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monopoli città unica: il blog di ferruccio ferretti.: Beatificazione Aldo Moro\nParlare di Aldo Moro è per me un carezzevole deja vu. Bambino mi aggiravo curioso nei saloni gremiti di persone che salutavano il mio babbo e mi calavano una pacca sulla testa. Mi sorrideva e mi abbracciava anche quest’uomo altissimo e dalla voce suadente e pastosa. Nacque un feeling corredato da scambi epistolari. che mi accompagnò qualche anno. Percepii anch’io, nella normale sensibilità fanciullesca, quella grande umanità che lo contraddistingueva. Ora si propone la sua beatificazione. Non entro nel merito squisitamente destinato al vaglio delle coscienze di fede visto che la beatificazione vuole riconoscere formalmente l’ascensione di un’anima al Paradiso e la sua facoltà di intercedere in favore di individui in prece, comprendendo anche l’aspetto martirologico; mi interessa invece considerare l’attività politica di Aldo Moro alla luce di questa proposta. Mi è sembrato interessante quindi, in questa epoca in cui la politica sembra assumere connotati più “geometrici” (“scendere in campo”, ”salire in politica”) che ideali, cercare un confronto tra comportamenti diversi tenuti da Moro appunto e da altre due personalità in occasione di interventi pubblici. Non scandalizzi la scelta di Bettino Craxi, sicuramente agli antipodi per virtù morali, ma in fondo figlio del suo tempo in cui l’etica e la politica iniziavano a divergere irreparabilmente. Più contigua la scelta di Giorgio La Pira, anch’egli cattolico e già proclamato beato.\nL’11 marzo 1977 (1 anno prima del suo rapimento) Aldo Moro pronunziò alla camera il famoso discorso sullo scandalo Lockeed, nel quale difendeva a titolo personale il compagno di partito Luigi Gui ex Ministro della Difesa, dalle accuse di aver percepito/favorito tangenti per l’acquisto degli aerei C-130, poi scagionato dalla corte Costituzionale, e soprattutto, difendeva a spada tratta il suo partito, la DC, dalle accuse di essere coacervo di malaffare. Ricordiamo, solo di sfuggita, che in quegli ”anni di piombo” la DC era considerata sul piano internazionale uno dei baluardi contro il comunismo e, sul palcoscenico nazionale il PCI di Berlinguer era in crescita esponenziale, quindi una difesa “ad oltranza” del suo partito era un atto quasi dovuto. Come poi le conclusioni della vicenda giudiziaria dimostrarono, lo scandalo Lockeed fu forse il primo episodio di corruzione a largo spettro che coinvolse la classe politica in modo trasversale.\n… Quello che non accettiamo è che la nostra esperienza complessiva sia bollata con un marchio di infamia in questa sorta di cattivo seguito di una campagna elettorale esasperata. Intorno al rifiuto dell'accusa che, in noi, tutti e tutto sia da condannare, noi facciamo quadrato davvero. Non so quanti siano a perseguire un tale disegno politico, ma è questa, bisogna dirlo francamente, una prospettiva contraddittoria con una linea di collaborazione democratica. A chiunque voglia travolgere globalmente la nostra esperienza; a chiunque voglia fare un processo, morale e politico, da celebrare, come sì è detto cinicamente, nelle piazze, noi rispondiamo con la più ferma reazione e con l'appello all'opinione pubblica che non ha riconosciuto in noi una colpa storica e non ha voluto che la nostra forza fosse diminuita. Non accettiamo di essere considerati dei corrotti, perché non è vero….. Abbiamo certo commesso anche degli errori politici, ma le nostre grandi scelte sono state di libertà e di progresso ed hanno avuto un respiro storico, tanto che ad esse deve ricondursi chiunque voglia operare efficacemente nella realtà italiana. Certo un'opera trentennale, per la quale si realizza una grande trasformazione morale, sociale e politica, ha necessariamente delle scorie, determina contraccolpi, genera squilibri che debbono essere risanati, tenendo conto delle ragioni per le quali essi si sono verificati. Ecco perché al balzo in avanti innegabile di questi anni segue una crisi che deve essere diagnosticata con rigore e curata con coraggio. Ma essa non significa affatto che tutto fosse sbagliato, ma solo che vi sono stati eccessi ed errori, in qualche misura inevitabili, in questo processo storico…. Per tutte queste ragioni, onorevoli colleghi che ci avete preannunciato il processo sulle piazze, vi diciamo che noi non ci faremo processare. Se avete un minimo di saggezza, della quale, talvolta, si sarebbe indotti a dubitare, vi diciamo fermamente di non sottovalutare la grande forza dell'opinione pubblica che, da più di tre decenni, trova nella democrazia cristiana la sua espressione e la sua difesa. Credo che essa non intenda rinunciare a questo modo di presenza, così come noi non pensiamo di rinunciare a questa forza, ai diritti che ne conseguono ed ai compiti che ci sono affidati. Si tratta di cose estremamente serie, ed è doveroso in questo momento riaffermare le ragioni della libertà e la necessaria integrità del paese nella sua sostanza sociale e politica. Rispettando gli altri, desideriamo essere rispettati a nostra volta in qualsiasi momento, ed in particolare quando esprimiamo un voto di coscienza. Chiediamo di essere rispettati non solo per la imponente quantità di consensi che, sostanzialmente inalterata, noi abbiamo alle nostre spalle, ma anche e soprattutto perché, mentre è in atto una corrosione dei valori e delle strutture della società, una corrosione che dovrebbe fare riflettere seriamente quanti vanno al di là dell'immediato e guardano al domani, noi rappresentiamo non solo dei voti, ma idee, attese, speranze, valori, un patrimonio insieme di innovazioni, di ricchezza umana, di stabilità democratica, del quale il paese, secondo la nostra profonda convinzione, non potrebbe fare a meno.\nIl 3 luglio 1992 Bettino Craxi interviene alla Camera nel pieno delle inchieste su tangentopoli che hanno investito in pieno il cosiddetto CAF (Craxi-Andreotti-Forlani) e lancia il suo “J’accuse” contro il sistema corruttivo imperante nei partiti. Ovviamente il suo ruolo sembra quello più di un Sansone contro i Filistei che quello di un pentito ravveduto, tuttavia, il muro di Berlino era crollato e, non essendoci più un “pericolo comunista” tranne che per il suo pupillo Berlusconi, erano cadute le ragioni di Stato e internazionali che imponessero ancora il bavaglio.\n…Certo è che sarà proprio in tutta questa complessa e difficile fase di avvio che si decideranno le sorti della legislatura. Una legislatura che ha un grande dovere cui assolvere e che ha di fronte a sé compiti di eccezionale portata. Sono doveri e compiti che derivano in primo luogo da una crisi che non è una semplice crisi politica di forze e di rapporti e relazioni tra le forze. Essa è in realtà la profonda crisi di un intero sistema. Del sistema istituzionale, della sua organizzazione, della sua funzionalità, della sua credibilità, della sua capacità di rappresentare, di interpretare e di guidare una società profondamente cambiata che deve poter vivere in simbiosi con le sue istituzioni e non costretta ad un distacco sempre più marcato. Del sistema dei partiti, che hanno costituito l’impianto e l’architrave della nostra struttura democratica, e che ora mostrano tutti i loro limiti, le loro contraddizioni e degenerazioni al punto tale che essi vengono ormai sistematicamente screditati ed indicati come il male di tutti i mali, soprattutto da chi immagina o progetta di poterli sostituire con simboli e poteri taumaturgici che di tutto sarebbero dotati salvo che di legittimità e natura democratica. Sono immagini e progetti che contengono il germe demagogico e violento di inconfondibile natura antidemocratica. E’ vero che nel tempo si sono accumulati molti ritardi per tanti fattori negativi, per miopia, velleitarismo, conservatorismo. Tutto ciò è avvenuto in modo tale che il logoramento del sistema ha finito con il progredire inesorabilmente come non era difficile prevedere. Ora non c’è più molto tempo a disposizione, ci sono dei processi di necrosi che sono giunti ormai ad uno stadio avanzato. Il Parlamento deve reagire alto e lontano dando innanzitutto l’avvio ad una fase costituente per decidere rapidamente riforme essenziali di ammodernamento, di decentramento, di razionalizzazione\n….. C’è un problema di moralizzazione nella vita pubblica che deve essere affrontato con serietà e con rigore, senza infingimenti, ipocrisie, ingiustizie, processi sommari e grida spagnolesche. E’ tornato alla ribalta, in modo devastante, il problema del finanziamento dei partiti, meglio del finanziamento del sistema politico nel suo complesso, delle sue degenerazioni, degli abusi che si compiono in suo nome, delle illegalità che si verificano da tempo, forse da tempo immemorabile.In quest’Aula e di fronte alla Nazione, io penso che si debba usare un linguaggio improntato alla massima franchezza. Bisogna innanzitutto dire la verità delle cose e non nascondersi dietro nobili e altisonanti parole di circostanza che molto spesso, e in certi casi, hanno tutto il sapore della menzogna. Si è diffusa nel Paese, nella vita delle istituzioni e delle pubbliche amministrazioni, una rete di corruttele grandi e piccole che segnalano uno stato di crescente degrado della vita pubblica. Uno stato di cose che suscita la più viva indignazione, legittimando un vero e proprio allarme sociale e ponendo l’urgenza di una rete di contrasto che riesca ad operare con rapidità e con efficacia. I casi sono della più diversa natura, spesso confinano con il racket malavitoso, e talvolta si presentano con caratteri particolarmente odiosi di immoralità e di asocialità. Purtroppo, anche nella vita dei partiti molto spesso è difficile individuare, prevenire, tagliare aree infette, sia per la impossibilità oggettiva di un controllo adeguato, sia, talvolta, per l’esistenza ed il prevalere di logiche perverse. E così, all’ombra di un finanziamento irregolare ai partiti, e ripeto, al sistema politico, fioriscono e si intrecciano casi di corruzione e di concussione, che come tali vanno definiti, trattati, provati e giudicati. E tuttavia, d’altra parte, ciò che bisogna dire, e che tutti sanno del resto, è che buona parte del finanziamento politico è irregolare o illegale.I partiti, specie quelli che contano su appartati grandi, medi o piccoli, giornali, attività propagandistiche, promozionali e associative, e con essi molte e varie strutture politiche operative, hanno ricorso e ricorrono all’uso di risorse aggiuntive in forma irregolare od illegale. Se gran parte di questa materia deve essere considerata materia puramente criminale, allora gran parte del sistema sarebbe un sistema criminale. Non credo che ci sia nessuno in quest’Aula, responsabile politico di organizzazioni importanti, che possa alzarsi e pronunciare un giuramento in senso contrario a quanto affermo: presto o tardi i fatti si incaricherebbero di dichiararlo spergiuro. E del resto, andando alla ricerca dei fatti, si è dimostrato e si dimostrerà che tante sorprese non sono in realtà mai state tali. Per esempio, nella materia tanto scottante dei finanziamenti dall’estero, sarebbe solo il caso di ripetere l’arcinoto “tutti sapevano e nessuno parlava”.