Manuale dell utente Italiano - PDF\nManuale dell utente Italiano\nDownload "Manuale dell utente Italiano"\n1 Manuale dell utente Italiano\n2 Italiano Un saluto da Roger Linn Introduzione Contenuto della confezione Requisiti minimi del sistema Nuovo firmware versione Connessioni del pannello frontale Connessioni del pannello posteriore Pannello superiore Preset e Drumbeat Modifica delle impostazioni Guitar Amp e Compression Descrizione degli Ampli Modifica della modulazione e degli effetti di filtro Descrizioni degli effetti di modulazione e filtro Modifica del delay e del riverbero Impostare le Utility Assegnazione momentanea del pedale a foot switch Accesso ai parametri Shift Funzione Accordatore Come memorizzare e rinominare un Preset Inizializzazione di Black Box con le impostazioni di fabbrica Collegamento dell unità al computer Utilizzare Black Box con il computer Installazione del driver Windows XP (SP2) Mac OS X Pannelli di Controllo Pagina Effects & MIDI Scheda Latency (solo Windows XP) Scheda Presets & Firmware APagina Informazioni su Registrazione con DAW (digital audio workstation) Risoluzione dei problemi Garanzia Specifiche tecniche Tavola di implementazione MIDI Messaggi Channel Mode, System Common e System Real Time Messaggi Universali System Exclusive Messaggi System Exclusive Strutture Dati Struttura Dati Principali (impostazioni globali) Bit Data Packing Avid Technology, Inc. Tutti i diritti riservati. Le caratteristiche e le specifiche di prodotto, i requisiti di sistema e la disponibilità sono soggetti a modifiche senza preavviso. Avid, M-Audio e Black Box sono marchi commerciali o marchi depositati di Avid Technology, Inc. Tutti gli altri marchi commerciali contenuti nel presente documento appartengono ai rispettivi titolari.\n3 IMPORTANTE! La strumentazione audio deve SEMPRE essere accesa e spenta secondo un preciso ordine. Il finale di potenza collegato agli altoparlanti deve SEMPRE essere ACCESO PER ULTIMO e SPENTO PER PRIMO. Se si accendono altri dispositivi audio mentre sono collegati agli altoparlanti alimentati, possono verificarsi picchi ad alto volume che potrebbero danneggiare sia l udito sia gli altoparlanti stessi. Accertarsi di accendere tutti i dispositivi audio collegati agli altoparlanti PRIMA di accendere questi ultimi. Lo stesso procedimento vale per l operazione di spegnimento. Spegnere SEMPRE gli altoparlanti PRIMA di spegnere gli altri dispositivi audio ad essi collegati. Seguire questa semplice regola assicura un funzionamento ottimale degli altoparlanti per lungo tempo e mette al riparo l udito da qualsiasi danno. Un saluto da Roger Linn Grazie per aver acquistato Black Box, un nuovo eccitante prodotto nato dalla collaborazione tra Roger Linn Design ed il gruppo M-Audio. Forse conoscerete il mio nome per aver inventato le prime batterie elettroniche digitali negli anni Ottanta, o per la serie di prodotti MPC MIDI Production Center sviluppati con Akai durante gli anni Novanta. Probabilmente ciò che non sapete è che sono anche un chitarrista, e proprio la mia passione per il suono di chitarra sta alla base di una delle mie più recenti creazioni, il pluri-premiato AdrenaLinn, unità multieffetto per chitarra con effetti beat-synced (www.rogerlinndesign.com). Oggi però mi sento orgoglioso di aver combinato molti dei migliori aspetti di AdrenaLinn con l esperienza di M-Audio nel settore dei prodotti per computer. Il risultato è Black Box. Che cos è Black Box? Si tratta di un amp modeler dalle superbe prestazioni, abbinato ad un unità effetti sempre in sync con la drum machine interna. E se ciò non bastasse, può anche essere utilizzata come interfaccia audio che si collega al computer via USB. Gli effetti beat-synced sono l aspetto che più mi entusiasma: tremolo, flanging, delay persino sequenze di loop giocate sul filtro, con note arpeggiate, ecc. sempre perfettamente sincronizzati con il tempo del vostro software di registrazione. Con l attuale versione 2 migliorata del firmware, è ancora più potente di prima. Credo che anche voi, come molti altri utenti, scoprirete presto come Black Box possa ispirare nuove idee musicali e permettere registrazioni davvero uniche. Quindi, sia da parte dello staff creativo di M-Audio che di Roger Linn Design, un caloroso benvenuto nel nuovo e affascinante mondo sonoro di Black Box. Italiano Introduzione Grazie per aver scelto M-Audio Black Box. Black Box è stata creata per ispirare al massimo il chitarrista, offrendo modelli di ampli dall eccezionale timbrica, loop di batteria ed effetti sincronizzati al tempo. Grazie alla presenza di una connessione USB, Black Box può anche essere utilizzata come interfaccia audio ad alta risoluzione 24-bit/44,1kHz per il computer, fornendo un ingresso per lo strumento, un ingresso microfonico e uscite analogiche bilanciate. La dotazione di driver WDM, ASIO II e Core Audio permette una rapida configurazione per l utilizzo con qualsiasi applicazione di registrazione compatibile con Windows XP (SP2) o Mac OS X , o successivo. In modalità stand-alone, quando non collegata al computer, Black Box si rivela un incredibile strumento di composizione. Le uscite analogiche o l uscita digitale S/PDIF possono comunque essere utilizzate per inviare il segnale effettato della chitarra ad altri dispositivi di registrazione. Le uscite principali possono essere utilizzate con altoparlanti amplificati, come i BX5a M-Audio, mentre la connessione cuffie accetta qualsiasi tipo