L’Officina Matematica di Emma Castelnuovo | "Matematicandoinsieme" di Maria Cristina Sbarbati\nFiled under: Articoli,Attualità,Didattica — matematicandoinsieme @ 16:37\nChiunque abbia letto il libro L’Officina matematica di Emma Castelnuovo è rimasto colpito da come questa ricercatrice abbia saputo proporre un’idea nuova e davvero rivoluzionaria dell’insegnamento della matematica.\nEmma Castelnuovo, nata a Roma nel 1913, è stata una delle maggiori innovatrici della didattica della matematica. Ha contribuito alla stesura dei Programmi della scuola media unica del 1979 ed è stata presidente della Commissione Internazionale per il miglioramento dell’insegnamento della matematica. Ha ricevuto il premio dell’Accademia Nazionale dei Lincei ed ha esposto in diversi paesi del mondo le sue mostre matematiche, realizzate con i suoi allievi della scuola media Torquato Tasso di Roma. E’ conosciuta in Italia e all’estero per i suoi libri (tradotti in molte lingue) e per la sua attività di ricerca scientifica nel campo della didattica della matematica.\nIl suo insegnamento si fonda su un metodo non direttivo (che infonde e trasmette le conoscenze dall’insegnante all’allievo), che si esprime facendo costruire le conoscenze ai ragazzi stessi, i veri protagonisti della situazione. Imparare vuol dire costruire il proprio sapere e in questo senso, il metodo di Emma Castelnuovo, si pone a fondamento di qualsiasi situazione di apprendimento che vede impegnato l’alunno in una vera e propria opera di costruzione delle conoscenze insieme agli altri. La didattica di Emma è attiva e non avviene facendo stare seduti gli alunni al proprio banco “in attesa che possano essere illuminati” : stimola nei ragazzi l’amore alla ricerca , il gusto di apprendere, di mettersi alla prova per sperimentare le proprie attitudini e l’intelligenza logico-matematica.\nL’”Officina matematica di Emma Castelnuovo”è ospitata a nella Casa-laboratorio di Cenci, nei pressi di Amelia,in Umbria. Ogni anno a settembre , si tengono tre giornate di laboratori in cui “gli insegnanti che partecipano sono invitati a lavorare con le mani, a costruire figure geometriche con spaghi ed elastici, a piantare chiodi, per intuire quali curve presiedano alle leggi della probabilità e della frequenza, a fare bolle di sapone per scoprire le proprietà del cerchio e della sfera, a disegnare lune su un cerchio che ruota. Una vera e propria officina in cui si assemblano materiali e si confrontano idee, si costruiscono oggetti e si mettono in discussione pratiche didattiche. Per mettere in movimento le nostre conoscenze, troppe volte irrigidite dalla scuola”.Parole scritte nella introduzione di Franco Lorenzoni all’ultimo libro di Emma Castelnuovo L’Offìcina matematica: ragionare con i materiali (pagine 168, edizioni La Meridiana, 2008).\nIn particolare nella prima parte del libro sono raccolte le lezioni che la prof. Castelnuovo ha tenuto a Cenci dal 2002 al 2007. Con lo scopo di “aprire lo sguardo attraverso la matematica”, per osservare (e bisogna imparare a farlo) e passare dal concreto all’astratto, alla matematizzazione del fenomeno osservato.\nI pilastri innovativi della didattica di Emma sono:\n3. Utilizzare un indirizzo storico- costruttivo e non descrittivo.\nInoltre Emma Castelnuovo suggerisce, nel libro, una didattica che sappia rispettare i tempi dell’alunno e il suo modo di mettersi alla prova “cimentandosi” per sviluppare le possibilità di osservazione, l’intuizione, il senso critico, e, in generale, alcune fondamentali attitudini di pensiero.\nMi è caro ricordare alcuni suggerimenti della “Grande” Emma, colei che ha ispirato tutta la mia vita d’insegnante:\n“E’ mettersi allo stesso livello, cioè suscitare interesse e quindi discussioni, accettare domande su domande, anche le più balorde! Accettare delle domande a cui, là per là, non si sa rispondere e non avere scrupolo di dire: guardate non lo so. Questa è la cosa fondamentale indipendentemente dalla materia che si insegna” .\n“Lasciate ai ragazzi il tempo di perdere tempo”, nel senso di garantire loro l’opportunità di costruire soluzioni, anziché far loro usare soluzioni già pronte.\nIl che è come dire, dare loro il tempo per riflettere, per pensare, per ipotizzare, per operare con la mente, per arrivare a capire e, quindi, a costruire conoscenze sicure.\n“Se ci si dà il tempo necessario a che ciascuno capisca, se si condivide l’esperienza in uno spazio adatto e c’è un clima cooperativo capace di accogliere i pensieri, le ipotesi e le idee di ciascuno, alcuni ostacoli e blocchi mentali possono essere attenuati e tutti hanno la possibilità di esprimersi senza paura di sbagliare”.\n“Nella didattica della matematica i libri di Emma Castelnuovo sono un classico, nel senso che Italo Calvino dava a questa parola: libri che non finiscono mai di dire quello che hanno da dire”.


96 Kw Wieviel Ps | xyzzer.me\nopel zafira wikipedia, source:en.wikipedia.org\nautofahrer das auto motor magazin seite 11, source:autofahrer-online.de\nMolte folla sognano di recarsi in motocicletta e per una buona ragione! La moto è uno dei modi di spostamento più eccitanti che abbiamo ecosistema Detto questo, perché non vorresti guidarne uno? Immaginalo, il vento alle tue spalle, le impronte di gomma che afferrano l'asfalto, il fragore del propulsore sotto di te. Sì, guidare una moto può essere una sfarzoso angoscia ma ci sono alcune precauzioni di perizia da credere quando si percorre la strada.\nin pratica degli occhi: se il tuo grappolo non ha una visiera o una favoreggiamento per gli occhi, sarebbe una buona familiarità indossare occhiale o come minimo occhiali da sole da motociclista. in questo momento sei al sterzo di un'auto, hai il parabrezza per tifare gli occhi al pronto a stento sei su una moto, non hai nepotismo per i tuoi occhi. Rocce, ridurre in polvere sudiciume e proprio insetti possono rincrescere a te ad alta velocità, e l'ultima cosa che vuoi concludere è ferire pericolosamente un sguardo finché sei in motocicletta.\nCaschi: indossare un racemo su una moto non è soltanto una buona notizia è richiesto dalla regime nella maggior elemento degli stati. I buoni caschi possono essere costosi, ma la prima volta che cadi dalla bici vedrai certo il metodo di indossarne uno. Assicurati che il racemo si adatti alle tue dimensioni della testa ed è prudentemente convenienza per lunghe passeggiate Yamaha Dt 125 Bj 2006.\ncomando sicura: questo dovrebbe essere il accortezza ma in defunto hai senza pericolo visto certi spericolati giri in moto. Un attiguo abitudine mette molte persone in pericolo. Vi sono alcune precauzioni di abitudine da resistere difficilmente si comando una motociclo Il primigenio istintivamente è garantirsi di rifarsi il bersaglio di velocità. Sì, la moto può essere molto leggero ma può arenarsi tanto celermente più avanti a ciò, vuoi essere evidente di prestare accorgimento alle condizioni meteorologiche. Se la solco è scivolosa o gremolata sarebbe una buona sapere garantirsi di avviarsi un po 'più torpidamente mansuetudine al segnale di velocità pubblicato inoltre assicurati che tu e la tua moto siate speditamente visibili in autostrada e in retta via Non consertare e sprizzare dal contemplazione e non tenere a freno nessun altro mezzo esagerato da confinante per di più fai del tuo la parte migliore per non guidare nei punti ciechi di grandi furgoni, camper motorhome o semirimorchi.\nalla resa dei conti assicurati ognora che la tua moto sia all'altezza delle specifiche. Controllalo, assicurati che il corriere sui pneumatici sia ognora che eccitabile e assicurati che il elica sia in buone condizioni. A questo comprendonio è ragguardevolmente simile a una organo in in che modo avrete ognora urgenza di averlo controllato da un abitudinario Una volta che sai che è gratuito andare non dovresti sostenere problemi a portarlo sulla carreggiata aperta.\nRead Also: Yamaha Quad 250 Ccm\nTagged 44 kw wieviel ps, 60 kw gleich wieviel ps, 66 kw wieviel ps sind das, 85 kw entsprechen wieviel ps, wieviel ps sind 103 kw\nYamaha Wr R yamaha wr 125 r all technical data of the model wr 125 r from yamaha, source:schruf.at 2016 yamaha wr 125 r walkaround 2015 salon de la moto paris, source:youtube.com\nArctic Cat 600 atv 2015 atvs a arctic cat, source:arcticcat.com 2015 atvs a arctic cat, source:arcticcat.com\nYamaha 300 R3\nPosted on June 12, 2016 February 6, 2018 Author Christina Bucher\nYamaha 300 R3 yamaha r3 vs kawasaki ninja 300 vs honda cbr300r specification, source:therideadvice.com yamaha r3 or ninja 300 former owner youtube, source:youtube.com


