Fumetto, Numero Uno! | MARGUTTE\nFumetto, L'ambrosia di Dioniso\nFumetto, Numero Uno!\nSi è inaugurata sabato 15 novembre una interessante mostra presso la Meridiana-Tempo, storica realtà espositiva del monregalese.\nPer una volta, infatti, le sale della galleria della Meridiana non si sono aperte ad una tradizionale mostra di pittura (o fotografia, o grafica, o scultura…) ma a una mostra di fumetti decisamente particolare.\nLa presente mostra “Fumetti senza tempo – Numeri Zero” espone quindi la collezione del monregalese Pierluigi Lanza, corredata da alcune tavole originali di giovani disegnatori e fumettisti. La collezione ha come tema la raccolta di numeri uno, numeri zero e speciali di pubblicazioni a fumetti seriali. Una raccolta particolare, che offre la possibilità di gettare uno sguardo piuttosto ampio su numerosissime pubblicazioni dagli anni ’60 ad oggi.\nLa collezione Lanza è molto vasta (oltre l’arco temporale coperto, spazia tra fumetto europeo, americano e giapponese, i tre grandi filoni del fumetto stesso) ed è quindi pressoché impossibile elaborare una sintesi, si tratterebbe quasi di scrivere una storia del fumetto (brevi cenni sull’universo).\nSi tratta comunque di edizioni in prevalenza italiane di fumetti sia italiani che esteri; quindi una riflessione sulla ricezione italica del fumetto (italiano e non) riguardo al tema del “first issue”.\nIl collezionismo fumettistico nasce in America, fin dal 1897, quando l’Hearst di Quarto Potere, oltre ai fumetti, fa pubblicare le prime raccolte di strisce, i primi comic book. La qualità della carta è bassissima, quella del giornale, e solo con 1929 inizierà la produzione di materiale originale, e in parallelo la creazione di comic book lievemente più resistenti negli anni ’30. “Famous Funnies”, del 1933, è ritenuto il primo comic book moderno.\nTra questi primi albi sta la Bibbia di Gutenberg del fumetto, il numero uno di Action Comics con la prima storia di Superman, del 1938, venduto recentemente per oltre tre milioni di dollari. Con Superman inizia infatti il genere supereroico che porta il fumetto americano al successo, stimolando lo sviluppo generale del medium.\nIn questo modo si conferma come i fumetti della golden age, ispiratori della Pop Art, siano in qualche modo la vera pop-art dei nostri tempi, con quotazioni paragonabili a quelle dei grandi pittori del Rinascimento o ai più noti nomi del Novecento.\nUn valore speculativo che riflette certo il valore culturale dell’opera di Siegel and Shuster, ma anche la fragilità estrema di questi primi fumetti, cui non era attribuito inizialmente alcun valore reale, tanto da richiedere una estrema cura al collezionista appassionato.\nIn Italia la situazione è diversa. Il primo Novecento è segnato da storie in rima, senza il tipico balloon che diviene poi tipico (fin nel nome italico) del fumetto. E i primi comics sono di importazione americana, negli anni ’30, pubblicati su riviste-contenitore, sul modello americano.\nSolo nel secondo dopoguerra prospera una produzione autonoma, che porta al formato dell’albo a fumetti, con una corrispondenza un solo personaggio / una sola storia / un solo albo.\nPer un pubblico di ragazzi si cerca di riprodurre il genere supereroico con Asso di Picche (1945) di Hugo Pratt, ma quello che predomina, grazie al traino del cinema, è il western, con Tex Willer (1948) di Bonelli. Inizialmente il formato è a strisce, forma rara non presente nella mostra, che inizia a questo proposito con l’albo “La Mano Rossa”, primo albo dell’attuale numerazione.\nPer il pubblico di bambini si adatta invece il Topolino disneyano, forte anche del traino dei cartoni animati Disney, che sotto la Mondadori inizia dal 1949 a sviluppare storie italiane (la prima è “Topolino e il cobra bianco” di Guido Martina) evolvendo un filone comico-avventuroso in un formato “a libretto” (1953). In mostra vi sono soprattutto molti “numeri uno” dei suoi innumerevoli imitatori, di un periodo leggermente successivo.\nUn punto di svolta nel fumetto italiano (e nel collezionismo dello stesso) avviene con il 1960, quando si impone in modo definitivo il formato brossurato, che rimanda più ai libri che alle riviste. Topolino diviene settimanale, prova della crescita della sua diffusione (pur senza cambi di numerazione), mentre il Tex Bonelli (e le altre pubblicazioni, tra cui lo Zagor di Sergio Bonelli del 1961) assumono il formato “quaderno”, in brossura ma lievemente più grande. Le storie vengono ripubblicate quando esaurite, ricalcando quanto si fa per i libri.\nNel 1962 nasce inoltre Diabolik delle sorelle Giussani, con un formato che riprende i “tascabili” di grande successo nel periodo (specialmente in ambito giallo-noir) anche e soprattutto per i pendolari.\n(Siamo anche nell’Italia del Boom, che va attenuando le censure degli anni ’50 del “monocolore bianco” democristiano).\nIl nucleo storico più “antico” della collezione Lanza risale a questi anni ’60 in cui si va definendo il fumetto italiano, e mette in mostra un’ampia selezione del fumetto di allora.\nLa maggior parte dei “tentativi di imitazione” riguardano in questo momento il polo per bambini, variazioni sul formato del fortunato Topolino della Mondadori, di cui si cerca anche di riprodurre il formato grafico, evocandone il nome. Alcune di queste testate, come “Tiramolla” di Rebuffi avranno a loro modo un discreto successo, mentre altre naufragheranno nell’oblio.\nSpesso sono riviste che non vanno oltre i primi tre-quattro numeri: sono questi, infatti, i tempi per avere i risultati delle rese (salvo uso di metodi di studio del mercato più sofisticati) cosa che porta a una correzione di rotta delle tirature o, in caso di insuccesso, alla chiusura delle testate.\nUn secondo polo, un po’ minore, riguarda i fumetti tascabili “for mature readers” o decisamente “per adulti”, ispirati a Diabolik nel formato e, per molti versi, nelle storie.\nIl tema dei numeri zero e speciali – e, in parallelo, la speculazione sui numeri uno – è invece un fatto tipico del fumetto americano a partire dagli anni ’70, quando la seconda crisi produttiva dei comics (economica, mentre la prima è censoria) vede la trasformazione del fumetto e la nascita delle fumetterie (e, in parallelo, anche per una trasformazione sociale, la fine della censura). Il fumetto diviene qualcosa da collezionare, di cui, di conseguenza, si cerca anche artificiosamente di alimentare un valore collezionistico. In realtà il primo Numero Zero pare sia quello di Zap Comix (1968), una pubblicazione underground, che vuole con questo ironizzare sul concetto stesso di numerazione, con un intervento più artistico che commerciale. Ma la cosa aiuta a far lievitare il valore della storica rivista controculturale, e viene quindi ripresa anche da testate più commerciali.\nSe vogliamo, la collezione Lanza documenta di meno un altro filone, su cui invece personalmente sono più documentato, anche se in modo asistematico: quello del fumetto Bonelli e bonellide degli anni 1980, che dopo il grande successo di Dylan Dog vide un grande lancio di testate nel formato quaderno, da parte della Bonelli e da parte di innumerevoli imitatori, nel tentativo (mai riuscito) di reduplicare il successo dylaniato.\nNegli anni 1990 la nuova casa supereroistica Image, nata da un consorzio di studi indipendenti, favorì la diffusione anche da noi del costume delle “variant cover”, ovvero di più versioni della copertina dei primi numeri di un fumetto, per catturare l’attenzione dei collezionisti. Anche le due storiche DC Comics e Marvel si adeguarono, in parte, alla nuova tendenza, che non coinvolse inizialmente il fumetto italiano della Bonelli e i suoi imitatori.\nSi impongono allora copertine a rilievo, argentate, dorate o comunque in colori metallizzati e con effetti speciali, con lo scopo di colpire l’occhio del collezionista e convincerlo ad acquistare tali numeri a prezzi anche più elevati nella speranza – quasi sempre disattesa – di un investimento speculativo. Le testate nascono e muoiono nel giro di un breve periodo, per alimentare il borsino collezionistico, talvolta a scapito della qualità del fumetto, altre volte stimolando a innovare per tenere sempre impressionato il lettore.\nAnche l’abitudine di creare “numeri zero” si rafforza in questo periodo: brevi pubblicazioni dimostrative lanciate spesso a prezzo gratuito, per solleticare la curiosità del lettore; e simmetricamente ogni occasione diviene buona per creare un “numero speciale”: Similmente si spezza la continuità delle serie, in modo da creare molteplici possibilità di nuovi “numeri zero” e “numeri uno”.\nGli anni 2000 sono segnati dalla grandissima diffusione dei manga, che divengono predominanti, col loro specifico formato di “tascabile da metropolitana”.\nPoi, con gli anni 2010, la diffusione ormai capillare della rete, la crisi economica e la conseguente crisi della carta stampata hanno prodotto una ventata gelida anche sul mondo fumettistico. I bonellidi sono quasi estinti, e anche in tutti gli altri ambiti la “selezione naturale” colpisce piuttosto duramente.\nOggi anche la Bonelli, casa italiana più tradizionale del fumetto d’avventura, ha inaugurato questa nuova tendenza per le sue nuove tre uscite di Lucca 2014, l’avventura classica di Adam Wild, l’horror rinnovato dello storico Dylan Dog, e la fantascienza in salsa italiana di Ringo (tre grandi filoni della Bonelli, che si cercano ora di rilanciare).\nMa al di là della possibilità di questo rapido volo di uccello sull’evoluzione del fumetto in Italia, la collezione Lanza è bella per la sua capacità di dispiegare in modo immediato la forza visiva del fumetto, con le sue copertine affascinanti e seducenti.\nA partire da quella prima cover di Superman, quasi ottanta anni fa.\nTags: Associazione culturale La Meridiana Tempo fumetti fumetto La Meridiana Tempo mondovì mostra fumetto pierluigi lanza\n7 piccole storie + una. Quinta →\nSeleziona una categoria Gli svaghi platonici (227) Esperimenti Letterari (103) Viaggi vicini e lontani (47) Il pentagramma di Orfeo (155) Musica (61) Musica Antica (39) Musica classica (34) Musica contemporanea (12) Musica leggera (14) Il regno di Clio (289) Narrativa (249) Officina narrativa (40) L’ambrosia di Dioniso (450) Arte (281) Ceramica (22) Cinema (13) Danza (4) Fotografia (53) Fumetto (29) Grafica (12) Scultura (14) Teatro (30) Videogiochi (1) La valigia di Hermes (1005) Letteratura (160) Saggistica (140) La vetrina di Margutte (27) La voce di Calliope (622) Poesia (622) Le stanze di Cronos (397) Non Concorso (4) Storia (115) Utopia (48) Utopia poetica (22) Utopia rurale (12) Utopia sonora (52) Vicende vissute (116)\nIl pentagramma di Orfeo, La vetrina di Margutte, Musica classica\nJOHN IRVING CLARKE Ogni ora, regolare come il muezzin che chiama i fedeli, il traghetto brontola in un ampio arco attraverso la baia. Il motore si lamenta e le eliche emettono uno sciabordio che si riversa rumoroso contro le pareti…