di modello di cuffia standard. Sono inclusi 40 differenti modelli di ampli, 121 effetti sincronizzabili al tempo, un effetto delay beat-synced indipendente, anch esso sincronizzabile, edi 100 parti di batteria. Gli effetti si regoleranno automaticamente per seguire il tempo delle parti di batteria. In questo modo i suoni degli effetti saranno sempre perfettamente in sync con la vostra musica. Incluso anche un accordatore cromatico. Anche ai musicisti con esperienza nel campo della registrazione digitale, consigliamo di dedicare alcuni minuti alla lettura del Manuale dell utente, in modo da familiarizzare con le numerose funzioni e modalità operative di Black Box. È inoltre consigliato fare riferimento alla documentazione del software audio utilizzato, per comprendere al meglio in che modo le caratteristiche di Black Box si integrano con il programma. L esperienza e l utilizzo di Black Box possono essere migliorati grazie a un ottima conoscenza del software audio utilizzato. Manuale dell utente 1\n4 Contenuto della confezione La confezione di Black Box contiene: < Black Box < CD-ROM contenente i driver e il manuale utente in formato PDF. < CD-ROM contenente Ableton Live Lite 4 GTR e Pro Sessions Drum Loops < Questa Guida Rapida stampata < Cavo USB < Alimentatore AC 9V 1A < Adattatore per il montaggio sull asta del microfono Requisiti minimi del sistema Per utilizzare Black Box come interfaccia audio, accertarsi che il computer soddisfi i requisiti minimi seguenti. Consultare la sezione Installazione Driver più avanti in questo manuale per istruzioni specifiche su come utilizzare Black Box con il computer. Windows* < Pentium III 500 MHz < 128 MB RAM < Windows XP (SP2) con DirectX 9.0c o successivo < Connessione USB nativa Black Box non supporta Windows 98, Windows 98SE, Windows Me o Windows Mac OS* < Macintosh G3 500 MHz o superiore < 512 MB RAM < OS X / < Connessione USB nativa *Verificare i requisiti minimi di sistema dell applicazione DAW, dato che potrebbero essere superiori a quelli della Black Box. **Le schede di accelerazione G3/G4 non sono supportate Nuovo firmware versione 2 L interfaccia Black Box è stata aggiornata con il nuovo firmware Versione 2, che la rende assai più potente di prima senza alcun costo aggiuntivo. Se si ha familiarità con la Black Box originale, le nuove funzioni principali sono le seguenti: < Il numero dei modelli di amplificazione sono aumentati da 12 a 40 ed è stata incrementata la precisione di quelli originali. Sono stati inoltre inclusi quattro amplificatori per bassi classici, un tono fuzz, un fuzz di ottava e un preamplificatore per microfono neutro. < Il numero di tipi di effetto è aumentato da 43 a 121. In aggiunta alle nuove variazioni agli effetti esistenti, abbiamo aggiunto sequenze di filtro esclusive, quali tremolo e arpeggio, nonché nuovi eccezionali effetti quali rotary, vibrato, auto-pan, talk pedal, volume swell, filtri fissi e persino alcuni effetti sci-fi. < Molti miglioramenti alle funzioni esistenti. Manuale dell utente 2\n5 Ma questo non basta. Sono state inoltre aggiunte numerose nuove funzioni supplementari: < Controllo Amp Mid < Riverbero < Compressione < Collegamento Drumbeat: selezionando ora un preset ne viene automaticamente richiamato il drumbeat assegnato, che è possibile modificare. < Origine tempo: ora è possibile selezionare una delle i tre seguenti opzioni comesorgente per il tempo di esecuzione o: tempo assegnato al preset, tempo assegnato al drumbeat o tempo globale. Queste nuove funzioni supplementari vanno oltre i 16 parametri del menu del display LCD, per cui è stata creata una nuova modalità Shift per accedere a tali impostazioni. Per ulteriori informazioni sulla modalità Shift, vedere la sezione intitolata Parametri Shift aggiuntivi. Connessioni del pannello frontale < Collegare le cuffie nella presa con l icona relativa (11). < Collegare la chitarra alla presa Guitar Input (12). Italiano Connessioni del pannello posteriore < Collegare un microfono dinamico alla presa Mic input (1). < Utilizzare le uscite bilanciate (Balanced Outputs) per il collegamento diretto agli altoparlanti attivi o al mixer analogico (2). < Utilizzare un cavo S/PDIF da 75-ohm per registrare il segnale dall uscita digitale S/PDIF (solo 44.1kHz) (3) < Il supporto per il microfono (accessorio opzionale da fissare alla parte inferiore del dispositivo con quattro viti di montaggio) (4). < Collegare un pedale di espressione, come il modello M-Audio EX-P, alla presa Expression Pedal per controllare funzioni specifiche, come gli effetti wah (5). < Collegare un pedale temporaneo, come il modello M-Audio SP-1, agli ingressi P1 (6) e/o P2 (7) per controllare funzioni come Start/Stop (6) Manuale dell utente 3\n6 < Utilizzare la connessione USB per collegare Black Box al computer con il cavo USB incluso nella confezione (8). < Utilizzare esclusivamente l alimentatore da 9V AC 1000ma incluso nella confezione. Ricorrere ad un alimentatore non adatto potrebbe danneggiare l unità (9). < Utilizzare il sistema di sicurezza Kensington per proteggere l unità contro il furto (10) Pannello superiore Tasto incremento Drumbeat (freccia su) (23) Sono presenti 100 parti di batteria, numerate da 0 a 99. Premendo questo tasto viene mostrato il numero e il nome del drumbeat corrente per tre secondi; premendolo nuovamente entro questo tempo si seleziona il numero di drumbeat successivo. Tenendolo premuto viene incrementato in rapida successione il