Gruppo di lavoro del comitato genitori\nCon il sostegno e la collaborazione dell’Istituto “Francesco Cavazza” è stato costituito, da circa due anni e mezzo, un gruppo di lavoro a cui partecipano i genitori del Comitato Genitori di bambini e ragazzi non vedenti e ipovedenti di Bologna, con il coordinamento di Roberta Caldin, Professore di Pedagogia Speciale presso la Facoltà di Scienza della Formazione dell’Università di Bologna.\nIl gruppo, nel corso di incontri periodici che si sono svolti presso l’Istituto Cavazza, ha trattato diversi temi legati all’educazione dei minori con disabilità visiva; gli approfondimenti sono culminati, nello scorso mese di settembre, in una esperienza residenziale di due giorni a Cesenatico in cui sono state poste le basi di un progetto più ambizioso.\nInfatti, obiettivo di questo progetto è la realizzazione di una pubblicazione che, facendo tesoro delle esperienze maturate quotidianamente “sul campo” da mamme e papà di figli con disabilità visiva, fornisca indicazioni pratiche, soluzioni di problemi comuni, spunti di riflessione, a beneficio delle future famiglie che si troveranno ad affrontare le medesime esperienze.\nIl lavoro servirà anche a fornire agli operatori specializzati un diverso punto di osservazione sulle problematiche della disabilità visiva del minore, evidenziandone la complessità sotto il profilo emotivo, relazionale e pratico.\nAlla base del progetto esiste la consapevolezza che, mentre nelle famiglie con bimbi senza deficit, i neo genitori si alimentano delle esperienze di nonne, zie, amici e possono usufruire di diverse pubblicazioni che li aiutano nelle loro scelte, nelle famiglie di bambini con problemi della vista le tradizionali modalità educative e relazionali non sono sufficienti e adeguate; per queste famiglie, dopo aver scoperto il problema del proprio figlio, accanto agli aspetti sanitari, sorgono inevitabilmente vari interrogativi legati agli ambiti affettivi, relazionali, scolastici, organizzativi, ecc.\nÉ in questo senso che il progetto si focalizza su temi quali l’accettazione, l’aiuto, le relazioni con familiari e amici, i giochi, lo sport, il rapporto con fratelli e sorelle, la scuola, il rapporto con i compagni ecc., nella speranza di fornire indicazioni utili per i futuri genitori di bambini non vedenti o ipovedenti, basandosi sulle esperienze vissute e ovviamente senza pretese scientifiche.\nÉ bello sottolineare come gli stessi genitori protagonisti del progetto riferiscano di essersi arricchiti profondamente, confermando che l’apertura generosa agli altri aiuta anche se stessi.


Un musical a Ragusa Ragusa\nGiovedì 22 Febbraio 2018 | Aggiornato 22/02/2018 09:29 | Online:1223 | Visite:58103211\nAppuntamenti Ragusa 28/05/2015 19:38 Notizia letta: 1851 volte\nUn musical a Ragusa\nRagusa - Il complesso “Frequenza1” proporrà, presso l’Auditorium della Scuola dello Sport, lo spettacolo “Il coraggio di volare”. Lo spettacolo propone nei teatri e nelle piazze la vita e la storia di Chiara Luce badano, una giovane ligure, originaria di sassello, morta nel 1990 a causa di un’osteosarcoma. Quando è spirata Chiara Luce non aveva ancora 19 anni!\nLa sua vita e la sua determinazione nel continuare ad amare, anche nella dolorosa malattia, che l’aveva colpita ad appena 17 anni, è stata di esempio per tanti giovani e, quasi subito, la sua storia e la sua vita hanno conquistato il cuore di tanti. Qualche anno dopo, il vescovo monsignor Livio Maritano, vescovo di Acqui, avvia la causa di beatificazione. E’ stata proclamata beata nel 2011. La sua festa si celebra il 29 ottobre, giorno della sua nascita.\nE’ la più giovane beata della chiesa: è nata appena nel 1971.\nLa sua storia ha entusiasmato un gruppo di giovani di Ragusa, che hanno realizzato uno spettacolo che racconta, in musica e parole, la sua storia.\nLo spettacolo ha esordito a Niscemi nel 2012, poi è stato portato in molte città e piazze della Sicilia. Ora, dopo due anni, lo spettacolo torna a Ragusa, città dove ha sede il gruppo e dove vivono la maggior parte dei componenti. La band è composta da 20 elementi tra cantanti, musicisti, attori, ballerini e parte tecnica. Provengono da Ragusa, ma anche da altre città, come Ispica, Siracusa, Ramacca, Enna. La loro caratteristica principale è il sentirsi una famiglia ancor prima di salire sul palco. Questo crea un’energia sopra il palco che arriva dritto all’animo dello spettatore.\n“E poi c’è lei – afferma Giorgio Pisana, uno dei promotori del gruppo – c’è Chiara Badano, la Santa dei giovani, che grazie anche a questi ragazzi che la presentano sotto forma di musical, sta entrando sempre più nel cuore della gente, per la semplice e allo stesso tempo straordinaria storia che ha scritto con la sua vita. Lei che così presto si è ammalata di osteosarcoma, ma che con la forza dell’Amore di Dio cui si è affidata totalmente, ha vissuto gli ultimi due anni della sua esistenza irradiata dalla luce del suo sorriso e del suo amore al punto da non dare alla morte l’ultima parola.\nL’appuntamento, per lo spettacolo, è per sabato 30 maggio, a Ragusa, presso l’Auditorium della Scuola dello Sport alle ore 20:30. L’ingresso è gratuito.


Aspettando gamescom: Episodio 1 | Community | World of Tanks\nAspettando gamescom: Episodio 1\ngamescom 2017 sta arrivando!\nEsattamente tra una settimana le porte della Koelnmesse apriranno al pubblico per dar vita al più grande evento di video giochi in Europa. Tutto l’eccitamento, l’emozione e le pazzie di gamescom diventano realtà ancora una volta! Abbiamo condiviso con voi il nostro programma ma ora vorremmo raccontarvi qualcosa in più.\nOgni anno, le preparazioni per il gamescom successivo raccontano un percorso straordinario, pianificato in modo certosino da persone proprio come te, che sono pazzamente innamorate dei video giochi. Ed è proprio la passione e l’entusiasmo che abbiamo per questi che ci incoraggia a dare il meglio, a prescindere dall’età o dal nostro paese d’origine. Ma non è tutto, poiché gamescom non è solo un luogo dove celebrare i video giochi ma anche i giocatori che li adorano.\nPer questo che oggi vorremmo parlarvi un po’ di più della nostra preparazione per gamescom, ossia cosa vuol dire per i wargamers come noi poter lavorare per un evento come questo. Non solo quest’anno ma ogni volta.\nBuona visione e ci vediamo a gamescom 2017!


Brunopremi.com: il 2017 comincia con un'impresa - BassanoSport.com\nTi trovi in:Home»Volley»Brunopremi.com: il 2017 comincia con un’impresa\nBrunopremi.com: il 2017 comincia con un’impresa\nda BASSANOSPORT in\t 8 Gennaio 2017 Volley\nCosì in alto, come dopo il successo nel derby con San Donà, il Brunopremi,com, in questi anni di B1 non c’era mai stato: la zona retrocessione attualmente dista 7 lunghezze, un vantaggio che non fa assolutamente dormire sonni tranquilli, ma che resta pur sempre importante. Lo è soprattutto tenendo conto del fatto che le leonesse stanno tenendo un ritmo pazzesco con 6 vittorie nelle ultime 7 partite: una marcia impressionante resa ancor più straordinaria dal fatto che, e questo va ricordato sempre, la formazione di Mario Martinez è formata da una banda di ragazzine under 18.\nSabato sera, come detto, l’ennesima impresa, ovvero la vittoria per 0-3 sul San Donà, un successo che pesa sotto molti punti di vista. Quello che conta sono i 3 punti e il salto in alto in classifica, ma non si può non sottolineare come a San Donà quest’anno non aveva ancora vinto nessuno e per finire non si può nemmeno dimenticare che si trattava pur sempre del sentito derby tra le due società che da 5 anni si contendono quasi tutti i titoli regionali under 18 e under 16.\nL’inizio di 1° set è favorevole al San Donà che parte forte sospinto dal pubblico di casa: alla prima sosta tecnica il punteggio premia le veneziane che si trovano avanti 8-6 con un ace di Fedrigo. Al rientro in campo però Bassano accelera e con un parziale di 0-7 mette una seria ipoteca sul successo finale con Mangani e Tajana Fucka in gran spolvero (8-13). Alla seconda sosta tecnica il Brunopremi.com ha ancora 5 punti di vantaggio e stavolta è una fast di Rebecka Fucka a portare le leonesse avanti 11-16. Sul turno di battuta di Moro arriva il secondo decisivo break del parziale perchè sull’11-20 la testa di entrambe le formazioni è già al secondo set: Mason si scatena nel finale e Bassano chiude i conti con un meritato 17-25.\nNel 2° set l’iniziale equilibrio (7-8) è rotto da Fedrigo che piazza 3 aces portando San Donà avanti 12-8. Il time out di Martinez non interrompe la corsa delle padrone di casa che alla seconda sosta tecnica sono ancora avanti 16-13 (ace di Carletti) grazie anche a qualche errore di troppo in casa bassanese. Le leonesse sono brave a non disunirsi e a resistere nel momento più difficile del match: una pipe di Mangani e un ace di Pais Marden riaprono la contesa (18-17), mentre la parità arriva con un ace di Mangani (21-21). Nel finale Bassano alza la saracinesca a muro due volte su Carletti (21-22 e 21-23) mettendo di fatto le mani su un set che si chiude col punteggio di 23-25 in favore della squadra di Martinez.\nNel 3° set l’equilibrio la fa ancora da padrone, nonostante una partenza a razzo delle leonesse che volano via 4-8 alla prima sosta tecnica. Le padrone di casa non ci stanno sapendo che devono assolutamente vincere per riaprire la contesa: sul 10-11 Martinez chiama tempo per fermare una rincorsa delle veneziane che si concretizza a quota 12 punti. Le leonesse però riescono a tornare avanti conquistando due preziossisime lunghezze nella fase centrale del set (14-16). Moro firma il 16-18, Mangani il 18-20, mentre è sempre Moro a mettere a segno in battuta il 18-21 su cui arriva il time out di Giannetti. Mangani porta il punteggio sul 18-23 con due attacchi vincenti, poi il Brunopremi.com si gioca ben 5 match point sul 19-24: San Donà tira fuori l’orgoglio e li annulla tutti con una reazione davvero da applausi (24-24). Ai vantaggi però Bassano non sbaglia più e dopo aver conquistato il cambio palla, le leonesse mettono la parola fine al match con un muro su Carletti dando il là alla festa bassanese sul campo e sugli spalti. Il Brunopremi.com inizia il 2017 come meglio non si poteva, con un successo tanto difficile quanto meritato.\nIl prossimo turno si gioca martedì 17 per gli impegni di azzurri di Linda Mangani che è stata confermata nel gruppo delle 14 che dal 13 al 15 gennaio parteciperanno al Torneo di qualificazione agli Europei Prejuniores. L’avversaria di turno al PalaLungobrenta (ore 20.30) sarà il Le Ali Padova per un altro derby tutto da vivere.\nbrunopremi.com San Donà