\n“Signori Consiglieri,si allude forse ai miei interventi per i licenziamenti e per gli sfratti e per altre situazioni nelle quali si richiedeva a favore degli umili, e non solo di essi, l’intervento immediato, agile, operoso del capo della città? Ebbene, io ve lo dichiaro con fermezza fraterna ma decisa: voi avete nei miei confronti un solo diritto: quello di negarmi la fiducia! Ma non avete il diritto di dirmi: signor Sindaco, non si interessi delle creature senza lavoro, senza casa, senza assistenza (vecchi, malati, bambini). É il mio dovere fondamentale questo: dovere che non ammette discriminazioni e che mi deriva prima che dalla mia posizione di capo della città - e quindi capo della unica e solidale famiglia cittadina -, dalla mia coscienza di cristiano: c’è qui in gioco la sostanza stessa della Grazia e dell’Evangelo! Quindi, signori Consiglieri, è bene parlare chiaro su questo punto! Ripeto, voi avete un diritto nei miei confronti: negarmi la fiducia: dirmi con fraterna chiarezza: signor La Pira, lei è troppo fantasioso e non fa per noi! Ed io ringrazierò: perché se c’è una cosa cui aspiro dal fondo dell’anima è il mio ritorno al silenzio e alla pace della cella di San Marco, mia sola ricchezza e mia sola speranza! Ed è forse bene, amici, che voi vi decidiate così! Io non sono fatto per la vita politica nel senso comune di questa parola: non amo le furbizie dei politici e i loro calcoli elettorali; amo la verità che è come la luce; la giustizia, che é un aspetto essenziale dell’amore; mi piace di dire a tutti le cose come stanno: bene al bene e male al male. Un uomo così fatto, non deve restare più oltre nella vita politica che esige - o almeno si crede che esiga - altre dimensioni tattiche e furbe! Ma se volete che resti ancora sino al termine del viaggio, allora voi non potete che accettarmi come sono: senza calcolo; col solo calcolo di cui parlava l’Evangelo: fare il bene perché è bene! Alle conseguenze del bene fatto ci penserà Iddio!”.\nSingolare vero? Questo discorso del 1954, in piena Guerra Fredda, quando l’Empireo della politica era popolato da anime giuste e da valori fondanti, ci infonde più speranza e fiducia nel futuro che non quelli più recenti, ingolfati da alchimie e sottobosco.\nPer chi volesse leggere le versioni integrali ecco i link:\nLa Pira: http://www.giorgiolapira.org/?q=it/content/voi-avete-un-solo-diritto\nPubblicato da Ferruccio Ferretti a 14:06


Discussione: Patricia Cornwell - Polvere (2014)\nKay Scarpetta � finalmente tornata a casa sua a Cambridge, dopo l'ultimo difficile caso, quando riceve una telefonata dal suo storico compagno di lavoro, Pete Marino, il quale la informa che il corpo di una giovane donna � stato ritrovato sul campo da baseball del Massachusetts Institute of Technology. Ben presto si scopre che si tratta di Gail Shipman, un ingegnere informatico che ha in corso una causa milionaria contro una societ� di intermediazione finanziaria che l'ha mandata sul lastrico. Kay Scarpetta dubita che si tratti di una coincidenza e ha anche il timore che questo caso sia in qualche modo collegato a sua nipote Lucy. A un primo sguardo, la causa della morte di Gail Shipman non � chiara: il suo cadavere � avvolto in un telo ed � stato composto in una posa particolare. Questo fa pensare che chi l'ha uccisa non sia un killer alle prime armi. Sul corpo vengono inoltre ritrovate tracce di polvere fluorescente rosso sangue, verde smeraldo e blu zaffiro. Tutti questi elementi collegano il fatto a una serie di omicidi a sfondo sessuale perpetrati a Washington da un serial killer soprannominato Capital Killer. La famosa anatomopatologa e i suoi collaboratori si ritrovano ben presto di fronte a uno scenario molto pi� inquietante di un semplice caso di omicidi seriali, un mondo sinistro che ha a che fare con le droghe sintetiche e la nuova tecnologia dei droni, che vede coinvolti il crimine organizzato e le pi� alte sfere governative. epub mobi\nUltima modifica di vojslav; 25.01.2015 alle 11:17\nRispondi Citando 188 utenti hanno ringraziato vojslav per ci� che ha scritto.\nHarry Bosch (19.01.2015),\nMassimo1956 (2 Giorni Fa),\nmegauni (2 Giorni Fa),


Fotografie dal collettivo PhotoMilano selezionate da Francesco Tadini - Photo Milano\nCome molti di voi hanno già visto, stiamo rinnovando il sito web, che diventerà sempre più uno strumento quotidiano di consultazione per il gruppo, con ampio spazio alle attività in calendario e ai portfolio fotografici. Come faranno a breve anche Melina Scalise e Federicapaola Capecchi, apro una rubrica con la quale, mese per mese (con frequenza non fissa) selezionerò – e a volte recensirò, invitandovi ad approfondire – fotografie che appariranno sul gruppo Facebook di PhotoMilano (vedi LINK), o che mi vorrete sottoporre privatamente alla mail francescotadini61@gmail.com\nFrancesco Tadini, foto di Alessandra Bearzatto\nAdele Caracausi, Camargue – Giangiacomo Rocco Di Torrepadula, Il cielo sopra Milano\nUscire dal mondo restandoci dentro. Uscire dall’automatismo della percezione. La fotografia come tecnica della fiaba. “C’era una volta” qualcosa che, ora, è cambiato. Pubblicate oggi (11 febbraio) sul gruppo di PhotoMilano, ho scelto queste fotografie di Adele Caracausi e Giangiacomo Rocco Di Torrepadula perché hanno entrambe la potenza di prenderci per mano e farci varcare la soglia dello straniamento. Adele mostra un frammento di Camargue – la foto è del gennaio 2015 – di una vastità tale che sarebbe “lunare”… non fosse che per due punti di riferimento principali (una macchina e un uomo incappucciato). La composizione, con quelle ombre lunghissime quasi parallele all’orizzonte e le linee prospettiche fornite dai segni dei pneumatici sulla sabbia – compattata dall’umidità invernale – è magistrale. — Giangiacomo – con una tecnica fotografica impeccabilmente al servizio del racconto – abbassa il cielo alla terra (stirando le nuvole come fossero lenzuola appese ad asciugare). E rende un angolo di Naviglio visto almeno un milione di volte … inedito. Funziona un po’ come una macchina del tempo: l’assenza di persone e il lucore spinto al massimo del Vicolo dei Lavandai ci conducono a sognare un’altra epoca. Poco importa quale: passata o futura. Che tutto ricominci.\nAdele Caracausi, Camargue gennaio 2015\nGiangiacomo Rocco Di Torrepadula, Il cielo sopra Milano\nMirko Torresani, Sediamoci in tranquillità\nFotografia ben composta, questa di Mirko Torresani, con la coppia seduta leggermente decentrata a sinistra, a compensare, nei “pesi”, la colonnina di cemento. Il movimento dell’acqua – i cerchi che si allargano – sembra generato “per incanto”. E porta chi guarda a immaginarsi il legame con la vita della coppia. Una sorta di metafora dell’esistenza… Memorie affidate all’elemento più importante della vita, in viaggio – come bottiglia nell’oceano – verso il futuro. Ottimo bianco e nero e scelta dell’ora di scatto. Le ombre, lunghissime, accrescono la percezione e il senso di un racconto vespertino.\nAlberto Scibona, IL SORRISO E’ UN INCIAMPO\nAlberto Scibona, Una vita per i bicipiti, Villeneuve (AO), 2018\nAlberto Scibona in mostra alla Casa Museo Spazio Tadini dal 24 gennaio al 22 febbraio 2020 con “L’Umanità è un soggetto umoristico” – Il sorriso è un inciampo. E’ un trabocchetto divino che impedisce alla tragedia umana di fluire, senza ostacoli, fino al capolinea. Ed è, guardando una fotografia, una reazione quasi involontaria che muove 12 muscoli del viso a farci respirare ossigeno puro, non filtrato dalle nostre cattive abitudini quotidiane. Perché correre alla mostra di Alberto Scibona e non accontentarsi della “web-allegria” che ha già portato molti (io senz’altro: lo confesso) a fissare come salvaschermo una sua, particolare, foto da consumare prima e dopo i pasti, prima e dopo le riunioni di lavoro, prima e dopo l’apertura di una notifica delle Entrate? … Perché assorbirete, simultaneamente, più di una dose di Filosofia della Serenità che nutrirà quell’animaccia vostra. Perché il racconto di Alberto diverrà irresistibilmente chiaro. Un cielo d’estate che vi accompagnerà, leggero, come musica i danzatori. Fidatevi\nStefano Barattini è in mostra alla Casa Museo Spazio Tadini dal 24 gennaio al 22 febbraio 2020 con Geometrie rurali. Questa foto, postata sul gruppo PhotoMilano non è tra quelle selezionate per l’esposizione, purtuttavia dice molto del metodo di lavoro di Barattini volto alla ricerca di una composizione accuratissima dell’immagine. Riporto di seguito ciò che ho scritto per la mostra attualmente in corso:\nCon tag:Adele Caracausi,Alberto Scibona,featured,Foto selezionate da Tadini,Francesco Tadini,Giangiacomo Rocco Di Torrepadula,Mirko Torresani,Stefano Barattini


