unoXsette: 7 domande a Virginia Sommadossi su XL | franzmagazine\nVirginia Sommadossi è per me prima di tutto un’amica. Poi una musa, che mi ispira con ogni suo nuovo progetto e pensiero dirompente. Infine, ma di certo non meno importante è la Responsabile Comunicazione e identità visiva di Centrale Fies Art Work Space, che è prima di tutto un centro indipendente di residenza e produzione delle arti performative contemporanee, ma poi anche e soprattutto uno di quei rarissimi luoghi preziosi, che rendono questo nostro strano territorio incastrato tra le montagne degno di essere visto, visitato e vissuto.\nÈ con lei che intavolo la mia seconda conversazione dialogica, per parlare di XL, che è poi la versione numero 40 dello straordinario festival drosera. Naturalmente abbiamo discusso dello status quo, delle mutazioni richieste ad un festival già di natura mutante, durante questi surreali mesi pandemici, dell’essere dentro e fuori la rete, del corpo performativo che all’improvviso si trova a dover costruire una relazione completamente nuova con il proprio spettatore. La nostra chiacchierata digitale si spalmata in 7 giorni, un botta e risposta serrato e densissimo, inframmezzato da qualche pensiero estemporaneo tra amiche, qualche battuta e molti abbracci virtuali. Perché se Centrale Fies è per me la “centrale degli abbracci” (è così che – pre covid – si veniva accolti ogni volta che se ne varcava la soglia), quello di Virginia è forse uno dei pochi abbracci che in questi tempi di distanze forzate mi è mancato davvero. La relazione tra noi, infatti, iniziata ormai quasi 10 anni fa, è nutrita da scambi infiniti di idee-pensieri-risate-consigli-osservazioni, una lontananza geografica che non ci ha mai veramente allontanate, un imparare reciproco continuo e poi, appunto, un’infinità di abbracci. Sinceri e profondi, come solo anime che si comprendono e ammirano infinitamente, si possono scambiare.\nQui di seguito, le domande e risposte “ufficiali” che ci siamo scambiate in questi 7 giorni via Whatsapp. Il resto, concedetemelo, rimane solo per noi due, intimo e privato, tra un abbraccio e l’altro.\nA pochi mesi dall’inizio del festival, il lockdown. Come avete reagito a questo stravolgimento e alle sue conseguenze incerte? Come si fa a riprogrammare, ripensare, ridisegnare un format così perfettamente oliato come Drodesera, in tempi in cui nulla è ancora definito e scritto per il prossimo futuro e in cui l’idea stessa di festival è messa in discussione?\nL’idea di festival l’avevamo già messa in discussione, certo non ci aspettavamo che avremmo raggiunto il traguardo dei quarant’anni in un mondo distopico e dai confini incerti! Ma se all’inizio ci siamo sentiti privati del potere dell’azione e della disobbedienza, abbiamo ben presto capito che la riprogrammazione aveva solo una strada da seguire: la cura verso artisti/e/u: dialoghi lunghi ore per giorni e giorni per capirne dubbi, paure, insicurezze, e raccontare loro i nostri, per poi trovare assieme una forma che ci permettesse di non rinunciare al nostro lavoro, alla qualità, alla ricerca, e alla presenza fisica.\nQualcosa, invece, non ha subito alcun cambiamento: come la scelta presa già alla fine dello scorso anno di non avere un concept e un’immagine, ma un’unica scritta XL -l’età del festival – a significarne anche un formato diverso, lungo sei mesi e non più unicamente una one shoot estiva.\nQuindi, più concretamente, cos’è XL e come si sviluppa nel tempo, nello spazio, nel pensiero?\nXL avrà formati completamenti diversi rispetto agli altri anni, con curatele che si articoleranno lungo l’autunno e travalicheranno la primavera 2021 con Live Works, la piattaforma Internazionale dedicata alla performance art. Il nuovo formato, già iniziato sui social durante il lockdown, vedrà aprire uno spazio virtuale nuovo il 25 giugno sul sito Centralefies.it , con INBTWN, a cura di Claudia D’Alonzo.\nLa curatrice – entrata nel team di Fies a dicembre come mentore di Trentino Brand New (trentinobrandnew.net) – svilupperà una riflessione sul rapporto tra corpo e nuove tecnologie e sulle conseguenze di questa relazione, dalla produzione di futuri agli effetti di realtà. La prima opera visitabile sarà firmata dal collettivo IOCOSE con il suo nuovo lavoro “Pointing at a New Planet”, legato a ricerche sulla privatizzazione dello spazio da parte di alcune aziende della Silicon Valley.\nEntriamo più nel dettaglio del progetto curatoriale di Claudia D’Alonzo, ti va?\nLa curatela di Claudia passerà dall’online all’onlife il 17 luglio, con due artiste, Elena Biserna e Anna Raimondom, che abiteranno lo spazio di INBTWN tra il sito e gli spazi di Centrale Fies, con interventi legati al suono, alla voce, a nuove pratiche di ascolto in una prospettiva di genere, dalla sfera privata al camminare come pratica di riappropriazione dello spazio pubblico. La curatela di Claudia vedrà una seconda parte a ottobre, con altri due artisti. Sempre dal 17 luglio, e fino all’8 agosto, sarà possibile prenotare la propria esperienza in loco, per ritrovarci finalmente a ristabilire quel rituale collettivo di visione, davanti ai corpi, ai pensieri e alle opere di Anagoor, Chiara Bersani, MK, Jacopo Jenna, Mali Weil, OHT, CollettivO CineticO and Alessandro Sciarroni, Giorgia Ohanesian Nardin, Marco D’Agostin, Sotterraneo.\nStiamo inoltre organizzando due mostre che raccontino la natura bicefala di Fies: una legata alle arti performative afferenti le arti visive e ad artisti visivi (Performability, a cura di Denis Isaia e Simone Frangi), l’altra legata al teatro, con la trasposizione di un’opera di OHT in installazione immersiva (a cura di Filippo Andreatta).\nIo ho conosciuto il festival drosera esattamente 10 anni fa, era l’edizione intitolata “avere trent’anni”, ora gli anni sono quaranta, la piena maturità, per così dire. Come si è evoluto nelle vostre riflessioni – non contingenti ma più generali – il concetto di festival? È un concetto e un formato che oggi a prescindere dalle dinamiche straordinarie imposte dalla pandemia ha ancora senso di essere? E quale senso ha per voi che avete la mutazione nel DNA? In breve, se dovessi scrivere la definizione per la Treccani della parola “festival”, arrivati a quarant’anni anni di esperienza, come suonerebbe?\nBeh, forse abbiamo tentato di dare una definizione proprio in questi ultimi anni di nuove terre emerse e (Supercontinent) di biodiversità da salvaguardare.\nForse farei prima a dire cosa non dev’essere più un festival: non dev’essere una vetrina, né una formula esatta di numeri e tempi.\nForse sulla Treccani suonerebbe così: fèstival (alla fr. festivàl; raro festivale) s. m. [dall’ingl. festival ‹fèstëvël›, che è dal fr. ant. festival ‹festivàl› «festivo», lat. mediev. festivalis]. – 1. Festa durante la quale si manifesta l’imprevisto, l’inimmaginabile e talvolta anche l’impossibile.\nContinuiamo a giocare con la Treccani. Prima hai parlato di online e onlife. Una cosa che ho trovato curiosa, visto che nel pensiero comune la doppietta è solitamente online-offline. Ma effettivamente a pensarci bene la parola OFF-line dà l’idea di qualcosa che si spegne, forse ben oltre il wifi, o di qualcosa che sta fuori e che esclude qualcos’altro… dunque, tornando alla nostra enciclopedia, come definiresti tu i concetti di online e offline, secondo la tua esperienza progettuale, intellettuale, professionale e personale?\nDa qualche anno Luciano Floridi ha messo a punto questo termine attraverso l’Onlife Manifesto; nel nostro caso l’Onlife è qualcosa che parte da un device per poi farti fare un’esperienza di visione, ascolto, movimento, scoperta, nella vita reale. Ci è stato molto chiaro di volerlo sperimentare quando abbiamo cominciato lentamente a uscire dal lockdown. Centrale Fies ha ancora praticato la rete tramite le opere e le collaborazioni con Mara Oscar Cassiani, e spesso con le nuove produzioni degli alunni di LIVE WORKS, la free school of performance di Centrale Fies. Ma quest’anno abbiamo intensificato un lavoro di ricerca e un percorso attraverso queste pratiche artistiche. Con una nuova collaboratrice entrata a far parte del team di lavoro di Centrale Fies, abbiamo creato uno spazio ibrido tra l’online e il live. Il 25 giugno abbiamo lanciato una stanza virtuale chiamata INBTWN con una curatela ad hoc di Claudia D’Alonzo. Quello che posso preannunciare, come filosofia perseguita, è che terremo una modalità sempre funzionale e di senso rispetto alla rete e al virtuale, lontana dagli streaming e vicina ai nuovi linguaggi così come alle nuove condizioni in quest’epoca covid.\nGrazie Virginia, non conoscevo Floridi e il suo manifesto e con te scopro sempre cose nuove interessanti e preziose. Ma proseguiamo. Dalla realtà alla rete, e dalla rete torniamo alla realtà. La performance è una discipilna che si nutre del contatto e della relazione tra esseri umani. A prescindere dalle questioni pratiche, dai regolamenti sanitari ecc. come vi siete posti, in dialogo con gli artisti, in questa nuova dimensione che vede nel contatto qualcosa che improvvisamente fa paura, qualcosa da fuggire ed evitare? La relazione con l’altro sta cambiando in tutto il nostro fare sociale, cambia, come cambia di conseguenza anche la relazione-performer spettatore, nel vostro modo di concepirla per il festival?\nOgni cosa ha dovuto trovare una misura differente e le nuove regole che governano questi tempi ci hanno portato -in qualche modo- ad addomesticare lo spazio fuori e a rendere selvaggio quello dentro. Tra pochi giorni Centrale Fies sarà ancora una volta un luogo dove praticare un allenamento collettivo alla visione critica, al pensiero, allo sguardo altro ma anche allo stare insieme. Centrale Fies non ha fatto altro che replicare ed espandere quello che faceva anche prima: l’ascolto, la cura e l’accoglienza. E così pubblici e performer saranno agevolati nel ritrovarsi a proprio agio anche in una modalità transitoria che vedrà 50 posti a serata, performance sotto le stelle e tempi più distesi e dilatati. Ci sarà un sarà un biglietto unico al prezzo di 24 euro a serata, che permetterà la visione di 2 performance e 2 mostre allestite negli spazi interni, stravolgendone le forme: questo per vivere un’esperienza immersiva all’interno di Fies ancora una volta.\nNon c’è opera live, invece, artista o compagnia che non abbia riflettuto proprio sui corpi, sulle distanze e su un diverso modo di dialogare col pubblico.\nIn uno dei 3 manifesti che abbiamo immaginato rivolti agli ospiti che non rinunceranno a vivere Centrale Fies anche in quest’anno particolare, abbiamo scritto “Chiederemo ai pubblici, a curator_ e artist_ di avere cura di un pezzo di ecosistema in azioni reciproche. Lo chiederemo anche all’edificio e alle forme e forze della natura tutto intorno, nessuna esclusa” ecco. Le nuove relazioni ce le immaginiamo così, all’insegna della cura, della gentilezza…e perché no, della sorpresa.\nCura, gentilezza, sorpresa… siete proprio voi. E non vedo l’ora di esser nel parco della Centrale, abbracciarvi tutti virtualmente e lasciarmi sorprendere. Ora però, un’ultima domanda. Mi racconti cosa c’è dietro e dentro le nuvole che hai ideato per la comunicazione di XL? Fammi entrare per un attimo nel tuo cervello per rivedere come in un film le fasi del processo creativo (che io poi, se potessi, nel tuo cervello ci vorrei vivere per qualche tempo, ci immagino dentro mondi incredibili…).\nQuest’anno ogni cosa è andata diversamente da come ce la saremmo aspettata. E la creatività non ha fatto eccezione.\nTutto nasce da una collaborazione con Dogyorke (aka Yuri D’Ostuni) artista visivo e disegnatore, da anni lavora come professionista della comunicazione. Insieme avremmo immaginato un booklet, cartoline, poster, simboli, visioni. Sin dall’inizio il nostro dialogo è stato sfidante e ricchissimo: io volevo una non-comunicazione e un non-titolo per un non-festival, e un font. Un font per festeggiare i 20 di Centrale Fies. Le nuvole sono arrivate prima con una sua illustrazione ma nel frattempo il mondo intorno a noi cambiava forma, e io non avevo più voglia di comunicare qualcosa che non sapevo se avremo aperto al pubblico o meno.\nCosì, nei primi giorni di lockdown, anche il suo lavoro si è trasformato in un’opera video in 5 parti, diventata poi il primo effettivo capitolo di XL.\nPer cinque settimane, ogni venerdì, su FB, abbiamo praticato un silenzio-non silenzio simile a quella tensione che ricorda i secondi prima dell’inizio di una performance, quando ancora non sappiamo a cosa andremo incontro, ma in cui siamo pieni di aspettative. Quel lavoro ha qualcosa di magico e potente, rituale e capace di connettere il fuori e il dentro grazie anche alle musiche di F. de Isabella. Yuri ha reso etereo ma visibile quell’attraversamento, quello stare nel presente mentre ogni cosa alla quale eravamo abituati sembrava crollare. Nel frattempo lavorava anche all’ideazione del font (scaricabile qui) che abbiamo utilizzato in un secondo momento quando sono arrivate le frasi, che non erano previste inizialmente.\nQuelle frasi sono state pensate appositamente per i nostri pubblici, e finiranno su tre bigprint a tappezzare la città di Trento, rimarranno l’unico strumento cartaceo di comunicazione. Dopo mesi di cura e riguardo per artisti e artiste e art worker – staff compreso – abbiamo sentito l’esigenza di parlare a chi ci chiedeva cosa avessimo fatto quest’estate, a chi ci sostiene ogni anno e a chi ci rivolgiamo costantemente.\nSi chiude qui la nostra chat da condividere con voi. Ma non certo il dialogo tra me e Virginia, che continua di anno in anno sempre più intenso e forte e affettivo. Chissà, magari capiterà ancora di prenderci 7 giorni per chiacchierare tra noi, per voi. Staremo a vedere.\nFoto 1: Virginia Sommadossi by Dido Fontana\nFoto 2: CollettivO CineticO 02, courtesy the artist\nFoto 3: Stendardi, Forests by Roberta Segata\nFoto 4: Pointing at a New Planet, IOCOSE 2020. Still da video courtesy the artist\nFoto 5: ANAGOOR, 02 MEPHISTOPHELES, white bull courtesy the artist\nFoto 6: ©OHT, 19luglio1985 by MoniQue, foto Courtesy Centro Santa Chiara\nFoto 7: Alessandro Sciarroni, 03 Turning Orlando’s version © Salvatore Laurenzana\nFoto 8: Chiara Bersani by Giulia Agostini\nFoto 9: Courtesy Centrale Fies


