Arabba (Veneto), sciare nei comprensori del Gruppo del... | Cosa vedere\nHome » Europa e Russia » Italia » Veneto » Arabba\nArabba (Veneto), sciare nei comprensori del Gruppo del Sella\nArabba, guida alla visita: cosa fare e cosa vedere tra le sue attrazioni. Arabba dove si trova? Cosa visitare nei dintorni, come arrivare e il meteo.\nAi piedi del Gruppo del Sella, a 1602 metri d'altitudine, si trova l'incantevole paese di Arabba, che scegli di trascorrere una vacanza qui potrà respirare l'autentica atmosfera di montagna avendo proprio fuori dalla porta di casa uno dei maggiori comprensori sci ai piedi se ho scelto l'inverno, oppure se d'estate innumerevoli passeggiate, percorsi automobilistici o in bicicletta.\nIl grande sci è arrivato ad Arabba verso la fine degli anni sessanta quando un ambizionissimo progetto prevedeva lo scavalcamento della sella di Porta Vescovo e la risalita della Marmolada, di questo piano faraonico è stato realizzato solo il primo passo, con la costruzione della funivia fino alla sella; l'abbandono di questo progetto non ha affatto nociuto allo sviluppo dello sci, perchè ha portato allo sfruttamento dei bellissimi pendii esposti a Nord realizzando un'insieme di piste, che non ha torto sono considerate le più interessanti tecnicamente di tutta l'area dolomitica.\nSuccessivamente il completamento dei carosello dei quattro passi, meglio conosciuto come Sella Ronda, ha dato ad Arabba la consacrazione tra le località regine dello sci, questo percorso che si può affrontare sia in senso orario che antiorario, non ha bisogno di particolari presentazioni perchè per i panorami che offre e l'ambiente attraversato, è richiamo per gli sciatori di tutto il mondo. A partire dagli anni ottanta la ricerca di nuovi pendii ha aperto un nuovo collegamento questa volta per portarci ai piedi della regina delle dolomiti la Marmolada. Il collegamento avviene attraverso una serie di piste che attraversano il passo Padon e scendono fino a Malga Ciapela, da dove partono i tre arditi tronchi, recentemente rinnovati e potenziati che risalgono le pendici della Marmolada fino Punta Rocca.\nOltre al celeberrimo Sella Ronda, negli ultimi anni è stato creato un nuovo carosello denominato skitour della Grande Guerra, questo percorso unisce tramite impianti e piste, con alcuni passaggi si skibus, Arabba, Malga Ciapela, Alleghe, i passi Giau e Falzarego fino alla val Badia. Sciisticamente si tratta si un tour particolarmente interessante che raggiunge sicuramente il suo culmine nella discesa dell'Armentarola. La particolarità che rende questa discesa unica nel suo genere e che si svolge in un territorio realmente incontaminato, durante la discesa non incontro nessun impianto di risalita, ma solo qualche baita attrezzata a rifugio, posso contemplare dei panorami unici sulle dolomiti, senza dimenticare che sono su di una pista classificata come rossa, quindi di livello medio. Arrivato in fondovalle mi rimangono alcune centinaia di metri prima di ricongiungermi al carosello di impianti, che posso sia spingere con le racchette che farmi trainare dai cavalli per ridurre la fatica. Questo tour si svolge attraverso le zone dove durante la Grande Guerra si sono vissuti momenti tragici ed eroici, dove i soldati italiani ed austriaci si sono fronteggiati, combattendo anche le insidie della montagna. Durante il percorso vale la pena di osservare le installazioni belliche ancora visibili, infatti le traccie delle trincee, dei camminamenti, dei fortini e delle gallerie sono ancora molto evidenti. Entrambi tour si prestano ad essere percorsi sia con gli sci che con lo snowboard.\nLa particolare esposizione delle piste di Porta Vescovo, consente un'ottima sciabilità fin da inizio stagione, infatti in molti scelgono questa località per il primo ponte della stagione sciistica che generalmente coincide con la festa dell'Immacolata. Ovviamente come ogni località sciistica di fama, anche Arabba ha una dotazione di cannoni sparaneve tale da garantire ottime sciate anche quando l'inverno si presenta avaro di precipitazioni nevose.\nLa scuola di sci locale oltre a corsi collettivi e lezioni singole con maestri di livello assoluto, organizza anche un kinderganden-asilo della neve riservato ai più piccini, dai due anni in su, il divertimento è assicurato sia sulla neve che in un'area giochi al chiuso.\nIndimenticabili momenti di tranquillità sono possibili procurandosi un paio di racchette da neve e avventurandosi nella zona dell'altipiano del Cherz, dove senza correre particolari rischi, ma sempre con la dovuta dose di prudenza nell'affrontare l'ambiente alpino innevato, mi posso cimentare in lunghe passeggiate nel silenzio della natura.\nNelle adiacenze del rifugio Plan Boè, proprio sotto le pareti del Piz Boè, appena l'innevamento lo consente è tracciato un percorso per motoslitte, dove la prova di questi mezzi inconsueti mi può regalare una scossa di adrenalina.\nPer gli amanti del fuoripista sono sufficienti due nomi per descrivere le posibbilià offerte dalla vallata: Val Mezdì e Val Lasties. Questi itinerari che si svolgono in un ambiente naturale che non ha eguali hanno entrambi inizio all'arrivo della funivia del Sass Pordoi, dato che si tratta di itinerari lontani da i percorsi segnati ed in alta montagna è consigliato farsi sempre accompagnare da una guida alpina o da un maestro di sci.\nL'estate di Arabba vuole dire principalmente prati verdi, boschi e relax, ma anche ghiacciai e pareti rocciose, sono possibili passeggiate per tutti i livelli, sfruttando anche una delle caratteristiche peculiari delle zone dolomitiche, la presenza di numerosissimi rifugi, che consentono di frazionare in tappe anche le passeggiate più lunghe trovando la possibilità di ristorarsi quasi ogni mezz'ora.\nQuando soggiorno ad Arabba e passeggio in centro, non posso tralasciare di visitare la chiesa parrocchiale dedicata a San Pietro e Paolo, edificata nella seconda metà del seicento.\nAvendo più tempo a disposizione meritano una visita anche il sacrario militare situato al Passo Pordoi, il museo Ladino di Livinallongo e le numerose chiesette e cappelle disseminate lungo la vallata.\nLa strutture alberghiere presenti in Arabba sono una quindicina, tutte di ottimo livello, sono inoltre disponibili numerosi appartamenti in affitto. Arabba è facilmente raggiungibile dalla pianura Padana tramite l'autostrada A27 fino a Belluno, da qui si deve proseguire per l'Agordino, Alleghe, Caprile, Livinallongo ed infine Arabba.\nDa Arabba sono raggiungibili, nel raggio di 30km, 27 comprensori sciistici: il comprensorio sciistico Passo Fedaia - Marmolada (a 5 Km), il comprensorio sciistico Canazei - Belvedere - Passo Pordoi (a 6 Km), il comprensorio sciistico Alba - Ciampac (a 8 Km), il comprensorio sciistico Arabba Marmolada (a 8 Km), il comprensorio sciistico Ciampac - Buffaure (a 10 Km), il comprensorio sciistico Campitello di Fassa - Col Rodella - Sellajoch (a 11 Km), il comprensorio sciistico Alta Badia (a 12 Km), il comprensorio sciistico Val Gardena - Groden (a 12 Km), il comprensorio sciistico Falcade - Passo San Pellegrino (a 16 Km), il comprensorio sciistico Pozza di Fassa - Aloch - Buffaure (a 16 Km), il comprensorio sciistico Passo Lavaze - Oclini (a 18 Km), il comprensorio sciistico Ski Civetta (a 19 Km), il comprensorio sciistico Vigo di Fassa (a 19 Km), il comprensorio sciistico Moena - Alpe Lusia - Val di Fassa (a 22 Km), il comprensorio sciistico Passo Rolle - Rollepass (a 23 Km), il comprensorio sciistico San Vigilio di Marebbe (a 23 Km), il comprensorio sciistico Passo Mendola - Prati di Golf (a 24 Km), il comprensorio sciistico Carezza / Karersee (a 24 Km), il comprensorio sciistico Predaia (a 24 Km), il comprensorio sciistico San Vito di Cadore (a 25 Km), il comprensorio sciistico Alpe di Siusi - Seiser Alm (a 25 Km), il comprensorio sciistico San Martino Di Castrozza - Passo Rolle (a 27 Km), il comprensorio sciistico Plan de Corones - Kronplatz (a 27 Km), il comprensorio sciistico Plose - Brixen (a 29 Km), il comprensorio sciistico Alpe di Pampeago (a 29 Km), il comprensorio sciistico Latemar - Obereggen - Val di Fiemme (a 30 Km) e il comprensorio sciistico Misurina (a 30 Km).\ngruppo del sella ...\narabba sci sella ...


