Asportazione prostata robotica e terapie successive |\nDifficilmente altre analisi radiologiche di laboratorio riescono a diagnosticare questa malattia la cui diagnosi di certezza è comunque ancora affidata alla biopsia ecoguidata della prostata. La prostatectomia radicale risulta essere una soluzione che non pregiudica le asportazione prostata robotica e terapie successive, eventuali, ulteriori terapie e mette in grado il paziente e lo specialista di decidere i passi successivi della terapia da eseguire. La terapia ormonale come prima scelta è limitata ai pazienti che non possono essere sottoposti ad alcun trattamento standard. Tra i primi centri in Italia e primo centro nel Veneto, il reparto di Urologia di Camposampiero è fornito di robot Da Vinci ed effettua prostatectomia radicale robot assistita da quasi un decennio. Hai link di un consulto in. Salute e benessere. Segni e sintomi inconfondibili da saper riconoscere per asportazione prostata robotica e terapie successive il benessere delle mani. La laparoscopia robot-assistita è l'evoluzione più moderna della tecnica nel trattamento chirurgico del tumore prostatico. Vai al blog. Laureato in Odontoiatria e Protesi Dentaria con il massimo dei voti e la lode, è Gloria Teresa.\nNonci sono limiti nella pratica dgli esercizi; più frequentemente sono svolti gli esercizi più forti diventano i muscoli dells pelvi. Il loro effetto consiste in un https://oliva.aite.in.net/25-03-2020.php controllo del flusso urinario.\nContrarre i muscoli della pelvi per cinque secondi e smettere di urinare. Continuare a urinare nuovamente e ripetere questo esercizio. Una volta imparato il metodo si possono eseguire questi esercizi senza dover urinare. Per esempio potete eseguirli mentre vi trovate seduti o alla guida. Statistiche attese pazienti. Farmacie di turno.\nSituazione del traffico. Review of early clinical results. From concept to development. Morino M, Benincà G, Giraudo G et al Robot assisted vs laparoscopic adrenalectomy: a prospective randomized controlled trial.\nPugliese R, Maggioni D, Sanson F et al Robot-assisted laparoscopic gastrectomy with D2 dissection for adenocarcinoma: initial experience with 17 patients.\nVai al blog. Laureato in Odontoiatria e Protesi Dentaria con il massimo dei voti e la lode, è Lesioni precancerose, tumori benigni e maligni, metastasi. Possibili complicanze del tumore alla prostata.\nE' deputata alla produzione del liquido prostatico, dotato di azione antibatterica ed utile per aumentare motilità e resistenza degli spermatozoi In cosa consiste la prostatectomia radicale? Quando viene effettuata? Quali sono i rischi? I benefici? Ecco tutte le asportazione prostata robotica e terapie successive in parole semplici. Cos'è l'ipertrofia prostatica benigna? Si tratta di tumore? Quali continue reading i sintomi?\nL'intervento viene eseguito in anestesia loco-regionale spinale o generale. Decorso post-operatorio:. Rispetto alla TURP, la tecnica laser offre dei vantaggi, che sono:. Effetti collaterali:. Attenzioni da porre al domicilio:. In nessun caso sostituiscono la consulenza medica specialistica. Tutti i diritti sono riservati.\nLa riproduzione e la trasmissione in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo, elettronico o meccanico, comprese fotocopie, registrazioni o https://demar.aite.in.net/15-07-2020.php tipo di sistema di memorizzazione o consultazione dei dati sono assolutamente vietate senza previo consenso asportazione prostata robotica e terapie successive di AIMaC. I servizi messi a disposizione da AIMaC per i malati di cancro sono completamente gratuiti, ma molto onerosi per l'Associazione.\nUna cistografia, un semplice esame radiologico, viene eseguita prima di rimuovere il catetere. Se il catetere non drena e si percepisce un insolito dolore addominale, chiamate immediatamente il medico. È essenziale per i pazienti continuare con gli esercizi Kagel dopo la rimozione del catetere. Cercate di non sollevare pesi di oltre 2. Normalmente, i pazienti possono rasarsi e lavarsi dopo la chirurgia. Le ferite vengono completamente coperte con cerotti che possono essere rimossi a asportazione prostata robotica e terapie successive ore dalla chirurgia.\nEvitate di strofinare sulle ferite. Tutte le ferite sono cucite a mano, non vengono utilizzati punti meccanici per unire la pelle. Evitate di rimanere seduti in this web page posizione per lungo tempo, usate un morbido cuscino sotto le natiche al fine di evitare qualsiasi pressione sul perineo.\nBevete molti fluidi dopo la chirurgia.\nIl primo esame del sangue PSA è eseguito un mese dopo la chirurgia. Le visite successive sono le seguenti:. Lo scopo di questi esercizi è di rafforzare i muscoli della pelvi. I muscoli del bacino svolgono un ruolo importante nel controllo del flusso urinario. È importante imparare accuratamente gli esercizi Asportazione prostata robotica e terapie successive. Nonci sono limiti nella pratica dgli esercizi; più frequentemente sono svolti gli esercizi più forti diventano i muscoli dells pelvi.\nIl loro effetto consiste in un miglior controllo del flusso urinario. Per un principiante, il momento migliore momento per praticare gli esercizi è durante la minzione. Cercare di fermare e riavviare il flusso nelle urine. Contrarre i muscoli della pelvi per cinque secondi e smettere di urinare. Continuare a urinare nuovamente e ripetere questo esercizio. Una volta imparato asportazione prostata robotica e terapie successive metodo si possono eseguire questi esercizi senza dover urinare.\nPer esempio potete eseguirli mentre vi trovate seduti o alla guida. Non è necessario trattenere il respiro mentre si compiono gli esercizi. Provate ad effettuare 10 ripetizioni tre volte al giorno.\nPiù sono svolti gli esercizi più forti diventano i muscoli della pelvi. Si dovrebbero notare delle differenze già entro due o quattro settimane. Ricordatevi di respirare normalmente e di utilizzare solo i muscoli pelvici. Si noteranno grandi risultati in poco tempo. Se non si è ancora sicuri o i vostri sintomi non sono migliorati, non esitate a contattare il mio asportazione prostata robotica e terapie successive.\nConsultare il medico curante prima di smettere.\nEseguire gli esercizi Kagel. Cure post-operatorie per la prostatectomia robotica radicale La maggior parte dei pazienti sono dimessi entro ventiquattro ore dopo la chirurgia. Medicinali: I pazienti in genere ricevono tre prescrizioni dopo la chirurgia: Cipro o simili antibiotici.\nSi asportazione prostata robotica e terapie successive iniziare a prenderli ventiquattro ore prima della rimozione del catetere Foley. Antidolorifici come Tylenol e Codein. Purganti come Colace.\nCatetere: Il catetere è solitamente asportazione prostata robotica e terapie successive entro giorni dalla prostatactomia robotica radicale. È consigliabile avere degli assobenti il giorno che catetere sarà eliminato. Attività: È essenziale per i pazienti continuare con gli esercizi Kagel dopo la rimozione del catetere. Precauzioni: Evitate di rimanere seduti in una posizione per lungo tempo, usate un morbido cuscino sotto le natiche al fine di evitare qualsiasi pressione sul perineo.\nEsame del sangue PSA ed esame digitale rettale ogni anno dopo il terzo anno. Esercizi Kagel Lo scopo di questi esercizi è di rafforzare i muscoli della pelvi. Il miglior modo per eseguire gli esercizi Kagel Per un principiante, il momento migliore momento per praticare gli esercizi è durante la minzione. Share on:. Prenotare un appuntamento con Dr. David Samadi:.\nUreaplasma uretrite donna douglas\nIl diabete può causare problemi di disfunzione erettile spingere il cazzo prostatite\nDepresso impotenza erezione a scomparsa album covers prostatite\nSintomi di alti livelli di psa\nCiprofloxacina e momenxsin per prostata\nLa disfunzione erettile può essere un segno di problemi di salute\nDopo loperazione della prostata e cosigliabile fare la ginnastica vescicale


analisi Archivi - Dr. Daniele Trevisani - Formazione Aziendale, Ricerca, Coaching\nIn analisi sicurezza Stimoli per riflettere\nNella nostra società, rimane sempre forte e pulsante una sorta di “pressing” verso l’essere comunicativi e persuasivi, veloci-rapidi-vincenti, ma mai verso l’ascolto, il rallentare per ragionare, riflettere, il prendersi il tempo che serve per generare la qualità e non solo la quantità.\nEppure paradossalmente, anche in azienda – dove la qualità viene giustamente idolatrata e premiata – nonostante questo le persone tra di loro non si ascoltano mai veramente e a fondo, a volte persino in una riunione. Per non parlare dei colloqui tra capi e collaboratori.\nSiamo tutti invitati a “parlare bene”, ma meno ad “ascoltare bene”. L’ascolto comprende anche “l’ascolto delle cose”. I ponti parlano, le navi parlano, le auto parlano, se solo ne sai ascoltare i linguaggi, se solo sai dove andare a guardare, se solo passi con un’occhio, orecchio allenati a cogliere dissonanze e problemi. E se hai voglia di farlo.\nSiamo spinti ad essere incisivi, ad esempio per passare un colloquio di lavoro, oppure in un corso di public speaking dove si studiano i meccanismi dell’arte oratoria, o in pubblicità, i meccanismi psicologici del comunicare alle masse e persuadere. Ma è sempre comunicazione “ad una via”. Non è ascolto vero. E mai e poi mai, qualcuno penserebbe di “ascoltare un ponte”, o una nave, o un aereo.\nL’altra faccia della medaglia comunicativa, il saper ascoltare, il saper percepire, è sparita. Inglobata da un mondo che “va troppo veloce” per potersi permettere il lusso di fermarsi ad ascoltare.\nEppure, senza ascolto si muore. Non si colgono i segnali di pericolo, non si coglie la natura dei messaggi sottili.\nPrima di morire, un ponte dà tantissimi segnali. Nei miei coaching a Comandanti di Navi da Crociera, con 4-5.000 persone a bordo, facevo fare un esercizio speciale, dicevo “Adesso stenditi a terra e ascolta la nave”. “Chiudi gli occhi. Ascolta la nave”. All’inizio sbalorditi, emergevano dopo pochi minuti una enormità di segnali, dalle vibrazioni note a quelle mai ascoltate, dal rumore vibratorio di una pompa che non doveva essere percepibile, alla capacità di fare un “ascolto olistico” della nave, inclusi gli uomini, gli equipaggi, le loro vere conversazioni e stati emotivi in manovra. La parte “macchina” si chiama nel mio metodo “Ascolto Strutturale”, la parte “uomo” si chiama “Ascolto dei Climi Emotivi”\nVorrei che i responsabili spendessero meno soldi per fare pubblicità e più per “ascoltare i ponti”, e i tanti altri “oggetti” su cui contiamo per la nostra vita, treni, aerei, viadotti, ponti, strade, alberi, che silenziosamente parlano, se solo li sai ascoltare con la tecnica giusta. I morti riposino in pace, i feriti guariscano, ma che non vi sia pace per chi ha delle responsabilità.\nIl Potere del silenzio, il Valore del silenzio\nCiò che sta tra le parole è più importante delle parole.\nNon è il nulla, è un campo di energia. Il fatto stesso che tu possa notare i momenti di silenzio tra le parole, significa che tu stai portando la tua presenza mentale a quei momenti, e che sono significativi.\nNel momento di pausa tra le frasi, puoi permetterti di non pensare, e se il divario diventa troppo lungo, noterai che riesci a pensare, o potresti anche non farlo.\nQuesto andirivieni di pensieri è la cosa più importante da notare nell’intero ciclo della vita di una persona. Le sensazioni che si provano nel pensare, il poter pensare senza perdere consapevolezza di sè, sono momenti sacri, rari e nobili.\nNella prospettiva di una mente ordinaria, il silenzio tra le parole sembra quasi un nulla, un niente, qualcosa che non sia nemmeno comprensibile.\nE invece, è il momento fondamentale dell’essere, della forma più importante dell’essere, quella che sta sullo sfondo, il background, la non-forma che costituisce la maggior parte di noi stessi.\nIl campo di consapevolezza comprende sia le parole e sia, soprattutto, il silenzio, i suoi significati, e ciò che emerge durante il silenzio, soprattutto quello che nasce dal silenzio: la percezione sensoriale, la quiete, il radicamento, la pace interiore.\nTutto ciò che conta in questa sede è portare la presenza ai momenti di silenzio, di vuoto apparente, che rende possibili le parole stesse.\nEsiste una speciale abilità, l’abilità di stare allerta fuori dall’illusione del pensiero, fuori dall’illusione che porta ad identificarci con il continuo flusso dei pensieri.\nMantenere la consapevolezza anche nei momenti di silenzio, significa conquistare l’auto-consapevolezza, la conoscenza dell’esistere anche senza bisogno delle “cose” tangibili, il sapere di essere, a prescindere di qualsiasi cosa accada.\nAscoltare e apprezzare il silenzio non fa aumentare la conoscenza o i saperi pratici, ma fa aumentare la consapevolezza di sè.\narticolo di: Daniele Trevisani, riflessioni sul pensiero di Eckart Tolle


