di diversi corpi e sostanze di provenienza terrestre, volati su dalle praterie e foreste e lagune che il satellite sorvolava.” (idem, p. 6)\nLa luna, sulla quale ci si muove con allegria, agilità e confidenza, è romanticamente legata all’elemento femminile (laddove l’elemento maschile preferisce non perdere mai di vista la solida realtà terrena) tanto che la moglie del capitano finisce per restarvi sopra in eterno, anche perchè il satellite si allontana ormai inesorabilmente dalla terra:\n“La moglie del capitano aveva tentato anche lei il salto ma era rimasta librata a pochi metri dalla Luna, e muoveva mollemente le braccia argentee nell’aria. Mi arrampicai sulla scaletta, e nel vano intento di porgerle un appiglio protendevo l’arpa verso di lei’ (idem, p. 14)\nLa luna viene poi svuotata di peso, tanto che si può sollecitarne il movimento come se fosse un grande pallone:\n“Ed ecco era chiaro che la punta di quell’asta avrebbe toccato la Luna, e la vedemmo sfiorare e premere il suolo squamoso, appoggiarvisi un momento, dare quasi una piccola spinta, anzi una forte spinta che la faceva allontanare di nuovo.” (idem, p. 18)\nLa luna attrae altre immagini di leggerezza, come quella della bimba che cerca di prendere una delle meduse che vengono sospinte verso l’alto e rimane così anche lei calamitata, attirando a sua volta altri corpi lievi:\n“Siccome tra quei corpi librati il suo era quello di maggior massa, molluschi e alghe e plancton presero a gravitare su lei, e presto la bambina fu ricoperta di minuscoli gusci silicei, corazze chitinose, carapaci e filamenti d’erbe marine.” (idem, p. 9)f\nLa leggerezza, come vedremo più avanti, diventerà per Calvino uno dei valori letterari da portare nella società tecnologica, standardizzata e mass-mediatica del Terzo Millennio.\n‘La molle luna’ (Ti con zero, 1967)\nNel 1967 Calvino pubblica Ti con zero, un’altra serie di racconti, il cui titolo riprende una formula cosmogonica in base alla quale la lettera ‘t’ con un piccolo zero in basso indica un momento di tempo distinto dai successivi (i quali saranno ‘ti con uno’, ‘ti con due’, ecc..). E’ quindi un’opera che vuole in un certo senso rompere col ‘passato primordiale’ delle Cosmicomiche e vivere solo il presente, col protagonista Qfwfq che ancora una volta racconta la storia in retrospettiva ma che non viene più vertiginosamente ‘proiettato tra galassie e pianeti’, bensì si relaziona col senso del cosmico anche dall’interno nella sua automobile:\n“Lo snodo dell’autostrada ci fece trovare ancora una volta con la Luna di fronte, e quello smoccolamento si era ancora allungato verso la Terra, arriciolandosi in punta come un baffo e poi assottogliando l’attaccatura come in un peduncolo, dandogli quasi l’aspetto di un fungo.” (p. 10)\nLa scansione del tempo, in questo contesto, crea un senso di apprensione, poichè la luna si avvicina alla terra rapidamente, istante dopo istante, in una specie di destabilizzante conto alla rovescia.\nNel racconto ‘La molle luna’ troviamo un’altra didascalia introduttiva che illustra la teoria scientifica, secondo la quale la luna sarebbe stata anch’essa in origine un pianeta che girava intorno al sole, poi deviato dalla sua orbita per via della gravitazione terrestre. La reciproca attrazione deformò la superficie dei due corpi celesti, creando altissime onde, cosicchè dalla luna si staccarono giganteschi frammenti che caddero sulla terra, e che in gran parte vi rimasero anche quando la luna raggiunse la sua orbita attuale, formando i continenti.\nIn questo racconto ci troviamo in una dimensione industrializzata, con una luna che si avvicina ai grattacieli, dilatandosi ed imponendosi. La luna diventa quindi un qualcosa di alieno, di estraneo, tutt’altro che leggera, ma pesante, minacciosamente ingombrante, che suscita nel narratore un senso di timore angoscioso:\n“E allora, per tutta la faccia della terra, superfici di lamiera, armature di ferro, pavimenti di gomma, cupole di cristallo – per tutto quel che di noi era esposto verso l’esterno, sentì passare un brivido.” (Italo Calvino, Ti con zero, Milano: Edizioni Mondadori, p.6)\nLa percezione del cosmico stavolta non viene esorcizzata con la comicità, ma con il senso di un ossimorico ‘ affascinante disgusto’. La luna diviene una creatura tentacolare, una specie di ‘sovrastante polpo’ viscido e repellente, con venature verdastre, ed un luccichio che trasuda da una miriade di pori, tumefazioni, bubboni, cicatrici. La luna, dal punto di vista del narratore, è quindi un mostro che avanza minacciosamente:\n“C’era la Luna proprio sopra: e la città mi parve fragile, sospesa come su una ragnatela, con tutti i suoi vetrini tintinnanti, i suoi filiformi ricami di luce, sotto quell’escrescenza che gonfiava il cielo.” (idem, p. 9)\nSe quindi il narratore teme l’approssimarsi della gelatinosa luna, la sua compagna Sybil ama invece l’idea di sfidarla, ed è in virtù di questa competizione che ne coglie il lato attraente:\n“Non ti piace? Eppure, a vederla lì, così diversa, così lontana da ogni forma conosciuta, sapendo che è nostra, che la terra l’ha catturata e la tiene lì, non so, a me piace, mi pare bella.” (idem, p. 