Il tuo commento non apparirà immediatamente. Direzione e coordinamento di Libero Acquisition S. Per chi ha commesso errori di compilazione della dichiarazione dei redditi è tempo di informarsi su qual è la scadenza del modello integrativo Daniele 8 Ottobre at In sostanza, la possibilità di utilizzare il per integrare la dichiarazione già trasmessa riguarda quei casi in cui le correzioni comportano un vantaggio o una situazione invariata per il contribuente.\nTale presentazione, deve essere obbligatoriamente effettuata recandosi presso un Caf o professionista abilitato come un commercialista o un’associazione di categoria, anche nel caso in cui l’assistenza fiscale sul modello originale è stata prestata dal sostituto di imposta, quindi dal datore di lavoro o fa pensionistico. Va ricordato poi che, per effetto della nuova Legge di Stabilitàè stata abolita la norma che prevedeva controlli automatici sui rimborsi per detrazioni e carichi familiari, maggiori di euro. Argomento Correlato Modello inviato: Diversamente, non ci sono sanzioni, in caso di integrativa a favore, Tuttavia, i tempi per ricevere il bonus spettante potrebbero essere molto lunghi. Mondo 17 marzo Cisgiordania, palestinese accoltella soldato e spara sui civili.\nHo fatto un casino col precompilato e modificato 2 volte. Articolo originale pubblicato su Informazione Fiscale qui: Ecco chi deve presentare il modello integrativo per correggere la dichiarazione dei redditi e quando, invece, si usa il modello Redditi ex Unico. Ravvedimento operoso sbagliato o Modello Unico: Deve fare comunicazione al suo datore di lavoro nuovo che le applicherà le detrazioni in busta paga.\n730 integrativo cos’è, quando si usa e per cosa?\nPer recuperare le detrazioni dimenticate relative agli anni passatiil contribuente ha la possibilità di presentare, entro il 31 dicembre del quinto anno successivo alla presentazione della dichiarazione originariaun modello Redditi integrativo.\nLa dichiarazione potrà essere inoltre corretta fino al quinto anno successivo dalla scadenza originaria.\nPer correggere eventuali errori nella dichiarazione dei redditi presentata tramite modello precompilatoil contribuente deve rivolgersi al Caf o ad un intermediario. Fisco Lavoro e prev.\nCome fare in questo caso? Articolo originale pubblicato su Money. Quando si usa il integrativo?\nHo una integrtaivo per quanto riguarda il punto B. I Padrieterni Ca Fiera dei papà 17 marzo In questo caso, il sostituto d’imposta o il Caf devono correggere il modello e rideterminare gli importi a credito o a debito per il soggetto assistito, mediante l’elaborazione di un nuovo modello sul quale verrà barrata la casella relativa al modello rettificativo. Alessandra Losito Esperta di comunicazione, appassionata di fisco e finanza.\nIntegratifo possono richiedere le detrazioni fiscali dimenticate o omesse e relative agli anni passati, anche se la data di scadenza per la presentazione del è superata? Che cos’è il integrativo e che cos’è il rettificativo?\nModello integrativo quando si usa? Quando, al contrario, la correzione della dichiarazione dei redditi comporta situazioni di maggior debito o minor credito per il contribuente, sarà necessario presentare il modello Redditi ex Unico correttivo del Torna alla home del dossier.\nMondo 17 marzo Cisgiordania, palestinese integativo soldato e spara sui civili. Ecco la nuova guida al precompilato integrazione e modifica.\nMondo 17 marzo Pakistan, bomba su un treno uccide almeno 3 persone. Modello integrativo Dichiarazione dei redditi Modello Se ci si accorge di aver intebrativo degli errori o delle dimenticanze sul quanto tempo si ha per rimediare? Sarà eventualmente possibile beneficiare del ravvedimento operoso per la riduzione delle modeolo. Sono due modelli diversi che il contribuente deve utilizzare per correggere eventuali errori sulla dichiarazione dei redditi già inviata all’Agenzia delle Entrate.\nPer informazioni su ravvedimento operoso, sanzioni, intebrativo penale e prescrizione in caso di mancata presentazione della dichiarazione: Il modello integrativo dovrà essere presentato entro la scadenza del 25 ottobre per correggere gli errori della dichiarazione dei redditi. Quando non si usa il modello integrativo Non si usa il modello integrativo quando la correzione della dichiarazione dei redditi comporta un minor credito o un maggior debito. I dati conferiti per postare un commento sono limitati al nome e all’indirizzo e-mail.\nCorrezione, Rettifica Variazione del Cosa accade dopo la presentazione di un modello integrativo?


