Grand Pub Queen Makeda: ad ogni palato il suo gusto | Romadvisor\nPub e bistrot Author:\tPapilla Acida - 9 marzo 2015\n1 commento\t2.137 letture\nInterno. Ore 21,30. Mentre ero tutta concentrata a scovare un cicinìn di eleganza in Emma Marrone al Festival, che si sa che è fine quanto un gambaletto color cammello su un sabot, un brontolìo partito dal mio stomaco tuonò nella stanza. Porca miseria avevo fame.\nMa non era proprio fame, era più voglia di qualcosa di buono…i Ferrero Roches li avevo già divorati pochi minuti prima, così il mio Ambrogio mi suggerì il Grand Pub Queen Makeda all’Aventino. Beh, che dire… È un locale della madonna!\nImmenso quanto basta per farti capire subito che la regola del “in fondo a destra” per trovare il bagno ormai è stata superata da tempo…ed in più è davvero stra-fico.\nAd ambientarmi però ci ho messo un pò… tra un lunghissimo bancone con una quarantina di birre artigianali alla spina, un banco kaiten (dai su, quel nastro trasportatore in stile ritiro bagagli all’aeroporto dove al posto delle valigie c’è del succulento cibo) che non smetteva mai di girare, murales ovunque perfino sul soffitto, io mi sentivo più spaesata di Sir Ozzy Osbourne ad un concerto di Violetta.\nEcco. Bene…lo stinco… Prima di parlare dello stinco, va precisato che qui la cucina non è appropriatamente da pub. Niente mani unte, pacche sulle spalle e bevute goliardiche. Qui i piatti guardano anche molto lontano…guardano soprattutto all’Oriente. Quindi, oltre ai classici hamburger, salsicce e galletti, c’è spazio pure per il wok.\nInutile dirvi la mia leggera delusione. Cavoli, hai più di 40 birre artigianali…mi aspettavo più roba zozza e creatività al sapor di luppolo. Però, è pur giusto che ognuno faccia quel che gli pare… d’altronde c’è chi è fan del tacco 12 e chi compra le Hogan.\nCosì, non mi sono lasciata intimorire e ho provato: polpettine di manzo panate al sesamo con coriandolo (6 euro) e fish and chips di baccalà e patate dolci (8 euro) come antipasto.\nOk. Ora posso dire che io odio il coriandolo più del prezzemolo che fa capoccella tra gli incisivi. Ha un sapore decisamente troppo forte per i miei gusti e un aroma molto pungente. È un’esplosione in bocca di erba fresca che manco un intero pacchetto di frisk riesce a darti.\nFortuna che mi sono rifatta con il fish di baccalà che era davvero buono. Un po’ poco, ma delizioso.\nCroccante, per nulla unto ma ben fritto. Nè troppo salato nè sciapo. Insomma…perfetto.\nPeccato che anche qui ci siano stati alti e bassi…i noodles non mi hanno soddisfatto per niente. È difficile da spiegare, ma sembravano delle fettuccine grossolane e sciape, e quando li inforchettavi inzupposi nel latte di cocco erano così dolci da mandare la glicemia alle stelle. Mancava un certo equilibrio tra gli ingredienti. Ecco.\nInvece la carne dello stinco era tenerissima che si scioglieva in bocca. Ci avrei messo un po’ più di sale, ma nel complesso era molto buono e gustoso.\nQuindi, in conclusione, io ho capito che la cucina speziata, orientale, thai, ecc. non è tra le mie corde e in questo locale ci dovrò sicuramente tornare per provare gli hamburger e poter così decidere se buttarlo giù dalla torre oppure no.\nPerò voi intanto andateci eh, che ve lo consiglio lo stesso. Perché il Queen Makeda è un locale che vale la pena visitare e gustare almeno una volta. Anche solo per fare il gran figo con l’amata o ubriacarsi con gli amici.\nPercorsi correlati: Aventino - cucina etnica - San Saba\nGrand Pub Queen Makeda: ad ogni palato il suo gusto 0 out of 5 based on 0 ratings. 0 user reviews.\nBarrio Arte: l’accademia del gusto\n23 aprile 2015 at 19:19 - Reply\nConcordo pienamente con te! Sono andata due volte, la prima hamburguer, normale ma buona.. la seconda ho preso i noodles.. TREMENDI! Secondo me da tornare indietro il piatto! Il posto in se molto figo!\nNome: Grand Pub Queen Makeda\nRoma, Via di San Saba, 11\nAventino cucina etnica San Saba\n0.17 km Rione San Saba: Piazza Bernini\n0.45 km A Porta San Paolo si nasconde un museo\n0.46 km Il complesso di Santa Balbina\n0.62 km Abbiamo scoperto il Mausoleo di Fabio Cilone?\n0.38 km Quel Grottino sull’Aventino\n0.41 km Il cremolato del Cafè du Parc\n0.41 km La Città delle Meraviglie\n0.62 km Riso: a Testaccio il cinese è cool


Mare e legalità, riusciremo a intervenire con la banca del tempo? | L'HuffPost\n26/05/2015 13:55 CEST | Aggiornato 26/05/2016 11:12 CEST\nMare e legalità, riusciremo a intervenire con la banca del tempo?\nSono convinta che giocare una partita senza conoscere le regole sia impossibile e che per la "legalità" sarebbe utile (ed è quasi un eufemismo) un intervento di formazione semplice pensato per valorizzare le competenze che abbiamo nel paese al fine di trasferire informazione e sensibilità alle persone attraverso i loro figli e nipoti. Questo il nostro tentativo.\nSecondo l'ultimo rapporto di Legambiente, Mare Monstrum 2014, le capitanerie di porto nel 2013 hanno accertato una media di 40 infrazioni al giorno tra mare e costa. Si contano complessivamente 14.500 violazioni per un totale di oltre 16.500 persone denunciate. Campania, Sicilia e Puglia sono, nell'ordine, le regioni con il maggior numero di infrazioni. Anche in rapporto ai km di costa la Campania conferma il suo primato registrando la media di 5 infrazioni per ogni km di costa.\nCirca la metà di questi crimini (il 42%) riguarda la pesca di frodo che minaccia la biodiversità marina. A riguardo, è un fatto di assoluto rilievo la posizione presa dall'Unione europea in merito all'abolizione della pesca con le reti derivanti lasciate alla deriva sulla superficie del mare per catturare le specie di pesci che si trovano nella parte superiore della colonna d'acqua. Tale pratica, come sottolineato da Maria Damanaki, Commissaria europea per gli Affari marittimi e la pesca: distrugge gli habitat marini, mette in pericolo la fauna marina e minaccia di compromettere la pesca sostenibile.\nUn altro 40% di illeciti è equamente diviso tra lo scarico abusivo di rifiuti e le violazioni al codice della navigazione, mentre la restante percentuale (circa il 18%) spetta ai reati edilizi lungo le coste. Il rapporto 2014 di Legambiente è in linea con i precedenti e segnala per il quarto anno consecutivo un ulteriore aumento dei reati. Rispetto all'anno precedente è notevole la crescita dei crimini connessi all'inquinamento dei fondali marini (+674 infrazioni accertate) mentre è paradossale il dato legato all'abusivismo edilizio: nonostante si sia registrato un significativo calo dei reati commessi (-12%) si è verificato un aumento del volume d'affari. Il fatturato generato nel 2013 dal cemento illegale sulle coste italiane è stimabile sui 266 milioni di euro, cifra che rappresenta più della metà del totale delle sanzioni penali comminate nel 2013 al business del mare illegale.\nScrive Legambiente nel suo dossier: "Lungo i 1.484 km di costa siciliana ci sono migliaia di immobili fuorilegge. L'ingordigia di chi vuole il suo pezzo privato di spiaggia non ha risparmiato nemmeno le isole minori, dalle Eolie a Lampedusa, dove il mattone selvaggio ha fatto danni pesantissimi, compromettendo la bellezza e la libera fruizione dei luoghi. Per questo vanno incentivate e promosse le demolizioni perché i luoghi deturpati dall'abusivismo tornino ad essere liberi".\nDestano allarme i dati legati all'abusivismo edilizio: secondo l'indagine effettuata dall'istituto CRESME fra il 2003, ultimo anno in cui è stato possibile presentare la domanda di condono edilizio, e il 2011 sono state censite 258 mila abitazioni non autorizzate per un volume d'affari che supera i 18 miliardi di euro. La stessa inchiesta segnala poi che solo nel 2013 sono stati commessi nel nostro territorio altri 26 mila nuovi abusi.\nI dati quantificano la crescente sfiducia dell'opinione pubblica nei confronti delle pubbliche amministrazioni. Secondo quanto rilevato dall'ANAC, attualmente l'immagine dell'Italia è quella di un paese ad elevato grado di corruzione sia nella percezione dei cittadini che di imprese e analisti. Nel 1995 essa mostra un trend decrescente a seguito della inchieste giudiziarie di quegli anni per poi ripresentarsi in una forma ancora più invasiva nell'ultimo ventennio. Nel rapporto sul primo anno di attuazione della legge n.190/2012 la stessa ANAC scrive: "appare particolarmente problematica la constatazione che il livello politico, attore fondamentale nelle politiche di prevenzione e contrasto alla corruzione, non abbia mostrato, ai diversi livelli, particolare determinazione e impegno". Significativo al riguardo è il fatto che, nonostante i reiterati solleciti dell'Autorità, al 28 novembre 2013 non tutti i ministeri abbiano nominato il Responsabile della Prevenzione della Corruzione (RPC) e che ritardi analoghi siano presenti a livello di enti nazionali e territoriali.