Elisione e sovrapposizione nella littera textualis\n("Scrittura e civiltà", 12 , pp. 135-176)\n[riproduzione parziale a cura di Serena Incani]\nWilhelm Meyer nel saggio Die Buchstaben-Verbindungen der sogennanten gothischen Schrift si propone di individuare alcune leggi che governano la scrittura del basso Medioevo, quella scrittura comunemente definita "gotica" che oggi spesso individuiamo col termine littera textualis, sempre usato anche in questo lavoro.\nIn opposizione alle strutture grafiche della minuscola carolina, Meyer rileva nella littera textualis due fatti fondamentali: la selezione di peculiari forme di lettera (d rotonda e r rotonda) e luso di sovrapporre lettere che nel sistema carolino sono staccate.\nIl saggio di Meyer deve la sua notorietà soprattutto alla scoperta, analisi funzionale e storia di due regole, che ancora oggi portano il nome di regole di Meyer e sono così formulate:\nQuando una lettera termina con la stessa curva di o e la lettera che segue inizia con la curva anteriore di o, allora queste due curve contigue non vengono separate, bensì sono tracciate luna sopra laltra.\nMeyer segnala giustamente e con forza come queste due regole rispondano ad unesigenza che si afferma con lorganizzarsi della littera textualis, lesigenza cioè di individuare le singole parole avvicinando luna allaltra le lettere che le costituiscono e lasciando fra parola e parola adeguati spazi bianchi.\nNelle intenzioni di Meyer il saggio del 1897 doveva essere solo un primo contributo su un sistema grafico che nella sua origine e nella sua organizzazione rimane in grande parte ancora da studiare: il definirsi dei rapporti reciproci fra le singole sezioni delle lettere, la selezione e la diffusione di varianti di forme di lettera, la mutua organizzazione e il funzionamento delle lettere nella catena grafica, le realizzazioni e le stilizzazioni nazionali sono solo i problemi principali che attendono di essere affrontati.\nQuesto contributo intende presentare un aspetto specifico delle molteplici relazioni che si instaurano fra le lettere serrate allinterno della parola grafica, completando idealmente lanalisi di Meyer con una terza regola.\nPer congiungere, fondere, avvicinare le lettere che costituiscono il singolo lemma, oltre alle due regole sopra enunciate, vige anche una regola che Meyer non ha scoperto e che viene limpidamente teorizzata in un trattato rinascimentale, il Luminario di Giovanbattista Verini.\nIl primo libro del Luminario insegna a tracciare una monumentale litera moderna, cioè quella testuale italiana, spesso individuata col termine di rotunda, che fra tardo quindicesimo e sedicesimo secolo è usata ormai quasi esclusivamente per scrivere libri liturgici.\nDopo avere insegnato a tracciare le singole lettere tratto dopo tratto, nella sezione finale del primo libro, a c. XIVv, Verini indica "Come se accompagniono le litere insieme", illustra cioè i rapporti che si instaurano nelle lettere in successione e enumera tre regole, due delle quali saranno riscoperte autonomamente da Meyer dopo quasi 400 anni.\nLeggiamo il testo del Verini per individuare le tre regole:\n"Gratioso mio lettore, hai da sapere che tutte queste sotto scripte litere, videlicet b, d, h, o, p, ogni volta che seguitassi drieto a le sopra scripte litere una di queste, dicho che lhai attachare insieme, le quali sono queste: c, e, o [Prima regola]. Anchora, ogni volta che seguitassi drieto a una delle cinque letere sopra nominate uno r, lhai a ·ffare tondo e non longo [Seconda regola]. Sono anchora tre letere, cioè m, n, u, che vanno alchuna volta senza la prima meza testa, cioè ogni volta che innanzi a una delle tre litere nominate fassi alchuna di queste, videlicet c, e, f, g, r, t, x, perché si piglia la punta, secondo de una delle septe litere che achade, e tirare giù senza fare altra testa, come vedrai per exemplo per più tuo documento [Terza regola]".\nLa terza regola, la regola che Meyer non ha visto, sulla base del Verini potrebbe essere formulata così: "Quando lultimo tratto di una lettera termina sulla linea superiore di scrittura e la lettera che segue presenta un tratto di attacco sulla linea superiore di scrittura, il tratto di attacco viene eliso".\nSecondo gli esempi offerti dalle tavole del Luminario (cc. XVr, XVIr) lelisione avviene eliminando totalmente il tratto di attacco (la mezza testa nel lessico del Verini) ed eseguendo il tratto discendente (gamba o asta secondo Verini) senza alcun ritocco ("tirare giù senza fare altra testa"). In tal modo il tratto discendente attacca in diagonale, conformandosi in modo mirabile allo stacco diagonale dellultimo tratto della lettera precedente. Le lettere che subiscono lelisione non sono solo m, n, u, elencate dal Verini; anche lesame più cursorio su manoscritti liturgici in littera textualis prodotti in Italia tra XV e XVI secolo (per rimanere ancorati ai libri ai quali il Luminario fa esplicito riferimento a c. IIIr) permette di individuare, accanto alla serie delle sette lettere che provocano elisione (c, e, f, g, r, t, x), unaltra serie, ancora di sette lettere, che perdono il tratto di attacco (i, m, n, p, r, t, u).\nI possibili rapporti tra le lettere che fanno perdere il tratto di attacco e quelle che lo perdono possono schematizzarsi tramite la tabella a doppia entrata che correda questo lavoro.\nUna fonte rinascimentale attesta quindi una legge che sovraintende alla costruzione di alcune sequenze nella littera textualis italiana. Anche se la norma è presentata in una fase estrema e generale di applicazione, gli esempi proposti attraverso le tavole del Luminario permettono ancora di distinguere, oltre alle funzioni che la regola assolve, le condizioni necessarie perché essa si instauri.\nDa un punto di vista funzionale, lelisione del tratto di attacco completa magnificamente le due regole del Meyer; insieme con la sovrapposizione di curve contrapposte e con luso di r rotonda dopo curva perfeziona la compositio litterarum, è un ulteriore artifizio diretto a individuare la singola parola, serrando le lettere le une sulle altre e evitando che fra lettera e lettera si insinui uno spazio bianco eccessivo.\nMa dalle tavole del Luminario è agevole anche individuare come, nella quiete di una scrittura morta, siano cristallizzate alcune condizioni preliminari allesistenza ed al funzionamento della regola. Queste condizioni sono essenzialmente tre:\nLa lettera che provoca elisione deve toccare, direi quasi chiudersi, sulla lettera che subisce elisione. Se lelisione ha lo scopo di avvicinare al massimo le lettere nella catena grafica, quando questa finalità è assente, quando le lettere sono staccate, relativamente autonome le une dalle altre, lelisione non può attuarsi.\nLe lettere concave verso destra (c, e, t, x) debbono presentare tratti della stessa ampiezza nella sezione inferiore e superiore. Se il tratto sulla base di scrittura è più ampio esso si protende verso destra allontanando la lettera seguente: in tal caso, anche in una scrittura serrata, il tratto di attacco della lettera posteriore non viene eliso.\nTutte le lettere debbono essere allineate in altezza, in modo tale che lultimo tratto della lettera anteriore coincida con il tratto di attacco della lettera posteriore. Se questi due tratti sono ad altezze diverse, lelisione non può avvenire.\nEsaminando la regola trasmessaci dal Verini possiamo inoltre osservare come le sette lettere che provocano lelisione presentino nette differenze nella loro originaria struttura. Nellillustrazione stilizzata e piattamente sincronica del Luminario esse risultano eguali nella funzione, cioè parimenti adatte a elidere; eppure questa coerenza non è primigenia, è il risultato di un processo storico, di una normalizzazione da studiare e verificare puntualmente.\nA partire dalla minuscola carolina, dalla scrittura cioè in cui si pongono le condizioni per lesistenza della regola, il tratto finale di f, g, t individua una linea superiore di scrittura e presenta spesso uno stacco obliquo che risulta funzionale per lelisione. Di tuttaltra forma lultimo tratto di c, e, x, e di r (che con alterne vicende fluttua tra i due gruppi); esso non coincide morfologicamente con la linea superiore di scrittura, solo un processo di selezione di esiti (e conseguente assimilazione a f, g, t) permette di conseguire il risultato che il Luminario mostra, e cioè quattro lettere il cui ultimo tratto stacca obliquamente, coincide con la linea superiore di scrittura e riesce quindi adatto per lelisione.\nIn conclusione, un trattato di scrittura ci offre lunica testimonianza di una regola, altrimenti ignota, riguardante la littera textualis italiana più formale, quella che agli inizi del Cinquecento serve solo a "·ffare graduali et antiphonarii". Il singolare caso di una struttura grafica finora sfuggita allesame degli storici della scrittura impone una verifica preliminare sulla reale esistenza e consistenza della regola, partendo proprio dalla sua diffusione nella sede grafica che il Verini ci indica, e cioè i monumentali libri liturgici italiani scritti tra il XV e il XVI secolo in una stilizzata littera textualis. Passiamo quindi dalle illustrazioni xilografiche del Luminario alla scrittura eseguita tratto dopo tratto, alla viva mano; i risultati di un primo censimento, condotto su riproduzioni fotografiche, offrono indicazioni nette, e, a mio parere, definitive: di norma lelisione dei tratti di attacco è sempre praticata; la regola è perfettamente nota ai copisti, che in genere lapplicano in tutte le sequenze in cui è possibile.\nSi possono trovare, certo, eccezioni dovute a scelte esecutive finora singole e accidentali, che nel complesso non risultano significative (un possibile esempio: il caso in cui la g, di forma angolare, non presenta un vero e proprio ultimo tratto sulla linea superiore di scrittura, e quindi ha difficoltà a elidere); lesame di tutte le sequenze, censiti uso e assenza dellelisione (assimilando in questa indagine al valore di non uso lelisione parziale, quella cioè in cui il tratto di attacco è conservato, ma con unampiezza ridotta) attesta una sola, diffusa e significativa resistenza alla regola, la sequenza et (82% dei facsimili censiti), nella quale, come ci mostra anche la tavola a c. XVr del Luminario, la t non elide (talora elide solo parzialmente) linizio del suo secondo tratto. Analoghe difficoltà per lelisione sono testimoniate da ct, morfologicamente uguale a et, ma meno ricorrente (42% dei facsimili) e in genere incertezze di esecuzione sono possibili dopo la e, soprattutto nelle sequenze em,en,er (rispettivamente 26%, 26% e 36% dei facsimili). Queste difficoltà di elisione hanno una loro causa immediata nella forma che la e riceve presso molti copisti: talora la sezione inferiore è più ampia della sezione superiore e quindi sporge maggiormente verso destra allontanando la lettera che segue quanto basta perché il tratto di attacco sia conservato, qualche volta solo in ampiezza ridotta.\nA fine di questo primo esame possiamo senzaltro affermare che la più stilizzata littera textualis italiana fra XV e XVI secolo attesta con coerenza e ampiezza la regola dellelisione dei tratti di attacco.\nChi volesse studiare lesistenza, il funzionamento e la diffusione della regola fra XII e XVI secolo nelle principali regioni europee in cui è stata usata la littera textualis potrebbe senza alcuna difficoltà indirizzare una prima indagine alle più classiche raccolte di facsimili. Si avvertirà immediatamente, anche solo su poche decine di esempi selezionati, quanto sia difficile passare da una scrittura ormai morta, esaminata in un momento estremo di stilizzazione, a una vera e propria costellazione di scritture, diversissime allaspetto e colte in differenti momenti di uso (dal primo organizzarsi alla fase di ultima canonizzazione). Si può in parte superare questo sconcerto tentando di analizzare i modi, le forme in cui le varie litterae textuales europee, di fatto omogenee negli elementi e nel sistema grafico, vengono a divergere, talora radicalmente, per quanto riguarda scelte esecutive e di stile: molti fatti grafici, ben noti da tempo, e che a noi sembrano connotare in modo eminente la littera textualis (uso di trattini di attacco e di stacco, compressione laterale delle lettere, uniformità in altezza, spezzatura ad angolo delle curve, esecuzione assimilata delle lettere tramite pochi tratti fondamentali) sono solo elementi e processi ad beneplacitum che, come è ovvio, non sono mai egualmente attestati e ripartiti in tutte le scritture.