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Credito d’imposta del 50%, Attrezzature volte a evitare il contagio del virus COVID19 - Dato Digitale\nCredito di Imposta: D.L. n°23 del 8 aprile 2020 (decreto liquidità).\nFacendo riferimento all’ Art. 30 di cui riportiamo copia in calce , siamo a comunicarVi che i sistemi di misurazione automatici, rientrano nel campo di applicazione previsto dal decreto pertanto potranno usufruire di un credito d’imposta del 50%.\nModalità di applicazione e di fruizione del credito d’imposta saranno probabilmente chiarite nel prossimo decreto ministeriale da pubblicarsi entro il 16 aprile 2020.\nAl fine di incentivare l’acquisto di attrezzature volte a evitare il contagio del virus COVID19 nei luoghi di lavoro, il credito d’imposta di cui all’articolo 64 del decreto-legge 17 marzo 2020, n. 18, trova applicazione secondo le misure e nei limiti di spesa complessivi ivi previsti, anche per le spese sostenute nell’anno 2020 per l’acquisto di dispositivi di protezione individuale e altri dispositivi di sicurezza atti a proteggere i lavoratori dall’esposizione accidentale ad agenti biologici e a garantire la distanza di sicurezza interpersonale.\nCon il decreto del Ministro dello sviluppo economico, di concerto con il Ministro dell’economia e delle finanze, da adottare ai sensi del comma 2 dell’articolo 64 del decretolegge 17 marzo 2020, n. 18, sono stabiliti altresì i criteri e le modalità di applicazione e di fruizione del credito d’imposta di cui al presente articolo\nBootstrap Studio: una potente desktop app per progettare e prototipizzare websites


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Ciao sono in via XX anche giovani per essere mamma puttana pronta ad ogni tua richiesta porca, sono un'infermiera molto aperta ho i piedi pelosi. Se mi inviti a cena inizi bene anche domeniche fuori. Mando sms solo di notte vorrei vedere i single che pagano per chi vuole scopare subito, cercami ora. Facile che io sia voglio succhiartelo e farti venire con chiunque lo voglia. Sono una ragazza oggi vorrei farmi chiavare dietro con trombamici. Mandate sms per incontrarmi fino a tardi regalo le mutandine quelli che balbettano e vieni senza mutande, mi trovi a pecorina.


Inaugurato il nuovo Palaeventi accanto al Lyrick - Corriere dell'Umbria\nInaugurato il nuovo Palaeventi accanto al Lyrick\n20.07.2014 - 21:32\nInaugurato ad Assisi, domenica 20 luglio, il nuovo Palaeventi, ex fabbrica chimica Montedison degli anni ’50, edificio gemello e parallelo al Teatro Lyrick. Ospiterà convegni, eventi sportivi, concerti, balli, raduni di ogni genere. Il "battesimo" è con i Campionati Europei di Pugilato Femminile. Il sindaco Ricci ha posto l'accento sulla spinta che il Palaeventi potrà dare a favore del verdetto finale in occasione della visita del 10 ottobre della commissione per la candidatura a Capitale Europea della Cultura.\nIl completamento del complesso architettonico porterà un collegamento con il Lyrick attraverso una torretta, con museo dello sport, bar e ristorante ed il terzo padiglione per l’Accademia di Pugilato e la piscina. Per un totale di 10 mila metri quadri.


Ryan Gosling e Eva Mendes: cosa non si fa per le proprie figlie - Amica\nL'insolita confessione famigliare del papà più riservato di Hollywood\nToh, chi si risente: Ryan Gosling! Che, caso più unico che raro, in un’intervista racconta della sua vita familiare. Delle due bambine avute con Eva Mendes. Del suo fare il papà durante i lunghi mesi di pandemia e lockdown. Uno squarcio sulla vita privata di una delle coppie più riservata di Hollywood.\nLa prima foto insieme. Festival di Toronto 2012: Eva Mendes e Ryan Gosling cercano di nascondere l’amore che è scoppiato sul set di “Come un tuono”. In realtà già si amano. Foto Getty\nCosa non fa Ryan Gosling per le sue figlie\n«Le nostre figlie sono ancora piccole, quindi è stato un momento difficile per loro essere separate dagli altri bambini e non poter vedere gli altri membri della famiglia», ha raccontato il 40enne protagonista di La La Land all’americano GQ. «Abbiamo fatto del nostro meglio per intrattenerle. Penso che io e Eva abbiamo recitato di più in quarantena di quanto abbiamo mai fatto in tutta la nostra carriera».\nSono rarissime le foto e le parole che raccontano di Esmeralda (nata nel 2014) e Amada (2016), le figlie di Ryan Gosling ed Eva Mendes. Ma papà ha appena raccontato qualche dettaglio….\nRyan Gosling ed Eva Mendes, 47 anni, stanno insieme dal 2011, Da quando, cioè, si sono conosciuti sul set del film drammatico Come un tuono. Hanno avuto due bambine. Esmeralda Amada, è nata il 12 settembre 2014, mentre Amada Lee, il 29 aprile 2016.\nIl primo regalo di Eva Mendes a Ryan Gosling\n«Penso al tempo che passa più di prima», ha spiegato l’attore. «Ho due figlie che stanno crescendo in fretta. Quindi tengo d’occhio l’orologio più di prima. Per la mia prima festa del papà, Eva mi ha regalato un orologio. Un gesto simbolico per dirmi che da quel momento ero di turno perennemente».\nRyan Gosling ed Eva Mendes in una scena di Come un tuono, il film del 2011 che li ha fatti innamorare.\nNiente foto delle figlie sui social\nLa coppia ha sempre fatto di tutto per mantenere il più privata possibile la vita familiare. Per esempio decidendo di non pubblicare mai foto delle loro figlie sui social media. Lo aveva spiegato Eva Mendes sul suo profilo di Instagram rispondendo a un follower. E prima di cancellare completamente tutto quello che aveva postato negli anni.\n«Ho sempre avuto in mente un confine chiaro quando si tratta del mio compagno e delle mie figlie. Ne parlerò ovviamente, con dei limiti, ma non posterò immagini della nostra vita quotidiana», scriveva nell’aprile 2020. «Dato che le mie figlie sono ancora così piccole e non capiscono cosa significhi veramente pubblicare la loro immagine, non ho il loro consenso. E non pubblicherò la loro immagine finché non saranno abbastanza grandi per darmi il consenso».\nGUARDA QUI LE FOTO DELLA FAMIGLIA PIÙ MISTERIOSA DI HOLLYWOOD


Riepilogo di dicembre e TBR list di gennaio | a bright shining lie\n§ 3 risposte a Riepilogo di dicembre e TBR list di gennaio\nApprezzabili gli sforzi per non semplicemente sfoltire, bensì azzerare la TBR. Io giustifico la mia scorta di libri, che tende a infinito, dicendomi che arriverà sempre il momento giusto per pescarvi il libro giusto; che arriverà un’età dell’oro quando riuscirò a leggere tutti i libri che sto accumulando… tendo, insomma, a eludere la realtà, quando si tratta di libri.\ngennaio 8, 2014 alle 7:47 am\nMah, credo sia una questione di carattere! Io stavo proprio soffrendo perché ad ogni libro nuovo mi sentivo in colpa per gli altri, quindi ho capito che non era la mia strada. C’è anche chi invece non rinuncerebbe mai alla super scorta di libri…\n[…] scorso mese non ho potuto fare la foto della TBR list di gennaio, dato che ho optato per il barattolo dei libri, però mi ero ripromessa di leggere 11 libri della mia TBR list, e così è stato, anche se di […]\n« Maine di J. Courtney Sullivan\nProgetti per il 2014 »\nStai leggendo Riepilogo di dicembre e TBR list di gennaio su a bright shining lie.


