ODG — I segreti della fotografia di Leonora Addio | ODG\nIntervista a Paolo Carnera e Simone Zampagni sul film di paolo taviani\na cura di Tobia Cimini e Ludovico Cantisani\nLeonora Addio, il primo film di Paolo Taviani dopo la morte del fratello Vittorio, è stato presentato lo scorso febbraio in concomitanza con l’uscita nelle sale italiane al Festival del Cinema di Berlino, dove ha vinto il premio FIPRESCI.. Interpretato da Fabrizio Ferracane, dopo Kaos e Tu ridi questo nuovo Leonora Addio rappresenta una terza incursione dei Taviani nell’immaginario di Luigi Pirandello. La prima parte del film, in bianco e nero, racconta la grottesca vicenda delle sue ceneri, mentre l’ultimo atto mette in scena, con colori quasi pastellati, Il chiodo, una delle ultime novelle pirandelliane. Per problematiche legate al Coronavirus, Leonora Addio è stato co-firmato da due direttori della fotografia di generazioni diverse: Simone Zampagni, collaboratore ormai storico dei Taviani, ha fotografato Il chiodo, mentre Paolo Carnera, noto internazionalmente per la serie tv Gomorra e più recentemente acclamato per la sua collaborazione con i fratelli D’Innocenzo, ha girato il primo atto in bianco e nero.\nSimone, la tua collaborazione con i Taviani è ormai piuttosto lunga. Com’è cominciata?\nZampagni: Leonora addio è il quarto film che giro con i fratelli Taviani in qualità di direttore della fotografia, ma sui loro set avevo lavorato già da prima. Sono stato a lungo al fianco di Franco Di Giacomo, che ha fotografato diversi loro film, tra cui La notte di San Lorenzo. Ho fatto da assistente operatore in Luisa Sanfelice e sono passato a fare l’operatore di macchina ne La masseria delle allodole. Infine è arrivato Cesare deve morire, che ha rappresentato il mio primo film con loro come direttore della fotografia.\nCesare deve morire fu un film straordinario, che non a caso vinse anche l’Orso d’oro alla Berlinale. Che ricordi hai a dieci anni di distanza?\nZampagni: Ho dei ricordi eccezionali della lavorazione. Al di là dell’onore di firmare la fotografia di un film di quei due signori, anche l’esperienza a livello umano, di contatto con i carcerati, è stata molto forte. Il film è nato da un’idea che è venuta a Paolo e Vittorio dopo aver assistito a uno di questi spettacoli teatrali fatti in carcere, con attori detenuti. All’inizio doveva essere un documentario, poi in corso d’opera è diventato prima un docufilm e poi un film vero e proprio. Non c’era neppure una sceneggiatura, abbiamo girato basandoci su poco più di un soggetto. I soldi erano molto pochi, la produttrice Grazia Volpi impiegò molto tempo a trovare i fondi. Di conseguenza i mezzi erano pochi, così come il materiale tecnico e anche la troupe era ridotta. Essere a contatto con i carcerati dieci ore al giorno è stata un’esperienza molto forte, mangiavamo insieme, ci raccontavano il loro passato, parlavano di rapine come di una cosa normale. È stato impressionante.\nCosa ricordi della premiazione a Berlino?\nZampagni: Vi racconto una vicenda carina. Loro neppure volevano andarci a Berlino, non gli interessava, l’importante era aver fatto il film. Invece siamo stati presi in concorso. Siamo andati tutti lì, abbiamo assistito a una proiezione splendida sullo schermo della Sala Grande del festival. Tornati a Roma, è arrivata la telefonata che li riconvocava a Berlino perché avevano vinto qualcosa, senza però dire cosa. Per loro, che comunque erano anziani, riaffrontare il viaggio non era una cosa semplice. Carlo Chatrian, il direttore della Berlinale, che è un loro grandissimo estimatore, per convincerli si è dovuto inventare un premio alla carriera che non è mai esistito. Credo non gli abbiano detto nulla fino a pochi minuti prima dell’annuncio. Noi seguivamo la premiazione da casa con uno streaming che andava e veniva. Bisogna premettere che quell’anno il grande favorito era La scelta di Barbara di Christian Petzold, un film davvero bello. A sorpresa, invece, gli hanno dato l’Orso d’argento. Ci chiedevamo tutti chi avesse vinto, ma poco prima della proclamazione è saltata la connessione. Quando il video è tornato, ci siamo ritrovati i due fratellini sul palco che si litigavano l’Orso. A quel punto la felicità ha preso il sopravvento. Vincere con un film così sofferto è stata una soddisfazione enorme. Dopo la fatica che hanno fatto per trovare i soldi e il tempo che ci è voluto, è stato davvero un momento bellissimo.\nI fratelli Taviani premiati a Berlino nel 2012\nLeonora addio si apre, in calce, con una dedica a Vittorio Taviani, scomparso nel 2018. Tu hai lavorato con loro in coppia e, ora, con il solo Paolo. Come l’hai visto in questa veste di regista unico? Come si relazionavano invece sui set in cui erano ancora presenti entrambi?\nZampagni: La dedica a inizio film è bellissima. Paolo, inaspettatamente, si è comportato da regista forte anche senza il suo compare. Il loro metodo di lavoro era molto preciso: giravano un’inquadratura a testa. La mattina tiravano a sorte con una monetina per decidere chi cominciava. La regola era che chi non girava doveva mettersi al monitor e non aveva diritto a intervenire, mentre chi girava si metteva affianco alla macchina. Capitava spesso che venissi chiamato al monitor per fare da messaggero in incognito. Mi dicevano consigli da proporre all’altro raccomandandosi: “Non dire che te l’ho detto io, fai finta che è un’idea tua!”. Questa dinamica mi ha fatto ricevere sia dei grandi complimenti che dei rimproveri, era molto divertente, anche se mi imbarazzava un poco. Mi ha sempre colpito la simbiosi in cui vivevano. Quando c’era la buona, l’annunciavano insieme, esultando, anche se erano distanti l’uno dall’altro. Vedere Paolo senza Vittorio è stato strano, essendo abituati a vederli sempre in coppia. Lui ha senza dubbio sentito molto la mancanza di suo fratello; dall’altro lato, secondo me, per lui come per Vittorio, girare un film da solo è sempre stato un sogno nel cassetto.\nIl Covid è stato un ostacolo per le riprese, tanto che tu non hai più potuto finire il film, giusto?\nZampagni: Sì, la lavorazione è stata molto lunga per molti motivi, il Covid soprattutto, è durata circa due anni. Io purtroppo quando si è ricominciato a girare ero già impegnato in un altro lavoro e non ho potuto continuare. Mi sono perso un grande bianco e nero. Per fortuna mi ha sostituito Paolo Carnera, che ha fatto un lavoro a dir poco eccezionale.\nPer quale motivo hai scelto di coinvolgere Paolo Carnera per sostituirti?\nZampagni: La scelta di chiamare Paolo è stata dettata semplicemente dalla sua bravura. Sono un estimatore di Paolo da moltissimo tempo, il suo lavoro mi piace da morire. In più, l’ho reputato caratterialmente una persona adatta a stare vicino a Paolo Taviani, che nella sua semplicità rimane pur sempre un regista non facile.\nPaolo Taviani sul set di Leonora Addio (ph. Umberto Montiroli)\nPaolo, tu come ricordi il coinvolgimento in Leonora addio?\nCarnera: A fine agosto 2020, il primo anno di Covid, ci fu un momento in cui eravamo tutti un po’ disoccupati e alla ricerca di progetti. Io avevo da poco finito The White Tiger, un film dalla lavorazione lunga e svoltasi tutta all’estero, quando ho ricevuto una telefonata da Simone. Leonora addio si era interrotto e adesso che riprendevano le riprese lui non lo poteva continuare, mi ha chiesto se potessi sostituirlo. In quel momento ero libero e sono stato ben felice di incontrare Paolo Taviani.\nCosa ha rappresentato per te collaborare con Paolo Taviani?\nCarnera: Paolo è uno dei maestri del nostro cinema, e conoscerlo è stata una gioia. Ho avuto la grande fortuna di incontrare non solo un maestro del cinema, ma anche una personalità freschissima. Dall’alto dei suoi ormai novant’anni ogni giorno dimostrava la lucidità, la velocità, il coraggio di un giovane, con allo stesso tempo la cultura e la maturità di un uomo che ha fatto una lunga e bella vita. Ho studiato i film fatti da lui e da Vittorio mentre ero al Centro Sperimentale, tanto più che uno dei miei insegnanti era Roberto Perpignani, montatore di tutti i film dei Taviani e anche di questo. Così mi sono trovato sorprendentemente e meravigliosamente a dover girare la prima parte di Leonora addio in bianco e nero, una scelta che era già stata presa prima del mio arrivo. Ho girato tutto quello che c’era da girare in bianco e nero e anche l’inquadratura della transizione al colore. La parte finale del film, ispirata alla novella Il chiodo, invece, è interamente di Simone, ed è a colori.\nLa collaborazione con Simone come si è svolta?\nCarnera: Prima che iniziassi a girare io e Simone ci siamo sentiti, abbiamo parlato molto, soprattutto di Paolo, di come collaborare con lui, del giusto atteggiamento da avere nei confronti di una produzione che non era ricchissima e che aveva bisogno di una certa elasticità. Durante la lavorazione della mia parte del film non ci siamo sentiti, ma il grosso del lavoro a due c’è stato dopo, nella post-produzione: io ho fatto la mia parte di color, lui la sua, abbiamo rivisto assieme il film, lo abbiamo rivisto anche con Paolo e poi abbiamo lavorato assieme ai VFX. Siccome il film si era interrotto l’episodio di Simone era stato pre-montato e ho avuto modo di vederlo. Nella transizione però ho seguito soprattutto un flusso. Il colore, almeno inizialmente, che ho utilizzato nella transizione era meno saturo rispetto a quello che Simone aveva usato nel suo episodio; ma lui a sua volta in color correction ha un po’ depotenziato la colorimetria de Il chiodo, non per imitarmi ma perché ha trovato un bell’equilibrio in post-produzione. È stata una totale collaborazione, nell’autonomia di due episodi che fortunatamente erano separati: sarebbe stato più difficile dover integrare un film a blocco unico, per dire. Collaborare con Simone è stato molto bello.\nCon quale macchina da presa e con quale o quali set di lenti è stato girato il film? Ci sono state differenze, dal punto di vista tecnico e tecnologico, tra il primo atto in bianco e nero fotografato da Carnera e il secondo atto a colori di Simone?\nZampagni: La mia parte l’abbiamo girata in Alexa, utilizzando per alcune scene due macchine da presa contemporaneamente, e con un set di lenti Ultraprime.\nCarnera: Io ho continuato con il pacchetto tecnico che aveva scelto Simone: un’Alexa, due in alcune scene, e un set di lenti Ultraprime. Per alcune sequenze ho aggiunto un gruppo di lenti Zeiss Uncoated, prive del trattamento antiriflesso, il che conferisce all’inquadratura un aspetto più “vecchiotto” perchè hanno un’estetica un po’ più vintage. Le ho utilizzate soprattutto per la scena del capezzale di Pirandello, e anche in alcune sequenze e inquadrature nei luoghi del potere, come il Palazzo Venezia di Mussolini. La scena con Pirandello moribondo richiedeva secondo me un tono un po’ “bergmaniano”, se vogliamo, come atmosfera, e quelle lenti si prestavano bene a ricordare la straordinaria bellezza delle immagini di Sven Nyviskt.\nSeguiamo l’ordine del montaggio del film, e partiamo dalla vicenda delle ceneri di Pirandello fotografata da Carnera, con Ferracane protagonista. Il bianco e nero in digitale che sfida è?\nCarnera: Non lo so, so solo che adesso vorrei fare un altro film in bianco e nero! Credo che il bianco e nero sia molto difficile: l’aspetto più complesso, che dovrebbe essere fatto in preparazione, sta nel coordinare costumi, fotografia e scenografia. Essendosi ormai da decenni impostosi il cinema a colori, non sappiamo più che cosa dobbiamo fare con i colori dei vestiti e degli oggetti di scena quando si torna a girare in bianco e nero. In alcuni momenti delle riprese, mi sono accorto che era difficile per gli altri collaboratori concepire a monte un film per essere girato in bianco e nero. Potendo, sarebbe stato interessante pensare prima a che tipo di grigio risulta scegliendo di volta in volta un nero, un verde, un blu, un giallo. Le scenografie e il rapporto tra scenografie e costumi è sempre molto importante per la fotografia, ma è doppiamente importante in un film così. Poi la bellezza del bianco e nero risolve ogni cosa: è difficile fare un film brutto in bianco e nero.\nIl tuo metodo di lavoro si basa molto poco sulla LUT, il bianco e nero però in qualche modo la imponeva. È stata una limitazione?\nCarnera: Giravo con una macchina a colori, con una LUT che trasformava in bianco e nero. La LUT è stata lavorata da Andrea Baracca, detto “Red”, il mio colorist di fiducia, anche se la color correction del film nel suo complesso è stata fatta con Daniele Cipriani, che già aveva iniziato il film con Simone. Non ho potuto, come anche mi avrebbe fatto piacere, girare con una macchina monochrome, che avrebbe reso l’immagine subito in bianco e nero, perché l’episodio era ricco di effetti speciali, e avevamo tanti green. I VFX erano complessi: c’erano tante variabili in gioco: tutti i contributi dei finestrini del treno, ad esempio, dovevano essere aggiunti in post-produzione, la stanza di Pirandello nel vuoto, la transizione dei figli da giovani a vecchi.\nSimone, tu hai fotografato la seconda parte del film, Il chiodo, tratta da uno degli ultimi racconti di Pirandello e ambientata negli Stati Uniti dei primi decenni del ‘900. A cosa avete scelto di ispirarvi per ricostruire l’epoca e come ti sei coordinato con il reparto scenografia e quello degli effetti speciali?\nZampagni: Io e Paolo ne abbiamo iniziato a discutere molto tempo prima dell’inizio della lavorazione. Abbiamo fatto una ricerca fotografica sulla New York degli anni ’30 e ’40, sapendo di poter contare su una grandissima scenografa, Emita Frigato, una delle più brave in assoluto. I primi input sono arrivati quindi dalle foto dell’epoca e il passo successivo è stato la scelta delle location. Alla fine abbiamo optato per il Backlot di Cinecittà. È stato una sorta di lavoro a tre mani. Una volta individuata l’inquadratura con la giusta luce e i giusti elementi, con Emita e Mario Zanot, che si è occupato dei VFX, abbiamo costruito lo scenario per il momento della lotta delle bambine. A livello di immagine, anche dopo le riprese, ci sono stati molti cambiamenti. I piani di costruzione sono stati tre: le costruzioni fisiche della scenografia, le aggiunte in digitale e ovviamente tutto ciò che è inerente alla fotografia, come ad esempio il look quasi infernale. C’è però voluto del tempo, inizialmente l’immagine era anche più tenebrosa di quello che è stato il risultato finale.\nAltra foto dal set (ph. Umberto Montiroli)\nIl film rimane ancorato ai capisaldi del cinema dei fratelli Taviani, dall’amore per Pirandello alla regia asciutta. Da collaboratore di lungo corso, tu, Simone, che sguardo hai sul loro cinema?\nZampagni: Sì, Leonora addio è pienamente un film dei Taviani, nonostante Paolo l’abbia girato da solo. Ovviamente anche per via di Pirandello, tanto che Il chiodo era già stato sceneggiato molti anni fa per inserirlo in Kaos, ma poi hanno dovuto tagliarlo. È rimasto nel cassetto per tanti anni e Paolo, per dei motivi che posso immaginare, ha voluto tirarlo fuori. Credo che girare questo racconto che avevano scritto insieme e non erano riusciti a fare è come un’ulteriore dedica, un omaggio.\nAncora una volta, siamo davanti a una dichiarazione d’amore per Pirandello da parte del cinema dei Taviani. Che rapporto tu, Paolo, hai con questo autore e perché credi si sia sposato così bene con la poetica di questa coppia di registi?\nCarnera: Pirandello è sicuramente una delle pietre fondanti della cultura. Sinceramente non avevo letto Il chiodo, conoscevo altri racconti e soprattutto le sue opere teatrali, di cui avevo visto qualcosa a teatro. Ancor prima, avevo visto i film dei Taviani tratti da Pirandello, ricordo soprattutto Kaos. Mi interessa molto il modo con cui i Taviani affrontano Pirandello, soffermandosi su quell’idea che la vita sia una sorta di teatro dell’assurdo, che al tempo stesso illustra anche la bellezza del teatro. Di fondo, in questo film, anche se forse meno di altri film dei Taviani, avverto la presenza dell’opera lirica. Qualcosa, della forza dell’opera, c’è sempre, nei loro film, soprattutto a livello della musica, ma anche della libertà. La mescolanza tra attori e non-attori, che i fratelli Taviani hanno sempre realizzato con grande semplicità, ne è un esempio lampante.\nCon Paolo Taviani che rapporto si è venuto a creare? Che regista hai trovato e conosciuto?\nCarnera: Paolo è uno di quei registi che fa poche inquadrature, solo quelle che gli servono, e pochissimi movimenti di macchina. Con me scherzava a riguardo, gli ho proposto diverse volte dei carrelli, e a volte ha anche accettato: “Ma tu mi fai fare i carrelli? Io ne ho sempre fatti pochi!”. Si è molto divertito girando, è stato sempre presente ovunque sul set. Anche quando abbiamo girato ad Argimusco, il luogo da dove è stata estratta la pietra per il monumento funebre di Pirandello, Paolo ci è arrivato tranquillamente. La sua vitalità è ammirabile, così come quella di Lina Nerli Taviani, sua moglie, costumista del film. Nella vita di tutti i giorni, Paolo non penso farebbe una passeggiata così, ma per il film riusciva a ritrovare senza problemi l’energia di un venticinquenne. Come tutti i grandi registi, sa perfettamente quello che vuole, e quando tu gli mostri un’inquadratura se non è quella che lui aveva in mente ti dice di no. È molto semplice. So che Paolo sta già iniziando a scrivere il prossimo film, non si ferma mai.\nSimone, tu che hai lavorato con entrambi i fratelli Taviani e sul set di diversi film, cosa ti ha colpito di più del loro atteggiamento registico?\nZampagni: Lavorando con i Taviani capisci solo a posteriori quello che stai facendo. La loro preparazione non ha mai smesso di stupirmi, anche a livello tecnico. Quando ti indicano punto macchina e obiettivo, tu ti rendi conto guardando in macchina che quella che hai davanti è esattamente l’immagine che ti avevano raccontato. Ma anche nella costruzione, hanno una capacità che non ho mai riscontrato in nessun altro. Partono dal totale e iniziano a comporre dai fondi, come dipingessero, fino ad arrivare sotto macchina. Uno strato alla volta si arriva a quello che dovrebbe essere il fulcro, cioè gli attori. All’inizio non capivo questo loro metodo, ma è come un percorso che passo dopo passo rivela un risultato preciso.


