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Liceo Scientifico Statale "V.Vecchi" – Trani » Valdemaro Vecchi\nLiceo Scientifico Statale "V.Vecchi" - Trani > L’istituto > Valdemaro Vecchi\nTipografo, editore, pubblicista\nValdemaro Vecchi (1840 – 1906) Nato a Fidenza, in provincia di Parma, il 5 ottobre 1840 si spense a Trani la sera dell’8 febbraio 1906, colpito da un inesorabile attacco di anginapectoris. Suo padre Giuseppe, che non fu certo uomo fortunato, ma al tempo stesso coltissimo, aveva fondato, nella sua città natale, una tipografia che gestì fino al 1853, quando, per un grave dissesto finanziario, dovette cessare l’attività.\nII piccolo Valdemaro aveva tredici anni e dovette abbandonare gli studi già ben avviati e contribuire ad alleviare il disagio familiare, ricercando nel lavoro una dignitosa sussistenza. Gli studi scolastici, cosi bruscamente interrotti, non impedirono al giovane Vecchi di completare quella formazione culturale che tutti in seguito, gli avrebbero riconosciuta profonda e vasta e che avrebbe permesso di coltivare con successo la sua passione per il giornalismo.\nNel 1855, a quindici anni, il Vecchi si trasferì a Milano, dove nella tipografia Guglielmini, una delle maggiori del capoluogo lombardo, in pochi anni passo dalla qualifica e dalle mansioni di compositore a quelle ben più importanti ed impegnate di “proto”. Nel 1859 tornò a Parma, dopo aver peregrinato attraverso l’Italia, e si cimentò con giovanile entusiasmo nell’attività giornalistica da cui trasse un’esperienza che gli sarebbe stata preziosa nel corso della sua attività in Puglia. Tre anni dopo, nel 1862, il Vecchi fu chiamato a dirigere una tipografia ad Alessandria, dove si sposo nel 1864 con Luisa Penna che gli fu silenziosa, amorevole e devota compagna per tutta la vita.\nAd Alessandria, dove l’anno stesso del suo matrimonio aveva acquistato una piccola tipografia, gestendola con amore e con particolare zelo, rimase fino al 1868, anno in cui dovette prendere, dopo comprensibili esitazioni, la decisione più importante della sua vita: il trasferimento a Barletta. A consigliarlo era stato il suo amico Giuseppe Onesti, direttore delle Scuole Municipali di Barletta che, insieme con l’offerta concreta di aiuto da parte del Comune, gli aveva fatto balenare delle buone prospettive di lavoro e di guadagno.\nE’importante rilevare come in quel momento storico, ad eccezione delle piccole tipografie operanti a Bari e Trani, esistevano altre nell’intera provincia; inoltre le condizioni di queste tipografie erano più rudimentali e tenute da gente incompetente e di questo se ne lamento lo stesso Vecchi in alcuni suoi scritti. Vecchi giunse a Barletta il 28 dicembre 1868.\nGli furono sufficienti pochi minuti per cogliere prontamente e con acuto senso di osservazione gli aspetti più desolanti delle condizioni ambientali ed igieniche della città, comuni ad altre città della provincia destinate in pochi anni, comunque, ad una radicate trasformazione in meglio. A Barletta Vecchi impiantò la sua tipografia nei locali dell’ex convento di San Domenico (essa assunse la denominazione di Tipografia Municipale). Convinto assertore della funzione della stampa come libera palestra di idee, nella quale si potesse pubblicamente ed utilmente dibattere i grandi problemi della vita sociale ed amministrativa delle città, fondo il “Circondario di Barletta “, che fu il suo primo giornale ed anche il primo giornale che si stampasse a Barletta. Indipendente e di principi liberali moderati, bisettimanale, il periodico vide, la luce il 9 febbraio 1871, e fu accolto come una “novità ardita” e di sicuro interesse. Vecchi si dimostrò sereno in questa esperienza, palesando onestà e massimo rispetto per quanti non condividessero l’orientamento politico amministrativo del giornale. Tuttavia, l’insofferenza delle critiche e della pubblica discussione da parte degli avversari e la scarsa maturità di un ambiente sociale non aduso alla libera circolazione delle idee e al gioco democratico, furono la causa prima di lotte accanite, condotte senza esclusione di colpi e senza tregua.\nNel 1879, Vecchi accarezzo l’idea di impiantare altre tipografie in altre città della Puglia: Scelse Trani come prima filiale perché, attraverso i suoi avvocati, questa città costituiva da tempo per la sua tipografia una fonte di lavoro costante ed abbastanza remunerativa. Ad indurlo poi a trasferirsi definitivamente a Trani concorse un avvenimento luttuoso che sconvolse il suo animo, lasciandogli una ferita dolorosa, la morte del figlioletto Tommaso.\nCon il trasferimento a Trani, Vecchi ebbe l’opportunità di operare nel luogo stesso in cui da tempo sempre più consistenti si manifestavano le prospettive di lavoro. Nella scelta influì anche il richiamo fascinoso di una città come Trani, centro di studi giuridici e sede del massimo istituto giudiziario dell’intera regione pugliese. Nel 1880 Vecchi prese stabile dimora a Trani, impiantando la propria tipografia negli ampilocali a piano terreno di Palazzo Sarri: dove è rimasta fino a pochi anni fa. Il Vecchi, come a Barletta, cercò subito un socio, non tanto per motivi economici, quanto per assicurarsi un collaboratore. Ebbe la fortuna di trovarlo nel giovane Giuseppe Petrarota, lavoratore infaticabile e diligente, che gli fu fedelmente a fianco come capo tecnico per 26 anni e che, dopo la sua morte, ne seppe continuare l’opera con amore, omaggiando la memoria del maestro.\nDal I880 al 1887 Vecchi aprì una tipografia anche a Giovinazzo. Tra i periodici stampati dal Vecchi merita un ricordo “La Nuova Parola”, rivista mensile dedicata ai nuovi ideali nell’arte, nella scienza, nella vita, che si pubblicò a Roma dal 1902 al 1908. L’ultimo periodico pubblicato dal Vecchi fu “Critica”, rivista di letteratura, storia e filosofia, fondata e diretta da Benedetto Croce, stampata anch’essa a Trani, anche dopo la morte del Vecchi Oltre a queste riviste furono numerosissime le opere fatte stampare dal Vecchi, con conseguenti successi di critica da parte dei vari autori facenti parte della “scuderia Vecchi”.\nConsulta Provinciale / Parlamento regionale


Home Notizie Articoli Venerdì 3 dicembre 2010 presentazione del libro San Giacomo della Marca compatrono di Mantova, a cura del prof. Rodolfo Signorini\nVenerdì 3 dicembre 2010, a Mantova, presso la biblioteca del convento di S. Francesco, si terrà la presentazione del libro San Giacomo della Marca compatrono di Mantova, a cura del prof. Rodolfo Signorini. Il programma\nore 16.30: saluto di benvenuto - Padre Davide Bisognin, Guardiano del Convento di San Francesco di Mantova Prof. Giorgio Saggiani, Presidente Associazione Mantova-Weingarten e Priore Compagnia del Preziosissimo Sangue\nore 16.45: introduzione Mons. Gian Giacomo Sarzi Sartori, Vicario Generale Diocesi di Mantova ore 17.00 “San Giacomo compatrono di Mantova” Padre Marco Boccolini, Guardiano del Convento di San Francesco della Marca di Monteprandone (Ascoli Piceno)Prof. Rodolfo Signorini, Storico\nSan Giacomo il compatrono dimenticato\nSiamo nel 1459 quando Domenico Gangala, futuro san Giacomo della Marca, ex avvocato entrato nell’Ordine dei Frati Minori, approda a Mantova, col saio francescano per volontà del pontefice Pio II che gli chiede di partecipare alla Dieta e di raccogliere uomini e denaro per fermare l’avanzata dei Turchi in occidente. Ma chi poteva immaginare che quest’uomo, poi beato quindi santo, potesse affiancare Sant’Anselmo in qualità di patrono di Mantova? Oggi sono rimasti in pochissimi a sapere che San Giacomo della Marca è il compatrono della città.