One - comprare nel negozio One | deporvillage\nCategorie collegate a One\nOne è una marca specializzata nella fabbricazione di indumenti sportivi per diverse discipline sportive. I capi principali di One sono quelli destinati alla pratica del ciclismo e del motocross.\nLe maglie One sono prodotte con materiali di qualità, resistenti e durevoli. Vengono usati tessuti traspiranti che assorbono l'umidità e assicurano una rapida asciugatura della pelle. È molto importante che l'abbigliamento sportivo abbia sistemi di ventilazione effettivi per assicurare un corretto rendimento dello sportivo, mantenere la slaute e benessere e offrire un allenamento comodo e confortevole.\nI pantaloncini a compressione One hanno pannelli di maglia integrati per offire una maggiore elasticità e libertà di movimento. Il sistema di compressione permette una migliore circolazione sanguigna e recupero muscolare. Sono pensati per assicurare una corretta ventilazione e mantenere la temperatura corporea dello sportivo. Includono inserti di silicone per evitare che il capo si sposti e comprometta l'allenamento.\nIcaschi da motocross One sono tra i piú innovativi del mercato. Sono prodotti con le tecnologie piú avanzate e i materiali migliori per fornire una maggior protezione in caso di ricevere un impatto forte. Sono molto rigidi e leggei al tempo stesso e danno grande comodità al motociclista. Dispongono di un circuito di ventilazione per offrire un flusso d'aria costante e un'ottima refrigerazione.\nTutti i prodotti One sono caratterizzati da uno stile giovanile e audace. Con essi non si ottiene solo un capo di qualità ma hanno anche un fattore aggiunto, l'estetica.\nProdotti One in :\nOpinioni interessanti su One


wako world cup | Libero 24x7\nwako world cup\nNei giorni 13 -16 giugno si è disputata la Best Fighter, kick-boxing wako world cup, presso RDS Stadium Rimini. La competizione internazionale ha visto scendere sul tappeto oltre 2700 combattenti provenienti da 25 nazioni. La GS O.Ruini si è presentata con 5 atleti che,...\nLuca, da Borgo Palazzo al mondo a suon di calci, pugni e testa\nEra la Wako Hungarian World Cup, tappa delle competizioni World Series di kickboxing. Insomma, uno degli eventi di spicco di questo sport.\nPersone:elio pintoluca mameli\nOrganizzazioni:borgo palazzoworld series\nRimini. Si scaldano i muscoli per l'estate: entra nel vivo la stagione degli eventi sportivi outdoor.\nCoppa del Mondo Bestfighter da giovedì 13 a domenica 16 giugno 2019 Kickboxing Wako World Cup Bestfighter 2019 , giunta quest'anno alla 24° edizione, è la competizione internazionale dedicata allo ...\nRomangna Gazzette - 1-6-2019\nPersone:notte rosaromeo neri\nRimini Wellness primo di una stagione di grandi eventi sportivi indoor. Il calendario\nCoppa del Mondo Bestfighter da giovedì 13 a domenica 16 giugno 2019 Kickboxing Wako World Cup Bestfighter 2019, giunta quest'anno alla 24° edizione, è la competizione internazionale dedicata ...\nOrganizzazioni:beach breakfast runuisp\nAnche i compagni di squadra Scavone e Benvenuti si stanno preparando per il Bestfighter wako world cup che si svolgerà a Rimini all'inizio di giugno.\nPersone:lorenzo sterzaluisa cremonesi\nPersone:melissa pasquettoluca cecchetto\nOrganizzazioni:italiani assolutiwako world cup\nC'era davvero il pubblico delle grandissime occasioni\nA questo appuntamento, valido come tappa della Wako World Cup, partecipano alcuni fra i migliori atleti del mondo. Per la comitiva di Cipriani Area Sport, capitanata dal Maestro Alessandro Milan, ...\nPersone:cipriani area sportmirko boschet\nOrganizzazioni:trofeo coni kinderwako world cup\nBergamoPost - 11-4-2019


L'Acqua è un'elemento fondamentale per la vita dell'uomo. Il 75% del corpo di un'uomo adulto è composto d'acqua, è il costituente essenziale delle cellule, svolge un ruolo fondamentale per le reazioni biochimiche che accompagnano i processi vitali, è un solvente per la maggior parte dei nutrienti. L'acqua è il mezzo mediante il quale l'organismo elimina le scorie metaboliche ed ha un ruolo essenziale nei processi digestivi, ha un ruolo fondamentale per la regolazione della temperatura corporea, agisce come lubrificante ed ammortizzatore nelle articolazioni e nei tessuti e mantiene elastiche e compatte la pelle e le mucose.\nPerché bere 8 bicchieri di acqua ogni giorno.\nBere molta acqua ti permette di rimanere in forma: ti sentirai meno stanco fisicamente e sarai mentalmente concentrato e sveglio. Inoltre ti permette di :\nl'acqua non contiene calorie ne grassi, aiuta a ridurre l'appetito agevola l'organismo a metabolizzare grassi. Molto spesso avvertiamo di avere fame ma in realtà il nostro organismo richiede solo acqua, quindi bere regolarmente aiuta a diminuire l'appetito.\n2. Mantenere il cuore in buona salute.\nBere una buona quantità di acqua può diminuire il rischio malattia cardiovascolari. Uno studio di 6 anni pubblicato nel Maggio del 2002 dall' American Journal of Epidemilogy ha dimostrato che coloro che devono più di 5 bicchieri di acqua al giorno avevano, durante il periodo dello studio, il 41% di probabilità di meno di subire un infarto di coloro che bevevano meno di 2 bicchieri di acqua al giorno.\n3. Avere più Energia.\nLa disidratazione anche solo dell' 1-2% del peso corporeo, fa diminuire le forze e fa sentire molta stanchezza. Se senti sete sei già disidratato e questo può dare fatica, stanchezza muscolare, vertigini e altri sintomi.\n5. Avere una Pelle sana.\nBere acqua può ripulire la pelle, e molte persone dichiarano un colorito salutare dopo l'assunzione di acqua. Questo chiaramente non accadrà in una notte, ma anche una sola settimana di assunzione di una buona quantità di acqua si potranno vedere degli effetti benefici sulla pelle.\nL'acqua è usata dal corpo per eliminare le tossine e i prodotti tossici.\n8. Ridurre il Rischio di tumori.


SanbaNews - BZ | SanbaRadio\nSubmitted by Amministrazione on Lun, 20/12/2021 - 18:34\nAttivati tre nuovi corsi di studio a unibz\nA partire dall'anno accademico 2022/23 prendono il via a unibz due nuovi corsi di laurea e un nuovo corso di laurea magistrale. Le novità sono una laurea triennale in Ingegneria Elettronica e dei Sistemi Ciberfisici, una laurea triennale in Scienze Enogastronomiche di Montagna e una laurea magistrale in Management del Turismo.\nPubblicato il Research Report 2020 di unibz\nNel nuovo Research Report 2020 vengono illustrati le collaborazioni, le attività di ricerca, i premi scientifici e il personale accademico neoassunto.\nUltima giornata di vaccinazioni a unibz dell'anno al campus di Bressanone\nQuesta settimana offerto solo a Bressanone il richiamo per le vaccinazioni anti-covid. Mercoledì 22 dicembre dalle 8:00 alle 18:00. A Bolzano e Brunico sono invece disponibili i centri vaccinali dell'ASL. A Bressanone non è richiesta la prenotazione e, oltre ai richiami, saranno possibili naturalmente anche somministrazioni di prime dosi.\nunibz chiusa dal 24 dicembre al 9 gennaio\nGli uffici della Libera Università di Bolzano rimarranno chiusi durante le festività. Dal 10 gennaio saremo nuovamente a disposizione. Il Fablab riaprirà invece il 7 gennaio.\nLa settimana giovane dalla redazione di Bolzano


Compressore a molle, Compressore a molla, Compressore a molla, Compressore a molle Fornitori ed esportatori - Produttore di macchinari Omega\nCasa » Prodotti » Compressore a molla\nCompressore a mollaè adatto per lo smontaggio e il montaggio di tutte le molle degli ammortizzatori delle auto, le staffe sono rivestite in plastica per ridurre il rischio di slittamento o danneggiamento della molla.\nSiamo conosciuti come uno dei produttori e fornitori di compressori a molla più professionali in Cina. La nostra fabbrica fornisce il miglior compressore a molla prodotto in Cina con prezzi competitivi e alta qualità. Non esitare a contattarci per il servizio all'ingrosso.\nCompressore idraulico per molle elicoidali con protezione\nCompressore idraulico portatile della molla elicoidale del puntone\nCompressore idraulico della molla elicoidale del puntone\nCompressore pneumatico della molla da 1 tonnellata\nCompressore per molle elicoidali con puntone idraulico per impieghi gravosi\nNuovo compressore pneumatico per molle


Ospiti di prestigio al gala' cinema fiction 2014: l'anteprima al bellini di napoli. - Paperblog\nCreato il 06 ottobre 2014 da Sankez @armandosanchez8\nritorna il Gran Galà Cinema / Fiction in Campania.\nAnteprima della VII edizione del Gala Cinema e Fiction in Campania, la cui serata finale si svolgerà l'11 ottobre 2014 presso il Castello Medievale di Castellammare di Stabia, martedì mattina alle ore 12 al Teatro Bellini, dove verrà assegnato al grande regista Peter Greenaway l'Excellence Award da parte del Direttore Artistico Marco Spagnoli e della produttrice del Galà, Valeria Della Rocca. L'incontro è stato programmato in occasione della programmazione di GOLTZIUS & The Pelican Company, dal 7 al 12 ottobre Teatro Bellini. Greenaway a teatro: un progetto culturale "oltre gli schermi", un'opera colossale che travalica i generi di fruizione classica.\nTanti ospiti e giurati d'eccezione come i giornalisti Fulvia Caprara, Enrico Magrelli, Tonino Pinto, Alessandro Cecchi Paone, Giustino Fabrizio, il regista Riccardo Grandi, Daniele Cesarano (Presidente della SACT) e Pasquale Sommese (Assessore al Turismo Regione Campania).\nIL CINEMA è morto, viva il cinema. A teatro, però. Vulcanico e iperattivo, Peter Greenaway a 72 anni sfida il mercato che per due anni ha bloccato la distribuzione di Goltzius and the Pelican Company. Visionario e scandaloso - la trama ricrea le storie erotiche della Bibbia attraverso l'arte di un incisore olandese seicentesco - il film, dopo il Louvre e la National Gallery, arriva anche da noi in luoghi non canonici.\nGrande attesa quini per Peter Greenaway, il regista Pupi Avati, Enzo D'Alò, Anna Valle, Chiara Francini, Michela Andreozzi e tra i premiati dell'edizione 2014 del Galà del Cinema e della Fiction in Campania.\nDistribuito dai milanesi, "Lo Scrittoio e Maremosso", invade i teatri in attesa che, in inverno, esca nel circuito d'Essai.