numero di drumbeat. Tasto decremento Drumbeat (freccia giù) (25) Sono presenti 100 parti di batteria, numerate da 0 a 99. Premendo questo tasto viene mostrato il numero e il nome del drumbeat corrente per tre secondi; premendolo nuovamente entro questo tempo si seleziona il numero di drumbeat precedente. Tenendolo premuto viene decrementato in rapida successione il numero di drumbeat. Visualizzazione Drumbeat (premere contemporaneamente Drumbeat Increment  e Drumbeat Decrement ) Premendo questi due tasti contemporaneamente si modifica il display per mostrare il numero e il nome del drumbeat corrente per tre secondi. Tasto incremento preset (freccia su) (27) Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che influenzano il suono finale di chitarra, compreso il modello di ampli utilizzato, gli effetti, il delay, il riverbero e la compressione. Sono disponibili 100 preset pre-programmati non editabili (00-99), seguiti da 100 preset liberamente modificabili dall utente (00-99). Premendo questo tasto si incrementa il numero di preset. Tenendolo premuto viene incrementato in rapida successione il numero di preset. Tasto decremento preset (freccia giù) (29) Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che influenzano il suono finale di chitarra, compreso il modello di ampli utilizzato, gli effetti, il delay, il riverbero e la compressione. Sono disponibili 100 preset pre-programmati non editabili (00-99), seguiti da 100 preset liberamente modificabili dall utente (00-99). Premendo questo tasto si decrementa il numero di preset. Tenendolo premuto viene decrementato in rapida successione il numero di preset. Manuale dell utente 4\n7 Memorizzazione (premere contemporaneamente Preset Increment  e Preset Decrement ) Premere questi due tasti contemporaneamente per memorizzare qualsiasi modifica al preset corrente nello stesso o in un altro preset. Vedere la sezione Come memorizzare e denominare un Preset per ulteriori informazioni. Pulsante Tap Tempo (31) Questo pulsante permette di impostare il tempo della drum machine semplicemente battendo il tempo. Dato che gli effetti sono sincronizzati alla drum machine, questa operazione permette di regolare automaticamente anche il tempo degli effetti. La parte di batteria non deve necessariamente essere attiva perché gli effetti si sincronizzino automaticamente al tempo. Questo tasto ha anche un altra funzione speciale: attiva una semplice introduzione o fine del drumbeat. Per ascoltare una semplice introduzione di quattro quartine hi-hat prima dell inizio del drumbeat, premere Tap Tempo prima di premere Start/Stop. se il drumbeat è in esecuzione, premendo Tap Tempo prima di Start/Stop si arresta il drumbeat all inizio della misura successiva. Pulsante Amp (22) Premendo il pulsante Amp si attivano i quattro menu AMP sul display LCD; AMP, AMP DRIVE, AMP BASS e AMP TREBLE. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Tenendo nuovamente premuto il tasto Amp per mezzo secondo si disattiva l effetto Amp e sul display LCD appare il messaggio AMP OFF. Tenendo premuto il pulsante Amp ancora per mezzo secondo si riattiva l effetto Amp e sul display LCD il messaggio AMP OFF scompare. Pulsante FX (24) Premendo il pulsante FX si attivano i quattro menu Effects sul display LCD; EFFECT, FX SPEED o FX FREQUENCY, FX DEPTH o FX KEY e FX WET/DRY. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Tenendo premuto il pulsante FX per mezzo secondo si disattiva l effetto e sul display LCD appare la dicitura FX OFF. Tenendo premuto il pulsante FX ancora per mezzo secondo si riattiva l effetto e sul display LCD il messaggio FX OFF scompare. Confronto (premere contemporaneamente Amp  e FX ) (Quando i pulsanti Amp ed FX vengono premuti simultaneamente si attiva la funzione di confronto e sul display LCD appare la dicitura COMPARE. Durante questo tempo, qualsiasi modifica al preset viene rimossa, consentendo all utente di confrontare le modifiche al preset originale non modificato. Un ulteriore pressione dei pulsanti Amp e FX consente di uscire dalla funzione di confronto. Italiano Tasto Delay (26) Premendo il tasto Delay si attivano i quattro menu relativi all effetto Delay sul display LCD; DELAY TIME, DELAY REPEATS, DELAY VOLUME e DRUMS TO DELAY. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Tenendo nuovamente premuto il tasto Delay per mezzo secondo si disattiva l effetto delay e sul display LCD appare la dicitura DLY OFF. Tenendolo nuovamente premuto per mezzo secondo si riattiva l effetto. La dicitura DLY OFF scompare dal display LCD. Tasto Utility (28) Premendo il tasto Utility si attivano sul display LCD i quattro menu relativi alla modalità Utility; PRESET VOLUME, GUITAR/ DRUMS BALANCE, EXPRESSION PEDAL e TEMPO. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Quando entrambi i tasti Delay e Utility vengono premuti contemporaneamente si attiva la funzione Accordatore. Il messaggio TUNER appare sul display LCD, insieme al valore della nota corrispondente alla corda suonata sullo strumento. Premere qualsiasi tasto per uscire dalla funzione accordatore; la dicitura TUNER scompare dal display LCD. Accordatore (premere contemporaneamente Delay  e Utility ) Sei tasti Delay e Utility vengono premuti simultaneamente si attiva la funzione accordatore e sul display LCD appare la dicitura TUNER. Quando l accordatore è attivo, sul display viene indicato se le note eseguite sono nello standard di accordo di chitarra. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione Funzione accordatore. Tasto Start/Stop (32) Premendo questo pulsante si attiva/disattiva la drum machine. In modalità play il led tempo lampeggia seguendo il tempo selezionato. In modalità stop il led rimane spento. Per ascoltare una semplice introduzione di quattro quartine hi-hat prima dell inizio del drumbeat, premere Tap Tempo prima di premere Start/Stop. se il drumbeat è in esecuzione, premendo Tap Tempo prima di Start/Stop si arresta il drumbeat all inizio della misura successiva. Manuale dell utente 5\n8 Manopole (13) Queste manopole vengono utilizzate per cambiare il valore dei parametri. Quando il valore di un parametro viene modificato, il messaggio EDIT lampeggia sul display LCD e appare la dicitura PARAMETER. In questo modo sarà più facile ricordarsi di salvare le modifiche, in modo da non conservarle in memoria. Se le modifiche non vengono salvate e viene caricato un nuovo preset, il preset precedente tornerà ad assumere i valori iniziali. Display LCD (33) Tutti i preset, i relativi parametri ed i loro valori vengono visualizzati sul display LCD. Controllo dell ingresso microfono La manopola Mic Input (17) aumenta il volume del segnale proveniente dall ingresso del microfono. Il led verde Signal (21) si illumina quando il segnale in ingresso supera una soglia minima. Il led rosso Clip (20) si accende quando il volume del segnale in ingresso è troppo elevato. Il livello di ingresso ottimale viene raggiunto quando il led verde rimane sempre acceso ed il led rosso si attiva occasionalmente. Questo ingresso si miscela alle altre uscite audio per cui quando non si utilizza l ingresso del microfono, ruotare questa manopola al minimo per ridurre completamente qualsiasi rumore. Manopola Mix (ingresso/riproduzione) (16) Questa manopola viene utilizzata durante la registrazione all interno di un software multi-traccia via USB. Si tratta del controllo del bilanciamento tra il livello del segnale in ingresso e quello proveniente dal software di registrazione. Quando si effettuano sovraincisioni è necessario ascoltare sia le tracce precedentemente registrate (oppure una traccia di metronomo), sia il segnale in ingresso. Regolare la posizione della manopola secondo le proprie esigenze di ascolto. Al momento del missaggio del brano è consigliabile regolare la posizione della manopola sull estrema destra, in modo da non sentire alcun segnale in ingresso durante la fase di missaggio. Livello di Uscita (15) Questo consente di controllare il livello inviato sia alle uscite principali (Main Outputs) sia all uscita delle cuffie. Controllo Guitar Input (14) La manopola Guitar Input amplifica il livello del segnale della chitarra in ingresso. Il led verde Signal (19) si illumina quando il segnale in ingresso supera una soglia minima. Il led rosso Clip (18) si accende quando il volume del segnale in ingresso è troppo alto. Il livello di ingresso ottimale viene raggiunto quando il led verde rimane sempre acceso ed il led rosso si attiva occasionalmente. Preset e Drumbeat Preset Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che influenzano il suono finale di chitarra, compreso il modello di ampli utilizzato, gli effetti, il delay, il riverbero e la compressione. Si hanno a disposizione 100 preset pre-programmati non editabili (0-99), seguiti da 100 preset liberamente modificabili dall utente (0-99). Per scorrere la lista dei preset utilizzare i tasti Preset Increment (27) e Preset Decrement (29). I 100 preset modificabili dall utente seguono i 100 pre-programmati dal produttore. Il numero e il nome identificativo di sei caratteri relativi al preset attivo al momento appaiono sempre sul display LCD subito dopo che il preset è stato selezionato. Per editare i parametri che compongono un preset, utilizzare i pulsanti Amp, FX, Delay e Utility. Quando si preme uno di questi pulsanti, sulla parte inferiore del display LCD appaiono quattro nomi. Si tratta delle funzioni delle quattro manopole situate sotto il display LCD. Ad esempio, se si preme il pulsante Amp, le quattro manopole regoleranno i parametri AMP, DRIVE, AMP BASS e AMP TREBLE. Drumbeat Sono presenti 100 drumbeat, numerati da 0 a 99. Per visualizzare il numero e il nome del drumbeat per tre secondi, premere il tasto Drumbeat Increment, Drumbeat Decrement o entrambi. Premere Drumbeat Increment (23) durante questo tempo per passare al drumbeat successivo; premere Drumbeat Decrement (25) durante questo tempo per passare al drumbeat precedente. Tenere premuto Drumbeat Increment per incrementare in rapida successione il numero di drumbeat; tenere premuto Drumbeat Decrement per decrementare in rapida successione il numero di drumbeat. Manuale dell utente 6\n9 Modifica delle impostazioni Guitar Amp e Compression Black Box fornisce 40 modelli amp di chitarra molto precisi e dinamici ispirati agli amp classici e moderni più diffusi. Sono stati inoltre inclusi quattro amp per basso, alcuni amp personalizzati, un tono fuzz e fuzz di ottava, più un preamplificatore microfonico pulito. Ciò costituisce un eccezionale libreria di ambiti toni di chitarra tra cui scegliere e consentirà di trovare il suono tanto ricercato per i propri brani. Black Box fornisce inoltre un compressore audio. Ciò è utile come sustainer o limitatore di nota, riducendo il livello di note forti e aumentando il livello di quelle deboli. È posto nella catena dei segnali prima dei modelli amp. Per accedere alle impostazioni