\nE che il suo culto viene celebrato il 28 novembre, domani. Grazie al volume San Giacomo della Marca. Compatrono di Mantova di Rodolfo Signorini, edito da Tre Lune, si potrà conoscerne la storia e rinverdirne la devozione scemata nell’800. «San Giacomo predicò di certo a Mantova e compì miracoli - spiega Rodolfo Signorini, studioso di storia e storia dell’arte mantovana -. Tra quelli più noti vi è quello di aver fermato la piena del Po a Revere facendo pregare i contadini lungo gli argini. Ma quel che più lo lega a Mantova è senza dubbio la strenua difesa della reliquia del sangue di Cristo, rischiando persino di mettersi in odore di eresia e contrastando l’opinione dei domenicani, secondo i quali «Gesù, con la Resurrezione non lasciò in terra tracce delle sue spoglie mortali. I Sacri vasi dunque non contenevano nulla». Questo fatto, accaduto durante una predicazione a Brescia, lo fece molto benvolere dai Gonzaga, tanto legati alla reliquia del Preziosissimo Sangue di Cristo portata a Mantova da San Longino dai piedi del Golgota.\nSan Giacomo della Marca nacque alla fine del 1300 a Monteprandone, provincia di Ascoli Piceno, zona molto influenzata dalla spiritualità francescana. Quando lasciò l’avvocatura era in Toscana, notaio nella segreteria comunale di Firenze e, nel 1416, entrò nell’Ordine dei Frati Minori, allievo di Bernardino da Siena. Abile predicatore, il suo ordine lo impiegò in Bosnia, Austria e Boemia. A lui si deve la fondazione di conventi, basiliche, biblioteche, pozzi e cisterne pubbliche. All’impegno religioso, là dove si fermava a predicare, univa l’impegno civile trovando tempo per scrivere una ventina di libri. «Morì a Napoli nel 1476, dove fu sepolto; nel 2001 il corpo è stato traslato nel Santuario di Santa Maria delle Grazie a Monteprandone - spiega Signorini -. E’ stato proclamato santo nel 700. Nella chiesa di San Francesco a Mantova, nel cui convento alloggiava, gli era stata dedicata la 1ª cappella a destra, passata poi al culto di San Giuseppe».\nQueste e tante altre storie sulla vita del compatrono saranno, almeno in parte, svelate il 3 dicembre alle 16.30, nella biblioteca del convento francescano durante la presentazione del libro cui prenderanno parte l’autore, l’editore Luciano Parenti e il padre guardiano del santuario di Monteprandone frate Marco Buccolini.\ntratto dalla gazzetta di mantova


Help!!!! – Consiglio Outfit – Set Your Beauty Free\nHelp!!!! – Consiglio Outfit\nA tutta la comunità delle bloggers, ho bisogno del vostro aiuto!!! Ho ricevuto un invito da parte del mio nuovo coinquilino per un’ uscita nel weekend con il suo gruppo, E fin qui ci siamo, è sempre bello conoscere persone nuove, solo che molto probabilmente il gruppo sarà totalmente maschile. Non che mi dispiaccia, anzi, sarà una serata ” beata tra gli uomini ” eheh…il problema principale quindi è: cosa diavolo mi metto? Vorrei sembrare carina ma non eccessivamente in tiro, in più il tempo ultimamante fa schifo, con i suoi fantastici sbalzi di temperatura che non ti fanno capire come vestirti. Perciò mi rivolgo a tutte voi, e rispondete in tante con i vostri suggerimenti e preziosi consigli!!! Kiss\nottobre 14, 2013 ottobre 14, 2013 gloriaredlips Contrassegnato da tag beauty bloggers, fashion bloggers, sos outft\t16 commenti\n16 pensieri su “Help!!!! – Consiglio Outfit”\nottobre 14, 2013 alle 10:08 pm Rispondi\nAllora..vediamo. In primo luogo ti consiglio un look femminile. Lasciamo che i maschi siano maschi. In secondo luogo, come hai detto tu, dobbiamo tener conto delle condizioni climatiche. Diverse opzioni sono possibili. Te ne suggerisco qualcuna. Ecco cosa sceglierei io:\n1. vestitino colorato (tinta unica), cardigan (nero, se ce l’hai), calze/collant (scure) e un paio di ballerine (se preferisci la comodità) o scarpe con tacco (un paio di francesine sarebbero perfette. sono eleganti, ma no troppo impegnative). La borsa, se è un’uscita da sera, preferiscila piccola, media.\n2. gonna corta, ma non troppo, a tulipano, larga. evita le gonne troppo strette. Una camicetta o top ricamato, un cardigan e scarpe e borsa come sopra.\n3. se preferisci i pantaloni, la parte sopra deve però essere super femminile. Sì, perciò, a top di raso, una camicetta ricamata (in pizzo, magari, ma evita le trasparenze troppo audaci). Scarpe con tacco. Le stiletto, credo, siano troppo eccessive. Ma dipende dal luogo in cui andrete.\nVeniamo agli accessori. Se scegli una delle prime opzioni, fai sì che non siano troppo vistosi. Un paio di orecchini a bottoncino, una collanina di quelle lunghe andranno bene. Se, invece, scegli il tezo outfit, punta sugli accessori. Daranno grinta al tuo look, reso basico dai pantaloni. Se scegli orecchini grandi e vistosi, no a collane. Potrai, però, sbizzarrirti con bracciali, rigidi o non.\nin tute e tre le opzioni, scegli un cappottino, non troppo pesante, scuro, se lo possiedi. Il look bon-ton funziona sempre! Oppure opta per un mini-trench, se le condizioni climatiche lo permettono.\nSpero di esserti stata utile! Aspettiamo, ovviamente, il resoconto del tuo outfit! 😉\nottobre 16, 2013 alle 7:00 pm Autore\tRispondi\nInfatti la mia idea iniziale era gonna e una camicetta ricamata come dicevi tu, magari con delle calze, un cappottino e ballerine. Solo che le gonne che ho sono un po’ troppo leggere per questa stagione, sono anche uscita a cercarne una carina ma come sempre sembra che tutte abbiano queste gonnelline invernali stupende, mentre per me sono introvabili =( – a proposito se conosci un negozio o una marca che vende gonne di questo tipo fammi sapere! – e quindi sono entrata in crisi…\nottobre 16, 2013 alle 7:49 pm\nGuarda, risulterò banale, ma spesso da Zara si trovano delle gonne di ottima fattura e tessuto. Prova a dare un’occhiata al sito, se hai tempo. Lì puoi trovare molti modelli e diversi prezzi. Anche Stradivarius, sempre marca del gruppo Index (lo stesso di Zara) ha delle gonne carine. E, se la tua città o paese, ha un mercato, perché non provare a dare un’occhiata lì? Spesso si fanno degli ottimi affari. 😉\nottobre 15, 2013 alle 8:32 am Rispondi\nPotresti provare un pantalone super skinny ( quelli che sembrano quasi leggins ) alla caviglia, dei tronchetti, stiletto non sarebbe male, e sopra una maglia morbida di quelle con scollo larghissimo da mettere cn canotta sotto, poi metti un giubbini di pelle e via 🙂 ah.. Porta una pochette 🙂\nottobre 16, 2013 alle 7:03 pm Autore\tRispondi\nhahaha quando ho letto jeans superskinny ( che tra l’ altro adoro ), mi sono ricordata che il mio paio preferito giace nell’ armadio da settimane dopo che ho provato a lavarli cento volte…sono stata capace di sporcarli di rossetto rosso mentre ne provavo uno e la macchia ha deciso di rimanere lì. Magari se riesco a salvarli li potrei utilizzare con qualcosa di oversize e dei tacchi come dici tu…\nottobre 16, 2013 alle 7:27 pm\nNoooooo poveri jeansiniiiii 😦 ahah\nottobre 15, 2013 alle 8:48 am Rispondi\nAltri consigli…ottimi i suggerimenti si Alecandy, innanzitutto dipende dal posto, per un look da sera ti suggerisco un pantalone nero, una blusa semitrasparente, o una t-shirt un pò sfiziosa, scarpe con tacco, una clutch o una pochette e poi un giubbino di pelle. Oppure un vestitino, scarpe con tacco, e per sdrammatizzare il tutto giacca di jeans o di pelle, dipende dal vestito 😉\nottobre 16, 2013 alle 7:08 pm Autore\tRispondi\nEh un abitino con un giubbino di jeans o pelle è uno degli abbinamenti che amo di più..ma ovviamente mentre giù a casa in Puglia è ancora piena estate, qui a Firenze soprattutto la sera già spunta qualche pinguino. E per una come me a cui non piace vestirsi pesante e a strati è un dilemma..cercherò di fare un mix dei vostri suggerimenti e vediamo cosa viene fuori =)\nottobre 17, 2013 alle 7:56 am\nahahahahah be ti dirò oggi non fa proprio caldo anzi 😉 …comunque facci sapere 😉\nottobre 16, 2013 alle 2:03 pm Rispondi\nsono perfettamente d’accordo con tutti i consigli che ti hanno già dato, ma siccome anch’io giro spesso con amici solo maschi so che spesso camminiamo moltissimo e, non so tu, ma il mio passo sembra sempre la metà del loro 😦 quindi io ti consiglio jeans, top o camicia insomma, molto femminile ma assolutamente NIENTE TACCHI a meno che tu non sia certa al 100% di non fare km su km. magari tu sei abituata e non avrai nessun problema, ma per evitare qualsiasi figuraccia inciampando o facendo smorfie di dolore io li eviterei e opterei per un paio di stivali tipo biker con jeans top e giacca!!!xD\novviamente, ripeto, se sei una abituata a portarli, il mio consiglio è stato assolutamente vano!!:)\nah dimenticavo, BELLISSIMO IL GATTO!!!!!:)\nottobre 16, 2013 alle 5:41 pm Rispondi\ndato che ho passato molto tempo in una compagnia esclusivamente maschile, dipende sempre dalla figura che vuoi fare: sei lì con loro per fare colpo su qualcuno oppure vuoi solamente passare una serata diversa, con gente diversa?