Tendenze abbigliamento estate 2022: colori, stampe e accessori - Artigli\nTutte le categorie\tHome --Abbigliamento ---Capospalla ----Coprispalle ----Cappotti ----Giubbini ----Gilet ----Spolverini ----Giacche ---Gonne ----Longuette ----Minigonne ----Gonnelloni ---Maglie ----Bluse ----T-shirt ----Camicie ----Casacche ----Canotta ----Maglieria ----Top ---Pantaloni ----Pantaloni ----Shorts ----Jeans ---Vestiti ----Tute ----Tailleur ----Abiti --Bambina ---Gonne ----Longuette ----Minigonne ---Pantaloni ----Shorts ----Jeans ---Capospalla ----Giacche ----Coprispalle ----Giubbini ---Vestiti ----Abiti ----Tute ---Maglie ----T-shirt ----Maglieria ----Top ----Felpe ----Bluse ----Camicie --Outlet ---Maglie ----Maglieria ----Casacche ----Top ----Bluse ----T-shirt ----Camicie ----Felpe ----Body ----Cardigan ---Pantaloni ----Shorts ----Bermuda ----Fuseaux ----Jeans ----Pantaloni ---Vestiti ----Abiti ----Tute ---Capospalla ----Giacche ----Cappotti ----Giubbini ----Pellicce ----Piumini ----Gilet ----Mantelle ----Abiti ---Gonne ----Minigonne ----Longhette ---Guanti ---Cinture ---Borse --Accessori ---Cinture ---Borse\nTendenze abbigliamento estate 2022: colori, stampe e accessori\nCosa indossare quest’estate? Quando le temperature si alzano i look si fanno più leggeri e freschi, ma quali sono le regole della moda da seguire per creare un proprio stile senza rinunciare al comfort? Seguiamo i consigli di Artigli per scoprire tutte le novità dell’Estate 2022 in fatto di abbigliamento donna!\nQuali sono i colori più in voga e quali sono le fantasie che vanno per la maggiore in questa nella stagione? Dalle passerelle di fama internazionale alla quotidianità, ecco tutte le tendenze da seguire per le diverse occasioni in cui saremo chiamate a sfoggiare outfit originali ed impeccabili: scopriamole insieme!\nTrend abbigliamento 2022: look colori pastello e accessori dagli accenti cromatici intensi\nUn’estate coloratissima: questo l’imperativo che arriva dal mondo della moda! Le sfumature cromatiche della bella stagione che si vedono riflesse nella natura circostante si fanno tinte da indossare e combinare secondo lo stile di ognuno di noi. Il guardaroba femminile diventa un caleidoscopio di colori e pattern differenti, ispirati alla gioia e al divertimento di un’estate che ci si auguri non finisca mai.\nA dominare tra le tendenze colori estate 2022 sono soprattutto le gradazioni pastello ispirate ai romantici look di epoche passate: rosa, celeste e lilla caratterizzano le proposte più in voga per questa stagione, ma non mancano gli accenti di colori intensi e vibranti, da scegliere secondo i tanto amati consigli armocromatici che assegnano una palette di possibilità ad ogni combinazione di colore dell’incarnato-colore degli occhi- colore della chioma.\nTra i colori protagonisti dell’estate 2022 spicca l’arancione, la tinta che richiama subito alla mente l’energia, la gioia, la libertà. Il colore del tramonto regala forza ad ogni look, sia che si tratti di una scelta monocromatica, come nel caso di un abito, sia che si scelga di indossare qualche elemento del vestiario di color arancione. In versione fluo è particolarmente consigliato per gli accessori, note di personalizzazione da aggiungere ad ogni outfit quotidiano.\nA proposito di accessori, uno di quelli più amati del momento è la crochet bag, una borsa da sfoggiare sia nelle lunghe giornate al mare che per una passeggiata serale. È battaglia di stile aperta tra le borse di paglia e le borse effetto crochet, due capi estremamente versatili: nel 2022 è la seconda ad essere maggiormente impiegata nella vita di tutti i giorni, e non solo in contesti balneari.\nLa borsa effetto crochet trova l’abbinamento perfetto con i sandali platform, che tornano di tendenza dopo essere spariti per qualche tempo dalla circolazione. Calzature ideali per l’estate, da abbinare ad abiti di media lunghezza, alle amatissime gonne lunghe in raso e ai comodi pantaloni palazzo, garanzia di stile e freschezza nelle giornate più calde.\nEstate 2022 tendenze: tacchi con plateau e abiti con stampe animalier o floreali\nContinuiamo con la scoperta dei trend estate 2022 con un vero must have del momento: il completo realizzato all’uncinetto. Una moda che spopola soprattutto tra le più giovani, pubblicizzata da influencer e celebrità di ogni campo.\nIl completo di tendenza si compone di pantalone lungo o corto, a seconda dei gusti, e di crop top, lavorati all’uncinetto: un mix di eleganza e praticità declinato in tinte neutre o in colori pastello delicati e romantici.\nPer chi ama un look più aggressivo, invece, il trend da seguire è quello che vede protagoniste le stampe animalier. A regnare nella giungla dello stile è il pattern leopardato, ma in questa estate 2022 gli armadi si riempiono anche di fantasie zebrate o tigrate, perfette per serate indimenticabili.\nSebbene il marrone sia un colore che si associa da sempre alle tendenze autunnali, quest’anno si conquista uno spazio importante anche nel guardaroba estivo. Lo ritroviamo in tante proposte di abbigliamento femminile, dalle gonne agli abiti, passando per pantaloni leggeri e top: una tinta versatile che sta bene con tutto.\nAbbandonato in fondo alle scarpiere per diverse stagioni, il tacco con plateau torna in auge. Tra le tendenze scarpe estate 2022 troviamo ai primi posti i modelli che associano tacchi vertiginosi a plateau altrettanto spessi, per coniugare la volontà di darsi uno slancio alla comodità di camminare, ballare e divertirsi su una calzatura che resta stabile nonostante l’altezza.\nDalla notte degli Oscar agli armadi di tutte le donne: la blusa con lacci versione crop ha conquistato davvero tutti. Un capo di abbigliamento pensato per valorizzare il punto vita e aggiungere un tocco di audace stile ad ogni look: da abbinare a gonne lunghe, minigonne e pantaloni ampi nelle diverse versioni di tendenza. In raso o in maglina, senza dimenticare il colore.\nInfine, uno sguardo agli accessori gioiello che andranno per la maggiore in questa estate 2022: sì alla collana di perline declinata in colori accesi e fluo o più tenui e delicati, a seconda delle preferenze. Da indossare in spiaggia e non, per aggiungere un tocco di libera fantasia agli outfit più leggeri.\nHai già rinnovato il tuo guardaroba con tutte le tendenze estate 2022? Affidati ad Artigli per lo shopping pensato su misura per i tuoi gusti: scopri le novità della collezione estiva e fai il pieno di colori e fantasie per i look con cui stupire tutti!\nArmocromia: i colori da scegliere per la palette Autunno\nTendenze moda Fashion week 2022: tutti i trend della prossima stagione


Fine vita, il governo avvii l’indagine conoscitiva - Radicali Italiani\nIl dibattito italiano sul fine vita rischia di non uscire dal piano delle ideologie e delle emozioni e dal terreno della guerra all’ultimo sangue tra avverse opzioni morali. Per questa ragione è quanto mai necessario e urgente dotarsi di una documentazione per quanto possibile oggettiva e scientifica sulla portata di un fenomeno come quello dell’eutanasia illegale, che resta generalmente sottovalutato o rimosso o censurato. Se da una parte vi è una percezione diffusa che nel nostro Paese l’eutanasia faccia parte della prassi (comune ancorché occulta), dall’altra, è vero che i dati a disposizione per definire la questione sono scarsi e non sistematici, dovuti alle iniziative volontaristiche dei ricercatori: iniziative che, per quanto lodevoli, risultano inevitabilmente viziate dal limite della parzialità.\nNon esiste, dunque, uno studio ufficiale, completo e dettagliato, valido per tutto il territorio nazionale. Un’indagine conoscitiva sull’eutanasia – come quella sollecitata da Maria Antonietta Farina Coscioni su l’Unità del 7 maggio scorso – si configura come atto indispensabile ai fini della discussione e dell’approvazione di una legge che disciplini in modo coerente la materia. In Olanda, fu proprio uno studio del genere a introdurre nel 1990 un dibattito assai intenso all’interno del Parlamento, che terminò con l’approvazione dell’Euthanasia Act nel 2002. Ma l’indagine olandese fu commissionata e realizzata dal governo attraverso l’istituzione di un apposito organismo (la Commissione Remmelinck) con il consenso della Royal Dutch Medical Association. Lo studio coinvolse tutti i medici olandesi, sottoponendo loro un questionario anonimo, e riuscì a raggiungere la copertura del 95% dei decessi avvenuti in quell’anno. In questo modo, i risultati riprodussero la fotografia fedele di quelle che erano le pratiche più frequentemente utilizzate, evidenziando come l’eutanasia attiva fosse già una realtà «sotterranea» eppure assai diffusa (stimata intorno all’1,7% dei decessi). Negli anni successivi il governo olandese dispose un monitoraggio con gli stessi criteri del primo report, a cadenza quinquennale.\nUn’indagine così capillare – richiesta dall’Associazione Luca Coscioni sin dal 2006 – esula totalmente dalle possibilità e dalle funzioni dell’organismo che presiedo (la Commissione per la tutela dei diritti umani del Senato), che non dispone dei mezzi, delle competenze e dei poteri necessari. Resta ciò che posso fare io, in qualità di membro del Parlamento. Personalmente ritengo che i rapporti di forza, per così dire ideologici – specie all’interno del Senato – rendano ardua qualunque iniziativa per l’approvazione di un disegno di legge sull’eutanasia. Questo non deve limitare in alcun modo l’attività per sollecitare un dibattito, che è mia premura – dal momento che ho depositato un progetto di legge in materia – tenere aperto: e che è necessario sviluppare innanzitutto sul piano culturale. Se è vero, come è vero, che l’opinione pubblica è probabilmente già assai sensibile e addirittura maggioritariamente favorevole, restano resistenze sorde e ostilità robuste. Ma molto, moltissimo, c’è da discutere e da approfondire.