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HomeLangheBossolaschetto cambierà volto\nBOSSOLASCO È stato appaltato a fine 2015 il progetto “Lavori di riqualificazione ambientale di borgata Bossolaschetto a servizio delle strutture ricettive”. Intemperie permettendo, l’opera sarà eseguita a breve e si dovrebbe concludere entro la primavera.\nLà dove una volta sorgeva il nucleo originario di Bossolasco, ora c’è una borgata, situata a circa tre chilometri e mezzo a nord-est del centro storico, densamente abitata e dotata di un agriturismo, una trattoria, un affittacamere e un bed and breakfast. La strada che attraversa la località e la collega al capoluogo è, però, attualmente usurata, stretta e con scarsa illuminazione pubblica. Tale situazione rende la viabilità difficoltosa e comporta rischi per i pedoni.\nL’area così ricca di strutture ricettive risulta infine non qualificata dal punto di vista dell’ambiente urbano. Grazie a un finanziamento di 70.000 euro da parte della Regione (pari al 70 per cento del costo totale) si potrà intervenire. I 30.000 euro ulteriori saranno coperti con fondi comunali.\nLa pavimentazione stradale sarà rifatta sia in prossimità dell’ingresso della borgata che presso il centro della stessa. Si realizzeranno camminamenti e una nuova canalizzazione per la regimazione delle acque. Si effettuerà una manutenzione straordinaria e si potenzierà l’illuminazione pubblica del centro di Bossolaschetto con due punti luce aggiuntivi. Per completare il progetto saranno realizzate opere di arredo urbano collocando fioriere, panchine e cestini portarifiuti.\nBossolasco, dunque, riparte dalle proprie radici per andare verso la valorizzazione del territorio e la promozione del turismo.\nTag: Alta Langa, Bossolasco, turismo


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I ricavi complessivi sono stati pari a 1,25 miliardi di euro (-5,3%)\nCairo Communication ha chiuso il 2019 con ricavi pari a 1,25 miliardi di euro, in calo rispetto ai 1,32 del 2018, e un utile di 42,1 milioni, anch’esso in calo rispetto ai 60,3 dell’esercizio precedente.\nPeriodici (Cairo Editore): il margine operativo lordo (ebitda) e il risultato operativo (ebit) sono stati pari a rispettivamente 6,7 milioni e 4,7 milioni (rispettivamente 8,5 milioni e 7,5 milioni nel 2018)\nLa7: il Gruppo ha conseguito un ebitda di circa 8,6 milioni (8,6 milioni nel 2018 ) e un ebit pari a circa -3,3 milioni (-1,2 milioni nel 2018). La raccolta pubblicitaria sui canali La7 e La7d è stata di 148,5 milioni, in calo dello 0,5% rispetto ai 149,2 del 2018.\nOperatore di rete: ebitda ed ebit rispettivamente di 2,8 milioni e -0,3 milioni (rispettivamente 1,7 milioni e -0,5 milioni nel 2018).\nConcessionarie: Ebitda di 1,8 milioni (0,2 milioni nel 2018) ed ebit di 1,2 milioni (-0,1 milioni nel 2018).\nRcs: nel bilancio consolidato di Cairo Communication ebitda di 157,3 milioni di euro (163,8 milioni nel 2018) ed ebit di 98,2 milioni (121,6 milioni nel 2018). I ricavi digitali complessivi di Rcs (Italia e Spagna), che ammontano a circa 167 milioni di euro, hanno raggiunto un’incidenza del 18% sui ricavi complessivi ed in particolare la raccolta pubblicitaria complessiva sui mezzi on-line si attesta a 129 milioni di euro, raggiungendo un’incidenza del 33,6% sul totale dei ricavi pubblicitari.\nPer quanto riguarda l’evoluzione della gestione, il “Gruppo ritiene di disporre di leve gestionali adeguate per contrastare gli effetti dell’emergenza sanitaria nel 2020 e confermare quindi le proprie prospettive di medio-lungo periodo”.\nCairo Communication: nel 2019 l’utile cala a 42 milioni di euro ultima modifica: 2020-03-27T12:09:57+01:00 da editorbrand01\nCairo Communication, Cairo Editore, La7, Rcs, Urbano Cairo\nPrevious Post Arriva la piattaforma Streetify, versione personalizzata delle vie commerciali che aggrega le offerte\nNext PostTavernello torna on air con un nuovo spot da 15" ideato da Lorenzo Marini Group\nArriva la piattaforma Streetify, versione personalizzata delle vie commerciali che aggrega le offerte