di modello amp e compressore, premere il tasto Amp. La parte inferiore dello schermo visualizzerà i parametri di controllo seguenti: AMP, DRIVE, AMP BASS e AMP TREBLE. Di seguito è riportata una descrizione di queste quattro impostazioni e di paio di altre: Amp Questa manopola (n. 1) viene utilizzata per selezionare uno dei 40 modelli di ampli per chitarra. Amp Drive Questa manopola (n. 2) modifica il parametro Amp Drive (0-99), che influenza la quantità di distorsione presente nel segnale. Sulla maggior parte dei modelli amp, un impostazione 0 produce un suono pulito e impostazioni più elevate forniscono livelli più elevati di distorsione o overdrive. La quantità di overdrive dipende dall amp selezionato. Compressione (Shift: Amp Drive) Questo controlla il livello del compressore, regolabile tra 0 e 99: < CMP 0 (nessuna compressione) < CMP 99 (compressione massima) Questo è un parametro Shift. Per visualizzarlo o regolarlo: 1) Premere il pulsante Amp e selezionare la colonna 2. 2) Battere due volte sul pulsante Amp per entrare nella modalità Shift. 3) Lo schermo mostrerà il valore di compressione corrente. Per cambiarlo, ruotare la manopola 2. Italiano Utilizzare i valori inferiori per limitare leggermente i picchi. Utilizzare valori più elevati per il sustain delle note di chitarra, simile all aumento di Amp Drive ma senza distorsione fornita dall overdrive. Amp Bass Questa manopola (n. 3) permette di controllare la quantità dei bassi. L intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell amp modellato e pertanto variano in funzione dell amp selezionato. L intervallo va da 0 a 99. Amp Mid (Shift: Amp Bass) Per regolare Amp Mid, selezionare Amp Bass, quindi premere due volte il pulsante Amp. (vedere di seguito la sezione Parametri Shift aggiuntivi). Ciò consente di controllare la quantità midrange. L intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell amp modellato e pertanto variano in funzione dell amp selezionato. L intervallo va da MID 0 a MID 99. Amp Treble Questa manopola (n. 4) permette di controllare la quantità dei treble. L intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell amp modellato e pertanto variano in funzione dell amp selezionato. L intervallo va da 0 a 99. Amp On/Off Tenere premuto il pulsante Amp per mezzo secondo per bypassare interamente la modellazione amp. Se bypassato, l icona Amp Off appare sul display LCD. Tenerlo premuto ancora per mezzo secondo per riattivare la modellazione amp; l icona Amp Off scompare. Manuale dell utente 7\n10 Descrizione degli Ampli Di seguito è riportato un elenco con i nomi degli amp e e il rispettivo modello originale al quale sono stati ispirati: 1. BASMAN Fender Bassman 2. DLXREV Fender Deluxe 3. TWNREV Fender Twin Reverb 4. DELUXE Fender Deluxe 5. CHAMP Fender Champ 6. MAR 45 Marshall JTM45 7. PLEXI Marshall Super Lead Plexi 8. MAR800 Marshall JCM MAR2K Marshall JCM VOKS30 VoxAC VOKS15 VoxAC JAZZ Roland Jazz Chorus 13. HIWHAT Hiwatt DR STU70S (Studio 70) Mesa Boogie Mark IIc 15. BIG90S (Big 90) Mesa Boogie Dual Rectifier 16. SOLDON Soldano SLO UBER Bogner Uberschall 18. DIESEL Diezel VH4 19. ANGLE ENGL Powerball 20. EDDIEV Peavey 5150 MkII 21. XTACY Bogner Ecstasy 22. BUDDHA Budda Twinmaster 23. CHIEF Matchless Chieftain 24. INTENS Modello personalizzato con un intenso tono di assolo ad alto guadagno 25. BIGMID Modello personalizzato con un tono forte tono mid ad alto guadagno 26. SIZZLE Modello personalizzato con un una presenza di tono sofisticato 27. PLEXIS Modello personalizzato basato su Marshall Super Lead Plexi con EQ 28. SCOOP Modello personalizzato ad alto guadagno con mid scooped 29. CRISP Modello personalizzato con tono acuto stile anni HOLLOW Modello personalizzato con tono cupo 31. BITE Modello personalizzato con note alte mordenti 32. NECKPU Modello personalizzato, ottimo con pickup neck Strat 33. SOLID Modello personalizzato con tono solido 34. ACO360 Amp bassi: Acoustic AMPSVT Amp bassi: Ampeg SVT 36. GK 800 Amp bassi: Gallien-Krueger 800RB 37. SWR500 Amp bassi: SWR SM FUZZ Tono fuzz 39. OCTAVE Fuzz ottava 40. MICPRE Preamp mic. pulito Nota: M-Audio e Black Box sono marchi commerciali di Avid Technology, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotti che appaiono in questa pagina web sono marchi commerciali dei rispettivi titolari, che non sono in alcun modo associati o affiliati con Avid Technology, Inc. Tali marchi vengono utilizzati al solo scopo di identificazione dei prodotti di tali produttori i cui toni e suoni sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di M-Audio. Il Black Box non duplica esattamente questi suoni, al contrario riproduce toni ispirati da questi amp classici. Il riferimento ad artisti e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di tali artisti. Manuale dell utente 8\n11 Di seguito è riportata la descrizione degli amp modellati nel Black Box. 1. BASMAN (basato su Fender Bassman) Il Bassman è un meraviglioso amp Fender classico adottato da molti chitarristi blues, rock e country negli anni 60. Con quattro altoparlanti da 10 e un eccezionale distorsione amp da 40 watt, questo vale se non altro per il prezzo elevato dell originale. Estrema nitidezza, nonché overdrive, tanto di cappello a Leo e ai ragazzi. Fra l altro, questo era l amp che Marshall ha praticamente copiato nella progettazione dei primi amp. 2. DLXREV (basato su Fender Deluxe Reverb) Il Deluxe Reverb è un altro straordinario progetto Fender. Con un singolo 12, un treble molto alto e intenso e una delicata distorsione, questo amp è stato ed è tuttora un famoso amp blues/rock mid-volume. I bassi ripiegano leggermente a causa del design a singolo 12 aperto posteriormente, ma questo fa parte del suono. Stranamente, hanno scelto di chiamare il tremolo su questo amp classico vibrato. L amp reale aveva soltanto controlli bass e treble, per cui aggiungendo il controllo Mid, si è tentato di restare fedeli allo spirito del progetto Fender, osservando principalmente ciò che fu fatto con i modelli successivi. 