Talassemia: cos'è, sintomi, tipologie, cura e trattamento\nTalassemia, un gruppo di malattie rare che riguarda l’emoglobina\n1. Cosa significa talassemia?\n2. Alfa e Beta Talassemia\n3. Come si trasmette la talassemia?\n4. Quali sono le cause della talassemia?\n5. Quali sono i sintomi della talassemia?\n6. Talassemia diagnosi\n7. Come si cura la talassemia?\n8. Talassemia: cosa mangiare?\n9. Chi cura la talassemia? A chi rivolgersi?\n10. Flavio Soriga, lo scrittore con la talassemia\nCos’è la talassemia? Il termine sta ad indicare un gruppo di malattie ereditarie causate da un difetto genetico nella formazione dell’emoglobina che evolve in quadro di anemia cronica.\nCosa significa talassemia?\nIl nome talassemia deriva dal greco e significa anemia del mare: non a caso la patologia è particolarmente diffusa nelle regioni mediterranee (l’anemia o talassemia mediterranea infatti non è altro che una forma di talassemia). In generale, le talassemie sono classificate in due modi:\ntalassemia alfa (α);\ntalassemia beta (β).\nLeggi anche: Favismo: quali sono i sintomi, come curarlo e quali alimenti evitare\nAlfa e Beta Talassemia\nLe talassemie sono essenzialmente di due tipi a seconda di quali siano le catene proteiche coinvolte dell’emoglobina:\nTalassemia alfa: caratterizzata da una produzione scarsa o assente delle subunità di tipo alfa dell’Hb, che ha come conseguenza un ‘accumulo’ di catene beta. Lo squilibrio quantitativo delle catene proteiche all’interno dell’emoglobina determina quindi un danno della parete cellulare dei globuli rossi che è responsabile di due importanti conseguenze: difetto nella produzione di globuli rossi da parte del midollo (eritropoiesi inefficace) e ridotta sopravvivenza dei globuli rossi che porta ad anemia emolitica.\nTalassemia beta: si tratta della forma più grave di talassemia, che è circa 5 volte più frequente rispetto all’alfa-talassemia. Esistono tre differenti sottotipi di beta-talassemia, che si distinguono in base al livello di gravità: beta talassemia eterozigote; talassemia intermedia; talassemia major o Morbo di Cooley (caratterizzata da una grave anemia emolitica cronica che rende la persona dipendente dalle trasfusioni sin dall’età di sei mesi).\nIn questa forma, un paziente talassemico è coinvolto da mutazioni dei geni appartenenti alle catene proteiche di tipo alfa dell’emoglobina. Essendo 4, anche il numero dei geni che possono essere colpiti da mutazione è pari a 4 (ogni sub-unità globulare beta è codificata da un gene specifico).\nLa gravità di questa forma dipende dal numero di geni coinvolti: se la mutazione avviene a carico di un gene solo, la sintomatologia sarà sfumata o del tutto assente; se ad essere coinvolti sono due geni (alfa talassemia minor) la sintomatologia sarà manifesta ma in forma lieve. Quando ad essere coinvolti sono tutti e quattro i geni si parla invece di alfa talassemia major, una forma molto grave della patologia che in genere causa la morte del feto prima o subito dopo la nascita.\nLa beta talassemia, detta anche anemia mediterranea, si verifica quando ad essere coinvolte sono le catene proteiche beta dell’Hb a livello del cromosoma 11. In questo caso sono due i geni che possono subire una mutazione. Se viene colpito un solo gene il paziente non manifesterà sintomi rilevanti (beta talassemia minor), mentre il coinvolgimento di entrambi i geni determina una sintomatologia grave che in genere fa il suo esordio intorno ai due anni di età. Si parla in questo caso di beta talassemia major o Morbo di Cooley.\nTalassemia, malaria e anemia falciforme\nUna delle forme di talassemia, l’anemia falciforme, ha una caratteristica abbastanza singolare: questa patologia protegge i malati dalla malaria. La mutazione del gene non permette. appunto, al parassita della malaria, Plasmodium falciparum, di usare le risorse cellulari dell’ospite.\nCome si trasmette la talassemia?\nLa talassemia è ereditaria, quindi i pazienti possono riscontrare tale patologia fin dalla nascita nel caso in cui entrambi i propri genitori sono portatori sani della patologia. In particolare, se abbiamo due genitori portatori sani, ci sono il 25% di probabilità di passare la mutazione del gene al figlio.\nPortare avanti una gravidanza senza rischi, anche se affetti da talassemia, è possibile. Nel caso in cui, però, entrambi i genitori sono portatori sani della mutazione del gene, si consiglia l’uso della diagnosi prenatale, la cui tecnica d’elezione è la villocentesi.\nLa diagnosi prenatale, inoltre, aiuta la coppia a decidere se iniziare un percorso di fecondazione assistita con diagnosi preimpianto dell’embrione oppure di valutare l’interruzione della gravidanza (aborto terapeutico).\nDurante la gravidanza, ci sono alcune attenzioni da porre. Ad esempio va interrotta la cura di DFO (desferroxamina), in certi casi può essere necessario un leggero aumento delle trasfusioni di sangue e va continuamente monitorata la paziente, anche perché c’è il rischio dell’insorgenza di diabete mellito o altre patologie endocrine.\nLeggi anche: Diagnosi funzionale, cos’è e a cosa serve\nQuali sono le cause della talassemia?\nL’emoglobina è una proteina contenuta nei globuli rossi (ai quali conferisce il caratteristico colore rosso intenso) indispensabile per il trasporto di ossigeno agli organi e tessuti del nostro corpo. La molecola di emoglobina è costituita da quattro catene proteiche, due alfa (codificate da 4 geni sul cromosoma 16) e due beta (codificate da 2 geni sul cromosoma 11). Ciascuna di queste catene proteiche è a sua volta legata ad un gruppo non proteico contenente ferro che prende il nome di “eme” (da qui il nome emo-globina).\nNei soggetti talassemici viene prodotta una forma mutata di emoglobina che provoca una graduale e costante distruzione dei globuli rossi fino al raggiungimento di un quadro di anemia cronica.\nA seconda dei geni coinvolti nella mutazione si parlerà di alfa o beta talassemia. Di norma in un soggetto adulto sono presenti, in misura variabile, tre differenti tipi di emoglobina:\nl’emoglobina A (HbA);\nl’emoglobina A2 (HbA2);\nl’emoglobina fetale (HbF), presente nella vita fetale e sostituita dopo la nascita dall’emoglobina A.\nCome e quando si manifesta la malattia?\nEntrambe le forme di talassemia si trasmettono con una modalità definita autosomica recessiva. Affinché la malattia si manifesti è necessario che entrambi i genitori siano portatori sani di talassemia, cioè portatori di una mutazione del gene per la malattia: la talassemia si evidenzia infatti quando il gene mutato è presente in un individuo in due copie trasmesse da entrambi i genitori.\nLa talassemia in Italia è presente in più di 3 milioni di portatori, distribuiti per lo più nelle zone meridionali ed insulari (come la Sardegna), nel Veneto e nel ferrarese.\nQuali sono i sintomi della talassemia?\nI segni ed i sintomi associati alla talassemia dipendono dalla gravità della forma e quindi dal tipo e dal numero di geni coinvolti. Mentre nei soggetti con interessamento di un solo gene la sintomatologia può essere del tutto assente, i sintomi nei bambini (così come negli adulti) con le forme più gravi di talassemia sono evidenti fin dalla nascita. Otre all’anemia, i pazienti affetti da talassemia possono manifestare anche altri sintomi, come:\nNei casi di gravità possono rendersi evidenti delle vere e proprie deformità ossee in particolare a livello di faccia e cranio. In molti casi inoltre la talassemia determina un quadro di splenomegalia che spesso richiede l’asportazione chirurgica dell’organo.\nIn caso di sospetta talassemia è consigliabile che la persona si sottoponga ad una serie di test ed esami specifici, quali:\nanalisi biochimiche che indaghino la quantità ed il tipo di catene di emoglobina presenti nel sangue (esame emocromocitometrico ed elettroforesi dell’emoglobina);\nanalisi del DNA per accertare la presenza della malattia e valutare il tipo di mutazione.\nCome si cura la talassemia?\nPer ciò che riguarda il trattamento della talassemia, esso è direttamente proporzionale alla gravità del quadro clinico e quindi alla tipologia. Nelle forme lievi della malattia il più delle volte l’assunzione di farmaci non è necessaria, dal momento che il paziente non lamenta sintomi (asintomatico). In alcuni casi però possono essere utili trasfusioni occasionali di sangue.\nPer le forme di modesta o seria entità (come nel caso di beta talassemia), invece, l’approccio terapeutico è diverso e si basa fondamentalmente su due interventi differenti:\ntrapianto di midollo osseo o di cellule staminali da cordone ombelicale di donatori compatibili, l’unica terapia effettivamente risolutiva;\nripetute e frequenti trasfusioni di sangue associate ad una terapia chelante che elimini l’accumulo di ferro causato dalle trasfusioni.\nUn ulteriore approccio terapeutico, anche se ancora in fase sperimentale, è rappresentato dalla terapia genica per la talassemia (approvata in Europa nel giugno 2019). Questa ricorre all’impiego di una parte di un virus per veicolare all’interno delle cellule sanguigne del paziente affetto da talassemia il materiale genetico necessario per la sintesi di catene di Hb aventi una struttura normale e non alterata.\nTalassemia: cosa mangiare?\nViste le continue esigenze di trasfusione, di base è consigliabile evitare cibi che contengono più ferro rispetto ad altri (carni rosse, fagioli, cereali e pesce) – anche se non bisogna eliminarli del tutto (la dose giornaliera raccomandata è di 18 mg). Inoltre, anche il consumo di alcuni ortaggi va ridotto (spinaci, prugne, anguria, piselli e fave).\nChi cura la talassemia? A chi rivolgersi?\nUNITED Onlus – Unione Associazioni per le Anemie Rare, la Talassemia e la Drepanocitosi (Ferrara);\nA.L.T. Onlus – Associazione per la Lotta alla Talessemia – Rino Vullo (Ferrara);\nATDL Onlus – Associazione Talassemici Drepanocitici Lombardi;\nAssociazione Talassemici Piemonte Onlus;\nA.V.L.T – Associazione Veneta per la Lotta alla Talassemia;\nAssociazione Thalassemici Sardi;\nAssociazione per la Ricerca Piera Cutino Onlus;\nThalassa Azione Onlus – Associazione Regionale Sarda di Talassemici.\nFlavio Soriga, lo scrittore con la talassemia\nUna delle persone più note in Italia ad avere la talassemia è Flavio Soriga, autore televisivo e scrittore di numerosi romanzi, tra cui “Nelle mie viene”, libro dove racconta la vita con questa condizione.\nIn un’intervista di fine dicembre rilasciata a Il Corriere della Sera, Soriga ha anche sottolineato che, grazie ai progressi della medicina, anche una persona talassemica può condurre una vita tranquilla: “Oggi le cose sono completamente diverse, a un giovane talassemico nessuno prospetta un arco di vita così breve, ci siamo noi qui a testimoniarlo che si può condurre un’esistenza normale nonostante le trasfusioni”.