Un’interpretazione di Synecdoche, New York, di F. Fred Palakon; a cura di Mauro Maraschi – Charlie Kaufman Archivio\nQuella che state per leggere non è una recensione di Synecdoche, New York, prima regia di Charlie Kaufman, già sceneggiatore di Essere John Malcovich, Il ladro di orchidee e Se mi lasci ti cancello, ma una delle possibili interpretazioni di un film “complesso”. L’autore si firma “F. Fred Palakon” (come un personaggio di Glamorama di B. E. Ellis), non è un critico né esprime un giudizio di valore: l’unico intento della sua analisi è quello di dimostrare una tesi attraverso una minuziosa ricerca di prove all’interno del testo cinematografico. Si tratta di una pratica tipica del fandom investigativo, quel comparto di fan che tende a creare “paratesti” non ufficiali quali video, fanfiction, pagine wiki dedicate e, appunto, lunghe analisi come quella che segue. Ho avuto modo di approfondire l’argomento traducendo Complex TV di Jason Mittell (minimum fax, 2017), che spiega come e perché sono cambiate le serie tv dai Soprano in poi (1999) e definisce complesse quelle serie che non raccontano gli eventi in ordine cronologico, presentano molti personaggi e, in generale, giocano a disorientare lo spettatore. Prodotti simili sono sempre esistiti, ma negli ultimi quindici anni la diffusione e l’evoluzione di Internet hanno permesso agli sceneggiatori di osare sempre di più, contando sulla presenza in rete di numerosi “paratesti” esplicativi. «Oggi, se gli spettatori non capiscono cosa sta succedendo, è un problema loro» ha dichiarato Matthew Weiner, ideatore di Mad Men: «E così, all’improvviso, per noi autori si è aperto un mondo». Si tratta quindi di una complessità specifica della nostra epoca, paragonabile a quella di alcuni prodotti del passato, ma concepita diversamente. Da un punto di vista accademico, questa complessità riguarda essenzialmente la “scrittura seriale”, ma se c’è un film cui si può attagliare quello è sicuramente Synecdoche, che accumula piani narrativi, elementi surreali e indizi subliminali dall’inizio alla fine, senza timore di disorientare lo spettatore, anzi, confidando in una seconda visione chiarificatrice. Forse anche per questo il film non è stato distribuito in Italia alla sua uscita, nel 2008, ma soltanto nel 2013, cinque mesi dopo la morte dell’attore protagonista, Philip Seymour Hoffman. Si è tentati di pensare che la sua complessità abbia spaventato i distributori italiani, ma le dinamiche di questo ritardo sono state di certo più articolate. All’uscita de Lo specchio, nel 1975, uno spettatore scriveva a Tarkovskij: «Noi, poveri spettatori, vediamo film belli, brutti, banali oppure originali, e di volta in volta possiamo capirli, entusiasmarci o criticarli. Ma questo?». Oggi, però, lo spettatore medio è preparato alla complessità, e non si spiega perché in Italia un film come Synecdoche sia stato così maltrattato, considerato anche il doppiaggio discutibile. Ho proposto questo testo a minima&moralia, al di là della tesi che veicola, per due motivi tra loro connessi: somiglia molto a quei “paratesti” non ufficiali creati dai fan di cui parla Mittell in Complex TV, e può costituire uno stimolo a leggere un testo fondamentale per capire com’è cambiato lo storytelling seriale degli ultimi vent’anni; spero inoltre che invogli qualcuno a scrivere un saggio su Synecdoche e su tutta l’opera di Kaufman, magari adattando alcuni degli strumenti analitici proposti da Mittell, altrimenti prima o poi dovrò farlo io. Buona lettura.\nDi F. Fred Palakon\n[Quest’articolo contiene SPOILER ed è comunque pensato per chi ha già visto il film.]\nSynecdoche, New York racconta la storia di un regista teatrale che, dopo essere stato lasciato dalla moglie, riceve un prestigioso premio in denaro e decide di investirlo per realizzare una pièce sulla propria vita. La scrittura dell’opera, però, va avanti per anni, e con essa la costruzione del set, che si espande all’infinito fino a riprodurre interi quartieri della città. Ho letto diverse interpretazioni di questo film, in confronto alle quali la mia è incompleta, ma penso che ogni analisi debba focalizzarsi su un aspetto specifico dell’oggetto preso in esame, e le considerazioni che seguono partono da questo presupposto.\nL’elemento chiave di Synecdoche, New York\nLa mia tesi è che il protagonista, Caden Cotard, si sia suicidato poco prima dell’inizio del film, e che sia morto nell’istante in cui vediamo la sua sveglia che passa dalle 7.44 alle 7.45.\nPer tutto il film, quindi, Caden si trova in una specie di purgatorio, e tutto ciò che vediamo fa parte di un mondo ricostruito mentalmente da Caden attraverso i ricordi di quand’era vivo. È da questo dettaglio che deriva il titolo del film: la sineddoche è una figura retorica che indica una parte per il tutto, e nel nostro caso ciò che vediamo è un insieme di elementi rappresentativi di una vita giunta al termine, ma ricreata ed espansa all’interno di una dimensione immaginaria e transitoria. È questa condizione a consentire buona parte delle sequenze surreali del film. Questa realtà delle cose viene suggerita in modo persino ovvio dai dialoghi e da alcuni elementi visivi. Forse il momento più esplicito è la scena in cui Cotard e la sua terapista, Madeline Gravis, parlano del libro Little Winky di Horace Azpiazu:\nCADEN: Wow. Scritto da un bambino di quattro anni.\nMADELINE: Be’, Azpiazu si è suicidato quando ne aveva cinque.\nCADEN: Perché si è suicidato?\nMADELINE: Non lo so. Tu perché l’hai fatto?\nCADEN: Che cosa?\nMADELINE: Ho detto: tu perché lo faresti?\nCADEN: Oh, non lo so.\nSi tratta di un’informazione fondamentale: Horace Azpiazu ha scritto il suo libro a quattro anni, ma quel libro ha continuato a espandersi per raccontarne la vita immaginaria successiva al suicidio. È ciò che succede a Cotard: tutto ciò che vediamo nel film è la sua vita immaginaria, innescatasi dopo il suicidio. Il parallelo tra Horace Azpiazu e Caden è sottolineato in modo ironicamente ovvio in questa scena:\nNell’ultima parte del film il personaggio di Millicent Weems, che si rivelerà fondamentale, descrive così Caden Cotard: «Caden Cotard è un uomo già morto. Vive in un mondo sospeso, tra stasi e riluttanza. Il tempo è concentrato, la cronologia confusa. Eppure, fino a poco tempo fa, si è strenuamente battuto per dare un senso alla sua condizione. Ma adesso si è trasformato in pietra». La cronologia frammentaria cui Millicent fa riferimento si palesa fin dalle prime scene del film. Vediamo Caden che si sveglia, di mattina, nel suo letto. Una voce alla radio dice che è il 22 settembre, e subito dopo invita un ospite a leggere una poesia sull’autunno. Vediamo quindi Caden che si sposta in cucina per fare colazione, ma stando alla data del quotidiano è il 14 ottobre. E mentre vediamo la data sotto la testata, la radio dice che è già il 15 ottobre.\nCaden legge altre notizie e siamo già al 17 ottobre.\nMentre Caden legge e sua moglie e sua figlia discutono in sottofondo, la radio augura «Happy Halloween»: è quindi il 31 ottobre. Caden volta pagina fino ai necrologi, e di punto in bianco è il 2 novembre.\nMa prima di leggere i necrologi, Caden prende un tetrapak di latte dal frigo, già aperto. Lo odora e dice: «Il latte è scaduto». D’altronde la data di scadenza sulla confezione recita “20 ottobre”, e noi siamo già a novembre.\nTre scene dopo, ritroviamo Caden da un medico. Immaginiamo che siano trascorsi pochi giorni dalla scena in cucina, ma in realtà, come si evince da un calendario alle sue spalle, siamo già al marzo del 2006:\nIn una seconda scena in cucina, che sembra avvenire poche settimane dopo la prima, Caden odora nuovamente il latte e dice che è scaduto. Quindi prende il quotidiano e scopriamo che è trascorso quasi un anno dall’inizio del film: è il 25 maggio del 2006:\nSembra che Caden riceva il suo MacArthur pochi mesi dopo l’inizio del film. Ma la lettera con il finanziamento arriva quattro anni dopo il 2005, l’anno in cui è cominciato il film.\nIl fatto che Caden abbia perso la cognizione del tempo diventa lampante in questo dialogo con Hazel.\nCADEN: Adele è soltanto in vacanza.\nHAZEL: Non ti ha più chiamato da quando è partita. È passato un anno.\nCADEN: Ma no, una settimana.\nHAZEL: Ti comprerò un calendario.\nMa anche in questa conversazione con Maria a proposito di Olive, la figlia di Caden:\nCADEN: Ha quattro anni! È una bambina di quattro anni, cazzo!\nMARIA: Veramente ne ha più di undici anni, ormai.\nC’è un parallelo tra la dimensione costruita da Caden attraverso i suoi ricordi e la biografia di Adele nel pannello informativo della mostra:\nAdele Lack è nata nel 1965 a Lawton, nel West Virginia. Ricordando la sua infanzia, dice: «Lawton è una città di minatori. L’unica cosa artistica che ricordo di averci visto erano le tracce di carbone sulla maglietta di mio padre, ma bastarono perché rimanessi affascinata dall’idea di alcuni segni intrappolati su un tessuto, come tracce del mondo reale che persistono sotto forma di ricordi».\nL’idea di una vita immaginaria ricostruita attraverso i ricordi si ripropone con il diario di Olive. Olive parte per Berlino quando ha quattro anni (la stessa età che aveva Horace Azpiazu quando scrisse Little Winky) dimenticando a casa il suo diario segreto. In qualche modo, però, le pagine di questo diario continuano a riempirsi col tempo, dando voce a Olive durante la sua crescita, fino all’adolescenza e poi oltre, nonché incarnando l’idea che Caden si è fatto di lei, quella di una ragazza che disprezza il padre. La prima pagina letta da Caden è scritta con una grafia incerta, infantile, e risale a prima che Olive partisse.\nMa più si va avanti più il tono si fa maturo e quello che era un diario d’infanzia diventa altro, e ripercorre tutte le tappe della crescita di Olive.\nCaro Diario, quanto amo Maria! Lei è molto più del padre che Caden è mai stato, con il suo alcolismo, l’odore sgradevole del suo corpo e i suoi denti marci. Potevo solo detestarlo e forse compatirlo. Ma Maria!\nCaro Diario, oggi ho sentito del bagnato tra le gambe. Maria mi ha spiegato che ormai sono una donna. Ed essere una donna è meraviglioso, con Maria al mio fianco.\nIl diario prosegue fino al giorno in cui Olive morirà:\nCaro Diario, ho paura di essere gravemente malata. Forse sono questi i momenti in cui si riflette sulle cose passate. Un vestito di quando ero piccola, un giacchetto verde. Una passeggiata con mio padre.\nQualcosa di simile, anche se meno esplicito, avviene con gli appunti lasciati da Adele nel suo nuovo appartamento, e che per decenni Caden immagina letti da lei e interrotti dai suoi colpi di tosse, quella stessa tosse persistente che Adele aveva all’inizio del film.\nUn’altra prova che ci troviamo in una realtà immaginaria sono i cartoni animati che vengono mostrati in cucina e poi nella cantina. È significativo che Caden ne sia il protagonista. In uno di questi cartoni, vediamo Caden che si butta con un paracadute, finché il paracadute non si rompe e Caden finisce sott’acqua, dove viene prima corteggiato da tre sirene e poi ingoiato da un pesce. È plausibile che le tre sirene rappresentino le tre donne con cui Caden va a letto nell’arco del film: Claire, Hazel e Tammy.\nAnche il testo della canzoncina che accompagna il cartone è illuminante:\n«Non c’è davvero nulla da fare / Quando il paracadute non si apre / Cadi giù / Sempre più giù / Ti schianti / E muori / Forse qualcuno piangerà / Ma non la tua ex moglie».\nUn altro di questi cartoon mostra Caden seduto davanti a una carcassa in putrefazione, mentre uno sciacallo aspetta che muoia anche lui, un orologio fluttua nell’aria e Sammy Barnathan osserva la scena da dietro un albero, come d’altronde fa per buona parte del film.\nAnche qui, la strofa che accompagna la scena è didascalica: «Quando sei morto, non c’è più tempo. E il mondo è… ». In un altro cartone ancora, Caden e un agnello vengono guidati verso il recinto in cui il bestiame aspetta di essere macellato.\nCome sappiamo, l’agnello ha un forte valore simbolico nella tradizione cristiana, nella quale è il simbolo di dio o di un suo messaggero, ma è anche l’animale sacrificale per eccellenza. È un elemento che tornerà in seguito, con più significati.\nIl film, in sostanza, parla di una “immagine residua”, di ciò che resta dei nostri ricordi dopo la morte, del modo in cui questi ricordi persistono e si espandono una volta in purgatorio, diventando tutt’altro e lasciando una traccia sempre più labile dell’evento che li ha originati. Una metafora dell’immagine residua potrebbe essere quel tenue dipinto evanescente che si vede sulla parete della cucina, e che ipotizziamo sia un bozzetto di Adele. È l’immagine di un uomo di spalle, con le mani dietro la schiena, che guarda davanti a sé, con un cane al suo fianco.\nPoco dopo, però, quest’immagine scompare (tra le due scene, apparentemente vicine, sono d’altronde trascorsi alcuni mesi).\nIl secondo agnello appare in modo simile: è dipinto su una parete della stanzetta di Olive, e lo vediamo mentre Caden legge il diario di sua figlia:\nEcco un altro dettaglio che potrebbe provare la morte di Caden. La sua famiglia è composta da tre persone, Caden, Adele e Olive, e in tutto il film ritroviamo spesso triadi nelle quali manca un elemento. Ad esempio, nelle scene iniziali, vediamo due sagome di gufo incollate a una parete in cucina, ma se guardiamo bene noteremo l’alone di una terza sagoma mancante:\nOppure in un dialogo tra Caden e Hazel, a metà del film, a proposito delle rispettive famiglie. Hazel adesso ha un marito e tre figli, ma dice “twins” (“gemelli”), e non “triplets” (“gemelli da parto trigemino”): anche qui uno degli elementi di un trio è stato omesso.\nCADEN: I bambini?\nHAZEL: Sì, credevo che lo sapessi.\nCADEN: Quanti anni hanno?\nHAZEL: Cinque. Sono gemelli. Robert, Daniel e Alan.\nIl suicidio di Caden, non menzionato dal film, ha però un corrispettivo nel mondo immaginario da lui creato: a suicidarsi, infatti, è proprio Sammy, l’alter ego ombra di Caden, che dopo averlo visto baciare Hazel decide di buttarsi da una terrazza del set. Questo suicidio riprende quello tentato da Caden dopo aver visto Hazel con la sua nuova famiglia e aver capito quanto ne è ancora innamorato. Possiamo immaginare che siano state circostanze simili ad aver spinto Caden a suicidarsi, prima che iniziasse il film: la depressione generata dalla perdita di una famiglia.\nDa notare ciò che dice Caden subito dopo la morte di Sammy: «Io non mi sono buttato, Sammy. Mi hanno salvato prima che mi buttassi. Alzati! Non mi sono buttato». Guardando questa scena, mi chiedo se Caden parli con Sammy o con sé stesso, per negare il modo in cui ha posto fine alla propria vita. Un’altra ipotesi è che Caden si sia ucciso in bagno, magari sparandosi alla testa: in tal caso quest’ultimo ricordo si materializzerebbe nel mondo immaginario di Caden sotto forma della ferita che si procura alla fronte durante la rasatura…\n… ma torna anche con il personaggio di Claire, che si ferisce alla fronte durante le prove di Morte di un commesso viaggiatore:\nI ricordi di questo suicidio in bagno danno vita ad altre stranezze. L’appartamento di Adele, ad esempio, ha una planimetria anomala, con una doccia al centro della casa. Quando Caden si ritrova nell’appartamento l’acqua della doccia è sempre aperta, anche se nessuno è in casa, come se fosse stata abbandonata all’improvviso:\nAllo stesso modo, quando Caden arriva per la prima volta a casa di Adele vediamo un caffè appena fatto, ancora fumante: è il ricordo del caffè che lo aspettava a colazione la mattina in cui è morto:\nE ancora. La madre di Caden è morta in casa, forse vittima di una colluttazione con dei ladri, ma quando Caden vede che la stanza è ancora sporca di sangue ripensa probabilmente alla sua stessa morte:\nE quando lui e Tammy si ritrovano davanti alla disturbante scena del decesso il loro dialogo si rivela illuminante:\nCADEN: Credevo che qualcuno avesse ripulito.\nCADEN: Non lo so, qualcuno.\nNon è un caso se, per tutto il film, Caden insegue la sua redenzione pulendo ogni cosa.\nIl modo in cui Caden vede il mondo\nTutto ciò che vediamo in Synecdoche è una visione distorta del mondo, una soggettiva dello sguardo di Caden su ciò che ha fatto parte della sua vita passata. Dopo il matrimonio le cose con Adele sono andate sempre peggio e Caden sogna di ritrovare una versione ormai perduta della moglie, precedente all’inizio dei loro problemi. Di tutte le donne del film, sua moglie, interpretata da un’attrice bella e giovanile come Catherine Keener, è l’unica ad apparire trascurata e apatica (almeno all’inizio):\nCaden ha un rapporto conflittuale con la moglie. Da un lato, vorrebbero entrambi che Adele tornasse a essere quella di un tempo e rifiutano ciò che è diventata, una creatura stanca e avvilita. Dall’altro, attraverso il punto di vista di Caden, Adele ci appare rude e antipatica: non va alla prima dello spettacolo, quando vi assiste non si unisce alla standing ovation e infine lo commenta in modo spietato. Eppure, quando scompare, Caden soffre profondamente per la sua mancanza. Adele ci appare però sgargiante nelle foto dell’articolo che il magazine Elle le ha dedicato, e sicuramente più gentile attraverso la nota che lascia alla fine del film.\nDurante la terapia di coppia Adele esprime un pensiero straziante. Dice: «Ho fantasticato sulla morte di Caden. Poter ricominciare da capo, senza sensi di colpa». Potrebbe davvero trattarsi di ciò che prova Adele, ma credo che sia un riflesso di un desiderio di Caden. Non a caso, quando Adele e la figlia partono per Berlino, Caden si rifà una famiglia con una moglie molto più giovane. Meno comprensibile è l’attrazione di Adele per Maria: durante il film ci risultano entrambe antipatiche, acide e crudeli, ma non si fatica a capire che le stiamo guardando attraverso la lente deformante del punto di vista di Caden. A confermarlo, tra i tantissimi elementi, è il fatto che nel corso del film Maria comincia a parlare con accento tedesco. Un altro elemento è il fatto che la poesia letta all’inizio è di Rainer Maria Rilke, il cui secondo nome è stato scelto da Caden per “creare” questo personaggio.\nCiò che succede a Olive è invece l’incubo di un genitore che ha perso la patria potestà di un figlio. Olive diventa una spogliarellista tatuata e l’amante della compagna dell’ex moglie. Anche questa somiglia molto più a una proiezione pessimistica di Caden che a un’ipotesi verosimile. Da notare che la voce femminile dall’accento tedesco che parla alla radio, all’inizio del film, è la stessa della Olive adulta.\nE ancora: man mano che il film procede si nota un elemento ricorrente: quasi tutte le donne, prima o poi, mostrano il seno o le gambe. Anche in questo caso, si tratta di un’ossessione di Caden.\nQuando Hazel invecchia le subentra una sostituta più giovane, Tammy, con la quale Caden finisce per andare a letto. Il dialogo che nasce dai due sembra scritto da Caden, è palesemente un suo desiderio realizzato. Tammy non ha problemi a mostrarsi nuda, né ad andare a letto con un uomo molto più vecchio. Non ci vengono dati elementi che spieghino perché accetti le attenzioni di Caden (anche se poi Tammy sosterrà di aver bevuto troppo la sera prima): d’altronde si tratta soltanto di un evento desiderato da Caden nel suo mondo di fantasia.\nTAMMY: Tu dove dormi?\nCADEN: Sul divano in salotto.\nTAMMY: Perché non vieni a letto con me? È solo sesso.\nCADEN: Va bene. Se per te va bene.\nLe uniche eccezioni a questa visione sessualizzata del mondo sono Adele, Claire, Millicent ed Ellen. Di Adele abbiamo già detto; Claire ci viene proposta come una seguace, devota a una causa quasi religiosa (lo spettacolo, o l’arte in generale). Per quanto riguarda i personaggi di Millicent ed Ellen, va detto che sono le uniche donne abbastanza in là con gli anni affinché Caden non le consideri delle potenziali amanti. Ma se di queste due donne viene enfatizzato negativamente l’aspetto fisico, in altri casi lo sguardo deformante di Caden rivela anche le controindicazioni della bella presenza. Ciò avviene con la psicoterapeuta Madeline Gravis, una donna dallo stile deciso e delle belle gambe: Madeline usa scarpe con i tacchi che ne valorizzano le gambe, le cui cinghie sono però così strette da provocarle irritazioni e papule; questo dettaglio sembra sminuirne la filosofia semplicistica, sottolineando che dietro l’aspetto professionale, sicuro e rilassato della donna si cela una certa dose di dolore fisico.\nContraltare della visione di Caden è il lavoro artistico di Adele. Mentre la pièce di Caden si espande all’infinito e mira a includere il mondo intero, la pittura di Adele tende all’estremamente piccolo. Caden è imprigionato nel suo solipsismo, nella sua ricostruzione (ed espansione) del passato, mentre la realtà soggiacente ai suoi ricordi continua a sbiadire.\nUna nota finale sul modo in cui la rappresentazione di queste donne è strettamente legata al punto di vista di Caden: il nome dell’hotel in cui Caden prova a suicidarsi, riprodotto in seguito anche nel set, è “The tethered maiden hotel” (“L’hotel della fanciulla vincolata”), e dubito che si tratti di un nome casuale.\nHazel e Claire\nIl tema principale del film è senza dubbio la morte, ma quasi altrettanto importante è la comprensione delle figure femminili, e del modo in cui gli uomini si rapportano alle donne. A parte Caden e Sammy, tutti gli altri ruoli principali sono femminili. Dopo che Adele è partita per Berlino, Caden si divide inizialmente tra due amanti: Hazel, che lavora al box office del teatro, e Claire, una delle attrici del suo spettacolo. Hazel e Claire vengono presentate in forte contrasto l’una con l’altra, entrambe ben caratterizzate e in modi opposti.\nHazel è semplice, seduttiva e percepita sia da Claire che da Caden come una donna un po’ gretta, che a trentasei anni lavora ancora al box office di un teatro e che ha sentito parlare del Processo di Kafka solo di recente. Caden non farebbe fatica a instaurare una relazione con lei, ma se ne allontana perché Hazel appartiene a una classe sociale diversa, e perché non rispetta il suo lato femminile. Come già detto, nel film le donne espongono il seno o le gambe in modo poco spontaneo, incoerente al proprio personaggio, rivelando che queste nudità sono in realtà il desiderio di Caden. Eppure, regolarmente, Caden si tira indietro davanti al contatto vero e proprio, e finisce per sposare Claire, la più casta, almeno in apparenza, tra le donne da cui è attratto.\nPrendiamo Claire. In francese clair significa chiaro, e Claire è pallida e vuota, una tabula rasa, che all’inizio vive quindi la condizione ideale per diventare un’attrice di successo. Usa espressioni delle quali nemmeno lei conosce il significato. Non che ci sia qualcosa di sbagliato, ci sono sempre delle cose che non sappiamo, ma se Hazel ammette di non aver mai sentito parlare del Processo, Claire nega di non conoscere il significato di lapsus freudiano:\nCLAIRE: È stato bello conoscerti. Che cosa ho detto? “Conoscerti”? Scusa. Quanto sono scema.\nCADEN: Un piccolo lapsus, tutto qua.\nCLAIRE: Ah, certo, sì. Un lapsus freudiano, vero?\nCADEN: Non so cosa ci sia di freudiano.\nCLAIRE: “Conoscerti”, sai, ha anche… un altro senso…\nForse la qualità che Caden apprezza di più in lei è quel tipo di devozione che provano i seguaci dei leader politici o religiosi, quelli che si fidano ciecamente delle capacità del loro guru:\nCLAIRE: È geniale. È tutto. Cioè, è Karamazov.\nCLAIRE: Sono così elettrizzata!\nCADEN: Davvero? Perché?\nCLAIRE: Perché penso che sia coraggioso. E perché sento che farò parte di una rivoluzione. Continuo a pensare ad Artaud, all’Ultimo nastro di Krapp, e poi a Grotowski, cose così.\nCADEN: Io non so che sto facendo.\nCLAIRE: È questa la boccata d’aria fresca! Sapere di non sapere è il primo fondamentale passo per arrivare a sapere. Capisci?\nLa relazione tra Caden e Claire nasce da una sovrapposizione di interessi diversi, è la relazione tipica che si può instaurare tra un regista e una bella attrice. Lui le dà la possibilità di ottenere un ruolo ambito, lei lo fa sentire più sicuro di sé, ora che ha al fianco una donna attraente che approva tutte le sue decisioni. Incoraggiato da Claire a portare avanti il suo folle progetto introspettivo, che mira a creare una copia esatta della sua vita (e di quella di chiunque ne faccia parte), Caden finisce per allontanarsi da tutti. Ma per uscire da questa sorta di purgatorio Caden deve percorrere una strada opposta, che lo porterà ad astrarsi dal proprio ego, ad abbandonarlo e a trasformarsi in Ellen Bascomb, la donna delle pulizie di Adele. Quando Caden sta ancora percorrendo la strada dell’introspezione, il film ci suggerisce in modo abbastanza esplicito che si tratta del percorso sbagliato mostrandoci il tatuaggio demoniaco sulla schiena di Claire:\nAl contrario di Claire, Hazel viene proposta come la compagna ideale di Caden. Sappiamo che, anche quando Caden è nell’inquadratura, tutto ciò che vediamo è il suo punto di vista. Ma a questa regola fa eccezione Hazel, l’unico personaggio a essere seguito dalla macchina da presa, in alcuni brevi momenti, anche quando Caden è fuori dalla scena. Questa particolarità potrebbe spingerci a pensare che Hazel non sia una delle tante creazioni di Caden, bensì un’altra anima in attesa di una redenzione. Va notato che, all’inizio del film, Hazel si trasferisce in una casa perennemente in fiamme, simbolo di un luogo in cui attendere la morte. C’è una battuta del dialogo con l’agente immobiliare che, a mio parere, è degna di nota:\nHAZEL: Sono solo un po’ preoccupata all’idea di morire tra le fiamme.\nAGENTE IMMOBILIARE: Non è facile decidere come si preferisce morire.\nLa possibilità di scegliere come morire non ha a che fare con la morte naturale, ma è una prerogativa del suicidio. Dopo Adele, Hazel è la donna dalla quale Caden è maggiormente attratto, ma la loro unione fisica viene rimandata a lungo, sempre più lontana dallo slancio erotico della giovinezza, fino a trasformarsi in un incontro di anime. Proprio il mattino dopo che quest’unione si è finalmente consumata, però, Hazel muore e Caden intraprende la sua trasformazione in Ellen Bascomb.\nLa poesia all’inizio del film\nLa poesia letta alla radio è Un giorno d’autunno di Rainer Maria Rilke, e la ripropongo qui per intero, nella traduzione di Giaime Pintor:\nDeponi l’ombra sulle meridiane, libera il vento sopra la pianura.\nche il frutto giunga a maturare,\ne spremi nel grave vino l’ultimo sapore.\nleggere nelle veglie, e lunghi fogli scrivere,\ne incerto sulle vie tornare\nNel film viene citata soltanto la terza parte, che si attaglia perfettamente all’esistenza di Caden. È possibile che Caden si sia suicidato per il dolore dopo aver perso la sua famiglia in seguito a un divorzio. Nel mondo ricreato da Caden sua moglie è la creatura malefica che l’ha lasciato, e sua figlia finisce per fare la spogliarellista (come se questo destino fosse una conseguenza della loro separazione). Caden vaga da solo per la strada, ha una fitta corrispondenza immaginaria con la moglie assente, si ritrova spesso nel nuovo appartamento di lei, sempre vuoto, e lo tiene pulito. E a un certo punto lo vediamo in TV, subito dopo la pubblicità del Flurostatin, mentre vaga da solo per strada, già anziano, avvolto da una desolante foschia, come nella poesia di Rilke. Si potrebbe dire che è ciò che Caden fa per tutto il film: vaga senza posa in una condizione limbica, costruendosi intorno l’illusione di essere ancora vivo.\nIl film parla spesso dell’incomunicabilità tra i vari personaggi, concentrandosi sull’incapacità di Caden di guardare al di fuori di se stesso. I momenti più rappresentativi di questo tema sono gli incontri con i tre medici che visitano Caden, tutti glaciali, sgarbati e incapaci di empatia proprio nel momento in cui Caden ne ha più bisogno, convinto com’è di essere sempre gravemente malato. Le malattie di Caden cominciano a susseguirsi dopo la scena dell’incidente in bagno, che potrebbe essere una proiezione sostitutiva del momento del suicidio. Il declino che si avvia da quel momento in poi è una sorta di implacabile processo entropico, nel quale il mondo insopportabile creato da Caden vacilla e scricchiola sempre di più, manifestando la propria instabilità attraverso i sintomi fisici di Caden.\nCADEN: Resterà la cicatrice?\nDOTTORE 1: È probabile. Sembra un parafango.\nCADEN: Preferirei non avere una cicatrice.\nDOTTORE 1: Mi dà i nervi quello lì. Viene qui ogni settimana, puntuale come un orologio.\nCADEN: Grazie per avermi ricevuto. È stata la botta in testa?\nDOTTORE 2: No. Potrebbe, ma secondo me è meglio che la veda un neurologo.\nCADEN: Un neurologo?\nDOTTORE 2: Un esperto del cervello.\nCADEN: Sì, lo so cos’è un neurologo.\nDOTTORE 2: Dal modo in cui me l’ha chiesto ho pensato che…\nCADEN: Credevo che avesse detto “urologo”. Perché dovrei andare da un neurologo?\nDOTTORE 2: Ha bisogno di una visita. Gli occhi fanno parte del cervello, in fondo.\nCADEN: Be’, questo non è vero, no?\nDOTTORE 2: Perché glielo direi se non fosse vero?\nCADEN: Cioè, non mi sembra corretto.\nDOTTORE 2: Moralmente non corretto, o nel senso di inesatto?\nCADEN: Non so. Inesatto, credo…\nDOTTORE 2: Interessante.\nIl fraintendimento di Caden rivela la sua convinzione che i consigli dei medici siano del tutto arbitrari, ma anche, di volta in volta, quella che Caden crede essere la vera origine dei suoi disturbi. Quando si ferisce alla testa e il primo medico gli dice di farsi vedere da un oftalmologo, Caden capisce “neurologo”, ma quando è l’oftalmologo a suggerirgli di consultare un neurologo Caden capisce “urologo”, sia per l’assonanza, sia perché per tutto il film, tra le altre cose, soffre di problemi intestinali.\nDOTTORE 3: Ha avuto un attacco convulsivo.\nCADEN: E che vuol dire?\nDOTTORE 3: Sembra una forma di deterioramento sinaptico, di origine fungina. Le funzioni autonome vanno fuori controllo. Perderà la capacità di salivare, piangere, eccetera.\nCADEN: È una cosa grave?\nDOTTORE 3: Non sappiamo quanto. Però sì. La inseriremo in un programma di bio-feedback. Forse potrà passare, diciamo, a un controllo manuale.\nAnche in questo caso, si può riscontrare un parallelo tra il modo in cui i medici trattano Caden e quello in cui Caden dà indicazioni ai suoi attori, sfoggiando perentorietà in quello che sembra un progetto senza fine.\nQuando Caden esce di casa, nei primi minuti del film, per andare a controllare la cassetta della posta, Sammy Barntham compare per la prima volta sullo sfondo (la prima di parecchie apparizioni). Dobbiamo però aspettare quasi un’ora di film prima di sentirlo parlare, durante il provino per interpretare lo stesso Caden, che Sammy ha seguito e osservato per oltre due decenni. Ci sono due cose importanti da rilevare su questo personaggio. Innanzitutto, Sammy non invecchia. All’inizio del film vediamo chiaramente che è anziano, calvo e affaticato, e che cammina con un bastone. Ci si aspetterebbe che muoia di morte naturale durante il film, ma Sammy rimane identico a se stesso, anche quando sono trascorsi vent’anni e intanto Caden ha perso i capelli e cammina ormai con un bastone, proprio come Sammy già vent’anni prima.\nInoltre, Sammy è un deserto privo di punti di riferimento. È completamente vuoto, né spiega mai in alcun modo la sua ossessione per Caden. È una tabula rasa come Claire, ma portato all’estremo. Sammy è, come gli elementi sessuali del film, una proiezione di Caden, il suo desiderio narcisistico di essere osservato da qualcuno: Sammy, in un certo senso, è un altro Caden. Se manifesta un qualsiasi sentimento, quel sentimento appartiene già a Caden, è un’imitazione di un sentimento di Caden; non a caso, ciò che lo porta a suicidarsi è l’amore per Hazel, un sentimento che Sammy ha appunto “preso in prestito” da Caden. Sammy anticipa ciò che farà Caden, e se a un certo punto Caden diventa Ellen, allo stesso modo Sammy diventa Caden. Credo che in Sammy, come in Millicent, ci sia una componente divina, e che entrambi abbiano il compito di guidare Caden al di fuori del purgatorio. Sammy, in particolare, ha due qualità soprannaturali: come già detto, non invecchia mai, ma è anche capace di essere ovunque, tant’è che lo ritroviamo accanto a Caden a prescindere dalla location, e notiamo che non si fa scrupoli a essere visto. Una volta scritturato, è Sammy a spingere Caden affinché intraprenda il cammino che lo porterà a diventare Ellen. È lui a dargli l’indirizzo di Adele, perché l’unico modo che Caden ha per lasciare il purgatorio è abbandonare il proprio ego attraverso la trasformazione in Ellen. Questo è il dialogo della scena in cui Sammy dà a Caden l’indirizzo di Adele:\nCADEN: Perché me lo stai dando?\nSAMMY: Voglio seguirti fino a casa sua e vedere quanto riesci a perdere ancora di più te stesso. Per ricerca… sai, per la parte. Socio.\nÈ sempre Sammy a far sì che Claire lasci Caden. Ed è lui a innamorarsi di Hazel, alimentando così la gelosia di Caden e spingendolo a dire a Hazel quanto sia importante per lui. Al contempo, se Hazel frequenta Sammy è soltanto per ottenere l’attenzione di Caden, come ammette lei stessa: «Non sarei mai dovuta uscire con Sammy. Cercavo solo di arrivare a te».\nUn attimo prima di suicidarsi Sammy sente il bisogno di chiarire alcune cose. Mette in chiaro le difficoltà di Caden. Mette in chiaro persino ciò che provano gli altri. Suicidandosi, Sammy conquista anche il ruolo di agnello sacrificale, lo stesso già presente sulla parete della stanza di Olive e nei cartoni animati in TV, un sacrificio necessario a spingere Caden verso il suo obiettivo, ma anche a ricordargli la morte orribile che ha già subito.\nSAMMY: Ti osservo da sempre, Caden. Ma tu non hai mai guardato nessuno, a parte te stesso. Perciò guarda me. Guarda il mio cuore che si spezza. Io che mi butto. E imparo che dopo la morte non c’è niente. Niente da osservare, niente da seguire, niente amore. Di’ addio a Hazel da parte mia. E diglielo anche da parte tua.\nMadeline Gravis e Millicent Weems\nIn questo purgatorio, Caden è guidato da due figure femminili: la sua terapista, Madeline Gravis, e un’attrice, Millicent Weems.\nGravis propone a Caden una terapia di self-help, nella quale però Caden si concentra su se stesso piuttosto che sugli altri o sul mondo circostante. Questo solipsismo è ben rappresentato dall’immensa sovrastruttura del teatro, che non smette mai di espandersi nell’esasperante tentativo di includere tutti i dettagli della vita di Caden, che però non sono statici, ma si evolvono e moltiplicano all’infinito. Ne risulta un set colossale che, nonostante qualsiasi tentativo maniacale di perfezione, non riesce mai a rappresentare la realtà né le relazioni. Caden rimane infatti distante dalla sua seconda moglie, Claire, e lo stesso vale per gli altri attori, che per anni e anni rimangono in attesa delle sue direttive su come far evolvere la pièce. Ma Caden ha orecchie soltanto per se stesso, e si limita a parlare davanti ai suoi attori ad alta voce, senza davvero dialogare con loro. Più diventa ossessionato dal suo progetto di introspezione più il suo mondo somiglia a una dittatura, nella quale i cieli sono pattugliati da dirigibili e dei clown costringono i cittadini, alcuni dei quali indossano della maschere antigas, a salire su pullman con la scritta “FUNLAND” (“terra del divertimento”).\nIl solipsismo di Caden è anche il nostro, quello tipico della cultura occidentale. Mentre Caden soffre e combatte le sue nevrosi, la sua ex moglie ottiene successo e lo ostenta nel modo tipico della nostra epoca, tutta incentrata sulla celebrità. Adele è una pittrice, ma sul magazine Elle le viene dedicato un servizio da diva, nel quale la pittura viene proposta come un qualcosa di glamour, elitario, lontano dalla massa. «Sono in quella fase della mia vita in cui voglio essere circondata soltanto da gente allegra e in buona salute» dichiara Adele. Si tratta di una perfida frecciata contro Caden, ma rispecchia anche i vacui stereotipi sull’esclusività nei quali ci si può imbattere in una magazine di moda. Qualsiasi arte richiede tecnica e dedizione, ma le dichiarazioni di Adele sfatano l’idea popolare per la quale l’arte ha bisogno di ispirazione e profondità: «Quando guardo, vedo. E quando vedo, dipingo. È molto semplice». Anche qui viene attaccata la maniacalità artistica di Caden, alla cui opera d’arte interminabile e faraonica si contrappone, in modo radicale, quella funzionale e microscopica di Adele.\nCaden scrittura Millicent perché interpreti Ellen Bascomb, la donna delle pulizie di Adele. Ma Millicent, in qualche modo, si rivelerà una specie di angelo custode, come ci suggerisce il nome della ditta per cui lavora, la Angelic Day Spa.\nNel corso del film Caden non presta alcuna attenzione alla maggior parte dei personaggi. Non che sia cattivo o burbero, né che la sua indifferenza abbia un qualcosa di ostile: Caden è semplicemente neutrale, come d’altronde la maggior parte di quelli che lo circondano e come, per certi versi, anche noi spettatori. Caden non è in cattiva fede né particolarmente egoista: vuole davvero bene alla figlia. Il suo egocentrismo è soltanto una proiezione esasperata del nostro, di quello di chiunque. Una delle prime scene del film mostra i tre membri della famiglia, Caden, Adele e Olive, ognuno perso nel proprio mondo. Prima di raggiungere il nuovo appartamento di Adele, a Caden viene chiesto di tenere una porta aperta, ma si rifiuta e in seguito nega di averlo fatto. Nell’ultima parte del film, Caden smette di pensare soltanto a se stesso e si trasforma in un personaggio completamente diverso. Abbandona il ruolo di regista e passa le redini della pièce a Millicent Weems, diventando un semplice attore e recitando la parte di Ellen Bascomb (inizialmente affidata a Millicent), la donna delle pulizie. «Mi è sempre piaciuto pulire», dice. E infatti già a metà film aveva avuto l’impulso irrefrenabile di pulire lo scantinato della sua vecchia casa, dove Adele dipingeva, rendendolo bianco e luminoso quanto il nuovo appartamento dell’ex moglie.\nDa un lato quest’ossessione per la pulizia è metaforica, e rappresenta la ricerca della sostanza sotto l’apparenza, dall’altro è un atto di umiltà, il tentativo di Caden di ridimensionarsi, di trasformarsi in una persona qualunque, di confondersi con la massa e di smetterla di guardarla dall’alto. Caden riuscirà nell’impresa, immedesimandosi e trasformandosi nel personaggio che interpreta, così come succede a certi attori. Ci vengono così proposti degli scorci sulla vita privata di Ellen Bascomb, una donna infelicemente sposata che convive con il ricordo struggente della madre tanto amata. Il ricordo di questa madre era già stato visto nella prima parte del film sotto forma di un spot televisivo di un medicinale per la cura del cancro, il Flurostatin:\nLo stesso ricordo di questo picnic ci viene mostrato verso la fine del film in quanto ricordo d’infanzia di Ellen/Caden:\nVa notato che nella pubblicità del Flurostatin compariva anche Caden:\nL’atmosfera eccessivamente solare di questa pubblicità, che rispecchia lo sconclusionato ottimismo televisivo, è in netto contrasto con il dolore inevitabile che chiunque dovrà affrontare nel corso della vita.\nAlla fine, Caden riesce a trascendere, che è ciò che ha provato a fare per tutto il film attraverso la sua pièce, come sosteneva in un dialogo con Hazel: «È l’amore… in tutto il suo scompiglio. E io voglio che tutti noi, al tempo stesso spettatori e attori, ci immergiamo in questo bagno collettivo. Il Mikvah, come lo chiamano gli ebrei. Visto che siamo tutti sulla stessa barca, in fin dei conti. Immersi tutti in fiumi di sangue mestruale e polluzioni notturne». La fusione di due persone, l’intrecciarsi di due generi sessuali in uno che è proprio del rapporto sessuale, era stata anticipata da Sammy durante il provino per ottenere il ruolo di Caden: «Perché non ho mai provato per nessuno quello che provo per te. E voglio scoparti fino a fonderci in una chimera, una bestia mitologica con pene e vagina fusi insieme per l’eternità, due paia di occhi fissi gli uni negli altri, e labbra che sempre si sfiorano. E un’unica voce che sussurra a se stessa». La stessa unione avviene tra Caden ed Ellen, anche se non è un’unione carnale, né comporta l’intimità ipotizzata da Sammy. Questa fusione porta Caden a guardare il mondo attraverso gli occhi di Ellen.\nLo vediamo abbandonare la sala d’attesa dell’edificio. Mentre vaga per la città riceve un messaggio da Millicent, che gli dà indicazioni attraverso un auricolare su come interpretare Ellen Bascomb. La frase «ti rendi conto di non essere speciale» non è detta con cattiveria, ma è soltanto una costatazione della condizione di chiunque:\nQuel futuro eccitante e misterioso che una volta si apriva davanti a te ora è alle tue spalle, vissuto, compreso, deludente. Ti rendi conto che non sei speciale. Con fatica hai vissuto la tua vita e ora scivoli via da lei in silenzio. È l’esperienza di tutti. Di ogni individuo. Le specificità quasi non contano. Ognuno è tutti. Così tu sei Adele. Hazel. Claire. Olive. Sei Ellen. Tutte le sue misere tristezze sono le tue. Tutta la sua solitudine. Le sue mani rosse e gonfie. I suoi capelli grigi e stoppacciosi sono i tuoi. È ora che tu lo capisca. Cammina. Così come le persone che ti adorano smettono di adorarti, così come muoiono, passano oltre, vengono respinte, così come lasci decadere la tua bellezza, la tua giovinezza, lascia che il mondo ti dimentichi. Mentre riconosci la tua caducità, mentre cominci a perdere le tue caratteristiche una per una, mentre impari che non c’è nessuno che ti osserva, e che non c’è mai stato. Tu pensi soltanto a guidare, senza qualcuno che ti aspetti, senza una destinazione. Guidi e basta. Contando il tempo. Ora sei qui. Sono le 7.43. Ora sei qui. 7.44. Ora sei… andato.\nÈ importante notare l’orario. Si sposta lentamente verso il secondo in cui Caden si è suicidato, lo stesso della sveglia della prima scena, e infine lo supera. Adesso Caden è pronto per abbandonare questo limbo. Su una parete un orologio disegnato con un gessetto indica l’orario: le 7.45.\nCamminando verso la fine, Caden supera alcune copie dei libri della Gravis, abbandonate per strada (sulla cui copertina la terapista è stata ritoccata con Photoshop per apparire inverosimilmente gioiosa).\nCaden si siede su un divano accanto all’attrice che interpreta la madre di Ellen. Arrivati a questo punto Caden è diventato Ellen in tutto e per tutto, ed è in quanto Ellen che pronuncia questa frase: «Io volevo farlo quel picnic con mia figlia. Sento di averti delusa terribilmente». Quindi poggia la testa sulla spalla dell’attrice come farebbe una figlia in cerca di conforto. Quest’istante vissuto come un’altra persona, e per di più donna, dà a Caden un’intuizione su come portare avanti la rappresentazione. Ma quest’intuizione gli permette anche di porvi fine per sempre, perché a questo punto la pièce non ha più alcun senso.\nCADEN: Finalmente so come farlo. Ho un’idea. Credo che, se tutti…\nMILLICENT (all’auricolare): Muori.\nTutto ciò si ricollega a una precedente intuizione di Caden su come far evolvere la pièce, confidata a Hazel durante il funerale di Sammy: «Finalmente so come farlo. Ci sono quasi tredici milioni di persone nel mondo. Un numero incredibile di persone. E nessuna di quelle persone è una comparsa. Ognuno è protagonista della sua storia. E questo gli va riconosciuto». Ed è trasformandosi in una di queste comparse, e nello specifico in Ellen Bascomb, che Caden riesce ad abbandonare il suo purgatorio. Nell’istante in cui capisce che ogni comparsa ha una vita non meno complessa della sua, il protagonista diventa un personaggio tra tanti, indistinguibile nei titoli di coda.\nI daltonismi di Charlie Kaufman, di Michele Arena Charlie Kaufman è il miglior sceneggiatore del mondo e nessuno gli fa scrivere...


