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Tradurre manga: indagine sulla situazione italiana | AnimeClick\nQuesta indagine è stata condotta e sottoscritta da 25 traduttori e traduttrici di manga\nmar 6 ott 2020, 10:00 Commenti\nRiportiamo questa indagine che ci è giunta in redazione e di cui non siamo autori, anche se ne condividiamo gli intenti\nNel corso dell'estate 2020, in cui senz’altro i fumetti hanno tenuto compagnia a molti, 25 traduttori e traduttrici di fumetti hanno condotto un'indagine sul mestiere della 'traduzione di manga', ovvero sul contesto professionale, lavorativo ed economico di questa specifica attività editoriale. I risultati di questa indagine – la prima nel suo genere – sono presentati qui di seguito, e hanno l'obiettivo di fare luce su una professione tra quelle indispensabili per l’editoria di manga, ma ancora poco conosciuta.\nQual è il lavoro del traduttore di manga?\nRaccontare la professione dei traduttori di fumetti è una necessità sentita ormai da qualche anno, nel contesto di una crescente maturazione professionale in tutti i settori dell'editoria di fumetti. Diversi festival e scuole professionali, ogni anno, ospitano incontri e workshop sulla traduzione. Ma non basta, perché è ancora raro incontrare occasioni in cui si entri nello specifico: cosa significa, concretamente, intraprendere la carriera – per certi versi ambita – di traduttore di fumetti giapponesi?\nUn questionario, sottoposto a venticinque professionisti, ha provato a rispondere a questa domanda concentrandosi sulla traduzione di manga dal giapponese all’italiano. Composto da 8 domande, il questionario ha messo a fuoco diversi aspetti del mestiere e delle condizioni lavorative in cui questi professionisti operano oggi, in Italia: dai compensi alla quantità e cadenza del lavoro, passando per l’attribuzione del lavoro nei credits, e altro.\nL’indagine, inoltre, ha messo a fuoco una porzione molto rappresentativa del panorama dell’editoria di manga in Italia: le attività di traduzione svolte per 13 case editrici specializzate nella pubblicazione di fumetti giapponesi, sulle 17 censite (l’assenza di Canicola, Hazard, Mangasenpai e Sensei Books è stata determinata dall’assenza di rapporti con questi editori tra i 25 membri del campione di intervistati). In ordine alfabetico: Bao Publishing, Coconino Press, Dynit, Flashbook, Goen, Hikari (001 Edizioni), Hollow Press, J-Pop (Edizioni BD), Magic Press, Oblomov, Planet Manga (Panini Comics), Rizzoli, Star Comics.\nCiascun traduttore ha compilato il questionario fornendo dati e informazioni relative solo alle case editrici per le quali ha effettivamente lavorato negli ultimi tre anni (da giugno 2017), per un numero complessivo di volumi tradotti che supera i 1500 in totale. Infine, il sondaggio si è concentrato esclusivamente sui manga, in volumi singoli o serie; non prende dunque in considerazione i romanzi, i light novel, gli artbook, i fanbook e altri, ai quali andrebbe riservato un discorso ad hoc (e differente).\nPrima di procedere alla presentazione dei risultati, un’ultima premessa: quali sono i requisiti necessari per diventare un traduttore di manga? Provando a schematizzare:\ninutile dire che è richiesta una buona, se non ottima conoscenza della lingua giapponese. In genere, tale conoscenza si acquisisce tramite studi universitari e in loco: la maggior parte dei traduttori intervistati sono laureati in lingue orientali e hanno perfezionato i loro studi in Giappone, dove alcuni di loro risiedono stabilmente\nè inoltre richiesta una ancor più approfondita conoscenza dell’italiano: a qualcuno sembrerà scontato, ma non lo è\nanche la conoscenza del linguaggio dei fumetti in generale, e di quello dei manga nello specifico, non è un requisito di secondaria importanza\nse la lingua non è mai solo uno strumento, ma anche un deposito della Storia, è chiaro che spesso è importante possedere una più vasta cultura sulla storia e le usanze giapponesi\nconsiderando la specificità dei manga rispetto a romanzi e film nipponici, ovvero il loro essere prodotti pop e proprietà intellettuali importanti nell’industria culturale globale, è spesso essenziale la conoscenza - auspicabilmente aggiornata - dei prodotti più popolari dell'intrattenimento nipponico: animazione, videogiochi, musica…\ninfine, per essere un traduttore professionale è indispensabile una predisposizione naturale a un lavoro solitario, alla concentrazione e alla ricerca.\nQuesto serve solo per sottolineare che, quando si parla di traduttori di manga, si parla di professionisti altamente qualificati nel campo della cultura e dell’intrattenimento. Tuttavia – ed è questo il dato che emerge nel nostro pur limitato campione di 25 intervistati, all'interno di una professione che coinvolge poche decine di persone (un censimento, a oggi, non esiste) – in Italia la carriera del traduttore di manga ha ben poco di invidiabile, se si osservano aspetti come il riconoscimento professionale, l’inquadramento e le tutele, gli aspetti economici.\nNel presentare i risultati del questionario, abbiamo scelto di mettere al centro, come avviene nella realtà di questo mestiere, la relazione fra il traduttore e l’editore che ne commissiona il lavoro.\nDi ciascuno degli 8 aspetti indagati è stata quindi descritta la proporzione, usando un metodo semplice e diretto (inutile calcolare percentuali, stante il campione sì rappresentativo, ma pur sempre ristretto): rispetto alla “base” costituita dai 13 editori individuati, quanti traduttori hanno risposto allo stesso modo? Detto diversamente: per ogni quesito quanti, fra i 13 editori oggetto del campione, si sono comportati in un modo, e quanti in un altro?\n1) Indicazione nei credits\nPartiamo da un dato facilmente comprensibile da tutti i lettori: il riconoscimento pubblico del lavoro, ovvero la corretta attribuzione del lavoro di traduzione. Il questionario proponeva un quesito con tre opzioni distinte su questo argomento, per indagare l’indicazione del nome del traduttore 1) all’interno dello stesso volume tradotto, 2) del sito della casa editrice e 3) delle piattaforme di e-commerce generaliste (“librerie online” come Amazon, IBS, laFeltrinelli, ecc.).\nIndicazione su volume:\n- nome sul frontespizio (4 su 13)\n- nel colophon (9 su 13)\nIndicazione su sito editore (3 su 13)\nIndicazione su piattaforme e-commerce (11 su 13)\nSu 13 editori, solo 4 garantiscono una visibilità adeguata all’interno del volume stesso; in ogni caso sul frontespizio, e mai in copertina (come avviene, invece, nella migliore editoria letteraria). Tutti gli altri si limitano a citare il traduttore - in genere con font minuscoli - nel colophon del volume, tra tutti gli altri credits.\nSuona piuttosto paradossale un fatto: soltanto tre editori indicano il nome del traduttore nei propri siti ufficiali. Eppure, per ben 11 editori su 13 il nome del traduttore è riportato dalle principali “librerie online”. Accortezza degli editori quando compilano le schede del prodotto per le piattaforme o decisione presa dalle piattaforme stesse?\nInfine, perché per i traduttori è tanto importante la "visibilità”, ovvero l’indicazione del proprio nome? Non per mero capriccio narcisistico o brama di popolarità, ma per due ragioni cruciali:\nin primis perché il nome sul frontespizio andrebbe riportato per legge, come avviene nei libri di narrativa, ai sensi del RD 1942, art. 33;\ne poi perché una regolare indicazione del nome ha a che vedere con una dimensione fondamentale del lavoro professionale: se non sei visibile, non esisti.\nUn lavoro “invisibile” è un lavoro non riconosciuto e, di conseguenza, che con molta fatica riesce a ottenere dei diritti e degli standard accettabili che, pure, sarebbero dovuti. I traduttori pagano le tasse con il regime fiscale del diritto d’autore, quindi il fisco, lo Stato, li riconosce come autori. E in effetti i traduttori sono in tutto e per tutto degli autori: le parole dei manga che leggiamo vengono dalla loro creatività e dalla loro capacità di interpretare, adattare, rielaborare una lingua e una cultura che non potrebbe essere più distante da quella italiana.\nFino al 2019, alcuni tra i principali festival nazionali di fumetto negavano ai traduttori il diritto di richiedere l’accredito, riconosciuto invece agli autori. Anche in questo caso, vale la pena ricordare quanto rilevante sia il ruolo giocato dai manga - e dai fumetti stranieri in generale - in tali festival, dove capita persino che al traduttore venga chiesto di fare da interprete dello stesso autore ospite. Volumi che non riempirebbero gli stand degli editori (e le loro casse) se dietro non ci fosse il lavoro dei traduttori.\nLa visibilità del nome, ovvero una corretta indicazione dell'attività di traduzione, porta dunque con sé il riconoscimento professionale. Un aspetto importante per la credibilità di un professionista, tanto da parte degli altri operatori editoriali - giornalisti, agenti letterari, autori - quanto da parte dei lettori, e un fattore indispensabile per proseguire e migliorare il proprio lavoro, anche sul piano di un trattamento equo a livello contrattuale.\n2) Rapporto contrattuale\nLa presenza o meno di un contratto, o di una semplice lettera d’incarico, è argomento di un altro quesito del sondaggio. Anche in questo caso, i risultati mostrano un comportamento abbastanza omogeneo delle case editrici.\nContratto o lettera d’incarico fissi (3 su 13)\nContratto o lettera d’incarico saltuari (1 su 13)\nNessun contratto né lettera d’incarico (9 su 13)\nSolo 3 editori sui 13 considerati forniscono un contratto o una lettera di incarico, 1 lo fa in modo non costante mentre altri 9 non ritengono che sia necessario formalizzare con un accordo scritto il rapporto con il traduttore. Questo non comporta in alcun modo che il lavoro svolto sia “sommerso” o in nero: tramite le note di pagamento emesse dal traduttore, il lavoro svolto viene sempre registrato dal fisco. L’assenza di un contratto, però, determina una scarsa (nulla) chiarezza su questioni cruciali come la cessione dei diritti d’autore e l’utilizzo della traduzione da parte della casa editrice.