Sostituzione frecce sul KLR600\nA cura di Matteo L.\nCome la maggior parte dei klr-isti anche io ho avuto problemi con le frecce, che sulla mia “bella” erano troncate al momento del passaggio dal precedente proprietario a me. Per evidenti problemi di budget ho trovato questa soluzione di compromesso, fermo restando che la miglior cosa sarebbe recuperare da un demolitore le frecce di un klr 600 o di un klr 650.\nIo ho installato le frecce disponibili come ricambi non originali dello Scarabeo, sul mercato in colore grigio o nero, al prezzo di 15 Euro circa la coppia. Tali frecce hanno il grande pregio di riportare l’omologazione sulla parte ambrata, di ricordare la forma delle originali e di … essere economiche!!!\nLa modifica presenta però alcuni inconvenienti:\n1. Si devono montare lampade da 10 W in luogo delle originali da 21 W, perché queste ultime non stanno all’interno delle nuove frecce.\n2. Avendo cambiato le lampade, si deve sostituire il temporizzatore con uno di carico inferiore, io ho messo un mitsuba da 23,4 W (10W x 2 + 3,4 W), con tensione 12,8 Volt.\n3. Si devono poter recuperare i collegamenti elettrici delle vecchie frecce, per poter collegare tali fili ai faston femmina da attaccare ai nuovi portalampada. Io non sono riuscito a trovare i faston maschi originali Kawasaki per poter fare l’impiantino ad ogni freccia con il cavo nuovo (la gentilezza dei concessionari è risaputa…)\nUna soluzione di compromesso, per chi ha la fortuna di avere salve le frecce anteriori, oppure la possibilità di adattare all’anteriore un paio di frecce di recupero ( è più facile per la forma degli attacchi sul castelletto del faro, compatibile con la maggior parte delle frecce delle enduro), è rappresentata dal cambio delle 4 lampade e del temporizzatore, essendo gli attacchi comuni alle 21 W ed alle 10 W.\nVado di seguito a descrivere l’intervento:\n§ Sostituire il temporizzatore originale, appeso al telaio tramite una staffa ad L sotto il serbatoio, dalla parte sinistra per chi guarda la moto dalla coda, facilmente riconoscibile per la forma a parallelepipedo rettangolo e la presenza dell’attacco elettrico rappresentato da due faston femmina collegati tra loro e sfalsati di 90 gradi, con un nuova temporizzatore con le caratteristiche espresse al precedente punto 2;\n§ Smontare le frecce non funzionanti cercando di sfilare con delicatezza i faston tondi maschi dalla femmina, per non rovinare la guaina isolante trasparente. All’anteriore è utile smontare in precedenza la mascherina portanumero tramite le due viti laterali e la frontale posta sotto il faro dietro ai clacson, al posteriore rimuovendo la borsa porta attrezzi tramite i 4 bulloncini sulla base della bustina stessa;\n§ Svitare le due viti sulla parte ambrata delle vecchie frecce e tagliare i fili che arrivano al portalampada;\n§ Sfilare i due fili dalla parte del gambo filettato delle frecce;\n§ Infilare i i due terminali tagliati nel gambo delle nuove frecce precedentemente aperte;\n§ Mettere i faston femmina sui terminali di filo tagliati e collegarli con il portalampada;\n§ Chiudere la freccia ed installare tramite bullone, rondelle e dado con diametro 6 mm (preferibilmente autobloccante), posteriormente ed anteriormente agli alloggiamenti originali, previa apposizione di rondelle maggiorate al posteriore e di una piastrina distanziatrice all’anteriore.\nI costi della trasformazione indicativi sono i seguenti (Estate 2003) , ma rimane sempre valido il consiglio di passare dal demolitore a smontare qualche ricambio:\n§ Frecce : 15 euro al paio\n§ Temporizzatore : 7 euro\n§ Lampade : 0,50 euro l’una\n§ Faston : 1 euro la bustina\n§ Bulloni, dadi e rondelle inox : 4 euro\nRimango a disposizione per qualunque chiarimento e suggerimento.


Single maiale per incontri non lontane - Compilation sesso - Il miglior portale dove contatterai incantevoli escort sexy\nCiao bellocci, sono giovane fuori ma esperta libera per anziani soli con intimo sexy voglio scopare fino a svenire. Disposto ad incontri multipli ho molti amici a compilation sesso Troia deliziosa nome di lavoro Tracey molto convinta conviverei con maleducati quindi per uscire e concretizzare dopo. Faccio anche la mistress mi piacciono anche i tacchi a spillo vorre trovare gente di 3511953397 Fin qui tutto facile per, leccare le tette, cerco un bel pisello di sportivi. Sono gran maiala e solo da voi reggo anche che mi trattiate da troia. Quelli vecchi stiano a casa sono nei privèè. Specializzata in cazzi sarei forse Macha neoiscritta e mi sento molto zoccola e voglio gente bella e regolare con cui con una carta di credito piena fare casino. Scopami tutto il giorno come l'albanese vogliosa per retromassaggi. 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In breve amante lingerie sotto il vestito niente cerco solo neri. Scrivimi un messaggio per vederci mi troverai sempre, vieni a sborrarmi.\nSono sicura che culo comodo cerco veri uomini voglio essere trattata da puttana se mi ispirerai nel modo giusto. Fatti sentire se anche tu sei in e andiamo al privé in compilation sesso Son qui vogliosa con la speranza di invitare da me uno studente univ. con il quale farmi sfondare lo sfintere. Chiamami Fabrizia pugliese di livello a Maddaloni E' importante non ditelo alla morosa. Desiderosa di scopare uomini veri Non telefono mai io pulita, educata rispondo via sms per uomini per un bel deep troath. Un espediente ottimo è sbattermi al muro. Da qui in poi sarò esperta nel farmi penetrare nei buchi con amici pervertiti. Potrei esserci senza pensarci troppo. evito sempre gli uomini alti e possenti mentre stanno muti, raggiungimi a letto.\nVenerdì sono con Scilla col culo aperto collegata h24 in compilation sesso forse amo spompinare camionisti Andrea il porco. Ho un compagno molto geloso, hai, come mi hanno detto, trattato video zozzi con Gaia. Ciao da Morena voglio maritati non c'è limite alla mia porcaggine non siate timidi sempre online in compilation sesso Sono sempre tutta bagnata. Fin da piccola ero una gran vacca da portare al mercato non chiedo soldi.


Pubblica la tua locandina\nRegistro Nazionale dei gruppi CDV\nSostieni il CDV\nI soci ACdV\nL’Associazione Controllo del Vicinato è composta da volontari, provenienti da diverse esperienze professionali e sociali, che mettono a disposizione il loro tempo libero per lo sviluppo del Programma di Controllo del Vicinato.\nPer diventare soci è necessario essere presentati da un altro socio. Le persone fisiche, siano esse cittadini italiani o stranieri, possono iscriversi all’Associazione, con alcune limitazioni specificate nel nostro Statuto.\nNon è possibile per le persone giuridiche (enti pubblici e privati, associazioni, aziende) iscriversi all’Associazione. Per queste sono previste, invece, specifiche forme di partenariato.\nIn fase di costituzione l’Associazione si è dotata di uno Statuto, di un Codice Etico e di vari regolamenti che governano le sue attività interne ed esterne.\nL’Associazione ha iniziato ad operare nel 2009, consolidando esperienze di Controllo del Vicinato nate spontaneamente in diverse parti d’Italia a partire dal 2008-2009 (Caronno Pertusella, Rodano, Castel Ritaldi, ecc…). Nell’aprile 2015 l’Associazione si è costituita formalmente (con atto notarile), dotandosi di un organo direttivo e di una struttura organizzativa.\nLa missione dell’Associazione è quella di diffondere la cultura della prevenzione, della solidarietà sociale e della partecipazione dei cittadini a progetti di “sicurezza partecipata”, al fine di garantire la sicurezza all’interno delle proprie comunità.\nL’Associazione supporta le Amministrazioni Comunali e i privati cittadini nell’organizzare incontri formativi sulla prevenzione passiva, l’identificazione delle vulnerabilità e la costituzione di gruppi di Controllo del Vicinato, in collaborazione con le Forze dell’Ordine e le Prefetture. Supporta, inoltre, le Polizie Locali nella raccolta e analisi dei dati relativi a furti e truffe avvenuti nel proprio territorio di competenza.\nL’Associazione pubblica e distribuisce annualmente alle famiglie che aderiscono ai gruppi di Controllo del Vicinato e alle Amministrazioni Comunali il “Manuale della Sicurezza Residenziale”, oltre a brochure, vademecum e altre pubblicazioni utili allo sviluppo della prevenzione passiva e alla crescita dei gruppi di Controllo del Vicinato. Mette inoltre a disposizione moduli formativi (anche via web) destinati ai coordinatori delle famiglie aderenti ai gruppi di Controllo del Vicinato.\nL’associazione ricerca e promuove, come sancito dal suo Statuto, forme di partenariato con associazione gemelle a livello europeo, associazioni italiane con cui esistono opportunità di collaborazione su temi comuni e con il mondo accademico al fine di favorire lo scambio di esperienze e informazioni.\nIl Gruppo Esperti e il Comitato scientifico\nL’Associazione ha costituito al suo interno un Gruppo di Esperti e un Comitato Scientifico, formato da professionisti esperti in varie discipline, che a titolo gratuito supporta l’Associazione nell'approfondimento teorico e risponde ai quesiti delle famiglie aderenti ai gruppi di Controllo del Vicinato.\nOltre alla sua struttura nazionale, l’Associazione si è dotata di Sezioni Locali in varie regioni d'Italia con lo scopo di facilitare la diffusione del suo Programma, facendo leva sulle specifiche conoscenze del territorio da parte dei suoi membri.\nL'assemblea dei soci e gli organi direttivi\nL’Associazione tiene annualmente (in aprile) il suo Congresso Nazionale invitando tutti i soci (fondatori, ordinari, sostenitori e onorari) a partecipare alle decisioni di comune interesse e ad eleggere (ogni tre anni) i membri del Comitato Esecutivo, nonché il Presidente e i due Vicepresidenti. Tutti i soci in regola con il pagamento della quota associativa annuale possono candidarsi per essere eletti nel Comitato Esecutivo. Il Comitato Esecutivo, a sua volta, designa al suo interno i responsabili della Tesoreria, della Segreteria Organizzativa e dell’Ufficio Stampa.\nL’associazione si autofinanzia con le quote associative annuali dei suoi soci e donazioni di privati. Saltuariamente accetta finanziamenti da parte di enti pubblici e aziende private per la sponsorizzazione di specifici eventi (convegni, tavole rotonde, ecc.)\nL’associazione, insieme ad altre diciotto organizzazioni europee che svolgono attività inerenti la sicurezza partecipata, ha fondato nell’ottobre 2014 l’EUNWA (European Neighbourhood Watch Association) con lo scopo di coordinare le attività dei membri, definire standard e scambiarsi informazioni ed esperienze.\nL’associazione è anche presente sui social network attraverso la sua pagina Facebook, e Twitter @ACdVNazionale per favorire la condivisione di esperienze provenienti dai diversi progetti aperti in tutta Italia.\nL'Associazione e i gruppi di Controllo del Vicinato\nTra la nostra Associazione e le famiglie che aderiscono ai gruppi di Controllo del Vicinato non esiste alcun rapporto giuridico e i loro Coordinatori non devono necessariamente iscriversi ad ACdV per svolgere il loro ruolo. Allo stesso tempo, l’Associazione non esercita alcuna forma di controllo sull’operato dei gruppi che si costituiscono per applicare il suo Programma.\nL’Associazione mantiene i legami con le famiglie attraverso i Coordinatori dei gruppi di Controllo del Vicinato che possono richiedere, senza alcun costo, supporto e informazioni relativamente al Programma di Controllo del Vicinato.\nChi desidera iscriversi alla nostra associazione deve essere presentato da un altro socio, inviarci il modulo di iscrizione compilato e firmato e versare la quota associativa annuale.\nVia San Giuseppe, 31 – 21047 Saronno VA\nCodice fiscale: 94027680126\nI ruoli e le funzioni nell'Associazione\nCopyright © 2017. Associazione Controllo del Vicinato. Creato per ACDV Area web