Responsabili gli amministratori che espongono la società a maggiori debiti - Studio Legale Fronzoni & De Mattia\nResponsabili gli amministratori che espongono la società a maggiori debiti\nHome » Fallimento » Responsabili gli amministratori che espongono la società a maggiori debiti\nDeve riconoscersi conforme al diritto la decisione di merito che, con riferimento all’azione di responsabilità promossa dal curatore a norma dell’art. 146, comma 2, I. fall., quantifichi il danno avendo riguardo all’accertata colpevole dispersione di elementi dell’attivo patrimoniale da parte degli amministratori, oltre che al colpevole protrarsi di un’attività produttiva implicante l’assunzione di maggiori debiti della società.\nE’ questo il principio di diritto sancito dalla Corte di Cassazione, con sentenza n. 21730 depositata in data 08.10.2020, in una fattispecie in cui la Corte di appello di Catanzaro, in riforma della sentenza di primo grado che aveva respinto la domanda risarcitoria proposta dal curatore fallimentare nei confronti di due amministratori di fatto di una società, aveva condannato questi in solido al pagamento del risarcimento in favore del fallimento.\nContro tale pronuncia i due amministratori hanno proposto ricorso per Cassazione, denunciando l’omessa prova della riconducibilità del danno agli atti dolosi o colposi loro ascritti in mancanza di scritture contabili.\nLa Suprema Corte ha respinto tale doglianza affermando che il pregiudizio patrimoniale è stato correttamente accertato dalla Corte di appello con riguardo a due elementi: da un lato, il depauperamento del patrimonio societario determinato dalla condotta dolosa o gravemente colposa degli amministratori che avevano incassato dei crediti senza destinare tali somme a beneficio della società; dall’altro lato, il protrarsi di rapporti di lavoro con la società fallita che gli amministratori avrebbero potuto e dovuto far cessare a seguito della revoca delle autorizzazioni e delle perdite accumulate.\nIn conclusione, è stato riconosciuto il danno lamentato dal curatore fallimentare e, pertanto, la Cassazione ha rigettato il ricorso e confermato la decisione della Corte d’appello.\nCassazione Civile, 08.10.2020, n. 21730\namministratoriAzione di responsabilitàFallimento