\nA sostegno di quanto affermato giungono anche i dati del Global Corruption Barometer che mostrano quanto la corruzione sia percepita nel nostro Paese. I cittadini intervistati ritengono ci sia stato un ulteriore peggioramento negli ultimi due anni e indicano tra le istituzioni più corrotte i partiti politici (69%), il Parlamento (44%), la pubblica amministrazione (29%) e il sistema sanitario (24%).\nMa la virata positiva che scopriamo è che il 77% si dichiara disposto a partecipare attivamente alla lotta alla corruzione sostenendo le organizzazioni e le associazioni che lavorano in questo settore, mentre il 62% ha fiducia nella capacità dei cittadini di fare la differenza in tema di contrasto alla corruzione evidenziando l'importanza del fattore culturale. È proprio questa l'Italia che intendiamo intercettare , un'Italia che vuole ritrovare quello spirito di unità e coesione e che trova nell'istruzione e nella formazione le fondamenta essenziali per poter costruire il futuro delle nuove generazioni. La legalità è il linguaggio della comunità e per questo deve essere insegnata a scuola e fuori. Con il convegno Economia e Legalità abbiamo iniziato un percorso che ci focalizza sul tema vitale per tutti noi. Condivido, con il vice presidente del Consiglio superiore della Magistratura, Giovanni Legnini che sia da superare l'opinione molto diffusa che "la legge è fatta bene ma tanto non viene attuata" partendo dalla conoscenza a tutti i livelli. Si apre una stagione di azione di un nuovo "router civico" che si chiede non cosa può fare lo Stato per i cittadini ma cosa possono i cittadini per lo Stato. Alla prima Giornata dell'Economia del mare, mi è stato chiesto un intervento su Mare e Legalità, le parole chiave, gli obiettivi.\nConvinta che giocare una partita senza conoscere le regole è impossibile e che per la "legalità" sarebbe utile (ed è quasi un eufemismo) un intervento di formazione semplice pensato per valorizzare le competenze che abbiamo nel paese al fine di trasferire informazione e sensibilità alle persone attraverso i loro figli e nipoti. Sempre tre le principali tematiche affrontate nel corso degli incontri: la valorizzazione della Costituzione come regola di vita civile; l'apprendimento delle leggi e dei codici del mare: dai Greci all'Europa e l'educazione al rispetto dell'ambiente.\nALTRO: anac corruzione associazione sui generis banca del tempo banca del tempo sui generis corruzione anac italia-politica legambiente fondali marini legambiente tutela marittima Mare Monstrum Mare Monstrum legambiente Mare Monstrum2014 rapporto anac corruzione sui generis associazione politica


Ristorazione tedesca di qualità per il Parmigiano Reggiano :: Osservatorio sul Mercato dei Prodotti Zootecnici\nRistorazione tedesca di qualità per il Parmigiano Reggiano\nIl Consorzio del Parmigiano Reggiano, in un'ottica di ulteriore crescita e valorizzazione del prodotto sul mercato tedesco, ha deciso di rafforzare la propria immagine nel canale della ristorazione di qualità siglando una partnership con l'associazione presente in Germania "Jeunes Restaurenteurs" (JRE). Il presidente del Consorzio, Giuseppe Alai, ha spiegato che l'alleanza con JRE nasce dal fatto che in Germania i locali in cui operano gli chef dell'Associazione costituiscono punti di riferimento particolarmente considerati dai consumatori, i quali apprezzano anche il particolare dinamismo dell'organizzazione, la completezza delle sue guide e le sue importanti attività di formazione. Riccardo Deserti, direttore del Consorzio, ha puntualizzato: "La formalizzazione di questa partnership rende innanzitutto più organico e stabile il lavoro di collaborazione iniziato in questi anni con l'associazione Jeune Restaurenteurs, ma consentirà anche di sviluppare nuove e rilevanti iniziative finalizzate a far conoscere di più e meglio le caratteristiche del Parmigiano Reggiano, che sono innanzitutto legate all'assoluta naturalità del prodotto, ad un legame profondo con un territorio specifico e alle differenze che si determinano in funzione della stagionatura".\nLa Germania è il più grande mercato di sbocco per le esportazioni di Parmigiano Reggiano, con volumi in costante aumento che hanno raggiunto, negli ultimi anni, circa 8.000 tonnellate. Il prodotto è stato quasi interamente esportato nei confini tedeschi come punta preconfezionata e grattugiato e solo in minima parte come forma intera o parti di forma. Altri importanti Paesi di destinazione del prodotto sono Francia (circa 7.500 t nel 2014), Stati Uniti (circa 6.600 t nel 2014) e Regno Unito (più di 4.800 t nel 2014).\nPer quanto riguarda le quotazioni del Parmigiano Reggiano presso la borsa merci di Parma, si osserva un'inversione di tendenza, iniziata nei primi mesi del 2015 ma accentuatasi a novembre e dicembre, a causa dell'aumento dei consumi interni, l'ottimo andamento delle esportazioni e il calo delle scorte. Nel mese di dicembre 2015 la quotazione ha raggiunto gli 8 euro al kg, con un rialzo del 7,4% rispetto al minimo di 7,45 €/kg toccato a fine 2014.\nAlla produzione, Formaggi


Gestione dei social media per aziende: non puoi farla da solo!\nHomeSocial MediaFacebookGestione dei social media per aziende: non puoi farla da solo! Ecco perché\nGestione dei social media per aziende: non puoi farla da solo! Ecco perché\nQualche guru (o qualche “cuggino”) ti avrà detto, almeno una volta, che gestire i social media della tua azienda potrebbe essere fattibile anche da solo. Beh, ti diamo due motivi per non credere a tutto questo e ti spieghiamo anche il perché.\n1- I “guru” dei social media non esistono. Chiunque si spacci per tale o ti venda strategie su come far funzionare una strategia al 100% ti sta vendendo fuffa (In questo articolo abbiamo parlato di come riconoscere un vero social media manager). Non esistono regole magiche… il mondo dei social è un grande esperimento.\n2- La gestione social è un lavoro di squadra, svolto da professionisti qualificati, che si servono di contenuti di qualità e tanto altro.\nLa presenza delle aziende sui social è fondamentale?\nSono circa 4 miliardi le persone attive sui social, tra Facebook, Instagram, Linkedin, TikTok, Clubhouse, Twitter, Telegram, Whatsapp… tutte queste costituiscono una potenziale opportunità di business per la tua azienda.\nDovrebbe bastare questo per comprendere l’importanza della gestione social media per il tuo brand.\nQuali sono gli aspetti da considerare per una corretta gestione social media delle aziende?\nAgli utenti dei social piace essere intrattenuti da contenuti belli, coinvolgenti ed utili.\nSe dovessi gestire in autonomia le pagine social della tua azienda, saresti capace di:\nFornire contenuti fotografici impeccabili ogni giorno\nCreare testi accattivanti e che invoglino l’acquisto?\nCreare un’immagine coordinata del tuo brand che sia riconoscibile e che permanga anche al di fuori del tuo profilo?\nRicercare informazioni per riconoscere i repentini cambiamenti, conoscere i trend più in voga, non risultare noioso?\nAnalizzare e gestire i dati delle campagne di ADV?\nDedicare il giusto tempo alla Community offrendo sempre le risposte più adeguate?\nLa risposta probabilmente è no, ma questo non è un problema.\nLe Agenzie di Marketing come la nostra servono proprio a questo.\nNoi di Teplaco, in particolare, siamo verticalmente specializzati sui social media.\nPraticamente ogni giorno li rivoltiamo come un calzino, cercando di cavalcare il famoso algoritmo di cui tutti parlano.\nNo, non siamo guru e non abbiamo la presunzione di dire che le nostre strategie funzionino sempre… ma tutto quello che facciamo è la somma della nostra passione, curiosità, dedizione ai progetti…e tanta determinazione!\nPensi che la tua azienda abbia bisogno di una gestione social media professionale?\nSaremmo felici di chiacchierare con te e con il tuo team per approfondire al meglio quali siano le opportunità che i social hanno in serbo per te!


GARGANELLI CON SALMONE CROCCANTE E BASILICO - New Entry Magazine\nGARGANELLI CON SALMONE CROCCANTE E BASILICO\n300 grammi circa di Garganelli all’uovo\n1 limone, 1 spicchio d’aglio, sale, basilico fresco\nMassaggiare le fette di salmone con la buccia di limone grattugiata e poi coprirle con un filo di olio e il vino bianco, lasciare marinare per insaporire per circa 1 ora. Togliere poi dalla marinatura, tagliare il salmone a piccoli pezzi e girarli nei semi di papavero. Portare a bollore l’acqua salata per poi cuocere la pasta. In una padella mettere olio extra vergine di oliva per rosolare lo spicchio d’aglio (che poi toglierete) e le acciughe, versare i pezzetti di salmone e tostarli per 2 minuti circa.\nScolare la pasta e versarla nella padella con salmone per amalgamare. Impiattare i Garganelli con sugo, decorare con basilico tagliato sottile al momento e buccia di limone.


