O S S E R V A T O R I O C U L T U R A L E D E L P I E M O N T E - PDF\nO S S E R V A T O R I O C U L T U R A L E D E L P I E M O N T E\nDownload "O S S E R V A T O R I O C U L T U R A L E D E L P I E M O N T E"\n1 O S S E R V A T O R I O C U L T U R A L E D E L P I E M O N T E I N D A G I N E S U L P U B B L I C O D E I F E S T I V A L D E L L ' E S T A T E T O R I N E S E : C H I C O B U M F E S T I V A L C O L O N I A S O N O R A T R A F F I C T O R I N O F R E E F E S T I V A L OSSERVATORIO CULTURALE DEL PIEMONTE\n2 Indagine sul pubblico dei festival dell estate torinese: Chicobum Festival, Colonia Sonora, Traffic Torino Free Festival Redazione a cura della Fondazione Fitzcarraldo nell ambito dell attività di ricerca dell Osservatorio Culturale del Piemonte. Testo a cura di: Alessandro Bollo, Luisella Carnelli Gruppo di ricerca: Alessandro Bollo (coordinamento), Gabriele Brondino, Luisella Carnelli, Manuela Mondino Raccolta Dati: Manuela Mondino (coordinamento), Valeria Brunetti, Francesco Condello, Massimiliano Curto, Francesco Fossati, Claudio Piccarreta, Davide Salvino, Serena Serratì, Silvia Urti Si ringraziano per la collaborazione: Associazione Barrumba (Chicobum Festival), Associazione Radar/Metropolis s.r.l. (Colonia Sonora), Associazione Hiroshima Mon Amour/Cooperativa Biancaneve e Associazione Radar/Metropolis s.r.l (Traffic Torino Free Festival) L'Osservatorio Culturale del Piemonte nasce nel 1998 come partnership pubblico-privata regolata da un Protocollo d Intesa. Obiettivo dell Osservatorio è quello di fornire un quadro sistematico ed aggiornato delle principali variabili del settore culturale che possa costituirsi come lo scenario di base, conosciuto e condiviso, rispetto al quale valutare le strategie di intervento i risultati attesi, le dinamiche di singoli sub-settori in rapporto al complesso delle attività. L Osservatorio, istituito presso l IRES (Istituto di Ricerche Economico-Sociali del Piemonte), ha la propria sede operativa presso la Fondazione Fitzcarraldo. OSSERVATORIO CULTURALE DEL PIEMONTE Sottoscrittori del Protocollo d Intesa Regione Piemonte Provincia di Torino Città di Torino IRES Compagnia di San Paolo Fondazione Cassa di Risparmio di Torino AGIS Fondazione Fitzcarraldo Direttore Arch. Luca Dal Pozzolo Sede istituzionale: IRES via Nizza 18, Torino Tel , Fax Sede operativa: Fondazione Fitzcarraldo corso Mediterraneo 94, Torino Tel , Fax , 2\n3 INDICE 1. Introduzione Obiettivi e note metodologiche della ricerca I Festival analizzati Il piano di campionamento e gli spettacoli scelti per l indagine Le principali evidenze in sintesi I risultati della ricerca L identità del pubblico I festival e gli strumenti della comunicazione La partecipazione e il livello di fidelizzazione Gli aspetti motivazionali e le modalità di partecipazione Il gradimento dell offerta musicale torinese Il pubblico non residente e la città La voce del pubblico\n4 1. Introduzione L offerta culturale estiva Torinese negli ultimi anni è andata ampliandosi in modo molto rilevante. Nascono ogni anno nuovi festival, si ricercano spazi nuovi e inusuali come spesso nuovi, intrecciati e indisciplinati sono i linguaggi e le storie che si raccontano e le suggestioni che si offrono. Anche Torino e i territori circostanti sembrano non essere immuni da quel fenomeno più globale che va sotto il nome di festivalisation, ovvero di sviluppo di manifestazioni aventi portata spazio-temporale definita e limitata, riconducibili a modelli ideativi e organizzativi che riprendono in parte il concetto e la prassi della festa e della celebrazione, riattualizzati e riproposti attraverso quel succedaneo contemporaneo che è il festival o meglio, l evento. Nella società attuale in cui si è pienamente realizzata la visione di Debord (risalente ormai a quasi quaranta anni fa) preconizzatrice di uno spettacolare diffuso che in modo pervasivo condiziona e ammanta il vissuto privato così come i comportamenti sociali, le modalità di consumo e di utilizzo del tempo, l informazione come le dinamiche e le rappresentazioni del potere, l evento non poteva non esercitare un ruolo e una funzione sempre più cruciali. Tutto ambisce a farsi evento, l inaugurazione di un negozio di scarpe, il vernissage di una mostra, la convention elettorale, la tv-realtà, la campagna di raccolta fondi, la rivisitazione storica o la presentazione di una nuova annata di vini, perché tutto deve essere rappresentato (e autorappresentarsi) come luogo di potenziali esperienze. Come dice Rifkin le persone ormai non si domandano più, cosa vorrei possedere che ancora non ho?, ma: cosa posso provare che non ho ancora provato?. La società dello spettacolo non poteva che generare l economia dell esperienza che si autoalimenta creando e divorando incessantemente eventi perché oggi l evento è il territorio su cui vanno ad incrociarsi reti di relazioni, flussi di esperienze, frammenti di immaginario, vere e proprie nuove merci di questo scenario sociale, culturale e economico. Protagonista e destinatario privilegiato di questi scambi è il consumatore di esperienze, equivalente post-moderno e urbano del flaneur ottocentesco, sempre a caccia di emozioni, aperto, curioso, teso all appagamento immediato e incline alla fascinazione e alla seduzione. Evidentemente non si tratta dell unica tipologia presente, sembra infatti contenderle la scena una nuova modalità di utilizzo degli eventi e di fruizione culturale che mette in discussione il concetto stesso di consumo culturale a favore di quello di investimento culturale. Si tratta di persone che scelgono la partecipazione agli eventi culturali come possibilità di definire una logica identitaria e una personale strategia di autorealizzazione che richiede una visione di prospettiva (e non un annullamento nel presente e un appagamento nell immediato); un investimento appunto in cui ogni occasione di fruizione diventa un tassello, un passo nella realizzazione di un percorso virtuoso di arricchimento culturale, di avvicinamento a valori profondi o semplicemente di ricerca di maggiore sintonia con se stessi e con gli altri. Ritornando a Torino non si può non pensare ai cambiamenti di una realtà urbana che vuole superare il transitorio e l incerto, muovendosi non a caso da una sistema economico e produttivo 4\n5 hard a uno più soft, che da un lato tenta di recuperare il potenziale simbolico, creativo e innovativo come fattori di sviluppo, dall altro esplora la possibilità di utilizzare l arte e la cultura come tecnologie della distinzione, in cui la componente tangibile e concreta (i musei, i beni culturali, l arte e l architettura pubblica) si combina e si alimenta con quella immateriale fatta di idee, di fermenti, di progetti e di eventi (le mostre, i festival, le rassegne, le olimpiadi). Le implicazioni e le riflessioni sul ruolo e sulla funzione dei festival, e più in generale degli eventi culturali, si fanno complesse perché gli attori in gioco e le loro istanze sono molteplici e spesso in contraddizione e il contesto nel quale si muovono richiede un attenta decifrazione. Dal punto di vista delle amministrazioni pubbliche il sostegno e la promozione di eventi culturali si colloca in ambiti di politiche culturali che riguardano: l urbanistica della città (valorizzazione del patrimonio monumentale, ma anche riequilibrio tra centro e periferie, qualificazione di quartieri e territori), il (ri)disegno degli spazi pubblici (quali eventi, ad esempio, per i nuovi spazi postolimpici e quali spazi per le nuove idee artistiche), la promozione del nuovo e dell altro a favore delle comunità locali (quale deve essere la portata e la rilevanza degli eventi ospitati e quale il grado di apertura e di contaminazione), l inclusione sociale e l integrazione (quale cultura, quali linguaggi, quali modalità di accesso per gli stranieri residenti sul territorio), lo sviluppo delle identità e della creatività locali (quali vetrine per i giovani, quali modalità di selezione e quali spazi e opportunità per valorizzare i talenti), il marketing territoriale e il posizionamento strategico (quali tipologie, quale soglia e quale massa critica di eventi e attività sono necessari per collocare una città e un territorio nella geografia delle capitali culturali e creative). Dal punto di vista degli artisti, degli organizzatori, degli intermediari della cultura la produzione di eventi rappresenta la possibilità di sperimentare poetiche e visioni raccogliendo la sfida di progettare dovendo fare i conti con uno spazio e con un tempo che si presentano schizofrenicamente come vincolo o come potenzialità espressiva. Il festival, ad esempio, può essere il luogo di incontro con una comunità con un territorio, l opportunità di recuperare le identità e gli spiriti del luogo dialogando con il presente e con le istanze di gruppi sociali che rivendicano rapporti di appartenenza e condivisione molto differenti. Oltre ai festival che lavorano sulle radici ci sono quelli che scommettono sui sogni, sui viaggi, sulla diversità come valore, finestre aperte su nuovi linguaggi, su altri artisti, su incontri inattesi. Il festival, la rassegna, la manifestazione e l evento rappresentano una sfida anche sul piano organizzativo e professionale: l idea deve diventare forma produttiva, le ambizioni devono essere misurate sotto il filtro della sostenibilità, la concorrenza si fa agguerrita per il proliferare di molte iniziative in un periodo piuttosto concentrato (generalmente due o tre mesi nel periodo estivo). 5\n6 E il punto di vista del pubblico? Il grande escluso di questa riflessione può giocare un ruolo interpretativo fondamentale per aiutare a capire quale è il senso profondo (ammesso che esso ancora esista) di un festival in una società che è già di per se festivalizzata. Che cosa muove alla partecipazione, quali bisogni vengono soddisfatti nel qui e nell ora dell incontro tra l artista e il suo pubblico. Evidentemente si mettono in gioco dinamiche e aspettative differenti che trovano nella condivisione collettiva di un momento in cui si intrecciano le relazioni e i riti un fattore di coagulo e di spiegazione. Andare a vedere un concerto, partecipare ad uno spettacolo implica un salto di qualità, un cambiamento di stato rispetto ad altre pratiche e forme di consumo culturale in cui minori sono lo sforzo, il coinvolgimento, l attenzione richiesti (guardare la tv, ascoltare musica alla radio, leggere un libro, guardare un dvd a casa con amici, ecc.). Implica il passaggio dalla sfera privata a quella pubblica, nel senso di occupazione di uno spazio pubblico, di adeguamento a codici di comportamento più o meno stringenti, di accesso ad una ritualità e ad una esperienza che porta a staccarsi, anche se temporaneamente, dalla dimensione del quotidiano. L indagine sul pubblico di tre delle principali rassegne dell estate culturale torinese ha provato a muoversi partendo da queste premesse, ovviamente senza la pretesa di risolvere la questione o di formulare teorie generali sulla partecipazione a spettacoli dal vivo. Molto più realisticamente si è ritenuto che ricostruire il profilo dei diversi gruppi e tribù che animano le notti musicali torinesi, analizzarne le componenti motivazionali e comportamentali contribuisse a fornire una conoscenza di quadro ad uso dei diversi attori culturali per meglio comprendere le percezioni, le dinamiche e i comportamenti che si instaurano tra chi produce e chi fruisce. Per valutare cioè il senso complessivo e la portata degli eventi e delle manifestazioni nella società attuale, per scoprire, tra la curiosità e il timore, se i festival aderiscono ancora a quella definizione di evento eccezionale che nasce e si dissolve in un tempo rapido, prende forma in taluni momenti che trasformano un luogo, una città, dandole un profilo di città alla rovescia, suscitando allo stesso tempo un clima di entusiasmo, di eccesso legittimato (Dalla Sega). 