9)\nLa donna terrestre è un’ astronoma, aggiornata ed esperta in materia, che considera l’avvicinamento della luna come un’occasione per affermare la superiorità della terra su di lei, in un confronto in cui quest’ultima deve uscire vincente, con una luna suddita, ridotta ad ancella:\nTi sembra giusto che continui a girare intorno al sole come noi, alla pari? – diceva Sybil. – La Terra è troppo forte: finirà per spostare Luna dalla sua orbita e farla girare attorno a sè. Avremo un satellite. (idem, p.8)\nSybil è quindi una donna che non si identifica con la luna, ma che la tiene a distanza anche studiandola, analizzandola, valutandone con lucidità i punti di forza e di debolezza:\n“Vuoi mica metterla confronto? Luna è molle molle, la terra è dura, solida, la Terra tiene.” (idem, p. 9)\nSybil si dissocia da quella femminilità lunare legata alla nostalgia, a quella letteratura del passato che i futuristi consideravano melensa e lacrimevole e che quindi volevano sottomettere. Nel 1909 Marinetti scrive il manifesto ‘Uccidiamo il chiaro di luna’, dove il satellite è personificato in una donna sensuale e potente, legata al colore della rigenerazione, ma che deve comunque cedere lo scettro a vantaggio della visione distopica di un’asessuata tecnologia:\n“Ma mentre ci accanivamo, tutti, a liberare le nostre gambe e le nostre braccia dalle ultime liane affettuose, sentimmo ad un tratto la Luna carnale, la Luna dalle belle coscie calde, abbandonarsi languidamente sulle nostre schiene affrante. Si udì gridare nella solitudine aerea degli altipiani:\n‘Uccidiamo il chiaro di luna!’\nAlcuni accorsero alle cascate vicine, gigantesche ruote furono innalzate e le turbine trasformarono la velocità delle acqua in magnetici spasimi che si arrampicarono a dei fili, su per alti pali, fino a dei globi luminosi e ronzanti. Fu così che trecento lune elettriche cancellarono coi loro raggi di gesso abbagliante l’antica regina verde degli amori.”\nIn questa smitizzazione, il poetico ‘latte lunare’ diventa una smoccolante ‘poltiglia lunare’ che cade sull’impermeabile e lavabile superficie terrestre. Il materiale terrestre che va sulla luna è fatto di ‘vetri infrangibili, lamiere di acciaio, rivestimenti di materiale coibente’ e quindi con materiali che nulla hanno a che vedere con i fantasiosi ingredienti del latte lunare di Le cosmicomiche, che era invece composto da ‘succhi vegetali, girini di rana, bitume, lenticchie, miele d’api, cristalli d’amido, uova di storione, muffe, pollini, sostanze gelatinose, vermi, resine, pepe, sali minerali, materiale da combustione’ (Le cosmicomiche, ed.cit., p. 6)\nL’uomo/narratore parla non da progredito scienziato, ma si esprime con approssimazioni e semplici paragoni, tuttavia i suoi lungimiranti timori si rivelano ben più fondati rispetto alle previsioni della saccente e cinica Sybil, che alla fine del racconto, ovvero all’epoca della narrazione, sarà ridotta ad una donna ‘grassa, spettinata, pigra, golosa di pasticcini alla crema’, che non ha più nulla da dire ormai:\n“Era l’alba, la tempesta di meteoriti era terminata; la Terra attorno a noi era irriconoscibile, ricoperta da un altissimo strato di fango impastato di proliferazioni verdi e di organismi sguscianti. Delle nostre antiche materie terrestri non era più visibile alcuna traccia.” (Ti con zero, ed.cit, p.13)\nLa terra, dopo l’impatto così tremendamente ravvicinato con la luna, non avrà più il suo originario aspetto. Per quanto si tenti di rimediare, l’unica soluzione sarebbe quella di salire sul satellite per recuperare gli antichi materiali terrestri, che restano prova di una ‘superiorità’ che potrebbe però essere smentita nel ritrovarli arrugginiti, e quindi a loro volta esposti all’azione corruttiva del tempo:\n“Io non vorrei far la parte di chi viene sempre a dire cose spiacevoli, ma la Luna sappiamo tutti in che stato è, esposta alle tempeste cosmiche, bucherellata, corrosa, logora. Ad andarci, avremmo solo la delusione di apprendere che anche il nostro materiale di allora-la grande ragione e prova della superiorità terrestre- era roba scadente, di breve durata, che non serve più neanche da rottame.” (idem, p.14)\nIn questo ‘materiale di allora’ si nasconde anche la problematica post-moderna di una letteratura che non ha più spunti, idee da offrire, nemmeno riciclabili, e che quindi il senso di disgusto che pervade il racconto, con il suo ‘muco acido’, non sia che l’effetto della nausea del lettore, che deve sentire e risentire sempre le stesse tematiche.