\nSi pensi alle seguenti affermazioni, fatte da due Papi in tempi non recenti. La prima è di Pio XII che, nel 1957, nella Allocutio ad participantes XI Congressum Societatis Itaficae de anaesthesiologia, così rispondeva a un essenziale quesito: «La soppressione del dolore e della coscienza per mezzo dei narcotici (quando è richiesta da un’ indicazione medica), è permessa dalla religione e dalla morale al medico e al paziente (anche all’avvicinarsi della morte e se si prevede che l’uso dei narcotici abbrevierà la vita)? Se non esistono altri mezzi e se, nelle date circostanze, ciò non impedisce l’adempimento di altri doveri religiosi e morali: sì».\nE Paolo VI, nel 1970, rivolgendosi ai medici cattolici sosteneva: «Il carattere sacro della vita è ciò che impedisce al medico di uccidere e che lo obbliga nello stesso tempo a dedicarsi con tutte le risorse della sua arte a lottare contro la morte. Questo non significa tuttavia obbligarlo a utilizzare tutte le tecniche di sopravvivenza che gli offre una scienza instancabilmente creatrice. In molti casi non sarebbe forse un’inutile tortura imporre la rianimazione vegetativa nella fase terminale di una malattia incurabile? In quel caso, il dovere del medico è piuttosto di impegnarsi ad alleviare la sofferenza, invece di voler prolungare il più a lungo possibile, con qualsiasi mezzo e in qualsiasi condizione, una vita che non è più pienamente umana e che va naturalmente verso il suo epilogo: l’ora ineluttabile e sacra dell’incontro dell’anima con il suo Creatore, attraverso un passaggio doloroso che la rende partecipe della passione di Cristo. Anche in questo il medico deve rispettare la vita». Sia chiaro: nulla che abbia a che vedere direttamente con l’eutanasia e tuttavia, lette quelle parole di Pio XII e di Paolo VI, viene da intristirsi per come la dottrina e la pastorale della Chiesa cattolica siano così cupamente regredite nel corso degli ultimi decenni.\nTag:Associazioni, Fine vita / Eutanasia, Riforme istituzionali


Hans Sedlmayr, La rivoluzione dell’arte moderna. Memorandum sull’arte ecclesiastica cattolica, con 32 illustrazioni a colori fuori testo, a cura di Lorenzo Cantoni, trad. it., Cantagalli, Siena 2006, pp. 206, euro 22,00 - Alleanza Cattolica\nTi trovi qui: Home / Cristianità / Hans Sedlmayr, La rivoluzione dell’arte moderna. Memorandum sull’arte ecclesiastica cattolica, con 32 illustrazioni a colori fuori testo, a cura di Lorenzo Cantoni, trad. it., Cantagalli, Siena 2006, pp. 206, euro 22,00\nHans Sedlmayr, La rivoluzione dell’arte moderna. Memorandum sull’arte ecclesiastica cattolica, con 32 illustrazioni a colori fuori testo, a cura di Lorenzo Cantoni, trad. it., Cantagalli, Siena 2006, pp. 206, euro 22,00\nCristianità n. 339 (2007)\nHans Sedlmayr nasce il 18 gennaio 1896 a Hornstein, al confine orientale dell’Austria. Nel 1921 si laurea con lo storico dell’arte austriaco Julius von Schlosser (1866-1938), di cui sarà assistente e, dal 1936, successore all’Università di Vienna. Dal 1951 al 1964 insegna all’università di Monaco di Baviera e dal 1964 al 1969 è professore onorario all’università di Salisburgo, città dove muore il 9 luglio 1984. Oltre alla sua opera principale, Perdita del centro. Le arti figurative del diciannovesimo e ventesimo secolo come sintomo e simbolo di un’epoca, del 1948 (Borla, Roma 1983), sono disponibili in italiano L’architettura di Borromini. La figura e l’opera con un’appendice storico-stilistica, del 1939 (con Introduzione di Marco Pogacnik, Electa, Milano 2002), Arte e Verità. Per una teoria e un metodo della storia dell’arte, del 1958 (Rusconi, Milano 1984), La morte della luce. L’arte nell’epoca della secolarizzazione, del 1964 (con Introduzione di Quirino Principe, Rusconi, Milano 1984), Johann Bernhard Fischer von Erlach architetto, del 1976 (a cura di Giovanna Curcio, Electa, Milano 1996), La luce nelle sue manifestazioni artistiche, del 1979 (con Presentazione di Roberto Masiero e Riccardo Caldura, Aesthetica, Palermo 1994), e La rivoluzione dell’arte moderna, del 1955 (Garzanti, Milano 1964), che viene di nuovo presentata con l’inedito Memorandum sull’arte ecclesiastica cattolica in riferimento ai punti 23 e 41 delle raccomandazioni per il Concilio, inviato da Sedlmayr nel 1962 al Concilio Ecumenico Vaticano II (1962-1965).\nLa parte introduttiva comprende Nova et Vetera (pp. 3-4) del direttore della collana Imago, Massimo Lippi — nella quale, purtroppo, l’erronea definizione di Sedlmayr quale «padre dello strutturalismo nelle arti visive» (p. 3) induce a confusione fra il suo metodo di «analisi strutturale» e lo strutturalismo filosofico-antropologico dell’antropologo francese Claude Lévi-Strauss —, una Premessa (pp. 5-8) di S. E. mons. Mauro Piacenza, vescovo titolare di Vittoriana e presidente della Pontificia Commissione per i Beni Culturali della Chiesa, e un intervento — Del Bello e del Vero. Parole ai lettori (pp. 9-11) — dell’on. Alessandro Pagano, assessore ai Beni Culturali ed Ambientali e alla Pubblica Istruzione della Regione Sicilia; quindi il testo è aperto dalla breve Prefazione (p. 15) dell’autore. Nell’Introduzione. Che cos’è l’«arte moderna»? (pp. 17-24) Sedlmayr osserva come l’espressione «arte moderna» implichi «[…] che, in un qualche momento della nostra epoca, sia nato, nell’arte e mediante l’arte, alcunché di “completamente nuovo”, qualcosa che distingue sostanzialmente questa “arte moderna”, ed essa soltanto, da qualunque altra “arte antica”» (p. 17). Il metodo indicato dallo studioso austriaco per la comprensione di tale novità — non sempre compresa dai suoi stessi sostenitori — consiste nel risalire ai presupposti di determinati sviluppi, cioè ai fenomeni primari; esso non va frainteso in senso deterministico, perché «con quel metodo si stabiliscono invece soltanto alcuni orizzonti e prospettive del divenire storico» (p. 21) e, inoltre, esistono sempre movimenti che ignorano o combattono il nuovo assioma, «ma tutto questo giuoco di forze contrastanti — “botta e risposta” — diventa evidente solo quando si riesca a scorgere i fenomeni primari» (p. 22). Nei capitoli successivi Sedlmayr esamina dapprima le caratteristiche dell’arte moderna, cioè i suoi «fenomeni primari», quindi le sue prospettive, vale a dire il perché essa abbia privilegiato tali presupposti e non altri.\nLa Prima caratteristica: L’aspirazione alla «purezza» (pp. 25-81) è definita come «[…] assenza di elementi o di ingredienti di tutte le altre arti: è dunque un concetto negativo, addirittura chimico di purezza, la cui caratteristica va ancora precisata. […] Meglio di tutto questa tendenza è indicata dal termine “assoluto”, poiché tale designazione implica due significati fondamentali di questa aspirazione alla purezza: quello di incondizionato e quello dello staccarsi, dello sciogliere i legami» (p. 25). L’arte tenderà quindi a purificarsi da qualsiasi elemento extra-artistico, e ciascuna delle singole arti eliminerà da sé gli elementi tipici delle altre. In campo architettonico tale tendenza risale già agli anni 1770-1780, puntando a un’«architettura di pure superfici» (p. 29). Espulsi anche gli elementi simbolici e ridotti gli — ineliminabili — scopi pratici a mero pretesto, tuttavia «[…] questa presunta architettura “autonoma” è passata sotto il dominio di una nuova “eteronomia”, molto più rigida di quelle che l’avevano dominata finora: l’eteronomia della geometria» (p. 33). La pittura diviene piatta e abbandona la costruzione architettonica «[…] in quei quadri nei quali l’alto e il basso sono divenuti praticamente indistinguibili» (p. 37). Eliminati anche gli ultimi resti oggettivi — ancora necessari in un’arte astratta con un significato, sia pure, di necessità, molto generale —, essa approda finalmente a un’arte astratta senza significato, «quanto mai indeterminata, instabile, in balia dell’arbitrio soggettivo e dipendente da fattori soggettivi» (p. 51). Gli artisti tentano di scongiurare tale pericolo mediante gli elementi «oggettivamente» puri — le «note», per così dire — della pittura; ma non vi è accordo su quale pittura sia più «pittorica»: se le «pure» e indefinite macchie di colore del pittore russo Vasilij Vasil’eviãKandinskij (1866-1944) o le «pure» e regolari campiture di colori primari del pittore olandese Pieter Cornelis Mondriaan, noto come Piet Mondrian (1872-1944). «È indiscutibile, invece, che, col passo compiuto da Mondrian, la pittura — analogamente all’architettura — si è posta sotto il dominio di una nuova “eteronomia”, quella, cioè, della geometria elementare» (p. 54). Per la scultura è decisiva l’espulsione dell’elemento architettonico — «La scultura dell’èra architettonica è sostanzialmente “in posizione eretta”» (p. 57) o a essa riferita — privilegiando «una plastica sviluppantesi in rigonfiamenti convessi e in concavità» (p. 58), che ricorda «objets trouvés naturali, per esempio un bel sasso tondeggiante» (p. 59), talvolta esposti per errore in qualche mostra. L’ornamento, impensabile autonomamente, muore. Altra logica conseguenza del reciproco isolarsi delle arti è che «[…] i connubi di esse, quali avvenivano nell’arte antica, sono diventati impossibili. Poiché l’architettura, fattasi “assoluta” ha cessato di dettar legge a tutte le arti, non stabilisce più quale sia il luogo riservato alla pittura e alla scultura» (p. 63).\nNel campo musicale — che si fa modello per le altre arti — emergono la musica «a programma» — in cui un elemento letterario «[…] ha il compito di conferire determinatezza al carattere indefinito e soggettivo della rappresentazione» (p. 65) — e la musica «assoluta» — che «[…] s’impone in maniera autonoma le “regole del gioco”, senza legami con un preesistente ordine oggettivo e reale dei suoni» (p. 66) — corrispondenti rispettivamente all’arte astratta con significato e all’arte astratta senza significato, essendo la prima musica dei sentimenti puri, e la seconda musica delle pure forme. La musica assoluta, isolando l’elemento matematico-combinatorio dalla «contaminazione» umana, prosegue sulla via tracciata dai romantici, che «[…] avevano indicato la musica strumentale come l’unica musica “pura” e avevano degradato la musica vocale al rango di musica “condizionata”. Evidentemente anche qui sta, a base dell’errore, un falso, antiartistico concetto di “purezza”» (p. 67). In ambito poetico si persegue l’analogo ideale «alchemico» della poesia pura. Per realizzarla, il poeta francese Jean-Nicolas-Arthur Rimbaud (1854-1891) si fa egli stesso «poeta puro», escludendo l’elemento umano non già dalla poesia, ma dalla propria vita — «[…] il faut faire l’âme monstrueuse» (p. 73) — quale sacrificio al nuovo idolo: l’arte adorata come summum bonum, ovvero l’estetismo, che trascina il gusto alla perenne ricerca di nuovi stimoli, dal piccante all’orribile. L’artista dedito a tale culto si trova a vivere così una vita sospesa in un continuo gioco con le possibilità — «capace di trasformarsi in ogni cosa,“ora Dio, ora granello di sabbia”» (pp. 80-81) — che, alla lunga, si rivela disperante.