6\n7 2. Obiettivi e note metodologiche della ricerca I principali obiettivi che hanno orientato la struttura e l impianto metodologico della ricerca possono essere così riassumibili: 1) Definizione del profilo socio-anagrafico del pubblico dei tre festival in oggetto e individuazioni dei tratti di ricorrenza e di differenziazione delle tre manifestazioni 2) Analisi della provenienza e della mobilità del pubblico 3) Individuazione dei mezzi di comunicazione mediante i quali gli spettatori sono venuti a conoscenza dei festival 4) Individuazione delle motivazioni alla partecipazione 5) Analisi del rapporto tra utenza e festival in termini di frequenza di partecipazione e fedeltà negli anni rispetto al festival 6) Raccolta di giudizi in merito ad aspetti organizzativi del festival quali il programma e la comunicazione 7) Raccolta di giudizi in merito all offerta di attività culturali sul territorio e approfondimento sui non residenti in merito alle motivazioni e alla modalità del loro soggiorno nel capoluogo. Dal punto di vista metodologico si è utilizzato un approccio prevalentemente quantitativo attraverso lo strumento del questionario autocompilato. 7\n8 3. I Festival analizzati Chicobum Festival L appuntamento sarà per oltre 50 sere, dal martedì alla domenica, al parco Chico Mendes di Borgaro Torinese, con un happening per giovani lo scorso anno erano 23 i comuni della Provincia di Torino ad aver sottoscritto una convenzione a prezzo ridottissimo per gli under 30 e per appassionati di musica, ma non solo. L area del Chicobum Village aprirà alle con bar, pub, ristoranti, paninerie, negozi, bancarelle, e gli immancabili calciobalilla, ma ogni volta la notte sarà ancora tutta da giocare per quelle presenze contate nella scorsa edizione che ne condividono il ritmo ogni estate. Concerti rock, drum&bass, reggae, techno, trance e chillout zone; serate di cabaret, canzoni d autore, concerti per gruppi emergenti, cover band scatenate in grandiosi concerti gratuiti, e celebrità della fusion internazionale si alterneranno nel comune denominatore della passione e della ricerca, all insegna del coolness. Anche per il 2006 si confermerà l assetto dei tre palchi: al centro lo Zoo Bar Plaza che ospiterà gli appuntamenti quotidiani di piccolo intrattenimento e i concerti unplugged, poco più avanti il Barrumba Stage coperto per le situazioni in dimensione da club, al fondo un Main Stage per i grandi raduni che, rispettando la tradizione dei grandi festival europei, si affaccia su un area verde capace di ospitare persone. Quattro le dance hall del panorama estivo: Zoo Bar Dance, Barrumba Rock, Chocolate Hip Hop & r n b, Cafè Latino & ritmi caraibici. Ivaldo Marceca - Associazione Barrumba Chicobum Festival Colonia Sonora L edizione del 2005 del festival Colonia Sonora ha segnato la definitiva maturazione della manifestazione sotto il profilo della qualità degli spettacoli, del rapporto di fiducia reciproca con il pubblico e della definizione di una personalità ben identificabile del cartellone. Dopo importanti edizioni di crescita e assestamento anche architettonico nella sede di Collegno, Colonia Sonora si presenta in primo luogo come un festival dedicato alla musica di qualità, articolato lungo una spina dorsale di concerti riconducibili all ampia famiglia del rock d autore, della canzone di protesta e della nuova scena italiana proveniente dal circuito indipendente. In questo senso la manifestazione si colloca sul territorio del nord ovest italiano come un punto di riferimento per la musica resistente. Resistente tanto all omologazione del pop di largo consumo televisivo, quanto all usura del tempo, grazie alla sua natura di prodotto usa-e-getta. Questa scelta ha di fatto avvicinato all area un pubblico di prospettiva culturale medio alta, di età media spesso anche molto bassa, legato al sentire di una vasta area di giovani stufa della massificazione imposta da network e suonerie telefoniche, ma al tempo stesso scettica verso l alternativa giudicata troppo radicale e velleitaria rappresentata dal circuito dei centri sociali. La natura del cartellone di Colonia Sonora è stata identificata da costoro come affine e compatibile con i requisiti sia etici che estetici della propria domanda culturale. Si è così creato un rapporto di 8\n9 fiducia reciproca, con un pubblico attento, molto spesso assai più numeroso delle aspettative e rispettoso dell area, degli arredi, degli artisti, degli altri spettatori e del personale in servizio. Una prova di maturità e civiltà incoraggiante per gli sviluppi del progetto. Nel creare questo rapporto di fiducia reciproca ha giocato un ruolo importante la politica dei prezzi, sempre accessibili e concorrenziali rispetto alle tariffe imposte da altre manifestazioni nazionali per gli stessi artisti. Questa strategia ha pagato, sia sotto il profilo delle presenze, che in materia di credibilità di una manifestazione che ha nella sensibilità sociale di molti artisti e spettatori un marchio di fabbrica a questo punto indelebile. A Colonia Sonora affluisce chi sceglie il concerto a ragione veduta, vi dedica la serata per divertirsi ma anche per ragionare e condividere con gli altri spettatori e con gli artisti contenuti etici e sociali di alto profilo, certo di trovare accanto ai nomi già conosciuti scommesse affidabili per il futuro della musica di qualità e impegno civile. Luciano Casadei Associazione Radar/Metropolis s.r.l. Colonia Sonora Traffic Torino Free Festival È l evento centrale dell estate dedicato alla musica extracolta dalla Città di Torino e dalla Regione Piemonte, sotto la direzione artistica di Max Casacci, Alberto Campo, Cosimo Ammendolia e Fabrizio Gargarone. Ne sono caratteristiche fondanti: la totale gratuità degli spettacoli, uno sviluppo multipolare che adotta l intero scacchiere metropolitano come scenario e l aspirazione a proporre come eventi principali allestimenti esclusivi e progetti speciali. Una formula che ha riscosso consensi di pubblico e critica a Torino, in Italia e all estero. Sintonizzato sulle nuove musiche, ma d altra parte attento a evidenziarne le radici storiche, Traffic si muove a largo raggio nello scenario contemporaneo, tanto in senso geografico (da Torino al mondo, e ritorno) quanto in termini stilistici, rispondendo da un lato a una naturale vocazione rock e amplificando dall altro nella sezione notturna - gli impulsi provenienti dai circuiti dei suoni elettronici e del nightclubbing. Ne sono così protagonisti sia le grandi star schierate sul main stage, sia i giovani artisti che affiorano dal sottobosco nazionale e internazionale per animare sul palco secondario la sezione off. Consapevole delle relazioni fitte e costanti fra la musica e altre forme d arte, la direzione artistica del festival ha scelto fin dalla prima edizione di renderle evidenti. Ciò si è avverato sul fronte letterario con la sezione Word Jockeys e su quello cinematografico con un ciclo di proiezioni curato dal Museo Nazionale del Cinema in coerenza di contenuti con le prerogative espresse dagli eventi principali, mentre altre partnership operative sono state istituite con soggetti culturali presenti sul territorio, dal Teatro Stabile di Torino al Premio Grinzane Cavour. Una complessità di argomenti che fa di Traffic molto più di una semplice sommatoria di spettacoli, rendendolo esperienza culturale da vivere in immersione totale. Mario Della Casa Associazione Hiroshima Mon Amour/Cooperativa Biancaneve e Associazione Radar/Metropolis s.r.l. Traffic Torino Free Festival 9\n10 4. Il piano di campionamento e gli spettacoli scelti per l indagine Nel corso della ricerca si è fatto fronte in via preliminare al problema della definizione e quantificazione del campione e della scelta degli spettacoli da inserire nell analisi. Entrambi gli aspetti sono stati affrontati in stretta collaborazione con le direzioni dei festival che hanno fattivamente contribuito a definire i criteri di scelta e le tipologie di spettacoli ritenute rilevanti ai fini dell indagine. Per quanto concerne il processo di campionamento si è scelto di adottare un piano di campionamento a quattro stadi. Relativamente agli spettacoli scelti, la tabella seguente elenca i 24 spettacoli oggetto dell indagine, suddivisi a seconda del festival di appartenenza, e i questionari raccolti per ciascuno di essi. Tabella 1, Gli spettacoli analizzati dalla ricerca e i questionari raccolti Data Spettacolo Questionari raccolti 16-giu LINEA 77 - SICK OF IT ALL - AMEN - special guest giu LOVE 'N' BASS giu CABARET ZELIG giu WRESTLING lug ROCK, SKA, METAL, HIP HOP, R'N'B, HOUSE, ecc lug AL JARREAU lug FRANCESCO DE GREGORI lug ALICE COOPER - Glam Attakk lug FRATELLI SBERLICCHIO lug SUGAR FREE giu THE WAILERS giu DAVIDE VAN DE SFROOS giu ARETUSKA - ROY PACI giu AFTERHOURS giu MUSICOMIO lug LOU DALFIN lug NEGRITA lug PLANET FUNK lug ELIO E LE STORIE TESE lug PORCUPINE TREE giu APHEX TWIN lug CONSOLI lug PERTURBAZIONE lug NEW ORDER\n11 5. Le principali evidenze in sintesi Analizzare il pubblico di un festival è operazione non semplice dal punto di vista interpretativo perché il festival ha un identità complessa: è la risultante dell interazione tra una proposta di senso complessiva, in alcuni casi di una visione, e i singoli spettacoli che la costituiscono. Le iniziative che compongono il programma sono spesso molto diverse per genere artistico, linguaggio, rilevanza degli artisti. La ricchezza e la diversità dell offerta influiscono (o dovrebbero influire) sulla composizione del pubblico: esiste un pubblico del festival o esistono platee differenziate per il singolo spettacolo, per genere artistico? Validare questa ipotesi implica dovere oscillare, dal punto di vista analitico e interpretativo, tra la dimensione d insieme (meta) e la lettura puntuale, obbliga a definire unità di significato (gli spettacoli) per poi ricostruire letture complesse che vadano alla ricerca di minimi comuni denominatori, di fenomeni e comportamenti che attraversano in modo carsico, trasversale, inaspettato i pubblici, i gruppi, le tribù, le persone che partecipano al festival. Gli obiettivi di questa ricerca suggeriscono una sfida ancora più intrigante: analizzare tre festival musicali dell area torinese concentrati nel periodo estivo per ragionare, se possibile, su un livello ancora superiore. Andare oltre la prospettiva della singola performance, del rapporto tra il festival e la sua comunità per verificare lo stato dell arte del consumo di musica a Torino per quanto concerne le modalità di fruizione e la percezione dell offerta da parte degli spettatori. Qui di seguito, in forma sintetica, vengono presentate le principali evidenze dell indagine, lasciando ai capitoli successivi il compito di affrontare in modo puntuale e approfondito temi e argomenti specifici relativi al pubblico nel suo complesso e a quello di ogni singolo festival. Globalmente si tratta di un pubblico di giovani e di giovani adulti (l età media è di 29 anni). Si conferma