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Cosa fare\nPerché confrontare diversi preventivi Gestionale per Mac Avellino\nGestionale per Mac Avellino: quanto costa ricevere preventivi con Helpdone?\n1. Gestionale per Mac Avellino: affidarsi al proprio network per trovarlo?\nTuttavia spesso, presi dalla nostra attività principale, dedichiamo poco tempo ai servizi trasversali e accessori come Gestionale per Mac Avellino e non facciamo molto caso al loro costo.\nQuesto perché? 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Come puo’ variare il costo Gestionale per Mac Avellino\nCome nel rapporto con ogni professionista, anche per Gestionale per Mac Avellino il costo puo variare a seconda di diversi fattori:\nConfrontare quindi il costo Gestionale per Mac Avellino\nPer poterlo fare, affidarsi ad una piattaforma come la nostra ti puo aiutare a trovare diverse offerte Gestionale per Mac Avellino:\nE cosi confrontare facilmente diverse offerte, toccare con mano i preventivi ed identificare il costo medio Gestionale per Mac Avellino e poter cosi scegliere l’offerta che più si adatta alla nostra azienda.\n3. Preventivo Gestionale per Mac Avellino? Cosa fare\nDecido quindi che per la mia azienda voglio quindi utilizzare il servizio gratuito e senza impegno di Helpdone per ottenere diversi preventivi Gestionale per Mac Avellino.\nVado su Helpdone alla sezione Gestionale per Mac Avellino (la trovi anche in altro in questa pagina) ed inizio a completare il form seguendo i passi indicati ad ogni fase. 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Jazzitalia - Articoli: Intervista a Franco D'ANDREA e Luis AGUDO\nIntervista a Franco D'ANDREA e Luis AGUDO\n4 dicembre 2002 - Palermo, Teatro Metropolitan\nUno strumento malinke per dare inizio ad un concerto in cui le percussioni non restano relegate ad un ruolo di secondo piano ma, grazie alla sensibilità dei due artisti protagonisti della serata, Franco D'Andrea e Luis Agudo, vengono riscattate ed anzi spesso proiettate verso una dimensione primaria, per infondere colore e calore all'esibizione.\nD'Andrea possiede un tocco di rara intensità, una poetica introversa che dall'intimo del suo essere artista ed uomo in modo inscindibile, riversa sulla tastiera emozioni che il pubblico percepisce in assoluto silenzio. Le sue esecuzioni rivelano un modo di pensare e di sentire, prima ancora che di suonare semplicemente musica, lasciando all'ascoltatore il piacere di accostarsi al pezzo a poco a poco e scoprire se si tratti di uno standard o d'un brano originale. Senza tener conto della sequenza dei brani, avviene così con la coltraniana Naima che Agudo introduce percussivamente con un tamburello, per poi passare allo strumento malinke, un basso corposo, che va a riscoprire le radici della cultura del mondo con frasi precise e ripetute, quindi chiarissime nella loro esposizione, sulle quali il percussionista canta condotto da note frammentate di piano. Quegli stessi frammenti che in un continuum emotivo aprono pure Caravan, in una versione visionaria suscitata grazie alle progressioni di quinte. Agudo ne asseconda perfettamente gli accenti con piccoli colpi ai tom della batteria, riprendendo il profilo ritmico del piano. Lo stesso accade per Lover man, che il percussionista brasiliano inonda di un ritmo latino… Tutti standards, questi, sui quali D'Andrea scava, che svolge e rivolge fino a far perdere contatto con la loro reale dimensione, e che poi però ritornano in un ricorrente movimento virtuosamente circolare che in questa continuo ricerca si svela essere la quintessenza del brano, il suo impulso sostanziale.\nMa la stretta intesa tra i due amici-musicisti si percepisce ancor di più nelle composizioni originali, dove si avverte nettamente che non suonano ciascuno perso dietro e dentro il proprio strumento, semplicemente per creare suoni, ciascuno per proprio conto, ma al contrario entrambi seguono vicendevolmente, in modo attento, ognuno l'esecuzione dell'altro, traendone spunti per le rispettive creazioni estemporanee. Così in Two Colors o in Latin sketch, di D'Andrea, dove Agudo, a seconda dell'ispirazione del momento si siede ora alla batteria, ora invece tira fuori uno dei suoi affascinanti strumenti dalla panoplia a sua disposizione sul palco: perfino una pallina che percuote con una piccola asta lignea, o vari strumenti a sabbia, tipo maracas, o zucche o nacchere, etc. Ogni piccolo strumento di Agudo infonde una sensazione differente al motivo, una ambientazione varia e sembra che D'Andrea si aspetti proprio quel momento, quella sonorità, quel dinamismo che le percussioni del compagno riversano sul pezzo.\nTenerissima anche una composizione di Agudo – di cui il rammarico è non aver colto il nome, forse Canoa rossa – lenta, quasi una ninna-nanna, con la voce ancestrale dell'autore ancora cullata dai suoi stessi sapienti motivi percussivi. Interviene D'Andrea con un unisono del piano che trasforma il pezzo in un accattivante calypso latente.\nSuadente e sfumato anche il richiestissimo bis finale, con un elegante basso marciante del piano e ben delineato, accompagnato da un compostissimo drumming di Agudo alla batteria, spazzole alla mano.\nUn jazz ricercato e di ricerca, in grado di sospendere l'incedere del tempo per l'ora e mezza circa di durata del concerto. E anche durante l'intervista sembrava di essere fuori dal tempo e dallo spazio, immersi in una dimensione musicale, in senso assoluto.\nA.T.: D'Andrea, inizialmente lei tocca vari strumenti – tromba, clarinetto, basso, sax – prima di approdare al piano, che comunque suona da autodidatta.\nF.D.: Sì, suono da autodidatta, ho chiaramente studiato, ma non in maniera classica, ho semplicemente perfezionato la mia tecnica, ma sempre da autodidatta, consultando vari libri che recuperavo qua e là, soprattutto ascoltando i dischi ed analizzando, cercando di capire come funzionino le cose. Negli anni '50 non c'erano molte possibilità, non c'era niente, non c'era scuola; si partiva dai dischi fondamentalmente, perché si poteva imparare a suonare bene la musica classica, ma se si aveva il pallino del jazz, proprio non si riusciva a capir niente, se non da solo o con il consiglio di qualcuno che già suonasse.\nA.T.: E come è approdato al piano?\nF.D.: Ho cominciato suonando la tromba, a tredici anni, più che altro perché avevo conosciuto il jazz tramite un disco di Louis Armstrong che mi era piaciuto moltissimo, e quindi praticamente all'inizio per me il jazz era quello tradizionale. Poi praticamente mi son fatto un po' tutti gli strumenti a fiato tipici del jazz tradizionale, salvo il trombone, che, devo dire, ho provato a suonare per un paio di volte: mi son fatto prestare il trombone dal trombonista con cui suonavo, ma dopo tre giorni gliel'ho restituito, dicendogli "Guarda, non è cosa per me..!"\nA.T.: A pistoni o a coulisse?\nF.D.: A coulisse… Micidiale… Mi piace tanto lo strumento, ma era duro per me. Ho suonato la tromba… Il primo strumento che ho avuto è stata la cornetta, di fatto, una vera cornetta americana che era stata lasciata lì, si vede, da qualche militare appartenente a qualche banda americana. Io ero a Merano, praticamente era la fine della guerra, io son nato nel '41… Quindi son passati di là tutti: i Tedeschi scappavano, gli Americani erano su… E un negoziante tedesco aveva tenuto questa cornetta lì, nessuno probabilmente l'aveva mai voluta perché aveva qualche problema, infatti i pistoni andavano giù un po' a fatica, però aveva un suono bellissimo, era il mio primo strumento… Dopodiché ho preso una tromba regolamentare, ben apposto e intonatissima… Ho anche suonato un clarinetto… Mi piaceva imparare vari strumenti, ma soprattutto mi piaceva il jazz, quindi mi interessava conoscere gli strumenti tipici del jazz tradizionale, clarinetto, tromba, trombone anche… In questo contesto il pianoforte è stato soltanto un mezzo per capire come funzionasse l'armonia. Mia mamma ha fatto fino all'ottavo anno di pianoforte, quindi era una pianista dotata di buona tecnica e ogni tanto suonava, avevamo un pianoforte a casa… Io avevo dei problemi armonici, quindi senza mettere le mani sul pianoforte non potevo venirne a capo. I problemi armonici diventavano sempre più forti man mano che le mie esigenze dal punto di vista di raffinatezza della musica diventavano sempre più particolari. Mi rivolgevo al jazz moderno, mi interessavo delle cose più avanzate… Sta di fatto che nel momento in cui io ho cominciato a suonare il jazz più avanzato, più moderno, imparato armonicamente sul pianoforte, ho un po' indugiato sullo strumento, quel tanto che è bastato perché diventassi un pianista… Ho continuato a rimanere affezionato a vari strumenti. Il contrabbasso l'ho imparato per ragioni quasi di sopravvivenza, nel senso che saper suonare uno strumento in più poteva anche servire. Però, a quel punto, parlo di quando avevo 17-19 anni, ero ormai un pianista… Soprattutto non avrei mai fatto il musicista se non avessi incontrato questa musica jazz che adoro, da sempre. Non pensavo assolutamente di fare il musicista…\nA.T.: Agudo, da Rio (1965-1970) alla Costa d'Avorio (1985-1987), passando per Roma a fondare la Scuola di Musica del Testaccio (1977): lei spesso si è recato in vari paesi (le biografie ne contano 24 in cui si è esibito!), proprio per conoscerne la radice popolare e riprodurne le sonorità tradizionali. Trova che per un percussionista, per lei, il folk sia la musica più naturale e spontanea, occupi cioè una particolare posizione?\nL.A.: Sì assolutamente,… Da piccolo ho molto ascoltato musica classica europea, è la mia musica d'ascolto. Però, passando alle culture di musica popolare, penso che all'interno dei popoli si trovano sempre le espressioni più valide. Credo che un linguaggio abbia bisogno di diversi fattori, culturali, genetici, sociali, che contribuiscono a formarlo, a costruirlo. I linguaggi autentici, – non puri, perché non credo alla purezza della musica: la musica per esprimersi deve essere contaminata, quella della musica "pura" è una invenzione dialettica inesistente – la musica è un linguaggio dell'anima per l'anima, piena di contaminazioni: per arrivare [dentro] deve per forza essere così! Poco tempo fa ho assistito alla lezione di un grande maestro, Antonio Geppes, abita a Buenos Aires, un anziano maestro di percussioni, che rivolgendosi ai suoi allievi chiedeva: "Qual è per voi la definizione della musica?". E tutti rispondevano secondo la teoria classica "L'arte di combinare i suoni". Lui invece raccontava di quello che aveva scritto il grande Jorge Luis Borges, secondo il quale "La musica è una misteriosa forma del tempo": io l'ho trovata molto bella come definizione, no? Non danno molto valore a tale definizione perché non viene da un musicista, bensì da uno scrittore letterario. Allora penso che le radici popolari siano importanti per qualsiasi espressione, anche per chi non suona, per chi balla o dipinge…\nA.T.: E come si è affacciato alla musica jazz?