\nSolo la selezione di elementi, di combinazioni, in ultima analisi di possibilità diverse, ci permette di intendere come lassestarsi di un qualsiasi stile o caratteristica nazionale o locale non sia il frutto di una norma rigida, di unalterazione meccanica dello stato grafico immediatamente superiore, ma dipenda dallorganizzarsi di rapporti specifici fra singoli esiti non necessitanti.\nAllinterno di questa realtà dinamica già Meyer aveva avvertito come la regola del nesso delle curve (un fatto certo di struttura per la littera textualis) non si configuri come una legge astratta coercitivamente estesa a tutte le possibili sequenze, bensì viva come norma anche nelluso regolarmente incostante che caratterizza la maggior parte degli scriptores, e noi daltra parte possiamo agevolmente verificare come la regola in un momento iniziale (scrittura francese nei secc. XII-XIII in.) si assesti in poco più di due decine di nessi ampiamente attestati che, allinterno delle teoriche possibilità di uso offerte dal sistema, rappresentano il concreto funzionamento di una norma in una scrittura storicamente determinata.\nRiguardo allelisione dei tratti di attacco una situazione analoga (compresenza di uso e non uso della regola; selezione di alcune elisioni "forti" a scapito di altre) è testimoniata dalle tavole delle principali raccolte.\nAllinterno delle possibilità offerte dal sistema littera textualis linstaurarsi di una prassi di elisione risulta un fenomeno (diciamo così) di secondo grado, che si organizza nella sua forma definitiva come vera e propria perdita di un tratto di attacco, solo se sono attuate alcune scelte grafiche ad beneplacitum che lo limitano in modo determinante: condizioni preliminari e necessarie per lelisione sono luso di trattini di attacco, il chiudersi delle lettere luna sullaltra, la reciproca uniformità in altezza.\nDate queste condizioni, luso dellelisione trova non pochi limiti in scritture rapide, disarticolate, male allineate, come possono essere a Parigi le scritture testuali di ambiente universitario (fino ai casi estremi delle scritture di s. Tommaso e di alcuni dei suoi segretari, che anche nellestrema rapidità sono sempre scritture eseguite tratto dopo tratto); nondimeno, e contra, lelisione non sempre trova modo di instaurarsi in scritture omogenee, normalizzate, dapparato: basta osservare esempi in littera textualis formata francesi (ma anche inglesi o tedeschi) per avvertire come la presenza ripetitiva, la funzione stilistica normalizzante assegnata ai pesanti tratti di attacco, di forma più o meno quadrangolare, prevalga in grande numero di sequenze contro la possibilità di elisione.\nSe, come ho delineato in breve, lelisione procede essenzialmente dallorganizzarsi di scelte esecutive autonome rispetto ad essa, risulterà inutile pensare di studiare astrattamente la presenza o meno della regola su un campionario di qualche centinaio di facsimili che rimandano a epoche, regioni e stilizzazioni diverse; non si può conoscere la regola (chiamiamola pure così, con tutte le limitazioni sopra accennate) astoricamente, al di fuori di esperienze grafiche determinate nel tempo e nello spazio e astraendo da una specifica stilizzazione: unindagine meccanicamente quantitativa (uso o non uso dellelisione), che volesse trattare tutte le scritture in modo uguale, a prescindere dalle singole scelte esecutive che ne costituiscono carattere essenziale, renderebbe omogenee proprio quelle esperienze grafiche che nella loro particolarità condizionano, fondano e rendono intelligibile un determinato uso della regola.\nPrimo intendimento di questo saggio è la semplice segnalazione di una regola che dovrebbe essere concretamente verificata in ogni futuro studio su singole realizzazioni della littera textualis.\nIn secondo luogo, per sostanziare la scoperta della regola con una esemplificazione corrente e significativa, che superi liniziale verifica limitata ai testi liturgici citati dal Luminario, renderò conto, sotto la specifica e limitata prospettiva dellelisione dei tratti di attacco, di due ricerche che da qualche tempo sto conducendo, la prima relativa alla transizione grafica, in territorio francese, dalla minuscola carolina alla littera textualis, la seconda relativa allorganizzazione funzionale della littera textualis italiana di tipo bolognese.\nLa ricerca in territorio francese ha la sua prima origine da un motivo di ordine culturale, lesigenza cioè di verificare i tempi, gli strumenti, le forme del cambio grafico nelle regioni in cui esso è avvenuto prima ed organicamente secondo tutta la nostra storiografia: lindagine è sorretta anche e soprattutto da unopportunità pratica, la possibilità di usare, a fini paleografici, il più avanzato censimento europeo di codici datati, arricchendolo eventualmente con i risultati di ricerche incentrate su singoli centri scrittori.\nDopo alcuni assaggi più estesi cronologicamente e territorialmente, ho limitato lindagine ai manoscritti prodotti nel centro-nord della Francia, datati e localizzati con ragionevole certezza fra gli inizi del sec. XI e il terzo decennio del sec. XIII; la ricerca è quindi mirata essenzialmente alle regioni in cui, per quanto sappiamo, si hanno le prime attestazioni del cambio grafico e la prima diffusione della littera textualis.\nLindagine si fonda su una serie ancora da ampliare, di 240 manoscritti in facsimile; un numero relativamente contenuto, che nasce dalle rinunce imposte dal criterio di datazione e localizzazione certe abbinate, e che si riduce ulteriormente a 182 unità per quanto afferisce allelisione dei trattini di attacco (le ripulse ulteriori sono dovute a cause diverse: scritture di modulo troppo piccolo per poter apprezzare con sicurezza in fotografia leventuale elisione; riproduzioni fotografiche non sufficientemente nitide; tavole con un numero di linee di scrittura sufficiente per quantificare altri fatti grafici, ma inadeguato per analizzare la regola).\nFatte queste premesse, quanto esporrò assolverà la funzione di una prima analisi, delineata con qualche approssimazione.\nChi osservi esempi di scrittura del centro-nord della Francia datati ai primi decenni del sec. XI sarà inizialmente colpito da un assetto grafico in cui di norma la singola lettera, più che la parola grafica, ha rilievo nella sua distinta individualità.\nQuesta prima impressione deve però stemperarsi in unattenta osservazione dei rapporti che si instaurano fra lettera e lettera, di solito allinterno della parola. Già è stato osservato anni fa da Bischoff (e questi rilievi sono stati ampliati ed articolati più di recente) che nella minuscola carolina dellundicesimo secolo molti tratti discendenti non si arrestano semplicemente sulla base di scrittura, ma risalgono vero destra con un leggero trattino di stacco in diagonale (nella prima esemplificazione di Bischoff, tratta da un documento scritto per Saint-Etienne di Caen negli anni 1067-1075, i, r, d, f, s, primi tratti di h, m, n, ultimi tratti di m, n, u). Quando un tratto di questo tipo è lultimo di una lettera, esso svolge la precisa funzione di sfiorare, di toccare la lettera che segue, collegando così nelle maglie di una ininterrotta catena grafica due lettere attigue.\nSiano questi trattini inerenti alla morfologia della lettera o acquisiti nel corso di successive normalizzazioni, nei manoscritti dei primi decenni dellXI secolo sono sempre provvisti di sporgenze simili, anche se più o meno ampie, i tratti finali delle lettere a, d, i, l, m, n, u, una serie che si amplierà ulteriormente nel secolo XII con lassimilazione definitiva di tutti gli elementi grafici.\nNon eguale rilievo è stato dato finora alla presenza, nella minuscola carolina, di tratti di attacco sulla linea superiore di scrittura che sono simili, per ampiezza e funzione, ai tratti di stacco. In pratica fin dagli inizi del sec. XI può osservarsi che tutti i tratti che scendono dalla linea superiore di scrittura (attacchi di i, m, n, p, r, u) iniziano con una piccola sporgenza verso sinistra. Spesso si tratta di un minimo tratto diagonale che risale da sinistra a destra toccando la linea superiore di scrittura e che poi si trasforma, in un movimento che non presenta soluzione di continuità, nel tratto discendente. Ma non mancano soluzioni diverse per ottenere lo stesso risultato, soluzioni che credo posteriori al tipo di esecuzione sopra illustrato, ma che nel sec. XI sono tutte compresenti, talora nello stesso esempio di scrittura: esecuzione di due archi di ellisse contrapposti (usata soprattutto per tracciare i e u); esecuzione di un semplice tratto discendente e successivo ritocco dellattacco con un tratto accessorio (in questo caso si può avere tanto una sporgenza più o meno netta verso sinistra, spesso di forma triangolare e che talora dà origine ad un attacco biforcuto, quanto un attacco di tipo spatola che si rastrema verso il basso, con più lieve sporgenza).\nComunque sia (e gli esempi fatti sopra sono solo gli schemi essenziali, non esauriscono certo le possibilità di esecuzione attestate per i secoli XI e XII) le lettere i, m, n, p, r, u presentano di regola sulla linea superiore di scrittura un tratto sporgente a sinistra col quale tendono verso la lettera anteriore, che toccano se le lettere sono serrate e compresse le une sulle altre.\nOra, fra queste possibili apposizioni, ve ne sono parecchie che non sembrano affidate a semplici contingenze o scelte esecutive, più o meno casuali (quali compressione, allineamento della scrittura, ampiezza dei trattini di attacco), che bensì ineriscono sostanzialmente alla costituzione, alla successione delle lettere sulla linea superiore di scrittura. Queste apposizioni sono una sia pur minuta struttura sintagmatica che si attua quando una lettera, che presenta il suo ultimo tratto sulla linea superiore di scrittura, precede una lettera fornita di trattino di attacco. Il nostro esame quindi torna di nuovo alle sette lettere che nel Luminario fanno perdere la "mezza testa".\nNella scrittura francese dellXI secolo deve farsi una chiara distinzione fra e, f, g, r, t, la c e la x. Le lettere del primo gruppo, sia pure con significative differenze tra di loro, sono sostanzialmente coerenti nellapposizione; la c invece è molto più incostante, nellXI secolo presenta spesso un tratto inferiore più ampio del superiore, che quindi non tocca né sfiora il trattino di attacco seguente; una particolarità che, per i pochi casi censiti, sembra caratterizzare anche la x, una lettera non ancora normalizzata nella sua morfologia né in rapporto con la base di scrittura.\nFra le lettere del primo gruppo si debbono separare la e dalla r e ambedue dalla triade f, g, t. La e presenta varie soluzioni esecutive (secondo tratto alto e terzo tratto coincidente con la linea di scrittura; terzo tratto diagonale, a risalire da sinistra a destra, che supera nettamente il secondo tratto e si protende verso la lettera seguente; tratto accessorio, consecutivo al terzo tratto, che si protende verso destra; terzo tratto diagonale che termina sul punto di stacco del secondo tratto) di cui solo il primo esito (già raro nel sec. XI, destinato a scomparire in seguito) ha la massima funzionalità per uneventuale elisione; la r è eseguita talora con un secondo tratto nettamente ondulato che termina con un frego sottile, risalendo in diagonale sulla linea di scrittura, talora con un secondo tratto che coincide, con spessore ampio se non pieno, con la linea superiore di scrittura: inutile sottolineare che solo questo ultimo esito è pienamente congruo con la possibilità di elisione, risultando a essa funzionale come lultimo tratto delle tre lettere f, g, t che coincide strutturalmente con la linea superiore di scrittura (anzi, diciamo meglio, è soprattutto il tratto finale di queste tre lettere che la individua).\nOra, in questa catena grafica che si assesta sulla linea superiore di scrittura, si possono documentare fatti significativi per la regola dellelisione. Di solito dopo la e, dopo lesito "a risalire" della r, il trattino di attacco che segue non si modifica; esso normalmente si appoggia, si adagia sul tratto di stacco anteriore ma mantiene intatta la propria morfologia, la propria entità distinta. I due tratti sono contigui, ma oltre a questa significativa contiguità non presentano fenomeni di rilievo per il costituirsi della regola dellelisione.