\nLa luna stessa, del resto, diventa un argomento da sfruttare il più possibile, e da diverse angolazioni, come dimostra la lettera che Calvino scrisse nel 1967 alla studiosa Anna Maria Ortese, la quale gli aveva scritto su una rubrica del Corriere della Sera intitolata ‘Filo diretto’. L’Ortese aveva espresso preoccupazione per le scoperte spaziali, poichè temeva che andassero a caccia di un ‘nuovo spazio edilizio’, usurpando quindi al firmamento quella silenziosa sacralità che per lei era fonte di consolazione. Calvino, nel suo riscontro, condivide l’apprensione per il verificarsi di una sorta di ‘colonizzazione’, ma, allo stesso tempo, afferma di accogliere di buon grado le scoperte spaziali poichè, un po’ come per l’ Ulisse dantesco, rappresentano un modo per uscire dai nostri ristretti orizzonti e placare la nostra sete di conoscenza, espandendo la mente anche a livello letterario. Al contrario dei futuristi (Marinetti nel 1909 scriveva che bisognava ‘possedere i paesaggi languidi, inebrianti e malinconici, tutti i crepuscoli e tutti i chiari di luna della terra con sguardi implacabili’) per Calvino la letteratura del passato non va rifiutata, ma semmai rivisitata in chiave nuova (il che può avvenire anche senza falsa innocenza) e l’approdo sulla luna per l’autore è l’occasione non solo storica, ma anche letteraria, per far sì che la luna, vista da vicino e quindi da una diversa prospettiva, offra qualche nuova idea allo scrittore:\n“Ma la luna dei poeti ha qualcosa a che vedere con le immagini lattiginose e bucherellate che i razzi trasmettono? Forse non ancora, ma il fatto che siamo obbligati a ripensare la luna in modo nuovo ci porterà a ripensare in un modo nuovo tante cose.” (Italo Calvino, Una pietra sopra, Milano: Edizioni Mondadori, 1995, p. 221)\nAvvicinarsi maggiormente alla luna, carpirne quel suo mistero inviolabile, significava poi renderla maggiormente familiare, e quindi entrare in maggior contatto con qualcuno a cui si tiene davvero. Conoscere, avvicinarsi, significa sostanzialmente andare al di là dei soliti, ordinari luoghi comuni:\n“Chi ama la luna davvero non si accontenta di contemplarla come un’ immagine convenzionale, vuole entrare in rapporto più stretto con lei, vuole vedere di più nella luna, vuole che la luna dica di più“(idem, p. 221)\nNel 1973 Calvino scrive Il castello dei destini incrociati, una serie di racconti che sono caratterizzati dalle sequenze di figurine che compaiono accanto al testo, e che sono le immagini dei tarocchi (nello specifico quelle del mazzo miniato da Bonifacio Bembo per i duchi di Milano verso la metà del secolo XV) che vengono utilizzate come ‘una macchina narrativa combinatoria’. Le carte diventano protagoniste nel contesto di una ‘cornice’ vagamente chauceriana in cui diversi viaggiatori ovvero ‘cavalieri e dame, cortei reali e semplici viandanti’ vengono accolti all’ interno di un castello degradato a locanda. Terminata la cena, ‘colui che sembrava essere il castellano’ posa sul tavolo un mazzo di carte, che però non viene usato dai commensali per giocare o per predire l’avvenire, bensì diventa soltanto un espediente con fini narrativi:\n“Tutti notammo la somiglianza tra il suo viso e quello della figura, e ci parve di capire che con quella carta egli voleva dire ‘io’ e che s’accingeva a raccontare la sua storia.”(Italo Calvino, Il castello dei destini incrociati, Milano: Ed. Mondadori, p.8)\nLe carte, alla fine di ogni racconto, non vengono rimescolate, bensì aumentano e si incrociano sul tavolo sgombro fino a formare un mosaico, o meglio ‘un cruciverba fatto di figure anzichè di lettere’, che richiede quindi un senso di precisione ed esattezza. Inoltre, le immagini delle carte bembiane vengono correlate a situazioni e personaggi legati al poema ariostesco dell’ Orlando furioso (seppur quest’ultima opera segua di un secolo l’iconografia presa a modello), che diviene la fonte letteraria da ‘rivisitare’.\nNel racconto ‘Storia di Astolfo sulla luna’ il commensale-narratore è un sorridente cavaliere inglese, ‘un tipo leggero come un fantino o un folletto’, che si rispecchia nella carta del Cavaliere di Bastoni, che viene fatta ondeggiare in aria prima di posarsi sul tavolo. Il racconto si dipana anche in base ad associazioni mentali (l’asso di spada, ad esempio, diventa la spada d’Orlando rimasta inoperosa su un albero) ed Astolfo è il cavaliere che viene convocato dal re Carlo Magno per recuperare lo smarrito senno del suo paladino Orlando (il quale è stato reso folle da Eros, dio pagano), e la cui Durlindana (mentalmente associata all’asso di spade) giace ormai abbandonata su un albero, mentre la città parigina è assediata dai saraceni. Astolfo interroga un indovino (raffigurato dall’arcano dell’ ‘Eremita’) , il quale gli spiega che il senno di Orlando va cercato sulla luna, una sorta di immenso magazzino fatto di potenzialità inattuate, un po’ come quei fogli che lo scrittore ha appallottolato e poi gettato nel cestino, ma che comunque contribuiscono anch’essi alla bellezza di un racconto:\n“E’ in cielo che tu devi salire, Astolfo <…> su nei campi pallidi della Luna, dove uno sterminato deposito conserva dentro ampolle messe in fila,- come nella carta di Coppe – le storie che gli uomini non vivono, i pensieri che bussano una volta alla soglia della coscienza e svaniscono per sempre, le particelle del possibile scartate nel gioco delle combinazioni, le soluzioni a cui si potrebbe arrivare e non si arriva…” (idem, p.37)\nGrazie al suo cavallo alato, Astolfo raggiunge la luna crescente, che gli viene benevolmente incontro, e che è dipinta nel tarocco con ancor più dolcezza e semplicità che in un dramma di Piramo e Tisbe rappresentato da ‘rustici attori’. Sulla luna Astolfo incontra un poeta (la carta del Bagatto che ha un calamo in mano) e