scienza | L'Atrio dei Gentili\nHomeArticoli con tag 'scienza'\nSiamo tra quelli che hanno visto eppure hanno creduto?\n25 aprile 2011 atriodeigentili Citazioni, Materiali utili\tfede, scienza\nHo sentito un biologo delle proteine, che parlava della pseudo-scientificità delle scienze, che citava questo bel brano di un autore di fantascienza….\nMi ha fatto venire in mente che il protagonista de “Il diavolo probabilmente” di Robert Bresson proclamava (nel 1977) «Non voglio essere né uno specialista, né uno schiavo» e mi ha interrogato su di noi, oggi…\nUn essere umano dovrebbe essere in grado di cambiare un pannolino, pianificare un’invasione, macellare un maiale, condurre una nave, progettare un edificio, scrivere un sonetto, quadrare un bilancio, costruire un muro, curare una frattura, confortare il moribondo, prendere ordini, dare ordini, cooperare, agire da solo, risolvere equazioni, analizzare un nuovo problema, spargere il concime, programmare un computer, cucinare un buon pasto, combattere efficientemente, morire valorosamente.\nLa specializzazione è per gli insetti.\nIl biologo ha proseguito con un’altra bella citazione che vi propongo, anche questa:\nG. K. Chesterton, “Eretici”\nCe la faremo a concludere, con Chesterton, che siamo tra quelli che hanno visto eppure hanno creduto?\nCattedra del dialogo: chi è il mio dio?\n6 dicembre 2009 25 gennaio 2010 atriodeigentili corsi e conferenze, Eventi, Vita della Chiesa\tCattedra del dialogo, dio, fede, scienza\nTorino. La Cattedra del dialogo di giovedì 10 dicembre propone un confronto tra Gianni Colzani e Francesco Remotti sul tema: “L’uomo che si interroga: chi è il mio dio?”. Appuntamento alle 21 presso il centro incontri di corso Stati Uniti 23, a Torino. Ingresso libero.\n“Siamo proprio sicuri che questa sia la domanda fondamentale? O la domanda di partenza è un’altra, ovvero non «Chi è il mio dio?», ma «Chi sono io»? In altre parole, viene prima la teologia o viene prima l’antropologia? Se l’uomo si interroga e soprattutto non cessa di interrogarsi, vuol dire che la domanda non solo continua a rimanere irrisolta, ma persiste a caratterizzare l’essere dell’uomo. Partirà da questo pensiero il dialogo che vede protagonisti l’antropologo Francesco Remotti – professore ordinario di Antropologia culturale all’Università di Torino, ha compiuto ricerche etnografiche presso i Banande del Nord Kivu (Repubblica democratica del Congo) e ricerche etnostoriche sui regni precoloniali dell’Africa equatoriale – e il teologo Gianni Colzani, professore ordinario di Teologia della Missione nella Facoltà di Missiologia della Pontificia Università Urbaniana di Roma e invitato presso la Pontificia Facoltà Teologica Marianum.\nUn confronto che si preannuncia interessante per la terza serata del ciclo della Cattedra del dialogo, promossa dalla commissione regionale Comunicazioni sociali dei vescovi piemontesi, dedicato a “Infiniti e Infinito, in dialogo scienze e fede”. Gli incontri sono ripresi dalla webtv della diocesi di Pinerolo Wt42. Per info: 011.5623423, 335.6697229, cattedradeldialogo@agdonline.it, www.agdonline.it\nEvoluzionismo e creazione alla Cattedra del dialogo\n7 novembre 2009 2 novembre 2009 atriodeigentili Eventi, Vita della Chiesa\tCattedra del dialogo, evoluzionismo, fede, infinito, scienza\nGiovedì 12 novembre (ore 21) il secondo incontro della Cattedra del Dialogo dedicata a “Infiniti e Infinito in dialogo tra Scienze e fede” offrirà il confronto tra Ugo Amaldi e Michele Luzzatto. La serata (che si terrà presso il Centro incontri della Regione Piemonte, a Torino) sarà introdotta da mons. Luciano Pacomio, vescovo di Mondovì e responsabile per la pastorale delle Comunicazioni Sociali della Conferenza Episcopale piemontese. I due relatori dialogheranno su: «“E fu cielo e fu terra”, ma come avvenne? Evoluzionismo e Creazione».\nUgo Amaldi è membro dell’Accademia Nazionale delle Scienze e dell’Accademia delle Scienze di Torino. E’ Presidente della Fondazione Tera e Docente di Fisica medica all’Università di Milano Bicocca. Impegnato nella ricerca scientifica per lunghi anni presso il Cern di Ginevra è membro di comitati scientifici di diverse istituzioni nazionali ed internazionali. Michele Luzzatto svolge l’attività di editor per la saggistica scientifica e le Grandi opere presso Einaudi. Si è dedicato all’attività editoriale dopo aver conseguito il dottorato di ricerca in Biologia evoluzionistica. Oltre a vari articoli di intervento e di divulgazione su temi darwiniani per quotidiani e riviste, ha firmato il capitolo “Darwinismo” in “Laicità”, a cura di G. Boniolo (Einaudi, 2006) e il breve volume “Preghiera darwiniana” (Raffaello Cortina, 2008).\nL’iniziativa è organizzata dai vescovi piemontesi – pastorale comunicazioni sociali, in collaborazione con la Facoltà teologica e Ups sezione di Torino, Master Scienze e Fede, don Ermis Segatti responsabile cultura della diocesi di Torino, Progetto culturale Cei, Fondazione Crt. Per info: email cattedradeldialogo@agdoline.it, tel. 011.5623423.\n“Come vanno i cieli, come si va in… cielo”\n6 ottobre 2009 5 ottobre 2009 atriodeigentili Dal mondo, Eventi\tCattedra del dialogo, fede, infinito, scienza\n“Nei concetti matematici sembra spesso esserci una realtà profonda, che va ben al di là delle affermazioni di ogni singolo matematico. È come se il pensiero umano venisse guidato verso una qualche verità esterna – una verità con una sua propria realtà, che viene rivelata solo parzialmente a ciascuno di noi” (Roger Penrose). Partirà da questo pensiero il fisico Mario Rasetti, ordinario di Fisica Teorica al Politecnico di Torino, nel suo dialogo con Alessandra Cislaghi, filosofa, ricercatrice presso l’Università di Trieste, che citando sant’Agostino: “Dov’è il cielo che noi non vediamo, rispetto a cui tutto ciò che vediamo è terrestre? Rapportato a questo “cielo del cielo”, anche il cielo della nostra terra è terrestre» (Confessioni XII,2) sostiene: ”La volta stellata è la sublime metafora della trascendenza, di quella profondità, e ulteriorità, cui tende il nostro più autentico desiderio; la luminosità che ci sovrasta è la splendida immagine dell’infinito che interseca le nostre vite”. Un confronto – moderato dal prof. Maurilio Guasco, consigliere di indirizzo della Fondazione Crt – che si preannuncia interessante e che apre giovedì 8 ottobre, alle 21, il ciclo della Cattedra del dialogo, promossa dalla commissione regionale Comunicazioni Sociali dei vescovi piemontesi, dedicato a “Infiniti e Infinito, in dialogo scienze e fede”.\nLa Cattedra è un’iniziativa in collaborazione con la Facoltà teologica dell’Italia Settentrionale, la Facoltà teologica salesiana, il progetto culturale della Cei e l’ufficio per la cultura della diocesi di Torino. E’ realizzata in sinergia con il master in Scienza e fede della Facoltà teologica torinese. E’ sostenuta dalla Fondazione CRT.\nTutti gli incontri si svolgeranno presso il Centro incontri di corso Stati Uniti 23, a Torino, e saranno ripresi dalla webtv della diocesi di Pinerolo Wt42.\nPer info: tel. 011.5623423, 335.6697229, email cattedradeldialogo@agdoline.it, www.agdonline.it


Suoni Dal Legno a Todi | 2021 | (PG) Umbria | eventiesagre.it\nNumero Evento: 21039845\n14° Festival Musicale Internazionale\nDa Venerdì 16 Luglio a Mercoledì 04 Agosto 2021 -\n...nel segno della Resilienza...\nTODI - Anche quest’anno torna il Festival “Suoni dal Legno” giunto alla sua XIV° edizione. Un Festival diventato ormai un appuntamento fisso dell'estate tuderte. Dal 16 Luglio al 4 Agosto, in un formato smart e in linea con la normativa anti-covid, in collaborazione con l'amministrazione comunale, si alterneranno spettacoli comici, musica d'autore e musica classica nelle più belle locations dell’incantevole Todi.\nIl 16, 17 e 18 luglio il Festival cala il suo Tris d'Assi: Massimo Ranieri, Edoardo Leo e Negrita.\nA 11 anni di distanza torna, il 16 luglio, nell'incantevole scenario di Piazza del Popolo il grande Massimo Ranieri con il suo spettacolo “Sogno o son desto”. Ultimo epigono della Scuola d'Arte napoletana, che tanto ha profuso in termini artistici nel Novecento, il grande mattatore si esibirà in uno spettacolo a tinte vivide, frastagliate e sagomate. Alternando pezzi teatrali a momenti dedicati alla grande poesia, riascolteremo pure le gemme del passato musicale partenopeo, con omaggi a maestri come Carosone e Nino Taranto. “Sogno e son Desto” è un titolo giocoso e provocatorio, un inno alla vita, all’amore e alla speranza. I protagonisti, ancora una volta, non saranno i vincitori o le imprese degli eroi, ma i sognatori e la vita di tutti noi. Nel duplice ruolo di attore e cantante, Ranieri porterà in scena il teatro umoristico e le più celebri canzoni napoletane. E naturalmente non mancheranno, accanto ai successi di Massimo Ranieri, novità musicali e sorprese teatrali, proposte con la formula che nelle precedenti edizioni ha già conquistato le platee di tutta Italia.\nIl giorno 17 vedrà impegnato uno dei più apprezzati attori della nuova generazione: Edoardo Leo. Il suo “Ti racconto una Storia” è un reading-spettacolo che raccoglie appunti, suggestioni, letture e pensieri che l’attore e regista romano ha raccolto dall'inizio della sua carriera ad oggi. Anni di appunti, ritagli, ricordi e risate, trasformati in uno spettacolo coinvolgente, che cambia forma e contenuto ogni volta, in base alle circostanze e all’occasione. È uno spettacolo che fa sorridere e riflettere, che racconta spaccati di vita umana unendo parole e musica. Una riflessione su comicità e poesia per spiegare che, in fondo, non sono così lontane.\nDal 29 luglio al 4 agosto si svolgerà la seconda parte del Festival, come sempre dedicata alla musica classica e alla chitarra in particolare. Nel meraviglioso scenario del Complesso delle Lucrezie (Terrazzo e Chiostro) si alterneranno grandi Maestri dell'Arte chitarristica come Massimo Agostinelli, Sandro Lazzeri, Alessandro Minci, Michele Libraro e Stefano Falleri (di recente, e più di una volta, ospite al TG1 nell'edizione delle 20) e grandi musicisti come Fabio Battistelli (clarinettista tra i responsabili artistici del “Festival delle Nazioni” di Città di Castello). L'ingresso ai concerti classici sarà gratuito e su prenotazione.\nQuest'anno la XIV° edizione del Festival Suoni Dal Legno sarà contornata dallo sfondo integratore della Resilienza. Un concetto estremamente attuale in un contesto storico come quello che stiamo vivendo. Sotto gli auspici di una ripresa, sociale ed economica, il Festival vuole rimarcare un'urgente necessità di Rinascita che, in questo momento, è essenziale per il ripristino di una vita “normale”. Tornare alla vita significa anche tornare alla condivisione di momenti di buona fattura artistica. Se è vero che l'Artista sogna e immagina...è altrettanto vero che tutti noi, oggi più che mai, abbiamo bisogno di sognare e immaginare.\nXIV Festival Suoni dal Legno - musica classica\n- 29 Luglio - 4 Agosto 2021\nСhiesa Della Nunziatina, Todi\nPer tutti gli amanti dell’Arte chitarristica e non solo vi aspettiamo dal 29 Luglio al 4 Agosto ai concerti di musica classica\nSosteniamo i giovani musicisti e la #musicaclassica Orchestra da Camera Giovanile dell’A.Gi.Mus. di Perugia sotto la direzione del Maestro Salvatore Silivestro all’interno della XIV edizione del Festival “Suoni dal Legno”!\nData ultimo aggiornamento pagina 2021-07-26 16:13:37