3. TWNREV (basato su Fender Twin Reverb) Negli anni 70 sembrava che tutti possedessero un Twin o avessero un amico che ne possedeva uno. Con 100 watt in due altoparlanti da 12 nonché un intenso boost treble, questo amp è probabilmente responsabile dei disturbi agli orecchi di qualsiasi altro amp. Potrebbe non raggiungere la distorsione degli standard attuali, ma determina un suono che è un Fender classico puro. 4. DELUXE (basato su Fender Deluxe) Questo Fender classico offriva un eccezionale distorsione a prescindere se fosse intenzionale o meno in virtù della sua bassa potenza e dell EQ relativamente piatto prima della distorsione. Non è sicuro se Leo si sia convertito al minimalismo con questo progetto, ma questo piccolo urlatore disponeva di un solo controllo di tono, in effetti un controllo treble. Aggiungendo controlli bass e mid, si è cercato di prevedere ciò che Leo avrebbe realizzato se fosse stato meno austero. 5. CHAMP (basato su Fender Champ) Destinato ad essere amp per principianti a basso costo, la piccola unità tweed vintage anni 60 venne adottata da numerosi esecutori in studio di registrazione che l avevano valutata per il suo tono solido e la facilità di trasporto. Il piccolo altoparlante non offriva molto sul lato dei bassi, ma l esclusivo suono frizzante degli alti ne giustificò il successo. Italiano 6. MAR 45 (basato su Marshall JTM-45) Realizzato nel 1962, questa sorprendente unità amp ha un eccezionale tono caldo e pieno. Sebbene i circuiti siano in gran parte copiati dal Fender Bassman originale, sottili differenze gli hanno conferito una propria personalità distinta e molto attraente. 7. PLEXI (basato sul Super Lead Plexi da 100 watt Marshall) Questo non era semplicemente un amp bensì uno strumento in sé, che ridefiniva il modo in cui si suona la chitarra davvero significativo. Realizzato nel 1966, questa unità da 100 watt è il cuore del famoso stack Marshall utilizzato da innumerevoli band negli anni 60 e 70. Insieme al JTM-45, questo amp veniva utilizzato con tutti i controlli impostati al massimo perché, se confrontato con gli amp ad alto guadagno successivi, non offriva molto guadagno. 8. MAR800 (basato su Marshall JCM800) Evoluzione assai famosa del Plexi, questo è stato uno dei primi amp a includere il guadagno più elevato, volume master e una fase overdrive prima dei controlli di tono. Sebbene la distorsione preamp non sia proprio la stessa della distorsione amp di potenza, ha introdotto un tono distinto simile all applicazione di uno stomp box di distorsione davanti all amp. Il suono ad alto guadagno pieno e intenso ha ridefinito ulteriormente la chitarra solista. 9. MAR 2K (basato su Marshall JCM2000 TSL100) Questo amp moderno ha esteso il suono del Marshall in modo da includere controlli di tono più versatili e tre canali clean, crunch e lead. Era possibile passare facilmente fra i toni ad alto guadagno clean, full mid, scooped mid e super semplicemente commutando i canali. Qui è stato modellato il canale principale e i bassi pieni e gli acuti caldi prodotti risultano assai apprezzabili. 10. VOKS30 (basato su Vox AC30 Top Boost) Progetto esclusivo e veramente ispirato, il Vox AC30 è uno dei più famosi e agognati amp che siano mai stati creati. Fu utilizzato dai Beatles, dai Rolling Stones e da parecchie altre band inglesi su innumerevoli registrazioni, nonché in registrazioni successive di Brian May dei Queen e di tantissimi altri. Lanciato originariamente alla fine degli anni 50, questa gemma produceva una distorsione amp di potenza calda e suadente in virtù dei suoi 30 watt nei due altoparlanti da 12. Sia gli alti intensi ma caldi sia i bassi pieni sono diversi dal punto di vista caratteristico da quelli degli altri amp e ciò rende l amp un apparecchio davvero unico.. Manuale dell utente 9\n12 11. VOKS15 (basato su Vox AC15) Questo precursore più piccolo dell AC30 ha prodotto 15 watt eleganti in un singolo altoparlante da 12. Non era particolarmente diffuso ma come il modello maggiore 30, offriva un tono caldo e unico apprezzato fino a oggi. 12. JAZZ (basato su Roland Jazz Chorus JC-120) Un amp classico a transistor. Proprio così. Si trattava di un unità assai famosa per gli alti scintillanti e i toni chiari, forti e a gamma completa. Si discostava dai progetti dell epoca con l inclusione di un effetto coro invece del tremolo standard. Ciò fornisce un amabile tono di jazz morbido, una vibrazione di alti intensa e persino un po di overdrive. 13. HIWHAT (basato su Hiwatt DR-103) Molto famoso per il suono di Pete Townshend su vecchie registrazioni degli Who, questo classico è stato reso famoso anche da David Gilmour e da molti altri. Con un tono brillante e reattivo diversamente da qualsiasi altro all epoca, è facile capire perché coloro che lo avevano utilizzato non tornavano indietro. 