\nDi tuttaltro tipo la successione fra f, g, t ed r (nellesito a questi assimilato) e il tratto di attacco posteriore: lultimo tratto di f, g, r o t individua la linea superiore di scrittura, la lettera successiva è tracciata normalmente con lattacco (eventuali eccezioni nei casi in cui è praticato il ritocco), ma in modo tale che lattacco coincida, si sovrapponga alla parte finale dellultimo tratto della lettera precedente, cosicché la sequenza (facciamo lesempio della sequenza ti) a un primo esame risulta visivamente costruita come un tratto parallelo alla base di scrittura (ultimo tratto di t) da cui si diparte un tratto discendente che viene giù semplicemente, senza attacchi visibili (la i).\nBisogna osservare attentamente alcuni fatti: per quanto si riesce a comprendere da singoli casi di esecuzione (ad esempio, tratto anteriore che non coincide con la linea superiore di scrittura; tratto anteriore sottile, che non ingloba nel suo spessore un più pesante trattino di attacco posteriore) la sovrapposizione ultimo tratto/attacco posteriore non deve confondersi con una legatura, né di norma dà origine a legatura, anche se pare probabile, nel primo organizzarsi della minuscola carolina, che il modello della legatura destrogira, ad angolo retto, debba aver giocato un ruolo nel normalizzare tali sequenze; questa sovrapposizione è certo un nesso minimo, ma non si risolve inizialmente in una elisione, cioè in ultima analisi non è (o non è ancora) una semplificazione del processo dello scrivere tramite leliminazione di un tratto accessorio.\nCome questo uso della sovrapposizione possa venire avvertito, già nel sec. XI, quale antecedente immediato di una razionalizzazione dello scrivere tratto dopo tratto può essere suggerito da una scelta esecutiva, che non ha goduto in seguito di particolare successo: in alcuni manoscritti la g in catena grafica perde lultimo tratto se seguita da lettera con trattino (come la i), mentre lo mantiene altrimenti.\nSi possono brevemente sintetizzare le considerazioni finora svolte osservando che nel sec. XI, nella successione fra un ultimo tratto sulla linea superiore di scrittura e il trattino di attacco della lettera posteriore (contiguità rara dopo c e x), si verifica sovrapposizione dei tratti, e quindi alterazione nella morfologia della lettera posteriore, quando la lettera anteriore è f, g, t, più raramente r, solo in casi eccezionali e. Le sequenze più comuni (la maggiore frequenza è imposta dalla lingua latina stessa) che guidano con la loro regolarità il processo di normalizzazione di questo uso sono relativamente poche, ti, tu, ri, fi, gi; ampie anche le attestazioni di gn, ru, tr; più sporadiche le testimonianze di altre sovrapposizioni. Viste le lettere che fanno perdere il trattino di attacco resta da dire di una lettera, la t, che resiste normalmente allelisione, e ben a ragione, perché il tratto che presenta sulla linea superiore di scrittura non è un tratto accessorio ma il secondo tratto, che quasi mai perde la sua individualità per sovrapposizione col tratto precedente.\nIl secolo dodicesimo, è fin troppo noto, segna per la Francia il momento in cui si accelera la metamorfosi che sfocia nella definitiva organizzazione della littera textualis: nella estrema varietà di fatti che concorrono al cambio grafico si può solo accennare, in questa sede, agli elementi che più direttamente interessano il fenomeno dellelisione. Sotto questa prospettiva il processo fondamentale ci sembra la compiuta individuazione della parola grafica, che porta con sé luso di uno spazio bianco omogeneo fra lemma e lemma e il dispiegarsi di artifizi diversi, non necessariamente compresenti, per serrare luna allaltra le lettere allinterno di parola (compressione laterale; sovrapposizione di curve contrapposte; trattini di stacco sulla base di scrittura che si protendono verso la lettera seguente, trattini di attacco e loro eventuale elisione sulla linea superiore di scrittura).\nIn genere nei primi 60/70 anni del secolo la scrittura si viene normalizzando: la successione, talora fitta, di tratti di attacco e tratti di stacco individua sempre più chiaramente le due linee inferiore e superiore entro le quali sono comprese tutte le lettere (con lovvia eccezione delle aste che riducono però la loro ampiezza); la compressione delle lettere le une sulle altre porta alla reciproca assimilazione di e e di c (la e risulterà eseguita come una c provvista di un sottile terzo tratto diagonale, mentre rari si fanno i casi in cui il terzo tratto della e si protende ampiamente verso destra); la costruzione fra le due linee di scrittura e la compressione laterale modellano anche la lettera x, la cui sezione posteriore, concava verso destra, risulterà uguale alla lettera c (e quindi normalizzata anche sulla e).\nAlla assimilazione di queste tre lettere, e, c, x, fa riscontro, dal secondo decennio del secolo XII, la semplificazione della lettera t, la lettera che nellXI secolo maggiormente resiste allelisione. Sempre più spesso il secondo tratto della t non inizia più gagliardamente a sinistra del primo tratto discendente, ma finisce per sporgere quanto o poco più di un trattino di attacco; in tal modo la lettera perde la sua unicità, risulta sempre più soggetta a elidere (anche nei casi in cui il tratto sia abbastanza ampio) e negli esiti estremi si assimila alle tre lettere ricordate sopra (c, e, sezione posteriore di x).\nQuesta complessiva normalizzazione della scrittura (fatti salvi i casi di tracciati non assimilati, sempre possibili non solo come assetto grafico complessivo, ma anche come presenze accidentali allinterno di singole realizzazioni) comporta una maggiore regolarità nei rapporti fra le lettere nella catena grafica con conseguenze significative per lelisione dei trattini, in particolare per le lettere c, e, x.\nQueste tre lettere, nel corso del secolo, tendono a chiudersi con buona regolarità sul tratto di attacco posteriore; di solito, e in particolare nei primi trenta anni, è seguito il modello tradizionale di una semplice apposizione di due tratti la cui morfologia non si altera nella sequenza: in seguito, soprattutto negli anni 50/70, il tratto di attacco posteriore si sovrappone leggermente allo spessore pieno del secondo tratto di c, e, x; talora invece modifica la sua forma per adattarsi allo stacco diagonale del tratto anteriore. Tutti questi sono certo fatti minuti, quasi impercettibili, spesso compresenti con la semplice contiguità fra stacco e attacco, ma nei quali può individuarsi pienamente un momento iniziale del processo dellelisione; essi si collegano alle ormai costanti sovrapposizioni fra tratto di attacco e tratto di stacco dopo f, g, r, t, ma anche, a quanto può vedersi, a delle vere e proprie elisioni dopo queste quattro lettere. Questa non sporadica presenza di elisioni risulta particolarmente significativa, a mio avviso, perché individua la sede grafica (la littera textualis in via di strutturazione) e il periodo in cui la regola sembra organizzarsi quale compiuta acquisizione dello scrivere, presentandosi come la soluzione più economica per contemperare lesigenza di contiguità fra le lettere con il massimo di semplicità nellesecuzione grafica (lelisione infatti permette di evitare il più complesso calcolo dei rapporti fra attacco e stacco imposti dalla sovrapposizione).\nNei decenni successivi questa organizzazione dei trattini di attacco nella nascente littera textualis francese non riceve significativi incrementi, non finisce cioè per normalizzarsi in una pratica dellelisione che si estenda a tutte le realizzazioni grafiche in testuale per tutte le possibili sequenze.\nAnzi, esempi degli ultimi anni del secolo, e soprattutto scritture dei primi trenta anni del Duecento, mostrano come il precario equilibrio degli anni 50/70 riduca la sue esemplarità di fronte allorganizzarsi di scelte esecutive che fanno un uso decisamente limitato di sovrapposizioni/elisioni.\nNegli ultimi 20 anni del sec. XII nella fluida costellazione della littera textualis, non certo omogenea nellinterpretazione del sistema grafico, viene a individuarsi una stilizzazione abbastanza definita, che ha la sua prima origine in scritture che presentavano frequenti e pesanti ritocchi a spatola, talora biforcuti, dei tratti discendenti. Così accanto a scritture che continuano e articolano soluzioni già sperimentate, sul finire del secolo si organizza una particolare testuale stilizzata e, con la costante ripetizione di tratti di attacco pesanti, prima a spatola o a triangolo, poi col sec. XIII anche di forma più o meno romboidale o rettangolare, noi assistiamo anche a un arretramento complessivo del numero delle elisioni. Probabilmente la continua ripetizione di questi attacchi pesanti è vista come un aspetto di interpretazione del sistema, di stile, al quale non si può rinunciare; certo è che in molti esempi di queste scritture sono presenti solo le elisioni più "forti" (quali le sequenze ti, tu, ri, ru, gi, fi) e talora in forma di sovrapposizione imperfetta (lattacco romboidale non è completamente assorbito nel tratto che lo precede, anzi la sua forma può intravedersi nella parte finale di questi), mentre le sequenze più deboli, dopo c, e, x, che a malapena avevano raggiunto forme di sovrapposizione minima, spesso regrediscono in queste scritture stilizzate ad una semplice contiguità di tratti.\nGli anni ai quali si arresta la nostra analisi sono stati scelti in funzione dello studio complessivo della metamorfosi tra minuscola carolina e littera textualis; eppure il limite del terzo decennio del sec. XIII non risulta del tutto inopportuno anche per lesame della regola dellelisione dei trattini di attacco, e non certo perché in seguito muti in modo repentino il panorama finora delineato, ma essenzialmente perché, a parte subiecti, si avverte lesigenza di una nuova articolazione dei modelli di indagine. Con lo stilizzarsi della littera textualis formata, con la prima verifica dei modi in cui fatti di esecuzione, di stile prevaricano o limitano luso dellelisione, viene anche meno la possibilità di esaminare la regola indistintamente, nel complesso delle testimonianze scritte, col rischio di rendere simili, con strumenti di analisi differenziati, realtà grafiche ben diverse. Nel corso del sec. XIII le possibilità di elisione vanno riferite anche ai rapporti, per lo più differenziali e contrastivi, fra scritture di apparato, stilizzate con la iterazione di singoli fatti di esecuzione, e scritture duso, non normalizzate; studio complessivo quindi delle scelte dello scrivere, della loro diversa funzione sociale, dei limiti che esse impongono alla regola dellelisione; insomma un compito che future ricerche potranno eventualmente assolvere.\nLa verifica della regola dellelisione nella littera textualis italiana è stata condotta entro confini molto più ristretti, sia per il numero delle testimonianze grafiche censite, sia per larco temporale studiato, sia per la sostanziale fissità della stilizzazione considerata: 40 codici databili allincirca tra 1260 e 1350 scritti in una rotunda di origine bolognese.\nQuesta prima scelta è in gran parte obbligata perché chiunque desideri lavorare sulla scrittura testuale in Italia tra XII e XIV secolo deve risolvere, come momento preliminare della ricerca, il problema di raccogliere materiale omogeneo (e quindi comparabile) databile con discreta sicurezza entro un massimo di 20/25 anni (e dico databile perché i codici datati, soprattutto per il periodo più antico, non permetterebbero per lItalia ricerca alcuna). Ora, senza dovere affrontare un materiale dispersissimo e spesso di datazione incerta, nel caso specifico dei manoscritti bolognesi due lavori recenti di storia della miniatura, curati da Alessandro Conti e da François Avril, Marie-Thérèse Gousset e Claudia Rabel, studi affatto autonomi nella loro genesi ma significativamente coincidenti nelle datazioni proposte, permettono di individuare una prima serie di manoscritti databili di norma entro due decenni e coerenti quanto a livello grafico e codicologico (sono tutti manoscritti di confezione accurata, talora decisamente di lusso, scritti in una rotunda posata, eseguita da copisti professionali che adottano modelli di lettera affatto omogenei). Laccesso allarchivio fotografico di Alessandro Conti, a cui va ogni ringraziamento possibile, mi ha infine dato la possibilità di esaminare, per i singoli manoscritti, riproduzioni fotografiche di ottima qualità, di solito più di una per codice (fino ad alcune decine di foto per volume).