\nNon potendo procedere oltre nell’aspirazione alla purezza, all’inizio del secolo XX si fa strada la Seconda caratteristica: Le arti sotto il dominio della geometria e della costruzione tecnica (pp. 83-100), già anticipata alla fine del secolo XVIII dagli edifici sferici dell’architetto francese Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806): la sfera di per sé non è una forma architettonica, essendo priva di base; e si progettano edifici sospesi, poiché «della geometria si approva anche lo “spirito aereo”, la libertà dalla terra» (p. 85). Il medesimo spirito conduce a prendere a modello i prodotti della costruzione tecnica, come attesta l’architetto francese Charles-Edouard Jeannert, detto Le Corbusier (1887-1965): «La macchina ci fa brillare davanti agli occhi dischi, sfere, cilindri di lucente acciaio, di acciaio tagliato con una precisione… che la natura non ci ha mai mostrato (!). La macchina è tutta geometria» (p. 88). Paradossalmente, però, tanta razionalità cela un elemento irrazionale, nel «mistero» del funzionamento della macchina, noto solo all’addetto ai lavori, che pertanto diviene un «iniziato». «Ciò si manifesta nello spiccato piacere suscitato dal mistero della tecnica, surrogato del mistero della creatura» (p. 90). Anche la scultura ora guarda alla macchina e cambia radicalmente: «Con fili metallici si costruiscono nello spazio grafici tridimensionali spiccatamente tecnici» (p. 92), come i mobile dello scultore statunitense Alexander Calder (1898-1976). In ambito pittorico, «si imposta la composizione del quadro sulle forme elementari geometriche» (p. 93), come nel già citato Mondrian, e nelle opere del pittore francese Fernand Léger (1881-1955) è evidente il fascino della costruzione tecnica. La «costruzione» invade tutti i campi dell’arte, teatro e poesia compresi, imponendosi come «[…] una supercreazione, in confronto alla quale la vecchia creatività dell’artista appare come una specie di timido e imperfetto mestiere» (p. 97). Le arti, che nella fase precedente si erano isolate l’una dall’altra, sono ora nuovamente unite in nome del costruttivismo, ma da un vincolo extra-artistico.\nLa Terza caratteristica: La pazzia come rifugio della libertà (il surrealismo) (pp. 101-109) è invece affatto diversa dalle precedenti, almeno per la fattura «rifinita e precisa come quella degli antichi maestri» (p. 101), finalizzata tuttavia a rendere tangibile l’assurdo perché non si avverta contraddizione con la realtà. Il pittore spagnolo Salvador Dalì (1904-1989) definisce il surrealismo «[…] “l’istanza a colori della concreta irrazionalità”, il che, espresso in forma meno “scientifica”, significa: l’istantanea a colori di un mondo folle» (p. 102). Meglio che nel mondo esterno — mediante oggetti decontestualizzati, come il W.C. esposto con il titolo Fontaine dall’artista francese Marcel Duchamp (1887-1968) — l’assurdo si coglie nel proprio intimo, magari attraverso la crétinisation, la sollecitazione della pazzia. Ma il regno dell’inconscio è quello, al contempo, «delle potenze della luce e delle tenebre, dell’ordine e della confusione» (p. 105), e i temi dei surrealisti attestano una scelta — tale da far parlare di follia deliberata — a favore del caotico e del demoniaco (cfr. dell’autore, non in lingua italiana ma edito in Italia, Art du démoniaque et démonie de l’art, in Enrico Castelli di Gattinara [1900-1977] [a cura di], Cristianesimo e ragion di Stato. L’umanesimo e il demoniaco nell’arte. Atti del II Congresso Internazionale di Studi Umanistici, Bocca, Roma-Milano 1953, pp. 285-297). Al di là dei medesimi temi, ciò che distingue il pittore fiammingo Jeroen Van Aeken, detto Hieronimus Bosch (1450 ca.-1516), dai surrealisti è il procedimento meccanico e consapevolmente antiartistico di costoro: «Ognuno può produrre opere surrealiste, purché non voglia essere altro che l’apparecchio di registrazione della voce interiore, un “pappagallo” (secondo il termine usato dalla teoria surrealista stessa)» (p. 106). La scultura richiede tempi troppo lunghi per un’«istantanea», ma si considerano sculture surrealiste gli object trouvés come la citata Fontaine di Duchamp o i collages di oggetti ossessivamente raccolti dall’artista tedesco Kurt Schwitters (1887-1948), che «[…] indicano con enorme impudenza quale aspetto abbiano un pensiero che ha rinunciato totalmente alla logica, un’arte che ha rinunciato alla struttura, un’etica che ha rinunciato al pudore, un uomo che ha rinunciato a Dio» (p. 108).\nInfine, la nostalgia per l’innocenza perduta è alla base della Quarta caratteristica: Alla ricerca delle origini (l’espressionismo) (pp. 111-116), intendendo il termine «espressionismo» in senso ampio. Il pittore svizzero Paul Klee (1879-1940) esprimeva un desiderio simile affermando: «[…] ho la mia dimora tanto fra i morti, quanto fra i non nati. Alquanto più vicino al cuore della creazione del consueto, e tuttavia non ancora abbastanza vicino» (p. 114). Gli artisti cercano le origini nel primordiale, nell’infantile, nel mondo degli animali e in quello degli alienati, e conferiscono a sé stessi e all’arte uno sproporzionato ruolo demiurgico. La strada percorsa dagli espressionisti è analoga alla surrealista follia deliberata: «Poiché [l’artista] sa che solo l’ingenuo vive vicino alla creazione, diventa egli stesso ingenuo; la sua creazione diventa ingenuità cosciente. Ma in tal modo essa cessa di essere ingenua, trapassa anzi nel suo contrario: nella suprema raffinatezza» (p. 115).\nIndividuate così quattro caratteristiche dell’arte moderna, in Prima prospettiva: Gli idoli dell’«arte moderna» (pp. 117-135), Sedlmayr osserva che, dietro ogni fenomeno primario, «[…] s’incarna un credo determinato. Infatti, in ogni tempo, l’uomo e la sua opera sono determinati dai loro supremi contenuti di fede» (p. 117). Essi sono l’estetismo, lo scientismo, il tecnicismo e il caos. Nessuno di essi si rivela soddisfacente per l’uomo, così che l’uno abbatte l’altro, «e, dopoché tutti i valori sono stati saggiati come idoli ed hanno fallito, compare infine il nichilismo, che si erige contro tutti i valori. Si comprende così come i secoli XIX e XX non solo siano stati e siano teatro di terribili lotte spirituali, ma non potessero fare a meno di esserlo» (p. 118). L’estetismo, già presente alla fine del secolo XVIII, nel periodo romantico passa dal culto dell’arte alla divinizzazione dell’artista, il quale non prende sul serio nulla e nessuno poiché il centro del mondo è lui stesso, che si concepisce «come una divina genialità» (p. 122), dissolvendo infine «[…] anche i valori dell’arte stessa in favore del valore supremo: l’onnipotenza dell’artista assolutamente libero. Il biblico “eritis sicut deus” ha avuto il suo effetto» (p. 123). Nella tendenza a isolare, come elementi chimici, le «pure» arti si manifesta — oltre al deismo che isola «“puro” Dio e “puro” uomo, con esclusione, necessariamente, del mediatore, dell’Uomo-Dio» (p. 125) — lo spirito della scienza moderna, che domina non solo l’arte, ma tutto l’uomo: «Lo scientismo è divenuto appunto la nuova religione universale» (p. 129). Affine a esso è il tecnicismo, cui l’arte si adegua invece di sublimare la tecnica, come ha fatto, per esempio, l’arte rinascimentale con la prospettiva e con l’anatomia. L’errore opposto compiono i surrealisti, che vogliono restare uomini in una società meccanizzata, ma «l’assurdo è il cattivo surrogato del quale questa profonda esigenza si accontenta, senza trovarvi appagamento» (p. 135).\nIn Seconda prospettiva: La rivoluzione dell’«arte moderna» (pp. 137-145) Sedlmayr conclude che tale rivoluzione — «una frattura non solo con tutto il passato europeo, ma anche con tutto quanto il passato dell’arte in generale» (p. 137) — consiste nella dissoluzione dell’arte in non-arte mediante la sottomissione a elementi extra-artistici o, come estrema conseguenza, dell’aspirazione alla purezza, come se l’arte in sé fosse qualcosa di «distillabile». L’oggetto ready made di Duchamp e il quadrato nero su fondo bianco del pittore russo Kazimir Severinoviã Maleviã (1878-1935), «[…] indicano veramente due eschata, due possibilità ultime dell’“arte moderna”» (p. 140), l’uno nella cosa assoluta, l’altro nella forma assoluta; ma, se entrambi i gesti si collocano al di là dell’arte, «[…] allora tutte le tendenze per le quali questi punti servono di orientamento devono essere anch’esse più o meno non-artistiche, nella misura in cui si avvicinano ai punti stessi» (p. 141), e dimenticando che gli stessi artisti d’avanguardia hanno dichiarato di non voler più fare arte, la moderna critica «[…] conserva ad esse, per evidenti motivi pratici, lo stesso nome che si dava alle opere antiche: il nome di arte» (p. 143). La vera arte moderna, al contrario, nasce «[…] nella lotta con quell’arte che non voleva più essere tale. […] La si riconosce dal fatto che si preoccupa veramente di adattare in modo sensato la forma visibile e il significato, la forma e la destinazione dell’opera d’arte; dal fatto che si rifiuta di assoggettarsi a potenze non artistiche, che non rinuncia al contenuto umano, che riconosce un ordine universale e ad esso si subordina» (pp. 144-145).\nI possibili Sviluppi futuri (pp. 147-151) sono pressoché nulli per l’estetismo, pena il trovarsi sempre fuori dall’arte; la scienza e la tecnica «[…] perderanno la loro forza seduttrice, quando l’artista si accorgerà che il loro spirito è al di sotto di quello dell’arte» (p. 149), mentre già si lanciano «appelli per l’“umanizzazione” dell’architettura» (p. 150); infine, «la possibilità di salvezza del surrealismo sta nell’esigenza del meraviglioso» (ibidem), a condizione di non soddisfarla con cattivi surrogati. «Si sente dire spesso che l’arte potrà riacquistare ordine solo quando l’avrà riacquistato la società […]. Ma sarebbe sbagliato affermare che l’arte, da parte sua, non possa portare un contributo, e anzi un contributo molto importante» (ibidem).