\nUn contratto sancisce i diritti e i doveri delle parti interessate. La sua assenza implica che ci sia una fiducia simile, se ci permettete un esempio, a quella tra il pizzaiolo che riceve un ordine a domicilio e il cliente: il pizzaiolo avrà i soldi solo a lavoro svolto e consegnato, il cliente paga quando riceve la pizza, prima ancora di assaggiarla. Come si vedrà per altri aspetti trattati nel sondaggio, purtroppo non si può dire che questo genere di fiducia sia in molti casi instaurabile fra traduttori e case editrici. Nel caso della pizza, il fattorino che non riceve il pagamento dovuto può rifiutarsi di consegnare la pizza anche sull’uscio di casa; il rapporto tra le due parti, inoltre, si conclude con la consegna e il pagamento stessi. Il traduttore che consegna una traduzione a una casa editrice non si vede subito erogato il compenso pattuito, quindi non può decidere di tenere per sé la traduzione già svolta in numerose giornate di lavoro (orientativamente dalle quattro alle quindici, a seconda del volume), e di certo non può mangiarsela! Il rapporto tra le parti interessate, inoltre, non si conclude con la consegna e il pagamento, perché c’è poi una fase di editing, e c’è infine la possibilità che la traduzione venga rivenduta ad altre case editrici, o utilizzata ad altri scopi, senza che il traduttore/autore – e legittimo proprietario di quella traduzione - ne venga informato e, di conseguenza, tragga il benché minimo beneficio dal suo lavoro.\nVeniamo dunque alla questione dei pagamenti, ovvero ai loro termini temporali. Il lavoro di traduzione, come si può facilmente immaginare, non ha un modello unico di pagamento: la casa editrice richiede la consegna dell'intero volume tradotto, in un’unica soluzione, entro una data stabilita, ma il pagamento non avviene alla consegna del lavoro svolto, bensì dopo un periodo che varia dai 30 ai 120 giorni. In alcuni casi si aspetta addirittura la pubblicazione del volume, che può avvenire molti mesi dopo la consegna della traduzione.\nPagamento secondo termini (8 su 13)\nPagamento dopo solleciti (3 su 13)\nPagamento mancato (2 su 13)\nDelle 13 case editrici esaminate, solo 8 pagano puntualmente entro i termini stabiliti all’assegnazione del lavoro. 3 pagano in modo non puntuale, quindi pagano, sì, ma dopo diversi solleciti; 2, al momento della consultazione tra i venticinque traduttori, non hanno pagato il dovuto nonostante siano decorsi i termini e nonostante i solleciti. Riteniamo che questo dato non necessiti di ulteriori spiegazioni.\nRestando sugli aspetti economici, è ora il caso di considerare con particolare attenzione il dato riguardante i compensi pagati dalle case editrici per una traduzione di manga. Il compenso è calcolato per tavola di fumetto; anche nei casi in cui l’editore determini un compenso forfettario per l’intero volume, questa cifra è\nstata divisa per il numero medio di tavole, in modo da avere dei risultati omogenei per un confronto.\nCompenso ≥ 3 euro/tavola (5 su 13)\nCompenso tra 2 e 2,99 euro/tavola (3 su 13)\nCompenso < 2 euro/tavola (4 su 13)\nCompenso misto tra <2 e 2,99 euro/tavola (1 su 13)\nCinque case editrici pagano un compenso lordo pari a 3 o più euro a tavola; tre case editrici pagano tra i 2 e i 2,99 euro; quattro pagano meno di 2 euro a tavola e una, infine, paga l’ultima o la penultima di queste fasce a seconda del traduttore o dell’opera. Volendo chiarire maggiormente questi dati, esemplifichiamoli prendendo in considerazione un volume medio di 200 pagine/tavole: il traduttore fortunato riceverà un compenso lordo di 600 euro, che diventano 510 euro circa al netto della ritenuta d’acconto, pari al 20% del 75% del lordo per un traduttore che abbia compiuto 35 anni, al 20% del 60% per i più giovani; il traduttore meno fortunato (che riceve ad esempio un euro lordo a tavola) riscuote, per il medesimo volume trattato però da un’altra casa editrice, appena 170 euro netti.\nCome detto in precedenza, la traduzione di un volume richiede diverse giornate di lavoro, talvolta oltre le due settimane. A volte è necessario svolgere ricerche approfondite che implicano un’ulteriore mole di lavoro o addirittura un certo dispendio economico per procurarsi del materiale. A proposito di materiali: tutti gli strumenti utilizzati dai traduttori (hardware, software, dizionari cartacei ed elettronici, nonché testi e cancelleria di vario genere) sono sempre a carico esclusivo del traduttore stesso.\nDa queste informazioni si deduce facilmente che quello del traduttore è un lavoro molto poco remunerativo. Per raggiungere un introito mensile minimo, per vivere dignitosamente ed essere autosufficienti, sarebbe necessario riuscire a tradurre dai 2 ai 6 volumi al mese (a seconda del compenso), cosa non sempre possibile per evidenti motivi legati ai tempi, ma anche alla mole di commissioni che ogni traduttore può verosimilmente ricevere dalle case editrici. Non stupisce quindi scoprire che molti traduttori italiani di manga, al contrario dei loro colleghi europei meglio retribuiti e, in generale, tenuti in maggior considerazione - siano costretti a svolgere anche un secondo lavoro.\n5) Negoziabilità compensi/tempi\nA questo dato va aggiunto quello della flessibilità o negoziabilità del compenso in base all’urgenza con la quale viene richiesta una traduzione.\nCompenso maggiorato per urgenza (0 su 13)\nPossibilità di trattativa (2 su 13)\nLa produzione di manga, come di qualsiasi altro prodotto editoriale – e, più in generale, qualsiasi attività – può subire l’effetto di improvvise urgenze per le più disparate ragioni, imputabili all’organizzazione della casa editrice o a fattori diversi (distributivi, commerciali, contrattuali…). I traduttori non hanno influenza sui piani di lavoro dei prodotti, ma talvolta sono chiamati a intervenire per affrontare le sfide dettate da queste urgenze.\nNessuna delle tredici case editrici prese in analisi, tuttavia, propone un compenso più alto quando commissiona una traduzione con particolare urgenza (che, in genere, equivale per il traduttore a rinunciare a impegni presi, vacanze o altre commissioni). Solo due case editrici sono disposte a maggiorare il compenso previa contrattazione, possibilità nemmeno contemplata dalle altre undici.\n6) Programmazione del lavoro\nIn questo scenario, la programmazione delle uscite, e quindi la distribuzione del lavoro nel tempo per ogni singolo traduttore, ricopre un ruolo di importanza vitale. Ricordiamo che i manga sono quasi sempre serie continuative che si protraggono per anni con periodicità spesso regolare, ma altrettanto spesso altalenante (il ritmo delle uscite non è ‘prevedibile’ come per le stagioni delle serie tv, insomma). Il traduttore dovrebbe poter contare su un’agenda lavorativa che sia il più completa e dettagliata possibile per almeno un semestre alla volta, in modo da sapere quante commissioni poter accettare o quante tentare di procacciarsene, organizzare le proprie spese e – perché no? – anche la propria vita privata.\nProgrammazione ben distribuita (9 su 13)\nProgrammazione frettolosa (4 su 13)\nI risultati del sondaggio dicono che 9 fra le tredici case editrici considerate provvedono a una programmazione ben distribuita, mentre le restanti 4 programmano in modo frettoloso e superficiale il lavoro dei traduttori (e le uscite, di conseguenza).\n7) Organizzazione del lavoro\nIl sondaggio ha inoltre toccato due aspetti inerenti il “dietro le quinte” dell’organizzazione del lavoro editoriale, ovvero il rapporto professionale con gli editor, fatto di scambi, confronto e discussione, e l’aspetto operativo della condivisione dei materiali originali da tradurre (se i file o i volumi arrivano a pochi giorni dalla consegna, il lavoro si complica…).\nRapporto con gli editor efficace (12 su 13)\nCondivisione regolare dei materiali (12 su 13)\nPer entrambi questi aspetti il sondaggio ha dato risultati positivi, che sanciscono come collaborativo il rapporto con gli editor (con l'eccezione di una casa editrice, per la quale questo rapporto risulta essere inesistente: l’editor procede all’adattamento del volume senza consultare il traduttore), e come regolare e puntuale l’invio dei materiali o il sistema tramite il quale i traduttori possono procurarselo autonomamente previo rimborso spese (a eccezione di una casa editrice, per la quale il reperimento del materiale originale risulta difficoltoso e non puntuale).\n8) Evoluzione delle condizioni lavorative\nL’ultimo quesito del sondaggio era destinato a indagare se, nel corso del triennio considerato, i traduttori hanno registrato qualche evoluzione delle condizioni lavorative complessive, nei loro rapporti con gli editori committenti.\nCondizioni lavorative invariate (8 su 13)\nCondizioni lavorative peggiorate (2 su 13)\nCondizioni lavorative migliorate (0 su 13) (*eccezioni individuali)\nIl clima generale, secondo le risposte dei 25 traduttori, non ha subito particolari cambiamenti né in positivo né in negativo. Le relazioni con 8 case editrici su 13, infatti, non hanno subito modifiche rilevanti nelle condizioni di lavoro, in due casi sono peggiorate, e in qualche caso individuale sono migliorate (aumento del compenso a tavola, migliore gestione dei termini di pagamento).\nVa ribadito che l’orizzonte temporale è di soli tre anni. Alcuni traduttori hanno infatti spiegato che, andando più indietro nel tempo, la percezione dell’evoluzione delle condizioni di lavoro sarebbe stata diversa: si sarebbero evidenziate situazioni sensibilmente peggiorate e altre che, negli anni, hanno apportato qualche significativo miglioramento (non tanto nei compensi, quanto nella puntualità dei pagamenti e nell’organizzazione del lavoro).\nIn conclusione, un auspicio\nCome si è potuto vedere dai risultati di questa indagine, il mestiere di traduttore, nel settore dei manga, è una professione che presenta ancora diversi aspetti problematici, sul piano legale come su quello economico, fino allo stesso riconoscimento generale del lavoro fornito da questo tipo di professionisti specializzati.