NigraLatebra - Star Stripper\nSpogliarsi a gravità zero? Non è facile. Con movimenti lenti e provocanti, Elena si tolse anche le mutandine, che rimasero immobili, sospese in aria. Peccato non ci fosse anche la musica. Si carezzò i fianchi, salendo con le mani sino a coprirsi i seni, sino a strizzarsi i capezzoli. Con quel sorriso invitante che sapeva far impazzire qualunque maschio.\nMa la reazione del suo ospite la lasciò perplessa.\nNon sembrava particolarmente eccitato. Se non, forse, per la bava che gli colava abbondantemente dalla bocca. Era disgustoso. Ma in fondo non così diverso dalla maggior parte del suo pubblico. E lei, con gli anni, si era abituata un po� a tutto.\nLa madre, morta durante la distruzione di Milano, avrebbe voluto vederla diventare un avvocato. Ma lei era contenta di non averle dato retta. Sulla New Heaven, l�ultima astronave-colonia che era riuscita miracolosamente a fuggire dalla Terra, non c�era posto per gli avvocati. Si era invece trovato un posto per una spogliarellista. Certo, Elena si era dovuta scopare un paio di politici (e non si ricordava neanche più quanti altri, durante quell�orgia a base di karzac chimico a cui era stata costretta a partecipare). Ma, infine, era riuscita a imbarcarsi sulla New Heaven. Come spogliarellista.\nLe era stata assegnata una delle cabine più ampie. Tutta per lei. E lei non doveva fare altro che spogliarsi, davanti alla videocamera collegata con uno dei 15 canali video. Così chiunque sulla New Heaven, quando voleva, poteva ammirarla. Con la speranza di vederla masturbarsi, attività in cui si esibiva abbastanza spesso. Con le gambe bene aperte, davanti all�occhio indifferente della videocamera. Elena era certa di riuscire a percepire, ogni volta, le onde di eccitazione dei sopravvissuti. Era felice di poterli aiutare a dimenticare, attraverso qualche istante di veloce piacere, le orrende immagini di guerra totale che tutti si lasciavano alle spalle. L�apocalisse finale. L�invasione spietata degli Cyzorg.\nL�unico vero problema era l�animazione sospesa. La destinazione della New Heaven era una stella sconosciuta (scelta non si sapeva bene neanche da chi), ai confini della galassia. Migliaia di anni luce. Nessun essere umano sarebbe potuto sopravvivere a una tale eternità. E così, ogni tanto, lei sentiva l�odore del gas narcotizzante. E si addormentava. Tutta la New Heaven entrava in uno stato di animazione sospesa. Lei non aveva ben capito quanto durasse. Forse qualche mese, forse qualche anno, forse qualche centinaio di anni. Le sembrava di ricordare almeno 4 risvegli� ma non ne era sicura. E poi, in fondo, non le importava molto. Era un po� come aver raggiunto l�immortalità. A volte si sentiva una specie di Dea, una Dea spaziale del Sesso. E ogni volta che si risvegliava dal suo lungo sonno, con il profumo dei cornetti di soia caldi di Ashab, il cuoco etiope della New Heaven, era felice.\nMa ora il corpo di Ashab era orrendamente sventrato, spiaccicato sul muro. Con il sangue che levitava in assenza di gravità, in affascinanti globi scarlatti. Attorno ai cornetti etiopi, come in una incredibile scultura di arte kaira.\nEd Elena aveva trovato, accanto a lei, lo Cyzorg che, molto gentilmente, le aveva chiesto di mostrargli qual era la sua funzione sull�astronave. E ora, dopo aver assistito allo spogliarello, il mostro sembrava molto perplesso.\n"Ma tutto questo� 'movimento' che hai fatto� qual è la sua funzione precipua� necessaria?" le chiese con tono un po� snob, avvolgendo la membrana che usciva da uno dei suoi 10 tentacoli attorno alle mutandine di Elena, che libravano nel vuoto. Poi le tirò a se�, e le fece sparire nell�orifizio luminoso da cui colava quell�orrendo fiume di bava viola.\nLa domanda la lascio� interdetta. "Serve a eccitare gli uomini. E� il mio lavoro!" E scoppiò in lacrime. "E� l�unica cosa che so fare!" Possibile che non riusciva a capire?\n"Bene. Grazie per la cooperazione." E il mostro uscì dalla stanza, muovendosi velocemente sulle sue orrende estremità tentacolari, come un polpo che, contraendosi, schizza via nell�acqua.\nElena non capiva. Perché non l�avevano uccisa subito, sventrandola come il povero Ashab? Perché tutte quelle domande?\nIniziò a sentire l�odore del gas narcotizzante. Ma il suo cervello lavorava velocemente. Forse gli Cyzorg non volevano uccidere tutti. Forse volevano conservare alcuni esemplari della razza umana� i piu� caratteristici, i piu� originali� per collezionarli� come trofei delle loro conquiste. Solo alcuni esemplari, accuratamente selezionati. Poche copie dei figli di Dio, fatti a Sua immagine e somiglianza e�\nMolto tempo dopo, Elena finalmente si risvegliò. Ma in una stanza diversa dal solito. Strano. Sembrava tutto uguale ma, nello stesso tempo, tutto sembrava avere un qualcosa di irreale, di ricostruito, di alieno. Ma forse era solo una sensazione. Forse solo una conseguenza di un qualche ormai lontano incubo notturno, confuso, indistinto... Cercò di non pensarci.\nSorrise alla videocamera e, con la solita malizia, inizio� a spogliarsi.