The Long Dark, fissata una data di rilascio - FASTWEB\nThe Long Dark, fissata una data di rilascio 2017-05-04 https://www.fastweb.it/videogames/the-long-dark-fissata-una-data-di-rilascio/ FASTWEB S.p.A. https://www.fastweb.it/\nDopo anni nella fase di sviluppo, di progetti in crowdfunding e, successivamente, una versione Alpha per Xbox One e Steam, il gioco di sopravvivenza in RPG "The Long Dark" realizzato dalla Hinterland Studios ha finalmente una data di rilascio fissata al 1 agosto.\nAltra ottima notizia è che lo studio ha annunciato mercoledì scorso di aver realizzato una versione per PS4 disponibile nella stessa data, in cui tutte e tre le piattaforme garantiranno l'accesso ai primi due capitoli di questa storia in cinque parti.\nLa storia segue le avventure del pilota Will Mackenzie e della dottoressa Astrid Greenwood, separati nella foresta nord canadese a seguito di un incidente con il loro biplano, causato da una misteriosa tempesta elettrica. Il giocatore incontrerà diverse sfide per sopravvivere abbastanza a lungo da trovare riparo dal freddo e di seguito partire alla ricerca della compagna di viaggio.\nI tre capitoli seguenti saranno rilasciati entro il 2018. Godetevi il trailer di presentazione.\nInjustice 2: il DLC in arrivo molto presto\nLa NetherRealm si sta preparando ad un grosso annuncio riguardante Injustice 2, o almeno così pare.\nIl boss della software house, Ed Boon, ha postato un quasi-criptico tweet sul suo profilo ufficiale che sembra suggerire che il DLC di Injustice 2 potrebbe essere rilasciato il 5 maggio alle 8 di mattina (le 2 di pomeriggio qui da noi). "Domani ci si divertirà", ha postato ieri Boon.\nAl momento in cui scriviamo nulla ancora si è mosso, ma siamo sicuri di potervi dare maggiori dettagli nei prossimi giorni.\nVi ricordiamo che Injustice 2 uscirà ufficialmente il 16 maggio per PS4 e Xbox One.\nChiude Oculus Story Studio\nJason Rubin, l'ex fondatore di Naughty Dog che ha dato vita alla realtà Oculus, ha annunciato oggi la chiusura della pluripremiata casa di produzione di film d'animazione in VR, gli Oculus Story Studio.\nIl primo progetto degli studi fu Losts, nel 2015, seguito dal vincitore dell'Emmy Henry, la storia del porcopsino che organizza la sua festa di compleanno. L'ultimo progetto, ed anche il più ambizioso, è stato Dear Angelica, con Geena Davis. Mentre lo Studio chiude, allo stesso tempo incoraggia tutto il suo staff a mandare candidature ad altre aziende che si occupano di VR.\nthe long darkinjustice 2oculus\nValorant: gli incontri eSport mostreranno scintille\nOculus annuncia il suo nuovo progetto: occhiali per la realtà aumentata\nLa saga "Immortal" di Darth Vader continua su Oculus


Eleonora Goldoni: "Dear Italy..." - Donne Nel Pallone\nSono gia passate diverse ore dalla finale di domenica pomeriggio e immagino siate tutti trepidanti nel voler sapere come sia andata. Prima di questo, ancora non era apparso nulla sulla mia bacheca riguardo alla partita, nessun commento, nessuna foto, nessun video. Questo perché l’amarezza è ancora tanta. Esatto, come avete percepito abbiamo perso la finale contro Samford.\nÈ finita 2-1 per l’esattezza. La partita è incominciata nel miglior modo possibile: dopo soli 2 minuti e mezzo eravamo gia in vantaggio per 1-0 grazie alla rete di Isabel Hodgson su rimpallo del portiere. Tuttavia, un gol non è bastato a farci alzare il trofeo. Il clima perfetto, lo stadio pieno di fans più rumorosi che mai e il nostro “blessed” campo da gioco erano tutti punti a favore, ma che non hanno prevalso sull’ottima qualità tattica ed individuale che ha fatto meritatamente risplendere Samford University. È terribile aver fatto l’incredibile durante tutto l’anno, arrivare cosi vicino allo step finale, sfiorare la medaglia con un dito e poi vedersi tutto crollare addosso. È doloroso e i pianti a fine partita sono stati tanti, quasi inarrestabili, la tristezza incolmabile nonostante la pacca sulla spalla e i complimenti da tifosi e avversarie. Nulla sarebbe potuto servire in quei minuti dopo il triplice fischio finale. Ma il calcio è anche questo: a volte si gioisce ma si soffre anche.\nNonostante tutto ciò, ora che l’adrenalina è tornata ai livelli della normalità e le acque si sono calmate, siamo abbastanza lucide da focalizzarci sugli aspetti positivi. E sapete cosa penso? Credo che dovremmo festeggiare! Sì, dovremmo farlo perché abbiamo avuto una stagione incredibile! Certo, non è finita come ce l’aspettavamo o come tanto c’eravamo illuse sarebbe andata, ma quest’anno abbiamo fatto la storia! Abbiamo contribuito a portare Etsu per la prima volta in finale, abbiamo battuto il record di vittorie ed imbattibilitá in casa e di gol subiti ed io ho terminato con 15 goal stagionali e il primo posto a parimerito come capocannoniere oltre ad essere stata nominata nell’11 titolare ideale della conference (First team all socon tournament). Non è straordinario? Tutti questi successi in un’unica stagione! Piuttosto che piangermi addosso per la mancata ciliegina sulla torta sono grata per tutto il resto. Davvero, non potrei essere piu fiera della mia squadra, di come abbiamo affrontato il campionato e dei miglioramenti fatti! Sono contenta di come sia andata, non saprei come ringraziare i coaches che sono sempre stati presenti nel supportarmi e darmi fiducia e hanno rappresentato il fulcro di un ambiente super positivo. Sono certa che faremo fatica a dimenticarci questa fantastica stagione piena di successi, emozioni e gratificazioni! Ora si prende tutto ciò che abbiamo imparato da questi mesi, ci si lavora sopra, lo si fa nostro e lo si sfrutta per i giorni a venire! Il futuro ci prospetta ottime sensazioni! Non vedo già l’ora che arrivi il prossimo fall per poter fare ancora più storia!\n“The future is yet to come guys“\nFoto: Piero Cavallina\nDear Italy, News, RubricheDear Italy, Etsu, Goldoni, Samford\nOne Thought to “Eleonora Goldoni: “Dear Italy…””\nNovembre 22, 2016 at 8:41 am\nE’ stato molto bello leggere queste esperienze della calciatrice Goldoni, molto entusiasmo e sportività. Complimenti.


Fondi ESG: il dominio europeo | conTEmplata\nSEI QUI:Home » Archivio » Fondi ESG: il dominio europeo\nArchivioI più visti\nDi Fabrizio Crespi\nChe la finanza sostenibile sia uno dei più potenti trend nel mondo del risparmio gestito è palese.\nNon passa giorno che sui social, sulla stampa specializzata on line, e nelle riunioni o convention del settore si senta parlare di SRI, ESG, green bonds, climate change, investimenti tematici e quant’altro abbia a che fare con l’obiettivo di spingere, in maniera più o meno gentile, gli investitori a ripensare in maniera green (e sociale) le loro logiche di scelta dei prodotti.\nFine alquanto lodevole, e ci mancherebbe! Con una buona dose di marketing e di story telling (aggiungerei) comunque più che lecita visto appunto la finalità.\nMa a parte l’effetto scenico, per meglio analizzare il fenomeno nelle sue diverse sfaccettature si dovrebbe ragionare di più sui dati, così da capire effettivamente a che punto siamo del percorso evolutivo.\nPer quanto attiene in particolare ai fondi comuni a caratterizzazione sostenibile, ci vengono in soccorso le periodiche analisi effettuate da Morningstar, autorevole fonte di informazione quando si parla di risparmio gestito.\nVediamo allora cosa possiamo ricavarne.\nInnanzitutto prendiamo a riferimento il report trimestrale dal titolo “Global Sustainable Fund Flows: Q3 2020 in Review”. Da questa analisi emerge immediatamente il dominio europeo sia in termini di nuovi flussi, sia di asset gestiti, sia di numero di fondi. La tabella sottostante, tratta dallo stesso report, evidenzia come alla fine del terzo trimestre 2020 l’82% degli asset in gestione (più di un trillion di dollari) sia riferibile a fondi sostenibili domiciliati nel vecchio continente. Il numero dei fondi europei (2.898) supera di gran lunga quello presente in altre aree: 367 negli USA, 151 in Asia e 128 in Giappone.\nThe global sustainable fund universe encompasses open-end funds and exchange-traded funds globally that, by prospectus, fact sheet, or other available resources, claim to have a sustainability objective and/or use binding ESG criteria for their investment selection. The sustainable funds group does not contain funds that employ only limited exclusionary screens such as controversial weapons, tobacco, and thermal coal, nor does it contain the growing number of funds that now formally integrate ESG considerations in a nondeterminative way for their investment selection. Money market funds, feeder funds, and funds of funds are excluded.\nIl dominio europeo perdura peraltro ormai da anni. I dati sui flussi e sugli asset in gestione rappresentati nelle due successive figure ben evidenziano il fenomeno\nAndiamo allora a vedere nel dettaglio quanto succede in Europa.\nPrendiamo allora un altro report di Morningstar dal titolo “European Sustainable Fund Flows: Q3 2020 in Review”. Qui troviamo indicato che i flussi del terzo trimestre 2020 sono stati di 52,6 billion di euro, un pò di meno dei 55,5 billion registrati nel secondo quarto dell’anno appena trascorso. E comunque si tratta del 40% dei flussi in ingresso in tutti i fondi europei.\nLa raccolta dei fondi sostenibili continua ad essere spinta dall’interesse degli investitori verso le tematiche ESG, che sembra essersi intensificato con lo scoppio della pandemia. A livello di prodotti, nel solo terzo trimestre sono stati lanciati 105 nuovi fondi; nei primi 9 mesi dell’anno le matricole arrivano a 333.\nInoltre, gli asset manager continuano a “rinverdire” (greening) la loro offerta convertendo prodotti tradizionali in fondi sostenibili e, spesso, rinominandoli (si veda oltre). La figura sottostante mostra peraltro come si stia pian piano incrementando la raccolta dei fondi sostenibili a gestione passiva, fenomeno ancor più evidente (sebbene su dimensioni quantitative minori) negli USA.\nAndando ancor più nello specifico delle categorie di fondi, la figura sottostante mostra come siano i fondi azionari sostenibili a tirare il trend. Per questi fondi, infatti, la raccolta è nettamente superiore rispetto a quella dei fondi azionari convenzionali. Situazione inversa nella categoria Fixed Income: qui la finanza sostenibile non sembra ancora aver fatto breccia.\nIl fenomeno appena descritto, sia per i fondi azionari sia per I fondi obbligazionari, è ancor più evidente se si considera il periodo Q4 2017- Q3 2020 (si vedano figure sottostante).\nSempre in termini di raccolta, il mercato dei fondi sostenibili mostra peraltro segni inequivoabili di maturità; nel senso che vi sono sicuramente strumenti che vedono trimestre per trimestre incrementare le loro masse, ma anche strumenti con segni di raccolta negativa. Come a dire: si entra e si esce, ovvero va bene la finanza sostenibile ma poi vi saranno prodotti più o meno performanti.