\nUna ulteriore precisazione sulla presentazione dei dati: per evidenti motivi di natura legale e di opportunità professionale, i dati relativi alle case editrici sono stati aggregati e non specificati caso per caso; lo stesso vale per i traduttori, le cui peculiarità individuali in questo contesto non sono state considerate. Il motivo è nello scopo ultimo di questa indagine: non puntare il dito verso episodi o editori specifici, ma dare conto di una situazione più ampia, attraverso l'esperienza di un gruppo di professionisti mossi dall'obiettivo di accendere un riflettore sulla loro condizione lavorativa. Professionisti spesso - letteralmente - invisibili, che permettono a tanti lettori di leggere e gustare i loro manga prediletti. Chissà che questo esperimento non possa fare da apripista ad altre iniziative del genere riguardanti traduttori specializzati in altri settori editoriali.\nSarebbe bello immaginare che in ogni volume apparisse la dicitura “nessun traduttore è stato maltrattato per l’edizione italiana di questo volume”, quasi come un marchio di qualità. Dai dati analizzati e dalle condizioni generali è evidente che poche case editrici avrebbero il permesso dei loro traduttori per imprimere un marchio del genere. In questo, forse, i traduttori sono una cartina al tornasole di una più ampia questione – la maturità professionale nell’editoria di fumetto – che riguarda anche, sebbene in modi del tutto diversi, molti editor, grafici, coloristi ed altri professionisti che lavorano per portare in edicola o in libreria tanti volumi, ogni mese.\nMa cosa succederebbe se, in futuro, fossero i lettori a richiedere più attenzione?\nQuesta indagine è stata condotta e sottoscritta da 25 traduttori e traduttrici di manga.\nThe Barbarios - 8 mesi fa\nDopo tutto il mazzo che si fanno per ottenere competenze simili, sono trattati male... Complimenti a quelli che tengono duro.\nIo ho ottime conoscenze di giapponese e ormai non leggo nulla in italiano. Però ogni tanto dopo aver letto vignette linguisticamente particolarmente interessanti, mi trovo spesso a pensare:" Non vorrei essere il traduttore di questo manga. Come mannaggia renderà questa scena?".\nComplimenti a tutti i traduttori.\nArticolo stra interessante. Tante volte mi sono chiesto come funziona il lavoro dei traduttori ed i meccanismi coi quali una casa editrice "assume" un traduttore. Finalmente diverse mie domande hanno avuto risposta. P.S Rapporto con gli editor efficace (12 su 13)\nCondivisione regolare dei materiali (12 su 13) e Pagamento mancato (2 su 13)\nSecondo me è la stessa casa editrice che tutti stiamo pensando lol\nAdesso, perché siamo su un sito di anime-manga quindi parliamo di quello, ma non mi sorprende troppo, purtroppo, la mentalità sviluppatasi in questo settore se ben pensiamo a com'è messo "il resto" dell'economia lavorativa e (senza toccare argomenti vari accompagnati dalla solita, ma ben giustificata, retorica) penso che dovrebbero fare anche un bel confronto "mischiando" aziende di nazionalità diversa, così da capire al meglio se è un "vizietto" nostrano o meno oppure approfondire, magari, i vari studi del traduttore di turno...\nNon sia mai che magari ha il famoso pezzetto di carta in più tale da assicurargli il pagamento in orario, bha!\nCome sempre, articolo molto interessante.\nBilancino - 8 mesi fa\nSicuramente più informativo di quando da adolescente che ancora si chiedeva che lavoro fare chiesi ad una famosa traduttrice di planet manga quanto guadagnava e se era rapportato alla fatica (per curiosità sul mestiere non per altro) e ha risposto non poteva dirmelo manco fosse un segreto di stato\nLa traduzione video è messa pure peggio, dove l'onere è spesso suddiviso tra più persone a cui viene assegnato un determinato minutaggio.. con spesso evidenti disparità di traduzione.\nLa Games Workshop fece un tempo uscire un articolo interessantissimo sul lavoro di traduzione, molto tecnico ma che era praticamente un vademecum per chiunque volesse intraprendere questa strada.\nUn grande lavoro! complimenti a chi lo fa.\nKatarn - 8 mesi fa\nQuella con più di tre lettere nel nome, ma meno di cinque?\nmolte volte traducono dei manga per nulla famosi oppure si bloccano ad un certo punto dei volumi : sia in vendita che in costanza dei manga tradotti facciamo un po' schifo\nCe ne sono due così, lol\nA dire il vero una ha il trattino, quindi sono 5 caratteri, ma solo una copre il 75% dei Missing in Action ogni mese...\nCaratteri, ma non lettere. Sì comunque avevo cosa intendessi.\nGIGIO - 8 mesi fa\nCerte volte quando ci si lamenta del prezzo di un manga andrebbe pensato anche a quanto lavoro c'è dietro. Quello dei traduttori e non solo. È chiaro che le eventuali migliori condizioni si riverserebbero su utente finale, il lettore. Non so se mai si evolverà questa situazione, trovo assurdo che non esista un ordine che imponga un tariffario obbligatorio, perché in alcuni casi siamo ai limiti dello sfruttamento se pensiamo a quante ore lavorano rapportate al compenso (non in tutti i casi ovviamente, come riportato in questa analisi). Ecco l'importante credo sia per il lettore finale riconoscerne il lavoro e la professionalità, non lamentandosi sempre non appena il prezzo è un pochino più alto di quello previsto, per giunta rapportando quel prezzo ad un'altra edizione di un'altra casa editrice. Magari dietro a quel prezzo più alto c'è una casa editrice che ha riconosciuto il lavoro del traduttore in maniera più dignitosa.\n~Giò; - 8 mesi fa\nMolto interesante! Non mi è chiaro, però, se questa indagine è stata prima pubblicata da qualche altra parte o se è stata direttamente passata a voi della redazione di AC.\nÈ andata on line per la prima volta oggi sul nostro e su altri siti\nOttimo articolo! Aggiungo solo un piccolo dettaglio divertente.\nLavorando sulla localizzazione (traduzione) dei videogiochi, non potete immaginare quanta attenzione devo fare per evitare di produrre contenuti erotici. ?\nCi sono così tante espressioni che, sia nella lingua originale (nel mio caso, il coreano), che in inglese, se tradotte in italiano, diventano pornografia pura. E allora bisogna arrivare a soluzioni creative e inventare altri nomi ed espressioni. Ovviamente, dopo aver fatto una bella risata coi colleghi. ?\nPenso di possedere un solo libro (e ho una libreria stra-piena) con il nome del traduttore in copertina, e il traduttore è Cesare Pavese quindi già partiamo male con l'articolo\nMah non pensare che i manga siano passati da 3,10€ base a quasi 5€ base perchè ora pagano di più i traduttori, magari fosse così, ma nella maggior parte dei casi è solo voler guadagnare il più possibile (e non solo nell'ambito dei manga tutto il mondo funziona così)\nDa persona che si occupa di traduzioni, non posso fare altro che sottolineare questo punto, perché è DAVVERO meno scontato di quello che sembra. E non si tratta solo di tradurre in italiano corretto, ma anche di conoscere il lessico e il linguaggio specifico di cosa si sta traducendo (un testo giuridico/legale - come può essere il dialogo di un avvocato - un testo storico, una fiaba per bambini etc.).\nPurtroppo questo aspetto ultimamente tende molto a perdersi, soprattutto per ciò che passa in tv o al cinema e in modo particolare per le traduzioni dall'inglese (ed è il primo problema che balza all'occhio nelle traduzioni amatoriali...)\nStavo pensando la stessa cosa. Compare davvero poche volte in copertina/retro copertina, quasi solo se il traduttore è un personaggio famoso o se vi sono traduzioni diverse dello stesso libro (tipo Il Signore degli Anelli...)\nCome tutti i lavori di "nicchia" non c'è mai una regola chiara e univoca per tutti. È poi si finisce nello sfruttamento del lavoratore che pure di mangiare a fine mese non fa altro che lavorare. Questo è quello che c'è dietro a chi ha una partita iva ma non è vero padrone di se stesso.\nCmq è un mondo che mi ha sempre affascinato e stimo tantissimo chi lo fa che oltre a essere persone piene di fantasia e curiosità sono anche eccezionalmente ricche dentro.\nIo personalmente mi lamento dei prezzi dei manga ma li compro li stesso e sono sempre contenta di dare il mio contributo..perciò forze e coraggio\nGrazie per l'interessantissimo articolo. Non dubitavo, comunque, che anche i traduttori fossero adeguatamente sfruttati, al pari di tutti gli altri\nArticolo molto interessante, il lavoro del traduttore (non solo in ambito manga, ma anche negli altri settori) non è così semplice, tanti non pensano a quanto impegno ci sia dietro...\nMa ovvio che no. Non essendo (spesso) un lavoro con un contratto come spiega l'articolo è ovvio che ogni azienda paga in modo diverso, anche a seconda del rapporto con il traduttore. Uno teme sempre, svelando quando lo paga x azienda, di scoprire che a) lo pagano poco, prendendo in giro la sua professionalità e mettendogli addosso la fama di quello che con poco ti fa il lavoro (e non è colpa sua ma ci sono aziende che lavorano così) oppure b) lo pagano di più, portando altri colleghi a protestare e a "fare casino" facendolo bollare come uno che "porta guai" (e di nuovo non è giusto, ed è il motivo per cui è così importante avere una rappresentazione sindacale e contratti di categoria standardizzati)\nE questo non è un problema solo dei traduttori italiani ma di diverse categorie basti vedere come di recente su twitter gli animatori di tutto il mondo si sono messi a dire quanti guadagnavano, una roba senza precedenti...\nInoltre non tutti hanno piacere a svelare quanto guadagnano per vari motivi personali (senza voler andare a pensar male, ci sono decine di ragioni legittime per cui "sono fatti del singolo", che possono a dare da 'non voglio far sapere che sono così disperato da lavorare per due spicci' a 'non voglio far sapere che mi pagano meglio di altri colleghi scatenando invidie e risentimenti' specie in un lavoro dove la collaborazione è fondamentale)\n(poi quello che si dicono fra loro è un altro paio di maniche)\n(ci tengo a dire che mi fa schifo tutto questo eh ma purtroppo è come gira in molti ambienti specie precari)\nIl tempo necessario agli sviluppatori di mettere a punto i traduttori automatici e tutto questo sparirà.\nUtente13076 - 8 mesi fa\nTra il pubblico, credo che solo i lettori forti percepiscano davvero la presenza di un Traduttore, piuttosto che un altro.\nLa traduzione è una pratica complessa: per comprenderla è necessario conoscere una seconda lingua e avere una certa dimestichezza con i codici espressivi della letteratura e con i meccanismi che regolano passaggi e possibili equivalenze. Questa operazione non si fa con testi proveniente dall'Inglese, figurarsi dal Giapponese.