Trio Loto Armonico 432 - Pian dei Castaldi Music Festival\nTrio Loto Armonico 432\n15 Agosto ore 8.00 a PIAN DEI CASTALDI - Sedico (Belluno)\nUn suggestivo appuntamento, nel silenzio del bosco al mattino, dove la musica a 432 Hz risuona nella sua più naturale cornice...\nLa nostra è una musica che ricerca sonorità e colori e li mescola, in una esplorazione continua, dove anche i vari linguaggi acquistano una valenza musicale e vibratoria. Per questo ci affidiamo alle varietà delle tradizioni orientali ed occidentali, alla profondità dei canti religiosi come alla musica contemporanea.\nLa nostra musica è fatta da pura vocalità, soltanto l’accompagnamento, talora, di qualche suono naturale e dalle campane tibetane. Chi ascolta può godere dei vari livelli a cui viene condotto dalla vibrazione e dal suono, lasciarsi toccare fisicamente e fluire nella mente.\nUn approccio particolare, il nostro. La Musica a 432 Hz è in sintonia con i processi naturali, con la crescita delle piante, la vibrazione delle cellule, la pulsazione della Terra. Gli armonici entrano in connessione con la natura e possiamo tutti insieme risuonare, forse trovare quel punto d’incontro tra la nostra percezione interiore e la sua corrispondenza esterna.\nNon mancate quindi! E’ un’occasione per un’esperienza diversa, unica nel suo genere, in cui ciascuno può trovare beneficio, in una particolare armonia, per espandere la mente e il cuore.\nLa partecipazione è libera e sarà possibile acquistare i nostri CD\nMartedì 15/08, Extra


Ilana Harkavi: Truccatrice delle Dive - Idee e Concetti\nBenedetto Sii Tu, Signore nostro D-o, Re dell'universo, che schiude gli occhi del cieco. Birkot Hashahar Benedizioni del mattino.\nGli occhi di Ilana Harkavi brillano, ma non a causa del trucco, nonostante lei sia una truccatrice di fama internazionale e la consultatrice personale di bellezza di molte stelle del cinema, della televisione e di indossatrici di moda. Queste sfilano veloci mentre sfoglia le pagine del suo portfolio: Diana Ross, Cicely Tyson, Marlo Thomas, Barbara Streisand, Bette Midler, Cheryl Tiegs, Miss Universo, per menzionarne appena qualcuna.\nEppure tutto ciò non ha niente a che fare con il luccicare dei suoi occhi, lo splendore della sua pelle, la luce del suo viso. Se glielo chiedete vi dirà che c'è Shabbat nella sua vita, che sente di essere ad ogni momento in contatto con Hashem, che ora sa chi è lei. Ilana Harkavi è un'ebrea religiosa.\nMa non è sempre stato così. Nei vividi colori, vari come la sua linea di ombretti, lei dipinge il disegno del suo ritorno all'ebraismo. “È stato mio marito che lo ha cominciato”, dice quasi con fierezza. “Dieci anni fa venne da me e mi disse che voleva osservare Shabbat. Pensai che era assolutamente pazzo”.\n“Non avevo mai visto Shabbat”, spiega. “I miei genitori non lo avevano mai osservato, mia madre non aveva mai acceso le candele”. Nata e cresciuta in Israele, Ilana sentiva che vivere nella Terra era sufficiente.\nSuo marito, d'altro canto, aveva assaporato lo Shabbat. Nato in Russia, era giunto in Israele quando era piccolino, e sua nonna lo aveva mandato in una Yeshivà chassidica a Gerusalemme, dove aveva studiato per sette anni. Nonostante l'avesse lasciata all'età di tredici anni, ora, quale adulto, sposato e con un figlio, aveva percepito che qualcosa di fondamentale mancava alle loro vite.\n“Una volta che assaggi lo Shabbat e capisci cos'è, non puoi più lasciarlo”, spiega Ilana. “ Anche se pensi di farlo, permane nel retro della tua mente, e quando realizzi che la vita non è solo fatta di feste e cominci a porti delle domande sul suo significato, allora Shabbat è lì con le risposte”.\nCosì per un intero anno suo marito osservò lo Shabbat da solo. Ilana era occupata a viaggiare e a fare film e TV. Sentiva che osservare Shabbat per lei era assolutamente fuori questione.\nFino a quando suo marito divenne veramente forte nell'osservanza dello Shabbat e le pose un ultimatum: O cominciava ad osservare, oppure il loro matrimonio era finito. Ilana dice di essersi detta in quel frangente. “Non so se voglio farlo, non so cos'è, non so se lo farei, ma come posso pensare di divorziare da mio marito senza neanche sapere di cosa si tratta?” Pensò di apprenderne il significato prima, e poi decidere.\nQuel'anno, Ilana camminò per le strade invocando Idd-o. Voleva capire meglio cosa il marito volesse da lei, ma non sapeva dove andare a cercare. Non sapeva a chi chiedeva, neanche cosa chiedere, una volta arrivata. In verità, dice, non sapeva cosa stesse cercando. Anelava semplicemente alla conoscenza.\nCominciò la sua ricerca in qualche sinagoga di Manhattan, chiedendo aiuto ai rabbini, ma nessuno sembrava in grado di soddisfarla. Finalmente, un giorno mentre comperava le verdure a Greenwich Village, ricordò che aveva un'amica, proprietaria di una boutique nelle vicinanze, divenuta Baal Teshuvà, ritornata all'ebraismo dieci anni prima. Si recò immediatamente nel negozio della sua amica.\n“Non appena entrò nella boutique”, racconta, “rimasi impressionata dalla luce del suo viso, la morbidezza della pelle, lo sguardo degli occhi. Lo vidi, non era la stessa persona che conobbi anni prima”. Le fu subito chiaro che c'era dietro qualcosa, e voleva sapere cosa fosse. “Devi venire a casa mia”, disse la sua amica, e si diedero appuntamento per il mercoledì seguente.\n“Quando infine giunse mercoledì, Ilana dice, “la mia neshamà, anima era pronta. Entrò, e chi si trovava lì?” chiede retoricamente, “se non Leah Kahan”. La signora Kahan è una nota insegnante nella comunità Chabad Lubavitch. “E perché era lì? Per ritirare un suo vestito”. Almeno così credeva Leah Kahan.\n“Bene, hai l'esperto proprio qui”, disse la sua amica. “Perché non rivolgi a lei le tue domande?: Quando Ilana spiegò che non sapeva neanche cosa domandare, ne esattamente cosa stesse cercando, immediatamente la signora Kahan la invitò con la sua famiglia per Shabbat. L'invito fu accettato.\nEra tempo di Succot quando vi si recarono. “Mi vengono i brividi quando ci penso”, dice Ilana. “Mi ero dimenticata la Succà della mia infanzia in Israele. Avevo dimenticato persino l'odore del cibo ebraico”. Qui c'era qualcosa che le parlava, che le toccava l'anima. C'era qualcosa che poteva soddisfare la sua brama. Per Ilana doveva essere un po' come tornare a casa.\nSusseguentemente, la famiglia trascorse ogni Shabbat e ogni festa a Crown Heights per un anno intero. Il primo ed il secondo Shabbat furono duri per Ilana, ma giunti al terzo, dice, “mi era entrato dentro veramente” e dopo di allora fu presa. Si recò diverse volte a studiare nella Yeshivà per donne Beit Chana in Minnesota.\nIl secondo anno la famiglia volle sperimentare altre comunità religiose e si recò a trascorrere Shabbat e festività a Monsey, New York. Ilana proseguì i suoi studi, ed il terzo anno cominciò ad invitare gente a casa sua a Manhattan per Shabbat. Nel frattempo questa era diventata una specie di centro. Tuttora ci sono shiurim (classi di studio) quasi ogni sera. “Non posso neanche andare via per Shabbat” dice, “perché so che ci sono persone che non hanno dove andare, e devono venire da noi”.\nIlana ricorda quanto furono difficili i suoi primi due Shabbat, come guardava l'orologio tutto il tempo. Aveva parlato con la sua amica proprietaria della boutique dei suoi problemi, per abituarsi a non accendere la luce o rispondere al telefono.” Ricevi milioni di telefonate al giorno “diceva la sua amica, “non credi che un giorno senza, potrebbe essere bellissimo?” Decise che aveva ragione.\nOggi descrive Shabbat come la cosa migliore che poteva mai capitarle. Dice che non le importa lavorare quindici o sedici ore al giorno perché sa che Shabbat è là alla fine della settimana. “Per me Shabbat è un dono del Cielo... dalla domenica aspetto già il prossimo e nel momento in cui accendo le candele, lo sento nelle ossa, mi siedo e dico “Baruh Hashem” (grazie D-o)”. Quando parla ai nuovi arrivati dello Shabbat dice loro: “Forse il primo sarà difficile per voi, forse il secondo non lo capirete, ma vi garantisco che dopo il terzo non ne potrete fare a meno!”\nCome tutti i Baalei Tehuvà, Ilana si preoccupò come il suo nuovo coinvolgimento con l'ebraismo potesse collimare con la sua vita e la sua carriera. Mentre studiava in Minnesota per la prima volta, quando era andata per una settimana e poi era rimasta per tre, aveva iniziato a pensare: “Cosa sto facendo?! Perderò i miei affari, perderò la mia fama!” Proprio in quel momento, un'amica studentessa proruppe nella stanza tenendo l'ultimo numero della rivista Vogue e disse ad Ilana, “ecco, leggi di te!”\nCon suo grande stupore, lesse un intero articolo su Vogue riguardo lei ed il suo lavoro, completato con le foto nel suo salone di Manhattan, Il Makiage. “Qui, posso sedere e studiare Torà”, pensò, “e HaKadosh Baruh Hu (il Santo Benedetto Egli Sia) promuove la mia carriera per me”. Lo prese come un segno e dopo di che non si preoccupò più. “Da allora”, dice, “ogni cosa cominciò ad andare avanti da sola”.\nRicorda ancora la prima volta che disse a Diana Ross che non poteva più lavorare con lei di Shabbat. “Stavamo facendo una settimana di concerti a Radio City”, spiega, “ed avevo paura di dìrglielo”. Era sicura che sarebbe stata la fine della sua relazione con la signorina Ross così con molte altre dive. Decise di dirglielo alla fine della settimana quando non avrebbe più avuto altra scelta. “Non posso lavorare con te venerdì notte “, disse. “Ho cominciato ad osservare lo Shabbat”. Con sua sorpresa la diva replicò: “ Veramente? Magari potessi fare anch'io una cosa simile, smettere tutto per un giorno”.\nDurante i primi cinque anni del processo di ritorno di Ilana, lei pensò che non avrebbe mai potuto coprirsi la testa. Come avrebbe potuto coprirla quando aveva fatto il giro del paese pubblicizzando i suoi prodotti per capelli, presentando proprio se stessa quale modella? Trascorso questo tempo, però, cominciò a pensare più seriamente alla questione, e più che altro si preoccupò dalle sue risposte al perché della gente. “Neanche io sapevo perché lo facevo”.\nPer tre settimane le pesò entrare nel suo negozio per paura di ciò che la gente avrebbe detto. Chiese al rabbino Manis Friedman, preside della Yeshivà per donne in Minnesota, la risposta da dare. “Dì semplicemente loro”, egli disse, “che lo fai perché sei ebrea”. Lei considerò questa la migliore risposta, ma qualcosa le dava ancora fastidio.\nFu solo dopo una lunga conversazione con Uri Zohar, il famoso cantante israeliano divenuto religioso, che le fu possibile decidere al 100% di coprirsi i capelli. Ascoltando quanto fu difficile per Uri lasciare il mondo dello spettacolo,\nIlana realizzò “Non è stato duro solo per me ma per tutti”; e ciò le diede la forza di fare il passo.\nQuando finalmente entrò nel negozio indossando una parrucca, dice, nessuno disse una parola - né allora, né mai. “Quando ti senti vicina ad Hashem”, puntualizza, “non c'è niente di cui preoccuparsi”. Nonostante oggi l'intero evento le sembri alquanto stupido, a quel tempo era molto preoccupata di perdere la sua carriera. Ormai si copre i capelli da cinque anni e questo, dice, la fa sentire in continuo contatto con Hashem.\nIlana ha anche una grossa influenza su alcuni ebrei che lavorano da lei. “Non sono sicura che sia un bene per me”, scherza, “perché finiscono con l'abbandonarmi per andare a studiare la Torà!” C'è una punta di invidia nella sua voce. Ha già mandato due ragazze dal suo negozio in Minnesota. Ha anche combinato uno shidduch (matrimonio) di successo fra due suoi impiegati, entrambe sulla quarantina, divenuti religiosi. Ora hanno un bebè di un anno.\nSembra influenzare la gente verso l'ebraismo dovunque lei vada. Scrivendo un libro di bellezza (pubblicato dalla New American Library) lavorava con una agente editoriale. L'agente è ora diventata osservante dello Shabbat. Nonostante ad Ilana non piaccia rendersi merito di ciò, spiega: “Dicevo sempre, no, non posso incontrarti questo giorno per via di Shabbat, o no, non posso per via di Yom Tov (festività) e lei mi chiedeva sempre informazioni a riguardo”. Quando Ilana organizzò una grande conferenza a Manhattan per Rav Friedman, intervennero 500 persone, compresa la sua agente. Dopo la lezione la donna cominciò ad osservare Shabbat.\nIlana ha aperto il suo primo negozio quindici anni fa a Manhattan. Cinque anni dopo si è spostata in un locale più grande dove si trova ancora oggi in East 60th Street. Cominciò con sette impiegati ed ora ne dirige uno staff di quaranta, venti persone nel salone (tutte guidate personalmente da lei) e venti persone nella fabbrica da dove esce la sua linea da trucco e prodotti per capelli. Suo marito è il genio del marketing e della vendita dei suoi prodotti, ed è lui che dìrige la fabbrica. I suoi prodotti vengono venduti in 500 punti negli Stati Uniti, così come in Italia, Francia, Sud America e Sud Africa.\nRiflettendo sugli eventi che la condussero alla sua posizione odierna, Ilana distingue chiaramente il disegno della mano di Hashem. Eventi che all'epoca potevano sembrare deludenti o addirittura devastanti, ora vengono visti come il sentiero di Hashem, conducente al suo destino. Infatti la sua carriera non cominciò con il makeup, ma con il balletto.\nIlana era una danzatrice professionista in un prestigioso corpo di balletto. Originariamente venne negli Stati Uniti per una tournée di spettacoli che cominciò a Chicago. Dopo gli spettacoli di Chicago, l'intera compagnia volò a New York, ma Ilana decise di soffermarsi qualche giorno per visitare la città. Tre giorni più tardi, mentre si recava a New York per i suoi spettacoli, il taxi che la portava all'aeroporto ebbe un brutto incidente, e lei ne uscì fuori con una spalla rotta e molto dolorante. Rimase ammalata per tre anni e mezzo, ed infine le fu prelevato un pezzo di osso dal tallone per collocarlo nella spalla. Fu la fine della sua carriera di ballerina.\nMa Ilana era piena di risorse. Volle rimanere a contatto del palcoscenico, e comprese che oltre alla danza ciò che amava di più era il make up. In seguito sarebbe spesso giunta a teatro alle cinque del mattino solo per osservare gli artisti del trucco lavorare. Dopo l'incidente decise di ottenere un diploma come truccatrice.\nAveva sperato di lavorare nei films, ma le fu impossibile addentrarsi nell'ambiente. Invece volle lavorare con gruppi di artisti, ma per far ciò dovette apprendere la manicure per uomini. La sua scuola la inviò a lavorare da un barbiere per fare esperienza. Era lì da una settimana esatta, quando incontrò il suo futuro marito. Due anni dopo erano sposati e cinque anni dopo egli “saltò fuori con quest'idea di fare Teshuvà. Allora, non avrei mai potuto pensare che quest'uomo, all'epoca un tale habituè del Jet set, sarebbe finito con l'essere il mio shaliach (messaggero) per fare Teshuvà”.\nA sua volta Ilana stessa è diventata messaggera per molti. Più di una giovane ragazza ebrea è entrata nel suo salone, portfolio sotto il braccio, cercando lavoro, solo per essere inviata alla Yeshivà per donne in Minnesota.\nAlcuni anni fa, la rivista Women's Wear Daily le chiese il parere riguardo il make-up nel 2000. “Dovrebbero solo sapere che spero che a quel tempo Mashiach sarà già qui”, dice ora, ma allora disse giocoso. La rivista emise un intero articolo sulla sua idea del trucco giocoso.\nOggi dice che il make-up va naturale. “Deve apparire come se non ci fosse affatto, ma comunque fare risaltare i lineamenti. Deve essere veloce ma effettivo”. Ilana vede anche questo sotto la prospettiva ebraica. “Il tempo è breve”, dice. “Mashiach è qui. Ora siamo nel tempo del Mashiach e tutto deve essere veloce - anche il make-up”.\nIlana non lavora più molto con le clienti nel suo salone, ma si reca spesso a Crown Heights per truccare le spose nel giorno del loro matrimonio. “Gioisco nel vederle felici”, dice. In quel giorno, c'è una luce nel loro volto che non appare più in nessun altro momento. Mi piace far risaltare quella luce”. Tiene una speciale beauty case riservato solo per questo scopo.\n“La gente mi dice che anche quando il Mashiach sarà qui avrò lavoro”, dice Ilana. Perché? “ Perché l'unica festa che osserviamo sarà Purim! “Spera di sviluppare la sua\narte del trucco nel Beit Hamikdash, il Terzo Tempio Sacro che ci sarà nell'era del Mashiach. “Sono pronta”, dice, menzionando la sua speciale borsa nera, già ben preparata, che riserva per le spose.\nIlana Harkavi è una donna che trascorre molto tempo focalizzata sugli occhi delle persone. Per lei la benedizione del mattino che ringrazia Hashern “perché schiude gli occhi del cieco” ha uno speciale significato. La vede come se si rivolgesse direttamente a noi, oggi. Nella sua vita, si sente grata che i suoi occhi furono finalmente aperti “a qualcosa che cresceva vicino a me per vent'anni e che io non conoscevo neanche”. Ricorda quando, da bambina in Israele, lei ed i suoi amici, vedendo un religioso camminare, attraversarono la strada per evitarlo.\nQual'è il consiglio di Ilana ai giovani di oggi? “Imparate a conoscere le vostre origini”, dice, “ Siamo spesso più interessati a conoscere le tradizioni degli altri che quelle dei nostri nonni. Tendiamo a minimizzare i nostri nonni come gente del ghetto, dice, ed immaginare che essi non potrebbero dirci niente di rilevante.\n“Il migliore consiglio che posso dare”, continuò Ilana “è di conoscere questi nonni. Dopo tutto noi stessi siamo ad immagine dei nostri genitori e nonni. Forse scoprirete qualcosa che la vostra neshamà stava cercando da sempre”!\nColoro che conoscono bene Ilana Harkavi non saranno sorpresi di trovarla nel Beit Hamikdash, mentre corre con la sua borsa nera in mano, piena dei suoi prodotti del make-up, l'insolita chiave della sua Teshuvà.\nMaryasha Garelik: Una donna coraggiosa