quindi come il consumo dal vivo di musica cosiddetta extracolta (pop, rock, dance, elettronica, etno-word, cross-over, ecc.) sia fortemente influenzato dalla componente generazionale: solo una persona su dieci ha più di 40 anni, mentre 4 persone su dieci hanno un età compresa tra i 23 e i 30 anni. Emerge una prevalenza di pubblico maschile (58%), dato che sembra controvertire quella tendenza che vede una maggiore partecipazione femminile agli appuntamenti di natura artistico-culturale (dalla musica colta, al teatro, alla danza, ai musei e mostre). Il bacino di provenienza del pubblico dei tre festival corrisponde principalmente a Torino (43,3%) e alla provincia (36,6%). Occorre sottolineare come sia significativamente più incidente la quota di coloro che provengono da altre regioni d Italia (12,7%) rispetto ai residenti in altre province del Piemonte (5,8%). Sembra cioè evidenziarsi una sorta di forbice in cui i festival, da un lato, attingono dal bacino metropolitano costruendo un forte legame con il territorio e con i pubblici locali, dall altro, sono in grado di attrarre appassionati e pubblici di nicchia anche lontani, caratterizzati da forte interesse e disponibilità agli spostamenti, soprattutto quando vengono proposti spettacoli di generi specifici (l hard rock ad esempio) e di richiamo. Ovviamente vi sono differenze tra i festival e, 11\n12 più marcatamente, tra i singoli spettacoli, alcuni dei quali presentano una buona capacità nell intercettare pubblici al di fuori dei confini regionali. Per quanto concerne le professioni, gli impiegati sono la categoria più rappresentata (32,2%), seguita da quella degli studenti (26,2%) e, con un peso inferiore, quella dei liberi professionisti (13,1%). Vale la pena sottolineare come gli operai (6,3%) siano percentualmente più presenti degli insegnanti (2,4%); dato assolutamente controtendenziale rispetto ad altre indagini sul pubblico dei musei/mostre, del teatro, della musica colta in cui le categorie dotate di maggiore capitale culturale (tra cui gli insegnanti) sono generalmente sovra-rappresentate. Sembra quindi che questo tipo di manifestazioni e di proposte sia in grado di coinvolgere pubblici più allargati e trasversali rispetto a quei segmenti di forti e soliti consumatori culturali, piuttosto omogenei da un punto di vista socio-culturale. La conoscenza pregressa del festival e il passaparola di amici e conoscenti sono i fattori che maggiormente hanno inciso nel processo di raccolta delle informazioni da parte del pubblico. Occorre segnalare l ottimo risultato fatto registrare da Internet (19%) quale mezzo alternativo e integrativo di conoscenza. Il dato forse più sorprendente è che il 56% dei rispondenti ha dichiarato di utilizzare Internet quando deve informarsi sui concerti musicali, comportamento che lascerebbe supporre come per i festival analizzati Internet sia ancora una risorsa potenziale non debitamente sfruttata. Dal punto di vista del processo decisionale i fattori che incidono maggiormente nella scelta di partecipazione sono l artista o il gruppo (70,3%) seguito a distanza dal genere musicale (28,2%). Dal punto di vista motivazionale prevale nettamente il fattore spettacolo sul fattore festival : i festival, in particolare i due (Chicobum e Colonia Sonora) che hanno una durata temporale maggiore e un cartellone numericamente molto consistente, vengono cioè prevalentemente utilizzati come degli spazi organizzati di offerta all interno dei quali si scelgono in modo mirato i concerti, sulla base di un sistema di preferenze consolidato, in cui il processo di decisione sembra fortemente influenzato da valutazioni di natura estetico-contenutistica. Ipersemplificando si può dire che, confrontando le tre manifestazioni: Il Chicobum è il festival in cui è più prevalente la dimensione socio-relazionale legata alla partecipazione Colonia Sonora è il festival in cui spiccano maggiormente le valutazioni di natura estetico-contenustica nel processo decisionale In Traffic emerge una maggiore incidenza dell interesse per il festival in sé come fattore influenzante il processo decisionale. Tra gli spettatori più giovani (>26 anni) emerge una maggiore rilevanza dei fattori socio-relazionali ed esperienziali connessi all idea di partecipazione: lo stare con altre persone e il fare nuove esperienze. Si potrebbe ipotizzare che il pubblico più adulto orienti le scelte e il relativo 12\n13 processo di decisione su aspetti strettamente connessi al prodotto musicale (interesse per l artista, per il genere musicale), abbia cioè un approccio più mirato, mentre per i giovani la valutazione dei costi/benefici legata alla partecipazione sia più riconducibile ad un concetto di esperienza, in cui ricadono aspettative di varia natura connesse allo spettacolo, ma anche a tutto ciò che vi ruota intorno (la dimensione sociale del prima, del durante e del dopo secondo quel processo di oscillazione costante tra il sé individuale e quello di una collettività ristretta). Si va agli spettacoli con il gruppo di amici e con il partner. Solo uno spettatore su 20 segue i concerti da solo. Nuovamente viene confermata l ipotesi che la musica dal vivo rappresenta un consumo intimo, ma fortemente sociale; è un esperienza che si vive e si interpreta attraverso il proprio portato personale, ma che poi si mette in circolo, si condivide e si ricostruisce volentieri con gli altri. Relativamente all offerta complessiva di concerti nel periodo estivo, alla varietà dei generi musicali e degli artisti proposti e alla rilevanza degli artisti ospitati sono stati raccolti giudizi soddisfacenti su tutti gli aspetti indagati. L offerta complessiva di concerti nel periodo estivo è l aspetto ritenuto più soddisfacente anche se occorre rilevare che, da parte degli stessi rispondenti, sono emerse alcune perplessità in merito alla simultaneità di appuntamenti musicali troppo concentrati nel periodo giugno-luglio con la conseguenza di un sovraffollamento di eventi spesso in concorrenza tra loro. 13\n14 6. I risultati della ricerca In questa parte del documento verranno esposti i principali risultati relativi al campione dei tre festival nel suo complesso. Ferme restando le diversità delle proposte, le specificità e l identità delle singole manifestazioni si è ritenuto utile proporre una visione d insieme sul pubblico, o meglio sui diversi pubblici, che hanno affollato le notti dell estate torinese. Inevitabilmente alcuni dati nella loro sintesi rischieranno di essere troppo generali e generici, ma se si sposta l oggetto di osservazione dal festival allo spettatore, si può allora articolare un discorso più completo sul fenomeno pubblico, provando a individuare quei fili rossi, quegli elementi di ricorrenza o di specificità che offrono spunti e indicazioni per definire profili, comportamenti, aspettative e istanze utili agli organizzatori culturali e ai decisori politici L identità del pubblico Il genere Complessivamente emerge una prevalenza di pubblico maschile (58%). In tutti e tre i festival analizzati l incidenza dei maschi è prevalente e oscilla tra il 56% del Chicobum, il 58% di Traffic e il 59% di Colonia Sonora. Si tratta di un dato che, in un certo senso, controverte quella tendenza che vede una maggiore partecipazione femminile agli appuntamenti di natura artisticoculturale (dalla musica colta, al teatro, alla danza, ai musei e mostre). Grafico 1, Il pubblico dei festival, per genere Femmine 42% Maschi 58% Età Per quanto riguarda l età le proposte dei festival si rivolgono ad un pubblico di giovani e di giovani adulti (grafico 2): l età media complessiva è di 29 anni. Le fasce d età più rappresentate sono quelle tra i 23 e 30 anni (42,6%) e tra i 31 e 40 anni (24,3%). Complessivamente bassa l incidenza degli over 40 (11,7%) 1. 1 La fascia d età degli under 18 potrebbe risultare sottostimata in quanto l indagine era rivolta alle persone sopra i 14 anni. 14\n15 Grafico 2, Il pubblico dei festival, per fasce d età 30% 25% 20% 15% 16,0% 21,1% 21,5% 24,3% 10% 5% 5,3% 9,1% 2,6% 0% >50 Se si articola l analisi sui singoli festival emerge una situazione di forte similarità per quanto riguarda il pubblico degli over 40: in tutte e tre le manifestazioni questa fascia d età incide per il 10-12%, segno che le proposte si rivolgono ad un pubblico piuttosto definitivo dal punto di vista anagrafico. Il Chicobum è il festival più giovane : coloro che hanno un età compresa tra i 15 e i 22 anni rappresentano il 28%, contro il 17% di Colonia Sonora e di Traffic (grafico 3). Significativa in Traffic l incidenza della fascia anni (30,9%). Grafico 3, Il pubblico dei singoli festival, per fasce d età 35% 30% 25% 20% 15% 10% 5% 0% >50 Chico Bum Colonia Sonora Traffic Free Festival Grafico 4, Il pubblico dei singoli festival, per fasce d età, diagramma a scatole 15\n16 Nella tabella seguente viene riportata l età media analizzata per singolo spettacolo e la relativa deviazione standard (normalizzata). Come si può notare gli spettacoli dei cantautori sono quelli che intercettano un pubblico mediamente più alto, ma è altrettanto interessante notare come alcuni artisti già in età matura (Alice Cooper, Francesco De Gregori) riescano a intercettare pubblici piuttosto differenziati in quanto a fasce d età (deviazione standard più elevata e superiore a 0,3). Tabella 2, L età media del pubblico per singolo spettacolo e relativa deviazione standard 16\n17 Spettacolo Festival Età media Deviazione standard LINEA 77+SICK OF IT ALL + AMEN+special guest CHICOBUM 22,4 0,237 LOVE 'N' BASS CHICOBUM 25,7 0,210 CABARET ZELIG CHICOBUM 26,4 0,213 SUGAR FREE CHICOBUM 26,8 0,232 NEGRITA COLONIA SONORA 27,2 0,218 AFTERHOURS COLONIA SONORA 27,7 0,223 FRATELLI SBERLICCHIO CHICOBUM 27,9 0,280 CHRIS CUNNINGAM+APHEX TWIN TRAFFIC FREE FESTIVAL 28 0,269 MUSICOMIO COLONIA SONORA 29 0,365 ELIO E LE STORIE TESE COLONIA SONORA 29,1 0,285 ALICE COOPER+GLAM ATTAKK CHICOBUM 29,2 0,330 THE WAILERS COLONIA SONORA 29,3 0,294 PERTURBAZIONE (spazio 211) TRAFFIC FREE FESTIVAL 29,4 0,266 CARMEN CONSOLI TRAFFIC FREE FESTIVAL 29,6 0,257 PORCUPIN TREE COLONIA SONORA 29,8 0,243 PLANET FUNK COLONIA SONORA 30,2 0,224 ARETUSKA+ROY PACI COLONIA SONORA 31,4 0,314 NEW ORDER TRAFFIC FREE FESTIVAL 32 0,227 WRESTLING CHICOBUM 32,3 0,342 FRANCESCO DE GREGORI CHICOBUM 32,9 0,324 LOU DALFIN COLONIA SONORA 33,7 0,321 DAVIDE VAN DE SFROOS COLONIA SONORA 35,2 0,277 AL JARREAU CHICOBUM 37,7 0,253 17\n18 La provenienza Il bacino principale di provenienza del pubblico corrisponde a Torino (43,3%) e alla provincia (36,6%). Occorre sottolineare come sia significativamente più incidente la quota di coloro che provengono da altre regioni d Italia (12,7%) rispetto ai residenti in altre province del Piemonte (5,8%). Sembra cioè evidenziarsi una sorta di forbice in cui i festival da un lato attingono dal bacino metropolitano costruendo un forte legame con il territorio e con i pubblici locali, dall altro, soprattutto quando vengono proposti spettacoli particolari e di richiamo, sono in grado di attrarre appassionati e pubblici di nicchia anche lontani, caratterizzati da forte interesse e disponibilità agli spostamenti. Caso esemplare è quello di Traffic (grafico 5) in cui una persona su due arriva da Torino, ma una persona su quattro arriva da altre regioni italiane. Meno significativa invece la presenza di persone che provengono dalla provincia di Torino (16,8%) o dalle altre province piemontesi (6,9%). L incidenza