Fatti e Pensieri: Pasqua tra i vicoli di Tarquinia\nUn intero paese in festa per la secolare processione del Cristo Risorto\n"Il Cristo che molleggia, portato a spalla sopra un mare di teste come nave in mezzo alla burrasca, si volta, e col braccio alzato posa un momento a benedire il popolo genuflesso". L'immagine, raccontata dal poeta Vincenzo Cardarelli agli inizi del secolo scorso, è quella che meglio descrive la Pasqua di Tarquinia: un intero paese in festa, commosso al passaggio della processione.\nNel cittadina di origini etrusche, che si affaccia da una collina sul litorale laziale, la domenica tutti gli abitanti si riversano nel centro storico per vedere la statua lignea del Cristo Risorto mentre marcia e corre, al ritmo scandito dalla banda, fra le stradine del borgo medievale. Annunciato dagli spari dei cacciatori, il corteo è preceduto dal saltellare di nove croci, tronchi di legno sormontati da una corona d'alloro che si muovono in fila indiana tra due ali di folla a simboleggiare la Resurrezione.\nA Tarquinia la processione del Cristo Risorto è la festa più attesa dell'anno, quella che più di tutte riesce ad affratellare i cittadini facendoli sentire orgogliosi di appartenere a una stessa comunità. L'amore per questa tradizione, che è viva da oltre due secoli, si tramanda di padre in figlio, così come la tunica azzurra degli uomini che da generazioni hanno il compito di portare in spalla la statua per offrirla all'ammirazione del popolo.\nQuello che era un rito paesano, nel corso del tempo è poi diventato un appuntamento di richiamo per migliaia di turisti, che ogni anno moltiplicano il senso di partecipazione al corteo religioso e approfittano dell'evento per visitare la cittadina. Ai turisti, infatti, Tarquinia ha molto da offrire: le centinaia di tombe affrescate nella necropoli etrusca, il Museo archeologico nazionale con reperti che risalgono fino al villanoviano, i vicoli acciottolati del centro storico, ricco di fascino, con le sue torri gentilizie, la cinta muraria, le chiese antiche e i verdi belvedere che scoprono un panorama incantevole sulle vallate e oltre, fino al mare.\nCome arrivare. Tarquinia si trova su una collina del litorale laziale, a 10 minuti di distanza dal porto di Civitavecchia e a 45 dallo scalo aereo di Fiumicino. In auto da Roma si arriva con l'autostrada A12 fino a Civitavecchia, proseguendo poi sulla statale Aurelia fino all'uscita Tarquinia (90 km). Stessa distanza da Grosseto, da cui il paese è raggiungibile percorrendo l'Aurelia in direzione sud. Da Viterbo si può scegliere di passare via Vetralla e Monte Romano oppure via Tuscania (in entrambi i casi non più di 45 km). Se si opta per il treno, il paese si trova sul tratto ferroviario Roma-Ventimiglia. La stazione dista 3km dal centro ed è collegata da autobus urbani.\nAlberghi e Ristoranti. Per avere una visuale perfetta sulla processione ed evitare il bagno di folla, si può scegliere di soggiornare in una struttura con le finestre che affacciano sul corso cittadino o sulla piazza del Comune. Tra queste il bed & breakfast Ocresia, situato in palazzetto del Cinquecento attiguo al Palazzo Vitelleschi che ospita il museo, e le Stanze del Re, in un edificio dell'Ottocento dai soffitti affrescati e le volte a crociera.\nPer assaporare la cucina locale, mix di tradizione laziale e maremmana, nella zona della piazza comunale si trovano L'Ambaradam, un ristorante accogliente con un buon rapporto qualità/prezzo, e il wine-bar Il Grappolo, dall'ambiente rustico e i piatti ricercati. Chi vorrà approfittare del tepore primaverile per una passeggiata al lido di Tarquinia (ad appena 7 km dal paese), potrà sperimentare la cucina casereccia della trattoria Alla Vecchia Maniera, che in un'atmosfera calda e familiare porta in tavola prodotti a chilometri zero e pane, pasta e dolci fatti in casa.


Serie B - Costa d'Orlando, Annullati i test col Green Palermo, il nuovo calendario delle amichevoli - chocfilms- chocfilms.info\nSerie B - Costa d'Orlando, Annullati i test col Green Palermo, il nuovo calendario delle amichevoli\n09.09.2017 12:11 di Redazione Pianetabasket.com\tarticolo letto 152 volte\nL’Irritec Costa d’Orlando comunica che i due test pre-campionato previsti contro il Green Basket Palermo sono stati annullati. Di conseguenza, l’incontro previsto per questa sera a Palermo non verrà disputato. Il calendario delle amichevoli subisce quindi alcune variazioni. Il cammino in pre-season verso la Serie B prevede ora la partita casalinga contro il Basket Barcellona (sabato 16 settembre, ore 19 al “Palavalenti”) e un doppio confronto con il Patti Basket (martedì 19 settembre ore 18 a Patti, sabato 23 settembre ore 18 a Capo d’Orlando). L’esordio in campionato della Costa d’Orlando Basket è fissato per sabato 30 settembre a Roma contro la Stella Azzurra


Triste, solitario e infortunato: Pastore resta fuori - Forzaroma.info\n06 marzo 2019 - 07:50\nTriste, solitario e infortunato: Pastore resta fuori\nEnnesimo guaio a un polpaccio per l’attaccante, che nel derby ha contestato Di Francesco\nJavier Pastore non farà parte del gruppo di Oporto perché tradito ancora una volta dai suoi polpacci di vetro, secondo la versione ufficiale. Il problema è che l’universo giallorosso – dopo le indiscrezioni uscite sul suo screzio con Di Francesco nel derby – non crede molto all’infortunio, ma ritiene che sia una copertura, scrive Massimo Cecchini su “La Gazzetta dello Sport“.\nIn tanti pensano che sarebbe meglio ritenere i dissapori come causa della mancata convocazione, piuttosto che l’ennesima ricaduta per problemi muscolari. Tra Psg e Roma, gli stop a causa del polpaccio sono stati più di venti. Un’enormità, quasi come il gesto di gettare a terra la pettorina, non mormorando parole gentili, al momento di entrare in campo contro la Lazio: troppo tardi, secondo il pensiero del «Flaco», che comunque si è parlato con l’allenatore, prima della scelta di non convocarlo. Pastore avrebbe ancora molto da dare, ma sembra ormai prigioniero di un ricco e lungo contratto in un club che, per rendimento, punta giustamente più su altri.


Parla il fratello di Guendalina Tavassi: 'Ecco perchè non mi espongo su quanto successo\nLa vicenda portata alla luce da Guendalina Tavassi nelle scorse ore, ovvero la presunta AGGRESSIONE da parte dell’ex compagno Umberto D’Aponte, sta facendo molto parlare. Qualcuno ha trovato strano che il fratello dell’ex gieffina, Edoardo Tavassi, che normalmente è molto attivo su Instagram, non abbia affrontato la questione sul suo account social. Ora però il 36enne ha deciso di ROMPERE IL SILENZIO per spiegare il motivo che lo spinge a non argomentare in rete di certe vicende.\n[Edoardo Tavassi, 36 anni, ha spiegato su Instagram come mai non ha parlato e non parlerà della vicenda della presunta aggressione della sorella Guendalina Tavassi sul social]Edoardo Tavassi, 36 anni, ha spiegato su Instagram come mai non ha parlato e non parlerà della vicenda della presunta aggressione alla sorella Guendalina Tavassi sul social In alcune Stories Edoardo, che è molto legato a Guendalina e che è noto al mondo della cronaca rosa anche per aver avuto una relazione con l’attrice Diana Del Bufalo, ha affermato: “Volevo fare questa storia seria per rispondere a tutti quelli che mi dicono: ‘Ah te non ti sei ESPOSTO, non ti esponi sul fatto accaduto ieri’. Dovete capire che il modo in cui uso Instagram è quello di condividere semplicemente cose DIVERTENTI, ca**ate, scherzi con gli amici, serate con gli amici”.\n[Edoardo e Guendalina, 35 anni, sono molto legati]Edoardo e Guendalina, 35 anni, sono molto legati “Lo utilizzo per puro divertimento. Se voi cercate nel mio Instagram qualcosa che sia diverso da questo, avete sbagliato posto”, ha aggiunto il romano. “Io metto solo cose che mi fanno ridere e le condivido con voi, è un profilo che uso per CAZZEGGIARE. Se cercate altro al di fuori di questo nel mio profilo non lo troverete MAI, né ora né in futuro. Grazie”, ha quindi concluso apparentemente infastidito.\n« Miriana Trevisan su Nicola Pisu: 'Uno cosà¬ non lo faccio avvicinare alla mia famiglia Rosa Perrotta e Pietro Tartaglione genitori bis, è nato il loro secondo figlio: ecco come si chiama »


Tradita da marito, cartello pubblicitario per lasciarlo FOTO | Blitz quotidiano\nBlitz quotidiano > foto notizie > Tradita da marito, cartello pubblicitario per lasciarlo FOTO\nPubblicato il 24 Settembre 2015 11:58 | Ultimo aggiornamento: 24 Settembre 2015 11:58\nSHEFFIELD – Il marito l’ha tradita e lei ha deciso di lasciarlo. Ma di lavare i panni sporchi in famiglia non se ne parla. Lisa ha così deciso di comprare un gigantesco cartello pubblicitario, di quelli che si trovano sulla strada che il marito Paul fa ogni giorno per andare a lavoro. Un cartello che Lisa ha affittato dalle 6 alle 9 del mattino del 23 settembre, il tempo di lasciare il marito e andarsene di casa.\nLa donna tradita ha pensato a tutto perché il marito leggesse il cartellone. Il messaggio sul cartello era rivolto in entrambe le direzioni sull’autostrada che l’uomo percorre ogni giorno per andare a lavoro in modo che tutti potessero vederlo:\n“Al mio fedifrago marito Paul\nMeritate di stare insieme.\nQuando tornerai a casa io non ci sarò.\nGoditi il tragitto per andare a lavoro!\nUn servizio che è costato alla donna di Sheffield, in Inghilterra, circa 550 euro e che lascia qualche dubbio. Se non fosse un divorzio ma l’inizio di una qualche campagna pubblicitaria, non ci sarebbe nulla di cui stupirsi.