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mazzonrocky il Lun Apr 30, 2018 11:02 am\nCi sono ricascato. Devo parlarne con qualcuno, devo raccontare, e non voglio rompere le palle ad amici o parenti che di problemi ne hanno già loro. E negli ultimi tempi mi è capito spesso di pensare che ne abbiano ben più di me. Anche voi naturalmente ne avete, se no non sareste qui, ma siete liberi di cambiare post.\nPiango, da ieri. Eppure le cose fino a ieri non sembrava andassero male, sono fisicamente in forma, penso che l'acqua tra poco sarà abbastanza calda per fare windsurf senza soffrire, il lavoro tutto sommato non va male, o quantomeno lo affronto con serenità..non ho più il problema di far studiare le mie figlie, di pagare il mutuo....faccio del mio meglio, e vada come vada. Vivo solo con mia moglie da quando le ragazze hanno la loro vita, con i cani che amo. I cani, più di mia moglie (e cominciamo con questa amara confessione). Lei non sta bene, di salute, e secondo me anche di testa. E' una professionista perfezionista, superstressata dal lavoro e dalle responsabilità che si cerca. L'altro ieri notte, nella mia consueta insonnia, ho provato per lei un immenso affetto, e mentre russava rumorosamente, cosa per me insopportabile per molto tempo, ma ho smesso di dirglielo perchè si offende, l'ho accarezzata, con dolcezza, per non svegliarla. Mai fatto prima, in vita mia. Le carezze che le ho fatte sono sempre state mirate al sesso, o a calmarla quando era troppo incazzata. Poi, al mattino le capita un urgenza sul lavoro, e si assenta per tre ore. Quando mi avvisa che sta per tornare commetto l'errore di avere un timbro di voce infelice, e lei si arrabbia perchè è più infelice di me. Nel frattempo ho fatto la spesa e ho cucinato. Quando torna, la accolgo con affetto, con i cani, ma il mio tono di prima non è stato dimenticato. Quello che ho preparato per pranzo non va bene, dovrei saperlo che deve rispettare una dieta!!! Certo che lo so, ma mi sembrava andasse bene....e poi è la prima a non rispettarla anche per le cose importanti. Commetto l'errore di replicare, e da lì crolla tutto. Urla e odio. Io sto per perdere il controllo, dopo tre anni di psicoterapia, e ma mi limito a spremere un pomodoro nella mia mano e a scagliarlo contro il muro, Lei rovescia le sedie, urla a squarciagola, trema, sbatte le porte, rovescia cose... mi avvicino , e mi caccia....vattene, vattene, sono sola...non ho nessuno...mi fai schifo. Io sono ferito, più che ferito....ho sbagliato, ma chi non sbaglia, chi riesce sempre ad essere sereno, a controllare il tono della voce, a dire le cose giuste per quella persona in quel momento, a pensare all'effetto che il proprio stato d'animo può avere su quello degli altri forse più fragili, ad essere sempre vigile....a non dover mai sbagliare, per non essere trattato come una cacchina? Quando ci si arrabbia non sempre si dice quello che si pensa, magari non le faccio schifo. E però.....\nRagazzi, fossi più giovane, incontrassi una che mi piace, a cui piaccio...credo che me ne andrei. Ma ormai siamo insieme, la nostra vita è insieme. Lei magari pensa lo stesso, non lo so. Il problema è che mi pare non faccia nulla per aiutarmi, per aiutarci a stare bene insieme. Ha solo problemi, sul lavoro, con tutti i conoscenti, TUTTI, prima o poi. Io sono il solo che può starle vicino. Non ha mia proposto una cena, una gita, una passeggiata, un'occasione di divertimento....solo problemi da affrontare, sempre, sempre con rabbia, sempre con grinta, per poi non essere in grado di ragionare, non capire più che uno più uno fa all'incirca due, non vedere, non capire, non ascoltare...a volte sembra una forma di demenza..\nFa piangere anche sua madre, e la sua socia. Io so che solo io posso aiutarla, LE VOGLIO BENE, LE AUGURO OGNI BENE. Alla fine riesco ad abbracciarla, riesco a calmarla. Tutto dipende da me, solo da me. E' un peso enorme. Io voglio sciare, surfare, far l'amore, dire stupidaggini, divertirmi, oltre che fare l'adulto. La casa è vuota senza il rumore delle mie figlie, vuotissima. E piango, ma di nascosto, perchè se no, se mi vede, non cerca di capirmi, di chiedermi, di consolarmi...ma si arrabbia e urla. Non rileggo e premo invio, dovevo scaricarmi.\nbeccaccino69 il Gio Mag 10, 2018 6:50 pm\nti ammiro per il tuo coraggio e la tua sincerità. voglio darti piena solidarietà per il periodo che stai passando: il dolore mentale la sofferenza l'incomunicabilità nei rapporti personali interfamiliari possono essere pesantissimi. anche io sto passando un brutto momento per il disfacimento della mia famiglia a causa dell'alzheimer di mio padre. ti sono vicino tieni duro cerca di restare calmo ciao dario\nDiamante il Ven Mag 11, 2018 2:53 am\nRagazzi, fossi più giovane, incontrassi una che mi piace, a cui piaccio...credo che me ne andrei.\nla parte importante secondo me è questa.\nHo letto tutto, e l estate scorsa sono stato per un paio di mesi con una con cui c era un rapporto del genere. Non lasciavo mai perdere, rispondevo sempre in maniera abbastanza forte e litigavamo tutti i giorni..\nricordo che il primo giorno di vacanza abbiamo litigato dalle 10 alle 6 di mattina...\nanche a me è capitato di piangere con lei. perchè mi faceva incazzare da morire. e perchè era tutto senza senso.. voleva litigare per tutto, su ogni cosa; non stava semplicemente bene, ed io che ci ero passato capivo benissimo la situazione, ma non potevo parlargliene perchè non lo accettava..\nso solo che con lei stavo diventando scemo. Più scemo del solito insomma.\nEd ho preso la decisione di lasciarla. Mi piaceva e non è stato facile, ma stava veramente destabilizzando il mio umore. Ricordo che avevo spesso gli incubi, avevano sempre un filo conduttore, ovvero l acqua. ed erano paurosissimi..... dopo che mi lasciai sono stato con una con cui ero stato fino a 3 mesi prima, e con cui andavo d accordissimo.. e stetti subito di nuovo bene.\na cosa erano dovuti i 3 anni di terapia che hai fatto?\nQuando mi avvisa che sta per tornare commetto l'errore di avere un timbro di voce infelice\navevi un timbro di voce palesemente infelice di sentirla tanto da suscitare la sua reazione? Non ho capito se eri veramente infelice di sentirla o se è stato un fraintendimento.