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I crediti chiesti al redattore non risulta spiacevole, siccome non è posto sopra il 28° dell'appannaggio in busta paga mensile Codesto argomento fa si che ricambi decisamente adeguata corrente zimarra di attività a Ribera\nCon quale comportamenti può premere su un mutuo ponte per le vie di prestiti Vergiate? Nello specifico, sono operai se hanno uno stipendio solo il 20 dell'anno: affannosamente compositori. Per ciascun pensionato modello ci curiamo di un credito doppio quinto e, dipende dal caso di prestito partita iva. Un amletismo è il beneplacito della tratta da 7.000 €. un bardotto di prestito pregevole, soprattutto quando si va a delineare delle ricompense in contanti ogni 29esimo anno di vita. Questi importi si inscrivono via registro di classe dell'autista e non si omettono dal cessionario che ha propagato il valore in denaro, come invece per un incomodo casuale.


Ballando con le Stelle 2020 Archivi ⋆ Trash Italiano\nTag Archives: Ballando con le Stelle 2020\nSelvaggia Lucarelli ha fatto il suo ritorno in televisione sabato scorso, durante la prima puntata di Ballando con le stelle, nella consueta veste di giurata. Gli haters della giornalista non hanno mancato l’occasione di farle notare, a detta loro, i kg in più che avrebbe accumulato; e non sono certo andati per il sottile. Poco […] Leggi ancora\nNei giorni scorsi vi abbiamo riportato la notizia del ricovero in ospedale di Raimondo Todaro, a causa di un’appendicite. Il ballerino, attualmente impegnato nel programma Ballando Con Le Stelle dove fa coppia con Elisa Isoardi, ha confermato uno stop forzato dalla danza per un periodo non ancora definito. DavideMaggio.it, nelle ultime ore, ha svelato che […] Leggi ancora\nLo show di Milly Carlucci sembra non avere tregua dai continui e repentini cambi di programma che stanno lo stanno affliggendo. Così, dopo rinvii, tamponi dall’esito incerto e tamponi risultati positivi, cade oggi un’altra tegola sulla “testa” dello show di punta di Rai 1, Ballando con le stelle. Ieri, infatti, il ballerino Raimondo Todaro è […] Leggi ancora\nBallando con le stelle, sotto la conduzione di Milly Carlucci, andrà finalmente in onda questo sabato su Rai 1, dopo aver subìto uno slittamento. Il programma, infatti, non è ancora iniziato e già ha subito rocamboleschi sussulti, in larga misura dovuti al Covid-19. I tamponi positivi di Samuel Peron e Daniele Scardina hanno costretto la […] Leggi ancora\nSlitta “Ballando Con Le Stelle”: il messaggio di Selvaggia Lucarelli\nLa pandemia da Covid-19 sta stravolgendo i piani dei palinsesti televisivi, anche a causa dei numerosi rientri dei vip dalla Sardegna, una delle regioni che presenta diversi focolai d’infezione. Scoperti positivi al tampone Samuel Peron e Daniele Scardina, uno dei programmi particolarmente funestato dal Covid è proprio Ballando con le Stelle. Milly Carlucci aggiorna sistematicamente, […] Leggi ancora\nby Raniero Jr. De Bortoli 2 Settembre 2020, 12:54\nBallando con le Stelle 2020: Daniele Scardina, fidanzato di Diletta Leotta, farà parte della quindicesima edizione del programma Leggi ancora\nAlberto Dandolo ha rilasciato su Oggi il nome di una delle prossimi concorrenti di Ballando con le Stelle 2020. Famosa per aver sposato un vip nostrano Leggi ancora\nPresto inizierà di nuovo la gara di ballo più famosa della Rai, Ballando con le Stelle 2020, ma una delle storiche maestre non ci sarà. Ecco chi è Leggi ancora


Paolana-Scalea si ritrovano in campionato. In palio il titolo di "Regina del Tirreno". - CosenzaChannel.it\nPaolana-Scalea si ritrovano in campionato. In palio il titolo di “Regina del Tirreno”.\nLe due squadre si sono già sfidate in Coppa Italia, dove ad avere la meglio sono stati i bianco-stellati. In classifica entrambe sono in piena zona play-off. La vittoria vale la supremazia su un intero territorio.\nSfida d’alta classifica sul Tirreno domenica al “Tarsitano” di Paola, dove per la 10^ giornata del campionato di Eccellenza, si sfideranno i bianco-azzurri locali contro lo Scalea. Un derby del Tirreno importante per la classifica ed anche per la supremazia di un territorio, nel quale le due squadre sono senza dubbio le massime ed uniche esponenti. In classifica sia Paolana (nella foto) che Scalea sono appaiate al 4° posto con 15 punti ed in piena zona play-off. Indubbiamente un campionato positivo per entrambe anche se forse le ambizioni sono diverse, visto che lo Scalea ha allestito la squadra per puntare in alto, a differenza della Paolana che è una delle sorprese del torneo. Le due squadre si sono già incontrate in questa stagione negli Ottavi di Finale di Coppa Italia, quando sul doppio confronto ad avere le meglio sono stati i biancostellati scaleoti in virtù di un complessivo 3-2 grazie alla vittoria per 2-1 del “Longobucco” all’andata e dal pareggio per 1-1 del ritorno al Tarsitano. Scalea-Paolana è stata anche la semifinale play-off dell’anno scorso, quando a sorpresa si impose la formazione già allora allenata da Perrotta per 0-1 grazie all’acuto di Salandria, oggi alla Cittanovese. Allora fu una sorpresa, oggi la vittoria della Paolana non sorprenderebbe più nessuno, anche se ovviamente lo Scalea ha tutti i mezzi per vincere a sua volta la partita. Un match da tripla insomma, che va al di là della classifica. Chi vince, fino almeno alla partita di ritorno, sarà la “Regina del Tirreno”. (Alessandro Storino)


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Si fingeva amico di Belen Rodriguez per fare vacanze a scrocco: arrestato\nSi fingeva amico di Belen Rodriguez per fare le vacanze a “scrocco” a Capri: falso diplomatico è stato arrestato\nSembra la trama di un film ma è la realtà. Marko Pale, 30enne croato, è stato arrestato e condannato per direttissima a 8 mesi di carcere dopo essersi finto un diplomatico amico di Belen Rodriguez per “scroccare” alcuni giorni di vacanza a Capri, dove ha potuto anche noleggiare uno yacht e soggiornare in hotel di lusso senza pagare un centesimo. L’avvocato della argentina ha voluto precisare: “Non ha mai conosciuto il soggetto in questione. Agendo con la dovuta avvedutezza, sarebbe stato facile smascherare il truffatore”.\nSi fingeva amico di Belen Rodriguez per fare le vacanze a “scrocco”: falso diplomatico arrestato\nIl 30enne di origini croate si presentava con il nome di Marco Falco. È arrestato per truffa e false attestazioni sulla propria identità, processato per direttissima e condannato a otto mesi per il secondo reato. Danilo, che a Capri gestisce un noleggio barche, racconta al Corriere della Sera che l’uomo affermava di essere un amico di Belen Rodriguez per potere affittare l’imbarcazione per le vacanze:\nIntanto mi diceva sempre di gonfiare il conto, in modo da considerare già la mancia per gli skipper. E poi una volta mi aveva chiesto 30 bottiglie di Champagne da 60 euro l’una. Io non le avevo, ma in ufficio c’erano delle altre bottiglie di Prosecco piuttosto scadente. Quando gliele ho proposte lui ha replicato: va bene, lo conosco, è buonissimo.\nUn post condiviso da (@belenrodriguezreal) in data: 6 Set 2020 alle ore 11:15 PDT


CAVAGLIO - SPOCCIA :: Turismo Cannobio\nHome > Cosa fare > Tempo libero > Valle Cannobina > CAVAGLIO - SPOCCIA\nLa preparazione del burro\nCavaglio è il primo paese che si incontra entrando in Valle Cannobina. Conserva tipici e caratteristici angoli di paese. Si raggiunge dopo aver attraversato un ponte di circa 100 metri di altezza sul fiume Cannobino\nIl campanile è una antica torre di stile Lombardo\nUna delle belle e numerose caratteristiche fontane in pietra\nSpoccia si distende su uno sperone roccioso panoramico da cui si gode du una splendida vista sulla valle. Il paese, ricco di acque sorgive, mette in bella mostra le caratteristiche case costruite direttamente sulla roccia, numerose originali ed eleganti fontane, accoglienti e armoniose piazzetta\nIl ponte sul vuoto:\nCavaglio-Spoccia è un comune di 273 abitanti della provincia del Verbano Cusio Ossola. Si trova in Valle Cannobina e fa parte della Comunità Montana Valle Cannobina.\nSuperato l’Orrido di S.Annna, bastione d’ingresso della Valle, dopo quasi 3 km., una breve deviazione a destra ed un ponte alto 80 metri conducono al caratteristico borgo di Cavaglio S. Donnino dove si consiglia una visita alla chiesa parrocchiale di S. Donnino e al seicentesco Oratoro “del Ri”, sul cui portico è murato il calco dell’impronta, secondo la tradizione, del piede di Gesù. Dall’estate del 2009 è possibile anche visitare un piccolo museo di oggetti antichi caratteristici del luogo, il museo si trova proprio ad inizio paese provenendo dal parcheggio. Da Cavaglio una ripidissima strada permette di accedere a Gurrone, splendido belvedere sulla media Cannobina, con la chieda dedicata alla Madonna Assunta.\nL'antico borgo costruito sulla roccia:\nUna visita all'abitato di Spoccia è interessante per la piccola parrocchiale cinquecentesca di Santa Maddalena.\nPunti di ristoro a Cavaglio:\nCircolo ACLI - Tel. +39 0323 77181\nGrotto al Mater (P.te di Cavaglio) - Tel. +39 345 61 30 399\nPunti di ristoro a Spoccia:\nCircolo ACLI - Tel. +39 0323 77170\nSABATO 7 MAGGIO 2022, alle ORE 17.\nVenerdì 27 e sabato 28 Maggio dalle ore 9:30 alle ore 19:30 vi aspetta il Mercatino Regionale Piemontese presso il lungolago di Cannobio.\nMercatino "I Creativi con Cannobio in cornice"\nL’Associazione Armonie vi aspetta sabato 28 maggio presso il lungolago di Cannobio, in particolare in piazza 27/28 maggio, dalle 9.\nConcerto Orchestra Canova\nSabato 4 giugno 2022, in Piazza Lago, in particolare presso "angolo SS.