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Ravenna, per crollo diga sul Ronco dove morì Danilo Zavatta, chiesto il processo per 9 persone. Ancisi: ci furono responsabilità pubbliche - RavennaNotizie.it\ndi Redazione - 28 Novembre 2020 - 14:17\nÈ terminata l’inchiesta aperta per l’incidente alla chiusa della centrale idroelettrica di San Bartolo sul fiume Ronco, a fianco della Ravegnana, che il 25 ottobre del 2018 vide il crollo dell’argine e di una parte della campata del ponte e la tragica morte del tecnico della Protezione civile Danilo Zavatta. Per molti mesi la Ravegnana poi fu impraticabile con gravi disagi per tutta la popolazione. A inchiesta chiusa dal Procuratore Alessandro Mancini insieme al sostituto Lucrezia Ciriello – come riportano i quotidiani oggi in edicola Il Resto del Carlino e Corriere Romagna – sono 9 gli indagati e 3 i reati contestati. Per tutti c’è l’accusa di disastro colposo, per cinque indagati c’è anche l’ipotesi di omicidio colposo. Gli indagati fanno riferimento alle ditte che stavano operando sulla centrale e a tecnici della Protezione civile che avevano a che fare con gli iter autorizzativi dell’opera. Si tratta di Daniele Tumidei legale rappresentante della ditta forlivese Gipco e della Go4it a cui faceva capo la centrale idroelettrica, Angelo Sampieri, Franco Frosio e Silvano Landi tecnici della Go4it, poi Massimo Casanova dell’omonima impresa che si occupava delle emergenze subacquee sul cantiere. Poi abbiamo Mauro Vannoni Dirigente della Protezione civile regionale responsabile per l’area romagnola, Claudio Miccoli dirigente dell’Astpc Agenzia per la sicurezza territoriale e la protezione civile, Andrea Bezzi e Davide Sormani dello stesso ente.\nANCISI (LpRa): RESPONSABILITÀ PUBBLICHE SUI DISASTRI DELLE DIGHE DI SAN BARTOLO E MENSA MATELLICA\n“È di ieri la notizia della conclusione delle indagini penali sul crollo della diga di San Bartolo, posta sul fiume Ronco a servizio di una centrale idroelettrica, che ha provocato la morte del tecnico ravennate della protezione civile Danilo Zavatta, oltre al blocco della statale Ravegnana per dieci mesi. – scrive Alvaro Ancisi – Un dissesto ambientale costato anche 3,5 milioni di denaro pubblico. Tra i nove indagati, figurano, oltre ad amministratori e tecnici della parte privata, i quattro funzionari pubblici da cui discese il via libera dell’opera per la compatibilità ambientale e l’autorizzazione idraulica, dirigenti rispettivamente dell’agenzia per la sicurezza territoriale e la protezione civile (ASTPC ) della regione, di Ravenna e di Forlì-Cesena, nonché della protezione civile regionale per l’Area Romagna. Nel luglio scorso, i primi due sono stati indagati anche per le frane avvenute lungo tre chilometri delle due sponde del Savio, con la caduta della vegetazione riparia e la scomparsa dei rispettivi habitat, per via del grave deterioramento dell’ecosistema fluviale. In questo caso, la causa è attribuita alla realizzazione della centrale idroelettrica di Mensa Matellica ad opera della stessa società che poi ha costruito quella sul Ronco. Il 30 maggio 2016, quando fu Lista per Ravenna a lanciare pubblicamente l’allarme per la calamità ambientale in corso, fummo purtroppo cattivi profeti inascoltati.”\n“Non siamo per niente fieri di avere annunciato un disastro. Auguriamo sinceramente, anche ai funzionari pubblici coinvolti nelle due indagini, ancora peraltro al loro posto, di dimostrare innocenza e buonafede. Ed è giusto che su questi molteplici avvenimenti l’amministrazione pubblica aspetti i pronunciamenti definitivi della magistratura. Ma già il 14 agosto 2019, rivolgendo al sindaco di Ravenna un’interrogazione che ha ricevuto risposta negativa, chiedemmo che le procedure tramite cui sono state avviate e completate opere idrauliche di tanto impatto e complessità fossero messe sotto la lente d’ingrandimento per individuarne pecche ed omissioni e procedere quindi ad una loro organica revisione. Dopo i casi di Mensa Matellica e San Bartolo non deve essercene un terzo, dicemmo, chiedendo tra l’altro che fosse costituita una commissione tecnica qualificata da incaricare allo scopo, rappresentativa degli enti e delle agenzie di parte pubblica competenti in materia, anche statali, quali i carabinieri forestali. Torniamo con insistenza a chiedere che non si resti con le mani in mano in attesa di altri disastri. Ravenna ha sofferto e pagato anche troppo” conclude Alvaro Ancisi.\naaahhh come ha ragione ancisi!se nil mondo andasse come dice lui non ci sa sarebbe un democristiano con le mani libere nei ultimi 70 anni


Blogger e scrittrice – Il mestiere di leggere. Blog di Pina Bertoli\nBookshelf, Flash autrice/autore, Gialli/Thriller/Noir, Letteratura italiana, Racconti\nBlogger e scrittrice\nDate: Maggio 28, 2020Author: ilmestieredileggereblog 11 Commenti\nBlogger e scrittrice: una doppia valenza sostanziata da due anime gemelle, che dell’una e dell’altra mostrano a volte una faccia, a volte un’altra, pur essendo una sola.\nFrequentando molti blog legati alla lettura e alla scrittura mi capita di imbattermi in queste identità plurali, fucine di produzioni che contribuiscono ad un diffuso “mestiere” che a volte resta nascosto, o limitato a chi frequenta questi luoghi, altre invece riescono a farsi strada anche al di fuori. Un mondo di creatività che merita attenzione.\nOggi vi presento due amiche blogger, due scrittrici che si muovono in generi diversi.\nNadia Mogni, alias Evaporata\nLa produzione letteraria di Nadia è strutturata in racconti, come dice lei stessa: “Predilige raccontare brevi storie surreali, a volte visionarie, tratte dalla sua intensa e spesso faticosa attività onirica; ma anche riflessioni, pensieri, idee, opinioni sugli argomenti più disparati.”\nQui trovate i suoi libri: https://evaporata.com/pubblicazioni/\nNadia scrive anche sul suo blog “Evaporata“, spaziando nelle più disparate direzioni, con una vena ironica e con attenzione all’ambiente.\nElena Andreotti è una giallista. Ha scritto diversi libri incentrati sulle indagini della sua investigatrice Debora Nardi. Ha scritto anche insieme ad altri scrittori; la sua ultima partecipazione ad opere collettive è stata “Penne in quarantena“, una raccolta di produzioni di tredici autori nata – come ben evidenzia il titolo – nel periodo di lock down, e il cui ricavato sarà devoluto alla Protezione civile.\nElena scrive anche sul suo blog “Non solo campagna“: è anche una bravissima fotografa che si esprime regalandoci storie e foto di mici adorabili, di fiori e insetti, della natura in cui vive immersa.\nQui trovate i suoi libri: https://nonsolocampagna.wordpress.com/i-miei-libri/\nAndreottiBloggerEvaporataMogniNon solo campagnaScrittrice\nPrecedente Articolo precedente: Oggi arriva in libreria “ARABPOP. Arte e letteratura in rivolta dai paesi arabi” (Mimesis) — editoriaraba\nContinua Articolo successivo: Alejandra Costamagna, Il sistema del tatto\n11 risposte a "Blogger e scrittrice"\nMaggio 28, 2020 alle 10:30 am\nConosco il blog di Evaporata, e ogni tanto mi fermo, mentre l’altra firma non la conosco, ma sono curiosa 😊\nMaggio 28, 2020 alle 10:32 am\nCara Pina, questo è un regalo bellissimo che fai a Nadia e me.\nMaggio 28, 2020 alle 10:40 am\nE’ da tempo che volevo parlarne, ma non volevo che sembrasse un “favore”. Ho aspettato a parlarne ma ora che avete consolidato le vostre produzioni, con successo anche in termini di lettori, mi sembrava giusto dare spazio a due autrici che conosco e che meritano.\nMaggio 28, 2020 alle 10:42 am\nGrazie, è stato davvero un pensiero gentile. Anche l’avermi affiancato a Nadia è una cosa che mi ha toccato.\nMaggio 28, 2020 alle 10:46 am\nMaggio 28, 2020 alle 10:59 am\nL’ha ripubblicato su Non Solo Campagna – Il blog di Elena.\nMaggio 28, 2020 alle 11:48 am\nGrazie Pina, è un onore entrare nella tua casa letteraria. ❤\nMaggio 28, 2020 alle 12:08 PM\nMaggio 28, 2020 alle 12:09 PM\nUn piacere avere due invitate speciali.\nPingback: Blogger e scrittrice — Il mestiere di leggere. Blog di Pina Bertoli – Evaporata\nPingback: Ringrazio Pina Bertoli del blog “Il mestiere di leggere” – Elena Andreotti – scrittrice