\nL.A.: Da ragazzo in Argentina suonavo da batterista in certi complessi, ma la mia più grossa opportunità di avvicinamento è stata quando sono entrato a far parte del gruppo di Elvin Jones, con cui sono poi arrivato in Italia, nel '74. Abbiamo registrato un disco e poi m'è arrivato questo contratto, finito purtroppo nel nulla per questioni burocratiche. Senza dubbio quell'incontro mi ha molto marcato per il mio avvicinamento al jazz: è stato un periodo breve, ma son transitati nel gruppo grandi del jazz, soprattutto i sassofonisti si rinnovavano continuamente, per diversi motivi…\nA.T.: D'Andrea: Dexter Gordon, Gato Barbieri, Charles Tolliver, Kenny Wheeler, Toots Thielemans, Max Roach e, per gli Italiani, Bruno Tommaso, Bruno Biriaco, Enrico Rava, e ancora tanti altri… La sua esperienza con Lee Konitz… Le va di raccontare un episodio legato ad uno di loro, qualcosa che ricorda con piacere…\nF.D.: Phil Woods, Kenny Clarke, Steve Lacy… Episodi particolari… Il musicista più importante per la mia crescita è stato Gato Barbieri, il primo musicista di grande intensità ch'io abbia incontrato. Intensità per me significa grandissima capacità di comunicare, pur essendo in realtà rigoroso nello stile. Così era Gato all'epoca in cui l'ho incontrato, nel '63-'64: ho suonato con lui in quegli anni, fino al '65, abbiamo registrato anche delle cose in radio fino agli anni '68, un ciclo di trasmissioni, e quindi lo conosco molto bene. Quando lui scrisse la musica dell'Ultimo Tango a Parigi, chiamò me per fare i provini dei pezzi che voleva proporre a Bertolucci, praticamente li eseguimmo in duo, e mi passarono sotto le dita un po' tutti i brani che poi sarebbero diventati famosi: uno sarebbe diventato proprio quello famosissimo, ma anche altri hanno fatto parte della colonna sonora, nella quale, così, ci sono anch'io come pianista, non nella colonna sonora, ma nel disco tratto dal film… Che se ho ben capito è stato riedito anche su cd.\nQuindi Gato è stato per me la rivelazione di un jazz molto caldo, estremamente intenso, con grande energia… Gato era così: si ispirava all'inizio un po' a Coltrane – dico un po' perché non era veramente così, però il repertorio che si faceva assomigliava un po' a quello di Coltrane, c'era qualche assonanza. Lui quindi è stato il musicista che mi ha più influenzato, proprio come una specie di mito vivente che io avevo davanti a me, ed era uno che aveva soltanto dodici anni in più di me: a me sembrava già uno scafatissimo, io ne avevo 22… Dodici anni a quell'epoca lì significa molto. Lui era molto avanti per quell'epoca, faceva già cose di contemporanea, Coltrane appunto... E' stato lui il personaggio che mi è rimasto e fra l'altro recentemente gli ho pure dedicato un disco della mia collana uscita ultimamente: sono otto dischi, piano solo…\nA.T.: Quelli sull'etichetta Philology…\nF.D.: Sì, Philology perché è dedicata a Phil Woods, in quanto l'editore è in particolare un grande appassionato della musica di Phil Woods… Il nome sembra legato alla filologia, a queste cose qua, invece di fatto è dedicata a Phil Woods. Di quella collana lì, uno dei capitoli, dei pannelli del mosaico è dedicato in buona parte alla musica dell'Ultimo Tango ed anche alle varie musiche per cui sono giustamente famosi i suoi [di Gato Barbieri, n.d.r.] dischi dedicati al latinamerica.\nA.T.: Agudo, a parte la parentesi africana di cui sopra, lei ha adottato l'Italia come luogo di residenza, e qui ha pure avuto l'opportunità di incontrare molti jazzisti (Dizzy Gillespie, Steve Grossman, Astor Piazzolla, Giorgio Gaslini, Bobby Watson, Victor Lewis, Sonny Taylor e molti altri). Di chi tra questi musicisti le va raccontarci qualche aneddoto?\nL.A.: Gillespie è stato impressionante per me, l'ho incontrato in due diverse occasioni, una volta in Francia… Poi pure nel '74, suonavo in un club che faceva parte del Casinò di Montecarlo. Lui aveva questo grande carisma, penso che insieme a Parker, nel periodo del be-bop, sia stato un grande innovatore. Principalmente è stato un pioniere nell'approccio alla percussione latino americana. Un grande contributo alla musica di Gillespie è stato lasciato da Chano Pozo, un percussionista cubano, a mio modesto parere credo sia stato il più importante contributo percussivo latino nel mondo del jazz. Questo è successo negli ultimi anni '40 e parte del '50. Poi, morto Chano Pozo, si è sciolta questa fusione. Quando dico importante ritengo, a mio parere, che la percussione, alla base della sua espressione percussiva, deve avere un linguaggio ritmico chiaro che distingue il mondo degli effetti. Un conto è fare effetti, suoni esotici, anche interessanti, ma nel caso di Chano Pozo lui suonava i tamburi e la ritmica cubana la più genuina, non era un esperimento, un approccio di moda o esotico, era vero. Da lì è nato un linguaggio molto forte. Io non ho conosciuto Chano Pozo, ma credo che la questione percussiva abbinata al linguaggio jazzistico sia stata un grande evento. Purtroppo la discografia di questo periodo è scarsa, ma ha lasciato una importante impronta pratica. So che lo stesso Gillespie andava a trovare la famiglia di Chano Pozo a Cuba…\nA.T.: E l'incontro con Franco D'Andrea, come è avvenuto?\nL.A.: Ci conosciamo da tanti anni, c'è un'amicizia molto profonda. Abbiamo cominciato come quintetto, era un quartetto in cui facevo da ospite, e poi Franco è venuto quando io suonavo in un teatro di Milano con tre colleghi africani. Un grande maestro di "cora", Kouyaté, che purtroppo ci ha lasciato, d'origine malinke [i malinke sono una popolazione stanziata in Africa, in regioni della Guinea e della Costa d'Avorio, n.d.r.], appartenente a quei Kouyaté che sono una casta di griotes musicisti-cantastorie dell'Africa portatori di messaggi culturali e rappresentanti delle tradizioni. E Kouyaté era un grande maestro di "cora", che non sono tanti in Africa, uno strumento difficile che si trasmette di padre in figlio. Poi c'era una danzatrice senegalese, poi la moglie di Kouyaté, anche lei malinke guineana… Franco venne e mi propose di fare questo duo, allora lui sperimentava con un Clavinova, e così abbiamo cominciato in duo, molti anni fa e abbiamo inciso questo disco Enrosadira (RedRecords). L'intenzione era quella di mettere insieme i suoni acustici con quelli elettronici, che certamente trattati da Franco erano interessantissimi, perché lui suonava il Clavinova soprattutto con i suoni del pianoforte, e nella sua parte era risuscito a fare dei suoni stupendi con questo strumento elettronico. Il duo prometteva tanto, ma poi purtroppo son dovuto partire per il Cile, dove sono stato otto anni. Sono rientrato dal Cile nel '98 in Italia, abbiamo ripreso il duo, ma con il piano, perché già lui non suonava più il Clavinova, adesso è tornato al piano acustico.\nA.T.: D'Andrea, nell'82 Musica Jazz la elegge "migliore musicista jazz", con il premio Top Jazz.\nF.D.: Sì è stata la prima vota che ho vinto questo premio, conseguito poi altre cinque volte… Però ricordo che quella volta lì fui molto sorpreso, perché non ero ancora così famoso come leader, avevo già un quartetto, avevo già fatto dei dischi di un certo rilievo in piano solo, però fondamentalmente quella roba là venne fuori…non so come! Perché avevo un gruppo ma era appena formato, suonavo ancora con Enrico Rava, con il cui quartetto ho collaborato per tre-quattro anni, a cavallo fra gli anni '70 e l'inizio degli anni '80… Insomma fu una sorpresa, significò comunque un grosso attestato di stima, di fiducia da parte di gente specializzata, non credevo…Dopo conquistai altri premi, non so se in parte sull'onda di questo qui, penso in parte anche sul fatto che nel frattempo cominciavo a produrre cose di una certa originalità, sia con il quartetto che in altre formazioni, cose di cui rimangono delle tracce nel cofanetto che Sergio Veschi mi ha dedicato, contenente tutte le mie opere fatte allora con RedRecords. Quindi, probabilmente legata anche a questo, ci fu un'attività molto proficua in quell'epoca, e così ho vinto ancora diverse volte questo premio… Che non è poco, perché in effetti è fatto con dei criteri abbastanza giusti, c'è una base di critici abbastanza ampia, di tutt'Italia, scelti sempre in modo d'avere varietà di competenza… Per cui non mi dispiace di avere un attestato di fiducia da parte di queste persone, che in qualche maniera rappresentano anche una fetta di appassionati: mi piace l'idea.\nA.T.: E Perigeo? E' di quell'epoca lì?\nF.D.: No, il Perigeo è stato un attimo prima, dal '72 al '77. Poi magari è successo che è divenuto più famoso dopo che si è sciolto, di fatto…\nA.T.: La cosa affascinante è che lei ha avuto varie situazioni musicali, ed il suo tocco è apprezzato appunto per riuscire ad adattarsi bene a ciascuna di queste situazioni stilistiche, senza però mai lasciarsi coinvolgere da una di esse soltanto…\nF.D.: Però fra gli anni '60 e la fine dei '70, le mie esperienze sono state tutte un po', come dire…\nF.D.: Erano in qualche maniera esperienze che non avevano una linearità perfetta, certe volte erano anche strane, certi passaggi erano curiosi, dovuti a fatti particolari della mia vita. In un certo senso, io ero stato sempre convinto di tutte le cose che avevo fatto, però mi ricordo che verso la fine degli anni '70 mi venne proprio una certa saturazione da tante situazioni diverse che avevo passato, ed anche una sensazione – per usare una parola grossa, ma non è così – di schizofrenia, come a dire: "Com'è possibile che io abbia fatto cose così distanti tra di loro?". E questo mi dette da pensare, fra l'altro associato ad un periodo in cui avevo anche problemi di salute, probabilmente psico-somatici… Insomma, a un certo punto andai pure da uno psicanalista, perché ero messo proprio male. E non so com'è, sarà stato lo psicanalista, sarò stato io, la vita, chissà…ma dall'inizio degli anni '80 in avanti, quello che faccio è la linea dritta, nel senso che si riconosce perfettamente dove vado: l'unica soluzione che avevo, che non è stata razionale ma istintiva, è stata quella di ricomporre i pezzi del mosaico andati dispersi nella mia vita dei vent'anni precedenti. E nei vent'anni successivi questi pezzi si sono ricomposti ed è diventata la musica mia, la musica che faccio oggi, da vent'anni a questa parte.\nA.T.: Agudo, Jazzitalia ha pubblicato un articolo sulla seduta d'incisione del cd Dona Fia: come ricorda quella particolare session?\nL.A.: Il disco è stato dedicato a mia mamma adottiva, Dona Fia… Ricordo che proposi a Sergio Veschi di fare un disco per la sua RedRecords che volevo chiamare così. Lui, incuriosito, volle sapere chi fosse Dona Fia, gli ho raccontato e ha trovato così affascinante il personaggio che con il grafico avevamo fatto persino la copertina: ma il disco non esisteva… E' sempre tutto al contrario! Coincidenza, dal Brasile arrivava un vecchio caro amico, eccellente musicista, Hector Costita Bisignani, al quale chiesi aiuto, e così ognuno ha contribuito con un suo brano. C'era Sonny Taylor, dalla Giamaica, che ha fatto uno stupendo brano dedicato a sua figlia Maya [Maya's song, n.d.r.], George Aghedo, nigeriano, per me un percussionista eccezionale: quando suonava George era tutto a posto, si suonava senza contrabbasso, faceva i bassi con i tamburi, stupendo… Poi c'è un brano recitato da una ballerina senegalese, in omaggio a Kouyaté. Poi c'è Franco nel disco, abbiamo fatto un suo brano di Enrosadira [Via libera, n.d.r.], una seconda versione inserita nel cd. Poi c'era Hugo Heredia, che non vedeva Bisignani da più di vent'anni, si sono trovati in sala d'incisione… Tutto fatto così, in una giornata!