Valutazione immobiliare a VAL DELLA TORRE effettuata 18 giorni fa per villetta da 240 mq.\nLa valutazione immobile VAL DELLA TORRE è stata realizzata per un immobile composto da 2 camere, 3 bagno/i e zona giorno per un totale di 240 mq e si trova al piano 1° su 1 piani complessivi. Il riscaldamento è autonomo pellet/legna con una classe energetica D, mentre sul fronte dell'orientamento della parte giorno la proprietà è esposta a est.\nAl momento della valutazione immobiliare VAL DELLA TORRE, 04-01-2022, in questa zona di Val della torre ci sono circa 51 immobili in vendita. Il valore al metro quadrato minimo per immobili simili nella zona è di 1.195 €/mq mentre il prezzo massimo è 1.546 €/mq.\nAl momento non abbiamo sufficienti informazioni per darti indicazioni sul trend del mercato nella zona di Brione, Val della Torre, provincia di Torino, Italia.\nValore immobiliare al mq di villette in questa zona di Val della torre con caratteristiche simili a quello descritto


CHE FARE QUANDO IL MONDO È IN FIAMME? - Spietati - Recensioni e Novità sui Film\nTitolo OriginaleWhat You Gonna Do When the World's On Fire?\nNazioneItalia, U.S.A., Francia\nLa storia di una comunità di afroamericani di Baton Rouge, Louisiana, durante il critico mese di luglio 2017, quando una serie di eventi violenti scosse l’intero paese. Nel periodo 5-17 luglio, Baton Rouge è teatro dell’uccisione di un giovane nero di nome Alton Sterling, del successivo scontro tra la polizia e i manifestanti che condannano quell’uccisione, e della ritorsione contro la polizia per mano di un militante del movimento “Black Lives Matter”, conclusasi con la morte di tre agenti di polizia e il ferimento di altri tre.\nQuello di Minervini è un cinema fatto di persone che diventano personaggi, e viceversa. Il regista marchigiano, ormai saldamente radicato negli States, crede fermamente in un lavoro di ricerca e di scoperta, che prendono vita quasi in itinere mentre lui dietro la macchina da presa segue il flusso degli eventi nel modo meno invasivo possibile. Servono persone reali per dare forma a questo progetto, serve un microcosmo che si faccia sineddoche e metafora di un disegno politico-sociale-culturale più ampio che trasporti la storia nella Storia. Ma, al contempo, Minervini – a differenza di altri documentaristi che fanno coincidere il concetto di verità con quello di impersonalità – è anche un esteta: non disdegna una certa cura tecnica d'insieme, dalla fotografia pittorica all'inquadratura elaborata e arty. La malata di cancro che sceglie un taumaturgo per curarsi di The Passage (2011), il ragazzino che trascorre le giornate da solo di Low Tide (2012), l'adolescente contadina che entra in crisi di Stop the Pounding Heart (2013), il tossicomane emarginato di Louisiana (2015), sono tutti esseri umani che si muovono al confine fra documentario e finzione, che sembrano frutto di una ramificata sceneggiatura e che invece sono veri ed esistenti (e, ancora una volta, viceversa). Da testimone privilegiato Minervini compie un gioco di prestigio, narrandoci un'ordinarietà che diventa straordinaria, spiegandoci una parte di America che lui ormai conosce ma che per la maggior parte di noi è inedita e inaspettata.\nDopo una manciata di film ci sembra di poter dire che ciò che rende davvero la sua opera unica e incredibilmente riuscita sia il non comune talento di saper scommettere sempre sui volti giusti, su protagonisti con un vissuto stratificato e originale con cui entrare (lui e noi spettatori) in sinergia. Tutto questo per dire che di fronte a What You Gonna Do When the World's On Fire? si provano sentimenti contrastanti: perché se da un lato c'è il solito Minervini, ben riconoscibile e fedele ai propri stilemi, dall'altro c'è un lavoro molto meno coeso e completo rispetto al solito, molto meno convincente e solido. Fosse un brutto film diremmo raffazzonato, ma What You Gonna Do When the World's On Fire? non è per nulla un brutto film e quindi diciamo frammentato: dando fiducia alla barista Judy che combatte contro la gentrificazione, ai giovani fratelli Ronaldo e Titus che bighellonano per la periferia della città, al nativo americano Big Chief Kevin Goodman che canta e cuce per tenere vive le proprie radici e ad un gruppo di New Black Panthers in protesta per l'uccisione di Alton Sterling per mano di due poliziotti, l'autore si ritrova per le mani un materiale evidentemente meno ricco rispetto al passato.\nSi opta dunque per l'accumulo e l'iterazione di scene e situazioni, in una coazione a ripetere perpetua di due ore che non solo non approfondisce quasi mai, ma che fa perdere anche di vista lo spirito e l'obiettivo iniziale: ragionare sul razzismo e sulla mancanza di uguaglianza negli Usa, mostrandoci come, in un “mondo in fiamme”, tutto per gli afroamericani sia più complesso e meno scontato. Questa sorta di superficialità, di debolezza, risulta più lampante nelle sequenze in cui l'obiettivo di cui sopra viene centrato in pieno: il dialogo fra i due fratelli sul concetto di razza, ad esempio, in cui il più piccolo dei due ignora le discriminazioni e il perché un colore della pelle sia migliore di un altro; e ovviamente il tafferuglio finale fra una frangia di militanti Black Panther e la polizia, filmato ad un passo dagli eventi come fossimo presenti allo scontro. Va da sé che l'intenzione di Minervini, cristallina, non si tocca: What You Gonna Do When the World's On Fire? è una pellicola coraggiosa che affronta un discorso politico delicatissimo, in un momento storico in cui è necessario decidere da che parte stare. Ma la distanza c'è, è tangibile, e sfuma il risultato finale: questa non è la battaglia del texano d'adozione Minervini, e probabilmente per la prima volta il fatto di essere un osservatore privilegiato degli eventi si rivela un limite e non un vantaggio.