\nLe condizioni di lavoro sono difficili. le royalties sulle vendite non vengono pagate (quindi il discorso di GIGIO oltre che errato è veramente deprimente), nonostante la coscienza di classe stia crescendo.\nLa condizione che bisogna cambiare è la percezione che hanno gli editori sul pubblico. il lettore è istintivamente più colto e intelligente di quello che ritengono in media le case editrici italiane.\nQuindi, se posso dare un mio consiglio è quello di leggere di tutto, in lingua originale, in italiano, e scrivere, tanto. E in particolare premiare chi veramente fa bene il suo lavoro.\nCondivido con te, in parte, anche perché la richiesta di videogiochi tradotti (in questo caso in italiano), da quanto ne so, è in diminuzione rispetto agli altri anni, anche se ben posizionata rispetto alle altre lingue.\n(@meitei), credo che più che preoccuparsi del pubblico, il lettore comprerà a prescindere dal discorso di traduzione o casa di produzione del manga se interessato ad un'opera, o (@Gigio) l'aumento di prezzo del volume di turno, la cosa preoccupante è che, come dice @Echo, c'è questa voglia del guadagno massimo che porta a non rispettare e avvalorare il lavoro altrui come, alla fine, ci rivela l'articolo.\nmattiaaloe - 8 mesi fa\nVisto che avete tutti questi contatti, non potreste farmi dare i dati di vendita dalle varie case editrici e fare da tramite? Magari anche per riuscire a capire quando vende un volume generico mediamente\nSpiace sapere che un lavoro specialistico di questo tipo non sia adeguatamente riconosciuto, soprattutto per quanto riguarda l'aspetto della visibilità descritto.\nEh ma io voglio degli esempi! Non puoi stuzzicare l'immaginazione senza appagarla!\npirox666 - 8 mesi fa\nMolto interessante, complimenti per il bellissimo articolo\nMagari lo scopo degli sviluppatori è proprio quello.\nÈ davvero brutto quando la propria formazione e il proprio bagaglio professionale non trovano il giusto riconoscimento, a livello monetario e non.\nMi inquieta soprattutto la mancanza dei contratti! ?\nDopo aver letto questo articolo sono andata a vedere come e dove appaiano i nomi dei traduttori negli albi dei vari editori, ed effettivamente, anche nello stesso colophon, ci sono differenze su quanto e come venga evidenziato il loro nome.\nIo ormai da qualche anno ho preso l'abitudine di controllare chi siano traduttore ed editor delle serie che leggo e non nascondo che di alcuni sono davvero innamorata, non perché io possa valutare il loro lavoro nel senso stretto della traduzione, ma vuoi perché magari Tizia/o capita spesso su manga che amo, vuoi perché il loro "stile" ti fa filare la storia liscissima, in qualche modo si crea una sorta di "affetto" per quei nomi (meglio ancora se ti capita di conoscere dal vivo la persona dietro quel nome) che fanno quel lavorone "per te". Quindi, sarà inutile e non cambierà la loro situazione, ma i traduttori dei nostri amati manga, sappiano che c'è una parte di lettori che gli è grata per tutto il loro lavoro. ❤\nGrazie per l'articolo, l'ho trovato molto interessante. Il ruolo dei traduttori viene trattato molto meno rispetto a quello degli animatori quindi avevo molte curiosità a riguardo.\nNon è del tutto vero quanto dici però, i traduttori sanno grossomodo quanto pagano le case editrici e quali sono le paghe più basse e più alte che è lecito aspettarsi.\nAd esempio non è vero che nessuno lo dice, faccio giusto un esempio.\nE in genere si sanno anche quali sono i traduttori che per svariati motivi accettano lavori a prezzi che uno che vuole fare un lavoro con tutti i crismi e che con le traduzioni ci vuole vivere non può sostenere.\nFinché la traduzione di anime e manga rimane relegata a queste relazioni freelance dove vale tutto e il lavoratore ha 0 tutele dubito che le cose si potranno mai evolvere in modo positivo.\nzazza - 8 mesi fa\nArticolo interessante (sebbene la "statistica" sia un po' bassina, bisognerebbe capire che differenza c'e' tra le traduzioni dei manga e, per esempio, altri tipi di traduzioni dal Giapponese, sia come costi, rapporti con editori, ecc.).\nMi pare tuttavia che in tutta questa questione manchi un punto fondamentale. Il ruolo del fisco. Ora, non conosco le case editrici ne' so quali sono quelle "cattive", ne' mi interessa, ma forse, dico forse, ci sarebbe anche da dire che il fisco e' quello che danneggia maggiormente questo genere di lavoro di nicchia. Infatti un contratto vero e' proprio da' si' maggiori diritti (ammesso e non concesso che il datore di lavoro li rispetti... ma e' un'altra questione) ma anche costi doppi o tripli.\nNon conosco i contratti applicati nei casi specifici, ma, esclusi i contratti di tipo continuativo (tipo dipendente, che non si applicherebbe in questi casi) dovrebbe trattarsi di contratti di prestazione professionale, che possono comportare costi non indifferenti, anche se minori rispetto a contratti di tipo subordinato. Chiaramente, di fronte a costi maggiori (e spesso privi di senso), ad una azienda che conviene fare? Cerca di pagare a cottimo o al minimo sindacale, altrimenti chiude baracca e burattini (cosa che rischia a prescindere perche' con il fisco che ci ritroviamo...) e questo, ovviamente, aiuta comportamenti scorretti.\nImmagino poi che molti traduttori siano partite IVA (liberi professionisti), il che significa che a mio avviso il problema non sta tanto nelle case editrici inadempienti (che hanno comportamenti comunque da denunciare) ma nel fisco italiano che come una sanguisuga succhia via ogni singolo euro a questa categoria professionale.\nSondaggio molto interessante. E diciamolo, senza traduttori non avremmo i nostri amati manga\nComunque pare che chiunque in questi settori lavori in condizioni precarie. Oggi parliamo dei traduttori italiani, abbiano parlato molto spesso degli animatori giapponesi... e anche degli autori di manga stessi, che spesso lavorano senza sosta a ritmi assurdi (ma nel loro caso i compensi immagino siano ben diversi, specie per i nomi di livello).\nArticolo interessantissimo, solo un'appunto, nei libri di narrativa che leggo io, il Nome del traduttore se cè è scritto all'interno nelle note del volume, forse nel caso che sia famoso l'ho mettono un pò più visibile. Diverso il caso di chi fa la prefazione, in quel caso se è molto famoso lo mettono addirittura sotto al titolo!\nMa non è quello il problema, molti potrebbero benissimo aver aperto la P.IVA quando c'erano dei regimi dei minimi molto vantaggiosi (e rientrarvi ancora).\nIl grosso problema è la remunerazione completamente sballata, a una casa editrice assumere a contratto indeterminato un traduttore costebbe tranquillamente 2500-3000€ al mese tutto considerato (forse anche di più considerando i costi invisibili) e dando per buoni i tempi di traduzione citati nell'articolo potrebbe sfornare a grandi linee un 4 volumi al mese. Se trovi chi ti traduce un volume da 200 pagine a 500€ è ovvio che il problema non stia tanto nel regime fiscale, ma nel fatto che il lavoro è sottopagato rispetto a un qualsiasi normale contratto di lavoro dipendente.\nEstremamente interessante questo articolo!\nHo iniziato a leggere manga solo circa tre anni fa, sono più un lettore di libri e già in generale trovo che sia una professione bistrattata, spesso al Salone del Libro di Torino mi è capitato di andare a sentire questo o quell'incontro con chi aveva tradotto un autore da me amato, ed è sempre bellissimo conoscere chi ha fatto sì che un determinato autore arrivasse a me, chi sostanzialmente mi ha messo in mano quel determinato libro (come Anita Raja che mi reso accessibile l'opera di Christa Wolf - qui un suo pezzo sulla traduzione che ho trovato molto interessante.\nMi ritrovo nel commento di @arashi84, sgatto nei volumi per capire chi si è occupato di quell'opera e mi piacerebbe fosse dato maggior risalto sempre non solo in casi "eclatanti".\nAnche se ci sono casi in cui evidentemente è fondamentale: chi comprerebbe mai una traduzione di Exercices de style di Queneau senza curarsi di sapere chi l'abbia tradotto?\nSarebbe bello immaginare che in ogni volume apparisse la dicitura “nessun traduttore è stato maltrattato per l’edizione italiana di questo volume”\na me piacerebbe anche per il manga "nessuna storia è stata maltrattata nell'adattamento italiano" e parlo sempre di Yona....\nMinimi o non minimi (che comunque non salvano dal fisco o dall'INPS), il problema e' che chiunque abbia una partita IVA, ancora di piu' se e' in settore di nicchia come questo, e' solo bastonato con tasse e adempimenti.\nIl grosso problema è la remunerazione completamente sballata, a una casa editrice assumere a contratto indeterminato un traduttore costebbe tranquillamente 2500-3000€ al mese tutto considerato (forse anche di più considerando i costi invisibili)\nInfatti e' troppo costoso. Ci sono troppi balzelli e costi nascosti sui contratti subordinati. Se un contratto non costasse cosi' tanto, gli onesti (inutile pensare che lo siano tutti) sarebbero incentivati a fare un rapporto migliore, specie c'e' una certa professionalità. Invece cosi' com'e' si va al minimo comune denominatore. Il problema piu' grosso, dopo le casi editrice stesse, e' il fisco italiano, che e' sia contro le case editrici sia contro i traduttori.\nNon mi piace generalizzare, ma non tutte le case editrici sono entità che vogliono massimizzare i profitti e minimizzare i costi (qualsiasi teoria moderna di organizzazione aziendale ha completamente abbandonato questa prospettiva). A volte lo fanno perche' non hanno scelta, o porterebbero i libri in tribunale.\nma nel fatto che il lavoro è sottopagato rispetto a un qualsiasi normale contratto di lavoro dipendente.\nQuesto perche' a causa della folle legislazione fiscale in Italia, se non sei un dipendente subordinato, non vali nulla. Se sei una libera impresa, uguale.\nIl problema delle retribuzioni dei traduttori non si risolve solo facendo pressioni sulle case editrici ma anche lavorando piu' in alto, magari creando un regime di fiscalità che non pensi che siamo tutti galline da spennare.