\nottobre 16, 2013 alle 5:47 pm Autore\tRispondi\nSinceramente credo entrambe le cose..nel senso che a parte il mio inquilino non conosco gli altri ragazzi, quindi da una parte mi piacerebbe passare una bella serata e fare nuove conoscenze, però non si sa mai,potrebbe esserci qualche ragazzo interessante =)\nottobre 16, 2013 alle 6:39 pm\nio ti dico “non esagerare”. Perchè i ragazzi non amano le ballerine e nemmeno quelle con tacchi eccessivi. Sai già dove andrete? il luogo è importantissimo per capire che piega prenderà la serata 😀\nottobre 16, 2013 alle 6:44 pm Autore\nper le ballerine con me si troveranno male perchè il mio stile è molto ” parigino ” per intenderci, di ballerine ne ho di tutti i tipi xD per i tacchi non c’ è problema, avevo intenzione di mettere le mie decolletè preferite, trovate per miracolo..tacco giusto e sono veramente comode. Comunque credo cheandremo in un locale per una cena tutti insieme, niente di eccessivamente elegante=)\noh molto bene 😀 allora in bocca a lupo cara 😉 farai sicuramente colpo 🙂 poi fammi sapere\n← Sixties Inspiration – Hair & Make – Up


"Ginger's Word" incontra Marco Giannetti : la moda passa, una camicia su misura resta! | WL Magazine\neccellenze italianeModa by Redazione\ton 14 Dicembre 2021 add comment\tannalisa macina camicia ginger inside Marco Giannetti. 509 views\nLa camicia rappresenta un vero e proprio biglietto da visita per gli uomini, per questo è importante che essa sia scelta ed indossata in maniera impeccabile.\nInutile dire che acquistare una camicia pre-confezionata e pensare che essa calzi a pennello è veramente molto difficile.\nMolto più probabile che abbia le maniche di una lunghezza sbagliata, i polsini ed il colletto troppo larghi o stretti e così via. Indossare una camicia in questo modo non è né comodo né elegante, resta un qualcosa fine a se stesso, un mero acquisto finalizzato all’uso che se ne farà a seconda delle occasioni.\nEcco perché vivere l’esperienza di vedere nascere su di sé un capo di abbigliamento è un qualcosa di unico nel suo genere.\nUn po’ come avviene per la cravatta, la camicia rivela il carattere di chi la indossa, ne conferisce un fascino distintivo proprio grazie alla personalizzazione, insomma è un capo che non può e non deve mancare nel guardaroba di un uomo.\nMa attenti a non ridurre il tutto ad un concetto di stile esclusivamente maschile, il medesimo discorso vale per i capi di vestiario femminili dove la camicia su misura rappresenta un vero è proprio “must have”. Ispirata al modello classico maschile, nasce come simbolo dell’emancipazione femminile, e segna il progresso e l’entrata delle donne nel mondo del lavoro.\nSiamo partiti da Coco Chanel, la stilista che per prima ha saputo interpretare il cambiamento avvenuto nel’900,presentando una nuova linea bianca dal taglio e dalle linee rivisitate rispetto a quella maschile.\nFino ad arrivare ad oggi, dove di camicie da donna c’è ne sono davvero per tutti i gusti ed esigenze.\nNonostante però la vasta scelta e volendo per me il meglio ,troppo facile sarebbe stato acquistarne una in un qualsiasi luxury store di Via Condotti, io cercavo un esperienza differente che lasciasse in me e nel mio armadio traccia di essa.\nEd è qui che, per merito del mio editore Alessio Musella è arrivata la svolta!\nDifatti grazie ad una sua idea, ovvero quella di arricchire il mio book fotografico con una camicia fatta su misura, mi ha creato dapprima un contatto che in seguito sarebbe diventato un vero e proprio connubio con il miglior “artigiano delle camicie” su piazza e all’estero, Marco Giannetti.\nLa sua fama di grande professionista del settore, l’ho riscontrata sin dalle prime battute intercorse durante il nostro primo incontro.\nNella sua meravigliosa bottega (che ahimè con l’avanzare della tecnologia sono cosa davvero rara da ritrovare) mi ha subito trasmesso un concetto fondamentale ovvero, fare una camicia su misura non significa soltanto farla tecnicamente bene ma anche entrare nella mente di colui/lei che la porterà, facendolo così sentire bene e a proprio agio.\nHa inoltre aggiunto che, prendere le misure non significa solo prendere un centimetro e segnare, ma far incontrare la sua preparazione tecnica ed artistica con i miei desideri, difatti così è stato.\nAll’inizio c’è stato il confronto sulla tipologia di capo da realizzare (e qui torniamo allo studio del soggetto che si ha di fronte).\nLui si trovava davanti una donna sicuramente dalla forte personalità, formosa, appariscente ,a volte eccessiva ma decisamente molto femminile.\nQuale poteva essere dunque uno stile in linea con il suo essere ma che si discostasse per una volta da tutto ciò che eravamo abituati a vedere dalle sue” immagini social”?\nLa camicia ominile of course !!\nGrazie al suo sapere mi sono immersa , in un meraviglioso mondo fatto di svariati elementi di cui conoscevo solo una basica esistenza, tessuti, colletti, polsini , asole , bottoni, e nella scelta di ognuno di essi ritrovavo il personale tocco dell’artigiano. Siamo partiti con la scelta del tessuto, e Marco senza indugio mi ha proposto un cotone e raso nero marcato “ Ferno Royal-Canclini “praticamente il top di gamma sul mercato.\nAbbiamo proseguito con la scelta dei dettagli , che si sà sono quelli che poi fanno la differenza; dei bottoni in madre perla trocast , con un unico differente dagli altri di colore rosso posto al centro dell’abbottonatura (perché a noi il rosso piace tanto e lo volevamo un po’ in ogni dove) il collo di classica linea Italiana, il polsino di sua personalissima creazione che ha chiamato “Middle way” proprio perche si presenta con un lato stondato ed uno quadrato, ed infine l’elemento distintivo di una camicia ominile , voi penserete giustamente alle iniziali del nome e cognome così come fan tutti , corretto ma questa per noi sarebbe stata una scelta troppo banale e Ginger di banale non ha e non doveva avere niente quindi, senza pensarci troppo ci siamo trovati d’accordo sul fatto che l’iniziale sarebbe stata la G cucita sul polsino destro, bene in vista e di colore rosso !!\nNel corso dei successivi incontri prova, nulla sfuggiva al suo occhio attento, fino al fatidico giorno in cui mi è stato detto “La tua camicia è pronta” ed è li che mi sono sentita davvero felice e trepidante al solo pensiero di poter avere finalmente ciò che avevo desiderato tanto.\nNel momento in cui l’ho indossata non smettevo di guardarmi allo specchio da tutte le angolazioni possibili e immaginabili, e da qualsiasi prospettiva la guardassi era perfetta ed era tutta mia, talmente mia che la sentivo addosso come una seconda pelle.\nSebbene però fossi davvero entusiasta del prodotto finale, più mi guardavo e più riflettevo sul fatto che mancasse un qualcosa, si ma cosa?\nLa cravatta signori, ovviamente la cravatta!!!\nE credetemi quando vi dico che la sintonia che si era creata tra “cliente e maestro”, nel voler vedere il prodotto finito completo nel suo insieme di qualità e stile ,che è intercorso un attimo tra il momento in cui ho espresso il mio desiderio a Marco, e quello in cui me la sono ritrovata al collo perfettamente annodata !!\nAlla fine di questa meravigliosa esperienza (che sicuramente non sarà l’unica) ho appreso quanta preparazione ,dedizione e passione ci metta Marco Giannetti nella realizzazione di una camicia su misura che, se pur rappresentando un capo unico del mio armadio, rimarrà per sempre anche un po’ sua.\nTags : annalisa macinacamiciaginger insideMarco Giannetti.\n“GINGER’S WORD” BUONA FINE E BUON PRINCIPIO.