\nA.T.: Ricorda i particolari di quella giornata?\nL.A.: Tanto vino… Non abbiamo mai ripetuto un brano, tutto partiva così, come veniva veniva… E poi c'era una formazione molto eterogenea, molto affiatamento, molta voglia di suonare insieme…\nA.T.: Jazzitalia si occupa anche di didattica, entrambi svolgete pure attività didattica e seminariale: un consiglio tecnico ed uno più teorico, tratto dalla vostra esperienza, per i navigatori del sito.\nF.D.: E' difficile, ci sono tante cose… Un consiglio che darei ad un improvvisatore, ad un musicista che voglia suonare musica jazz è di pensare all'assolo, all'improvvisazione, come alla parte di una composizione, chiamiamola così, estemporanea, che però come mentalità rimane una composizione. Cioè, non pensare di essere un virtuoso che deve dimostrare in un attimo tutte le sue capacità, ma distribuirle intelligentemente nel corso del brano e farne una musica, soprattutto, quindi costruire la musica. Non penso a questioni formali, nel senso che il jazz debba avere delle forme strabilianti: s'è fatto dell'ottimo jazz anche con la forma "variazioni sul tema" punto e basta, vedi Charlie Parker. Però la cosa bella è avere una coerenza nel linguaggio. Cioè, se un brano incomincia in una certa maniera, o ha delle caratteristiche particolari, cercare allora nell'improvvisazione di sviluppare queste caratteristiche. Come si vuole, perché tanto noi quando si improvvisa siamo sempre aperti a qualunque cosa, però possibilmente avendo sempre presente che stiamo suonando questo brano, altrimenti, se andiamo a suonare una cosa che è troppo fuori, anche se bella, allora tanto vale connettere questo brano con un altro oppure addirittura andare in una situazione completamente diversa e non chiamarla più questo brano. Se continuo a suonare questo brano, bisogna ogni tanto che si capisca che sto lavorando lì intorno, con la dovuta flessibilità. Ci sono elementi di contrasto importantissimi nell'improvvisazione, che contano esattamente come gli elementi di coerenza, però ci devono essere, dico, più elementi di coerenza, lavorare attorno a dei nuclei che sono in qualche maniera o impliciti o addirittura espliciti nel brano, cioè considerare l'improvvisazione come parte di una composizione globale fatta dal tema ed anche dall'improvvisazione, ma tutto fuso insieme. Questa mentalità, secondo me, può anche portare a scardinare già in maniera molto naturale la forma usuale tema-improvvisazione-eccetera … Perché il tema, a quel punto, è dappertutto, non so come dire… Pure se improvvisassi al cento per cento una cosa, se so su cosa sto improvvisando, non è detto che debba incominciare per forza suonando il tema, e finire suonando il tema… Può essere che suoni per un po' improvvisando, facendo riemergere degli elementi del tema, a un certo punto arriva un pezzo di tema, poi lo abbandono, vado avanti, improvviso ancora, poi riprendo il pezzo di tema, poi magari finisco improvvisando o m'invento un epilogo… Però si sente che stiamo suonando quella roba là, prima o poi arriva.\nPoi c'è anche un'altra cosa, altrettanto importante, un altro aspetto che vorrei dire di questo procedere: il fatto di ragionare pensando a tutti gli elementi musicali del brano. Tante volte si pensa al giro armonico, all'armonia, come fosse una cosa importante: è vero, perché molto spesso nel jazz il giro armonico, la modalità di base, la scala, costituiscono una struttura portante che viene osservata tutto il tempo: serve per connettere un po' tutti i solisti che suonano in un gruppo. Però pensare anche agli elementi melodici del brano, quindi il diagramma melodico, gli intervalli, come il brano è caratterizzano, sfruttare nell'improvvisazione anche gli aspetti che arrivano dalla curva melodica, che arrivano dal discorso ritmico, da come il brano è ritmicamente. Perché il jazz, poi, fondamentalmente riguarda anche il saper amministrare in modo sofisticato la ritmica, quindi il discorso ritmico… Che è una delle componenti che vengono più dall'Africa, per me la componente affascinante del jazz, sicuramente, è un parametro che mi piace. Quindi, quando si parla di usare aspetti del tema, non trascurare nessun parametro, di qualunque tipo: aspetto armonico, metrico, spaziale, coloristico, qualunque cosa possa arrivare del tema.\nE infine, direi un'ultima cosa, un altro consiglio piccolino: siccome si suona in un gruppo, se parliamo di improvvisazione, uno dei modi per evitare di essere un improvvisatore slegato – con tutti gli altri che aspettano che uno finisca per suonare poi a loro volta – per avere quindi la collaborazione del resto del gruppo e poter fare in modo di compattare il gruppo intorno a quello che si sta facendo, occorre lanciare qualche segnale. Per segnale di solito si intende una cosa che in qualche maniera viene ripetuta, perché se non si ripete, il gruppo non capisce che si sta lavorando lì intorno. Se si ripete una certa cosa, una formula ritmica, melodica, un intervallo, quello che si vuole, una cosa riconoscibile, il gruppo si polarizza intorno a questa cosa e aiuterà. Se invece si molla subito, si va da un'altra parte, o comunque non c'è qualcosa che polarizzi l'attenzione, non si potrà mai avere un aiuto in tempo reale su ciò che si sta facendo: l'unica è lavorare intorno ad una cosa, far capire che si sta lavorando lì intorno, lasciare al gruppo il tempo di maturare questa consapevolezza e a quel punto lì la musica comincia a venir su e crescere. Questo dico, così…\nA.T.: Ma secondo voi, com'è la didattica in Italia rispetto al resto del mondo?\nF.D.: Perfettamente in linea, come ormai nel resto del mondo. Ma non è sempre stato così: questo comincia a venir fuori dagli anni '70, negli '80 si stabilizza, negli anni '90 è venuto su agli stessi livelli del resto del mondo. Parlo in generale, di tutto ciò che si svolga dal punto di vista didattico in Italia, cioè di media in qualità. Oggigiorno studiare qui o studiare in America o in qualunque posto europeo è la stessa cosa, rimanendo ferma la qualità di chi insegna. Non conta che l'insegnante sia Americano, Italiano o Europeo, ma conta la qualità, come in tutte le cose: la qualità nell'insegnare e la qualità dell'insegnante in quanto personaggio creativo che ha aperture su tante cose.\nA.T.: E per lei, Agudo, che si è trovato a viaggiare per tutto il mondo?\nL.A.: Personalmente ho tantissime soddisfazioni soprattutto con i piccoli: io collaboro nelle scuole, mi piace molto, soprattutto nelle scuole elementari. Si vede la quantità di talenti nascosti, purtroppo anche frustrati, perché non è che si faccia granché per questi ragazzi che hanno tanta voglia di ballare, di cantare, di suonare. E mi piace perché credo si tratti di quelle situazioni che lasciano di più, forse, persino di più di situazioni concertistiche. Purtroppo i programmi musicali delle scuole, salvo eccezioni di insegnanti con voglia di fare, sono molto statici, da modificare… Poi c'è sempre mancanza di materiale: credo che nelle scuole, avere degli strumenti musicali sarebbe fondamentale. Altra cosa che in certi incontri ho notato è che coloro che sono chiamati dalla società handicappati hanno una grande sensibilità, ragazzi che sanno esprimersi attraverso un ballo o suonando… Certo, in cose elementari, ma si sente che hanno un godimento a farlo. E quindi è un peccato che non si insista di più nelle scuole. La prima difficoltà è che non c'è materiale per lavorare, anche con metodi rischiosi, tipo quando ai bambini si presentano – per carità in buona fede – le maestre e inventano strumenti inesistenti, con materiali che non appartengono al mondo musicale, tipo i rotolini di carta igienica: e il bambino fin dall'inizio fa confusione. Quindi prima fornire dei materiali sonori, pezzettini di legno, di ferro… Le strutture scolastiche non finanziano… Peccato perché i ragazzi si divertono molto!\nA.T.: D'Andrea: tre provvedimenti che emanerebbe per il jazz se fosse Ministro della musica?\nF.D.: Molto semplicemente questo: collocare il jazz nell'ambito che gli compete e nell'ordine di grandezza di attenzione e sovvenzioni che competono ad una musica che ha ormai un secolo di vita nel mondo, ha dimostrato di essere musica di grande profondità, musica universale che ormai si suona dappertutto. Voglio dire, una musica nasce sempre in un certo posto, anche la musica classica è nata più in un posto che in un altro, però poi si è spostata. Per esempio la musica europea classica ha avuto dei momenti in cui prevaleva l'influenza italiana, dei momenti in cui prevaleva l'influenza tedesca, in certi momenti l'influenza francese è stata importante, in altri momenti l'influenza dei russi, tutti hanno collaborato. Quindi, a me non convince molto che chi incominci sia quello più bravo. Va benissimo quello che comincia e vanno benissimo anche gli altri: tutti danno il loro apporto nelle varie epoche. Anche il jazz è incominciato in una certa maniera, come sappiamo tutti, e le origini per gran parte arrivano dagli afro-americani. Proprio per la loro spinta a realizzarsi in una situazione dove non potevano realizzarsi in nessuna altra maniera: il jazz era una musica particolare che loro avevano contribuito in maniera decisiva a far crescere. Quindi, facendo una rozza percentuale, settanta per cento del merito per la crescita del jazz è provenuto dalla cultura afro-americana: però lasciamo quel trenta per cento che proviene da tutte le altre culture, arrivate non dopo ma subito, contemporaneamente. Fin dall'inizio del jazz c'erano italo-americani, gente di origine ebraica che tra l'altro ha contribuito in larghissima parte alla grandezza del jazz, personaggi di qualunque etnia: Paul Motian è un armeno americano, George Gershwin, Bix Beiderbecke, Chet Baker, Konitz stesso, Phil Woods, Bill Evans, Gil Evans, tutti personaggi che hanno scritto pagine importanti della storia del jazz. Però, man mano che il tempo passa, questa cosa si riequilibra, il jazz è finalmente andato in giro per il mondo e adesso ovunque si trovano jazzisti formidabili. Ricordo la frase che mi disse Pepper Adams, un grande bariton-sassofonista con cui ho avuto l'onore di suonare – ha suonato anche con Charlie Mingus in sue famose opere: Charlie Mingus sarà stato anche un nero pure arrabbiato quanto vuoi, ma quando sentiva un baritonista bianco che suonava come Pepper Adams lo ingaggiava immediatamente, e questo vuol dire che la musica alla fine vince – Pepper Adams, dunque, negli anni '80 mi diceva: "Dovunque io vada nel mondo, Italia compresa, posso trovare una rhythm session con cui suonare tranquillamente, con cui stare perfettamente a mio agio". Era già un bel segnale, voleva dire: "per me, in qualunque parte del mondo ci sono già ottimi musicisti che suonano jazz".