Ponte sullo Stretto. Conte: “Ipotesi tunnel ma prima l’alta velocità in Sicilia”. Cioè non si fa nulla - Tempo Stretto - Ultime notizie da Messina e Reggio Calabria\nPonte sullo Stretto. Conte: “Ipotesi tunnel ma prima l’alta velocità in Sicilia”. Cioè non si fa nulla\nmartedì 11 Agosto 2020 - 07:00\nIl presidente del Consiglio rinvia tutto alle calende greche. Prima l'alta velocità, ma sulla Salerno - Reggio e la Messina - Palermo, ad esempio, non ci sono soldi\nIl ponte sullo Stretto? “Quando completeremo il piano ferroviario si porrà il problema. Non posso dire faremo il ponte, non ci sono i presupposti, dobbiamo prima realizzare l’alta velocità fino a Reggio Calabria e poi in Sicilia. Dobbiamo porci il problema quando si realizzeranno le condizioni. Se del caso anche sottomarino, tutte le ipotesi sono aperte ma lo faremo a tempo debito”.\nCosì il presidente del Consiglio, Giuseppe Conte, ospite di un evento a Ceglie Messapica, in provincia di Brindisi.\nTradotto? Non si fa nulla. Tutto rinviato “a tempo debito”, cioè tra qualche decennio. A giugno aveva prima detto che avrebbe valutato l’opera “senza pregiudizi”, poi che se ne sarebbe parlato dopo “le altre opere in Sicilia”, senza specificare quali fossero.\nC’è sempre un qualcosa da fare prima, che poi non si fa, senza pensare che le cose andrebbero fatte contemporaneamente. Che al sud servirebbero investimenti plurimiliardari su tanti settori per colmare il divario col resto d’Italia e d’Europa, ma è più facile concentrarsi solo su poche cose, per poi fare passare anni facendo poco o nulla.\nIl “dopo” di questa volta è l’alta velocità ferroviaria fino a Reggio Calabria e poi in Sicilia. Ma cosa hanno fatto i Governi che si sono succeduti negli ultimi anni per raggiungere questo obiettivo?\nLa ferrovia Salerno – Reggio Calabria\nL’alta velocità italiana si ferma a Salerno. Quanto costerebbe per farla arrivare a Reggio Calabria? Circa 20 miliardi, il costo di 4 ponti sullo Stretto. Cos’ha pensato allora il Governo? L’alta velocità di rete, cioè velocità massima 200 km/h, rispetto ai 300/350 della Salerno – Milano. Ma in questo caso il risparmio di tempo sarà minimo: dalle attuali 4 ore e 50 minuti sulla tratta Reggio Calabria – Roma si potrebbe arrivare a 4 ore e 30. Senza contare che si tratta di una soluzione al momento indisponibile, visto che per il periodo estivo Trenitalia (e anche Italo) ha scelto di inserire tantissime fermate al sud sulle Frecce, praticamente equiparando i tempi a quelli dei vecchi Intercity.\nSe si considerano i tempi di attesa sullo Stretto di Messina negli ultimi giorni, fino a 4 ore, e che comunque per traghettare in treno servono 2 ore per tutto l’anno, si capisce che, se proprio si deve parlare di priorità (ma è un concetto sbagliato) bisognerebbe darla al Ponte più che alla linea Salerno – Reggio.\nIn ogni caso, quanti sono i soldi attualmente finanziati per quest’opera? Solo 40 milioni per il progetto, con un annuncio di finanziamento di 3 miliardi nel 2021. Una cifra irrisoria se si considera che basterebbe a malapena per la variante Ogliastro – Sapri.\nL’alta velocità di rete in Sicilia\nAndiamo in Sicilia. Dal 2013 si parla di alta velocità di rete sul triangolo ferroviario Messina – Catania – Palermo, che esclude il raddoppio della linea Palermo – Messina, una delle più importanti. Quali lavori sono stati fatti finora? Sono stati avviati (con previsione a fine 2025) quelli sulla tratta Catania Bicocca – Catenanuova (Enna), 38 km, per la parte restante non c’è neanche l’accordo sul tracciato; per il raddoppio della Messina – Catania si attende da tempo la pubblicazione della gara d’appalto, annunciata prima a giugno, poi entro l’estate, poi a ottobre, ora entro l’anno, poi i lavori dureranno dieci anni.\nAncora decenni di attesa\nCosa vuol dire questo? Che un collegamento veloce tra Salerno e Palermo, ad esempio, si potrà avere non prima dei prossimi vent’anni, forse neanche. Che sarebbe comunque assurdo pensare a treni che impieghino due ore da Salerno a Villa San Giovanni e un’ora da Messina a Palermo, cioè tre ore per circa 600 km, e dover aggiungere altre due ore per coprire tre km di mare.\nIl concetto espresso da Conte e da altri esponenti del Movimento 5 Stelle, che bisogna fare l’alta velocità prima del ponte, è palesemente sbagliato. Il risultato è che bisognerà aspettare ancora altri decenni prima di avere collegamenti decenti tra Sicilia e Calabria e il resto d’Italia. In un contesto in cui le due regioni continuano a svuotarsi di giovani che vanno altrove in cerca di futuro. Una situazione che non cambia all’alternarsi dei Governi nazionali, anche se i vertici sono meridionali.\nZancle 11 Agosto 2020 09:35\nInfatti ,tutto congelato e noi siciliani viviamo in un perenne limbo ,con i giovani che vanno via !\nSenza infrastrutture il territorio muore.\nStefano 11 Agosto 2020 10:54\nFantasticherie da allucinato perche non inizia con l’alta velocità ad ultimare il ponte al Boccetta visto che a Genova ci sono riusciti.\nFernando 11 Agosto 2020 15:48\nEsiste un progetto, l’unico valido dopo decine di studi diversi. Esiste un appalto assegnato. Creare l’alta velocità in Calabria e Sicilia pretenderà anni di studi di fattibilità e la renderà un’opera monca, come l’ampliamento della rete autostradale attuale. Questa sono solo volgari scuse per perdere tempo, dopo tutto il motto di chi è al governo era, e resta: no opere, dobbiamo decrescere.\ngio 11 Agosto 2020 18:06\nSe anche adesso non faremo sentire la nostra voce e paradossalmente soprattutto a livello regionale, ci metteranno i piedi sulla testa e non faranno niente per la città di Messina (non ci dobbiamo stupire di questo perché persino i politici messinesi traditori ci hanno truffato negli ultimi cinquant’anni). Bisogna protestare e scendere in piazza!\nGiuseppe 11 Agosto 2020 19:12\nCi sono 700 metri di profondità nello stretto,i tecnici hanno sempre detto che non si può fare,i treni dovrebbero entrare in galleria perlomeno a Sapri,la galleria dei Giovi ha una pendenza del 35 per 1000 verrebbero saltate Messina e Villa S Giovanni,mi sembra un assurdità.\nCastigamatti 11 Agosto 2020 20:35\nGene 14 Agosto 2020 19:16\nOrmai è scontato che la colpa dei nostri mali sia il ponte che non c’è. Lo sviluppo della Sicilia non è ostacolato da altro. La mafia evidentemente è stata sconfitta, il clientelismo,il nepotismo, i voti di scambio sono spariti. I numero dei nostri laureati hanno raggiunto la media nazionale, i nostri politici non sono più i manciafranchi di una volta. Ci manca solo il ponte ( o il tunnel) e poi saremo una regione civile e sviluppata.\nCovid. Il grido da Messina: «Ci stanno uccidendo». In marcia verso la Prefettura LA DIRETTA\nCovid Sicilia, l’ordinanza di Musumeci. Da domani coprifuoco dalle 23 alle 5\nPesto agli agrumi e gamberetti: “L’ingrediente perfetto” del ristorante galleggiante Mar Vero\nMessina. Trovato a Timpazzi il corpo di un 83enne, era sparito da Serri Sab, 24/10/2020 - 20:32\nSab, 24/10/2020 - 19:42\nGioia Tauro(RC). Otto nuovi positivi e si trovano in quarantena\nSab, 24/10/2020 - 18:11\nSant’Agata Militello. Lite per una mascherina, aggrediti i gestori di un locale\nSab, 24/10/2020 - 18:00\nCalabria. Covid-19, nuove norme sugli spostamenti in vigore da stanotte