da Lucretia » 7 aprile 2005, 17:06\nhttp://www.repubblica.it/2005/d/sezioni ... ibri7.html\nin particolare quello su Hitler mi incuriosisce non poco...\nda EddieTF » 7 aprile 2005, 17:09\nlink ha scritto: DONNE STRAORDINARIE\nIl primo si intitola Alessandra e Lucrezia\nDovresti vergognarti, questo è spam di prima categoria!\nda Lucretia » 7 aprile 2005, 17:12\nlo spelling è diverso, quindi non rompere. io non ho la Z.\nda EddieTF » 7 aprile 2005, 17:13\nCapirai, sai che differenza...\nVergogna, vergogna e ancora vergogna\nda selkis » 7 aprile 2005, 18:34\ncosa sarebbe successo se non ci fosse stato Hitler? beh, secondo me sarebbe successa l'identica cosa, magari dopo qualche anno e con un leader diverso.\nPurtroppo l'antisemitismo, le teorie sulla superiosità della cosiddeta razza ariana e sulla necessità naturale degli Stati di espandersi a spese degli altri erano già diffuse all'epoca.\nHitler le ha combinate con il clima di tensione a livello politico e... patatrac.\nMa avrebbe potuto farlo chiunque al posto suo...\nda Lucretia » 7 aprile 2005, 18:45\nselkis ha scritto: cosa sarebbe successo se non ci fosse stato Hitler? beh, secondo me sarebbe successa l'identica cosa, magari dopo qualche anno e con un leader diverso.\nquesto ci è impossibile saperlo con certezza, anche se è piuttosto probabile. però mi piace l'idea di questo percorso "alternativo", che fa molto Sliding Doors...\nda Virus » 7 aprile 2005, 18:48\nIo non credo. Hitler non era una persona normale. Quindi mi pare difficile che chiunque al mondo, cioè nella norma avrebbe potuto combinare quegli elementi in maniera tale, con una ferocia programmatica come la sua. Una lucida e spietata pazzia.\nPerò dici bene che qualcosa di ciò che ha fatto e detto esisteva da prima di lui.\nda selkis » 7 aprile 2005, 19:10\nquello che voglio dire è che il nazismo non era hitler.\nHitler ha solo trovato il modo per far uscire un sentimento che era già vivo nelle persone.\nda Virus » 9 aprile 2005, 14:28\nNon comprato, ma sempre preso da uno scaffale, mi aspetta "Almost Blue"\nDa un consiglio D.O.C.\nda Lucretia » 9 aprile 2005, 14:36\nVirus ha scritto: Non comprato, ma sempre preso da uno scaffale, mi aspetta "Almost Blue"\nah, a proposito: spero che tu non abbia visto il film: fa cagare (perdonate l'eufemismo, ma ci vuole). non rende assolutamente giustizia al libro...\nda Virus » 9 aprile 2005, 14:37\nda Lucretia » 9 aprile 2005, 14:41\nVirus ha scritto: Evitato accuratamente\necco, bravo. al massimo, se proprio non hai nulla da fare, puoi guardarlo dopo e sdegnarti un po'... ma si vive anche senza!\n(povero Infascelli, mi dispiace eh... )\nda brian » 7 maggio 2005, 15:32\nIo ultimamente mi sento di consigliare i libri di CHUCK PALAHNIUK... Ho cominciato a leggerlo per caso, quindi non so se faccia punk o no leggerlo, ma mi piace. Specialmente 'Soffocare'.\nda Lucretia » 7 maggio 2005, 15:51\nbrian ha scritto: Io ultimamente mi sento di consigliare i libri di CHUCK PALAHNIUK... Ho cominciato a leggerlo per caso, quindi non so se faccia punk o no leggerlo, ma mi piace. Specialmente 'Soffocare'.\nlui è molto, molto bravo. io ho letto "survivor", "fight club" e "invisible monsters" e sono uno meglio dell'altro... "soffocare" ce l'ho a casa, è in lista!\nda brian » 8 maggio 2005, 1:36\nIo ho finito fight club... li prenderò entrambi in lingua originale, voglio vedere la scrittura pura. Dev'essere qualcosa di fenomenale.


I ponti di Madison County – Lumière e i suoi fratelli\nThe Bridges of Madison County, USA, 1995– di Clint Eastwood – Drammatico/Sentimentale– 135′ –\n1965. In un’afosa estate nell’Ohio, Robert Kincaid, seducente fotografo di mezz’età, si perde nei campi e giunge ad un’anonima fattoria, dove vive Francesca Johnson, casalinga con due figli adolescenti. È rimasta sola per quattro giorni, i figli e il marito sono partiti per una fiera e, mentre si appresta a rilassarsi e godersi la solitudine, ecco che si ritrova davanti un elegante vagabondo che non ha bisogno di niente e di nessuno e che le chiede indicazioni: Ho la netta sensazione di essermi perduto, le dice. Per quattro giorni, in realtà, entrambi si perderanno, cercheranno di allontanarsi dalle loro rispettive prigioni che li hanno intrappolati, inglobando sogni e speranze (I vecchi sogni erano bei sogni…Non si sono avverati…comunque li ho avuti…)\nRobert e Francesca si conoscono profondamente, diventano appassionati amici e accrescono sempre di più quella che era già una vera e propria affinità elettiva. (Goethe chiariva perfettamente questo concetto, scrivendo: Si ha dunque una separazione e una nuova composizione, il che giustifica l’uso della parola “affinità elettiva”, perché in realtà si ha l’impressione che un rapporto venga preferito all’altro, venga eletto in luogo dell’altro).\nAlla fine, la loro storia arriverà ad un bivio e, come chi si trova sotto i ponti coperti di Madison County, Francesca dovrà scegliere quale strada percorrere: se tornare alla sua vita familiare e alla sua routine, o se andare avanti con Robert, esplorando il mondo e, con esso, anche se stessa. La sceneggiatura e il contesto delineano due temi importanti: la prigione, in cui ognuno si sente costretto e che può essere tanto interiore quanto esterna, e la scelta di seguire le proprie passioni o la responsa-bilità degli affetti consolidati. Secondo me ci sono troppi limiti e troppo senso di possesso… Voglio bene alla gente… sento il senso dell’ipocrisia del controllo, della prigionia che deriva dal possesso. Così, secondo questa visione della vita, Robert, nella sua esistenza, ha sempre cercato di ignorare questi limiti, non fermandosi mai in un posto solo, lasciandosi guidare dal suo istinto e dal suo lavoro, nei suoi viaggi come nelle sue fotografie. Spettatore di un mondo che ha sempre guardato attraverso il suo obiettivo, alla ricerca di certezze che non ha mai trovato, si perde tra le braccia di Francesca, arrivando a dichiararle il suo amore più totale:Te lo voglio dire una volta sola, non l’ho mai detto prima d’ora: questo genere di certezza si ha soltanto una volta nella vita.\nLa trasposizione dell’omonimo romanzo di Robert Walker diventa, nelle mani di Eastwood, un viaggio epistolare attraverso i diari che Francesca scrive ai suoi figli, un intenso duetto di attori che riescono dare corpo e anima a due personalità contrastanti e visivamente divergenti: Clint Eastwood è sempre statico, statuario e impassibile fino alla fine (anche nella scena sotto la pioggia), Meryl Streep è dinamica e sempre presa da incessante inquietudine. Entrambi danno una prova magistrale delle loro capacità e delle loro caratteristiche interpretative, che li hanno contraddistinti da sempre. La singolarità del cinema di Eastwood è la scioccante concretezza delle sue immagini: è un regista che si sporca le mani, che non ha paura di mettere a nudo la sua anima, che prolunga il nostro sguardo sulla vita, la riduce ai minimi termini e la rende tanto reale quanto profondamente tormentata. Non si riesce a credere, alla fine, di vedere un film e non si può immaginare una storia d’amore se non attraverso gli occhi di Francesca e Robert, dopo aver vissuto la loro storia. Francesca dice ai suoi figli: Se le mie parole non sono state abbastanza chiare lo saranno le sue fotografie: è questo che un vero artista riesce a fare! Così Eastwood, da artista, utilizza le sue immagini, i suoi lenti e impercettibili raccordi, accarezzati dalle vellutate melodie jazz della pregevole colonna sonora di Niehaus, le dissolvenze in nero che enfatizzano la sua ineguagliabile abilità nell’uso della luce per catturare ogni dettaglio degli ambienti e della vita dei personaggi.\nSi arriva a pensare come loro, a provare quello che sentono e che immaginano, a scegliere per loro e a invecchiare con loro. Raramente i registi riescono a dare una tale percezione della narrazione: C’era una volta in America, In the Mood for Love, Il cacciatore e poche altre pellicole sono allo stesso livello de I ponti di Madison County, che sicuramente merita uno dei primi posti in classifica tra le opere del “cavaliere pallido”. Siamo tutti intrappolati nella vita di Francesca, nella routine, nella paura di Robert di lasciarsi possedere dalla donna che ama. Non è umano non sentirsi mai soli e non è umano non avere mai paura e le loro scene sono la prova che tutti ci sentiamo, prima o poi, ad un bivio, a dover decidere se alimentare una passione destinata a vivere nei nostri ricordi o se impoverirla con la routine fino a consumarla della sua singolarità. Ci sono innumerevoli modi di amare, così come sono infiniti e inimmaginabili gli esiti di una storia d’amore, ma le passioni devastanti sono sempre lì a costringerci a soffrire, a scegliere e a sentirci imprigionati nell’abitacolo di una macchina sotto la pioggia incessante, a domandarci se restare o scappare via, a metterci di fronte alle nostre paure e a combattere contro noi stessi per ottenere ciò che desideriamo. Per i samurai L’amore più profondo è l’amore nascosto. Chi esprime il suo amore prima di morire, non ama profondamente. Solo l’amore che rimane celato fino alla morte è infinitamente nobile. Ed Eastwood, si sa, è il vero samurai del cinema contemporaneo. Questa è la sua dichiarazione d’amore, semplice, reale, delicata e lontana come le antiche ceneri che il vento porta via dai ponti di Madison County, liberandole per sempre dalla loro materialità.