TurcoCheCorre: dicembre 2011\nRiparto un po' in ritardo a causa di due settimane di intenso lavoro e di impegni familiari che hanno assorbito quasi tutte le ore di ogni giorno trascorso dalla maratona.\nLa preparazione della mia prima maratona autunnale si è rivelata più ostica del solito. Due anni fa avevo tentato sempre con Firenze, ma la preparazione era naufragata subito a causa di un'infiammazione alla bandelletta ileotibiale. Quello stop ha fruttato la nascita di questo blog, probabilmente come "lenitivo" del dolore cagionato dalla forzata inattività. Stavolta invece, nonostante il problema alla fascia plantare sinistra, non ho avuto alcun problema direttamente correlato all'attività sportiva. Mi è pesato molto invece dover infilare gran parte degli allenamenti specifici tra gli innumerevoli turni lavorativi. Ogni settimana dovevo ingegnarmi, fin dal lunedì, per trovare un buco per ogni uscita, tenendo conto dell'impossibilità di sostenere sedute intense dopo una notte in piedi e tenendo conto dei turni diurni di 12 ore. Insomma, è stato un faticoso slalom e spesso i tempi erano così stretti da costringermi a rinunciare allo stretching finale o ad accorciare il riscaldamento. Poi c'è stata la botta della febbre settica odontogena che mi ha costretto a 8 giorni di antibiotico e ad un intervento chirurgico piuttosto fastidioso che ha condotto ad un tracollo della condizione a 4 settimane dalla gara (vedi post sulla maratonina di Arezzo).\nMi sono ritrovato quindi ad un mese dalla maratona in piena crisi e solo dopo il 7 novembre ho cominciato a ritrovare sensazioni "normali", nel senso che non morivo a tenere i 4'30'' al km. Mi sono moderato nell'ultimo lunghissimo di 38 km, arrivando più stanco rispetto ai precedenti corsi 10'' al km più velocemente, mentre, a due settimane dalla maratona, ho provato a tirare la CLS di 21 km senza mai trovare buone sensazioni, anzi, finendo eccessivamente stanco.\nCon queste premesse, ma non con questi pensieri, ho affrontato la maratona di Firenze.\nE visto che le premesse sono state lunghe, lascio parlare i numeri.\n1998 - TURCHETTO STEFANO MM35\nDistanza Parziale min/Km (media)\nKm 5 - 00:22:59 4.48\nKm 10 - 00:21:48 4.35\nKm 15 - 00:22:16 4.32\nKm 20 - 00:22:21 4.31\nKm 25 - 00:22:21 4.30\nKm 30 - 00:22:10 4.29\nKm 35 - 00:22:13 4.29\nKm 40 - 00:22:48 4.30\nArrivo - 00:10:05 4.30\nA chi ha un po' d'occhio non possono sfuggire i tre principali problemi.\n1- I primi 5 km risentono sia del minuto buono necessario per giungere a valicare la linea di partenza, sia del minuto perso lungo il primo km intasato da atleti più lenti.\n2- Parziale tra il 5° ed il 10° piuttosto ridotto (media 4'22''/km). Sono riuscito ad agganciare i palloncini delle 3 ore e 15' all'ottavo km, troppo in là per chi punta a stare sotto le 3 ore e 10'.\n3- Sensibile calo dal 35° km.\nNonostante il PB di 3.09'04'' non sono soddisfatto della mia prestazione. So di poter valere qualcosa di più ma i problemi patiti in corso di preparazione mi hanno tagliato le gambe nel punto in cui dovrebbe venire fuori il maratoneta.\nMi do un 6-, per l'impegno.\nEtichette: maratona di Firenze personal best


1' di lettura 05/10/2017 - La Corte costituzionale spagnola ha sospeso la seduta prevista per lunedì in cui il governo regionale catalano, con il presidente Carles Puidgemont, avrebbe dovuto dichiarare la propria indipendenza.\nLa decisione su proposta del Partito dei socialisti della Catalogna.\nIl primo ministro spagnolo, Mariano Rajoy, intanto ha chiesto al leader catalano di rinunciare alla dichiarazione di indipendenza "per evitare mali peggiori" e di "tornare nella legalità". Puigdgemont continua invece a chiedere una mediazione internazionale, auspicando anche quella della Chiesa.\nQuesto è un articolo pubblicato il 05-10-2017 alle 15:55 sul giornale del 06 ottobre 2017 - 618 letture\nL'indirizzo breve è https://vivere.me/aNFV


Palazzo Giovanni Del Trono | ViaggiArt\nVia Roma, 16, Cetraro, (Cosenza)\nPalazzo Del Trono si trova nell’antico rione “Chiazza”, che un tempo si estendeva fuori dalle mura di cinta. Fu edificato per volere di Giovanni del Trono, esponente di una delle famiglie più antiche e influenti di Cetraro, nel 1842. L'edificio, progettato dell’architetto Augusto Rocca di Paola, è il risultato dell'accorpamento di case pre-esistenti e si sviluppa su due piani, con pianta quadrata. La facciata principale, in pietra viva locale e mattoni, si apre su un portale d’accesso in marmo; quelle laterali sono arricchite da una doppia fila di balconi. L'esterno risente, nel complesso, dei tipici stilemi neoclassici. Nell'androne è possibile ammirare lo stamma di famiglia dipinto sulla volta. L'antico frantoio presente negli ambienti a pianterreno, ben conservato, è stato recuperato e allestito per ospitare il Mueo delle Arti e dei Mestieri.