Treno da Parigi a Nizza | Orari e Confronta Offerte\nIl tempo di viaggio medio in treno da Parigi a Nizza è di 10h 27min per percorrere 687 km. Ci sono normalmente 8 treni al giorno e il treno più veloce da Parigi a Nizza impiega 6h 01min. Puoi acquistare i biglietti a partire da € 19 prenotando in anticipo.\nConsulta gli orari dei prossimi treni in partenza da Parigi a Nizza il tirsdag 2 juni 2020. Per l’orario completo, o per cercare una data o un orario successivo, clicca qui.\n14:06 Paris Gare de Lyon 20:07 Nice Ville TGV INOUI 6077 SNCF Acquista 6h 01m, diretto\n18:35 Paris Gare de Lyon 08:48 Nice Ville TGV INOUI 6127 SNCF Acquista 14h 13m, 1 cambio\n18:58 Paris Gare de Lyon 11:07 Nice Ville TGV INOUI 6689 SNCF Acquista 16h 09m, 1 cambio\n19:15 Paris Gare de Lyon 11:58 Nice Ville EuroNight 201 Thello Acquista 16h 43m, 1 cambio\n06:36 Paris Gare de Lyon 14:07 Nice Ville TGV INOUI 6101 SNCF Acquista 7h 31m, 1 cambio\n09:37 Paris Gare de Lyon 17:39 Nice Ville TGV INOUI 6107 SNCF Acquista 8h 02m, 1 cambio\n10:12 Paris Gare de Lyon 17:39 Nice Ville TGV INOUI 9713 SNCF Acquista 7h 27m, 2 cambi\n11:36 Paris Gare de Lyon 19:07 Nice Ville TGV INOUI 6111 SNCF Acquista 7h 31m, 1 cambio\nTGV, OUIGO e SNCF da Parigi a Nizza\nPuoi viaggiare da Parigi a Nizza con i treni TGV, OUIGO e SNCF. Attenzione: è possibile che la tratta sia servita da diversi operatori e che siano previsti cambi. Controlla se il tuo tragitto prevede o meno un cambio prima di acquistare i biglietti.\nSe prenoti in anticipo e scegli la classe standard, puoi viaggiare da Parigi a Nizza a partire da € 19. Se prenoti all’ultimo minuto, il prezzo medio sarà di € 123.40.‡\nIl tempo di percorrenza medio da Parigi a Nizza è di 10 ore e 27 minuti. Durante la settimana, vi sono 8 treni al giorno da Parigi a Nizza. Il tempo di percorrenza può essere più lungo durante i fine settimana e i periodi festivi; utilizza il nostro pianificatore di viaggio per cercare la data di partenza esatta.\nIl treno più veloce da Parigi a Nizza impiega 6 ore e 1 minuto.\nI biglietti ferroviari da Parigi a Nizza partono da € 19 se prenoti in anticipo e di solito sono più costosi se acquistati il giorno del viaggio. I prezzi variano in base alla classe di viaggio, all'orario e alla data di partenza.\nSì, è possibile viaggiare da Parigi a Nizza senza cambi. Vi sono infatti 1 treno diretti da Parigi a Nizza. Vi possono tuttavia essere meno servizi diretti a disposizione a seconda della data esatta di partenza.\nIl primo treno da Parigi a Nizza è alle 06:36. Vi possono essere servizi ridotti durante i fine settimana e i periodi festivi; utilizza il pianificatore di viaggio in questa pagina per verificare una specifica data.\nL’ultimo treno da Parigi a Nizza è alle 19:15. I treni che partono in tarda serata possono prevedere servizi cuccetta. Vi possono essere servizi ridotti durante i fine settimana e i periodi festivi.\nStai cercando un viaggio di ritorno? Vai su treni da Nizza a Parigi.\n‡Prezzi medi per un biglietto adulto alla tariffa più economica. Le tariffe con carte sconto e i tragitti in autobus sono esclusi. I prezzi si basano su ricerche eseguite dai nostri clienti negli ultimi 6 mesi. "14 giorni in anticipo" include i giorni 13 e 15. / Le informazioni fornite sono calcolate sulla base dei collegamenti da Parigi a Nizza in un normale giorno feriale, utilizzando gli orari in vigore il giorno 02.06.2020. Durante i weekend, le festività o altri periodi eccezionali i collegamenti possono essere meno frequenti. I prezzi forniti sono quelli individuati dai nostri clienti su Trainline il giorno 01.04.2019 per un viaggio in data 01.04.2019, per un biglietto adulto alla tariffa più economica. Le tariffe con carte sconto e i tragitti in autobus sono esclusi.