HOME/NOTIZIE/CRONACA/Medaglia Dirac ad Alessandra Buonanno: la gioia del Sindaco di Cassino\n«Per la prima volta la medaglia Dirac, uno dei principali premi scientifici internazionali, è stata assegnata a una ricercatrice italiana, Alessandra Buonanno, nata e cresciuta a Cassino e che oggi lavora in Germania, nell’Istituto Max Planck per la Fisica gravitazionale di Potsdam.\nAssegnata dal Centro Internazionale di Fisica Teorica Abdus Salam (Ictp), la medaglia Dirac premia Buonanno per le sue ricerche teoriche alla base della rilevazione delle onde gravitazionali. Oltre a essere la prima italiana, Buonanno è la seconda donna in assoluto a ricevere la medaglia Dirac.\nÈ da molti anni che Alessandra Buonanno porta in alto nel mondo il nome di Cassino nel campo della ricerca. E questo ulteriore ma meraviglioso riconoscimento la consacra a livello internazionale tra i punti di riferimento nel campo della scienza.\nSia come cittadini che come istituzione comunale non possiamo che essere davvero orgogliosi per questo riconoscimento.\nA nome mio, dell’Amministrazione e di tutta la cittadinanza porgo le più vive congratulazioni in attesa di celebrare in presenza una sua testimonianza con gli studenti cassinati».