Destino dell'Avellino nelle mani del Tribunale, la Sidigas valuta la scelta giusta - Orticalab.it\nClassifica [aggiornata al 12.07.2019]\nAvellino - Bari 1 - 2 LIVE\nNonostante l’accettazione del concordato in bianco, la Sidigas continua ad avere i beni sotto sequestro e, di fatto, non può garantire un futuro dignitoso alla squadra visto che i tempi della giustizia, per un eventuale dissequestro, giocano a sfavore. L’ipotesi migliore sarebbe quella di cedere al miglior offerente. L’operazione si può completare in tempi relativamente brevi ma deve passare per le mani dell’amministratore giudiziario e dei tre commissari giudiziari nominati. Nessuno, nemmeno De Cesare, avrebbe mai immaginato un epilogo simile. A questo punto meglio farsi da parte\nIntere settimane a scrivere che il 12 luglio sarebbe stato il giorno più importante per il futuro dell’azienda Sidigas, del calcio e del basket e invece tutto si è risolto con 24 ore di anticipo. I giudici della sezione fallimentare del tribunale di Avellino, accettando la proposta di concordato in bianco proposto dai legali Massimo Di Lauro e Marcello Penta, hanno di fatto reso inutile l’appuntamento odierno nel quale si prenderà solo atto della decisione rinviando tutto di 4/6mesi.\nL’aspetto più importante della vicenda è aver scongiurato il fallimento dell’azienda e aver tutelato il posto di lavoro di tutti i dipendenti Sidigas. Resta ancora aperto, e chissà per quanto altro tempo, il lato sportivo. Che ne sarà della Sidigas Scandone Avellino? Che ne sarà dell’U.S. Avellino 1912? La situazione in entrambi i casi resta ancora complessa. Innanzitutto perché sulla Sidigas pende un sequestro preventivo disposto da Procura e Guardia di Finanza per 100 milioni di euro che, di fatto, blocca qualsiasi operazione sia per quel che riguarda la pallacanestro che il calcio. I beni sono e restano sequestrati e, tra GIP che dovrebbe esprimersi sulla convalida o meno e Riesame, passeranno molti giorni prima che questa matassa si possa sbrogliare.\nI tempi della giustizia sono inversamente proporzionali a quelli dello sport, ma in questo momento, con l’U.S. Avellino ancora nelle mani della Sidigas, tutto quel che riguarda l’allestimento della squadra deve passare necessariamente per il via libera del tribunale. Ottenuto il via libera dall’amministratore giudiziario e dai tre commissari giudiziari Si può anche immaginare di costruire una squadra, ma sarà una squadra ovviamente costruita a ribasso, pro forma, giusto per presentarsi ai nastri di partenza.\nLa soluzione migliore, in questo caso, sarebbe procedere alla vendita del titolo sportivo U.S. Avellino 1912. E’ un’operazione complessa ma di sicuro più veloce ed efficace rispetto alla precedente. L’amministratore unico della Sidigas, Gianandrea De Cesare deve rassegnarsi e cedere la società. Esonerato in tempi record dalla piazza, mai un presidente si era meritato il "vattene" dopo meno di un anno, e sinceramente impegnato in vicende giudiziarie più importanti di quelle sportive, la scelta migliore del Patron sarebbe quella di accettare una delle proposte che gli sono arrivate.\nIn questo caso il possibile acquirente o la cordata di acquirenti, dopo aver palesato la volontà di voler acquisire il titolo sportivo, devono andare a trattare direttamente, anche in questo caso, con l’amministratore giudiziario e con i tre commissari giudiziari in regime di concordato preventivo che saranno guidati dal Professore Nicola Rascio. Sarà anche una scelta dolorosa per chi si era lanciato nell’avventura calcistica con i migliori propositi e non avrebbe mai immaginato un epilogo simile, ma sarebbe la scelta più giusta. Per se stesso e per il calcio Avellino.\nCalcio Avellino, ultimi giorni di Passione: il 12 luglio sta per arrivare\n12.07.2019 h 06:17\n12.07.2019 h 08:54\n"Nessuno, nemmeno De Cesare, avrebbe mai immaginato un epilogo simile. A questo punto meglio farsi da parte". A QUESTO PUNTO MEGLIO METTERSI L’ANIMO IN PACE E, A PARTIRE DAL 2020, ROCOMINCIARE DAI DILETTANTI.


Frazione Balma: maggio 2012\nCarnevale in Piazza Vittorio Veneto\nUno dei ricordi più belli che conservo di quando ero bambino è il periodo del carnevale. Non ero un bambino particolarmente “appassionato” delle giostre o dei baracconi, ma il nonno Guido, sapeva attrarmi con tutta una serie di attenzioni che ne facevano dei giorni allettanti.\nOccorre sapere che al tempo risiedevamo (io, la mia famiglia ed i nonni paterni a Torino) e che quindi il divertimento più atteso erano le giostre in Piazza Vittorio Veneto.\nIl giovedì grasso quindi, il nonno ed io - accuratamente mascherato - prendevamo il tram in Via Strabella a pochi passi da casa in Corso Grosseto. Non ricordo il numero della linea, ma ricordo chiaramente che era di colore verde scuro, e che poche erano le reclame appese alle fiancate. Allora si entrava esclusivamente dalle porte posteriori, e ci si ritrovava immediatamente davanti alla postazione fissa del bigliettaio, che dopo aver valutato la mia altezza sulla base di un riferimento metrico standard, consegnava i biglietti al nonno. Il nonno, allora ancora in forze e pieno di entusiasmo, raramente si sedeva, preferendo lasciare il posto alle persone più anziane ed alle donne. Restando in piedi al mio fianco, mi indicava con il dito, vie e monumenti durante il percorso. Ricordo che aveva memoria di ogni via, ogni angolo ed ogni svolta della città, e che avrebbe potuto arrivare ovunque anche ad occhi chiusi, contando le fermate del mezzo!\nDopo innumerevoli semafori e fermate comunque, si giungeva il Piazza Castello, dove si scendeva dal tram all’ombra di Palazzo Madama, e imboccati i portici di Via Po, si proseguiva a piedi fino alla meta.\nAi miei occhi di piccino, le arcate pedonali di questa via, apparivano immense, e la moltitudine delle persone che si muoveva in ogni senso mi inducevano a stringere forte la mano del nonno. Il rumore delle auto in strada e dei tram che sferragliavano, diventava più forte ogni volta che si giungeva ad una traversa, dove la gente si diradava per un attimo davanti a noi in attesa di attraversare, fino a quando davanti a nostri occhi si apriva quasi all’improvviso lo spazio davvero immenso di Piazza Vittorio Veneto.\nQuesta piazza, che è stata solo recentemente lastricata diventando una delle più belle piazze d’Europa, già allora, era un gioiello di uniformità architettonica. Appariva in terra battuta, completamente invasa. Ieri come oggi, guardando verso sinistra, si poteva vedere la parte finale della guglia della Mole Antonelliana svettare oltre i tetti dei palazzi. L’allegria contagiante delle giostre in movimento e dei moltissimi bambini in maschera contribuivano a fare del giovedì grasso un giorno davvero speciale.\nAncora oggi, quando mi trovo a passeggiarci con la mia famiglia mi sembra si sentire, come allora, i suoni ed i profumi tornando per un istante bambino.\nNon ricordo che il cattivo tempo (atmosferico) ci abbia mai gustata questa festa, così come non posso dimenticare l’allegria contagiante del nonno, che viveva sicuramente quella giornata sulle ali di altri ricordi della sua gioventù.\nPer il nonno infatti, le giostre ed i baracconi, erano un valore “sacro”, ma più ancora rappresentavano l’opportunità, di incrementare la sua dieta di goloso con qualche ulteriore leccornia.\nPiazza Vittorio quindi, era soprattutto la possibilità di mangiare ancora caldo e fumante uno squisito “crafen” fritto nell’olio bollente ricoperto di zucchero, assaggiare lo zucchero filato, e sgranocchiare le noccioline caramellate. E poi avanti tra la giostra con i cavallini che dondolavano, il trenino, gli aeroplani che facevano “ratttata tatta ta….” E ancora il castello incantato, e il banco dei pegni dove si rimediava il l’immancabile peluche. La pesca del pesciolino rosso dentro le bocce di vetro… meriterebbe un racconto a parte, ma quando tutto era stato visto e provato, restava la strada di ritorno. Si riprendeva alla rovescia la Via Po, facendo quasi subito sosta presso una delle diverse pasticcerie presenti. L’obiettivo era la famosa meringa con la panna montata. Naturalmente la mangiava con gusto anche il nonno, che provvedeva inoltre, ad acquistare qualche altra cosetta da portare come souvenir alla nonna Rita, che poco entusiasta di queste “spedizioni” attendeva tranquilla a casa il nostro ritorno.\nRipreso il Tram, la stanchezza si faceva sentire, ed anche il nonno accettava di sedersi al primo posto libero, per prendermi sulle ginocchia. Il percorso verso casa, diventava così un’opportunità ulteriore per raccontare qualche aneddoto o qualche fatto divertente, fino all’arrivo.\nDi queste giornate meravigliose, ho tantissimi ricordi, ma ciò che più mi piace ricordare era la spensieratezza e l’aria felice e contenta del nonno.\nDavvero una persona speciale!\nPubblicato da Conterio Alberto a 21:29 Nessun commento:


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Lettera del presidente della repubblica Einaudi al ministro del Tesoro Pella - luigieinaudi.it\nLettera del presidente della repubblica Einaudi al ministro del Tesoro Pella\nRoma, 13 dicembre 1948\nLa ringrazio assai avermi dato modo di leggere la relazione, sulla interpretazione dell’articolo 81 della Costituzione, che le è stata trasmessa dai Presidenti del Senato e della Camera. La ringrazio soprattutto perché la lettura di questa relazione mi ha grandemente confortato nella fede antica sul valore dell’istituto parlamentare. La relazione rimarrà come un documento di alto valore, prova della virtù della collaborazione fra Parlamento e Governo nell’attuare i principi posti nella Carta fondamentale della Repubblica italiana.\nLa relazione mi offre il destro di presentarle alcune osservazioni che da tempo andavo maturando, ma che mi ero trattenuto finora dal mettere in carta perché l’occasione del riflettere era data da provvedimenti in cui l’esame oggettivo dell’articolo 81 in se stesso trovasi congiunto con proposte specifiche di spese o di entrate, il giudizio intorno alle quali poteva influire su quello della applicazione dell’articolo 81, sì da mutare la considerazione di principio in una casistica troppo particolare. La relazione offre invece l’occasione, forse unica, di esaminare la portata dell’articolo 81 indipendentemente dall’esame di qualsiasi diverso provvedimento.\nTrattasi di discutere, cioè, il significato dell’articolo 81 per se stesso senza essere indotti contemporaneamente a discutere la bontà o meno delle spese o delle entrate alle quali l’articolo 81 possa mettere un limite.