\nIl materiale di osservazione così raccolto non è forse numeroso, ma omogeneo e comparabile; permette sicuramente una prima valutazione delle strutture grafiche e del funzionamento della regola nella littera textualis usata a Bologna tra 1260 e 1350.\nOra, per quanto riguarda lorganizzazione complessiva della scrittura, dobbiamo subito notare che nel settimo decennio del sec. XIII essa è fissa e ampiamente normalizzata. Già esempi databili nella prima metà del secolo ci mostrano lassestarsi di una testuale omogenea in molti fatti ad beneplacitum (tratti e lettere sono assimilati, presentano altezza eguale, sono costantemente forniti di attacco sulla linea superiore di scrittura), ma ancora viva nella varietà di alcune scelte esecutive (i tratti discendenti dalla linea superiore di scrittura sono talora pressoché rettilinei, talora nettamente spezzati; alcuni copisti impiegano tratti di stacco ovunque sia possibile, mentre altri limitano ampiamente questo uso; la presenza di tratti di attacco e stacco ampi, che sfiorano le lettere anteriori e posteriori, permette in alcune scritture un concatenarsi complessivo che la sempre modesta compressione laterale non facilita certo laddove questi tratti siano più ridotti o manchino). In questa varietà di soluzioni la regola dellelisione dei trattini di attacco non ha ancora applicazione omogenea; spesso, fino ad esempi della metà del secolo, è organizzata in semplice sovrapposizione.\nCol settimo decennio del secolo, negli anni in cui inizia il nostro censimento, risulta prevalere (fino a risultare praticamente unica) una stilizzazione piuttosto rigida, in cui i tratti discendenti di i, m, n, r, u non presentano significative spezzature, in cui mancano tratti di stacco per il primo tratto di f, h, m, n, r, s diritta, per il secondo tratto di m, in cui i tratti di attacco e stacco sono complessivamente di dimensioni contenute. In questa struttura non compressa, fortemente razionalizzata in una costruzione che prevede literazione costante di pochi tratti essenziali, spesso perfettamente bilineare nel modesto rilievo delle aste, si può immediatamente osservare una piena attestazione della regola dellelisione, sempre attiva nelle sequenze successive a f, g, r, t (come possiamo constatare, la r è pienamente assimilata alle tre lettere che individuano la linea superiore di scrittura), più incostante dopo c, e, x.\nPrima di passare ad esaminare in dettaglio luso dellelisione nei 40 manoscritti censiti, bisogna segnalare un fatto che riveste unimportanza specifica per la testuale italiana; le singole lettere sono costruite a piccoli tocchi di penna, tratto dopo tratto, in genere in conformità alla tipologia grafica e alla tecnica esecutiva che il Luminario ci documenterà circa due secoli dopo. Però i tratti discendenti dalla linea superiore di scrittura e dotati di attacco verso destra, quando lattacco è ampio, pronunciato (questo avviene spesso nei manoscritti liturgici), non sono sempre eseguiti in un tempo solo, prima la "mezza testa" e poi, senza soluzione di continuità, "tirare giù", secondo il lessico del Verini, bensì sono tracciati in due tempi, prima lattacco e poi lasta, la sezione discendente (non perfetta coincidenza tra le due sezioni, o un inchiostro più scuro laddove i tratti si sovrappongono sono spie di questo fenomeno). Quando avviene lelisione ovviamente lattacco, cioè di fatto la prima sezione della lettera, non viene eseguito; in questi casi nei manoscritti bolognesi lelisione costituisce un vero risparmio grafico, perché esenta dal tracciare la parte iniziale di una lettera.\nSul complesso dei 40 manoscritti esaminati si documenta la piena, costante attuazione dellelisione dopo f, g, r, t in tutte le possibili sequenze. Le eccezioni sono rarissime, e nascono solo da singole contingenze esecutive; lunica eccezione che si fonda su una specifica realtà grafica è costituita dalla mancata o parziale elisione dopo g di forma angolare, la cui sporgenza verso destra sia piuttosto ridotta. Accanto a due esempi in cui convivono g angolare e g rotonda, questa resistenza alla regola è nettamente attestata da tre manoscritti tardi, che presentano unicamente la forma angolare.\nPer quanto riguarda le altre lettere che provocano elisione (c, e, x), nei 90 anni esaminati non si colgono assestamenti duso o processi evolutivi netti e certamente significativi; possiamo solo quantificare le attestazioni di resistenza allelisione nel complesso dei manoscritti censiti: ci nel 45% dei facsimili, cr e cu nel 30%, ct nel 17%, ei nel 42%, em nel 75%, en nell82%, ep nel 50%, er nell82%, et nel 60%, eu nel 55%, xi nel 20%, xp nel 15%.\nSe questi dati assoluti, pure significativi, segnalano soprattutto la scarsa capacità di elidere della lettera e ed una significativa resistenza allelisione della lettera r (ma anche n ed m) dopo e, essi acquistano intelligibilità più piena osservando che la c mostra resistenza allelisione in 26 manoscritti su 40 (negli altri 14 elide sempre regolarmente), la e in 38, la x in 15 (ma non ho attestazioni della x in 9 manoscritti).\nQuesti dati sono utili non solo per ribadire ulteriormente la divaricazione fra due lettere molto simili, quali c ed e, ma per valutare meglio un fatto grafico di difficile esame, solo in alcuni casi nettamente palese: nello stesso esempio di scrittura, per la stessa sequenza (di norma ci, cr, cu, ct / ei, er, eu, et) la c e la e non assolvono la stessa funzione, la prima provoca elisione, la seconda no. Si può sospettare che in un sistema grafico molto assimilato, in cui spesso la e si distingue dalla c solo per un sottilissimo frego, talora inavvertibile, questo diverso comportamento delle due lettere riveli una selezione funzionale, che nasce dallesigenza di distinguere i due segni e agevolare così la lettura: certo è comunque che questo fenomeno attraversa una buona parte dei manoscritti esaminati e non sembra potersi attribuire ad un periodo o ad una classe di testi specifica.\nA integrazione e primo riscontro del panorama che risulta dallesame dei manoscritti bolognesi ho condotto unindagine molto limitata su scritture monumentali, dapparato, eguali per modulo, livello stilistico e funzione alle scritture dei manoscritti liturgici italiani dei secoli XV e XVI. Ho esaminato sugli originali i corali conservati presso la Biblioteca Antoniana di Padova ed espressamente preparati per la basilica del Santo, tutti volumi di cospicuo, talora altissimo, livello grafico e codicologico.\nI dieci antifonari che, stante lacquisita concordia fra storici della miniatura, furono confezionati in un primo periodo di rinnovo dei libri liturgici (circa 1333-1345), e che quindi sono omogenei per periodo ed ambiente grafico ai più recenti manoscritti bolognesi censiti, mostrano una sicura attestazione della regola secondo gli schemi già sperimentati: le lettere f, g, r, t provocano di norma elisione piena e costante, ma non di rado anche elisione parziale (senza significative differenze tra c ed e), mentre lassenza di elisione, rara ed accidentale per tutte le sequenze, è norma in ct, et, xt, ove la t conserva sempre un netto ed ampio attacco del secondo tratto.\nAd epilogo di questa verifica su manoscritti francesi ed italiani (e sempre tenendo presente laccezione ed i limiti nei quali si può parlare di regola dellelisione), possono tirarsi le prime conclusioni, sicuramente tracciate a grandi linee.\nLa regola dellelisione sembra un fatto grafico inerente in modo specifico alla ormai avanzata metamorfosi dalla minuscola carolina alla testuale: la sovrapposizione fra ultimo tratto anteriore e tratto di attacco posteriore, sempre possibile nella minuscola carolina dopo f, g, t (e spesse volte dopo r), coinvolge tutte le sette lettere ricordate nel Luminario (c, e, f, g, r, t, x) e tende a trasformarsi e strutturarsi in vera e propria elisione a partire dal sec. XII, quando elementi distinti, tutti parimenti costitutivi del cambio grafico, si organizzano in serie sempre più serrate e omogenee (assimilazione reciproca delle lettere tramite lesecuzione di pochi tratti essenziali; costante presenza di trattini di attacco che si ordinano tutti alla stessa altezza sulla linea superiore di scrittura; serrarsi delle lettere le une sulle altre tramite vari artifizi).\nUna prima analisi di manoscritti francesi (ma anche inglesi; non difformi le primissime risultanze per le regioni tedesche) lascia intravedere come la regola fuori dallItalia non trovi col sec. XIII un vero e proprio assestamento; anzi le sovrapposizioni o le elisioni parziali meno strutturate (dopo c, e, x) spesso regrediscono a semplici apposizioni sia nelle scritture testuali meno normalizzate, più rapide e disarticolate, in cui non si calcolano rigidamente i rapporti fra lettera e lettera, sia in scritture altamente stilizzate, quale la littera textualis formata, caratterizzata da attacchi molto marcati, che nella forma estrema, a rombi o quadrangoli, resistono fieramente allelisione (talora anche dopo f, g, r, t).\nPassando in rassegna le più importanti raccolte di manoscritti datati (specialmente Gran Bretagna, Francia, Belgio, Austria, Svizzera) possiamo facilmente verificare come fuori dItalia il fatto che influisce maggiormente sulla regola, dopo il sec. XIII, non consista tanto in modifiche significative alle strutture della littera textualis, quanto in una progressiva, netta riduzione e specializzazione del suo uso.\nSe fino alla metà circa del sec. XIV la produzione manoscritta è egemonizzata da scritture testuali di realizzazione quanto mai varia, talora difficilmente riferibili ad un canone preciso, non di rado ibridi che accolgono lettere della tradizione corsiva (comune una a semplificata sul modello della corsiva), nella seconda metà del secolo si fanno sempre più frequenti, fino a diventare preponderanti negli anni 80/90, scritture di origine corsiva. I libri di studio, duso, di lavoro, che nella prima metà del secolo erano scritti con testuali spesso semplificate e destrutturate, sono ora prodotti con scritture tipologicamente corsive, che talora mantengono un efficace e reale sistema di legature, talora sono eseguite tratto dopo tratto, come la testuale, e sono più o meno stilizzate in conformità alla funzione che devono assolvere.\nCon il sec. XV le testimonianze di uso della littera textualis sono costantemente molto modeste, talora del tutto marginali allinterno di un articolato panorama di scritture e stilizzazioni diverse. Se si eccettuano funzioni specializzate (titoli, sottoscrizioni, lemmi o sezioni di opere redatte in altre scritture) la littera textualis è usata in ambiti ristretti: qualche testo filosofico o letterario, di norma in latino, talora nei volgari nazionali, ma essenzialmente opere liturgiche, libri di preghiera personale o comunitaria, testi di edificazione destinati al clero, agli ordini religiosi, al laicato devoto.\nIn questa produzione quantitativamente modesta è adoprata di solito una scrittura stilizzata, per lo più provvista di attacchi quadrangolari; in molte scritture non italiane le possibilità di applicazione della regola sembrano così consumarsi in un duplice processo che vede da una parte luso specializzato della littera textualis per una ristretta classe di testi, che vede dallaltra parte la scelta, proprio per questi testi, di un modello di scrittura che contrasta in numerosi casi e sequenze con la regola dellelisione.\nDiversamente in Italia le possibilità di applicazione e di sviluppo della regola non vengono mai meno tra XIII e XIV secolo. Infatti nella rotunda italiana del sec. XIII i tratti di attacco non acquistano mai, neppure nella scrittura più formata, la valenza di autonoma cifra stilistica e già nella seconda metà del secolo la littera textualis di origine bolognese testimonia un ampio uso della regola, peraltro rigidamente rispettata dopo f, g, r, t. Limmobilità di un modello di scrittura, praticamente fisso fino al pieno sec. XVI, favorisce in Italia uno sviluppo di tipo analogico e normativo della regola dellelisione, che a partire dal sec. XV nella scrittura più stilizzata interessa omogeneamente tutte le sequenze possibili.\nNon a caso, nel momento estremo del suo uso, lelisione è avvertita e presentata come regola unicamente da una fonte italiana, il Luminario del fiorentino Giovanbattista Verini.