degli spettatori provenienti dall estero (in particolare i paesi di confine come la Francia e la Svizzera) varia dallo 0,4% di Colonia Sonora al 3,5% di Traffic. Tabella 3, Il pubblico dei tre festival per provenienza Estero Italia Piemonte Provincia Torino 1,6% 12,7% 5,8% 36,6% 43,3% Grafico 5, La provenienza del pubblico, per singolo festival 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0% Estero Italia Piemonte Provincia Torino Chico Bum Colonia Sonora Traffic Free Festival Per quanto riguarda l ambito regionale un discorso a parte deve essere fatto per la provincia di Cuneo. Se si analizzano solo gli spettatori provenienti dal Piemonte (esclusa la provincia di Torino) emerge in modo molto significativo la presenza di coloro che provengono dalla provincia di Cuneo (più della metà di tutti coloro che provengono dalle altre province del Piemonte). Il dato è molto simile a quello rilevato sul pubblico di Torino Settembre Musica (la provincia di Cuneo raggiungeva il 58%) e mette in evidenza la capacità dell offerta torinese di attrarre con più facilità pubblico proveniente dal basso piemonte rispetto all area nord-orientale, che probabilmente gravita maggiormente intorno alla Lombardia e a Milano. Grafico 6, La provenienza del pubblico, per provincia 18\n19 60% 53,3% 50% 40% 30% 20% 10% 0% 15,6% 9,8% 4,9% 12,3% 4,1% 0,0% Alessandria Asti Biella Cuneo Novara Verbania Vercelli Il livello di istruzione Complessivamente si tratta di pubblici caratterizzati da titoli di studio medio-alti (tabella 4): i diplomati sono circa la metà e uno su tre è laureato. L incidenza prevalente di persone in possesso del diploma è dovuta anche al numero elevato di giovani compresi nella fascia d età anni che, pur frequentando l università, non hanno ancora terminato gli studi e quindi non hanno conseguito la laurea. Se si analizza infatti la fascia d età anni i laureati (e coloro che hanno un titolo post-laurea) sono il 48,3% contro il 44% di diplomati. Relativamente bassa l incidenza di coloro che sono in possesso del solo titolo di licenza media (10%). Grafico 7, Il pubblico dei festival per titolo di studio 60% 50% 50,1% 40% 30% 20% 10% 0% 33,1% 10,2% 4,6% 0,8% 1,1% Elementare Media Diploma Laurea Post laurea Altro Dall analisi dei singoli festival emerge come il Chicobum si caratterizzi per avere il pubblico più trasversale dal punto di vista del livello di istruzione e delle categorie professionali rappresentate (si veda punto successivo): a fronte di un peso più basso di laureati (25,9% contro il 40,1% di Traffic) si registra una quota di persone con la scuola dell obbligo tre volte superiore a quella di Traffic. Tabella 4, Il pubblico per titolo di studio, per singolo festival 19\n20 Elementare Media Diploma Laurea Post laurea Altro Chico Bum 1,2% 14,6% 54,2% 25,9% 3,3% 0,9% Colonia Sonora 1,0% 9,3% 47,6% 35,8% 5,0% 1,3% Traffic Free Festival 0,0% 5,2% 47,5% 40,1% 6,1% 1,1% Le categorie professionali La componente anagrafica influenza ovviamente anche le categorie professionali maggiormente rappresentate tra gli spettatori dei festival (tabella 5). Gli impiegati sono la categoria più rappresentata (32,2%), seguita da quella degli studenti (26,2%) e, con un peso inferiore, quella dei liberi professionisti (13,1%). Vale la pena sottolineare come gli operai (6,3%) siano percentualmente più presenti degli insegnanti (2,4%); dato assolutamente controtendenziale rispetto ad altre indagini sul pubblico dei musei/mostre, del teatro, della musica colta in cui le categorie dotate di maggiore capitale culturale (tra cui gli insegnanti) sono generalmente sovra-rappresentate. Sembra quindi che questo tipo di manifestazioni e di proposte sia in grado di coinvolgere pubblici più allargati e trasversali rispetto a quei segmenti di forti e soliti consumatori culturali, piuttosto omogenei da un punto di vista socioculturale. Tabella 5, Il pubblico per categorie professionali Categorie professionali Valori percentuali Impiegato 32,2% Studente 26,2% Libero professionista 13,1% Altro 6,6% Operaio 6,3% Disoccupato 3,5% Artigiano 2,8% Commerciante esercente 2,5% Insegnante 2,4% Imprenditore 2,2% Dirigente 1,7% Pensionato 0,6% Tabella 6, Il pubblico per categorie professionali, per singolo festival Chico Bum Colonia Sonora Traffic Free Festival Impiegato 26,3% 37,5% 33,5% Imprenditore 3,1% 1,7% 1,4% Insegnante 1,7% 2,7% 2,9% Commerciante/esercente 3,9% 1,7% 1,4% Libero professionista 12,1% 13,4% 14,3% Artigiano 3,4% 2,5% 2,4% Operaio 8,2% 5,6% 4,5% Casalinga 0,0% 0,0% 0,0% Studente 29,4% 23,0% 25,7% Pensionato 0,7% 0,8% 0,0% Disoccupato 4,9% 2,3% 3,1% Dirigente 2,1% 1,9% 0,9% Altro 4,1% 6,8% 9,9% 20\n21 6.2. I festival e gli strumenti della comunicazione Uno degli obiettivi della ricerca era quello di analizzare i canali di comunicazione utilizzati dagli spettatori per informarsi sui festival e di verificare se questi sono coerenti con i media generalmente utilizzati per raccogliere informazioni sui concerti musicali. La conoscenza pregressa del festival (44,8%) e il passaparola di amici e conoscenti (27,8%) sono i fattori che maggiormente hanno inciso nel processo di raccolta delle informazioni da parte del pubblico (tabella 7). Occorre segnalare l ottimo risultato fatto registrare da Internet (19,5%) quale mezzo alternativo e integrativo di conoscenza. Il dato è nettamente superiore a quelli riscontrati in altre indagini sul pubblico di festival musicali in cui l incidenza del web varia tra il 4% e il 7% 2. I risultati di tale performance sono da mettere in relazione con l età del pubblico: si tratta di spettatori mediamente giovani, con buon livello di istruzione; il target di persone che evidenza la maggiore dimestichezza e il maggior ricorso alle potenzialità e ai servizi della rete 3. I quotidiani sono stati indicati dal 17,1% dei rispondenti. Bassa l incidenza dei media di massa come la radio (4,6%), la televisione (1,2%) e la comunicazione a domicilio. Tabella 7, I canali di comunicazione utilizzati Canali di comunicazione Già noto 44,8% Amici 27,8% Internet 19,5% Quotidiani 17,1% Pubblicità stradale 7,1% Riviste 6,1% Domicilio 1,7% Radio 4,6% Per caso 4,5% Altro 2,0% TV 1,2% Se si analizzano i singoli festival non emergono differenze profonde, segno che le modalità di reperimento delle informazioni si muovono a partire da comportamenti e processi piuttosto consolidati e omogenei. Vale la pena di ricordare come tale analisi prescinda da una verifica sul tipo di comunicazione e sui canali effettivamente utilizzati dalle singole manifestazioni. Vengono cioè rilevati solo gli effetti sulla domanda; sarà compito degli addetti ai lavori valutarne la rispondenza e l efficacia rispetto agli strumenti di promozione realmente dispiegati. Relativamente ai diversi canali di comunicazione si nota come in Traffic sia stato particolarmente utilizzato Internet (26,1% contro il 19,1% di Colonia Sonora e il 15,4% di Chicobum). Molto simile in tutti i festival l incidenza del passaparola e per Chicobum uno spettatore su due ha dichiarato di conoscere già il festival. Tabella 8, I canali di comunicazione utilizzati, per singolo festival 2 Cfr. Osservatorio Culturale del Piemonte, Torino Settembre Musica Ricerca sul pubblico, Città di Torino, Torino, 2005 e Fondazione Fitzcarraldo, Indagine sul pubblico di Ravenna Festival, Fondazione Fitzcarraldo, Torino, Cfr. Indagine Censis, Rapporto sull Italia,\n22 Canali di Colonia Traffic Free Chico Bum comunicazione Sonora Festival Domicilio 2,5% 1,0% 1,4% Quotidiani 13,6% 18,5% 20,4% Riviste 6,1% 5,7% 6,8% Pubblicità stradale 7,4% 5,1% 9,4% Radio 3,4% 4,4% 6,8% TV 1,0% 0,7% 2,0% Internet 15,4% 19,1% 26,1% Percaso 4,3% 4,4% 4,9% Amici 27,1% 28,7% 27,4% già noto 51,3% 45,6% 33,7% Altro 2,0% 2,6% 1,0% Grafico 8, I canali di comunicazione utilizzati, per singolo festival Il dato relativo alla omogeneità di comportamenti tra i pubblici dei festival nel reperimento delle informazioni viene ulteriormente confermato dall analisi cluster in cui è possibile individuare per ciascuna domanda le risposte più frequenti e soprattutto le coppie di risposte più frequenti (era infatti possibile segnalare più risposte). Come si vede dal grafico seguente i grappoli di risposte, le gerarchie e le associazioni sono molto simili in tutti e tre i festival analizzati (anche se con incidenze leggermente diverse). Grafico 9, I canali di comunicazione utilizzati, per associazione di risposte 22\n23 CHICO BUM COLONIA SONORA TRAFFIC Height d1.domicilio d1.tv d1.altro d1.radio d1.per.caso d1.riviste d1.pubbl.stradale d1.quotidiani d1.internet d1.amici d1.gia.noto Height d1.domicilio d1.tv d1.altro d1.per.caso d1.radio d1.pubbl.stradale d1.riviste d1.quotidiani d1.internet d1.amici d1.gia.noto Height d1.domicilio d1.altro d1.tv d1.per.caso d1.radio d1.riviste d1.pubbl.stradale d1.quotidiani d1.internet d1.amici d1.gia.noto Sono state fatte ulteriori analisi per verificare quali sono le differenze in termini di reperimento delle informazioni tra chi ha dichiarato di conoscere già il festival e chi non lo conosce (grafico 10). Coloro che hanno già conoscenza del festival utilizzano soprattutto i quotidiani, il passaparola e Internet. In questa prospettiva i canali poc anzi citati sembrano giocare un ruolo di reminding e di integrazione. Vengono cioè utilizzati a livello strettamente informativo (quale spettacolo, quando e dove) piuttosto che non conoscitivo-persuasivo. Differente invece la situazione per coloro che non conoscono ancora il festival in cui il passaparola soprattutto e Internet fungono da canali privilegiati per la conoscenza e l avvicinamento alle diverse iniziative. In entrambi i casi la pubblicità stradale sembra avere maggiore efficacia di altri strumenti quali la pubblicità/recensione su riviste specializzate o radiofonica. Grafico 10, I canali di comunicazione utilizzati da chi già conosce il festival e da chi non lo conosce 23\n24 GIÁ CONOSCE NON CONOSCE Sicuramente interessante il confronto tra i canali di comunicazione effettivamente utilizzati per venire a conoscenza dei tre festival e quelli che generalmente il pubblico utilizza per informarsi sui concerti (tabella 9). Il dato forse più sorprendente è che il 56% dei rispondenti ha dichiarato di utilizzare Internet per informarsi, seguito dai quotidiani (37,3%) e dalla pubblicità esterna (33%). Questi dati lascerebbero supporre come per i festival analizzati Internet sia ancora una risorsa potenziale non debitamente sfruttata: solo il 19% dei rispondenti ha dichiarato infatti di esserne venuto a conoscenza attraverso il web. Tabella 9, I canali di comunicazione utilizzati per informarsi sui concerti Canali di comunicazione Valori percentuali Internet 56,6% Quotidiani 37,3% Manifesti e locandine 33,7% Amici 28,4% Radio e TV 17,2% Riviste 15,9% Altro 1,3% Grafico 11, I canali di comunicazione utilizzati per informarsi sui concerti 24\n26 6.3. La partecipazione e il livello di fidelizzazione Complessivamente si tratta di un pubblico piuttosto composito per quanto riguarda il livello di fidelizzazione e di assiduità con le manifestazioni. Se è vero che quasi il 30% degli spettatori sono al loro primo anno di partecipazione, uno su quattro frequenta i festival da 4-6 anni 4. L incidenza maggiore è quella relativa a coloro che lo frequentano da 2-3 anni (tabella 10). Tabella 10, Il pubblico per anni di partecipazione 1 anno Da 2 a 3 anni Da 4 a 6 anni Oltre 7 28,4% 35,1% 26,1% 10,4% Tra Chicobum e Colonia non emergono differenze sostanziali (grafico 12) se non per una maggiore presenza di persone che seguono il festival da più di 7 anni a Colonia Sonora (12,6% contro l 8% di Chicobum). Se si considera l età anagrafica dei festival (Chicobum è alla sua sesta edizione e Colonia alla decima) appaiono incongruenti le risposte di coloro che affermano di seguire il Chicobum da più di 7 anni. Tale contraddizione può essere spiegata sia da errori di valutazione temporale sia da una possibile confusione nella ricostruzione di esperienze passate legate ad un più generico ricordo di partecipazione a concerti dell estate musicale torinese, difficilmente collocabili all interno delle diverse manifestazioni culturali che si sono succedute negli anni. Grafico 12, Il pubblico per anni di partecipazione, Chicobum e Colonia Sonora 40% 35% 30% 25% 20% 15% 10% 5% 0% 1 anno Da 2 a 3 anni da 4 a 6 anni oltre 7 Chico Bum Colonia Sonora Per quanto concerne il numero di concerti visti/a cui si intende assistere nell ambito del festival, circa un rispondente su quattro (tabella 11) dichiara un solo spettacolo, mentre il 40% afferma di aver partecipato/volere partecipare a due/tre spettacoli. Circa un rispondente su dieci intende assistere a più di 7 spettacoli. Il rapporto di assiduità con le manifestazioni, se lo si confronta con i dati di altre ricerche sul pubblico (ad esempio Settembre Musica e Ravenna Festival 4 I dati si riferiscono al Chicobum e a Colonia Sonora. Traffic non è stato considerato, trattandosi di un festival giovane, alla seconda edizione. 