38esima giornata contro il forte Napoli il Crotone non compie il miracolo della salvezza e saluta la serie A dopo due stagioni - La Prima Pagina\nNapoli 2 Crotone 1 Marcatori: Milik 22°, Collejon 31°, Tumminello 90° Napoli (4-3-3): Reina, Hysaj, Albiol, koulibaly, Mario Rui, Allan (Rog), Jorginho, Zielinski, Callejon, Milik (Mertens), Insigne (Hamsik). All.Sarri Crotone (4-3-3): Cordaz, Faraoni, Ceccherini, Capuano, Martella, Barberis, Mandragora, Rohden (Stoian), Trotta (Tumminello), Simy, Nalini (Ricci). All. Zenga Arbitro: Luca Banti di Livorno Assistenti: Filippo Meli (Parma) – Matteo Bottegoni (Terni) Quarto giudice: Rosario Abisso (Palermo) Var: Giampaolo Calvarese (Teramo) – Avar: Filippo Valeriani (Ravenna) Angoli: 9 a 5 per il Crotone Recupero: 3 minuti Vivere l’ultima giornata con l’ansia di centrare la salvezza era un normale avvenimento per la tifoseria pitagorica vissuta con grande fiducia come la passata stagione quando la permanenza arrivò all’ultima giornata. Tant’è che in molti non hanno fatto mancare la loro presenza sugli spalti del San Paolo pensando al secondo possibile miracolo. La differenza tecnica tra le due formazioni ha, invece, evidenziato fin dai primi minuti che occorreva uno sforzo notevole da parte dei pitagorici per avere ragione di una squadra seconda in classifica e unica antagonista della Juventus per la conquista dello scudetto. Conquistare punti salvezza contro un simile avversario si è, infatti, rivelato impossibile. Il rammarico maggiore da parte del Crotone non aver saputo gestire al meglio alcuni incontri alla sua portata. Il riferimento alle sconfitte di Benevento, in casa contro la Spal, e per ultimo quella contro il Chievo. Mister Zenga ha sempre affermato che la sua squadra ha conquistato più punti della passata stagione e quelli conquistati nel girone di ritorno sono stati 23. L’importante non è quanti punti si conquistano, ma se sono sufficienti per non retrocedere. In ogni caso i pitagorici la serie A la salutano a testa alta, nessuno gli ha regalato niente, ciò che ha conquistato, anche se insufficiente per non retrocedere, l’ha fatto con i propri mezzi tecnici e, anche, contro la sfortuna targata infortui nel momento clou della stagione. Sarà un arrivederci, la società non rinuncia fin dal prossimo campionato ad un immediato ritorno nella massima serie. La conferma dagli incontri frequenti con l’amministrazione comunale per la realizzazione del nuovo stadio. Per quanto riguarda la partita, con quale formazione e come farla giocare contro un forte avversario non era facile decidere per mister Zenga. Sbagliare uomini e strategia significava mandare all’aria un’intera stagione. La scelta ha riguardato una sola variante rispetto alla precedente partita: Trotta nel trio d’attacco al posto di Faraoni che è stato riportato al suo posto naturale di difensore destro in sostituzione di Sampirisi. Napoli con un solo cambio rispetto alla vittoria in trasferta contro la Sampidoria: fuori Mertens, dentro Milik. Nulla da fare, il Napoli non ha concesso nulla ed ha giocato come al solito per conquistare l’ultimo successo casalingo davanti a settantamila spettatori. Il commento per quanto riguarda il primo tempo è privo di emozioni da parte dei pitagorici. L’unica nota positiva i cinque calci d’angolo. Per il resto nessun tiro in porta. Simy mai pericoloso nei confronti di Reina, Trotta sulla fascia destra si è rivelato troppo debole per superare la guardia di Mario Rui. Faraoni, terzino destro, non ha mai bloccato Insigne. Ed è proprio il Nazionale azzurro che dà il la al primo gol del Napoli con un perfetto assist per la testa di Milik che non sbaglia a mettere dentro il pallone. Nove minuti dopo, trentunesimo, Collejan raddoppia e per il Crotone si aprono le porte della retrocessione. La ripresa è un “calvario” per il Crotone sia per ciò che non riesce a fare in campo, sia per i risultati che arrivano dai campi dove sono impegnate le altre squadre interessate alla salvezza. Settantacinquesimo minuto palo di Mertens dopo la deviazione di Cordaz e dopo questa azione è sempre il Napoli che ha il boccino delle giocate. Al minuto novanta Tumminello accorcia le distanze con il suo terzo gol stagionale e rende meno amara la sconfitta. Dopo Benevento e Verona, il Crotone è la terza squadra che non farà parte della serie A la prossima stagione.


Nel libro Luce del mondo, il Papa afferma che l'omosessualità non sarebbe «moralmente giusta», giacché «rimane qualcosa che è contro la natura di quello che Dio ha originariamente voluto». Credo che se il Papa avesse presente l'immane sofferenza che i pregiudizi sull'omosessualità hanno generato, se avesse contezza di quanti giovani, alle volte ragazzi, quei pregiudizi hanno spinto al suicidio, forse sarebbe più cauto nel fare certe dichiarazioni. La luce della Chiesa alle volte è solo ombra tetra.\nMa veniamo alla sua affermazione. Se è vero che l'omosessualità non è moralmente giusta, poiché «contro la natura di quello che Dio ha originariamente voluto», dovrebbe essere altrettanto vero che anche l'eunuchismo non è moralmente giusto. Gesù però non sembra considerasse immorale ciò che sarebbe «contro la natura di quello che Dio ha originariamente voluto». Leggiamo il Vangelo: «Vi sono infatti eunuchi che nacquero così dal seno della madre, e vi sono eunuchi che furono resi tali dagli uomini, e vi sono eunuchi che si resero tali da sé per il regno dei cieli. Chi può comprendere, comprenda» (Mt 19,12). È evidente che Gesù non esprime nessun giudizio negativo sugli eunuchi, anzi, esprime giudizio positivo su coloro che si rendono eunuchi (che rinunciano a sposarsi) in vista del regno dei cieli. Deduzione logica: se l'eunuchismo è moralmente giusto, anche l'omosessualità è moralmente giusta. Se invece ha ragione il Papa, ed aveva torto Gesù, significa che, essendo moralmente non giusta l'omosessualità, lo sarà anche la rinuncia all'esercizio della sessualità.


.:: Campaniameteo.it - IL DUOMO DI SALERNO ::.\nDUOMO DI SALERNO – CATTEDRALE DI SAN MATTEO\nIndirizzo: Piazza Alfano I - 84125 Salerno (SA)\nTelefono: 089 - 23 13 87; Fax: 089 - 23 13 87\nSalerno dista dall’aeroporto di Napoli-Capodichino 59 km.\n• in auto: autostrada Napoli-Salerno, all’uscita imboccare via Risorgimento, proseguire per via De Renzi, via Sorgenti, via S. Eremita, Largo Plebiscito (attenzione: zona a traffico limitato!) e via Monterisi fino a Piazza Alfano I.\n• con mezzi pubblici: autolinee SITA.\n• in treno: Ferrovie dello Stato.\nIl Duomo di Salerno, dedicato all’apostolo Matteo, patrono della città, fu costruito dal duca normanno Roberto il Guiscardo. Egli, nel 1076, entrò vittorioso in Salerno e con lui ebbe inizio la dominazione normanna sull’Italia meridionale. Seguendo forse i consigli dell’arcivescovo Alfano, per accattivarsi le simpatie dei sudditi fece costruire una chiesa in onore del santo evangelista le cui reliquie erano state traslate nel 954 da Capaccio. Nel 954, Gisulfo, principe di Salerno, volle che le reliquie fossero portate nella capitale del Principato, ove furono nascoste.\nDiventato garante della Chiesa di Roma, il duca fece realizzare la basilica salernitana su modello dell’ Abbazia di Desiderio a Montecassino in cui Alfano, monaco e teologo, aveva formato la sua cultura.\nFu scelta l’area occupata in precedenza dalla chiesa di San Giovanni. Nel corso della costruzione venne alla luce la tomba dell’Apostolo ed Alfano si affrettò ad avvertire il pontefice Gregorio VII.\nNel marzo del 1081 venne inaugurata la cripta. Nel luglio del 1084, la nuova chiesa fu consacrata dal pontefice Gregorio VII, che dopo il Sacco di Roma del maggio 1084 si era rifugiato a Salerno dove morì in esilio.\nVerso la metà del XV secolo la basilica versava in condizioni precarie a causa dello slittamento provocato dalla friabilità del terreno dal lato meridionale. Tra il 1443 e il 1455 furono rinforzate le colonne della navata maggiore e, per contenere la spinta della parete meridionale, furono realizzati due contrafforti, ai quali se ne aggiunse un terzo tra il 1471-1482.\nNel XVII secolo la chiesa cominciò ad assumere una veste barocca con i lavori di rifacimento della cripta ad opera di Domenico Fontana (1607) e la decorazione di Belisario Corenzio (1643), e radicalmente trasformata, dopo il terribile terremoto del 1688, dagli architetti Buratti e Sanfelice.\nIl Duomo è di stile romanico ed è costituito da un quadriportico, una basilica, una cripta ed il campanile.\nL'aspetto attuale corrisponde in gran parte alla ristrutturazione avvenuta in epoca barocca, iniziata dopo il terremoto del 1688. L’esterno della Basilica conserva di romanico solamente il portale con l’architrave.\nAll'ingresso una coppia scultorea: un leone e una leonessa.\nSul perimetro dell'atrio, che ha una superficie di circa 1000 mq, troviamo un porticato formato da 28 colonne di spoglio, probabilmente prese da antichi edifici della città, con archi a tutto sesto rialzato. Sul lato est v’è l’elegante balconata barocca.\nSu tutti i lati sono posti sarcofagi romani, riutilizzati in epoca medievale.\nSul lato sud sorge il monumentale campanile arabo-normanno della metà del XII secolo, che si eleva per quasi 52 metri con una base di circa dieci metri per lato.\nL'ingresso principale alla chiesa è costituito da una porta di bronzo bizantina fusa a Costantinopoli nel 1089, inserita in un portale marmoreo medievale; nella lunetta un mosaico dell’XI-XII secolo raffigurante San Matteo benedicente.\nL’interno è a tre navate con tre absidi aperte sul transetto.\nNell’interno il corpo della chiesa misura m. 82x43. Purtroppo oggi appare profondamente alterato da una serie di rifacimenti e restauri. E’ in corso da alcuni anni un restauro per l’eliminazione della veste barocca ed il ripristino delle forme originarie.\nAttualmente il corpo si presenta a croce latina con tre navate divise da grandi pilastri incorporanti le primitive colonne monolitiche di granito, che sorreggevano 24 arcate a tutto sesto, e con il transetto a tre absidi.\nIn fondo alla navata centrale si possono ammirare due amboni ricchi di decorazione musiva. L’ambone destro, più grandioso, unico esempio dell’arte medievale, è del 1180-1194; di forma rettangolare, poggia su dodici colonne con capitelli corinzi e romanici. Presenta due leggii, quello principale si ispira al mito di Mitra ed è sorretto da un’aquila di marmo bianco. Accanto vi è un grande candelabro pasquale, ricco di mosaici che illustrano il mistero della salvezza\nL’ambone sinistro, del 1163-1181, è meno ricco dell’altro, ma più raffinato: è sorretto da quattro colonne di granito con bei capitelli scolpiti.\nL’abside centrale, infine, presenta alcuni lacerti musivi del secolo XII e altre decorazioni eseguite nel 1955.\nBellissimo il pavimento a mosaico del transetto e del coro dei primi decenni del XII secolo. il tetto è a capriate scoperte e i finestroni sono romanici.\nLa navata di destra presenta nella prima cappella un dipinto di Francesco Solimena raffigurante San Gennaro; al termine della navata è un sarcofago del I secolo d.C. raffigurante il trionfo di Bacco e Arianna. Nell’abside, detta delle crociate perché vi si benedicevano le armi prima della partenza dei Crociati per la Terra Santa, vi è il sepolcro di S. Gregorio VII e due affreschi della scuola di Angelo Solimena. Nel catino dell’abside in alto la figura dell’Arcangelo Michele, nel piano inferiore San Matteo e i Santi Giovanni e Giacomo,\nLa navata di sinistra conserva nelle cappelle una tela raffigurante la Pentecoste, la statua lignea del XIV secolo raffigurante la Madonna e il monumento funebre della regina Margherita di Durazzo, opera di Baboccio di Piperno. L’abside conserva una decorazione che raffigura il Battesimo di Gesù recuperata da una chiesa longobarda demolita per la costruzione del Duomo.\nLa cappella del Tesoro, che si trova dopo la sacrestia, conserva alcuni reliquiari gotici: si possono ammirare il braccio di San Matteo e le statue d’argento dei Santi Martiri Salernitani.\nAl di sotto del duomo, in corrispondenza dell’altare centrale, si trova la cripta con la volta affrescata da Belisario Corenzio con scene del Vangelo. Presenta tre absidi, quella centrale è dedicata ai Martiri Salernitani, le due laterali ai Santi e alle Sante della città. Qui sono la tomba di San Matteo, opera di Domenico Fontana, con un elegante baldacchino che reca in alto gli stemmi dei reali di Spagna, e l’altare bifronte che presenta ai due lati le statue bronzee dell’Evangelista, opera di Michelangelo Naccherino.\nLa cripta, ricca di marmi policromi e di affreschi, presenta un ambiente a sala con nove file di tre campate, con volta a crociera poggiate su colonne che snodandosi in diverse direzioni formano un intreccio di curve che degradando sfumano.\nPer visualizzare i reportage fotografici di www.campaniameteo.it:\nTel. 089.8423334 - Fax 089.234450 - e-mail: info@campaniameteo.itUtenti online: 6