\nIndagine davvero dettagliata e molto interessante, non è un lavoro facile perchè implica sia capacità di concentrazione che scadenze precise. Chi lo fa deve avere un interesse molto profondo per le lingue ma allo stesso tempo fare attenzione a non perdersi in traduzioni troppo letterali per preservare l'essenza della lingua d'origine (e a volte ho l'impressione che più si studino le lingue, più queste sia si aiutino sia si prendano a pugni a vicenda nel cervello XD). Non è facile come equilibrio, e non è facile rendere la traduzione meno visibile possibile. Da lettrice e avendo studiato lingue, con gli anni anch'io ho imparato a soffermarmi maggiormente sulle frasi e farmi più domande qualora qualcosa non mi tornasse (neanche un mese fa sono andata a cercare come fosse un'espressione sia in originale che in inglese perchè in italiano non riuscivo proprio a cavarne il senso "OTL). In breve, la traduzione è davvero una componente fondamentale per godersi le opere al meglio. Quanto alla remunerazione, purtroppo è una delle tante cose ritenute "poco concrete" e date per scontate da una parte di società. E vorrei dire chissene se non che questa cosa influisce nel concreto sullo stipendio e il trattamento dell'intera categoria.\nAggiungo una cosa a questo proposito. Spesso chi traduce quelle 200 pagine per 500€ fa un lavoro di mer*a, proprio perché ci mette meno tempo e meno cura. Tuttavia, chi ha richiesto la traduzione non ha gli strumenti (e spesso nemmeno la voglia) per capire quanto sia fatta male finché il lavoro svolto non gli si ritorce contro. Non potendo dare una valutazione del lavoro perché non hanno le consocenze, e soprattutto non avere la cura e la serietà di fare dei controlli, spesso i datori si accontentano di basarsi su parametri come il tempo e il costo. Già in pochi qui in Italia hanno una conoscenza non dico buona ma decente della lingua inglese, non oso immaginare come dev'essere la situazione per il giapponese.\nNon so quante volte mi è capitato per lavoro di dover "ritradurre" della roba già tradotta male da altri...\nMolto accurato e interessante su questo ambito lavorativo, sinceramente non mi sorprende leggere questo tipo di situazione per i traduttori di manga. Altre volte si è toccato le varie situazioni lavorative riguardanti questo settore ( anime e manga ) sempre molto problematiche ( orario lavorativo e salario ), nelle categorie basilari con milioni di persone nel nostro paese ancora sussistono situazioni imbarazzanti, figuriamoci per questa categoria purtroppo ancora con pochi lavoratori.\nIndagine davvero interessante. Attendevo da tempo per curiosità di documentarmi con un articolo di questo tipo sul tema perché conosco traduttori "non valorizzati" ma non nel mondo fumettistico.\nVi ringrazio di cuore per il lavoro di traduzione e soprattutto "interpretazione". Leggo molto i dialoghi, li apprezzo e mi capita spesso dove é presente di soffermarmi a leggere i nomi piccolipiccoli quando presenti.\nMi unisco quindi all'appello: date un nome a questi talenti. Se non altro per le opportunità che dareste nel farli emergere e che potrebbero aprire le porte ad altri incarichi.\nNon posso darti esempi precisi per vari motivi, inclusa la probabilità di riconoscere il gioco, cosa che voglio evitare per motivi di privacy. ?\nPerò posso darti una direzione per aiutarti a capire. Per esempio, quando si parla di "penetrare scudi" e "cavalcare bestie". Cose così.\nPoi, questo non è porno ma è cmq divertente: c'era una skill di un personaggio che andava tradotta in "assorbenti sporchi", ovviamente, ho scelto un nome più adeguato. ?\nA dire il vero, traduco con in mente le reazioni dei nostri fans. Visto che gestisco i social ufficiali dei giochi che mi vengono assegnati, ormai riesco a prevedere molte cose.\nCmq, sì, ci sono giochi un po' "soft core", ma, credimi, succede anche per lavori dove non c'erano intenzioni di quel genere.\nMa quello vale per tutti, non solo per i traduttori.\nCapisco il tuo discorso se stessimo parlando degli stipendi italiani, che sono in media molto bassi (ma è bassa anche la produttività e alta l'inefficienza della pubblica amministrazione, non esiste la bacchetta magica, le tasse si possono abbassare solo lavorando a lungo termine sui problemi dell'economia italiana).\nMa non è in realtà un problema solo italiano, se ne lamentano anche altrove.\nPer i videogiochi era uscita l'anno scorso una polemica sulla VN tradotte da mangagamer, dove il massimo che i traduttori venivano pagati è 1,75 centesimi per carattere che, per dare un'idea della follia di queste cifre è circa 1/3 di quella che già sarebbe considerata una paga misera (5 centesimi a carattere).\nMa d'altronde non sarebbe possibile pagare di più la traduzione di giochi che vendono qualche migliaio di copie e hanno una quantità enorme di testo.\nE si finisce con la traduzione vista quasi come hobby, in questo caso svolto da fan (probabilmente neolaureati) di quei prodotti, che sono disposti a lavorare quasi gratis (insomma, a metà tra lavoro e fan-translation).\nAggiungo una cosa a questo proposito. Spesso chi traduce quelle 200 pagine per 500€ fa un lavoro di mer*a, proprio perché ci mette meno tempo e meno cura.\nSpesso sì, ma non sempre, capita anche che siano lavori fatti da traduttori competenti che non avendo problemi finanziari (perché sono ricchi, perché il lavoro principale è un altro) si possono permettere di accettare lavori "sottocosto". Che è uno dei problemi che denunciava Susanna Scrivo nel suo pezzo.\nE si ritorna al lavoro di traduzione visto come hobby e non come vero e proprio lavoro di cui poter vivere.\nAh beh, sì, il post di Lost in Translating direi che spiega bene quest'ultimo caso. C'è poi anche la questione delle persone assunte in stage/in prova/in stage curriculare (solitamente non retribuito) che si trovano ad accettare di svolgere lavori per un compenso misero o nullo perché altrimenti non hanno la possibilità di essere assunti (che nel nostro paese accade fin troppo spesso, e non solo per i traduttori) :/\nNon oso immaginare cosa potesse fare quella skill.\nInteressante questo articolo, non pensavo che la situazione dei traduttori fosse così precaria, grazie per averlo condiviso.\nAlmeno li pagano più degli animatori...\nSussistono problemi identici per tutti gli ambiti dove deve operare un traduttore.\nMa la lista dei 25 c'è da qualche parte? l'articolo riprende un comunicato stampa, me ne sono accorto consultando un paio di siti, però nessuno sembra riportare la lista delle persone coinvolte...\nE chissà perchè temo non l'abbia neppure AC.\nCredo abbiano deciso di comune accordo di restare in anonimato.\nAggiungo in nota. Si sono anonimi ma la nota è assolutamente accredita di fondatezza. ( ergo qualche firma è molto nota) anche il sindacato dei traduttori riprende l'informazione.\nSì, io parlavo in termini un po' più ampi prendendo in considerazione il lavoro nel senso più "largo" e ampio del termine, estendendolo proprio a tutti i lavori.\nUn'analisi davvero molto interessante. Mi sono sempre posto delle domande sul lavoro dei traduttori, e cercato di capire qualcosa in più sulla loro professione, e grazie a questo articolo ho un po' le idee più chiare. Grazie per averlo riportato. Comunque dispiace che la figura del traduttore non venga ancora riconosciuta come si deve, e non gli vengano dati i loro giusti meriti.\nComplimenti a tutti i traduttori per l’impegno e la professionalità. Immagino che non sia per nulla un lavoro semplice..\nInvidio veramente tanto come riescano a sopportare (dove presente) tutto questo, devono avere una pazienza ed una tenacia che io per esempio non ho! Se già mettessero un prezzo fisso a tavola/pagina tradotta sarebbe una bel passo avanti, magari anche di 4euro, così da avere sulle 800/900euro per volume e, se nel caso si riuscisse a tradurre 2 volumi in un mese comunque sarebbe un dignitoso stipendio... Il problema sarà poi per noi che dovremmo acquistare tali volumi magari maggiorati di 1 o 2 euro proprio perchè hanno dovuto alzari gli stipendi... tocca trovare come per ogni cosa una via di mezzo, incrociamo sempre le dita ^^\n1) A quanto pare, per essere un traduttore di manga bisogna avere principalmente passione. Difficilmente si vedranno crediti retribuiti ad personam, quindi si lavora come schiavi in totale anonimato.\nSoluzione? Diventare un influencer stile Merluzzo&co e ottenere dei vantaggi grazie alla popolarità.\nAltrimenti tanto vale cambiare lavoro se la paga è inferiore a quella di un precario e ti richiede il triplo dei requisiti.\n2) Ho smesso di leggere manga/novel tradotti in italiano da quasi 10 anni, in quanto:\na) i tempi di uscita erano estremamente lunghi (minimo 6 mesi se è una novel)\nb) non sarebbero mai stati tradotti in italiano (tante perle nascoste irraggiungibili)\nPerché? Problemi di licenze e di qualità rendono il compito di tradurre un inferno burocratico.\nSoluzione? O ti compri il volume originario in giapponese (o inglese) oppure totale pirateria (dove ci sono spasimanti traduttori che accettano donazioni e piattaforme basate sul machine translations).\n3) E i manhwa e i manhua? Si tratta di un territorio totalmente inesplorato in Italia.\nL'unica frase che mi viene in mente per chi ignora questo mondo è che siano: “the frog at the bottom of the well”.\n4) Essere pagati con un salario "nella media" per tradurre un manga come Detective Conan sarà sicuramente un lavoro da cani.\nUna singola di quelle tavole corrisponde a 5-6 di un qualsiasi altro manga a livello di testo da tradurre.\n5) Yep. Google translate fa miracoli con il giapponese. Fa ancora schifo col cinese (troppo complesso), ma le machine translations con quick revision manuale fanno un lavoro apprezzabile.\nL'utente medio se ne sbatte se la frase non sia scritta perfettamente, quindi non è un problema. Parlo principalmente delle novel.\nPer i manga va bene il peggio-schifo visto che tanto ci sono le figure e quindi facilmente intuibile.\n6) Secondo me, in futuro, la distribuzione dei manga si sposterà interamente in digitale su piattaforme come Crunchyroll/comics (a soli €65/y), quindi i traduttori impazziranno (e andranno a finire nel manicomio dei dalek /s).\nGoogle translate fà miracoli con il nipponico fino ad un certo punto.