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BORROMINI a ROMA di Antonio Munoz\ndi Antonio Munoz\nMentre gli storici dell'arte continuano ad affannarsi intorno a certi maestri del Quattrocento che l'oblio giustamente aveva fatcastamente ; non mendicÚ mai le lodi e le commissione non fu signoreggiato dal desiderio di arricchire : a Propaganda dopo ventiquattro anni di lavoro si vide compensato con quarantacinque scudi, che rifiutÚ ! Solitario, tutto dedito anima e corpo al suo sogno d'arte, non parve un uomo del suo tempo, e scomparendo non lasciÚ discepoli diretti, non volle trasmettere a mani indegne la fiaccola sacra : e nessuno avrebbe potuto raccoglierla !to cadere nell'ombra, mentre vengono riesumate le opere dei più poveri untorelli del così detto secolo d'oro, ci sono figure di purissimi genii, vissuti in altre età, che restano quasi ignote. Così Francesco Borromini, il grande rinnovatore dell'architettura del Seicento, il cui influsso da Roma si propagò dapprima rapidamente in tutta Italia, e poi in ogni parte dell' Europa cattolica, è ancora un dimenticato : i più ne parlano con disprezzo, perpetuando il giudizio parziale del Milizia e della scuola neoclassica, ma mostrano evidentemente di non conoscerlo; altri invece lo esaltano, ma non lo conoscono in realtà neppur essi. Del resto nelle stesse condizioni di ignoranza completa la critica si trova di fronte a quasi tutta l'arte barocca, specialmente all' architettura e alla scultura ; chi conosce Carlo Maderno, Giambattista Soria, i due Rainaldi, Pietro da Cortona, Carlo Fontana, e lo stesso Bernini come architetto? E senza conoscere, e bene, la storia dell'architettura del Seicento in Italia, è impossibile valutare con esattezza l'arte di Francesco Borromini, intendere la vasta rivoluzione che essa ha esercitato, misurare i confini di spazio e di tempo del suo influsso. Quando si approfondiscano le ricerche e si eserciti l'indagine sull'arte barocca, si riconosce che quest'influsso è stato immenso, quale forse nessun altro maestro esercitò mai, perchè se Giotto e Michelangelo hanno dominato un intiero secolo, questo fu il loro, mentre Borromini ci appare come un precursore: egli muore nel 1667, ma le derivazioni dell'arte sua sono quasi tutte del secolo successivo ; il Settecento in Italia e fuori si può quasi definire come scuola borrominiana, e ci sono opere del maestro che a prima vista si direbbero settecentesche ; San Carlino alle Quattro Fontane che è del 1638-41 si daterebbe volentieri verso il 1720 ; i soffitti del palazzo Falconieri si son creduti sino a poco tempo fa eseguiti nel secolo XVIQ. Perchè è in questo periodo che le opere del Borromini trovano il loro ambiente, la loro cornice, le loro rispondenze nel gusto generale, le loro consonanze con il costume, col teatro, con la musica, con la poesia. Pensiamo, per esempio, quanto grande fu l'amore degli architetti barocchi per la policromia, che dal principio del Seicento, da quando Flaminio Ponzio parò a festa con drappi di alabastro, di broccatello, di breccia, la cappella Paolina di Santa Maria Maggiore (1611), si va facendo sempre più viva, come nella cappella di Santa Teresa del Bernini (1647), o negli altari di fratel Pozzo, in cui i marmi e i metalli più ricchi compongono una sfolgorante sinfonia con l'oro degli stucchi e il verde serpentino delle malachiti. Tutti i maestri del Seicento adoperano insieme con la squadra e coi compassi il pennello e la tavolozza, e spogliano dei marmi preziosi i monumenti antichi, o rimettono in attività le vecchie cave abbandonate e ne trovano di nuove, così che accanto al giallo, al verde, al rosso antico, all'africano, alla portasanta, al cipollino, alle lumachelle, alle brecce, vediamo apparire il simpatico cottanello delle colonne di S. Pietro, il diaspro di Sicilia, il rosso di Francia, il giallo di Siena, il rosso di Verona, il lapislazzulo, la breccia dei Pirenei. Questi materiali vivacissimi si stendono a terra nei pavimenti, che paion tappeti orientali, salgono a rivestire pareti e pilastri, decorano altari, tabernacoli e persino monumenti funebri, e arrivano alle vòlte, dove trovano altri accordi nelle pitture e negli stucchi dorati. Ebbene, a tali mezzi rumorosi, a tali ricerche di effetto il Borromini non ricorre mai ; il bianco candido del marmo o dello stucco, e il grigio del travertino o della cortina di mattoni, sono i soli colori della sua tavolozza; appena in Sant'Agnese adopera, negli smussi dei piloni, colonne di cottanello, se pure queste non vennero aggiunte dai suoi successori, e nelle nicchie degli apostoli in San Giovanni, un po' di verde e di bardiglio ; ma il bianco, il colore del Settecento, è il suo tono preferito. Del resto non soltanto nel campo dei colori Francesco Borromini batte una via a se ; egli fu in ogni manifestazione sua un originale, un solitario, nell'arte come nella vita. Anche nei momenti felici della sua esistenza rifuggì rumori ed onori, visse appartato, lontano dalla corte papale, non cercando ricchezze, rifiutando onorevolissimi incarichi, come quello di fornire disegni al re di Francia pel palazzo del Louvre. Ed ecco perchè di lui, della sua vita privata, non sappiamo quasi niente, e non ci son pervenute sue lettere, e carte in genere che lo riguardino, mentre conosciamo aneddoti, episodii, pettegolezzi, e abbiamo documenti a sfascio intorno al Bernini. Borromini non fu del suo tempo come artista e come uomo, differenziandosi dagli altri persino nel vestire : " si rese sempre una figura da esser particolarmente osservata, perchè volle del continuo comparire col medesimo portamento, e abito antico, senza voler seguire le usanze, come si pratica giornalmente ; usò la randiglia alla spagnuola, e le rose tonde alle scarpe, e nella medesima foggia le legaccie alle gambe „ Così scrisse un biografo, il Passeri ; e Filippo Baldinucci, che per quanto riguarda il Borromini appare assai bene informato, ci dice che il maestro pativa molto " d'umore malinconico, o come dicevano alcuni de' suoi medesimi, d'ipocondria, a cagione della quale infermità, congiunta alla continua speculazione sulle cose dell'arte sua, in processo di tempo egli si trovò sì profondato e fisso in un continuo pensare, che fuggiva al possibile la conversazione degli uomini standosene solo in casa, in nulfaltro occupato che nel continuo giro de' torbidi pensieri, che alla sua mente somministrava del continuo quel nero umore : ed erasi ormai ridotto a tale, che il mirarlo solamente era una compassione, e per lo stralunar d'occhi, e '1 guardar eh' e' faceva, lanciando di punto in punto occhiate spaventose, che mettevano altrui gran terrore „ Il suo confessore, padre Callera, non lasciava di confortarlo, ma inutilmente, aggiungendosi alla ipocondria anche un " grande affanno, che pareva procedere da alterazione allo stomaco .... un giorno nell'estate del 1667 il Borromini in una delle sue smanie diede alle fiamme tutti i suoi disegni, notizia confermata del fatto che oggi ne restano pochissimi di suoi nelle collezioni pubbliche e private» Nella notte sul due agosto dello stesso anno, l'infelice maestro, stando in letto, contrariato dal suo servitore che obbedendo all'ordine del medico gli rifiutava il lume, si trafisse con uno spadino, e il giorno dopo morì. Intorno al suicidio del Borromini molto si è favoleggiato, attribuendosene persino la causa alla lotta che contro di lui avrebbe fatto il Bernini ; giova quindi riportare l'interrogatorio che al ferito fu fatto subire dal giudice criminale.\n- Interrogatus quomodo et a quando reperiatur sic vulneratus : Io me ritrovo così ferito da questa mattina dall'otto hore e mezza in qua in circa sul modo che dirò a V, S. et è che ritrovandomi io ammalato dal giorno della Maddalena in qua, che non sono più uscito eccetto lo Sabbato e Domenica che andai a S. Giovanni a pigliar il Giubileo, stante detta mia indispostone, hier sera mi venne in pensiero di far testamento e scriverlo di mia propria mano, e lo cominciai a scriverlo che mi ci trattenni da un' hora in circa doppo che ebbi cenato e trattenutomi così scrivendo col tocca lapis sino alle tre hore di notte incirca; M*° Francesco Marsari, che è un giovane che mi serve qui in casa et è capomastro della fabbrica di S.to Giovanni Fiorentini, della quale io sono architetto, che se ne stava a dormire in questa altra stanza per mia custodia, che già si era andato a letto ; sentendo che io ancora stava scrivendo et havendo veduto che io non havevo smorzato il lume, mi chiamò con dire : Signor Cavaliere è meglio che V. S. smorzi il lume et se riposi perchè è tardi ed il medico vuole che V. S. riposi. Io gli risposi come io haverei fatto a riaccendere il lume per quando mi fussi svegliato et esso me replicò : lei lo smorze perchè io l'accenderò quando V. S. si sarrà risvegliato ; e così cessai di scrivere, messi da parte la carta scritta un poco et il toccalapis col quale scriveva ; smorzai il lume e mi mesi a riposare. Verso le cinque in sei hore incirca essendomi risvegliato ho chiamato il suddetto Francesco e gli ho detto: è hora di accendere il lume, et mi ha risposto : signor no. Et io havendo sentita la risposta mi è entrata adosso Timpatienza; subito ho cominciato a pensare se come potevo fare a farmi alla mia persona qualche male, stante che il detto Francesco mi havesse negato di accendermi il lume et in questa opinione sono stato sino all'hotto hore e mezza in circa, finalmente essendomi ricordato che avevo la spada qui in camera a capo al letto et appesa a queste candele benedette, essendomi anco accresciuta Pimpatientia di non havere il lume, disperato ho preso la detta spada quale havendola sfoderata, il manico di essa l'ho appuntato nel letto e la punta nel mio fianco e poi mi sono buttato sopra di essa spada dalla quale con la forza che ho fatta acciò che entrasse nel mio corpo sono stato passato da una parte all'altra e nel buttarmi sopra la spada sono caduto con essa spada messa nel corpo quaggiù nel mattonato e feritomi come sopra ho cominciato a strillare et allora è corso qua il detto Francesco et ha aperto le fenestre che già si vedeva lume, me ha trovato coleo in questo mattonato, che da lui e certi altri che lui ha chiamati mi è stata levata la spada dal fianco e poi sono stato rimesso a letto et in questa conformità è successo il caso della mia ferita „\nIl grande rivoluzionario dell'architettura, l'artista ricco di pensiero, che in ogni sua opera accumulò con inesauribile vena motivi nuovi e originali, che si inseguono e si accavallano, come le immagini nella poesia del cavalier Marino, ebbe umilissimi principii : fino a trent'anni fu semplice scalpellino. Era nato a Bissone, il paese che tanti suoi figli ha dato per più secoli all'arte italiana, dai Gagini a Carlo Maderno, il 25 settembre 1599; suo padre era Domenico Castelli, architetto di casa Visconti, e il figliolo pure dapprincipio si chiamò Francesco Castelli; il cognome di Borromini, forse materno, lo prese verso il 1628» A quindici anni Francesco fuggì da Milano dove studiava come scultore, e venne a Roma, ad insaputa del padre, allogandosi presso il suo congiunto e paesano Lione Garogo, mastro scarpellino che lavorava alla fabbrica di S. Pietro: era il 1614 circa, quando si compiva la facciata del Maderno e si lavorava nel portico. Questo ci dicono i biografi concordemente; e infatti i documenti dell'Archivio della Basilica Vaticana confermano che dal 16 11 al 1620 lo scalpellino Lione Garo o Garuo, lavorava ai capitelli grandi della facciata e nel porticale, e a varie opere d'intaglio dentro la chiesa. Questo modesto artigiano introdusse nella fabbrica, ove allora per impulso di Paolo V ferveva il lavoro, anche il giovane Borromino, il cui nome apparisce però nei registri per la prima volta solo il 7 giugno 1624, perchè si vede che sino ad allora era semplice aiuto del Garuo, che riscuoteva i denari per lui. Le opere che Francesco Castello scarpellino fece per la basilica sono umilissime : la base della Pietà di Michelangelo, la balaustrata dell'altare del coro, scalini e stipiti di porte, stemmi e capitelli. Carlo Maderno, architetto della fabbrica, nativo anche lui di Bissone, e, pare, lontano parente del giovine scarpellino, firmava i suoi conti, e al dir dei biografi antichi, avendo riconosciuto il suo merito, lo adoperava per mettere in pulito i suoi disegni. Quando il Maderno morì (10 gennaio 1629), e nella carica di architetto di S. Pietro gli successe il Bernini, Francesco Castello continuò i suoi lavori negli altari sotterranei delle reliquie, nei piloni della cupola, nelle incrostature dei piloni stessi, nelle porte che dalla basilica vanno in Vaticano. Dall'aprile del 1631 lo vediamo salito in dignità ; non è più intento a lavori da semplice tagliatore, ma fa " disegni grandi dell' opera di metallo .... ossia del mirabile baldacchino di bronzo che su disegno del Bernini si erigeva sulle tombe degli Apostoli ; in tale lavoro lo troviamo occupato fino al 22 gennaio 1633 quando nei registri si incontra questa nota : " A Francesco Castelli scudi venticinque moneta per il presente mese di Gennaio acciò disegni in grande tutte le centine, piante, cornici, fogliami et altri intagli che vanno dentro alle costole et cimase, et di più sia obbligato a segnarli su li rami e renderli acciò li falegnami et quelli che battono il rame non possino errare „. Per un conto è questa una formula inusitata; è chiara in essa l'intenzione di specificare bene gli obblighi del maestro, quasi dubitando che egli voglia sottrarvisi, e credo che qui si abbia la prova dei dissapori tra il Bernini e il Borromini, il quale sentiva ormai spuntarsi le ali, e mal si sottometteva a lavori così modesti ; è quella l'ultima volta che il suo nome appare nei registri della Fabbrica di S. Pietro. Questo duro tirocinio del Borromini come semplice scalpellino, non fu privo d' importanza nello svolgimento dell' arte sua di architetto ; abituato a lavorare il marmo, a scolpire i particolari ornamentali, ad intagliare capitelli e cornici, a scavare gusci e dentelli, a segnare modini, il maestro rimase sempre in tutta la sua lunga carriera un conoscitore e un amante della pietra, uno studioso cercatore del dettaglio. Il Bernini, architetto venuto dalla scultura e dalla pittura, è più bozzettista; si limita a dare con rapidi schizzi il piano e i profili di una fabbrica, e lascia poi le minori rifiniture alla mano dei suoi aiuti e degli esecutori, per cui tutte le opere sue non hanno quasi mai finezza di particolari. Invece Borromini non dimentica mai di esser stato scalpellino, e con paziente amore si occupa dei più piccoli elementi decorativi, e in ognuno di essi mette una ricerca minuziosa, imprime un sapore personale, pone una nota caratteristica. Chi sa che qualche volta egli stesso non togliesse di mano i ferri ai suoi tagliapietra, per indicare loro la curva di una voluta, per correggere la grazia, di una foglia. Al tempo stesso in cui abbandonava i lavori di S. Pietro, il Borromini dovette lasciare quelli del palazzo Barberini alle Quattro Fontane, iniziati anch' essi dal Maderno e continuati poi dal Bernini ; le discordanze tra i due maestri erano, secondo i biografi, di indole finanziaria, e sappiamo bene che il Bernini non aveva un carattere facile» Su questo punto della inimicizia tra i due più grandi genii del nostro Seicento, credo si sia molto lavorato con la fantasia dagli scrittori antichi ; a me appare quasi naturale tra due uomini che esercitano la stessa arte nello stesso luogo, e sarebbe piuttosto da meravigliarsi se tra loro avesse regnato l'accordo. Occorre determinare con criterii stilistici quale parte il nostro artista abbia avuto nel palazzo Barberini, non soccorrendoci alcuna notizia documentale: l'opera del Bernini si distacca chiaramente dal resto, ed è tutto il corpo centrale con la loggia a tre ordini, così poco legato col resto, che non corrisponde con le altezze dei piani interni* Ora nelle alette laterali dal lato della loggia e poi dalla parte verso il giardino ci sono finestre con timpani decorati da un festoncino, e balaustri o mensole sotto il davanzale, che hanno tutto il carattere delle cose posteriori del Borromini, pur riconnettendosi, come è logico, ai tipi del Maderno, e a motivi dell'attico di S. Pietro, Le antiche raccolte di stampe fanno il nome del Borromini per la scala rotonda che sale nell'angolo destro; non è improbabile che l'attribuzione sia giusta, ma dovette qui già intervenire la robusta mano del Bernini, che nel palazzo Barberini introdusse accanto alle timide forme del Maderno un carattere più romano, forte, grandioso, laddove Borromini è più smilzo, sottile, aggraziato. Anche qui dunque il Borromini lavorava in parti secondarie, in sott'ordine al Maderno e al Bernini, ma ciò malgrado il suo ingegno incominciava a dare bagliori, a esprimersi con un linguaggio nuovo e inaspettato ; cosicché accanto alle sue forme quelle del Bernini appaiono più grandiose e robuste, ma antiquate ; questi non fa che riprendere motivi sangalleschi e riprodurre i moduli del Serlio e del Vignola; mentre Borromini precorre già certi atteggiamenti dello stile rococò : e siamo intorno al 1630. Ora pensiamo alla condizione di quest' uomo : ha uno scrigno pieno di preziose gioie e non può farne spesa che in piccole cose, egli che saprebbe farne gettito con inesauribile larghezza ; si sente bastare d'animo a esser condottiero e si vede aggiogato prima al pesante carro del Maderno, un ritardatario, ancora legato all'arte della Controriforma e ai gravi insegnamenti di Domenico Fontana, e deve poi lavorare oscuramente alla gloria di un uomo che ha appena un anno più di lui, che già è illuminato dal successo, e con cui sente che saprebbe misurarsi vittoriosamente. Egli non è che uno scarpellino, e il terribile Bernini non gli permetterebbe certo di fare di più che ricopiare al vero i suoi disegni pel baldacchino di bronzo, il miracoloso lavoro che deve dargli nuova e più alta gloria, insieme con la ricchezza : Borromini che collabora all' opera monumentale da tre anni, riceve venticinque scudi il mese, e il Bernini da nove anni ne ha duecentocinquanta, e alla fine delf impresa ne avrà ritratto pei doni del papa non meno di 34.000 scudi 1 Il nostro artista sentiva certo tutto questo, e aveva già trentaquattro anni, e la prima giovinezza era fuggita! E allora, poiché nessuno avrebbe chiamato uno scalpellino a far da architetto, Borromini, saputo che il Sodalizio dei Piceni doveva costruire una chiesa in Roma, si presentò ed offrì la sua opera gratuita, che fu accettata nell'adunanza del 12 febbraio 1634 di quella pia istituzione. Ma purtroppo la chiesa, costruita fra il 1634 e il '37, intitolata alla Santa Casa della Madonna di Loreto... che sorgeva all'angolo tra via di Ripetta e via del Vantaggio, non esiste più, essendo stata interamente rifatta nello scorcio del secolo XVIII e non si può quindi esser sicuri che fosse stata condotta sul disegno del nostro artista. Così oggi la prima opera architettonica del Borromini che noi conosciamo è S. Carlino alle Quattro Fontane : un miracolo. Fu fabbricata coll'annesso chiostro tra il J638 e il '4J, tranne la facciata che è del '67, e rivela già tutte le caratteristiche dell'arte borrominiana t la novità della concezione, la nota personale in ogni minuto particolare, la fantasia inesauribile che accumula idee su idee, con facilità, con liberalità prodigiosa, senza sforzo, senza stento. Eppure non è un'opera di getto, una improvvisazione alla Bernini ; è invece un organismo logicamente pensato, in cui ogni elemento, ogni modanatura, ogni sagoma è studiata accuratamente, ogni effetto è meditato ; in modo che se un solo elemento venisse soppresso ne resterebbe gravemente diminuito tutto l'insieme. Questo è un primo carattere che differenzia l'arte del Borromini da quella dei suoi contemporanei : nelle altre fabbriche barocche c'è sempre una ridondanza, una sovrabbondanza di elementi che non hanno alcuna funzione statica e tettonica, e che perciò si possono sfrondare, senza che l'efficienza dell'edificio ne resti diminuita. Quei membri superflui hanno una giustificazione puramente artistica, stanno lì soltanto per produrre un certo effetto, per dare all'insieme quella pittoricità che è la caratteristica dell' architettura barocca. Nel Borromini pleonasmi non ci sono mai ; eppure egli ottiene l'effetto pittorico più che qualunque altro maestro del Seicento, ma lo fa col movimento che sa dare alle masse, col sapiente uso di elementi Borromini, Soffitto delle navi laterali in S. Giovanni. prospettici ; così che a lui non si potrebbero rivolgere le critiche che il Milizia, come abbiamo visto, fa al barocco. La chiesa di S. Carlino ha pianta ellittica, e la porta d'ingresso è collocata sull'asse maggiore dell'ellisse ; questa ha nei lati due leggeri rigonfiamenti, che le danno movimento ondulato, e quattordici colonne, alveolate, nelle pareti e collocate a ineguali distanze, contribuiscono a dare a tutta l'ellisse un ondeggiamento continuo a cui pur concorrono nicchie scavate negli intercolonni!; sulle colonne poggia una trabeazione che ne segue naturalmente l'ondeggiare, e sopporta nei due gonfiamenti laterali e sull'altar maggiore, che è di contro all'ingresso, timpani entro nicchie, disegnati prospetticamente, in modo da dar l'impressione di una concavità assai più forte del vero. Una cupola, o meglio calotta, ricopre tutta la chiesa, accrescendo l'impressione di ampiezza, ed è tutta scompartita in profondi cassettoni in cui pure l'occhio si perde, e sormontata da un lanternino dal quale piove così poca luce da dare alla chiesa barocca il mistico aspetto di una cattedrale gotica. Elegantissimi sono i particolari, tutti studiati accuratamente, meditatamente, perchè concorrano a un unico effetto: le forti modanature delle cornici, i plinti delle colonne tagliati ad esagono, i rosoncini dei cassettoni, il fregio a palmette air imposta della calotta ; il tutto bianco su bianco, con effetti di luce meravigliosi. Il piccolo chiostro con gli angoli tondeggianti è un altro miracolo di leggiadria, di squisita finezza, ed è insieme solido e robusto. Durante i lavori di S. Carlino Borromini condusse quelli del convento dei Filippini alla Chiesa Nuova, con l'Oratorio e i due chiostri, terminati nel 1642. Il prospetto è il primo esempio di facciata in curva, e segna perciò una data importante nella storia dell'architettura» Non è improbabile che 1' ardita innovazione, destinata a tanta fortuna, sia stata suggerita all'artista da una circostanza del tutto casuale: la facciata dell'Oratorio doveva elevarsi proprio a fianco di quella della Chiesa Nuova, e ad essa congiunta e aderente, e l' effetto non poteva esser che monotono se l'architetto avesse adottato uno dei consueti schemi. Invece, adoperando la linea curva, Borromini è riuscito a distaccare completamente un prospetto dall'altro, e anzi ad ottenere un contrasto gratissimo all'occhio. La curva concava non ha una linea continua, ma come nelle facciate rettilinee si ottenevano risalti collocando in piani diversi le varie parti, con due o tre aggetti dalle estremità laterali fino all'asse centrale, così nell'Oratorio dei Filippini si vedon le ali laterali più arretrate, poi due corpi aggettati, infine la parte di mezzo col portale leggermente convessa, e quindi risaltante su tutto. Dentro la grande novità dell' insieme ve ne sono altre a decine nei particolari : di nuovo Borromini appare come un gran signore, che con intelligente prodigalità effonde a piene mani i suoi tesori. Ecco qui i capitelli piatti con due sole volute ; ecco dentro le nicchie i timpani a linee spezzate che avranno poi tanta fortuna, la porta col timpano spezzato sormontato da finestrat i pilastri laterali messi per angolo. Anche all' interno ci sono motivi nuovi ; caratteristico fra tutti quello dei due chiostri, grande e piccolo, ad un solo ordine ; una di quelle disobbedienze alle buone norme che fanno imbestialire il povero Milizia, che possiamo immaginarci col suo codice alla mano in giro da mattina a sera per giudicare i "rei\ndi lesa architettura „ , com'egli disse riferendosi al Maderno. Eppure quella innovazione borrominiana trova le sue origini in un esempio classico, nel Campidoglio di Michelangelo, e non è, credo, una analogia casuale, perche nell'arte del Borromini sono frequenti le reminiscenze del Buonarroti; quando lavorava in S. Pietro, l'impaziente scalpellino che sentiva già. pulsare il suo gran cuore, dovette studiare a fondo sulle tracce di quel grande, dovette appagare la sua fame nutrendosi delle midolla del leone. Mentre Roma si stupiva di fronte a queste licenze borrominiane, che urtavano a tutta prima, ma s'imponevano presto, attirando all'imitazione perfino il Bernini, un'opera squisita del gran ribelle andava a seminare i germi della rivoluzione nella quiete dell'arte partenopea. Il vescovo di Napoli, Ascanio Filomarino, creatura di Urbano VIII, commise al Borromini il grande altare della cappella dell'Annunziata, che costruiva nella chiesa dei SS. Apostoli in quella città : l'opera fu tutta eseguita a Roma, e vi collaborarono Francesco Duquesnoy, autore del S. Andrea in Vaticano, Andrea Bolgi, scultore della S. Elena, che gli fa riscontro, il Finelli, Guido Reni e Pietro da Cortona. La cappella era consacrata nel 1642, e si vuole che i lavori durassero diciassette anni ; ma non certo tanto si prolungò l'opera dell'altare, che sarebbe stata commessa al Borromini nel '25, quando era intento a scolpire balaustri e gradini per S. Pietro ; più probabilmente fu condotta tra il 1638 e il '42. Intorno alla stessa data, cioè verso il '40, Borromini costruì la bizzarra galleria prospettica in un cortile del palazzo Spada, fiancheggiata da colonne che vanno impicciolendosi verso il fondo, col pavimento in salita e la vòlta a cassettoni in discesa, così che il corridoio lungo appena otto metri sembra profondo almeno cinquanta. È una sapientissima soluzione di problemi di prospettiva e di geometria, che però non commuove troppo ; può servire a dimostrare quanto sopra si disse sul fondamento logico e meditato dell'arte borrominiana. Si è scritto che Borromini copiò la sua galleria di palazzo Spada, dalla Scala Regia del Bernini, ch'è in Vaticano; ma questa è del 1663-66, ossia di venticinque anni posteriore. Il pontificato di Innocenzo X ( 1 644-55) segna l'epoca della maggior fortuna del Borromini; come tutti coloro che avevan goduto i favori del papa precedente, il Bernini era caduto in disgrazia, allontanato dalla corte, costretto a demolire il campanile che aveva elevato sul lato meridionale della facciata di S. Pietro. Nel 1647 il nostro iniziava i grandi lavori di restauro e di decorazione della Basilica Lateranense, che dovevan compiersi, come difatti avvenne, per l'anno santo 1650. Fu allora che andarono distrutti i preziosi affreschi di Gentile da Fabriano e del Pisanello, per cui tanti fulmini furono scagliati, dagli esclusivisti fanatici dei primitivu contro il Borromini. Di quella perdita, certo assai grave per l'arte, può consolarsi chi in San Giovanni si indugi senza preconcetti ad ammirare la fresca, briosa elegantissima decorazione che il maestro vi introdusse f tutta in stucco bianco, di un'impeccabile signorilitàf che si direbbe uscita dalle mani di uno stuccatore veneziano del Settecento. E poi perchè incolpare dello scempio il Borromini ? Era il gusto del secolo che comandava cosìt e non il capriccio di un solo ; il concetto, tutto moderno di rispettare i monumenti e le opere d'arte delle età passate non esisteva allora; gli uomini del tempo nuovo, persuasi che l'età loro rappresentasse il meriggio dell'arte di fronte all'alba incerta dei secoli precedenti (per usare le parole del pittore e trattatista Vincenzo Carducho, 1633) non avevano scrupolo di distruggere tante venerande e preziose reliquie, non per spirito di vandalismo, ma per rifare meglio. Le basiliche cristiane e medioevali non potevano considerarsi come musei d'arte ; erano monumenti vivi della pietà e della fede, e dovevano rispondere al sentimento della nuova età: un uomo del Seicento non sapeva pregare in un tempio del quinto secolo; la sedia gestatoria di Paolo V o di Urbano Vili non si adattava alle vetuste basiliche costantiniane. Sicché non fu il Maderno che guastò il vecchio S. Pietro, ne il Borromini che distrusse S. Giovanni, ne il Fuga che deturpò S. Maria Maggiore ; ma era tutta una civiltà nuova che si faceva largo e pigliava il posto dell'antica. Borromini durante i restauri di S. Giovanni eseguì altri lavori ; proprio contemporaneo ad essi e ispirato allo stesso gusto è il completamento interno del palazzo Carpegna, oggi delle suore del Cenacolo, in via della Stamperia, ove nell' atrio ornò i sottarchi, come al Laterano, con festoni di fogliame in stucco, che paion formati sul vero, e disegnò un'originalissima decorazione sulla porta d' accesso alla rampa, fatta con motivi floreali sostituiti all'architrave, che poi furono imitati da Paolo Naldini nel palazzo Ginnetti a Velletri. E nel 1652 era compiuta una chiesuola che è quasi a tutti ignota, perchè in strettissima clausura, quella della Madonna dei Sette Dolori , alle falde del Gianicolo, di pianta rettangolare, con semicolonne alveolate nelle pareti, e facciata concava, rimasta incompiuta. La casa Pamphili intraprendeva dopo il 1652 la fabbrica della chiesa di S. Agnese in piazza. Navona, che doveva divenire la cappella gentilizia della famiglia di Innocenzo X, e affidava l'impresa a due architetti insigni, padre e figlio, Girolamo e Carlo Rainaldi ; ma il 7 agosto del '53, non so per qual ragione essi venivano dispensati dal lavoro, e sostituiti da Francesco Borromini. Questi demolì quasi tutto il già fatto (ci sono intorno a tutto ciò documenti e disegni inediti)t e ricostruì la chiesa più indietro, con pianta a croce greca, che dà però l'impressione di una rotonda, tanto è largo il quadrato centrale, su cui si aprono quattro piccole cappelle che formano i bracci ; gli angoli del quadrato sono smussati, con entro nicchioni e altari, fiancheggiati da colonne di cottanello che addolciscono gli spigoli, e danno a tutto il tempio un movimento curvilineo. Un'amplissima cupola sormonta il quadrato, poggiata su alto tamburo, ed essendo visibile naturalmente fin dall' entrata contribuisce, più che in qualunque altra chiesa a pianta centrale, a dare un'impressione di vastità» La facciata in travertino è fiancheggiata da due torri con pilastri binati laterali, e interpilastri concavi, che terminano con svelte guglie, in cui le colonne poste per angolo formano un motivo felicissimo che evita il profilarsi sul cielo degli spigoli retti; dai due corpi laterali partono verso il centro della facciata due linee concave che raggiungono il corpo di mezzo, in piano, col portale fiancheggiato da quattro colonne e sormontato da timpano triangolare ; un alto attico corona il primo ordine, e termina con una svelta balaustra. Qui sono evidentissime le reminiscenze della facciata di S. Pietro del Maderno, famigliarissima al Borromini, che però la adattò al caso suo, arcuandola così agilmente con quelle due linee concave che sono gradevolissime all'occhio, attraenti, invitanti. Il maestro non potè personalmente dar l'ultima mano al suo bel lavoro, perchè, per questioni insorte, il 7 febbraio 1657 abbandonava la fabbrica, che allora venne affidata a una commissione di cinque architetti; questi, completando la facciata e la cupola col lanternino, dovettero attenersi però fedelmente ai disegni lasciati dal Borromini, e solo modificarono l'aspetto interno con l'aggiunta di tutti quei dipinti e di quell'oro, che non hanno carattere borrominesco. Sant'Agnese è il tipo rappresentativo di chiesa barocca a pianta centrale, modello di numerose derivazioni e contraffazioni: il Bernini, secondo|la tradizione popolare, l'avrebbe criticata, anzi satireggiata, atteggiando una delle statue di fiumi della fontana di piazza Navona in gesto di terrore, con le braccia protese come per ripararsi dalla caduta della cupola, troppo avanzata sul prospetto. Ma non è vero niente di tutto ciò : la Fonte Pamfilia fu inaugurata nel giugno del '51 e la chiesa cominciata nel '53. Invece il Bernini si ispirò da S. Agnese quando nel '58 costruiva S. Andrea al Quirinale, che è però assai meno bella, e che tuttavia il maestro considerava come il suo capolavoro architettonico» Dal '49 al '56 Borromini lavorò al palazzo di Propaganda Fide, ove costruì l'oratorio interno, simile a quello dei Filippini, e il prospetto del Collegio, anche qui profondendo un tesoro di trovate di genio : i pilastri messi per angolo che distaccano la fabbrica nuova dalla vecchia ; le finestre a pianta curvilinea, con colonne invece di stipiti, che danno una estrema pittoricità ; le soprafinestre circondate da rami di palma e da festoni di fiori in luogo di cornici. Si paragoni questo prospetto con quello principale del palazzo su piazza di Spagna che il Bernini aveva disegnato trenfanni innanzi ; tra le due opere non par che corrano tre lustri, ma tre secoli» E Bernini che abitava di faccia al prospetto di Propaganda, copierà per il suo palazzo Chigi (oggi Odescalchi) a SS. Apostoli, il motivo delle finestre a colonne, che tuttavia limiterà timidamente alla sola finestra della loggia ; e qui verranno a copiare i settecentisti, italiani e francesi, ma non riusciranno a carpire, insieme con le linee, lo spirito brillante del Borromini. Non è possibile esaminare particolarmente tutte le altre opere del maestro: la cupola e il campanile di S. Andrea delle Fratte, la chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza, la facciata di S. Carlino, le decorazioni della cappelletta di S. Giovanni in Oleo, la cappella Spada in S. Girolamo della Carità, i lavori del palazzo Falconieri a Frascati e quelli dell'abside di S. Giovanni dei Fiorentini, i sepolcri del cardinale Ceva e di Clemente Merlini. Alla chiesa di S. Ivo, all'Università, iniziata fino dal 1642 e terminata nel '60, Borromini dette la pianta in forma di un'ape, omaggio al papa Barberini, e ne ricavò così un gioco bellissimo di curve, di nicchie, di spigoli che tagliano la chiesa e la cupola a lobi ; e al lanternino dette un coronamento a spirale che sale stringendosi e va a sostenere una corona, come una freccia scagliata contro il cielo, con un moto ascensionale che nessuna guglia ha avuto mai. Milizia brontola qui di bizzarro; altri al suo tempo parleranno di arte indiana e cinese ; sia comunque è certo che mai architetto espresse con più vivace slancio l'aspirazione dell'animo e della preghiera verso Dio. La facciata di S. Carlino porta incisa la data del 1667, e fu compiuta un po' dopo ; è a due ordini, quello inferiore a linea ondulata, concava ai lati, convessa nel mezzo, con scompartizioni di colonne, e finestre circolari e nicchie ; quello superiore con tre concavità, e nel mezzo un tamburo in cui apresi la porta-finestra, il quale richiama certi motivi della tarda architettura romana orientale di Petra. Sul portale, in una nicchia ornata, è la statua di S. Carlo, e l'arco della nicchia è coperto da due teste di cherubini alate, leggiadrissimo motivo che piacque tanto al Borromini, il quale impiegò teste di cherubini come mensole nei soffitti delle navate laterali di S. Giovanni, come reggitarghe a Propaganda, come chiavi d'arco ai Filippini, come balaustri nel campanile di S. Andrea, come smussa-angoli nella sagrestia di S. Carlino. Nella facciata di questa chiesa che ora stavamo esaminando, c'è si qualche cosa di eccessivo, di sovraccarico; l'artista ha accumulato troppe cose, troppi pensieri; pare che egli, sentendosi ormai fuggire la vita, abbia voluto spendere tutte le sue risorse, sfoggiare tutti i suoi tesori. E quante ne ha ancora di idee, fresche, giovanilmente rivoluzionarie, questo ipocondriaco vecchio di sessantasei anni! Che miniera, che palazzo incantato egli apre qui ancora una volta ai suoi lontani seguaci ! Per ora non tutti lo intendono, non tutti lo apprezzano; ma fra trentanni i giovani architetti della generazione nuova verranno qui, e a Propaganda, e ai Filippini. Ci verrà Giuseppe Sardi ad ispirarsi per la sua Maddalena, e Ferdinando Fuga per la chiesa della Morte, e fratel Pozzo pei suoi altari, e Antonio Gregorini per S. Croce, e Gabriele Valvassori pel palazzo Doria, e Carlo de Dominicis per S. Celso, e Alessandro Specchi, e Galilei, e Amati, tutti, tutti, verranno qui. Fratel Pozzo porterà le forme del Borromini nella Germania cattolica e nell'Austria, dove ancor oggi rivivono nel cosidetto stile secessionista viennese ; e Filippo Juvara, ardente siciliano, le trapianterà in Piemonte, e il capriccioso padre Guarino, e con lui una pleiade di architetti francesi, le trasporteranno a Parigi, da dove ci torneranno sotto l'etichetta del rococò. E quando il berninismo è morto e comincia la reazione, l' impero di Borromini continua ancora nel tempo. Lo stesso Milizia è costretto ad ammettere nelle sue maggiori strambalatezze un certo non so che di grande, di armonioso, di scelto, che fa conoscere il suo sublime talento. " Quest' uomo incomparabile fu un appassionato dell' arte sua, per amor della quale non perdonò a fatica ,,; fu sobrio e visse castamente ; non mendicò mai le lodi e le commissione non fu signoreggiato dal desiderio di arricchire : a Propaganda dopo ventiquattro anni di lavoro si vide compensato con quarantacinque scudi, che rifiutò ! Solitario, tutto dedito anima e corpo al suo sogno d'arte, non parve un uomo del suo tempo, e scomparendo non lasciò discepoli diretti, non volle trasmettere a mani indegne la fiaccola sacra : e nessuno avrebbe potuto raccoglierla !\nVita e opere di Francesco Borromini