I reperti archeologici recuperati fino a oggi testimoniano che le prime tracce di un piccolo abitato nell’area odierna di Grosseto risalgono all’epoca degli Etruschi. Il nome della città però compare per la prima volta in una pergamena dell’803 d.C., dove appare la testimonianza scritta di un insediamento “in loco Grossito”, che più tardi risulta già essere un feudo degli Aldobrandeschi, una famiglia lucchese che trasformò la città da castello a corte e successivamente in civitas fino a quando Siena pose le basi per la sua espansione in questa parte della Maremma. Così vennero stipulati i primi patti di fedeltà per sedare le rivolte e battaglie tra le due parti; la completa sottomissione a Siena avvenne tra il 1334 e il 1336. Al progressivo degrado della città si accompagnarono inoltre frequenti incursioni e devastazioni del territorio, tra le quali vanno segnalate quella del 1447 ad opera delle truppe napoletane del re Alfonso d’Aragona e quella del 1455 con la spedizione della compagnia di ventura di Jacopo Piccinino. Il dominio senese tramontò definitivamente nel 1559, quando con l’intervento armato dell’imperatore Carlo V, i territori di Siena furono incorporati nel Granducato di Toscana, sotto Cosimo I de Medici. La dominazione medicea durò fino al 1735; due anni più tardi, con il trattato di Vienna che poneva fine alla guerra di successione polacca, al duca Francesco Stefano fu tolta la Lorena e gli fu assegnato, a titolo di indennizzo, il Granducato di Toscana. Alla fine del XVIII secolo la storia di Grosseto si legò alla Rivoluzione francese, al dominio napoleonico e alla restaurazione che riportò sul trono i Lorena. Infine con il plebiscito del 15 maggio 1860 le sorti della città seguirono quelle dell’unità d’Italia.\nIl nostro viaggio nella città toscana parte da Piazza Fratelli Rosselli, dove si trovano il palazzo del Governo e il palazzo delle Poste; tra via Borghi e viale Matteotti si innalza il complesso polifunzionale di Ludovico Quaroni. Dalla Porta Nuova, infine, si accede a corso Carducci, considerata la via principale del centro storico. Proseguendo il nostro viaggio arriviamo al Duomo, costruito dal 1294 al 1302 e più volte restaurato; il Museo Archeologico d’Arte, situato in Piazza Baccarini, accoglie numerosi reperti archeologici e preistorici della provincia grossetana, nonché dipinti di scuola senese dal XIII al XVII secolo, statue in legno, ceramiche e monete. Infine merita una visita la chiesa di San Francesco: costruita in stile gotico e nata nel XIII secolo e più volte restaurata, presenta al suo interno affreschi del ‘300 dei maggiori artisti dell’epoca.\nPer citare alcuni paesi dell’entroterra di Grosseto, ricordiamo l’Isola del Giglio, che, come le altre sei isole del Parco Nazionale dell’Arcipelago Toscano, è ricca di flora e fauna tipicamente mediterranee: esplorare i sentieri porterà i turisti in mezzo a profumi, suoni e colori che si pensavano scomparsi. L’isola, grazie alla sua varietà di territorio, è meta ideale sia per coloro che cercano vacanze rilassanti a contatto con la natura, sia per chi desidera spiagge, mare e mondanità. Sulla costa tirrenica si trova invece Follonica, particolarmente ricca di industrie metallurgiche, cartarie e chimiche. Negli ultimi anni la cittadina ha notevolmente sviluppato il settore turistico balneare, con una vasta offerta per una clientela esigente sotto tutti i punti di vista. Castiglione della Pescaia, affermato porto in epoca etrusca e romana, oggi è considerato un importante centro peschereccio e una famosa stazione balneare. Oltre alla già citata Isola del Giglio, la provincia di Grosseto comprende anche l’Isola di Giannutri; piccola ma suggestiva, è possibile percorrerla interamente in un paio d’ore, immersi in un luogo ideale per trascorrere una piacevole giornata di relax, passeggiando soli lungo scogliere e macchia mediterranea mentre stormi di gabbiani sorvolano il mare. Infine Saturnia, antico centro etrusco e romano, oggi è un piccolo e tranquillo borgo turistico che sfrutta la vicinanza alle terme di acqua sulfurea.


Cristina Plevani (GF1): "Ho perso contratti e possibilità"\n17 Settembre 2019/ Televisione/\nVi ricordate la prima edizione del Grande Fratello? Fu un esperimento sociale pazzesco che lasciò sgomenti pubblico e concorrenti. Il pubblico era stupito di essere così tanto interessato alla vita degli altri. I concorrenti, una volta usciti, erano ancor più stupiti che la loro vita fosse di interesse pubblico. Fu un successo. E, negli anni a seguire, non fu mai più lo stesso successo di quella prima edizione, quella in cui i concorrenti erano spontanei e non artefatti. Quella in cui si partecipava per giocare e non per apparire a ogni costo.\nFu un’edizione che non si può dimenticare: l’edizione a cui partecipò Pietro Taricone, il guerriero poi venuto a mancare dopo un volo dal paracadute. All’interno della casa del Grande Fratello (allora condotto da Daria Bignardi) Pietro Taricone ebbe una storia con Cristina Plevani che poi vinse il Grande Fratello. I due si piacquero e tra loro scoccò qualcosa che li portò ben presto a “consumare” il loro rapporto. Davanti a milioni di telespettatori. Continua a leggere dopo la foto\nCerto, i due cercavano di nascondersi e di creare rifugi ad hoc per i loro rapporti ma tanto tutti sapevano e sbriciavano con ancora più passione… La storia tra la Plevani e Taricone, però, naufragò poco dopo: lui si era innamorato (o qualcosa del genere) di Marina La Rosa (altra concorrente del GF) e con la Plevani finì lì. Però la ragazza vinse il Grande Fratello e ancora oggi parla di quell’esperienza. “Io non ero pronta, ero molto ingenua, venivo da un piccolo paese: sono stata sei mesi senza avere un’agenzia di comunicazione, ho perso molti contratti e possibilità” ha raccontato al Corriere della Sera. Continua a leggere dopo la foto\nInsomma, non ha sfruttato bene quel momento. Sì, si è portata a casa la vincita ma avrebbe potuto fare molto di più, come lei stessa ammette. “Ero bruttina – ha aggiunto – non ero brava a valorizzarmi, ero noiosa e patetica, insomma, una sfigata. Una così oggi mi darebbe i nervi, non mi sarei mai televotata. Penso che mi scelsero dal momento che avevo perso da poco i genitori, la ragazza sensibile orfana”. Continua a leggere dopo la foto\nOggi Cristina Plevani è tornata a fare ciò che ama davvero, il fitness e ricorda ancora quell’esperienza che ha cambiato per sempre la sua vita. “Dentro la casa non avevo percezione di nulla. Non avevamo idea dei milioni di persone che ci guardavano, non immaginavamo l’impatto che il reality aveva sia dal punto di vista televisivo sia del costume. Una volta uscita fu un vortice, ricordo ancora che quando entrai in studio non riconoscevo i ragazzi che erano stati rinchiusi con me: con trucco e parrucco, vestiti come paggetti, erano irriconoscibili”.


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Aspetta, prima di andare Il tutto è Assolutamente Gratis! In questo articolo di Pagine luci rosse vi svelo i vantaggi degli incontri occasionali! Come ho già detto in preceenza sono stato uno sfigato. Uno di quei incontri di quelli che nessuno si inculava e che aveva parecchi problemi con le donne. Inutile dire che andavo ad escort perchè sentivo di non avere altra scelte. Gli annunci che trovato e le escort che frequentavo erano più o meno di questo tipo. Anche perchè adoro le bionde! Su Pagina a luci a rosse cercavo perlopiù annunci donne milano visto che sono di milano ma il punto è che comunque non uscivo mai realmente appagato da quelle stanze sebbene incontrassi donne oggettivamente belle come quella che vedete nel video sopra. Questo perchè in realtà ogni volte che usavo siti come pagine luci rosse incontri in pratica era come se ammettessi implicitamente la mia incapacità di fare sesso normale con donne normali! Questo continuava a buttare giù il mio già fragile ego ed è stata una delle ragioni per cui poi ho detto basta ed ho iniziato a cercare una soluzione grazie ai siti di incontri normali. Purtroppo le cose andarono molto male e non ebbi alcun risultato per quasi due anni! Uno di quei incontri cercai altri finchè non riuscii a stilare una lista dei siti che realmente funzionavano per me.\nDa un lato è come se una voce dietro le quinte raccontasse lo scorrere del tempo. Non è da meno anche Messina, che ospita il Retronouveau: Sebbene il Centro Multiculturale Officina venga descritto come un night club, esso fonde gli elementi di più tipologie di locali: Potresti visitare anche le piazze locali. Il Link Apparirà Qui. Scopri come i tuoi dati vengono elaborati. Credo sia giusto che chi ne abbia bisogno conosca la verità perchè molti uomini si sentono sfigati e soli come mi sentivo io. Il locale stesso è molto fashion, quasi glamour e sicuramente elegante. Il Riva, come di anche il nome, si trova a pochi passi dal mare, in un ampio edificio allestito a mà di night club. Nel caso non li aveste ancora letti ecco i siti di incontri occasionali consigliati da paginelucirosse e questi sono gli stessi siti che uso io per fare sesso da quasi due anni a questa parte.


Un pisciatoio in strada che fa crescere piante | Darlin Magazine\nUn pisciatoio in strada che fa crescere piante\nL’azienda francese Faltazi presenta Uritrottoir (orinatoio per marciapiede). Una soluzione per diminuire gli odori schifosi che sentono per strada nei quartieri della movida, l’Uritrottoir potrebbe essere poi proposto per locali e per società creative.\nUn mobile urbano di design composto da una parte di paglia, protetta da una struttura in acciaio e da un orinatoio rosso che consente di bagnare la paglia per ottenere del compost. Così si possono fare crescere piante o fiori direttamente dalla parte superiore. Altro vantaggio, il carbonio presente nella paglia consente di annullare i cattivi odori. Un’idea ingegnosa per unire bello ed utilità.