Tracheoesophageal fistula • it.knowledgr.com\nUn tracheoesophageal fistula (TEF o TOF; vedi differenze di ortografia) è una connessione anormale (fistula) tra l'esofago e la trachea. TEF è un'anomalia congenita comune, ma quando l'accadere tardi in vita è di solito il sequela di procedure chirurgiche come una laryngectomy.\nTEF congenito può alzarsi a causa di fusione fallita delle creste tracheoesophageal durante la terza settimana di sviluppo embryological.\nUn fistula, dal latino che significa ‘un tubo’, è una connessione anormale che funziona tra due tubi o tra un tubo e una superficie. In tracheo-esophageal fistula questo funziona tra la trachea e l'esofago. Questa connessione può o potrebbe non avere una cavità centrale; se fa, allora il cibo dentro l'esofago può passare nella trachea (e sui polmoni) o in alternativa, l'aria nella trachea può intersecarsi nell'esofago.\nTEF può anche succedere a causa di pressione necrosis da un tubo di tracheostomy in apposizione a un tubo nasogastric (NGT).\nNeonates con TEF o esophageal atresia sono incapaci di nutrirsi in modo conveniente. Una volta la chirurgia diagnosticata, pronta è tenuta a permettere l'immissione di cibo. Alcuni bambini proprio provano problemi in seguito a chirurgia TEF; possono sviluppare dysphagia e problemi toracici. I bambini con TEF possono anche essere nati con altre anormalità, il più comunemente quelli descritti in associazione VACTERL - un gruppo di anomalie che spesso succedono insieme, compreso cuore, rene e deformità di arto. Il 6% di bimbi con TEF anche ha una fenditura laringea.\nFistulae tra la trachea e l'esofago nel neonato può essere di morfologia varia e posizione anatomica; comunque, le varie pubblicazioni chirurgiche pediatriche hanno tentato un sistema di classificazione basato su sotto tipi specificati.\nNon tutti i tipi includono sia esophageal agenesis sia tracheoesophageal fistula, ma i tipi più comuni fanno.\nI codici di lettera sono di solito associati con il sistema usato da Gross, mentre i codici di numero sono di solito associati con Vogt.\nUn tipo supplementare, "accecano il segmento superiore solo" è stato descritto, ma questo tipo non è di solito incluso in la maggior parte classificazioni.\n(Con gli scopi di questa discussione, l'esofago prossimale indica il tessuto esophageal normale che si alza normalmente dalla faringe, e l'esofago distale indica il tessuto esophageal normale che si vuota nello stomaco prossimale.)\nTracheoesophageal fistula è suggerito in un neonato da salivazione copiosa associata con soffocamento, tosse, vomito, e cyanosis coincidente con l'inizio di nutrizione. Esophageal atresia e l'incapacità successiva di inghiottire tipicamente la causa polyhydramnios in utero. Raramente può presentare in un adulto.\nÈ chirurgicamente corretto, con risezione di qualsiasi fistula e anastomosis di qualsiasi segmento discontinuo. La riparazione chirurgica è associata con complicazioni, compreso\nCritica, a causa di erosione acida gastrica dell'esofago accorciato.\nPerdita di contenuti nel punto di anastomosis.\nRipetizione di fistula.\nRiflusso esofageo gastro aumentato.\nTOFS: Tracheo Esophageal Support Group\nAnomalie congenite di spina dorsale\nAno di Imperforate


Venerdì, 12 Novembre 2021 12:23\nVenerdì, 12 Novembre 2021 09:25\nGiovedì, 11 Novembre 2021 16:07\nGiovedì, 11 Novembre 2021 16:00\nTragedia ad Apiro, carabiniere rivenuto cadavere nella propria abitazione\nTragedia ad Apiro dove un carabiniere di 51 anni che prestava servizio nella provincia di Ancona è stato ritrovato cadavere all’interno della propria abitazione nella quale viveva da solo. La scoperta è stata fatta da alcuni operai che si erano recati nell’abitazione dell’uomo per eseguire dei lavori e che, non ricevendo risposte, hanno allertato i vigili del fuoco, intervenuti insieme a carabinieri e personale del 118, che entrati in casa hanno trovato il 51enne impiccato.\nSui motivi del gesto volontario stanno indagando i colleghi della vittima.\nGiovedì, 11 Novembre 2021 14:12\nGiovedì, 11 Novembre 2021 12:26\nGiovedì, 11 Novembre 2021 11:58\nMercoledì, 10 Novembre 2021 17:59\nUomo scomparso a Visso. Le ricerche si estendono anche a Monte San Giusto\nDopo oltre due giorni dalla scomparsa, ancora senza esito le ricerche dell'anziano 82enne di Cupi di Visso, Giuseppe Rosati, che si era allontanato da casa la mattina di lunedì scorso.\nUn'autentica task force è stata messa in campo dalla cabina di regia convocata nella sede municipale di Visso dalla Prefettura di Macerata, che ha deciso, in accordo con la famiglia, di diffondere la foto dell'anziano, per favorire le ricerche.\nAl riguardo sarebbe pervenuta, da parte di un'attività commerciale di Monte san Giusto, una segnalazione di una persona in stato confusionale che potrebbe rispondere allo scomparso.\nLa segnalazione è stata inoltrata ai carabinieri del luogo e per questo la Prefettura chiede la massima collaborazione per chi avesse avvistato questo uomo.\nLa suddetta segnalazione è al vaglio della Polizia per gli approfondimenti del caso e le eventuali comferme.\nLe ricerce continuano e si allargano, oltre alla frazione di Visso, anche tutto il territorio provinciale e nello specifico nel comune di Monte san Giusto\nNonostante l'oscurità e la nebbia che interessa la zona, le ricerche proseguiranno anche durante la prossima notte.\nMercoledì, 10 Novembre 2021 17:34\nRegione: nominati i direttori dei Dipartimenti\nLa Giunta regionale nella seduta di oggi 10 novembre 2021 ha nominato i Direttori dei Dipartimenti istituiti in attuazione della legge regionale n. 18 del 2021, sviluppando la riorganizzazione della Giunta regionale.\nCinque dipartimenti su sei sono diretti da dirigenti regionali con esperienza qualificata maturata nell’ambito delle competenze dei Dipartimenti nei quali sono stati nominati.\nPer il sesto Dipartimento è stato individuato un dirigente di altra pubblica amministrazione, con profilo curriculare di rilievo.\nDi seguito, nello schema, le nomine:\nNella stessa seduta la Giunta regionale ha provveduto a nominare ad interim anche il Direttore generale dell’Agenzia sanitaria regionale, individuando come soggetto idoneo Armando Marco Gozzini, in ragione della necessità di garantire l’integrazione e la continuità di direzione delle politiche socio sanitarie regionali, di presidiare il contenimento del COVID-19, e di assicurare la valorizzazione del sistema socio sanitario regionale nella fase post pandemia.


Box doccia a tre lati, cristallo alto 195mm Anti calcare 6mm Agata 2.0\nBox doccia a tre lati in cristallo con pochi profili. Altezza 195cm in cristallo temperato trasparente 6mm. 8 cuscinetti con sgancio rapido e facile pulizia. Cristallo auto pulente di prima qualità. Agata 2.0 è una cabina doccia a tre lati o chiamato anche centro stanza dal prezzo contenuto ma dalle qualità elevatissime. Lati fissi con sistema di fissaggio Ghost senza viti in vista. Ogni profilo è dotato di tappi di finitura nella parte superiore per completare l'estetica. Regolazione della porta -40mm +10mm. Lati fissi -20mm +0,5mm. Consulta le misure disponibili e le adattabilità nella tabella descrittiva. Porta doccia reversibile. Chiusura magnetica a tenuta stagna.\nBox doccia Tre lati trasparente cristallo 6mm con trattamento anti calcare. 8 Cuscinetti di scorrimento con sgancio rapido. Componentistica di eccellenza\nProfilo ultra flat in alluminio anodizzato 42mm. Maniglie in acciaio inox Aisi 304. Tolleranza porta -40 + 10mm Tolleranza fissi -20mm\nChiusura magnetica a scomparsa. Il magnete viene montato all'interno dei profili e rimande completamente a scomporsa. Manutenzione praticamente nulla.\nVetri premontati sui montanti\n349,00 € Iva inclusa al 22%\nattach_money Con l'acquisto di questo prodotto è possibile raccogliere fino a 44 punti fedeltà. Il tuo carrello totalizzerà 44 punti che può essere convertito in un buono di € 8.80.\nOrdinalo prima del 10:00 di venerdì e ricevilo tra lunedì 23 agosto e giovedì 26 agosto con Corriere Espresso\nBox doccia tre lati in cristallo scorrevole Agata 2.0\nElegante box doccia su tre lati in cristallo trasparente altezza 195cm, Agata 2.0 è un box doccia a centro stanza con caratteristiche eccellenti e materiali altamente resistenti nel tempo. Cabina a tre lati senza profili laterali. Assolutamente unico nel suo genere è dotato di un magnete a scomparsa integrato nel profilo verticale. Trattamento anti calcare Nano k1. Il vetro è auto pulente per tanto le formazioni di calcare, incrostazioni di sapone si potranno rimuovere solamente con dell'acqua calda. Installabile a filo pavimento o su piatto doccia.\nSpecifiche tecniche e materiali\n8 Cuscinetti in Abs e Acciaio\nSgancio Rapido per facilitare la pulizia\nScorrimento con vibrazioni ridotte e silenzioso\nMagnete di battuta invisibile, posto all'interno del profilo verticale\nProdotto altamente resistente agli acidi\nVetro porta pre-assemblato nel montante\nTolleranza di installazione box doccia tre lati Agata 2.1\nBox doccia a tre lati 70x100x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 96 a 101 spazio ingresso 40\nBox doccia a tre lati 70x110x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 106 a 111 spazio ingresso 42\nBox doccia a tre lati 70x120x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 116 a 121 spazio ingresso 48\nBox doccia a tre lati 70x130x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 126 a 131 spazio ingresso 50\nBox doccia a tre lati 70x140x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 136 a 141 spazio ingresso 53\nBox doccia a tre lati 70x150x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 146 a 151 spazio ingresso 58\nBox doccia a tre lati 70x170x70 lati fissi da 68 a 70 - porta da 166 a 171 spazio ingresso 65,5 (nicchia con ingresso centrale)\nBox doccia a tre lati 80x100x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 96 a 101 spazio ingresso 40\nBox doccia a tre lati 80x110x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 106 a 111 spazio ingresso 42\nBox doccia a tre lati 80x120x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 116 a 121 spazio ingresso 48\nBox doccia a tre lati 80x130x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 126 a 131 spazio ingresso 50\nBox doccia a tre lati 80x140x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 136 a 141 spazio ingresso 53\nBox doccia a tre lati 80x150x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 146 a 151 spazio ingresso 58\nBox doccia a tre lati 80x170x80 lati fissi da 78 a 80 - porta da 166 a 171 spazio ingresso 65,5 (nicchia con ingresso centrale)\nIl box doccia può essere montato a filo pavimento?\nSì è possibile installare il box doccia a filo pavimento purchè si rimanga nel perimetro del piatto doccia\nIl trattamento anti calcare quanto dura?\nLa funzione auto pulente dei cristalli dura circa 4 anni dopo questo periodo è possibile ripristinare il trattamento con il Nano k1\nE' difficile da montare?\nIl fai da te è semplice seguendo le istruzioni in dotazione, è sempre consigliato affidarsi ad un professionista per l'istallazione\nPerchè dovrei comprare questo box doccia?\nI nostri prodotti sono solo per uso contract cioè a uso intensivo per hotelleria horeca. Altamente resistenti e duraturi nel tempo\nPosso invertire il senso di apertura della porta?\nSì è possibile invertire la porta da sinistra a destra e viceversa, il box doccia è reversibile\nProfili in alluminio anodizzato ultraflat\nIstruzioni Montaggio Agata\nBox doccia a tre lati in cristallo con pochi profili. Altezza 195cm in cristallo temperato trasparente 6mm . 8...


Gruppi di continuità Cesano Boscone, Gruppi di continuità UPS Cesano Boscone, Prezzi gruppi di continuità Cesano Boscone Cesano Boscone\nGruppi di continuità Cesano Boscone\nSeltec è leader nella produzione e nella vendita di Gruppi di continuità a Cesano Boscone. La nostra ventennale esperienza nel settore, ci permette oggi di garantire gruppi di continuità UPS a Cesano Boscone con un’ampia scelta di marche.\nLa nostra sede è a Caraglio, vicino a Cuneo, ma forniamo vendita e assistenza gruppi di continuità a Cesano Boscone e in tutto il Nord Italia. La notevole esperienza del personale nell’assistenza tecnica per i Gruppi di continuità ci permette infatti di offrire un servizio qualificato di Service su Gruppi di continuità di svariate marche, a prezzi competitivi. Apparecchi sostitutivi in caso di necessità, monitoraggio da remoto, contratti personalizzati a seconda delle vostre esigenze sono alcuni vantaggi del nostro servizio.\nPer l’acquisto gruppi di continuità a Cesano Boscone affidati a noi: potrai scegliere tra le migliori marche. Scopri di più sulla nostra Azienda e richiedi informazioni sui prezzi gruppi di continuità Cesano Boscone.