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Manuale di diritto del lavoro. Costituzione, svolgimento e risoluzione del rapporto di lavoro - Falasca Giampiero - Libro - Il Sole 24 Ore - I libri di Guida al Lavoro - IBS\n• Diritto Diritto di specifiche giurisdizioni Diritto del lavoro Falasca Giampiero - Manuale di diritto del lavoro. Costituzione, svolgimento e risoluzione...\nTitoloManuale di diritto del lavoro. Costituzione, svolgimento e risoluzione del rapporto di lavoro\nDati2016, XV-600 p., brossura, 7 ed.\nCondividi altri DescrizioneIl Jobs Act rivoluziona in profondit� il diritto e il mercato del lavoro italiano. La legge delega e gli otto decreti legislativi attuativi di cui si compone la riforma hanno riscritto pezzi importanti e storici del nostro ordinamento giuslavoristico: la riforma interessa la disciplina dei licenziamenti, il sistema degli ammortizzatori sociali, le politiche attive del lavoro, i contratti flessibili, le mansioni, i controlli a distanza, i congedi parentali, le ispezioni sul lavoro, e tante altre materie. Questo Manuale di diritto del lavoro, giunto ormai alla settima edizione, illustra le novit� della riforma e le coordina con il sistema preesistente, fornendo gli strumenti utili per orientarsi in un diritto del lavoro in continuo movimento ed evoluzione. Il volume non si concentra solo sulla riforma appena entrata in vigore, ma analizza tutto il diritto del lavoro, con il consueto approccio rigoroso sul piano teorico ma attento alle esigenze della pratica, caratteristiche che lo hanno fatto diventare un prodotto utile per tutti gli operatori del settore. I più venduti di Falasca Giampiero1.Divieto di assumere.(Fuori collana)Edizioni Lavoro€ 13,60\n2.Manuale di diritto del lavoro.(I libri di Guida al Lavoro)Il Sole 24 Ore€ 66,50\n3.I servizi privati per l'impiego(Adapt Fondazione "Marco Biagi")Giuffrè€ 18,70