CULTURA, CUORE E MOTORE DELLA RIPRESA DOCUMENTO PROGRAMMATICO DEL DIPARTIMENTO CULTURA ARTICOLO UNO - Esse Blog\nMusicisti, attori, scenografi, danzatori, guide turistiche, tecnici del suono,\nmacchinisti e decine di altre categorie professionali hanno subito una drastica diminuzione, quando non un totale azzeramento, del proprio reddito. L’intero comparto, che si stima occupi più di un milione e mezzo di persone e produca circa 100 miliardi di euro di fatturato ogni anno, è stato il primo ad andare in crisi e sarà, presumibilmente, l’ultimo a vederne la fine.\nL’emergenza si è innestata su uno stato di crisi che già da tempo ha colpito il mondo della cultura italiana in tutte le sue sfaccettature, sia nel settore pubblico sia in quello privato. Il progressivo arretramento dello Stato dai suoi compiti di tutela, valorizzazione e promozione della cultura, sanciti dall’articolo 9 della nostra Costituzione, ha provocato un abbandono pressoché totale di ogni velleità di una politica culturale degna di tal nome. L’illusione neoliberista che ha dominato gli ultimi decenni ha portato a sacrificare il valore civile della cultura sull’altare del mercato, tagliando fondi ed esternalizzando competenze. In tal modo si è arrivati a svilire la professionalità e i diritti di artisti, operatori culturali e dello spettacolo, concentrandosi in larga misura su ciò che era grande, noto, mainstream e quindi immediatamente commercializzabile. Inoltre lavoratori e professionisti autonomi dello spettacolo dal vivo sono stati e sono spesso vittima di richieste di prestazioni gratuite, sottopagate o in nero, di promesse di lavoro differito a fronte di quella ipocrita e insensata panacea chiamata “visibilità”. Infine anche il mercato digitale, che è stato naturale via d’uscita in epoca di lockdown, è soggetto alla dilagante speculazione sul\nlavoro creativo che viene estremizzata dalla condotta delle multinazionali del web attraverso retribuzioni irrisorie agli artisti quando addirittura al non riconoscimento del diritto d’autore, nonostante che maggiori utenti e maggior traffico prodotto dal consumo culturale abbiano rappresentato conseguentemente maggiori introiti per le piattaforme.\nLa crisi attuale ha mostrato nuovamente, ove mai ve ne fosse bisogno, l’insostenibilità, l’inefficacia e l’ingiustizia di una tale impostazione. Si sono dunque levati in questi settimane appelli nel mondo della cultura affinché si ripartisse il prima possibile. Il prima possibile, ma non come prima: le opportunità aperte da questa crisi devono essere colte nel senso di un cambiamento radicale di rotta e di prospettiva; affinché il ripensamento necessario del nostro stare insieme collettivo inizi da ciò che di tale stare insieme è cemento, radice e linfa, ovverosia dal nostro patrimonio culturale condiviso. Si avverte la consapevolezza diffusa che la ricostruzione non possa essere, solo, questione di bilanci,ma che sia necessaria una grande operazione intellettuale di rifondazione diun pensiero e di una pratica culturale.\nPerché ciò sia possibile è necessario che, come in molti altri ambiti del nostro agire comune, lo Stato riprenda il ruolo che ha abbandonato. Lo richiede la nostra Costituzione; lo richiede chi nelle biblioteche e nei musei, negli archivi e nei siti archeologici, nelle sale cinematografiche, negli atelier, nei teatri e nei conservatori, negli auditorium, nei centri sociali e ricreativi e nel mondo dell’associazionismo culturale vive e lavora ogni giorno per creare, valorizzare e prendersi cura del nostro sapere e della nostra identità collettiva; e lo richiede da ultimo la situazione peculiare e forse irripetibile che avremo di fronte nelle prossime settimane. L’esito positivo della trattativa sui fondi messi in campo dall’Unione Europea ci pone davanti a una grande possibilità e a una ineludibile necessità: la possibilità di attingere a contributi che permetteranno davvero di rimodellare strutturalmente molti ambiti del nostro Paese; e la necessità\ndi farlo secondo un piano specifico, che ne illustri in maniera coerente visione, obiettivi, tempi, risorse e finalità.\nMentre anche in altri settori del lavoro (tanto nella produzione quanto nei servizi) si affacciano proposte neo-padronali e si ripropongono ricette obsolete e pericolose, noi riteniamo che tale piano debba essere innovativo e coraggioso e debba avere come componente essenziale un ripensamento e un rilancio vero del mondo culturale italiano, che veda nella tutela e valorizzazione del Patrimonio culturale, nell’educazione, nella ricerca e nella produzione di contenuti culturali i suoi assi portanti. Perché la cultura, l’educazione e l’arte sono essenziali per lo sviluppo individuale, per la possibilità di intessere relazioni significative, per la capacità di partecipare consapevolmente alla vita collettiva e di creare valori condivisi. Perché l’Italia è, per tradizione e capacità, uno dei fari mondiali della cultura mondiale; e perché tale ruolo, se ben inteso e valorizzato, può costituire un volano eccezionale per lo sviluppo sociale, civile ed\nIl presente documento, redatto dal Dipartimento Cultura di Articolo Uno,\nvuole offrire alle istituzioni e al dibattito pubblico alcuni spunti di riflessione ed alcune proposte di azione per affrontare la crisi di oggi e per iniziare a pianificare il domani.\nAffinché i lavoratori del comparto cultura possano superare la situazione\ndrammatica generata dalla crisi del Covid 19, occorrono misure immediate ed efficaci. Una parte di esse è già compresa, in parte o in tutto, nell’azione del governo. Ci limitiamo qui a indicare e ricapitolare alcuni dei provvedimenti più urgenti e trasversali, tralasciando volutamente le richieste specifiche di ogni settore che andranno tuttavia a loro volta prese in seria considerazione.\nAppare quindi nell’immediato di particolare importanza:\n– prevedere, sulla scia di quanto finora fatto a livello generale, forme di\nsostegno al reddito che accompagnino i professionisti della cultura almeno per tutto il 2020 e comunque fino alla fine della crisi del comparto;\n– confermare e allargare lo sforzo di protezione economica a quelle categorie di lavoratori culturali che, per le loro peculiarità, sono finora rimaste parzialmente escluse dai sussidi (lavoratori a contratto, intermittenti, artisti solisti e gruppi, liberi professionisti);\n– convocare con urgenza un tavolo tecnico nazionale con i rappresentanti\ndi tutti i settori coinvolti al fine di stabilire tempi, modalità e criteri per\nuna rapida e sicura riapertura di tutti gli spazi ed i luoghi della cultura,\nsuperando la fase di emergenza Covid 19;\n– dotare gli Enti Locali dei fondi necessari all’organizzazione di spettacoli\ned eventi culturali;\n– creare una piattaforma digitale per la diffusione in streaming di opere,\nconcerti, performance e contenuti audiovideo per la circuitazione di\nproduzioni nazionali che permetta agli artisti italiani di ristabilire una\ncorretta retribuzione relativa alla vendita e agli introiti dai diritti;\n– finanziare immediatamente gli spettacoli dal vivo, le mostre e gli eventi\ngià in calendario ed erogare prontamente gli anticipi sui fondi per il\n2020, come ad esempio il FUS;\n– istituire formalmente uno o più Albi degli operatori culturali e dello\nspettacolo, regolati da statuti che indichino i requisiti, differenziati per\nsettore, necessari all’accesso;\n– rimandare di un anno le scadenze fiscali degli operatori del settore in\ncomprovata difficoltà e prevedere forme di rateizzazione degli importi\n– confermare ed estendere per tutti i teatri, i cinema, le associazioni e le\nfondazioni culturali un credito di imposta per gli affitti degli immobili,\nl’esenzione Irap per le imprese che hanno subito danni significativi e\ncontributi a fondo perduto per l’adeguamento degli spazi e per l’acquisto di dispositivi e apparecchiature per ridurre la diffusione del virus Covid 19.\nPerché ciò sia possibile, occorre che lo Stato si doti dei mezzi e delle risorse\nnecessarie per fare fronte a questa sfida. Non contro il privato, ma coinvolgendo imprenditori e professionisti in un nuovo grande piano per la salvaguardia e la valorizzazione del Patrimonio. A tal fine occorrerà:\n– creare un grande fondo per la cultura, finanziato principalmente da denaro pubblico ma aperto a modelli sostenibili di collaborazione col privato e a forme di mecenatismo;\n– come proposto dalla rete “Mi riconosci? Sono un professionista dei beni\nculturali”, creare un Piano Culturale Nazionale di coordinamento dei\ndiversi Enti culturali, sia quelli pubblici sia quelli privati che usufruiscono di fondi pubblici, che stabilisca gli standard minimi relativi alla\ntutela dei Beni, alla qualità dei servizi offerti, alla fruibilità rispetto alle\ncomunità di afferenza, alle professionalità impiegate, agli standard occupazionali e ai diritti dei lavoratori e si impegni a garantire i fondi necessari al rispetto di tali standard;\n– dotare il MIBACT, gli Enti Locali e gli enti culturali pubblici delle competenze necessarie ad affrontare le sfide che ci attendono: tutela, valorizzazione digitalizzazione ed utilizzo dei nuovi media, internazionalizzazione, con l’assunzione di personale qualificato attraverso concorsi pubblici ordinari. Valutare l’opportunità di re-internalizzare alcuni ser vizi affidati in passato a privati, cooperative e società in house (bigliettazione, accoglienza, didattica, editoria, allestimento mostre) laddove\nquesto possa generare valore aggiunto in termini economici e sociali per\n– rimettere al centro il patrimonio diffuso, con particolare attenzione alle\naree interne e alle piccole realtà. La ricchezza insostituibile dell’Italia risiede nella capillarità e nella varietà del patrimonio diffuso che è cemento della nostra identità e deve essere alimento del nostro vivere comune, e che come tale va tutelato;\n– aprire il Patrimonio al mondo dell’arte e della cultura contemporanea,\nattraverso la concessione di spazi, l’organizzazione di mostre, concerti e\nperformance, l’acquisto di opere (come previsto nel 2017 dalle linee\nguida per l’applicazione legge 717/1949), valorizzando il ruolo vivificante e propulsivo della produzione artistica;\n– dotare gli Enti culturali delle risorse umane e materiali per tornare ad\nessere centri di ricerca funzionanti, capaci di produrre stabilmente cultura e non solo di ospitare opere d’arte e oggetti di valore.\nQuel che è certo, in ogni caso, è che l’obiettivo deve essere la modifica della\nlegge Ronchey del 1993 e il Codice dei Beni Culturali in maniera tale da vietare l’utilizzo del volontariato come sostituzione del lavoro regolarmente retribuito dei professionisti, lasciando ai volontari la possibilità di coadiuvare il personale regolarmente assunto e sempre in maniera numericamente proporzionale, valorizzandone la capacità di advocacy e relazionale; vietare l’impiego dei volontari in attività riguardanti la conservazione, la promozione, la valorizzazione, la catalogazione, lo studio e l’inventariazione del patrimonio culturale, archivistico e librario, nonché in attività educative e artistiche (eccezion fatta per gli interventi legati a studi, approfondimenti o stage di studenti e universitari, regolati da apposite convenzioni).\n2. PRODUZIONE E LAVORO CULTURALE, ARTISTICO E CREATIVO\nCome l’acceso dibattito sulla direttiva europea sul copyright ha ampiamente\ndimostrato, occorre fare chiarezza sul rapporto molto conflittuale tra diritto\nd’autore e web. Le normative vigenti sono spesso state superate dalla veloce\nevoluzione del mercato favorito dalle nuove tecnologie. E’ un fatto assodato\nche l’attività professionale degli autori e della piccola e media editoria, nell’accezione più generale del termine (dalla musica alla carta stampata), sia stata fortemente penalizzata dall’avvento del web. Un intero comparto si è dissolto nel giro di un decennio (negozi, edicole, cinema, case editrici, testate giornalistiche fino ad arrivare agli studi cinematografici e musicali, attività professionali legate alla riproduzione e stampa). Il passaggio storico dal mercato tradizionale a quello digitale, che pure ha avuto esiti positivi in altri settori lavorativi, per molti motivi non ha dato gli effetti sperati in ambito culturale. In prima istanza perché, sottovalutando la crescita esponenziale del mercato digitale, l’istituto giuridico del diritto d’autore non è stato applicato sistematicamente nel web. Da tempo infatti il copyright viene percepito come una sorta di imposta tributaria e non per quello che invece effettivamente è, cioè il riconoscimento remunerativo del lavoro dell’autore di un’opera. L’applicazione su larga scala di questa errata convinzione ha prodotto l’opinione che, essendo una tassa, potesse essere abrogata. Inoltre la conseguente abitudine ormai consolidata da parte degli utenti di scaricare gratuitamente e illegalmente contenuti artistici nella cosiddetta forma liquida (files di film, musica) ha fatto mancare ad autori ed editori quei proventi che ne garantiscono la sussistenza. La svalutazione del lavoro artistico e intellettuale ha infine progressivamente consegnato ai colossi del web (Google, Spotify, Youtube) la gestione e il monopolio del mercato dell’editoria mondiale a condizioni commerciali molto più che vantaggiose. Uniformare e declinare la regolamentazione dei mercati tradizionale e digitale, in particolare nell’applicazione del diritto d’autore, è una necessità improrogabile per la produzione culturale e intellettuale e per la salvaguardia delle professioni creative.\nInvestire nel comparto dell’impresa culturale creativa sarebbe un importante\nsegnale di avanzamento di pensiero per quello che da decenni è ormai un gap culturale e conseguentemente economico nonostante la legge sul riconoscimento delle imprese culturali e creative. Da decenni si è fermata la “produzione di opere inedite” fraintendendola con la “ri-produzione” di opere di repertorio esistenti. Al contrario, importiamo annualmente, ad esempio, diritti di musical al punto tale che i creativi italiani si cimentano in operazioni ispirate alla cultura anglosassone ma quasi niente viene esportato.\nQuesto documento, elaborato dal dipartimento Cultura di Articolo Uno, si\npropone come contributo alla sinistra e all’azione del Governo, per il presente e il futuro del nostro Paese.\nTag:Articolo Uno, covid 19\nUnità a Sinistra Filosofia Politica Africa Abruzzo Scienza Le nostre idee Lombardia Politica Estera Idee a sinistra Articolo 1 - MDP La Costituente Puglia Diritti La Sinistra Italia Cultura Web Pace Eventi Storia Sport Salute Giustizia Europa Medio Oriente Sicilia Emilia-Romagna Economia Gli Speciali Società Politica Interna Sinistra Italiana America del Sud Arte America del Nord Letteratura Reportage Stato Sociale Lavoro Istruzione