Vincenzo Nappi, il 'Digital Performer' Che Unisce Arte & Marketing | Digital Combat Academy\nDalla carriera come PR alle prime esperienze nel digitale, dalla formazione nelle arti performative ai primi assaggi di Marketing Digitale.\nVincenzo Nappi ha vissuto un percorso molto caratteristico, se non unico nel suo genere. Ha allenato la sua mente, ma anche la sua capacità di stare in gruppo, grazie a contesti professionali e accademici molto eterogenei tra loro.\nDalla linearità con cui descrive le proprie esperienze dimostra di aver saputo prendere il meglio, sempre, da ognuno di questi contesti. Il che lo rende il candidato ideale per il nostro prossimo Corso in Aula, che lo vedrà protagonista proprio dal 15 gennaio in poi.\nVincenzo Nappi è soprattutto un buono. Lo si intuisce subito dall’attacco della sua intervista, in cui ingrazia noi per l’intervista e la nostra community per l’attenzione. Ha evidentemente capito il valore dell’empatia e della relazione, maturata in anni di esperienza come PR e di formazione nelle arti performative.\nDopotutto, per lavorare nel Marketing Digitale, bisogna possedere spiccate competenze umanistiche. Perché creare contenuti per siti web, social media e motori di ricerca è importante. Ma fare network, stringere mani e ascoltare i propri colleghi ha un ruolo altrettanto centrale nello sviluppo di una carriera.\nPer questo non vediamo l’ora di stringere la mano, dal vivo, a Vincenzo. Nel frattempo vi lasciamo alla sua storia.\nL’organizzazione degli eventi è il campo ideale in cui allenare le prime competenze di public relation e marketing. Dalla necessità di riempire i locali alla gestione dei pr passando per la promozione delle singole serate. Tu quando hai abbracciato questo settore e cosa ti sei riportato a casa da quell’esperienza?\n“Vorrei innanzitutto iniziare questa intervista ringraziando chi in questo momento sta dedicando qualche minuto del suo tempo per leggere queste parole e la Digital Combat Academy per l’interesse e l’opportunità che mi sta dando.\nDunque, all’età di 15 anni inizio a frequentare il mondo della movida notturna nel contesto della provincia di Napoli. Quasi subito, insieme ad un amico, decido di creare un piccolo gruppo di pierraggio.\nL’obiettivo era riuscire a diventare autonomi nell’organizzazione e nella gestione di un evento musicale, così nel giro di un anno diventiamo un punto di riferimento e tra i primi player delle ‘one night’ organizzate nella zona dell’area nolana, con un target di riferimento orientato agli Under 20.\nQuesta esperienza, sia da pr e poi da organizzatore, è stata per me una palestra molto importante. Ad esempio, quando ti relazioni da pr con il direttore artistico di una discoteca le prime cose che ti vengono chieste sono i tuoi numeri e il tuo target; per non deludere mai le loro aspettative semplicemente le abbassavo o meglio mettevo sul ‘piatto’ numeri volutamente inferiori; questo mi consentiva di superare sempre gli obiettivi prefissati, aumentare il livello di fiducia sul mio operato e diventare una garanzia.\nCon il tempo ho capito che le relazioni con i clienti, i datori di lavoro e soprattutto con i propri collaboratori sono una cosa importante e delicata che vanno curate nel tempo e con costanza. Il coordinamento di un team richiede il giusto equilibrio tra entusiasmo, ragionevolezza e determinazione, saper proporre nuove e stimolanti sfide, e soprattutto, fornire i giusti suggerimenti per potenziare ed ottimizzare il lavoro di tutti”.\nOgnuno di noi ha un lato artistico più o meno affinato. Tu ci hai raccontato nella Video-Candidatura di aver frequentato un corso di recitazione. Approfondiamo dunque questo tuo lato artistico: la recitazione come ti ha aiutato a migliorare le interazioni sociali?\n“In realtà più che un singolo corso di recitazione, negli anni, ho frequentato diversi laboratori, masterclass e percorsi di formazione nel settore delle arti performative. Questo mi ha permesso di conoscere e confrontarmi con diversi amanti e professionisti del settore, aiutandomi anche ad allenare una ‘mente creativa’.\nQuando per la prima volta frequenti un corso di recitazione, di qualsiasi genere, scordati di trovare subito un copione e imparare le battute. Esiste un lavoro propedeutico alla messa in scena di una prova aperta o uno spettacolo, fatto di giochi, giochi seri. Questo lavoro, in un certo senso, è propedeutico anche al modo di affrontare la vita quotidiana e lavorativa.\nAllenarsi all’ascolto, lavorare in squadra, favorire il percorso collettivo più che quello individuale, acquisire fiducia, sicurezza e trarre nutrimento dalla presenza e dall’attenzione di altre persone, sono tutti elementi fondamentali per migliorare il tuo modo di relazionarti con te stesso e con gli altri. Credo che l’allenamento di chi lavora nel settore delle arti performative sia una risorsa anche per quei professionisti del web che generalmente definisco ‘digital performers'”.\nA questo punto si apre una porta. Un contatto personale ti fa arrivare ad un lavoro, per una piattaforma di crowdfunding. Come hai vissuto la tua prima esperienza nel digitale?\n“La mia prima esperienza nel digitale è stata allo stesso tempo entusiasmante, un enorme laboratorio di sperimentazione, e una gran confusione. La mia stessa figura professionale non è mai stata correttamente definita.\nSon passato dall’essere responsabile delle partnership a responsabile della comunicazione, da project specialist a blogger. In soldoni avevo la possibilità di occuparmi contemporaneamente di tutti gli aspetti della piattaforma. Cercare, selezionare e seguire nuovi progetti di crowdfunding, lavorare ai principali social media, listare contatti e creare newsletter, occuparmi del blog e delle interviste, trovare nuove partnership, organizzare eventi e proporre nuove attività. Come dicevo, una gran confusione, ma anche un’opportunità.\nHo iniziato a studiare argomenti di settore, utilizzare quotidianamente diversi strumenti digitali, scoprire nuove realtà e possibili partner, ho praticamente costruito (e un po’ inventato!) il mio primo piano di comunicazione. Il lavoro quotidiano ha contribuito ad aumentare la mia curiosità verso il mondo digitale e sempre di più a riflettere sul ruolo che gli sviluppi innovativi legati alle tecnologie digitali avranno nella vita di tutti noi”.\nParliamo senza problemi dei concorrenti, perché non temiamo la sfida. Parlaci dunque del Corso di Webmaster che hai frequentato. Com’era strutturato il corso e che stimoli positivi hai ricevuto da esso?\n“Proprio dalla necessità di continuare ad occuparmi quotidianamente di digitale, acquisire nuove competenze e continuare a riflettere ho deciso di frequentare un corso di webmaster. Il corso prevedeva due incontri settimanali in aule attrezzate per un massimo di otto studenti. In nove mesi il mio ‘vocabolario digitale’ è fortemente cresciuto unitamente alla mia curiosità verso codici, cms e tools; ma non solo. Durante il corso ho avuto modo di affrontare, prima da solo e poi in aula, l’argomento più stimolante dal mio punto di vista, la SEO; ed è a partire dallo studio personale su fattori seo, call to action e landing page che sono rimasto folgorato dal mondo del web marketing”.\nQui alla Digital Combat Academy svolgiamo formazione in Marketing Digitale. Abbiamo l’ambizione di trattare tutte le discipline principali del settore in una finestra temporale di 3 mesi. Offriamo competenze pratiche e network di qualità. Utilizziamo allora quest’intervista come piccola indagine di mercato, con una domanda semplice e genuina: tu cosa ti aspetti dal corso di formazione ideale?\n“Mi piace pensare che la Digital Combat Academy possa essere un luogo dove il ‘sapere’ viene condiviso senza riserve. Spero che la crescita professionale degli studenti sia motivo di orgoglio per direttore e docenti, ma soprattutto, mi auguro di trovare un network di persone disponibili e che possano diventare un punto di riferimento anche per i futuri progetti e percorsi professionali dei singoli studenti”.\nConcludiamo con una visione del futuro alle porte, dato che l’anno è appena iniziato. Che obiettivi ha Vincenzo Nappi per questo grande 2018?\n“Ho una missione segreta!”.