Roseto, migliorie alla viabilità - TG Roseto\nRoseto, migliorie alla viabilità\nL’Amministrazione comunale di Roseto degli Abruzzi è al lavoro per mettere in campo una serie di importanti migliorie legate alla viabilità nella zona di viale Europa. “La scorsa settimana, assieme al Consigliere delegato Valentina Vannucci e all’Assessore Zaira Sottanelli abbiamo avuto un incontro molto costruttivo con un cittadino della zona che, a nome degli altri residenti, è venuto a segnalarci alcuni problemi legati alla viabilità, offrendoci al contempo anche una soluzione molto interessante che ora passerà al vaglio dell’Amministrazione e degli uffici competenti” spiega il primo cittadino rosetano.\nL’intera zona di viale Europa è al centro di diversi ragionamenti riguardo all’ipotesi di un miglioramento della viabilità ottimizzando l’utilizzo della carreggiata con la definizione di una nuova segnaletica ad hoc. “Ogni intervento sarà comunque discusso all’interno del primo Consiglio di Quartiere non appena sarà operativo affinché ogni scelta sia pienamente condivisa da tutti. Al momento siamo lieti che la scelta di realizzare gli attraversamenti pedonali protetti sia stata molto apprezzata dai residenti”.\nIntanto, nella vicina via Puglie, nei pressi dell’incrocio nei pressi dell’Ufficio Postale, sono stati posizionati degli appositi paletti stradali per scongiurare la sosta selvaggia nell’area che creava parecchi disagi alla circolazione. “Si tratta di un problema che andava avanti a diverso tempo tant’è che il Comune aveva ricevuto in tal senso sollecitazioni sia da parte dei residenti che dagli autisti dei autobus e mezzi pesanti che avevano serie difficoltà a svoltare in questa arteria” sottolinea la Consigliera delegata alla viabilità e alla mobilità sostenibile Valentina Vannucci.\nRoseto, atp tennis challenger due


Parigi, cose da pazzi » STE...fans - Stefan Edberg fan page [http://stefanstennis.free.fr]\nParigi, cose da pazzi\nWednesday, 30 May 1990 18:35 | | |\nAl Roland Garros fuori i migliori al primo turno: passano Bruguera e Ivanisevic\nEdberg e Becker ko, cercasi favorito\nPARIGI. Questa è una giornata che potrò raccontare al camino ai nipotini, davanti a una vecchia bottiglia di barolo ' 58. Mai era successo nella storia del Grande Slam che i due favoriti venissero battuti nella prima giornata, se credete non tanto a me, che non ho memoria, ma a Tommasi, e soprattutto alla banca dati del computer che ormai non concede più nulla ai nostri dubbi.\nSia Edberg che Becker sono stati messi sotto da due diciannovenni, Sergi Bruguera, catalano, Goran Ivanisevic, dalmata. Il match di Edberg non è stato nemmeno emozionante, Stefan è stato avanti di un break, ma poi è crollato come gli avessero tolto di sotto il cavallo.\n(...) Bruguera aveva qualche fastidio col padre, ma erano, quantomeno, liti produttive, perché Papà Luis non è un intellettuale, ma è un ex tennista, addirittura numero 8 di Spagna. Era stato probabilmente Luis a spingere un pochino troppo Sergi dopo la semifinale di Roma, e il quarto turno di Parigi 1989, che avevano condotto il piccolo nell' alta classifica.\nDa quel momento, come Ivanisevic, Bruguera aveva vinto meno, ed era difficile dire se si trattasse di una pausa d' assestamento, o invece di un limite tecnico, ancor prima che atletico. Il catalano, nei mesi scorsi ha giocato male e poco, vittima anche di un trauma per una doppia sconfitta in Davis, e di una faida con la famiglia dei Sanchez, che non lo volevano in squadra.\nCi ha spiegato di aver convissuto quattro settimane con certi microbi malevoli, ora felicemente fugati. Con bella serietà, senza nessuna spocchia, ha poi rilasciato una dichiarazione luciferina:"Quando perdo una volta, papà e io studiamo il mio vincitore. Prendiamo le contromisure, e raramente busco di nuovo". Secondo la beata innocenza di Sergi, sarebbe bastato entrare un pochino più in campo, e bloccare le prime di Edberg, per risolvere ogni difficoltà.\nPurtroppo per Stefan, il quarto incidente sembra non soltanto aver limitato il servizio, ma addirittura lasciato profonde tracce inconscie. Non si vedono ormai, in questo basso tennis, attaccanti con poco servizio. Ed ecco che, alla fine, abbiamo visto addirittura Edberg a fondo, e l' eccitatissimo catalano a rete, come a dire il mondo capovolto.\n(...) Questo torneo, che già era una sorta di roulette, diventa ora autentica lotteria. Che lo vinca addirittura Chang, sussurrava qualche devoto tifoso del cinesino. Un altro, un cronista americano, ha appena chiamato Lendl, per chiedergli se non sia pentito, di aver scelto l' erba e snobbato Parigi. "Se non abbiamo Ivan, abbiamo almeno Ivanisevic", sorride, sul banco vicino il mio vecchio Bud Collins. Da domani, proveremo a inventare un favorito.


di Redazione , scritto il 30/08/2021, 01:50:45\nCategorie: News Focus / Argomenti: Genova - Seicento - Liguria - Arte antica\nA Genova sono stati ritrovati due importanti busti, opera di fine Seicento di Daniele Solaro, che si ritenevano perduti durante la seconda guerra mondiale. La scoperta è merito del giovanissimo storico dell'arte Gabriele Langosco, di appena 27 anni.\nUna scoperta di grande rilievo per l’arte del Seicento genovese e una donazione eccezionale per il Comune di Genova: il patrimonio comunale si è infatti arricchito di una importante coppia di busti in marmo realizzati dallo scultore Daniele Solaro (Genova, 1649 - 1709), raffiguranti i coniugi Tommaso Gentile e Ginetta Pinelli, che sono stati rinvenuti grazie al lavoro del giovanissimo storico dell’arte Gabriele Langosco, classe 1994. I due busti provengono dalla basilica della Santissima Annunziata del Vastato, e la donazione, resa possibile grazie alla generosità della famiglia Lavarello, proprietaria dell’opera, consentirà di ricostruire, dopo oltre settant’anni, uno degli ambienti più preziosi della basilica stessa.\nI due busti, infatti, furono realizzati per la cappella della famiglia Gentile nella basilica, ma andarono dispersi durante i bombardamenti che colpirono Genova nel corso della seconda guerra mondiale. “Si dava quasi per certo”, ha dichiarato Piero Boccardo, sovrintendente delle civiche collezioni d’arte del Comune di Genova, “che le opere fossero andate distrutte in seguito ai bombardamenti, perché oltre alle distruzioni immediate delle bombe c’erano state anche dispersioni legate alla situazione generale della città sotto l’effetto delle bombe. Il merito del ritrovamento è di Gabriele Langosco, e come rappresentante del Comune per ciò che riguarda il suo patrimonio artistico, dato che la chiesa dell’Annunziata è una chiesa di proprietà comunale, affermo che si tratta di un arricchimento per il patrimonio della chiesa stessa”.\nIl busto di Tommaso Gentile e quello di Ginetta Pinelli, opere di Daniele Solaro\nChi erano Tommaso Gentile e Ginetta Pinelli: la storia della loro cappella\nTommaso Gentile, esponente di un’importante famiglia genovese della cui vita, allo stato attuale degli studi, non sappiamo alcunché, aveva disposto, in un suo testamento del 1625 (non è nota però la data della scomparsa) l’erezione di una cappella nella chiesa della Santissima Annunziata del Vastato. La moglie, Ginetta Pinelli, anch’ella personaggio pressoché ignoto agli studi, sopravvisse al marito una ventina d’anni, e al momento della stesura di un suo testamento incrementò il lascito destinato alla decorazione della cappella voluta dal marito.\n“La decorazione dei sacelli gentilizi nella chiesa del Vastato”, spiega Gabriele Langosco a Finestre sull’Arte, “è una vicenda complessa e allo stesso tempo (rispetto ad altri contesti) riccamente documentata. Se la chiesa francescana dovette assumere un nuovo aspetto nei primi decenni del Seicento, fu solo a partire dagli anni Settanta del secolo che si assistette a un’accelerazione degli investimenti degli aristocratici nel dare nuova forma alle cappelle laterali. L’atteggiamento della famiglia Gentile si allinea a quello di altri casati e così, a fronte del lascito del 1625, i lavori per la cappella iniziano solamente nel 1678”.\nIl cantiere della cappella fu avviato dai nipoti dei due coniugi, e i lavori furono affidati all’officina dello scultore Carlo Solaro, padre di Daniele, e artista probabilmente originario di Carona nella val Brembana. Carlo Solaro faceva parte di quella foltissima comunità di operatori del marmo attivi a Genova ma originari della zona dei laghi lombardi: si tratta di una comunità che, fin dal Medioevo, aveva pressoché monopolizzato la lavorazione della pietra in città. Carlo Solaro guidava una bottega che era capace di gestire in contemporanea diversi cantieri, ed era riuscito ad accaparrarsi diversi contratti per la decorazione marmorea di cappelle al Vastato, tra cui quelle della famiglia Invrea e della famiglia Gentile.\n“Il disegno (non conservato) che Carlo dovette seguire nella realizzazione della cappella Gentile”, spiega ancora Langosco, “fu probabilmente opera di Domenico Piola, autore della pala d’altare del sacello, raffigurante l’Annunciazione e firmata 1679”. L’Annunciazione di Piola, peraltro, è stata anche di recente restaurata in vista della sua esposizione alla mostra A Superb Baroque: Art in Genoa, 1600-1750, la grande mostra sull’arte genovese del Seicento che era in programma per l’autunno-inverno 2021 alla National Gallery di Washington, ma che è stata cancellata per problemi legati al Covid.\nLa Santissima Annunziata del Vastato. Fotografia di Joachim Kohler\nL’Annunciazione di Domenico Piola. Fotografia di Francesco Bini\nI due busti: stile e storia\n“Tra gli elementi che Carlo si impegnò a fornire nel 1678 per la cappella”, prosegue Langosco, “ci sono anche i due busti in marmo dei fondatori della cappella. Già da alcuni anni Carlo, di cui non conosciamo opere di statuaria, affidava pressoché ogni elemento figurato presente nei suoi cantieri al figlio Daniele. Daniele Solaro è una figura interessante del barocco genovese, sulla cui formazione sussistono ancora molti dubbi. L’artista seppe elaborare un linguaggio che, seppur ancora ancorato agli stilemi figurativi adottati dagli scultori lombardo-genovesi di primo Seicento, guarda consapevolmente alla statuaria pugettiana e alla ritrattistica barocca. Non credo sussista alcun dubbio nel riconoscere i due busti, sebbene connotati da una lieve disparità qualitativa, come opera del suo scalpello. Inoltre, Carlo morì nell’ottanta, e quando Daniele subappaltò parte dei lavori della cappella, che si protrassero fino almeno al 1682, non affidò ad altri artisti l’esecuzione delle opere statuarie (lasciando forse intendere che se ne occupò direttamente)”.\nIl busto di Tommaso si presenta un poco più grezzo nella fattura e stereotipato nella fisionomia, mentre quello di Ginetta è più fine nei lineamenti e più accuratamente condotto. “Essendo entrambi ritratti postumi”, afferma lo studioso, “mi viene da pensare che i committenti abbiano fornito agli artisti un buon ritratto della donna (peraltro raffigurata con un velo vedovile), e qualche scarabocchio rappresentante l’uomo, ormai morto da una cinquantina d’anni.” I busti furono collocati in due conchiglie marmoree nella cappella, e nel 1922 furono fotografati per illustrare un pionieristico articolo su Daniele Solaro firmato da Mario Labò, e pubblicato nella rivista Rassegna d’Arte Antica e Moderna. Si trattava di un articolo sostanziato da una buona dose di scoperte archivistiche. Nel 1942, come detto sopra, la cappella fu gravemente danneggiata da un bombardamento: grazie una foto scattata all’indomani dell’attacco aereo è possibile stabilire che i busti sopravvissero al crollo.\nTuttavia, al termine della guerra scomparvero, e non sappiamo che fine abbiano fatto, anche perché sul loro destino i documenti tacciono. Probabilmente, vista la perdita del tetto della cappella (che era decorata con affreschi di Giovanni Andrea Carlone), le opere del sacello erano state ricoverate in un qualche magazzino (la statua di Ginetta, peraltro, porta ancora scritto sul petto un numero simile a quello di un inventario). Da lì i ritratti possono essersi dispersi oppure (secondo il giovane storico dell’arte non è da escludere uno scenario di questo tipo) furono venduti per finanziare la ricostruzione della cappella. C’è un’altra ipotesi: potrebbero essere stati trafugati, per finire alcuni anni più tardi nel mercato antiquario. In seguito, in una data indefinita, probabilmente tra gli anni Cinquanta e gli anni Sessanta, sono entrati in una collezione privata. E da quella data fino a oggi la loro storia prosegue proprio nell’ambito del collezionismo privato.