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Bernardino Budroni, poliziotto assolto in primo grado: il Pm ricorre in appello\nPer l'accusa, chi ha fatto cadere le contestazioni di eccesso colposo con uso legittimo delle armi ha "erroneamente giudicato". L'avvocato Fabio Anselmo: "Sono molto soddisfatto"\n"Il caso Budroni non è finito, l'avevamo promesso. Sono molto soddisfatto". E' chiaro, conciso, e di "grande soddisfazione" il commento dell'avvocato Fabio Anselmo, legale di parte civile nel processo per la morte di Bernardino Budroni, il 40enne romano di Fontenuova ucciso da un colpo di pistola sparato da un agente di Polizia la notte del 30 luglio 2011.\nRICORSO IN APPELLO - Michele Paone, il poliziotto che ha premuto il grilletto, è stato assolto in primo grado lo scorso 15 luglio dal reato di omicidio colposo, ma il Pm, Giorgio Orone, ha chiesto il ricorso in appello. Si tornerà sul banco degli imputati, perché, per l'accusa, la "ricostruzione del fatto" che ha portato all'assoluzione è "contraddittoria e in alcuni punti superficiale".\nPer il magistrato, chi ha fatto cadere le contestazioni di eccesso colposo con uso legittimo delle armi ha "erroneamente giudicato" e così facendo ha finito "per attribuire una patente di assoluta liceità a una condotta, quella tenuta dall'agente Paone, che oltre ad aver determinato conseguenze gravissime, appare il frutto di un evidente errore valutativo, ancor prima che esecutivo, attribuibile a grave imperizia ed imprudenza".\nL'ASSOLUZIONE - La sentenza di assoluzione risale allo scorso 15 luglio. Per il magistrato che l'ha emessa il poliziotto sotto accusa avrebbe fatto uso legittimo della pistola. Il Pm, invece, aveva richiesto una condanna a due anni e sei mesi per l’imputato. Nelle motivazioni viene spiegato che "l'iniziativa assunta dall'agente appare [...] adeguata e proporzionata" e inoltre, sarebbe "del tutto erronea una comoda e asettica valutazione a posteriori, condizionata soprattutto dalla conoscenza dell'accaduto luttuoso poi verificatosi".\nIl comportamento del poliziotto sarebbe stato giustificato, insomma, dal voler interrompere una "grave e prolungata resistenza". Versione che ha lasciato senza parole la famiglia di Dino e il suo avvocato, stesso legale dei casi Cucchi e Aldrovandi, che ha sempre strutturato la difesa intorno alla tesi del colpo sparato ad auto già ferme e non in corsa: gli agenti che hanno inseguito Budroni non avrebbe esploso il proiettile per arrestarne la fuga.\nLA RICOSTRUZIONE - Ma cosa accadde quella notte di tre anni fa? Tutto partì da una telefonata della ex di Budroni, che quella notte chiamò la polizia per denunciarlo: disturbo della quiete pubblica. Gli agenti accorsero in via Quintilio Varo a Cinecittà per intervenire sul presunto stalker, che però fuggì ai controlli sfrecciando via con l'auto.\nDa lì la tragica corsa sul Gra fino all'altezza dell'uscita Nomentana, dove la Focus di Bernardino finisce sul guard rail con dentro il suo corpo, senza vita, insanguinato. Un proiettile fatale lo ha colpito al fianco destro. Del tutto inutili gli interventi dei sanitari. A inseguire Budroni, insieme ai poliziotti, anche una gazzella dei Carabinieri.


Il Campidoglio | Musei Capitolini\nIl prezioso disegno architettonico della piazza del Campidoglio che si offre a chi sale dalla monumentale cordonata è il frutto di un geniale progetto michelangiolesco, ma rappresenta anche l’esito di una storia millenaria che ha individuato nel colle capitolino il centro religioso e politico della città.\nIn origine il colle era caratterizzato da due alture boscose, l’Arx e il Capitolium, separate da una piccola valle centrale nella quale la tradizione pone il mitico Asylum, istituito da Romolo per accogliere gli abitanti dei centri vicini. Ma le leggende tramandate sulle origini della città appaiono oggi, alla luce delle ricerche condotte nell’area del Palazzo dei Conservatori, più aderenti alla realtà storica e scientificamente documentabili attraverso le testimonianze archeologiche.\nSono emersi, infatti, strati archeologici relativi alla fase più antica del Campidoglio, che mostrano tracce di frequentazione del colle a partire dall’Età del Bronzo finale (1200-1000 a.C.): gli importanti risultati degli scavi, ancora del tutto preliminari, hanno permesso di riconoscere labili tracce di un insediamento al quale sono riferibili anche alcune sepolture di bambini, nonché i resti di una diffusa attività artigianale legata alla lavorazione dei metalli.\nIn età storica il Campidoglio si configura come la vera e propria acropoli sacra della città: sul Capitolium venne edificato dagli ultimi re della tradizione romana, i Tarquinii, il Tempio di Giove Capitolino, inaugurato però nel primo anno dell’era repubblicana, il 509 a.C.\nEsso divenne il simbolo della civiltà romana, replicato in tutte le nuove città fondate da Roma e meta delle cerimonie trionfali in onore dei generali che tornavano vittoriosi: una lunga processione che attraversava la città facendo sfilare prigionieri e bottini di guerra approdava, attraverso la via Sacra, al Tempio di Giove, nel nome del quale erano state intraprese le campagne di conquista.\nRecenti indagini archeologiche hanno permesso di mettere in luce le possenti fondazioni del tempio, perfettamente conservate e inglobate nelle strutture del cinquecentesco Palazzo Caffarelli. Sull’arx, l’altura che la tradizione assegna al popolo sabino e sulla quale oggi sorge l’imponente mole della basilica dell’Aracoeli, sorse il Tempio di Giunone Moneta, sede della zecca dello Stato romano.\nAlla fine dell’età repubblicana le pendici del Campidoglio verso il Foro furono regolarizzate costruendo le possenti strutture del Tabularium, sede dell’Archivio di Stato romano: l’imponente edificio rispettò il preesistente Tempio di Veiove (196 a.C.), dalla caratteristica disposizione trasversale, dedicato a questa misteriosa divinità vicina a Giove e al mondo degli inferi.\nAltri numerosi templi capitolini sanciscono la sacralità del colle e, in età repubblicana, manifestano la contesa per la supremazia tra le famiglie più importanti della nobiltà romana attraverso la costruzione di edifici pubblici: oltre al Tempio di Giove Capitolino, le fonti riportano nell’area l’esistenza di altri santuari dedicati a Giove Feretrio, a Fides, a Mens, a venere Ericina, a Ops, a Giove Tonante, a Marte Ultore, a Giove Custode.\nNel medioevo gli edifici antichi sono caduti in abbandono, ma il ricordo dell’antica grandezza si perpetua nella descrizione dei Mirabilia: “Capitolium è chiamato perché era il capo di tutto il mondo, perché vi abitavano i consoli e senatori per governare la città e il mondo. Il suo volto era difeso da mura alte e solide, rivestite interamente di vetro e oro e di opere mirabilmente intagliate.\nAll’interno della rocca sorgeva un palazzo, quasi tutto ornato d’oro e di pietre preziose, che pare valesse la terza parte del mondo intero […]”. Le strutture del Tabularium vengono trasformate in rocca dalla famiglia dei Corsi: onde evitare che in questo luogo si insediasse un pericoloso centro di potere, alternativo a quello costituito, i Corsi vengono cacciati prima da Enrico IV (1084) poi da Pasquale II (1105). Nel 1130, con la bolla di Anacleto II, la proprietà del colle Capitolino viene concessa ai benedettini dell’Aracoeli.\nLa storia architettonica del Campidoglio si intreccia, per tutto il medioevo, con le vicende delle istituzioni comunali: dal 1143/1144 – anno di nascita del Comune romano – una rivoluzione antipapale (renovatio Senatus) insedia in Campidoglio una magistratura collegiale di cinquanta Senatori con funzioni di governo cittadino e giudiziale.\nAll’inizio del Duecento questa magistratura viene sostituita da quella di uno o due Senatori affiancati da un Consiglio Comunale con potere deliberante. Nel 1299 il Palazzo Senatorio si trasforma con l’apertura di una loggia affacciata sulla piazza che ospita il mercato; si sancisce così il ribaltamento della prospettiva: mentre in età romana i monumenti principali del colle sono rivolti verso il centro monumentale della città (cioè verso il Foro), nel medioevo il Campidoglio si apre verso il Campo Marzio. Nel 1363, con i primi statuti cittadini, si definisce la forma di governo scelta dalla città: un solo Senatore straniero affiancato da tre magistrati elettivi, i Conservatori, rappresentanti dei nuovi ceti sociali giunti al potere.\nNel Quattrocento il Palazzo Senatorio appare come una fortezza munita di torri -costruite da Bonifacio IX (1389-1404), Martino V (1427) e Niccolo V (1447-1455) -mentre la facciata sulla piazza, munita di una doppia scala, presentava tre finestre a croce guelfa e una loggia al secondo piano; a quest’epoca deve anche risalire una trasformazione in forma monumentale del vecchio palazzo dei Banderesi (capitani della milizia cittadina) come sede dei Conservatori (documenti del XV secolo ne attribuiscono la costruzione a Niccolo V).\nLa convivenza tra le istituzioni comunali e il papato non è sempre pacifica, ma nel frattempo si sancisce la distinzione tra Campidoglio come luogo della memoria e Vaticano come luogo del potere pontificio. Nel 1471 questa funzione del Campidoglio viene nobilitata dalla donazione di Sisto IV al Popolo Romano dei grandi bronzi fino ad allora conservati nel Patriarchio lateranense, decretando l’istituzione del più antico museo pubblico del mondo: la Lupa, posta sulla facciata del Palazzo dei Conservatori, diventa il simbolo della città, mentre nel portico esterno viene sistemato il grande ritratto bronzeo di Costantino, con la “palla Sansonis”.