\nSegue una Nota (pp. 153-154) in cui l’autore prende posizione su alcuni fraintendimenti del suo pensiero ed elenca i punti principali del «conflitto intorno all’“arte moderna”» (p. 153), affermando «la fondata speranza di una modernità più umana» (p. 154).\nDopo un’Appendice. L’arte moderna (pp. 155-164) in cui Walter Hess (1913-1987) — docente di Storia dell’Arte all’università di Monaco di Baviera, poi a Berlino, autore, fra l’altro, de I problemi della pittura moderna. Documenti e testimonianze, del 1953 (trad. it., con 29 illustrazioni fuori testo, Garzanti, Milano 1958) — ripercorre le principali correnti artistiche dalla seconda metà del secolo XIX al primo dopoguerra, e, prima di chiudere con la Nota bibliografica (pp. 181-189), le Note sull’autore (pp. 191-192), l’Indice delle illustrazioni (p. 193) e l’Indice dei nomi (pp. 195-199), viene pubblicato il Memorandum sull’arte ecclesiastica cattolica in riferimento ai punti 23 e 41 delle raccomandazioni per il Concilio (pp. 165-179), volto a richiamare l’attenzione dei Padri conciliari sull’arte ecclesiastica e sul «suo rapporto con le correnti contemporanee in tanta arte che non è più cristiana né arte» (p. 167). Sedlmayr avverte che l’arte, pur essendo un dono divino di per sé, qualora si allontani dallo spirito cristiano rischia «[…] di cercare la sua “ispirazione” nello spirito e nel falso splendore degli angeli caduti» (p. 169): è un dato che va tenuto presente confrontandosi con movimenti artistici come il surrealismo, che «[…] prende origine da una visione del mondo ostile al cristianesimo» (p. 170); l’estetismo, cioè l’idolatria del bello; «[…] la deificazione dello “spirito dei tempi” che, per molti uomini moderni, per molti artisti moderni, ha usurpato il posto che lo Spirito Santo occupa nella vita dei cristiani» (p. 171), dimenticando che l’arte è essenzialmente «una epifania dell’atemporale» (p. 172); l’arte al servizio dell’uomo autonomo e il soggettivismo artistico che pretende sottomissione da parte del pubblico. Inoltre esistono orientamenti che, oltre a essere non cristiani o anticristiani, non vogliono essere e non sono arte. «E così, se la vera arte non deve morire, ci deve essere un qualche ambito che sia libero da questa gara con lo spirito dei tempi; e quell’ambito è la Chiesa» (p. 173), mediante un adeguato discernimento degli spiriti, malgrado la crescente difficoltà di distinguere ciò che è arte. Spesso i sopraindicati pericoli vengono ignorati per scarsa conoscenza o perché «[…] attribuiamo un’importanza maggiore all’essere in sintonia con lo spirito dei tempi piuttosto che con quello Spirito che trascende tutti i tempi» (p. 175), e per «[…] la falsa speranza che saremo capaci di “battezzare” questi movimenti non cristiani o anti-cristiani con il semplice espediente di accettarli dentro la Chiesa» (ibidem); e, ancora, per un eccessivo spazio riconosciuto alla soggettività, o perché ignoriamo che «[…] la vera libertà dell’arte può esserci solo dove essa riconosce volontariamente le norme proprie della sua essenza» (p. 176). La conseguenza di tali atteggiamenti nel rapporto dell’arte ecclesiastica con le correnti moderne è «[…] un danno incalcolabile alla Chiesa e anche ai fedeli che, senza esserne consapevoli, sono circondati dai prodotti di uno spirito che, sia nelle sue origini che nel suo obiettivo, sfida lo spirito della liturgia della Chiesa e della sua pietà» (p. 177). Sedlmayr chiarisce che il suo obiettivo non è una pura restaurazione, né la fondazione di una nuova corrente perché «[…] l’unica cosa che difendiamo è un’ars naturaliter christiana» (p. 179): il che è possibile solo riconoscendo — la citazione è del filosofo e scrittore russo Vladimir Sergeeviã Solov’ëv (1853-1900) — «[…] che l’attività artistica non ha alcun altro presunto oggetto più alto di quello di servire, nella sua propria modalità e con i suoi propri mezzi, l’obiettivo universale della vita umana» (ibidem).


Internet no, discoteche sì: i misteri del bonus docenti | Il Bo Live UniPD\n“La ripetente fa l’occhietto al preside”; “La segretaria privata di mio padre”; “La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono”. Il gestore di cinema che dedicasse una rassegna a Mariano Laurenti, maestro della commedia sexy anni ’70, da qualche settimana potrebbe contare su una risorsa formidabile per promuovere questo cineforum d’essai: scrivere ai dirigenti scolastici di tutta Italia, invitando i professori ad assistere gratis alle proiezioni. Sì, perché la “Carta del docente”, il bonus di 500 euro annui netti stabilito dal governo per la formazione degli insegnanti, consentirebbe ai prof di Merano o Messina la nostalgica rievocazione a totale carico dello Stato. Con una giustificazione chiarissima: si tratterebbe di attività formativa.\nLa “Carta del docente”, bonus applicato per la prima volta in questi giorni, rientra tra gli investimenti del Miur per il piano “La Buona Scuola”: sono stanziati a questo scopo 381 milioni all’anno. Quasi il doppio della cifra (200 milioni annui) stabilita per il “fondo per la valorizzazione del merito”, che i dirigenti dovranno distribuire ai docenti più bravi. Desideroso, dopo il maxi-piano di assunzioni, di dare un segnale di attenzione anche sulla formazione del personale, il governo ha deciso per la via più breve. E quindi, a partire dall’anno scolastico già iniziato, a ciascuno dei docenti di ruolo di tutte le scuole pubbliche nazionali viene assegnata, ogni 12 mesi, una somma di 500 euro da spendere “per finalità di formazione e aggiornamento professionale”. Il bonus, in futuro, dovrebbe assumere la forma di una carta di pagamento elettronica ad hoc; per quest’anno, intanto, i soldi vengono versati ai professori in contanti. Formazione fai da te, quindi: ogni docente può scegliere come destinare la somma. Nel rispetto, ovviamente, degli inflessibili criteri del ministero.\nMa cosa intende il Miur per “formazione e aggiornamento professionale”? La potenziale lista della spesa è contenuta nel Dpcm 23 settembre 2015, che dedica alla spiegazione 12 righe scarse, copiandole e incollandole dalla legge di riforma. Si parla (una riga per ciascuna voce) di “libri e testi, pubblicazioni e riviste”, anche in formato digitale; di “hardware e software”; “rappresentazioni teatrali e cinematografiche”; “musei, mostre ed eventi culturali e spettacoli dal vivo”. Poco più dettagliate le due voci restanti: corsi di aggiornamento e qualificazione e corsi universitari (cinque righe) e ulteriori “iniziative” coerenti con il piano triennale dell’offerta formativa e il piano nazionale di formazione (tre righe). Come si raccapezza il docente scrupoloso, di fronte a una tale vaghezza? In soccorso dovrebbero giungere le “indicazioni operative” della nota del 15 ottobre 2015: tre pagine, firmate da due direttori generali del ministero, in cui le modalità di utilizzo della “Carta” vengono copiate e incollate dal testo del Dpcm, a sua volta copiato e incollato dalla legge 107.\nResosi forse conto del problema, il ministero è passato alle “istruzioni delle istruzioni”, pubblicando una serie di “faq” (domande e risposte) che dovrebbero sciogliere ogni dubbio. Nelle quali la parola chiave è “trasversale”: poiché la formazione professionale del docente deve riguardare “competenze disciplinari e trasversali”, argomenta il ministero, non ha senso che l’oggetto della formazione sia attinente alla disciplina insegnata. Questo vale, ad esempio, per ogni forma di attività culturale consentita dalla “Carta”: musei, mostre, ma anche libri e riviste, film al cinema, spettacoli dal vivo. Tradotto: se con i 500 euro annui mi compro un abbonamento a tre riviste di gossip, mi abbono alla famosa rassegna su Laurenti e mi concedo una mezza dozzina di serate in discoteca (a condizione, ovviamente, che vi sia in corso qualche esibizione dal vivo), avrò pienamente rispettato le direttive del Miur.\nQuanto alla voce “hardware”, le spiegazioni del ministero dividono l’universo informatico in due: sono considerati funzionali alla “formazione continua” computer e tablet; non lo sono gli smartphone (“hanno come principale finalità le comunicazioni elettroniche”), né “toner, cartucce, stampanti, pennette Usb e videocamere”. Rimane il mistero, dal momento che nessuna norma obbliga il docente a portare a scuola il dispositivo acquistato, del perché sia consentito comprarsi un computer fisso per il proprio salotto, mentre investire in uno smartphone da tenere sempre con sé sia vietato; così come vietato è spendere il bonus per una linea Adsl (“non è un software destinato alle specifiche esigenze formative di un docente”); quindi, tornando al salotto, posso comprarmi un pc per vedermi le partite di calcio prima di dormire (visto che canone Rai e pay tv sono esplicitamente interdetti), ma non posso collegarlo a Internet.\nMa, ci si potrebbe chiedere, non è prevista un’autorità scolastica con il compito di arginare la potenziale corsa dei prof a riviste da sala d’aspetto e recital di Checco Zalone? Il dpcm stabilisce che ogni docente trasmetterà agli uffici della scuola di appartenenza i rendiconti di tutte le spese relative al bonus: le modalità verranno precisate in una futura nota ministeriale. L’unica condizione esplicitata nel decreto per fruire legittimamente del bonus è che la documentazione fiscale presentata deve essere completa e conforme alle finalità dell’articolo 4 dello stesso decreto. E l’articolo 4 non è altro che la lista dei prodotti e servizi acquistabili: ergo, tutto è permesso purché rientri nel novero, larghissimo e vaghissimo, dei beni autorizzati. È lecito, a questo punto, interrogarsi con qualche apprensione sui criteri con cui i presidi distribuiranno gli altri 200 milioni annui agli insegnanti meritevoli: non sarebbe meglio tagliare la testa al toro, e destinarli tutti alla formazione dei direttori generali del Miur?