Novità da una delle autrici shojo più in voga del momento\nTratto da Panini Comix:\nQuando qualche tempo fa abbiamo dato l’annuncio del suo primo approccio con il panorama editoriale italiano, non avremmo mai immaginato di avere a che fare con una simile forza della natura. Arina Tanemura, splendida e talentuosa autrice shojo (FULL MOON CANTO D’AMORE e JEANNE, LA LADRA DEL VENTO DIVINO), una delle più quotate mangaka di Ribon, celeberrimo magazine shojo di Shueisha, nel giro di pochissimi mesi ha saputo ritagliarsi una posizione di rilievo nei palinsesti editoriali di Planet Manga, attestandosi come una delle autrici più apprezzate e seguite.\nNonostante il caldo e la stagione estiva ormai al suo apice, questa poliedrica artista appare assolutamente infaticabile: basti pensare che nel numero di luglio di Ribon sono apparsi al tempo stesso il capitolo finale di Shinshi Doumei Cross (edito in Italia come GENTLEMEN ALLIANCE) e il primo corposo capitolo di una nuova opera capace di prendere immediatamente il posto nei cuori degli appassionati. Il primo capitolo di Mistress Fortune, questo il nome dell’opera, contava ben 52 pagine, di cui alcune a colori; il che testimonia ancor più inequivocabilmente lo straordinario e oberante lavoro affrontato dalla Tanemura. Si tratta di una miniserie in tre capitoli, che si è conclusa proprio con il numero di settembre uscito lo scorso sabato in Giappone.\nMa la notizia realmente gustosa riguarda l’annuncio sul sito ufficiale di Shinshi Doumei Cross di un progetto di “sequel” per l’opera ormai giunta alla conclusione: una storia parallela di trenta pagine farà infatti la sua apparizione su un numero oversized di Ribon, in uscita il 3 settembre.\nRicordiamo ai nostri cari lettori che in Italia il manga è ormai giunto al tankobon numero 5, previsto per la fine di questo afoso mese!\nCiclone Tanemura shojo Arina Gentlemen alliance doumei cross