gli chiede quale tipo di saggezza la terra potrebbe trarre da una luna che rappresenta ‘il delirio dei poeti’. Astolfo vuol sapere se è vero che la luna ‘contiene il rimario universale delle parole e delle cose’ e quindi se è un ‘mondo pieno di senso, l’opposto della terra insensata’. La ‘calva circonferenza’ della carta dell’ asso di denari non può che far interpretare la luna come ‘una sfera arida’, un ‘orizzonte vuoto’ da cui parte e ritorna ogni discorso, ogni poema, ogni avventuroso viaggio. Ma siamo, appunto, alla fine del mazzo di carte, ovvero quando raccontare è più arduo e serve quindi più libertà di interpretazione e maggiore immaginazione per dare una logica struttura all’intreccio narrativo. E, probabilmente, non è un caso se questo compito è stato affidato al racconto lunare.\n‘Luna di pomeriggio’ (Palomar, 1983)\nNel 1983, e quindi a diversi anni di distanza, Calvino pubblica Palomar, una raccolta di racconti che sono uniti da un filo conduttore, ovvero quello del protagonista, il signor Palomar che, al contrario del celebre operaio Marcovaldo, anch’egli curioso osservatore ma suo malgrado distratto da pressanti problemi pratici (come una famiglia numerosa da sfamare), è una sorta di pensionato che ha tempo a disposizione ed anche la possibilità di viaggiare.\nSpiegando la genesi di questo libro, l’autore illustra un suo progetto iniziale mai realizzato, ed è sul rifiuto di questo precedente impianto narrativo che il libro poggia la sua intrinseca motivazione, proprio come le possibilità scartate sulla luna di Astolfo erano i passaggi obbligati per giungere alla concretizzazione delle idee poetiche:\n“Mi si potrà chiedere perchè invece di parlare del libro che ho scritto, parlo di quello che non ho scritto e che con questo non ha niente a che fare. Ma forse uno non può parlare del proprio libro (che non dovrebbe richiedere altre parole da parte dell’autore) se non ‘in negativo’, cioè parlando di progetti di libri che sono stati scartati per giungere a questo.” (Italo Calvino, Palomar, ‘Introduzione’, Milano: Ed. Mondadori, 1994, p. VII)\nIl nome Palomar, non a caso, deriva da un osservatorio astronomico californiano (che aveva il telescopio più grande del mondo) cosicchè anche il cielo (alla stregua di un prato inglese, di un’onda, di una serie di formaggi esposti in una vetrina parigina, di un gorilla albino che abbraccia un pneumatico e via dicendo) non può non venir preso in considerazione durante la semplice e rassicurante passeggiata di un uomo taciturno, che cerca la distaccata oggettività, la non accettazione della situazione data, in un tentativo di distinguersi dalla generale indifferenza che contraddistingue una società sempre più frettolosa, e che ha perso sincronia coi ritmi della natura. Palomar è dunque colui che valorizza quel che viene dato per scontato, che non vuole assuefarsi alla confusione ed al caos irrazionale, anche se poi finisce per ingarbugliarsi nei suoi stessi pensieri, e per rovinarsi la giornata nel tentativo di nomenclare o di indagare su quello che, alla fin fine, vuole e deve rimanere un mistero insondabile. Palomar non vuole farsi sommergere dalla nevrastenia generale, da un mondo contorto e dissonante, anche se poi è proprio lui che, compiendo stranezze o muovendosi in maniera anomala mentre analizza e segue il filo dei suoi pensieri, finisce per diventare bizzarro agli occhi altrui.\nLa luna che il signor Palomar contempla è quella pomeridiana, quella più trascurata, quella più abbandonata a se stessa, e quindi quella che necessita di maggiore visibilità:\n“La luna di pomeriggio nessuno la guarda, ed è quello il momento che avrebbe più bisogno del nostro interessamento, dato che la sua esistenza è ancora in forse. E’ un’ombra biancastra che affiora dall’azzurro intenso del cielo, carico di luce solare.” (idem, p. 35)\nLa luna pomeridiana conferisce quindi un senso di fragilità, sia perchè è leggera ma anche perchè è difficile da mettere a fuoco, paragonabile ad ‘un’ostia trasparente’, o a una ‘pastiglia mezzo dissolta’, a un ‘arco di falce’. E’ indifesa al punto che il narratore, i cui pensieri si sposano con quelli del signor Palomar, dubita perfino che ce la farà anche questa volta a prendere forma, un po’ come se la luna rinascesse ogni giorno, ed avesse bisogno della nostra affettuosa e partecipe attenzione per fortificarsi, poichè, lungi che scontata e prevedibile, potrebbe riserbarci impreviste sorprese:\n“La luna è il più mutevole dei corpi dell’universo visibile, e il più regolare nelle sue complicate abitudini: non manca mai agli appuntamenti e puoi sempre aspettarla al varco, ma se la lasci in un posto la ritrovi sempre altrove, e se ricordi la sua faccia voltata in un certo modo, ecco che ha già cambiato posa, poco o molto.” (idem, p. 37)\nSe dunque in Ti con zero la luna era mostruosa ed inquietante, qui viene ridimensionata, assomigliando ad una figurina sul calendario, dove ‘un profilo bianco si stacca entro un cerchietto scuro’ . Questa innocua lunetta suscita un senso di protezione, e viene personificata rendendo le sue macchie delle ‘ecchimosi’, ovvero come se fosse una bimba che muove i suoi primi