Amazon Alexa può ora rispondere all'acqua corrente e agli elettrodomestici che fanno bip\nHome News Amazon Alexa può ora rispondere all’acqua corrente e agli elettrodomestici che fanno...\nAmazon ha ampliato il rilevamento del suono per le routine, così come ha reso l’abilità di ricarica delle prescrizioni di Alexa disponibile per i clienti di Amazon Pharmacy. L’azienda ha descritto i cambiamenti nel suo La carrellata mensile di Alexa per novembre, che include anche menzioni il rollout USA della modalità di conversazione, e che l’Echo Show 15 montabile a parete inizierà la spedizione la prossima settimana.\nAmazon ha annunciato per la prima volta i suoi piani per supportare i suoni personalizzati al suo evento autunnale a settembre, ma non sembra che siate in grado di programmare i suoni personalizzati proprio ora – Amazon ha semplicemente aggiunto due nuovi suoni che si può dire ad Alexa di riconoscere. Con il nuovo aggiornamento, il dispositivo può ascoltare i suoni dell’acqua che scorre e degli elettrodomestici che suonano.\nSe volete che Alexa rilevi il rintocco della vostra asciugatrice, per esempio, potete impostare una routine affinché Alexa vi invii una notifica quando l’asciugatrice si è spenta. In precedenza, il dispositivo poteva riconoscere solo l’abbaiare dei cani, il pianto dei bambini, il russare, il frantumarsi dei vetri e il suono degli allarmi antifumo.\nOra puoi dire: “Alexa, riempi le mie medicine”, se sei un cliente di Amazon Pharmacy\nInoltre, se sei un cliente di Amazon Pharmacy, ora puoi dire “Alexa, ricarica le mie medicine” quando hai bisogno di una ricarica delle tue prescrizioni. Alexa vi fornirà aggiornamenti su quando i vostri farmaci saranno consegnati, e potete anche chiedere ad Alexa di chiamare Amazon Pharmacy se avete bisogno di assistenza. In passato, la capacità di richiedere ricariche attraverso Alexa era disponibile solo per clienti della Giant Eagle Pharmacy.\nAmazon ha anche completamente implementato il Conversation Mode per l’Echo Show 10 di terza generazione negli Stati Uniti, qualcosa che ha ha iniziato ad aggiungere ai dispositivi nel mese di novembre. È possibile optare per la funzione dicendo: “Alexa, unisciti alla conversazione”. Dopo di che, si può parlare più “naturalmente” con Alexa senza usare una parola di veglia.\nAmazon nota anche che chiunque nella stanza può parlare con Alexa – deve solo affrontare la fotocamera del dispositivo. Durante la modalità conversazione, Alexa risponderà se viene interpellata direttamente e si metterà in pausa se viene interrotta. Saprete che la modalità conversazione è attiva dal bordo blu che appare intorno allo schermo di Echo Show. Quando vuoi spegnerla, basta dire: “Lascia questa conversazione”.\nPrevious articleLa nuova AI di Tesla che si auto-etichetta ha appena portato un passo più vicino all’automazione di livello 3\nNext articleIl “programma di aggiornamento dei notebook” di Apple potrebbe far ottenere alle aziende nuovi Mac M1 per 30 dollari al mese\nLa corte d’appello federale sospende il divieto della FDA sulle sigarette...


Cento candeline per Stefana Antonietta De Marco – SavutoWeb\nCento candeline per Stefana Antonietta De Marco\nda antonio.gabriele · 6 Gennaio 2007\nGiovedì sera festa grande a S. Stefano di Rogliano\nL’anziana donna è stata festeggiata nel corso di una iniziativa che ha sancito momenti di immensa gioia e commozione fra i presenti. Stefana Antonietta De Marco ha raggiunto quota cento anni fra gli abbracci e gli applausi di parenti e conoscenti. Di semplici origini, fortemente legata ai valori della famiglia, lucida tanto da ricordare volti e cose, la signora De Marco, vedova dal 1981, è nata a Rogliano il 4 gennaio 1907. Unica superstite (assieme ad un fratello oggi novantaseienne) di otto figli, Antonietta De Marco ha dedicato la sua esistenza al lavoro ed agli affetti, con uno stile di vita che nella sua assoluta semplicità ha saputo mostrare anche aspetti forti e di grande responsabilità e disponibilità verso gli altri. I cento anni di questa esile donna dallo sguardo dolce e dagli occhi vivaci, sono il risultato della sua tempra di contadina e, soprattutto, della dedizione che figli e nipoti hanno saputo riservarle in tutto questo tempo. Così come ha ricordato il sindaco del luogo, Antonio Orrico, che a nome della comunità santostefanese, in forma ufficiale ha donato alla neo centenaria una medaglia d’oro ed una targa ricordo. “Questo – ha detto il primo cittadino – è per noi un giorno molto importante. I cento anni di nonna Antonietta rappresentano una bella storia che spero possa continuare ancora a lungo”. Nel corso della festa, che si è tenuta presso L’Incontro di Santo Stefano, oltre alle parole del sindaco, l’anziana protagonista ha ascoltato con attenzione anche la lunga dedica dei suoi più stretti familiari: quattro figli (Carmela, Stanislao, Teresa e Gaetano), otto nipoti ed un pro nipote. All’evento, che si è arricchito di una parentesi musicale (con canti e balli popolari) e un finale di fuochi d’artificio, hanno partecipato ospiti giunti pure da Rogliano, Marzi, Parenti e persino da Cosenza.\nNelle foto: la signora Antonietta De Marco con amici e parenti durante alcuni momenti della bella festa di giovedì scorso. Nella immagine d’apertura: la neo centenaria con i figli, il fratello ed il Sindaco Antonio Orrico.\nSuccessivo Il Battesimo di Nostro Signore Gesù Cristo\nPrecedente Roma: riportata alla luce la tomba dell’Apostolo Paolo


Top Volley olimpica\nPresentazione in grande stile a Piazza del Popolo\nLe donne si fanno attendere, com’è giusto che sia direbbero in molti. I campioni olimpici no, quelli sono arrivati puntuali. Come il popolo del volley e non che ha affollato Piazza del Popolo per la presentazione della Top Volley Latina, pronta domenica, al PalaBianchini, alle ore 18, a fare il proprio esordio in campionato contro la Calzedonia Verona. Simona Rolandi e Maurizio Colantoni, voci Rai per il volley, sono saliti sul palco con quaranta minuti circa di ritardo sulla tabella di marcia, ma la grande festa del volley era iniziata già nel primo pomeriggio con i piccolini a darsi battaglia sui campi allestiti, sempre nel cuore della città, dalla società pontina: lodevole iniziativa. Poi la serata con i campioni di una Top Volley Latina che promette scintille e con quella “diagonale” olimpica formata da Fei e Sottile che ha trovato terreno fertile nelle medaglie olimpiche, tante e belle, dei Fiamme Gialle, Alessio Sartori, la leggenda, Romano Battisti e Matteo Lodo


Martedi 16 maggio si inaugura presso Federico Rui Arte Contemporanea la mostra dal titolo Molly Bloom con sedici opere di Chiara Caselli e Claudio Bonichi. Molly Bloom è l’ultimo capitolo dell’Ulisse di James Joyce, un lungo monologo interiore senza punteggiatura in cui Molly racconta i suoi pensieri e le sue bugie mentre a letto aspetta il ritorno di Leopold. Il personaggio si auto-definisce con le sue stesse parole in un travolgente «flusso di coscienza», che per otto ampi paragrafi dà sfogo ai propri sentimenti, nei riguardi degli uomini, della propria vita e soprattutto del marito. Un percorso fortemente introspettivo, dove i pensieri si mescolano alle parole, i desideri alla realtà. Molly è vitale nella sua solitudine, profondamente e carnalmente donna, immagine universale dell’umanità fatta di miseria, nobiltà e sogni.\nIl tempo interiore è, quindi, insieme al personaggio di Molly, il vero centro della scrittura di Joyce nel finale dell’Ulisse. Un tempo interiore che in nulla assomiglia al tempo lineare, o “reale” nel quale crediamo di vivere, scandito da ore che durano tutte 60 minuti e in cui passato, presente e futuro si presentano in un’inesorabile successione. Nel nostro tempo interiore le durate si dilatano, si restringono; e quando, nella vita “reale”, spariscono persone o luoghi, questi non spariscono davvero, ne restano le tracce, i solchi di presenze interiori. Il lavoro di Chiara Caselli su Molly Bloom è iniziato nel 2010. Un lungo viaggio di cui questa mostra è l’ultima, (ma forse non definitiva) tappa. Una continua evoluzione, anche di mezzi espressivi; dallo scritto di Joyce all’adattamento, dallo spettacolo teatrale per il Festival di Spoleto sino al recente cortometraggio presentato al Festival di Venezia e premiato con il “Premio Speciale dei Nastri d’Argento” 2017. Le fotografie qui in mostra sono state scattate nella stanza di Molly, dove la Caselli aveva filmato il suo cortometraggio. Quando la casa è stata venduta, è tornata lì per l’ultima volta. Claudio Bonichi si spesso è ispirato ai personaggi omerici: l’Ulisse di James Joyce è una sorta di parodia dell’Odissea di Omero, dove Penelope viene interpretata da Molly Bloom. Ha più volte indagato e rappresentato la donna, nei sui pensieri, nella sua carnalità, nelle sue trame, nei suoi racconti, con la sua solitudine irrequieta, la sua fragilità, il suo essere altrove.. come un fiore senza voce o un impavido specchio che tace. Entrambi lavorano sull’assenza, sulla metafisica, congelando un istante senza tempo, dove le cose e gli spazi si fissano per sempre. Prevale il silenzio e l’apparente semplicità, la raffigurazione di un istante eterno. L’ispirazione può essere ritrovata nella teoria di Schopenhauer sulle apparizioni, secondo la quale l’immagine del sogno susciterebbe desiderio e sorpresa, offrendosi da un lato al dormiente con la sua realtà, dall’altro al di là delle umane possibilità di azione in lui latenti. Il sogno travalica le funzioni cerebrali di spazio, tempo, causalità e coglie una realtà più vera.