I governi del mondo hanno in programma di produrre 120% di combustibili fossili in più da 2030 di quanto possa essere bruciato con il riscaldamento 1.5 ° C - BreatheLife2030\nAggiornamenti di rete / Nairobi, Kenya / 2019-12-07\nI governi del mondo hanno in programma di produrre 120% di combustibili fossili in più da 2030 di quanto possa essere bruciato con il riscaldamento 1.5 ° C:\nIl mondo è sulla buona strada per produrre molto più carbone, petrolio e gas di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 1.5 ° C o 2 ° C, gli obiettivi dell'Accordo di Parigi\nQuesto è il programma ambientale delle Nazioni Unite comunicato stampa.\nNairobi, 20 November 2019 - Il mondo è sulla buona strada per produrre molto più carbone, petrolio e gas di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 1.5 ° C o 2 ° C, creando un "gap di produzione" che rende gli obiettivi climatici molto più difficili da raggiungere, secondo il primo rapporto valutare i piani e le proiezioni dei paesi per la produzione di combustibili fossili.\nIl Rapporto sul divario produttivo integra il Programma ambientale delle Nazioni Unite (UNEP) Emissioni Gap Report, il che dimostra che le promesse dei paesi non sono all'altezza delle riduzioni delle emissioni necessarie per rispettare i limiti di temperatura globali.\nI paesi stanno pianificando di produrre combustibili fossili ben oltre i livelli necessari per adempiere ai propri impegni sul clima ai sensi dell'accordo di Parigi, che a loro volta sono tutt'altro che adeguati. Questo investimento eccessivo in blocchi di approvvigionamento di carbone, petrolio e gas nelle infrastrutture per i combustibili fossili renderà più difficile ottenere riduzioni delle emissioni.\n“Negli ultimi dieci anni, la conversazione sul clima si è spostata. Vi è un maggiore riconoscimento del ruolo che l'espansione senza limiti della produzione di combustibili fossili svolge nel minare il progresso climatico ", ha affermato Michael Lazarus, autore principale del rapporto e direttore del Centro USA dell'Istituto per l'ambiente di Stoccolma. “Questo rapporto mostra, per la prima volta, quanto è grande la disconnessione tra gli obiettivi di temperatura di Parigi e i piani e le politiche dei paesi per la produzione di carbone, petrolio e gas. Condivide anche soluzioni, suggerendo modi per aiutare a colmare questa lacuna attraverso politiche interne e cooperazione internazionale. "\nIl rapporto è stato prodotto da importanti organizzazioni di ricerca, tra cui l'Istituto per l'ambiente di Stoccolma (SEI), l'Istituto internazionale per lo sviluppo sostenibile, l'Istituto per lo sviluppo d'oltremare, il Centro CICERO per la ricerca internazionale sul clima e l'ambiente, Analisi del clima e UNEP. Oltre cinquanta ricercatori hanno contribuito all'analisi e alla revisione, comprendendo numerose università e altre organizzazioni di ricerca.\nNella prefazione del rapporto, il direttore esecutivo dell'UNEP, Inger Andersen, osserva che le emissioni di carbonio sono rimaste esattamente ai livelli previsti un decennio fa, secondo gli scenari di business normalmente utilizzati nei Rapporti sul divario delle emissioni.\n"Ciò richiede un'attenzione particolare e attesa da tempo ai combustibili fossili", scrive. “L'approvvigionamento energetico mondiale rimane dominato da carbone, petrolio e gas, determinando livelli di emissione incompatibili con gli obiettivi climatici. A tal fine, questo rapporto introduce il divario nella produzione di combustibili fossili, una nuova metrica che mostra chiaramente il divario tra l'aumento della produzione di combustibili fossili e il declino necessario per limitare il riscaldamento globale. "\nIl mondo è sulla buona strada per produrre circa 50% in più di combustibili fossili in 2030 di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 2 ° C e 120% in più di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 1.5 ° C.\nQuesto divario produttivo è maggiore per il carbone. I paesi prevedono di produrre 150% in più di carbone in 2030 di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 2 ° C e 280% in più di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 1.5 ° C.\nAnche il petrolio e il gas sono sulla buona strada per superare i budget di carbonio, con continui investimenti e blocco delle infrastrutture nell'uso di questi combustibili, fino a quando i paesi producono tra 40% e 50% di petrolio e gas in più da 2040 di quanto sarebbe coerente con la limitazione del riscaldamento a 2 ° C.\nLe proiezioni nazionali suggeriscono che i paesi stanno pianificando 17% in più di carbone, 10% in più di petrolio e 5% in più di produzione di gas in 2030 rispetto a quanto previsto dall'implementazione NDC (che di per sé non è sufficiente per limitare il riscaldamento a 1.5 ° C o 2 ° C).\nI paesi hanno numerose opzioni per colmare il divario produttivo, tra cui la limitazione dell'esplorazione e dell'estrazione, la rimozione dei sussidi e l'allineamento dei futuri piani di produzione con gli obiettivi climatici. La relazione descrive in dettaglio queste opzioni, oltre a quelle disponibili attraverso la cooperazione internazionale ai sensi dell'accordo di Parigi.\nGli autori sottolineano anche l'importanza di una giusta transizione dai combustibili fossili.\n"Vi è un urgente bisogno di garantire che le persone colpite dai cambiamenti sociali ed economici non vengano lasciate indietro", ha dichiarato Cleo Verkuijl, autore del rapporto e ricercatore della SEI. "Allo stesso tempo, la pianificazione della transizione può creare consenso per una politica climatica più ambiziosa".\nIl Rapporto sul gap di produzione arriva dal momento che più di 60 si sono già impegnate ad aggiornare i loro contributi determinati a livello nazionale (NDC), che hanno definito i loro nuovi piani di riduzione delle emissioni e gli impegni climatici ai sensi dell'accordo di Parigi, di 2020.\n"I paesi possono sfruttare questa opportunità per integrare strategie per gestire la produzione di combustibili fossili nei loro NDC - che a loro volta li aiuteranno a raggiungere gli obiettivi di riduzione delle emissioni", ha affermato Niklas Hagelberg, coordinatore UNEP per i cambiamenti climatici.\n"Nonostante più di due decenni di elaborazione delle politiche climatiche, i livelli di produzione di combustibili fossili sono più elevati che mai", ha dichiarato il direttore esecutivo della SEI, Måns Nilsson. "Questo rapporto mostra che il continuo sostegno dei governi all'estrazione di carbone, petrolio e gas è una parte importante del problema. Siamo in un buco profondo - e dobbiamo smettere di scavare. "\nEmily Yehle, Addetto stampa, Stockholm Environment Institute (SEI)\nFoto banner da Pixabay


PD, Perri rompe gli indugi: conclusa l'esperienza di Alleanza Democratica\n31 Luglio 2013 Letture: 1795\nE’ durato poco il matrimonio fra Francesco Lo Giudice del Pd e Roberto Cairo, senza accasamenti politici ufficiali, eletti nella lista di “Alleanza Democratica”, alle scorse amministrative. Ieri scrivevamo di un Roberto Cairo sempre più impaziente di stare alla “corte” del Pd e di “sottostare” al giovane capogruppo, Lo Giudice. L’annunciato divorzio, fino a ieri solo presunto, oggi però si concretizza. Dura la reazione, peraltro non è una sorpresa, di un altro giovane del Pd, Rosario Perri, segretario politico di sezione, con alle spalle già numerosi incarichi di partito sia a livello provinciale che regionale: “Considerate le dichiarazioni di Roberto Cairo pubblicate sulla stampa e considerato che al Circolo del Pd di Bisignano non è arrivata nessuna richiesta di incontro, per aprire una discussione sul punto citato dal consigliere Cairo, riteniamo l’esperienza di Alleanza Democratica chiusa. Siamo già in una nuova fase della politica bisignanese dove la discussione politica deve riguardare tutta l’opposizione e quindi Francesco Fucile e il suo gruppo di Bisignano al Centro”.\nUn fulmine, la dichiarazione di Perri che irrompe nella caluta estiva, proprio nel momento in cui sembrava che la politica fosse già in vacanza da un pezzo. Una dichiarazione che arriva da un personaggio di spicco della politica locale, il segretario di sezione, che apre nuovi scenari per futuri accordi, questi si possibili senza la presenza di Cairo. L”Udc, infatti, dal quale la lista di Bisignano al Centro è espressione, su di lui ha posto veti insormontabili. Conclusa quindi l’esperienza degli accordi pre amministrativi, ora si guarda avanti e si va verso una nuova opposizione che, a settembre, si dovrebbe presentare unita e, probabilmente con un accordo che naturalmente conserverà i suoi distinguo anche per le diverse posizioni ideologiche.\nA questo punto Roberto Cairo potrebbe fare “gruppo” a se sotto l’egida del Gruppo civico di opposizione del quale è leader incontrastato. Ma c’è di più. Lo stesso Francesco Lo Giudice, ora esponente del Pd “ufficiale”, pare guardi con particolare attenzione all’ormai importante presenza di Matteo Renzi anche nel cosentino. Una posizione che andrà chiarita e che porterà non pochi scossoni nell’attuale partito di Epifani. Infine l’Udc. A Bisignano sono in molti che si stanno guardando intorno ed a settembre potebbe esserci la grende fuga verso quel Matteo Renzi già punto di riferimento di molti esponenti dell’ex leader Casini. A Bisignano la leadership del partito è divisa nelle diverse anime: Gallo, Trematerra, Occhiuti.\nsu: Gazzetta del Sud del 30/07/2013


Pasqua tra le colline toscane: 2 notti in hotel con pranzo incluso a 298€! - TuristalVerde | Voli, hotel e vacanze a prezzi stracciati!\nPasqua tra le colline toscane: 2 notti in hotel con pranzo incluso a 298€!\nSe vuoi stupire la tua dolce metà abbiamo pensato di proporti quest’offerta niente male: Bruxelles! Potrai trascorrere due notti nel cuore della città in un meraviglioso boutique hotel a 5*. Per non farti mancare nulla, nell’offerta è incluso anche l’ingresso alla spa!\nHotel Residence Sant’Uberto ***\nL’Hotel Residence Sant’Uberto sorge nella campagna toscana, circondato dalle Colline Metallifere e immerso in un vasto parco privato di 12.000 m2. L’Hotel vanta una piscina all’aperto, viste mozzafiato e un parcheggio gratuito. Le camere e gli appartamenti sono attrezzati bagno interno, minibar, TV e viste sulla campagna. Alcuni alloggi vantano inoltre un letto a baldacchino, un patio o un balcone. I giardini ospitano la grande piscina con area per bambini e una terrazza solarium. Il ristorante in loco serve piatti tipici toscani e specialità della campagna maremmana.\nSituato in una zona tranquilla, l’Hotel Sant’Uberto dista circa 40 minuti d’auto dalle città di Grosseto e Siena.\nEcco un esempio di soggiorno di 2 notti dal 20 Aprile al 22 Aprile a soli 298€, cioè 149€ a persona!


Nutanix | NGWay\nRiduci I costi dell'IT\nle aziende italiane sono in viaggio spedite verso l’hybrid cloud.\nE il 56% di queste raggiungerà questo obiettivo in capo a 5 anni\nL'infrastruttura di data center tradizionale non è in grado di tenere il passo con la velocità delle attività odierne.\nLa gestione di silos separati per elaborazione, archiviazione, virtualizzazione e rete è troppo lenta e richiede troppa specializzazione IT. C'è un modo migliore: Nutanix Enterprise Cloud è una soluzione moderna, software-defined, che integra nativamente tutte le risorse IT per eseguire qualsiasi applicazione, offrendo al contempo una vera semplicità di livello consumer che rende la gestione dell'infrastruttura semplice.\nL'infrastruttura iperconvergente (HCI) combina tutte le risorse tipiche di un datacenter, utilizzando software intelligente per creare building block flessibili che sostituiscono l'infrastruttura legacy costituita da server, reti di storage e storage array separati.\nI vantaggi includono un TCO inferiore, maggiori prestazioni e maggiore produttività all'interno dei team IT. Nutanix ha creato l’infrastruttura iperconvergente anni fa perché nelle infrastrutture aziandali c’era un gran bisogno di innovazione. Silos IT, complessità gestionale e inefficienze macroscopiche stavano minando l’esperienza cliente.\ndi un cambio netto\nmotivo per cui Nutanix ha fatto convergere l’ingegneria web-scale con la semplicità e l’intuitività consumer per trasformare radicalmente il modo in cui le organizzazioni usano e sfruttano la tecnologia.\nRealizzando una reale convergenza\ntra computing e storage condiviso\nNutanix è in grado di ospitare in un singolo appliance 2U un intero data center di centinaia di macchine virtuali ed è capace di scalare senza limiti aumentando capacità di calcolo, capacità di storage e performance a seconda delle esigenze.\nNG WAY ha rinnovato la sua infrastruttura di Data Center abbandonando la complessità delle soluzioni legacy per migrare ad una soluzione Nutanix\nun’unica appliance iperconvergente, agile e flessibile in grado di crescere al crescere del business, tutto questo con un notevole aumento delle performance.\nGrazie all’approfondita conoscenza su Nutanix, Ng Way e’ il partner ideale per aiutare tutte le aziende durante il precorso di migrazione.