Arturia Beat Step Pro: Ieri, oggi, domani e Cubase 8.5 Input Transformer | www.cubase.it\nIn questo articolo parleremo del nuovo prodotto di Arturia, Beatstep Pro ma partendo da un punto di vista forse diverso, in modo da non riempire Internet sempre con le stesse solite “recensioni” sull’ultimo gadget elettronico musicale. Per il momento diremo che…\n…Arturia Beatstep Pro è un Controller e Sequencer in grado di comunicare con i sistemi elettronici che che si sarebbero potuti trovare in uno studio musicale dagli anni ’60 fino a oggi, CV, MIDI e USB ed è destinato a tutti coloro che hanno bisogno di un sequencer monofonico a due tracce più una per la batteria e che potrebbero incontrare un synth analogico nel loro cammino artistico. Ma non è detto, se avete anche solo un computer con Cubase oppure Ableton Live, molto usato in certi ambiti musicali, Beatstep Pro avrà sicuramente più di una ragion d’essere nel vostro setup.\nIl ciclo vitale di una zanzara\nDopo Il “depistaggio per il funzionario della RAI” (cit) facciamo una piccola deviazione e parliamo del “ciclo della vita”, ovvero la rappresentazione simbolica dei modi della Natura di dare e togliere la vita alla terra e all’uomo, o semplicemente il ciclo di riproduzione di una zanzara (immagine wikipedia).\nÈ un discorso sempre interessante da affrontare, anche se applicato alle cose che non sono relative alla Vita stessa, ma solo al prodotto dell’ingegno dell’uomo.\n(Chi non fosse interessato a questa parte può scorrere verso in basso direttamente verso la recensione)\nI motivi per cui la natura va in determinate direzioni sono completamente diversi e per fortuna molto più profondi di quello che accade con l’opera dell’uomo. Quest’ultima spesso riguarda motivazioni di opportunità, scelte economiche e perchè no, anche di moda.\nVedere oggi tornare in voga orologi digitali giapponesi degli anni ’80, al punto da essere ambiti dagli under 18 e pagati a peso d’oro rispetto a quando sono stati immessi sul mercato la prima volta, fa un po’ sorridere e venire in mente solo la parola: “marketing”. (buon per la casa giapponese, produttrice tra l’altro di ottimi strumenti musicali digitali).\nNel caso della tecnologia musicale però, se da una parte c’è un mercato da sfruttare e degli strumenti da vendere, dall’altra ci sono delle evidenti influenze della tecnologia stessa nel mondo della musica suonata, sia da punto di vista delle sonorità che dal punto di vista dell’esecuzione.\nIl lato Sonoro\nMusicalmente parlando e per quanto riguarda le sonorità di strumenti musicali che molti di noi usano, il “ciclo della vita” ha visto una serie di innovazioni tecnologiche che poi hanno immancabilmente fatto, appunto, il giro su se stesse, per i motivi di cui sopra:\nSenza pretendere di essere l’enciclopedia degli strumenti musicali, alcuni passi importanti possono essere riassunti come segue, di cui più avanti vedremo alcuni esempi.\nCome prima cosa c’è stata l’invenzione della generazione sonora meccanica poi diventata elettrica e analogica. Quindi il successivo controllo digitale dell’analogico stesso, la digitalizzazione sempre dell’analogico, il completo passaggio al digitale, la successiva gestione informatica del digitale per passare poi alla virtualizzazione dell’analogico e infine arrivare a un vero e proprio ritorno alle origini, con la riedizione di apparecchiature analogiche, magari con qualche piccolo ammodernamento ma sostanzialmente repliche di tecnologie sviluppate più di 40 anni fa. Vedi riedizioni di numerosi sintetizzatori le cui versioni originali sul mercato dell’usato, se ben tenuti, hanno ancora un certo valore.\nTutto questo non sarebbe potuto avvenire se non con la collaborazione, o la complicità, della “memoria collettiva”, che è anche la grande arma che il marketing possiede per colpire nel segno del nostro portafoglio…e qui il discorso si discosta leggermente da quello degli orologi digitali, perché in questo caso tornare indietro non significa solo riproporre semplicemente un oggetto, ma anche un punto di riferimento che è diventato parte della storia della Musica con sonorità e suoni che si sono fissati nella memoria e/o ai primi posti delle classifiche dei decenni passati.\nUna mini tastiera Casio (Trio: da da da)\nun Moog (PFM: Impressioni di settembre: minuto 2:45)\nIl riff di un chitarrista che si è sbizzarrito alle tastiere (Van Halen: Jump)\nOvvio quindi che con il passare del tempo il ritorno a certe sonorità nell’ambito della produzione musicale sia normale, perché nella storia della musica la parola “contaminazione” ha fatto sempre parte del vocabolario, sia nella scrittura che nel “suono” in sè.\nUn esempio, ma ce ne sono a milioni: Paul McCartney ammirava molto il suono del disco Pet Sounds dei Beach Boys tanto da restarne decisamente influenzato (cfr.: lettura in inglese).\nSe poi ci mettiamo in mezzo la tecnologia…\nIl lato dell’esecuzione\nDa un punto di vista esecutivo è avvenuto più meno lo stesso percorso di sviluppo ma, senza andare molto indietro nel tempo, la storia vede nel “carillon a campane” uno dei tentativi di creare una macchina in grado di suonare da sola, fino ad arrivare (per farla breve, dalla regia mi chiedono di stringere) al cosiddetto “autopiano”, o Pianola (con la P maiuscola), un apparecchio in grado di riprodurre meccanicamente i suoni “programmati” su un foglio di carta perforata, come potete vedere da questo video\nBohemian Rapsody – Autopiano\nIl principio è la divisione tra sorgente emittente del suono (il pianoforte) e la “sequenza” di note da suonare (il rullo)\nProcedendo velocemente, dopo i sistemi di riproduzione meccanica ci sono stati quelli elettrico/analogici con il sistema Control Voltage, ecco un esempio a caso (www.vintagesynth.com/korg/sq10.php)\ne quelli MIDI/Digitali (http://www.vintagesynth.com/misc/mmt8.php ) con i sequencer MIDI hardware (altro esempio a caso)\nper passare poi al computer. Sono infatti il calcolatore elettronico e la porta MIDI (poi MIDI via USB) a iniziare a farla da padrone con cose come questa della prossima figura, ovvero la simulazione di un insieme di sequenze MIDI definite “tracce” che sono assemblate in una interfaccia grafica che ricorda un vero e proprio registratore a nastro. Chiaro che il calcolatore a questo punto possa offrire possibilità di modifica e di montaggio di sequenze mai visto fino ad allora.\nCubase Atari: un insieme di sequenze\nper poi arrivare infine alla prossima figura dove, oltre alle sequenze MIDI e al colore, sono introdotte e miscelate anche tracce audio, ma questo è un altro discorso. (E non vogliamo dire che Cubase sia stato il primo programma a fare questa cosa).\nCubase 7: la figura dovrebbe ricordarvi qualcosa 🙂\nTornando quindi pian piano all’uso di alcuni strumenti musicali analogici originali, si è sentito il bisogno di immettere sul mercato uno nuovo strumento in grado di offrire quel che davano i sequencer di una volta, ma con qualche tool in più.\nEcco quindi che il “ciclo della vita (hardware)” compie un bel loop e in questo caso ci riporta dalle DAW con centinaia di effetti e strumenti all’interno di un computer, dritti dritti al vero tema dell’articolo: il sequencer, ovvero il “gestore delle sequenze”.\nE qui arriviamo a tema principale del nostro articolo:\nE dopo questa introduzione storica e a proposito di loop, anche noi ricominciamo:\nArturia Beatstep Pro è un Controller e Sequencer in grado di comunicare con i sistemi elettronici che che si sarebbero potuti trovare in uno studio musicale dagli anni ’60 ad oggi: CV, MIDI e USB. A chi è destinato? A tutti coloro che hanno bisogno per un motivo o per un altro di un sequencer monofonico a due tracce più una per la batteria e che potrebbero prima o poi incontrare un synth analogico, magari della stessa casa produttrice, vedi Arturia MiniBrute e MicroBrute. Ma non è detto, se avete anche solo un computer con Cubase oppure Ableton Live, molto usato in certi ambienti musicali, Beatstep Pro ha decisamente una sua ragion d’essere.\nBeatstep Pro unpacking\nQuello che può fare praticamente questo prodotto è connettersi con altre periferiche musicali, sintetizzatori, computer o quant’altro, in diverse modalità e con diversi obiettivi tra i quali ci possono essere l’esecuzione musicale o il controllo della DAW. Il collegamento non si limita alle note musicali ma anche eventualmente a far diventare Beatstep Pro master o slave di un sync generato o ricevuto da altri apparecchi e quindi gli utilizzi vanno dal DJ al musicista che usa solo synth analogici ma anche, perchè no, al gruppo rock che vuole avere in sync la sequenza del Moog, o il drum groove creato in tempo reale con il batterista e il clic in cuffia. Di contaminazioni e possibilità ce ne sono infinite.\nIl dispositivo di Arturia ha una grandezza di circa 43 per 16 cm per uno spessore di 3/5 cm, considerando che il profilo aumenta grazie alla presenza dei pomelli. Le dimensioni sono quindi alquanto portatili e riesce ad entrare nello zaino dove entra un computer con lo schermo da 15 pollici. Il peso è quello che ci si dovrebbe aspettare da un prodotto che deve sopportare gli spostamenti di chi lo usa in giro per locali, ed è abbastanza consistente da non scivolare facilmente sulla scrivania ma, come spesso diciamo, se ci casca su un piede nudo da un metro di altezza il dolore è assicurato. 🙂\nAll’interno della confezione si trovano il Beatstep Pro, un cavo USB, 2 adattatori MIDI, 1 adattatore per il Clock e un cavo a Y (definito “anti ground loop adapter”) che serve a eliminare i rumori di fondo in setup particolarmente affollati. In pratica se si avverte un disturbo elettrico di fondo molto forte che esce dalle casse, si interpone questo cavo a Y fra il computer e il Beatstep Pro, e l’altra presa si collega a un alimentatore USB riducendo in modo molto consistente il rumore di fondo.\nIl videotutorial sul canale YouTube di Cubase.it dimostra l’efficacia del sistema.\nLa disposizione delle sezioni è nella logica degli strumenti di questo tipo, con una parte dedicata ai controllo di trasporto e altri particolari della macchina stessa, una per il controllo delle sequenze e una per i controlli musicali ovvero gli “endless encoder”, i pad e gli step buttons.\nMa iniziamo dal retro, partendo da destra si trovano il classico Kensington Lock, per legare con apposito cavo l’apparecchio, il tasto di On/Off, che a dir la verità non è proprio molto comodo da usare ma ne capiamo la logica, se così fosse in certi ambienti affollati il rischio di spegnere per sbaglio l’apparecchio sarebbe alto. Passandoci il dito sopra quasi non si avverte la presenza dell’interruttore e si deve proprio usare l’unghia per accendere o spegnere l’apparecchio. Di seguito la connessione micro USB e tutta sfilza di connessioni TRS da 1/8 che, con appositi adattatori, servono a gestire nell’ordine:\nI/O MIDI da usare con gli adattatori inclusi\nI/O Clock da usare con diversi tipi di connettori TS O TRS o con l’adattatore TRS/5 pin DIN fornito\n8 drum gates\npitch, velocity e gate dei sequencer 1\npitch, velocity e gate dei sequencer 2\nArturia Beatstep Pro Retro\nTornando alla parte superiore si inizia in alto a sinistra con il pulsante Sync, che decide come e con quale sistema si desidera sincronizzare il Beatstep Pro (Internal, USB, MIDI, Clock analogico). Più in basso abbiamo il display dedicato alla visualizzazione del tempo metronomico e di altri valori che appariranno muovendo determinati cursori. Accanto si trova il pulsante Tap/Tempo e più giù troviamo il controllo rotativo dedicato allo “swing” per “terzinare” un groove (passateci il termine), e due controlli dello stesso tipo dedicati alle funzioni di casualità (randomizer) e di probabilità e alla loro gestione. Un modo per rendere meno automatica un’esecuzione “meccanica”.\nPiù sotto si trovano una striscia che permette di gestire i roll o i loop (infatti è chiamato…roller/looper), e ancora più sotto una serie di pulsanti per gestire i link dei preset in modo da poterli cambiare contemporaneamente per i 3 sequencer, e per la gestione del transpose in modo da farlo funzionare insieme per i 2 sequencer musicali. Quattro led indicano la durata della sequenza che può andare dai 16 (i tasti visibili) fino ai 64 step che quindi si vedranno, appunto, 16 alla volta.\nInfine, la più classica delle Trasport Bar (con i tasti REC, STOP e PLAY/PAUSE) con a sinistra il tasto Shift (Maiuscole) molto importante perchè attiva delle funzioni secondarie presenti per i vari pulsanti, step button o pad (per esempio cambio di ottava, la cancellazione di un pattern, etc)\nImmediatamente a destra troviamo il controllo delle sequenze, ovvero 4 sezioni colorate diversamente per distinguerle tra di loro (grigio, verde, giallo e viola) con 4 display in colonna (e relativi pulsanti), di cui il primo in alto serve a gestire la modalità generale dell’apparecchio, mentre quelli più in basso le modalità dei 3 sequencer, i due musicali più quello drum.\nIl primo in alto gestisce appunto le due facce di questo Beatstep Pro. I pulsanti Project e Control Mode servono a passare fra le varie modalità e in realtà vanno visti insieme a tutta la serie di pulsanti al di sotto.\nSe si preme il pulsante Project si può scegliere uno fra 16 preset globali (usando gli step button), se si preme il Control Mode, l’apparecchio diventa un controller come vedremo più avanti, infine se si premono uno qualsiasi dei pulsanti che sono più sotto (Sequencer 1, Sequencer 2 oppure Drum) si passa alle modalità di sequencer vero e proprio.\nControl / Project Mode\nLa modalità Control\nIn modalità Control, e mentre le sequenze suonano, si controlla la DAW o il singolo strumento, utilizzando i knob, i tasti e i pad sulla destra e comunicando via MCU/HUI o CC. In questo modo quando si è in Project si suona, mentre premendo Control Mode si possono programmare, o trovare programmati, non solo volumi e panpot o eq, ma anche tutto quello che il software permette di gestire con una superficie di controllo “tradizionale”. In Live è un gioco da ragazzi scegliere la frequenza di taglio di un filtro passa basso e assegnarla a un knob, mentre a un altro abbiamo assegnato la resonance. Live in particolare in modalità Hui ha i knob preprogrammati per gruppi di 8 volumi e panpot. Di soluzioni ce ne sono molte e ovviamente variano a seconda del software in uso. Per capire come adattare Beatstep Pro con i vari programmi basta una piccola ricerca su google e appariranno molti tutorial, a cominciare da quelli di Arturia.\nIn totale si possono avere 16 Progetti ciascuno con la 1 mappa di controllo, 16 sequenze x2 sequencer musicali e 16 sequenze drum a 16 parti.\nArturia Beatstep Close up\nLe modalità Sequencer 1, 2 e Drum\nIn modalità Sequencer 1, 2 e Drum invece l’uso di tutti gli encoder/step/pad sulla destra passa alla gestione creativa e musicale sia per programmare le sequenze sia per suonarle in tempo reale. Ripetiamo che per passare da un progetto all’altro si deve premere il pulsante Project e scegliere uno dei 16 step button.\nSotto il primo dei 4 display troviamo gli altri tre che servono, come detto, a gestire il Sequencer 1, il Sequencer 2 e la sezione Drum.\nPer attivare la gestione della sequenza si preme il pulsante con il nome relativo, con i due tasti < e > si scorrono i preset, con il pulsante “KNOBS” si sceglie a rotazione cosa gestire delle singole note fra quelle della striscia di 16 step centrale (pitch, velocity o gate).\nPer regolare uno dei suddetti valori si usano i controlli rotativi il cui valore viene mostrato nel display Tempo/Value in alto a sinistra. (Per la batteria un valore è diverso ed è Shift, che serve per anticipare o ritardare il singolo colpo). I controlli rotativi sono sensibili al tocco e quindi mostrano il valore non appena vengono sfiorati. Per passare da una sequenza all’altra non consecutiva si deve premere il pulsante della sequenza e scegliere uno dei 16 step buttons.\nComplicato? No. È certamente più facile farlo che descriverlo. Se siete solo un pochino appassionati di come funzionano gli oggetti elettronici (un altro modo di dire “smanettoni”!!) avete pane per i vostri denti.\nPer la nostra prova abbiamo collegato il Beatstep Pro via USB al Mac usando una DAW (Cubase), abbiamo creato 3 tracce con i canali MIDI 1 2 e 10, quelli di default per Seq 1, Seq 2 e il Drum. Demandiamo ad altri esempi musicali veri e proprio (vedi sito Arturia), qui vogliamo solo porre l’attenzione su un piccolo problema di impostazioni, facilmente superabile.\nCon Cubase Pro 8.5 e versioni precedenti, ma anche con altra DAW che ragioni allo stesso modo, occorre prestare attenzione al fatto che qualsiasi segnale MIDI entri dentro il programma, viene suonato sul canale MIDI impostato nell’Inspector. Ma usare Arturia Beatstep Pro con Cubase è come usare una master keyboard che trasmette su 2 o 3 canali midi differenti, ma contemporaneamente. Se l’ingresso MIDI è lo stesso (nell’inspector) e abbiamo 3 tracce in monitor o armate per la registrazione, suoneranno tutte insieme, anche se i canali MIDI impostati sono sono diversi.\nOccorre quindi attivare la funzione Input Transformer per le tracce MIDI (o Instrument) selezionate, e fare in modo di far passare SOLO il canale MIDI che ci interessa. In questo caso 1, 2 e 10. (Ma possono essere personalizzati ovviamente).\nEcco un altro videotutorial sul canale YouTube di Cubase.it che spiega la cosa.\nPer creare una sequenza l’operazione è relativamente semplice, basta scegliere per esempio “Sequencer 1”, premere gli step 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13 e 15 avendo cura di scegliere e impostare con gli encoder il pitch all’altezza desiderata (da C0 a C6) e si ha un semplice basso in ottavi. Lo stesso vale per il valore di velocity (0-127) e il gate, che serve in pratica a gestire la durata della nota, con valori che vanno da 1 a 99% ma con l’aggiunta di “TIE” e “SLIDE” che, con comportamenti diversi e a seconda se si stia lavorando via MIDI (e USB) o via CV, servono per gestire effetti di legato e slide.\nUn altro modo di ragionare potrebbe essere quello di suonare in tempo reale le parti. Si seleziona Drum, per esempio, si manda in play magari prima attivando il metronomo premendo Shift + Alt/Tempo per avere un riferimento di tempo poi si sceglie un altro pezzo della batteria per creare il groove. Gli step che saranno registrati si accenderanno. Se la sequenza è impostata per arrivare fino a 64 step, sulla sinistra ci sono i tasti per scegliere quale gruppo di 16 step controllare, se qualcosa quindi è sbagliato si cancella il pattern con la combinazione di tasti SHIFT+Clear Ptn e e si ricomincia.\nUna volta riempita tutta la memoria del Beatstep Pro e programmato ad hoc quel che resta da fare è…suonare. Ma c’è un problema e quando si tratta di un hardware come si risolve? Con il software!\nBeatstep Pro arriva fornito di Midi Control Center di Arturia ovviamente, che è l’applicativo proprietario che gestisce tutte le periferiche hardware della casa francese. A differenza di altre soluzioni H/S quella che propone Arturia è molto semplice. Ciò che si programma via Hardware si può inviare tramite Sistema Esclusivo al software e salvarlo, mentre il software offre la possibilità di fare il percorso inverso, gestire sul computer quanto programmato sull’apparecchio per poi rispedire il tutto al Beatstep Pro. In questo caso la memoria di 16×2 sequenze, 16 batterie a 16 parti non è più limitante perchè si possono salvare su disco tutti i setup che si desidera.\nOvviamente mentre si usa l’apparecchio, ascoltiamo in diretta quello che si suona o programma, viceversa no. Se si cambiano delle impostazioni in un Project nel software Midi Control Center prima di poterle usare occorre INVIARE i dati al Beatstep Pro!\nBeatstep Pro arriva fornito di Midi Control Center\nL’utilità di Midi Control Center è offrire la regolazione a schermo di tutti i parametri hardware, un grosso vantaggio per velocizzare il lavoro. Tra i molti parametri che si possono modificare ci sono quelli globali dei canali midi, dell’accelerazione dei cursori, dell’attivazione del poly after touch, quale drum map usare, ect.\nIn sostanza Midi Control Center è una replica dell’interfaccia di Beatstep Pro e visivamente le sezioni sono le stesse: Project, ControllerMap, Drum, Seq1 e Seq 2, come potete osservare dalle immagini.\nIl programma si usa anche per gestire gli aggiornamenti del firmware che servono a migliorare il prodotto, da quando lo abbiamo avuto in prova ne abbiamo scaricato uno, la v1.2, presumibilmente perché il modello che avevamo non è uscito di fabbrica con l’ultima versione, mentre una v1.3.x l’abbiamo scaricata qualche giorno fa.\nProdotti simili non ce ne sono sul mercato, altri dispositivi del genere li producono marche come Ableton, M-Audio o Novation, alcuni sono anche stati recensiti in queste pagine, ma non sarebbe giusto citare un particolare modello perchè nessuno offre per questa fascia di prezzo le caratteristiche di connessione che ha il Beatstep Pro. Noi stessi confessiamo che abbiamo preferito, come detto, utilizzare la connessione USB piuttosto che addentrarci in un territorio inesplorato (quello del Control Voltage) che merita oratori ben più esperti che sono in grado di descrivere molto meglio del sottoscritto le possibilità del Beatstep Pro.\nCi riferiamo a Enrico Cosimi e ai suoi puntuali e precisi articoli sul tema che si possono trovare sul suo sito web www.audiocentralmagazine.com (*) e non da ultimo i suoi video sul canale Youtube dello stesso sito.\nLa nostra è stata piuttosto l’occasione per descrivere alcune caratteristiche di carattere generale, altre di carattere più tecnico, alcune in particolare di Cubase, per comunque offrire una visione dall’esterno di una macchina che forse chi scrive difficilmente userà, a meno che non vorrà un giorno aggiungere delle sequenze al gruppo rock di cui sopra…il che a questo punto potrebbe non essere improbabile. 🙂\nDi seguito la playlist completa dei video che abbiamo creato per questo articolo disponibili sul canale YouTube di Cubase.it . Nello stesso canale potete trovare anche una la playlist di Arturia.\nPrezzo circa 250€ iva compresa nel momento in cui scriviamo in alcuni noti shop online\nRequisiti di Sistema per Midi Control Center\nMac OSX 10.7 o superiore\nPlaylist YouTube dei video creati per questo articolo\nCome impostare Cubase con Arturia Beatstep Pro\ndi seguito la galleria fotografica completa\ndettaglio knobs, step buttons e pad\ndettaglio display tempo\ntotale Arturia Beatstep Pro\ntotale 3/4 Arturia Beatstep Pro\nRetro Arturia Beatstep Pro Retro\nrestro Arturia Beatstep Pro\nretro Arturia Beatstep Pro\nRetro Beat Step Pro Arturia\nAltro dettaglio Arturia Beatstep\nController Map Midi Control Center\nBuone sequenze a tutti\nPuò essere contattato attraverso i forum oppure scrivendogli al suo indirizzo di posta elettronica\n(* Maestro… 🙂 )\nps.: se siete arrivati fino a qui compimenti!\nQuesto articolo è stato pubblicato in Test, Tutorial e taggato come Alesis MMT8, Arturia, Autopiano, Beatstep Pro, Casio, Cubase Atari, Da Da Da, Hardware, Moog, Pianola, Software, Van Halen Jump, Videotutorial il 10 Dicembre 2015 da cj\n← Tutorial: Gestione, salvataggio e import tracce, preset e preferenze in Cubase 8.5 Pro Tools, sempre meglio iniziare a conoscerlo! Parte 1. →