\nCLAUDIO BONICHI | BIOGRAFIA Claudio Bonichi è nato nel 1943 a Novi Ligure. Nel 1964 inaugura la sua prima personale presentata in catalogo da Fortunato Bellonzi. Figura di prestigio internazionale, Bonichi è considerato uno degli esponenti più interessanti della Nuova Metafisica: oltre che in Italia, ha esposto in importanti sedi pubbliche e private in Olanda, Danimarca, Colombia, Germania, Giappone, Canada, Francia, Belgio, Spagna, dove è considerato un caposcuola. Tra le mostre dal 2000 ad oggi ricordiamo: La vita è sogno, (Galleria Appiani Arte 32, Milano, 1999); El Teatro de la Memoria (Galeria Juan Gris, Madrid, 2002); Natures Mortes (Galeria Artur Ramon, Barcelona, 2002). Dal 2003 al 2004, in Brasile, espone in gallerie e musei a Sao Paulo, Belo Horizonte, Santo André e Fortaleza. Sono del 2005 la mostra ed il libro Renata e lo Specchio, (Galleria Tricromia, Roma) e L’Araba Fenice, (Galleria Lo Spazio, Brescia). Nel 2006, per i cento anni dalla nascita di Luchino Visconti, realizza la mostra La Casa dei Giochi (Fondazione la Colombaia, Ischia) e Renata Ante el Mirall, (Galeria Toc’D’Art, Barcelona). Sempre nel 2006, per il Ministero degli Esteri partecipa alla mostra MYTHOS, itininerante nei musei di Atene, Cipro, Tirana, Montecarlo. Tra le esposizioni pubbliche più recenti si ricordano ancora: Oltre l’Oggetto (Museo Michetti, Francavilla a Mare, 2007); L’Alibi dell’ Oggetto (Fondazione Ragghianti, Lucca, 2008); Bellissima. Visconti (e) il Contemporaneo (Maschio Angioino, Napoli, 2008); L’essenza Invisibile, realizzata a Matera nel 2008, negli spazi di Santa Maria de Armenis e di Palazzo Lanfranchi, a cura di Giovanni Faccenda; Il Viaggio Metafisico, Cava de’Tirreni, nel Complesso Monumentale di Santa Maria del Rifugio, 2010-2011; La Donna Pesce, Palazzo De Lieto, Maratea, a cura di Michele Saponaro, testo critico di Massimo Guastella ed una testimonianza di Meri Lao, 2012; Portrait de Famille, Parigi, Musée du Montparnasse, testi di Jean Digne, Marco Bussagli, Marcelle Padovani, 2012; Eros Mascherato, Cuneo, Palazzo Samone, a cura di Enrico Sanna, 2012; Bad Frankenhausen (Germania), Dopo De Chirico, a cura di Gerd Lindner e Rosaria Fabrizio, testo critico di Janus, 2012/2013. Si spegne a Roma nel 2016, lasciando incompiuto un progetto museale legato alla nascita di un centro culturale , archivistico e documentario che stava realizzando con lo storico d’arte Marco Bussagli. Nel 2017, a questo scopo, nasce l’Associazione Peluzzi Bonichi. Il progetto MUSEI PELUZZI BONICHI, sarà presentato a Roma il 6 giugno al Senato, con una conferenza a lui dedicata.\nCHIARA CASELLI | BIOGRAFIA Chiara Caselli nasce a Bologna nel 1967. Dopo aver intrapreso una carriera cinematografica diventa, in breve tempo, una delle attrici più versatili ed internazionali della sua generazione vantando collaborazioni con autori quali Michelangelo Antonioni, Liliana Cavani, Marco Tullio Giordana e Gus Van Sant. Il suo primo progetto da regista, il cortometraggio Per Sempre, vince il Nastro d’Argento nel 1999. Torna alla regia nel 2016 con Molly Bloom, dall’Ulisse di James Joyce, presentato alla 73° Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia. In fotografia, il suo sguardo puro, profondo ed originale, ha creato un corpus di opere di alto valore evocativo e pittorico. Espone dal 2008. Dopo l’approdo nel 2011 alla Biennale d’Arte di Venezia e al Festival Internazionale di Fotografia di Roma, nel Maggio 2014 espone per la prima volta in Giappone con una personale site specific negli spazi che Gae Aulenti ha creato per l’Istituto Italiano di Cultura di Tokyo. Sempre del 2014 è la personale dal titolo Ginostra. La lupa alla galleria Federico Rui Arte Contemporanea.\nLa mostra sarà aperta fino al 7 luglio, dal martedì al venerdì dalle 15 alle 19 (altri orari su appuntamento)\nPreviousDIALOGO D’ARTISTA Inaugurazione 8 maggio 2017\nNextSerena Rossi Non ci sono solo eroi


Un legame invisibile e indispensabile per la vita delle piante, cioè?\nHome/Ambiente/Un legame invisibile e indispensabile alla vita delle piante, lo studio scientifico\nFoto di veeterzy da Pexels\n17 Maggio 2022\tAmbiente, in evidenza\nUn legame invisibile e indispensabile alla vita è quello che hanno trovato alcuni scienziati analizzando alcune piante.\nCiò che hanno riscontrato è frutto di varie supposizioni, che derivano dallo studio del mondo vegetale. Infatti, l’analisi di alcune specie della foresta neozelandese ha portato gli scienziati a nuovissime scoperte.\nIn che cosa consiste il legame invisibile? E, soprattutto, può essere vitale nel tempo per le piante in questione? Scopriamolo insieme.\nLa scoperta del legame invisibile e indispensabile\nGli scienziati hanno scoperto che tra gli alberi, in modo particolare tra le radici, esiste un legame che rende possibile il passaggio di risorse vitali. Tale rapporto permetterebbe di far continuare a vivere piante che dovrebbero essere morte da tempo.\nLa scoperta è avvenuta osservando un ceppo di albero kauri neozelandese, nella foresta di Waitakere Ranges. Il ceppo ritrovato non aveva né rami né foglie, all’apparenza sembrava morto, ma in in realtà vivo.\nIncuriositi dalla situazione, gli scienziati hanno iniziato a studiare la flora circostante, notando che l’acqua aumentava di intensità ogni volta che gli alberi intorno avevano maggiori quantità di risorse idriche.\nCome ogni essere vivente, le piante non nascono o muoiono da sole.\nLe piante, tra loro e con il terreno, stabiliscono dei legami invisibili e dei collegamenti a noi in parte sconosciuti, indispensabile alla vita degli alberi.\nLe piante, infatti, vivono proprio come se fossero delle persone; reagiscono a stimoli luminosi, percepiscono la forza di gravità, si nutrono, crescono e si muovono, anche se in maniera impercettibile. Il mondo vegetale è capace di reagire ad attacchi da parte di organismi ostili, producendo dei composti chimici volatili, in modo da fornire una risposta significativa agli organismi ostili. Ciò capita, ad esempio, durante le infestazioni.\nLe piante comunicano nel suolo con altri organismi attraverso le radici con lo scopo di stabilire una simbiosi. Questa collaborazione permette agli organismi di alimentarsi dall’arbusto e a loro volta di procurare il nutrimento necessario da restituire direttamente nelle radici. Si viene così a creare una fitta rete di connessioni per interi ecosistemi, anche per chilometri.\nIn questo modo, anche le piante in difficoltà sopravvivono grazie al supporto degli organismi intorno a loro.\nFonti: Ecocultura; Antropocene\nTagsalbero kauri neozelandese foresta di Waitakere Ranges legame tra le piante piante\nPrecedenti L’impatto dell’uomo sull’ambiente: le azioni che danneggiano il pianeta\nProssimo Ecoturismo: i parchi naturali più amati al mondo secondo Tripadvisor. Quali sono quelli italiani?


Il sito Buzz Bingo ha pubblicato una speciale classifica nella quale vengono messi in ordine gli attori di Hollywood in base al numero di morti sul set.\nDanny Trejo, uno degli attori più iconici del cinema mondiale, è solito partecipare a film action o comunque pieni di sparatorie e morti. La sua carriera, iniziata con Robert Rodriguez, proseguita con i successi di Machete dello stesso regista e con altre decine di film è infatti costellata di scene in cui i personaggi periscono. Secondo un recente studio pubblicato dal sito Buzz Bingo, il settantacinquenne attore californiano sarebbe addirittura quello con il maggior numero di morti nella storia di Hollywood.\nNonostante nell’immaginario collettivo sia Sean Bean, Boromir ne Il Signore degli Anelli-La compagnia dell’Anello, ad essere un attore destinato quasi in ogni caso aduna tragica fine, l’attore visto anche in Game of Thrones non è neanche nella top ten di questa speciale classifica.\nDifatti subito dopo Trejo, morto ben 65 volte nell’arco della sua oramai trentennale carriera cinematografica, troviamo Cristopher Lee. L’attore scomparso nel 2015 ha dato il volto ad uno dei primi Dracula della storia, venendo puntualmente ucciso dall’ammazza vampiri di turno. Contando queste e altre centinaia di interpretazioni, l’attore è arrivato alla cifra di 60 tragiche fini. Medaglia di bronzo per Lance Henriksen, visto nella saga di Alien nei panni di Bishop che si ferma a 51.\nAltri nomi di spicco in questa curiosa classifica sono Dennis Hopper, perito 41 volte nei suoi film e Bela Lugosi, anche lui volto del vampiro della Transilvania, caduto 36 volte. Chiude la top ten Eric Roberts, visto nel primo capitolo de I mercenari, morto 35 volte.\nSean Bean, che ha dichiarato di non voler più lavorare in film nei quali il suo personaggio finisce ucciso, si ferma invece a “sole” 23 morti sul set.\n10 attori con più morti


Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina: ✅ azienda operante nel settore termoidraulico che ha deciso di specializzarsi in un servizio qualificato di Assistenza Caldaie Ariston Roma.\nCaldaie Ariston Libretto Impianto Tibur tina\nUn centro di assistenza, come molti altri servizi, è spesso uno degli unici modi che i clienti hanno per avere tante informazioni. Parlando di una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina si ha a che fare con una conoscenza degli impianti di riscaldamento che sfruttano proprio questa struttura.L’Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina non è solo una richiesta di un aiuto per la scelta di un modello, anche se questo è uno dei motivi principali che interessano i clienti, essa offre tante occasioni, come la richiesta di un lavoro specifico.Se avete dei problemi che riguardano proprio il funzionamento della caldaia, come ad esempio un problema di malfunzionamento che avviene dopo un probabile temporale, allora è il momento di pensare e valutare esattamente cosa fare. Meglio sapere che si parla comunque di richiedere un eventuale tecnico, ma comunque una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina può aiutarvi a capire eventuali danni e anche ad effettuare dei controlli, che potete eseguire da soli, prima di richiedere effettivamente un tecnico. Si tratta di una consulenza telefonica che permette di avere comunque delle linee guida.La cosa migliore da fare, quando si soffre di problemi mirati alla caldaia, è quella di annotare eventuali malfunzionamenti, indizi, problemi e elementi vari. In poche parole tutto quello che sembra anomalo dovrebbe essere “trascritto” perché sarà di aiuto poi per il tecnico e quindi si avrà una riduzione sensibile dei tempi di intervento.Inoltre, una cosa importante da considerare, è quello di suddividere i propri impianti tra quelli sotto garanzia e quelli senza garanzia.Un impianto e una caldaia che è sotto garanzia, che di solito dura 2 anni, ma può anche essere estesa per altri 3 anni, è un elemento che non deve mai e poi mai essere manomessa o modificata in modo autonomo. Un cliente, anzi tutti noi, tendiamo ad effettuare un eventuale intervento in modo immediato e da soli. Questo vuol dire avere dei seri problemi per eventuali interventi. Per questo la prima regola, quando si ha a che fare con un qualsiasi impianto è quello di non intervenire mai direttamente. Una struttura sotto garanzia deve essere seguita da un tecnico che può essere richiesto proprio tramite una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina. Tale servizio, cioè l’Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina, è messa a disposizione, in modo gratuito, e anche sotto contatto telefonico o online, per tutti i clienti Ariston che posseggono una qualsiasi tipologia di caldaia.Ora, quando si parla della seconda tipologia di impianto, cioè quello che non è provvisto di garanzia, allora è opportuno sempre rivolgersi ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina in modo che essi possano consigliarci un tecnico specializzato o inviarlo direttamente dalla loro sede.Infatti, i clienti, sono convinti che si ha a che fare con un tecnico che, alla fine dei conti, va bene per qualsiasi caldaia. In realtà si ha una serie di tipologie e strutture di caldaie che sono diverse sia nei meccanismi, combustibili, prime accensioni e perfino per quanto riguarda la collocazione o richiesta di aria. Ecco perché ci si deve fornire di una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina che sia realmente molto valida e professionale.