Bonansea nella Hall of Fame: «Sono scioccata. Ha un significato enorme»\nBonansea nella Hall of Fame: «Sono scioccata e orgogliosa. Ha un significato enorme»\nBarbara Bonansea, attaccante della Juventus Women, è stata inserita nella Hall of Fame del calcio italiano. Le sue parole\nCome riferito dalla FIGC, Barbara Bonansea è stata inserita nella Hall of Fame del calcio italiano. Le parole dell’attaccante della Juventus Women.\nEMOZIONE – «Sono scioccata, felice e al tempo stesso orgogliosa. Questo premio ha un significato enorme che va oltre il rettangolo di gioco: dimostra che insieme alle mie compagne qualcosa di bello nel mondo del calcio femminile lo sto facendo».\nHALL OF FAME – «Questi nomi hanno segnato le diverse epoche del nostro sport, quindi è veramente bello far parte di questo gruppetto. Quando ero piccolina ignoravo il calcio femminile, non sapevo neanche di essere in compagnia con altre ragazze che amavano giocare a calcio. Quando ho iniziato a conoscerlo sono rimasta colpita da Melania Gabbiadini, con cui ho avuto la fortuna di giocare in Nazionale. Per me è stata un’icona, perché avevamo lo stesso ruolo ma soprattutto perché era fortissima e al tempo stesso umile. È stata una bella sorpresa scoprire che in questo mondo esistevano personaggi come lei».\nRICORDI SULL’ITALIA – «Il primo e più nitido ricordo dell’Italia risale al Mondiale tedesco. Avevo 15 anni e andavo a vedere tutte le partite all’oratorio del mio paese. Quei momenti di vicinanza con le altre persone, tutte lì per tifare la stessa squadra, mi hanno fatto comprendere l’importanza della Nazionale, che raggruppa, unisce e ci permette di condividere emozioni. Quando gioca provo sempre qualcosa di particolare. Non pensavo che un giorno sarei riuscita anche io a vestire questa maglia».\nJUVENTUS WOMEN E NAZIONALE – «Con la Juve e con la Nazionale abbiamo fatto grandi passi in avanti ed è arrivato il momento di provare a vincere qualcosa. Per conquistare trofei prestigiosi bisogna fare tanta fatica e noi italiane ne dobbiamo fare ancora di più perché siamo un po’ più indietro rispetto agli altri Paesi. Ma secondo me ce lo meritiamo, siamo un gruppo bellissimo e forte, sarebbe stupendo condividere una gioia così grande con delle amiche».\nMOVIMENTO FEMMINILE – «Quando eravamo piccole i nostri idoli erano i calciatori maschi, mentre ora le più giovani hanno noi come punti di riferimento e ispirandosi al nostro percorso possono finalmente sperare di arrivare a giocare in qualche top club europeo. Ci tengo ad essere un esempio per le bambine, perché quando le incontro mi rivedo nei loro occhi pieni di sogni e aspirazioni. Negli ultimi anni abbiamo vissuto un grande cambiamento che ci porterà a vivere in prima persona il passaggio al professionismo. Mi piacerebbe poter continuare a dare il mio contributo per lo sviluppo del nostro mondo. La crescita del movimento è sotto gli occhi di tutti, ma bisogna continuare a investire per creare le condizioni affinché tutte le ragazze, a partire dalla base fino ad arrivare alle serie maggiori, possano allenarsi nel migliore dei modi. Lo sviluppo parte da qui».


Chiesa non al meglio: è in dubbio per Italia-Galles. Ultimissime\nChiesa non al meglio: è in dubbio per Italia-Galles. Ultimissime sul possibile undici scelto da Mancini\nFederico Chiesa, subentrato nelle gare contro Turchia e Svizzera, non è ancora sicuro di partire dal primo minuto contro il Galles. L’esterno della Juventus non sarebbe al meglio dal punto di vista fisico e molto potrebbe dipendere dalle prossime ore.\nOcchio in tal senso anche al possibile schieramento dal primo minuto di Bernardeschi. Gli azzurri sono già qualificati agli ottavi ma a caccia del primo posto nel gruppo A.


Social Farming, un progetto di inclusione sociale attraverso il lavoro nel comparto agrumicolo siciliano : Coca-Cola Italia\nQuasi un anno fa partiva il progetto Social Farming, agricoltura sociale per la filiera agrumicola Sicilia, promosso dal Distretto Agrumi di Sicilia, dall'Alta Scuola ARCES e con il contributo di The Coca-Cola Foundation. Il progetto si è concretizzato in una serie di seminari e workshop organizzati in diverse località della Regione e ha avuto come scopo principale quello di promuovere formazione e coesione sociale, sostenibilità ambientale e innovazione all'interno del comportato agrumicolo siciliano.\nAbbiamo incontrato Anna Alaimo, Professoressa Associata di Diritto del Lavoro presso il Dipartimento di Giurisprudenza dell'Università di Catania, che ha fatto il punto sugli obiettivi fondamentali di Social Farming e su come un progetto di questo tipo possa sostenere il mondo del lavoro e contribuire all’occupazione nella Regione Sicilia.\nProfessoressa Alaimo quali sono stati, a suo parere, i punti fondamentali e i pregi del progetto Social Farming?\nIl progetto, come il Distretto che lo incorpora, è apprezzabile per i suoi fondamentali obiettivi. In primo luogo quello di realizzare un sistema di agricoltura sociale, come definita anche dalla recente legge 141 del 2015: attività di agricoltura sociale che ha, tra i suoi scopi fondamentali, proprio l'inserimento socio-lavorativo di soggetti a rischio di esclusione e socialmente deboli.\nSi tratta di un punto qualificante del Progetto Social Farming che si caratterizza proprio perla strategia di inclusione sociale e si pone al crocevia di due diritti sociali importanti, dei lavoratori ma anche di coloro che il lavoro ancora lo stanno cercando: il diritto al lavoro e il diritto alla formazione. Diritti sociali che Social Farming ha voluto rendere effettivi, promuovendo la conoscenza e il sapere attraverso le attività di formazione all'interno della filiera.\nIn definitiva, la sfida del progetto era quella di mettere in campo le condizioni non per un lavoro qualsiasi ma per un lavoro di qualità, così come ci ha insegnato a dire l'Unione Europea. Credo che sia stato proprio quest'ultimo il pregio principale del progetto Social Farming.\nUn altro risultato utile, da non dimenticare, è legato alla circolazione di informazioni, di esperienze sull'impiego del lavoro nella filiera e sull'incontro tra domanda e offerta di lavoro. Per quanto riguarda quest'ultimo aspetto, trovo importante la costruzione della piattaforma informatica “Agrorà”, che si inserisce all'interno di un trend ormai consolidato, quello di costruire piattaforme digitali per far incontrare domanda e offerta di impiego. Si pensi ad esempio a importanti reti e piattaforme costruite a livello macro come la rete EURES, costruita in ambito europeo e la piattaforma gestita dall’ANPAL, l’Agenzia Nazionale per le Politiche Attive del Lavoro.\nQuindi lei crede che Social Farming porterà benefici sia a livello di inclusione sociale e di integrazione per i lavoratori sia per le aziende siciliane del settore?\nSì, diciamo che i benefici riguardano su entrambi i soggetti tradizionalmente coinvolti nel rapporto di lavoro: i datori di lavoro e i lavoratori, che vengono formati per offrire un lavoro di qualità.\nPer quanto riguarda nello specifico il mondo del lavoro in Sicilia, come potrebbero incidere sulla contrattazione e sulla situazione lavorativa tipica di questa Regione progetti di questo tipo?\nSulla contrattazione, ad esempio, si potrebbe promuovere il riallineamento retributivo, qualora vi siano salari inferiori ai minimi contrattuali collettivi. Ma si potrebbero anche incentivare contratti di rete all'interno della filiera, fra le aziende che ne fanno parte, contratti che consentirebbero le cosiddette “assunzioni congiunte” di lavoratori, con conseguente responsabilità solidale dei co-datori di lavoro per le obbligazioni derivanti dai contratti di lavoro. Potrebbero essere queste le ulteriori prospettive di legalità e lavoro interne alla filiera.\nIn conclusione, i risultati maggiori, in parte già raggiunti, riguardano l’accrescimento della competitività delle aziende conseguito attraverso un miglioramento della qualità del capitale umano impegnato nella filiera agrumicola siciliana.\nTutto ciò si realizza in un territorio in cui, da decenni, si registrano i più alti tassi di povertà e di esclusione sociale dell'intera nazione, come si evinceva già dal primo Rapporto sulla povertà in Italia del 1985.


Notte di coltelli a Silvi: polizia indaga su ferimento di un 34ennne, Cronaca Regione, Abruzzo Independent\nUn uomo ricoverato nella notte in prognosi riservata all’Ospedale di Atri. Forse una discussione davanti ad un bar degenerata in accoltellamento\nACCOLTELLAMENTO A SILVI: INDAGA LA POLIZIA Nella notte è giunto presso il Pronto Soccorso dell’Ospedale di Atri L.A., trentaquattrenne di Silvi, per una ferita penetrante al fianco sinistro dovuta ad arma da taglio. Sottoposto ad intervento chirurgico, attualmente è in prognosi riservata.\nAl momento dell’arrivo i medici hanno segnalato il fatto al Commissariato di Atri il cui immediato avvio delle attività di indagine ha consentito di ricostruire i fatti che hanno portato al grave ferimento.\nNella serata dinanzi ad un bar di Silvi, L.A. ed un altro uomo avrebbero avuto una discussione, poi degenerata con l’atto di sangue.\nSono stati ascoltati alcuni testimoni e i poliziotti hanno anche prelevato immagini utili da un sistema di videosorveglianza nei pressi del bar.\nSono attivissime le ricerche per l’identificazione completa dell’aggressore e al momento si sconoscono i motivi che hanno dato origine al grave atto di sangue, anche se i pregiudizi di polizia dell’aggredito potrebbero già far pensare a problematiche criminali.\nlunedì 26 ottobre 2015, 13:49


Un anno dopo la seconda sequenza sismica, torniamo nel...\nStefano Rita | 27 Ott, 2017 | Ambiente e Territori |\nNell’anniversario della seconda e terribile sequenza sismica nel centro Italia, dopo quella che nell’estate precedente aveva portato distruzione e morte nell’Appenino fra Lazio, Abruzzo, Marche e Umbria, il presidente del Consiglio Paolo Gentiloni conferma “l’impegno del governo” a favore delle popolazioni colpite. Il capo dell’esecutivo lo dice parlando agli Stati generali del paesaggio e ribadisce “l’impegno non solo per l’emergenza, ma per essere a fianco dei cittadini, che devono restare in quei luoghi”.\nIl territorio italiano, però, appare sempre più instabile. “Nel solo Abruzzo sono censite oltre 8.500 frane – fa il conto Tommaso Piacentini, geomorfologo dell’Università “Gabriele d’Annunzio” Chieti-Pescara e referente nella regione dell’Associazione Italiana Geomorfologia -, ma questo dato non è fermo nel tempo. Nelle forti piogge e nevicate, e in occasione dei terremoti, si verificano nuovi dissesti (centinaia o anche migliaia) tra frane, erosione del suolo, esondazioni o altro. Questi fenomeni devono essere studiati con analisi geomorfologiche specifiche su scala regionale e su interi bacini idrografici, solo così è possibile comprenderne significato ed evoluzione e fare una corretta opera di prevenzione”.\nFra non molto sarà anche un anno dalla tragedia di Rigopiano, in cui persero la vita 29 persone. “Nel gennaio scorso – ricorda Piacentini – gli eventi meteorologici particolarmente intensi, anche in combinazione con gli eventi sismici, hanno determinato di nuovo diverse tipologie di dissesti. Decine di valanghe nelle aree montane, frane nelle aree collinari, esondazioni nei corsi d’acqua principali. Si sono verificate numerose grandi frane, anche nei giorni successivi, che hanno portato all’evacuazione di intere frazioni di paesi, come Civitella del Tronto e Campli; interi versanti sono stati interessati da dissesti. I dati geomorfologici sono tanti, e sono fondamentali per conoscere il territorio e fare una corretta prevenzione. Ma devono essere effettuati studi specifici nel tempo, che possano integrare i dati in sistemi di analisi e monitoraggio condivisi”. Insomma, se il terremoto non si può prevedere, si può però mantenere il territorio nelle condizioni migliori per evitarne le conseguenze più gravi. Sul modo di costruire, poi, si è già detto tanto.\n“A un anno dal terremoto lascio urlare il silenzio dei cantieri e per un giorno sto zitta – denuncia il sindaco di San Severino Marche, Rosa Piermattei –. Voglio però dire grazie a tutti i volontari e alle istituzioni per la vicinanza che ci hanno fatto sentire, e per l’aiuto che ci hanno dato, in piena emergenza. E voglio dire grazie alla popolazione per la dignità e la compostezza fino ad oggi dimostrate. Il nostro Comune ha portato a termine più di 7.000 controlli, ha concluso da solo le demolizioni degli edifici pericolanti, ha portato via praticamente tutte le macerie, ma ora ci ritroviamo bloccati e impotenti. Abbiamo fatto tutto quanto ci competeva, ma non è stato sufficiente per far partire i cantieri. Mi aspettavo che almeno la ricostruzione leggera potesse decollare e invece nulla. E’ per questo che oggi, un anno dopo, preferisco lasciare che sia il silenzio della ricostruzione ad urlare per scuotere, almeno, gli animi di tutti”.\nPrecedenteLe 10 mete da visitare nel 2018 per Lonely Planet\nSeguenteL’urlo della Catalogna: Sì all’indipendenza