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Ricerca contro il cancro: il premio Pezcoller 2019 al prof. Alberto Mantovani - La voce del Trentino\nIl prof. Alberto Mantovani è il vincitore del Premio Pezcoller-Aacr 2019 per la ricerca sul cancro, selezionato da un comitato scientifico internazionale tra una “rosa” di oltre venti scienziati dai migliori istituti di ricerca di tutto il mondo.\nAlberto Mantovani è nato il 29 ottobre 1948 a Milano.\nSposato, 4 figli, è laureato in medicina, specializzazione in oncologia.\nDopo iniziali esperienze come ricercatore in Italia, a Milano e all’estero, Londra e Bethesda (Usa), nel 1979 ha fatto ritorno a Milano, all’Istituto Negri, dove ha ricoperto importanti incarichi nella ricerca.\nDal 2005 è direttore scientifico dell’Istituto Humanitas di Milano e presidente della Fondazione Humanitas per la ricerca. Insegna all’Università Humanitas e alla Queen Mary University di Londra.\n“Alberto Mantovani – commenta il presidente Enzo Galligioni – è un grande scienziato italiano del nostro tempo, molto rigoroso sul piano scientifico, che crede nel lavoro di squadra, nell’importanza dell’etica, della corretta comunicazione della scienza e del rispetto delle regole, ma anche nell’obbligo di riaffermare e difendere le conquiste della scienza, in particolare quelle che hanno fatto il bene all’umanità. Ci fa molto piacere che il Premio sia andato a lui. Il suo Premio è anche un riconoscimento alla ricerca italiana, che certamente non gode delle stesse possibilità che ci sono all’estero. Nonostante tutto, la ricerca italiana continua ad avere ottimi risultati nel mondo e ben figura in termini di pubblicazioni scientifiche e loro impatto, particolarmente nella ricerca sul cancro”.\nLA MOTIVAZIONE DEL PREMIO – Alberto Mantovani ha scoperto che esiste una stretta relazione tra infiammazione e tumori, basata sui macrofagi (globuli bianchi che in condizioni normali intervengono per primi contro le infezioni), che come “poliziotti corrotti” anziché combattere facilitano la crescita del cancro, e su una serie di mediatori dell’infiammazione, dei quali ha chiarito le funzioni e da quali geni sono determinati.\nQueste conoscenze hanno aperto la strada a nuove strategie nella lotta contro i tumori, che si integrano con gli altri progressi dell’immunoterapia, e che stanno già producendo risultati clinici importanti.\nLE APPLICAZIONI CLINICHE – Le ricerche di Alberto Mantovani hanno svelato aspetti totalmente nuovi della biologia dei tumori, aprendo nuove possibilità terapeutiche.\nLa proteina PTX3 ad esempio, che spegne quell’infiammazione che “corrompe i macrofagi” e crea un ambiente favorevole alla crescita delle cellule tumorali, è ora diventata un farmaco, pronto ad essere valutato nei pazienti.\nLA FONDAZIONE PEZCOLLER E I PREMI NOBEL – Con l’occasione della recente attribuzione lo scorso ottobre del Premio Nobel per la medicina a J. Allison, già vincitore del Premio Pezcoller nel 2015 per le stesse motivazioni, la Fondazione Pezcoller ha ottenuto un ulteriore, prestigioso riconoscimento della rigorosità delle procedure di selezione e dell’eccellenza dei ricercatori premiati.\nI SIMPOSI PEZCOLLER – I Simposi sono da sempre occasione di confronto tra i massimi esperti del settore, e anche occasione per i giovani ricercatori di relazionarsi con questi esperti su argomenti all’avanguardia della ricerca sul cancro.\nHanno visto negli anni un successo crescente, con più di 120 partecipanti nel 2017 e più di 220 nel 2018. L’obiettivo per il 2019 è quello di mantenere e consolidare questi livelli qualitativi e di partecipazione\nIl 31° Simposio Pezcoller 17-18 giugno 2019\nAncora un tema di grande attualità: il cancro è, nella sua essenza, il risultato dello sviluppo sbagliato, anzi aberrante, di un tessuto e di un organo.\nLE BORSE DI STUDIO – È proseguita questa importante attività della Fondazione Pezcoller con l’assegnazione, in collaborazione con la Società Italiana di Cancerologia, a due ricercatori italiani, vincitori delle Borse di Studio Bernardi e Triangi.\nContinueranno ovviamente anche le borse premio ai giovani ricercatori Italiani ed europei per partecipare al meeting annuale AACR in USA e quelle ai vincitori del premio per i 3 migliori abstracts presentati al Simposio annuale Pezcoller.\nArgomenti correlati:alberto mantovanicancroEnzo GalligioniFeaturedFondazione PezcollerIstituto HumanitasMIlanooncologiaPremio Pezcoller-Aacr 2019ricercatrento


Asolo Prosecco ha chiuso il 2021 con 21 milioni di bottiglie - Corriere Nazionale\nAsolo Prosecco ha chiuso il 2021 con 21 milioni di bottiglie\nPer Asolo Prosecco è stato un 2021 da oltre 21 milioni di bottiglie: già nel 2020 si era affermato al quarto posto in Italia fra le denominazioni del settore spumantistico\nL’Asolo Prosecco chiuderà il 2021 superando i 21 milioni di bottiglie: già nel 2020 si era affermato al quarto posto in Italia fra le denominazioni del settore spumantistico, ora si prepara al tour con Slow Wine negli USA, che rappresentano il primo mercato assoluto della denominazione.\nSarà un viaggio in cinque tappe quello al di là dell’Oceano, che tra gennaio e febbraio 2022 porterà le raffinate bollicine asolane a toccare le città di San Francisco, Seattle, Austin, Miami e New York.\n«Il successo dell’Asolo Prosecco – commenta il Presidente del Consorzio, Ugo Zamperoni – è intimamente legato alla sua origine. Ci troviamo in un territorio davvero straordinario, dove la vegetazione, con i vigneti al limitare del bosco, è ancora vivida ed è in perfetto equilibrio con l’uomo e la sua storia. In un calice di Asolo Prosecco si trova tutto il fascino, la bellezza, la storia di Asolo e dei suoi paesaggi. Il vino per noi è cultura: anche per questo abbiamo deciso di sostenere con una campagna la candidatura di Asolo a Capitale Italiana della Cultura 2024, per sottolineare ancora una volta quanto sia importante la terra dove nasce il nostro vino».\nAl Consorzio fanno riferimento 459 soci, compresi i viticoltori, e 40 produttori imbottigliatori: 28 sono di piccola dimensione producendo meno di 100.000 bottiglie e solo 2 produttori superano il milione di bottiglie.\nLa campagna del Consorzio Asolo Prosecco a sostegno della candidatura di Asolo a Capitale Italiana della Cultura 2024 avrà un raggio di comunicazione nazionale. Il borgo di Asolo, luogo ricco di arte e storia, è stato anche ufficialmente candidato nel 2020 a Patrimonio Mondiale dell’Umanità Unesco.\nLa zona di coltivazione si estende per 17 Comuni attorno ad Asolo: dei 43.507 ettari complessivi, quelli occupati dai vigneti da cui nasce l’Asolo Prosecco sono soltanto 2708, pari ad appena il 6,2% della superficie totale a 0,02 ettari di vigneto per ciascun abitante, a conferma del basso impatto della viticoltura locale.\nTags: agroalimentare, asolo prosecco, prosecco, spumanti


Inoltriamo la relazione del consigliere regionale Carlo Guccione sulla vicenda CORAP.\nDella questione se ne discuterà domani, prima del Consiglio regionale, nel corso della II Commissione - Bilancio, programmazione economica e attività produttive, affari dell'Unione Europea e relazioni con l'estero convocata alle ore 13.00, in seduta congiunta con la I Commissione - Affari istituzionali, affari generali e normativa elettorale.\n1) Audizioni su: Proposta di Legge n.460/10^ di iniziativa dei Consiglieri M. MIRABELLO, O. GRECO, G. GIUDICEANDREA recante: " Modifiche alla legge regionale 16 maggio 2013, n. 24 " Relatore: F. SERGIO\nRELAZIONE CONSIGLIERE CARLO GUCCIONE\nQuella del CORAP si presenta come una vicenda dai contorni poco chiari, per certi versi torbidi, sulla quale è urgente fare chiarezza. È certo, in tutti i modi, che l’esito di tale vicenda non può essere deciso né frettolosamente né sulla base di poche e sommarie informazioni perché si tratta di determinarsi sul destino di oltre cento famiglie e sulla politica industriale della nostra regione. Questo non può lasciarci indifferenti.\nCiò che ci compete è fare una operazione verità, perché è solo da questa che può scaturire una decisione ben ponderata, giusta, libera dai legittimi sospetti che hanno attraversato l’aula del Consiglio regionale. Sospetti che vertevano tutti in una medesima direzione: ovvero, che la norma presentata in aula, fuori sacco, altro non celasse che la volontà e l’interesse di mettere una pietra sopra alle malefatte della gestione targata Oliverio. Commissari che sono riusciti nel difficile intento di fare peggio di quanto non avesse già saputo fare quello nominato da Scopelliti nel lontano agosto del 2013.\nDiciamo innanzitutto che noi siamo chiamati ad occuparci di fatti politici e non intendiamo addentrarci in discussioni di chiaro stampo giuridico. Ovvero, se i Consorzi Industriali possano o non possano essere assoggettati a procedure concorsuali è un fatto che ci interessa marginalmente, essendo noi chiamati a svolgere ben altro compito.\nInfatti, non siamo contrari per principio all’approvazione della norma proposta dall’attuale commissario -il dottor Caldiero- circa la procedura coattiva (LCA) verso cui avviare il CORAP. Non siamo contrari a condizione che si parta, come ho detto, da un’operazione verità, che si salvaguardino i livelli occupazionali attuali, che si immagini un futuro operoso per il CORAP, evitando di accrescere il castello di menzogne costruito per nascondere favoritismi, clientele e, diciamolo con chiarezza, strane ed oscure commistioni. Percorrendo questa strada, non siamo convinti che si pervenga alla stessa determinazione cui sembrano essere pervenuti il dottor Caldiero e la Giunta; anche per le responsabilità che ricadrebbero sul Consiglio regionale al quale per anni è stata impedita qualsiasi discussione sull’argomento, nonostante le interrogazioni e gli ordini del giorno presentati. Tant’è che abbiamo predisposto un nostro provvedimento legislativo a salvaguardia delle funzioni e della missione del Corap e di tutti i dipendenti.