Il reparto di Degenza di Diabetologia e Patologia dell'Accrescimento si trova nella sede del Gianicolo (Padiglione Giovanni Paolo II, secondo piano).\nI pazienti che necessitano del ricovero ordinario sono i bambini all'esordio del diabete che spesso arrivano con grave scompenso metabolico (chetoacidosi), i pazienti diabetici già diagnosticati ed in terapia insulinica che presentano episodi gravi di ipoglicemia o di chetoacidosi per scarsa aderenza al regime terapeutico, i bambini con gravi patologie dell'accrescimento che richiedono un approfondimento non solo ormonale, ma anche genetico, metabolico, neuroradiologico e multidisciplinare.\nIl reparto offre elevati standard qualitativi di assistenza e di comfort. Ogni giorno un medico dello staff coadiuvato da uno o più specialisti in formazione e spesso anche da specialisti che frequentano il Master di II livello in Endocrinologia e Diabetologia Pediatrica, svolge il giro del reparto prendendosi cura di ogni paziente affidato all'Unità Operativa. Segue poi la discussione approfondita dei casi con il Responsabile dell'Unità Operativa per decidere le strategie diagnostiche e terapeutiche da intraprendere.\nIn reparto viene svolta anche l'attività educazionale per i famigliari dei bambini con diabete all'esordio, indispensabile per fornire tutte le informazioni necessarie per una ottimale gestione domiciliare della malattia. Nel dettaglio, vengono organizzati incontri specifici proprio durante i giorni di degenza subito dopo aver comunicato la diagnosi. Tali informazioni vengono reiterate e rafforzate dopo la dimissione con ulteriori sedute educazionali in regime ambulatoriale o di Day Hospital.\nPadiglione Giovanni Paolo II – Piano 2\nIn caso di ricovero in urgenza si accede tramite accesso al DEA che invierà il paziente al nostro Reparto per competenza.\nIl ricovero programmato, invece, viene definito dai medici dell'Unità Operativa in base ai controlli precedentemente effettuati. Il sistema di prenotazione invia inoltre un messaggio SMS al paziente a conferma della data di ricovero.


Acuto di Vizzoni in Coppa Campioni - NoiTV\nAcuto di Vizzoni in Coppa Campioni\nATLETICA - Il campione versiliese non tradisce le attese e s’impone a Vila Real de Santo in Portogallo scagliando il martello a 76,17 metri. Una misura che gli vale anche la qualificazione per i campionati europei di Helsinki.\nAcuto di Nicola Vizzoni in Coppa Campioni per societa’. Il campione versiliese si e’ aggiudicato la gara di lancio del martello con la misura di 76,17 che vale anche la qualificazione ai prossimi campionati europei di Helsinki dove difendera’ il titolo di vice-campione (Barcellona 2010). Un risultato importante ed una tappa importante di avvicinamento alle Olimpiadi di Londra, le quarte per il colosso di Pietrasanta.Ben nel giavellotto Giacomo Puccini della Virtus Lucca, in prestito alla Riccardi Milano. A Messina l’atleta lucchese ha conquistato il titolo di campione italiano universitario con la misura di 73,36 metri.


Le pagelle: Floccari porta a scuola i ragazzini, Petagna fa 14 – Lo Spallino\nA Empoli la SPAL ha sudato freddo soprattutto nel primo tempo, ma ha avuto ragione dei padroni di casa grazie ai colpi sensazionali dei suoi uomini di maggior qualità. Puro e semplice.\nVIVIANO 6 – Viene tagliato fuori sull’azione del vantaggio empolese, mentre sul tiro di Traoré sembra coperto. Attento su un destro di Krunic, così come su Traoré nei minuti finali.\nCIONEK 5,5 – Nel primo tempo è attento e reattivo, ma non abbastanza per impedire a Caputo di colpire sul secondo palo. Mette giù Krunic per evitare guai peggiori in contropiede (era diffidato), tiene botta nella ripresa.\nVICARI 6 – Nel primo tempo gli attaccanti dell’Empoli spuntano da ogni direzione manco fosse Space Invaders, ma lui sembra il più calmo, mettendo diverse pezze. Sbarra la strada ad un paio di conclusioni velenose.\nBONIFAZI 5,5 – Maluccio diverse volte nel primo tempo, principalmente per eccesso di autostima. Fatica a contenere il dinamismo di Traoré e leggerne i movimenti. Sull’azione del 2-2 sembra lasciare troppo margine di manovra a Mchedlidze. Respira dopo il 2-3.\nLAZZARI 7 – Il suo primo tempo, fino al momento dell’assist per Floccari, non è dei più entusiasmanti. Poi mette un pallone spettacolare (di sinistro) che Floccari trasforma in un super gol. Nel secondo tempo attacca sistematicamente Veseli, facendogli vedere la targa, con relativo rifornimento di cross. (dal 41′ s.t. FELIPE ng – Dentro per rafforzare il bunker nel finale).\nMURGIA 6,5 – Sempre in movimento, con risultati alterni. Corre, lotta, calcia, si butta negli spazi. A volte pecca di eccessiva generosità, sbagliando anche cose semplici. Lo dimostra anche l’ammonizione – evitabile – nel finale di partita.\nMISSIROLI 6,5 – Si ritrova sul radar due sottomarini come Bennacer e Krunic e deve fare del suo meglio per intercettarli ogni volta in cui emergono sulla trequarti. Per il resto avvia il gioco con la consueta sapienza, anche se sull’azione del 2-2 sembra un po’ troppo incerto.\nKURTIC 6 – Nella prima parte dà una mano preziosa a Costa sulla catena di sinistra, viste le pericolose discese di Di Lorenzo e Traoré. Non è al 100% e si vede, ma ha comunque modo di rendersi utile, facendo anche ammonire Traoré.\nCOSTA 5,5 – Traoré e Di Lorenzo lo scelgono come anello debole e nel primo tempo lo fanno soffrire. Col pallone tra i piedi pecca un po’ troppo di frenesia, ma cresce nella seconda parte di gara, partecipando anche all’azione del 2-3, provando anche il tiro in un paio di occasioni.\nFLOCCARI 8 – Dopo l’uscita dal campo del suo quasi coetaneo Maietta, si ritrova di fronte due ragazzini. E da vecchio volpone li porta a scuola: si fa abbattere in area da Nikolaou (1998) e poi insegna teoria e tecnica dell’anticipo sul primo palo a Rasmussen (1997). Per non farsi mancare niente, mette il piede anche nell’azione del 2-3. (dal 38′ s.t. ANTENUCCI 7 – Incastona una perla all’incrocio al secondo pallone toccato).\nPETAGNA 8 – Si vedeva fin da subito che voleva spaccare il mondo nel giorno delle sue 100 partite da professionista. Non irreprensibile sull’azione del vantaggio empolese, ma dall’altra parte fa quello che dovrebbe fare un signor centravanti: trasforma un rigore pesante e sfascia la rete con una bomba dal limite dell’area. Sono 14, miglior prestazione della storia della SPAL in serie A. (dal 45′ s.t. SCHIATTARELLA ng – Minuti finali e poi la festa).\nSEMPLICI 7,5 – I risultati parlano per lui. La SPAL può dirsi salva con cinque giornate d’anticipo. Ha mantenuto la calma nel momento critico della stagione, ora raccoglie i frutti nel momento decisivo. Con coerenza, ma anche capacità di ripensare certe scelte.