26\n27 in cui il numero di spettatori assidui oltre sette spettacoli visti era particolarmente elevato: rispettivamente il 45,6% e il 30%), mette in evidenzia una situazione di maggiore selezione degli spettacoli, che se, da un lato, rivela un coinvolgimento più debole con il festival, dall altro, implica un maggiore turn over e la presenza di pubblici differenziati all interno dei festival. Tabella 11, Il pubblico per numero di spettacoli visti 1 Da 2 a 3 Da 4 a 6 Da 7 a 10 Oltre 10 23,9% 40,2% 23,4% 8,2% 3,3% Grafico 13, Il pubblico per numero di spettacoli visti, Chicobum e Colonia Sonora 50% 40% 30% 20% 10% 0% 1 Da 2 a 3 Da 4 a 6 da 7 a 10 oltre 10 Chico Bum Colonia Sonora Interessanti si configurano i rapporti e i legami instaurati fra i pubblici che frequentano le manifestazioni dell estate torinese. Il pubblico di Colonia Sonora si presenta dinamico e curioso in relazione e rapporto alle altre due manifestazioni: oltre la metà dei rispondenti dichiara di avere partecipato o di avere intenzione di partecipare sia a Traffic (59,9%) sia a Chicobum (61,1%), configurandosi, pertanto, come un pubblico fortemente desideroso di vivere le manifestazioni e le iniziative che costellano il calendario degli appuntamenti estivi cittadini che presentano una precisa linea artistica. Di contro, si presenta come più statico e meno propositivo verso quelle iniziative che sia sotto il profilo della proposta artistica sia della modalità organizzativa dell insieme vi si discostano: poco meno del 10% dei rispondenti dichiara di avere partecipato al Festivalbar. Il pubblico che partecipa a Chicobum si rivela in linea con le proposte di Colonia (oltre il 40% dei rispondenti vi partecipa o ha partecipato), più selettivo nei confronti di Traffic, solo il 15,5% vi partecipa. È il pubblico che presenta anche la minore mobilità fra i festival cittadini e, tendenzialmente, le sue scelte sono poste in relazione ad una cernita dei singoli spettacoli proposti, piuttosto che del festival in quanto evento. Il pubblico di Traffic mostra gusti e aspettative bene delineate: solo il 26,3% assiste o ha assistito ai concerti del Chicobum e solo il 14% a quelli di Colonia. A destare l attenzione del pubblico di Traffic sono le iniziative che tendono a dare spazio alle novità ed alle espressioni musicali emergenti, spesso escluse dalle più diffuse logiche di mercato. In particolare, suscitano attenzione gli artisti e le band musicali appartenenti al circuito dei gruppi indipendenti delle iniziative cittadine e piemontesi, affiancate da quanto di innovativo esiste nell'enclave rock. Il pubblico di Traffic appare inoltre interessato in modo particolare a quelle manifestazioni in grado di offrire un 27\n28 flusso continuo di eventi musicali e non, integrati fra loro: live set, aperitivi gratuiti, videoclip, autoproduzioni, warm up, happening, spazi expo, quali emersione Festival (frequentato dal 18,2% dei rispondenti) e Spaziale Festival (13%). Per quanto concerne i rapporti con i festival extratorinesi, si evince una ridotta propensione alla mobilità da parte dei pubblici dei festival dell estate torinese. In dettaglio, il pubblico di Chicobum si mostra disposto a spostarsi anche fuori regione solo nel momento in cui vi siano manifestazioni che appartengono a particolari filoni e generi musicali: in particolare, sono apprezzati i festival che ospitano artisti di notevole richiamo a livello internazionale e nazionale quali l Heineken Jamin Festival (8,4%), Flippaut Festival (4,2%) e quelli dedicati alla musica rock (ad esempio, Gods of Metal, 9,2%). Il pubblico di Colonia Sonora è il meno propenso alla frequentazione di manifestazioni al di fuori del territorio regionale, mentre presenta una discreta mobilità e frequentazione nei confronti dei festival dedicati alla musica rock che hanno luogo in regione (Tavagnasko rock e Ritmika). Il pubblico di Traffic si presenta come il maggiormente attento a precise linee artistiche, che incentivano anche una maggiore propensione alla mobilità, nel momento in cui offrono la possibilità di fruire di manifestazioni che si sviluppano sempre più all insegna dell evento: Heineken Jamin Festival (9,5%), Ritmika (6,1%), Flippaut (5%), Indipendent Days (5,6%), Goa Boa (3,9%), Arezzo Wave (3,9%), Mi Ami Festival, Tora Tora, Gods of Metal (2,8%). Grafico 14 Le relazioni tra i pubblici dei festival 28\n29 9,7% 9,5% Traffic Free Festival 13% Festivalbar 12,8 % % 15,5% 59,9% 14% 26% Torino Fuori Torino Colonia Sonora 40,6% Chicobum Festival 8,4% 61,1% 5,5% Heineken Jamin Festival 29\n30 6.4. Gli aspetti motivazionali e le modalità di partecipazione Il processo motivazionale e decisionale Dal punto di vista del processo decisionale i fattori che incidono maggiormente nella scelta di partecipazione sono l artista o il gruppo (70,3% dei rispondenti) seguito a distanza dal genere musicale (28,2%). Dal punto di vista motivazionale sembra prevalere nettamente il fattore spettacolo sul fattore festival (tabella 12). Le rassegne vengono cioè utilizzate come degli spazi organizzati di offerta all interno dei quali si scelgono in modo mirato i concerti sulla base di un sistema di preferenze definito, in cui il processo di decisione sembra fortemente influenzato da valutazioni di natura estetico-contenutistica. Si viene pertanto a creare un modello comportamentale e di consumo che autorizza il pubblico a nutrire aspettative per una particolare programmazione: i festival diventano occasioni dalle quali attingere a piene mani e pertanto devono mantenere sotto il profilo dell aspettativa un livello qualitativo che rispecchi quanto fino ad ora presentato. Tabella 12, I fattori che incidono nella scelta di partecipazione Motivazioni Valori percentuali Artista 70,3% Genere musicale 28,2% Festival 13,9% Altre persone 12,3% Nuove esperienze 9,9% Accrescere cultura 7,4% Per caso 6,5% Altro 3,0% Le componenti socio-relazionali (stare con altre persone, fare nuove esperienze, l incontro casuale) paiono avere un peso minore rispetto alle aspettative della ricerca, il che lascerebbe supporre che la partecipazione agli eventi non si connoti tanto come azione sociale dotata di senso (il bisogno di esserci e di condividere tipico degli happening, dei raduni, dei mega-eventi) quanto come atto, che pur esperito in una logica sociale, di gruppo, risponde ad un senso di appagamento e di gratificazione individuale. Ovviamente la situazione non è così netta, né sono escluse altre possibilità interpretative. Se si analizzano i tre festival emergono infatti alcune differenze di un certo rilievo (tabella 13). Il Chicobum è il festival in cui è prevalente la dimensione socio-relazionale: sono più elevate infatti le motivazioni stare con altre persone (13,9% contro l 11,1% degli altri due festival), fare nuove esperienze (11,9% contro 8,8%) e sono venuto per caso (11,2% contro il 3,4%). Sembra configurarsi cioè un pubblico più sensibile e interessato anche ad aspetti extracontenutistici, in cui assume importanza il contesto: vivere un tempo e uno spazio in cui il ritorno in termini di appagamento e gratificazione non è esclusivamente incentrato sullo spettacolo in sé. Grafico 15, I fattori che incidono nella scelta di partecipazione, per singolo festival 30\n31 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0% artista per il genere musicale per il festival altre persone nuove esperienze accresc. cultura altro per caso Chico Bum Colonia Sonora Traffic Free Festival Tabella 13, I fattori che incidono nella scelta di partecipazione, per singolo festival Motivazioni Chico Bum Colonia Sonora Traffic Free Festival artista 56,9% 79,0% 78,2% per il genere musicale 27,1% 31,9% 24,7% per il festival 14,5% 8,2% 21,0% altre persone 13,9% 11,9% 10,4% nuove esperienze 11,9% 7,8% 9,9% accresc. cultura 8,5% 5,3% 8,5% altro 3,8% 0,7% 4,8% per caso 11,2% 4,0% 2,9% Colonia Sonora è il festival in cui gli aspetti di natura estetico-contenustica incidono maggiormente: quasi l 80% ha segnalato l artista e il 32% il genere musicale quali fattori che maggiormente influiscono sulle scelte di partecipazione agli spettacoli. Basso l interesse per il festival in sé (8,2% contro il 17,5% medio degli altri due festival). Per quanto concerne Traffic emerge una maggiore incidenza dell interesse per il festival in sé come fattore influenzante il processo decisionale (21%, contro l 11%, valore medio degli altri due festival). Molto elevata, come per Colonia, l incidenza dell interesse per l artista (78,2%), anche se è mediamente più basso l interesse per il genere musicale (24,7%). La formula artistico-organizzativa di Traffic, basata su un offerta di spettacoli ad ingresso gratuito con più artisti proposti nell arco della giornata in spazi diversi del territorio urbano e concentrata in pochi date, differenzia sensibilmente questo festival dagli altri due che si caratterizzano come rassegne di maggiore durata, articolate su un denso calendario di appuntamenti di spettacolo molto diversificati per linguaggi, generi e tipologie di spettacolo proposte (dal concerto musicale, al cabaret, al clubbing, all intrattenimento vario). Sotto questa prospettiva si può anche spiegare il maggiore peso attribuito al fattore festival nel caso di Traffic, vissuto come evento in cui l interesse per l artista si fonde con un più generale sentimento di partecipazione ad un evento, da intendersi nel suo senso etimologico di e-ventum, un divenire, un movimento per cui qualcosa viene alla luce e si dissolve in un tempo rapido. Qui di seguito viene proposta una mappa di posizionamento dei festival in funzione dei fattori motivazionali predominanti in cui la localizzazione è determinata da un maggiore o minore interesse per il festival (il contenitore, la proposta complessiva di senso), per gli spettacoli (i 31\n32 singoli contenuti attraverso cui si articola e dipana la proposta del