Cancro: oroscopo della settimana dal 28 agosto al 3 settembre | Ladyblitz\nCANCRO -Ultime giornate “aggressive”, da sfruttare appieno cari Cancro! Specialmente i più giovani del segno dovrebbero approfittare di questo transito incoraggiante per inviare cv, presentarsi pimpanti a colloqui di lavoro e credere di più nelle proprie capacità; certe occasioni non passano sempre.\nIspirazione:” Nikita”, di Luc Besson.\nArticolo successivo Gemelli: oroscopo della settimana dal 28 agosto al 3 settembre\nArticolo precedente Leone: oroscopo della settimana dal 28 agosto al 3 settembre


Selvaggia Lucarelli attacca Fedez: "Audio pubblicati? Psicoterapia fatta a favore di microfoni e telecamere" - Gossip Meteoweek\nHome News Selvaggia Lucarelli attacca Fedez: “Audio pubblicati? Psicoterapia fatta a favore di microfoni...\nSelvaggia Lucarelli attacca Fedez: “Audio pubblicati? Psicoterapia fatta a favore di microfoni e telecamere”\nLa giornalista e blogger ha attaccato duramente il cantante e neo giudice di X-Factor. Ieri Fedez ha pubblicato alcuni audio di una seduta di terapia svoltasi pochi giorni prima del suo delicato intervento chirurgico.\nNella giornata di ieri, il cantante Fedez, sui propri profili social, ha pubblicato alcuni audio che hanno fatto molto clamore. Si tratta di alcuni stralci di una seduta di terapia avvenuta pochi giorni prima dell’operazione per la rimozione del tumore al pancreas.\nIn questi audio, Fedez dice: “Non voglio morire, i miei figli non si ricorderanno neanche di me”. E poi, parlando di sua moglie Chiara Ferragni: “Alla fine lei è sempre la più forte di tutte”.\nIl cantante ha poi concluso: “Prendete queste mie esternazioni come meglio credete. […] Voglio solo che chi sta affrontando una situazione simile sappia che è tutto normale provare determinate sensazioni”. Molti utenti hanno appoggiato l’iniziativa di Fedez, mentre qualcuno si è lamentato di uno spazio così privato pubblicato sui social.\nIn un post pubblicato su varie piattaforme social, la giornalista e giudice di Ballando con le Stelle, Selvaggia Lucarelli ha commentato la pubblicazione da parte di Fedez di alcuni audio estratti da una sua seduta di terapia. Ha scritto Lucarelli: “No. Registrarsi e postare la propria seduta di psicoterapia non è normalizzare la psicoterapia. Bisogna smettere di utilizzare il verbo ‘normalizzare’ per camuffare le più svariate forme di narcisismo / esibizionismo, incapacità patologica di conservare una sfera privata”. Un attacco molto duro e il post – divenuto immediatamente virale – ha ricevuto diversi apprezzamenti, anche da parte di alcuni professionisti del settore che hanno ribadito l’importanza della protezione dello spazio terapeutico.\nL’affondo della giornalista\nLa giornalista ha poi continuato: “Poi un giorno parleremo anche di quanto possa essere un percorso autentico ed efficace la psicoterapia fatta a favore di microfono e/o telecamere, prevedendo/sapendo che quello che dirai sarà ascoltato o visto da milioni di persone. Se questo è fare un serio percorso terapeutico io sono Joe Biden”.\nAl momento non è pervenuta alcuna risposta da parte di Fedez, anche se è improbabile che il cantante voglio aprire una discussione su questo tema. E intanto i social si dividono tra chi dà ragione a Selvaggia Lucarelli e chi invece difende la scelta del marito di Chiara Ferragni. Un gesto, sostengono questi ultimi, fatto per esorcizzare la paura in un periodo così delicato della sua vita.\nPrevious articleUomini e Donne, Soraia parla delle difficoltà con Luca Salatino: “La distanza…”\nNext articleGiorgia Palmas incanta in bikini: il primo scatto in spiaggia dell’estate è boom di like


Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Tiziano da Cador - Wikisource\nLe vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Tiziano da Cador\nTiziano da Cador\nLe vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Francesco Primaticcio bolognese abate di San Martino Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Iacopo Sansavino IncludiIntestazione 23 gennaio 2010 50% Biografie\n<dc:title> Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori </dc:title> <dc:creator opt:role="aut">Giorgio Vasari</dc:creator> <dc:date>1568</dc:date> <dc:subject></dc:subject> <dc:rights>CC BY-SA 3.0</dc:rights> <dc:rights>GFDL</dc:rights> <dc:relation></dc:relation> <dc:identifier>//it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Tiziano_da_Cador&oldid=-</dc:identifier> <dc:revisiondatestamp>20200721154217</dc:revisiondatestamp> //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Tiziano_da_Cador&oldid=- 20200721154217\nLe vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori - Tiziano da Cador Giorgio Vasari1568\n◄ Francesco Primaticcio bolognese abate di San Martino Iacopo Sansavino ►\nDESCRIZIONE DELL’OPERE DI TIZIANO DA CADOR PITTORE\nEssendo nato Tiziano in Cador, piccol castello posto in sulla Piave e lontano cinque miglia dalla chiusa dell’alpe, l’anno 1480, della famiglia de’ Vecelli, in quel luogo delle più nobili, pervenuto all’età di dieci anni con bello spirito e prontezza d’ingegno, fu mandato a Vinezia in casa d’un suo zio cittadino onorato, il quale veggendo il putto molto inclinato alla pittura, lo pose con Gianbellino pittore, in quel tempo eccellente e molto famoso, come s’è detto, sotto la cui disciplina attendendo al disegno, mostrò in brieve essere dotato dalla natura di tutte quelle parti d’ingegno e giudizio che necessarie sono all’arte della pittura. E perché in quel tempo Gianbellino e gli altri pittori di quel paese, per non avere studio di cose antiche, usavano molto, anzi non altro, che il ritrarre qualunche cosa facevano dal vivo, ma con maniera secca, cruda e stentata, imparò anco Tiziano per allora quel modo. Ma venuto poi l’anno circa 1507 Giorgione da Castel Franco, non gli piacendo in tutto il detto modo di fare, cominciò a dare alle sue opere più morbidezza e maggiore rilievo con bella maniera, usando nondimeno di cacciar sì avanti le cose vive e naturali e di contrafarle quanto sapeva il meglio con i colori, e macchiarle con le tinte crude e dolci, secondo che il vivo mostrava, senza far disegno, tenendo per fermo che il dipignere solo con i colori stessi, senz’altro studio di disegnare in carta, fusse il vero e miglior modo di fare et il vero disegno. Ma non s’accorgeva che egli è necessario a chi vuol bene disporre i componimenti et accomodare l’invenzioni, ch’e’ fa bisogno prima in più modi diferenti porle in carta, per vedere come il tutto torna insieme. Conciò sia che l’idea non può vedere né imaginare perfettamente in se stessa l’invenzioni, se non apre e non mostra il suo concetto agl’occhi corporali, che l’aiutino a farne buon giudizio; senzaché pur bisogna fare grande studio sopra gl’ignudi, a volergli intendere bene, il che non vien fatto né si può senza mettere in carta; et il tenere sempre, che altri colorisce, persone ignude innanzi, o vero vestite, è non piccola servitù, là dove quando altri ha fatto la mano disegnando in carta, si vien poi di mano in mano con più agevolezza a mettere in opera disegnando e dipignendo. E così facendo pratica nell’arte, si fa la maniera et il giudizio perfetto, levando via quella fatica e stento con che si conducono le pitture, di cui si è ragionato di sopra, per non dir nulla, che disegnando in carta si viene a empiere la mente di bei concetti e s’impara a fare a mente tutte le cose della natura, senza avere a tenerle sempre innanzi, o ad avere a nascere sotto la vaghezza de’ colori lo stento del non sapere disegnare, nella maniera che fecero molti anni i pittori viniziani, Giorgione, il Palma, il Pordenone et altri che non videro Roma, né altre opere di tutta perfezione. Tiziano dunque, veduto il fare e la maniera di Giorgione, lasciò la maniera di Gianbellino, ancor che vi avesse molto tempo costumato, e si accostò a quella, così bene imitando in brieve tempo le cose di lui, che furono le sue pitture talvolta scambiate e credute opere di Giorgione, come di sotto si dirà. Cresciuto poi Tiziano in età, pratica e giudizio, condusse a fresco molte cose, le quali non si possono raccontare con ordine, essendo sparse in diversi luoghi; basta, che furono tali, che si fece da molti periti giudizio che dovesse, come poi è avenuto, riuscire eccellentissimo pittore. A principio dunque, che cominciò seguitare la maniera di Giorgione, non avendo più che diciotto anni, fece il ritratto d’un gentiluomo da Ca’ Barbarigo amico suo, che fu tenuto molto bello, essendo la somiglianza della carnagione propria e naturale, e sì ben distinti i capelli l’uno dall’altro, che si conterebbono, come anco si farebbono i punti d’un giubone di raso inargentato, che fece in quell’opera; insomma fu tenuto sì ben fatto e con tanta diligenza, che se Tiziano non vi avesse scritto in ombra il suo nome, sarebbe stato tenuto opera di Giorgione. Intanto avendo esso Giorgione condotta la facciata dinanzi del Fondaco de’ Tedeschi, per mezzo del Barbarigo furono allogate a Tiziano alcune storie, che sono nella medesima sopra la Merceria. Dopo la quale opera fece un quadro grande di figure simili al vivo, che oggi è nella sala di Messer Andrea Loredano, che sta da San Marcuola; nel qual quadro è dipinta la Nostra Donna che va in Egitto, in mezzo a una gran boscaglia e certi paesi molto ben fatti, per aver dato Tiziano molti mesi opera a fare simili cose, e tenuto perciò in casa alcuni tedeschi eccellenti pittori di paesi e verzure. Similmente nel bosco di detto quadro fece molti animali, i quali ritrasse dal vivo e sono veramente naturali e quasi vivi; dopo, in casa di Messer Giovanni d’Anna gentiluomo e mercante fiamingo suo compare, fece il suo ritratto, che par vivo, et un quadro di Ecce Homo, con molte figure che da Tiziano stesso e da altri è tenuto molto bell’opera. Il medesimo fece un quadro di Nostra Donna, con altre figure come il naturale d’uomini e putti, tutti ritratti dal vivo e da persone di quella casa. L’anno poi 1507 mentre Massimiliano imperadore faceva guerra ai Viniziani, fece Tiziano, secondo che egli stesso racconta, un angelo Raffaello, Tobia et un cane nella chiesa di San Marziliano, con un paese lontano, dove in un boschetto San Giovanni Batista ginocchioni sta orando verso il cielo, donde viene uno splendore che lo illumina. E questa opera si pensa che facesse innanzi che desse principio alla facciata del Fondaco de’ Tedeschi; nella quale facciata non sapendo molti gentiluomini che Giorgione non vi lavorasse più, né che la facesse Tiziano, il quale ne aveva scoperto una parte, scontrandosi in Giorgione, come amici si rallegravano seco, dicendo che si portava meglio nella facciata di verso la Merceria, che non avea fatto in quella che è sopra il canal grande. Della qual cosa sentiva tanto sdegno Giorgione, che infino che non ebbe finita Tiziano l’opera del tutto e che non fu notissimo che esso Tiziano aveva fatta quella parte, non si lasciò molto vedere, e da indi in poi non volle che mai più Tiziano praticasse o fusse amico suo. L’anno appresso 1508 mandò fuori Tiziano in istampa di legno il trionfo della Fede, con una infinità di figure, i primi parenti, i Patriarchi, i Profeti, le Sibille, gl’innocenti, i martiri, gl’Apostoli e Gesù Cristo in sul trionfo, portato dai quattro Evangelisti e dai quattro dottori, con i Santi confessori dietro. Nella quale opera mostrò Tiziano fierezza, bella maniera e sapere tirare via di pratica; e mi ricordo, che fra’ Bastiano del Piombo, ragionando di ciò, mi disse che se Tiziano in quel tempo fusse stato a Roma et avesse veduto le cose di Michelagnolo, quelle di Raffaello e le statue antiche, et avesse studiato il disegno, arebbe fatto cose stupendissime, vedendosi la bella pratica che aveva di colorire, e che meritava il vanto d’essere a’ tempi nostri il più bello e maggiore imitatore della natura nelle cose de’ colori; ché egli arebbe nel fondamento del gran disegno aggiunto all’Urbinate et al Buonarruoto. Dopo condottosi Tiziano a Vicenza, dipinse a fresco sotto la loggetta dove si tiene ragione all’udienza publica, il giudizio di Salamone, che fu bell’opera; appresso tornato a Vinezia dipinse la facciata de’ Grimani, et in Padoa nella chiesa di Santo Antonio alcune storie, pure a fresco, de’ fatti di quel Santo. Et in quella di Santo Spirito fece in una piccola tavoletta un San Marco a sedere in mezzo a certi Santi, ne’ cui volti sono alcuni ritratti di naturale, fatti a olio con grandissima diligenza; la qual tavola molti hanno creduto che sia di mano di Giorgione. Essendo poi rimasa imperfetta per la morte di Giovan Bellino nella sala del Gran Consiglio una storia, dove Federigo Barbarossa alla porta della chiesa di San Marco sta ginocchioni innanzi a papa Alessandro Quarto, che gli mette il piè sopra la gola, la fornì Tiziano, mutando molte cose e facendovi molti ritratti di naturale di suoi amici et altri, onde meritò da quel senato avere nel Fondaco de’ Tedeschi un uffizio, che si chiama la Senseria, che rende trecendo scudi l’anno; il quale ufficio hanno per consuetudine que’ signori di dare al più eccellente pittore della loro città; con questo che sia di tempo in tempo ubligato a ritrarre, quando è creato, il principe loro o uno doge, per prezzo solo di otto scudi, che gli paga esso principe; il quale ritratto poi si pone in luogo publico per memoria di lui nel palazzo di San Marco. Avendo l’anno 1514 il duca Alfonso di Ferrara fatto acconciare un camerino, et in certi spartimenti fatto fare dal Dosso pittore ferrarese istorie di Enea, di Marte e Venere, et in una grotta Vulcano con due fabbri alla fucina, volle che vi fussero anco delle pitture di mano di Gianbellino, il quale fece in un’altra faccia un tino di vin vermiglio con alcune baccanti intorno, sonatori, satiri et altri maschi e femine inebriati, et appresso un Sileno tutto ignudo e molto bello, a cavallo sopra il suo asino, con gente attorno, che hanno piene le mani di frutte e d’uve, la quale opera invero fu con molta diligenza lavorata e colorita, in tanto che è delle più belle opere che mai facesse Gianbellino, se bene nella maniera de’ panni è un certo che di tagliente, secondo la maniera tedesca, ma non è gran fatto, perché imitò una tavola d’Alberto Duro fiammingo, che di que’ giorni era stata condotta a Vinezia e posta nella chiesa di San Bartolomeo, che è cosa rara e piena di molte belle figure fatte a olio. Scrisse Gianbellino nel detto tino queste parole: "Ioannes Bellinus Venetus pinxit 1514". La quale opera non avendo potuta finire del tutto, per essere vecchio, fu mandato per Tiziano, come più eccellente di tutti gl’altri, acciò che la finisse; onde egli essendo disideroso d’acquistare e farsi conoscere, fece con molta diligenza due storie, che mancavano al detto camerino. Nella prima è un fiume di vino vermiglio, a cui sono intorno cantori e sonatori quasi ebri, e così femine come maschi, et una donna nuda che dorme, tanto bella, che pare viva, insieme con altre figure, et in questo quadro scrisse Tiziano il suo nome. Nell’altro che è contiguo a questo e primo rincontro all’entrata, fece molti amorini e putti belli et in diverse attitudini, che molto piacquero a quel signore, sì come fece anco l’altro quadro; ma fra gl’altri è bellissimo uno di detti putti, che piscia in un fiume e si vede nell’acqua, mentre gl’altri sono intorno a una base che ha forma d’altare, sopra cui è la statua di Venere, con una chiocciola marina nella man ritta e la Grazia e Bellezza intorno, che sono molto belle figure e condotte con incredibile diligenza. Similmente nella porta d’un armario dipinse Tiziano dal mezzo in su una testa di Cristo maravigliosa e stupenda, a cui un villano ebreo mostra la moneta di Cesare. La quale testa et altre pitture di detto camerino, affermano i nostri migliori artefici che sono le migliori e meglio condotte che abbia mai fatto Tiziano, e nel vero sono rarissime, onde meritò essere liberalissimamente riconosciuto e premiato da quel signore, il quale ritrasse ottimamente con un braccio sopra un gran pezzo d’artiglieria. Similmente ritrasse la signora Laura, che fu poi moglie di quel Duca, che è opera stupenda. E di vero hanno gran forza i doni in coloro che s’affaticano per la virtù, quando sono sollevati dalle liberalità de’ principi. Fece in quel tempo Tiziano amicizia con il divino Messer Lodovico Ariosto, e fu da lui conosciuto per eccellentissimo pittore, e celebrato nel suo Orlando Furioso:\n...Tizian, che onora non men Cador che quei Venezia e Urbino.