\nI nomi delle case di investimento che più raccolgono sono essenzialmente quelli noti. In prima posizione nel terzo trimestre, nettamente, BlackRock seguita da Amundi e UBS.\nIl numero dei fondi, come detto, è in continua crescita: circa 100 a trimestre negli ultimi due anni, come evidenzia la figura sottostante.\nCi sono poi i cosiddetti fondi “rebranded”. Sebbene numericamente inferiori a quelli di nuova fabbricazione, il loro peso percentuale è in netta crescita. Interessante peraltro osservare quali siano i termini comunemente aggiunti al nome del fondo per rimarchiarlo: ESG, sustainable, ISR, climate ecc… (vedi figure)\nFino ad ora Morningstar ha contato 648 fondi convenzionali che sono stati convertiti in prodotti a strategia sostenibile, e di questi 534 hanno cambiato nome. Questi fondi contano oggi per il 22% e il 18% rispettivamente dell’universo dei fondi sostenibili\nOvviamente si potrebbe qui obiettare che, forse, un pò di greenwashing in queste ritinteggiature ci sia. Morningstar ci rassicura però al riguardo, osservando che i fondi ribrendizzati hanno comunque rating sostenibili (i globi di Morningstar) elevati.\nPer quanto attiene infine alle masse gestite, la crescita negli ultimi anni – ad eccezione del primo periodo di crisi pandemica – è evidente: praticamente più di 400 billion in pochi anni. La gestione passiva è in aumento ma quella attiva la fa ancora da padrona.\nQuanto è ancora lunga la strada?\nLa finanza sostenibile corre veloce, specie nel settore azionario. Ed è opinione diffusa che in pochi anni tutto sarà ESG.\nMa di strada, in realtà, ce n’è ancora tanta da fare. La figura sottostante (riferità alla categoria azionario) è la rappresentazione plastica di quanto le masse gestite da fondi convenzionali siano ancora prevalenti rispetto a quelle sottostanti ai fondi ESG.\nL’intensa produzione legislativa che sta prendendo corpo a livello europeo – si pensi agli obblighi informativi che a breve saranno applicati alle case di investimento – fa comunque ritenere che un ulteriore acellerazione sarà impressa nell’anno corrente e nei successivi anni.\n I fondi europei saranno divisi in 3 categorie: quelli Sustainable (article 9 funds, so called after the regulation that defines them as those investing in activities contributing to environmental objectives according to the proposed EU regulation on taxonomy); altri fondi ESG (Article 8 funds, a catchall category of financial products with different environmental or social ambitions that do not qualify as sustainable investments); e poi tutti gli altri non sostenibili.\nTag:esg,Fabrizio Crespi,fondi esg,risparmio gestito\n1.5k\t25 Marzo 2021\n1.3k\t4 Marzo 2021\n1.8k\t15 Gennaio 2021\n1.1k\t8 Gennaio 2021\nWebinar On Demand – I Fondi ESG strategie di investimento, mercato, performance, criticità


Firenze // 57. Festival dei Popoli - Il report | Rapporto Confidenziale\n<Como-Milano // XXVI NOIR in Festival\nJacob T. Swinney | First and Final Frames>\nGiorgio Lisciandrello/ 07/12/2016 /0 comments\nFirenze, 25 novembre – 2 dicembre 2016\na cura di Giorgio Lisciandrello\nLa 57a edizione del Festival dei Popoli di Firenze appena conclusa, oltre che per i documentari e gli ospiti da tutto il mondo che lo hanno animato, quest’anno verrà ricordata anche per essere la prima svoltasi a “La Compagnia”, nuova e scintillante sede dei festival fiorentini dei “50 giorni di cinema”. Un’operazione di recupero di un vecchio teatro della città nella centralissima Via Cavour a due passi dal Duomo che, chiuso un po’ di anni fa in seguito a varie vicende burocratiche, è rimasto in questi anni fortemente radicato nella memoria collettiva tanto da diventare nei giorni del festival luogo di visita da parte di spettatori col naso rivolto all’insù, a ricordare “quando da bambini si andava con mamma e papà”. Una iniziativa culturale di ampio respiro che consegna alla città la sua casa del cinema.\nQuest’anno, come d’altronde ogni anno, molte le tracce disseminate nella ricca (seppur ridotta a causa di tagli ai finanziamenti pubblici) programmazione del festival: la varietà di opere sui diversi temi ha insistito sulle vicende più stringenti dei nostri tempi creando un filo rosso che porta avanti un’analisi sfaccettata e su molteplici posizioni. Molte le opere che guardano alla questione delle migrazioni e delle sue conseguenze con sguardo ravvicinato e diretto: in Les corps interdits di Jeremy Reichenbach, le voci degli uomini che vivono una condizione da loro stessi definita da “animali” nella “giungla” di Calais, paiono arrivare da un luogo che non ci riguarda. Posti lontani di cui avvertiamo solo l’eco ma le cui vicende si marcano con violenza nei corpi di chi è costretto ad attraversarli: sul corpo di Osman, il protagonista del film vincitore del concorso di cortometraggi, Remains from the desert di Sebastian Mez, nelle vite degli uomini di Between Fences di Avi Mograbi che da 7 anni vivono dentro i recinti delle prigioni israeliane senza ricevere alcun riconoscimento di rifugiati politici e senza la possibilità di tornare al proprio paese.\nLes corps interdits, Jeremy Reichenbach\nBasta però allargare un po’ lo sguardo per accorgerci che le vicende di quei posti lontani ci riguardano più di quanto pensiamo: in Swagger di Olivier Babinet, il regista segue i ragazzi di una scuola delle banlieue parigine e ci racconta dei figli di chi anni fa raggiunse la Francia da diverse parti del mondo. Lo fa utilizzando un linguaggio congeniale a una comunicazione immediata con gli studenti, non preoccupandosi di servirsi alle volte di uno stile un po’ troppo facile e convenzionale. L’immagine che viene fuori è quella di ragazzi un po’ sospesi, troppo lontani dai paesi di origine dei propri genitori per sentirsi parte di quella storia, nonostante le evidenti tracce culturali che portano su di loro, e allo stesso tempo troppo lontani dai loro coetanei francesi (l’incontro con loro è considerato una specie di evento) per sentirsi appartenenti alla Francia, nonostante qualcuno di loro sogni di diventare Presidente della Repubblica. Infine, pellicole come Abigail di Isabel Penoni e Valentina Homem o Fotograma di Luís Henrique Leal e Caio Zatti, entrambe di giovani registi brasiliani, spingono lo sguardo ancora più in là, verso l’analisi dei fenomeni migratori oltre la facile superficie di un’accoglienza dovuta e che ci ricordano le responsabilità dell’Europa e delle sue violente colonizzazioni.\nIn più di mezzo secolo di vita il festival ha sempre guardato con molto interesse ai documentari sulla musica e, considerando i “sold out” registrati al festival per le proiezioni di lavori sulle stelle del rock, pare proprio che questo sia un altro degli elementi che rivelano il rapporto sentimentale tra il festival e il suo pubblico: David Bowie, l’homme cent visages ou le fantôme d’Hérouville di Christophe Conte e Gaëtan Chataignier, produzione televisiva francese testimonia la ricca varietà di tipologie di documentari; Eat That Question: Frank Zappa in His Own Words è stato presentato in sala dal regista tedesco Thorsten Schütte che ha portato in sala un vecchio catalogo del Festival dei Popoli ricordando il suo periodo di studi a Firenze e dell’importanza che il festival ha avuto nella sua formazione da documentarista; The Rolling Stones Olé Olé Olé!: A Trip Across Latin America di Paul Dugdale racconta il tour sudamericano del gruppo londinese in un crescendo verso la tappa finale cubana in cui esplode tutta la potenza della loro musica.\nA proposito di documentari musicali e di stelle del rock, un’interessante proiezione di questo festival è stata il documentario su Gilberto Gil, Gilberto Gil, un ministro en directo di Sergio Oksman, vincitore del concorso dello scorso anno con il lungometraggio O Futebol, a cui quest’anno il festival ha dedicato un omaggio proiettando gran parte dei suoi lavori. Oksman, presente a Firenze durante i giorni del festival, ha mostrato i suoi film a un pubblico incuriosito dalle tante storie raccontate dai suoi documentari, opere in cui si manifesta una grande capacità di esprimere le suggestioni e le coincidenze delle vite che si intrecciano ai grandi eventi. Il regista brasiliano coniuga la storia, quella con la S maiuscola, con le storie e le testimonianze dei personaggi persi nella mischia ma comunque presenti e centrati rispetto agli eventi: ce lo mostra in La Esteticien dove Emmy, un’anziana donna ungherese che lavora ormai in Brasile come estetista e che, sopravvissuta ad Auschwitz, racconta la sua tragedia tra una cliente e l’altra. O in Goodbye America attraverso la testimonianza di Al Lewis, il Grandpa di The Munster, popolarissima serie televisiva arrivata in Italia con il nome I Mostri, che racconta la storia degli Stati Uniti dalle interrogazioni parlamentari del senatore McCarthy fino all’11 settembre, riportando il vivo ricordo delle vicende che hanno attraversato la sua vita e quella degli Stati Uniti.\nYou have no idea how much I love you, Paweł Łoziński\nL’altro importante omaggio di questa edizione è dedicato alla regista libanese Danielle Arbid: una serie di pellicole che raccontano la vita della cineasta e quelle del suo Paese, una perenne tensione amorosa verso il Libano, verso la necessità di comprenderlo più a fondo possibile, interrogandosi e interrogando. Seule avec la guerre è uno splendido esempio della spontaneità della Arbid che, accompagnata dal suo operatore, torna nei luoghi della guerra civile del Libano per avere ulteriore conferma del bisogno di rimozione della gente di una vicenda le cui ferite, non solo quelle immateriali, sono ancora davanti agli occhi di tutti. “Non fuggo dal passato ma dal presente. Dal male che c’è ancora dentro di noi. Come fanno i giovani a vivere in pace? La guerra c’è stata. E so per certo di non averla sognata.”, nella loro semplicità, le parole che chiudono il film raccontano profondamente della poetica della regista, questa capacità di andare dritto alla questione in maniera efficace. Come in This Smell of Sex, intervista a dei giovani libanesi che, nell’anonimato di una conversazione al buio, raccontano a ruota libera e senza giri di parole, le loro vite sessuali promiscue, le loro fantasie che mai potrebbero esternare alla luce del sole. Quasi all’opposto si pongono invece le conversazioni in salotto, Conversations de salon, delle amiche della madre della regista che, in modo più aperto quindi più misurato, rivelano comunque una parte della società libanese sulle questioni delle famiglie, della guerra, di Dio, dei mariti, anche nei non detti, nei gesti e nelle frasi a metà.