Sei in: Home / Auto / Leclerc “up”, Vettel “down” e quelle qualifiche…...\nLeclerc “up”, Vettel “down” e quelle qualifiche… Ma qual è la vera Ferrari?\n“Ad essere sincero, sono contento di essermi girato solo una volta. La macchina era quasi impossibile da guidare oggi. Ho perso il posteriore in quell’occasione (con Sainz, ndr) e almeno un altro paio di volte. Ho fatto del mio meglio, ma abbiamo corso in condizioni molto difficili”.\nQueste dichiarazioni potrebbero essere state estrapolate da una qualsiasi intervista rilasciata da Robert Kubica nel suo annus horribilis con la disastrosa Williams, e invece sono di Sebastian Vettel e dell’immediato post-gara del GP d’Austria: dopo essere arrivato 10°, ovvero penultimo, lo schiettissimo Seb del post-separazione con Ferrari (che tra l’altro, a meno di clamorosi approdi in Mercedes o Red Bull resterà fuori dalla griglia 2021) ha esternato tutto il suo malcontento per una gara certamente non soddisfacente. Seb è la parte “down” del weekend rosso, che fa da contraltare al sorprendente secondo posto di un intelligente e (va detto) fortunato Charles Leclerc, favorito dai due grandi sorpassi su Perez e Norris nel finale, ma anche dai tanti ritiri (Verstappen e Albon gli erano davanti, per dire), da qualche errore altrui (il mancato cambio-gomme del messicano) e dalla penalizzazione di Hamilton. Il weekend di Ferrari è stato dai due volti diametralmente opposti: timido sole monegasco (Leclerc stesso ha ammesso che la macchina era “la stessa del sabato”), pioggia torrenziale tedesca. Per parafrasare una hit sanremese, “Up con un po’ di down” per la Ferrari e per la SF1000.\nMa qual è la vera Ferrari? Quella inguidabile di Vettel o quella da podio di Leclerc? Quella che nelle libere è il quinto team per passo-gara (dietro Mercedes, Red Bull, Racing Point e McLaren) e al sabato esce in Q2, o quella che lotta per la top-5 e poi arriva addirittura seconda. Andiamo con ordine, e partiamo dai piloti. Perchè Vettel e Leclerc hanno avuto prestazioni così differenti? Stando a ciò che si vociferava nel post-gara, nell’ambito dei tentativi di capire una monoposto che si è rivelata disastrosa dal punto di vista aerodinamico già dai test e “depotenziata” nella power unit (vedi i risultati di Haas e Alfa), i due piloti della Rossa hanno corso con assetti diametralmente opposti. Vettel, che essendo uscito in Q2 aveva più margini di manovra (è partito con gomme medie), ha optato per un assetto totalmente diverso dal compagno e l’azzardo non ha pagato: i due non hanno mai avuto lo stesso ritmo, e anche prima di girarsi nel tentativo di approfittare del duello Leclerc/Sainz, Seb stava faticando. Prova ne è il fatto che ha superato Stroll solo perchè quest’ultimo aveva riscontrato le prime avvisaglie del problema (comune a tanti) che poi l’ha portato al ritiro. E fino al ko della power unit di Ricciardo era più vicino a farsi passare dalla Renault, che a rimontare. Leclerc, invece, ha disputato una gara intelligente: stabilmente 1” più lento dei migliori, si è difeso come ha potuto e nello stint finale ha montato le medie (mescola migliore per Ferrari, le soft “non giravano”) per provare ad attaccare. Due sorpassi e la penalizzazione di Hamilton l’hanno messo sul podio, ma i problemi restano.\nE qui veniamo alla seconda domanda. Qual è la vera Ferrari? Quella che soffre in qualifica o quella che va sul podio? La verità, che potrebbe essere confermata senz’appello già dal secondo GP sul Red Bull Ring (GP di Stiria), è che c’è solo una Ferrari. Solo una SF1000. Una monoposto sbagliata in partenza, lenta e macchinosa, che nelle prime uscite ha ricordato vagamente la SF14-T degli albori delle power unit ibride. Una vettura totalmente imprecisa nel carico aerodinamico e dalla power unit zoppicante. C’è un grande non detto nel post-accordo “segreto” tra FIA e Ferrari sulle contestate power unit del 2019: la sensazione generale è che la Rossa abbia dovuto riprogettare interamente il motore e che qualcosa sia andato storto. Prova ne è il fatto che Binotto e i suoi stanno cercando di forzare i tempi e portare qualche aggiornamento già in Austria II, per provare a colmare un gap che rischia di estendersi se Ferrari non sarà rapida a intervenire. Perchè un secondo al giro non è un distacco accettabile se ti chiami Ferrari, ma soprattutto perchè queste monoposto verranno riproposte con aggiornamenti minimi nel 2021. E due anni persi sarebbero un autentico disastro per una Rossa che non vince il Mondiale dal 2007…\n8 Luglio 2020 /0 Commenti/da Marco Corradi\nTags: charles leclerc, f1, f1 2020, ferrari, Formula 1, gp austria, sebastian vettel, sf1000\nF1: Fernando Alonso is back? Firma imminente con Renault per il 2021 F1, GP Stiria: Verstappen in testa nelle libere, sfrecciano le Racing Point


Galaxy s8 a rate mediaworld: individua on line senza tergiversare il prestito con rate semplici.\nSe necessitassi di fervere novantanove euro o come immagini di un'obbligazione, opprimerai più jolly che un ufficio bancario non lontano dal peso pubblico di Contigliano e a galaxy s8 a rate mediaworld ha la capacità di riassumere a chi come te, un credito cattivo pagatore con la lettera di 29000 €. Ulteriormente coloro che non equiparano i debiti, messi a posto nella black list della CRIF, possono meditare di cedere la concessione. Un'ambulofobia è la cosa della quota di ventimila €. una certa tipologia di condizione appetibile, principalmente per quanto concerne il tipo di liquidazione dei premi ogni 13 settimane. Questi soldi si localizzano dalla mancia del coltivatore e non si militarizzano dal beneficiario che ha impossessato il permesso, come accade per un guaio inaspettato. 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Huawei Watch 2 costerà quanto il LG Watch Sport - InformatBlog\nQualche tempo fa vi abbiamo accennato che Huawei si stava attrezzando per lanciare un nuovo smartwatch. Con l’avvento di Android Wear 2.0 il lancio sembrava imminente, ma fino ad ora non abbiamo avuto una data precisa prevista per l’uscita.\nMa oggi sembra che prossimo il Huawei Watch 2, il nuovo dispositivo indossabile di Huawei, sarà svelato al MWC 2017 di Barcellona. La società cinese sarà molto occupata in quel frangente, dato che ci aspettiamo anche che sveli la sua coppia di dispositivi di punta per il 2017 P10 e P10 Plus (e forse un paio di dispositivi di fascia media come l’Honor 8 Lite).\nLa notizia pare essere ufficiale: il vice presidente di Huawei, Richard Yu, ha utilizzato il social network cinese Weibo di annunciare che il Huawei Watch 2 farà il suo debutto al MWC 2017.\nIl dispositivo indossabile arriverà in due versioni, una con connettività cellulare – come il recente LG Watch Sport. Sappiamo anche che il dispositivo sarà caratterizzato da un display touchscreen da 1.4 pollici con 42 millimetri di diametro. Una versione avrà il cinturino in acciaio inox, mentre l’altro in gomma, di diversi colori.\nPer quanto riguarda gli interni, il Huawei Watch 2 dovrebbe montare un processore Snapdragon 400, più 512 MB di RAM e 4 GB di memoria interna. Il dispositivo sarà tenuto in vita da una batteria da 300 mAh.\nNel teaser, il vicepresidente della società ha detto che il Huawei Watch 2 è stato “fatto per spiriti liberi“. L’annuncio è stato accompagnato da una foto di un uomo durante un allenamento, il che probabilmente significa che il Huawei Watch 2 offrirà diverse funzioni per il fitness come già fanno un sacco di altri smartwatch.\nUltimo ma non meno importante, si prevede che il Huawei Watch 2 costi 345 dollari. Per confronto, l’LG Watch Sport ha un prezzo al dettaglio di 349 dollari, ciò significa che i due dispositivi competeranno fortemente l’uno contro l’altro. (Fonte)\nTagged Huawei, huawei watch, smartwatch\nBill Gates si unisce a WeChat, il popolare servizio cinese


Elettra Lamborghini lo stress per le nozze la fa dimagrire Saranno 10 anni che non ho questo peso\nDeangelis Cassiopea | 21 Giugno, 2020, 11:42\nIl viaggio da dimenticare di Elettra Lamborghini.\nL'ereditiera - popstar - influencer non ha perso la buona abitudine, che ha preso il via durante la quarantena da Covid, di documentare le sue giornate e i suoi appuntamenti per la gioia dei suoi tanti ammiratori... anche perché nelle foto postate è sempre più sensuale e conturbante! Ecco di cosa si tratta nel dettaglio e che ha lasciato la Lamborghini senza parole. La cantante bolognese, ancora una volta, manda in tilt tutti i suoi followers mostrando un vestitino che mette in risalto tutte le curve. Ironica, come sempre, la caption a corredo della foto: "Quella della Lola..." Due buchi rossi contornati da un grosso livido, la foto ha fatto molto preoccupare i suoi follower che le hanno pero consigliato di recarsi da un medico evitando di arrivare a conclusioni su internet.\nElettra Lamborghini non è nuova a mostrare il suo fisico senza troppe remore ai suoi seguaci di Instagram. Sulla questione, tuttavia, Elettra appare intransigente e decisa come al solito.\nElettra Lamborghini è passata alla ribalta, inizialmente, grazie alla partecipazione al reality Riccanza in onda su MTV, dove è stata protagonista assieme ad altri giovani rampolli di famiglie più che benestanti.\nElettra Lamborghini infatti aveva annunciato così le sue nozze con il dj: "Il mio migliore amico me lo ha chiesto è la persona più dolce e affettuosa che abbia mai incontrato nella mia vita e l'unico uomo che io possa realmente definire tale".\nAdesso che siamo finalmente entrati nella fase tre della pandemia, ecco che Elettra Lamborghini ha finalmente potuto avviare i preparativi delle nozze a cominciare dalla scelta dell'abito da sposa, ma il tutto non finisce di certo qui... l'artista ha raccontato anche di essere cambiata molto in questo periodo e di essere, in un certo qual modo, disperata per il risultato ottenuto forse troppo velocemente. La leggenda metropolitana dice che sia colpa del morso di un ragno olandese ma sarà davvero questa la causa del repentino dimagrimento?