\nA.T.: Oggi che il jazz spazia molto di più di quando un tempo era impegnato a costruirsi un proprio alveo, oggi che può permettersi di guardare altrove, alla musica leggera, all'hip-hop, verso la musica etnica, etc., allora, oggi dove va la musica jazz?\nL.A.: Penso che fa parte di come si sviluppa il mondo attuale, un mondo di scambio costante di informazioni, dove quindi tutte le espressioni si mischiano. Credo quindi che l'arte in generale oggi sia questo: interscambio. I risultati si vedranno molto più in là, come sempre …\nF.D.: Ma questo come sempre dipende da tante variabili… E poi bisognerebbe individuare dei singoli personaggi che inventano, sintetizzano cose, magari nell'intimità del loro studiolo, immaginando e studiando delle cose, e poi andando nei clubs… Non so, personalmente rimango estremamente affezionato a questa musica, per me il jazz è la musica che mi ha indicato una via, mi ha in qualche maniera dato una ottima ragione, mi ha aiutato a vivere. Il nome jazz è per me qualcosa legato ad un'emozione personale, rimango enormemente grato a questa musica e la amo come si può amare una cosa che ti ha dato tutto. Mi è difficile aderire a chi dice che il jazz risolverà in qualcosa d'altro, qualcuno lo dice da vent'anni… Del resto, anche negli anni '50 c'era qualcuno che diceva: "Il jazz è morto" e lo diceva semplicemente perché non gli piaceva Charlie Parker: per questi c'era solo Louis Armstrong e basta, gli piaceva solo il jazz tradizionale e pensava che il resto non fosse jazz. Io direi d'andarci piano. Il jazz continua nella sua identità, nel frattempo nascono le nuove generazioni, in un'era dove le comunicazioni sono molto più rapide: in un attimo puoi sapere cosa succede all'altro capo del mondo, puoi sentire in modo anche molto nitido e chiaro la musica dell'altra parte del mondo, in tempo quasi reale. C'è allora da un lato una comunicazione molto rapida, e, contemporaneamente, non c'è il tempo di elaborare quello che arriva al cervello: la corteccia cerebrale ha una velocità, le emozioni, sotto, sono molto più lente a seguire queste cose. Quindi bisogna stare un po' attenti: l'unica cosa che potrei dire è di valutare, cercare di approfondire le cose che uno fa, perché sennò non si può venire seguiti e si diventa più "splittati", più avanti di dove si è con tutto il proprio essere. Personalmente preferisco metterci più tempo, ma maturare la cosa in tutto l'essere… Il problema del jazz è che i musicisti di oggi, cresciuti nell'epoca delle informazioni facili, possono correre il rischio di innamorarsi di tantissime cose diverse, fare un sacco di cose diverse e certe volte non essere abbastanza intensi in nessuna di queste: essere bravi, tecnicamente perfetti, formalmente molto convincenti, però con qualcosa di emozione in meno. Vedo oggi molti musicisti bravi, ma nessuno eccelle, tranne forse uno, che ha intensità, una intensità che è più difficile avere oggi proprio per le tante possibilità cui un musicista è oggi esposto: è il clarinettista Don Byron. E' un musicista attuale, curioso, e fa… Ogni tanto gli ho sentito fare delle cose meno convincenti rispetto ad altre, o meno coerenti con la linea che lui sta portando avanti, che sente, ma è sua originale. Anche nelle differenze fra le sue varie cose senti che è lui che sta andando avanti: lui è riuscito a compattarsi. Quando sento Don Byron sento un godimento simile a quello che provo quando ascolto i grandi del jazz che conosco bene.\nUn personaggio cui ho sentito fare qua e là simili cose è pure Dave Douglas, altro musicista che rispetto, formidabile. Però qualche volta non riesco a capire dov'è Dave Douglas, chi è: quello che ha fatto quel certo disco, o quell'altro, o quello ancora? Perché la sua capacità di spaziare è così pirotecnica che certe volte soffre un problema di intensità, mi accorgo che ovunque lui vada non riesce a trovare intensità, almeno per il mio modo di sentire. L'età fra i due è più o meno la stessa, ma uno lo sento già compatto, l'altro resta un formidabile musicista che in alcune cose però si rispetta pochino. Probabilmente a lui va bene così…\nA.T.: E la situazione discografica del jazz italiano, D'Andrea?\nF.D.: Case discografiche che producono delle cose in varia maniera ce n'è parecchie. Sicuramente anche musicisti con grandi possibilità, con quei problemi di cui si diceva, perché in tutto il mondo è identico… Qua in Italia ci sono musicisti che sono più "splittati", altri che già possiedono una propria intensità, ce ne sono diversi, della stessa età, anche giovani, li ritrovo negli stages che faccio come didatta… Come per la didattica, anche per i musicisti il livello è cresciuto enormemente: i musicisti sono formidabili, e non solo per la didattica, ma per il fatto che è cresciuto il jazz. La situazione mi sembra buona, tranne che potremmo avere più lavoro tutti. E mentre per me la cosa potrebbe essere meno grave, invece per un giovane è veramente frustrante quando trova poche strutture che gli danno la possibilità di mostrare la sua musica, trattandosi di musica di valore. Ho visto molti musicisti, giovani, molto bravi, formidabili, che però lavorano veramente poco, o addirittura cambiano mestiere… Altri emigrano, vanno via e poi di colpo scopriamo che avevamo un jazzista fenomenale che in Francia ha molto successo o in Germania, in Spagna o addirittura negli Stati Uniti. Vuol dire che, come per la ricerca, certe volte ci lasciamo scappare dei geni, perché non abbiamo fiducia nelle nostre forze, oppure non siamo ben organizzati, forse non abbiamo nemmeno tanta voglia… Parlo di chi ha il potere di investire dei soldi, delle risorse. Secondo me è come per la ricerca: se pensi che la ricerca serva a qualche cosa, allora si investe. Parlo della ricerca senza un fine determinato, parlo della ricerca tout-court, l'unica che io riconosca, quella che porta alle scoperte più sconvolgenti, che vengono magari anche per caso… Ci son dei personaggi particolari, che tu capisci che hanno in testa qualcosa di particolare e allora devi farli andare a briglia sciolta, per un po'… Magari per un po' non troveranno niente, ma ad un certo punto faranno il botto! Lo stesso discorso per me vale per il jazz: perché il jazz è continua ricerca, per definizione.\nLuis AGUDO: la seduta d'incisione del CD Dona Fia (Sergio Veschi e Giordano Minora)\ninserito il 08/05/2010 da superunionpro1 - visualizzazioni: 4209\nQuesta pagina è stata visitata 22.261 volte


SPORTITALIA - Politano da Gattuso, Llorente era un’ipotesi, l’Inter si conferma su Giroud\n25.01.2020 00:59 di Napoli Magazine Fonte: Alfredopedulla.com\nHa sfiorato più squadre lui che uno slalomista paletti. Ci riferiamo a Matteo Politano, finalmente libero di andare al Napoli. Operazione da circa 25 milioni, compresi i bonus e il prestito oneroso, l’obbligo di riscatto che il club di De Laurentiis aveva deciso di accordare in tempi non sospetti. Politano ha aspettato fino all’ultimo la Roma e ha capito che non era aria. Non a caso, dopo i contatti proficui di sabato scorsa, la Roma si è concentrata – tra gli altri – su Januzaj della Real Sociedad. L’ipotesi Llorente in contropartita era una semplice ipotesi, non concretizzatasi perché il Napoli (con Mertens ai box) non ha voglia di spendere per un altro attaccante. E soprattutto perché l’Inter non ha troppa voglia di “tradire” Olivier Giroud che aspetta da almeno un mese con la possibilità di trovare un rapido accordo con il Chelsea soltanto quando saranno firmate le carte per Politano al Napoli. Uno esce (Politano), l’altro entra (Giroud): l’Inter l’aveva impostata proprio così.


Enel: così ha impostato un modello di rete conveniente e aperta al cloud | ZeroUno\nImplementando il progetto Beyond Cloud Computing – New Software-Defined WAN architecture il grande gruppo italiano ha scelto la tecnologia Cisco ed è passata da una rete hardware-centrica a un network totalmente programmabile, controllabile e caratterizzato da automazione\nIl progetto Beyond Cloud Computing – New Software-Defined WAN architecture (risultato finalista per la categoria tecnologica Soluzioni Infrastrutturali, in occasione dei Digital360 Awards 2019) è nato per rispondere alle esigenze di Enel Group di concepire un modello di rete volto a ridurre i Tco – Total cost of ownership, favorire l’introduzione di strutture di Carrier neutral facility per una migliore interconnessione tra carrier e quindi un più adeguato accesso ai cloud provider pubblici, ridurre il vendor lock-in, aumentarne l’agilità della rete stessa.\nIl partner tecnologico in tale ambito è stato Cisco che ha provveduto a implementare una soluzione che prevede un’overlay software-defined WAN (Sd-Wan) che si sviluppa dai più di 1200 branch distributi in vari Paesi verso gli 11 punti di aggregazione nazionale e i due siti di Carrier neutral facility collocati a Francoforte e Amsterdam. I controller centrali totalmente ridondati consentono uno zero touch provisioning di tutte le componenti coinvolte nonché una totale integrazione con i sistemi di monitoraggio e provisioning automatico del cliente. Si è quindi implementato un modello di controllo centralizzato e basato su policy, totalmente disaccoppiato dai vettori di trasporto costituiti principalmente dall’MPLS-Multiprotocol label switching aziendale, dalla connettività mobile e internet.\nEnrico Mercadante, Lead for Specialists Team Southern Europe and Innovation for Italy, Cisco, ritira la targa\nI benefici determinati dalla tecnologia Cisco in Enel Group\nIl progetto è stato realizzato in un anno circa. Si è partiti dalle sedi centrali, veri e propri punti nevralgici della soluzione per poi pianificare il roll out su larga scala: l’elevata scalabilità della soluzione Sd-Wan e una serie di automatismi hanno reso possibile migrare una media di 4 siti per giorno. Proprio l’alta numerosità dei siti in gioco rappresentava un aspetto sfidante del progetto accanto a quello, anch’esso raggiunto, di rispettare requisiti di business continuity e di network operations di diverse country straniere, la maggioranza delle quali oltre oceano.\nGrazie a questa soluzione Enel è passata da una rete hardware-centrica a un network totalmente programmabile; sta fruendo di una maggiore visibilità del comportamento del traffico in rete, che porta a un monitoraggio più approfondito della customer experience degli utenti che fruiscono dell’infrastruttura; inoltre la totale astrazione della topologia logica guidata dalle policy rispetto ai vettori di connettività ha consentito notevoli risparmi sulle componenti di trasporto (si è, tra l’altro passati da un modello di costo tipico del prodotto di connettività a uno basato su subscription ricorrenti e pay as you go); infine, l’automazione introdotta nel sistema ha permesso velocità di rilascio di nuovi servizi e siti, oltre che riduzione degli errori di configurazione.