Il macellaio di Aurelio Grimaldi – Lib(e)roLibro\nPagina iniziale » La cineteca di caino » Il macellaio di Aurelio Grimaldi\nIl macellaio di Aurelio Grimaldi 1\nOttobre 19, 2016 in La cineteca di caino di admin\nIl macellaio è uno di quei film che simboleggia molto bene la crisi del cinema italiano degli anni Ottanta, perché neppure un regista impegnato come Aurelio Grimaldi riesce a impostare un clima erotico psicologico degno di questo nome e finisce per annoiare a morte il povero spettatore. Il macellaio e La donna lupo (1999) – persino peggiore, con Loredana Cannata più inespressiva di Alba Parietti – sono le due macchie indelebili in una carriera interessante che vede Grimaldi scrivere soggetti come Mery per sempre e Ragazzi fuori, ma anche regista pasoliniano degli ottimi Nerolio (1995), Rosa Funzeca (2002) Un mondo d’amore (2003). Diciamo che l’erotismo non è proprio il suo forte e forse il romanzo Le boucher di Alina Reyes avrebbe avuto miglior ralizzatore per immagini in Tinto Brass che su quella storia doveva girare Tenera è la carne (1992), rimasto incompiuto per la morte del produttore Pino Giovannini. La trama del film si riassume in poche righe. Alba Parietti è Alina, trentenne in crisi, direttrice di una galleria d’arte, sposata con Daniele (Base), importante direttore d’orchestra che spesso la lascia sola a Roma per andare in turné.\nAlina vorrebbe adottare un figlio per dare un senso alla sua vita ma nel frattempo sente che il suo rapporto con il marito si sta affievolendo dal punto di vista erotico. Un giorno ha un malore e le viene diagnostica una forma di anemia che va curata consumando molta carne. Scatta la molla erotica del film con la conoscenza del tenebroso macellaio e soprattutto con la visione di un suo intenso rapporto con la commessa nel retrobottega. A questo si aggiungono i sogni erotici di Alina che ricorda il giorno in cui un collega gallerista provò a farsi avanti e lei rifiutò la proposta. Il rapporto adulterino con il macellaio va a buon fine, invece, approfittando di un’assenza del marito, proprio sul talamo nuziale, che copre tutta la lunghissima parte finale – forse la più interessante – e vede la coppia impegnata in rapporti focosi e fantasiosi (vedi sequenza della panna sul corpo). Il film finisce con il ritorno alla normalità: l’amante se ne va, un fax annuncia il rientro del marito e la donna osserva il panorama di Roma che si specchia in un’alba luminosa.\nIl problema principale del film sta in un soggetto ai minimi termini e in una sceneggiatura che non prova neppure a dare un senso psicologico agli eventi e alle scelte della protagonista. La fotografia è discreta, il montaggio lentissimo e compassato, la musica cupa e angosciante, la regia tutto sommato sufficiente, grazie a diversi piani sequenza e ad alcune sequenze erotiche davvero ben girate. Gli attori sono inespressivi, sia la Parietti – per quanto molto bella e molto nuda – che il truce amante Manojlovic, per non parlare di Base nei panni del marito cornuto. La critica ha parlato di un fumettaccio erotico (Bertarelli, Il Giornale), ma non offenderei i vecchi fumetti erotici, che avevano una loro dignità popolare e non ambivano a risultati alti, mentre qui si nota l’ambizione di realizzare un dramma psicologico, alla prova dei fatti del tutto disattesa.\nI personaggi sono privi di spessore, agiscono e lo spettatore si domanda il perché di certe azioni, inoltre nella parte finale il regista si abbandona a un alternarsi stucchevole di sesso e immagini di un’orchestra che suona, non solo incomprensibile, ma davvero fuori luogo. Il solo significato che uno spettatore con spiccato senso dell’umorismo (erotico) può dare alle sequenze è che moglie e marito suonano in contemporanea… A parte le battute, un film non riuscito, sia dal punto di vista drammatico che squisitamente erotico. Grimaldi riesce a fallire tutto il fallibile.\nUn commento su “Il macellaio di Aurelio Grimaldi”\nLuciana Giugno 9, 2020 a 2:22 pm\nIl marito non è Base ma Lorenzo Majnoni.\nProssimamente: Lucio e il gigante di fuoco di Dino Ticli →


Chiodatrice pneumatica STHT1-12184 | Brico Bravo\nChiodatrice pneumatica STHT1-12184\nStanley 1000 ch...\nStanley 1000 chiodi 32mm per chiodatrice APC-FN16G STHT0-70920\nCHIODATRICE PER FINITURE APC-BN 18G\nCompatta e leggera (kg. 0,85).\nPressione operativa PSI 80-100 - Bar 5,6-7.\nMeccanismo di regolazione del colpo pratico e veloce.\nSistema di scarico dell'aria direzionabile.\nUtilizza chiodini e brad da 15 a 50 mm - tipo J (diametro 1,22 mm)\n0 Recensioni Chiodatrice pneumatica STHT1-12184


Circecorp design Modena Emilia-Romagna\nCirceCorp design è una neocostituita web agency, con sede nel centro storico di Modena. Circecorp design è il risultato di anni di esperienza nel campo della grafica e del web, e unificando queste due specialità l'agenzia è in grado fornire siti-web e materiale promozion ..\nContatta Circec ...\nGiovap Modena Emilia-Romagna\nCiao. Mi chiamo Giovanni. Nasco lavorativamente come esperto di marketing classico e mi sono, nel tempo, evoluto al web marketing. Il motivo? Si tratta di un mondo che mi affascina. Lavorando sul web, inoltre, ho modo di gestire al meglio la mia vita privata e non essere schiavo degli orari imposti ..\nHo esperienza in progetti SEO oriented e in progetti web, con particolare attenzione al copywriting, alla creazione di nuovi contenuti speciali. Ho esperienza di creazione e gestione siti web. Inoltre ho esperienza con campagne Google AdWords e Bing, con campagne Facebook ed Instagram, con landing pa ..\nmanuela71 Modena Emilia-Romagna\nuniriso Modena Emilia-Romagna\nExport Manager tecnico-commerciale. Laureata in Lingue e Letterature Straniere. Lingue conosciute: tedesco, inglese, russo e francese. Master in Export Management: Specializzazione” Redazione di un Business Plan per l’internazionalizzazione”. Utilizzo le mie competenze linguistiche ..


MotoGP: Randy De Puniet lascia LCR Honda, va in Pramac – Corsedimoto\n08 novembre 2010 - 6:20\nMotoGP: Randy De Puniet lascia LCR Honda, va in Pramac\nUfficiale la firma del pilota francese, guiderà una Ducati\nPoco prima del via della gara di Valencia il Pramac Racing Team ha annunciato l’ingaggio di Randy De Puniet per la prossima stagione della MotoGP. Il pilota francese lascia così dopo tre stagioni il team LCR Honda di Lucio Cecchinello per andar ad affiancare, in sella ad una Ducati Desmosedici GP11, Loris Capirossi. In passato RDP, 5 vittorie all’attivo nella classe 250cc, era stato anche pilota ufficiale Kawasaki nel 2006 e 2007 prima di passare a LCR Honda, squadra con la quale è diventato uno dei protagonisti della top class.\n“Sono enormemente contento di questa nuova avventura che affronteró il prossimo anno“, spiega Randy De Puniet. “Vorrei ringraziare il Team Principal del Pramac Racing Team, Paolo Campinoti, per questa grande opportunità e la fiducia posta in me. Ho lavorato spesso con Team italiani e sono felice di poter continuare anche per il prossimo anno. Mi piacerebbe ringraziare ad uno a uno il Team LCR e Lucio Cecchinello con cui ho diviso degli anni stupendi e che reputo una famiglia. É anche grazie all’ottimo rapporto con loro, che mi hanno concesso di salire, fin dai test di martedí, sulla mia nuova moto con cui proveró ad instaurare fin da subito un buon feeling. Non vedo l’ora di conoscere la mia Ducati!“.\nPaolo Campinoti, titolare Pramac Racing Team, ha motivato la scelta di Randy De Puniet dopo che, a lungo, si era parlato di una sola moto schierata dalla squadra italiana.\n“Siamo molto contenti di aver chiuso un accordo con uno dei piloti piú esperti e di maggior talento dell’attuale Campionato del Mondo di MotoGP. Per Randy sará un esordio assoluto in sella ad una Ducati, ma siamo sicuri che riuscirá ad andare forte sin dai test che effettueremo su questa pista martedí. Tutti conosciamo Randy e sappiamo il suo enorme valore di pilota combattente, che l’ha visto gareggiare ad armi pari con piloti molto piú titolati di lui e che dispongono di una moto ufficiali.\nÉ stato spesso il primo pilota in sella ad una moto non ufficiale sulla linea d’arrivo. Siamo sicuri che grazie alle sue qualità l’anno prossimo potremo divertirci in pista togliendoci qualche soddisfazione. Con Randy e Loris festeggeremo il decimo anniversario di attività nel Motomondiale, e avere una coppia di piloti cosi ben assortita é per noi un vero onore. Vorrei ringraziare i nostri partners che hanno sin da subito accolto con entusiasmo la nostra scelta“.\n#Ducati Corse#Ducati MotoGP#Honda MotoGP#LCR Honda#MotoGP 2011#motomondiale#Motomondiale 2011#Pramac Racing#Randy De Puniet


Scendono i fiocchi, tra ricordi e… – Contino Gravantes\n…pensieri su di una festività sempre più vicina , ma che io non percepisco più come una volta, e altri sulla mia dimensione, come dire, interiore? Comunque, stamattina mi sono svegliato bene. Tutto lo stato influenzale post vaccino è scomparso con la stessa velocità in cui si è presentato. Sono rimasto nel letto sveglio per un pò, prima di alzarmi, tirare su la serranda e scoprire che Trento, oggi, si è risvegliata imbiancata. Proprio adesso sta ancora nevicando, un bene per l’aria che verrà ripulita, un po’ di casini per la viabilità che ne risentirà da domani. Oggi è l’immacolata. Ho ricordi di un tempo fisicamente lontano ma sentimentalmente ancora vivo, di quando in famiglia, ci si organizzava per il pranzo con nonni e parenti vari. Si preparavano pietanze che richiedevano ore, se non giorni. Le nonne cucinavano piatti meravigliosi carichi della loro esperienza di vita, ricordo ancora come oggi, il profumo speziato del suo sugo, impareggiabile. E poi….il tempo….nevica!! Buona festa a tutti.\nCategoriesStorie, Scrittura e PensieriTags,festività immacolata neve Trentino\nPrevious PostPrev Post 3°dose\nNext PostNext Post Upgrade – utopici Futuri distopici?