\nÈ sostanzialmente questo l’aspetto della “platea” Capitolina quando, nel 1537, Paolo III Farnese commissiona a Michelangelo il trasferimento dal Laterano e la sistemazione al centro della piazza della statua equestre di Marco Aurelio, salvatesi dalla sistematica perdita dei bronzi antichi perché creduto nel medioevo Costantino, primo imperatore cristiano.\nIl progetto papale – fieramente osteggiato dai canonici lateranensi e, pare, da Michelangelo stesso – fu realizzato l’anno seguente; la presenza del nuovo fulcro al centro della piazza, straordinariamente carico di significati simbolici e di valori storici, e, insieme, foltissima “presenza” dal punto di vista spaziale, sancirà il futuro aspetto della piazza Capitolina. Il programma di sistemazione dell’area affidato dal papa al genio di Michelangelo, probabilmente già in nuce all’epoca del trasferimento del grande monumento bronzeo di Marco Aurelio, cominciò a prendere forma nei decenni successivi e non vide la sua conclusione che più di un secolo dopo, con il completamento della costruzione del Palazzo Nuovo.\nIl rinnovamento cominciò dal Palazzo Senatorio che – pur conservando al suo interno i resti antichi del Tabularium e le strutture medioevali e rinascimentali, segno della sua ininterrotta vicenda edilizia – fu trasformato, nel lato verso la piazza, da una imponente facciata, scandita da lesene di ordine gigante e da un doppio scalone monumentale che permetteva di raggiungere il “piano nobile”, dove anticamente si apriva la loggia e dove si trovava l’aula del Senatore.\nLa facciata si arricchì poi di una fontana, ai lati della quale furono poste le grandi statue dei Fiumi, rinvenute all’inizio del secolo al Quirinale e giacenti sulla piazza, davanti alla facciata del Palazzo dei Conservatori, fin dal 1513; al centro, in una nicchia, fu posta un’antica statua in porfido di Minerva seduta, trasformata in dea Roma con l’aggiunta degli attributi tipici della divinità; il programma decorativo fu completato nel 1588.\nDal 1563, sotto il pontificato di Pio IV, si diede invece inizio alla trasformazione del Palazzo dei Conservatori. L’antica facciata era caratterizzata da un lungo portico ad arcate su colonne e connotata dalla presenza di due delle più prestigiose opere delle collezioni capitoline: la Lupa e la testa colossale bronzea di Costantino. La Lupa, assurta a simbolo civico in sostituzione del leone – dal medioevo davanti al Palazzo Senatorio – e poi trasferita all’interno “in una loggia coperta che riguarda sopra la città piana” (Aldrovandi), era stata completata con una coppia di gemelli che la trasformavano da simbolo di giustizia – ruolo che aveva rivestito presso il Laterano – a Mater Romanorum.\nLa testa colossale era stata spostata all’interno del cortile, dove andava a ingrossare le fila dei monumenti che anno dopo anno arricchivano le raccolte capitoline di antichità. Il progetto di Michelangelo, che fu portato a compimento solo dopo la sua morte, rinserrò la struttura quattrocentesca del palazzo all’interno di un disegno geometrico scandito da un ordine gigante di lesene corinzie; regolarizzò poi la forma del cortile e inserì, all’interno del corpo dell’edificio, uno scalone monumentale per raggiungere il livello superiore, in luogo della scala esterna esistente nel cortile e visibile in alcuni disegni antichi; modificò inoltre in qualche parte la disposizione interna delle sale.\nL’andamento leggermente divergente della struttura del palazzo rispetto al fronte del Senatorio e all’asse centrale della piazza – segnato dalla statua equestre di Marco Aurelio – suggerirono di completare il disegno architettonico della piazza progettando un palazzo gemello sul lato opposto, ugualmente divergente in modo da accompagnare lo sguardo di chi saliva al Palazzo Senatorio dall’ampia cordonata proveniente dal Campo Marzio (anch’essa ripensata), in un programma urbanistico di equilibrio ed eleganza straordinari.\nLa concezione del progetto, testimoniata da una serie di incisioni di Etienne Dupérac (datate 1567-1569), troverà il suo logico completamento solo con la costruzione del Palazzo Nuovo, sulla sinistra della piazza fino ad allora limitata dal muragliene di sostegno della grandiosa basilica dell’Aracoeli; nel 1596, su disegno di Giacomo della Porta, fu sistemata su questo lato la grandiosa fontana del Martorio; ma solo nel 1603, sotto il pontificato di Clemente VIII, avvenne la posa della prima pietra dell’edificio, che seguiva, con piccole varianti, il progetto michelangiolesco.\nDopo tormentate vicende edilizie il lavoro fu portato a termine con papa Alessandro VII nel 1667, ma l’inaugurazione della nuova sede museale, destinata ad accogliere le collezioni capitoline di antichità, dovette attendere il 1734 e il pontificato di Clemente XII. A questo punto la piazza del Campidoglio aveva progressivamente raggiunto l’aspetto definitivo: la balaustra che prospetta verso il Campo Marzio si era andata arricchendo delle due grandi statue dei Dioscuri, rinvenute nella zona del Ghetto, degli imponenti “Trofei di Mario”, rimossi dalla grande fontana monumentale dell’Esquilino, e delle statue di Costantino e del figlio Costantino II, qui trasferite dall’Aracoeli.\nUn ultimo elemento mancava al completamento del progetto michelangiolesco: il prezioso disegno pavimentale stellato, che compare nelle incisioni di Dupérac ma che venne realizzato solo nel 1940. L’occasione fu offerta dai grandi lavori che, insieme all’isolamento dell’intero colle Capitolino, permisero di scavare una galleria sotterranea di collegamento fra i tre palazzi che si affacciano sulla piazza.\nLa realizzazione della nuova pavimentazione ispirata, sebbene non perfettamente aderente, al disegno di Michelangelo chiuse il capitolo della definizione di uno spazio architettonico pienamente coerente e “perfetto” che aveva richiesto secoli di elaborazioni e aggiustamenti. In questo senso il Campidoglio rappresenta un complesso museale di straordinaria valenza storica e culturale: ne fanno organicamente e armonicamente parte la piazza, i palazzi, le collezioni archeologiche e storico-artistiche, e ora, con la riapertura del collegamento sotterraneo, anche i principali monumenti antichi.\nLa formazione delle raccolte capitoline di antichità si inquadra nel più vasto fenomeno che a partire dal XV secolo interessa il patrimonio archeologico dell’antica Roma, sentito non più in funzione di un potenziale riuso, ma come oggetto di interesse antiquario e collezionistico.\nLa donazione da parte del pontefice Sisto IV, nel 1471, di quattro celeberrime sculture in bronzo – la Lupa, lo Spinano, il Camillo, la testa bronzea di Costantino con la mano e il globo – fino a quel momento collocate davanti al Patriarchio lateranense e perciò simbolo di continuità tra la Roma imperiale e il potere temporale della Chiesa, segna l’inizio del rifluire sul Campidoglio di antiche opere scultoree e la nascita del complesso museale capitolino.\nSecoli di devastazione e di abbandono, seguiti alla caduta dell’impero romano, avevano infatti completamente spogliato il colle dei templi, degli archi onorari e delle statue che avevano reso celebre il Capitolium fulgens, ricordato con stupore dagli scrittori romani di epoca tarda. Le opere che avevano costituito il thesaurus Romanitatis, una sorta di eredità del mondo antico che la Chiesa aveva raccolto e gelosamente custodito per tutto il medioevo, venivano ora, con gesto fortemente simbolico, restituite ai Romani per essere collocate sul colle sacro alle memorie storiche.\nDi questo evento rimane memoria nella lunga iscrizione ancor oggi conservata nella lapide posta all’ingresso del Palazzo dei Conservatori: essa costituisce il prezioso atto di nascita del complesso museale capitolino, ricordando il munifico dono che, “ob immensam benignitatem” Sisto IV volle fare al Popolo Romano. Con sapiente regia, nel procedere del testo, viene infatti precisato che non si tratta di una semplice donazione, ma di una vera e propria “restituzione” delle insigni opere bronzee, testimonianza dell’antica grandezza di quello stesso popolo romano che le aveva create: “Aeneas insignes statuas – priscae excellentiae virtutisque monumentum – Romano populo unde exorte fuere restituendas condonandasque censuit”.\nIl prezioso dono sistino è chiaramente volto ad affermare il predominio della potestà pontificia sul Campidoglio mediante la consacrazione di questo antico colle a simbolo della memoria storica di Roma, in contrapposizione al ruolo ad esso attribuito di centro propulsore dell’autonomia civica, tenacemente difeso dalla magistratura capitolina. Ha inizio in questo modo un confronto – che si servirà del linguaggio dei simboli – tra il potere papale e quello comunale, che porterà, nell’arco di un secolo, alla completa trasformazione della piazza Capitolina.\nDue vedute cinquecentesche, un disegno di Marten van Heemskerck e un affresco nella Sala delle Aquile del Palazzo dei Conservatori, documentano con grande fedeltà lo stato dell’area nella prima metà del Cinquecento, ancora caratterizzato dall’assetto medioevale. Il piccolo affresco testimonia, peraltro, l’inizio del processo di trasformazione determinato con il trasferimento dal Laterano, nel 1538, della statua equestre di Marco Aurelio, che diverrà il punto focale del programma di risistemazione architettonica della piazza voluto da Paolo III e progettato da Michelangelo.\nNel disegno di Heemskerck, solo di qualche anno più antico, è ancora presente nella sua collocazione medioevale, in cima allo scalone di accesso al Palazzo Senatorio, il gruppo del “Leone che azzanna il cavallo”.\nQuest’opera, divenuta simbolo del potere giuridico dell’autorità senatoria, era l’unica scultura antica presente sul Campidoglio prima della donazione di Sisto IV: essa caratterizzava il locus iustitiae, già ricordato nei documenti trecenteschi, presso il quale si pronunciavano e talvolta si eseguivano le sentenze capitali. Con la sistemazione della facciata del Palazzo Senatorio, in occasione della trasformazione della piazza Capitolina in chiave monumentale, questa scultura entrerà a far parte delle collezioni capitoline di antichità.