passi, affidabile ma allo stesso tempo sfuggente, difficile da tenere d’occhio, bisognosa dell’incoraggiamento di uno sguardo paterno, genitoriale. Quella che era un’ entità simile ad uno strappo nel cielo, senza individualità e carattere proprio, come un feto ancora avvolto nel grembo materno, simile ad un’increspatura appena più solida delle nuvole, un’ innocua ‘corrosione’ , ‘una smagliatura della cupola’, una ‘breccia che s’apre sul nulla retrostante’ nel giro di poco tempo diventa ‘un grande specchio abbagliante che vola’, un ‘lago di lucentezza che sprizza raggi tutt’intorno e trabocca nel buio un alone di freddo argento e inonda di luce bianca le strade dei nottambuli’ (idem, p. 37) E quindi, ‘assicuratosi che la luna non ha più bisogno di lui, il signor Palomar torna a casa’.\n‘La luna corre dietro alla luna’ (Collezione di sabbia, 1984)\nNel 1984 Calvino scrive un brevissimo ‘racconto nel racconto’ che si trova in Collezione di sabbia (1984), una raccolta uscita con la casa editrice Garzanti e che venne presentata dall’autore con una mezza paginetta anonima, nella quale spiega la sua intenzione di raccontare una storia ‘attraverso una sfilata di oggetti: antichi mappamondi, manichini di cera, tavolette d’argilla con scritture cuneiformi, stampe popolari, vestigia di culture tribali, e così via’. (Italo Calvino, Introduzione, Collezione di sabbia, Ed. Mondadori, Milano: 1994, p.V). ‘La luna corre dietro alla luna’ si apre con l’esotica descrizione dei giardini zen di Kyoto, dove una ‘sabbia bianca a grossi grani, quasi una ghiaia’ ‘ha la dote di riflettere i raggi della luna’ (idem, p.191), assumendo di notte uno scintillante colore argenteo. E da una delle quattro case da tè (villa Katsura di Kyoto, quella autunnale) si può ammirare il riflesso della luna sul laghetto. Il narratore spiega come amare la luna significhi non solo raggiungerla o far sì che si avvicini a noi, ma anche rimanerne affascinati in maniera indiretta, dal suo rispecchiarsi. Amare la luna, per Calvino, non vuol dire annullarsi in lei, ma semplicemente non perderla di vista, o ammirarla cambiando la propria postazione, proprio come vuole fare Cosimo, il ‘barone rampante’ che sceglie di vivere sugli alberi, e rimane fedele a questa decisione fino alle estreme conseguenze.\nLa duplicazione della luna è all’origine di una contemporanea poesia giapponese, ‘La luna in tasca’, scritta da Tarufo Inagachi. In questi versi la luna compare non esattamente identica a se stessa, bensì in due forme diverse: di persona e di oggetto. La luna personificata stavolta non è donna, ma uomo, un ragazzo che cammina, portando se stessa nel taschino. Sul pendio le si è sciolto il laccio di una scarpa, allora, mentre si china, la piccola luna gli cade dalla tasca, ed inizia a rotolare per la via asfaltata (segno che ci troviamo in un ambito moderno, contemporaneo) che è bagnata e resa quindi scivolosa dalla pioggia improvvisa, cosicchè la luna-ragazzo inizia ad inseguire questa luna ridotta a microcosmico oggetto, finchè la distanza aumenta, e allora il ragazzo- luna perde se stesso, in fondo al pendio, nella nebbia azzurrina. A prescindere dagli spunti psicanalistici (la luna del taschino potrebbe addirittura diventare metafora dell’ inconscio) questo racconto rende l’ idea di come la luna divenga una flessibile immagine poetica, che si presta ad assumere ogni anche più ovvia ed umanizzata caratteristica, ma senza mai perdere quell’innato e suggestivo incanto che il suo solo nome evoca. Del resto non dimentichiamo che nel racconto esiste anche una terza luna, quella che dall’alto illumina la strada asfaltata e che diviene quindi anche utile nel suo aumentare la visibilità nell’inseguimento di se stessa. La camaleontica luna quindi si sdoppia, e poi si moltiplica in diverse forme e funzioni, offrendo diverse possibilità narrative all’interno dello stesso racconto.\nLa luna, come abbiamo visto nei precedenti racconti, porta con sè delle caratteristiche (come la leggerezza, la rapidità, l’esattezza, la visibilità e la molteplicità) che divengono per l’autore dei veri e propri valori letterari da salvaguardare e trasmettere al nuovo millennio. Su queste qualità Calvino si sofferma nelle conferenze che avrebbe voluto presentare ad Harvard nel 1985/6, e che sono racchiuse nell’ opera Lezioni americane, uscite postume nel maggio 1988. Quando lo scrittore parla di leggerezza, si riferisce in particolar modo a Giacomo Leopardi , il poeta che risentiva fortemente della pesantezza del vivere ma che tuttavia evocava la sua irraggiungibile felicità con immagini lievi, come il volo degli uccelli, un soave canto femminile proveniente da una finestra aperta, la trasparenza dell’aria ma soprattutto la luna, con il suo silenzioso e calmo incantesimo:\n“In un primo momento volevo dedicare questa conferenza tutta alla luna: seguire le apparizioni della luna nelle letterature di ogni tempo e paese. Poi ho deciso che la luna andava lasciata tutta a Leopardi. Perchè il miracolo di Leopardi e’ stato di togliere al linguaggio ogni peso fino a farlo assomigliare alla luce lunare.” (Italo Calvino, ‘Leggerezza’, Lezioni Americane, Milano: Mondadori Editore, p.31)\nCalvino aggiunge che la luna nelle poesie di Leopardi occupa pochi versi, che però bastano per illuminare tutto il componimento:\nio venia pien di angoscia a rimirarti:\ntorna azzurro il sereno, e tornan l’ombre giù da’ colli e da’ tetti,\nal biancheggiar delle recente luna.