Hibiscus (Ibisco), arbusti della famiglia delle Malvaceae\nHome » Arbusti » Hibiscus\nAmpio genere che comprende perlopiù arbusti caduchi (o sempreverdi) dalla fioritura vistosa, esuberante e dall’aspetto “esotico”. I colori sono vivaci, dal bianco al porpora scuro (comprese molte sfumature di blu e azzurro), e dalle dimensioni spesso comprese tra i 7-8 e i 12 cm di diametro, quindi grandi. Hanno forma simile a quelli della malva, imbutiformi e dall’aspetto “setoso”, sono disponibili sia varietà a fiore semplice che doppio. Quasi tutti gli Hibiscus hanno forme variabili dal globoso all’eretto, vigorosi, dal fogliame verde scuro (un po’ coriaceo nei sempreverdi), lobato. Sono reperibili nei vivai soprattutto quelli a forma arbustiva, ma non mancano gli alberelli, anche di buone dimensioni, fino a 4-5 mt di altezza.\nIn campo ornamentale gli ibischi più usati e conosciuti sono senza dubbio le molte varietà di Hibiscus rosa-sinensis e Hibiscus syriacus, in foto Hibiscus syriacus ´Woodbridge´. A questo genere appartiene anche una bellissima pianta acquatica, la Hibiscus moscheutos, conosciuta anche come ibisco palustre.\nLa potatura si esegue dopo la fioritura per ristabilire un certo “ordine” formale o evitare una crescita di vegetazione intricata che mal favorirebbe la successiva fioritura. Almeno due volte all’anno è bene fertilizzare con concime organico o minerale a lenta cessione, soprattutto in primavera. Se occorre irrigare in abbondanza nel perdurare di caldo e siccità.\nOvali e allungate, lobate, verde scuro\nDescrizione Uno dei generi di piante ornamentali più utilizzato, soprattutto come pianta da siepe. Sono sempreverdi o semisempreverdi come Ligustrum ovalifolium. In genere hanno forma eretta, con fogliame coriaceo, piccolo […]


È consigliabile iniziare il discorso con una barzelletta? | Ottantaventi\nÈ consigliabile iniziare il discorso con una barzelletta?\nPericoloso aprire un discorso con una barzelletta.\nSFATIAMO UNA CONVINZIONE PIUTTOSTO DIFFUSA\nAlcuni testi affermano che un modo efficace per iniziare il DISCORSO sia quello di ricorrere ad una barzelletta. Questo tipo di APERTURA può essere controproducente e mi servirò di tre testimonianze per dimostrarlo.\nTestimonianza di un imprenditore edile\nNon esordirò mai più con una barzelletta! Sebbene mi fossi preparato come si deve per raccontarla con disinvoltura, il risultato fu deludente. Infatti questa tecnica richiede subito il massimo di sicurezza e invece, in quella occasione, trovandomi di fronte un PUBBLICO più numeroso del previsto e con un atteggiamento disinteressato e poco cordiale, iniziai in modo poco brillante. A parte qualche persona compiacente e due miei collaboratori, la mia barzelletta non fece ridere nessuno. La situazione fu per me molto imbarazzante. Cominciato male il DISCORSO, il seguito, dato lo stato d’animo in cui mi trovavo, fu ancora peggiore. Non riuscii a riemergere dalla buca che mi ero scavato con quella maledetta barzelletta!\nTestimonianza di un direttore generale\nLa mia esperienza è ancora peggiore. Avevo letto in un testo inglese che può essere efficace e simpatico iniziare con una barzelletta e commisi lo sbaglio di dar retta al suggerimento. Quindi, una volta di fronte al PUBBLICO, mi accinsi a raccontarla cercando di essere disinvolto e spiritoso al massimo. Ma dopo poche parole qualcuno con la mano fece un gesto come per dire: “La conosco: è vecchia!” Quel semplice gesto già mi aveva creato delle difficoltà nel proseguirne il racconto, ma la cosa peggiore fu sentir dire a voce alta da uno dei presenti: “Un soldato punico, per riuscire gradito, la raccontò ad Annibale, ma il condottiero lo fece frustare perché la conosceva già.”\nA questo commento scoppiò l’ilarità generale. L’unico a non ridere ero io; avrei voluto scomparire!\nTestimonianza di un direttore commerciale\nAnch’io avevo letto qualcosa del genere e siccome le barzellette sono il mio forte e sono sempre aggiornatissimo, mi sono detto: questo tipo di APERTURA fa proprio al caso mio. Ho esordito quindi con una barzelletta allo scopo, come consigliava il libro, di rompere il ghiaccio. La barzelletta era nuova di zecca e mi riuscì anche di superare me stesso nel raccontarla. Ne fui travolto, non avevo mai assistito a uno scoppio di ilarità così forte e generale. Il PUBBLICO seguitò a ridere per qualche minuto e io non sapevo come proseguire, non trovai nulla di meglio che dire: “Signori, adesso però dobbiamo trattare un argomento serio!” Scoppiò quasi una rivolta: “No! no! Racconta altre barzellette”.\nQuel tipo di APERTURA mi mise subito in una situazione imbarazzante ed inoltre danneggiò il resto del DISCORSO.\nCOINVOLGI il tuo pubblico e ottieni il CONSENSO!\nEcco quindi gli inconvenienti rappresentati da un’APERTURA con barzelletta:\nè facile che venga raccontata male soprattutto perché l’inizio per molti ORATORI è il momento di maggior tensione;\npuò essere conosciuta;\nè nuova, bella e raccontata benissimo: il PUBBLICO si diverte; ne vuole delle altre e non è più disponibile per l’ascolto di argomenti magari seri e complessi.\nPer questo, se lo scopo del vostro intervento non è proprio quello di intrattenere e divertire, è meglio escludere le barzellette come APERTURA DEL DISCORSO.\nTag:apertura del discorso, discorso, formazione, oratore, ottantaventi, parlare in pubblico, pubblico, public speaking, retorica, vittorio galgano


I PARASSITI PIù PERICOLOSI DELL'UVA (DESCRIZIONE E METODI DI CONTROLLO) - UVA\nI parassiti dell'uva in giardino non sono facili da notare. Sono troppo piccoli o sembrano falene innocue. Pertanto, è importante rilevarli in tempo per elaborare le uve prima che il raccolto muoia.\nLe uve sono in genere una cultura abbastanza meticolosa, inoltre è amata da tutti i tipi di insetti. Abbiamo compilato per te un elenco dettagliato dei parassiti delle uve e abbiamo trovato modi comprovati per combatterli.\nQuesto è il più pericoloso dei parassiti, la cui distribuzione di massa porta alla creazione di zone di quarantena e alla morte del raccolto. Esteriormente, questo "sabotatore" non ha un'impressione terrificante, poiché assomiglia ad un afide sottile di colore giallo limone. Nei vitigni europei è piuttosto difficile trovarlo - la filossera si nasconde nel sistema radicale e cade solo occasionalmente sulle foglie. Sulle varietà americane, sugli ibridi e sui portinnesti, il parassita si basa sia sulle radici che sulle foglie.\nLe larve causano il maggior danno alle uve (sono chiamate vagabondi). Con l'aiuto della proboscide, forano il tessuto radicale e iniziano a bere il succo. A causa di ciò, gonfiore, protuberanze e noduli si formano sulle radici. Avendo "insanguinato" la pianta, le larve iniziano a migrare, spostandosi verso il cespuglio successivo lungo la superficie della terra o lungo le crepe in esso, e talvolta lungo il sistema di radici. A rigor di termini, la pianta non muore di afidi, ma di infezioni e funghi, il modo in cui si apre il suo sostentamento.\nÈ molto più facile per Phillocker essere portato in vigna piuttosto che liberarsene. È trasportato da vento, acqua, animali, attrezzi per la lavorazione del terreno, distribuiti con materiale vegetale (piantine). Sfortunatamente, non esiste un rimedio universale per l'afide, ma possiamo dare alcune raccomandazioni.\nMisure per combattere la fillossera:\nColtivate varietà di uve europee innestate su un materiale resistente al filossero, specialmente nelle regioni in cui la probabilità di insetti è elevata.\nOttieni varietà resistenti all'uva.\nEseguire katarovka (rimozione delle radici superficiali) e piantare in profondità piantine.\nPrima di piantare, trattare le piantine con insetticidi (BI-58, Cabofos, Fufanon, ecc.) Immergendole completamente nella soluzione. Successivamente, mantenere gli alberelli in sacchetti di plastica a temperatura positiva per almeno un giorno.\nSe coltivate varietà di uva che non sono resistenti alla fillossera, lavorate i cespugli due volte con una stagione con Fastak, Aktellik o Kinmiks (3 ml di Fastak diluiti in 10 l di acqua, spruzzate la pianta al ritmo di 10 l / 100 mq M, fate altri preparativi secondo le istruzioni). Trascorrere il primo trattamento nel periodo di fioritura delle gemme (2-3 foglie), ripetere quando ci sono 9-12 foglie sulla vite.\nI seguenti vitigni sono resistenti alla fillossera: Rkatsiteli, Mtsvane, Sereksiya, Rosa greco, Muscat Bessarabian, Anniversario della Moldavia, dilettante, cioccolato e altri\nQuesti piccoli trucchi sporchi sono i più pericolosi! Questo vale per la famiglia degli acari che parassitano l'uva. Il più delle volte nei nostri giardini c'è un acaro, un acaro in acero e acari.\nAcaro Ragno d'uva - colore giallo-verde aracnide, dimensioni 0,4-0,6 mm. Le larve si schiudono con l'inizio del calore (quando la temperatura rimane sopra i 15 ° C per diversi giorni). Dopo 5-6 giorni, 80-150 giovani individui iniziano a divorare attivamente le foglie, e dopo altre due o tre settimane sono pronti per la riproduzione. Durante la stagione, possono comparire fino a 12 generazioni di prurito d'uva - circa 1.200 individui!\nÈ difficile notare le zecche - vivono sul lato inferiore della foglia, perforandole e nutrendosi di tessuti molli. Le foglie danneggiate sono coperte da una fioritura giallo-biancastra e punti chiari, che alla fine si seccano. Di conseguenza, la pianta è quasi completamente uccisa.\nSentiti acario zecca - ospite frequente sui nostri siti. La lunghezza del suo corpo è di soli 0,2 mm, quindi è molto difficile notare l'aracnide. Vive un parassita nella parte inferiore delle foglie, nutrendosi del loro succo. Successivamente, appaiono delle foglie depresse sulle foglie, coperte di peluria bianca, che presto diventano marroni. Poi si gonfiano come palle e, con prurito costante, le foglie formano una massa solida e collinosa. La superficie del foglio diventa come un tessuto imbottito.\nLe foglie, i germogli e i viticci danneggiati delle piante sono rachitici e presto muoiono. L'infezione si verifica attraverso il materiale di piantagione e le piante più vicine.\nAcaro delle foglie d'uva completamente microscopico - lunghezza di soli 0,15 mm. L'inverno trascorre il calore - nutrendosi dei boccioli delle uve e contemporaneamente danneggiandoli. Questi boccioli danno curve e tralci deboli, che vengono scambiati per giardinieri come le conseguenze di un gelido inverno. Le foglie si restringono, si deformano, sembra come se fossero tagliate con una lama in strisce. Sembra che la pianta sia malata di un'infezione virale, ma sappi che questo piccolo cane sporco sta operando lì.\nMisure di controllo delle zecche:\nDistruggi le erbacce sulla trama e le piantine colpite dal parassita.\nPrima del rigonfiamento dei reni, trattare i cespugli con una soluzione al 5% di solfato di calcio (secondo le istruzioni).\nNon appena scopri le prime tracce dell '"attività" degli acari, spruzza le foglie della vite con acaricidi (BI-58, Aktellik, Neoron, Omayt, ecc.) Almeno 2-3 volte con un intervallo di 7-10 giorni.\nDurante la stagione di crescita, spruzzare le foglie con insetticidi: 0,2% Fozalona o Karate, in modo che il segno di spunta dimentichi il percorso delle uve per lungo tempo.\nBrucia le foglie cadenti e morte\nVarietà resistenti alle zecche Moldova, Strasensky (Console), ananas, In ricordo di Negrul, console.\n"Che bella falena!" - pensiamo, guardando la falena che si agita sulle uve. Le uve vengono attaccate da tre tipi di vermi di foglie e sono tutti un mal di testa per i giardinieri.\nFalena dell'uva - Questa è una piccola farfalla con un'apertura alare di 2-3 cm. Il colore dell'ala è marrone scuro con una lucentezza di rame e due strisce scure oblique. I bruchi cambiano colore da grigio a verde scuro e marrone. Appaiono dopo l'ibernazione nel periodo di gonfiore dei reni e li mangiano, e poi si avventano su tutto: germogli, foglie, fiori e persino bacche. Tutto ciò che rimane è uno "scheletro" rosicchiato. Il nemico naturale del produttore di foglie è il caldo sfrigolante.\nPanno di due anni È una farfalla lunga 1,2-1,5 cm con le ali giallo chiaro con una striscia trapezoidale marrone-nera. Il bruco ha una testa e un corpo neri, il cui colore cambia dal verde chiaro al rosso intenso. In primo luogo, le larve mangiano i boccioli e le ovaie e poi assaporano le bacche. Durante la stagione, le falene insaziabili distruggono fino all'80% del raccolto.\ngrozdevoy falena. Può essere identificato dalle ali di un colore oliva-marrone e il motivo variegato su di loro. L'apertura alare di una farfalla è di soli 1-1,3 cm Il bruco è verde chiaro, molto mobile e vorace. Si nutre di tutto: boccioli, fiori, ovaie, bacche verdi (immature). Lungo la strada, i grappoli sono coperti da una rete appiccicosa, grazie alla quale si ritrova. In inverno va alla corteccia, crepe nel traliccio e qualsiasi legno perenne.\nMisure per combattere il volantino:\nDopo 10-12 giorni dopo l'inizio dell'estate delle farfalle (a partire da fine maggio fino alla fine di settembre), trattare i cespugli con i preparati Konfidor, Arrivo, Decis, Inta-vir, Fastak, Fufanon.\nPulisci regolarmente il vigneto dai residui organici (vecchia corteccia e foglie).\nImposta le trappole a feromone KM-EK al ritmo di 1 trappola per 200 viti.\nNon appena inizia la fioritura, spruzzare i fiori con una soluzione allo 0,1% di Rovikurt o una soluzione allo 0,2% di Fozalona, Decis o Tsimbush.\nSe c'è un danno sulle foglie, il trattamento finale viene effettuato non più tardi di 30 giorni prima della raccolta con uno dei seguenti preparati: Ekamet, Tsimbush, Tokution, Sumicidin, Metafos, Fozalon.\nResistente ai gradi di vermi dell'erba: Moldova, In ricordo di Negrul, dicembre, Frumoasa Albe.\nProprio come gli abitanti del Mediterraneo, la Cina, l'Asia centrale e il Caucaso, molto probabilmente hai preso questa "bestia" per una innocua, anche se grande, tignola notturna. L'apertura alare delle sue ali raggiunge i 7-10 cm, sono grigie con macchie bianche o marroni sporche e linee trasversali scure con una tonalità di marmo. Alle nostre latitudini, la falena inizia alla fine di maggio e non si ferma fino all'inizio di agosto.\nI bruchi di tarlo non disdegnano il legno: attaccano un melo, un pero, un susino e, se sono pessimi con il cibo, passano alle vecchie uve. Durante la vita delle larve trasudano un odore sgradevole e acuto (da cui il nome). I parassiti mordono le mosse, cercano di non arrivare in superficie e allo stesso tempo mangiano completamente il nucleo dei germogli. Di conseguenza, la pianta indebolita muore.\nIl taglialegna viene rilevato visivamente, lungo le insenature, la presenza di escrezioni, la corteccia che si sfalda e talvolta lungo la "marcia" dei bruchi lungo il terreno, alla ricerca di un nuovo albero.\nMisure per affrontare la barenatura del legno:\nIspezionare regolarmente la vite Se trovi delle prese rotonde sui germogli, taglia la vite sotto l'infortunio e brucia il taglio.\nIl secondo metodo: guidare il filo nelle aree danneggiate della corteccia, espandere il foro e iniettare qualsiasi insetticida lì (Aktellik, Diazinon, Karbofos, Chlorophos, Chlorpyrifos). Dopo, copri il buco con argilla cruda.\nRendi il tuo giardino attraente per gli uccelli (torri, picchi, tette e quaranta). Per fare questo, installa mangiatoie per uccelli e casette per gli uccelli, organizza abbeveratoi con acqua piovana, dai da mangiare ai piccoli vicini in inverno. Quando se ne presenta la necessità, grati cacciatori di buche di legno ripuliscono rapidamente il tuo sito da ospiti indesiderati.\n"Fratello germano" del noto coleottero di maggio, che non è nemmeno contrario a mangiare radici delicate e foglie di vite. Le elitre della crosta marrone con macchie bianche, altrimenti è molto simile al suo compagno. Le larve lunghe fino a 7 cm vanno in letargo profondamente nel terreno, e in primavera salgono agli strati superiori del terreno in cerca di cibo. Le larve del 2 ° anno sono particolarmente pericolose per l'uva - iniziano a nutrirsi delle radici della vite. Rosicchiando le radici, distruggono non solo i giovani ma anche i vecchi cespugli.\nLarve di coleottero bianco, allungate, lunghe fino a 7-8 cm, la loro testa è di colore rosso chiaro senza occhi. I bruchi adulti possono rosicchiare non solo le radici dell'uva, ma anche distruggere le radici di altri alberi secolari. Con una mancanza di umidità nel terreno, i bruchi diventano solo più voraci. I coleotteri scelgono il terreno povero, che consente alle larve di provocare il massimo danno alle piantagioni.\nMisure per combattere la crosta di marmo:\nAggiungi Basudin o Wolaton granulati nel terreno. Riempire una nave con 1 litro di acqua per tre quarti con sabbia asciutta e versare 30 g della sostanza in esso. La soluzione risultante per trattare 20 metri quadrati di terreno.\nScava il terreno in primavera ed estate quando le larve si trovano nello strato arabile- i coleotteri evitano di deporre le uova su terreni sciolti.\nA volte i coleotteri depongono le uova direttamente in cumuli di compostaggio. Lì loro inverno con successo e sono portati a lavorare in primavera. Pertanto, prima di applicare il fertilizzante, stendere l'involucro di plastica e versarvi sopra una pila. Consegnare manualmente il compost e rimuovere tutte le larve rilevate.\nRaccogliere il terreno con insetticidi: Diazinon, Thunder-2, Basudin ad una profondità di 5-7 cm. In alternativa, annaffiare il terreno con una soluzione di uno dei seguenti insetticidi Aktar, Decis o Aktellik due volte con intervalli di 7 giorni. L'irrigazione dopo il trattamento spende non prima di 5-7 giorni.\nI parassiti che abbiamo descritto causano il maggior danno alle uve. Questo non è un elenco completo di insetti e dei loro amici che desiderano banchettare con uva di campagna. Diteci nei commenti, quali parassiti avete sul sito e come li combattete?