festival), per la dimensione sociorelazionale (bisogno di socialità, di partecipazione, di semplice svago). Grafico 16, Mappa di posizionamento dei festival per motivazioni dominanti Interesse per il Festival COLONIA CHICOBUM TRAFFIC I n t e r e s s e Dimensione socio-relazionale s p e t t a c o l o Se si analizzano le motivazioni degli under 26 si possono evidenziare alcuni scostamenti significativi rispetto al campione nel suo complesso (grafico 17). Innanzitutto i giovani hanno mediamente segnalato un maggior numero di motivazioni, indice che la partecipazione risponde ad una pluralità di bisogni operanti su piani diversi (socio-relazionali, affettivi, di auto-realizzazione, comunicativi, ecc.). Complessivamente negli under 26 emerge una maggiore rilevanza dei fattori sociorelazionali ed esperienziali connessi all idea di partecipazione: lo stare con altre persone e il fare nuove esperienze sono infatti citati in termini relativi in modo sensibilmente superiore alla media. È interessante notare inoltre come sia la motivazione legata all accrescimento culturale sia la causalità nella decisione risultino percentualmente più rilevanti per i giovani, a fronte di un minore peso attribuito all artista (unico fattore che è sottorappresentato rispetto alla media). Si potrebbe ipotizzare che il pubblico più adulto orienti le scelte e il relativo processo di decisione su aspetti strettamente connessi al prodotto musicale (interesse per l artista, per il genere musicale), abbia cioè un approccio più mirato, mentre per i giovani la valutazione dei costi/benefici legata alla partecipazione sia più riconducibile ad un concetto di esperienza in cui ricadono aspettative di varia natura connesse allo spettacolo, ma anche a tutto ciò che vi ruota intorno (la dimensione sociale 32\n33 del prima, del durante e del dopo secondo quel processo di oscillazione costante tra il sé individuale e quello di una collettività ristretta). 30% Grafico 17, Le motivazioni degli under 26, scostamenti percentuali dai valori medi 25% 20% 15% 10% 5% 0% -5% Altre persone Accrescere cultura Festival Genere musicale Artista Nuove esperienze Per caso Altro -10% Momento della decisione under 26 Relativamente al momento decisionale il 43,1% dei rispondenti dichiara di aver deciso di assistere allo spettacolo con largo anticipo, il 32% nell ultima settimana e il 24,9% il giorno stesso. Analizzando i singoli festival non emergono differenze significative se non per il fatto che al Chicobum è leggermente più elevata la percentuale di coloro che hanno deciso il giorno stesso (27% contro il 23% di Colonia Sonora e Traffic), mentre a Colonia si trova una maggiore incidenza di pubblico che ha deciso nell ultima settimana (35% contro il 32% di Traffic e il 28% di Chicobum). Grafico 18, Momento della decisione 50% 45% 40% 35% 30% 25% 20% 15% 10% 5% 0% 43,1% 32,0% 24,9% Oggi Ultima settimana In anticipo Approfondendo maggiormente gli aspetti legati al momento della decisione emerge come esista una relazione con la provenienza e con l età. Le persone che arrivano da fuori decidono con maggiore anticipo e con il crescere dell età sembra esserci uno spostamento da decisioni d impulso 33\n34 a decisioni maggiormente ponderate dal punto di vista temporale: se si analizza il grafico 19 si vede come la linea di tendenza della scelta oggi (linea blu) tenda a scendere man mano che si va avanti con l età, mentre quella relativa alla scelta con largo anticipo (linea gialla) tenda a crescere. 60% Grafico 19, Il momento della decisione in funzione delle fasce d età 50% 40% 30% 20% 10% 0% >50 Oggi Ultima Settimana In anticipo Lineare (Oggi) Lineare (Ultima Settimana) Lineare (In anticipo) Dimensione di condivisione Emerge anche in questa ricerca come nella partecipazione a spettacoli dal vivo prevalga una dimensione sociale: si va agli spettacoli con il gruppo di amici (67,1%), con il partner (33%) o con entrambi. Solo uno spettatore su 20 segue i concerti da solo. Nuovamente viene confermata l ipotesi che la musica dal vivo rappresenta un consumo intimo, ma fortemente sociale; è un esperienza che si vive e si interpreta attraverso il proprio portato personale, ma che si mette in circolo, si condivide e si ricostruisce volentieri con gli altri. Grafico 20, Con chi assiste agli spettacoli 80% 70% 67,1% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0% 5,9% 33,8% Solo Partner Gruppo 34\n35 6.5. Il gradimento dell offerta musicale torinese Una delle sezioni del questionario era finalizzata a raccogliere giudizi in merito all offerta complessiva di concerti nel periodo estivo, alla varietà dei generi musicali e degli artisti proposti e alla rilevanza degli artisti ospitati. Complessivamente si può parlare di giudizi positivi per tutti gli aspetti indagati (tabella 13). I giudizi positivi (che comprendono le risposte abbastanza e molto soddisfatto) rappresentano una quota che varia tra il 76,8%, nella domanda sulla rilevanza degli artisti ospitati, all 83,3%, in quella relativa all offerta nel periodo estivo. L offerta complessiva di concerti in estate è l aspetto che è stato ritenuto più soddisfacente (il 35% dei rispondenti si è dichiarato molto soddisfatto ) anche se occorre rilevare che, da parte degli stessi rispondenti, sono emerse alcune perplessità in merito alla simultaneità di appuntamenti musicali troppo concentrati nel periodo giugno-luglio, con la conseguenza di un sovraffollamento di eventi spesso in concorrenza tra loro. Offerta di concerti complessiva nel periodo estivo Tabella 14, I giudizi del pubblico sull offerta musicale torinese Niente Poco Abbastanza Molto Giudizio negativo Giudizio positivo 2,5% 14,2% 48,0% 35,3% 16,7% 83,3% Varietà dei generi/artisti proposti 2,7% 17,9% 49,5% 29,9% 20,5% 79,5% Rilevanza degli artisti ospitati 3,3% 19,9% 51,6% 25,2% 23,2% 76,8% Se si riporta l analisi a livello di singolo festival emerge come il pubblico di Chicobum sia il meno soddisfatto dell offerta musicale torinese (un rispondente su quattro si è dichiarato poco o per niente soddisfatto dell offerta, contro il 10% di Colonia Sonora e il 13% di Traffic). 35\n36 6.6. Il pubblico non residente e la città Un ulteriore approfondimento della ricerca ha riguardato quella parte di pubblico non residente, al fine di indagare le motivazioni della presenza e le modalità di pernottamento e soggiorno. L intento è quello, inoltre, di comprendere se e quanto la partecipazione agli spettacoli del festival può divenire un occasione per conoscere e visitare la città, e se la manifestazione è in grado di esercitare una capacità di attrattiva per catalizzare pubblici extra-regionali. Complessivamente hanno risposto 387 persone sulle analizzate (16,9%). È interessante notare come il 64% dei rispondenti abbia indicato il festival come motivazione della presenza a Torino. Il 27% circa dei rispondenti ha dichiarato di essere a Torino per motivi di studio e lavoro e solo il 4% ha indicato come motivazione la visita turistica della città o dei territori circostanti (grafico 21). Grafico 21, Le motivazioni del soggiorno a Torino Tra i rispondenti il 37,2% ha dichiarato di pernottare fuori casa (tale percentuale sale al 44% nel caso di Traffic), ma in un caso su due si tratta di persone che si sono fatte ospitare da amici e conoscenti. Solo il 12,5% di coloro che hanno pernottato fuori casa ha scelto l albergo, il 5,6% il Bed&Breakfast e l ostello. Grafico 22, Il pernottamento a Torino, per singolo festival 36


Cifosi: tipologie, esercizi e operazione [FOTO] - Tanta Salute\nHome Senza categoria Cifosi: tipologie, esercizi e operazione [FOTO]\nLa cifosi si distingue in due importanti tipologie\nLa cifosi corrisponde ad una anomalia della colonna vertebrale. Si tratta precisamente di una curvatura, con concavità anteriore della colonna vertebrale; di solito il problema si manifesta a livello lombare. Assieme alla lordosi e alla scoliosi, costituisce uno dei disturbi posturali tipici dell’adolescenza. Per rimediare a questo tipo di problema, esistono degli esercizi che possono essere compiuti, con l’aiuto di un esperto. Nei casi in cui non sia possibile risolvere il tutto con l’esercizio fisico o con altri tipi di terapie, è opportuno ricorrere all’operazione.\nLe tipologie di cifosi comprendono quelle posturali, quelle congenite, le idiopatiche e quelle da osteocondrosi, che più esattamente porta il nome di morbo di Scheuermann. Volendo operare una classificazione più chiara, è possibile fare una distinzione fra cifosi mobili e quelle rigide o parzialmente fissate. Il primo caso può essere definito anche come atteggiamento ipercitrofico, quando, compiendo uno sforzo volontario di raddrizzamento, questo può essere realizzato in maniera piuttosto facile. Si tratta di un atteggiamento posturale, che non comprende una deformazione ossea vera e propria. Nel secondo caso non c’è la possibilità di un facile raddrizzamento o di una correzione e, quindi, ci si deve rivolgere ad un trattamento ortopedico o, nei casi più gravi, chirurgico.\nGli esercizi per la cifosi non devono escludere il tentativo di puntare su una postura corretta, che deve essere impartita fin da bambini, per esempio quando si sta a tavola, quando si fanno i compiti o quando ci si siede a guardare la televisione. Se si vuole procedere a mettere in atto rimedi correttivi, ci si deve avvalere della consulenza di uno specialista, che può consigliare anche delle attività sportive adatte, come, ad esempio, il nuoto.\nDecisamente ottimale è la ginnastica posturale, ma ci sono più specificamente degli esercizi correttivi che si possono praticare: lo stretching per la schiena, le estensioni del tratto dorsale, le elevazioni delle spalle. Inoltre molto utili sono tutti quegli esercizi che mirano a rinforzare la muscolatura dorsale e addominale.\nL’operazione per la cifosi viene consigliata soprattutto quando gli altri tipi di cura non riescono a risolvere il problema oppure quando la cifosi è congenita. L’intervento chirurgico comporta la realizzazione di un accordo che stabilizza la colonna vertebrale, correggendo la deformità. In genere viene utilizzato un pezzo dell’osso pelvico, per collegare insieme due vertebre. Bisogna, comunque, fare attenzione a certe complicazioni, che possono subentrare in seguito all’operazione. Fra queste complicazioni, possiamo ricordare le infezioni, i danni ai nervi e l’artrite.\nI rimedi naturali per afte e stomatiti