\nAssistenza Caldaie Ariston Tiburtina e diverse tipologie di meccanismi\nI meccanismi delle caldaie sono tante e tutte diverse, a questo punto come sapere quale sia il tecnico che ci è utile per i nostri problemi? Cerchiamo di far notare che solo tramite una buona Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina si può avere uno specialista, ma comunque possiamo dire che ci sono anche dei problemi che vengono presi in considerazione solo da parte di alcuni professionisti. Quindi un cliente, per riuscire poi a sapere a chi rivolgersi, cosa deve considerare. In primo luogo, esso ha la possibilità di rivolgersi sempre ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina. In secondo luogo deve valutare il problema e anche la tipologia di caldaia.Le strutture delle caldaie sono tante, i meccanismi diversi, le troviamo che hanno una combustione a:-\tGas metano o GPL-\tPellets-\tBiomassa-\tElettricaQuelle molto comuni sono proprio quelle a gas, ma adesso si sta notando anche una buona rivalutazione dei modelli che sono a pellets o a biomassa. Questo vuol dire che si ha una nuova cultura che riguarda proprio quegli elementi che sono del tutto naturali.In poche parole, i tecnici “normali”, sono quelli che conoscono perfettamente le caldaie a gas, ma si sono fatti strada anche le nuove specializzazioni che riguardano i modelli con combustione naturale e poi ci sono quelli che trattano l’alimentazione elettrica.In linea generale i tecnici, che sono degli di essere chiamati in questo modo, devono comunque avere la conoscenza, anche se a grandi linee, di tutte le caldaie, altrimenti rischiano di rimanere soggetti che non sono esattamente professionisti.Tuttavia, avendo sempre nuove tecnologie, ci sono anche coloro che si sono altamente specializzati in determinate tipologie. Per questo, se sapete esattamente quale sia il combustibile usato dal vostro impianto di riscaldamento, ecco che potete contattare una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina richiedendo proprio una specializzazione.Richiedere magari un tecnico generico e paragonabile ad un medico, ci sono quelli generici che possono capire, a grandi linee, quali sono i problemi che si hanno, ma occorre uno specialista per avere la sicurezza di una soluzione ai nostri problemi della caldaia. Affidandovi ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina potete avere la sicurezza di un aiuto che sia molto mirato e specifico. Un errore comune è quello di affidarsi sempre e solo ad un tecnico che non è specializzato, ma che è effettivamente da considerarsi generico oppure alle prime esperienza lavorative. Essi propongono prezzi minori, ed è qui che il consumatore spesso ci casca. Il prezzo può essere tanto “goloso” che si ha immediatamente intenzione di usufruire di questo tipo di servizio, ma dove si possono avere anche molti più problemi che soluzioni.Il consiglio che tutti dovrebbero seguire è quello di affidarsi ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina anche solo per una consulenza che è totalmente gratuita, e quindi avere la sicurezza di avere una proposta di un tecnico che sia adatto proprio alle vostre necessità.\nAssistenza Caldaie Ariston Tiburtina, specifici danni alle caldaie a gas\nQuali sono i problemi che si affrontano con una caldaia a gas? In effetti, proprio questi meccanismi sono quelli più conosciuti e quindi si ha sempre un aiuto diverso che porta ad avere la possibilità di un’azione immediata.Le caldaie a gas hanno bisogno di avere una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina continuativa nel corso degli anni per avere sempre un funzionamento che sia la top. Questo vuol dire che ci sono delle attenzioni che vengono prese in considerazione direttamente dal cliente e da un tecnico.Il gas è un combustibile che comunque è usurante. Un esempio di questa azione logorante è dato proprio dai problemi che si hanno direttamente nel rubinetto e nelle tubature che riguardano il suo percorso. A questo si deve aggiungere il problema di una continua usura data alle guarnizioni. Questo vuol dire che ci possono essere delle dispersioni in esterno, delle problematiche che riguarda poi la carenza di una buona combustione e via dicendo.Il gas è un elemento dannoso anche per la salute diretta degli utenti che possono soffrire di una serie di danni che sono da rapportarsi poi alla salute. Non a caso chiunque vada ad avere delle dispersioni di gas negli ambienti domestici, spesso soffre di una serie di vertigini o svenimenti.Meglio non attendere questi danni evidenti alla caldaia, ma è preferibile che ci sia una attenzione e manutenzione che avviene con cadenza annuale. Tramite una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina potete comunque avere la sicurezza di un aiuto che sia mirato al vostro caso e quindi essere continuamente oggetti di attenzioni.Alcuni tecnici, che sono stati richiesti direttamente in una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina si possono avere in un tempo brevissimo, come qualche ora. In alternativa si fisserà comunque un appuntamento dove il tecnico potrà poi eseguire una ispezione totale dell’impianto a gas e notare quali sono i problemi che essa sta affrontando.\nAssistenza Caldaie Ariston Tiburtina e modelli a biomassa, quali sono\nQuali sono le caldaie a biomassa? Esse hanno ben tre tipologie di combustibile, vale a dire quello a pellets, cippato oppure a legna. Le caratteristiche che appartengono a questo nuovo meccanismo di tecnologia delle caldaie sono molto particolari. Infatti, proprio nel momento in cui esse sono state immesse sul mercato, si è provveduto a fornire una ottima conoscenza dei loro meccanismi presso una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina. Tuttavia i problemi che ne sono derivati erano totalmente diversi in confronto a quelli che appartenevano ad altre strutture.Ora meglio sapere esattamente cosa può fornire una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina e come mai spesso essa viene consultata direttamente da coloro che hanno acquistato proprio queste tipologie di impianti.Diciamo che ci sono delle direttive che vengono richieste direttamente da parte del ministero della Salute e che sono mirate a questi meccanismi. I modelli a biomassa, con riferimento a quelli cippati e a legna, possono soffrire semplicemente di un problema di errore di combustibile che è stato fornito al loro interno. Nel libretto di istruzioni è possibile notare esattamente quali sono gli elementi che essi riescono a bruciare, ma si ha sempre una qualche incomprensione poi per quanto riguarda i comandi che sono elettronici. Infatti, il problema maggiore è rappresentato direttamente da queste problematiche, cioè dalla mancanza di conoscenza per i comandi elettronici che spesso sono utilissimi proprio in queste tipologie di macchinari.\nI modelli che sono stati immessi direttamente sul mercato sono totalmente elettronici. Essi rappresentano il futuro e tra queste ritroviamo proprio i modelli a biomassa. Perché si sta scegliendo di utilizzare sempre elementi più tecnologici? Essi permettono un controllo maggiore. Una volta che si hanno dei comandi e una memoria si possono installare diversi programmi che sono comunque utili proprio ad avere un controllo maggiore. Quando si parla di un controllo con sistema elettronico essi hanno delle sigle che identificano i maggiori problemi esistenti.Non a caso esse sono chiamate direttamente caldaie intelligenti. Quando si hanno delle sigle che non si capiscono, meglio affidarsi ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina in modo da sapere quello che si deve fare. Magari la caldaia, che sa avendo delle funzioni anomale, sta avvisando che ha bisogno di un aiuto da parte di un tecnico e quindi ha trascritto una sigla che è mirata alla richiesta particolare.Questo è solo uno dei tanti motivi per cui ogni uno di noi si può rivolgere ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina. Usando poi queste strutture che sono sicuramente elettroniche e digitali si ha anche la possibilità di avere un impianto che sia completo di sistema di domotica, cioè di un comando a distanza.Si tratta di un elemento che permette di controllarla senza problemi e quindi decidere anche se accenderla o spegnerla quando non si è in casa. Ovviamente i comandi in domotici sono studiati per essere usati in diversi momenti.\nAssistenza Caldaie Ariston Tiburtina preventivi e consulenza gratuita\nOgni volta che si richiede un servizio specifico ad una Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina si ha la sicurezza di avere a che fare con un aiuto totalmente gratuito. Ecco qual è il motivo per cui sempre più utenti spesso fanno affidamento ad un aiuto da parte di impiegati che fanno parte direttamente di questa Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina.Alcune volte è possibile trovare dei rivenditori che richiedono addirittura una consulenza a pagamento, ma non è la realtà. Infatti, ogni volta che si richiede un aiuto professionale si ha sempre un aiuto che è gratuito sia la consulenza che eventuali preventivi.Una cosa importante è che se ci sono dei costi da supportare si deve sempre avere un preavviso, nel senso che non appena ci contatta un “consulente”, esso deve ammettere quali e se ci sono degli eventuali costi che si devono subire per quanto riguarda il costo della telefonata o altri servizi.In caso non ci sono le giuste informative il cliente può sempre rifiutarsi di effettuare il saldo. La regola base, che troviamo trascritta anche nel regolamento dell’Ariston, è che una qualsiasi Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina, come consulenza o consigli e preventivi, è totalmente gratuita e senza alcun costo.\nGrazie di aver visitato Assistenza Caldaie Ariston Tiburtina!