14. STU70S ( Studio 1970, basato su Mesa Boogie Mk II) Questo progetto innovativo ha messo insieme l alta qualità e l alto guadagno in una piccola unità portatile, rendendola la scelta degli studi professionali negli anni 70. È un perfetto amp da serata produce un tono mid-range molto solido con grande sustain e articolazione, più un volume insolitamente elevato per le sue dimensioni contenute. 15. BIG90S ( Big 1990, basato su Mesa Boogie Dual Rectifier Solo) Tono di chitarra pulito? E chi ne ha bisogno?! Questo eccezionale amp trasforma il segnale della chitarra in un tono di assolo o di crunch potente, corposo, ben definito e divertente da utilizzare. Il modello di questo mostro fornirà tutta la potenza sul lato dei bassi, sfrigolio sul lato degli alti, mid scooped o pieni e renderà il suono enorme. Gustarsi la grandeur dei toni. 16. SOLDON (basato su Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive) Questo è un amp assai convincente. Realizzato originariamente nel 1987, questo progetto stellare è stato una forza principale nella definizione del suono ad alto guadagno nelle registrazioni di famosi esecutori. Solido sia nel tono sia nella costruzione, è motivo d orgoglio aver reso omaggio a questa ottima creazione con il modello Black Box. 17. UBER (basato su Bogner Uberschall) Progettato principalmente per esecuzioni pesanti e stili aggressivi di musica, questo amp fa scomparire tutti gli altri. Offre guadagno e volume estremi, restando nel contempo concentrato nessun suono sdolcinato. Questo modello è garantito come vero spaccatimpani. 18. DEISEL (basato sul canale 4 di un Diezel VH4) Questo è un intenso amp lead ad altissimo guadagno con molti bassi e ottimo high end per il più distruttivo dei distruttori. La tecnica tedesca al meglio. 19. ANGLE (basato su ENGL Powerball) Un altro ottimo lavoro della tecnica tedesca, gli amp ad alto guadagno di ENGL vengono utilizzati da persone come Richie Blackmore e Steve Morse. Il Powerball rappresenta il culmine di anni di ricerca e creazione da parte del team di ENGL. Flessibilità estrema, tono e struttura di guadagno convergono in questa unità, creando l amp definitivo. Chiudere porte e finestre e mettere in moto questo modello. 20. EDDIEV (basato su Peavey 5150 MkII) Questo amp è il risultato della collaborazione tra il dio della chitarra Eddie Van Halen e la società americana di strumenti musicali Peavey. Sono riusciti a ottenere qualcosa di veramente grande e certamente si tratta di un opinione diffusa. Questo modello offre una creazione elegante e il sapore straordinario di tono lead e ritmo deciso, che va ben al di là del classico brown sound di Van Halen 21. XTASY (basato su Bogner Ecstasy) Questo ottimo amp Bogner è stato progettato per offrire più toni classici come gli amp Marshall che il sig. Bogner era solito modificare personalmente per personaggi come Eddie Van Halen. Un amp versatile che offre suoni puliti, aggressivi, ululanti e altro ancora; un ottimo progetto di cui essere fieri. 22. BUDDHA (basato su Budda Twinmaster) Amp da boutique molto apprezzato, questa gemma è simile nel tono al classico Fender Deluxe, ma con ulteriore pienezza mid-range. Con una potenza relativamente bassa, qui la distorsione sta tutta nell amp di potenza ed è parte cospicua del suo suono. Grandiosa articolazione di note con guadagno mite o superiore. Manuale dell utente 10\n13 23. CHIEF (basato su Matchless Chieftain) Un altro superbo amp da boutique, che ha un esclusivo suono additivo (per non citare l eccezionale logo retroilluminato Matchless sul pannello frontale). Dotato di amp di potenza di prima classe, di un esclusivo circuito di tono e di due altoparlanti da 12, c è della qualità tra i mid e gli alti in questo amp: in definitiva, è un Matchless. Si è cercato al meglio di modellarne lo speciale carattere. 24. INTENS (uguale al LAMOD del Black Box versione 1) Questo è lo stesso modello del moderno amp ad alto guadagno LAMOD del software versione 1). Offre un tono lead molto intenso e deciso. Non adatto ai deboli di cuore per un ascolto a prova di malore. 25. BIGMID (uguale al UBER del Black Box versione 1) Questo è lo stesso modello dell UBER (Bogner Uberschall) del software versione 1 Poiché il nuovo modello UBER migliorato rappresenta meglio questo ottimo amp, è stato mantenuto questo cambiandone il nome per rifletterne la vera natura. Questo modello offre un tono lead midrange molto solido e potente da utilizzare con un mix. 26. SIZZLE (uguale al MAVRIK del Black Box versione 1) Questo è lo stesso modello del MAVRIK del software versione 1 (Mesa Boogie Maverick), ma è stato rinominato in Sizzle per enfatizzarne la speciale personalità. Questo modello offre una presenza straordinaria. 27. PLEXIS (uguale al PLEXI del Black Box versione 1) Questo è lo stesso modello PLEXI del software versione 1 (Marshall Plexi Super Lead 100 watt). Sebbene sia stato creato un nuovo modello Plexi per il software versione 2, è stato mantenuto questo perché in grado di catturare il carattere particolare delle registrazioni Marshall degli anni 70. (Si pensi al brano All Right Now dei Free). 28. SCOOP (modello ad alto guadagno personalizzato con mid scooped) Questo modello personalizzato fornisce un tono scooped-mid ad alto guadagno per un solido lavoro crunch o lead. A tutto scoop CRISP (modello personalizzato con tono acuto stile anni 60) Questo modello divertente offre un tono molto frizzante ed esageratamente acuto per quegli accordi o suoni chiari dei primi Beatles, spesso ottenuti originariamente con un Vox AC15 e console EQ. Offre suoni straordinari anche con overdrive. Italiano 30. HOLLOW (modello personalizzato con suono freddo e cupo) Questo modello personalizzato fornisce un suono esageratamente cupo, tanto da essere del tutto sorprendente. Da provare per un qualcosa del tutto differente. 