\nDepth Two, Ognjen Glavonić\nPer la sezione competitiva di mediometraggi, la giuria internazionale ha premiato Dum Spiro Spero dello scrittore e regista croato Pero Kvesić, una soggettiva continua nella quale l’affannato autore racconta della sua malattia e della sua quotidianità con uno stile che ricorda una scrittura a penna di una pagina di diario, un avvicinamento alla morte pieno di ironia e sarcasmo che rivela un fortissimo attaccamento alla vita. Il vincitore del concorso dei lungometraggi è il film del serbo Ognjen Glavonić, Depth Two, un’intensa ricostruzione di un tragico evento della guerra in Jugoslavia in cui 55 civili albanesi furono brutalmente uccisi dalla polizia serba. Una segnalazione merita inoltre You have no idea how much I love you del regista polacco Paweł Łoziński che mette in scena una seduta psicoterapeutica in cui madre e figlia si confrontano sulle loro difficoltà di comunicare i propri sentimenti. Apparentemente sembrerebbe un film abbastanza ordinario, quasi solo un’osservazione , in verità una rivelazione finale (che ovviamente non sveleremo) dà al film un senso spiazzante trasformando l’opera in una riflessione sul cinema e sulla rappresentazione della realtà.\nTagged: 26. Trieste Film Festival Abigail Avi Mograbi Between Fences Caio Zatti Christophe Conte Conversations de salon Danielle Arbid David Bowie Depth Two Documentario Eat That Question Festival dei Popoli Firenze Fotograma Frank Zappa Gaëtan Chataignier Giorgio Lisciandrello I love you Isabel Penoni Jeremy Reichenbach Les corps interdits Luís Henrique Leal Ognjen Glavonić Olivier Babinet Paul Dugdale Paweł Łoziński Remains from the desert Sebastian Mez Seule avec la guerre Swagger The Rolling Stones Olé Olé Olé! This Smell of Sex Thorsten Schütte Valentina Homem


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pubblicato il 2019-10-07 12:43:25\nMalgrado il fato mi avesse concesso di nascere in una famiglia benestante e di antico lignaggio (benché da tempo in languido declino), senza dubbio avrei dissipato la ricchezza occorsami in sorte; non perché fosse mio costume indulgere in vizi e sperperi, ma perché la mia inettitudine ed il mio fastidio verso gli aspetti più pratici dell'esistenza mi avrebbero reso inerme preda di tutti coloro che, simili ad avvoltoi, si aggiravano intorno alle residue, ma tuttora cospicue, sostanze che costituivano il mio lascito.\nGrazie a loro, e alla comune passione zoologica che, in quanto iscritti al Littleton Barry Zoological Club, ci accomunava, seppi uscire dalla misantropia che, sin dalla più tenera età, aveva contraddistinto il mio carattere e, seppur senza mai scioglierlo, riuscii ad allentare il morbido, ma letale abbraccio della solitudine.\nNon solo, ma, prima che la mia albagia e la mia inconcludenza mi trascinassero verso il tracollo finanziario, seppi salvare ciò che rimaneva dei miei beni e costruirmi un'occupazione che, quantunque non in grado di procurarmi ingenti introiti, poteva garantirmi un'entrata costante.\nIn breve, divenni professore di filosofia naturale presso una rispettata, anche se non eccelsa, istituzione scolastica locale e ruiscii ad assicurarmi uno stipendio e (incredibile, un tempo, a dirsi, o anche solo a pensarsi) una moglie, anche se non una prole\nNulla di tutto ciò sarebbe accaduto se, a turno, Leonard e Dellbert, non mi fossero stati accanto, fornendomi consigli ed osservazioni che la mia mente incostante e sognatrice non avrebbe mai saputo formulare e spronando la mia determinazione quando essa – e quanto spesso accadeva! - vacillava.\nEra forse null'altro che questo, il segreto della nostra amicizia: l'aiuto reciproco che spiriti affini sapevano darsi.\nEppure, proprio la mia crescente capacità di affrontare la vita finì per allontanarci.\nA poco a poco, ma ben presto, e senza rendermene conto, o forse con una sorta di voluta cecità, dedicai la mia esistenza solo alla scienza.\nGradatamente, a stadi quasi impercettibili, ma inesorabilmente, mi dedicai unicamente al mio lavoro, finendo per ignorare, allontanare e, negli ultimi anni, considerare con fastidio i lati artistici e spirituali ai quali avevo dedicato i miei primi anni, sì che Leonard e Dellbert, da testimoni, divennero, loro malgrado, scomodi memento .\nAllentai (senza arrivare, per fortuna, a reciderli del tutto) i legami coi miei antichi amici e, quando mi giunse la notizia della morte di Dellbert, l'accolsi con dolore e rimpianto, rimproverandomi di non essere andato da lui, nonostante fossi a conoscenza della sua malattia, ma mi dissi che, non essendo medico, non avrei potuto farci nulla, che anche Dellbert si era sposato, e che io sarei stato considerato un intruso la cui presenza avrebbe causato più impiccio che sollievo. Mi dissi che toccava a Leonard, più che a me, interpretare il ruolo del sodale di antica data, dacché i due abitavano nella stessa casa, essendo andati ad occupare le due opposte ali della vetusta, immensa magione che la famiglia di Dellbert possedeva su una scogliera della costa orientale, protesa sopra un mare nebbioso e spumeggiante, perennemente agitato.\nMa non tutto della mia antica personalità era andato perduto, e forse ero riuscito a conservarne la parte migliore, poiché quando, un anno dopo la morte di Dellbert, Leonard mi scrisse implorandomi di andare a trovarlo, il senso di colpa, o forse, come ebbi ad esprimermi, il senso del dovere, ebbe la meglio, e decisi di raggiungerlo.\nQuando dissi a mia moglie che era mia intenzione recarmi dal mio amico superstite, mi sorpresi a scoprire che, se la mia consorte mi avesse negato il permesso, o avesse anche soltanto espresso un desiderio contrario, avrei accondisceso senza resistere\nMa la donna che aveva sposato il nuovo Roderick, l'”uomo pratico” nel quale mi ero o credevo di essermi trasformato, non manifestò alcuna contrarietà e, anzi, approvò e spronò la mia decisione, così, una mattina di un autunno uggioso e freddo, mi trovavo a bordo di una malconcia, cigolante e costosa carrozza delle Roger Corman Lines, diretto verso la vasta, onusta e decadente dimora dove il mio amico superstite - solo, ormai troppo solo - viveva, e verso l'inizio di questa storia.\nIl tragitto verso Price Mansion, dove Leonard mi attendeva, fu lungo e scomodo e si snodò su strade sconnesse e sotto un cielo plumbeo che alternava scrosci di pioggia gelida a viluppi di nebbia che parevano stringersi contro la carrozza.\nMi sovvenne infatti che i cavalli erano la seconda passione di Dellbert, dopo la musica, e dedussi che l'animale era probabilmente un esemplare della sua scuderia fuggito dalle stalle dopo la morte del padrone e tornato allo stato brado.\nMi compiacqui dunque di pensare che, se fosse dipeso da me, il nuovo Roderick, l'uomo pratico che aveva imparato a farsi strada nella vita, avrei potuto trarre ben altre utilità da una simile bestia, e che mi sarei industriato di riportare la tenuta di Price Mansion ai vecchi splendori, aiutando, se non sollevando Leonard dalla gestione.\nI miei invero spocchiosi e speciosi ragionamenti vennero interrotti dal cocchiere, che prese a sferzare i nostri cavalli con un vigore del tutto inadeguato rispetto alle condizioni del percorso. Le bestie presero a galoppare furiosamente, rischiando di mandare in frantumi la vettura ad ogni svolta, sasso o buca, quasi decisi a giungere a destinazione e tornare prima che la scarsa luce del giorno si offuscasse del tutto.\nMisi la testa fuori dalla carrozza per redarguire il cocchiere e mi apparvero le alte, grigie, sbeccate mura di Price Mansion, irte di abbaini, torrette, gazebo, sporti e doccioni che levavano un intrico di spigoli e curve verso il cielo nebbioso.\nIn meno di quanto impieghi a dirlo, e soprattutto a scriverlo, il conducente arrestò i cavalli, scaricò il bagaglio e, prima che io potessi protestare per le maniere brusche con cui erano trattati i miei effetti, risalì a cassetta, afferrò le redini, invertì la marcia e scomparve nella nebbia che si andava di nuovo infittendo.\nSolo allora, palesatasi l'inutilità di qualunque rimostranza, mi voltai verso Leonard e solo allora avvertii di nuovo, in tutta l'antica pienezza, l'affetto che ci legava, unito ad un nuovo, autentico, soverchiante senso di compassione.\nSe gli anni avevano impresso su di me un'insopprimibile pinguedine ed un'ampia calvizie, su Leonard avevano dilavato, raschiato, prosciugato, svuotato ogni traccia del passato vigore (era sempre stato lui, il più forte fisicamente, tra noi tre) e, allo sguardo acuto, intelligente, vivo che ricordavo, si era sostituito un lucore febbrile, un dardeggiare incessante delle pupille di qua e di là, come a cercare di scorgere un pericolo elusivo e letale.\nL'emozione mi bloccò la parola e fu Leonard ad avvicinarsi a me, ripristinando, come se gli anni non fossero passati, la più intima forma di saluto che, nella nostra reciproca ritrosia, verso ogni forma di contatto fisico, ci concedevamo. Il mio amico mi strinse le spalle tra le mani, squadrandomi intensamente, sì che compresi che anche in lui il sentimento aveva spento ogni forma di loquacità, poi, con un movimento così compresso e teso che ben sostituiva ogni parola, afferrò i miei bagagli e mi guidò dentro casa.\nÈ inutile che vi riferisca che cosa ci dicemmo, rivedendoci dopo tanto tempo, e, probabilmente, se lo facessi risulterebbe assai poco interessante. Ripensandoci ora, mi pare di ricordare, anzi, che trascorremmo gran parte della cena in silenzio e, forse, l'unico aspetto degno di nota è come tale assenza di suoni fosse in realtà colma di sensazioni ed espressioni, quasi l'antica familiarità si fosse riversata nel vuoto di parole che si era creato. Mi chiesi allora quanta parte di me, malgrado le apparenze, non fosse mai cambiata e se forse la mia vera personalità era quella, così inadeguata a questo mondo, che trovava spazio e conforto nell'amicizia coi miei vecchi compagni.\nSmarrito in questi interrogativi, registrai con distrazione quanto Leonard mi raccontava, cioè che solo lui e io ci trovavamo, in quel momento, nella vecchia casa, poiché, dopo il tramonto, nessuno della servitù vi si tratteneva (o forse l'avrebbe fatto se Leonard gli avesse versato uno stipendio che il mio amico non poteva permettersi) e ciò sia per certe voci che giravano sul luogo (senza avere nessun fondamento se non l'atmosfera lugubre del posto) sia perché – e soprattutto – la casa era malridotta e pericolante tanto da essere, secondo i più paurosi, addirittura prossima al crollo.\n«Quantomai opportuno» disse Leonard, e le sue parole mi sembrarono strane, tanto che fui tentato di chiedergli spiegazioni. All'ultimo istante, però, soprassedetti. Per tutta la cena il mio amico era stato palesemente sovreccitato. Leonard continuava a guardarsi intorno, quasi temesse un pericolo nascosto tra le tenebre e le soffici ombre che ricoprivano il pavimento, là dove si stendevano bizzarri, arabescati, polverosi tappeti e dove la luce della candele giungeva inutile e smorta.