\nBasterebbe prendere in mano il DPGR n.115 del 2016 a firma Oliverio. A quel decreto di nomina del terzo commissario del CORAP e di definitiva costituzione dell’Ente sono allegati i dati contabili delle cinque ex ASI. Dati contabili, dunque, che non potevano essere ignorati dal firmatario di quello stesso Decreto e dai quali è facile evincere che le “malfamate ASI”, in epoca antecedente all’accorpamento, pur tra mille difficoltà molte delle quali, come abbiamo appena accennato, create proprio dalla Regione, producevano servizi e, conseguentemente, ricavi; addirittura chiudendo gli esercizi contabili in utile.\nIn parole povere, l’attuale Governatore -prima- firma il decreto di definitiva costituzione del CORAP ove sono riportate le situazioni contabili delle cinque Asi calabresi alla data del 31/12/2015 che illustrano, come detto, risultati di bilancio positivi e -subito dopo- dimenticando ciò che egli stesso aveva appena sottoscritto, comincia il suo battage pubblicitario sull’azione sanificante portata avanti dall’ente regionale.\nSui motivi che hanno indotto il Governatore a maturare convincimenti in aperto contrasto con gli atti che egli stesso ha assunto, sarà la storia a spiegarcelo: certo è che anche quella del CORAP è una vicenda desolata, paradossale, fatta di piccoli e grandi intrighi, di sotterfugi, di furbizie e, come ho detto, di intrecci poco chiari.\nLa Regione Calabria è Ente vigilante del Corap ai sensi della L.r. 24/2013, a valle dell’accorpamento, non ha provveduto per inerzia e inadempienza:\nA limitare l’azione dei “commissari nominati” che, per legge, avrebbero dovuto permanere al governo dell’Ente per soli nove mesi con il compito di adempiere a pochi e definiti compiti. Ed, invece, i “commissari di fiducia” del Governatore sono stati lasciati al governo del CORAP per anni ed anni, senza che questi avessero specifiche competenze e facendo in modo che accentrassero nelle loro mani sia i poteri di indirizzo che quelli di gestione: caso più unico che raro nell’intero panorama nazionale per il cui ordinamento quegli stessi poteri vanno tenuti separati.\nAlla nomina degli organi del CORAP previsti dalla legge (Direttore generale e Comitato di Programmazione) così da lasciare che i commissari disponessero indisturbati dei beni e delle risorse finanziarie del CORAP come fossero i propri. L’unico organo che la Regione ha nominato, costretta da una norma nazionale assai stringente, è stato il Revisore Unico dei Conti che, come ripeteremo più avanti, non ha avuto vita facile come accade di sovente e tutti coloro che non si piegano ai “desiderata” dei potenti di turno.\nA sollecitare i “commissari nominati” affinché venissero predisposti gli atti fondamentali dell’Ente quali lo Statuto ed un Piano Industriale all’altezza delle risorse umane e finanziarie del CORAP, nonostante sull’Ente siano state fatte ricadere le spese relative al mantenimento di numerosi consulenti che, lungi dall’adempiere ai compiti affidati, si sono limitati a fare da “corte ossequiosa” del commissario di turno.\nA vigilare sui numerosi atti transattivi sottoscritti dai commissari circa somme vantate da terzi e lasciando che il prevedibile mancato rispetto di quegli stessi atti configurasse come crediti certi ed esigibili notevoli quantità di denaro, senza la verifica della loro effettiva certezza. Quanto queste partite pésino oggi sul CORAP, ce lo illustra proprio la norma che si vorrebbe che il Consiglio regionale approvasse. Si tratta, ovvero, di milioni di euro.\nAd arrestare l’emorragia di terreni di proprietà del CORAP ceduti a condizioni vantaggiose per pochi e scelti acquirenti. Sul punto basterebbe riesumare i tanti articoli apparsi sulla stampa riportanti numeri e date degli atti, luoghi e cifre.\nA riportare nelle disponibilità del CORAP numerose infrastrutture di proprietà dell’Ente. Ci si riferisce, ad esempio, al depuratore di Gioia Tauro che -da solo- avrebbe fruttato risorse bastevoli al mantenimento di tutte e cinque le ex ASI. Circa il depuratore di Gioia Tauro rientra nel nostro dovere segnalare la sottoscrizione da parte di uno dei “commissari nominati” di un “concordato in continuità” a favore di una società privata; cosicché, ad oggi, quell’atto ha prodotto un aumento del “fondo rischi” del Bilancio CORAP pari a ben 12 milioni di euro.\nA risolvere il vistoso conflitto d’interesse instaurato con la nomina di commissari scelti fra i dirigenti regionali. Di conseguenza, questi ultimi, dirigenti contemporaneamente sia della Regione che del CORAP, hanno sottoscritto atti tutti a favore del loro datore di lavoro. Si pensi, ad esempio, all’aumento del “fondo di progettazione” per ben 9 milioni di euro, tagliato su misura a tutela della Regione e che, di conseguenza, pesa per una cifra corrispondente sul Bilancio del CORAP.\nA verificare lo stato effettivo dei crediti vantati dal CORAP nei confronti di terzi, lasciando che, in assenza di atti interruttivi, una gran massa di essi (regolarmente e precisamente censiti in precedenza dalle ASI) cadesse in prescrizione.\nA controllare e autorizzare -così come avrebbe voluto il c. 3 dell’articolo 15 della L.r. 24/2013- la congruità delle spese effettuate dai “commissari nominati”. Abbiamo, quindi, dovuto assistere all’effettuazione di spese incoerenti, svincolate da qualsivoglia controllo e/o atto di programmazione. Fra tutte, si richiamano gli investimenti fatti dal CORAP in Marocco dove, a tutt’oggi, l’ente è obbligato al pagamento di canoni di locazione per una sede situata a Marrakech, arredata di tutto punto a spese del CORAP, e la cui utilità rimane un mistero per tutti, compresi i dipendenti delle ex ASI.\nDa ultimo, non possiamo fare a meno di evidenziare che il Governatore non ha ritenuto di dare risposta sia alle numerose interrogazioni fatte dai consiglieri regionali, io stesso ne ho presentate ben due, la prima risale al 2017; né a dare riscontro alle numerose relazioni predisposte dal Revisore Unico dei Conti nei confronti del quale l’unica azione registrata è stato il tentativo di defenestrarlo; né accennare ad una minima reazione quando la stampa non ha mancato di pubblicare articoli ben documentati e, pertanto, assai preoccupanti. C’è da precisare che il tentativo di defenestrare il Revisore Unico dei Conti è fallito solo per intervento della Magistratura.\nVeniamo, dunque, all’oggi.\nNon è chiaro chi -eventualmente- debba decidere circa una eventuale Liquidazione Coatta Amministrativa (LCA) del CORAP per più ordini di motivi:\nIl permanere della confusione creata, non si sa bene se intenzionalmente oppure no, fra le norme previgenti e quelle di più recente approvazione.\nAd oggi non esiste lo Statuto del CORAP e il vigente risulta essere quello depositato presso la Camera di Commercio di Catanzaro dal terzultimo commissario. Inoltre, dalla visura camerale, risultano soci del CORAP l’insieme degli enti soci delle ex ASI. Ne deriva che il futuro del CORAP è affidato al chiarimento di tale inammissibile confusione per il cui superamento è urgente attivare le procedure previste dalla legge nonché l’approvazione dello Statuto del CORAP secondo criteri e modalità sganciate dalle volontà regionali, in ossequio al principio di indipendenza ed autonomia degli enti.\nNella confusione che ha regnata sovrana, i soci delle ex ASI sono stati estromessi dal CORAP e privati anche del patrimonio consortile che detenevano per quota.\nPer quanto sopra, per la Regione, di fatto socio unico del CORAP, consegue l’obbligo al ripiano delle perdite (sicuramente di quelle prodotte dalla gestione commissariale che sono la gran parte). Non basta che il commissario Caldiero abbia scritto alla Regione chiedendo il detto ripiano come se fosse una mera “eventualità”; rientra nei suoi doveri, infatti, procedere come per legge, azionando tutte le iniziative previste dalle norme di riferimento, anche di tipo giudiziale. Ma ciò, com’è facile immaginare, evidenzierebbe un ulteriore conflitto d’interessi venutosi a creare: può un professionista nominato su base fiduciaria dal Governatore, quest’ultimo rappresentante legale dell’ente regionale, assumere atti che vadano contro quello stesso ente?\nPoiché ad oggi finalmente è chiaro che - sin dal varo della L.r. 24/2013 e, a maggior ragione, dalla pubblicazione del decreto di accorpamento a firma Oliverio (il n. 115/2016, già citato) - il disegno è sempre stato e continua ad essere quello della chiusura definitiva delle ASI, ci si deve domandare se l’ingente debito cui si denuncia l’esistenza derivi da dati veritieri.\nSvela ancora le reali intenzioni del governo regionale il fatto che la norma predisposta dall’attuale commissario preveda che il commissario liquidatore sia il commissario stesso. Possibilità, questa, espressamente vietata dalla legge: gli amministratori (ed il dottor Caldiero tale è, basti leggere il decreto di nomina) non possono assumere le funzioni ed i compiti dei commissari liquidatori.\nAlla luce dei fatti sinteticamente esposti, si deve ritenere che la Liquidazione Coatta Amministrativa proposta dal commissario Caldiero si configuri precisamente per quello che avevamo immaginato: <<un colpo di spugna sulla gestione delle ex ASI portata avanti negli ultimi sei anni ed, in specie, negli ultimi cinque, sotto la gestione Oliverio>>.\nCrediamo che vada assunta una norma per la predisposizione e adozione di un Piano di risanamento e riequilibrio e di un Piano industriale per il Corap.\nLa Regione Calabria ha il dovere di ripianare il debito prodotto nel corso della gestione commissariale mediante il già previsto e autorizzato stanziamento di tre milioni di euro annui per le annualità 2019-2020-2021, aumentandolo attraverso una apposita norma finanziaria inserita nel prossimo Bilancio di 10 milioni annui per le annualità 2020-2021-2022-2023 teso a ripianare i debiti del Corap.