\nNello stesso disegno, oltre alla testa bronzea di Costantino collocata all’interno delle arcate, compare sulla facciata del Palazzo dei Conservatori la statua della Lupa, trasferita, per volontà di Sisto IV, dal campus Lateranensis. Le figure dei gemelli furono aggiunte, a opera di un artista non ancora identificato, prima del 1509. Si volle con questo intervento cancellare definitivamente il carattere sinistro di simbolo di giustizia che la Lupa aveva avuto in Laterano e sottolinearne invece quello di Mater Romanorum, più consono a un’opera divenuta ormai emblema del potere comunale.\nTra la data di esecuzione del disegno (1532-1537) e quella dell’affresco (1541-1543) la Lupa fu spostata all’interno del palazzo “in porticu interiori prope aulam” ossia nell’ambiente porticato che si apriva all’estremità destra del palazzo, presso la sala principale detta ora “degli Orazi e Curiazi”. Tra la fine del Quattrocento e la metà del XVI secolo giungono in Campidoglio importanti opere di scultura antica, creando davanti al Palazzo dei Conservatori una cospicua raccolta; con questo patrimonio antiquario di grandissimo valore storico e artistico si consolida il ruolo del colle Capitolino come museo pubblico di antichità.\nTra le prime opere destinate ad accrescere il nucleo originario dei bronzi donati da Sisto IV, un ruolo di grandissima importanza riveste la statua bronzea di Ercole, trovata all’epoca dello stesso Sisto IV nel Foro Boario e acquistata dai Conservatori, che la sistemarono su un’alta base davanti al loro palazzo come “monumento della gloria di Roma”. Questa statua, copia da un originale greco del IV secolo, fu successivamente spostata, prima nel cortile, dove la vide lo Heemskerck, e poi trasferita all’interno, nell’Appartamento dei Conservatori (cfr. U. Aldrovandi, Delle statue antiche che per tutta Roma in diversi luoghi e case si veggono, Venezia 1556, p. 273).\nNel 1513 furono poste al lati dell’ingresso del palazzo le due colossali statue di divinità fluviali, provenienti dalle terme costantiniane sul Quirinale: queste sculture di età traianea entrarono a far parte, nel 1588-1589, dell’apparato scultoreo del monumentale scalone d’accesso al Palazzo Senatorio.\nDi poco successiva (1515) è l’acquisizione dei tre grandi pannelli ad altorilievo con scene relative alla vita di Marco Aurelio, appartenenti alla decorazione scultorea che ornava un monumento celebrativo innalzato all’imperatore in occasione del trionfo del 176 d.C.\nQuesti rilievi segnano una delle espressioni più alte della scultura a soggetto storico che l’arte romana ci abbia tramandato: le scene con la sottomissione dei barbari, il trionfo e il sacrificio davanti al Tempio di Giove Capitolino sono inoltre documenti di eccezionale valore destinati a rappresentare l’ideale continuità tra il mondo antico e il Campidoglio rinascimentale. Conosciamo con sufficiente precisione l’articolazione delle raccolte capitoline agli inizi del XVI secolo grazie alle opere di F. Albertini, l’Opusculum de Mirabilibus, del 1510, e all’Antiquaria Urbis del Fulvio, del 1513.\nSappiamo infatti che all’inizio del Cinquecento gran parte delle sculture furono sistemate all’interno del Palazzo dei Conservatori, mentre quelle di maggior mole trovarono posto nel cortile. Questo – che oggi vediamo nel suo assetto settecentesco, modificato rispetto a quello rinascimentale con l’aggiunta del portico sulla parete di fronte all’ingresso, ove fu collocata la Roma Cesi e le statue dei barbari in marmo bigio – ospitò sul lato destro l’Ercole del Foro Boario e i resti del grande acrolito di Costantino della Basilica di Massenzio; sul lato sinistro furono invece collocati i tre rilievi di Marco Aurelio, fatti trasferire da Leone X dalla chiesa dei Santi Luca e Martina al Foro Romano.\nNel 1594 la testa dell’acrolito di Costantino fu collocata sul timpano che sovrastava la Fontana di Marforio, posta a decorare il muraglione di sostegno della chiesa dell’Aracoeli. Il ritratto colossale ritornò definitivamente nel cortile dei Conservatori nel 1659, come è testimoniato da un disegno di Stefano della Bella.\nNel 1541 fu sistemata sul prospetto principale del cortile, entro una nicchia di fronte all’ingresso, una grande statua di Atena scoperta e donata alla magistratura civica al tempo di Paolo III. Qualche tempo dopo questa statua fu al centro di una vivace querelle nel momento in cui, sotto Sisto V, venne utilizzata come elemento centrale della decorazione dello scalone michelangiolesco del Palazzo Senatorio. La colossale scultura doveva essere già stata rimossa dalla parete di fondo del cortile per consentire la sistemazione dei frammenti dei Fasti Consolari, ritrovati nel 1546 nel Foro Romano, e donati qualche anno dopo dal cardinal Farnese al Popolo Romano.\nDalla testimonianza di Onofrio Panvinio risulta che lo stesso Michelangelo prestò la sua opera per la ricomposizione dei frammenti recuperati e per la loro sistemazione architettonica in Campidoglio: i Fasti Capitolini, trasferiti nel 1583 nell’attuale Sala della Lupa, furono rimontati secondo il progetto michelangiolesco, che tuttavia subì in questa occasione profondi rimaneggiamenti. Le notizie di cui disponiamo per la storia più antica della collezione fotografano la situazione delle collezioni capitoline alla vigilia di due avvenimenti straordinari, che ne determinarono una radicale trasformazione: con il 1563 ebbero infatti inizio i lavori per il rinnovamento del Palazzo dei Conservatori e la conseguente risistemazione delle opere ivi conservate, mentre nel 1566 vennero acquisite le opere donate al Popolo Romano da Pio V nell’intenzione di “purgare il Vaticano dagli idoli pagani”.\nAnche se il programma iniziale del Pontefice di cedere circa 150 statue delle collezioni vaticane fu poi notevolmente ridimensionato, tuttavia un numero considerevole di opere, originariamente collocate nel Teatro del Belvedere, giunse in Campidoglio e andò in parte ad arricchire lo “statuario”, successivamente ospitato al piano terreno del Palazzo dei Conservatori. Alcune statue furono invece poste sulla vecchia torre campanaria del Palazzo Senatorio e sulla facciata dello stesso edificio, in attuazione del progetto di Michelangelo, secondo quanto documentato dalle incisioni di Dupérac.\nCon la ristrutturazione del Palazzo dei Conservatori le opere già nella collezione capitolina e altre donate o acquisite successivamente poterono trovare un’idonea sistemazione. Sculture di gran pregio entrarono a far parte delle raccolte nella seconda metà del XVI secolo: tra queste le due statue di Giulio Cesare e del Navarca, il Bruto Capitolino e la Lex de imperio Vespasiani.\nQuesto straordinario cimelio fu collocato nel 1568 nella Sala degli Orazi e Curiazi, dove avevano anche trovato posto la mano e il globo di Costantino, provenienti dal portico esterno del palazzo. Nel cortile, anch’esso completamente ristrutturato, furono sistemati sia il grande sarcofago di Alessandro Severo, acquisito nel 1590, sia il gruppo del Leone che azzanna il cavallo, restaurato in questa occasione da Ruggero Bescapè.\nUna volta completati i lavori di ristrutturazione del Palazzo dei Conservatori si procedette a una nuova sistemazione dei rilievi di Marco Aurelio, che vennero murati sul primo ripiano dello scalone dove ancora oggi si trovano. Solo molti anni più tardi dovevano essere collocate sulla balaustra che chiude la piazza verso la cordonata le due statue colossali dei Dioscuri: queste, rinvenute intorno al 1560, furono erette con grande difficoltà sui rispettivi piedistalli a causa della notevole frammentarietà delle opere che rese necessario un impegnativo restauro, iniziato nel 1582 e durato molti anni. L’opera di abbellimento della balaustra che chiude la piazza capitolina verso la cordonata fu continuata all’epoca di Sisto V con la sistemazione, nel 1590, dei cosiddetti “Trofei di Mario” che ornavano, in antico, la fontana monumentale eretta da Alessandro Severo sull’Esquilino; in questa occasione furono anche posti ai piedi della cordonata due leoni egizi.\nSecondo quanto rilevato dal Michaelis “il secolo decimosettimo fu altrettanto infruttuoso, riguardo all’ingrandimento della collezione, quanto il precedente era stato fecondo”. Il diffondersi del collezionismo privato e la nascita delle grandi raccolte dei palazzi patrizi assorbivano infatti quanto di meglio si trovava sul mercato antiquario. Un disegno di Stefano della Bella, successivo al 1659, da un’idea del sovraffollamento che caratterizza il cortile, ma che doveva interessare in maniera del tutto analoga anche le sale del Palazzo dei Conservatori, rendendo complesso lo svolgimento delle funzioni dell’antica magistratura civica che quegli ambienti aveva in uso come sede di ufficio e di rappresentanza.\nLa destinazione museale del Palazzo Nuovo – la cui costruzione sul lato sinistro della piazza, avviata sotto Clemente Vili nel 1603, fu portata a termine solo una cinquantina di anni più tardi a opera di Carlo Rainaldi – fu definita solo nel 1733 con l’acquisto da parte di Clemente XII della Collezione Albani. Nei decenni precedenti questo edificio era già stato occupato da un cospicuo numero di statue provenienti dal Palazzo dei Conservatori: a queste e al nucleo principale della Collezione Albani, caratterizzata da una straordinaria raccolta di ritratti di uomini celebri, di filosofi e di imperatori, si aggiunsero, subito dopo l’inaugurazione del museo, nel 1734, ulteriori donazioni da parte dello stesso Clemente XII e di Benedetto XIV.\nNel 1744 la Forma Urbis marmorea, di epoca severiana, fu donata da Benedetto XIV e sistemata, ripartita in ventisei riquadri, lungo lo scalone che porta al primo piano del museo. Questo eccezionale documento storico-topografico, scoperto due secoli prima presso la chiesa dei Santi Cosma e Damiano, rimase nel Museo Capitolino fino agli inizi di questo secolo. Tra le ultime pregevoli acquisizioni, sono da annoverare i due Centauri in bigio morato, collocati al centro del Salone, e il finissimo Mosaico delle Colombe, tutti provenienti dalla villa dell’imperatore Adriano presso Tivoli e donati da Clemente XIII nella seconda metà del Settecento.\nIl Museo Capitolino rappresenta una testimonianza straordinaria di ordinamento museale settecentesco che ha conservato nel tempo, quasi inalterato, il suo aspetto originario: questo è immediatamente riscontrabile nel confronto delle sale con disegni del XVIII e XIX secolo. Nell’incisione di Natoire (1759), raffigurante l’atrio del museo e il cortile, è evidenziata la Fontana del Marforio nella sua nuova sistemazione settecentesca, mentre nella litografia del Benoist (1870) è visibile nel passaggio verso la Galleria l’Ercole in bronzo dorato già nel cortile del Palazzo dei Conservatori.