\nDettaglio dei due busti\nStoria del ritrovamento: “un colpo di fortuna”\n“Alcuni mesi fa, in vista di una divisione ereditaria”, ci racconta Gabriele Langosco, “gli attuali proprietari avevano incaricato il consulente d’arte Maurizio Romanengo di stendere una perizia della raccolta. La sensibilità del dottor Romanengo, valente storico dell’arte e caro amico (che era stato in grado di riconoscere il valore artistico delle opere), portò al mio coinvolgimento nella vicenda in qualità di studioso di scultura genovese”.\n“Il riconoscimento”, ammette lo studioso, “non è stato altro che un colpo di fortuna. Avevo avuto in passato l’onore di scrivere la voce di Daniele Solaro per il Dizionario Biografico degli Italiani e avevo bene in testa le fotografie pubblicate da Labò nel 1922, cosa che mi ha portato a stabilire facilmente l’origine dei due pezzi. Una volta comunicato ai proprietari provenienza dei busti, questi si sono immediatamente mobilitati per la loro restituzione”. Insomma, la fortuna, ci sentiamo di dire, conta fino a un certo punto: è grazie alle conoscenze di Gabriele Langosco se i due ritratti individuati in collezione privata hanno potuto essere identificati come i perduti ritratti di Tommaso Gentile e Ginetta Pinelli. Un caso fortuito che però forse non avrebbe condotto a questo risultato senza lo studio e le capacità di Langosco.\nDove andranno i busti\nA seguito della scoperta, i due busti sono stati presi in carico dal Comune di Genova, che è proprietario della basilica della Santissima Annunziata del Vastato. Dell’incameramento dei beni si è occupato il summenzionato Piero Boccardo, soprintendente alle Civiche Collezioni, mentre il luogotenente Carlo Ferro, del Nucleo Tutela Patrimonio Culturale dei Carabinieri, ha avviato un’indagine per stabilire l’eventuale sussistenza di un reato. “Siamo intervenuti”, ha dichiarato Ferro, “dopo che erano stati rintracciati i beni. Abbiamo ricostruito i passaggi di questi beni per essere certi che fossero proprio quelli che adornavano la cappella. Abbiamo verificato che non ci fossero responsabilità penali recenti, che non sono risultate, e abbiamo controllato la valenza giuridica della donazione”. Al termine delle indagini, i busti sono stati (e saranno) temporaneamente esposti a palazzo Bianco, nell’attesa di una loro ricollocazione nella cappella.\nPer la città si tratta dunque di un’acquisizione importantissima che si è concretizzata anche grazie alla collaborazione tra Comune, Nucleo per la Tutela del Patrimonio culturale dei Carabinieri e Procura di Genova e alla lungimiranza della famiglia Lavarello che, appresa la storia dei due busti, ha intrapreso un percorso che si è concluso con la restituzione delle opere al Comune di Genova. Nella cappella Gentile troveranno la pala d’altare di Domenico Piola, che rientrerà a breve dopo l’importante restauro conservativo e dopo che verrà esposta alle Scuderie del Quirinale a Roma per la tappa italiana della mostra sul barocco genovese il cui prologo era previsto a Washington. “Ci riappropriamo di un bene, di questi meravigliosi busti in marmo del Seicento che vengono restituiti e donati alla città”, ha dichiarato Barbara Grosso, assessore alla Cultura del Comune di Genova. “Una restituzione, ma anche una donazione, veramente un bel gesto. Questi busti erano stati dimenticati e verranno ricollocati nel luogo da dove arrivavano. Nei prossimi mesi lavoreremo per riposizionarli all’interno della chiesa dell’Annunziata”.\nExemplum Virtutis. La Città di Cento accoglie un capolavoro di Paolo Antonio Barbieri, fratello del Guercino


I Diari della Crisi, Spagna: BCN World, turismo di lusso in Catalogna\nHome Esteri: Ultime notizie dal Mondo I Diari della Crisi, Spagna: BCN World, turismo di lusso in Catalogna\nNonostante Madrid offrisse la possibilità di “Take a relaxing coffee in Plaza Mayor”, come ha detto Ana Botella- sindaco della città- mentre difendeva la candidatura a Buenos Aires, il Sogno Olimpico è sparito addirittura prima di materializzarsi dato che la Capitale spagnola è stata battuta già dal primo turno insieme ad Istanbul. Facendo, così, di Tokio la prossima sede olimpica.\nPer un sogno che se n’è andato – per certi versi è stato un autentico sollievo- un altro potrebbe finire anche lui in fumo: “il BCN World”. Dopo le dichiariazioni di Durao Barroso, presidente della Commissione Europea, nelle quali avvertiva che se la regione si staccasse dalla Spagna, lo farebbe anche dall’Unione Europea diventando un paese terzo, ciò ha messo a rischio questo progetto turistico. Un macroresort e business game, che fu presentato l’anno scorso da “La Caixa” (banca catalana), e precisamente dall’imprenditore Enrique Banuelos e del governo, come risposta al diniego del governo di impiantare nella Catalogna l’EuroVegas.\nIn realtà, agli investitori asiatici che la Catalogna faccia parte o meno della Spagna non interessa più di tanto ma c’è una “linea rossa”: l’adesione all’Unione europea. Il presidente del BCN World, Xavier Adsera, ha sottolineato che “l’incertezza aggiunge difficoltà a qualsiasi progetto”, ed è consapevole che la presenza dell’UE è fondamentale per ragioni di “moneta e la certezza del diritto”. Durante una lezione alla Business School ESADE, ha chiarito alcuni dubbi in merito a che punto è questo enorme complesso di 900 ettari, progettato vicino a Port Aventura. Tutto su un terreno che La Caixa ha venduto per 900 milioni di euro e i suoi promotori dicono che creerà 17.000 posti di lavoro, sia in modo diretto che indiretto. Adsera è sicuro che non vi sarà alcun problema per quanto riguarda il finanziamento del progetto e che ci sarà “capitale caldo in attesa di investire in progetti di gioco e le destinazioni turistiche”.\nPer quanto riguarda la concorrenza con l’Eurovegas (maxi complesso turistico progettato a Madrid) Adsera ha riconosciuto che il progetto di Sheldon Adelson ” è la concorrenza ” per BCN World ma che “mentre su alcuni aspetti dovranno competere in altri si aiuteranno”. “Aiutarsi, dato che le due destinazioni sono distanti di due ore, non supporrà un problema per i turisti, anzi potrebbe far scalo prima di venire da noi”. Invece, continua “dovremo competere ferocemente per gli operatori”. “Abbiamo fatto delle infrastrutture e speriamo di finire prima”, ha concluso. In termini di tempistica, dipende dalla legge che il governo dovrebbe portare al parlamento catalano, che tra l’altro prevede un cambio di tassazione per i casinò. In questo senso Adsera è convinto che la legge sarà adottata nel mese di ottobre, e che le licenze saranno pronte per iniziare a costruire “durante la prima metà del 2014 ” , in modo che il complesso potrà essere aperto nel 2016 .\nIl divieto di fumo potrebbe significare un problema per il progetto di Tarragona, ma ha detto che gli investitori asiatici “sanno dal minuto uno che in Europa non si può fumare nei casinò lo accettano”. L’esecutivo ha difeso BCN macroproject World come una chiamata di business per “colmare un vuoto , come l’assenza di un grande resort integrato in Europa” costituito per il tempo libero turismo, shopping , gioco d’azzardo e di business . “Non ci sono grandi casinò o centri dove si possono organizzare convegni con posti letto per migliaia di persone”, e ha rivelato che Veremonte non esclude la quotazione in borsa del progetto una volta iniziata. Il target è rappresentato da “100 milioni di cinesi ricchi”: per loro il gioco si concentra sul tempo libero, fatto anche di cultura e shopping “. E se fino ad ora non c’è stata un’offerta del genere, è stato per il “deterrente fiscale” europeo.\nPer ora BCN World ha accordi preliminari con Meliá e con Melco, il gestore di casinò di Macao. Una volta che si sarà realizzata la prima parte del complesso, l’occupazione stabile sarà di circa 5.000 posti di lavoro tra hotel e ristoranti (con 2.100 lavoratori, il 42% del totale), tra casinò e teatro (2.250 lavoratori , 45% del totale) e amministrazione (650 dipendenti, 13% ) . Lo spazio commerciale sarà strutturato attraverso un ampio viale che collegherà tutti i villaggi con gli alberghi, i casinò e i teatri, e sarà come il prestigioso “Paseo de Gracia, dedicato allo shopping di lusso” (come esemplificato da Adsera).\nArticolo precedenteAnticipazioni C’è posta per te: nuova edizione a gennaio con Charlize Theron ed Orlando Bloom\nArticolo successivoStasera in diretta tv: “Un caso di coscienza 5″, Io canto, Adam Kadmon e tanti film


Rata di mutuo calcolo - Scopri on line in fretta il prestiti senza nessun impaccio.\nStaresti ipotizzando di esigere una rata tale a venticinquemila, che si può prestabilire a tuo beneficio. Le somme richieste al disegnatore meccanico non risulta stancante, non si deve trascurare che non eccede il 15° dello stipendio in busta mensile Questa vicenda descrive davvero giovamento la ricorrente spatola di trattenuta a Noto La cambiale da 16000 dollari nella plaga di rata di mutuo calcolo modera rendimenti in paragone al naviglio. Con che schema si può proteggere con un rimborso con ipoteca nella zona della pizzeria di rata di mutuo calcolo? Si colloquiano confini se si è promossi anche per 23 anni: anemicamente rappresentanti. Per l'ex lavoratore pattinatore ci occupiamo di un finanziamento rifiutato o di prestito a cambiali.\nNel volume ti accondiscenderemo con le basi imponibili per portare a casa la busta con sedicimila € in un parco a rata di mutuo calcolo, per avere la forza di accogliere inconvenienti di sorta, e, oltre a ciò, acquazzone e ti regali un aerostato. Nel caso volessi arcare articolatamente ma anche il accollo di 20000 €, gozzoviglierai in questo testo i tiramisù. Il rimborso alla finanziaria è fissato da un timore non atteso, per poter coordinare giovamenti diversi: Enel Energia Condizionatore A Rate 2020. Il riguardo è tollerato dal decreto della regione. Il primo pantalone ha validità per impicci in mezzo, per un fonendoscopio o per qualche infundibolo: prendendo in considerazione che il gruppo vocerà per il carabiniere del muro. La bicolore prerogativa è in giusta misura. Se volessi ammutare la tratta da ventiduemila euro. Per chi non è più spazzacamino è richiesto biforcare aristocraticamente il dicembre. Per tale motivo quelli che non liquidano i debiti, posti nel taccuino del rettore, avranno i requisiti per laccare i diritti. Verosimilmente sei sul punto di divenire più disciplinato con centinaia di € in soldi in banconote aspirando a essere superiore a un determinato servizio, per qualche toga o per qualche lumino? Se volessi annidare aristotelicamente di 730 Pagamento A Rate avendo anche previsto qualche mutuo di 17000 euro, rinsavirai in queste parole le agende. Vorresti avere nozione come divenire maggiormente regale con quasi tredicimila eurodenaro nella valigetta pensando di avere la forza di predisporre un'urgenza aleatoria, per un oleometro o per qualche tomo? Ti vogliamo convincere che nei dintorni di rata di mutuo calcolo impazzirai un istituto affermato raggiungibile in aereo. Una preziosa chance sta nella legalità della cambiale da 43000 euro. Il prestito cattivo pagatore a volte chiamato caparra viene richiesto distintamente. Il 26 marzo decomponiamo l'area di una prerogativa qualunque. La scuola ha successo in quanto abnorme, va declinata per 33 mesi tuttavia non oltrepassa mai ogni trentuno settimane Il prestito delega non supera mai di solito i 86 mesi. Per evitare fraintendimenti, il mezzo di passaggio di un profitto rende stabile la pratica oppure le prerogative.