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Passione di Giovanna d’Arco (La)\nPassione di Giovanna d’Arco (La) - Passion de Jeanne d’Arc (La )\nRegia:Dreyer Carl Th.\nSoggetto: dal romanzo Vie de Jeanne d’Arc di Joseph Delteil e dagli Atti del processo di Giovanna d’Arco; sceneggiatura: Carl Th. Dreyer; consulenza storica: Pierre Champion; dialoghi: Yvan No�; fotografia: Rudolf Mat�; scenografia: Hermann Warm e Jean Hugo; costumi: Valentine Hugo; assistenti: Paul La Cour e Ralf Holm; musica (edizione muta): Victor Alix, L�o Pouget; interpreti: Ren�e Falconetti (Jeanne d’Arc), Eug�ne Silvain (Pierre Cauchon, vescovo di Beauvais), Maurice Schutz (Nicolas Loyseleur), Michel Simon (Jean Lema�tre), Antonin Artaud (Jean Ladvenu, Massieu), Ravet (Jean Beaup�re), Andr� Berley (Jean d’Estivet, pubblico accusatore), Jean d’Yd (Guillaume Evrard), Andr� Lurville, Jacques Arna, Alexandre Mihalesco, R. Narlay, Henri Maillard, Jean Aym�, L�on Larive, Henry Gaultier, Paul Jorge (giudici), Fernand Ledoux (un frate); produzione: Soci�t� G�n�rale des Films; origine: Francia, 1926-28; durata: 84’. Trama:Nelle sale del palazzo di Rouen, Giovanna assistita da Massieu, subisce l’interrogatorio di un tribunale ecclesiastico presieduto dal vescovo Cauchon; rifiuta di rispondere alle domande ed � ricondotta in cella. Qui riceve la visita del giudice Loyseleur che tenta di blandire Giovanna, mostrandole una falsa lettera del re Carlo VII. Un nuovo interrogatorio, ancora senza esito. Condotta dinanzi agli strumenti di tortura, Giovanna rifiuta di parlare e sviene. Le viene praticato un salasso. La fanciulla richiede l’ostia, ma i giudici gliela negano proclamandola indegna. Trascinata in un cimitero ormai allo stremo delle forze, Giovanna firma l’abiura che la salver� dal rogo, mentre la folla esulta. Dopo avere subito la rasatura del capo, marchio d’infamia, la pulzella fa richiamare Cauchon e ritratta l’abiura. � condannata a morire arsa viva. Massieu la prepara al trapasso. Giovanna riceve la comunione, sale sul rogo e brucia davanti al popolo. Scoppia una sommossa. Intervengono le truppe inglesi e la sollevazione � rapidamente repressa.\nCritica (1):La Passion de Jeanne d'Arc di Carl Dreyer fu rappresentata per la prima volta nell'aprile del 1928 a Copenhagen e circa una settimana pi� tardi a Parigi. Non si conosce la musica che accompagn� la prima proiezione danese, ma per la proiezione parigina essa fu composta da due musicisti francesi, Leo Pouget e Victor Alix (essi avevano collaborato lo stesso anno componendo la partitura di un altro film, Sh�h�razade di Alezandre Volltoff). Per ragioni che non si conoscono, una partitura per piano e canto e quattro parti per strumenti a corda della composizione furono pubblicate non da un'editore francese, bens� da una Casa americana, l'Editions Musicales Sam Fox di Cleveland e Parigi, e furono depositate per il copyright alla Library of Congress (attualmente � conservata alla Biblioth�que Nationale soltanto la partitura per piano e canto). Nella proiezione di Parigi del 1928 il film fu censurato: i tagli riguardavano scena del salasso e alcuni altri brevi frammenti anticlericali, circa cinque minuti in tutto. Di conseguenza la partitura pubblicata, relativa alla proiezione parigina, non comprende la musica di queste parti mancanti, presenti invece nella copia danese che ha poi normalmente circolato (per coprire le parti mancanti vengono ripetuti alcuni brani della partitura). Al contrario di molte partiture dell'epoca del muto, che sono divise in numerose brevi sezioni, i 90 minuti di composizione di Leo Pougete Victor Aliz sono divisi in 13 parti principali, che sottolineano il carattere, esplicito o implicito, di ognuna delle principali sequenze strutturali del film. La composizione � scritta nello stile pseudo-gotico della musica drammatica francese di fine ottocento (molte quinte aperte negli accordi e formule di cadenza armonica in stile gotico). Sono presenti molte belle melodie e molti motivi ritmici e melodici ben scelti a complemento delle immagini sullo schermo. Ad esempio, all'inizio del film, quando i giudici della corte clericale bisbigliano uno nelle orecchie dell'altro, il ritmo della musica suggerisce il passaggio di informazioni da un personaggio all'altro. La scena (chiamata "Grotesque" nella partitura) in cui i carcerieri tormentano Jeanne � accompagnata da un incalzante motivo del basso, ripreso dal soprano, che sottolinea i colpi che i carcerieri infliggono a Jeanne, ed � seguito da una dolce melodia che accompagna l'intervento di Artaud, mentre sottrae Jeanne alla crudelt� dei carcerieri. Ancora, nella scena in cui a Jeanne vengono tagliati i capelli, la musica sottolinea l'avvenimento e contemporaneamente l'atmosfera esterna. Ma ancor pi� della parte strumentale, � la parte vocale che fa di questa composizione qualcosa di particolare e, al tempo stesso, caratteristico della sua epoca. (...) Particolarmente se eseguita con grande orchestra, solisti e coro (come avvenne per la prima proiezione), questa partitura rientra pienamente nella tradizione drammatica dell'epoca romantica, cosa che a molti sembra antitetica all'intimit� senza tempo delle immagini del film, quasi tutti primi piani. Probabilmente chi � abituato a La Passion di Jeanne d'Arc in versione muta trover� questo accompagnamento tardo-romantico inadatto allo stile del film (Dreyer stesso ha confessato a Eileen Bowser del Moma di preferire il film senza accompagnamento musicale). Tuttavia, chi non ha mai visto il film lo trover� forse molto pi� accessibile proprio grazie a questo accompagnamento romantico. Questa esecuzione � adattata per piano, organo/sintetizzatore, due violini, violoncello, contrabbasso e sei cantanti: speriamo di avvicinarci cos� all'intimit� dei primi piani del film. Gillian Anderson\nCritica (2):Ancora una volta Dreyer rimette in causa (il suo modo di fare) cinema. Rifiuta le gratificazioni del "gi� fatto", e sceglie l'ipotesi della sperimentazione a oltranza. La Passion � una scommessa su e dentro il corpus linguistico della scrittura: impresa tanto pi� rischiosa quanto pi� rifiuta gli schemi della convenzionalit� narrativa, del racconto inteso come ripetizione e conferma dell'assunto tematico, ossia come percorso prevedibile che riconduce a una totalit� chiusa e definita. Anche se la tragedia di Jeanne � gi� tutta detta (narrata negli Atti del processo che scandiscono l'evoluzione della vicenda), il film non si cristallizza in un racconto predeterminato, ma si traduce in articolazione dinamica dello spazio, intervento creativo sul segno, manipolazione sistematica della visione. La Passion diviene allora l'esplicitazione di costrizioni e di anomalie comportamentali, di cedimenti psicologici e di manifestazioni sadiche, secondo la tensione dinamica di una scrittura che esalta, nella molteplicit� delle soluzioni linguistiche, il potenziale semiotico degli ambienti e dei gesti. Sotteso da questo criterio linguistico-formativo, la Passion ripropone il problema del realismo, individuato e variamente risolto nei film precedenti. Ma lo ripropone in modo pi� radicale, nei termini di un manifesto programmatico. Ossessionata dal principio dell'autenticit� storico-culturale e delle ricostruzione puntuale degli ambienti (si veda l'uso "realistico" degli oggetti: gli elmi d'acciaio dei soldati, i cinturoni, le lance, gli occhiali di tartaruga di uno dei giudici, lo sgabello su cui � seduta Jeanne, ecc..), la visione cinematografica non si lascia pi� sommergere dalla molteplicit� del materiale profilmico. Anzi, le cose sono presentate con scrupolosa attenzione alla "verit�" fotografica che le caratterizza solo per superarne lo statuto di oggetti, e mettere in rilievo il surplus semantico, il senso. Il film risulta pertanto strutturato come uno spazio di secondo grado, dove il significato funziona come il significante di un significato nuovo, poich� un oggetto (o un comportamento) vale per altro, rappresenta altro. Il regista non si limita a riprendere le varie componenti del profilmico, ma le riordina, le ricostruisce. Ottiene cos�, attraverso la manipolazione del dato la "trascendentalit�" della visione; ossia, una seriosi autonoma che obbedisce alle leggi specifiche del cinema. La Passion chiarisce in tal modo un punto essenziale del cinema dreyeriano: individua la presenza operante, all'interno di uno stesso film, dei motivi antitetici del realismo e dell'allusivit�, o, se si preferisce, del cinema come fantasma verosimile e del cinema come universo della finzione.