\nTornato poi Tiziano a Vinezia, fece per lo suocero di Giovanni da Castel Bolognese, in una tela a olio un pastore ignudo et una forese che gli porge certi flauti perché suoni, con un bellissimo paese; il qual quadro è oggi in Faenza in casa il su detto Giovanni. Fece appresso nella chiesa de’ frati minori, chiamata la Ca’ grande, all’altar maggiore in una tavola la Nostra Donna che va in cielo et i dodici Apostoli a basso, che stanno a vederla salire; ma quest’opera, per essere stata fatta in tela e forse mal custodita, si vede poco. Nella medesima chiesa alla cappella di quelli da Ca’ Pesari, fece in una tavola la Madonna col Figliuolo in braccio, un San Piero et un San Giorgio et attorno i padroni ginocchioni, ritratti di naturale, in fra i quali è il vescovo di Baffo et il fratello, allora tornati dalla vittoria che ebbe detto vescovo contra i Turchi. Alla chiesetta di San Niccolò nel medesimo convento, fece in una tavola San Niccolò, San Francesco, Santa Caterina e San Sebastiano ignudo, ritratto dal vivo e senza artificio niuno che si veggia essere stato usato in ritrovare la bellezza delle gambe e del torso, non vi essendo altro che quanto vide nel naturale, di maniera che tutto pare stampato dal vivo, così è carnoso e proprio, ma con tutto ciò è tenuto bello come è anco molto vaga una Nostra Donna col Putto in collo, la quale guardano tutte le dette figure. L’opera della quale tavola fu dallo stesso Tiziano disegnata in legno e poi da altri intagliata e stampata. Per la chiesa di Santo Rocco fece dopo le dette opere, in un quadro, Cristo con la croce in spalla e con una corda al collo tirata da un ebreo, la qual figura, che hanno molti creduta sia di mano di Giorgione, è oggi la maggior divozione di Vinezia, et ha avuto di limosine più scudi che non hanno in tutta la loro vita guadagnato Tiziano e Giorgione. Dopo essendo chiamato a Roma dal Bembo, che allora era secretario di papa Leone X et il quale aveva già ritratto, acciò che vedesse Roma, Raffaello da Urbino et altri, andò tanto menando Tiziano la cosa d’oggi in domani, che morto Leone e Raffaello l’anno 1520, non v’andò altrimenti. Fece per la chiesa di Santa Maria Maggiore in un quadro un San Giovanni Batista nel deserto fra certi sassi, un Angelo che par vivo et un pezzetto di paese lontano, con alcuni alberi sopra la riva d’un fiume molto graziosi. Ritrasse di naturale il principe Grimani et il Loredano, che furono tenuti mirabili, e non molto dopo il re Francesco, quando partì d’Italia per tornare in Francia, e l’anno che fu creato doge Andrea Gritti fece Tiziano il suo ritratto, che fu cosa rarissima, in un quadro dove è la Nostra Donna, San Marco e Santo Andrea col volto del detto doge, il qual quadro, che è cosa maravigliosissima, è nella sala del collegio. E perché aveva, come s’è detto, obligo di ciò fare, ha ritratto oltre i sopra detti gl’altri dogi, che sono stati secondo i tempi: Pietro Lando, Francesco Donato, Marcantonio Trevisano et il Veniero, ma dai due dogi e fratelli Pauli è stato finalmente assoluto, come vecchissimo, da cotale obligo. Essendo innanzi al Sacco di Roma andato a stare a Vinezia Pietro Aretino, poeta celeberrimo de’ tempi nostri, divenne amicissimo di Tiziano e del Sansovino, il che fu di molto onore et utile a esso Tiziano, perciò che lo fece conoscere tanto lontano quanto si distese la sua penna e massimamente a prìncipi d’importanza, come si dirà a suo luogo. Intanto, per tornare all’opere di Tiziano, egli fece la tavola all’altare di San Piero martire, nella chiesa di San Giovanni e Polo, facendovi maggior del vivo il detto Santo martire dentro a una boscaglia d’alberi grandissimi, cascato in terra et assalito dalla fierezza d’un soldato, che l’ha in modo ferito nella testa, che essendo semivivo se gli vede nel viso l’orrore della morte: mentre in un altro frate, che va innanzi fuggendo, si scorge lo spavento e timore della morte; in aria sono due Angeli nudi, che vengono da un lampo di cielo, il quale dà lume al paese, che è bellissimo, et a tutta l’opera insieme; la quale è la più compiuta, la più celebrata e la maggiore e meglio intesa e condotta, che altra la quale in tutta la sua vita Tiziano abbia fatto ancor mai. Quest’opera vedendo il Gritti, che a Tiziano fu sempre amicissimo, come anco al Sansovino, gli fece allogare nella sala del Gran Consiglio una storia grande della rotta di Chiaradadda, nella quale fece una battaglia e furia di soldati, che combattono mentre una terribile pioggia cade dal cielo; la quale opera, tolta tutta dal vivo, è tenuta la migliore di quante storie sono in questa sala, e la più bella. Nel medesimo palazzo a’ piè d’una scala dipinse a fresco una Madonna. Avendo non molto dopo fatto, a un gentiluomo da Ca’ Contarini, in un quadro un bellissimo Cristo che siede a tavola con Cleofas e Luca, parve al gentiluomo che quella fusse opera degna di stare in publico, come è veramente, per che fattone, come amorevolissimo della patria e del publico, dono alla Signoria, fu tenuto molto tempo nelle stanze del doge, ma oggi è in luogo publico e da potere essere veduta da ognuno nella salotta d’oro, dinanzi alla sala del Consiglio de’ Dieci sopra la porta. Fece ancora quasi ne’ medesimi tempi, per la scuola di Santa Maria della Carità, la Nostra Donna che saglie i gradi del tempio, con teste d’ogni sorte ritratte dal naturale; parimente nella scuola di San Fantino, in una tavoletta un San Girolamo in penitenza, che era dagl’artefici molto lodata, ma fu consumata dal fuoco, due anni sono, con tutta quella chiesa. Dicesi che l’anno 1530, essendo Carlo Quinto imperatore in Bologna, fu dal cardinale Ipolito de’ Medici, Tiziano, per mezzo di Pietro Aretino, chiamato là, dove fece un bellissimo ritratto di sua maestà tutto armato che tanto piacque, che gli fece donare mille scudi, de’ quali bisognò che poi desse la metà ad Alfonso Lombardi scultore, che avea fatto un modello, per farlo di marmo, come si disse nella sua vita. Tornato Tiziano a Vinezia, trovò che molti gentiluomini, i quali avevano tolto a favorire il Pordenone, lodando molto l’opere da lui state fatte nel palco della sala de’ Pregai et altrove, gli avevano fatto allogare nella chiesa di San Giovanni elemosinario una tavoletta acciò che egli la facesse a concorrenza di Tiziano, il quale nel medesimo luogo aveva poco innanzi dipinto il detto San Giovanni elemosinario in abito di vescovo. Ma per diligenza che in detta tavola ponesse il Pordenone, non poté paragonare, né giugnere a gran pezzo all’opera di Tiziano, il quale poi fece per la chiesa di Santa Maria degl’Angeli a Murano una bellissima tavola d’una Nunziata. Ma non volendo quelli che l’avea fatta fare spendervi cinquecento scudi, come ne voleva Tiziano, egli la mandò per consiglio di Messer Piero Aretino a donare al detto imperatore Carlo Quinto, che gli fece, piacendogli infinitamente quell’opera, un presente di duemila scudi, e dove aveva a essere posta la detta pittura ne fu messa in suo cambio una di mano del Pordenone. Né passò molto, che tornando Carlo Quinto a Bologna per abboccarsi con papa Clemente quando venne con l’esercito d’Ungheria, volle di nuovo essere ritratto da Tiziano, il quale ritrasse ancora prima che partisse di Bologna il detto cardinale Ipolito de’ Medici, con abito all’ungheresca, et in un altro quadro più piccolo il medesimo tutto armato; i quali ambidue sono oggi nella guardaroba del duca Cosimo. Ritrasse in quel medesimo tempo il marchese del Vasto, Alfonso Davalos, et il detto Pietro Aretino, il quale gli fece allora pigliare servitù et amicizia con Federigo Gonzaga, duca di Mantoa; col quale andato Tiziano al suo stato, lo ritrasse che par vivo, e dopo il cardinale suo fratello. E questi finiti, per ornamento d’una stanza, fra quelle di Giulio Romano, fece dodici teste dal mezzo in su de’ dodici cesari molto belle, sotto ciascuna delle quali fece poi Giulio detto una storia de’ fatti loro. Ha fatto Tiziano in Cador sua patria una tavola, dentro la quale è una Nostra Donna e San Tiziano vescovo, et egli stesso ritratto ginocchioni. L’anno che papa Paulo Terzo andò a Bologna e di lì a Ferrara, Tiziano andato alla corte ritrasse il detto Papa, che fu opera bellissima, e da quello un altro al cardinale Santa Fiore; i quali ambidue, che gli furono molto bene pagati dal Papa, sono in Roma, uno nella guardaroba del cardinale Farnese e l’altro appresso gl’eredi di detto cardinale Santa Fiore. E da questi poi ne sono state cavate molte copie, che sono sparse per Italia. Ritrasse anco quasi ne’ medesimi tempi Francesco Maria duca d’Urbino, che fu opera maravigliosa, onde Messer Piero Aretino per questo lo celebrò con un sonetto, che cominciava:\nSe il chiaro Apelle con la man dell’arte rasemplò d’Alessandro il volto e il petto...\nSono nella guardaroba del medesimo Duca di mano di Tiziano due teste di femmina molto vaghe, et una Venere giovanetta a giacere con fiori e certi panni sottili attorno molto belli e ben finiti, et oltre ciò una testa dal mezzo in su d’una Santa Maria Maddalena con i capegli sparsi, che è cosa rara. Vi è parimente il ritratto di Carlo Quinto, del re Francesco quando era giovane, del duca Guidobaldo Secondo, di papa Sisto Quarto, di papa Giulio Secondo, di Paulo Terzo, del cardinal vecchio di Loreno e di Solimano imperatore de’ Turchi, i quali ritratti dico sono di mano di Tiziano, e bellissimi. Nella medesima guardaroba, oltre a molte altre cose è un ritratto d’Aniballe cartaginese, intagliato nel cavo d’una corniuola antica, e così una testa di marmo bellissima di mano di Donato. Fece Tiziano l’anno 1541 ai frati di Santo Spirito di Vinezia la tavola dell’altare maggiore, figurando in essa la venuta dello Spirito Santo sopra gl’Apostoli, con uno Dio finto di fuoco e lo Spirito in colomba. La qual tavola essendosi guasta indi a non molto tempo, dopo avere molto piatito con que’ frati, l’ebbe a rifare, ed è quella che è al presente sopra l’altare. In Brescia fece nella chiesa di San Nazzaro la tavola dell’altare maggiore di cinque quadri; in quello del mezzo è Gesù Cristo che risuscita, con alcuni soldati attorno, e dagli lati San Nazzaro, San Bastiano, l’angelo Gabriello e la Vergine annunziata. Nel Duomo di Verona, fece nella facciata da piè in una tavola, un’Assunta di Nostra Donna in cielo e gl’Apostoli in terra, che è tenuta in quella città delle cose moderne la migliore. L’anno 1541 fece il ritratto di don Diego di Mendozza, allora ambasciadore di Carlo Quinto a Vinezia, tutto intero et in piedi, che fu bellissima figura, e da questa cominciò Tiziano quello che è poi venuto in uso, cioè fare alcuni ritratti interi. Nel medesimo modo fece quello del cardinale di Trento allora giovane, et a Francesco Marcolini ritrasse Messer Pietro Aretino, ma non fu già questi sì bello come uno, pure di mano di Tiziano, che esso Aretino di se stesso mandò a donare al duca Cosimo de’ Medici, al quale mandò anco la testa del signor Giovanni de’ Medici, padre di detto signor Duca. La qual testa fu ritratta da una forma, che fu improntata in sul viso di quel signore quando morì in Mantoa, che era appresso l’Aretino. I quali ambidue ritratti sono in guardaroba del detto signor Duca fra molte altre nobilissime pitture. L’anno medesimo, essendo stato il Vasari in Vinezia tredici mesi a fare, come s’è detto, un palco a Messer Giovanni Cornaro et alcune cose per la Compagnia della Calza, il Sansovino, che guidava la fabrica di Santo Spirito, gli aveva fatto fare disegni per tre quadri grandi a olio, che andavano nel palco, acciò gli conducesse di pittura; ma essendosi poi partito il Vasari, furono i detti tre quadri allogati a Tiziano, che gli condusse bellissimi per avere atteso con molt’arte a fare scortare le figure al di sotto in su. In uno è Abraam che sacrifica Isaac, nell’altro Davit che spicca il collo a Golia, e nel terzo Abel ucciso da Cain suo fratello. Nel medesimo tempo ritrasse Tiziano se stesso, per lasciare quella memoria di sé ai figliuoli. E venuto l’anno 1546, chiamato dal cardinale Farnese andò a Roma, dove trovò il Vasari che, tornato da Napoli, faceva la sala della Cancelleria al detto Cardinale, per che essendo da quel signore stato raccomandato Tiziano a esso Vasari, gli tenne amorevol compagnia in menarlo a vedere le cose di Roma. E così riposato che si fu Tiziano alquanti giorni, gli furono date stanze in Belvedere, acciò mettesse mano a fare di nuovo il ritratto di papa Paulo intero, quello di Farnese e quello del duca Ottavio, i quali condusse ottimamente e con molta sodisfazione di que’ signori, a persuasione de’ quali fece, per donare al Papa, un Cristo dal mezzo in su, in forma di Ecce Homo, la quale opera, o fusse che le cose di Michelagnolo, di Raffaello, di Pulidoro e d’altri l’avessono fatto perdere, o qualche altra cagione, non parve ai pittori, tuttoché fusse buon’opera, di quell’eccellenza che molte altre sue e particolarmente i ritratti. Andando un giorno Michelagnolo et il Vasari a vedere Tiziano in Belvedere, videro in un quadro, che allora avea condotto, una femina ignuda figurata per una Danae, che aveva in grembo Giove trasformato in pioggia d’oro e molto, come si fa in presenza, gliene lodarono. Dopo partiti che furono da lui, ragionandosi del fare di Tiziano, il Buonarruoto lo comendò assai, dicendo che molto gli piaceva il colorito suo e la maniera, ma che era un peccato che a Vinezia non s’imparasse da principio a disegnare bene e che non avessono que’ pittori miglior modo nello studio. "Conciò sia" diss’egli "che se quest’uomo fusse punto aiutato dall’arte e dal disegno, come è dalla natura, e massimamente nel contrafare il vivo, non si potrebbe far più né meglio, avendo egli bellissimo spirito et una