Angels of the blues in concerto - Il Grigione Italiano\nAngels of the blues in concerto\nIl Blues è il legame spirituale tra le entità del regno celeste e il popolo del jazz. Queste entità, che noi chiamiamo Angeli, esistono, aiutano e alleviano le sofferenze di questi esseri umani del jazz, mentre loro stessi sono bloccati sul pianeta e combattono per una via di fuga dalla sofferenza, morte, guerra e odio che affliggono questo pianeta.\nQuesti angeli ci appaiono in molte forme e sono accompagnati da musica celestiale. Jazz e Blues sono esponenti di questa musica celestiale... sono un ponte tra la terra e le stelle, tra l'umano e gli angeli / alieni che coesistono su questo pianeta.\nIl viaggio dell'uomo su questo pianeta è accompagnato da angeli, che appaiono in molte figure. La musica Jazz e Blues è una manifestazione di suoni e vibrazioni che supporta la capacità umana di affrontare e resistere mentre si vive su questo pianeta.\nCosì la musica e le visioni degli angeli sono intrecciate e sono in effetti manifestazioni parallele dell'amore celeste... in forma sonora e multidimensionale.\nQuesta performance d’arte / mostra includerà dipinti di Asha, video arte collaborativa / performance di Asha e Geisha Davis e musica dal vivo di Knoel Scott.\nTesto di Knoel Scott\nANGELS OF THE BLUES\nKNOEL SCOTT sassofono, flauto\nGEISHA DAVIS performance\n22 giugno 2018 ore 21:00 BAR CAFFÈ PEDENOSSO\nPiazza San Martino, I - 23038 Pedenosso – Comune di Valdidentro (SO)\n23 giugno 2018 ore 17:00 CASA HASLER POSCHIAVO\nVia da la Pesa 234, CH-7742 Poschiavo (GR)


Prefazione – Storia del Piemonte - luigieinaudi.it\nPrefazione – Storia del Piemonte\nStoria del Piemonte, promossa dalla Famijapiemonteisa di Roma in occasione delle celebrazioni del 1961, Torino, F. Casanova e C., 1960, pp. XI-XV\nScrivere una prefazione alle dotte pagine nelle quali cultori insigni di cose storiche hanno indagato, con ampiezza di ricerche e severità critica, i vari aspetti delle vicende piemontesi nel passato?\nSono troppo lontani i giorni delle mie ricerche archivistiche in Torino e della paziente compilazione di grandi tabelle nelle quali erano riassunte le risultanze dei bilanci preventivi e dei conti consuntivi degli stati della monarchia sabauda dal 1700 fino a quando, nel 1798, i Savoia dovettero andare in esilio in Sardegna. Di anno in anno la contabilità era tenuta con rigore e precisione; e forse, a dar l’ultimo tocco ai conti, mi fanno difetto alcuni pochi riscontri; ché, se rivivesse, Carlo Emanuele IV potrebbe dimostrare che i conti della casa e dello stato da Vittorio Amedeo II a lui per un secolo tornano giusti sino all’ultimo soldo e denaro.\nQuesti sono ricordi del passato, che si raccomandano a grandi fogli fitti di numeri, chiusi in un armadio del mio studio. Oggi, mi devo contentare di guardare a quella parte delpaesaggio piemontese che posso contemplare dall’ampia finestra posta accanto allo scrittoio dove lavoro. Nelle giornate serene, in mezzo alla catena delle Alpi, vedo ergersi il Monviso e sotto Saluzzo; più in là Pinerolo, con le vallate valdesi. Quanta storia della lenta formazione dell’unità d’Italia mi fa ricordare il panorama della mia finestra!\nLa casa medesima in cui vivo era un tempo territorio di Francia, distaccato dal grosso del marchesato di Saluzzo, che nel 1540 era stato dal re cristianissimo ereditato e ricevuto dall’ultimo erede dei marchesi di Saluzzo. Il nostro era un breve tratto di pochi comuni; ma quanto ampio il grosso del marchesato! Le valli che digradano dal Monviso e dalle montagne vicine erano francesi ed i soldati di Francia potevano giungere sino a pochi chilometri da Torino, ché il borgo di Carmagnola spettava a Saluzzo. Carlo Emanuele I, il duca battagliero ed amico delle arti, guerreggia tutta la vita contro Francia e Spagna, porta i suoi soldati nel Delfinato e in Provenza; e nel 1601, col trattato di Lione, ottiene la cessione del marchesato di Saluzzo. Cede, è vero, la Bresse e il Bugey, due tra le più belle provincie di Savoia, inaugurando la politica la quale ebbe un secolo fa il suo coronamento colla cessione alla Francia di Nizza e Savoia. Ma egli si era tolto così una spina, la più grossa, dal fianco.\nIl dolore subito si rinnovò. Il suo successore, Vittorio Amedeo I, in seguito alle schermaglie della guerra di successione di Mantova (1627-1631), si rassegnò a cedere, col trattato di Cherasco del marzo 1631, Pinerolo e le valli di Perosa alla Francia, per ottenere in cambio Alba, Trino, Nizza (detta allora della paglia) ed altre 74 terre del Monferrato, tolte, ché il Monferrato faceva parte del mantovano, ai Gonzaga ed ai Nevers, vassallo, quest’ultimo, di Francia. Il cambio era vantaggioso, ché Alba e parte del Monferrato in mano ai francesi, volevano dire diritto di passo delle soldatesche francesi attraverso il cuore del Piemonte. Ma quale nuova dolorosa spina è la cessione a Francia di Pinerolo e delle valli di Perosa! Subito il re cristianissimo trasforma Pinerolo in una formidabile fortezza, dalla quale i suoi soldati dominavano Torino e ne tenevano in soggezione i reggitori. Se gli storici ed i romanzieri ricordano Pinerolo ad occasione del mistero della maschera di ferro, i piemontesi la ricordano per la vicinanza, quasi a tiro di cannone, di quella fortezza alla cittadella di Torino.\nPer 65 anni i Savoia dovettero mordere il freno ed era freno durissimo. Anticipando i metodi di Napoleone che, a Tilsitt, imponeva alla Prussia di non tenere in armi più di 40.000 uomini, Luigi XIV ordinava nel 1688 a Vittorio Amedeo II di non tenere sotto le armi più di 2.000 uomini. Ma il duca di Savoia anticipa lo spediente poi attuato dai prussiani e, rinnovando ogni quattro mesi le truppe, riesce a disporre di un esercito di 6.000 uomini, dei quali 4.000 costantemente in congedo. Esempio illustre, che gli storici di rado ricordano, mentre notissimo è quello prussiano.\nPinerolo e la val Perosa non si riebbero per ragion di cambio, ma di guerra, forse la più cruenta e sfortunata guerra combattuta dai Savoia contro Francia. Vittorio Amedeo II, il maggior sovrano della vecchia dinastia, si fece alleato dei sovrani aderenti alla lega di Augusta, dovuta alla ostinazione di Guglielmo d’Orange. Dal 1690 al 1696 fu un seguito di battaglie gloriose e di sconfitte. Sconfitto a Staffarda nel 1690 e poi di nuovo alla Marsaglia nel 1693, il duca non cede. Contro Louvois il quale ordina al Catinat: brélez, brélezbienleurpays, Vittorio Amedeo fa scrivere sulla bandiera di un reggimento valdese il motto:patientialaesafit furor ed ai contadini laceri ed affamati, i quali combattevano con lui la guerra di partigiani, distribuisce a pezzi il collare dell’Annunziata. Alla fine, il re sole, sopraffatto dai nemici, cede al duca, col trattato di Torino del 29 agosto 1697, Pinerolo e le valli di Perosa.\nEra l’ultima grossa spina nel fianco del Piemonte e cioè dei confini occidentali d’Italia. Rimanevano parecchie altre minori spine a causa di tre teste di valle, mai appartenute né al marchesato di Saluzzo, né al pinerolese. Esisteva, a cavallo delle Alpi una regione, il Delfinato, dapprima stato sovrano, poi riunito alla Francia, al cui principe ereditario dava da secoli il titolo di delfino. Una parte di quello stato era dettoil Dauphin‚ auxeauxpendantesvers l’Italie. Di parlata francese, i suoi abitanti non avevano mai appartenuto all’Italia. Ma da quelle teste di valle, la Francia poteva fare agevolmente irruzione nella pianura padana. A venti chilometri sopra Pinerolo, nella valle del Chisone, al punto in cui la valle si chiude in una selvaggia gola, dominata dal BecDauphin, cominciavano le terre di Francia: Meana, Mentoulles, Fénestrelles, Pragelato, sino al colle di Sestrières. Perduta Pinerolo, i francesi fortificano Fénestrelles, minacciando di lì uno degli sbocchi principali delle Alpi verso la pianura torinese.\nAl di là del colle di Sestrières si apre la vallata della Dora Riparia; e tutta la testa di valle, con Cesana, Bardonecchia, Oulx, Exilles, Salbertrand e Chaumont, apparteneva altresì al Delfinato volto verso l’Italia. A pochi chilometri sopra Susa, Francia aveva fortificato Exilles e poteva di qui volgersi tranquillamente verso la pianura piemontese. Un ultimo saliente francese era quello della testa di val Varaita, con i quattro comuni detti di Casteldelfino, sant’Eusebio, Ponte Chianale, Chianale e Bellino. La Val Varaita sbocca direttamente su Saluzzo.\nLa campagna fortunosa della guerra di successione spagnola, durata dal 1701 al 1713, gloriosa per l’assedio di Torino e per l’eroismo di Pietro Micca, dà finalmente all’Italia i suoi confini naturali, col trattato di Utrecht dell’11 aprile 1713. Vittorio Amedeo II aveva ceduto, a tal uopo, la valle di Barcellonetta, che la sua casa possedeva al di là delle Alpi; sicché, colla rinuncia a terreno geograficamente francese, «ebbe il merito», osserva Luigi Cibrario, «di non lasciar più alla Francia un palmo di terreno in Italia, né un facil passo ad invaderla».\nSavoia e Francia nominano commissari incaricati di apporre sul terreno le pietre destinate a segnare con precisione i confini concordati attraverso tante guerre e tanti trattati. Il processo verbale definitivo detto appunto deslimitesfu firmato il 15 aprile 1761; ed i confini così stabiliti furono osservati per quasi due secoli, sinché le vicende della sciagurata guerra fascistica non costrinsero l’Italia a cedere alla Francia, oltreché l’ultimo brandello del nizzardo, alcuni minimi tratti di territorio alpino le cui acque scendono verso l’Italia. Che fu il risultato della insipienza dello stato maggiore francese, il quale rinunciava, per motivi tattici, ora resi futili dalle nuovissime armi atomiche, alla politica sapiente dei reggitori francesi e piemontesi, i quali avevano fatto esclamare ai firmatari del trattato dei confini del 1761 essersi abolito per sempre ogni motivo territoriale di contesa fra i due paesi confinanti!\nAlla conquista dei confini naturali faceva seguito la conquista ideale. In tutte le testate di valle prima appartenenti al Delfinato e nelle valli valdesi, la parlata comune era quella francese. Rispettosi del principio comune alle dedizioni ed annessioni antiche, i Savoia rispettano gli usi e le consuetudini, fra cui principalissima quella del rispetto alla lingua materna delle popolazioni nuovamente annesse. Non solo nell’uso quotidiano, ma anche nei documenti pubblici, la lingua francese rimane, sinché i valligiani vogliono, quella ufficiale. Come l’uso del francese, un tempo invalso sino alle porte di Ivrea, a poco a poco vien meno sino a Pont Saint Martin, all’imbocco della Valle d’Aosta e si conserva tuttora volontariamente, insieme a quello dell’italiano, nelle valli valdesi; così esso è ancora vivo nell’ottocento nei borghi un tempo appartenenti al Delfinato. È commovente seguire nei volumi del Lameire, il quale, per studiare la pratica del diritto di guerra sotto l’antico regime, aveva percorso a piedi tutte le località dove nel sei e settecento si era guerreggiato tra Francia e Piemonte, le vicende dei verbali dei consigli comunali del Delfinato italiano, i quali ad uno ad uno abbandonano, tacitamente o deliberatamente, l’uso della lingua forestiera a favore di quella italiana (IrénéeLameire, Théorie et pratique de la conquêtedans l’ancien droit, Paris, Rousseau, Introd. e 4 vols., 1902-1908, particolarmente nei volumi primo e secondo).\nUltimo il consiglio comunale di Fénestrelles delibera, non per comando del governo centrale, ma per spontaneo volere di popolo, nella seduta del 21 marzo 1871 di venir meno alla consuetudine di adottare, come lingua ufficiale, il francese; e di sostituirla con la lingua italiana «qui est la langue de notre patrie». Alle conquiste territoriali ottenute mercé il valore delle armi ed il lungo sacrificio, il rispetto della libertà aggiungeva così la conquista spirituale, che non è solo del parlare e dello scrivere italiano, ma è anche quella del sentirsi parte viva della nostra grande famiglia.\nQuesta la storia di una parte della formazione dell’unità italiana che viene alla mente quando contemplo la catena delle Alpi, sormontata dal Monviso. I lettori mi diano venia se, invece di una prefazione, ho offerto un ricordo.