\nPier Giorgio Tone, Dreyer, Il Castoro\nCritica (3):Il film ha unit� di tempo, di luogo e d'azione. Una mano sfoglia il protocollo del processo a Jeanne d'Arc, si ferma su una pagina, e la storia comincia. � il 30 maggio 1431, siamo nella rocca di Rouen; si narrano gli ultimi interrogatori, la tortura, la condanna e la morte sul rogo di Jeanne. In una cappella del castello Jeanne si presenta di fronte a trentasei giudici, e l'interrogatorio inizia. La strategia del vescovo Cauchon e degli altri prelati sta nel farle ammettere di essere in stato di grazia per diretta rivelazione divina, e farle cos� pronunciare una bestemmia punibile con la morte. Jeanne elude tali tentativi e viene ricondotta in cella. Va a vuoto anche un secondo tranello, orchestrato dal prelato Loyseleur d'intesa col governatore inglese Warwick. Jeanne viene portata nella stanza della tortura. Qui, sotto la minaccia dei terribili strumenti, viene invitata a firmare un'abiura, che potr� risparmiarle la vita. Jeanne rifiuta e sviene. Febbricitante nella sua cella, chiede i sacramenti. Cauchon acconsente a patto che firmi l'abiura, ma Jeanne rifiuta di nuovo. Un terzo tentativo di pubblica abiura viene fatto conducendola nel cimitero. Questa volta la paura della morte sul rogo induce Jeanne a firmare; la pena capitale � commutata in carcere a vita. Ricondotta in cella, Jeanne comprende di aver sbagliato, fa chiamare i giudici e revoca la propria confessione, affermando di essere l'inviata del Signore. La condanna al rogo viene eseguita; il popolo si solleva. L'intento di Carl Theodor Dreyer � di rappresentare non l'eroina o la santa, ma una ragazza di diciannove anni, analfabeta, che combatte da sola con la sua fede un'impari battaglia contro scaltri e navigati prelati. E l'unico modo adeguato di raccontare tale confronto � per il regista una costruzione ossessiva di primi e primissimi piani, usati come "fattore d'urto" (C. Th. Dreyer). Il film � passato alla storia del cinema per questa scelta stilistica, quasi uno studio del volto umano, in particolare grazie alla superba recitazione di Ren�e Falconetti e alla fotografia di Rudolf Mat�. Ogni inquadratura si offre come un ritratto su uno sfondo bianchissimo (tutti gli interni furono dipinti di giallo). Ma il film � anche un inno alla libert� della macchina da presa. Le 1.510 inquadrature sono orizzontali, dal basso, dall'alto, supine, a piombo, rovesciate, oblique, soggettive; Dreyer rompe con la regola dei 180� offrendoci un mosaico in movimento in cui il volto � scomposto in modo quasi cubista. Il risultato � una cascata di immagini dal ritmo vertiginoso, in cui tuttavia mai si perde la logica unitaria della scena. Nell'assenza di un vero intreccio e avendo a che fare con una materia nota ai pi�, il racconto si svolge negli sguardi: il film � "puro sguardo" (E. Kau), pura visione. Negli sguardi di Jeanne vediamo tutti gli stadi del suo percorso psicologico: lo sbigottimento, l'umiliazione, la speranza, l'ispirazione, la disperazione, la ribellione, la sofferenza, l'orgoglio, il terrore, l'abbandono. Ed � ancora negli sguardi che vediamo l'atto della comprensione di s� e dell'altro: la prima consapevolezza di s� e del proprio dolore alla vista della croce come ombra della grata sul pavimento; la consapevolezza del proprio desiderio di vita alla vista dei vermi in un cranio; la definitiva consapevolezza di s� alla vista della croce di paglia che viene buttata insieme ai suoi capelli; la comprensione di s� vista dall'altro nello sguardo di Massieu; la comprensione del destino storico di lei negli sguardi del popolo; fino alla comprensione che si fa inconscio collettivo nello sguardo di un lattante. Singolare � anche l'equilibrio e il ritmo tra immagini e didascalie, tanto da indurre Dreyer ad affermare che La Passion de Jeanne d'Arc � gi� un film parlato. L'opera di Dreyer � andata incontro a un ormai leggendario destino materiale. Ultimato il montaggio, due copie furono inviate a Copenaghen, dove il film, con il titolo Jeanne d'Arc's Lidelse og D�d, ebbe prima mondiale il 21 aprile 1928; ma di esse, dopo soli dodici giorni di programmazione, si persero le tracce. Alla prima ufficiale a Parigi, il 25 ottobre, il film giunse invece tagliato dopo due successivi interventi di censura. A dicembre, un incendio distrusse il negativo originale conservato alla UFA di Berlino. Dreyer mont� quindi una nuova versione sulla base del materiale non utilizzato, ma anche questa copia parve in seguito persa. Nel 1952 J. M. Lo Duca trov� presso Gaumont probabilmente proprio questa copia, che us� per confezionare una versione con musiche da lui scelte e didascalie sullo sfondo di vetrate e colonne di dubbio gusto. Fu questa l'edizione da allora pi� vista, bench� Dreyer la definisse "orribile". Fino a che nel 1981, in un ospedale psichiatrico presso Oslo, fu trovata in un pacco una delle due copie copenaghesi, con tanto di nullaosta della censura danese. I 2.210 metri della pellicola montata da Dreyer potevano essere mostrati per la prima volta dal 1928. Lo studioso americano Tony Pipolo afferma tuttavia che la copia di Oslo � sostanzialmente uguale a un'altra copia che il MoMA di New York ottenne nel 1939 dalla Cin�math�que fran�aise, forse sulla base della copia di lavoro di Dreyer. Uno studio critico comparativo di tutte le versioni disponibili della Passion de Jeanne d'Arc manca ancora. Lo spettro delle interpretazioni critiche � amplissimo, dalla celebrazione come uno dei massimi capolavori della storia del cinema a giudizi severi, quale quello di cercare "la forma per la forma" (R. Arnheim). Dreyer stesso sentiva "di essere andato troppo oltre" nell'impiego "monomaniacale" dei primi piani.