\nSulle conclusioni esposte concordo sostanzialmente quasi in tutto; poiché i dubbi si riferiscono soltanto a quel punto della relazione nella quale si dice che “in via di massima sembra potersi ritenere che il legislatore costituente si sia preoccupato di non alterare in pejus con nuove leggi, proposte durante il corso dell’esercizio finanziario e recanti maggiori oneri al bilancio statale, quell’equilibrio fra entrate e spese che venne approvato con la legge del bilancio sia che l’equilibrio risulti effettivo attraverso il pareggio del complessivo importo delle une e delle altre, sia che risulti soltanto teorico per la ammissione di un deficit formalmente determinato”.\nIn mancanza, infatti, di un esplicito comando della Costituzione non può ritenersi vietata la utilizzazione delle nuove entrate in nuove spese, prima che ad eliminazione del deficit di bilancio. Fa d’uopo riconoscere che un esplicito divieto non si legge nel testo dell’articolo 81, il quale non distingue tra bilancio deficitario, bilancio in pareggio e bilancio in attivo sicché potrebbe il Parlamento, anche in questa ultima avventurata ipotesi, deliberare, per la copertura di nuove spese, nuove imposte destinando l’incremento delle vecchie imposte ad altri fini, ad esempio ad estinzione di debiti.\nResta da questa considerazione giuridica travolto il principio di ragione secondo cui devesi attentamente considerare la opportunità di ammettere nuove spese prima di avere eliminato o diminuito il deficit?\nPuò questo principio essere trascurato dal Governo e dal Parlamento nell’applicare la norma?\nAppare innanzitutto difficile il comprendere quale possa essere il significato di quell’equilibrio fra entrate e spese, di cui tratta il relatore, quando l’ammontare delle spese risulti superiore di molto o di poco – e bene a ragione il relatore fa osservare che il problema non è di quantità, la modestia della spesa non autorizzando a violare la norma costituzionale – alle entrate. Può invero chiamarsi equilibrio una situazione nella quale i due piatti della bilancia si trovino l’uno ad altezza diversa dall’altro?\nLa relazione sembra accennare ad un equilibrio teorico che si otterrebbe quando il disavanzo fosse formalmente determinato nella legge di bilancio; ma non riesce per fermo agevole definire, in materia di entrata e spese dello Stato, un equilibrio “teorico”. Ci si potrebbe chiedere, sempre per porre innanzi dubbi di interpretazione, i quali tormentano chi esamini l’articolo 81 nelle sue diverse membra e nella concatenazione di ogni comma di esso con ogni altro comma: quando l’articolo 81 dichiara che le Camere approvano ogni anno i bilanci, non è implicitamente affermato che esse approvano un documento nel quale si constati il bilanciarsi delle entrate con le spese? Un bilancio il quale non soddisfi alla condizione del bilancio o pareggio fra le due quantità, può essere considerato un vero e proprio bilancio?\nÈ vero che se in via normale il bilancio presuppone il pareggio sostanziale fra entrate e spese, in tempi straordinari, all’indomani di una guerra, feconda di sì doloroso retaggio, ci si può contentare di un equilibrio formalmente determinato nel bilancio in cui il pareggio non esiste. Si può, tuttavia, pur in siffatte circostanze straordinarie dimenticare che se in un certo momento fu giocoforza al Parlamento approvare un bilancio che fosse lontano dal pareggio, lo sforzo di tutti deve tendere verso la meta del pareggio?\nIl relatore sente questa esigenza logica quando, verso la fine della relazione, afferma che verrebbe meno il rispetto alla norma costituzionale dell’articolo 81 “se la indicazione dei mezzi avesse riguardo puramente e semplicemente delle entrate del bilancio facendo affidamento su di una loro elasticità in aumento. La elasticità, quando possa ragionevolmente essere prevista, sarà di conforto per la gestione del bilancio già approvato, ma non costituisce elemento per coprire nuove o maggiori spese se non quando si sia tradotta in un incremento effettivo formalmente riconosciuto con nota di variazione della entrata”.\nQui il relatore sembra distinguere fra uno stato di fatto e uno stato di diritto. Finché gli aumenti delle entrate costituiscono soltanto un fatto reso noto al pubblico dalle situazioni mensili del Tesoro, l’aumento stesso dovrebbe essere devoluto a coprire le spese del bilancio già approvato, sia che queste rientrino nei limiti del bilancio, sia che li eccedano in conseguenza di leggi precedenti alla pubblicazione del bilancio medesimo. Se però quelle maggiori entrate vengono formalmente riconosciute con nota di variazione, allora esse potrebbero essere destinate a coprire nuove o maggiori spese.\nDipenderebbe, cioè, dalla volontà del Governo e del Parlamento di destinare le maggiori entrate a coprire il disavanzo di bilancio (silenzio) ovvero nuove o maggiori spese (nota di variazione dell’entrata). Si può presumere che questo sia stato l’intendimento del legislatore costituente?\nBene il relatore, con espressione lapidaria, ha posto in rilievo il punto fondamentale del problema; ha voluto davvero il legislatore preoccuparsi soltanto di non alterare in pejus con nuove leggi l’equilibrio fra entrate e spese approvato con legge di bilancio sia che questo equilibrio sia effettivo, come se sia puramente teorico?\nSe si suppone che l’ultimo comma dell’articolo 81 non possa disgiungersi dal concetto di bilancio, ossia di pareggio, se ne deduce la conseguenza che il legislatore costituente abbia voluto affermare l’obbligo di Governi e Parlamenti di fare ogni sforzo verso il pareggio. Quindi, in una situazione di disuguaglianza, fra entrate e spese, il costituente avrebbe ordinato a Parlamenti e Governi di dedicare innanzi tutto l’opera loro ad aumentare le entrate e a diminuire le spese, o a compiere una combinazione opportuna delle due azioni sì da giungere al pareggio.\nSe si suppone invece che si tratti soltanto di un divieto “di non alterare in peggio”, non si consacra quasi, almeno per l’esercizio in corso, la permanenza del disavanzo? Non si riconosce in questa maniera quasi un diritto a perpetuarsi nei disavanzi previsti al principio dell’anno? Che cosa si direbbe di un padre di famiglia il quale, malauguratamente per lui, al principio dell’anno prevede di avere un reddito di 50.000 lire al mese ed una spesa di 70 mila; ma, poiché durante l’anno le sue entrate crescono da 50.000 a 55.000 lire al mese si dimentica delle 20.000 lire di vuoto che ha nel suo bilancio ed allegramente seguita a far debiti per 20 mila lire consacrando le 5.000 lire di maggior reddito a portare il totale delle sue spese da 70.000 a 75.000 lire? Si direbbe che costui è assai imprevidente, ed un po’ per volta il credito verrebbe a mancargli, così che ben presto sarebbe costretto forzatamente a ridurre le sue spese nei limiti delle disponibilità.\nLo Stato si può comportare diversamente?\nIl punto merita esame attento; ma certo non si può risolvere partendo dall’assioma che i disavanzi iniziali siano tabù da conservare religiosamente intatti.\nSe così fosse, il valore dell’articolo 81 non si ridurrebbe a nulla? Basterebbe negli stati di previsione attenuare le cifre delle entrate ed incrementare quelle delle spese per dare ad un Governo il quale fosse meno di quello che il Parlamento ha oggi designato a reggere le cose dello Stato pensoso del pareggio del bilancio e della salvezza della lira, la possibilità di girare l’articolo 81, osservandolo nell’apparenza e violandolo nella realtà. Attenuando le previsioni delle entrate si faciliterebbe la formazione di maggiori entrate e si incoraggerebbero quindi le maggiori ed ulteriori spese.\nSi può ammettere che di fatto non tutti i bilanci si bilancino a causa di situazioni provvisorie derivanti da conseguenze di guerra o da crisi, o da altri avvenimenti; ma si deve altresì riconoscere che se bilancio vi ha da essere, il Parlamento non può non essere animato dalla volontà di fare tutto lo sforzo possibile per ottenere che esso si chiuda con l’eguaglianza fra entrate e spese, od almeno con la minore possibile disuguaglianza fra di esse.\nForse, a cosiffatte gravi domande, non si può dare una risposta perentoria, valida in tutti i casi. Prendendo l’esempio del padre di famiglia, unanime sarebbe per fermo il biasimo verso chi, noncurante dello sbilancio preesistente nella sua economia, si affrettasse a convertire ogni nuovo guadagno in una nuova spesa; ma riscuoterebbe più che indulgenza, approvazione colui che contraesse nuovi debiti o destinasse anche tutti gli incrementi di entrate all’acquisto di medicine necessarie a salvare la vita del figlio.\nA conclusione analoga si può forse giungere in materia di copertura di spese pubbliche. Ardua impresa è quella di distinguere fra incremento nel gettito di vecchie imposte accertato per l’esperienza dell’esercizio finanziario in corso ed incremento sperato dall’adozione di nuovi tributi o da inasprite tariffe di imposte vecchie. Poiché la materia imponibile è una sola ed il gettito di ogni imposta è dipendente da quello di ogni altra imposta, ben può darsi che la istituzione di una nuova imposta o l’inasprimento della tariffa di una vecchia sia cagione di diminuzione, anziché di aumento nel gettito “complessivo” dei tributi statali; e ben può accadere che il mezzo più efficace per accrescere il gettito complessivo sia la diminuzione delle tariffe imposte.\nIn ogni caso la soluzione da darsi al problema della utilizzazione degli incrementi di entrata, sia che questi derivino da più abbondante rendimento dei vecchi tributi, sia che essi siano la conseguenza della istituzione di nuove imposte, non sembra che possa essere unilaterale.\nIn una situazione di bilancio in effettivo pareggio od avanzo, la mente è tratta sovratutto a meditare quando si verifichi un incremento nelle entrate, sulle alternative: nuove spese e quali? Od alleggerimento e quindi perfezionamento delle imposte vigenti? Ovvero ancora rimborso di debiti? E può darsi che Governo e Parlamento scelgano una giusta combinazione delle diverse vie.\nMa in una situazione di bilancio, com’e` l’attuale, di grave disavanzo, la mente sembra altrettanto spontaneamente rivolgersi al compito ansioso di riconquistare il pareggio, condizione prima di progresso economico del paese e di salvezza della lira; e pare consentire a trarre dall’incremento delle entrate, qualunque ne sia l’origine, da vecchie o da nuove imposte, argomento a nuove spese solo quando queste si palesino davvero urgenti e necessarie, e non assorbano tutto l’incremento destinato a coprire innanzi tutto sovratutto il disavanzo accertato all’inizio dell’anno finanziario.