donne cercano incontri: donne cercano uomini trieste — incontri trans torino\nLa prima regola per ultima solo per passaggio a Genova questo week end per single. Treni regionali: stanziati 640 milioni per l39;estero, arriva la gamma cosmetica che porta il pannolone di notte, e dovrei conoscere molto bene ed ho 40 anni single, e st cercando una donne cercano uomini trieste potr avere banner pubblicitari.\nCerto non cos complicato quando sai che sarа visualizzato dai donne cercano uomini trieste utenti che accedono eventualmente a questo servizio possa interessarti consulta la mia donne cercano uomini trieste. Chi lha detto con affetto perch un argomento da cui essere orgogliosi. Posted by Redazione at 09:58:11 in annunci che portano le dame e i suoi bambini sarebbero stati sbranati o sarebbero morti di fame.\nLADY IN BLACK CONCEDE A CASA TUA HOtEL - BRESCIA E TUTTA LA SBORRA CHE SCHIZZA. 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Police, da tutta Italia i fan al Delle Alpi | Torino la Repubblica.it\nmercoledì 28.07.2021 ore 21.26\nVentiquattro anni dopo il loro ultimo concerto italiano, tornano i Police ed è un tuffo al cuore per i fan della prima ora della new wave, ormai tutti ben oltre i quarant´anni, e per quanti, tra i più giovani, hanno in questi anni seguito e amato i percorsi solisti di Sting, del batterista Stewart Copeland e del chitarrista Andy Summers. Perché è un fatto che il suono della leggendaria band che seppe resistere all´ondata distruttrice del punk puntando su una miscela fino ad allora inedita di reggae e rock resta tra i più riconoscibili e peculiari tra quelli prodotti in questi ultimi tre decenni.\nSarà per la voce acuta ai limiti del falsetto di Sting, sarà per quel modo unico di ricamare sul ritmo con l´accordatura al limite della rottura delle pelli della batteria di Copeland, o sarà per la maestria di Summers di non far rimpiangere mai l´assenza di una chitarra ritmica, sia come sia i Police seppero creare un marchio inconfondibile e nel giro di una manciata di anni lasciarono un segno indelebile nella storia della musica popolare internazionale. Uno stile e un suono che hanno trasformato i tre Police in vere icone del rock, tanto da convincere alla lunga anche quanti all´inizio storcevano il naso di fronte al loro crossover.\nVentitré anni fa si lasciarono tra liti furibonde, e Copeland ha confessato che le discussioni continuano anche nel corso di questo tour mondiale, perché c´è ancora e sempre da tenere a bada l´ego smisurato di Sting: «Il punto è che per Sting la musica è una religione, per me è un piacere. La mia filosofia ora è svegliarmi ogni giorno e dire: dai a Sting quello che vuole», ha detto Copeland a Repubblica. E poi ha chiarito: «Sting vuole la perfezione, vuole essere sempre in controllo, io vorrei più libertà, più improvvisazione, non vorrei stare sempre a contare le battute per fare gli stacchi al momento giusto».\nSarà questo il motivo per cui la scaletta è in pratica la stessa della data di apertura a Vancouver, il 29 maggio scorso. Oppure sarà la voglia di far ascoltare ai fan i pezzi che in un´occasione unica come questa si aspetta di ascoltare: ecco allora l´apertura affidata a Message in a bottle, Syncronicity II e Walking on the moon. Il concerto viaggia su un binario sicuro anche se la maestria raggiunta nell´interpretazione dai tre Police fa sì che ogni sera possono permettersi una variazione: dove mancano di energia, visto il controllo che Sting impone anche ai suoi compagni, acquistano in possibilità di variazioni interpretative e sfumature.\nLa macchina dei Police si è rimessa in moto e lo Stadio delle Alpi diventa così la mecca verso cui puntare stasera il cuore e la mente. Chi ha potuto ha messo in campo ogni strategia possibile pur di esserci: l´unico concerto italiano della band inglese rende Torino meta ambita in ogni parte della penisola, fa muovere i più giovani e quanti si inebriarono della rivoluzione musicale realizzata trent´anni fa da Sting e soci.\nE anche se già si parla di una coda estiva del tour anche in Italia, Ugo, 49 anni da Perugia, non poteva aspettare: «Appartengo più alla generazione rock del decennio precedente, i Police non li ho apprezzati subito, li ho amati dal secondo disco. Nel concerto al Delle Alpi mi aspetto l´energia, di ritrovare i tre musicisti che allora si esaltavano a vicenda. Vado dunque a Torino, un´occasione anche per incontrare degli amici e visitare Palazzo Madama riaperto al pubblico e la Venaria Reale».\nUn pubblico "adulto" per Sting & Co. La seconda volta dei Police Tutti i contenuti


Collocato a 450 metri da National Taiwan Museum, l'hotel a 2 stelle Say Love offre le camere non fumatori a 5 minuti di cammino da North Gate.\nL'hotel si trova in una posizione perfetta proprio vicino alla stazione di metropolitana MRT Beimen. Questa struttura confortevole è a 7 km dal centro di Taipei.\nSay Love Hotel ha 39 camere fornite di TV via cavo con film su richiesta, pay TV, un televisore multicanale, uno scrittoio e possibilità di stirare e offre un alloggio perfetto a Taipei. Sono dotate di un bollitore elettrico e un frigo.\nCoCo offre piatti della cucina giapponese e taiwanese e si trova a 200 metri.\nSay Love Hotel offre un rapido accesso all'aeroporto Sung Shan che si trova a circa 10 minuti d'auto.\nI viaggiatori d'affari possono usufruire di computer, un centro business e un fax offerti dall'hotel.\nSay Love Hotel, Taiwan


Questo progetto intende incrociare la ricerca e le esperienze artistiche di Mario Galvagni, la GestaltEcologia, con quelle semiologiche di Sandro Lazier.\nSecondo i concetti di ecologia della forma, qualsiasi risultanza morfologica è dovuta all'interazione di eventi naturali, tra loro stessi e tra loro e l'uomo. In questo caso si riproduce lo stesso principio sul piano linguistico e segnico, mediante l'interazione di due parole, nella convinzione che la realtà evidente (natura) ci è nota soprattutto attraverso l'uso che di queste noi facciamo.\nLe due parole, composte una di quattro lettere e l'altra di cinque, sono ordinate in sequenza per ovvi motivi semantici. La prima è ROMA, parola che giustifica il titolo per via della sua collocazione ma che, proprio per questo, lega indissolubilmente l'opera al luogo.\nInfatti, in una città diversa l'opera verrebbe smentita dal suo titolo (esempio di potenza lessicale). Le lettere che la compongono sono disposte e piegate secondo un criterio compositivo essenzialmente plastico, comunque adatto alla lettura sia in pianta che in prospetto.\nLa seconda parola è MAXXI, rafforzativo del concetto espresso nel titolo, che riduce ulteriormente il campo d'azione di collocazione dell'opera. Particolarità dovuta all'interazione con la parola che la precede è il fatto che essa non è espressa ma esiste per negazione della precedente. Infatti, tramite un processo di sottrazione, la\nparola trova lettura grazie all'assenza delle sue lettere compositive.\nLa sottrazione lascia dei frammenti che, se da un lato disturbano la percezione coerente della parola espressa (Roma), dall'altro sono essenziali per la comprensione di quella inespressa (MAXXI). Frammenti e tracce riferibili filosoficamente a concetti molto attuali, in cui la verità profonda e incorporea (la parola MAXXI) ci è nota non attraverso la coerenza e integrità della realtà evidente (la parola ROMA), ma grazie alla sua frammentazione e decostruzione.\nQuesta condizione è essenzialmente segnica, imparziale e immune da qualsiasi vizio retorico tipico della metafora o del racconto figurato, semplicemente perché il segno viene sempre prima della sua interpretazione.\nSolo in secondo tempo, se comunque si vuole affidare significato all'opera, questa può assumerne vari. Tra i tanti, forse quello più pertinente, è il riferimento ai ruderi antichi. In questo caso, la fragilità, debolezza e precarietà del rudere sostiene l'autenticità e il pensiero forte di un'idea evidente anche se materialmente inespressa (la parola MAXXI). Come dire che la storia ci dice più verità con i suoi frammenti che con l'integrità della sua ricostruzione. Credo che per una città come Roma questo concetto risulti capitale.


Condizioni di acquisto per le tariffe flessibili - Villa Casalta\nCondizioni per l'acquisto di Tariffe Flessibili, Tariffe Tutto Incluso o Percorsi. Deposito e Cancellazione.\nTARIFFE FLESSIBILI - Prenota in libertà con possibilità di cancellazione sino a 2 giorni prima dell'arrivo.\nE' possibile portare piccoli animali senza costi aggiuntivi.\nNOTA IMPORTANTE SULLE TARIFFE TUTTO INCLUSO: La tariffa Tutto incluso non è applicabile nei periodi speciali (es.: Festività di Natale, Capodanno, Pasqua e periodo di Ferragosto).\nQuesta tariffa permette cancellazioni sino a 2 giorni prima della data di arrivo senza penalità.\nNel caso in cui la cancellazione venga eseguita meno di 2 giorni prima della data di arrivo avverrà la perdita del deposito.\nSe avete bisogno di cancellare una prenotazione effettuata online dal nostro sito o effettuata telefonicamente vogliate contattarci a:\nL'uso di www.casalta.com viene concesso esclusivamente allo scopo di assistere il Cliente nello stabilire la disponibilità di alloggi presso Relais Villa Casalta in Castellina in Chianti, effettuare prenotazioni legittime e per nessun altro scopo.\nLa prenotazione e l'acquisto di prodotti e servizi turistici effettuati tramite questo Sito web sarà regolata da politiche di deposito e cancellazione specifiche ai singoli prodotti e servizi. Dichiara di osservare tutti i termini e le condizioni di acquisto imposte, compresi, a titolo esemplificativo, il pagamento degli importi dovuti alla scadenza e il rispetto di tutte le regole e le restrizioni concernenti la disponibilità e l'uso di tariffe o servizi. In alcuni casi tariffe e servizi da Lei selezionati possono essere soggetti a regole e restrizioni particolari. Dichiara altresì di essere a conoscenza del fatto che qualsiasi violazione delle suddette condizioni di acquisto può comportare la cancellazione della(e) prenotazione(i), la perdita delle somme versate per tale(i) prenotazione(i). Inoltre, a seguito di tali violazioni, Relais Villa Casalta potrà addebitare i costi che avrà sostenuto per effetto della violazione, ritenendo l'utente del Sito responsabile in toto di ogni onere, compenso, tributo, tassa e/o accertamento derivante dall'uso di questo Sito web.


Investigazioni determinazione eredita - Società Servizi Italia\nINVESTIGAZIONI DETERMINAZIONE EREDITA’\nNon di rado, alla morte di una persona sorgono diatribe in merito all’eredità. In questi casi, l’investigatore privato può intervenire al fine di reperire la documentazione necessaria per stabilire la corretta ripartizione dei beni tra gli eredi.\nLa nostra agenzia investigativa effettua indagini finalizzate alla verifica di eventuali azioni di sottrazione di beni ereditari e per fornire ogni tipo di informazione che possa rivelarsi utile alla ricostruzione dell’eredità.\nIl più delle volte, queste questioni diventano occasione di controversia tra gli eredi che sfociano in aule di Tribunale e il quadro diviene ancora più complesso e articolato quando sono coinvolte imprese e attività commerciali.\nCon l’obiettivo di stabilire la corretta ripartizione patrimoniale, i soggetti coinvolti possono decidere di rivolgersi a una società di investigazioni private in grado di reperire la documentazione necessaria a risolvere la controversia.\nIn tal senso gli ambiti di intervento di un investigatore privato riguardano l’accertamento dell’esistenza di un esecutore testamentario, l’identificazione degli eredi e successori, la verifica della presenza dell’atto di rinuncia o accettazione con beneficio di inventario, il controllo dell’esistenza di finte donazioni e, infine, indagini specifiche per appurare potenziali avvenute sottrazioni di beni ereditari.\nL’investigatore fornisce al cliente un dossier esaustivo dell’indagine svolta, completo di prove valide (documenti, testimonianze, foto/video) da presentare in sede di giudizio.\nI casi più comuni di eredità controverse riguardano:\nidentificazione di eredi e di successibili (per esempio figli non riconosciuti legalmente);\naccertamenti di compravendite simulate (per esempio finte donazioni);\ndocumentazione su accettazione di fatto dell’eredità (o accettazione tacita);\nverifica dell’esistenza dell’atto di rinuncia o di accettazione con beneficio di inventario;\nsottrazione di beni spettanti all’eredità.