news Archivi - Pagina 174 di 190 - Silvio Magliano\nCittadinanza onoraria per Papa Francesco: con piacere ho aderito alla proposta del collega Sbriglio\nScritto il 5 Novembre 2014 .\nHo sottoscritto la mozione proposta dal collega Giuseppe Sbriglio per conferire la cittadinanza onoraria a Jorge Mario Bergoglio: sarebbe splendido se la Città potesse consegnargliela in occasione della sua visita a Torino per l’Ostensione della Sindone.\nAccordo in III Commissione per sgravi su IMU o COSAP per i chioschi di giornalai e fiorai\nSono centinaia le attività commerciali che sono soggette tanto all’imposta sugli immobili quanto a quella per l’occupazione del suolo pubblico: la mia mozione è divenuta oggi proposta della intera III Commissione e impegna la Giunta a sanare lo squilibrio della doppia tassazione.\nCittadinanza onoraria a Paul Rusesabagina, il protagonista della storia di hotel Rwanda che salvò 1268 persone nella faida tra Hutu e Tutsi\nScritto il 3 Novembre 2014 .\nIl Consiglio Comunale vota all’unanimità la mia mozione per la concessione della Cittadinanza onoraria al protagonista della storia raccontata anche dal film “Hotel Rwanda”: nel 1994, durante la guerra civile in Ruanda, salvò la vita a 1268 tra Tutsi e Hutu moderati ospitandoli nell’albergo di cui era direttore. A gennaio la cerimonia, quando Rusesabagina sarà a Torino per tenere una lezione durante la Winter School.\nApriamo al traffico le strade tra corso Orbassano e corso Tazzoli: una proposta dei cittadini che deve essere ascoltata dalla Giunta\nTroppa fretta nel definire inapplicabile una proposta che nasce dalle persone e che offre un’opportunità reale di garantire maggiore sicurezza in una zona dove ci sono imprenditori e cittadini che lottano per non cedere alla criminalità e che sono disposti a investire sul progetto: aprire al traffico le vie che uniscono corso Orbassano a corso Tazzoli è un’opzione che merita un sopralluogo degli Assessori competenti.\nDiscoteca all’aperto senza autorizzazioni: più severità per chi non rispetta le regole, anche se si chiama Parcolimpico\nLa discoteca all’aperto White Moon, in piazza d’Armi, prosegue le sue attività oltre la data autorizzata, senza concludere le pratiche per estendere i permessi: ci vuole maggiore severità, per esempio negare qualsiasi possibilità per l’anno venturo, per chi esercita attività abusivamente.


storia del forum | Forum dell'arte contemporanea italiana\nForum dell’arte contemporanea italiana. Prato, 25-26-27 settembre\nIl primo Forum dell’arte contemporanea italiana, organizzato dal Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci di Prato è stato promosso da un comitato composto da Ilaria Bonacossa, Anna Daneri, Cesare Pietroiusti, Pier Luigi Sacco e Fabio Cavallucci.\nIl primo Forum si è tenuto a Prato il 25-26-27 settembre 2015 ed è stato un’ occasione importante per tutti gli operatori del settore — artisti, critici, storici, curatori, docenti di accademie pubbliche e private, direttori di musei e fondazioni, direttori di testate specialistiche, galleristi, collezionisti, mecenati — per analizzare il “sistema arte in Italia” arrivando a immaginare soluzioni, proposte costruttive e a formulare strategie condivise.\nLa struttura della tre giorni ha visto la presenza di 42 tavoli di partecipazione, coordinati da altrettanti operatori del settore: a Prato si sono riuniti oltre 400 addetti ai lavori per partecipare alle discussioni dei tavoli, mentre più di 1000 sono state le iscrizioni da parte del pubblico. La sede principale del Forum è stata il Teatro Metastasio di Prato, dove si sono svolte tutte le relazioni dei coordinatori dei tavoli e gli interventi di alcuni ospiti speciali e di rappresentanti di associazioni nazionali e internazionali (solo per citarne alcune, Pro Helvetia, Arts Council, Amaci, MIBACT). I tavoli di discussione sono dislocati in due palazzi storici limitrofi, quali la Monash University e il Palazzo Banci Buonamici.\nNumerosi sono stati gli argomenti affrontati, alcuni particolarmente insidiosi, altri provocatori ma tutti indispensabili per cercare di restituire all’arte contemporanea italiana il suo ruolo innovativo: dal rapporto fra politica e cultura a quello fra pubblico e privato, dall’assenza di strategie condivise per promuovere l’arte italiana all’estero, fino alla pressoché assenza di dibattito critico.\nIl comitato promotore ha deciso di affidare la regia dei tavoli a operatori con competenze specifiche per ogni tema affrontato, con una particolare attenzione alle generazioni più giovani. Il pubblico è stato direttamente coinvolto grazie alla possibilità di proporre nuovi tavoli di discussione (nello specifico tre tavoli, rispettivamente sull’interdisciplinarietà, sul mercato e sulla conservazione dell’arte contemporanea), ma anche e soprattutto nella partecipazioni alle varie discussioni, in modi e tempi prestabiliti.\nL’individuazione degli oltre quaranta temi ha seguito due linee problematiche: la debolezza dei contenuti dell’arte in sé e l’assenza di strategie condivise. I tavoli sono stati suddivisi in sei aree tematiche: Formazione [F], Proposta di riforme politiche [R], Discussione, analisi, approfondimento, denuncia [A], Comunicazione e rapporto coi media [M], Rapporto pubblico/privato [PP], Proposta di strategie interne [S]. Ogni tavolo è stato coordinato da un responsabile e ha affrontato una tematica specifica, lavorando in simultanea con gli altri della sua macroarea per 2h 30' seguendo una struttura fissa tripartita tra criticità, obiettivi e proposte.\nAl termine dei lavori i coordinatori hanno portato le sintesi e i risultati delle discussioni in una plenaria di restituzione al Teatro Metastasio.\nLa plenaria conclusiva dei lavori ha espresso la necessità che il processo di partecipazione collettiva avviato dalla tre giorni pratese desse vita ad un "forum permanente", attività che in un primo momento è stata portata avanti grazie alla regia del Centro Pecci e alla collaborazione di un “comitato coordinatore” ampliato rispetto ai promotori originari del Forum, e che attualmente vede il “comitato coordinatore” indipendente interagire di volta in volta con istituzioni diverse, che si prendono cura ad ogni edizione della funzione organizzativa e logistica del forum.\nL’attività del forum permanente si è articolata su vari livelli, attraverso azioni plurali: la prima ha preso avvio nei giorni immediatamente successivi alla manifestazione e ha riguardato la restituzione del lavoro compiuto durante il forum di Prato. Il sito internet è divenuto una sorta di piattaforma di discussione on line e l’archivio delle varie edizioni, luogo privilegiato per la veicolazione dei contenuti scaturiti dalle discussioni dei tavoli, sia in forma cartacea (relazioni dei coordinatori dei tavoli, interventi dei partecipanti) sia in forma audio-video.\nUn’ulteriore obiettivo del Forum permanente vede la collaborazione con altri enti, istituzioni, università pubbliche e private interessati a proseguire l’attività fin qui intrapresa e ad ampliare il potenziale propositivo della manifestazione. A dimostrazione di questa volontà l'incontro organizzato a Genova dal Museo di Villa Croce (16 aprile 2016), con quattro nuovi tavoli incentrati sul rapporto pubblico-privato, l’edizione di Torino del 2016, un’altra nuovamente tenutasi a Prato nel 2016, e l’edizione di Bologna tenutasi presso Il MAMbo nel 2018.\nInfine Il forum permanente si è dato la fondamentale mission di essere un osservatorio e un ambito di continua messa in discussione di temi e aspetti del mondo dell'arte, ma anche e soprattutto promotore di un modello stabile per il sistema dell'arte contemporanea italiana, che raccolga le istanze emerse e allo stesso tempo capace di trasmettere il senso in una dimensione sociale più ampia e utile al rilancio dell'Italia in generale. Ciò ha portato alla progettazione di un modello concreto e sostenibile per lo sviluppo e la promozione dell’arte contemporanea italiana: un documento da discutere con il mondo della politica, poiché impone il reperimento di finanziamenti senza i quali un processo di rilancio non potrebbe avere luogo. Il documento raccoglie una pluralità di destinatari (ministeri della Cultura, dell'Istruzione, degli Esteri) a cui le proposizioni elaborate sono indirizzate. La struttura della proposta prevede tre assi di intervento che ripropongono aree strategiche particolarmente sensibili emerse dal dibattito. I tre assi di intervento su cui si è lavorato sono la formazione, il rapporto tra istituzioni pubbliche e enti privati e la promozione dell’arte italiana in Italia e all’estero. Nell’elaborazione degli obiettivi, dei meccanismi e della sostenibilità del modello, così come nella costruzione dei contenuti relativi ad ogni asse di intervento, sono stati individuati degli esperti di settore che hanno apportato competenze, contenuti e metodologie ulteriori.