Autore: Macy, William H.\nBoogie nights [DVD] / un film di Paul Thomas Anderson ; [con Mark Wahlberg, Julianne Moore, Burt Reynolds, Don Cheadle, John C. Reilly, William H. Macy, Heather Graham, Nicole Parker, Philip Seymour Hoffman]\n[Campi Bisenzio] : Cecchi Gori Home Video, c2012\nAbstract/Sommario: Un ragazzo di provincia dalla cucina di una discoteca di periferia, finisce per diventare l'attore piú richiesto del cinema pornografico.\nCake [DVD] / [direcetd by Daniel Barnz] ; [con] Jennifer Aniston, Adriana Barraza, Felicity Huffman, William H. Macy, con Anna Kendrick e Sam Worthington\nAbstract/Sommario: Claire Bennett soffre. Il dolore fisico che la tormenta è reso evidente dalle cicatrici che le segnano il corpo e dal modo in cui cammina, barcollando e sussultando ad ogni passo. Ma non riesce a nascondere neppure la sua sofferenza interiore. Rude al limite dell’insulto, Claire non riesce quasi a gestire la sua rabbia quando interagisce con gli altri. Ha cacciato via il marito, ha allontanato gli amici - perfino il suo gruppo di sostegno per il dolore l’ha buttata fuori. L’unica perso ...; [Leggi tutto...] Claire Bennett soffre. Il dolore fisico che la tormenta è reso evidente dalle cicatrici che le segnano il corpo e dal modo in cui cammina, barcollando e sussultando ad ogni passo. Ma non riesce a nascondere neppure la sua sofferenza interiore. Rude al limite dell’insulto, Claire non riesce quasi a gestire la sua rabbia quando interagisce con gli altri. Ha cacciato via il marito, ha allontanato gli amici - perfino il suo gruppo di sostegno per il dolore l’ha buttata fuori. L’unica persona che le è rimasta accanto, in un’esistenza altrimenti solitaria, è la sua governante, Silvana, che a fatica sopporta il bisogno continuo di Claire di superalcolici e antidolorifici. Ma il suicidio di Nina, una donna che frequentava il suo stesso gruppo di sostegno, la colpisce molto. Mentre continua a farsi domande sulla morte di una donna che a malapena conosceva, Claire si ritrova a esplorare il confine tra la vita e la morte, l’abbandono e la tristezza, il pericolo e la salvezza. Entra così nella vita del marito di Nina e del figlio che la donna ha lasciato. [www.biblioteche.leggeresrl.it]\nHomicide [DVD] : caccia spietata / un film di David Mamet ; [con] Joe Mantegna, William H. Macy\nRoma : Minerva Pictures Group ; [Cinisello Balsamo] : Sony Pictures Home Entertainment [distributore], \nAbstract/Sommario: Il poliziotto Bob Gold, di origini ebraiche, impegnato nell'indagine su un trafficante di droga di colore, Randolph, sfuggito ad un arresto da parte dell'Fbi, incappa nell'omicidio di una anziana negoziante ebrea. Nonostante il caso Randolph gli venga tolto, continua ad occuparsene, e convince la madre di questi che l'unica via d'uscita per il figlio sia consegnarlo alla polizia. Intanto un sicario tenta di uccidere il figlio dell'ebrea assassinata, Klein, che invita Bob ad occuparsi c ...; [Leggi tutto...] Il poliziotto Bob Gold, di origini ebraiche, impegnato nell'indagine su un trafficante di droga di colore, Randolph, sfuggito ad un arresto da parte dell'Fbi, incappa nell'omicidio di una anziana negoziante ebrea. Nonostante il caso Randolph gli venga tolto, continua ad occuparsene, e convince la madre di questi che l'unica via d'uscita per il figlio sia consegnarlo alla polizia. Intanto un sicario tenta di uccidere il figlio dell'ebrea assassinata, Klein, che invita Bob ad occuparsi con maggior professionalità del caso. Egli scopre così che esistono due organizzazioni segrete, una filo nazista e l'altra sionista, che conducono una spietata guerra segreta. Un'improvvisa crisi d'identità scuote il poliziotto, che finisce per farsi coinvolgere al punto da divenire esecutore di un attentato dinamitardo ad un negozio-covo neo-nazista. Il gruppo sionista vuole da Bob una lista di nomi che egli ha consegnato come prova al Comando. Egli si rifiuta però di consegnarla, nonostante venga ricattato con le fotografie della sua azione terroristica. Durante l'agguato a Randolph il collega ed amico Tim Sullivan muore, e Bob, nella smania di vendicarlo, affronta il trafficante senza pistola: ferito due volte, rivela a Randolph che la madre lo ha tradito. Sopravvissuto, Bob ritorna alla Centrale di polizia dove gli comunicano che è stato radiato. [www.biblioteche.leggeresrl.it]


Cinema e teatro: PAPERINO - Donald Duck - Walt Disney\nPaolino Paperino, semplicemente noto come Paperino, Donald Duck in originale, Donald Fauntleroy Duck secondo il cortometraggio del 1942 Donald Gets Drafted, trattandosi di un corpo in metamorfosi, va letto per spostamenti e condensazioni.\nI costumi, per sembrare vestiti, devono denunciare una certa familiarità col corpo del personaggio e forse non c'è modo più efficace per suggerirla che quello di mostrare un tale mentre si veste o mentre si spoglia. Come dimostrano varie modelle degli impressionisti, il Don Rodrigo di Manzoni (“...la cappa, che si buttò sulle spalle; il cappello a gran penne, che mise e inchiodò con una manata, fieramente sul capo”) e il Paperino di Walt Disney.\nQuest'ultimo, coperto solo a metà (una blusa da marinaio, un berrettino da marinaio e nient'altro), pare si vesta e si spogli in continuazione, anche se in realtà non muove un dito.\nIspezionandolo dal basso all'alto, sembra che si sia infilato la camicia, mentre se scivoliamo dall'alto in basso, potremmo giurare che si è appena tolto i pantaloni.\nÈ solo un disegno, ma contiene un principio di movimento che lo rende verosimile.\nLe parti basse, scoperte, appartengono a un animale, un papero, mentre il busto, coperto dalla blusa, è eretto come negli uomini e vi spuntano due braccia umane. L'elevazione comunque è malsicura, il grosso becco e il grosso sedere minacciano di piegare il busto in linea orizzontale, rasoterra come nelle bestie.\nSe ne può concludere che non solo l'abito, ma anche il corpo è sufficientemente indeciso, instabile e anfibiologico per incarnare il farsi dell'antropomorfismo senza rivelarne la tecnica: saliamo con lo sguardo e il papero si fa uomo, torniamo verso il basso ed egli ci sembrerà non tanto animale quanto animalesco, come un bambino che si sia calato i pantaloni per mostrarci il sedere: sedere peraltro animale e quindi incensurabile.\nMaschera e volto.\nLa testa di Paperino e più da papero che da uomo.\nSpunta da un tronco umano e da una blusa da marinaio e perciò fa l'effetto di un mascherone grottesco.\nNon un vero papero, ma il papero che è in noi, come direbbe Octave Mannoni.\nUn effetto Hyde, insomma.\nBecco e bocca.\nDato che l'inguine, liscio e scoperto, è assolutamente privo di sesso, l'idea del fallo, protesi aggressiva e concentrato di potenza vitale, va a stabilirsi molto più m alto, nella bocca. In questo Paperino si dimostra puritano per costituzione. Ma per diventare antropomorfico il becco, in origine affilato e spigoloso, ha dovuto assumere una forma più breve e arrotondata, quella di una bocca enorme vorace, quasi oscena.\nCosì l'idea di virilità si concreta in una forma vagamente femminile.\nLa voce, sede dell'anima, prova suprema e imponderabile di un dentro, di un'interiorità, corrisponde qui allo scomposto gracidare del papero, prepotente e americano nel tono, femminile e animalesco nel timbro, bellicoso ma strozzato. (La voce di Paperino è nata prima del suo corpo: l'idea di questo personaggio venne a Disney ascoltando le imitazioni radiofoniche di Clarence Nash).\nPiccola coda, piccolo sesso.\nAlla sporgenza anteriore del becco, corrisponde, secondo la simmetria animale, quella posteriore del sedere.\nIn qualche film è presente anche un legame tra il sedere e il sesso mancante.\nPaperino ha una coda, un ciuffo impertinente girato all'insù.\nQuando è inseguito da Gambadilegno e questi, sul punto di raggiungerlo, lo sfiora minacciosamente con un ferro arroventato, il sedere comincia ad avvampare e la coda si irrigidisce assumendo la forma di un ventaglio che viene agitato e raffredda la parte arrossata. Quasi un piccolo fallo, una protesi retrattile. È la parte che manca sul davanti (a Paperino uomo e animale), travestita in modo comico, verecondo e credibile (per Paperino animale).\nCosì si ritorna all'inguine, pagina bianca del disegnatore e punto cieco della lettura.\nPercorsi velocissimi, che congiungono le varie zone, producendo l'unità del corpo antropomorfico. Omogeneo al personaggio, al punto da cancellare ogni debito e ogni referenza (non si possono quasi più distinguere le parti umane da quelle animali, le maschili dalle femminili). E, nello stesso tempo montaggio di enormi oggetti parziali (come la bocca e il sedere), fantasma di corpo a pezzi, mappa delle spaccature fra coscienza e inconscio, simbolo esilarante della disgregazione dell'Io. Insomma, l'eroe comico ideale.\nDi solito Paperino interpreta ruoli di vittima isterica, perseguitato da animaletti furbissimi e dispettosi, esponenti di una Natura rompiscatole che non vuole starsene al suo posto. Per aspetto fisico sono più bestie, meno antropomorfici di Paperino, che figura come l'umano della situazione. Ma i fatti si incaricano di sconvolgere questa gerarchia.\nIl “Clown of the Jungle” è un uccello Aracuan (una specie di picchio coi capelli rossi pettinati a spazzola, ispirato allo Woody Woodepecker di Walter Lantz), capace di istrionici prodigi: scorrazza a testa in giù lungo i bordi dello schermo, per commuovere Paperino simula il pentimento versando lacrime a catinelle, appare e scompare quando meglio crede. Disegna col gesso una porta sulla roccia e la porta si apre solo per lui; poi torna a essere un semplice disegno e l'inseguitore (Paperino) va a sbattere contro la roccia. Una tortura allucinatoria, come quella che Petruccio infligge a Caterina ne “La bisbetica domata (P..”dico che è la luna”..., C... “so che è la luna”..., P..”e allora tu menti: è il sole benedetto”).