Corso per Educatore Cinofilo 2021\nTime4dog presenta il nuovo corso formativo per Educatori cinofili e Istruttori P.E.A.C. (patentino cane-proprietario). Il corso è rivolto a tutti coloro che intendono operare nell’ambito cinofilo . Il corso partirà il 25 settembre 2021. Il percorso formativo programmato intende fornire ai partecipanti gli strumenti e le competenze necessarie per poter progettare, realizzare e coadiuvare attività legate alla cinofilia, nonché intraprendere un’attività lavorativa nuova, dinamica e soddisfacente.\nLe lezioni frontali e la parte pratica con gli animali si terranno presso la nostra sede in Bari. Nel caso di eventuali restrizioni dovute all’emergenza sanitaria, le lezioni teoriche potrebbero essere tenute in modalità a distanza, mentre la pratica sarà tenuta in ogni caso in presenza.\nIl percorso formativo, 300 ore c.a prevede:\n- Salvataggio e soccorso acquatico\n- Interventi assistiti con gli animali (Pet therapy)\n- Ricerca del disperso in superfice\n- Nosework scent detection\nSono previsti, in aggiunta alle lezioni, tirocini di affiancamento ai nostri tecnici.\n- Educatore cinofilo, l'educatore cinofilo è una figura professionale che interagisce con il cane e il suo proprietario, istruendo quest'ultimo ad orientare adeguatamente il comportamento del proprio cane affinché possa essere gestito all'interno del contesto sociale e familiare. Alcune attività a cui verranno preparati i corsisti sono:\n- Istruttore P.E.A.C. acronimo di Prova Equilibrio Affidabilità Controllo, una sorta di patentino che viene rilasciato ai proprietari, il percorso è sviluppato per far conoscere, aiutare e ampliare la conoscenza dei proprietari o di chi gestisce il cane nella vita di tutti i giorni. Il percorso P.E.A.C. potrà essere un conseguimento di un cammino di educazione e conoscenza del proprietario.\nDott. Vito Nicola Staffa: medico veterinario\nSimona Addante: educatore cinofilo, istruttore Nosework scent detection, dog sitter certificata\nRaffaella Dentico: educatore cinofilo, istruttore P.E.A.C.\nAnnamaria Fortunato: esperta in cura e benessere del cane, operatore I.A.A.\nDott. Vincenzo Di gravina: avvocato\n€ 1.300,00 rateizzabili, € 300,00 all’atto dell’iscrizione, il resto dilazionato in 4 rate\nScarica il modulo per l’scrizione al corso:\n. L’iscrizione è considerata valida solo dopo la ricezione del modulo d’iscrizione, del modulo di ammissione a socio a Time4dog ASD e del versamento della quota valida come anticipo.\nChiusura iscrizioni: 23 settembre 2021


Milano, apre i battenti il nuovo polo culturale del distretto Tortona | La Prima Pagina\nMilano, apre i battenti il nuovo polo culturale del distretto Tortona\nA illustrare a stampa e operatori il progetto Base Milano il Sindaco Giuliano Pisapia con l’assessore alle Politiche del Lavoro e Sviluppo Cristina Tajani, Carlo Mango, direttore Area Scientifica e Tecnologica di Fondazione Cariplo e Matteo Bartolomeo presidente di Base Milano.\nNei seimila metri quadri dell’ex Ansaldo – concessi dal Comune a Base Milano per 12 anni – sono ospitati, tra il pian terreno e il primo piano, laboratori attrezzati, uno spazio coworking, una caffetteria con 80 posti a sedere e una lounge sempre aperte, accanto ad aree riservate a mostre ed eventi temporanei e un piccolo auditorium con circa 150 posti. Lo spazio ospiterà anche una foresteria – residenza d’artista: dieci stanze doppie, triple e quadruple pronte ad accogliere sia ospiti paganti sia artisti e collaboratori impegnati in workshop e progetti.\nOggi alle 19 Base Milano apre al pubblico con una grande festa d’inaugurazione a ingresso libero.\n← Milano, Maran: “Nuovo investimento per treni segno di solidità azienda e sistema trasporti”\nPisapia: “Da oggi Milano ha un nuovo punto di riferimento per cultura, lavoro e creatività” →


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Le sorelle Macaluso | FREAKS\n“L’affascinante scrittura e il linguaggio scenico di Emma Dante chiudono la stagione altripercorsi del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia, con Le sorelle Macaluso, una delle più amate e premiate creazioni della regista palermitana. Lo spettacolo è allestito nella sala del Teatro Sloveno in via Petronio, nell’ambito della collaborazione fra i due teatri: le recite, da non perdere, sono in programma mercoledì 17 e giovedì 18 maggio alle 20.30”.\nLe Sorelle Macaluso foto di Carmine Maringola-fornita dal Teatro Stabile del FVG\nCon “Le sorelle Macaluso” arriva a Trieste uno degli spettacoli più applauditi di Emma Dante: artista coraggiosa, caparbia, con una personalità che l’ha imposta ai vertici della scena contemporanea italiana e internazionale attraverso l’espressione coerente e limpida, magari scomoda, di quella partitura precisa e singolare che è il suo teatro.\n“Le sorelle Macaluso” – con cui si conclude il cartellone “altri percorsi” del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia – mercoledì 17 e giovedì 18 maggio è ospitato al Teatro Sloveno in ragione della collaborazione avviata dai due Stabili da alcune stagioni.\nCreazione del 2014, questo spettacolo di Emma Dante, è fra i più amati da pubblico e dalla critica, per la sua dimensione essenziale e assieme barocca, mediterranea, carnale, tragica ma anche incredibilmente comica…\nNel cast figurano alcuni degli elementi della compagnia Sud Costa Occidentale che la stessa Emma Dante ha fondato nel 1999 e che ha realizzato la maggior parte degli spettacoli da lei scritti e diretti – dall’ormai mitico “mPalermu”, a “Carnezzeria” (applaudito al Politeama Rossetti nel 2005), a “La trilogia degli occhiali” – meritando spesso Premi Ubu e altri prestigiosi riconoscimenti. Da quando ha fondato la compagnia Sud Costa Occidentale, Emma Dante si è impegnata a tenere vivo un laboratorio permanente volto alla formazione degli attori e alla ricerca di un metodo. L’attore è sempre stato al centro del percorso artistico e della scrittura drammaturgica di Emma Dante e della compagnia: ecco allora che gli interpreti che ammireremo sul palcoscenico sono in grado di dare corpo e voce a ogni accento della poetica di questa artista.\nPercorrendo una linea d’indagine cara a Emma Dante, “Le sorelle Macaluso” pone al proprio centro la famiglia, che viene indagata lungo un confine dinamico e mutevole (al di là di ogni immaginazione) fra vita e morte.\n«Tutto si ispira al racconto che mi fece un amico» racconta la regista. «Sua nonna, nel delirio della malattia, una notte chiamò la figlia urlando. La figlia corse al suo letto e la madre le chiese: “in definitiva io sugnu viva o morta?” La figlia rispose: “viva! Sei viva mamma!” E la madre beffarda rispose: see viva! Avi ca sugnu morta e ‘un mi dicìti niente p’un fàrimi scantàri. (sì, viva! Io sono morta da un pezzo e voi non me lo dite per non spaventarmi)».\nLa famiglia immaginata da Emma Dante è composta da sette sorelle: il funerale di una di loro è l’occasione per ricordare, evocare, rinfacciare, sognare, piangere e ridere della loro storia. Sul confine tra ora e mai più, tra è e fu, i morti sono pronti a portarsi via la defunta, i vivi a salutarla: tutti sono in bilico fra morte e vita, lutto e colore, in un mosaico di memorie divertenti o struggenti, come l’apparizione dei genitori uniti in un abbraccio che prosegue oltre la vita, o la danza della sorella che sulla soglia del buio rimpiange di non essere mai diventata ballerina.\n“Le sorelle Macaluso” di Emma Dante è interpretato da Serena Barone, Elena Borgogni, Sandro Maria Campagna, Italia Carroccio, Davide Celona, Marcella Colaianni, Alessandra Fazzino, Daniela Macaluso, Leonarda Saffi, Stephanie Taillandier.\nLe luci sono di Cristian Zucaro, le armature di Gaetano Lo Monaco Celano e l’organizzazione di Daniela Gusmano.\nLo spettacolo è coprodotto dal Teatro Stabile di Napoli, Théâtre National (Bruxelles), Festival d’Avignon, Folkteatern (Göteborg) con il sostegno del Programma Cultura dell’Unione Europea in collaborazione con Atto Unico/ Compagnia Sud Costa Occidentale in partenariato con Teatrul National Radu Stanca – Sibiu. Lo spettacolo rientra nel progetto europeo Città in scena/Cities on stage. Il presente progetto è finanziato con il sostegno della Commissione europea.\nNel 1999 Emma Dante costituisce a Palermo, la sua città, la compagnia Sud Costa Occidentale con cui crea i suoi spettacoli: vince il Premio Scenario 2001 per il progetto “mPalermu” e l’Ubu 2002 come novità italiana. Nel 2001 vince il Premio Lo Straniero come regista emergente, nel 2003 il Premio Ubu per “Carnezzeria”. Poi il Premio Gassman come migliore regista italiana e il Premio della Critica per drammaturgia e regia. Nel 2005, ottiene il Golden Graal per “Medea”. I suoi spettacoli di prosa sono circuitati e applauditi in Italia e all’estero.\nHa pubblicato “Carnezzeria. Trilogia della famiglia siciliana” con una prefazione di Andrea Camilleri e il suo primo romanzo “Via Castellana Bandiera”.\nNel 2009 le viene assegnato il premio Sinopoli per la cultura ed inaugura la stagione del Teatro alla Scala con la regia di “Carmen” di Bizet diretta da Daniel Barenboim. Nel 2012 debutta all’Opera Comique con “La muta di Portici” di Auber, ripresa al Petruzzelli di Bari l’anno successivo.\nAlla 70ma edizione della Mostra del Cinema di Venezia presenta in concorso il film “Via Castellana Bandiera” tratto dall’omonimo romanzo.\nNel 2014 inaugura la stagione del Teatro Massimo di Palermo con “Feuersnot” di Richard Strauss. Diventa artista residente al Teatro Biondo e direttore della “scuola delle arti e dello spettacolo” costituita all’interno del Teatro Stabile di Palermo.\n“Le sorelle Macaluso”va in scena al Teatro Stabile Sloveno mercoledì 17 e giovedì 18 maggio alle ore 20.30, per la stagione altripercorsi del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia.\nRelated Tags: Atto Unico/ Compagnia Sud Costa Occidentale in partenariato con Teatrul National Radu Stanca - Sibiu, Città in scena/Cities on stage, Emma Dante, Festival d'Avignon, Folkteatern (Göteborg), Laura Poretti Rizman, Le sorelle Macaluso, Programma Cultura dell'Unione Europea, Teatro, teatro sloveno, Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia, Teatro Stabile di Napoli, Théâtre National (Bruxelles), Trieste)\nPrevious Topic: ERMAL META ospite del concerto di ALVARO SOLER a Lignano Sabbiadoro\nNext Topic: Laura Poretti Rizman intervista Donatella Surian