molto vaga e vivace maniera." Et infatti così è vero, perciò che chi non ha disegnato assai e studiato cose scelte, antiche o moderne, non può fare bene di pratica da sé, né aiutare le cose che si ritranno dal vivo dando loro quella grazia e perfezzione, che dà l’arte fuori dell’ordine della natura, la quale fa ordinariamente alcune parti che non son belle. Partito finalmente Tiziano di Roma, con molti doni avuti da que’ signori e particolarmente per Pomponio suo figliuolo un benefizio di buona rendita, si mise in cammino per tornare a Vinezia, poi che Orazio suo altro figliuolo ebbe ritratto Messer Batista Ceciliano, eccellente suonatore di violone, che fu molto buon’opera, et egli fatto alcuni altri ritratti al duca Guidobaldo d’Urbino. E giunto a Fiorenza, vedute le rare cose di quella città, rimase stupefatto non meno che avesse fatto di quelle di Roma, et oltre ciò, visitò il duca Cosimo, che era al Poggio a Caiano, offerendosi a fare il suo ritratto, di che non si curò molto sua eccellenza forse per non far torto a tanti nobili artefici della sua città e dominio. Tiziano adunque, arrivato a Vinezia, finì al marchese del Vasto una locuzione (così la chiamarono) di quel signore a’ suoi soldati, e dopo gli fece il ritratto di Carlo Quinto, quello del Re catolico e molti altri. E questi lavori finiti, fece nella chiesa di Santa Maria Nuova di Vinezia in una tavoletta una Nunziata, e poi facendosi aiutare ai suoi giovani, condusse nel refettorio di San Giovanni e Polo un cenacolo, e nella chiesa di San Salvadore all’altar maggiore una tavola, dove è un Cristo trasfigurato in sul monte Tabor, et ad un altro altare della medesima chiesa una Nostra Donna annunziata dall’Angelo. Ma queste opere ultime, ancor che in loro si veggia del buono, non sono molto stimate da lui e non hanno di quella perfezzione che hanno l’altre sue pitture. E perché sono infinite l’opere di Tiziano, e massimamente i ritratti, è quasi impossibile fare di tutti memoria; onde dirò solamente de’ più segnalati, ma senz’ordine di tempi, non importando molto sapere qual fusse prima e qual fatto poi. Ritrasse più volte, come s’è detto, Carlo Quinto, et ultimamente fu per ciò chiamato alla corte, dove lo ritrasse, secondo che era in quegli quasi ultimi anni, e tanto piacque a quello invittissimo Imperadore il fare di Tiziano, che non volse da che prima lo conobbe essere ritratto da altri pittori, e ciascuna volta che lo dipinse ebbe mille scudi d’oro di donativo. Fu da sua maestà fatto cavaliere con provisione di scudi dugento sopra la camera di Napoli. Quando similmente ritrasse Filippo re di Spagna, e di esso Carlo figliuolo, ebbe da lui di ferma provisione altri scudi dugento, di maniera che aggiunti quelli quattrocento alli trecento, che ha in sul Fondaco de’ Tedeschi da’ signori viniziani, ha senza faticarsi settecento scudi fermi di provisione ciascun anno. Del quale Carlo Quinto e di esso re Filippo mandò Tiziano i ritratti al signor duca Cosimo, che gli ha nella sua guardaroba. Ritrasse Ferdinando re de’ Romani, che poi fu imperatore, e di quello tutti i figliuoli, cioè Massimiliano oggi imperatore et il fratello, ritrasse la reina Maria, e per l’imperatore Carlo il duca di Sassonia, quando era prigione. Ma che perdimento di tempo è questo? Non è stato quasi alcun signore di gran nome, né principe, né gran donna, che non sia stata ritratta da Tiziano, veramente in questa parte eccellentissimo pittore. Ritrasse il re Francesco Primo di Francia, come s’è detto, Francesco Sforza duca di Milano, il marchese di Pescara, Antonio da Leva, Massimiano Stampa, il signor Giovanbatista Castaldo et altri infiniti signori. Parimente in diversi tempi, oltre alle dette, ha fatto molte altre opere: in Vinezia di ordine di Carlo Quinto fece in una gran tavola da altare Dio in Trinità, dentro a un trono la Nostra Donna, e Cristo fanciullo con la colomba sopra, et il campo tutto di fuoco per lo amore, et il Padre cinto di cherubini ardenti; da un lato è il detto Carlo Quinto e dall’altro l’imperatrice, fasciati d’un panno lino, con mani giunte in atto d’orare, fra molti Santi, secondo che gli fu comandato da Cesare, il quale fino allora nel colmo delle vittorie, cominciò a mostrare d’avere animo di ritirarsi, come poi fece, dalle cose mondane, per morire veramente da cristiano timorato de Dio e disideroso della propria salute. La quale pittura disse a Tiziano l’imperatore, che volea metterla in quel monasterio dove poi finì il corso della sua vita. E perché è cosa rarissima, si aspetta che tosto debba uscire fuori stampata. Fece il medesimo un Prometeo alla reina Maria, il quale sta legato al monte Caucaso et è lacerato dall’aquila di Giove, et un Sisifo all’inferno, che porta un sasso, e Tizio stracciato dall’avoltoio. E queste tutte dal Prometeo infuori ebbe sua maestà, e con esse un Tantalo della medesima grandezza, cioè quanto il vivo, in tela et a olio. Fece anco una Venere et Adone, che sono maravigliosi, essendo ella venutasi meno et il giovane in atto di volere partire da lei, con alcuni cani intorno molto naturali. In una tavola della medesima grandezza fece Andromeda legata al sasso e Perseo che la libera dall’orca marina, che non può essere altra pittura più vaga di questa, come è anco un’altra Diana, che standosi in un fonte con le sue ninfe, converte Atteon in cervio. Dipinse parimente un’Europa, che sopra il toro passa il mare. Le quali pitture sono appresso al Re catolico tenute molto care, per la vivacità che ha dato Tiziano alle figure con i colori in farle quasi vive e naturali. Ma è ben vero che il modo di fare che tenne in queste ultime è assai diferente dal fare suo da giovane. Conciò sia che le prime son condotte con una certa finezza e diligenza incredibile e da essere vedute da presso e da lontano, e queste ultime, condotte di colpi, tirate via di grosso e con macchie, di maniera che da presso non si possono vedere e di lontano appariscono perfette; e questo modo è stato cagione che molti, volendo in ciò immitare e mostrare di fare il pratico, hanno fatto di goffe pitture, e ciò adiviene perché se bene a molti pare che elle siano fatte senza fatica, non è così il vero e s’ingannano, perché si conosce che sono rifatte e che si è ritornato loro addosso con i colori tante volte, che la fatica vi si vede. E questo modo sì fatto è giudizioso, bello e stupendo, perché fa parere vive le pitture e fatte con grande arte, nascondendo le fatiche. Fece ultimamente Tiziano in un quadro alto braccia tre e largo quattro, Gesù Cristo fanciullo in grembo alla Nostra Donna et adorato da’ Magi, con buon numero di figure d’un braccio l’una, che è opera molto vaga, sì come è ancora un altro quadro, che egli stesso ricavò da questo e diede al cardinale di Ferrara il vecchio. Un’altra tavola, nella quale fece Cristo schernito da’ giudei, che è bellissima, fu posta in Milano nella chiesa di Santa Maria delle Grazie a una cappella. Alla reina di Portogallo in un quadro fece un Cristo poco minore del vivo, battuto da’ giudei alla colonna, che è bellissimo. In Ancona, all’altare maggiore di San Domenico fece nella tavola Cristo in croce, et a’ piedi la Nostra Donna, San Giovanni e San Domenico bellissimi e di quell’ultima maniera fatta di macchie, come si disse pure ora. È di mano del medesimo nella chiesa de’ Crucicchieri in Vinezia la tavola, che è all’altare di San Lorenzo, dentro al quale è il martirio di quel Santo, con un casamento pieno di figure, e San Lorenzo a giacere in iscorto, mezzo sopra la grata, sotto un gran fuoco, et intorno alcuni che l’accendono. E perché ha finto una notte, hanno due serventi in mano due lumiere, che fanno lume dove non arriva il riverbero del fuoco che è sotto la grata, che è spesso e molto vivace; et oltre ciò ha finto un lampo, che venendo di cielo e fendendo le nuvole, vince il lume del fuoco e quello delle lumiere, stando sopra al Santo et all’altre figure principali; et oltre ai detti tre lumi, le genti che ha finto di lontano alle finestre del casamento hanno il lume da lucerne e candele che loro sono vicine, et insomma il tutto è fatto con bell’arte, ingegno e giudizio. Nella chiesa di San Sebastiano all’altare di San Niccolò è di mano dello stesso Tiziano in una tavoletta un San Niccolò che par vivo, a sedere in una sedia finta di pietra, con un Angelo che gli tiene la mitria, la quale opera gli fece fare Messer Niccolò Crasso avocato. Dopo fece Tiziano per mandare al Re cattolico una figura da mezza coscia in su d’una Santa Maria Madalena scapigliata, cioè con i capelli che le cascano sopra le spalle, intorno alla gola e sopra il petto, mentre ella alzando la testa con gl’occhi fissi al cielo mostra compunzione nel rossore degl’occhi, e nelle lacrime dogliezza de’ peccati; onde muove questa pittura chiunche la guarda estremamente, e, che è più, ancor che sia bellissima non muove a lascivia, ma a comiserazione. Questa pittura, finita che fu, piacque tanto a [Badoer] Silvio gentiluomo viniziano, che donò a Tiziano per averla cento scudi, come quelli che si diletta sommamente della pittura; là dove Tiziano fu forzato farne un’altra, che non fu men bella, per mandarla al detto Re catolico. Si veggiono anco ritratti di naturale da Tiziano un cittadino viniziano suo amicissimo chiamato il Sinistri, et un altro nominato Messer Paulo da Ponte, del quale ritrasse anco una figliuola, che allora aveva, bellissima giovane, chiamata la signora Giulia da Ponte, comare di esso Tiziano, e similmente la signora Irene, vergine bellissima, letterata, musica et incaminata nel disegno, la quale morendo circa sette anni sono, fu celebrata quasi da tutte le penne degli scrittori d’Italia. Ritrasse Messer Francesco Filetto oratore di felice memoria, e nel medesimo quadro dinanzi a lui un suo figliuolo, che pare vivo, il qual ritratto è in casa di Messer Matteo Giustiniano amatore di queste arti, che ha fattosi fare da Iacomo da Bassano pittore un quadro che è molto bello, sì come anco sono molte altre opere di esso Bassano, che sono sparse per Vinezia e tenute in buon pregio, e massimamente per cose piccole et animali di tutte le sorti. Ritrasse Tiziano il Bembo un’altra volta, cioè poi che fu cardinale, il Fracastoro et il cardinale Accolti di Ravenna, che l’ha il duca Cosimo in guardaroba, et il nostro Danese scultore ha in Vinezia in casa sua un ritratto di man di Tiziano d’un gentiluomo da Ca’ Delfini. Si vede di mano del medesimo Messer Niccolò Zeno, la Rossa moglie del Gran Turco, d’età d’anni sedici, e Cameria di costei figliuola con abiti et acconciature bellissime. In casa Messer Francesco Sonica, avocato e compare di Tiziano, è il ritratto di esso Messer Francesco di mano dell’istesso, et in un quadrone grande la Nostra Donna, che andando in Egitto, pare discesa dell’asino e postasi a sedere sopra un sasso nella via con San Giuseppo appresso e San Giovannino, che porge a Cristo fanciullo certi fiori colti per man d’un Angelo dai rami d’un albero che è in mezzo a quel bosco pieno d’animali, nel lontano del quale si sta l’asino pascendo; la quale pittura, che è oggi graziosissima, ha posta il detto gentiluomo in un suo palazzo, che ha fatto in Padoa da Santa Iustina. In casa d’un gentiluomo de’ Pisani appresso San Marco è di mano di Tiziano il ritratto d’una gentildonna che è cosa maravigliosa. A monsignor Giovanni della Casa fiorentino, stato uomo illustre per chiarezza di sangue e per lettere a’ tempi nostri, avendo fatto un bellissimo ritratto d’una gentildonna che amò quel signor mentre stette in Vinezia, meritò da lui essere onorato con quel bellissimo sonetto, che comincia:\nBen vegg’io, Tiziano, in forme nove l’idolo mio, che i begl’occhi apre e gira,\ncon quello che segue. Ultimamente mandò questo pittore eccellente al detto Re catolico una cena di Cristo con gl’Apostoli in un quadro sette braccia lungo, che fu cosa di straordinaria bellezza. Oltre alle dette cose e molte altre di minor pregio, che ha fatte quest’uomo e si lasciano per brevità, ha in casa l’infrascritte abbozzate e cominciate: il martirio di San Lorenzo, simile al sopra detto, il quale disegna mandare al Re catolico; una gran tela, dentro la quale è Cristo in croce con i ladroni et i crucifissori a basso, la quale fa per Messer Giovanni d’Anna, et un quadro, che fu cominciato per il doge Grimani, padre del patriarca d’Aquileia. E per la sala del palazzo grande di Brescia ha dato principio a tre quadri grandi, che vanno negl’ornamenti del palco, come s’è detto ragionando di Cristofano e d’un suo fratello, pittori bresciani. Cominciò anco molti anni sono, per Alfonso Primo duca di Ferrara, un quadro d’una giovane ignuda, che s’inchina a Minerva, con un’altra figura a canto, et un mare, dove nel lontano è un Nettunno in mezzo sopra il suo carro, ma per la morte di quel signore, per cui si faceva quest’opera a suo capriccio, non fu finita e si rimase a Tiziano. Ha anco condotto a buon termine, ma non finito, un quadro dove Cristo appare a Maria Madalena nell’orto in forma d’ortolano, di figure quanto il naturale, e così un altro di simile grandezza, dove, presente la Madonna e l’altre Marie, Cristo morto si ripone nel sepolcro, et un quadro parimente d’una Nostra Donna, che è delle buone cose che siano in quella casa; e come s’è detto un suo