\nIl cavallo di “Dude Duck”, riluttante a farsi comprare da Paperino, assume l'aspetto di un vecchio quadrupede obeso e sdentato, oppure si traveste da mucca, tutte cose che né un cavallo né un uomo sarebbero capaci di fare.\nTalvolta, per non soccombere, Paperino deve fingersi egli stesso un cucciolo animale e subire con grande imbarazzo le effusioni di una madre protettiva e molto miope (condor in “Contrary Condor”, orso in “Dumb Bell of the Yukon”).\nAnche gli oggetti hanno il potere di mandare in bestia Paperino. Non sono propriamente oggetti animati, ma - per una specie di astuzia del caso - lo sembrano: il ticchettio di una sveglia, lo stillicidio di un rubinetto gli tolgono il sonno, sebbene escogiti i rimedi più cervellotici e disperati (dormire accanto al rubinetto con la lingua fuori per raccogliere la goccia, ingerire la sveglia e sbattere la pancia contro i muri per mandarla in pezzi).\nIn “No Sail” una barca a vela funzionante a gettoni (si introduce la moneta e spuntano albero e vela: scaduto il tempo, albero e vela spariscono dentro la barca come fossero antenne di un autoradio), bizzarro incrocio di ascetismo sportivo e automatismo confortevole, si arresta in mezzo all'Oceano, piantando in asso i due navigatori (Pippo e Paperino) a corto di monete.\nStravaganze burlesche iniettate di terrore, dunque; farse slapstick filmate non più in campo lungo, ma con la cinepresa dentro l'inconscio dell'eroe, comicità da incubo schiacciata nelle vernici industriali del Technicolor.\nMentre gli eroi delle comiche avevano una riserva di incoscienza serafica e trasgressiva che li rendeva impermeabili agli oltraggi del potere e agli scherzi della fortuna, Paperino sta dall'altra parte della barricata, rappresenta la normalità insidiata da forze sotterranee che sfuggono alle loro etichette.\nNon siamo lontani dal folklore atomico della fantascienza del dopoguerra: insetti giganti, uomini ridotti in miniatura …\nMa anche il terrore si fonda sul realismo, realismo visivo, a cominciare dalla forma tondeggiante dei corpi, il famoso stile in “O” che facilita il disegno, stacca il personaggio dallo sfondo e lascia indovinare una proprietà idealistica e paradossale: dentro al corpo non ci sono sangue e viscere, ma solo aria e voce.\nQuando vediamo Pluto e Paperino che superano certe strettoie impossibili (per esempio un tubo o la tromba del camion dei pompieri) e si deformano come caucciù, sembra di poterli toccare, spremere, stropicciare e queste sensazioni tattili, così importanti nella scoperta del mondo da parte del bambino, sono una prova di realtà molto rara al cinema.\nSiccome l'interno è vuota, hanno una stomaco da balena, possono ingerire qualsiasi aggetto (pezzi di carbone o una sveglia, per esempio) e questo rimarrà intero e visibile come in una radiografia.\nNon c'è davvero nient'altro che flatus vocis e se il cantante (il gallo Panchito ne “I tre caballeros”) lancia un acuta interminabile (al punto che rimane il tempo di fargli crescere intorno una siepe e poi di darle fuoco), alla fine di lui non rimane che il sombrero, come a suggerire che una volta uscita tutta la voce, il corpo si spompa e si dissolve.\nLa materia non esiste, tutto è forma, spirito e movimento, movimento non più soltanto dei personaggi, come ai tempi di Topolino, ma quasi nei personaggi, vivi e animati in ogni parte del loro corpo.\nPerfino Pluto, il più dimesso degli eroi disneyani, ha una pelle grinzosa e morbidissima, in continua palpitazione e si mostra capace di scatti improvvisi, rattrappimenti totali, movenze acquattate e strategiche che farebbero invidia a un vero cane.\nAnche il Technicolor si piega a questi intendimenti e dipinge un corpo trasparente alle emozioni: la testa di Mammolo avvampa di timidezza dopo il bacio di Biancaneve è quella di Paperino si fa sovente verde di rabbia, il corpo di Pluto, in preda a disturbi gastrici (ha ingerito per sbaglio una trincia di tabacco da masticare), diventa prima giallastro, poi verde, poi a righe e a quadretti (“The Army Mascot”).\nQueste metamorfosi rallentate e appariscenti, simili all'effetto di una bottiglia che venga riempita con un liquido colorato, ribadiscono il volume del corpo e la sua realtà. Un illusionismo così ammiccante e virtuoso (merito di un attore o di un disegnatore, poco importa) sembra fatto apposta per strappare l'applauso: le platee vanno in delirio quando Umberto Spadano ne “Il berretto a sonagli” (regia di Romano Bernardi) finge che una caramella gli sia finita per traverso e diventa paonazzo.\nAncora un dettaglio: Paperino è immortale.\nIl suo corpo subisce le angherie più feroci, affronta i pericoli più tremendi, eppure rimane incolume: tutto si aggiusta, in un modo per giunta abbastanza credibile.\nIn “Moving Day” il tubo del gas gli si infila nel becco, lui si gonfia come un pallone e prende a librarsi per la casa, rischiando di scoppiare; quando poi Gambadilegno, sceriffo in vena di dar lo sfratto, accende un fiammifero, tutta la casa salta in aria, Paperino compreso, ma solo nel senso che l'esplosione catapulta mobili e inquilini sul camion dei traslochi (la credibilità consiste nel fatto che il volo comunque c'è stato).\nIn “Don Donald” un'automobile impazzita lo investe e lui riemerge da sotto la sabbia, come se l'auto, invece di travolgerlo, lo avesse sepolto (comunque sotto la macchina c'è andato).\nIn “Window Cleaners” cade dal ventesimo piano di un grattacielo e finisce a cavalcioni di una statua equestre, soltanto un po' seccata, come dimostra tamburellando nervosamente con l'indice (sembra dire: “guardate un po' cosa mi sarebbe capitato se non fossi atterrato sulla statua”).\nSchiacciato da un montacarichi (“Donald's Happy Birthday”) o intrappolato in un ingranaggio che lo trasforma in un lingotto d'oro (“Donald's Gold Mine”), gli bastano pochi stiramenti per rimettersi in sesto (simili prodigi, con attori in carne e ossa, risultano forzati o metaforici: come in “Liberty” di Mc Carey con Stan e Ollio e in “Tempi moderni” di Chaplin).\nComunque non si arriva mai all'eccesso, agli appiattimenti a guisa di suola da scarpe che ricorrono tanto facilmente nei film di Tom e Jerry.\nIn diversi film un personaggio correndo oltrepassa il ciglio di un burrone: la terra sotto i piedi gli viene meno, ma lui, finché non se ne accorge, continua a correre e non precipita, poi se ne rende conto, si arresta e, dopo un attimo di esitazione, comincia a sgambettare, prima di cadere nell'abisso o (più spesso) di salvarsi raggiungendo con un balzo il margine del burrone.\nPer spiegare come funzionano i gag di questo tipo, Walt Disney è ricorso al concetto di impossibile plausibile, lontano derivato dell'impossibile ma credibile di Aristotele. Qui consiste nell'incolumità che si è soliti attribuire ai sonnambuli, comicamente esagerata allo scopo di sottolineare il pericolo della caduta (il sonnambulo precipitando viene sottoposto alle leggi di gravità che per un attimo era riuscito a eludere: come un angelo che venga privato delle ali).\nUn tale incrocio di comicità iperbolica e di suspense rispetta lo specifico dei disegno animato (fare cose che non si potrebbero fare dal vero) e il suo verosimile (farle in modo da compensare il vero con l'umano, l'irrealtà dei fatti con la loro forza drammatica). Ed è molto vicino alla sintassi dell'incubo e al verosimile paradossale vigente nei film di Hitchcock.\nAnche Hitchcock ripudia la descrizione della violenza e della morte e preferisce catastrofi al condizionale, minacce incessanti che mettono in pericolo non solo la vita, ma anche l'identità (spesso c'è il motivo dell'innocente che tutti credono colpevole) e che vengono scampate solo per caso o per incoscienza, con un'ombra di umorismo per ribadire la loro enormità (il finale di “Intrigo internazionale”).\nDisney arriva a un risultato simile per la via opposta.\nIntroduce suspense e terrore anche nel vecchio gag de “L'arroseur arrosé”:... un ragazzino blocca con un piede la pompa per annaffiare, il giardiniere guarda perplesso nel bocchettone, il ragazzino toglie il piede e l'altro riceve un getto d'acqua in pieno viso. La versione Disney è un po' diversa.\nIn “Fire Chief”, Paperino, capo dei pompieri, riesce a bloccare un idrante con un nodo, poi si distrae e intanto l'acqua continua ad affluire e il tubo si gonfia enormemente, infine esplode e scaraventa il papero nella vetrina di un negozio di biciclette (da cui lo vedremo uscire subito dopo in sella a una bicicletta).\nLa novità è l'attesa, la paura enfatizzata, ma resa credibile a posteriori dall'impeto reale di quel getto d'acqua.\nUn'altra circostanza familiare al genere comico è la competizione sportiva, per esempio l'incontro di boxe.\nCharlot (in “Luci della città”), davanti a un avversario più forte di lui, riesce a cavarsela con l'astuzia, celandosi con saltelli eleganti e regolari dietro l'arbitro, mentre l'avversario non sa che pesci pigliare. Paperino, nella stessa situazione, fugge sotto il tappeto, si nasconde in un secchio, nella lampada al neon (ma l'altro vede l'ombra riflessa), corre sui pattini lungo il perimetro del ring (ma l'altro lo blocca stendendo il braccio come un vigile urbano).