.pdf 50 giochi divertenti per le feste di compleanno. Carte\nAbbiamo raccolto un po' di spunti e idee sfogliando i libri “Facciamo un gioco tutti insieme! 100 proposte per rendere più belle le feste di tuo figlio” (edizioni Red!), “50 giochi divertenti per le feste di compleanno” (Magazzini Salani), e “Il giardino dei giochi creativi. Giochi per feste di compleanno per bambine, 5 idee per i piccoli dai 3 ai 5 anni 1) Il trucco con fantasia Per l’animazione iniziale, prevedi una sessione di trucco come gioco d’accoglienza: sui volti dei piccoli, potrai far comparire le sembianze di una farfalla, una fata o un cagnolino.\n📚 Meno pensioni, più welfare\n📚 Adventures awaits\n📖 Piante spontanee in cucina. Come riconoscere, raccogliere e utilizzare a scopo alimentare le erbe se\n📖 Dellarte de giardini inglesi\n📘 Misfatti. Racconti di trasgressione\n📘 Andy Warhol. Vetrine. Catalogo della mostra (Napoli, 18 aprile-20 luglio 2014)\n💻 El Còce\nA una festa di compleanno non possono certo mancare tanti giochi divertenti! ... una pinza per il bricolage per fare finta), foglietti di carta da usare come biglietti. 17 dic 2020 ... L'occasione giusta per cimentarsi in sfide divertenti con la famiglia. ... In fondo, di giochi da tavolo, ce n'è tutti i gusti: per famiglie, per coppie, per bambini. E anche per ... LEGGI ANCHE: 50 libri di viaggi...\n50 Giochi Divertenti Per Le Feste Di Compleanno Carte By Yayo Kawamura Linda Hermann A Peroni Giochi e scherzi di laurea idee simpatiche e divertenti. libro 50 giochi divertenti per le feste di pleanno. occhiali di pleanno per feste da bambini o adulti. fr 50 giochi Descrizione. Codice: 9788893673891 Titolo: 50 giochi divertenti per le feste di compleanno. Carte Autore: Kawamura Yayo, Hermann Linda Editore: Magazzini Salani\nScegliere una serie di giochi da fare in gruppo alle feste non è solo un bel modo per vivacizzare una serata, ma è anche qualcosa di divertente da proporre ai vostri amici ormai tutti maggiorenni.. Ricordatevi sempre i gusti degli invitati e cercate di non proporre cose che non sarebbero apprezzate. Altrettanto importante sarà pensare allo spazio, alla location in cui avrete deciso di ...\nVuoi che la tua prossima festa di compleanno sia un successone? Con questi 50 giochi tu e i tuoi amici non saprete più cos’è la noia! Scoprirete chi balla meglio con il palloncino, chi riesce a rimanere serio più a lungo, chi è più credibile come leone feroce e tanto altro ancora.\n16 ott 2014 ... LEGGIMI***Ecco a voi TANTE IDEE GIOCHI/ATTIVITA per le vostre FESTE! e anche un mini vlog del mio COMPLEANNO!grazie mille per tutti ... 12 nov 2020 ... Cerca le canzoni su YouTube e dai ai partecipanti dei fogli di carta con i testi stampati ... giochi per la festa di compleanno: percorsi psicomotori ... Leggi l' articolo con 50 attività per bambini durante la chiusura...


Busta arancione Inps calcolo pensione futura, cos'è e come funziona - SmartCityExhibition\nHome / Guide / Busta arancione Inps calcolo pensione futura, cos’è e come funziona\nBusta arancione Inps calcolo pensione futura, cos'è e come funziona\nNegli anni quello relativo alle pensioni, per i lavoratori dipendenti del settore pubblico, e di quello privato, è diventato un argomento non solo spinoso, ma anche critico. E questo perché le leggi in materia di previdenza sono cambiate in peggio per chi vuole andare in pensione e percepire, a fine ciclo lavorativo, un assegno dignitoso.\nIn teoria tutti gli iscritti all’Inps possono in linea di massima conoscere quella che sarà la pensione futura, ma in ogni caso trattasi di un calcolo prospettico, ovverosia di una simulazione che negli ultimi anni è stata recapitata dall’Istituto Nazionale per la Previdenza Sociale attraverso la cosiddetta busta arancione.\nDalla busta arancione Inps a La mia pensione futura\nLa campagna relativa alla busta arancione Inps è scattata nell’anno 2016 quando l’Istituto di Previdenza ha inviato la comunicazione a ben 7 milioni di contribuenti. Tra iscritti alla gestione separata, lavoratori autonomi e dipendenti del settore privato, i destinatari che hanno ricevuto la busta sono stati in particolare quei soggetti che mai, fino a quel momento, tramite codice PIN avevano potuto accedere al sito dell’Inps.\nLa busta arancione Inps era suddivisa nella seguenti quattro sezioni: una sezione tabellare finalizzata a stabilire, per l’iscritto Inps, quale sarà la sua pensione futura; l’estratto conto dei contributi previdenziali versati; la simulazione dei contributi che devono essere ancora versati; la sezione con tutte le informazioni utili per accedere ai servizi online dell’Inps tramite il Sistema Pubblico di Identità Digitale (SPID) oppure con il codice PIN dispositivo. Al giorno d’oggi, invece, al posto della busta arancione l’Inps ha attivato un servizio online di calcolo prospettivo dell’assegno pensionistico che si chiama ‘La mia pensione futura’.\nServizio Inps online La mia pensione futura, ecco come funziona\nIn base all’età, alla storia lavorativa, ed alla retribuzione, con il servizio online La mia pensione futura tutti gli iscritti all’Inps, o meglio quattro grandi categorie di lavoratori, possono effettuare comodamente via web il calcolo/simulazione. Trattasi, nello specifico, dei lavoratori con la contribuzione versata agli altri fondi e gestioni amministrate dall’INPS, dei lavoratori con la contribuzione versata al Fondo pensioni lavoratori dipendenti, degli iscritti alla Gestione Dirigenti di aziende industriali, e dei lavoratori con la contribuzione versata alla Gestione Separata.\nCon La mia pensione futura il lavoratore può simulare e calcolare l’importo dell’assegno, a fine ciclo lavorativo, andando a considerare tutta una serie di variabili e di variazioni a partire dall’aumento o dalla diminuzione della retribuzione annua percepita, e passando per il posticipo della data di pensionamento. Il servizio online Inps, quindi, serve anche per stimare l’effetto economico legato ad una modifica dello scenario lavorativo personale al fine di effettuare valutazioni come quella legata all’accesso alla previdenza complementare.\nDal calcolo alla simulazione e passando per il controllo, tutti i vantaggi de La mia pensione futura\nLa mia pensione futura, oltre che un servizio di calcolo e di simulazione, è anche un applicativo di controllo importante con tanti gradi di libertà ai fini di un utilizzo quanto più rispondente alle esigenze del lavoratore. Nel dettaglio, con quello che è ormai il servizio sostitutivo della busta arancione Inps, il lavoratore può controllare i contributi che all’Inps risultano versati, ed eventualmente, se ci sono periodi di contribuzione mancanti, andarli a segnalare all’Istituto di Previdenza attraverso l’apposita funzionalità.\nInoltre, dopo aver scelto il fondo previdenziale su cui andare a basare la simulazione, la lavoratore, chiaramente in via orientativa, può conoscere la data in corrispondenza della quale può andare a maturare il diritto alla pensione di vecchiaia oppure alla pensione anticipata. Nel creare sulla simulazione una perturbazione verosimile e possibile, l’applicativo permette pure di ipotizzare la sospensione del lavoro andando ad inserire la data presunta di interruzione dell’attività lavorativa.\nIn questo modo, ad esempio, su uno scenario ‘quasi reale’ il lavoratore può andare a ricavare la stima del rapporto fra la prima rata di pensione e l’ultimo stipendio, ovverosia il cosiddetto tasso di sostituzione, ma anche calcolare l’importo stimato della pensione ‘a moneta costante’, ovverosia indipendentemente da quello che sarà l’andamento dell’inflazione.\nCalcolo pensione Inps online, arriva la quota 100?\nIl calcolo pensione Inps online fatto oggi, come sopra accennato, può variare in futuro in ragione di modifiche legislative da parte del Governo e del Parlamento italiano. L’attuale Esecutivo M5S-Lega, infatti, nell’Accordo di Programma sottoscritto intende superare la riforma delle pensioni, varata ai tempi del Governo Monti, introducendo la cosiddetta quota 100. In tal caso i lavoratori potranno andare in pensione nel momento in cui la somma tra l’età e le annualità dei contributi versati sarà superiore a 100.\nIl via libera alla quota 100 avrà un costo per lo Stato, ragion per cui al momento i tempi per il varo di questa novità sulle pensioni non sono certi. In particolare, tra le battaglie che il Governo giallo-verde intende portare avanti, al fine di trovare le coperture sui vari provvedimenti, c’è quella di andare a contrattare maggiori margini di spesa ai tavoli europei.\nPrevious Tiscali Mobile MyOpen: le offerte personalizzabili con minuti, Sms e Giga\nNext Passa a TIM Supergiga e Chat, promo estiva per navigare in piena libertà