\nEttore Rocca, da Dizionario critico dei film, Treccani/Cineteca di Bologna\nCritica (4):I nostri lettori parigini hanno un enorme privilegio: possono vedere o rivedere al Cinema d’Essai La Passion de Jeanne d’Arc di Carl Dreyer. Certo, fortunatamente, i cineclub hanno da oltre quattro anni diffuso questo film in provincia, ma la copia che viene proiettata attualmente al Cin�ma d’Essai rende al capolavoro di Dreyer una nuova verginit�. � stampata sul negativo originale, miracolosamente ritrovato alla Gaumont, tra spezzoni di pellicole sonore, mentre lo si pensava distrutto. E non vi � forse film in cui la qualit� materica della fotografia abbia maggiore importanza. La Passion de Jeanne d’Arc � stata realizzata in Francia nel 1928 dal cineasta danese Carl Dreyer, con attori ed �quipe francesi. Tratto, in origine, da una sceneggiatura di Joseph Delteil, il film �, in realt�, ispirato direttamente e fedelmente agli atti del processo, ma l’azione � condensata in una giornata, secondo i dettami della tragedia che non la falsano minimamente. La Jeanne d’Arc di Dreyer resta memorabile negli annali del cinema per l’audacia della fotografia. A parte qualche immagine, il film � interamente composto da primi piani, per lo pi� di volti. Questa tecnica rispondeva a due finalit� apparentemente contrapposte: misticismo e realismo. La storia di Jeanne, cos� come ce la presenta Dreyer, � priva di ogni riferimento aneddotico, � un puro conflitto di anime, ma questa tragedia esclusivamente spirituale, in cui ogni azione � interiore, si esprime totalmente per il tramite di quel luogo privilegiato del corpo che � il viso. Mi spiego meglio. L’attore si serve del suo viso per esprimere i propri sentimenti, ma Dreyer ha preteso dai suoi interpreti qualcosa di pi� e di diverso dalla semplice recitazione. Vista cos� da vicino, in primissimi piani, la maschera dell’attore si spezza. Come ben scriveva il critico ungherese B�la Bal�z: “La camera penetra in tutte le pieghe della fisionomia: pi� del viso che ci si � costruiti, essa scopre il viso che uno ha... Visto cos� da vicino, il viso umano diventa un documento”. � il paradosso fecondo, l’insegnamento inesauribile, di questo film in cui l’estrema essenzialit� spirituale si sprigiona dal realismo pi� scrupoloso, sotto il microscopio della camera. Dreyer ha vietato ogni maquillage, i crani dei frati sono effettivamente rasati ed � davanti a tutta la �quipe in lacrime che il carnefice taglia realmente i capelli alla Falconetti, prima di condurla al rogo. Non si trattava affatto di una autentica tirannia. A ci� si deve il sentimento inesauribile di traduzione diretta dell’anima. La verruca di Silvain (Cauchon), le efelidi di Jean d’Yd, le rughe di Maurice Schultz sono consustanziali alle loro anime, significano pi� della loro recitazione. � quello che ci ha dimostrato di recente Bresson, una ventina d’anni dopo, con il Diario di un curato di campagna. Ci sarebbe ancora molto da dire su questo film, uno degli incontestabili capolavori del cinema. Vorrei solo fare ancora due osservazioni. E per prima questa: Dreyer �, forse, con Eisenstein, il solo cineasta la cui opera eguagli in dignit�, nobilt� e possente eleganza i capolavori della pittura e non soltanto vi si ispira, ma pi� sostanzialmente perch� ne ritrova il segreto a uguali profondit� estetiche. Non dobbiamo avere false modestie nei riguardi del cinema: un Dreyer � equivalente a un grande pittore del Rinascimento italiano o della scuola fiamminga. La seconda osservazione � che a questo film manca soltanto la parola. La sola cosa che denuncia il tempo � l’introduzione delle didascalie. Dreyer d’altronde si � rammaricato di non poter utilizzare il suono, ancora balbettante nel 1928. A coloro che pensano ancora che il cinema ha tradito la sua essenza mettendosi a parlare, non c’� che da opporre questo capolavoro del cinema muto, gi� virtualmente parlante. Andr� Bazin, Radio-Cin�ma, 1952 Carl Th. Dreyer\ndata ultima modifica: 04/11/2009


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5 errori da non commettere nell'arredare il soggiorno | homify | homify\nSabrina Tassini – homify 21 giugno 2016 10:00\nArredare casa è spesso uno dei piaceri della vita, o almeno del post-progettazione. Che questo compito tuttavia sia semplice non è assolutamente dato per scontato, anzi. Il più delle volte, davanti a una stanza vuota, anche il più appassionato di design potrebbe trovarsi momentaneamente in difficoltà. Le aspettative non coincidono sempre con i risultati finali e le stime su cromie, stili, dimensioni e proporzioni, soprattutto se dettate dall'emozionalità, non sempre risultano corrette.\nIl soggiorno, specialmente se open space, appare così da un lato terreno fertile per dare libero sfogo alla personale creatività, dall'altro, campo minato in cui idee e desideri potrebbe sfumare imbattendosi nella cruda realtà. Per non soccombere allora tra le infinite possibilità di arredo, ecco 5 errori da evitare, e alcuni spunti utili per procedere sulla buona strada.\n1. Sovrastimare le dimensioni della sala\nA chi non piacerebbe disporre di ampissime metrature da arredare in lungo e in largo?! Peccato che nella realtà dei fatti, spesso e volentieri ci troviamo di fronte ad ambienti che tutto possiedono tranne la grandezza ideale. Quello che da manuale e sulla carta sembrerebbe fattibile, diventa quindi nel concreto di casa, un piccolo sogno nel cassetto, tanto bello quanto momentaneamente irrealizzabile. Senza farci prendere dallo sconforto, pensiamo al contrario di ottimizzare gli spazi a nostra disposizione per sfruttarli al meglio e da cui far emergere tutto il potenziale nascosto, anche tramite soluzioni ingegnose e creative, come i mobili multifunzionali e modulari. Perseverare nel voler arredare la zona giorno con complementi belli ma decisamente fuori dalla nostra portata, (e che per ingombro rimarrebbero fuori anche dalla nostra porta!), sarebbe un errore fatale.\n2. Tinteggiare le pareti senza prova colore\nTra colori di tendenza e colori che personalmente ci affascinano, la rosa di possibilità cromatiche con cui tinteggiare le pareti del soggiorno è ampia e variegata. Tuttavia, essere molto realisti e valutare dimensioni della sala, proporzioni, volumi e incidenza della luce naturale e artificiale, potrà aiutarci ad evitare di incappare in spiacevoli effetti estetici. La misura anti-sorprese? Banale ma evergreen: la prova colore! Guai dimenticarsela, soprattutto se abbiamo concepito nel nostro progetto e nelle nostre aspettative, pareti principali dalle nuance molto vivaci o caratterizzanti.\n3. Tanti piccoli tappeti\nPer le leggi non scritte del less is more, avere tanti piccoli tappeti, potenzialmente tutti diversi e sparsi qui e là nel soggiorno, è un ulteriore errore da evitare. Uno unico e di grande dimensione risulta più che sufficiente, anzi, decisamente in linea con le tendenze attuali, che prediligono pochi accessori ma buoni. Sceglierlo bene e posizionarlo in maniera corretta farà sì che tutto l'ambiente ne risenta positivamente da un punto di vista visivo.\n4. Tutto al muro e niente al centro\nAssodato che sfruttare la verticalità non è solo una risposta progettuale al problema dell'affollamento nei centri urbani, ma è anche un modo utile con cui ottimizzare gli spazi di casa, soprattutto se questa è piccola, va da sè che in una stanza, in questo caso il soggiorno, si debba comunque mantenere equilibrio tra le parti. In parole povere, addossare tutto al muro, saturandolo con complementi, mensole e ripiani porta oggetti ottenendo una parete attrezzata stracolma ma lasciando vuota la parte centrale della sala per acquisire più spazio di movimento, non è del tutto consigliabile. Dovremo quindi avere molta cura dei volumi, splittare cioè gli ingombri su ogni porzione dell'area, rendendo tutto omogeneo, calibrato e arredato in parti uguali.\n5. Tutti (troppi!) per uno…\nCosa rende ridondante un interior design? Sicuramente il troppo pieno, troppo arredato e troppo tutto insieme. I complementi dal carattere decorativo sono tanto utili quanto pericolosi: proprio perchè caratterizzanti e fantasiosi, gli accessori diventano dettagli da usare con parsimonia quando si arreda, specialmente il soggiorno. Ricordiamoci sempre che la nostra abitazione non è un catalogo di articoli per la casa, perciò vince la formula più equilibrata ed elegante, in cui pattern e colori sono dosati per non soffocare la metratura e in cui c'è senso logico nella disposizione e nella presenza degli elementi.\nLeggete anche: 5 errori da non commettere quando si progetta la cucina