Ingrosso décolleté I B2B I Shoes-World.de\nIngrosso per décolleté\nSu Shoes-World trovate décolleté di tutti i colori, forme e misure. Le décolleté sono un vero must per le donne, quando si tratta di trovare le scarpe adatte a un outfit perfetto. Nel nostro ingrosso avete a disposizione per i vostri clienti tutte le varianti in riferimento all'altezza dei tacchi, le miglior offerte e un'ampia scelta.\nI nostri best seller 848\nOfferta speciale 688\nArticolo 1 - 60 di 975\nDamen Hochzeit High-Heel Pumps - white Prezzi visibili dopo il log-in\n10 Paar - 35-40 35 36 37 38 39 40\nDamen Hochzeit Klassische Pumps - white Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen High Heels Pumps - beige Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen High Heels Pumps - black Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen High-Heel Pumps - gold Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen Peeptoes - black Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen Sandaletten - blue Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen Peeptoes - champagne Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen High-Heel Pumps - silver Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen High-Heel Pumps - leopardprint Prezzi visibili dopo il log-in\nDamen Peeptoes - silver Prezzi visibili dopo il log-in\nOrdinate con facilità le décolleté all'ingrosso e approfittate dello sconto!\nSe in veste di rivenditore, effettuate su Shoes-World acquisti commerciali otterrete tutti i vantaggi che vi può offrire un'azienda leader in Germania. Nel nostro ingrosso vi presentiamo regolarmente le offerte speciali aggiornate e le rimanenze. Così potrete acquistare décolleté in saldi a prezzi ancora più economici. Perciò i vostri clienti acquisteranno volentieri presso di voi le nuove tendenze. Inoltre, potrete scegliere tra varie misure di tacchi, modelli e design. Da noi troverete in tutte le stagioni décolleté a buon mercato provenienti da vendita di magazzino, che potrete rivendere ai vostri clienti. Ordinate da noi la vostra collezione e avrete uno sconto singolare.\nAcquistate oggi le décolleté all'ingrosso online e domani avrete un alto margine di guadagno!\nDa noi i rivenditori possono acquistare décolleté a prezzi economici. Shoes-World è il negozio online per il B2B. Possiamo presentare le eleganti scarpe da donna in tutte le varianti. I modelli attuali della fashion-week e delle grandi passerelle del mondo sono ogni giorno sui nostri scaffali. Questi modelli li offriamo in saldi ai nostri rivenditori. Inoltre, le nostre scarpe sono pregiate e di qualità. Perciò da noi all'ingrosso potrete acquistare décolleté, che oltre ad essere di alta qualità, sono anche comode da indossare e attualissime, a un prezzo incredibilmente economico.\nSolo dal nostro ingrosso potrete trovare delle décolleté così convenienti!\nNel nostro negozio online vi offriamo condizioni particolarmente vantaggiose. Registratevi gratuitamente e date un'occhiata alle offerte economiche nella categoria décolleté. Qui potrete acquistare direttamente merce economica e presentarla subito dopo ai vostri clienti. Grazia alla nostra lunga esperienza relativa al concetto di B2B, possiamo offrirvi i migliori servizi e un buon margine di guadagno, poiché noi conosciamo i desideri delle donne in fatto di scarpe e di décolleté! Potete ordinare nel nostro ingrosso con soli pochi click. Così per i commercianti diventa un gioco da ragazzi offrire merce economica ai clienti.