\n(Giacomo Leopardi, Canti cit. da Italo Calvino in ‘Leggerezza’, Lezioni americane, op.cit, p. 31-32)\nLeopardi diventa inoltre poeta della precisione quando descrive la luna:\n“La contemplazione del cielo notturno che ispirerà a Leopardi i suoi versi più belli non era solo un motivo lirico; quando parlava della luna Leopardi sapeva esattamente di cosa parlava.” (idem, p. 30)\nLa luna è esempio per eccellenza di quel vago che l’esperienza umana riesce a cogliere, a differenza di quell’infinito che invece rimane un ideale astratto ed impossibile da descrivere. Leopardi elenca quindi le circostanze in cui la luna, come il sole, suscita un piacere poetico indefinito:\n“La luce del sole o della luna, veduta in luogo dov’essi non si vedano e non si scopra la sorgente della luce; un luogo solamente in parte illuminato da essa luce; il riflesso di detta luce, e i vari effetti materiali che ne derivano; il penetrare di detta luce in luoghi dov’ella divenga incerta e impedita, e non bene si distingua, come attraverso un canneto, in una selva, per li balconi socchiusi, ec. ec.” (Italo Calvino, Lezioni americane, ‘Esattezza’, op.cit., p.68)\nLa prima presentazione di Lezioni americane, dedicata alla leggerezza, si conclude riferendosi al sibillino racconto di Kafka del 1917, “Il cavaliere del secchio”, ambientato durante la prima guerra mondiale, nel quale la fiabesca immagine dell’eroe che raggiunge la luna su un tappeto volante o su un cavallo alato viene ironizzato a favore di un disincantato realismo con venature socialiste ed anti-borghesi. E’ un rigido inverno, ed un pover’ uomo, che è anche narratore della storia, vive in una stanza fredda ed inospitale. Questa caratteristica della gelida soffitta col fuoco spento nel caminetto è un leit-motif della biografia di molti artisti e scrittori (rappresentata dai penny writers di George Gissing fino alla biografica Bohème di Giacomo Puccini). In ogni caso, non sappiamo esattamente chi sia quest’uomo e per quale ragione sia ridotto nel suo misero stato. Sappiamo solo che , per sopravvivere, decide di uscire con il suo secchio vuoto per dirigersi dal carbonaio, il quale gli farebbe anche volentieri credito, se non fosse per la sua arcigna ed avida moglie che rifiuta di aiutarlo e lo caccia via col grembiule. A questo punto, la vuotezza del secchio diventa magica leggerezza, al punto che il pover’uomo si trasforma in un fantastico cavaliere che si innalza, se non fino alla luna (poichè il cielo è soltanto ‘uno scudo d’argento contro di lui’) nelle regioni delle montagne di ghiaccio, dove – seguendo le tracce di pattinatori scomparsi o le orme di piccoli cani artici – si affaccerà una speranza comunicativa nel suo stato di gelida desolazione e solitudine. A questo punto, anche il suo fantastico volo non avrà più senso, tanto che l’uomo deciderà, con un’ostinazione priva di illusioni, di continuare il suo percorso a piedi, portando su una spalla il suo vuoto fardello esistenziale, ovvero il suo ordinario e grossolano secchio, unico restante legame e ricordo della sua trascorsa vita domestica.


SI PUO' MORIRE DI SOLITUDINE.... - Forum Psicologi Psicoterapeuti Pagine Blu\nSI PUO' MORIRE DI SOLITUDINE....\nMessaggio da weely76 » 15 luglio 2006, 21:50\nè nelle sere come queste che lo capisco....in un sabato sera passato qui a scrivere un biglietto come questo, proprio come un naufrago su un'isola deserta getta un manoscritto in una bottiglia affindandolo all'oceano...e mentre lo vede allontanarsi, inghiottito dalle onde, il mormorio del mare sembra essere l'eco delle voci e delle immagini di tutta una vita....sono solo stasera...ho rifiutato di uscire perchè tutti i miei amici hanno una persona che li ama accanto...io no, no da sempre, no da una vita....uscire con loro è ormai umiliante ed è una continua permanetne ferita....ormai vedo la vita fuori di me, fuori dalla finestra della mia esistenza, fuori dalle mie possibilità...ormai ho rinunciato anche ad odiarle queste donne da cui sono stato sempre rifiutato...ho rinunciato e sono arrivato là dove non avrei pensato nè voluto arrivare....la casa di me è vuota piu' che mai stasera, vuota, buia, fredda....non mi resta che aprire le finestre della mia vita ed uscirne, cercare la mia felicità li dove la vita ancora pulsa, dove fa già caldo, il caldo del'estate e della presenza, fuori della finestra della mia vita forse sarò felice.....sì, forse si può anche morire di solitudine....per non essere piu' soli per sempre....buonanotte\nMessaggio da Lala » 15 luglio 2006, 21:53\nè a non uscire che sbagli.chissà magari puoi conoscere qualcuna di nuova.te ne rendi conto che stai sprecando occasioni?capisco che possa darti fastidio vedere i tuoi amici e le fidanzate ma che ne dici di fregartene un po' di più e anche divertirti di più?raggiungili weely!