India: Mumbai sotto assedio · Global Voices in Italiano\ntraduzione 27 novembre 2008 1:12 GMT\nIn quello che sembra essere uno scenario surreale, i canali televisivi stanno trasmettendo i primi filmati provenienti dalle diverse località meridionali di Mumbai teatro degli attacchi terroristici [in]. Ultrabrown [in] scrive:\nProprio in questo istante a Mumbai sud stiamo assistendo a un attentato di vaste proporzioni che comprende l'uso di armi automatiche, granate e molto probabilmente un'auto-bomba. Stanno arrivando le forze militari speciali. Si possono sentire dei colpi d'arma da fuoco nella diretta televisiva.\nCi sono poi gli aspetti logistici del fatto di vivere in un Paese costantemente sotto la minaccia di attentati. Meandering thoughts… [in] scrive:\nMi ha chiamato un amico da Mumbay per sapere come stavo, dicendomi che ha diviso in gruppi le persone nella rubrica del suo cellulare – una per ogni centro metropolitano del Paese. Così può reagire prontamente e sapere come stanno amici e parenti ogni volta che c'è un attentato in qualche città.\nComincio a pensare che abbia proprio ragione.\nUna cosa preoccupante è la diffusione di informazioni discordanti provenienti da diverse fonti. Alcuni dei maggiori media sostengono che tutto sia sotto controllo, mentre altri danno l'impressione che si vada sviluppando una situazione con degli ostaggi rinchiusi in qualche hotel, sarebbero in particolare dei clienti stranieri a essere caduti nelle mani dei terroristi.\nÈ stato qualche utente di Tweeter da Mumbai ha dare per primo la notizia. Manic Scribe [in] scrive:\nUn gruppo di terroristi sta effettuando un attacco coordinato a Mumbai, in India. Le notizie hanno iniziato a circolare dapprima tramite Twitter, un po’ da tutte le parti, poiché seguo alcune persone che vivono a Mumbai. Le quali hanno detto anzi di aver sentito le esplosioni.\nIndia Retold [in] scrive:\nSono ancora tutti là, che sparano e cercano di accerchiare la polizia. L'atrio dell'Oberoi Hotel è stato dato alle fiamme. Una pompa di benzina a Colaba è appena esplosa, proprio nel momento in cui lo scrivo. La stazione di Dadar è stata evacuata. Un taxi imbottito di esplosivo è saltato in aria nei pressi di Ville Parle. Due terroristi sono entrati nell'ospedale. Una sparatoria con la polizia è in corso vicino al cinema Metro. Alcuni terroristi sono riusciti persino a sequestrare una jeep della polizia e la stanno usando per spostarsi sparando all'impazzata. Incidenti causati da esplosioni/sparatorie/lanci di granate sono stati registrati in almeno nove posti diversi. E il numero cresce di ora in ora, persino adesso che è passata la mezzanotte. Si possono ancora sentire degli spari in diretta TV. Sono le 12.31 della notte.\nCol passare dei minuti, emergono ulteriori reazioni dalla blogosfera. Un post infuriato si legge su Doing Something For My Country!! [in]\nMi domando cosa faranno i nostri cosiddetti LEADER per cercare di gestire e comprendere cosa è accaduto e cosa sta ancora accadendo… Ma ovviamente a loro non importa della vita degli INDIANI, altrimenti avrebbero preso delle contro-misure concrete&#8230. Definire i POLITICI INDIANI SMIDOLLATI E CODARDI sarebbe solo l'eufemismo del secolo…\nGli attacchi si sono verificati nella tarda serata di un giorno lavorativo. Con tutta probabilità la città impiegherà qualche giorno prima di tornare alla normalità. (Once was) Mumbaiwallah [in] scrive:\nIn questo momento sono le 00.17 del 27 novembre. La CNN su Twitter mi dice che la città è di nuovo sotto assedio. A quanto sembra una granata è esplosa nel CST e si sono registrate delle sparatorie a Colaba. La diretta di NDTV.com mostra che l'atrio dell'Oberoi incendiato con alcuni ‘scontri’ in corso negli hotel Taj e Trident.\nI treni della linea principale sono stati fermati fino a ulteriore aggiornamento. Sono 20 le persone morte finora.