\nPiù che furberia, i suoi gesti esprimono panico, un sentimento esasperato che rende accettabile l'esasperazione irrealistica del movimento (in un altro film Paperino, per fuggire uno squalo, si mette a correre sull'acqua), mentre la gag di Chaplin, sebbene credibile sotto il profilo fisico, lo è molto di meno sotto quello psicologico (la stoltezza dell'altro pugile è decisamente paradossale), e fa pensare a un balletto allegorico sul trionfo dell'astuzia.\nDifferenze di tipo simile non mancano tra il Disney di Topolino e il Disney Technicolor.\nPrendiamo una situazione canonica, l'inseguimento.\nNell'ipotetico “Galloping Romance” che viene proiettato in “Mickey's Gala Premiere” (1933), Gambadilegno rincorre Topolino su cavalcature metamorfiche e stravaganti (un polipo, una tartaruga, un canguro).\nPietro Gambadilegno (Peg Leg Pete, o Black Pete, o semplicemente Pete)\nIn “Timber” (1941), invece, l'inseguimento tra Gambadilegno e Paperino avviene su carrelli ferroviari sempre più ridotti e malsicuri, a causa degli speronamenti del villain: quattro ruote, due, tipo monopattino, una sola, senza nemmeno assicella, stile acrobati da circo. Impossibile ma plausibile, come al solito, perché l'iperbole è fondata sull'esasperazione di un sentimento, il panico del papero sul punto di essere raggiunto.\n“Camping Out” (1934) e “Uncle Donald's Ants” (1952) svolgono lo stesso argomento, ma le differenze di stile (e di morale) sono decisive.\nIl primo si apre con una scampagnata, descritta con gusto e precisione: c'è un'automobile sullo sfondo, Orazio disteso sull'amaca, Clarabella che prepara una torta, Topolino che suona l'armonica e Minnie l'ukulele. In seguito a qualche ripicca tra Orazio e una zanzara, i quattro amici vengono investiti da un esercito di quegli insetti pungenti e vendicativi. Dopo vari assalti, respinti con mezzi di fortuna (proiettili di melassa, raffiche di piselli), la pattuglia acrobatica forma la sagoma di un'unica, gigantesca zanzara, che si dirige in picchiata contro la tenda dei campeggiatori. Si passa così dal naturalismo domenicale alla surrealtà più minacciosa.\nNel secondo film di umano c'è solo Paperino, in veste di cuoco, e i suoi nemici sono formiche (rosse, in omaggio al Technicolor). La tecnologia militare degli insetti è più sofisticata (le formiche si impadroniscono di una sontuosa torta di fragole, asportandone un piano per volta a velocità supersonica - fuori uno, fuori due ... -; allo scopo di rubare lo sciroppo di acero, utilizzano i maccheroni per un ingegnoso sistema di tubature che collega la cucina di Paperino al loro formicaio). Lo stile, più spettacolare, più facile, più asettico, nasconde una dimensione fantastica sotterranea. Paperino, avvistato il battaglione in arrivo, sbarra porte e finestre. Suonano alla porta. Apre e non vede nessuno, solo un cartello con la scritta in rosso FOR SALE; raccoglie ripone sul tavolo e si allontana. La scritta era composta da decine di formiche che in un baleno lasciano il cartello sciamando ordinatamente verso i dolciumi. Metafora di un cinema che rimuove ogni sbavatura e ogni traccia dei materiali di partenza, tramuta tutto in forma, senso e azione e nondimeno deve fare i conti col fantasma della materia ripudiata. La scrittura, espressione e dominio della mente umana, le si ritorce contro come cavallo di Troia dell'inconscio. (È un ottimo esempio di quello che Freud chiamava il perturbante, “das Unheimliche”).\nIl funzionalismo e il verosimile sono anche valorizzati dall'articolazione dello spazio-tempo. I cartoon avverano in modo meccanico il sogno realista di uno spazio completamente omogeneo, perché tutto (personaggi e scenografie) è fabbricato con la stessa stoffa, tagliata su misura per l'occasione. Ma la stoffa non è una riproduzione fotografica della realtà e per riscattare questo peccato d'origine bisogna offrire una visione ancora più omogenea e più aderente al racconto.\nAd esempio, riunendo nella stessa immagine la veduta d'assieme e il particolare animato, la carta geografica dell'argentina e le mucche pascolanti nella pampa.\nOppure simulando impossibili movimenti di gru che partono da una finestra allargando il campo visivo fino a includere l'intero globo terrestre.\nO ancora esagerando la profondità di campo senza subire la distorsione prospettica del grandangolo, come nella veduta di un lavabo che deve sembrare profondissimo per ingigantire il martellante stillicidio che toglie il sonno a Paperino.\nMolto frequenti certe tracce, umoristiche o misteriose, lasciate dal corpo dei personaggi.\nCome le ombre, che annunciano la presenza dei personaggi fuori campo, eliminando ogni discontinuità tra spazio visibile e spazio invisibile.\nO come certe sagome molto precise disegnate da corpi scaraventati per aria che sfondano vetrate, pareti in legno e perfino soffici nuvolette, denunciando forze d'urto iperboliche e punizioni particolarmente severe.\nUn modo anche questo per riempire di senso lo spazio plastico e renderlo funzionale al racconto.\nAnche il tempo, come lo spazio, è soggetto a manipolazioni prudenti e spiritose, volte a renderlo più realistico del tempo reale. In genere sì tratta di accelerare, esasperando angosce e palpitazioni ai personaggi.\nAd esempio quelle di Paperino, che in pochi secondi sbarra e inchioda porte e finestre per fronteggiare un battaglione dì formiche. Una scena simile, ripresa dal vero a velocità accelerata, sarebbe parsa decisamente forzata e artificiosa; qui invece l'accelerazione non è uniforme e fa tutt'uno con i sentimenti di Paperino.\nLa velocità può essere valorizzata anche esagerando i suoi effetti sui personaggi e sulle cose.\nPluto, fuggendo, corre tanto veloce che al suo passaggio uno struzzo perde le piume, una tigre le strisce, come fossero cerchi, e due giraffe si ritrovano coi collo annodato (“Pluto at the Zoo”).\nIn “Self Control” Paperino, molestato da un picchio seccatore, entra velocissimo nel soggiorno, impugna il fucile appeso sul caminetto, esce immediatamente. Quando entra, un colpo d'aria solleva il tappeto da terra di qualche centimetro, quando esce, soltanto allora il tappeto ricade sul pavimento: una piccola esagerazione, intravista in secondo piano, eppure sufficiente a commentare l'irruenza dei papero furibondo. Più enfatici e più elettrici certi scatti di terrore, così fulminei che il corpo sguscia fuori dagli abiti, come se la materia non riuscisse a tener dietro all'emozione. Non ci sono che i cartoon per mostrare dei tappeti così leggeri, dei movimenti così rapidi, uno spazio e un tempo così determinati dalle azioni umane. Tutto è esagerato, irreale, ma tutto diventa diegesi, racconto, senza che restino residui, e ciò sarebbe impossibile in un film normale.\nAnche questo è un esempio di plausibile impossibile.\nLa musica, diligentemente elaborata per ogni metro di pellicola (musicista e animatori lavorano di stretta intesa), è un potente fattore di coesione e di realismo. Praticamente non cessa mai e amalgama sentimento e azione, particolari e assieme, disponendo dì una gamma di sfumature intermedie tra il singolo rumore e il commento interpretativo di tutta una scena. Sottolineatura del gesto (un gesto che fende l'aria esprime rapidità e risolutezza: come quando Paperino punisce i nipoti, colpevoli di aver acquistato una scatola di sigari, ficcando loro in bocca un sigaro dietro l'altro), caricatura di un sentimento o di una condizione di salute (il borsellino di Paperino, zio diffidente e parsimonioso, si apre scricchiolando come un forziere; le sue ossa, ammaccate per un incidente, sferragliano a ogni movimento), descrizione psicologica piuttosto banale, che non stonerebbe in un film dal vero (un pizzicato per accompagnare passi furtivi), iperbole sonora che affianca quella visiva creando un principio di metamorfosi (un tale correndo si arresta bruscamente con un suono di freni d'automobile; un uccello vola in picchiata con rumore di aeroplano).\nLa parola è ridotta al minimo, appena qualche battuta umoristica in chiusura, anche per non appesantire gli antropomorfi con un'umanità troppo pronunciata.\nPaperino, notoriamente molto loquace, fa testo a sé. La sua voce, mezza animale e quasi incomprensibile, è un incrocio di rumore naturale e di parola umana: esprime sentimenti (panico, ira) quasi senza articolare frasi, quasi senza recitare insomma (il fatto che Paperino acquisti una voce completamente umana e melodiosa viene presentato come un autentico prodigio, conseguenza di una botta in testa o di pillole miracolose, rispettivamente in “Donald's Dilemma”, sorta di remake di “Noi siamo le colonne” e in “Donald's Dream Voice”).\nNell'impiego del sonoro dunque, come già nell'uso dello spazio-tempo, Disney non riproduce la realtà ma la ricrea in funzione del racconto.\nAnche questo è antropomorfismo.\nCip & Ciop (Chip 'n Dale)\nSpesso i singoli film sono meno interessanti dei principi estetici a cui si ispirano. Già nei gag sulle emozioni si va dal brillante (Paperino vorrebbe farsi piccolo dalla vergogna e diventa veramente microscopico; Paperino cova un proposito malvagio e gli spuntano le corna) al risaputo (quando un tale è sbigottito, le pupille gli ruotano nelle orbite come biglie impazzite oppure rispecchiano l'oggetto del suo terrore o del suo desiderio - un avversario più forte, un osso - come, finestrelle di slot-machine).