\nLa disposizione originaria delle opere all’interno delle sale, con la loro articolazione per categorie, e la peculiarità dei criteri di restauro che hanno determinato la ricostruzione e l’interpretazione delle sculture antiche, contribuiscono a evidenziare il carattere particolare della raccolta, come testimonianza del colto collezionismo dei secoli passati.\nL’istituzione nel 1771 del Museo Pio Clementino in Vaticano segnò, per l’incremento delle raccolte archeologiche capitoline, una pesante battuta d’arresto: l’attenzione dei pontefici fu infatti, da quel momento, interamente rivolta al nuovo museo. La situazione si fece drammatica per il complesso museale capitolino quando con il trattato di Tolentino, nel 1797, molte tra le più celebri opere delle collezioni civiche, furono trasferite in Francia.\nSolo il tenace interessamento del Canova consentì, dopo la caduta di Napoleone, nel 1815, che le opere principali tornassero in Italia. Fu così che lo Spinario, il Bruto, la Venere Capitolina e il Galata morente poterono essere ricollocati nelle loro sedi originarie. Per volontà di Gregorio XVI, nel 1838, il Museo Capitolino fu restituito alla magistratura civica, ma fu depauperato della ricca collezione di sculture egizie e acquisì, in cambio, alcune opere tra le quali il sarcofago Amendola e l’Atena tipo Velletri.\nPoche ma significative furono le acquisizioni nei primi settant’anni del XIX secolo: particolarmente rilevante il gruppo di grandi bronzi rinvenuti nel vicolodelle Palme a Trastevere (1848), la collezione dei vasi greci ed etruschi donata da Augusto Castellani e soprattutto un raccolta di monete antiche che andò a costituire il nucleo principale del Medagliere Capitolino.\nIl 1870, con il trasferimento a Roma della capitale del nuovo regno d’Italia, e gli avvenimenti di fine secolo segnarono una tappa fondamentale nella vita e nello sviluppo della città, che si riflette in maniera molto evidente nella trasformazione e nell’ampliamento del complesso museale capitolino.\nInfatti, anche l’ordinamento delle collezioni archeologiche, che aveva trovato nel Palazzo Nuovo il suo polo principale con una grande raccolta di scultura antica, subì un profondo mutamento. Il prevalente carattere antiquario delle raccolte, formatesi per donazioni o acquisti, fu infatti sostituito, grazie al rilevante apporto di materiali provenienti dagli scavi in ambito urbano, da un’impostazione di carattere scientifico.\nLa febbrile attività edilizia e i conseguenti lavori di sbancamento di vaste aree periferiche, intrapresi dalla nuova classe politica per dotare la capitale degli edifici pubblici e dei quartieri residenziali necessari alle mutate esigenze, portarono infatti al recupero di un’ingente quantità di materiale archeologico.\nUn nuovo settore museale nacque così nel Palazzo dei Conservatori, che aveva perso la sua funzione di sede ufficiale dell’omonima magistratura civica e potè consentire anche l’allestimento di un padiglione ligneo per una temporanea presentazione delle opere recuperate nei grandi sterri eseguiti in ambito urbano. Un ampliamento e una nuova sistemazione di questo settore del Museo del Palazzo dei Conservatori furono curati da Rodolfo Lanciani nel 1903; si rese così possibile un migliore ordinamento dei materiali secondo nuovi criteri museografici, volti a sottolineare l’importanza dei dati di scavo.\nLe opere furono quindi distribuite nelle sale a seconda dei contesti di provenienza, privilegiando una lettura più articolata del dato archeologico rispetto a una visione di stampo “antiquario” che tendeva a sottolineare il valore estetico delle sculture come capolavori dell’arte antica. Negli anni del Governatorato, e in particolare tra il 1925 e il 1930, si realizzò un profondo rinnovamento delle strutture museali capitoline che portò, con l’acquisizione di Palazzo Caffarelli, già proprietà austriaca, alla costituzione di un nuovo settore museale.\nIl Museo Mussolini, che prese successivamente il nome di Museo Nuovo, fu allestito con opere scultoree provenienti anch’esse dai ritrovamenti ottocenteschi o trasferite in questa occasione dall’Antiquarium Comunale al Celio. La sistemazione delle opere non seguì, in questo caso, il nuovo ordinamento topografico voluto dal Lanciani per il Museo del Palazzo dei Conservatori, ma un criterio espositivo volto a ripercorrere le tappe più significative dell’arte greca attraverso copie romane ispirate a originali greci.\nNello stesso tempo sorgeva nel 1929 sul Celio il nuovo Antiquarium, ampliato negli spazi e completamente rinnovato nei contenuti espositivi, incentrati sulle testimonianze relative alla storia più antica della città, dalle origini all’età repubblicana, con gli oggetti della vita quotidiana a Roma in epoca imperiale.\nDopo questo momento di rinnovamento delle strutture museali capitoline, salutato con grande favore anche dal mondo accademico contemporaneo, nuovi gravi problemi interessarono le raccolte poste sotto la giurisdizione del Governatorato: l’inagibilità della sede dell’Antiquarium al Celio a partire dal 1939 e la notevole quantità di materiali di grande rilevanza artistica e scientifica recuperati in varie parti della città, ma soprattutto intorno alle pendici del Campidoglio in occasione dell’isolamento del colle, riproposero con grande urgenza il problema di reperire nuovi spazi per l’ampliamento della sede museale.\nSolo nel 1956 la creazione di un nuovo settore del Palazzo dei Conservatori, il Braccio Nuovo, consentì l’esposizione di alcune sculture di grandissimo significato appartenenti a monumenti repubblicani o primo-imperiali recuperati alle pendici del Campidoglio e negli scavi di largo Argentina. Nello stesso periodo fu utilizzata, come sede espositiva della Raccolta Epigrafica, la galleria sotterranea esistente al di sotto della piazza Capitolina, che costituisce lo straordinario asse di collegamento tra il Palazzo dei Conservatori, il Palazzo Nuovo e il Palazzo Senatorio con il Tabularium e il Tempio di Veiove.\nAlla storia delle raccolte capitoline, che sembravano aver ottenuto con gli ordinamenti del dopoguerra il loro assetto definitivo, si può invece aggiungere un altro significativo capitolo. Il procedere degli studi e delle ricerche all’interno del museo e nei numerosi depositi a esso correlati ha portato infatti, in questi ultimi decenni, a importanti acquisizioni di opere e complessi scultorei e all’esigenza di nuove presentazioni per quelli già noti. I lavori di ristrutturazione dei Musei Capitolini, articolati in successivi momenti attuativi, hanno portato, da un lato, alla creazione di una nuova sede museale decentrata, la Centrale Montemartini, e, dall’altro, al recupero e alla creazione di nuovi spazi nell’ambito dello stesso complesso museale.\nLa Centrale Montemartini, destinata inizialmente a essere solo uno spazio espositivo temporaneo per le raccolte capitoline, è diventata invece sede permanente per un settore delle collezioni. La scoperta dei grandiosi resti del Tempio di Giove Capitolino all’interno delle sale del Museo Nuovo, avvenuta nel corso dei lavori di ristrutturazione, ha infatti determinato l’impossibilità di riallestire questi spazi museali secondo il vecchio ordinamento, individuando proprio nella Centrale Montemartini la sede ideale per la presentazione al pubblico delle sculture. L’eccezionale ampiezza e luminosità degli spazi, e il suggestivo contrasto tra i vecchi macchinari della centrale elettrica perfettamente conservati e il nitore delle sculture classiche costituiscono gli ingredienti irrinunciabili per la piena fruibilità di un patrimonio artistico straordinario.\nTra questo, un posto di primo piano riveste il complesso architettonico del Tempio di Apollo Sosiano, recentemente recuperato nella sua articolazione monumentale grazie proprio alla disponibilità di spazi idonei. L’ampliamento degli spazi espositivi dei Musei Capitolini e il nuovo ordinamento delle collezioni nell’ambito del Palazzo dei Conservatori e del complesso Clementino-Caffarelli hanno portato alla musealizzazione del gruppo equestre del Marco Aurelio, a una coerente presentazione dei complessi scultorei, riordinati a seguito di accurate ricerche storiche e d’archivio, e a un’inedita esposizione dei materiali relativi al Campidoglio antico.


Worlds 2019: l'Europa è in finale per il secondo anno di seguito - Powned.it\nWorlds 2019: l’Europa è in finale per il secondo anno di seguito\n3 Novembre 2019 15:59\nDopo una serie al cardiopalma che ci ha portati tutti in ospedale, i G2 sono riusciti a raggiungere i FunPlus Phoenix nella finale dei Worlds 2019. Esattamente un anno dopo i Fnatic, Caps ritorna in finale con il suo nuovo team e, ancora una volta, sarà Cina contro Europa. La vittoria di oggia è stata una dichiarazione di forza da parte di Perkz e compagni, è stato un messaggio lanciato agli FPX che dovranno sudarsela contro i campioni della nostra regione.\nG2 e SK Telecom T1 nelle semifinale dei Worlds 2019\nLa prima partita, di questa bellissima serie, è stata a dir poco tesa. Gli SKT erano riusciti a guadagnare un leggero vantaggio nelle prime fasi di gioco, nullificando completamente il Kled di Wunder. Grazie alla continua priorità impostata su ogni corsia, Clid con il suo Gragas, è riuscito a mantenere una presenza costante in ogni azione del suo team.\nMa con il passare del tempo, la composizione ed il macro dei G2 hanno fatto la differenza. Partiamo con il dire che il doppio scaling di Ryze e Xayah ha permesso, dopo i 30 minuti, di vincere l’unico vero e proprio fight giocato 5v5. Inoltre il continuo split push di Caps nelle sidelanes, ha aperto un piano di macro game fin troppo oppressivo per gli SKT. Dopo la schermaglia sopracitata, i campioni europei, hanno tirato dritto nella base avversaria, vincendo un game difficilissimo.\nAvete presente il game 1? Benissimo, dimenticatelo. Nella seconda partita gli SKT hanno tirato fuori una dominazione totale, che ha messo in ginocchio i G2. Nonostante i campioni europei avessero draftato una composizione comoda, hanno commesso troppi errori e li hanno pagati cari. Inoltre, a differenza del game 1, il team europeo aveva solamente un hypercarry (Ryze) che non ha avuto nemmeno il tempo di scalare.