Irish Pub, serrande chiuse alla sera dal primo giugno - piacenzasera.it\nIrish Pub, serrande chiuse alla sera dal primo giugno\nSta per chiudere le serrande l’unico punto di approdo per i piacentini che vivono la città dopo le 8 e mezza di sera all’ombra del Gotico. Il Dubliners Irish Pub di via San Siro dal primo giugno chiuderà in orario serale, e resterà aperto solo durante il giorno. Niente più birretta, quindi, dopo il cinema in centro storico, oppure dopo lo spettacolo o il concerto al Municipale.\nSta per chiudere le serrande l’unico punto di approdo per i piacentini che vivono la città dopo le 8 e mezza di sera all’ombra del Gotico. Il Dubliners Irish Pub di via San Siro dal primo giugno chiuderà in orario serale, e resterà aperto solo durante il giorno. Niente più birretta, quindi, dopo il cinema in centro storico, oppure dopo lo spettacolo o il concerto al Municipale. Una decisione presa a malincuore dai gestori del locale, e frutto di un accordo privato con i proprietari dell’immobile che ospita l’Irish Pub.\n"Il nostro locale si trova in un complesso di recente ristrutturazione e proprietari ci hanno detto che, a causa nostra, avevano difficoltà a trovare nuovi inquilini – spiega Paolo Cassinari dell’Irish Pub – e abbiamo quindi definito un accordo privato con la proprietà, che ha sua volta predisposto un nuovo regolamento condominiale che impone la chiusura delle attività commerciali alle 9 di sera". Non è un caso, quindi, che su Facebook l’evento organizzato per il 28 maggio dal collettivo 51 proprio in via San Siro sia chiamato "Irish pub funeral party".\n"Abbiamo aderito a questo nuovo accordo anche se sicuramente per noi questo comporta un danno economico, dovrò ridurre il personale – continua Paolo -. Indubbiamente siamo consapevoli che la presenza di gente alla sera possa creare problemi, per questo motivo ai nostri clienti abbiamo sempre chiesto di adottare un comportamento civile e vigilando noi stessi affinchè venissero rispettati gli orari e che la gente non uscisse dal locale con i bicchieri".\n"In sei anni non abbiamo avuto reclami o denunce. E’ arrivato solo un esposto in questi ultimi tempi da parte di un nuovo residente, che non avrà seguito perchè abbiamo deciso di chiudere anticipatamente alla sera. Trasferirci? E’ un’idea che avevamo preso in considerazione: nei nostri locali, essendo al di fuori del perimetro che non consente il cambio di destinazione d’uso per attività commerciali, potevano essere trasformati in garage. Ma abbiamo abbiamo scartato questa ipotesi perchè crediamo di offrire durante il giorno e a pranzo un valido servizio per i professionisti e gli operatori culturali che sono in zona: il teatro Municipale, la Galleria Ricci Oddi, le scuole e i cinema".\nL’ultimo baluardo contro "il centro che muore" sta quindi per abbassare le serrande. "Credo che l’intolleranza sia tanta. E’ necessario capire che i tempi sono cambiati: i ritmi della vita sono più frenetici ed è piacevole ritrovarsi con gli amici a bere qualcosa, soprattutto per i giovani – conclude Paolo -. Per contrastare schiamazzi e il rumore sono necessari controlli più severi, mirati a colpire però chi li causa, e non i gestori che cercano solo di fare bene il proprio lavoro".


Una persona in stato confusionale aiutato dal Poliziotto in servizio al Corpo di Guardia\nIntorno alle ore 11.00 di ieri alla Questura di Catanzaro si è presentato presso il Corpo di Guardia una persona apparsa subito non nel pieno delle facoltà che, pronunciando frasi sconnesse, chiedeva più volte al Poliziotto di dargli la pistola di ordinanza.\nSubito dopo, senza aspettare la risposta, usciva all'esterno per poi rientrare nuovamente chiedendo al Poliziotto insistentemente di avere la pistola perché voleva ammazzare delle non meglio precisate persone.\nL'Agente rendendosi perfettamente conto di essere di fronte ad una persona in difficoltà, avvisava la Sala Operativa per farsi supportare dai colleghi della Volante e nel frattempo calmava la persona parlandogli a lungo e chiedendogli di svuotare e consegnargli il borsello che portava a tracolla.\nTra gli oggetti contenuti vi era anche una forbice che veniva consegnata spontaneamente dopo che l'uomo era stato portato alla calma.\nNel frattempo era sopraggiunta la Volante nonché gli operatori del 118 chiamati dalla Sala Operativa viste le condizioni mentali del soggetto.\nGrazie al rapporto instaurato nel frattempo dal Poliziotto del Corpo di Guardia con il malcapitato questi accettava di salire sull'autoambulanza per essere accompagnato in Ospedale per le consulenze sanitarie necessarie e ricoverato per le cure del caso.\nLa persona N.M., di circa 60 anni, con diversi precedenti e con problemi simili a quelli odierni, già verificatisi nel passato, è stato comunque denunciato all'Autorità Giudiziaria.