Città sostenibili: Ferrara (AGI) - Fondazione Eni Enrico Mattei\nFondazione Eni Enrico Mattei > Publications > News > Città sostenibili: Ferrara (AGI)\n(AGI) – Roma 3 gen. – Altri 19 chilometri di piste ciclabili, ancora più energia da fonti rinnovabili, una raccolta differenziata da record e progetti europei che puntano alla messa in sicurezza del patrimonio storico, alla valorizzazione delle risorse naturali e alla lotta allo spreco di cibo. “Da un anno esatto l’introduzione della tariffa puntuale, ci ha consentito di arrivare nell’aprile 2018 a una percentuale di raccolta differenziata pari al 87,5% ponendoci tra le migliori città in Italia con un numero di abitanti superiore a 100.000”. A raccontare ad AGI i numeri con cui la città di Ferrara si sta avviando verso il pieno compimento degli obiettivi di sostenibilità individuati dall’agenda 2030 è Caterina Ferri, assessore all’ambiente, lavoro e alle attività produttive (Petrolchimico). Il suo è un punto di osservazione molto qualificato, anche perché tra le sue deleghe ci sono anche quelle allo Sviluppo Territoriale, alle Relazioni Internazionali e ai Progetti Europei. Molti degli ambiti che sono stati esplorati dai ricercatori della Fondazione Eni Enrico Mattei che hanno elaborato il rapporto “Per un’Italia sostenibile: l’SDSN Italia SDGs City Index 2018”, sono infatti di sua diretta competenza. Si tratta di un indice che misura, per le città capoluogo di provincia il loro grado di attuazione degli obiettivi di sostenibilità così come sono stati definiti dall’Agenda 2030 per lo sviluppo sostenibile delle Nazioni Unite.\nIn tutto si tratta di 17 obiettivi ciascuno dei quali è composto da diversi indicatori che tengono in considerazione diversi fattori: economici, sociali, ambientali, energetici, e anche di partecipazione. Il rapporto serve a indicare lo stato di attuazione delle rispettive politiche e vuole essere uno strumento che aiuta meglio a individuare le politiche necessarie per raggiungere gli obiettivi: salute della popolazione, adeguati livelli di istruzione e di reddito, lavoro dignitoso, riduzione delle emissioni, rifiuti, reti fognarie, uguaglianza, accesso alle reti di informazione. “Per quanto riguarda Ferrara – ha spiegato Caterina Ferri – la rappresentazione che ne esce fotografa una città virtuosa, che per nessun obiettivo – sia in campo ambientale che economico e sociale – presenta una percentuale di attuazione inferiore al 20% e che rispetto alle altre città si pone nella zona alta della classifica e in linea con gli altri capoluoghi dell’Emilia Romagna.\nNel dettaglio, alcuni dati, pur essendo recenti, se aggiornati al 2018 migliorerebbero ulteriormente il posizionamento complessivo, a testimonianza del lavoro continuo che si sta compiendo”. Per esempio in materia di energia pulita e sostenibile (l’obiettivo 7) “Il dato dell’Indice – spiega Ferri – si riferisce all’energia di tipo solare-fotovoltaico misurata attraverso la potenza installata sugli edifici pubblici ogni 1000 abitanti; è un dato un po’ riduttivo e nel quale infatti, a parte pochissime eccezioni, tutte le città italiane fanno registrare performance scadenti. Il Comune di Ferrara in realtà ha deciso di puntare moltissimo sulle energie rinnovabili, anche col coinvolgimento dei privati e non solo intervenendo sul proprio patrimonio pubblico; la realizzazione di impianti fotovoltaici su aree ed edifici residenziali e terziari, sia pubblici che privati, è una specifica azione del PAES – Piano di Azione per l’Energia Sostenibile approvato nel 2013, tra i cui obiettivi c’è l’aumento del 20% di produzione di energia da fonti rinnovabili entro il 2020. Questo ha portato alla realizzazione al 2017 di oltre 1.800 impianti per una potenza complessiva di circa 72 MW. Le installazioni hanno riguardato numerosi edifici comunali (scuole e centri sportivi in prevalenza), edifici di proprietà ACER, l’università di Ferrara e aree pubbliche o ad uso pubblico tra cui diversi parcheggi. In particolare, il Comune di Ferrara provvede a una produzione minima di circa 300 MWh/anno su impianti gestiti direttamente (scuole, palestre, biblioteche, palasport) e di circa 800 MWh/anno su parcheggi e altre aree in concessione ventennale”.\nSulla via per un miglioramento anche l’obiettivo 9, quello cioè legato alla mobilità. “Nel complesso non è semplice rendere efficiente il sistema di trasporto pubblico su una città delle dimensioni di Ferrara, ma negli anni precedenti si è lavorato molto sulle modalità di spostamento dei cittadini cercando di renderle più sostenibili: sono stati fatti investimenti sul trasporto pubblico andando a rinnovare il parco mezzi con veicoli meno inquinanti, è stato ampliato e rafforzato il sistema della ZTL, è stata promossa la mobilità dolce con l’implementazione degli itinerari ciclabili urbani e lungo le principali connessioni extra-urbane, l’attivazione di percorsi pedonali casa-scuola (pedibus) e la realizzazione, entro il 2020, di quasi 19.000 metri di piste ciclabili” ha detto l’assessore Ferri”.\nAnche sull’obiettivo 17, quello cioè legato alla partecipazione si potrebbe fare di più. “Poiché l’obiettivo 17 riguarda il rafforzamento della ‘collaborazione mondiale per perseguire lo sviluppo sostenibile’, va rilevato – ha spiegato Ferri – che il Comune di Ferrara ha in questi anni sottoscritto accordi internazionali in questo senso, come il Patto dei Sindaci nel 2012, che ha portato alla redazione del PAES, ed è attivo in numerosi progetti europei ed internazionali come SIMPLA, Protecht2Save, Perfect e molti altri che prevedono la collaborazione di enti comunali, enti di ricerca e imprese di diversi Paesi Europei per costruire e gestire città più sostenibili attraverso il confronto e lo scambio tra partner internazionali”. I progetti e le iniziative messe in cantiere sono davvero molte e i numeri stanno lì ad indicare che la sfida dell’Agenda 2030 è a portata di Mano. “Per quanto riguarda la sostenibilità ambientale quindi è possibile immaginare che la sfida dell’agenda 2030 sarà centrata. Andrebbe fatto un discorso a parte sulla sostenibilità economico/sociale” ha concluso Ferri. (AGI)