\nIl troppo svantaggio accumulato, l’assenza di danni oltre quelli di Caps ed una gestione delle risorse perfetta, hanno permesso ai campioni coreani di vincere facilmente una partita dominata su ogni fronte. Infine a tutto questo aggiungete una prestazione sovraumana di Clid con Lee Sin, che ha vinto praticamente da solo l’early game.\nAnche in questa partita, i fronti si sono nuovamente ribaltati. I G2 sono stati capaci di dominare una partita che, durante le fasi iniziali, non volgeva al loro favore. Infatti, ancora una volta, gli SKT hanno dedicato tutte le loro attenzioni a Wunder, tentando di annullare la sua Camille riuscendoci per pochi minuti. Se sulla toplane il vantaggio volgeva in favore dei coreani, nella corsia inferiore Jankos ha cercato di portare in vantaggio la Xayah di Perkz, riuscendoci.\nGrazie a questi vantaggi accumulati dal carry del team europeo, ogni fight era dominato. Lui da solo riusciva a tenere sotto scacco un’intera squadra, portando una tonnellata di danno in tutte le azioni. Lasciare libere Elise e Xayah equivale a perdere ogni game.\nNel quarto game, l’andazzo della partita non cambia rispetto alle altre. Come al solito gli SKT riescono a trovare tanto vantaggio in early game, sfruttando una composizione costruita per essere funzionale nelle prime fase di gioco. Il pick di Yasuo nelle mani di Perkz, si è rivelato piuttosto debole per molte fasi della partita, favorendo le schermaglie per i campioni coreani.\nNonostante questo, i G2 hanno atteso con pazienza, scalando fino al punto da essere inarrestabili. Caps con Syndra ha tenuto in piedi il game per il 90% del tempo ma, nel momento decisivo per la vittoria, Perkz ed il suo Yasuo hanno trovato una quadra kill, concedendo il tempo al suo midlaner di prendere la base avversaria a vincere la partita. Grazie a questa vittoria, si sono assicurati la finale dei Worlds 2019.\nLEC Rumors: Romain sarà il nuovo GM dei G2 Esports


Il nuovo MacBook ha molti vantaggi (schermo, compattezza, touchpad conveniente), oltre a significativi inconvenienti, come la bassa potenza, un numero insufficiente di porte e una tastiera insolita. Gli editor cablati hanno raccolto tutte le valide alternative al nuovo MacBook. Condividiamo il loro articolo con te.\nDietro il nome lungo è un laptop abbastanza potente con una buona tastiera e un gran numero di porte. Configurazione: Intel Core i5 con una frequenza di 2, 7 GHz e 4 GB di RAM. La risoluzione dello schermo è leggermente inferiore rispetto al nuovo MacBook - Full HD, ma ci sono configurazioni touchscreen e una risoluzione più alta.\nUna delle prime serie di fantastici ultrabooks su Windows. È compatto e leggermente meno potente del MacBook. Il prezzo del dispositivo è $ 500 in meno, ma solo nella configurazione minima. Per il touchscreen e la risoluzione sopra Full HD dovrà pagare. È vero, il prezzo sarà ancora inferiore a quello del MacBook.\nComputer portatile sottile con supporto posteriore regolabile. Se sei pronto a sopportare una risoluzione più bassa, ma con prestazioni migliori (4 GB di RAM, i3 2, 1 GHz), acquista un laptop con due porte USB, una Mini DisplayPort e un lettore di schede.\nMicrosoft Surface Pro 3 ($ 800 + $ 130 per tastiera)\nAlternativa molto degna. Senza tastiera, Surface Pro 3 pesa solo 800 grammi (un grammo per ogni dollaro di prezzo) e ha un touchscreen, USB 3.0, MicroSD e un processore Intel Core i3 con una frequenza di 1, 5 GHz. La tastiera dovrà essere acquistata separatamente, ma il fatto che si disconnetta è un vantaggio.\nSamsung Ativ Book 9 ($ 1, 200)\nAtiv Book 9 sta riposando dopo una dura giornata di lavoro\nSe pensi che il processore del nuovo MacBook sia troppo debole, dovresti stare lontano da Ativ Book 9. Ha un processore Core M con una frequenza di 0, 8 GHz. La RAM è anche più piccola - solo 4 GB. Altrimenti, questi due laptop sono praticamente gemelli. Samsung seleziona solo più porte.\nÈ pesante, ma per coloro che lavorano nel browser e sono legati all'ecosistema di Google - semplicemente perfetto. Inoltre, ha abbastanza potenza: un processore Core i5 con una frequenza di 2, 2 GHz, 8 GB di RAM e uno schermo con una densità di pixel di 239 ppi, più un touchscreen. L'unica censura - la quantità di hard disk - solo 32 GB.\nLenovo LaVie Z ($ 1, 300, in uscita a maggio)\nUno dei concorrenti più degni del nuovo MacBook non è ancora uscito. LaVie Z ha uno schermo da 13 pollici e un Intel Core i5. Due porte USB 3.0, HDMI e un lettore di schede difficilmente copriranno la mancanza di RAM - qui sono solo 4 GB. Ma per i fan di Windows, LaVie Z sarà uno dei migliori ultrabook.\nNon esattamente un concorrente MacBook, piuttosto solo un laptop molto interessante. Per $ 2, 000, si ottiene un laptop da 14 pollici con i7 2, 6 GHz, 8 GB di RAM e 256 GB di memoria. Ahimè, la batteria non è così buona. Ma, pagando $ 200, si ottiene un touch screen.\nSe stai cercando un laptop portatile, il MacBook Air è ancora un'ottima opzione. Sì, non è nei colori oro e grigio, ma costa molto meno. Lo svantaggio principale è la risoluzione dello schermo. La densità dei pixel è di soli 142 ppi contro 226 ppi nel nuovo MacBook.\nMacBook Pro con Retina ($ 1, 300)\nPagando solo $ 100, si ottiene un laptop davvero potente con una grafica discreta e un processore i5. Porte in posizione, lo schermo è più grande, ma più e peso - 1, 5 chilogrammi. Questo è quasi due nuovi MacBook.


La Sacra Bibbia CEI 1974 - Lettera a Tito - 1\nLettera a Tito - 1\n1Paolo, servo di Dio, apostolo di Gesù Cristo per chiamare alla fede gli eletti di Dio e per far conoscere la verità che conduce alla pietà\n2ed è fondata sulla speranza della vita eterna, promessa fin dai secoli eterni da quel Dio che non mentisce,\n3e manifestata poi con la sua parola mediante la predicazione che è stata a me affidata per ordine di Dio, nostro salvatore,\n4a Tito, mio vero figlio nella fede comune: grazia e pace da Dio Padre e da Cristo Gesù, nostro salvatore.\n5Per questo ti ho lasciato a Creta perché regolassi ciò che rimane da fare e perché stabilissi presbiteri in ogni città, secondo le istruzioni che ti ho dato:\n6il candidato deve essere irreprensibile, sposato una sola volta, con figli credenti e che non possano essere accusati di dissolutezza o siano insubordinati.\n7Il vescovo infatti, come amministratore di Dio, dev'essere irreprensibile: non arrogante, non iracondo, non dedito al vino, non violento, non avido di guadagno disonesto,\n8ma ospitale, amante del bene, assennato, giusto, pio, padrone di sé,\n9attaccato alla dottrina sicura, secondo l'insegnamento trasmesso, perché sia in grado di esortare con la sua sana dottrina e di confutare coloro che contraddicono.\n10Vi sono infatti, soprattutto fra quelli che provengono dalla circoncisione, molti spiriti insubordinati, chiacchieroni e ingannatori della gente.\n11A questi tali bisogna chiudere la bocca, perché mettono in scompiglio intere famiglie, insegnando per amore di un guadagno disonesto cose che non si devono insegnare.\n12Uno dei loro, proprio un loro profeta, già aveva detto: "I Cretesi son sempre bugiardi, male bestie, ventri pigri". 13Questa testimonianza è vera. Perciò correggili con fermezza, perché rimangano nella sana dottrina\n14e non diano più retta a favole giudaiche e a precetti di uomini che rifiutano la verità.\n15Tutto è puro per i puri; ma per i contaminati e gli infedeli nulla è puro; sono contaminate la loro mente e la loro coscienza.\n16Dichiarano di conoscere Dio, ma lo rinnegano con i fatti, abominevoli come sono, ribelli e incapaci di qualsiasi opera buona.\nTt 1,1-3:Questo indirizzo condensa tutta una teologia della salvezza e dell'apostolato.\nTt 1,5:perché regolassi ciò che rimane da fare: Paolo abitualmente getta le fondamenta dell'evangelizzazione, lasciando agli altri la cura di completarla (cf. 1Cor 1,17; 1Cor 3,6; 1Cor 3,10; Col 1,7+; Rm 15,23+). - e perché stabilissi presbiteri in ogni città: secondo un costume ereditato dall'antico Israele (Es 18,13s; Nm 11,16; Gs 8,10; 1Sam 16,4; Is 9,14; Ez 8,1; Ez 8,11 , ecc.) e dal giudaismo (Esd 5,5; Esd 10,14; Gdt 6,16; Lc 7,3; Lc 22,66; At 4,5 , ecc.; Giuseppe Flavio, Filone, ecc.), le prime comunità cristiane, sia a Gerusalemme (At 11,30; At 15,2s; At 21,18) che nella diaspora (At 14,23; At 20,17; Tt 1,5; 1Pt 5,1), avevano a capo un collegio di «presbiteri», anziani (senso etimologico) o notabili. Gli «episcopi» (etimologicamente «sorveglianti», cf. At 20,28) che non sono ancora «vescovi» e appaiono in stretta relazione con i «diaconi» (Fil 1,1; 1Tm 3,1-13 ; Padri apostolici), sembrano in certi testi (Tt 1,5; Tt 1,7; At 20,17; At 20,28) praticamente identici ai «presbiteri». Ciò nonostante il loro titolo, che si incontra nel mondo greco, ma può essere anche di origine semitica (cf. il mebaqqer dei testi di Qumran; cf. già Nm 4,16; Nm 31,14; Gdc 9,28; 2Re 11,15; 2Re 11,18; 2Re 12,11 , ecc.), designa piuttosto una funzione, un ufficio, mentre quello di «presbitero» connota uno stato, una dignità. Può darsi che gli episcopi siano stati designati, forse a turno, nel collegio dei presbiteri, per occupare certe cariche attive (cf. 1Tm 5,17). In ogni modo, i presbiteri e gli episcopi cristiani non sono solo incaricati dell'amministrazione temporale, ma anche dell'insegnamento (1Tm 3,2; 1Tm 5,17; Tt 1,9) e del governo (1Tm 3,5; Tt 1,7). Stabiliti dagli apostoli (At 14,23) o dai loro rappresentanti (Tt 1,5) con l'imposizione delle mani (1Tm 5,22 ; cf. 1Tm 4,14+; 2Tm 1,6), essi hanno un potere carismatico (1Cor 12,28) e di origine divina (At 20,28). Avendo i loro titoli prevalso a poco a poco sui titoli analoghi di «presidente» (Rm 12,8; 1Ts 5,12), di «pastore» (Ef 4,11), di «igùmeno» (Eb 13,7; Eb 13,17; Eb 13,24), questi capi di comunità locali sono gli antenati dei nostri «sacerdoti» e «vescovi», mentre i «diaconi» sono i loro ministri. Il passaggio da questi episcopi-presbiteri al vescovo capo unico del collegio dei sacerdoti, così come appare chiaramente in sant'Ignazio di Antiochia, ha dovuto attuarsi con la trasmissione a un solo episcopo, in ciascuna comunità, dei poteri che esercitavano prima, su molte comunità, gli stessi apostoli, poi i loro rappresentanti come Tito e Timoteo.\nTt 1,12:Citazione, almeno per l'inizio, del poeta cretese Epimenide di Cnosso (VI sec. a.C.).\nTt 1,15:Tutto è puro per i puri: massima proverbiale che prende una sfumatura cristiana (Mt 15,10-20p; Rm 14,14-23 ; cf. Gv 13,10+; Eb 9,10 ; ecc.).