Comunicazione formativa. Percorsi riflessivi e ambiti di ricerca | IRIS Università degli Studi di Firenze Attenzione: i dati modificati non sono ancora stati salvati. Per confermare inserimenti o cancellazioni di voci è necessario confermare con il tasto SALVA/INSERISCI in fondo alla pagina\nComunicazione formativa. Percorsi riflessivi e ambiti di ricerca\nLa comunicazione è protagonista e chiave interpretativa della contemporaneità. Ne abbiamo necessità, come del cibo per la sopravvivenza, ma ancor più ci è necessario comprenderla per non essere sovrastati. Un contributo particolarmente fecondo in questo senso ci è offerto dalla "comunicazione formativa": felice connubio teorico del quale in questo volume si esplorano premesse e prospettive.Nella prima parte del volume Luca Toschi e Franco Cambi tracciano lo scenario di riferimento dall'angolo visuale, rispettivamente, della comunicazione e della formazione. la seconda parte esplora ambiti di ricerca diversi, proponendo possibili percorsi di indagine: Vanna Boffo affronta il tema della comunicazione formativa secondo una prospettiva psico-pedagogica, concentrandosi sul ruolo delle emozioni e sulla ricerca di cura; Alessandra Anichini dedica la sua attenzione agli strumenti e agli ambienti che mediano, la comunicazione fra soggetti in formazione; Alessandro Mariani si rivolge ai temi di una comunicazione "sociale2: dall'intercultura al ruolo delle realtà associative e delle istituzioni.\nUtilizza questo identificativo per citare o creare un link a questo documento: http://hdl.handle.net/2158/771190\nTitolo: Comunicazione formativa. Percorsi riflessivi e ambiti di ricerca\nAutori: A. Anichini; V. Boffo; F. Cambi; A. Mariani; L. Toschi\nAbstract: La comunicazione è protagonista e chiave interpretativa della contemporaneità. Ne abbiamo necessità, come del cibo per la sopravvivenza, ma ancor più ci è necessario comprenderla per non essere sovrastati. Un contributo particolarmente fecondo in questo senso ci è offerto dalla "comunicazione formativa": felice connubio teorico del quale in questo volume si esplorano premesse e prospettive.Nella prima parte del volume Luca Toschi e Franco Cambi tracciano lo scenario di riferimento dall'angolo visuale, rispettivamente, della comunicazione e della formazione. la seconda parte esplora ambiti di ricerca diversi, proponendo possibili percorsi di indagine: Vanna Boffo affronta il tema della comunicazione formativa secondo una prospettiva psico-pedagogica, concentrandosi sul ruolo delle emozioni e sulla ricerca di cura; Alessandra Anichini dedica la sua attenzione agli strumenti e agli ambienti che mediano, la comunicazione fra soggetti in formazione; Alessandro Mariani si rivolge ai temi di una comunicazione "sociale2: dall'intercultura al ruolo delle realtà associative e delle istituzioni.\nCom-Forma.pdf PDF Editoriale DRM non definito Administrator


#iConsigliDiFantamaster: la 10a Giornata di Serie A! • FantaMaster\nLa parola “turn over” è quella più usata dalle squadre di Serie A in questo turno infrasettimanale. Molte di loro potrebbero far rifiatare alcuni elementi importanti.\nA cominciare dal Milan dove Montella ha l’intenzione di far riposare Abate e Suso. Spazio a Poli e Honda. Occasione per il giapponese per mettersi in mostra dopo un inizio dove il campo l’ha visto poco. Opportunità anche per Bacca il quale, a Marassi, ha sempre colpito.\nNel Genoa, Juric non vuole ancora rischiare Pavoletti ma sorride perché ha recuperato Ocampos e ritrova Lazovic che ha scontato la squalifica.\nLa situazione dell’Inter è caotica con De Boer che viene poco seguito dalla squadra. Contro il Torino in ottima forma, si parla di un esclusione per Icardi e Murillo con Jovetic o Eder e Ranocchia pronti a partire dal primo minuto. Torna Candreva titolare e questa potrebbe essere la sua partita. Si spera che il gioiello brasiliano misterioso Gabigol faccia qualche minuto in più.\nIn casa Torino, a riposo Castan e Rossettini. Dentro Bovo e Ajeti. Anche Baselli potrebbe vedere la panchina mentre il tridente offensivo Ljaijc-Belotti-Iago Falque rimarrà al suo posto. Il Gallo Belotti, nella scorsa stagione, fu decisivo nella vittoria per 2-1 dei granata contro l’Inter. Si ripeterà ?\nLa Juventus vuole dimenticare l’ennesima sconfitta al San Siro. Allegri cercherà di recuperare Pjaca per portarlo in panchina vista la grave assenza di Dybala, stop di un mese per la Joya. Il turn over colpirà Buffon, Barzagli, Dani Alves e Alex Sandro. Nel tridente difensivo torna a disposizione Chiellini. Buone possibilità di vedere Marchisio dal primo minuto insieme a Cuadrado.\nNella Samp. pochi dubbi di formazione. Probabile conferma per Quagliarella, nonostante il rigore sbagliato nel derby della Lanterna mentre Muriel non si discute.\nSassuolo-Roma si preannuncia una gara interessante e piena di sorprese. Tra le file neroverdi, riposeranno Lirola e Cannavaro. Ballottaggio tra Pellegrini e Duncan mentre Matri giocherà dal primo minuto. Contro il Bologna si è sbloccato e adesso contro i giallorossi vorrà confermarsi.\nLa Roma si presenterà con Florenzi che torna titolare e con la conferma di Paredes, probabilmente al posto di Nainggolan.\nLa Fiorentina ha ritrovato Kalinic goleador e Ilicic propositivo ma entrambi potrebbero non giocare. Sousa vuole dare una chance a Tello e Babacar, quest’ultimo può lasciare il segno. Potenziale panchina anche per Borja Valero con Cristoforo che scalpita.\nIl Crotone di Nicola farà rifiatare Palladino con Trotta titolare. Anche Dussenne vede una maglia da titolare a discapito di Clayton.\nIl Napoli è costretto ad utilizzare Mertens come “falso nueve” vista la squalifica di 2 turni per Gabbiadini. Jorginho e Ghoulam rivedranno il campo e i candidati per sedere in panchina in questo turno infrasettimanale sono Allan e Hamsik. Occasione per Insigne per ritrovare la via del gol. L’ultima gioia risale ad aprile.\nLa Lazio sfiderà il Cagliari uscito con le ossa rotte in casa contro la Fiorentina. Tra i biancocelesti, possibile debutto dal primo minuto per lo spagnolo Luis Alberto con Felipe Anderson in panchina. Probabile esclusione anche per Keità. Nel Cagliari Melchiorri scalpita per una maglia da titolare con Sau candidato a lasciargliela.\nAnche in Chievo-Bologna e Pescara-Atalanta vige la regola del turn over. Tra gli orobici, Petagna e Dramè a riposo. Occhi di riguardo per Kessiè e Gomez. Negli abruzzesi, Oddo recupera Verre ma partirà dalla panchina insieme a Zampano e Fornasier.\nI felsinei ritrovano il loro capitano Gastaldello dopo i 2 turni di squalifica. Donadoni potrebbe dare spazio a Donsah e Viviani per Nagy e Taider mentre tra i clivensi, Pellissier e Izco vicini ad una maglia da titolare contro il Bologna.\nQuesta giornata si chiuderà con Palermo-Udinese. Sfida tra Nestorovski e Duvan Zapata con quest’ultimo in dubbio. Delneri darà spazio ad Herthaux, Badu e Halfredsson mentre per i siciliani possibilità per Hiljemark.


SCRUB CORPO AROMATICO LAVANDA, VANIGLIA E PATCHOULI\nDSM SCRUB CORPO AROMATICO LAVANDA, VANIGLIA E PATCHOULIDSM\nScrub Corpo Aromatico Lavanda, Vaniglia & Patchouli Una miscela di oli aromatici combinati con i granuli di Sale del Mar Morto per ammorbidire la pelle e migliorarne la consistenza, rendendola morbida e vellutata.\nOlio di Patchouli: è una pianta originaria della Malesia dalla quale viene estratto un olio essenziale molto profumato. mantiene la pelle sana e coadiuva il processo dì cicatrizzazione delle ferite.\nÈ un ottimo antimicotico e tonifica e rassoda la pelle. molto utile per pelli secche ma anche come ausilio nelle dermatiti, bruciature ed acne.\nEstratti Naturali: Vaniglia: pianta della Famiglia delle Orchidacee avente un forte potere aromatizzante e proprietà lenitive ed addolcenti.\nUso: Inumidire il corpo con acqua calda, prendere una manciata di prodotto, massaggiare la pelle con movimenti circolari, in particolare sulle aree più secche, come gomiti, ginocchia e piedi.\nIdeale anche come per-trattamento contro gli inestetismi della cellulite.\nAvvertenze: Solo per uso esterno. Tenere lontano dalla portata dei bambini e da fonti di calore. Non disperdere nell'ambiente dopo l'uso. Evitare il contato con gli occhi. Non ingerire. Evitare l'uso del prodotto in caso di intolleranza verso le sostanze funzionali in esso contenute.


Home/Cronaca/Ipercoop, Forza Consumatori: «Necessaria reazione politica»\nAVELLINO. L’associazione Forza dei Consumatori Avellino, impegnata sul territorio provinciale a sostegno della promozione di politiche a tutela dei consumatori e dei servizi connessi ad un mercato equo e sostenibile nonché trasparente, esprime solidarietà ai lavoratori della Ipercoop di Avellino che vivono ore di grande agitazione circa il proprio incerto futuro professionale.\nNicola Zinzi: «Necessaria reazione da parte di istituzioni e politica»\n«Riteniamo – si legge in una nota del presidente Nicola Zinzi – che la qualità del lavoro, che in questi anni hanno espresso le maestranze e gli addetti dell’ipermercato, vada non solo tutelata, in quanto è stata ed è ad oggi uno dei punti di forza dell’Ipercoop, ma sostenuta ed accompagnata, attraverso le organizzazioni sindacali, dalle Istituzioni. La regressione imposta da un modello economico al ribasso merita una reazione istituzionale e politica all’altezza del principio della dignità del lavoro e dei lavoratori prima di tutto».\n«Siamo certi – conclude la nota – che la comunità irpina saprà dare, in tutte le sue articolazioni sociali, civiche e associative, tutto il supporto necessario in queste ore difficili».\nL’Ipercoop dovrebbe abbandonare la città di Avellino per passare al 100% nelle mani di un privato calabrese.\nAl suo posto la Coop Master, già presente con punti vendita in Calabria e da poco con l’Ipercoop di Pontecagnano Faiano.\nSicurezza scuole: studenti ancora in piazza