BIKINIWORLD: La freschezza estiva - frappè ai frutti di bosco\nLa freschezza estiva - frappè ai frutti di bosco\nPer la merenda estiva servono ricette leggere e genuine che non fanno appesantire il corpo con lunghi periodi di digestione. Il frappè ai frutti di bosco è una gustosissima bevanda, ricca di vitamine e altre importanti proprietà nutritive; preparata con latte, gelato, ghiaccio, zucchero (facoltativo) e frutti di bosco, ideale per rinfrescarsi e nello stesso tempo nutrirsi con qualcosa di invitante e semplicissimo da preparare.\n- ghiaccio 3/4 cubetti\n- latte fresco 50 ml\n- frutti di bosco ( mirtilli, more, lamponi,ecc ) 100 gr - zucchero 1 cucchiaino ( facoltativo )\n- gelato alla panna o vaniglia ( 2 palline )\nScegliete e lavate molto velocemente i frutti di bosco sotto l’acqua fredda corrente, scolateli per bene e metteteli in un frullatore assieme agli altri ingredienti (tenete da parte qualche frutto di bosco per guarnire il bicchiere): azionate il frullatore per circa 1-2 minuti, poi spegnete e versate il frappè in un bicchiere capiente.Servite il frappè guarnendo la sommità con i frutti di bosco tenuti da parte e infilando nel bicchiere una cannuccia pieghevole.\nAl posto del gelato alla panna potete utilizzare, per esempio, quello alla fragola. Lo zucchero, in questa ricetta, non è indispensabile; l'uso dipende dai vostri gusti ma se riuscite a farne a meno la ricetta riculterà meno calorica.\nAccompagnato da un pò di frutta fresca di stagione è uno spuntino ideale per il periodo estivo che può essere offerto anche ai nostri bambini convincendoli così a consumare con piacere un pò di frutta.\nPubblicato da Bikiniworld a 11:35\nEtichette: Bevande, frappè ai frutti di bosco


cod.: BS/858 - Creme Viso - Corpo , ESTETICA\nUna soffice crema ricca e fondente ma perfettamente assorbibile che viene proposta per il trattamento cosmetico delle mani sia in cabina che per l´uso domestico. La sua formula si avvale dell´inserimento di preziose sostanze vegetali come gli Estratti di Camomilla e di Malva (dall´azione restitutiva e lenitiva), oltre che dell´Olio Essenziale di Limone (dalle riconosciute proprietà antisettiche e schiarenti). Per la sua composizione si presta anche ad essere utilizzata come impacco soprattutto sulle pelli aride e stressate. Utilizzo: stendere un velo di crema sulle mani e massaggiare fino al completo assorbimento. Contenuti attivi: Glicerina Vegetale, Estratto Idroglicolico di Centella asiatica, Estratto Idroglicolico di Malva, Olio di Soia, Olio Essenziale di Limone.\nBende Pronte Fredde Gambe pesanti\nBendaggio pronto ( contiene due bende elastiche cm15 x mt5) per effetuarebendagg freddi. L´ippocastano e l´Escina hanno un´azione flebo protettiva con effetto drenante.L´edera e la Centulla Asiatica hanno un´azione vasoprotettiva. Il focus remineralizza i tessuti. canfora, Menta e mentolo abbassano la temperatura migliorando il metabolismo locale. trattamento da eseguire su arti inferiori, glutei e addome.\nEstratti di ippocastano,Edera, Centella Asiatica, Alghe Focus, Escina, O.E. di canfora, Menta, Mentolo.\nGel Bendaggi Riducenti 500ml\nGel all´estratto di peperoncino per un´azione urto contro cellulite ed accumuli adiposi. La lieve azione riscaldante o "pizzicore" sono soggettive a seconda dei tipi di pelle e per temperatura esterna. Utilizzo: applicare il gel sulle zone interessate per 20-30 minuti. Per privilegiare l´azione riducente effettuare un bendaggio con bende precedentemente inumidite. Per l´azione attivante del peperoncino, non e adatta per le pelli sensibili e delicate. Contenuti attivi: Capsico Oleoresina (Peperoncino Rosso).


7 motivi per acquistare Microsoft - Borsa Investimenti\n« Due piccole aziende Americane sotto la lente\nSono sicure le nostre Banche? »\n7 motivi per acquistare Microsoft\nNuovo dividendo di Microsoft per trimestre sarà 23 centesimi. Questo equivale a un 92 centesimi di dividendo annuale. Sulla base di un prezzo delle azioni 31,19 dollari, il rendimento attuale è del 2,9%.\nCome un investitore ‘prima obbligazione’, voglio controllare il bilancio. Le obbligazioni hanno una priorità più alta nella struttura del capitale, quindi ho bisogno di un foglio di qualità patrimoniale prima di acquistare azioni ordinarie. Se il bilancio è discutibile, io sempre opto per l’acquisto del vincolo prima del dividendo.\nMicrosoft ha circa 7,40 dollari per azione in contanti per la SEC 10Q . La struttura del capitale ha circa il 15% in debito a lungo termine. L’azienda dispone di circa $ 12 miliardi di dollari in debito a lungo termine. Il debito dovuto in 5 anni è pari a 6,75 miliardi dollari. Si tratta di un bilancio molto invidiabile con liquidità sufficiente per acquisizioni, aumenti di dividendi e riacquisto di azioni proprie.\n3 a. Ricavi in crescita e acquisto azioni proprie\nMi concentro su riacquisti di azioni proprie. La logica è utile per azione aumenta se un numero di azioni sono eccezionali.\nPer la tabella di cui sopra, del 2012 azioni in circolazione sono diminuite del 16,6% dal 2006. La mia esperienza è stata una riduzione del capitale in genere si traduce in un aumento dei dividendi più elevati. Microsoft, per il loro aumento del dividendo del 15%, non è un’eccezione.\n3B. Crescita dei ricavi\nI ricavi sono il pane e il burro di un business di successo. Se le entrate non è in aumento, allora c’è un problema fondamentale con il mix di prodotti.\nI ricavi nel 2012 aumentato a $ 73.723 milioni di $ 44.282 milioni nel 2006. A parte un rallentamento dell’economia difficile 2008, l’azienda è in crescita . Questi non sono i tassi di crescita dei ricavi di 20 anni fa.\n4. Utile per azione\nMicrosoft utili per azione ( EPS ) hanno continuato a crescere nel corso degli ultimi 7 anni. Il prezzo delle azioni è rimasta sostanzialmente stagnante.\nMicrosoft è scambiato a un prezzo 11.47x agli utili (P / E) multipli. L’attaccante multiplo P / E è di circa 10x. Microsoft si aspetta di guadagnare 3,05 dollari nel 2013. Mentre l’anno fiscale termina il 30 giugno Microsoft comunicano le loro primo numero trimestre con i dati di fine trimestre 30 settembre.\n5. Prodotto Segmento Entrate\nLa tecnologia è in continua evoluzione. Non ci sono vincitori e vinti. Microsoft è stata costruita sulla MS Word, MS opere , programmi MS Excel. Questi tipi di offerte di prodotti sono ora disponibili gratuitamente tramite Corel, Google ( GOOG ) Documenti e nuova concorrenza sempre dietro l’angolo. Il cloud computing sta sostituendo i programmi software di unità disco.\nMicrosoft offre software aziendale per le imprese che hanno bisogno di disporre di dati attendibili, affidabile, innovativo, e aziendale ampia accessibilità.\nL’assistenza clienti è fondamentale in quanto i virus e bug continuano ad aumentare all’interno del lato aziendale informatica dei programmi software aziendale. Microsoft mette i ricavi per i propri prodotti, al fine di fornire i programmi software di qualità, ma anche di supporto ai clienti.\n6. Nuovi prodotti\nMicrosoft ha acquistato Skype , che ha molte opportunità di crescita dei ricavi. L’integrazione in nuove piattaforme e sui desktop è immenso. Skype non offre servizi gratuiti, ma ci sono un sacco di scelte .\nLo spazio cambiando tecnologia si è evoluta da scrivania calcolatori portatili personali, a personal computer, ad un aumento della domanda per le tavolette. Apple ( AAPL ) iPad ha un vantaggio della prima mossa rispetto alla concorrenza. Come noto i ricavi si allontanano dai computer portatili , Microsoft ha adottato contromisure significative. Apple produce l’iPad tramite outsourcing. Apple produce anche il sistema operativo di Apple in casa con i loro sviluppatori e ingegneri.Microsoft, invece, ha storicamente prodotto software e venduto il software di produttori di hardware. Questa volta, Microsoft sta giocando duro e costruisce l’hardware in casa. Tutti sanno l’importanza del nuovo tablet e di calcolo rivoluzione cloud.\nMicrosoft ha storicamente invocato Dell Inc. ( DELL ) e Hewlett-Packard Company ( HPQ ) per vendere l’hardware con il software Microsoft installato presso il punto vendita. Naturalmente, l’ingresso di Microsoft in hardware causerà alcune “preoccupazioni” circa le reazioni dei fornitori. La mia opinione è che se si vuole qualcosa di fatto bene, lo si fa da soli. Microsoft è in una situazione in cui deve rimanere competitivi o il loro modello di business ne soffrirà.\nMicrosoft riconosce la necessità per Microsoft Surface per guadagnare quote di mercato come alternativa iPad. Microsoft ha come obiettivo di farsi accettare nei bilanci aziendali. Surface ha ricevuto recensioni positive in questa fase. Il prodotto al momento non è disponibile per la vendita. Idealmente il prodotto sarà disponibile nel corso del 4 ° trimestre per le vendite al dettaglio.\nWindows 8 piattaforma è integrata all’interno di Nokia ( NOK ) smart phone. Steve Ballmer sa quanto sia alta la posta in gioco. I sistemi operativi di Microsoft hanno bisogno di essere accettati all’interno del mercato. Per questo motivo Surface verrà creato in casa.\nGoogle Android il sistema operativo ha il 68% della quota di mercato attuale. Amazon ( AMZN ) è aggressivo con la costruzione di compresse Kindle per offrire elettronica.\nI vincitori saranno separati da una accettazione della quota di mercato, alleanze di partenariato e prodotti desiderabili. Microsoft ha bisogno che Surface possa eccellere e di Windows 8 per conquistare quote di mercato, al fine di competere con i principali attori.\nIl termine “Alpha” misura semplicemente un gestore di fondi, o le mie capacità a sovraperformare il mercato senza assumere ulteriori rischi. Per sovraperformare il mercato (ad esempio, SP500) è molto possibile con gli strumenti a disposizione nel 2012. Microsoft fornisce un modello di cash-business con un dividendo in aumento.\nHo impiegano azioni di Microsoft; attuazione posizioni long classiche, o call coperte, ola vendita di put spread . Questi producono rendimenti aggiuntivi oltre alla tipica posizione lunga Microsoft.\nLa mia strategia di investimento richiede una costante revisione delle singole aziende. Il successo del tablet Microsoft Surface sarà poter raccontare la storia di una crescita futura. Microsoft è un titolo con una mentalità vincente . I giorni di crescita elevati sono in passato. Al giorno d’oggi Microsoft ha bisogno di fare acquisizioni appropriate che aggiungono alla crescita dei ricavi e della missione della società. Credo che Microsoft è un nome desiderato di possedere per il suo mix di prodotto nuovo, forte bilancio, programmi software legacy, le relazioni aziendali stabiliti, e la valutazione di mercato ragionevole.\nsettembre 23rd, 2012 | Category: Ospite del giorno


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