\nMessaggio da Davide49 » 15 luglio 2006, 22:29\ncaro W., leggere non solo con gli occhi ma anche col cuore questo messaggio a te da parte di Lala solidale e amichevole, con un tono che sa quasi di affetto, dovrebbe portarti a riflettere meglio su tante e tante cose rancorose. offensive e sciocche che hai scritto sulle donne e quante ti rispondevano in questo forum umanissimo e intelligente. Pensaci.\nMessaggio da Twilight » 16 luglio 2006, 1:39\nmi dispiace weely, lo so che tu non ci credi ma ti posso capire,anche per me per un periodo è stato così e lo sarà se mi lascerò con il ragazzo..lo so già perchè mi conosco.\ndovevi uscire, non allontanarti adgli amici,gli amici sono una grande cosa e tu sei fortunato ad averli, io non ne ho più,le persone che mi sono più vicine spiritualmente sono più lontane fisicamente,quella che era una sorella non è più niente..\ncoltivale le tue amicizie ed esci,davvero..\nRe: SI PUO' MORIRE DI SOLITUDINE....\nMessaggio da rocco » 16 luglio 2006, 7:23\nweely76 ha scritto: è nelle sere come queste che lo capisco....in un sabato sera passato qui a scrivere un biglietto come questo, proprio come un naufrago su un'isola deserta getta un manoscritto in una bottiglia affindandolo all'oceano...e mentre lo vede allontanarsi, inghiottito dalle onde, il mormorio del mare sembra essere l'eco delle voci e delle immagini di tutta una vita....sono solo stasera...ho rifiutato di uscire perchè tutti i miei amici hanno una persona che li ama accanto...io no, no da sempre, no da una vita....uscire con loro è ormai umiliante ed è una continua permanetne ferita....ormai vedo la vita fuori di me, fuori dalla finestra della mia esistenza, fuori dalle mie possibilità...ormai ho rinunciato anche ad odiarle queste donne da cui sono stato sempre rifiutato...ho rinunciato e sono arrivato là dove non avrei pensato nè voluto arrivare....la casa di me è vuota piu' che mai stasera, vuota, buia, fredda....non mi resta che aprire le finestre della mia vita ed uscirne, cercare la mia felicità li dove la vita ancora pulsa, dove fa già caldo, il caldo del'estate e della presenza, fuori della finestra della mia vita forse sarò felice.....sì, forse si può anche morire di solitudine....per non essere piu' soli per sempre....buonanotte\nHai una bella anima e un bel cuore..........la vita è imprevedibile, nel bene e nel male e quando meno te lo aspetti può succederti di tutto.\nNon ho consigli da dare stavolta, troppo dolore ora. Posso solo dirti che ti sono vicina, anche se con un dolore diverso, con problemi diversi......\nMessaggio da ica12 » 17 luglio 2006, 9:47\n... Sai cos'è?\nE' il vuoto che senti nel suore dopo che hai smesso di riempirlo di odio solo per non sentirlo.\nLasciati andare, pensa che le emozioni sono sempre qualcosa di forte e guai se non ci fossero.\nRicomincia dal vuoto e cerca di riempirlo con altro... che non sia odio. Nessuno è niente.\nE il mondo fuori da quella finestra è pieno di gente gente sola.\nInizia a cercarla... Finché non lo farai non ne uscirai...


Kungsleden – Sezione 3: da Kvikkjokk a Jakkvik | The Walking Robin\n9 Dicembre 2017 Comments (2) Kungsleden\nTappa 1 – da Kvikkjokk a Tsielejakkastuga\nTappa 4 – da Juoksakjahka a Vuonatjviken\nRaggiungere Kvikkjokk richiede una buona dose di pazienza, di tempo a disposizione e la disponibilità ad effettuare diversi cambi. Cliccando sulla mappa sottostante è possibile visualizzare le diverse opzioni di viaggio.\nCon i suoi 96 km questa tappa è la seconda in lunghezza di tutto il Kungsleden, ma è sicuramente la più impegnativa. L’assenza di rifugi e l’impossibilità di rifornimenti intermedi rendono lo zaino necessariamente più pesante, mentre la traccia, seppur quasi sempre ben evidente, attraversa spesso terreni acquitrinosi. Vi è un’unica salita faticosa verso la sommità dell’altipiano di Arjeplog, per il resto il sentiero si sviluppa in un continuo sali-scendi. Due attraversamenti di laghi vanno effettuati necessariamente pagando un passaggio in barca a motore, mentre uno stretto braccio di un lago verrà attraversato vogando. Cliccando sulla mappa saranno visibili diversi punti adatti al campeggio.\nVista sul monte Vuoga\nLa foresta di betulle nane\nLo shelter di Tsielejakka\nAccasato nello shelter di Tsielejakka\nVista dallo shelter\nE’ una tappa piuttosto lunga e faticosa, che richiede anche una salita di circa 340 m di dislivello per guadagnare il plateau di Spietjamvalle (da cui si gode di un magnifico panorama). Una volta discesi dal plateau si attraversa in continuo sali-scendi una vasta area caratterizzata da un’alternanza di colline boscose e pianure acquitrinose in cui è facile avvistare le alci. Il sentiero prosegue passando tra diversi piccoli laghi fino a raggiungere il fiume Pite. Si tratta di un fiume ampio, alle cui sponde svettano alti pini e abeti, e che viene superato grazie a due ponti sospesi. Poco oltre il secondo ponte si incontra un vasto spiazzo atto al campeggio, riconoscibile per la presenza di una latrina, di un paio di panche e di un area predisposta al falò. È un buon punto per fermarsi e campeggiare.