Via libera del Consiglio dei ministri alla nuova concessione Rai. Il sottosegretario alle Comunicazioni, Giacomelli "sia spinta decisiva al cambiamento dell'azienda che tutti aspettano" - Primaonline\nHome » Via libera del Consiglio dei ministri alla nuova concessione Rai. Il sottosegretario alle Comunicazioni, Giacomelli “sia spinta decisiva al cambiamento dell’azienda che tutti aspettano”\nore 09.26 - 11/03/2017\nVia libera del Consiglio dei ministri alla nuova concessione Rai. Il sottosegretario alle Comunicazioni, Giacomelli “sia spinta decisiva al cambiamento dell’azienda che tutti aspettano”\nDopo una proroga di quasi un anno della precedente convenzione, il Consiglio dei ministri approva – su proposta del ministro dello Sviluppo economico Carlo Calenda – lo schema del provvedimento che affida il servizio pubblico alla Rai.\nCon il testo, che è diventato decennale, e il successivo contratto di servizio, che sarà quinquennale, il governo punta a un’accelerazione verso quella rivoluzione a più riprese chiesta al dg Antonio Campo Dall’Orto. “Spero davvero che ora ci sia la spinta decisiva per il cambiamento di Rai che tutti aspettano, ma che stenta a prendere forma”, ha commentato il sottosegretario alle Comunicazioni Antonello Giacomelli. Il messaggio ai vertici di Viale Mazzini è chiaro: il tempo è scaduto, ora le riforme, previste già nelle linee guida approvate nel 2015 dal governo, diventano obbligatorie e non possono più essere rimandate o eluse.\nVia libera a nuova concessione Rai – Venerdì, 10 Marzo 2017


Farmaci antiipertensivi - PDF\nDownload "Farmaci antiipertensivi"\n1 La pressione ematica è determinata da: volume plasmatico gittata cardiaca resistenze periferiche regolate dall equilibrio fra fattori contratturanti (endoteline, arginina-vasopressina, noradrenalina, angiotensina II, ecc.) e rilassanti (acetilcolina, bradichinina, monossido d azoto, prostaciclina, ecc.); l alterazione di questo equilibrio determina lo sviluppo di manifestazioni patologiche. I sistemi regolatori più importanti sono: Sistema nervoso simpatico Sistema renina-angiotensina-aldosterone 1\n2 Ipertensione primaria (essenziale) Eziologia non nota Costrizione delle arteriole Ipertrofia e iperplasia cellule muscolari vasali Fattori ereditari poligenici ignoti Influenze di fattori ambientali (dieta, esercizio fisico, obesità e consumo di bevande alcoliche) Ipertensione secondaria Renale: stenosi renale, glomerulonefrite, nefrite interstiziale Endocrina: feocromocitoma, sindrome di Cushing, aldosteronismo primario, patologie della tiroide e della paratiroide Gravidanza: gestosi, eclampsia Iatrogena: estrogeni, corticosteroidi, FAS, ciclosporina Terapia dell ipertensione Eliminazione fattori di rischio Terapia farmacologica 2\n3 Vasodilatatori ad azione diretta Antiipertensivi ad azione periferica ACE inibitori, antagonisti dell AT II, inibitori della renina Adrenergici ad azione centrale Diuretici 3\n4 Vasodilatatori ad azione diretta Riducono le resistenze periferiche determinando la dilatazione delle arteriole o per azione diretta sulla muscolatura liscia dei vasi o per inibizione dei meccanismi fisiologici preposti alla vasocostrizione. Sono spesso usati in associazione con β-bloccanti e diuretici tiazidici. effetto ipotensivo immediato, attribuito alla liberazione di O, ma di breve durata. determina iperpolarizzazione della cellula per apertura dei canali per il K + Associato a un diuretico in quanto provoca ritenzione idrica (uso prolungato). " causa il rilassamento diretto della muscolatura liscia arteriolare con un meccanismo non noto. E' il capostipite delle idrazinoftalazine. Vasodilatatori ad azione diretta: derivati idrazinoftalazinici 4\n5 Vasodilatatori ad azione diretta: derivati idrazinopiridazinici / diamminopirimidinici Sono composti nel complesso più potenti e meno tossici dell'idralazina. L idracarbazina è un attivatore dei canali del potassio ed è usata nel trattamento dell'ipertensione grave refrattaria ad altri farmaci. Il minoxidil provoca aumento del ritmo cardiaco e ritenzione di liquidi, per cui viene somministrato in associazione con un β-bloccante e/o un diuretico. Il corrispondente -O solfato ne costituisce un metabolita attivo. Tra gli effetti indesiderati spicca l'ipertricosi. Vasodilatatori ad azione diretta: derivati diamminopirimidinici Sintesi del Minoxidil 5\n6 Modulatori del sistema Renina-Angiotensina-Aldosterone Il rilascio di renina è controllato: dai barocettori presenti nei vasi sanguigni; dai recettori dello ione sodio della macula densa: le cellule epiteliali nella parte corticale dell ansa di Henle ; dal meccanismo di feedback dell AT; dal SC (mediato dal rilascio delle catecolamine). Modulatori del sistema Renina-Angiotensina-Aldosterone 6\n7 Modulatori del sistema Renina-Angiotensina-Aldosterone Angiotensinogeno (γ2-globulina di 452 aa, la cui porzione -terminale è costituita da 14 aa) Modulatori del sistema Renina-Angiotensina-Aldosterone L Angiotensina II, ottenuta mediante un processo ACE-dipendente (oppure non ACE-dipendente), interagisce con recettori specifici (AT1 e AT2). I recettori AT1 mediano gli effetti vasocostrittori e il rilascio di aldosterone. Tali recettori sono GPCRs; il legame dell Angiotensina II a livello della muscolatura liscia vascolare dà luogo a produzione di IP3 e DAG mediata da PLC (da cui l effetto vasocostrittore). In altri tessuti l attivazione di AT1 è contraddistinta da differenti meccanismi di trasduzione, ad es. l inibizione dell AC. 7\n8 Ulteriori coinvolgimenti dell Enzima di Conversione dell Angiotensina La Bradichinina agisce localmente promuovendo l aumento della permeabilità capillare, della vasodilatazione e della sintesi di prostaglandine. Prodotti del metabolismo dell Angiotensinogeno L Angiotensina III conserva parte dell attività del precursore: ha proprietà comparabili nello stimolare la secrezione di aldosterone, ma denota una riduzione (al 10-25%) delle proprietà vasocostrittrici dell Angiotensina II. 8\n9 Inibitori della Renina Sostanze, di natura peptidica o non peptidica La cui struttura è simile a quella del substrato naturale e/o mima lo stato di transizione del legame peptidico (intermedio tetraedrico ad alta affinità di legame) generato nel processo di idrolisi enzimatica. Sono stati sviluppati a seguito della determinazione della struttura tridimensionale della renina (1992), un'aspartil-proteasi. Gli inibitori della renina presenti in concentrazioni adeguate nel plasma sono risultate in grado di ridurre l'attività della renina plasmatica e i livelli di AT II. Limite legato alle ridotte biodisponibilità orale ed emivita plasmatica, conseguenze della struttura peptidica posseduta dalla maggioranza dei derivati più interessanti. Uno dei composti più studiati è il Remikiren (Ro ). Recenti inibitori della renina caratterizzati da una struttura non peptidica. Inibitori della Renina 9\n10 Inibitori della Renina SAR inibitori della Renina Isosteri di peptidi utilizzati come mimetici dello stato di transizione: R1 e R2 sono gruppi alchilici che corrispondono alle catene laterali della Leucina e della Valina nella struttura del substrato. 10\n11 Inibitori della Renina peptidici e peptidomimetici: i kireni L unico inibitore della renina attualmente in fase clinica III è l Aliskiren (ovartis) che determina una riduzione della pressione simile a quella del Losartan, Valsartan e Irbesartan. Aliskiren (Tekturna) Approvato da FDA nel Marzo 2007 Duplice effetto degli ACE inibitori 11\n12 ACE inibitori: il Captopril Il veleno della vipera brasiliana Bothrops jararaca contiene un nonapeptide che potenzia gli effetti della bradichinina (Bradykinin Potentiating Factor), provocando la paralisi delle prede per rapida caduta della pressione sanguigna. l'acido 2-benzilsuccinico All'inizio degli anni '70, Byers e Wolfenden dimostrarono che l'acido 2- benzilsuccinico era in grado di inibire la carbossipeptidasi A, della quale si sapeva che le richieste strutturali e il funzionamento erano simili a quelli dell'ace. I ricercatori della Squibb elaborarono quindi un modello di potenziali inibitori dell'ace caratterizzati dallo scheletro -succinil prolinico. 12\n13 Modello teorico del sito di legame e del meccanismo d azione dell ACE Modello proposto da Cushman e Ondetti, 1979 Requisiti strutturali e classificazione degli ACE inibitori 1. Opportuna configurazione assoluta. 2. Gruppo carbossilico terminale. 3. Gruppo ammidico. 4. Gruppo in grado di chelare lo ione zinco. 5. Sostituenti idrofobici per le interazioni con S1, S1 e S2 S2 : modifiche del residuo prolinico; S1 : sostituenti alchilici a catene corta; S1: gruppi alifatici o arilalchilici non ramificati in α. 13\n14 SAR degli ACE inibitori sulfidrilici SAR degli ACE inibitori carbossilici 14\n15 ACE inibitori: sintesi del Captopril ACE inibitori: sintesi del Captopril Catalisi DCC mediata 15\n16 Antagonisti dell Angiotensina II A causa della non specificità dell'ace (che idrolizza ad esempio la sostanza P e le encefaline), gli ACE inibitori interferiscono con sistemi ormonali diversi dal RAS, provocando tosse secca e angioedema come effetti collaterali. Il blocco diretto dei recettori dell AT II dovrebbe quindi avere il vantaggio di eliminare gli effetti collaterali associati agli ACE inibitori. Apportate modifiche nella sequenza amminoacidica dell'at II, che hanno condotto a composti con attività antagonista, generalmente dimostrata in vitro, data la rapida metabolizzazione in vivo a derivati inattivi. La Saralasina (Sarenin) è l'unico derivato a struttura peptidica entrato nella pratica clinica. Usato negli USA per la diagnosi dell'ipertensione reno-vascolare. Provoca una rapida e marcata riduzione della pressione nell'ipertensione renina-dipendente. Sviluppo degli antagonisti dell Angiotensina II 16\n17 Analogie tra gli antagonisti dell Angiotensina II ed il peptide endogeno Antagonisti dell Angiotensina II: i Sartani 17\n18 Antagonisti dell Angiotensina II: i Sartani Antagonisti dell Angiotensina II: sintesi del Losartan H 2 OH O + H OMe MeOH H H O OH POCl 3 H H O Cl H O OH POCl 3 Cl (H 3C) 2 + Cl H O POCl 3 + (H 3C) 2 H Vilsmeier/Haack Cl + H H 2O H(CH 3) 2 Cl H H O Br Br Cl O H abh 4 Cl OH Ph Ph Ph (HO) 2B Cl OH t-buok Cl OH Br Br Ph Ph Ph (Ph) 3COt-Bu H 18\n19 Antagonisti dell Angiotensina II: sintesi del Losartan Preparazione del sintone acido boronico Diuretici Agiscono sul rene aumentando la produzione di urina: in genere riducono il riassorbimento tubulare degli elettroliti favorendone quindi l escrezione (in particolare ioni sodio e cloro). Utilizzati nella pratica medica per aumentare l escrezione di elettroliti e acqua attraverso i reni (effetto ipovolemizzante). Primi usi in terapia: stati edematosi di diversa origine (da insufficienza cardiaca congestizia, sindrome nefrotica, malattie epatiche croniche) ed in genere di forme patologiche caratterizzate da anormale ritenzione idrosalina. Uso attuale: farmaci cardiovascolari nella modulazione della terapia dell ipertensione, da soli o in associazione con altri agenti ipotensivi. 