ritratto, che da lui fu finito quattro anni sono, molto bello e naturale, e finalmente un San Paulo che legge, mezza figura, che pare quello stesso ripieno di Spirito Santo. Queste dico tutte opere ha condotto, con altre molte che si tacciono per non fastidire, infino alla sua età di circa settantasei anni. È stato Tiziano sanissimo e fortunato quant’alcun altro suo pari sia stato ancor mai, e non ha mai avuto dai cieli se non favori e felicità. Nella sua casa di Vinezia sono stati quanti principi, letterati e galantuomini sono al suo tempo andati o stati a Vinezia, perché egli, oltre all’eccellenza dell’arte, è stato gentilissimo, di bella creanza e dolcissimi costumi e maniere. Ha avuto in Vinezia alcuni concorrenti, ma di non molto valore, onde gl’ha superati agevolmente coll’eccellenza dell’arte e sapere trattenersi e farsi grato ai gentiluomini; ha guadagnato assai perché le sue opere gli sono state benissimo pagate, ma sarebbe stato ben fatto che in questi suoi ultimi anni non avesse lavorato se non per passatempo, per non scemarsi coll’opere manco buone la riputazione guadagnatasi negl’anni migliori e quando la natura per la sua declinazione non tendeva all’imperfetto. Quando il Vasari scrittore della presente storia fu l’anno 1566 a Vinezia, andò a visitare Tiziano come suo amicissimo e lo trovò, ancor che vecchissimo fusse, con i pennelli in mano a dipignere, et ebbe molto piacere di vedere l’opere sue e di ragionare con esso, il quale gli fece conoscere Messer Gian Maria Verdezotti gentiluomo veniziano, giovane pien di virtù, amico di Tiziano et assai ragionevole, disegnatore e dipintore, come mostrò in alcuni paesi disegnati da lui bellissimi. Ha costui di mano di Tiziano, il quale ama et osserva come padre, due figure dipinte a olio in due nicchie, cioè un Apollo et una Diana. Tiziano adunque, avendo d’ottime pitture adornato Vinezia, anzi tutta Italia et altre parti del mondo, merita essere amato et osservato dagl’artefici, et in molte cose ammirato et imitato, come quegli che ha fatto e fa tuttavia opere degne d’infinita lode, e dureranno quanto può la memoria degl’uomini illustri. Ora se bene molti sono stati con Tiziano per imparare, non è però grande il numero di coloro, che veramente si possano dire suoi discepoli: perciò che non ha molto insegnato, ma ha imparato ciascuno più e meno, secondo che ha saputo pigliare dall’opre fatte da Tiziano. È stato con esso lui fra gli altri un Giovanni fiamingo, che di figure, così piccole come grandi, è stato assai lodato maestro, e nei ritratti maraviglioso, come si vede in Napoli, dove è vivuto alcun tempo e finalmente morto. Furono di man di costui (il che gli doverà in tutti i tempi essere d’onore) i disegni dell’anotomie, che fece intagliare, e mandar fuori con la sua opera, l’eccellentissimo Andrea Vessalio. Ma quegli che più di tutti ha imitato Tiziano è stato Paris Bondone, il quale nato in Trevisi di padre trivisano e madre viniziana, fu condotto d’otto anni a Vinezia in casa alcuni suoi parenti. Dove, imparato che ebbe gramatica e fattosi eccellentissimo musico, andò a stare con Tiziano, ma non vi consumò molti anni, perciò che vedendo quell’uomo non essere molto vago d’insegnare a’ suoi giovani, anco pregato da loro sommamente et invitato con la pacienza a portarsi bene, si risolvé a partirsi, dolendosi infinitamente che di quei giorni fusse morto Giorgione, la cui maniera gli piaceva sommamente, ma molto più l’aver fama di bene e volentieri insegnare con amore quello che sapeva. Ma poi che altro fare non si poteva, si mise Paris in animo di volere per ogni modo seguitare la maniera di Giorgione. E così, datosi a lavorare et a contrafare dell’opere di colui, si fece tale, che venne in bonissimo credito, onde nella sua età di diciotto anni gli fu allogata una tavola da farsi per la chiesa di San Niccolò de’ frati minori; il che avendo inteso Tiziano, fece tanto con mezzi e con favori, che gliele tolse di mano, o per impedirgli che non potesse così tosto mostrare la sua virtù, o pure tirato dal disiderio di guadagnare. Dopo essendo Paris chiamato a Vicenza a fare una storia a fresco nella loggia di piazza ove si tien ragione, et a canto a quella che aveva già fatta Tiziano del giudizio di Salamone, andò ben volentieri e vi fece una storia di Noè con i figliuoli, che fu tenuta per diligenza e disegno opera ragionevole e non men bella che quella di Tiziano, in tanto che sono tenute amendue, da chi non sa il vero, d’una mano medesima. Tornato Paris a Vinezia, fece a fresco alcuni ignudi a’ piè del ponte di Rialto, per lo qual saggio gli furono fatte fare alcune facciate di case per Vinezia. Chiamato poi a Trevisi, vi fece similmente alcune facciate et altri lavori, et in particolare molti ritratti che piacquero assai: quello del magnifico Messer Alberto Unigo, quello di Messer Marco Seravalle, di Messer Francesco da Quer e del canonico Rovere e monsignor Alberti. Nel Duomo della detta città fece in una tavola nel mezzo della chiesa ad istanza del signor vicario la Natività di Gesù Cristo, et appresso una Ressurezione. In San Francesco fece un’altra tavola al cavaliere Rovere, un’altra in San Girolamo et una in Ogni Santi con variate teste di Santi e Sante, e tutte belle e varie nell’attitudini e ne’ vestimenti. Fece un’altra tavola in San Lorenzo, et in San Polo fece tre cappelle: nella maggiore delle quali fece Cristo che resuscita, grande quanto è il vivo et accompagnato da gran moltitudine d’Angeli, nell’altra alcuni Santi con molti Angeli attorno, e nella terza Gesù Cristo in una nuvola, con la Nostra Donna che gli presenta San Domenico, le quali tutte opere l’hanno fatto conoscere per valentuomo et amorevole della sua città. In Vinezia poi, dove quasi sempre è abitato, ha fatto in diversi tempi molte opere, ma la più bella e più notabile e dignissima di lode, che facesse mai Paris, fu una storia nella scuola di San Marco da San Giovanni e Polo, nella quale è quando quel pescatore presenta alla signoria di Vinezia l’anello di San Marco, con un casamento in prospettiva bellissimo, intorno al quale siede il senato con il doge; in fra i quali senatori sono molti ritratti di naturale, vivaci e ben fatti oltre modo. La bellezza di quest’opera, lavorata così bene e colorita a fresco, fu cagione che egli cominciò ad essere adoperato da molti gentiluomini, onde nella casa grande de’ Foscari da San Barnaba fece molte pitture e quadri, e fra l’altre un Cristo che sceso al limbo, ne cava i Santi Padri, che è tenuta cosa singolare. Nella chiesa di San Iob in Canal reio fece una bellissima tavola, et in San Giovanni in Bragola un’altra, et il medesimo a Santa Maria della Celeste et a Santa Marina. Ma conoscendo Paris che a chi vuole essere adoperato in Vinezia bisogna far troppa servitù in cortegiando questo e quello, si risolvé, come uomo di natura quieto e lontano da certi modi di fare, ad ogni occasione che venisse andare a lavorare di fuori quell’opere che innanzi gli mettesse la fortuna, senza averle a ire mendicando; per che trasferitosi con buona occasione l’anno 1538 in Francia al servizio del re Francesco, gli fece molti ritratti di dame et altri quadri di diverse pitture, e nel medesimo tempo dipinse a monsignor di Guisa un quadro da chiesa bellissimo et uno da camera di Venere e Cupido. Al cardinale di Loreno fece un Cristo ecce homo, et un Giove con Io, e molte altre opere. Mandò al re di Pollonia un quadro, che fu tenuto cosa bellissima, nel quale era Giove con una ninfa. In Fiandra mandò due altri bellissimi quadri: una Santa Maria Madalena nell’eremo, accompagnata da certi Angeli, et una Diana, che si lava con le sue ninfe in un fonte, i quali due quadri gli fece fare il Candiano milanese, medico della reina Maria, per donargli a sua altezza. In Augusta fece in casa de’ Fuccheri molte opere nel loro palazzo, di grandissima importanza e per valuta di tremila scudi. E nella medesima città fece per i Prineri, grand’uomini di quel luogo, un quadrone grande, dove in prospettiva mise tutti i cinque ordini d’architettura, che fu opera molto bella; et un altro quadro da camera, il quale è appresso il cardinale d’Augusta. In Crema ha fatto in Santo Agostino due tavole, in una delle quali è ritratto il signor Giulio Manfrone, per un San Giorgio tutto armato. Il medesimo ha fatto molte opere in Civitale di Belluno, che sono lodate, e particolarmente una tavola in Santa Maria et un’altra in San Giosef, che sono bellissime. In Genova mandò al signor Ottaviano Grimaldo un suo ritratto grande quanto il vivo e bellissimo, e con esso un altro quadro simile d’una donna lascivissima. Andato poi Paris a Milano, fece nella chiesa di San Celso in una tavola alcune figure in aria, e sotto un bellissimo paese, secondo che si dice, a istanza del signor Carlo da Roma, e nel palazzo del medesimo due gran quadri a olio: in uno Venere e Marte sotto la rete di Vulcano, e nell’altro il re Davit che vede lavare Bersabè dalle serve di lei alla fonte, et appresso il ritratto di quel signore e quello della signora Paula Visconti sua consorte, et alcuni pezzi di paesi non molto grandi, ma bellissimi. Nel medesimo tempo dipinse molte favole d’Ovidio al marchese d’Astorga, che le portò seco in Ispagna. Similmente al signor Tommaso Marini dipinse molte cose, delle quali non accade far menzione. E questo basti aver detto di Paris, il quale essendo d’anni settantacinque, se ne sta con sua comodità in casa quietamente, e lavora per piacere a richiesta d’alcuni prìncipi et altri amici suoi, fuggendo la concorrenza e certe vane ambizioni per non essere offeso e perché non gli sia turbata una sua somma tranquillità e pace da coloro che non vanno (come dice egli) in verità, ma con doppie vie, malignamente e con niuna carità, là dove egli è avezzo a vivere semplicemente e con una certa bontà naturale, e non sa sottilizzare, né vivere astutamente. Ha costui ultimamente condotto un bellissimo quadro per la duchessa di Savoia, d’una Venere con Cupido, che dormono custoditi da un servo, tanto ben fatti, che non si possono lodare a bastanza. Ma qui non è da tacere che quella maniera di pittura, che è quasi dismessa in tutti gl’altri luoghi, si mantien viva dal serenissimo senato di Vinezia, cioè il musaico; perciò che di questo è stato quasi buona e principal cagione Tiziano, il quale quanto è stato in lui ha fatto opera sempre che in Vinezia sia esercitato e fatto dare onorate provisioni a chi ha di ciò lavorato. Onde sono state fatte diverse opere nella chiesa di San Marco e quasi rinovati tutti i vecchi e ridotta questa sorte di pittura a quell’eccellenza che può essere et ad altro termine, ch’ella non fu in Firenze et in Roma al tempo di Giotto, d’Alesso Baldovinetti, del Ghirlandai e di Gherardo miniatore. E tutto che si è fatto in Vinezia è venuto dal disegno di Tiziano e d’altri eccellenti pittori, che n’hanno fatto disegni e cartoni coloriti, acciò l’opere si conducessino a quella perfezzione a che si veggiono condotte quelle del portico di San Marco, dove in una nicchia molto bella è il giudizio di Salamone tanto bello, che non si potrebbe in verità con i colori fare altrimenti. Nel medesimo luogo è l’albero di Nostra Donna di mano di Lodovico Rosso, tutto pieno di Sibille e Profeti fatti d’una gentil maniera, ben commessa e con assai e buon rilievo. Ma niuno ha meglio lavorato di quest’arte a’ tempi nostri, che Valerio e Vincenzio Zuccheri trivisani, di mano de’ quali si veggiono in San Marco diverse e molte storie, e particolarmente quella dell’Apocalisse, nella quale sono d’intorno al trono di Dio i quattro Evangelisti in forma d’animali, i sette candelabri et altre molte cose, tanto ben condotte, che guardandole da basso paiono fatte di colori con i pennelli a olio; oltra che si vede loro in mano et appresso quadretti piccoli pieni di figurette fatte con grandissima diligenza; in tanto, che paiono non dico pitture, ma cose miniate, e pure sono di pietre commesse. Vi sono anco molti ritratti di Carlo Quinto imperatore, di Ferdinando suo fratello, che a lui succedette nell’imperio, e Massimiliano figliuolo di esso Ferdinando et oggi imperatore. Similmente la testa dell’illustrissimo cardinal Bembo, gloria del secol nostro, e quella del magnifico ... fatte con tanta diligenza et unione e talmente accomodati i lumi, le carni, le tinte, l’ombre e l’altre cose, che non si può veder meglio né più bell’opera di simil materia. E di vero è gran peccato che questa arte eccellentissima del fare di musaico, per la sua bellezza et eternità, non sia più in uso di quello che è, e che per opera de’ prìncipi, che posson farlo, non ci si attenda. Oltre ai detti, ha lavorato di musaico in San Marco a concorrenza de’ Zuccheri, Bartolomeo Bozzato, il quale si è portato anch’egli nelle sue opere in modo da doverne essere sempre lodato. Ma quello che in ciò fare è stato a tutti di grandissimo aiuto, è stata la presenza e gl’avvertimenti di Tiziano, del quale, oltre i detti e molti altri, è stato discepolo e l’ha aiutato in molte opere un Girolamo (non so il cognome se non di Tiziano).\nIL FINE DELLA VITA DI TIZIANO DA CADOR PITTORE\nEstratto da "https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_più_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Tiziano_da_Cador&oldid=2651586"