\nVista dal passo del monte Goabddabakte\nIl lago Gistojavratj\nScoiattolo rosso sul ponte del fiume Pite\nIl fiume Pite\nMamma renna con il suo cucciolo\nVista dall'Arjeplog plateau verso Kvikkjokk\nUn ponte distrutto dalle piene primaverili\nIl riparo Sami di Tjaurakatan\nAttraverso l'Arjeplog plateau\nIl lago Riebnes\nIl molo d'attracco sul lago Hornavan\nPiccolo di smergo minore\nIl lago Hornavan\nIl sentiero sulla sponda del lago Jackvik\nVista sul lago Jackvik\nCome per le altre sezioni del Kungsleden, il periodo consigliato va da metà agosto a metà settembre, ma il periodo può essere esteso da metà giugno ai primi giorni di ottobre. Durante il periodo invernale non vi sono particolari criticità, ma bisogna considerare che la grande esposizione agli agenti atmosferici dei plateau di montagna può comportare seri rischi.\nNon esistono vie di fuga in questa sezione se si escludono i punti di accesso al percorso.\n» Kungsleden » Kungsleden – Sezione 3: da Kvikkjokk a Jakkvik\n2 Responses to Kungsleden – Sezione 3: da Kvikkjokk a Jakkvik\n23 Giugno 2018 @ 8:20\nIo e il mio compagno vorremmo affronatare le tre tappe meridionali nella seconda metà di agosto. Vorrei chiederti se questa terza tappa può essere affrontata in meno giorni allungando le tappe. Grazie\n23 Giugno 2018 @ 8:51\nCiao Chiara, grazie per i complimenti! Certo, potete tranquillamente allungare le tappe e farlo in meno tempo, ma cercate di fare attenzione a dove progettate di bivaccare: le tappe da me indicate si basano sul miglior compromesso tra lunghezza tappa, disponibilità d’acqua ed esposizione climatica. Comunque io ho percorso questa sezione in due giorni la seconda volta che ci sono passato, quindi è sicuramente fattibile metterci meno di 5 giorni!


Tessitura Pontelambro in pole per il Mac - Pambianco News\nTessitura Pontelambro in pole per il Mac\n6 Luglio 2007 DI REDAZIONE\nDal 9 luglio sarà possibile presentare la domanda di ammissione al mercato alternativo del capitale (Mac) e Tessitura Pontelambro sarà una delle prime a presentare il dossier.\nIl cda della controllante, Investimenti e Sviluppo (Ies), ha approvato il progetto di quotazione della società comasca attiva nella produzione di tessuti destinata all'abbigliamento.\nL'operazione avverrà attraverso un aumento di capitale riservato a investitori istituzionali e professionali e attraverso la vendita detenute da Investimenti e Sviluppo.\nIl collocamento riguarderà circa il 40% del capitale post-aumento. Centrobanca sarà sponsor e specialist. Tessitura Pontelambro ha chiuso il 2006 con un fatturato di 13 milioni e un ebitda del 20%.\nEstratto da Finanza&Mercati del 6/07/07 a cura di Pambianconews


Linsieme di tale messaggio è costituito da una fonte di emissione, da un canale di trasmissione e da un ambiente di ricezione. La sorgente di emissione. - ppt scaricare\nPubblicatoGiulio Ferrario Modificato 5 anni fa\nPresentazione sul tema: "Linsieme di tale messaggio è costituito da una fonte di emissione, da un canale di trasmissione e da un ambiente di ricezione. La sorgente di emissione."— Transcript della presentazione:\n1 Linsieme di tale messaggio è costituito da una fonte di emissione, da un canale di trasmissione e da un ambiente di ricezione. La sorgente di emissione è una redazione, il gruppo dei tecnici a cui appartiene chi elabora unimmagine, chi la sceglie, chi la compone, chi la tratta, chi le assegna un titolo, una didascalia, un commento. Il canale di trasmissione è un complesso di messaggi concorrenti il cui centro è limmagine, ma i cui contorni sono costituiti dal testo, dallimpaginazione e dallo stesso nome della sorgente di emissione. Lambiente di ricezione è il pubblico. Jean Epstein ( seduto ) riprende Auguste Lumiére per il suo Pasteur nel 1922\n2 Naturalmente la struttura dellimmagine non è una struttura isolata: essa comunica quantomeno con unaltra struttura che è il testo. La totalità dellinformazione dipende, dunque, da due diverse strutture. Queste due strutture hanno unità eterogenee, quindi, non possono mescolarsi: nel testo la sostanza del messaggio è costituita da parole; nellimmagine da linee, superfici, colori. Inoltre le due strutture del messaggio occupano spazi riservati, contigui, ma non omogeneizzati, come avviene per esempio in un rebus che unisce in una sola linea di lettura le parole e le immagini. Così, lanalisi deve rivolgersi anzitutto alle due strutture separatamente. Ciò che si intende analizzare è la composizione strutturale dellimmagine e il suo potere in quanto tale. Pequeur & Franz, Tomas Noland: l orfano delle stelle,1989\n3 Prima limmagine illustrava il testo, oggi il testo appesantisce limmagine. Prima limmagine illustrava il testo, oggi il testo appesantisce limmagine. Un tempo vi era riduzione del testo allimmagine, oggi vi è amplificazione delluno allaltra. Più la parola si avvicina allimmagine e meno sembra connotarla. Ghermito, in qualche modo, dal messaggio iconografico, il messaggio verbale sembra partecipare alla sua oggettività, e, la connotazione del linguaggio si fa innocente attraverso la denotazione dellimmagine.\nScaricare ppt "Linsieme di tale messaggio è costituito da una fonte di emissione, da un canale di trasmissione e da un ambiente di ricezione. La sorgente di emissione."