METEO: altra neve in arrivo sull’Italia. Ecco tutti i dettagli - Meteo Giornale\nNeve attesa in Appennino nei primi giorni della settimana, fino attorno ai 1000 metri\n07 Mar 2021 - 13:00\nLa neve è tornata a cadere in questo weekend su alcune parti di Alpi e Appennini, a seguito dell’intrusione d’aria moderatamente fredda che ha sospinto un veloce impulso perturbato. Il clima è tornato quello tipico del periodo e ci accompagnerà ancora per alcuni giorni.\nDopo una brevissima tregua, una nuova perturbazione accorre da ovest e interagirà anch’essa con nuove interferenze d’aria fredda in arrivo dall’Europa Settentrionale. Il richiamo d’aria un po’ più fredda da nord/est sarà alla base di un previsto abbassamento della quota neve nei primi giorni della settimana.\nL’instabilità atmosferica, con le precipitazioni associate, riguarderà più che altro la dorsale appenninica centro-meridionale, mentre le Alpi dovrebbero invece rimanere escluse da significativi fenomeni. La neve imbiancherà i rilievi soprattutto dei versanti adriatici.\nVediamo il dettaglio di quanto accadrà in avvio di settimana. Il nuovo fronte perturbato entrerà nel vivo lunedì sul Centro Italia, con precipitazioni in estensione dalle aree tirreniche verso le aree interne e poi in sconfinamento lungo la fascia adriatica.\nLe nevicate cadranno sull’Appennino Centrale fino a quote attorno ai 1200 metri tra Marche, Umbria e zone confinanti della Toscana. Nevicherà a quote un po’ più alte sul resto della dorsale appenninica, in attesa dell’avvento d’aria un po’ più fredda.\nLa quota neve è attesa in ulteriore lieve calo nella giornata di martedì, per via di un più marcato raffreddamento in quota sul medio-alto versante adriatico, in graduale progressione verso sud. In questo frangente la neve cadrà anche copiosa in Appennino Centrale dai 1000 metri tra Umbria e sud Marche.\nMercoledì è atteso un ulteriore raffreddamento per correnti che affluiranno dai Balcani, ma con precipitazioni che si localizzeranno quasi esclusivamente al Sud. Qualche rovescio di neve potrà cadere fin sotto i 1000 metri tra Lucania settentrionale e Puglia Garganica.\nTags: freddoirruzione freddamaltemponeveneve appenninoneve montagnanevicataprimaverarovescio di nevetemperature\nMeteo Italia al 21 marzo: l'Inverno non demorde


Come sbrinare Phyllo - Russelmobley.com\nFilo (o fillo / filo) sfoglia è una luce, delicata pasta di grano tradizionalmente usato in piatti della cucina greca, come spanikopita, baklava e altre prelibatezze. Filo è estremamente versatile e può essere utilizzato con diversi ripieni dolci o salate. Perché la pasta è friabile e fragile, è importante sapere come gestire filo congelati, onde evitare di rottura e sprechi. Quando gestite correttamente, filo può aggiungere un tocco alla vostra cucina quotidiana e cottura.\n• Rimuovere la scatola o il pacchetto di filo congelato dal congelatore. Mantenere la confezione sigillata. Sii gentile con la pasta poiché è fragile e si rompe facilmente.\n• Mettere filo congelato impasto in frigorifero per scongelare. L'impasto deve essere permesso di scongelare per almeno 5 ore prima dell'uso, preferibilmente durante la notte. Scongelare impasto congelato sul banco o un tavolo causerà la formazione di condensa e rendere i bordi della fradicio impasto, che farà sì che la pasta a strappare. Altre parti della pasta potrebbe non scongelare correttamente se si lascia la pasta.\n• Preparare i ripieni per il filo. Mentre il filo è lo scongelamento, ottenere il riempimento pronti così come qualsiasi altro materiale che potrebbe essere necessario, come il burro e pennello da cucina (per spazzolare i fogli di filo), utensili e vassoi per la cottura.\n• Togliere il filo dal frigorifero, accuratamente srotolano le lenzuola e lasciare che il filo riposare per almeno 30 minuti. Questo permetterà le lenzuola per allentare. Se avete intenzione di utilizzare solo una parte della pasta, assicurarsi di inserire la pasta rimasta immediatamente nel frigorifero nella confezione originale, se possibile, o in un altro contenitore sigillato. Filo asciuga rapidamente, quindi è importante per sigillare l'umidità.\n• Sollevare delicatamente ciascun foglio singolarmente dalla pila, da riempire e cuocere secondo la vostra ricetta. Assicurati di lavorare rapidamente filo asciuga e diventa fragile una volta esposto all'aria. Spazzolare la pasta con il burro è necessario aggiungere l'umidità e la riparazione delle lacerazioni che potrebbero verificarsi durante il lavoro. Basta spazzolare la zona strappata con il burro e un pizzico la pasta di nuovo insieme.\nCapesante sono un mollusco delicato raccolto sia gli oceani Atlantico e Pacifico. I tipi più comuni di capesante sono le capesante mare e sulla baia capesante. La carne di un pettine è bianco perlato e ha un sapore dolce e delicato privo di sfumature\nCongelamento di pesce è un modo efficace e semplice per mantenere il vostro pesce preferito, e che permette di acquistare una maggiore quantità di pesce che si usa in un contesto. Ma, come con qualsiasi cibo congelato, è necessario prima scongelare f\nSe avete acquistato lasagne congelate o hai fatto un vassoio di voi stessi e bloccato nel freezer, lasagne deve essere completamente scongelati prima della cottura o riscaldate. Mentre è possibile inserire lasagne congelate direttamente nel forno, è\nCongelamento salmone consente di memorizzare per un massimo di quattro mesi. Sbrinare il salmone correttamente quando è necessario preparare per garantire che cuoce in modo uniforme e alla temperatura appropriata. Scongelare il salmone in frigorifero\nCongelamento la vostra torta nuziale a mangiare il vostro primo anniversario anno è una tradizione classica che permette di rivivere la magia del vostro giorno di nozze come ci si sposta in avanti nella vostra vita insieme. Ma questa tradizione roman\nCongelatori orizzontali sono in genere più efficienti rispetto alle loro controparti side-by-side. Secondo l'Osservatorio del Mercato del Wall Street Journal, manuali congelatori sbrinamento del torace sono ancora più efficienti, così come più tranqu\nFilo pasticceria è come la carta velina del mondo impasto. Questa sfoglia estremamente sottile e delicata è utilizzato in una varietà di piatti greci. A cottura ultimata, filo ha una consistenza croccante se usato con piatti dolci o salati-riempita.\nSe fate il vostro proprio in anticipo e congelarli o acquistarli da un supermercato, polpette congelati sono un ingrediente conveniente per avere intorno. Polpette devono essere scongelati e riscaldati prima che siano pronti a mangiare. Come qualsias\nDove trovare Cappelli Scrub


Cristina's world: novembre 2014\nE' passato un mese dall'ultimo post e non me ne ero neppure resa conto!\nSono stata in ferie per una settimana, mi sono impigrita, ho lasciato tutto a riposo. Ma è anche vero che voglio ridurre il tempo che passo al computer, su tablet, attaccata al cellulare o davanti alla tv.\nTutta questa tecnologia mi consuma il cervello e alla fine non mi da soddisfazioni. Preferisco vedere gente, parlarci, andare al cinema, insomma vivere.\nNaturalmente riprenderò' le sorti del blog in breve tempo, rientrerò nella carreggiata ma con una nuova visione....\nPer ora buon fine settimana a tutti!\na novembre 28, 2014 12 commenti:


San Giovanni La Punta: ALLARME FRATRES DONATORI DI SANGUE - Studio90notizie\nPagina iniziale » Salute » San Giovanni La Punta: ALLARME FRATRES DONATORI DI SANGUE\n30 lug, 2015 in Salute con tag anna pino / fratres / paola quattrocchi / paola4 / radio studio 90 italia / san giovanni la punta / sangue / studio 90 italia da Paola4\nSi è svolta presso l’Anfiteatro Comunale di San Giovanni La Punta la 15° Festa della Solidarietà organizzata dal Gruppo Donatori di Sangue “Fratres” di San Giovanni La Punta con un bellissimo concerto della New Orchestra Riviera dei Ciclopi diretta dal Maestro William D’Arrigo e condotta da Flaminia Belfiore. Anche in quest’edizione l’organico della Fratres Presieduta da Anna Pino ha voluto ringraziare i suoi donatori . “ Questo” come sostiene Anna Pino :“é il periodo in cui vi è piu’ carenza di sangue, ed è fondamentale donare . Una donazione puo’ salvare 3 vite”.\nQuest’anno la Fratres ha ricevuto l’autorizzazione e l’accreditamento biennale delle Unità di Raccolta associative fisse e mobili operanti in convenzione con le aziende sanitarie per la raccolta del sangue intero e degli emocomponenti .Da URT (unità di raccolta temporanea) diventa URF ( Unità di raccolta fissa) autorizzata dall’Assessorato della Salute Dipartimento per le attività sanitarie e osservatorio Epidemioologico.\nUn altro passo avanti per i volontari che trascorrono la loro vita ad aiutare chi ha bisogno e a sensibilizzare chi non ha mai donato.\nDonare è importante per chi riceve la donazione ma anche per chi la fa’ in quanto rigenera il midollo . E’ semplicissimo, bisogna avere un’eta’ compresa tra i 18 e i 65 anni pesare almeno 50 kg ed essere in buona salute. Non è rischioso ,in quanto è tutto sterile e monouso, ci sono solo alcuni accorgimenti da seguire , si puo’ donare quasi sempre di mattina e nel periodo estivo anche il pomeriggio. Qualora si facesse al mattino dalla mezzanotte bisogna stare a digiuno, evitare latte e derivati e bere molta acqua soprattutto al termine .\n“Il sangue non si vende e non si compra: SI DONA”\nPer informazioni si puo’ contattare la Fratres di San Giovanni La Punta in via Lipari 11\n← Ad Acitrezza pulizia straordinaria\nE’ tutto pronto ad Acireale per il più bel carnevale di Sicilia d’estate →


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Obbligo rinnovabili per titolo edilizio: la Camera boccia il rinvio - Impianti elettrici - norme tecnicheImpianti elettrici – norme tecniche\nHome News Obbligo rinnovabili per titolo edilizio: la Camera boccia il rinvio\nObbligo rinnovabili per titolo edilizio: la Camera boccia il rinvio\nSecondo il Decreto Legislativo 28/11 (Attuazione della direttiva 2009/28/CE sulla promozione dell’uso dell’energia da fonti rinnovabili, recante modifica e successiva abrogazione delle direttive 2001/77/CE e 2003/30/CE (Suppl. Ordinario n.81)), le percentuali di rinnovabili da utilizzare negli edifici nuovi o sottoposti a ristrutturazioni rilevanti, pena il diniego del titolo edilizio, risultano i seguenti:\n– 20% per le richieste di titolo edilizio presentate dal 31 maggio 2012 al 31 dicembre 2013;\n– 35% per le richieste di titolo edilizio presentate dal 1° gennaio 2014 al 31 dicembre 2016;\n– 50% se il titolo edilizio è rilasciato dal 1° gennaio 2017.\nTroppo presto? Periodo sfavorevole? Forse si, ma per la Camera dei Deputati no. Nel documento “Conversione in legge del DL 30 dicembre 2013, n. 150, recante proroga di termini previsti da disposizioni legislative”, il “Milleproroghe”, ha annullato alcuni emendamenti al documento del Senato, come appunto il differimento al 2015 dell’obbligo di dotare gli edifici nuovi o ristrutturati di impianti che producano almeno il 35% dell’energia sfruttando le fonti rinnovabili.\nIl testo dovrà comunque passare in ulteriore rilettura in Senato (nei prossimi giorni), anche se da indiscrezioni di ieri (20 febbraio) non è prevista ulteriore battaglia in merito. Ulteriori informazioni su queste pagine alla pubblicazione in Gazzetta Ufficiale del Milleproroghe, documento quest’anno particolarmente in ritardo.


L'aereo con a bordo Aleksei Navalny è atterrato a Berlino - Agenpress\nL’aereo con a bordo Aleksei Navalny è atterrato a Berlino\nAgenPress – L’aereo con a bordo l’oppositore russo Aleksei Navalny ridotto in coma da un misterioso malore giovedì scorso è atterrato a Berlino. “Alexey è stato affidato alla commissione medica. Yulia è con lui”, ha twittato la portavoce di Alexei Navalny Kira Yarmysh postando su twitter una foto della barella caricata su un Bombardier Challenger 604 all’aeroporto di Omsk.\n“Molte grazie a tutti quelli che ci hanno supportato – ha twittato ancora Kira Yarmish -. La lotta per la vita e la salute di Alexey è appena iniziata e c’è ancora molto da fare, ma ora almeno il primo passo è stato fatto”. L’aereo è decollato intorno alle 8 ora locale (le 4 in Italia), con due ore di ritardo sul previsto. Sulla pista di decollo – secondo alcuni media russi – erano presenti medici russi e tedeschi, addetti alla sicurezza aeroportuale e alla logistica, polizia stradale e giornalisti dall’ emittente di Stato Russia-1 con una telecamera.\nNavalny, 44 anni, è uno dei più feroci critici del presidente russo Vladimir Putin. Giovedì è stato ricoverato in un’unità di terapia intensiva a Omsk, in Siberia. I suoi sostenitori credono che sia stato avvelenato e che ci sia il Cremlino dietro il ritardo nel trasferimento. I medici russi affermano che non ci sono prove di avvelenamento e inizialmente hanno rifiutato di consentirgli di essere trasferito all’estero.\nArticolo precedenteSalvini. Zingaretti è una catastrofe. Replica, se avesse governato lui, una ecatombe\nArticolo successivoAllo zoo di Washington nasce un cucciolo di panda gigante. “Momento di pura gioia”


Pubblicato il 18/06/2009 alle 09:39:51\nLaceBlack 3 trk promo cd – L'universo rock di Luca Celletti, front man anche degli Eurosmith\nCon tre brani come Closed in a Shell, New Excess Desire ed Anytime, il combo romano butta sul tavolo del glam & metal rock le proprie carte. E sono vincenti, sicure, convincenti! Luca si e' ripreso fisicamente dall'incidente automobilistico.\nVisti Sabato scorso a Viareggio e li ho trovati da paura: nel corso di quella serata li ho presentati e lanciati per due volte, invitando il pubblico a chiudere gli occhi ed ad immaginarsi di non trovarsi alla Cittadella del Carnevale, ma al Roxy Theatre di Los Angeles o in qualche fumoso localaccio di New York. Quella sarebbe la giusta location per una band come i LaceBlack che sono il lato personale ed originale del progetto Eurosmith, ma solo perche' in entrambe le formazioni c'e' Luca Celletti.\nIl 3 trk promo cd che hanno prodotto e' fatto con i controfiocchi e non sembra un demo: package chic, buona registrazione ed un manipolo di validi collaboratori coinvolti. Questo il line-up con cui e' stato registrato:\nLuca Celletti music, vocals & lyrics\nValerio Bulzoni guitars & backing vocals\nPierLuigi Colletta guitars\nUmberto Sartini bass\nAndrea Giorgi drums\nRaoul Battilani & Andrea Norfi keyboards & backing vocals\nNei ringraziamenti del cd i LaceBlack citano Dio, Alberto Celletti & Marco Valeriani (come graphic designers) ma anche Dani dei Belladonna per l'aiuto fornito in fase di registrazione.\nDal vivo la formazione e' quasi simile a quella che ha lavorato in studio, ma live i LaceBlack sono una band perfetta ed anche visivamente convincono, perche' credono in quello che fanno: e' ovvio che la somiglianza con gli Aerosmith sia forte, ma la performance dei LaceBlack e' una caldera ribollente di Guns'n'Roses (quelli di Paradise City), i vecchi Free e Sweet ed un pizzico di Twisted Sister.\nIl rispetto che hanno per il loro progetto lo si vede da tanti piccoli particolari, impatto visivo compreso: se si fa del glam & metal, anche il look vuole la sua parte ed i fans ricambiano con un feedback immediato.\nClosed In A Shell mi sembra quella che risente di piu' dell'influenza di Steven Tyler, ma e' sicuramente il brano su cui puntare, magari con l'ausilio di un efficace videoclip: Anytime invece e' la ballad che puo' fare breccia nei cuori dei rockers piu' incalliti, soprattutto sul versate femminile.