19\n20 Diuretici: sistemi renali per trasporto dei soluti Classificazione 20\n21 Diuretici Diuretici osmotici Agiscono in modo indiretto nel modificare il contenuto del filtrato glomerulare. Composti a basso peso molecolare a) filtrati passivamente a livello del glomerulo, b) riassorbiti in modo limitato da parte dei tubuli renali, c) inerti sia dal punto di vista farmacologico che metabolico, d) con una notevole idrosolubilità. Agiscono a livello dei segmenti del nefrone liberamente permeabili all'acqua (il tubulo contorto prossimale, la porzione discendente dell'ansa di Henle e i dotti collettori). Effetto diuretico (modesto): riduzione del riassorbimento passivo di acqua per la presenza nel tubulo di un soluto non riassorbibile. L'incremento di escrezione di acqua è accompagnato da un modesto aumento di escrezione di a + (non vengono pertanto utilizzati nelle condizioni patologiche che richiedono una sostenuta eliminazione di a + ). on frequentemente impiegati in terapia (profilassi di insufficienze renali acute). Utili quando la produzione di urina è modesta (emorragie, traumi chirurgici, edema cerebrale, glaucoma). Il mannitolo è il diuretico osmotico più utilizzato. 21\n22 Diuretici inibitori dell anidrasi carbonica (AC) Classificati tra i diuretici che modificano indirettamente il contenuto del filtrato glomerulare. Inducono diuresi poichè, contrastando la formazione di H 2 CO 3 a livello delle cellule del tubulo prossimale, limitano la concentrazione di ioni H + che servono per promuovere il riassorbimento del sodio (antiporto). Diuretici inibitori dell anidrasi carbonica (AC) L'inibizione di AC dà luogo, causa il mancato riassorbimento di a +, l escrezione di HCO 3-, a + e H 2 O. 1940: la Sulfanilamide, un agente chemioterapico, determinava l'alcalinizzazione delle urine di cane (ph=8). Ciò fu messo in relazione con un'attività inibitoria dell'ac, anche se era improponibile come diuretico. Punto di partenza della ricerca di inibitori più efficaci della AC dotati di struttura solfonammidica. Primo diuretico attivo per via orale, inibitore della AC, introdotto in terapia (1953). Effetto diuretico che dura 8-12 h. Azione diuretica limitata, poichè interviene l'acidosi metabolica. Acetazolamide e derivati impiegati nel trattamento del glaucoma (riduzione della formazione di umor acqueo), negli stati di assenza convulsiva, per correggere stati di alcalosi metabolica e aumentare l'escrezione renale di acidi deboli (ad esempio i barbiturici nei casi di intossicazione). 22\n23 SAR diuretici inibitori dell anidrasi carbonica (AC) Diuretici inibitori AC: Sintesi dell Acetazolamide 23\n24 Diuretici dell Ansa di Henle Diuretici "diretti". Agiscono in prevalenza a livello del segmento spesso del tratto ascendente dell'ansa di Henle, dove inibiscono il sistema luminale di simporto a + -K + /2Cl -. Bloccano quindi il riassorbimento di acl, in un segmento del nefrone dove tale riassorbimento è particolarmente efficace. Producono una diuresi piuttosto intensa. Classe di farmaci caratterizzata da analogie farmacodinamiche più che strutturali. Diuretici dell Ansa di Henle: derivati solfonammidici Si ha attività ottimale quando sono presenti sostituenti in posizione 2, 3 e 4. ella posizione 2 o 3 è conveniente avere un gruppo amminico. ella posizione 4, oltre al Cl e C 6 H 5 O-, possono essere presenti: C 6 H 5 H-, C 6 H 5 S-, C 6 H 5 CO-. Gruppi ingombranti in orto rispetto al gruppo SO 2 H 2 aumentano l attività rispetto al Cl. 24\n25 Diuretici dell Ansa di Henle: sintesi della Furosemide Diuretici dell Ansa di Henle: sintesi dell Acido etacrinico 25\n26 Diuretici del tubulo distale (Tiazinici) Ottenuti da modificazioni strutturali degli inibitori dell AC, anche se l'attività inibitoria dell'ac dimostrata dai diuretici tiazidici non è correlata alla loro attività saluretica (escrezione di ioni sodio e cloro). Diuretici di media intensità. Agiscono prevalentemente sui segmenti iniziali del tubulo distale, inibendo il riassorbimento di acl, in seguito ad inibizione del cotrasporto a + -Cl -. Causano riassorbimento di a + in questa zona del nefrone, stimolazione dell'attività della pompa a + - K + ATP-asica dei dotti collettori e aumento di escrezione di K +. Tiazidi e clortalidone aumentano il riassorbimento di Ca ++ nel tubulo distale. Riducono le resistenze vascolari, proprietà che ne ha consentito l'impiego come farmaci di prima scelta nella cura dell'ipertensione. Altre indicazioni terapeutiche: insufficienza cardiaca congestizia, diabete insipido nefrogeno. Diuretici del tubulo distale (Tiazinici) 26\n27 Diuretici tiazinici: sintesi dell Idroclorotiazide Diuretici risparmiatori di potassio Agiscono sulla porzione terminale del nefrone (tubuli e dotti collettori), deputata al controllo della omeostasi del potassio. Hanno una debole azione diuretica, ma dato l'effetto anticaliuretico, vengono usati per compensare la perdita di potassio conseguente all'impiego di altri diuretici (tiazidici e diuretici dell'ansa). 27\n28 Classificazione diuretici risparmiatori di potassio Diuretici risparmiatori di potassio L Aldosterone, agendo sulla trascrizione genica, incrementa l attività sia dei canali per il a+ sulla membrana apicale che della ATP-asi a + /K + sulla membrana basolaterale. Determina un aumento del potenziale elettrico transepiteliale, che facilita il riassorbimento del a + dal lume tubulare (e il suo accumulo interstiziale), con incremento della secrezione di K +. Aldosterone Riassorbimento di a + e H 2 O Aumento della volemia Aumento di pressione 28\n29 Diuretici risparmiatori di potassio Lo Spironolattone è un antagonista competitivo sul recettore per l'aldosterone Diuretici risparmiatori di potassio Sintesi dello Spironolattone 29\n30 Modulatori colinergici Vedasi Farmaci del sistema colinerigico Modulatori adrenergici ad azione centrale 30\n31 Modulatori adrenergici ad azione centrale α2 agonisti La Metildopa (L-α-metildopa) attraversa la BEE dove viene decarbossilata ad -(S)- Metildopamina, convertita a sua volta in modo stereospecifico nella (1R,2S)-Metilnoradrenalina. Quest ultima si comporta come agonista α2-adrenergico, inibendo l attività del sistema simpatico ed abbassando quindi la pressione ematica. Dei tre composti, solo la metildopa è in grado di passare a livello centrale. Modulatori adrenergici ad azione centrale α2 agonisti Cl H H Cl Clonidina Dexmedetomidina Guanfacina Guanabenz 31\n32 Modulatori adrenergici ad azione centrale α2 agonisti Modulatori adrenergici ad azione centrale α2 agonisti E possibile osservare la somiglianza strutturale fra noradrenalina e clonidina. ella clonidina la presenza di due sostituenti in orto impedisce la rotazione dell'anello fenilico. 32\n33 Modulatori adrenergici ad azione centrale α2 agonisti Sintesi di Clonidina ed analoghi Modulatori adrenergici ad azione periferica Bloccanti dei recettori adrenergici Bloccanti del neurone adrenergico α-bloccanti β-bloccanti 33\n34 Modulatori adrenergici ad azione periferica Interferenti con l accumulo o con il rilascio Modulatori adrenergici ad azione periferica Interferenti con l accumulo o con il rilascio Sintesi della Guanetidina 34\n35 Modulatori adrenergici ad azione periferica Inibitori della biosintesi Modulatori adrenergici ad azione periferica α1 antagonisti La Prazosina è il prototipo di questo gruppo (α1/α2 circa pari a 1000). E' un importante antagonista competitivo del recettore α1. Ha anche azione diretta (vasodilatatrice) sulla muscolatura liscia. Viene utilizzata nel trattamento dell'ipertensione. on ha azione cardiostimolante come altri α-bloccanti. Effetti collaterali: ipotensione ortostatica. 35\n36 Modulatori adrenergici ad azione periferica α1 antagonisti Questi composti sono più stabili della prazosina e quindi possiedono un azione più prolungata. Modulatori adrenergici ad azione periferica α1 antagonisti L'anello piperazinico non è essenziale per l'attività α1 e può essere sostituito con una catena lineare. È un α1 antagonista che viene utilizzato come antiipertensivo e nel trattamento dei disturbi della prostata. È in commercio dal\n37 Modulatori adrenergici ad azione periferica SAR α1 antagonisti umerosi studi della relazione struttura-attività hanno permesso di evidenziare che la selettività per i recettori α1 e α2 può essere modulata con opportune sostituzioni in posizione 2. Il prototipo degli antagonisti competitivi α1-selettivi è il WB 4101 (α1/α2 circa pari a ). I due gruppi metossilici in orto determinano elevata affinità. La loro sostituzione o il loro spostamento provocano riduzione di attività. La configurazione del centro chirale in 2 è determinante. La presenza del gruppo amminico secondario è importante. Il ponte etereo non è essenziale, mentre lo è la distanza tra i due sistemi ciclici. Modulatori adrenergici ad azione periferica α1 antagonisti: sintesi del WB\n38 Modulatori adrenergici ad azione periferica β bloccanti Il DCI è il lead compound degli antagonisti β- selettivi. on ha avuto applicazione pratica in quanto si è dimostrato successivamente un agonista parziale. Il Pronetalolo è stato il primo β- bloccante di interesse terapeutico (I generazione). Utilizzato come antianginoso ed antiaritmico, è stato ritirato in quanto provocava linfosarcomi nei ratti. Modulatori adrenergici ad azione periferica β bloccanti Derivati aril-isopropilamminici Derivati aril-ossi-isopropilamminici 38\n39 Modulatori adrenergici ad azione periferica β bloccanti Il Timololo (Blocadren) viene venduto come singolo enantiomero (forma S) ed è impiegato nel trattamento dell'ipertensione, nell'angina pectoris, negli attacchi cardiaci. Modulatori adrenergici ad azione periferica β bloccanti: analogie strutturali 39\n40 Modulatori adrenergici ad azione periferica SAR β bloccanti Modulatori adrenergici ad azione periferica β bloccanti: sintesi del Timololo 40\n41 Modulatori adrenergici ad azione periferica Antagonisti β1 selettivi: relazione struttura selettività Modulatori adrenergici ad azione periferica Antagonisti β1 selettivi: relazione struttura selettività 41\n42 Modulatori adrenergici ad azione periferica Antagonisti β1 selettivi: relazione struttura selettività Modulatori adrenergici ad azione periferica Antagonisti β1 selettivi di ultima generazione 42\n43 Modulatori adrenergici ad azione periferica Antagonisti α1 -β Antagonismo β Antagonismo α1 43\nEssi, infatti, incrementando l escrezione renale di NaCl, riducono il volume dei liquidi corporei, perché NaCl è il principale responsabile dell\nDIURETICI I diuretici aumentano la velocità del flusso urinario e la natriuresi (maggiore velocità di escrezione di Na + ). Modificano anche l escrezione di vari ioni: K +, H +,Cl - e HCO 3 - e dell acido