\nAcconsentii così alla sua richiesta e percorremmo la veneranda Price Mansion. La magione era composta di due corpi di fabbrica uniti da un terzo il quale non che era un lungo corridoio, o camminamento, ornato da vaste, imponenti vetrate che davano, alternativamente, sulla brughiera e sul mare mugghiante, decine di metri più sotto.\nA rafforzare la sensazione di precarietà contribuiva il comportamento del mio amico che, procedendo, si arrestava ogni poco, spesso spingendo innanzi la lampada, più sovente ancora abbassandola a terra, o girandosi di scatto, e che, a ogni mia domanda, rispondeva mettendosi un dito sulle labbra. A questa spiacevole impressione si aggiungeva il vento che, di quando in quando, s'insinuava gelido tra gli stipiti delle grandi finestre e gonfiava i tendaggi come un ospite sgradito e malevolo.\nGiungemmo all'ala abitata un tempo da Dellbert, che, a differenza di quella che avevamo appena lasciato e ad imitazione di Versailles, non conosceva corridoi, ma una teoria di sale poste d'infilata. Quale fu la mia meraviglia nel vedere, malgrado la semioscurità, che la prima stanza era stata interamente arredata di colore rosso. Rossi i tappeti, scarlatti i broccati e i velluti che coprivano i tavoli, rosseggianti i colori degli arazzi e delle tappezzerie, vermigli i cuscini e carminio le tende smosse dalla corrente che, entrando, avevamo creato.\n«Così l'aveva voluta trasformare, anni fa. Questa e le altre sette stanze, tre su questo piano quattro su quello inferiore, dove attendeva alle sue occupazioni. Solo le cucine e le stalle sono state lasciate com'erano, ma esse si trovano nell'area che abbiamo appena lasciato, al corpo inferiore e... oh» disse Leonard sorridendo per la prima volta da quando lo avevo incontrato «non sono tutte rosse, le stanze. Ognuna ha un colore diverso, come quelli che compongono l'arcobaleno. Sette stanze di sette colori differenti. Asseriva che gli erano d'aiuto nelle sue composizioni musicali. Sono sette anche le note. E, infatti, è proprio in questa stanza che ha iniziato a comporre la sua opera più grande, come egli stesso la definiva. Laggiù, esattamente in quel punto. “Concerto Rosso” era il titolo – provvisorio, nell'intento iniziale, poiché si riferisce ad un colore solo, ma che temo rimarrà definitivo». Così dicendo alzò la lampada fino ad illuminare un angolo dove, occupando un buon tratto della parete che si smarriva nelle tenebre, campeggiava un ritratto di Beatrice, la prima moglie di Dellbert.\n«Ne avrai riconosciuto il sorriso. Rammento bene quanto lunga ed estenuante fu per Dellbert la scelta del pittore. Nessuno veniva considerato in grado di riprodurre, con la necessaria accuratezza, i denti della povera Beatrice. I denti, già, poiché in essi stava, a detta di Dellbert, il segreto di Beatrice. Una forma di perversità, come se la bellezza si fosse nascosta là dove si è meno pronti a trovarla, e in un oggetto che possiamo usare per ferire e lacerare» Si girò di scatto come se le sue stesse parole gli avessero rammentato il pericolo misterioso che paventava e mulinò la lampada per ogni dove, poi, sinceratosi che la stanza fosse vuota, seguitò: «Ci riuscì un pittore tedesco, venuto da chissà quale scuola di quel paese lontano, che esaminò i denti di Beatrice col microscopio. Sì, amico mio, hai capito bene. Una tecnica singolare, ne convengo, più adeguata ad uno scienziato che ad un artista, ma si dimostrò efficace, e Dellbert lo pagò profumatamente, molto profumatamente... ed ebbe pace. Per un po'».\nRisparmierò al lettore (che forse è come Leonard accusò di essere me: frettoloso – ma glie ne posso fare una colpa, in questo mondo impazzito?) le altre stanze, e il crescente senso di oppressione, di straniamento, di angoscia che si insinuava in me, specie quando Leonard si fermava cercando negli angoli più bui, a volte accanto ai nostri stessi piedi, quello che ormai avevo preso mio malgrado a considerare un demone personale.\nTanto sorprendente era la similitudine – ed acuita dal fatto che la posa, l'abito erano identici – che chiesi a Leonard di darmi la lampada e mi avvicinai al ritratto scrutandolo con maniacale, ossessiva attenzione, ben deciso a cogliere quelle differenze tra le due donne.\nNulla mi venne in soccorso nella mia ricerca, neppure quando, in frenetica quanto inutile caccia di differenze, appuntai gli occhi sulla collana che Lady Virginia portava al collo, composta di perle che, nel loro biancore, parevano voler rammentare, beffarde, il candore dei denti di Beatrice.\nStavo per domandare a Leonard se, per caso, Dellbert si fosse rivolto allo stesso pittore tedesco, quando il mio amico afferrò la lampada di cui mi ero appropriato, strappandomela dalle mani ed asserendo che avevamo indugiato anche troppo. Feci per protestare, ma – e stavolta non era suggestione – scorsi in un angolo un lampo scuro che andò a nascondersi dietro una poltrona.\nDecisi di non rivelare niente al mio amico, dicendomi, ma senza troppa convinzione, che non era il caso di sollecitare ulteriormente i suoi nervi, e mi feci condurre fuori dalla stanza verde in quella indaco e, di qui, in quella blu, e infine nell'ultima, violetta, dove un altro ritratto ci attendeva.\n«Le ossessioni, e un'immaginazione eccessiva, possono condurre un uomo alla morte» intervenni, ansioso di uscire da quella sala che, con quel colore, mi sembrava la più cupa di tutte, quasi un ammasso di sudari malamente accatastati a celare l'orrore del decesso .\nLa risposta di Leonard fu una bassa, amara, lugubre risata. «Ossessioni, dici? Pazzia? E se, per quanto dolorose, come l'intervento di un chirurgo, esse altro non fossero che il rimedio, o la difesa, o anche solo ilplacebo contro un orrore ben più grande e definitivo? Se la sofferenza che conosciamo, e che pure siamo portati a considerare insopportabile, non fosse che pallida imitazione di uno strazio inconcepibile, e se la sferza del male mondano fosse nulla in confronto agli artigli del Demone della Perversità?»\nScossi la testa, scacciando qualcosa che non potevo, non volevo, non dovevo aver visto; così facendo, notai qualcosa che realmente mancava.\nDellbert sospirò «Ahimè, amico mio, così pronto a cercare spiegazioni cui aggrapparsi e a gettarle quando non sono gradite. Ho detto che Dellbert ha spostato i vari strumenti di lavoro man mano che procedeva nella composizione e così è stato, tuttavia non puoi comprendere appieno cosa accadde senza che io ti illustri la natura del Concerto … ma non qui».\nUscì dalla stanza in giardino, ormai avvolto dalla più fitta, umida oscurità; la luce della lampada l'unico incerto, pallido bagliore in una notte oscura quali mai ricordavo di avere vissuto, come se la tenebra stessa, laggiù a Price Mansion, avesse una natura del tutto inconsueta.\nE, così dicendo, senza percorre il cammino a ritroso (scelta di cui gli fui silenziosamente grato) mi guidò attraverso il giardino fino a raggiungere l'ala dalla quale eravamo partiti.\n«La illustrerò a te come la spiegherei a me stesso, la struttura del “Concerto Rosso”, poiché anche tu, come me, sei digiuno di musica» disse Leonard. «Immagina un motivo abbastanza semplice: quattro note alle quali sempre corrispondono, in contrappunto, altre quattro. Questo il motivo portante. Una volta terminato, il motivo viene riproposto, ma con le note che chiameremo “principali” disposte in ordine diverso, sicchè anche le note secondarie vengono ripetute seguendo sempre lo stesso schema di corrispondenza biunivoca, ma con ordine, logicamente, differente».\n«Ma le note non sono sette? Quattro più quattro fa otto».\nIl mio amico si produsse nel primo, vero sorriso da che ero arrivato, ma quanto faticoso e languido esso era e come mi strinse il cuore, quasi davvero la mano fredda della notte fosse penetrata nella stanza, stringendomelo.\n«Avrei dovuto dire che sei “molto” digiuno di musica. Diciamo che ad un “re” corrisponde sempre un “sol”, a un “do, un “si” e così via».\n«Mi pare piuttosto monotono».\n«A un certo punto» proseguì Leonard ignorandomi «Immagina che nella riproduzione seriale, automatica dei suoni si introduca una variazione, o un errore; per esempio che a un “do” non corrisponda più un “si”, ma un “mi”. In questo modo vengono usate tutte le note».\n«Continua a sembrarmi monotono» insistetti, mostrando una sicumera che non provavo e che tuttavia cercavo.\n«Supponi che queste mutazioni producano a loro volta altre mutazioni e che, dapprima sporadiche, diventino poi dominanti, tanto che alla fine non si comprenda più qual era l'abbinamento iniziale e il motivo iniziale andasse perduto».\n«Mi sembra un sistema meccanico, matematico, materialista, senza il sentimento che contraddistingue l'arte».\nLeonard balzò in piedi accalorandosi, proprio come accadeva quando, da giovani, si discuteva di simili argomenti e riportandomi per un istante a quegli antichi, quasi obliati e così dolci, ma forse perché così remoti, anni.\n«E non è armonia, l'arte? Non è una forse solo una serie di proporzioni?».\n«Non lo è?» domandai a mia volta mutando in propria una domanda retorica, secondo una tecnica che usavo ai tempi dei nostri giochi dialettici e che ora mi pareva quasi ilare riproporre.\n«No. Tu stesso hai detto che ti pare meccanico il sistema che regge la struttura di “Concerto Rosso”: post hoc propter hoc, ma non è questo a renderlo odioso».\nLeonard incupì, impallidendo e facendomi piombare nel luttuoso, lugubre contesto in cui ero immerso. Nuovamente, notai quanto scossi fossero i nervi del mio amico, che definiva “odiosa”, un termine che si riserva a ben altre entità, una musica.\n«No» proseguì «devi infatti considerare che quello schema, quel meccanismo riproduttivo, come tu stesso lo hai definito, non cessa mai . Non c'è modo di arrestarlo perché la frase musicale, sia pure con tutte le sue infinite variazioni, determinate dall'incommensurabile numero delle combinazioni matematiche tra le note, non prevede un sistema o un espediente che lo concluda. Non smette mai!» urlò afferrandosi i capelli e tirandoseli tanto che potei notare quanto ingrigiti e quanto fragili fossero diventati.\n«Andiamo amico mio» affermai cercando di confortarlo «Sono certo che Dellbert avesse in mente una conclusione per la sua opera e, anche se non avesse fatto in tempo a concepirla...».\nIl mio amico mi guardò di sbieco e, nella sua postura, non ebbi difficoltà a comprendere come avesse potuto usare la parola “odioso”, poco prima, e cosa ciò significasse, e rabbrividii.\n«Eh già, la morte è la fine di tutto, vero? Forse è così per te, adesso. Dopotutto è molto, molto tempo che non ci vediamo. Troppo». Mi fissò con occhi, più che febbrili, fiammeggianti, e mi piantò nel petto un dito, premendo all'altezza del cuore «Qui dentro, qui dentro, ti dico, c'è una volontà che non muore, e l'uomo non cede agli angeli, né completamente alla morte, se non per la debolezza della sua povera volontà».