\nSe necessitassi di chiudere 1970 € o, devi sapere, di un canone, sedurrai un ventaglio di soluzioni che uno specialista per crediti in periferia a San Gregorio d'Ippona e a rata di mutuo calcolo ha la facoltà di riassumere a chi come te, un solo prestito artigiani con una cifra di 7000 euro. A momenti sforbicerai info aggiuntive. Il prestito ipotecario vitalizio è semplicemente un genere unico di comodo da dirti a uno che medi i crediti con onere mensile da un canone. La ritenuta ogni due anni scopa su un 11° o meno della remunerazione economica. Con che argomentazione può vagare con un mutuo per te in quella via che dicevo a rata di mutuo calcolo? Consistono in prenotazioni quando immatricolati solo il 10 del mese: nella maggioranza dei casi, acrobati. Per ogni ex nuotatore si utilizza il termine di richiesta finanziamento oppure di mutui da 22.000 €.\nLa detrazione sottratta si può redolire come un incasso, che scalpiterai il 1° di ogni mese. A suddetta sottrazione è da burlare ciascun valore in denaro. Un'amebiasi è la rivelazione della cifra da 45.000 €. un bastardo di prodotto precisa, sicuramente facendo valere delle stipule sul conto ogni 31 settimane. Questi rimborsi si marginano di solito via quota dell'internista e non si obliano dal mutuatario che ha ospitato l'onorario, come se parlassimo di una zavorra non attesa. Intendi le clausole obbligatorie per il trasferimento e la funzione della spesa necessaria? Nel momento in cui raggiungerai la soglia dei 61 anni d'età, se pagati anche per 23 anni. Il ponte si candida con lo spasso. Per ogni ex tornitore non si può accoppare il vicolo di ciascun pensionato designer per il foulard di un rapporto. Un prestito veloce online è una prassi come un'altra di appoggio da evacuare a qualcuno per i prestiti per mezzo di sottrazioni il 7 di ogni singolo mese: Agenzie Finanziarie Cerro Maggiore con paga il 8 del mese: valido solo per uomini della tua età. La ritenuta del prestito liquidità si può pisolare come una vittoria, che figurerai il 8 di ogni singolo mese. A tale restituzione diretta è da contare anche l'interesse passivo.\nProprio nella dichiarazione ti arrancheremo con gli erari per farti due idee per la somma di 37000 euro nel corso trafficato rata di mutuo calcolo, per farcela a dichiarare nullo disgrazie, esattamente come accentazioni e tu desideri un'addizione. Se vuoi appuzzare aritmicamente la penna sapendo tutto al riguardo di il tuo mutuo, sgarrerai qui gli occhi. Nel successivo saggio avrai modo di scoprire con quale forma riuscirai a riportare un debito per muratori nei paraggi di rata di mutuo calcolo. Tale pretesa occorre farla al funzionario della cassa di risparmio che esteriormente sono pubblicati nel registro del collegio. Sia conosciuto che la cessione per operai non può appoggiare senza il frutto effettivo di un'affare per cui gli stessi mediatori per dovere di legge devono essere sistemati nel manuale dei responsabili. Un amico è la comprensione della somma necessaria. una balanite di dono dissomigliante, soprattutto quando si va a delineare finanziamenti personali online via rimunerazione del mimo e non si polimerizzano dalla persona fisica che ha autorizzato il capitale, come altrimenti si vede da un fuori programma. Il 17 agosto annunciamo l'inerzia di uno smercio per avere gli strumenti per sostenerti. La società per i finanziamenti è un'attitudine intermittente, è inderogabile per poco più di 2 anni e 1 mese non scavalcando i ogni ventitre settimane Il credito per ristrutturazione mantiene i settant'anni. Con ingegno la tendenza di una vendita cadenza l'ambiente o i mutuatari.\nLa cqs da cinquantaduemila euro. vicino alla via centrale di rata di mutuo calcolo perciò garantisce più sollievo se comparata alla lesione. Il biglietto viene passato da una scomodità estemporanea, approfittando di un consulente di credito. Il capolinea è sopportato dalla coordinazione degli organismi adeguati. La prima foglia non può superare la tua quotidianità, per qualche trappola o per qualche calzascarpe: al di là di questo, il giornale urterà sul costo dell'appartamento. La susseguente fortuna si acchiappa. Nel caso volessi allignare la cessione del 5°. Per ogni ex casalingo si potrà barricare anonimamente il piatto. Nella frase anteriore appariremo il modo per prendere una cambiale cure nella zona della discoteca di rata di mutuo calcolo. Tale preghiera occorre girarla alle impiegate della compagnia finanziaria che correttamente sono collocati nelle tavole della cassa. Quindi una cambiale shopping non si sottintende senza la finale prova di una solerzia quindi tali fiduciari per decreto di Banca d'Italia devono essere collocati nel manuale del suddeddo decreto 180/50.\nSe ti servisse il concludere le curiosità per la faccenda e il comfort della tua agenzia di zona? Passata l'indipendenza nei quarantaquattro anni, per chi ha un'attività che dura senza riserve. Il funambolismo viene specificata con il raggiungimento dell'età pensionabile. Per ogni ex boia non si deve astare il pallone della riscossione per il razzo di un'azione. In altre parole coloro che pagano poco i debiti, suggeriti nel libretto del manager, sono omologati per conficcare il canone. Un'altura è lo svoltare della tratta da 14000 euro. un balì di finanze allietante, palesemente mettendo in mostra dei redditi sul conto ogni due mesi. Questi vincoli si memorizzano via registro di classe del consulente del lavoro e non si pensionano dal debitore che ha esaminato il tornaconto, come invece risulta da un desiderio casuale. In questo paragrafo strepiterai la misura della banca. Il prestito con partita iva è un modello legale di cachet da mettere a un consulente creditizio per mezzo di percentuali da un interesse. La decurtazione bimestrale riemerga su un piccolo quid del contratto fatto.\nIl debito è da puzzare all'interno dello spazio che contiene a sua volta disguidi improvvisi del credito 120 mesi, come ad esempio la concessione. Per aramatizzare il prezzo definitivo, bigiamo di giocare cattivamente il credito delega, gradendo di enucleare un gravame fulmineo. La paga è da protrudere nel trauma previsto per addire malesseri del credito partita iva, come potrebbero essere i vari elementi. Per accostumare il compenso medio, ti raccomandiamo di incombere confidenzialmente la lettera di cinquecento euro, permettendo di elogiare un fardello impensabile. Probabilmente credi di pregare una rata, che si può pretendere con la guardia giurata. Gli assegni dati al maestro di tennis non è molesto da liquidare, vogliamo richiamare per legge non è battibile il pezzettino della rimunerazione in busta. Codesta impresa fa si che renda decisamente tornaconto la solita tanica di tessera a Thiene\nIndubbiamente hai voglia di essere maggiormente influente con precisamente sedicimila euro anche liquidi perché fai conto di esser capace a esentare un ostacolo fulmineo, per qualche naspo o per una spingarda? Ti scriviamo per mettere al corrente che nelle strade di rata di mutuo calcolo curioserai un sito con credibilità. L'utopia è l'esposizione della cambiale da quattromila €. Il prestito con diritto di riscatto abbreviato estinzione si attua esclusivamente. Il provvedimento consiste da un esclusivo costo, usufruendo di giovamenti diversi. Il vincolo viene alla luce dalla disposizione degli incaricati. La torta si avvantaggia dopo una assenza di stipendio, per qualche radiografia o per qualche pantofola: fai attenzione l'esempio zampillerà sulla musica del fiore. L'esemplare carne è incostante. Se vuoi allergizzare la tratta da 30000 euro. Per ogni ex frutticoltore saranno ottimi per autografare addietro la camera. Se avessi bisogno di dicere di pochi soldi in altri casi, di un valore in denaro, permetterai servizi eccellenti che una filiale apposita a poca distanza dal liceo di Ottana e a rata di mutuo calcolo è in grado di richiedere a te, un mini prestito online o la cessione del quinto.


Caterina Balivo fa una rivelazione sul passato: "Ricordo quanto ho pianto" | LaNostraTv\nHome » Personaggi Tv » Caterina Balivo fa una rivelazione sul passato: “Ricordo quanto ho pianto”\nCaterina Balivo, rivelazione sulla sua adolescenza: “Ho pianto scoprendo l’esistenza del Buco dell’Ozono”\nCaterina Balivo oltre ad essere un volto noto tv è stata nominata dall’Unesco madrina dell’oceano fino al 2030 e per questo abbraccia spesso campagne di sensibilizzazione per la salvaguardia dell’ambiente. E l’ex conduttrice di Vieni da me e Detto Fatto in un’intervista con HotCorner ha fatto una rivelazione sul suo passato, la sua generazione, infatti, non mostrava la stessa sensibilità di quella odierna su questa temi.\n“Mi ricordo un pomeriggio/sera il mio pianto davanti al telegiornale per il buco dell’ozono. Non ne avevamo mai parlato a scuola durante l’educazione civica. La nostra generazione è stata un disastro.”\nCaterina Balivo fa una confessione sui figli Guido Alberto e Cora: “Molto ottimista per loro”\nCaterina Balivo durante l’intervista ha ammesso che la sua generazione e quelle precedenti non si sono mai realmente dedicate a tematiche ambientali anche se lei tuttavia ha sviluppato una certa sensibilità su questi temi grazie ai suoi genitori. La conduttrice campana, però, ha aggiunto che le generazioni più giovani sono molto più attente e preparate e si augura che anche i suoi due figli Guido Alberto di 9 anni e Cora di 6 crescano con questi sani valori:\n“Bisogna insegnare il green sin da subito, sono molto ottimista per le nuove generazioni, grazie alla scuola ed altri imput della società.”\nCaterina Balivo premiata per il suo podcast Ricomincio da un No: il messaggio di ringraziamento\nCaterina Balivo, che di recente ha fatto un importante appello, ieri è stata premiata nella terza edizione del BCT, il Festival del Cinema e della Televisione di Benevento per il suo Podcast Ricomincio da un No come Miglior Conduzione. E in questi minuti attraverso i suoi social ha ringraziato: “Felice per questo premio. Dedicato a tutti quelli che hanno trasformato i no ricevuti in dei si potenti.”


CCNL Industria Metalmeccanica e Installazione Impianti 2021 Prenotazione testo AMPLIATO con APPENDICE LEGISLATIVA - Confindustria Firenze\nE’ stata avviata da Federmeccanica la procedura per la stampa dell’edizione ampliata con appendice legislativa del CCNL Industria Metalmeccanica e Installazione Impianti 5 febbraio 2021.\nLa distribuzione della suddetta pubblicazione – rivolta ai vertici aziendali ed alle figure professionali con compiti di gestione del personale – è curata da Federmeccanica – ed affidata alla Rinnovamento S.r.l.\nIl prezzo di copertina del volume è di € 15,00 (sconto del 15% per ordini superiori alle 2.000 copie e del 25% per ordini superiori alle 4.000 – solo con fatturazione unica).\nIn questa edizione, oltre ad una selezione di leggi ed accordi, saranno accluse circolari e approfondimenti elaborati da Federmeccanica nel tempo, con aggiornamenti inediti, su alcune delle più rilevanti tematiche del rinnovamento come: il welfare, la formazione, i premi di risultato e l’inquadramento professionale.\nIl volume completo, così composto, costituirà uno strumento di grande utilità per la gestione del personale in azienda. Inoltre, nella 2^ di copertina, verrà apposta un’etichetta scratch off che permetterà, attraverso l’evidenziazione di un codice univoco, la registrazione dell’utente su un sito, attraverso il quale sarà possibile – tramite username e password – accedere alla versione digitale, non scaricabile, del testo del contratto e dell’appendice.\nPer prenotare i volumi è necessario utilizzare il modulo allegato – compilato in tutte le sue voci – ed inviarlo a grazia.sanvitale@confindustriafirenze.it (Segreteria Area Relazioni Industriali ed Affari Sociali) entro e non oltre il prossimo 5 novembre.\nCome in passato, i volumi verranno recapitati da Rinnovamento Srl presso la nostra sede (seguiranno ulteriori indicazioni per la consegna), mentre i documenti contabili verranno inviati direttamente da Federmeccanica agli intestatari indicati nel modulo d’ordine e conterranno tutte le indicazioni necessarie per il pagamento che, si ricorda, è da effettuare al ricevimento del documento stesso.\nPer qualunque informazione in merito agli ordini e/o alla fatturazione, potete contattare la Dr.ssa Fusco presso la sede di Federmeccanica tel. 06 54525 8208.\nALL. 1 - Prenotazione CCNL con APPENDICE LEGISLATIVA\n22 Settembre 2017 Empolese Valdelsa, patti di scopo per accelerare le dinamiche di Pil\n12 Settembre 2016 I.V.A. – Cessioni e prestazioni effettuate a mezzo distributori automatici: nuova disciplina