Da Ancelotti a Montella, quanti "big" senza panchina - Toro.it\nLEGGI ANCHE: La rassegna stampa del 20 giugno 2015\nHome » Archivio » Da Ancelotti a Montella, quanti “big” senza panc…\nDa Ancelotti a Montella, quanti “big” senza panchina\nFinisce il campionato, i riflettori si spengono sui campi e si accendono sul calciomercato dove i primi a diventare protagonisti sono sempre più spesso gli allenatori. I primi a cambiare casacca, i primi subire terremoti che cambiano completamente le prospettive di intere società e degli stessi tecnici. E anche quest’anno sono numerosi gli allenatori italiani rimasti sena una panchina, senza una squadra da allenare o in bilico sul filo del rasoio.\nUno dei primi allenatori a fare le spese di un’annata non certo brillante è stato Inzaghi, esonerato dal Milan a fine stagione. A sostituirlo Mihajlovic, il tecnico serbo autore di una stagione straordinaria con la Sampdoria, conclusa con la conquista dell’Europa League. Un avvicendamento che era nell’aria da tempo e che lascia Inzaghi tutt’ora senza una panchina e con un futuro piuttosto incerto davanti a sé.\nSe l’ex rossonero era alla prima esperienza tra i professionisti e ha pagato l’inesperienza, sono tanti gli allenatori che negli anni hanno ottenuto risultati importanti ma che nella prossima stagione non avranno una panchina. Uno su tutti Ancelotti, che ha da poco messo la parola fine sulla sua esperienza spagnola al Real Madrid. Ingaggiato nel 2013, alla sua prima stagione madridista conquista sia la Coppa del Re sia la Champions League, la decima nella storia del club. Solo in campionato fa peggio, arrivando al terzo posto dietro Barcellona e Atletico Madrid. Una stagione comunque brillante a differenza di quella appena conclusa. Perde la Supercoppa di Spagna contro i rivali dell’Atletico, vince il Mondiale per Club ma fallisce gli appuntamenti più importanti. Il Real, infatti, viene eliminato agli ottavi dalla Coppa del Re dall’Atletico Madrid, viene sconfitto dalla Juventus nella semifinale di Champions e in campionato agguanta solo il secondo posto alle spalle di uno stratosferico Barcellona. Uno score negativo che non soddisfa la società madridista: l’esonero è praticamente immediato. Persa la panchina spagnola, Ancelotti rifiuta poi l’offerta di tornare in Italia ad allenare il Milan e decide, complici anche alcuni problemi di salute, di prendersi un anno sabbatico.\nFuturo incerto anche quello di Vincenzo Montella. L’ex allenatore viola, infatti, nonostante le due ultime ottime stagioni con la Fiorentina, culminate entrambe con la qualificazione in Europa League, è stato scaricato dal club di Della Valle. Il comunicato della società non lascia spazio a dubbi o incomprensioni: il comportamento di Montella non è piaciuto alla società, la fiducia è venuta meno quindi si cambia. Un esonero arrivato dopo una lunga scia di polemiche tra il tecnico e la società, che lascia Montella nella difficile situazione di dover ripartire da zero quando ormai, nella maggior parte dei casi, i giochi per le panchine sono chiusi.\nUna vittima di risultati negativi, invece, è Cesare Prandelli. Dopo l’esperienza fallimentare dei Mondiali in Brasile conclusa con le dimissioni immediate, anche la successiva esperienza in Turchia non ha regalato grandi soddisfazioni all’ex ct azzurro. Sin dall’inizio, l’esperienza con il Galatasary non è stata facile: perde la Supercoppa di Turchia ai rigori contro il Fenerbahçe e a novembre, pochi mesi dopo il suo ingaggio, viene definitivamente esonerato. Fatale è stata la sconfitta contro l’Anderlecht nella fase a gironi della Champions League che estromette i turchi dalle competizioni europee e Prandelli dalla panchina del Galatasaray. E non è andata meglio nemmeno ad un altro grande del calcio italiano: Luciano Spalletti, allenatore, tra le altre, di Empoli, Sampdoria, Udinese e Roma. Insomma un curriculum di tutto rispetto che lo ha portato, nel 2009, ad essere ingaggiato dallo Zenit San Pietroburgo. Qui vince una Coppa di Russia, una Supercoppa di Russia e due campionati consecutivi. Risultati brillanti che tuttavia non lo salvano dall’esonero. Il 10 marzo 2014, infatti, dopo aver vinto una sola partita nelle ultime 11 disputate e con la squadra al secondo posto, Spalletti viene sollevato dall’incarico. Senza più una squadra da allenare decide tuttavia di rimanere a vivere nella città russa dove ormai si sente a casa.\nChi invece ha conservato il suo posto in panchina ma vive una situazione pericolosamente in bilico è il tecnico della nazionale russa Fabio Capello. Dopo l’uscita dai mondiali al primo turno, frutto di due pareggi contro Corea del Sud e Algeria e la sconfitta contro il Belgio, anche la qualificazione a Euro 2016 sembra essere molto in salita per la Russia, reduce dalla sconfitta contro l’Austria per 1-0. Un andamento che non soddisfa di certo la madrepatria, in forte polemica con il tecnico. Il nodo da sciogliere in caso di esonero, tuttavia, resta la cifra che la Federazione Russa dovrebbe versare a Capello in caso di rescissione anticipata del contatto, ritenuta troppo elevata per poter pensare, almeno al momento, ad un eventuale licenziamento del commissario tecnico. Insomma, il futuro di Capello, per ora, parla ancora russo ma la sua situazione è davvero appesa ad un filo.\nLa rassegna stampa del 20 giugno 2015\nAcquah: “Grato dell’opportunità al Toro”


Millefogli> Fragole, il cibo delle fate\nIllustrazione digitale di Serena Garlaschelli, 2022, studentessa presso l'Istituto Europeo di Design di Milano\nClasse 1999. Vive nella provincia di Pavia in piena campagna. Si interessa di illustrazione per l’infanzia, graphic design e illustrazione editoriale. Ama gli animali, l’astrologia, i mondi onirici. Attualmente è studentessa al terzo anno di Illustrazione e animazione presso IED Milano\nÈ stato Reynaud a portarci la notizia. Narcisse non c’è più. Ma io lo sapevo già. Qualcuno si è comportato male. Qualcuno ha provocato un Incidente. E adesso lui mi ha lasciato il suo bosco delle fragole e tutti parlano di me. Loro pensano che io non capisca, ma capisco eccome. È il mio bosco. Soltanto mio. E nessuno potrà venderlo, abbatterlo o impedirmi di andarci. Ci costruirò una casa soltanto per me, tra le felci e i rovi. Mi nutrirò di nocciole e acetosella e fragole selvatiche.\nJoanne Harris, “La ladra di fragole"\nFrutto di maggio per eccellenza, la fragola (Fragaria vesca) è una pianta erbacea perenne della famiglia delle Rosacee: largamente diffusa, viene coltivata in piena terra o nelle serre e si trova allo stato selvatico nei boschi o nei prati. Proprio come ci ricorda Joanne Harris nel suo romanzo La ladra di fragole, che dopo Chocolat ci riporta nel villaggio di Lansquenet per ritrovare Vianne e la sua arte di trasformare il cioccolato in felicità grazie anche a ingredienti insoliti.\nE la fragola, il frutto a bacca più conosciuto del mondo, insolita lo è parecchio: quella che chiamiamo comunemente fragola, infatti, è in realtà un falso frutto, formato da una parte carnosa rossa su cui sono inseriti i frutti veri, gli acheni, che sono i semini che si trovano sulla sua superficie. Curioso, no?\nQuando arriva la primavera nei mercati il profumo di fragole e la loro bellissima macchia di colore catturano decisamente l’attenzione: impossibile resistere alla tentazione di comprarle. O di rubarle, come racconta Primo Levi in La tregua:\nMi condusse al mercato, nell'ala dove stavano le bancarelle della frutta. Sotto gli occhi malevoli della fruttivendola, colse dal primo banco una fragola, una sola, ma ben grossa, la masticò piano piano, con aria di intenditore, poi scosse il capo: – Nié ddobre, – disse severamente. (– È in polacco, – mi spiegò; – vuol dire che non sono buone –). Passò al banco successivo, e ripeté la scena; e cosí con tutti fino all'ultimo. – Beh? Che aspetti? – mi disse poi con cinica fierezza: – Se hai fame, non hai che da fare come me.\nCerto, non era con la tecnica delle fragole che ci saremmo messi a posto.\nLe fragole selvatiche erano apprezzate dai Romani, che le consideravano un rimedio per alcune malattie e nel Settecento il naturalista svedese Carl von Linné le definì “beneficio degli Dei”: lo aiutarono, infatti, a guarire dalla gotta.\nLe fragole fanno parte della dieta quotidiana dell’uomo fin dal periodo Neolitico. La loro coltivazione iniziò in Francia nel XVI secolo, grazie agli esperimenti del giardiniere del Re Sole, che ne intuì le potenzialità alimentari oltre a quelle ornamentali.\nLa fragola, considerata da William Shakespeare “il cibo delle fate”, svolge una buona azione antiossidante, in grado di contrastare i radicali liberi, responsabili dei processi di invecchiamento. Contiene più vitamina C degli agrumi ed è ricca di calcio, fosforo, magnesio e ferro: disintossica, depura e aiuta a tenere pulite arterie e vene, con grandi benefici per il sistema cardiovascolare. In più contrasta la pressione alta, combatte le malattie da raffreddamento, è lassativa e diuretica, contiene persino una sostanza in grado di prevenire la formazione del tartaro e della placca ed elimina l’alito cattivo.\nPer potenziarne l’efficacia, meglio mangiarle a stomaco vuoto, lontano dai pasti.\nLe fragole e le fragoline di bosco vanno lavate con cura prima del consumo: vino e succo di limone possono aiutare a contrastare la loro carica batterica visto che, crescendo a contatto con il terreno, potrebbero veicolare sostanze nocive presenti nel suolo, come gli antiparassitari.\nIn tavola, si sposano magnificamente con panna, yogurt, formaggi freschi, nocciole, cioccolato bianco, cannella e vaniglia.\nA Terracina, furono le ultime fragole della mia vita, perché erano vere fragole; ce le portava la padrona della casa ogni mattina, in grande quantità. Era il 1976: una crepa nell'anima, una nascita non carnale, una morte, e quelle fragole. Questo è nuovo, di questa fine di secolo, dire le ultime fragole, le ultime vere, le ultime non avvelenate, non radioattive. È nata così una nuova popolazione di ricordi; questo, per me, è legato a Terracina, e senza le fragole il ricordo di Terracina sarebbe molto meno vivo, adesso.\nGuido Ceronetti, “Pensieri del Tè”\nCoppetta di fragole e rabarbaro\nMettete lo yogurt in freezer per una mezz’ora. Tagliate il rabarbaro a pezzetti, dopo aver eliminato i filamenti più duri (va trattato come il sedano) e ponetelo in una casseruola con un bicchiere d’acqua e due cucchiai di zucchero integrale bio. Fate sobbollire e cuocere per una decina di minuti, a fuoco basso, aggiungendo anche le fragole a pezzetti. Deve risultare una sorta di confettura. Lasciate raffreddare e passate con il minipimer. Riponete in frigorifero. Al momento di servire, completate con una pallina di yogurt “gelato” e qualche briciola di biscotto alla cannella.