A #Cerveteri e a #Santa Marinella due appuntamenti alla scoperta della civiltà etrusca - Il Faro Online\nA #Cerveteri e a #Santa Marinella due appuntamenti alla scoperta della civiltà etrusca\nDoppia esposizione per l'artista Lorenza Altamore che attraverso le sue sculture, dipinti e incisioni ci guiderà in un viaggio alla scoperta di questa antica civiltà\nAssociazione Culturale ArchéoTheatron\ndimostrazioni con animali\nL’oro degli Etruschi.\nA Cerveteri e a Santa Marinella due appuntamenti alla scoperta della civiltà etrusca\nIl Faro on line -” Incontro con gli Etruschi” è il titolo della mostra che verrà allestita dapprima a Cerveteri nella Sala Giovanni Ruspoli e nel Museo Nazionale Cerite, poi a Santa Marinella nella Biblioteca Civica A. Capotosti.\nLe ragguardevoli opere presentate sono state eseguite secondo un vasto progetto che Lorenza Altamore ha dedicato, nel tempo, ai nostri antichi padri culturali.\nSolida di molteplici tecniche operative, l’artista ha realizzato sculture, incisioni su gesso, opere bidimensionali e teleri di incisivo pathos comunicativo. Se le sculture, in terracotta patinata, evocano le maggiori divinità etrusche nonché elementi di quella lontana cultura, le incisioni si informano ai dipinti e alle opere scultoree presenti in necropoli o in musei.\nCosì, le creazioni bidimensionali rammentano l’arte orafa della somma cultura italica e i teleri, coniugando segni e iconografie, omaggiano le prevalenti raffigurazioni etrusche, intercalate da frammenti di scrittura.\nLe opere più recenti completano e arricchiscono un precedente progetto di Lorenza Altamore, documentato in apposito catalogo e denominato Sulla via degli Etruschi, che fu oggetto di un’apprezzata mostra itinerante in prestigiosi spazi espositivi italiani. Tale progetto fu sollecitato dalla sorella dell’artista, la famosa stilista romana Eleonora Altamore, la quale aveva creato la splendida collezione d’abiti e borse L’oro degli Etruschi.\nLe opere in mostra a Cerveteri e a Santa Marinella daranno pure vita ad esposizioni itineranti nei massimi luoghi della cultura etrusca. Esse saranno documentate in un ampio catalogo pubblicato da Manfredi Edizioni con scritti dell’artista stessa, di Lorenzo Guzzardi, Sovrintendente al Polo Regionale di Siracusa per i siti culturali, di Agostino De Angelis, ideatore del progetto Sulla strada degli Etruschi e di Enzo Dall’Ara, critico e storico dell’arte.\nLe mostre saranno inaugurate rispettivamente lunedì 10 aprile 2017 alle ore 17,00 (apertura fino al 22 aprile tutti i giorni ore 10,00/12,30 e 16,00/19,30) e mercoledì 26 aprile alle ore 16,30 (apertura fino al 5 maggio dal lunedì al venerdì ore 8,30/13,30 e dal martedì al venerdì ore 15,30/17,30). Illustrerà le opere Enzo Dall’Ara alla presenza delle istituzioni pubbliche.


Beautiful, le trame dal 29 ottobre al 3 novembre 2018 | TV Sorrisi e Canzoni\nRedazione Sorrisi 27 Ottobre 2018 alle 14:30\nEcco cosa succede nelle puntate in onda su Canale 5 da lunedì 29 ottobre a sabato 3 novembre alle 13.40.\nRidge va a trovare Liam e gli consiglia di farsi valere, senza lasciare che l'abuso di Bill trionfi sull'amore che ha per Steffy. Intanto Hope insiste con la madre per sapere i motivi della separazione di Liam e Steffy e finalmente lo viene a sapere e ne rimane sconvolta. Nel frattempo Bill va da Steffy. Lei è sola e distrutta e lui le ricorda che è lì per amarla e che potrebbe essere un buon patrigno per il figlio che nascerà.\nHope ha appena scoperto che cosa è successo tra Bill e Steffy e ne parla angosciata con la madre. Entrambe sperano che il loro matrimonio si salvi, soprattutto perché c'è un bambino in arrivo. Intanto Ridge tenta di convincere Liam a dare un'altra possibilità a Steffy, perché secondo lui tutta la colpa è stata di suo padre. Bill è da Steffy e le dice senza mezzi termini che, dal momento che Liam è sparito, lui è pronto a prendere il suo posto. Ma Steffy non ha nessuna intenzione di rinunciare a suo marito. Ridge, intanto, è tornato a casa e Brooke gli propone di sposarla subito, per dare un esempio ai loro figli di come un amore possa resistere a tutte le difficoltà.\nBrooke chiede a Katie di farle da damigella d'onore, Ridge chiede a Thorne di fargli da testimone. Ed entrambi accettano con gioia.\nBrooke annuncia a Katie il suo imminente matrimonio con Ridge, che accetta di essere la sua damigella d'onore. Anche Thorne accetta di fare da testimone a Ridge, nonostante la sua riluttanza nei confronti del fratellastro, e alla fine, dopo avergli fatto promettere di non chiamarlo mai più “fratellino”, lo abbraccia. Tutta la famiglia si riunisce per fare un brindisi ai due fidanzati, terminato il quale, Brooke e Ridge si sentono felici della dimostrazione di affetto ricevuta.\nRidge e Brooke pianificano la festa del loro matrimonio e, tra gli invitati, inseriscono idealmente anche Liam e Steffy, nonostante il loro legame sia in profonda crisi. Intanto Liam ringrazia Hope per il suo supporto morale, ma le fa capire che non è disposto ad andare oltre.\nBeautiful, le trame dal 5 al 10 novembre 2018


ESPOSIMETRI D'ORO - premiogiannidivenanzo\nAdolfo Bartoli e Maurizio Calvesi per "Il mercante di stoffe" di Antonio Baiocco\nPer la ricerca sulle sfumature più calde e morbide della luce naturale nel film “Il mercante di stoffe”, che fanno rivivere in un piccolo film indipendente la dimensione del cinema classico.\nDue giovani italiani, Marco e Luisa, arrivano nel sud del Marocco per trovare in un vecchio villaggio abbandonato un medaglione che appartenne ad una giovane araba negli anni trenta. Attraverso di loro si rivive la storia di un italiano, Alessandro, mercante di stoffe, che arriva in Marocco e durante uno dei suoi viaggi incontra Najiba, una giovane donna araba di cui s'innamora follemente. L'attrazione verso la giovane è travolgente, quanto lo è la sua bellezza, e tra i due nasce un amore clandestino e tormentato, ma che grazie ad un'antica leggenda riesce ad unirli per l'eternità.\nTimo Salminen per "Le Havre" di Aki Kaurismaki\nPer aver saputo trasferire in un colore moderno e antiretorico la grazia del bianco e nero del realismo poetico francese degli anni Trenta.\nLa figlia del Maestro Tovoli ritira l'Esposimetro d'Oro\nPer l’eclettico talento dimostrato lungo l’arco di una lunghissima carriera che lo ha condotto a cimentarsi con i più grandi cineasti della sua generazione, alle più diverse latitudini e nelle più diverse culture cinematografiche.\nNato a Massa Marittima (Grosseto) il 30 ottobre 1936, Luciano Tovoli è un cineasta d’ispirazione realista, fermo sostenitore dell’autenticità della luce sul set. Impegnato al fianco di grandi autori del cinema italiano negli anni ’70, da Valerio Zurlini a Marco Ferreri, da Liliana Cavani a Michelangelo Antonioni, in seguito si è fatto apprezzare sia in Europa che negli States. Narratore per immagini, uomo di cinema a tutto tondo, sperimentatore del Hdtv, autore di varie sceneggiature custodite nel cassetto per anni, astuto comunicatore, ha svolto un ruolo importante nella valorizzazione del ruolo dell’autore della fotografia cinematografica in Italia e all’estero. Assiduo lettore delle cronache neorealiste di Cesare Zavattini, fu il desiderio di incontrare il famoso sceneggiatore che lo portò a Roma. Dopo aver collaborato con Vittorio De Seta, Giuseppe Rotunno e Dario Di Palma, compì scelte molto personali nel suo primo lavoro Come l’amore (1968) di Enzo Muzi, e fotografò pellicole prestigiose che si allontanavano dal tradizionale uso della luce direzionale. Un approccio che diede subito una connotazione personale ai film di Tovoli. I primi successi arrivarono con L’amante giovane (1972) di Maurice Pialat ma soprattutto con le immagini antiretoriche e moderne di Professione: reporter (1976) di Michelangelo Antonioni che gli valsero anche due film con Marco Ferreri, L’ultima donna (1976) e Ciao Maschio (1978), interpretati da Gerard Depardieu. In tutt’altra direzione andava il suo lavoro per Dario Argento con Suspiria (1977), Inferno (1980) e Tenebre (1983). Rimasto in bilico tra la regia e la direzione della fotografia, con la fotografia di Bianca (1984) di Nanni Moretti, Tovoli cercò nuove occasioni all’estero. Dopo Andrej Tarkovskij, Peter Fleischmann e Luis Bunuel, conquistò l’attenzione dei produttori americani al fianco di Barbet Schroeder in Il mistero Von Bulow (1991), che valse l’Oscar a Jeremy Irons. Tovoli subentrò così all’amico Nestor Almendros in tutti gli ultimi film di Schroeder come Inserzione pericolosa (1992), Il bacio della morte (1995). Ma il più celebre film fotografato all’estero rimane la commedia francese La cena dei cretini (1998) di Francis Veber. In Italia, invece, crea un felice sodalizio con Ettore Scola nei film che celebrano la vena malinconica di Massimo Trosi, come Splendor (1988), Che ora è (1989), Il viaggio di Capitan Fracassa (1991). Vanta due Nastri d’Argento per Professione: reporter e Splendor, nonché un David di Donatello per Il viaggio di Capitan Fracassa. Il suo lungo percorso artistico è stato celebrato con premi alla carriera ai festival di Montecatini (2004) e Foggia (2007) e con il titolo di Honor member della Imago, la federazione europea degli autori della fotografia cinematografica, di cui fu uno dei principali artefici.