Domani a Milano fino a lunedi'\n13 December 2005 - 3:36pm\nDomani parto a cercar casa, l'asilo per Elio e fare un po' di incontri di lavoro. Casomai ci scappa un altro aperitivo con i blogger... Sono a MI fino a lunedi'!\nConcerto rock, discoteca e blog su Splinder\n10 December 2005 - 3:23pm\nUna mia amica mi ha invitato a un concerto rock di ragazzi Cagliaritani. Ci sono andato e ho scoperto che i gestori della discoteca hanno aperto un blog su Splinder. Non sono un grande appassionato del rock hard, e devo dire che i ragazzi erano pieni di buona volonta' soprattutto; pero' mentre ero li a parlare con la mia amica mi e' venuta un'idea non male, legata alla gestione degli eventi, da implementare al piu' presto su Splinder\nRitorno a Cagliari\n8 December 2005 - 1:57pm\nBeh, questa volta non sono stato fortunato con il tempo. Tutto coperto e quindi non si organizza niente per la giornata. Va bene... mi anticipo un po' di lavoro ... poi forse stasera qualcosa si organizzera', speriamo!!!\n21 November 2005 - 5:35pm\nStamattina appena arrivato a Cagliari sono andato a prendere Elio a scuola e poi siamo andati al bar a mare. Mi sono messo in maglietta a predere il sole, una bella differenza rispetto a Milano dove c'erano 2 gradi quando sono partito.\n20 November 2005 - 2:20pm\nSabato a Torino prima di andare per vini nelle langhe. Non tornavo a Torino da tanto tempo (ho vissuto li per 2 anni) e l'ho trovata piu' vitale. Tanti lavori in corso pero', non so come faranno a terminare tutto per le Olimpiadi invernali.\nNel video ripreso con un cellulare Nokia 6630 e inviato via e-mail al mediablog: Luca, Jen, Safaa, Luca e Nastasya.\nFinalmente un week end senza lavoro\n18 November 2005 - 2:51pm\nNon mi ricordo piu' da quanto tempo non faccio un week end senza lavoro, senza collegamento a Internet e senza Splinder! Questa e' la volta buona, passeremo 2 giorni nelle Langhe, con amici che hanno organizzato tutto. Al massimo faccio qualche foto e mando sul blog via MMS. Ancora poche ore.\n7 November 2005 - 2:30pm\nOggi riparto per Milano, ci restero' 10 giorni per lavoro, cercar casa in affitto, asilo per Elio e forse, finalmente, organizzare una cena fra blogger.\nBack to Cagliari\n14 October 2005 - 9:57am\nIeri notte aereo da Milano; arrivo all'aeroporto all'orario di arrivo dell'aereo che ovviamente era gia' partito; fortunatamente c'era un Airone un'ora dopo; compro un nuovo biglietto e arrivo a Cagliari alle 23:00. Scendo dall'areo con maglione, giaccone invernale, pantaloni invernali e vedo la gente in maglietta (alle 23:00). Cavoli e' proprio un altro clima, se il tempo regge, nel week-end sono in spiaggia .\n3 October 2005 - 10:28am\nDa domani sono a Milano per una decina di giorni. Un po' per lavoro, un po' per cercare casa in affitto. Sarebbe bello incontrarsi fra bloggers per fare quattro chiacchiere informali. A qualcuno interessa?\n12 July 2005 - 2:40pm\nTim O'Reilly mi ha spedito l'invito per Web 2.0. Quest'anno probabilmente riusciro' ad andare a San Francisco anche se Elio dovra' restare a casa.\n27 June 2005 - 9:33pm\nsi fa il martedi sera a Cagliari? E il Mercoledi e ...\n13 June 2005 - 4:03pm\nDopo una settimana a Milano con Elio, siamo nuovamente a Cagliari. Ritornare a Milano dopo 2 anni e' stata una bella esperienza. Rivisto parecchie persone e fatto provare ad Elio il brivido del Metro.


Segnali di fumo Luca Telese più vicino a Mediaset\nRedazione - Lun, 01/07/2013 - 07:26\nDifficilmente sarà annunciato domani sera alla presentazione ufficiale dei palinsesti autunnali a Cologno Monzese. Il passaggio di Luca Telese a Mediaset ha bisogno ancora di qualche giorno per essere definito nei dettagli, ma il progetto avanza. Durante l'estate il giornalista sarà In onda su La7 nella striscia serale che prenderà il posto di Otto e mezzo, ma dall'autunno dovrebbe essere in forza al Biscione con un contratto quadro che potrebbe comprendere una prima serata su Retequattro e, forse, il rilancio di Matrix su Canale 5.\nIl cachet di Crozza e il mercato Molto più ipotetico il trasferimento sotto le insegne Mediaset di Maurizio Crozza. I rumors alla vigilia del debutto pubblico di Cairo come editore di La7 hanno tutta l'aria di appartenere alle strategie del suo agente Beppe Caschetto, re del telemercato estivo. Di fronte alla spending review incombente si fa circolare la voce che il comico è corteggiato ovunque, forte del fatto che non fa sconti a nessuno, Pd e Grillo compresi. E che i testi di Crozza nel Paese delle meraviglie avrebbero potuto andare tranquillamente in onda anche su una rete Mediaset. Dove, del resto, Crozza è stato svezzato dalla Gialappa's.\nLerner si accontenterà di LaEffe? «Seguo ormai da fuori (e da lontano) il calciomercato dei conduttori tv», ha scritto ieri uno sconsolato Gad Lerner sul suo blog. «Crozza e Formigli a Mediaset? Certe trattative somigliano al gioco d'azzardo. Io comunque non ci credo», ha concluso. A lui resta LaEffe.\nSette collaboratori per 1/2 ora Il direttore generale Luigi Gubitosi ha annunciato che, nonostante la crisi, la Rai riprende ad assumere anche in forza di tagli e risparmi attuati dalla sua gestione. Qualche sacca di spreco però va ancora prosciugata se è vero che, nella stagione appena conclusa, per la realizzazione di un'intervista settimanale In 1/2 h di Lucia Annunziata ha potuto usufruire del contributo di ben sette collaboratori, quattro dei quali pescati nella redazione dell'Huffington Post, il portale da lei diretto e realizzato in joint venture con il Gruppo Espresso.\nUn decennio con Sky Il 31 luglio prossimo Sky Italia compirà dieci anni ma, promettono dalla pay tv di Murdoch, «il meglio deve ancora venire». Per festeggiare il decennale nella sede di Santa Giulia i dirigenti stanno mettendo a punto un'iniziativa «di bilancio e rilancio» dell'emittente. Niente testimonial stranieri, niente feste stile anni '80, ma un appuntamento sobrio che potrebbe essere bissato prima dell'inizio della nuova stagione.\nma mollatelo .. uno fazioso e falso.. non ce ne facciamo nulla!!


Carte di credito American Express: info e domande - Cap. XXI - Pagina 71\n27-11-19, 11:05 #701\nPresa a forza di refresh\n27-11-19, 11:14 #702\npreso anch'io a questo giro, finalmente!\n27-11-19, 11:15 #703\nOriginariamente Scritto da ludomaster\nPrese tre gift card, continuate a ad aggiornare questo indirizzo\nMyBestTicket - Gift Card: Idea Shopping Blue\nche ogni tanto tornano disponibili. O ne rilasciano altre o qualcuno non riesce a completare l'ordine.\ncome hai fatto non era 1 per cliente??\nmybest ticket sold out velocissimi... sono riuscito a prendere 1 gift card blue\nse vi interessa ho chiesto all'assistenza e anche i titolari di supplementare ORO se si iscrivono possono accedere alle offerte.\n27-11-19, 11:19 #704\nE' una per titolare, quindi ho sfruttato le varie supplementari che abbiamo a casa Tre browser diversi, tre account diversi e via!\n27-11-19, 12:54 #705\nRagazzi la vedo dura per chi ha richiesto la Oro Amazon avendo già una carta Base iscritta al MR, sperando di ottenere comunque i 43200 punti MR\noggi hanno cambiato le note aggiungendo la prima frase che mancava.\nQuesta è la nuova nota:\n* Offerta riservata al Titolare di Carta Base che non sia già o non sia stato Titolare negli ultimi 12 mesi di una Carta American Express iscritta al Programma Membership Rewards®. Otterrai 43.200 punti Membership Rewards® al raggiungimento di una soglia di spesa di €500 entro 45 giorni a partire dall’emissione della Carta. Il bonus dell’offerta è vincolato all’utilizzo della Carta e una volta accumulati i punti necessari, l’utente potrà trasformarli in una Gift Card Amazon da 150€ (pari a 1 Gift Card da 100€, 1 Gift Card da 40€ e 1 Gift Card da 10€). Per le modalità di accumulo punti, esclusioni e validità dell’operazione consulta il Regolamento completo del Club e dell’Operazione a Premi Membership Rewards su Membership Rewards.\nPrima mancava la dicitura :\nOfferta riservata al Titolare di Carta Base che non sia già o non sia stato Titolare negli ultimi 12 mesi di una Carta American Express iscritta al Programma Membership Rewards®.\nForse si sono accorti dell'errore.\nCon riferimento alla PROMO AMAZON ho appena chiamato il call center per il bonus di 43200punti.\nA loro però risulta che le condizioni nelle note sono state cambiate il 26 settembre, mentre a me, anche vedendo qui sul forum risulta il 2 ottobre\nAvendo fatto richiesta di carta il 30 settembre non vogliono riconoscermi il bonus... voi come avete risolto!?\n27-11-19, 13:02 #706\nIo l'ho richiesta il 27 settembre e mi hanno detto che mi daranno i punti...\n27-11-19, 13:29 #707\n27-11-19, 15:51 #708\nProvo ad insistere...\n27-11-19, 16:00 #709\nPagamenti zone extra-EU\nvorrei un po' di chiarimenti in merito ad un dubbio.\nConsiderando la percentuale alta di commissioni che Amex chiede nei pagamenti extra europei, come mai (utilizzo private non business) pagate con le Amex al posto di utilizzare altre carte che propongono pagamenti senza fee lavorando solo sul tasso di cambio?\n27-11-19, 16:36 #710\nLa Platino in metallo e’ stata introdotta negli USA a fine marzo 2017... quindi in Italia e’ arrivata dopo 2 anni e 3 mesi. Considera che gli USA hanno la Oro metal da più di un anno...ci vorrà ancora qualche anno per vedere da noi la Verde rinnovata.\nokok allora aspetteremo, in caso