Scienza e Professione - (Daniele Zamperini Medico) - Luigi Galvani: un grande scienziato non abbastanza conosciuto\nLuigi Galvani: un grande scienziato non abbastanza conosciuto\nLuigi Galvani fa parte di quella schiera di personaggi che, con le loro opere e le loro scoperte, hanno dato lustro all’ Italia. Con il suo nome e’ stato anche battezzato un tipo di elettricita’, detta appunto "corrente Galvanica". Benche’ il nome di Galvani siua passato alla storia per avere per primo aperto gli orizzonti sulle azioni fisiologiche dell’elettricita’, alcuni aspetti delle sue ricerche illustrano il fatto, ormai ben noto, che le grandi scoperte scientifiche siano talvolta frutto del caso, o meglio di quel fenomeno detto "serendipita’: la capacita’ di cogliere l’ importanza di un fenomeno in cui ci si imbatte casualmente.\nGalvani opero’ a Bologna, sua citta’ natale, nella seconda meta’ del ‘700, epoca ricca di fermenti e di scoperte. Si studiavano, allora, i primi fenomeni elettrici, ottenuti con rudimentali apparecchi elettrostatici. In realta’ le prime esperienze di elettrofisiologia (simili a quelle che diedero risonanza a Galvani) furono effettuate da un altro medico bolognese, Leopoldo Marcantonio Caldani, che per primo (nel 1756) osservo’ gli effetti dell’ elettricita’ sulle zampe di rana nel 1756, pubblicando le sue osservazioni nel 1757. Il Caldani non seppe intuire le potenzialita’ scientifiche delle sue osservazioni, ne’ seppe sistematizzarle o fornire spiegazioni teoriche plausibili del fenomeno.\nIl Galvani, invece, volle approfondire la cosa, con una serie di esperimenti che, se effettuati in un altro momento storico e con altra base culturale, lo avrebbero condotto a scoperte fondamentali, avvenute solo un secolo piu’ tardi.\nLe ricerche del Galvani vennero effettuate nel 1780 e pubblicate solo 11 anni dopo nel 1791, nella monografia "De Viribus Electricitatis Artificialis in Motu Muscolari".\nGli esperimenti: n.1 (L’ arco bimetallico)\nTutti conoscono l’ esperimento-base che diede risonanza mondiale a Galvani: egli stimolo’ il nervo scoperto di una zampa di rana mediante un rudimentale apparecchio elettrico. Tale stimolazione provocava la contrazione muscolare della zampa di rana.\nEstremamente interessato, il Galvani apporto’ delle modifiche al suo esperimento, stimolando il nervo mediante il semplice contatto di un arco bimetallico, verificando che anche in questo caso si verificava la contrazione muscolare.\nInterpretazione di Galvani: Esisteva una "forza elettrica" nei tessuti muscolari; l’ arco bimetallico serviva a chiudere il circuito.\nSpiegazione del fenomeno:: la corrente elettrica era generata dall’ arco bimetallico, che produceva una piccola corrente elettrica generata dalla differenza di potenziale tra i due metalli; cio’ costituiva in effetti il precursore della pila elettrica, sviluppata poi da Volta.\nEsperimenti: n. 2 (La scintilla in prossimita’)\nCome spesso succede, il caso volle dire la sua: narrano le cronache che, trovandosi in laboratorio a ripetere le sue esperienze in presenza di alcuni assistenti, egli avesse preparato a tale scopo le zampe posteriori di una rana scorticata, con i nervi crurali scoperti ed esposti. Uno dei presenti tocco’ casualmente col bisturi i nervi scoperti causando una viva contrazione muscolare. Nulla di nuovo, apparentemente, ma alcuni osservatori osservarono che la contrazione avvenuta in seguito al contatto del bisturi, sembrava essere stata contemporanea allo scoccare di una scintilla provocata da una macchina elettrica situata li’ vicino, senza che vi fosse stato un contatto diretto.\nPer appurare cosa fosse effettivamente accaduto, Galvani volle ripetere piu’ volte l’esperimento variando i diversi parametri. Ne derivarono una serie di informazioni: innanzitutto riusci’ a stabilire che per provocare la convulsione della rana mediante contatto diretto occorreva toccare i nervi con un corpo conduttore, mentre i corpi costituiti da materiale isolante non sortivano alcun effetto.\nSpiegazione del fenomeno: La scintilla originava delle onde elettromagnetiche che creavano correnti "parassite" nel corpo conduttore, che a sua volta trasmetteva tale corrente alla rana.\nEsperimenti: n. 3 (l’ antenna in casa)\nPer cercare di spiegare la misteriosa reazione alla scintilla, avvenuta senza contatto diretto, furono ulteriormente variate (talvolta in modo curioso) le condizioni sperimentali: un esperimento particolarmente interessante fu il seguente: tese attraverso la stanza un filo metallico, completamente isolato dai muri (l’ isolamento era attuato sospendendo il filo al soffitto mediante una serie di cappi di seta); un’ estremita’ del filo venne posta in comunicazione con i nervi crurali di una rana rinchiusa in un recipiente isolato e messa in contatto con un conduttore che forniva il contatto "a terra". Veniva poi messa in funzione una macchina elettrica dalla quale ricavava le solite scintille. Questa macchina, pur posta in vicinanza del filo, era tuttavia del tutto isolata dal resto dell’ apparato.\nIl Galvani osservo’ come, per quanto il filo non fosse in contatto con la macchina elettrica, le zampe della rana presentassero ugualmente delle vive contrazioni ogni volta che venissero fatte scoccare delle scintille.\nSpiegazione del fenomeno:il filo teso attraverso la stanza costituiva in effetti un’ antenna, che captava le onde elettromagnetiche generate dall’ apparecchio elettrico; queste onde venivano trasmesse alla rana; si trattava, a ben vedere, di un rudimentale apparecchio radiotelegrafico, capace di captare segnali ritmici, sul tipo dell’ alfabeto Morse.\nEsperimenti: n. 4 (l’ antenna esterna)\nUna variante di questo esperimento venne effettuata con l’ ausilio dei… fulmini temporaleschi: preparata la rana nel solito modo il Galvani ne collegava i nervi crurali ad un filo teso all’ esterno, ed accuratamente isolato. Le zampe della rana veniva poi collegate ad un filo metallico che portava il contatto dall’ antenna alla terra. Si osservo’ come, ad ogni scarica del temporale vicino, le zampe di rana si contraessero.\nSpiegazione del fenomeno:: in questo esperimento si osserva ancora di piu’ la somiglianza con i successivi apparecchi radiotelegrafici: il filo esterno costituiva un prototipo delle attuali antenne, capaci di captare le correnti elettriche atmosferiche e di evidenziarle mediante le contrazioni muscolari della rana.\nLe implicazioni degli esperimenti di Galvani:\nIn primo luogo occorre osservare come l’ esperimento n. 1 avesse posto le basi della successiva scoperta di Alessandro Volta: la pila elettrica. Volta infatti interpreto’ correttamente gli esperimenti di Galvani, intuendo come l’ elettricita’ non fosse generata dalle zampe di rana, ma dal contatto di due metalli diversi.\nPer quanto riguarda i successivi esperimenti, ora noi sappiamo che, allorche’ attraverso un conduttore passi una corrente elettrica, venga a generarsi un campo elettromagnetico. Questo campo puo’ essere "percepito" da apparecchi elettrici (o comunque conduttori) che ne vengano investiti, e in cui si generano correnti "parassite"(o "correnti indotte"). Su questo semplicissimo principio si basano apparecchi moderni fondamentali, la cui effettiva scoperta avvenne solo molto piu’ tardi, come la dinamo ed i trasformatori.\nLe onde elettromagnetiche poi, diffuse nell’ atmosfera, possono essere captate a distanza e costituire la base delle odierne trasmissioni radio. E’ da sottolineare come Hertz scopri’ le onde che presero il nome da lui, e che costituirono la base dell’ elettrofisica moderna, solo un secolo piu’ tardi.\nIl modello di apparecchio radiotelegrafico piu’ semplice e’, fondamentalmente, costituito da un generatore di onde elettromagnetiche pulsanti ad un ritmo opportuno (alfabeto Morse, come gia’ detto), captate e trascritte da un apparecchio ricevente.\nL’esame dell’ apparecchiatura di Galvani effettuata a posteriori gia’ nei primi decenni del 900 (POHL, Elettrofica moderna, 1936) permetteva di osservare come la disposizione sperimentale di Galvani corrispondesse, nella sostanza, a un complesso radiotelegrafico trasmittente-ricevente, in cui le zampe di rana avevano il ruolo di "rivelatori di onde". Sarebbe stato sufficiente sostituire alle zampe di rana un rivelatore piu’ affidabile, di tipo non biologico, e, nella sostanza, l’ apparecchio non si sarebbe molto discostato dai primi prototipi di telegrafo senza fili.\nI limiti del ricercatore:\nPerche’ Galvani non seppe cogliere le implicazioni delle sue scoperte? In primo luogo occorre tener presente come in quei tempi l’ elettricita’ costituisse essenzialmente una curiosita’, totalmente priva di basi teoriche. In secondo luogo occorre ricordare come Galvani fosse un medico, molto versato nelle scienze biologiche ma poco esperto di altri settori. Fu naturale, percio’ come egli tendesse ad interpretare i suoi esperimenti sulla base delle sue conoscenze culturali, mediante spiegazioni che originassero da elementi biologici, ritenendo quindi che l’ energia elettrica da lui rilevata nel corso dei suoi esperimenti provenisse dalla rana; sostenne percio’ l’origine biologica di tali fenomeni, senza comprendere che tale sorgente potesse invece essere esterna.\nAltri ricercatori (Volta, in primo luogo) seppero ricavare dagli esperimenti del Galvani ben altre conseguenze: il Volta, ad esempio, sostitui’ la rana di Galvani con dei conduttori metallici, ponendo ad una certa distanza della macchina elettrica delle placche di metallo conduttrici che non erano a contatto tra di loro ma separate da un leggerissimo intervallo: mettendo in funzione la macchina elettrica pote’ osservare come tra tali conduttori allineati scoccassero delle scintille che li collegavano l’uno all’altro.\nAnche questo esperimento dimostrava come la generazione di una corrente elettrica provocasse delle correnti parassite in sostanze conduttrici che non erano in contatto diretto con la macchina.\nSolo nel secolo successivo Hertz, mediante esperienze sostanzialmente molto simili, comprese la natura delle onde che da lui presero il nome: egli faceva generare della corrente da un generatore elettrico, riscontrando lo scoccare di scintille tra due sferette di metallo del suo apparecchio (da lui chiamato "risuonatore elettrico") posto a una certa distanza.\nNon e’ assurdo pensare che se Galvani avesse avuto delle maggiori conoscenze di fisica e fosse vissuto in un ambiente e in un epoca diversa, avrebbe potuto cambiare la storia dell’elettromagnetismo e della comunicazione a distanza.\nCio’ potrebbe contenere una morale: il medico, pur enormemente assorbito dall’ immensa mole di agiornamento che gli viene richiesto, dovrebbe evitare di essere assorbito esclusivamente da tali conoscenze, ma dovrebbe rimanere aperto alle influenze culturali che gli possano pervenire anche da altri settori della scienza, onde poter comprendere ed interpretare anche cio’ che possa non essere direttamente correlato alla sua attivita’.\nDaniele Zamperini 25/01/2002 –\nFonte principale: "Sapere" 1936 pag.277