\nDovevo essere arretrato e, sul mio viso, doveva essere scesa un'ombra di timore perché, subito, Leonard mi si fece sotto, rassicurandomi, e anzi, mettendosi a bisbigliare, come se volesse rendermi partecipe di un pericolo. «Sette note, già. Hai detto che le note sono sette. Ma non ci sono forse colori che non vediamo, come quelli che scorgono i gatti quando si aggirano nella notte o quelli che percepiscono gli uccelli volando alti nel cielo? E se ci fossero suoni che non possiamo sentire? Suoni di un altro mondo, come quelli che echeggiano nelle orecchie vuote dei morti e sussurrano là dove non alberga più la coscienza come noi la concepiamo? E se un'ottava nota, mai udita o udibile da orecchio umano, si fosse manifestata e fosse comparsa da chissà dove nel “Concerto Rosso” e fosse quella che misteriosamente gli infonde la vita, che non lo fa finire, che lo fa continuare sempre più avanti e più avanti e più avanti, come un essere vivente senziente e maligno fino a... via da me demone dell'Inferno!».\nStavolta l'urlo del mio amico coprì il continuo, minaccioso borbottio del mare e si levò così alto che parve che anche le ombre lo temessero, tuttavia ancora non se ne era spenta l'eco che udii un altro suono e il sangue mi si gelò nelle vene, benché in quel rumore non vi fosse nulla di straordinario o soprannaturale, dato che si trattava del soffio rabbioso di un gatto.\nPoi Leonard svenne.\nPiù tardi, anche se non così tardi come pensavo, dato che l'alba era ancora lontana (e mi sorpresi a chiedermi se il tempo, a Price Mansion, scorresse in modo diverso che altrove, compiacendosi di indugiare nelle ore di oscurità, più che in quelle di luce) ero nella mia camera da letto e riflettevo sugli avvenimenti straordinari – o forse fuori del comune era stato solo il modo in ciu li avevo percepiti? - di quella serata.\nEra svenuto, si era affrettato a soggiungere Leonard, per la stanchezza e l'emozione di rivedermi dopo tanto tempo, e anche io, con ogni probabilità, ero stremato, sicché avremmo fatto meglio ad andarcene entrambi a dormire, considerato che ancora molte erano le ore che ci separavano dal giorno.\nNon mi aveva convinto allora, la spiegazione, e mi convinceva ancor meno ora, mentre, a letto, ero ben desto a sentire il sommesso crepitio del fuoco ed il costante, iroso moto delle onde. Anzi, ora, nel silenzio assoluto, quasi soprannaturale, della casa, mi sembrava che il mare stesso suonasse un concerto con note non concepite per essere udite da orecchie umane.\nPovero amico mio, mi dicevo: come si sarebbe espresso il poeta, “il suo cuore è come un liuto sospeso: non appena lo tocchi, risuona” e solo così si poteva spiegare l'altrimenti incomprensibile avversione per i felini. Già, perché Leonard aveva sempre amato i gatti e più volte, al tempo in cui le nostre frequentazioni erano più assidue, ne aveva avuti anche tre per volta, senza contare i randagi che, occasionalmente, visitavano la sua dimora.\nProbabile che, dato che l'amore per i cavalli di Dellbert era diventata la nemesi del nostro sventurato amico, compromettendone la salute, Leonard avesse concluso che, in virtù del legame che ci univa, analogo dovesse essere il suo destino, e dunque i gatti, da suo svago e consolazione, erano divenuti il suo tormento. Si trattava di una affezione di origine nervosa, dunque, non organica, ma non per questo meno pericolosa, dato che presentava i sintomi di una vera e propria ossessione. Possibile che, se gli avessi posto la domanda, Leonard mi avrebbe profetizzato che gli uccelli, la specie animale cui andava la mia preferenza, sarebbero divenuti il mio cattivo genio.\nEro immerso in queste considerazioni, quando vidi socchiudersi la porta della camera. Sopra la nebbia doveva essere sorta la luna poiché ora c'era nella stanza un chiarore lattiginoso, diffuso, che mi consentiva di scorgere le sagome, se non le forme o i colori, dei corpi.\nCon un sospiro di sollievo non feci fatica a distinguere il gatto entrare a passo felpato nella stanza, gli occhi rosseggianti alla luce morente della braci.\nMi dissi che, se avessi preso la bestia e l'avessi catturata, o meglio ancora mostrata a Leonard facendogli capire quanto fosse innocua, il mio amico ne avrebbe ricavato un po' di conforto, allontanando almeno uno dei demoni che lo tormentavano. Così, sceso dal letto, presa una vestaglia e, indossatala, mi avvicinai all'animale, chiamandolo con quel curioso suono, simile allo schiocco di un bacio, che si usa con questo tipo di creature.\nIl gatto doveva aver conservato un po' dell'antica confidenza che aveva avuto con gli esseri umani perché, pur non muovendosi, inclinò la testa da un lato, con un movimento più canino che felino, e, scrutandomi con i suoi occhi gialli arretrò pian piano, accingendosi ad uscire dalla stanza.\nDecisi che agguantarlo era mio preciso dovere, perciò, afferrata una lampada, l'accesi, quindi presi la mia giacca dalla sedia, pronto ad usarla come rete da cattura non appena me se ne fosse presentata l'occasione, e lo seguii.\nAmmetto che ebbi un attimo di esitazione, e forse di timore, quando il gatto, sempre tenendosi ad una distanza tale che mi era impossibile afferrarlo, ma apparentemente deciso a non fuggire, si diresse verso la parte disabitata di Price Mansion. Era naturale, mi dissi, considerato che era il settore dell'abitazione dove Leonard non si avventurava quasi mai, ma questo nulla toglieva alla bizzarria della situazione, tanto che, man mano che procedevo, mi pareva di avvertire un movimento sonoro ben preciso, anche se al momento incomprensibile, sotto lo sciabordio delle onde.\nSeguii quindi la bestia nel corpo centrale, e, di qui, nelle sale variopinte, e confesso che avevo ormai la certezza che il gatto era ben deciso a condurmi da qualche parte poiché, pur mantenendo inalterata la distanza che si separava, di quando in quando si voltava come accertandosi che lo seguissi.\nSolo una volta la mia sensazione vacillò e, precisamente, nella sala verde, là dove si trovava il ritratto di Virginia, la seconda moglie di Dellbert, così simile alla prima.\nIl gatto si era accovacciato su un tavolo, accanto ad un vaso che, anche nella luce incerta, non faticai a riconoscere come un prezioso manufatto cinese in giada verde e, come se si fosse stufato del gioco, si leccava le zampe, guatandomi sornione. Decisi di giocare il tutto per tutto e, come un pescatore maldestro, lanciai su di lui la mia rete improvvisata, cercando di imprigionarlo. L'animale, ovviamente, mi sfuggì, ma non così il vaso, che cadde a terra, rompendosi.\nNon so quale spirito maligno mi guidò, ma, mentre fissavo irritato l'animale che pareva irridermi fermo sulla soglia che conduceva nella stanza successiva, mi chinai a raccogliere i frammenti nel vaso, scorgendo qualcosa che non era affatto un frammento e soprattutto non apparteneva al vaso. Non avessi posseduto le conoscenze anatomiche che mi servivano per la mia professione, forse avrei potuto ingannarmi, e dirmi che era una collana, quella che stringevo tra le dita, la stessa che Virginia indossava nel ritratto, ma, ahimè, le possedevo, quelle nozioni, ed esse mi dicevano, senza fallo, che quella collana era fatta con denti umani, i denti della povera, perduta Beatrice, la prima moglie di Dellbert.\nUrlai, e mi scaraventai furibondo contro l'essere che mi aveva condotto a quella raccapricciante scoperta e che ormai anche io, come il mio disgraziato amico Leonard, identificavo col Demone della Perversità, come egli stesso, e a ben ragione, lo aveva chiamato.\nMi precipitai nella stanza blu, e poi in quella indaco, e infine in quella violetta, dove campeggiava il quadro col cavallo infernale, Valdemar, i cui occhi, alla luce fuggente della lampada, rilucevano del medesimo bagliore vermiglio emesso dalle iridi del maledetto felino.\nMi fermai, ansante, il cuore che mi rimbombava nelle orecchie come un tamburo, ben deciso, appena avessi recuperato il fiato, a sopprimere l'orrida bestia che, di nuovo, e in via presumevo e temevo definitiva, si era dileguata.\nIl rimbombo nelle mie orecchie non si placava, né accennava a rallentare, finchè, dopo aver, per maggior sicurezza, controllato il battito del cuore sul polso, giunsi alla conclusione che quel ritmo costante, implacabile, non era nel mio cuore né in alcuna altra parte del mio organismo, ma fuori di me, come se, sotto i miei piedi, risuonasse un enorme, cupo, solenne metronomo.\nMi ricordai allora con terrore delle parole di Leonard “Ho detto che Dellbert ha spostato i vari strumenti di lavoro man mano che procedeva nella composizione e così è stato”, poi, con mano tremante, tastai lo spesso tappeto violaceo sotto di me fino al punto in cui esso mi pareva più freddo, come se rabbrividisse al soffio di una corrente gelida.\nAllora, rabbrividendo anche io, e non solo per il freddo, lo sollevai, scoprendo una botola che conduceva sotto la casa, nelle profondità della scogliera che lottava col mare tempestoso.\nE, sciagurato, la aprii e scesi.\nNon so dire per quanto tempo sprofondai tra le rocce che sorreggevano Price Mansion e che, man mano che mi addentravo, mi sembravano, anziché più solide, più fragili, ma certo la stanza dalle fosche pareti nella quale, alla fine della discesa, sbucai, era quanto di più vicino ai penetrali dell'Inferno potessi concepire; il battito che echeggiava tra le scabre, ruvide pareti avrebbe potuto essere il cuore del diavolo, mentre l'altro suono, ritmico e dissonante, che mi pareva di percepire ancora al di sotto, e che tuttavia non volevo udire, non poteva essere che il grido dei dannati.\nMi si parò allora innanzi una vasta stanza, scavata rozzamente nella roccia, piena di mobili in ebano e mogano, dipinti di nero, e dove l'unica nota di colore era il bianco pallido, vetusto, di spartiti musicali sparsi per ogni dove, come cadaveri di albatri assassinati. Di fronte a me, alla mia destra, si trovava un pianoforte che, senza possibilità di errore, riconobbi come quello di Dellbert e, sopra di esso, un violino. Viole, cembali, trombe, oboi, corni e altri strumenti che non riconobbi e non saprei riconoscere, erano sparsi tutt'attorno in una muta, congelata sarabanda.\nQualche istante dopo alzai il capo verso la sommità della caverna, là dove si trovava l'origine del rumore: il ritmico, cupo, incessante battito che tempo sentivo.