Freedom Travel Italia & Valsusa Tours - Val di Susa Turismo Outdoor\nTOUR OPERATOR DELLA VALLE DI SUSA, PROPOSTE AUTENTICHE DA LOCAL…\nLa crisi COVID-19 ha profondamente cambiato le nostre abitudini e lo staff Freedom ha prontamente reagito costruendo un nuovo progetto.\nNasce così, ad agosto 2020, “Valsusa Tours & Events”. ll nostro obiettivo è quello portare il turismo in Valle di Susa e di promuovere le realtà locali facendo anche conoscere le loro specialità culinarie ed enologiche ai turisti ltaliani ed lnternazionali.\nPer strutturare il progetto al meglio abbiamo radunato una squadra di esperte guide alpine, escursionistiche e cicloturistiche per offrire una vasta gamma di esperienze outdoor sia per adulti, sia per le famiglie.\nNon ti resta che affidarti allo staff di Freedom per farti catapultare all’insegna dell’avventura\nDettaglio delle proposte turistiche si trovano sul sul sito.\nIndirizzo Via Susa, 49\nComune Chiusa di San Michele (TO)\nTelefono +39 011-0680161\nTelefono alternativo 346-1.856931. Referente: Riccardo Carlesso\nSempre reperibili - Tutto l’anno con offerte profilate alla stagione


Azienda | ESEsolutions\nLa disponibilità di energia abbondante, a basso costo é uno strumento chiave dello sviluppo economico.\nLa generazione e la conservazione di energia é una delle grandi sfide del progresso umano.\nESE Solutions è una società italiana accreditata presso il Gestore Servizi Energetici (GSE) e presente nel mercato dell’efficienza energetica. Si occupa di consulenza ingegneristica mirata alla progettazione di interventi di efficientamento energetico e alla riduzione del consumo di energia, gestendo l’iter amministrativo e burocratico volto all’ottenimento dei Certificati Bianchi o titoli di Efficienza Energetica (TEE).\nL’innovazione tecnologica e l’evoluzione della normativa che regolamenta il mercato energetico stanno rendendo interessanti e indispensabili gli obiettivi connessi all’efficientamento energetico, che può essere ottenuto grazie a fonti rinnovabili, sistemi intelligenti e nuove tecnologie.\nIspirandosi alla perfezione e all’essenzialità della natura, Alessandro Milesi e Luca Gasparetto, sono riusciti a coniugare in ESE Solutions la passione per l’energia rinnovabile e l’efficienza, che consiste nell’esaltazione delle risorse umane e nell’innovazione tecnologica instaurando relazioni solide e trasparenti con i clienti, sempre con un’ottica di sostenibilità ambientale.\nIspirandosi alla perfezione e all'essenzialità della natura, Alessandro Milesi e Luca Gasparetto, sono riusciti a coniugare in ESE Solutions la passione per l’energia rinnovabile e l’efficienza, che consiste nell'esaltazione delle risorse umane e nell'innovazione tecnologica instaurando relazioni solide e trasparenti con i clienti, sempre con un’ottica di sostenibilità ambientale.\nAlessandro Milesi è l’esempio più emblematico e moderno di manager, dotato di flessibilità creativa che si lega ad un nuovo modello di business e visione d’azienda.\nLuca Gasparetto, la passione per l’arte, il design e la sua vena creativa lo contraddistinguono e sa portarle nelle sue aziende.\nEse Solutions Brescia, certificazioni energetiche, iso5000


Rinnovabili,gli italiani confermano la loro preferenza per il solare - Impronta Unika\nHome Sviluppo sostenibile Rinnovabili,gli italiani confermano la loro preferenza per il solare\nRinnovabili,gli italiani confermano la loro preferenza per il solare\nGli italiani confermano la loro preferenza per il solare. Il 90% degli intervistati ritiene, infatti, che l’Italia debba puntare sempre di più sul fotovoltaico, un’energia di gran lunga più sicura (per il 90% degli intervistati) e compatibile con l’ambiente (per il 96% degli intervistati) rispetto alle fonti tradizionali. E’ quanto emerge dell’ottavo rapporto ‘Gli Italiani e il solare’ con focus su ‘Smart cities & green building: autoconsumo ed efficienza’, realizzato da Ipr Marketing e dall’osservatorio sul Solare della Fondazione UniVerde con il sostegno di Yingli Green Energy.\nIn particolare circa nove italiani su dieci voterebbe a favore dell’installazione di un impianto fotovoltaico sul proprio condominio utilizzando un incentivo pubblico che, per l’84% degli intervistati, dovrebbe essere confermato dal Governo anche se, laddove si sostituissero gli incentivi con semplificazioni burocratiche e libertà di auto-produrre e vendere energia in rete, il 47% degli intervistati installerebbe comunque pannelli fotovoltaici.\nSulle ‘smart grids’, invece, resta molto da fare. Infatti l’87% degli intervistati non ne ha ancora mai sentito parlare e, anche di chi ne ha sentito parlare, soltanto un 6% ne conosce il significato. Tuttavia, appena spiegatogli che si tratta di reti intelligenti decise dall’Unione Europea con cui ogni cittadino potrà non solo ricevere e comprare energia ma diventare produttore, da solo e in comunità, e anche vendere energia ad altri attraverso la rete, l’89% degli intervistati la valutano positivamente, pur con i dubbi sulla fattibilità in Italia.\nSul versante della bioedilizia il 92% degli intervistati ritiene che porti vantaggi ambientali, soprattutto per l’abbattimento degli sprechi energetici (50% del campione) e la percentuale arriva al 95% se si considera l’interesse dimostrato per i consumi energetici della propria abitazione e per l’importanza rivestita dal certificato energetico nella scelta di una casa da acquistare.\nGli italiani, commenta Alfonso Pecoraro Scanio, presidente della Fondazione UniVerde e già ministro dell’Ambiente, “credono nel solare nonostante il recente caos normativo e le campagne stampa contro le rinnovabili. Ora occorre raggiungere la vera libertà di auto prodursi e vendere energia pulita, promuovere il deciso sostegno alla ricerca per la diffusione di nuove tecnologie e prodotti di qualità aventi certificazioni serie per la tutela dei consumatori”.\nGli italiani, aggiunge Fabio Patti, amministratore delegato di Yingli Green Energy Italia, “scelgono il solare e lo fanno con la consapevolezza che le energie rinnovabili rappresentano un investimento per tutti, per le famiglie e l’ambiente”.


Nio punta a 4000 punti per lo scambio batteria entro il 2025 - Elettriche - AutoMoto\nA Nio piace moltissimo il battery swap e non vede l'ora che questa tecnologia faccia breccia nel cuore degli automobilisti elettrici\nPubblicato il 09 Luglio 2021 ore 18:30\nC’è chi le batterie le ricarica e chi invece le scambia in una stazione apposita. E NIO pensa soprattutto a quest’ultimi, con la sua tecnologia di battery swap che vuole diventare uno standard del settore elettrico. Il costruttore cinese ha infatti grandi piani per la sua rete di stazioni ove le vetture entrano su una pedana per rimuovere la batteria usata e ripartono con un’unità nuova di zecca (o ricaricata).\nSecondo quanto detto dal presidente di NIO Qin Lihong, la casa automobilistica elettrica prevede di installare sul territorio (cinese e non solo) ben 4000 stazioni di ricarica per lo swapping della batteria entro il 2025. In Cina saranno 3000, le restanti 1000 nei mercati (anche europei) ove il marchio andrà a intervenire. Alla fine del 2021 dovrebbero essercene invece almeno 700; attualmente, nel momento in cui scriviamo, ne sono disponibili 300.\nNio ha una serie di dati che supportano questo investimento. Dopo essere quasi andata a gambe all’aria all’inizio del 2020 con la crisi Covid che costringeva tutti in lockdown, la società ha saputo riprendersi e ha da poco superato le 120 mila unità vendute. Dunque è fondamentale ora garantire ai suoi numerosi clienti un servizio adeguato per permettere loro di muoversi senza avere l’ansia da autonomia.\nGiusto per fare un confronto, lo scorso mese NIO ha consegnato 8,083 auto elettriche; in Italia il dato di giugno parla di 1000 auto in meno su tutto il listino elettrico, Tesla, 500 e Twingo comprese. Si tratta di una forza notevole nel mercato elettrico globale, da tener conto negli equilibri di mercato, in particolare in Cina, ove concorrono anche le case costruttrici americane ed europee.\nIl Battery Swap, dal canto suo, non è argomento di conversazione, almeno non in senso mainstream, alle nostre latitudini: del resto perché prenda piede ci vuole una massa critica di vetture in grado di effettuare questo particolare rifornimento di energia.\nxiping\t • 2 settimane fa\nCosa fanno I cinesi a casa del loro stato dittatoriale non è praticamente mai trasferibile in democrazia, se però vi va di avere la tessera del PRC trasferitevi Ah Ah


Ingegnere Elettronico - Trieste - 31/07/2019 - Offerta di Lavoro\nTEMPOR SpA - Agenzia Per il Lavoro - seleziona INGEGNERE SETTORE AUTOMAZIONI, nella zona di TRIESTE, per azienda cliente che opera nel campo dell'automazione industriale e della domotica.\nIl nostro cliente è un'azienda che opera nel settore della domotica e dell'automazione navale, test e simulazioni di condizioni dei sensori, per verificare la corretta risposta del sistema di automazione nei diversi ambiti di sviluppo.\nL'azienda offre alti standard qualitativi, nel campo dell'automazione e dell'elettronica, fino allo sviluppo ad hoc si software, firmware e hardware. La risorsa inserita in azienda si occuperà di effettuare i test concernenti automazioni eliche, si occuperà di sviluppare gestire ed adattare un software che controlli le automazioni motoristiche che stanno dietro al funzionamento e installazioni di eliche navali.\nLaurea in ingegneria con orientamento all'elettronica e all'automazione industriale o in alternativa un¿esperienza di almeno 3 anni nell'ambito dell'automazione industriale (programmazione di PLC e HMI);\nConoscenza di base dei controlli automatici;\nConoscenza di programmazione in ambito automazione industriale (PLC, HMI, protocolli Canbus & Modbus) e relativi tool di sviluppo (Codesys);\nConoscenza di Matlab / Simulink o Labview;\nConoscenza di base di meccanica (sistemi idraulici, motori endotermici) ed elettrotecnica (motori elettrici);\nConoscenza di linguaggi di programmazioni ad oggetti (C, C++, C#);\nCapacità di comunicare in inglese (scritto e parlato);\nEssere proattivo e responsabile;\nOrientato al lavoro di gruppo;\nCapacità di gestire i task e le priorità nei tempi assegnati;\nSe in possesso dei requisiti e interessati, candidarsi inviando una mail a temporpordenone@tempor.it, inserendo in oggetto "INGEGNERE ELETTRONICO - TRIESTE", un nostro selezionatore vi ricontatterà per un colloquio conoscitivo.\nRAL e livello di inquadramento da definirsi in sede di colloquio.\nIl presente annuncio è rivolto ad entrambi i sessi, ai sensi delle leggi 903/77 e 125/91 e a persone di tutte le età e tutte le nazionalità, ai sensi dei decreti legislativi 215/03 e 216/03. Per visionare l'informativa sulla privacy si prega di consultare la sezione Privacy di questo sito www.tempor.it Aut. Min. Lav. 1153 SG del 06 12 2004.\nSettori: Elettrotecnica, Progettazione