\nPer aver lasciato la propria impronta nelle più significative spedizioni della Cinecittà fascista nell’oltremare coloniale italiano, contribuendo all’epica di una stagione importante del nostro cinema.\nUn'immagine di Luciano Serra Pilota\nNato a Roma nel 1910 e ivi morto nel 1962, cineasta di gusto e formazione realista, Renato Del Frate è stato spesso coinvolto in missioni documentaristiche africane nell’oltremare coloniale italiano, convertito poi all’illuminazione di studio nella Cinecittà fascista e post-fascista. Dopo l’apprendistato come operatore di documentari e cinegiornali, lavorò come operatore di macchina per Ubaldo Arata in Luciano Serra pilota (1938) di Goffredo Alessandrini e girò gli esterni di un film dello stesso regista, Abuna Messias (1939). Nei primi anni ’40 fu uno dei più valenti giovani per rispondere all’improvviso incremento della produzione cinematografica nazionale, dopo la chiusura delle frontiere alle pellicole hollywoodiane. In questo periodo lavorò in piccole commedie come L’imprevisto (1940) di Giorgio Simonelli e Il sogno di tutti (1941) di Oreste Biancoli. Diede il meglio di sé in La bisbetica domata (1942) di Ferdinando Maria Poggioli, commedia anticonformista e brillante. Nel dopoguerra, a Del Frate non risultò tanto disagevole adeguarsi al neorealismo imperante quanto fu più danneggiato dalla sua etichetta di operatore quasi ufficiale del colonialismo italiano e dalla vicinanza a registi fascisti come Romolo Marcellini. Sull’onda del neorealismo firmò, comunque, pellicole come L’eroe della strada (1948) di Erminio Macario, ma non abbandonò mai del tutto il documentarismo, vedi L’amorosa menzogna (1949) di Michelangelo Antonioni. Negli ultimi anni si specializzò nella cinematografia di film d’avventura a basso costo, ritrovando Marcellini in Il tesoro di Rommel (1955).\nGiovan Battista Marras per "Puccini e la fanciulla" di Paolo Benvenuti\nClicca sulla foto per vedere il video della premiazione\nPer aver ricreato nel film “Puccini e la fanciulla” di Paolo Benvenuti la luce e l’atmosfera di un’epoca lontana, toccata dall’incanto della musica.\nNel 1908 Giacomo Puccini sta componendo una nuova opera, tratta dal dramma di David Belasco "The Girl of the Golden West", nella sua villa di Torre del Lago. Proprio dinanzi all’abitazione del musicista emerge dall’acqua, sospeso su palafitte, lo “Chalet da Emilio”: un rustico ritrovo di legno e falasco, frequentato da pescatori e cacciatori di frodo. Dietro il banco, a dispensare vino e sorrisi, c’è Giulia, la bella figliola di Emilio Manfredi…\nFotografia Straniera - ex-aequo\nCaroline Champetier per "Uomini di Dio" di Xavier Beauvois\nPer la capacità di trasmettere il senso della spiritualità attraverso il rigore della costruzione dell’immagine nel film “Des Hommes et des Dieux” diretto da Xavier Beauvois, arricchito pure da una visione non comune della luce nordafricana.\nUn monastero sperduto sull'altopiano di Tibhirine, in Algeria. Sette trappisti francesi conducono da tempo un'esistenza in completa armonia con la collettività musulmana che vive nel villaggio adiacente. Partecipano ai loro riti, offrono sostegno medico, distribuiscono all'occorrenza medicinali e vestiti dismessi, soprattutto a donne e bambini. Ma la situazione politica del paese - dilaniato dal conflitto tra le forze governative e i gruppi estremisti di matrice fondamentalista - costringerà i monaci a riflettere sulla loro posizione: restare, e rischiare la vita, in nome di una missione da portare a termine, o fuggire in cerca di un luogo più sicuro?\nStephane Fontaine per "Il profeta" di Jacques Audiard\nPer aver saputo inserire una chiave intimista nella livida rappresentazione dell’universo carcerario nel film “Un prophète” diretto da de Jacques Audiard.\nCondannato a sei anni di carcere, il diciannovenne Malik El Djebena non sa né leggere né scrivere. In prigione, Malik sembra più giovane e fragile rispetto agli altri detenuti. Preso di mira dal leader della gang corsa, che spadroneggia nel carcere, Malik è costretto a svolgere numerose "missioni", che rafforzeranno il suo animo e che gli faranno meritare la fiducia del boss. Malik è una persona molto audace e non esiterà a mettere a punto un suo piano segreto.\nClicca sulla foto e guarda il video della premiazione\nPer aver trasformato la fotografia del cinema in un’autentica scrittura della luce ed aver imposto, attraverso un percorso straordinario e di incrollabile coerenza, il carattere autoriale del proprio contributo all’arte del cinema\nVittorio Storaro e Francis Ford Coppola sul set di "Apocalypse Now"\nNato a Roma nel 1940, Vittorio Storaro, virtuoso della luce, per il suo precoce ed estroverso genio può considerarsi il Mozart della moderna fotografia. Nelle sue immagini, il concetto di scrittura della luce si traduce anche sul piano delle definizioni, con la dicitura direttore della fotografia sostituito da cinematografo o autore della fotografia cinematografica. Da Bernardo Bertolucci, suo regista d’elezione, ha imparato ad impostare la luce sulla base di categorie filosofiche fondate sulla dicotomia degli elementi (luce-ombra, giorno-notte, maschile-femminile). Iniziò a mettere in relazione il croma e le emozioni, non più nel semplice rispetto delle regole standardizzate, ma in una chiave lirica e poetica della fotografia. Esempi di capolavori bertolucciani sono Il conformista (1970), Ultimo tango a Parigi (1972) e Novecento (1974), in cui la fotografia di Storaro affrontò splendidamente la mescolanza di luce naturale e artificiale, di interni ed esterni. Tale impostazione e l’uso drammatico della luce fu esportato anche ad Hollywood ottenendo immenso successo e notorietà. Nel giro di pochi anni, infatti, ottenne ben tre Premi Oscar con Apocalipse Now di Francis Ford Coppola nel 1979, in cui il Maestro applicò l’idea del conflitto fra luce naturale ed artificiale alla guerra del Vietnam, frutto di una faticosa lavorazione sul luogo; Reds di Warren Beatty nel 1981, con cui sfiorò il quarto successo con Dick Tracy nel 1990 e L’ultimo imperatore di Bertolucci nel 1987. I tre Oscar lo proiettarono in breve tempo tra le grandi star del cinema contemporaneo, ma il proprio talento nobilitò anche opere di genere come il giallo Agatha (1979) di Michael Apted o l’avventuroso Ladyhawke (1985) di Richard Donner, girato in Abruzzo e di cui è famosissima la sequenza della cattedrale. Dopo il successo hollywoodiano, Storaro intraprese una nuova fase, dividendosi fra cinema e progetti culturali di ampio respiro. Da qui la collaborazione con lo spagnolo Carlos Saura con Flamenco (1995), Taxi (1996), Tango (1998), Goya (1999).\nSenza contare i premi minori, solo in Italia si è aggiudicato cinque Nastri d’Argento e un David di Donatello, mentre nel mondo ha vinto il Premio Goya, l’European Film Award e, il Gran Prix della Commission Superieure Technique al festival di Cannes. Negli ultimi anni si sono moltiplicati anche i premi alla carriera e fra questi ricordiamo quello di Taormina (2001), quello oltreoceano dell’American Society of Cinematographers (2001) ed il Nastro d’Argento ricevuto in patria dal Sindacato Nazionale Giornalisti Cinematografici (2008).\nPer aver saputo costruire, attraverso la sua luce, mondi poetici sognanti e dolci, fecondati da una spruzzata di realismo magico, ora in chiave fiabesca, ora in chiave più cupa.