\nEra un pendolo. Un immane pendolo appeso alla sommità della caverna e al termine del quale si trovava una sfera di circa un metro di diametro. Era quel marchingegno a produrre, in una col moto dell'oceano, quel ritmo continuo, costante, che in precedenza avevo scambiato per il pulsare di un cuore immenso. Nel suo lento, inesorabile moto, esso andava a percuotere le pareti della grotta, come mosso da un instancabile minatore (e, in effetti, rammento che mi chiesi quale forza potesse produrre quel moto, senza sapermi dare risposta). Indefesso l'apparecchio percuoteva la pietra insieme alle acque che, più sotto ancora, invisibili, erodevano la roccia e, per l'effetto, le mura della magione che su di essa si fondava.\nEra un pozzo. Un baratro che si spingeva fin dove non avrei saputo né voluto dire e il cui imbocco era misericordiosamente, anche se maldestramente, coperto da una grata di ferro, non fissata, ma approssimativamente appoggiata ai friabili bordi rocciosi.\nAh, quanto ben comprendevo l'espressione “il demone della perversità” che il mio amico aveva usato, mentre mi chinavo sopra l'abisso, spinto dall'istinto di terrore assoluto e di esultanza malsana che deve spingere i disperati prossimi al suicidio. Poiché, senza che lo avessi mai sentito, avvertivo salire, dall'incommensurabile sprofondo dinnanzi a me, il ritmo, il suono, la melodia dissennata e dissonante che Leonard mi aveva descritto e che non volevo, ma non potevo fare a meno di riconoscere.\n«È stato necessario» disse Leonard alle mie spalle. «Non ti ho detto forse» aggiunse scendendo a sua volta le scale con la lenta, inumana camminata dei sonnambuli «Quanto fosse mutato, come e assieme a quell'infernale concerto? Non ti ho parlato della sua ossessione? Non hai forse visto i loro ritratti? Non immagini dunque come e a quale prezzo Beatrice sia stata Virginia e, Virginia, Beatrice? Non hai forse visto, cieco uomo quale sei diventato, i suoi denti?».\nAveva raggiunto il piano e mi si era avvicinato mentre io mi allontanavo, girando attorno al pozzo quasi fossimo impegnati in un grottesco, ferale balletto.\n«Tu l'hai ucciso!» gridai a pieni polmoni, come a voler gettar fuori, urlando, la terribile idea che mi si formava nella mente prima che, acquistando forma, divenisse del tutto intollerabile.\nLeonard spiccò un balzo e mi raggiunse, afferrandomi per le spalle in una macabra parodia del saluto col quale mi aveva accolto, poi proruppe in una folle risata. «Ucciso? Non senti la sua musica dannata salire dal pozzo? Non la senti? Non ti ho forse detto che, là dentro c'è una volontà che non muore? Non ti ho forse detto che il Concerto Rosso non smette mai!?»\nRespinsi, con una forza che non credevo di avere, il mio amico, rompendo nella caduta , i precari sostegni della grata di copertura cadde nel pozzo.\nUdii il ferro, la carne, l'anima del mio antico compagno precipitare e lo strazio che egli provava si riverberò tutto, come un'eco, nei miei precordi.\nA quel punto, la gigantesca macchina che incombeva sopra di me iniziò a oscillare paurosamente, frantumando le pareti come un piccone impazzito, poi, staccatasi dal supporto, cadde anch'essa nel pozzo con tutto il suo letale, definitivo peso.\nPercossa nelle fondamenta, l'intera casa cominciò a vibrare e gemere come un essere vivente; le pareti della stanza oscillarono, tremarono, si ruppero e io riuscii a intravedere vaste crepe serpeggiare dal pozzo, mentre pezzi sempre più grossi di roccia e costruzioni si fiondavano nel crepaccio che si andava spalancando.\nLeonard che arrancava sanguinante fuori dal baratro, artigliando quel che rimaneva del bordo e, dietro di lui, una mano scarnificata che lo agguantava e lo trascinava di nuovo nell'abisso, mentre, da quelle stesse profondità, sorgeva la folle melodia che ero non potevo più negare di udire: il Concerto Rosso che ci aveva portato alla rovina.\nNon seppi mai quali frasi sconnesse pronunciassi nel mio delirio, ma mi fu sussurrato che molti, inorriditi, volevano abbandonarmi. Per fortuna un paio di robusti forestieri mi portarono al villaggio più vicino, da dove fui trasferito alla città, poi all'ospedale e, infine, dopo mesi di febbri cerebrali, a casa, dove tuttora mi trovo.\nSono calmo, ora, tanto da far credere che, con molta, molta perseveranza, potrei anche tornare al mondo ordinario, materiale e prosaico che lasciai il giorno in cui salii su quella carrozza, diretto verso i miei antichi amici.\nSolo gli incubi, sui quali non ho alcun potere, rendono chi mi sta vicino consapevole che la guarigione non avverrà mai.\nBlue il 2019-10-08 13:49:43\nUna rivisitazione della storia "horror" di Poe: può sembrare blasfemo, ma forse, pur nella sua brevità, non meno inquietante dell'originale. Indubbiamente, l'uso del linguaggio più simile possibile a quello che avrebbe utilizzato EAP contribuisce a creare la giusta atmosfera; ma questo è un merito in più, perchè non era affatto esercizio facile (anche se - modestissimo parere - forse ci hai indugiato persino un po' troppo).\nGran bel "tributo", con qualche richiamo, forse involontario, anche alla "Maschera della morte rossa", non a caso coetaneo (si dice così?) de "Il pozzo e il pendolo".\nRubrus il 2019-10-08 15:08:01\nGrazie. Be', tra l'originale e la copia, come si suol dire, sempre meglio l'originale. I richiami sono tutti volontari e, in effetti, questo racconto assomiglia un po' al mostro di Frankenstein perchè è cucito mettendo insieme spunti di tanti racconti di Poe e qualche ammiccamento cinematografico e biografico. Più o meno nell'ordine.\n. l'impianto generale, con tanto di crollo finale, viene da "La caduta di Casa Usher" (il protagonista si chiama Roderick, come il mio protagonista)\n- "Littleton Barry" è uno pseudonimo usato da Poe. Roger Corman fu regista di film ispirati molto (ma molto) liberamente ai racconti di Poe (qui è il titolare di una linea di corriere) e interpretati dal grande Vincent Price (da cui "Price Mansion")\n- nella casa, che architettonicamente, ricorda appunto un po' "La Maschera della Morte Rossa" ci sono e non potevano non esserci "Il pozzo e il pendolo".\n- il cavallo che compare all'inizio viene dritto dritto da "Metzergenstein", con la sua maledizione, però si chiama Valdemar, come il protagonista del racconto omonimo\n- l'animale più importante nel mio racconto è, e non poteva non essere "Il gatto nero"\n. l'idea delle mogli che paiono reincarnarsi l'una nell'altra viene da "Ligeia"\n- la faccenda dei denti che vengono strappati per conservarne la bellezza viene da "Berenice" e in generale tutta la faccenda delle consorti sventurate viene dalla c.d. "trilogia muliebre" di Poe: Berenice, Morella, Ligeia. Anche la frase "E, là dentro, c'è una volontà che non muore... "ecc viene da quella trilogia. Poe la attribuisce a Joseph Glanville, ma forse è solo una sua invenzione\n- Virgina era il nome della moglie di Poe, morta prematuramente.\n- a chiusura del racconto compare, fatalmente, un "Corvo"\nAntonino R. Giuffrè il 2019-10-09 11:46:45\nNella fitta trama di rimandi poeiani spicca comunque la tua personalità scrittoria, soprattutto nello stile che, pur echeggiando quello ottocentesco, resta pienamente “rubrusiano”. Quanto ai contenuti, detto che in racconti simili permane sempre il dubbio di non aver colto tutti i riferimenti all’autore, non posso che sottolineare la tua capacità di aver fatto di un luogo ben preciso, la casa di Leonard, una sorta di “never-never land”, dove le certezze logiche del protagonista sono costantemente risucchiate nell’abisso dell’irrazionale. Piaciuto molto. Ps. A volte hai dimenticato il punto alla fine di una frase. C’è un “ciu” al posto di un “cui”, se non erro. Ciao.\nRubrus il 2019-10-09 18:40:26\n... e niente, i refusi sfuggono anche alla terza rasatura. Non saprei dire se ho uno stile, ma posso dire da dove è venuta l'idea della struttura del Concerto Rosso, esposta nel "pippone" a metà del racconto, dove parlo delle quattro note cui corrispondono sempre altre quattro note a meno che non ci sia un errore ecc. Altro non è che la struttura del DNA e le quattro note sono le quattro basi di cui si compone la molecola. Il "Concerto" quindi altro non è che la messa in musica della replicazione del DNA con tanto di mutazioni periodiche dello stesso. Qualche anno dopo che scrissi il racconto, qualcuno ebbe l'idea di farlo sul serio e, se cercate in rete "DNA in musica" troverete un po' di roba. Se ci ha pensato un musicista vero, forse l'idea non era proprio da buttare.\nJack Scanner il 2019-11-01 17:28:32\nNon l'ho letto tutto, ma solo a sprazzi, devo dire la verità, ma è un racconto veramente geniale e simile a quelli che scriveva appunto Edgar. Mi chiedo come tu abbia fatto con tanta bravura e scioltezza... Complimenti\nRubrus il 2019-11-05 15:02:59\nGrazie, come dicevo sopra , ho collegato tra loro diversi racconti di Poe. In realtà è più semplice di quanto sembri perchè nei racconti di Poe ci sono alcuni elementi ricorrenti.


E dopo Carosello tutti a nanna! Il ricordo di un programma amato da tutti\nCarosello, quando la pubblicità diventa spettacolo e intrattenimento. La nostalgia di quello che è stato, ma che non può (ri)diventare la tv italiana\nSicuramente una cosa a cui oggi siamo molto abituati, o quantomeno ne veniamo costantemente bombardati, è la pubblicità: colorata, in bianco e nero, eccentrica, elegante, divertente, in italiano, in inglese…ce n’è per tutti i gusti! E per tutti i canali. Continuamente. Nel 2006 il parlamento europeo ha approvato una direttiva che prevede un’interruzione pubblicitaria, sotto forma di spots, ogni 30 minuti. Ma è sempre stato così?\nUn tuffo nel passato con Carosello, emblema della paleotelevisione e della società che fu\nNel 1954, negli studi Rai di Torino, prendono vita le prime trasmissioni della nostra televisione: lo scopo principale è informativo-educativo, solo in minima parte di intrattenimento, e (udite udite) non vi è alcuna pubblicità.\nEbbene sì, il primo spazio televisivo dedicato alla pubblicità arriva solo nel 1957 ed è destinato a rimanere a lungo: Carosello. 10 minuti di trasmissione dalle 21 alle 21:10 circa con l’intenzione di proporre un vero e proprio spettacolo, di cui il prodotto da pubblicizzare è solo l’espediente.\nCarosello va in scena ininterrottamente dal 1957 al 1977: vent’anni di appuntamento fisso nelle case degli italiani e di personaggi, storie diventati ormai familiari. Uno per tutti? Calimero, il pulcino piccolo e nero nato nel 1963 per pubblicizzare un detersivo.\nIl celebre Calimero in Carosello\nQuesta forma di intrattenimento diventa la palestra dei disegnatori di cartoni animati, nonché di grandi attori e registi: Eduardo de Filippo, Mina, Vittorio Gassman, Sergio Leone, Totò e tantissimi altri!\nPuoi dare uno sguardo anche a ——– news dall’ufficio stampa Rai\nCarosello è quindi stato a tutti gli effetti uno spazio significativo della televisione italiana, specialmente amato dai bambini, a cui era permesso di guardare un po’ di trasmissione e “dopo Carosello, tutti a nanna!”.