Il primo Mister Universo nero: «Ho piegato un mondo d'acciaio» - Repubblica.it\nArthur Robin nel 1957, dopo la vittoria del titolo di Mr. Universo\nNel 1957 Arthur Robin vinse il titolo mondiale di culturismo. Poi, per tutta la vita, lavorò nei circhi. La sua storia è ora in un film. Lo abbiamo incontrato nella sua casa, una roulotte in uno zoo safari\nPOMBIA (Novara). Londra, sessant’anni fa. È una sera d’ottobre del 1957. Freddo e pioggia d’autunno. In un teatro di St. Martin’s Lane, sette uomini si affrontano per la vittoria. Nel pomeriggio hanno gareggiato a colpi di pose scultoree, mostrando bicipiti, quadricipiti, deltoidi, vasti mediali, pettorali, trapezi, tutta un’architettura di muscoli ben lucidati. Hanno sfoggiato forza e grazia, sbaragliando una trentina di avversari. Ora sono all’ultima prova. Anni di allenamento concentrati in cinque minuti di esibizione: una ventina di pose obbligatorie e una mezza dozzina di libere. Nella categoria dei medi – sotto i cento chili di peso – c’è un giapponese tosto e raffinato: i giudici lo premiano con il terzo posto. Il campione inglese, alto e sempre sorridente, favorito dai pronostici, arriva secondo. Il titolo va ad Arthur Robin, che rappresenta una palestra di Parigi. Ha 30 anni, viene dai dipartimenti di Oltremare, è nato a Pointe-à-Pitre, Guadalupa, l’isola farfalla delle Antille Francesi. È il primo nero a vincere il titolo di Mister Universo.\n«Alzare la coppa mi diede una sensazione di gioia» ricorda oggi. «Ripagava i sacrifici e gli allenamenti: tre ore al giorno tutti i giorni, tranne la domenica. E prima delle competizioni, ci aggiungevo due ore ogni sera». Robin ha compiuto novant’anni il 5 febbraio. Vive con la moglie Lili in una grande roulotte con veranda dietro un tendone da circo, nel Safari Park di Pombia, in provincia di Novara, appena sotto il Lago Maggiore. Per quarant’anni è stato il più famoso Ercole del circo. Nel 2003 presentò il suo ultimo numero di forza e si portò a casa gli applausi di una vita. Somiglia a Harry Belafonte, che ha solo un mese meno di lui. La sua voce trasmette dolcezza. È un uomo gentile e tenace. Non pronuncia mai la parola bodybuilding, quando racconta del suo sport, lo chiama «culturismo». Anzi, traducendo dal francese, dice «cultura fisica». «Mi piace la parola cultura» sorride. «Anche l’allenamento dei muscoli deve partire dalla testa».\nIl 9 marzo esce Mister Universo, un film di Tizza Covi e Rainer Frimmel che parla di Arthur e del circo. Racconta un mondo in declino che è già nostalgia. Rispolvera la leggenda dell’Ercole nero, ne fa quasi un talismano. Rievoca la fama dell’uomo più forte del mondo che piega il ferro con le mani. Tutta la sua forza, oggi, si conserva intatta nello sguardo, nella saggezza delle parole e nel sorriso. Lo stesso sorriso con cui racconta l’inizio della sua storia.\n«Vivevamo a Pointe-à-Pitre. Quattro figli, io ero l’unico maschio. Mio padre era appassionato di ginnastica. Quando avevo dieci anni, ha cominciato ad allenarmi, corpo libero, piegamenti, addominali... Poi però è morto quasi subito. È stato un momento difficile. Dopo qualche anno, ho ripreso con degli amici. Colpa anche di un incidente. Stavo giocando a calcio per strada con una pallina da tennis. Seguo l’azione, mi sposto e, da dietro, una bici mi investe e mi butta a terra. Mi rompo tibia e perone e rimango più di un mese all’ospedale. Quando esco, comincio ad allenarmi come mi aveva insegnato mio padre. Ero magro, piccolino. Al porto avevo visto gli uomini a torso nudo che scaricavano i sacchi di zucchero. Avevano corpi e braccia potenti. Mi sembravano degli eroi. Volevo sviluppare i muscoli e diventare come loro. Con quattro amici prendemmo dei barattoli di conserva per costruire manubri e bilancieri: li riempimmo di cemento e ci infilammo un bastone in mezzo. Ci esercitavamo con la verticale e con le acrobazie in coppia. Il mio sogno, in realtà, era di diventare medico. Mia madre parlava sempre dei chirurghi, che aiutavano e guarivano chi stava male. Ma con tre sorelle e una mamma vedova ho dovuto lasciare la scuola e cominciare a lavorare».\nA 15 anni diventa fabbro. Prima del lavoro, ogni mattina alle 6, l’appuntamento è con gli amici in place de la République per un’ora di ginnastica e di acrobazie. «Ci divertivamo e ci spronavamo a vicenda. Era un piacere che, a poco a poco, con gli anni è diventato un bisogno. Da militare, in Martinica, ero nel gruppo sportivo e, dopo il congedo, ho cominciato a fare le prime gare amatoriali. Poi un giorno ho detto a mia madre che sarei voluto andare in Francia: volevo vedere il mondo e volevo frequentare una vera palestra. Lei ha capito il mio desiderio e il mio destino». A 25 anni salpa da Pointe-à-Pitre e sbarca a Le Havre. A Parigi lo aspetta un amico. Prende una stanza in un albergo per studenti nel Quartiere Latino. Dopo tre giorni ha già un posto alla Citroën: salda i sedili delle Due Cavalli. Da allora, tutto metodo, orgoglio e ambizione: sveglia alle 6, metrò alle 6,30 fino a Balard, fabbrica, ritorno a Parigi direttamente in palestra, vicino all’Opéra, la Salle de culture physique de monsieur Lolon, dalle sette alle nove di sera, poi cena frugale e a letto. Domenica, per rilassarsi, andava a ballare.\nNel giro di qualche anno diventa Mister Parigi, Mister Francia, Mister Europa e, in quella notte di ottobre di sessant’anni fa, Mister Universo. Dalla fabbrica si licenzia prima di Natale. Per due anni insegna culturismo da Lolon. Poi s’inventa un numero di forza ed entra nel mondo del circo: curva sbarre di ferro; piega molle da 100 chili di tensione; flette balestre con 32 lamine d’acciaio da tre quintali; allunga spirali con una pressione superiore ai 400 chili. Debutta in Norvegia, poi Danimarca, Svezia, Francia. D’inverno fa il giro dei night club in Olanda e Germania.\nQuando è in tournée con il circo Altoff, nel 1967, sempre a ottobre, in un paesino dell’Austria conosce Lili, 22 anni. «Entrava su una biga trainata da quattro cavalli e faceva il suo numero straordinario» racconta lei con gli occhi ancora pieni di meraviglia. «Piegava il ferro, lo regalava ai bambini, si faceva fotografare e concedeva autografi. Ne volevo uno anch’io, ma ero timida. Allora gli scrissi una lettera, lui mi ha risposto». Dopo nemmeno due mesi, Lilli fa la scelta della vita: prepara la valigia («una sola, sapevo che abitava in una roulotte piccola») e parte con lui. Insieme, sono una forza della natura al cubo. Prima tappa, Francoforte, poi subito Roma, al circo Orlando Orfei per il Natale. Poi il circo Americano dei Togni. Poi con Nando Orfei. Sempre in giro per l’Europa: Francia, Spagna, Portogallo, Grecia, ancora moltissima Italia.\nInfine, approdano dai Tribertis, con cui mettono su casa al Safari Park. Due figli che hanno seguito le orme dei genitori, cinque lingue, trentasei anni di circo, tanto mondo attraversato insieme. «Soprattutto, tante diverse culture conosciute. E soltanto se le incontri, ti viene voglia di studiarle e capirle, e senti che l’avventura sulla nostra Terra può essere bellissima, sì, bellissima». Adopera spesso la parola «sì» come intercalare. A volte la pronuncia in francese, «oui». Se glielo fai notare, lui alza appena le spalle e ancora sorride: «Alla vita che hai avuto e a quella che deve ancora venire, devi sempre dire sì».


MAROTTA ESCLUDE NAINGGOLAN E ICARDI DALL'INTER "FUORI DAL PROGETTO"\nMILANO (ITALPRESS) – "Icardi e Nainggolan non rientrano nel nostro progetto". Lo ha dichiarato l'amministratore delegato dell'Inter Beppe Marotta ai microfoni di Sky. "Entrambi sanno di questa situazione che non significa che vengono sminuite le loro capacita' – ha spiegato il dirigente nerazzurro – Sono entrambi degli ottimi giocatori, ma chiaramente il talento da solo non fa vincere le partite. Non e' il 'metodo Marotta', ma un metodo che deve essere utilizzato in tutte le comunita': significa avere delle regole precise, significa avere dei diritti, ma soprattutto dei doveri. E questi doveri devono essere sempre rispettati".\nMarotta ha spiegato la strada scelta dal'Inter: "Serve chiarezza e trasparenza. In una progettualita' bisogna anche trovare i profili giusti: abbiamo parlato con molta schiettezza e franchezza ai diretti interessati spiegando la posizione della societa'".\nL'amministratore delegato nerazzurro si e' infine soffermato sulla situazione di Icardi: "Una cosa e' affermare che e' sul mercato, un'altra e' rispettare gli aspetti contrattuali. Il calciatore verra' allenato, poi sara' il tecnico a scegliere la formazione da mettere in campo".


Messina quarta città più trafficata d'Italia, nella top 10 anche Reggio Calabria - Gazzetta del Sud\nHome › Società › Messina quarta città più trafficata d'Italia, nella top 10 anche Reggio Calabria\nMessina quarta città più trafficata d'Italia, nella top 10 anche Reggio Calabria\ndi Domenico Bertè — 05 Febbraio 2020\nIl problema di Messina è…il traffico. Parafrasando una celebre battuta del film di Roberto Benigni “Johnny Stecchino”, non si va lontano dalla verità. La città dello Stretto è la quarta d'Italia per livello di congestione delle sue strade.\nIl riferimento originale della fortunata pellicola del 1991, resta valido, perché Palermo è la seconda città più trafficata del Paese, dietro Roma e davanti a Napoli. Ma Messina è la prima della città di medie dimensioni nella graduatoria del 2019 stilata nella nona edizione del TomTom Traffic Index.\nDunque Messina è la quarta città più trafficata d'Italia con un dato del 31%. Secondo l'analisi di TomTom, in pratica, un automobilista messinese impiega il 31% in più del tempo necessario per raggiungere la sua meta, proprio per via del traffico. Nella graduatoria nazionale, Roma guida con il 38%, Palermo è al 36% e Napoli al 32%. Dietro Messina, Milano, Genova e Catania. Nona Reggio Calabria (27%).


Rapine ad anziani e disabili fuori alle Poste: presi tre uomini\nAvevano derubato tre anziani e disabili fuori alle poste e avevano provato a fare altrettanto con altre 4 persone. Sono tre i pluripregiudicati originari di Napoli, tutti gravemente indiziati della commissione, a vario titolo, di rapine che sono stati fermati dai militari della Stazione CC di Sant’Anastasia e della Compagnia CC di Castello di Cisterna.\nRAPINE AD ANZIANI E DISABILI FUORI LA POSTA: PRESI 3 UOMINI\nNel corso di indagini svolte nei rioni Ponticelli, San Lorenzo e Sanità di Napoli sono emersi questi furti che avevano come obiettivo gli utenti – in particolare anziani e soggetti portatori di handicap – di uffici postali del capoluogo e della provincia partenopea. Il provvedimento scaturisce dall’attività d’indagine effettuata nel periodo compreso tra ottobre 2021 e febbraio 2022, dai militari dell’Arma – sotto la direzione della Procura della Repubblica di Nola – in relazione all’operatività di un gruppo composto da tre soggetti resisi responsabili, nell’arco di alcuni mesi, di tre rapine con il metodo del c.d. “filo di banca” in danno di utenti anziani intenti a prelevare, presso uffici postali di Sant’Anastasia (NA), Cercola (NA) e Napoli (NA), emolumenti pensionistici o somme di danaro contante.\nIn particolare, è stato ricostruito il modus operandi consisteva, secondo le risultanze investigative, nell’attività di uno dei soggetti che individuava le vittime all’interno dei vari uffici postali e ne segnalava l’uscita agli ulteriori due componenti della banda; questi, dopo averle seguite in luogo più isolato, procedevano materialmente a compiere la rapina, utilizzando anche una pistola scenica, poi rinvenuta e sottoposta a sequestro dai militari nel corso dell’attività. Nel corso dell’indagine, infine, sono stati documentati ulteriori quattro tentativi posti in essere, con analoghe modalità, presso un ufficio postale di Sant’Anastasia e tre uffici postali di Napoli (quartieri Poggioreale, Ponticelli e Barra).