5a ed. Furtività VS Distrazione - D&D 5e regole - Dragons’ Lair\n5a ed. Furtività VS Distrazione\nazioni 5a ed. Furtività VS Distrazione\nJanuary 13, 2018 in D&D 5e regole\nSiamo un gruppo consolidato con un buona history di roll play.\nNormalmente avendo esperienza ce la caviamo da soli sulle regole ma su questa azione siamo un pò divisi.\nVado al punto.\nIl nostro master ci ha informato che in questa edizione la furtività funziona in modo diverso dal solito.\nIn 4 edizioni di D&d il ladro standard, previo prova nascondersi riuscita, è sempre stato in grado di muoversi furtivamente attraverso le ombre, anfratti, barili ecc... in modo da non essere immediatamente scoperto da un png che passeggia nella sua direzione (o che vigila nel perimetro). Al png era concessa una prova in percepire.\nNella 5° edizione la cosa risulta più aperta e facilmente fraintendibile o soggettiva.\nLa 5° cita che il png che ha la visuale in quella direzione, se non è distratto, AUTOMATICAMENTE vede quello che c'è di fronte a se.\nIl punto è però che il "se non è distratto" lascia mille interpretazioni.\nNell'esempio di gioco (1° livello), il ladro è entrato in una stanza, l'entrata è un corridoio dove vede dei dardi di balestra finire su 3 paglioni. Per non rischiare il ladro si nasconde nel corridoio e furtivamente si avvicina all'angolo dove nota 3 goblin intenti ad allenarsi. Decide di non tirare con l'arco, perchè i goblin sono protetti da una cinta di muratura che gli da un'ottima copertura.\nLa mossa successiva è quella quindi di strisciare nelle ombre con furtività e avvicinarsi per colpirne uno in corpo a corpo (attacco furtivo).\nIl master a questo punto però interpreta la regola della 5° ed. dicendo "tu vieni proprio dalla direzione dove i goblin stanno tirando al paglione, percui se esci dal nascondiglio ti vedono subito", ovvero interpreta che non siano "distratti" (condizione del manuale) perchè sei vicino alla loro azione.\nCome si può ben capire questa cosa crea confusione. Dal mio punto di vista l'azione di tirare a un paglione è un'azione "distrattiva". Da un altro punto di vista può non esserlo.\nIn generale il problema è su ogni azione frontale. Al master ho citato l'esempio che se un png passeggia per la città nella tua direzione pensando alla fi.a (:D) è distratto. Questo impone che il master ci dica ogni volta se i png pensando alla suddetta gnocca o alla recente mostra delle nuove tendenze d'abbigliamento fatta da modelli gnomici. (:D)\nIl pg ladro a quel punto come fa a capire quando può muoversi furtivamente senza essere visto?\nSi apre quella larga interpretazione (anche non facile) che un manuale dovrebbe colmare, altrimenti si rischia di castrare uno delle classi storiche del gioco.\nOra, essendo particolarmente appassionato a pg Ladri (si può dire che abbia per anni scelto soprattutto questa classe) so per certo che uno dei punti chiave del pg è la capacità di compiere imboscate o attacchi a sorpresa, discorso celebrato da 4 edizioni di D&d.\nCredo anche che la prova in percezione vs furtività sia più che sufficente in tanti casi.\nInoltre questa limitazione potrebbe ridurre il divertimento a pg ladri notevolmente.\nIl manuale sembra non aiutare più di tanto, cita situazioni in battaglia, non casi specifici.\nForse ci è sfuggito qualcosa? Come la giocate?\nZaer 2 posts\nYsingrinus 1 post\n@Zaer Non so se siete consapevoli, comunque, che per la 5e è uscita l'Errata del manuale del Giocatore tempo fa: https://media.wizards.com/2015/downloads/dnd/Errata_PH.pdf Riguardo ad Hiding\nPosso parlare solo per la 3a e la 5a edizione, ma non mi sembra che le regole sul nascondersi siano cambiate molto. In entrambi i casi per nasconderti devi avere una copertura e non devi essere visto. Il dm può concedere di nascondersi contro una creatura 'distratta. La presenza di questi 3 presupposto sta al master determinarla.\nForse se il dm sta diventando un po' più rigido è perché ha difficoltà a gestire il ladro\n2 ore fa, Hicks ha scritto:\nPurtroppo qualcosa cambia, non è impossibile ma ci vuole molto buon senso e tenere varie cose in considerazione.\nTra me e altri in un'altra discussione abbiamo trovato varie strade.\nESEMPIO: png che cammina nella tua direzione ma tu sei a lato della strada presso una zona d'ombra, barili ecc...\nAnzitutto dividerei le cose in due parti.\n1) Png che pattugliano\n2) Tutti gli altri\nPNG che pattugliano:\nStando al regolamento, guardie che pattugliano attivamente una zona ti dovrebbero vedere AUTOMATICAMENTE. (ma non è specificato il campo d'azione)\n1) PROBLEMA: Entro che campo visivo mi vedono? 180°? Anche in una valle boschiva? Da regolamento mi vedono e BASTA. E' ovvio che ci vuole del buon senso.\n2) fattore roll player: non abbiano avuto una brutta giornata, o abbiano altri pensieri (distrazione), abbiano bevuto birra, il turno sia troppo duro, condizioni meteo ecc...\n3) in ogni caso il pg può chiedere se c'è una possibilità che possano distrarsi (o procurarsela: raggirare, lancio di classico sasso, ventriloquio magico se ladro magico ecc..)\n1) il pg deve chiedere al master se il png è distratto e agire quando lo è.\n2) il master dice al pg il momento in cui il png è distratto e il pg può agire.\n3) il pg usa percepire per tenere d'occhio il png, quando il png guarda dalla sua parte il pg può usare la cunning action per nascondersi prima di essere visto\n4) i png se non guardano palesemente da quella parte contrappongono alla furtività del ladro solo una prova in percepire passivo\n5) ogni cosa che può distrarre un png: parlottare, allenarsi a un paglione, ecc... può essere indice di distrazione.\nI png possono avere scurovisione e vedere nelle zone d'ombra (ma possono sempre essere soggetti a distrazione)\nI png possono avere dei limiti personali, esempio bassa intelligenza che include l'incapacità di essere particolarmente attenti.\nPossono avere dei tratti raziali che li rendono più o meno attenti\nDiversità di intelligenza e quindi diversità di attenzione\nEssere per background ciarlieri e quindi più distratti\nCondizioni fisiche: alticcio, ubriaco ecc...\nNB: tenere sempre presente che un certo grado di distrazione può dare al pg un bonus di muoversi silenziosamente.\nPer semplificare si può sempre usare la passiva.\nEdited January 13, 2018 by Zaer\n@Zaer Non so se siete consapevoli, comunque, che per la 5e è uscita l'Errata del manuale del Giocatore tempo fa:\nRiguardo ad Hiding, l'errata presenta la seguente correzione:\n"Hiding (p. 177).\nThe DM decides when\ncan see you when you’re hiding. The ques-\ntion is whether it can see you clearly."\novvero, in italiano\n"Nascondersi (p. 177).\nIl DM decide quando le ciricostanze sono\nappropriate per il nascondersi. Allo stesso\ntempo, la questione non è se una creatura\npuò vedervi quando vi nascondete. La\nquestione è se vi può vedere chiaramente."\nConsiderata l'Errata, un avversario può beccarvi automaticamente solo se può vedervi chiaramente. Altrimenti, deve superare la vostra prova di Destrezza (Furtività) o grazie alla sua Percezione Passiva, se non vi sta cercando attivamente, o grazie alla sua prova di Saggezza (Percezione), se sta cercando attivamente qualcosa. Tutte le volte che un qualcosa occulta la vostra presenza in qualche modo o distrae il bersaglio dal guardarvi chiaramente, avete diritto a una prova per nascondervi e passare innosservati. Tutte le volte che fate qualcosa che rivela la vostra posizione (come fare rumore, parlare ad alta voce, buttare giù un vaso) un nemico nei pressi che può vedere chiaramente nella vostra direzione vi becca automaticamente (in alternativa, a logica ottiene semplicemente diritto a una nuova prova di Saggezza (Percezione)).\nSe il PG è nascosto tra le ombre, dietro a un muro, in mezzo a una folla, in mezzo alla nebbia, in mezzo al fumo, ecc., non può essere visto chiaramente e, quindi, non viene beccato automaticamente. Piuttosto, ha diritto alla prova e viene beccato solo se la fallisce o se fa qualcosa per farsi individuare in maniera inequivocabile.\nAllo stesso tempo, il Manuale del Giocatore specifica che è possibile considerare il PG comunque nascosto nel caso in cui il bersaglio è considerato distratto. Questo significa che, se il PG o qualcun altro fa qualunque cosa capace di distrarre il bersaglio, il PG ottiene la possibilità di usare la sua prova di Destrezza (Furtività) per rimanere nasconsto: viene beccato solo se questa prova è inferiore alla Percezione Passiva o al risultato della prova di Saggezza (Percezione) dell'avversario.\nQuesto significa che il PG ha il diritto di eseguire una prova per, ad esempio, lanciare da un luogo nascosto un sasso in un altra direzione, in modo da distrarre il bersaglio e fargli credere che stia succedendo qualcosa da un altra parte. Significa che se un alleato del PG distrae il bersaglio chiaccherando con lui, il PG può tentare comunque di passare inosservato (usando il risultato della sua prova). E così via.\nCerto, il DM è il giudice ultimo sulle situazioni che consentono di rimanere nasconsti, ma le errata specificano che il bersaglio deve poter vedere chiaramente per beccare automaticamente, mentre il Manuale del Giocatore ricorda che un bersaglio può essere distratto.\nPer il resto, di norma si consiglia a DM e giocatori di seguire il buon senso.\nEdited January 14, 2018 by SilentWolf\nRiprendendo la precisazione dell'errata, la stanza è ben illuminata o è buia? Hai abiti scuri o che ti aiutano a mimetizzarti?\nMi sembra un cavillare assurdo.\nLa ricerca spasmodica di ottenere un vantaggio a tutti i costi, cercando nelle pieghe del regolamento. Alla fine la regola è abbastanza chiara e semplice.\nSi gioca per divertirsi, e per creare situazioni interessanti e giocose, per "vivere" una storia e per giocarla, sfruttando le qualità dei propri personaggi. Un Ladro sarà sicuramente più bravo di un guerriero a passare inosservato sotto gli occhi di una guardia di pattuglia che è vigile e attenta.\nInvocazioni del Warlock, Deflagrazione Mistica e Capacità Massimizzata\nNel mio party c'è un Warlock di lv. 6 e alcune sue meccaniche mi stanno creando più di qualche problema. Ogni volta che credo di aver trovato una soluzione, do un'occhiata al manuale (Perfetto Arcanista) e vengo nuovamente assalito dai dubbi. Fondamentalmente il mio problema è la possibilità di legare la deflagrazione alle invocazioni nello stesso round. Ma per essere certo di avere tutte le soluzioni sotto controllo preferire fare un elenco di situazioni e capire cosa è legit e cosa no. Trovo anche molto problematico il talento "Capacità Massimizzata" (Cadv)\nÈ il round del warlock. Decide di lanciare una deflagrazione mistica unita all'invocazione sulfurea. 3d6 della deflagrazione (che diventato danni da fuoco grazie all'invocazione) + 2d6 della sulfurea se fallisce il TS Riflessi. Il mio dubbio è: ma lanciare una invocazione (Deflagrazione sulfurea) non è un'azione standard (pg. 11 Cadv)? Può farlo nello stesso round? Non sarebbe più corretto usare l'invocazione nel primo round e scagliare la deflagrazione nel secondo?\nIl warlock decide di fare la medesima cosa dello scenario 1, ossia applicare l'invocazione "Deflagrazione mistica" ma vuole utilizzare anche il talento Capacità massimizzata. 3d6 massimizzati sono 18 danni. Ma si massimizzano anche i 2d6 aggiuntivi derivanti dalla sulfurea in caso di fallimento del TS?\nIl warlock oltre alla deflagrazione sulfurea vuole utilizzare l'invocazione "Catena mistica" (Cadv pg.131). A livello di regolamento non c'è problema, poiché Deflagrazione sulfurea è una invocazione a Essenza Mistica mentre Catena mistica è un'invocazione Modifica Deflagrazione e il manuale specifica proprio che è possibile applicare ad una deflagrazione questi due tipi di invocazioni. Io mi chiedo quanti round servano. Perché ok il warlock può lanciare le invocazioni a volontà ma una invocazione è un'azione standard. Il mio giocatore sostiene che possa fare tutto nello stesso round, ma secondo me ne servono almeno 3: 1 round invocazione deflagrazione sulfurea; 2 round Invocazione Catena mistica; 3 round lanci la deflagrazione\nIl warlock decide di utilizzare l'invocazione "Colpo orrendo" (Cadv pg.132). La descrizione dell'invocazione dice che con un'azione standard puoi effettuare un'attacco in mischia e l'avversario è come se fosse stato colpito da una deflagrazione, considerando anche le modifiche della deflagrazione. Ma se il giocatore volesse usare anche la deflagrazione sulfurea può farlo nello stesso round? o deve aspettarne 2: 1 round invocazione sulfurea (è un'azione standrd); 2 round Colpo orrendo con la mazza leggera = 1d6 (mazza)+3d6 (deflagrazione) +2d6 se fallisce il TS (sulfurea)\nDubbio su Aggirare Altre Creature\nIl testo di Aggirare altre creature recita:\nPuoi attraversare lo spazio di una creatura non ostile. Al contrario, puoi attraversare lo spazio di una creatura ostile solo se la creatura è almeno due taglie più grande o più piccola di te. Ricordati che per te, lo spazio di un’altra creatura è considerato terreno difficile.\nChe la creatura sia amica o nemica, non puoi terminare volontariamente il movimento nel suo spazio.\nSe ti allontani dalla portata di una creatura ostile durante il movimento, provochi un attacco di opportunità, come spiegato più avanti in questo capitolo.\nIl mio dubbio è su questo passaggio: Che la creatura sia amica o nemica, non puoi terminare volontariamente il movimento nel suo spazio.\nVale anche per i corpi dei caduti? Un combattente potrebbe terminare il movimento nello spazio occupato dal corpo di un compagno o un avversario che è stato ucciso? Soprattutto in uno spazio ristretto dove non è possibile posizionarsi altrove per attaccare in mischia.