\nVilko Filac ed Emir Kusturica sul set di "Arizona Dream"\nSloveno, nato a Ptuj nel 1950, Vilko Filac ha legato il proprio nome alle atmosfere di sognante realismo dei primi film diretti da Emir Kusturica, col quale collaborò intensamente per quasi un ventennio, dalla fine degli anni Settanta fino ad Underground (1995). Al fianco del giovane Kusturica firmò la fotografia, in una chiave di delicato realismo fantastico, del suo primo film Ti ricordi di Dolly Bell (1981) che vinse il Leone d’Oro a Venezia e della seconda opera Papà è in viaggio d’affari (1985), Palma d’Oro a Cannes, che applicava più raffinatamente la stessa ricetta luministica. Nell’intervallo fra questi due capolavori, Filac ebbe modo di collaborare con l’irriverente cineasta Karpo Godina in Rdeci boogie, ali kaj ti je deklica (1982), con France Stiglic in Veselo gostivanje (1983). Ad ogni modo, seguì l’evoluzione del realismo magico kusturicano in una chiave più tormentata in Il tempo dei gitani (1989) e nell’americano Arizona dream (1993), folle commedia che rileggeva un’America più sognata che reale. A tutt’altro gusto figurativo si richiama, invece, Underground (1995), seconda Palma d’Oro a Cannes per Kusturica che iniziò ad immergersi in una macabra penombra espressionista per dare voce ai conflitti nei Balcani. Terminata la collaborazione con Kusturica, Filac si confermò autore della fotografia di alto profilo, firmando negli anni Novanta Chinese Box (1997) di Wayne Wang, Mon Ange (2004) di Serge Frydman in cui alcuni spunti visuali rivelano il suo talento indiscutibile e Pummarò (1990), prima opera dell’italiano Michele Placido.\nHa vinto il premio per la miglior fotografia al Festival nazionale del cinema jugoslavo per le immagini del film Butnaskaja (1986) di Franci Slak. In due diverse edizioni ha concorso al Golden Frog del Festival Camerimage, una volta per l’inquietante fotografia post-espressionista di Underground e quindi per la sua collaborazione al primo lungometraggio di Johnny Depp, The Brave (1997).\nIn occasione del Premio a Vilko Filac, l’Esposimetro d’Oro alla Memoria, verrà personalmente ritirato dal grande Emir Kusturica. Il cineasta serbo ha manifestato grande soddisfazione per questo riconoscimento che consacra il talento e le capacità del suo Autore della fotografia dai primi anni fino ad Underground ed ha voluto fortemente essere presente per poter ricevere nelle proprie mani un premio che ricorderà per sempre Vilko Filac e la sua sognante fotografia.\nDaniele Ciprì per "Vincere" di Marco Bellocchio\nPer il cupo splendore di un’immagine espressionista, che materializza perfettamente il delirio dell’onnipotenza e il sonno della ragione.\nAgli inizi del secolo un giovane socialista rivoluzionario di nome Benito Mussolini incontra casualmente una donna passionale come lui, Ida Dalser. Lei lo seguirà nella sua azione politica e nei cambiamenti di rotta, giungendo fino a spogliarsi di tutto per fondare «Il Popolo d'Italia». Gli darà anche un figlio che verrà chiamato Benito Albino e sarà riconosciuto dal padre. Ida però dovrà scoprire che il suo matrimonio, avvenuto in chiesa, ha molto meno valore di quello che Mussolini ha contratto civilmente con Rachele Guidi da cui ha avuto la figlia Edda. L'ascesa dell'uomo politico è inarrestabile così come la sua decisione di escludere dalla propria vita sia Ida che il bambino. La donna cercherà di autoconvincersi ad un esito positivo della vicenda che, invece, significherà per lei e suo figlio la morte in ospedale psichiatrico circondati da una cortina di oblio.\nPer aver saputo allontanarsi dai canoni luministici dell’horror, senza rinunciare alla costruzione di un’immagine inquietante.\nSvezia, 1982. A Blackeberg, un piccolo centro della periferia di Stoccolma, Oskar sogna di vendicarsi del mobbing che subisce ogni giorno da tre compagni di classe. Una notte la tranquillità del quartiere in cui vive viene interrotta dall'arrivo di un uomo e di una dodicenne pallida e ambigua che sembra non conoscere freddo e paura. Con l'arrivo dei nuovi inquilini una serie di efferati omicidi iniziano a macchiare il paesaggio innevato e ben presto Oskar scopre che Eli, con la quale nel frattempo ha stretto una tenera amicizia, altri non è che un vampiro imprigionato in eterno in un corpo da bambina. Il silenzio assordante e l'oscurità del gelido, immacolato inverno svedese con le sue pianure imbiancate offrono lo scenario ideale per il soft horror romantico di Tomas Alfredson.\nPer la capacità di far convivere le ragioni della luce e quelle del grande divismo femminile in una stagione d'oro del cinema.\nScena da "Ripley's game" di Liliana Cavani\nAd Alfio Contini, cineasta italiano, è stata spesso affidata l’immagine di grandi attrici nel pieno splendore del loro glamour. Nei primissimi anni Settanta imprestò il suo talento pittorico ad autori di nobile lignaggio, quali Michelangelo Antonioni, Liliana Cavani, Vittorio De Sica. Fu l’operatore preferito da Adriano Celentano. Nel 1996 ha ottenuto il David di Donatello per la fotografia di Al di là delle nuvole di Antonioni e Wim Wenders. Il suo esordio da direttore della fotografia risale al 1960 e già nei primi anni Sessanta diventa uno dei punti di riferimento della commedia all’italiana, fotografando alcuni dei migliori film di Dino Risi (Il sorpasso, I mostri, La marcia su Roma). Tra la fine degli anni Sessanta e i primi del decennio successivo conosce il momento più entusiasmante della sua carriera: fotografa per Liliana Cavani il Galileo e viene chiamato da Antonioni nella trasferta americana di Zabriskie Point. Negli stessi anni è al fianco di Michael Cacoyannis per girare in Spagna Le Troiane, versione cinematografica della tragedia di Euripide che il regista greco aveva appena messo in scena nei teatri di Broadway. In questa coproduzione greco-americana Contini riesce nell’impresa di conciliare le esigenze di morbidezza fotografica di un cast quasi tutto al femminile con la penetrante luminosità dei cieli iberici. L’ottimo risultato rafforza la sua immagine di talentuoso ritrattista femminile, tanto che negli anni successivi diventa l’operatore di riferimento di Sophia Loren (La mortadella, La moglie del prete, Bianco, rosso e…). Alfio Contini raggiunge però l’apice della carriera con le sensuali penombre de Il portiere di notte di Liliana Cavani. Da questo momento si dedica soprattutto alla commedia brillante e leggera, al fianco di registi quali Castellano e Pipolo e Pasquale Festa Campanile. Successivamente ritrova i suoi quarti di nobiltà tornando al fianco di Antonioni e più di recente accanto alla Cavani per Ripley’s Game (2002). All’attività cinematografica Alfio Contini ha costantemente alternato quella di pittore dilettante, passione che coltiva nel dorato rifugio di Talamone in provincia di Grosseto.\nScena da "Il cielo sopra Berlino" di Wim Wenders\nAd un maestro che con il suo felice estro creativo ha saputo rinascere più volte a nuova vita, nell'arco di una carriera incredibilmente lunga, fecondando ogni volta una nuova generazione di grandi registi.\nHenri Alekan, nato a Parigi, fu il più felice rappresentante di quella scuola francese di fotografia che utilizzava un gran numero di piccole fonti di luce in teatro di posa, come appare nel capolavoro La bella e la bestia (1946) diretto da Jean Cocteau. Pur avendo preferito per lunghi anni le potenzialità del bianco e nero, nel quale ha ottenuto i risultati più eclatanti, come in Vacanze romane (1952) di William Wiler, film per il quale fu candidato all’Oscar, Alekan ha avuto una carriera talmente lunga da rivalutare il colore, raggiungendo in età avanzata risultati straordinari, che si possono apprezzare per esempio in La truite (1982) di Joseph Losey, Premio César per la fotografia.\nLa sua prima firma da direttore della fotografia risale al 1937 (Capitaine Mollenard). Nel 1939, sebbene attivista pacifista, si arruola nelle fila dell’esercito francese per contrastare l’avanzata dei Nazisti. Scoppiata la guerra combatte contro le armate di Hitler. Fatto prigioniero, evade e raggiunge la Francia non occupata. Qui riprende la carriera di direttore della fotografia. Al termine del conflitto mondiale si guadagna la fama di raffinato direttore della fotografia in virtù del lavoro fatto per due storici film: La bella e la bestia e Operazione Apfekern (1946) diretto da René Clement. Nel 1951 si trasferisce in Toscana per fotografare a Tirrenia Imbarco a Mezzanotte di Joseph Losey, per il quale girerà film importanti, quali Caccia sadica e La truite. Realizza le immagini più belle della sua carriera nel cinema francese degli anni Cinquanta (Labbra proibite, Gli eroi sono stanchi). Raggiunge l’apice della notorietà negli anni Sessanta, quando si afferma come interprete dell’immaginario visivo di grandi coproduzioni internazionali e di film americani girati in Europa (Il coltello nella piaga), ma perde pian piano l’identità del proprio stile sotto la pressione delle esigenze dei grandi impianti produttivi. Per tutti gli anni Settanta rimane lontano dal cinema, deluso dalle proposte ricevute, riducendosi a lavorare per la televisione. Negli anni Ottanta però vive una nuova giovinezza ritrovando i fasti del bianco e nero in Lo stato delle cose (1982) di Wim Wenders, che nel 1987 gli affiderà anche il colore dell’ambizioso Il cielo sopra Berlino. Dopo questa riscoperta della fotografia di Alekan si rivolgono a lui cineasti di tutte le generazioni, alcuni dei quali lo vogliono anche nel cast dei loro film.\nAlekan ha narrato la propria visione del lavoro fotografico in una\nautobiografia riccamente illustrata dalle sue stesse immagini “Des lumière set des ombres” che ne rappresenta il testamento poetico.