NEWS N. 41029\nFONTE: VARIE - UE del 04/04/2019\nTredici donne imprenditrici di successo che hanno portato le loro idee innovative sul mercato sono entrate nella rosa dei candidati per lo EU Prize for Women Innovators 2019, finanziato nell'ambito di Horizon 2020. Una l'italiana selezionata: Michela Puddu dell'impresa svizzera Haelixa.\nOgni finalista ha fondato o co-fondato un'azienda di successo basata sulle sue idee innovative. Nove delle donne eccezionali sono in lizza per tre premi nella categoria principale, e quattro altre per il premio Rising Innovators che riconosce eccellenti imprenditrici sotto i 35 anni.\nLe finaliste sono state selezionate da una giuria di esperti indipendenti provenienti dai settori del business, del capitale di rischio, dell'imprenditoria e del mondo accademico. La Commissione ha ricevuto 154 candidature provenienti da tutti gli Stati membri dell'UE e dai paesi associati a Horizon 2020.\nDopo il successo delle prime cinque edizioni nel 2011, 2014, 2016, 2017 e 2018 le domande per l'EU Prize for Women Innovators di quest'anno si sono concluse a gennaio 2019. Saranno assegnati tre premi in denaro di 100.000 € nella categoria principale Women Innovators e un premio di 50.000 € alla vincitrice del Premio Rising Innovator.\nL'obiettivo del Premio è sensibilizzare l'opinione pubblica sulla necessità di maggiore innovazione e più donne imprenditrici e riconoscere il successo delle donne nell'innovazione. Sebbene le donne siano sempre più attive nella ricerca, sono ancora poche quelle che creano imprese innovative. Ciò rappresenta un potenziale inutilizzato per l'Europa, che deve valorizzare tutte le sue risorse umane al massimo delle loro potenzialità per rimanere competitivi e trovare soluzioni alle sfide economiche e sociali.\nEIC Investor Day


a partire da CHF 26990\nUN MIX ECCEZIONALE TRA\nLa All-New Hyundai Tucson unisce una guida dinamica ed esemplare con uno stile mirato\nIl look sportivo e grintoso è basato su superfici fluide ed eleganti, linee ben definite e proporzioni equilibrate.\nAgilità inconfondibile La griglia esagonale, firma del brand Hyundai, e gli elementi orizzontali caratteristici del design ne sottolineano l'assetto ampio e sportivo.\nGrintoso, caratteristico e sportivo L’anteriore di forte impatto espressivo è dominato dall’ampia griglia esagonale che si collega ai fari con la tipica forma ad ala.\nIl look filante della All-New Hyundai Tucson non vuole solo attirare gli sguardi, ma regala anche alla vettura un coefficiente aerodinamico migliorato che, insieme all'assetto allargato, migliora la stabilità del veicolo ad alte velocità. 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Un ottimo esempio è costituito dal nuovo motore 1.6 T-GDi abbinato alla trasmissione a doppia frizione Hyundai a 7 rapporti.\nIl motore a benzina 1.6 T-GDi eroga una massimo di 177 cv a 5.500 giri/min e una coppia massima di 265 Nm a 1.500 - 4.500 g/min. Disponibile solo in determinate regioni. Disponibile solo in determinate regioni.\nIl motore diesel 1.7 CRDi eroga 115 cv a 4.000 g/min e una coppia di 280 Nm a 1.250 - 2.750 g/min. Disponibile solo in determinate regioni.\nIl motore diesel 2.0 CRDi eroga 185 cv a 4.000 g/min e una coppia di 400 Nm a 1.750 - 2.750 g/min. Disponibile solo in determinate regioni. Potrebbero esserci differenze a seconda della regione.\nTrasimissione a doppia frizione e 7 rapporti (DCT) Rispetto alle trasmissioni automatiche convenzionali la trasmissione a doppia frizione DCT a 7 rapporti di Hyundai assicura miglioramenti in materia di consumo del carburante, emissioni CO2 e accelerazione.\tDisponibile solo con alcuni tipi di motore\nSistema avanzato di trazione 4x4 La combinazione del controllo avanzato della trazione in curva (ATCC) e del moderno sistema di innesto trazione 4x4 assicura agilità e stabilità anche in condizioni di guida estrema.\nLa geometria ottimizzata della sospensione posteriore migliora sia il comfort che la stabilità di guida.\nDIAMO PRIORITÀ ALLA VOSTRA SICUREZZA\nSistema d’assistenza alla frenata d’emergenza (AEB)\nSistemi radar e telecamera montati frontalmente scansionano la strada di fronte al veicolo per individuare la presenza di veicoli o pedoni. Se l'AEB rileva la possibilità di una collisione emette un segnale d'avviso quindi aziona automaticamente i freni, prima con una pre-frenata seguita dal massimo della forza per minimizzare le possibilità di un impatto grave.\nDei sensori controllano le zone a lato e dietro il veicolo avvisando il guidatore in caso di veicoli o altri oggetti che entrano nei cosiddetti "angoli ciechi". In caso di rilevamento viene emesso subito un segnale visivo sul relativo specchietto esterno e un altro avviso appare sul quadro degli strumenti. Se viene individuato un altro veicolo quando il guidatore segnala di voler eseguire una svolta viene emesso un segnale acustico.\nAssistente del mantenimento della corsia (LKAS)\nTelecamere montate sul veicolo visualizzano le linee di demarcazione delle carreggiate ed emettono un segnale visivo o acustico se il veicolo si avvicina troppo ai limiti della carreggiata quando il guidatore non ha segnalato un cambio di corsia. Il sistema applica anche una leggera forza di controsterzo se necessario.\nDisponibile solo in determinate regioni\nSe si desidera eseguire una svolta nelle ore notturne, le luci di svolta statiche proiettano un raggio di luce nella direzione in cui si esegue la svolta. La visibilità migliorata rende più sicure le svolte durante le ore notturne.\nAdvanced Traction Cornering Control (ATCC) Indirizzando la coppia alle ruote che hanno una maggiore aderenza (trasferimento coppia), l'ATCC migliora le prestazioni di marcia in curva e la sicurezza. Applica anche una forza frenante attiva misurata alla ruota posteriore interna.\tDisponibile con trazione 4x4.\nVehicle Stability Management VSM con assistenza alla sterzata (VSM) Durante una frenata o svolta su strade bagnate o scivolose, la gestione della stabilità del veicolo (VSM) vi consente di guidare con maggiore tranquillità, offrendo una maggiore stabilità grazie all'interazione tra il controllo elettronico della stabilità (ESC) e il servosterzo MDPS.\tIl systema di guida automatico controlla la manovra in base alle condizioni stradali per evitare un sovrasterzo o sottosterzo della vetura.\nSistema di assistenza alla marcia in discesa (DBC) e assistenza alla partenza in salita HAC(HAC) Le partenze in salita e le discese ripide fanno parte della natura della All-New Tucson. Il sistema DBC applica automaticamente la giusta pressione frenante per assicurare una discesa sicura e a velocità costante, mentre l'HAC mantiene fermo brevemente il veicolo per evitare un rotolamento all'indietro indesiderato.\nAdvanced High Strength Steel (AHSS) La All-New Hyundai Tucson ha raggiunto la migliore rigidità strutturale nella sua categoria grazie al design in larga misura rinforzato della carrozzeria e all'uso intelligente dell'acciaio AHSS sagomato con processo di stampaggio a caldo.\nFreno di stazionamento elettrico con Auto-Hold\nIl pulsante attiva o disattiva il freno di parcheggio.\tDisponibile solo con trasmissione automatica\nIl sistema a 6 airbag comprende airbag anteriori a due elementi, due airbag laterali nella parte anteriore e due airbag a tendina che si estendono lungo entrambi i lati.\nTPMS Sistema controllo pressione dei pneumatici\nIl sistema consente di monitorare la pressione di ogni pneumatico. Le discrepanze sono inviate al quadro degli strumenti dove sono visualizzate.\nI poggiatesta minimizzano la possibilità di subire un colpo di frusta o altre lesioni nell'area della testa e della nuca spostandosi per contrastare l'altezza e il peso del passeggero in caso di incidente.\nIl sistema rileva la presenza di un passeggero sul sedile anteriore e attiva un allarme se la cintura non viene allacciata.\nLA TECNOLOGIA AL SERVIZIO DELLA COMODITÀ E DEL COMFORT\nLa All-New Hyundai Tucson offre caratteristiche e sistemi che assicurano la comodità e il comfort del guidatore e dei passeggeri.\nSistema di parcheggio automatico Smart Parking (SPAS)\nSistema intelligente del portellone\nSistema di controllo della regolazione del sedile\nSistema di riscaldamento e ventilazione dei sedili\nSistema di parcheggio automatico Smart Parking (SPAS) Niente più problemi di parcheggio. Il sistema SPAS utilizza sensori a ultrasuoni posizionati nella parte anteriore, laterale e posteriore del veicolo. Il sistema identifica spazi di parcheggio sufficienti e guida automaticamente la vettura nello spazio disponibile. Gestisce le manovre di parcheggio in posizioni parallele e perpendicolari. Il sistema SPAS consente anche di uscire facilmente dal parcheggio grazie alla funzionalità incorporata "EXIT MODE".\tDisponibile solo in determinate regioni\nSistema intelligente del portellone Il sistema apre automaticamente il portellone quando una persona dotata di smart key rimane nella zona di rilevamento per 3 secondi e oltre. Prima dell'apertura del portellone viene emesso un segnale acustico discreto e le luci d'allarme d'emergenza iniziano a lampeggiare.\nOra i passeggeri dietro possono godere del confortevole lusso di schienali regolabili mediante una leva posizionata a lato dell'imbottitura del sedile.\nI sedili anteriori possono essere regolati in una vasta gamma di posizioni per soddisfare le esigenze del guidatore e del passeggero davanti.\tTrovate la posizione più comoda per voi con il sedile passeggero regolabile in 8 posizioni, in opzione, e il sedile conducente regolabile elettricamente in 10 posizioni e con il supporto lombare regolabile elettricamente in 2 posizioni in opzione.\nSistema di riscaldamento e ventilazione dei sedili I sedili anteriori vi tengono caldi in inverno e freschi in estate regalandovi il giusto comfort tutto l'anno. Ventole integrate nei sedili provvedono alla ventilazione. I sedili anteriori sono dotati di riscaldamento a 3 livelli, i sedili posteriori (imbottitura e braccioli) sono dotati di riscaldamento a 2 livelli.\nSelezionate la velocità desiderata o il limite di velocità e il sistema provvederà a mantenerlo sino a quando intervenite premendo l'acceleratore, il freno o la frizione.\nNasconde allo sguardo di occhi indiscreti tutto quanto si trova nel bagagliaio.\nGancio portaborse sulla spalliera del sedile\nUn'idea semplice ma incredibilmente utile. Il modo migliore per bloccare le borse della spesa, borsette e ogni altro oggetto simile.