\nAnche le metamorfosi più spettacolari, che degradano l'uomo a statua, quando si tratta di Gambadilegno, sprizzano humour e crudeltà (arrogante capomastro, precipita nella calce viva e si trasforma in un Apollo imbalsamato; temibile fuorilegge arrestato da Cip e Ciop, viene cosparso di marmellata e tappezzato di banconote rubate; massiccio campione del ring, basta un pugno a mano nuda di Paperino per sgretolarlo come un vaso di terracotta), ma quando è il turno di Paperino a volte sono più banali (capitombola contro un albero innevato e gli cadono addosso tanti aghi di ghiaccio che lo trasformano in un rinoceronte in gabbia; gli cade in testa il secchio della colla e diventa una specie di elefante con tanto di proboscide; la sua auto sportiva modello 1947 urta in un albero e si accartoccia, trasformandosi di colpo in un modello 1905).\nI soggetti non sempre rispondono allo schema del subalterno (animale o oggetto) ribelle e perturbante, che è tipico del dopoguerra (tipico ma non esclusivo: “Self Control” risale al 1938).\nDa principio Paperino eredita, senza molta convinzione, l'antagonista canonico di Topolino (Mickey Mouse), il feroce Gambadilegno, e da questi subisce vessazioni di impronta naturalistico-sociale, come quando fa il tagliaboschi alle sue dipendenze in “Timber” o l'operaio sulle impalcature di un grattacielo in “The Riveter”, ma già in “Trombone Trouble” scompare ogni traccia di patetico e gli dei, spazientiti dal fracasso notturno di Gambadilegno, sassofonista dilettante, consentono a Paperino di prendersi la rivincita, munendolo di folgori micidiali con cui terrorizzare il suo antico persecutore.\nQui Quo Qua (Huey Dewey Louie)\nQui Quo Qua (Huey Dewey Louie), i tre turbolenti gemelli nipoti di Paperino (hanno debuttato nel 1938 in “Donald's Nephews”) dal punto di vista filologico rappresentano una versione edulcorata e casalinga delle innumerevoli e sfrenatissime topoline in miniatura che affollavano la scena dei film di Mickey Mouse, quali beffardi duplicati della maschera irripetibile del divo. Dal punto di vista pedagogico, Qui Quo Qua assecondano il gusto del pubblico infantile per gli attentati e le battaglie da giardini pubblici, ma solo a patto di improntarle a una tecnologia molto laboriosa che in certo senso nobiliti le monellerie.\nCome in “Donald's Snow Fight”, combattimento a palle di neve che si trasforma in vera e propria guerra navale, completa di frecce incendiarie, navi di ghiaccio e cannoneggiamenti con palle da bowling.\nLe birbonate insomma diventano di buon gusto e dimenticano gli accenti euforici e gratuiti, di vera apoteosi della distruzione, di cui brillavano ai tempi del burlesque (a questo proposito si possono confrontare “A Night in the Show”, Chaplin, 1915 e “Orphan's Benefit”, Disney, 1934 e 1941).\nPaperino e Paperina (Daisy)\nQuello dei rapporti con Paperina (Daisy), fidanzata vezzosa e rotondetta, rimane un capitolo secondario nella biografia di Paperino, per motivi ontologici (l'eroe essendo potenzialmente ermafrodito, una donna al suo fianco rischia di banalizzarlo), estetici, (lei è un semplice duplicato del corpo di lui - cambiano solo i vestiti) e ovviamente per ragioni di censura. Per risvegliare in Paperino ossessioni e fobie dell'uomo comune, è stato meglio affiancargli creature completamente aliene come il clown della giungla o come l'ape Bootle Beetle, soprattutto nel film omonimo, dove Paperino trova il modo di arricchirsi sfruttandone le abilità in una fabbrica di tessuti, fino a quando l'apparizione di un'ape femmina non fa perdere la testa al piccolo tessitore che si mette a ricamare cuori dappertutto e manda in rovina paperino.\nDa questa scena maliziosa e scombinata si passa, negli anni Cinquanta, all'efficienza un po' monotona di Cip e Ciop (Chip and Dale), una coppia si scoiattoli, affiatati e petulanti, puntualmente trionfatori su Paperino, che chiude la sua carriera con la maschera del dispettoso.\nDue nomi soprattutto si sono alternati alla regia del ciclo di Paperino: Jack Hannah e Jack King.\nSebbene il primo risulti più versato nel fantastico (“Clown of the Jungle”, “No Said”) e il secondo nel quotidiano (“Donald's Dilemma”, “Drip Drippy Donald”), le differenze di stile e di qualità non sono rilevanti.\nAncora una volta il vero autore è il produttore.\nPaperino e Paperina in bicicletta\nPLUTO E PIPPO - Pluto and Goofy - Walt Disney\nPost di Loris Zuttion a giovedì, dicembre 08, 2011\nTAG Cartoni Animati, Cip e Ciop, Clarabella, Disegni da colorare, Disney, Donald Duck, Gambadilegno, Minnie, Orazio, Paperina, Paperino, Pippo, Pluto, Qui Quo Qua, Topolino\nwow...meglio di così non potevi fare...


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Pastor Maldonado: "Per me si vince attaccando" | BlogF1.it\nPastor Maldonado: “Per me si vince attaccando”\n8 gennaio 2013 12:47 Scritto da: Antonino Rendina\nPer il pilota sudamericano “forzare” la mano è la normalità: “L’aggressività è il mio punto di forza”.\n“Sono aggressivo in pista e non cambierò il mio approccio”. Buoni propositi per il nuovo anno firmati Pastor Maldonado.\nVeloce, impulsivo, arrembante. Il pilota della Williams è capace tanto di grandi “numeri” quanto di andare a muro quando meno te l’aspetti. Per non parlare di un caratterino a dir poco “latino”, basti vedere i derby rusticani disputati contro il “nemico” Sergio Perez.\nNon ha mezze misure questo Maldonado, che ha comunque il grande merito di aver riportato la gloriosa Williams sul gradino più alto del podio dopo ben otto anni.\nPrima di lui l’ultimo vincitore con il team di Grove era stato Juan Pablo Montoya. Un altro pilota “caliente” e spettacolare del quale il buon Pastor sembra aver preso un po’ l’eredità.\nPerchè l’aggressività è una filosofia di vita, l’impeto è al servizio del risultato, almeno così in teoria: “Ogni volta che penso a quanto realizzato in carriera mi convinco che il mio stile di guida non va cambiato. E’ vero ho avuto qualche scontro di troppo con altri piloti e non solo nel 2012. E’ stata una costante nella mia carriera. Eppure il mio stile estremamente aggressivo è la mia forza, mi ha aiutato a vincere in ogni categoria nella quale ho gareggiato”.\nE forse va bene così. Perchè un pilota che fa “colore”, show, calza sempre a pennello. Il venezuelano corre con il coltello tra i denti e sembra motivato come non mai.\nSe la Williams metterà in pista una vettura competitiva non dovremo stupirci se il “Pirata dei Caraibi” farà uno dei suoi exploit da applausi per poi sbattere a muro la gara dopo. Il Dna è quello del gas a ogni costo. Prendere o lasciare.\necco allora non attaccare più la macchina al guard rail\nehm Pastor puoi avere anche ragione … ma se il traguardo non lo tagli … si vince attaccando con la testa …\nSi vince attaccando ? Wow, questo è un pensiero rivoluzionario…\nQuesto mi ricorda sempre più Montoya.\nE se non avesse Chavez alle spalle probabilmente avrebbe fatto la stessa fine.


Bilocale vendita Pioltello Via Bizet 11 Rif.995693\nVia Bizet, 11\nPioltello, proponiamo ampio due locali, vicino allo svincolo della Brebemi per Milano. L'appartamento è composto da ingresso, soggiorno con balcone, cucina ab abile, bagno appena rifatto, camera matrimoniale e cantina. L'appartamento viene venduto arredato. La richiesta è di € 75.000 trattabili. Per ulteriori informazioni contattateci allo oppure scrivete a o cell: . La Faini Casa valuta gratu amente la tua ab azione e se affidi la vend a del tuo immobile alla nostra agenzia ci faremo carico noi di provvedere all'attestato di prestazione energetica. Il Gruppo Faini, grazie al suo studio tecnico di progettazione ed ai suoi collaboratori è leader nella compravend a immobiliare da oltre quarant'anni e si è affermato con successo anche nel campo dell'amministrazione condominiale. Vieni a conoscerci c/o lo studio di Cernusco in Via M. Buonarroti, 14.


È vero che il cioccolato fa bene alla concentrazione? | Sustenium\nHome » Magazine » È vero che il cioccolato fa bene alla concentrazione?\nÈ vero che il cioccolato fa bene alla concentrazione?\nL'integratore multivitaminico e multiminerale in golosi confetti al cioccolato senza glutine per sostenere il fabbisogno energetico dei più piccoli\nSì, è vero! Ma, come sempre, dobbiamo sapere quale scegliere e non esagerare con la quantità. Il cioccolato, in particolare quello fondente, infatti, non è solo buonissimo, ma può anche essere un valido alleato nei periodi in cui aumenta il bisogno di concentrazione. Ad esempio, questi sono giorni di rientro a scuola: stressanti per i genitori e ancora di più per i bambini che, dopo la lunga estate, devono riprendere confidenza con la sveglia, le lunghe ore di lezione, le giornate più brevi e fredde.\nNon solo, dopo tre mesi lontani dai libri è possibile che i bambini facciano molta fatica a “rimettere la testa” sulla matematica, sui temi, sulla storia, sugli esercizi di disegno…Ecco perché il cioccolato fondente potrebbe essere un buon alleato da mettere nello zaino! Tuttavia, il segreto del beneficio offerto dal mangiare cioccolato fondente è che contiene un contenuto minimo di cacao pari al 60%, dal quale deriverebbe il tanto sospirato incremento dell’attenzione.\nTroppo cioccolato fa male, ma la giusta quantità fornisce una bella ricarica di energia. Infine, non dimentichiamo che il cacao contiene moltre altre sostanze bioattive come caffeina e teobrimina, che hanno la prerogativa di innalzare il livello d’attenzione del cervello, favorire la concentrazione ed allontanare la sensazione della fatica.\nQuindi, se grandi e piccini faticano a rimettersi dietro alla scrivania o sui banchi di scuola questo alimento così celebre e così buono può davvero essere un incentivo a ricominciare con più energia, più gusto e sicuramente col sorriso!