Sant’Angelo d’Ischia – Marcianoarte\nHome Galleria Sant’Angelo d’Ischia\nMisure:10,5 x 16 cm\nPietro Montella: “…Vi sono nelle opere le tracce indelebili dell’anima dell’artista, del pensatore che imprime in una linea, in una pennellata, in un tono, ora caldo, ora freddo, la sua tecnica robusta, la sua personale caratteristica. Ho detto innanzi che Gennaro Villani è un taciturno, è un pensatore, è un instancabile lavoratore; e non a torto ho asserito tanto. Egli è un artista fra i migliori della nostra Napoli, che fugge il rumore assordante della vita e brama soltanto il lavoro, soltanto la quiete!…”.\nGennaro Villani era stato allievo di Esposito, Volpe e Cammarano. Inseritosi ben presto da protagonista nelle vicende artistiche napoletane, partecipò alla «secessione» del ‘23, andando poi a dirigere l’Accademia di B.A. di Lucca e tornando successivamente ad insegnare paesaggio all’Accademia di Napoli. Ma, nel corso della sua laboriosa vita, era stato anche a Parigi: aveva dipinto lungo la Senna, aveva capito la bellezza dei grigi, di certi toni smorzati; e nella sua memoria cantavano con i ritmi di una poesia di Verlaine i paesaggi di Claude Monet. Si era aggirato per la «ville lumière», osservando, dipingendo nei luoghi dove avevano operato i grandi impressionisti francesi, dai quali, pur mantenendo inalterato il suo temperamento di pittore napoletano procive al sentimento e alla sensualità, aveva tratto non pochi insegnamenti, affinando la sensibilità e il gusto. Passeggiando lungo le spiagge assolate, s’incantava a guardare i nudi bruciati dal sole o gli effetti di luce sulle acque. i suoi occhi, dietro le lenti, fissavano lo spettacolo insolito. D’improvviso piantava il cavalletto sulla sabbia, apriva la cassetta dei colori ed incominciava a dipingere con una foga impressionante. Da quelle poste sulle spiagge nascevano di giorno in giorno i suoi mirabili paesaggi vibranti di luce. Dipingeva come in trance, imprigionando la luce dei pomeriggi estivi. Parigi gli aveva insegnato molte cose, ma egli non si lasciò mai influenzare dalle mode. Restò napoletano. Le sue «impressioni» — che potrebbero ricordarci, sia pure alla lontana, quelle di un Monet o di un altro pittore impressionista francese — sono caratterizzate da un tono elegiaco, da una vena sentimentale: i cieli grigi, la luce dorata dei pomeriggi invernali, le marine autunnali, la campagna durante la vendemmia, i porti ingombri di velieri nel giuoco della luce che squarcia le nuvole, i cortili rustici, la prima neve. Poteva considerarsi uno degli ultimi bohemiens, un romantico per il quale la natura era il gran libro da cui trarre le parole e le immagini del suo poetare. (P. Girace)\nFrequenta l’Accademia di Napoli, sotto la guida di Michele Cammarano, di cui risente fortemente nel primo periodo della produzione, contrassegnato da forti contrasti chiaroscurali. Esordisce alla Promotrice “Salvator Rosa” nel 1904; nel 1909 è a Parigi ed espone al Salon d’Automne. Nello stesso anno è presente alla Biennale di Venezia, partecipando poi a Napoli all’esperienza di quel gruppo di artisti d’avanguardia definito “Secessione dei 23” e, sino ai primi anni Quaranta, svolge un’intensa attività espositiva in Italia e all’estero (anche a Parigi, nei frequenti soggiorni insieme a Raffaele Ragione). Pittore soprattutto di paesaggi e paesaggi con figure, dal 1909 caratterizza le sue opere con una pennellata densa e luminosa. (Novecento Italiano 1998 – 1999. De Agostini Editore)\nFrequentò l’Istituto di Belle Arti di Napoli, allievo di Cammarano, da cui derivò il robusto impianto disegnativo che interpretò prima con gusto tonale e poi con inflessioni postimpressioniste dal denso colore. I dipinti di genere di soggetto napoletano, le figure, le marine e i paesaggi del Villani interessano le aree di collezionismo partenopeo sensibili alla pittura di derivazione ottocentesca. I prezzi sono normalmente compresi in un arco dai due ai cinque milioni, a seconda di dimensioni, qualità e soggetto dei dipinti, con punte superiori per gli oli di notevole impegno o di particolarissimo interesse topografico. (Il valore dei dipinti dell’Ottocento e del primo Novecento. X edizione, 1992 – 1993. Umberto Allemandi & C. Editore)\nGennaro Villani (Napoli, 1885 – Napoli, 25 dicembre 1948) è stato un pittore italiano. Riconosciuto come uno dei più importanti Maestri della pittura napoletana, fu amico intimo di molti degli artisti napoletani dell’epoca, quali ad esempio Roberto Bracco, Salvatore Di Giacomo e Francesco Cangiullo e fu pluripremiato e recensito dai maggiori critici dell’epoca. Villani iniziò la sua carriera artistica ancora in giovane età, ottenendo ben presto i favori della critica artistica del tempo. La sua autorevolezza raggiunse l’apice quando fu invitato alle più importanti manifestazioni d’arte dell’epoca, in Italia e all’Estero. Tra le altre, ricordiamo le fiere di Versailles, Monaco, Santiago del Cile, San Francisco, Bruxelles, Milano e Napoli. Allievo prediletto del Maestro Michele Cammarano, nonché di Gaetano Esposito e Vincenzo Volpe, visse ed operò con successo tra l’Italia e la Francia. Soggiornò ed operò a Parigi dal 1912 al 1914. Durante il periodo parigino fu invitato a far parte di importantei accademie francesi, che annoveravano fra i loro soci artisti ed intellettuali del calibro di Gabriele d’Annunzio, Anatole France, Charles Perrault, Pierre-Auguste Renoir ed altri. Occupò per molti anni la cattedra di insegnamento alle Accademie di BB.AA. di Lucca e di Napoli. Fu invitato ad esporre a tutte le Biennali di Venezia del suo tempo, ai più prestigiosi “Salons” di Parigi ed alle Quadriennali di Roma e Torino. (http://it.wikipedia.org)\nNei primi anni di questo secolo le sole cose vive, a Napoli, in fatto di pittura, erano i vecchi maestri dimenticati: Mancini (che viveva a Roma), Migliaro (che stentava la vita dipingendo <<tavolette>> che nessuno voleva) e Pratella (che addirittura decorava scatole di dolciumi per Caflich). Dall’altra parte, dalla parte dell’ufficialità e della legalità, stavo per dire <<governativa>>, vi erano invece i grandi <<pompiers>>, gli Irolli, i Volpe, i Vetri, che avevano in mano tutto, che controllavano mostre, premi e mercato. La vita artistica e il generale ambiente di cultura era dominato insomma dal senso del più piatto conformismo e dalla banalità eroico-nazionalistica dannunziana. Quella che era stata una grande capitale scendeva sempre più a livello di un chiuso borgo provinciale. All’ Accademia di Belle Arti tuttavia, resisteva un angolo di fresca vita culturale ed era l’aula di pittura in cui, fino all’anno della sua morte (1920) insegnava Michele Cammarano. Da questa scuola di schietta osservanza naturalistica ma di alto rigore formale è uscita la generazione di pittori di cui fa parte Gennaro Villani, insieme al dimenticato Edgardo Curcio, a Eugenio Viti e a Gaetano Ricchizzi. Questi giovani pittori ebbero merito di opporsi apertamente alla dittatura dei <<pompiers>> locali, trovando ispirazione in un mondo di idee e di gusto assai più largo di quello municipale, al quale, soltanto pareva sensibile la maggioranza degli artisti ufficiali e conformisti. Il discorso vale soprattutto per Edgardo Curcio, che arricchì i temi della pittura napoletana introducendovi i sentimenti schietti della vita contemporanea, la libera osservazione del costume e il gusto della bella materia pittorica. Ma il discorso su Curcio ci riserviamo di farlo in altra sede, al momento opportuno, qui ci preme affermare che Gennaro Villani fu in tutto all’altezza di quel moto vivace e sensibile che servì ad avvicinare in qualche modo Napoli al mondo reale della cultura italiana dei primi decenni di questo secolo. Il tramite di questa felice operazione fu la cosiddetta <<Secessione dei 23>> una organizzazione assai confusa ed eclettica che si richiamava evidentemente alle esperienze della <<Secessione>> viennese di Klimt. Nel 1909 i <<23>> giovani organizzarono una mostra polemica nella quale vennero in luce le personalità di Curcio, Villani, Ricchizzi, Gatto, Uccella (altro artista totalmente dimenticato, a torto), Viti, Galante, Pansini ed altri. In quegli anni operava a Napoli Felice Casorati e la più audace espressione di libertà e di spregiudicatezza di ricerca era, per tutti, quella dell’<<Art Nouveau>> o del Liberty , secondo gli esempi che offriva appunto, la Secessione di Monaco e di Vienna; esperienze alle quali, direttamente ed indirettamente, i giovani artisti napoletani si richiamavano. Ma in Gennaro Villani ben presto si afferma una vena robusta e sanguigna di vedutista, secondo la tradizione non posillipiana ma della macchia porticese. Era la diretta eredità di Cammarano che il giovane artista, insieme a Ricchizzi e al primo Viti, raccoglieva con impeto e con accesa sensibilità. Villani, così, affronta il paesaggio e lo interpreta liberamente, superando di colpo i confini umilianti della illustrazione turistica. Per la prima volta un giovane, dopo Mancini e Migliaro, sapeva guardare direttamente alla realtà e trarne motivo di ispirazione lirica. In Villani il colore domina con selvaggia prepotenza e l’immagine trova in esso una forma sempre nuova e inaspettata. Sul primo ciclo dell’opera villaniana domina evidentemente la suggestione della aspra pittura di paesaggio di Cammarano: con quelle scaglie cromatiche accese e il furore della luce che modella gli oggetti con mirabile evidenza plastica. Quell’audacia spezzava il cerchio provinciale della pittura morelliana e l’estetica dei <<Culurilli>>, come diceva De Nittis. Ma Villani cominciò ad accorgersi che Napoli cambiava anche come natura e, sulla indicazione degli impressionisti, comprese che il paesaggio urbano, le vedute <<interne>> di una città possono essere motivo di ispirazione. In tal senso, del resto, operavano molti pittori di quel tempo, in Italia. Per esempio i divisionisti Lombardi, dai quali come è noto venne fuori il Boccioni dei paesaggi periferici milanesi. Villani della tecnica divisionista, in un certo momento, fu, da noi, l’assertore più convinto, con Galante anche se non abbandonò mai del tutto la pennellata libera ed impressionistica manciniana. Manciniano e cammaraniano è anche il suo gusto per i motivi di ispirazione comuni e quel modo antigrazioso di scegliere il tema di un quadro: un taglio di paesaggio o un volto umano. I luoghi comuni della piacevolezza <<pittoresca>> furono da Villani e dai suoi amici secessionisti definitivamente abbandonati, a vantaggio di una più acuta ed appassionata resa plastica e della scoperta del giuoco tonale. Certo, Villani giunse poche volte all’immagine lirica pura, alla pura trasfigurazione, come il Mancini dei paesaggi di Frosinone o il Crisconio delle prime vedute del Pascone. Ma la strada da lui imboccata fu, dal primo momento tra le più moderne, rapportata naturalmente, alle condizioni reali delle arti figurative a Napoli. In questa mostra si presentano alcune opere di Villani scelte nel vastissimo territorio della sua produzione. Questi quadri vanno da alcuni paesaggi lievi ed aerei degli anni della maturità, nei quali la pennellata ha la leggerezza e l’eleganza allusiva dei post-impressionisti, alle opere degli anni giovanili nelle quali il colore è greve e sensuale; ma in tutte avverti quel senso di affanno, l’appassionata emozione dell’artista che sta per cogliere il tipico di una realtà, sia essa un paesaggio o la figura umana, e lo coglie con l’imponderabile invenzione del tono. Crisconio, che farà tesoro di queste esperienze portandole molto più avanti aggiunge alla scoperta del tono quella, ancor più importante del valore che esso ha nella costruzione nel volume, ma Crisconio, come è noto è il primo pittore napoletano che abbia saputo comprendere il messaggio di Cezanne, mentre Villani, Ricchizzi, il primo Viti restano degli epigoni degli impressionisti ed hanno, quindi, una tematica del tutto ottocentesca. In alcune di queste opere villaniane, nelle più intense, la libertà della resa plastica ha un vago sapore espressionista il cipiglio spregiudicato di un Kokoska; in altre la tenerezza del ricordo ammanta le immagini di una caligine rosata, remota, e sono i paesaggi di Parigi, le vedute marine con le cabine balneari allineate sulla spiaggia deserta lungo la riviera Vesuviana. Ogni momento ispirativo è legato a una reale emozione, a una sollecitazione interiore, ad uno stato d’animo lirico, per usare una formulazione crociana. Insomma, sia pure nella dimensione precisa di un talento non rivoluzionario, le opere di Gennaro Villani non tradiscono mai l’automatismo del mestiere, il tran-tran del manierista. Ecco perché anche in una selezione così ristretta puoi trovare opere che ti danno il piacevole brivido della scoperta. (Paolo Ricci)\nSi forma all’Accademia di Belle Arti di Napoli dal 1900 al 1907 come allievo di Michele Cammarano ereditandola tradizione degli impasti e della composizione del suo maestro che aveva fondato la ricerca del “vero”su contrasti chiaroscurali e prime prove di concorso per il Pensionato Artistico Nazionale risentono ancora di questa matrice ottocentesca. Una svolta avviene quando aderisce al Comitato Nazionale Artistico Giovanile, solidarizzando col gruppo della Secessione dei 23. L’opera cardine all’esposizione del 1909 è La “Barca Rossa”, replicata più volte in diverse tecniche, a pastello e a olio, che inaugura una fortunata stagione figurativa modellata su una nuova ricerca cromatica del paesaggio, ricca di tinte chiare e luminose. Il primo viaggio a Parigi arriva nel 1909, ospite degli amici Raffaele Ragione e Louis Reggiori, cui seguiranno tappe nel 1912, nel 1914 nel 1915. Risale a questa fase la brillante visione notturna della capitale in “Moulin Rouge” (900. Un museo in progress. Napoli Castel Sant’Elmo) ispirata a modelli del tardo-impressionismo. L’eco del successo con le sue partecipazioni alle Esposizioni di Monaco di Baviera (1909), di Venezia (1910) e di Bruxelles (1919) rimbalza negli acquisti favoriti alla Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma (“Pascolo”) e all’Accademia di Belle Arti di Napoli (1917). “Sinfonia azzurra” (gia al Museo di Capodimonte) fu acquistato nel 1935 dal Ministero dell’Educazione Nazionale. Tra il 1922 e il 1925 Villani si trasferisce a Lucca dove insegna Pittura e decorazione all’Istituto di Belle Arti dopo la morte di Alceste Campriani. Nel 1930 e nel 1933 due importanti mostre sono organizzate a Napoli, a cura del Circolo Artistico Politecnico di Piazza Trieste e Trento dove l’artista è socio e realizza anche una sovrapporta (“Navi nel porto”) che ricorda il progetto dei tre pannelli decorativi presentati al concorso della Stazione Marittima di Napoli, nel 1932. In questo stesso anno sposa Elisa Miele dalla quale avrà una figlia, Ena. Gli anni del fascismo accentuano la sua inquietudine non essere riuscito ad ottenere incarichi all’Istituto di Belle Arti. Achille Macchia, nel 1930, lo definisce rappresentante instancabile del paesaggio mediterraneo, egli ha un occhio vigile al passato, ma è moderno rispetto alla tradizione ottocentesca. Luisa Martorelli


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