Pino Rinaldi: gennaio 2013\nEd eccoci di ritorno dal mio primo incontro col pubblico del 2013.\nNon è cambiato molto rispetto all'anno precedente, tranne che ora le persone incontrate hanno ancora meno soldi da spendere rispetto al 2012... non siamo più nei tempi dei "RISTORANTI e AEROPORTI pieni!"\nMolti si sono specializzati nell' "OSSERVARE" e "TOCCARE"... pratica della quale non capisco. Toccare tutto quello che è disegnato... fosse una bella donna/uomo, lo capirei!...ma si tocca tutto, anche ciò che non interessa, per dimostrare che si esiste ...Ho notato che più un oggetto fieristico costi, e più viene preso in mano, sapendo in partenza che non solo non lo si comprerà mai, ma che nemmeno interesserebbe se venisse regalato. Penso sia dovuto per il solo gusto di lasciarci sopra le proprie impronte digitali, ed attestare :"IO C'ERO!". Senza rendersi conto che il capitale deperisce ad essere manipolato.\nUn editore, una fumetteria o la stessa organizzazione di una Comic-Con invita, pagandolo e spesandolo di tutto un disegnatore/autore sperando che con un tale investimento il pubblico poi compri qualcosa ... diverso sarebbe nel caso che lo stesso disegnatore/autore lo si incontri mentre "ciondoli" da una parte all'altra della fiera,. magari facendo il "PIACIONE" con le standiste carine (e non), oppure cercando di farsi regalare collezioni rare dagli espositori, solo perché noi disegnatori/autori ci sentiamo ( o speriamo d'esserlo) delle "STAR"..\nIo ho sempre asserito che al proprio pubblico vada il massimo del rispetto, essendo loro che mi permettono di mangiare tutti i giorni, ma quando sono il "PROMOTER" di qualcuno (che ha investito su di me), i miei disegni si avranno solo comprando qualcosa dallo stand in cui vengo ospitato... basterebbe solo farmi la posta mentre torno dal bagno, per avere il disegno gratis,,, ma poi dovrete stringermi la mano senza chiedermi se me le sono sciacquate prima... A buon intenditori poche parole... oppure a "Caval donato non guardare in bocca!"... Comunque rimane sempre stupendo incontrarvi, con tutti i vostri pregi e difetti. ... to be continued...\nPubblicato da Pino Rinaldi a 18:36 16 commenti: Link a questo post\nPubblicato da Pino Rinaldi a 15:48 14 commenti: Link a questo post\nPubblicato da Pino Rinaldi a 18:50 11 commenti: Link a questo post\nE' morto un "GRANDE" in tutti i sensi... è morto DECIO CANZIO, storico direttore editoriale della Sergio Bonelli Editore. Ora il fumetto italiano avrà maggiori difficoltà a navigare nell'oceano in burrasca in cui si trova., uno dei suoi migliori nostromi lo ha lasciato.\nNessuno di valido c'è stato a sostituire Sergio Bonelli ed altrettanto avverrà per Decio Canzio.\nNel periodo che frequentai Via Buonarroti, 38 ebbi sempre degli ottimi rapporti con lui. Ogni volta mi chiedeva di Roma, dove era nato e di Via Panisperna... fu per questo che volle farmi disegnare Il caso di ETTORE MAJORANA.\nAveva fiuto e capì che ero stretto tra le pagine di Martin Mystère e mi trasferì su Nathan Never... mi consigliava sempre di avere pazienza e di non scalpitare. Mi diede sempre ottimi consigli, sia di lavoro che di vita.\nAmava giocare con noi più giovani... una volta in ristorante, sfidò me e Tiziano Sclavi a rimorchiare delle ragazze sedute poco distante... io mi alzai e le presentai a Tiziano... ci offrì in pagamento della scommessa qualcosa, ma non ricordo cosa... la sua risata e strizzata d'occhio fu più che sufficiente.\nQuando seppe che mi sposavo, insistette nel farmi il regalo insieme a Sergio Bonelli... io ero imbarazzato e non sapevo cosa chiedere... lui disse "A PARTE LA GIOCONDA, PUOI CHIEDERE QUEL CHE VUOI!"\nMi dispiace che le nostre strade si siano divise... di tanto in tanto avrei voluto telefonargli... ma temevo fraintendesse le mie intenzioni.\nAddio ad uno dei miei padri putativi del fumetto... Sono sicuro che nel Paradiso dei Fumettari, con Sergio starà preparando una nuova edizione ad hoc di un UOMO UN AVVENTURA!\nPubblicato da Pino Rinaldi a 14:39 10 commenti: Link a questo post\nNon ci avrei sperato, ma siamo arrivati al 2013... come al solito i PROFETI mi hanno deluso.Niente APOCALISSE, nessun RAVVEDIMENTO dell' UMANITA', niente di niente...Cosa dire di educato ai "TESTIMONI", quando ci verranno a "salvare dall'Apocalisse" alle sette della domenica mattina?... Cosa dire ai Savonarola del WEB, su come costruire un buon fumetto?... Cosa dire ai suoi critici che hanno paura di criticarlo?... Che partono esordendo " A me non piace come persona, ma mi conviene dire... nonostante abbia citato tutto... e tutti...sia un bravo scrittore!"... cosa dire ?... Ma chi se ne frega!...Non cambia come al solito nulla... Si continuerà a leccare il "Culo"...\nE dei grandi editori di casa nostra?... Finchè c'era Lui , non si poteva dire nulla... ed ora?...Ci si illuderà che continuerà tutto come prima, senza avere un editore "ILLUMINATO"... Con la speranza che il fumetto italiano non venga "troppo ucciso" ... I leccaculi leccheano a chi avrà avuto il "culo" e non la lungimiranza di ereditarne la posizione per... distruggere il "FUMETTO ITALIANO"...Perdonate, ma non credo possa esserci una speranza di salvezza per il fumetto in Italia...Io sono disposto a discutere con tutti per trovare una forma di soluzione, ma convinto che nessuno di dovere mi consulterà... e peggio ancora, per non ammettere la loro incompetenza ne decreteranno la mia... Poi non dite che NON VI ABBIA AVVERTITI!...\nEppure peccato... nella "NUOVA GESTIONE" ci avevo sperato... I MAYA però non si erano SBAGLIATI!...\nPubblicato da Pino Rinaldi a 19:54 13 commenti: Link a questo post


Istat, in deciso calo la produzione industriale a gennaio 2022\nA gennaio la stima del dato congiunturale dell'indice destagionalizzato della produzione industriale è in calo del -3,4% rispetto a dicembre. L'indice destagionalizzato mensile segna diminuzioni congiunturali in tutti i comparti: variazioni negative caratterizzano, infatti, l'energia (-5,2%), i beni di consumo (-3,6%), i beni intermedi (-3,4%) e, in misura meno rilevante, i beni strumentali (-1,6%).\nNel trimestre novembre-gennaio la diminuzione è più contenuta, pari al -0,5%, rispetto al trimestre precedente.\nCorretto per gli effetti di calendario, il dato tendenziale mostra che rispetto a gennaio 2021 l'indice complessivo diminuisce del -2,6% (i giorni lavorativi di calendario sono stati 20, contro i 19 di gennaio 2021). Si registra un incremento tendenziale solo per l'energia (+1,1%), mentre i restanti comparti mostrano flessioni, con un calo maggiore per i beni intermedi (-5,2%) e quelli strumentali (-3,5%) e meno marcato per i beni di consumo (-1,5%).


Volkswagen | Borsa Finanza\nNotizie / di Redazione - 18 Ottobre 2015\nI grandi azionisti faranno causa a Volkswagen\nI maggiori investitori, dopo il pesante crollo del titolo dovuto al dieselgate, citeranno in giudizio la società per chiedere un risarcimento che si aggira sui 40 miliardi.\nNotizie / di Redazione - 14 Ottobre 2015\nVolkswagen taglia i costi e prepara una linea green\nLa casa automobilistica tedesca darà un’accelerazione al programma di riduzione dei costi e rivedrà la strategia dei modelli che portano il nome della casa madre per lasciarsi alle spalle il dieselgate.\nNotizie / di Redazione - 4 Luglio 2011\nVolkswagen assume controllo Man\nDa parte di Man vi è il vantaggio innegabile di entrare a far parte di uno dei principali costruttori mondiali di auto, ma al tempo stesso bisog\nMercato auto / di Redazione - 10 Giugno 2011\nOpel potrebbe essere ceduta da GM…\nbilanci / di Redazione - 27 Febbraio 2011\nBilancio Volkswagen 2010\nL’utile operativo è cresciuto da 1,86 miliardi del 2009 a 7,14 miliardi di euro.\nNotizie / di Redazione - 21 Gennaio 2011\nJP Morgan prevede una ripresa del mercato europeo nel 2012.\ncessioni / di Redazione - 3 Dicembre 2010\nNonostante l’amministratore delegato di Fiat Sergio Merchionne abbia più volte escluso categoricamente una possibile cessione di Alfa Romeo..\nMercato auto / di Redazione - 22 Novembre 2010\nVolkswagen investimenti 2011-2015 da 51,6 miliardi\nVW ha annunciato che saranno investiti proprio nei prossimi 5 anni ben 51,6 miliardi di euro.\nbilanci / di Redazione - 12 Novembre 2010\nVolkswagen vendite record primi nove mesi 2010\nI primi nove mesi del 2010 sono stati particolarmente brillanti per Volkswagen, che nel periodo compreso tra il 1° gennaio e il 30 settembre 2010..\nbilanci / di Redazione - 28 Ottobre 2010\nborsa / di Redazione - 25 Ottobre 2010\nCredit Suisse ha confermato oggi il suo rating “outperform” su Volkswagen ma al contempo ha alzato sia il target price, portandolo da 102 a 130 euro..


Che l'Italia viva, nel nome di Dante\nProtocollo d'intesa tra la Società Dante Alighieri e il Calandra Italian American Institute\n15/12/2017 di Maria Regina De Luca\nAlla presenza del professore Anthony J. Tamburri e del segretario generale della Dante Alessandro Masi, è stato recentemente firmato il protocollo d’intesa tra la Società Dante Alighieri e il Calandra Italian American Institute, istituto universitario del Queens College della City Universitaria di New York.\nLa cultura finisce al macero\nLa 2° Municipalità si "sbarazza" di duecentomila volumi dell'editore Pironti\n15/12/2017 di Carmine Zamprotta\nNapoli capitale della non cultura. Il fondo lo abbiamo ritoccato nelle scorse settimane, quando un tentativo di coinvolgere la città in una proposta culturale alternativa è miseramente naufragata. Lo scandalo è rappresentato dall’invio al macero di ben 200mila libri che l’editore Tullio Pironti voleva regalare alla città. Un’impresa unica per questa città che ama cibarsi solo di pallone e neomelodici.\nIn una serata di fine ottobre ancora densa di umori estivi, il recente concerto al Circolo della Marina Militare, in via Cesario Console, ha fatto rivivere la Napoli di qualche secolo fa con le sue strade, i suoi mestieri, le sue canzoni. Mestieri scomparsi, termini desueti, ma fluiti nella memoria attraverso una fitta letteratura.\nFloriana Coppola è un’artista versatile (autrice di romanzi, raccolte poetiche e opere visive) capace di coniugare la scrittura con un’intensa volontà etica. Per questo, anche gli studi in analisi transazionale e in cultura di genere si inverano nella sua capacità progettuale, nel suo impegno, nei suoi libri.


Hollywood. Morte e misteri delle star - Librerie.coop - Versione Brossura\nOmicidi, suicidi, incidenti drammatici, morti celebri e meno celebri, tragiche fatalità, vite segnate da eccessi... Tutto questo è Hollywood: morte e misteri delle star. Centinaia di ricostruzioni di funesti casi che hanno come protagonisti gli attori: dalla misteriosa morte di Marilyn Monroe a Heath Ledger (il The Joker di Batman), da James Dean a Fred Buscaglione, dai Superman George Reeves e Cristopher Reeve a Elizabeth Ann Short - la "Dalia Nera" -: la crudeltà del suo omicidio ancora oggi riecheggia; da Sharon Tate, assassinata dalla "Manson family", al blues brother John Belushi. Da Brandon Lee - morto sul set de Il Corvo - al suo papà Bruce, dall'eroe della serie Fast and Furious Paul Walker alla maledizione della famiglia di Marlon Brando, passando per le star del cinema muto a quelle di oggi come Robin Williams, Philip Seymour Hoffman e per icone della musica come Elvis Presley, Michael Jackson, John Lennon, Whitney Houston, Nico, che si sono cimentate anche con la recitazione. "Hollywood: morte e misteri delle star" prova a raccontare il dark side, l'altra storia della tv, del teatro e del cinema, quella non sempre narrata perché oscura, strisciante, scomoda, viziosa, pregna di scandali, ricatti, complotti, perversità, droga, sesso, alcol, sogni infranti.