Thrusting Hodir's Spear [Mappa del Forum] - Il Forum ufficiale di Multiplayer.it, con discussioni, sondaggi e le ultime informazioni\nIl Forum ufficiale di Multiplayer.it, con discussioni, sondaggi e le ultime informazioni > Area Archivio > Archivio > World of Warcraft > Thrusting Hodir's Spear\nVisualizza versione completa : Thrusting Hodir's Spear\nHo provato un paio di volte a fare la quest, ma la fallisco.\nVisto la scarsita' di draghi per ora ci ho rinunciato.\nQualcuno( tipo Nat che la avra' fatta 200 volte) ,saprebbe darmi qualce dritta?\nspammi 1 per alzare il grip e usi l'ultimo tasto a destra per infliggere un consistente danno al drago ogni volta che non è in cd, stando attento a vedere l'emote che fa il drago, entro 1 secondo dopo l'emote devi usare il tasto 2 per dodgiare il danno che sta per farti, continua cosi fino al 25% di vita del drago\nspammi 1 per alzare la probabilità di colpire il drago con un colpo mortale, quando superi i 10 stack prendi e gli spari l'arpione in bocca, se ti va bene (ha il 50% di possibilità di colpirlo) hai finito, altrimenti spammi altre 2-3 volte 1 in attesa che finisca il cd dell'arpione e poi lo riusi.\nQuesta fase effettivamente va un po a culo\nSe sei lock in fase 1 non serve dodgiare niente, visto che recchi cmq vita di passivo, quindi spammi danno e amen, ovviamente lo stesso discorso vale per una classe che si cura, appena incato il mob ti fulli di hot e i primi danni li puoi trascurare\nOk , ho fatto come dicevi e sono crepato quando credevo di averla fatta, quindi un upgrade di prestazione c'e' stato. Unica cosa negativa e' che ora non trovo più draghi , in compenso posizionandomi per cercare draghi ho trovato 2 chip.\nFase 1: hai delle abilità a disposizione. Una che ti alza di 10 punti il Grip (= la presa) sul Wyrm, sul tasto 1. Sul 2, hai un'abilità che ti permette di dodgiare gli attacchi del Wyrm (preannunciati da una vistosissima emote del medesimo). Poi hai due attacchi: uno (quello più a sinistra in barra, non ricordo se è sul 3 o sul 4) che fa circa 1k di danno, è spammabile e ti fa scendere di poco il Grip, un altro (quello più a destra, sul 4 o 5) che fa 10 volte il danno dell'altro attacco, consuma parecchio Grip (mi pare 15), ha un cooldown piccolo e manda in cooldown anche l'abilità che ti fa dodgiare gli attacchi del Wyrm.\nIl Grip va tenuto fisso sopra 80, quindi la tattica di fase 1 è questa: all'inizio del "volo" spamma 1 fino ad arrivare a 99 di Grip, poi fai una sequenza tipo 3331333133311 e così via mantenendo il Grip alto. Quando il Wyrm ti fa l'emote, dodgia con il 2 e SUBITO dopo il dodge tira l'attacco più pesante, per poi tornare a Grip alto spammando 1 e ripetendo la sequenza di attacchi iniziale.\nQuando porti il Wyrm sotto i 30K di vita, inizia la fase 2, che andrà SICURAMENTE a buon fine se in fase 1 hai dodgiato "bene" gli attacchi del Wyrm. In fase 2 hai due abilità disponibili: l'Open Mouth, che spalanca la bocca del Wyrm di un 5% per ogni stack, e la Fatal move che ammazza il Wyrm con certezza se la sua bocca è completamente aperta. Il che significa 100% di apertura = 20 stacks di Open Mouth. In sintesi, una volta iniziata la fase 2, devi premere fremeticamente 1 a ripetizione finchè non raggiungi i 20 stack, e poi premere 3 per finire il Wyrm, sperando di avere all'inizio della fase 2 sufficienti HP da non morire durante l'apertura della bocca del Wyrm stesso.\nQualcuno mi ha nominato? :look:\nSe eri tu ti sei appena beccato una lancia fino all'intestino crasso :P .\nancora giochi :asd:\nAle , tu mi hai deluso quando te ne sei andato da hakkar. Sei l'unico dei vecchi amici che ancora non ho killato:P .\nSono migrato pechè se tu avessi provato a killarmi ti saresti reso conto che sono immortale e dalla frustrazione avresti deletato :P\ne' la prima volta da quando e' uscita l'espansione che son riuscito a fare questa quest grazie alle indicazioni di djnat.\ndavvero, non so come ringraziarti.!\n:clap:complimenti per l'up...\nQuando l'up non è fatto per pubblicizzare qualcosa o per lamerare non è vietato.\nMauramo voleva ringraziare Nat e visto che ai tempi si era sbattuto per spiegare io non mi sento di chiudere.\nAnche perchè non ho ancora il mio vecchio account :asd:\nvabbè chiudo io.


Il lavoro del fabbro urgente [city] è un mestiere che richiede grande precisione e continuo aggiornamento, non è un lavoro in cui ci si improvvisa. per questo ci siamo specializzati nella sostituzione di cilindri di sicurezza e serrature di ogni tipo e marca per [city], apertura porte [city] corazzate e blindate di alta sicurezza, nell’apertura e riparazione di casseforti e armadi blindati Milano Tessera , nell’apertura, sblocco e riparazione delle saracinesche a [city] e nella riparazione di tapparelle e avvolgibili [city]\nSe ti trovi con un problema alla porta di casa, la porta blindata è bloccata e ti trovi in zona [city], o la serratura della porta è rotta o addirittura hai perso le chiavi di casa e non sai come aprire la porta blindata, allora puoi risolvere il problema in modo rapido, rivolgendoti al servizio di fabbro apertura porte 24h [city] di Casa-Azienda. Siamo in grado di risolvere anche le situazioni più difficili che riguardano l’apertura di porte blindate! In caso di chiavi mancanti o bloccate nella serratura, serrature rotte, porte danneggiate a causa di un tentativo di furto, la risposta migliore è rivolgersi al nostro servizio di Apertura e sblocco porte con servizio di pronto intervento per l'area di [city]. Si tratta di un servizio affidabile che viene gestito dal nostro team di tecnici che prevede anche la presenza di un fabbro per urgenze sempre reperibile a [city] 24h su 24. Il nostro servizio di emergenza fabbro h24 [city] è quindi disponibile 24 ore al giorno in tutti i giorni dell’anno, per fornire riparazioni rapide e di qualità e servizi di pronto intervento fabbro di emergenza, a prezzi convenienti. Casa-Azienda Fabbri Milano Tessera è un’azienda specializzata nell'apertura di porte, serrature, serrande, servizi di riparazione e installazione di porte interne ed esterne, porte blindate, porte e portoni, e anche riparazione e sostituzione serrature. Come possiamo aiutarti per ogni emergenza se risiedi a [city]? Facile, offriamo un servizio di pronto intervento fabbro di emergenza affidabile e accessibile a tutti. Aziende, società o condomini privati o commerciali, possono affidarsi a noi per un intervento rapido e risolutivo. Un porta blindata bloccata è fortunatamente un evento non frequente, ma purtroppo accade. In questo caso è meglio essere preparati. Tenere in memoria il numero di servizio fabbro 24h [city] è un ottimo inizio! Quando si chiama il numero , un operatore vi risponderà rapidamente, in base alle vostre indicazioni saremo in grado di anticipare un preventivo abbastanza preciso in merito all’intervento e un nostro tecnico di zona vi raggiungerà al massimo in 30 minuti con un veicolo completamente attrezzato e in grado di far fronte a qualsiasi emergenza:


Debutto positivo per il Durc online: i dati presentati nella videoconferenza CNDCEC-INPS\nDalla nota del CNDCEC del 6 luglio 2015.\nDurante la videoconferenza "Durc on line: l'Inps sede centrale risponde ai commercialisti", organizzata da Inps e Consiglio nazionale dei commercialisti, e' stato annunciato che, il terzo giorno dall'entrata in vigore del Durc online, sono state più di 50.000 le domande presentate.\nGrande soddisfazione dunque, da parte del Consiglio nazionale dei dottori commercialisti, per il positivo avvio della procedura.\nRicordiamo che il documento unico di regolarità contributiva, e' attivo solo nella modalita' online dal 1 luglio scorso, accedendo ai siti di Inps, Inail e Casse edili. Sarà inoltre disponibile in tempo reale e gratuitamente per tutti coloro che, muniti di pin, avranno interesse a consultarlo.\nSe regolare, il Durc avrà una validità di 120 giorni per ogni tipologia di richiesta mentre, se negativo, varrà solo per il giorno in cui è stato emesso.\n"Si tratta di una semplificazione tangibile", afferma il consigliere dei commercialisti Vito Jacono." Certo, come per tutte le rivoluzioni ci sono dei problemi, ma contiamo che verranno risolti presto. Chiediamo solo che ci venga dato più tempo per rispondere agli avvisi di irregolarità. Si tratta quindi di un'iniziativa che accogliamo a braccia aperte perché ci permette di evitare una serie di adempimenti burocratici, tornando a fare consulenza vera senza essere semplicemente dei passacarte. Mettere in comune le banche dati Inps, Inail e Casse edili è stato un lavoro immane che aiuta i 117mila commercialisti che assistono tre milioni di aziende".