Niente Barriere: Eurispes: 2.500 euro al mese a famiglia per una vita dignitosa. Metà dei contribuenti sotto i 15.000 euro\nEurispes: 2.500 euro al mese a famiglia per una vita dignitosa. Metà dei contribuenti sotto i 15.000 euro\nL'Eurispes stima che, nella media nazionale, il costo mensile per i beni essenziali di una famiglia composta da quattro persone è di 30.276 euro l'anno cioé di 2.523 euro al mese. E' quanto rileva il rapporto 'L'Italia in nero' di Eurispes e Istituto San Pio V di Roma. Il calcolo si basa su una famiglia tipo (idealmente composta da due adulti e due bambini) "che risparmia su tutto ma non fa mancare nulla ai figli e conduce un'esistenza quasi spartana ma dignitosa". Dal rapporto emerge anche che poco meno della metà dei contribuenti (il 49,1% del totale) nel 2010 ha dichiarato un reddito complessivo inferiore a 15.000 euro. Sempre secondo l'istituto di ricerca almeno il 35% dei lavoratori dipendenti è ormai costretto ad effettuare un doppio lavoro per far quadrare i conti e arrivare alla fine del mese. Cresce intanto l'economia sommersa passata da 529 miliardi del 2010 alla cifra "monstre" di 540 miliardi nel 2011 equivalenti al 35% del Pil ufficiale.\nSpesa alimentare pari a 825 euro - Solo la spesa alimentare per una famiglia tipo è pari a 825 euro (va da un massimo di 950 euro al mese nelle regioni del nord-ovest ad un minimo di 748 euro al mese nel Mezzogiorno). Secondo l'Eurispes, guardando alle diverse voci di spesa, in media per l'abbigliamento un nucleo di quattro persone spenderebbe 240 euro al mese, per la casa 890 euro e per le spese medico-sanitarie 950.\nIn Italia economia sommersa per 540 miliardi - L'economia sommersa ha raggiunto in Italia nel 2011 la cifra 'monstre' di 540 miliardi, corrispondenti a circa il 35% del Pil ufficiale. Un dato in aumento rispetto al 2010 e che equivale ai Pil di Finlandia, Portogallo, Romania e Ungheria messi insieme. A rilevarlo è sempre l'Eurispes nel Rapporto sull'economia sommersa in Italia. Dallo studio emerge anche che "l'economia sommersa in Italia ha generato nel 2010 almeno 529 miliardi di euro, segnando un consistente aumento rispetto all'anno precedente". Secondo le rilevazioni, il 53% dell'economia non osservata è rappresentato dal lavoro sommerso, il 29,5% dall'evasione fiscale a opera di aziende e imprese ed il 17,6% dalla cosiddetta economia informale.\nL'economia sommersa coinvolge anche tanti cittadini comuni - Per l'Eurispes, oltre agli evasori "di professione" che occultano al fisco la maggior parte dei loro proventi, che prendono la residenza all'estero, o che nascondono i loro patrimoni nei cosiddetti paradisi fiscali (550 miliardi su 7.300 miliardi stimati sarebbero riconducibili a cittadini italiani), l'economia sommersa coinvolge anche tanti cittadini comuni che lavorano in nero, magari come secondo lavoro, o che utilizzano l'evasione fiscale come una sorta di ammortizzatore sociale per contrastare gli effetti della crisi oppure considerano eccessivo il carico fiscale imputato loro e decidono, non trovando nemmeno un'adeguata corrispondenza nei servizi offerti.\nLe altre categorie prese in esame dall'Eurispes - Altra categoria che sfugge ai dati ufficiali è rappresentata dalle casalinghe che - secondo l'Eurispes - nel nostro Paese sono almeno 8,5 milioni (ulteriori 12,6 miliardi di euro di sommerso). Ai 280 miliardi di euro circa derivanti dal lavoro sommerso si aggiungono 156 miliardi di euro di sommerso generato delle imprese italiane. Esiste inoltre una terza porzione di sommerso che si annida ad esempio nel mercato degli affitti (in particolare immigrati, studenti e lavoratori fuori sede) e che con 93 miliardi di euro rappresenta una fetta consistente dell'"altra economia".\nSei milioni di doppiolavoristi tra i dipendenti - L'Eurispes ipotizza che almeno il 35% dei lavoratori dipendenti "sia ormai costretto ad effettuare un doppio lavoro per far quadrare i conti e arrivare alla fine del mese". Questo vuol dire che sono almeno sei milioni i doppiolavoristi tra i dipendenti che, lavorando per circa quattro ore al giorno per 250 giorni, producono annualmente un sommerso di 90.956.250.000 euro. Sempre secondo le rilevazioni dell'Eurispes, che stima come l'economia sommersa in Italia abbia generato nel 2010 almeno 529 miliardi di euro, "il 53% dell'economia non osservata è rappresentato dal lavoro sommerso, il 29,5% dall'evasione fiscale ad opera di aziende e di imprese ed il 17,6% dalla cosiddetta economia informale". Secondo l'Eurispes, quindi, per fare fronte alla crisi occorre agire sull'economia sommersa. Soprattutto perché le difficoltà, sottolinea l'Istituto nella presentazione del rapporto, sono sempre più evidenti, visto che, spiega, "solo un terzo delle famiglie italiane riesce ad arrivare tranquillamente a fine mese; almeno 500.000 famiglie hanno difficoltà a onorare i mutui per la casa; aumenta il credito al consumo (più del 100% tra 2002 e 2011) e cresce la povertà 'in giacca e cravatta', cioé quella dei lavoratori costretti a usufruire di mense e dormitori per i poveri".\nMetà dei contribuenti sotto 15.000 euro annui di reddito - "Poco meno della metà dei contribuenti-persone fisiche (20,3 milioni, 49,1% del totale) ha dichiarato nel 2010 un reddito complessivo inferiore a 15.000 euro (1.250 euro su base mensile)". E' quanto sottolinea il rapporto 'l'Italia in nerò di Eurispes e Istituto Pio V, con riferimento all'anno d'imposta 2009. Si tratta di elaborazioni dell'Eurispes su dati del ministero dell'Economia e delle Finanze, che confermano una realtà ormai nota. Solo lo 0,9% ha, invece, dichiarato, si legge sempre nel rapporto, più di 100.000 euro.\nVisto su http://www.laltranotizia.net/\nBy Raimondo - Niente Barriere a aprile 03, 2012\nEtichette: crisi economica, Eurispes, Famiglia, Italia


Riassunto grande fratello 10 Lunedi 18 Gennaio 2010 - Cinema e TV\nRiassunto grande fratello 10 Lunedi 18 Gennaio 2010\ndi Gianluca Bruno 19 Gennaio 2010Commenta\nRiassunto 13° puntata Grande fratello 10 Lunedi 19 Gennaio 2010... Daniele eliminato e Sarah e Veronica in nomination...\nLa 13° Puntata del Grande Fratello inizia subito con una bella sorpresa per Carmela. L’eliminazione di George ha reso la sua settimana molto dura e il GF ha deciso di farli incontrare. Prima però viene mostrato un rvm con il rientro a Foligno del Principe, per lui è stata dura ma ha continuato a difendere il loro sentimento. George ha trovato la porta chiusa ma è riuscito lo stesso ad incontrare suo figlio e successivamente è andato a trovare i genitori della ragazza per farsi conoscere di persona.\nFuori è l’inferno… vuoi ancora stare nella bufera?\nPer sugellare il loro amore George entra nella casa per consegnare alla bella siciliana un anello che apparteneva alla madre, un bel gesto condito anche da una proposta di matrimonio.\nCi si arriva per gradi però. Il principe dovrebbe essere nella stanza Ovale ma in sua vece Carmela trova una enorme scritta “Fuori è l’inferno… vuoi ancora stare nella bufera?“. Mentre la siciliana risponde ad Alessia alle sue spalle compare George che l’abbraccia, le riconfessa il suo amore e le chiede la mano. La risposta è ovviamente si. Se son rose fioriranno ed a entrambi un “in bocca al lupo”.\nSi volta pagina e ecco un Rvm con i litigi della settimana. Il disputare è sempre per Giorgio. In breve: Carmen attacca Alessia per essersi avvicinata al veneziano e Maicol scoppia in una risata sarcastica che ha fà imbestialire Giorgio decisamente stufo di tutte queste attenzioni.\nTutto ciò per introdurre una bella sorpresa. Dentro la casa infatti viene mandata Giulia, la sua ragazza di cui è proprio innamorato. I due si abbracciano intensamente e si urlano il reciproco amore.\nIl momento dei nominati\nIn nomination questa settimana ci sono Daniele e Alessia. La perugina si è molto attaccata a Massimo ma è solo un’amicizia perchè l’amore per lei è fuori dalla casa. Daniele invece ha un duro confronto con Veronica. Lei lo indica come un falso ed è pentita di quello che c’è stato tra loro.\nDaniele dal canto suo ribatte che la falsa è lei.\nPrima dell’eliminazione però si parla un pò di Sarah. La coniglietta di playboy è stata punita, con l’esilio nel tugurio, dopo lo schiaffo a Mauro. Quando era in nomination la napoletana, sembrava provare una certa simpatia per Mauro, a cui erano seguiti anche una serie di baci e l’averci ripensato così improvvisamente è effettivamente molto strano.\nDaniele l’eliminato… il genio della vendetta!\nIl pubblico da casa ha deciso, a uscire dalla casa questa settimana sarà Daniele. Arrivato in studio però si lasci andare ad una vendetta molto crudele nei confronti di Veronica. Durante l’ennesimo confronto gli dice: “Vai a fare i film porno!“.\nApplausi e risate convinte da tutto lo studio e anche da parte degli spettatori da casa. La romana non la prende per nulla bene e scoppia nel suo tipico pianto isterico talmente fastidioso da sentire che a momenti cambio canale.“Daniele, sei solo un vigliacco“ – ribatte lei tra i singhiozzi – “Avessi fatto le orge su ’sti letti”\nFinalmene Mara e Alberto\nIn settimana il ghiacciolo Alberto si è sciolto in tenere effusioni con Mara. Niente di serio, i due giocano e si divertono ma è una coppia molto carina. Pure lo zio del ragazzo appare in video per invitarlo a lasciarsi andare.\nIl nuovo concorrente… Gianluca Bedin\nEntra nella casa Gianluca Bedin, belloccio surfista che nella cenetta di benvenuto organizzata nel tugurio sceglie di portarsi Sarah. L’ex coniglietta si presenta a modo suo: “una volta ero coniglietta, ora sono diventta una vacca“… che momento carico di magia….\nLe nomination della serata… ed un colpo di scena\nA stò giro tutti nominabili (ed era ora..) e ovviamente ci vanno Sarah, Veronica ed Alessia. A Mauro, preferito dal pubblico, l’arduo compito di salvarne una.\nMentre stò imprecando per l’assoluta certezza che Mauro salverà una delle due concorrenti che più mi stanno antipatiche ecco che esce il genio che c’è in lui… salva Alessia.\nSignori e signore… la vendetta di Mauro è servita. In nomination Sarah e Veronica le due amiche del cuore…\nNon mancate il nostro sondaggio:\nCHI VUOI ELIMINARE DAL GRANDE FRATELLO 10 TRA SARAH E VERONICA?\n13° Puntata del Grande Fratello