Aveda Pure Abundance™ Più volume ai capelli – Make Up Contest\n3 commenti su “Aveda Pure Abundance™ Più volume ai capelli”\nAveda Volumizing Tonic™ – Volume ai capelli fini e normali – Make Up Contest\nFriday, 18 May 2012 alle 06:55\n[…] utilizza sui capelli umidi vaporizzandolo direttamente sulle radici. Io lo utilizzo dopo lo shampoo e il balsamo Pure Abudance in modo da dare ancora maggiore volume. Dopo averlo spruzzato, massaggio leggermente la cute per […]\nThursday, 27 April 2017 alle 11:15\ngrazie per l’articolo. il prodotto é senza dubbio interessante. io al momento sto usando le fibre di cheratina Caboki con cui non mi trovo male, anche se voglio abbinarle a un altro tipo di trattamento\nThursday, 28 September 2017 alle 16:10\ngrazie claudia! le proveró, io fino ad adesso ho usato sempre le Toppik che sono davvero molto buone, anche se queste Caboki hanno dei prezzi davvero vantaggiosi


11 settembre 2019 | Sotto accusa il presidente del partito laburista, avrebbe insabbiato le denunce contro un dirigente "reo" di avere usato di alcune dipendenti. Ma è stato prosciolto. La premier Audern: "Subito dimissioni"\nIl partito della premier neozelandese Jacinda Arderna è al centro di uno scandalo dopo che il presidente Nigel Haworth è stato costretto a dimettersi per aver insabbiato denunce di molestie sessuali compiute da un dirigente del partito. Ardern ha annunciato le dimissioni del presidente del partito laburista, due giorni dopo che una volontaria 19enne ha raccontato al sito The Spinoff la violenza sessuale subita a opera del collaboratore di Ardern. La premier sta ora "raccogliendo opinioni" sul posto di lavoro dell'uomo, a cui ha già ritirato il pass parlamentare, Haworth si è dimesso perchè era a capo di un'indagine interna partito che ha raccolto e insabbiato la denunce mosse di bullismo, molestie e aggressione sessuale da varie dipendenti nei confronti dell'uomo, che al termine dell'indagine è stato prosciolto. Haworth ha sempre sostenuto che durante l'inchiesta anon è mai emerso che il dirigente si sarebbe macchiato di una violenza sessuale. Il presidente, anzi l'ex, è una delle figure più popolari nel Paese ed è stato protagonista della campagna elettorale che ha visto la vittoria di Audern, una sua fedelissima.


Aloe Vera Slim TRUFFA? Fa davvero dimagrire? Recensioni negative\nAloe Vera Slim compresse TRUFFA? Recensioni negative, si trova su Amazon o in Farmacia?\n28 Agosto 2021 29 Settembre 2021 / Cura del Corpo, Salute e Benessere\nHai sentito parlare si Aloe Vera Slim ma non sai se funziona realmente come dicono? Ci sono un sacco di recensioni e opinioni diverse in giro e tutto ciò ti crea ancora più confusione.\nNoi abbiamo effettuato ore di ricerche in giro sui forum, social e negozi e ci siamo resi conto che le recensioni negative e positive variavano a seconda del sito che guardavamo. Perché? Qual è la verità? Ci sono truffe in giro su Aloe Vera Slim?\nSe hai fretta e vuoi passare subito alla risposta rapida allora eccola: No, Aloe Vera Slim non è una truffa e funziona come dovrebbe.\nMa allora come mai ci sono recensioni negative? Dipende da dove acquisti… Leggi l’articolo per capire come stanno realmente le cose.\nNon ti dimenticare che qui troverai anche l’offerta “Prendi 4 Paghi 1”!!!\nATTENZIONE! Come avrai capito questo NON è il sito ufficiale di Aloe Vera Slim. Se preferisci recarti direttamente lì allora clicca il pulsante verde qua sotto.\nCLICCA QUI PER ANDARE AL SITO UFFICIALE “PRENDI 4 PAGHI 1”\nLe truffe su Aloe Vera Slim\nAloe Vera Slim recensioni positive dei clienti vere\nAloe Vera Slim: recensioni negative\nAloe Vera Slim si trova in Farmacia o su Amazon?\nAloe Vera Slim è un integratore alimentare pensato principalmente per favorire il dimagrimento durante le diete. E’ costituito soltanto da ingredienti 100% naturali e quindi non presenta alcuna controindicazione.\nIl succo di Aloe Vera è l’ingrediente principale. Si tratta di una pianta dai molteplici benefici, tra cui quello di favorire il metabolismo eliminando sostanze di scarto che sono inutili o dannose per il tuo corpo.\nInsieme all’Aloe Vera viene inserito anche il tè verde, anch’esso utile a favorire la digestione. Questi due ingredienti sono un’accoppita perfetta per aiutare il tuo processo di dimagrimento.\nQuesto non significa che assumendo semplicemente le compresse di Aloe Vera Slim avrai un effetto immediato nei primi giorni senza neanche seguire una dieta adeguata. Questo prodotto è un ottimo aiutante che ti servirà a durare meno fatica e a darti una spinta di motivazione in più per non interrompere il processo di dimagrimento.\nGel ricavato dall’Aloe Vera\nBisognerebbe assumere una compressa prima dei pasti, per un massimo di 3 al giorno. Questo però è un dato generale, quindi si raccomanda di leggere il foglio illustrativo che troverai all’interno della confezione oppure consultare un medico prima di iniziare a farne uso.\nI risultati si dovrebbero notare in circa 40 giorni di assunzione costante. Per questo non ti devi far scappare l’offerta “Prendi 4 Paghi 1” attualmente attiva. Vai al sito ufficiale e ordina subito le tue 4 confezioni al prezzo di 1!\nPer cercare recensioni e opinioni su Aloe Vera Slim abbiamo effettuato una ricerca approfondita su internet presso i forum, social o altri siti simili.\nQuello che abbiamo trovato sono state un sacco di opinioni diverse a seconda del posto in cui capitavamo. Perché? Qual è la verità? Attenzione, occhio alla truffa su Aloe Vera Slim!\nCon questo non vogliamo dire che la versione originale di Aloe Vera Slim sia oro colato. Ci possono essere delle situazioni in cui i clienti non sono rimasti soddisfatti. Magari per uno scorretto uso o per delle aspettative eccessive.\nL’azienda poi offre la possibiltà di resituire il prodotto maniera rapida se non si è soddisfatti, quindi non c’è da preoccuparsi.\nDi seguito riportiamo le recensioni dei clienti che abbiamo trovato sul sito ufficiale di Aloe Vera Slim.\nAntonietta (5 stelle): “È un prodotto eccezionale, dopo pochi giorni mi sento leggera e meno pesante. L’Aloe mi permette di stare meglio sia con lo stomaco che con la stanchezza giornaliera.”\nAnna (5 stelle): “Integratore ottimo…..usavo tantissimi integratori perche’ ritengo che la nostra alimentazione sia completamente sbagliata. Per me l’Aloe Vera è fondamentale per alleviare gli stati infiammatori dell’intestino. Questo integratore 100% naturale è un concentrato di sostanze attive e naturali che garantiscono un enorme beneficio. CONSIGLIATO!!!”\nConcetta (5 stelle): “Sono molto soddisfatta dell’acquisto, un integratore che fa esattamente quello che promette. Io sn una mangiatrice incallita con una fame H24!!!… Toglie la fame…e con palestra e senza il problema della fame compulsiva sn riuscita a dimagrire tanto…lo ricomprerò assolutamente!”\nLe recensioni negative di Aloe Vera Slim si sono verificate a causa della viva concorrenza di questo prodotto. Ovvero, i prodotti acquistati dai clienti insoddisfatti non erano quelli originali, e quindi in un certo senso sono stati truffati.\nInoltre abbiamo rilevato anche delle recensioni negative provenienti effettivamente dal vero Aloe Vera Slim, ovvero il prodotto originale.\nLa versione originale di Aloe Vera Slim non è venduta né in farmacia né su Amazon. Inoltre l’offerta “Prendi 4 paghi 1” è disponibile SOLO acquistando dal sito ufficiale.\nPuoi recarti sul sito ufficiale di Aloe Vera Slim cliccando il pulsante verde che troverai scorrendo questo articolo!\nAttualmente si trova in offerta speciale e puoi portare a casa ben 4 confezioni di Aloe Vera Slim ad un prezzo imperdibile!\n4 pezzi a 49€ anziché 196€\nRiempi il modulo alla fine di questo articolo oppure ordina direttamente dal sito ufficiale cliccando il pulsante verde qua sotto.\nCompila il nostro modulo ordine per acquistare Aloe Vera Slim 4X1. Ricordiamo che acquistando dal nostro sito i dati che inserirai ed invierai saranno ricevuti direttamente dagli stessi fornitori del sito ufficiale, noi non immagazziniamo i tuoi dati e non gestiamo l’ordine in nessun modo. Sostanzialmente ordinare da questa pagina o dal sito ufficiale è la stessa cosa. 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