31. BITE (modello personalizzato con note alte graffianti) Questo modello personalizzato fornisce un ottimo suono graffiante sulle note alte abbinato ad un suono caldo. Simile all AC30 offmic d attraverso console EQ. 32. NECKPU (modello personalizzato ottimo per pickup neck Strat) Questo modello amp + console EQ fornisce mid treble superiori e bassi alti intensamente incrementati senza pressoché alcun mid, destinato all uso durante l esecuzione su Strat con pickup neck. Si pensi a Midnight Rambler dei Rolling Stones oppure a The Wind Cries Mary di Jimi Hendrix 33. SOLID (modello personalizzato con un tono crunch e un tono lead molto decisi) Questo modello amp personalizzato offre un tono vintage con una punta di Tweed Fender Deluxe, ma con bassi superiori stretti, mid forti e una presenza high-end pronunciata. Il solido ritmo deciso e i toni lead vintage offrono un esperienza sonora che con altri amp non è neanche possibile immaginare. 34. ACO360 (basato su amp per bassi Acoustic 360) L Acoustic 360 fu un altro amp che quasi tutti utilizzavano negli anni 70, incluso John Paul Jones. Il forte suono basso e profondo che lo contraddistingue deriva in parte dall esclusivo design a corno ripiegato 18. Il modello vuole essere di omaggio a questo sofisticato strumento. 35. AMPSVT (basato su amp per bassi Ampeg SVT) Il SVT da 300 watt un amp per bassi rock classico e praticamente onnipresente degli anni 60 e 70 era pesante sia nel tono sia nel peso, in particolare per il cabinet SVT 8 x 10 utilizzato per il modello. Manuale dell utente 11\n14 36. GK 800 (basato su amp per bassi Gallien-Krueger 800RB) Gli amp Gallien-Krueger sono progettati in modo eccelso, molto potenti e assai pesanti. (È davvero un impresa cercare di sollevare un 800RB). Il team Gallien-Krueger è consapevole della necessità di un enorme potenza per riprodurre bassi inferiori senza distorsione. Oltre a ciò, sono anche coscienti del tono basso. Questo amp, molto popolare negli anni 80, fu testimonianza di un intima conoscenza di tutti gli elementi fondamentali che i bassisti richiedono. Il modello vuole onorare il team Gallien-Krueger per il loro straordinario amp. 37 SWR500 (basato su amp per bassi SWR SM-500) Il SWR-500, sul quale si basa il modello, è il successore del famosissimo SWR-400, scelto dai professionisti per il suo tono ben definito ed EQ grafico. Gli amp SWR hanno un suono eccezionale e versatile e un elevata e costante qualità; è un vero onore includerlo nell arsenale di Black Box. 38. FUZZ (tono fuzz) Questo amp e stomp box ibrido fornisce il suono di toni fuzz vintage come Fuzz Face con controlli per basso, mid e treble. Si pensi ad American Woman e si crei il proprio pezzo classico. 39. OCTAVE (basato su fuzz Octave) Qui si trova il classico suono fuzz Octave, presente in alcuni brani famosi come ad esempio Purple Haze. Si ottenevano risultati eccellenti nella corda E alta sopra il settimo fret mediante il pickup neck. 40. MICPRE (un preamp mic neutro) Da scegliere per ottenere un suono pulito e caldo collegandolo direttamente alla console. Sebbene non si consigli di spingere le impostazioni sopra lo zero, l overdrive produce un suono simile all apertura del brano Revolution dei Beatles: niente paura, nessun danno ai circuiti! Nota: M-Audio e Black Box sono marchi commerciali di Avid Technology, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotti che appaiono in questa pagina web sono marchi commerciali dei rispettivi titolari, che non sono in alcun modo associati o affiliati con Avid Technology, Inc. Tali marchi vengono utilizzati al solo scopo di identificazione dei prodotti di tali produttori i cui toni e suoni sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di M-Audio. Il Black Box non duplica esattamente questi suoni, al contrario riproduce toni ispirati da questi amp classici. Il riferimento ad artisti e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di tali artisti. Manuale dell utente 12\n15 Modifica della modulazione e degli effetti di filtro Il Black Box ha 121 modulazioni ed effetti di filtro diversi tra cui scegliere, molti dei quali possono essere beat-synced rispetto ai drumbeat o a un clock MIDI esterno. Sono questi effetti sincronizzati incluse le fantastiche sequenze di filtro di Black Box che aiutano a rendere questo dispositivo così creativo e divertente da utilizzare, nonché fonte di ispirazione. Quando si preme FX, la parte inferiore dello schermo visualizza i quattro parametri di controllo seguenti: EFFECT, FX SPEED (o FX FREQ), FX DEPTH (o FX KEY) e FX WET/DRY. Di seguito è riportata una descrizione di tali impostazioni: Effetto Questa manopola (n. 1) viene utilizzata per selezionare una delle 121 modulazioni o effetti di filtro. Vedere la sezione successiva Descrizione degli effetti di modulazione e filtro per un elenco degli effetti e la relativa descrizione. Una volta selezionato, l effetto può essere modificato mediante gli altri tre parametri seguenti. FX Speed o FX Freq Questa manopola (n. 2) controlla i parametri FX Speed (velocità dell effetto) o FX Frequency (frequenza dell effetto), secondo il tipo di effetto selezionato: 1) FX Speed controlla la velocità degli effetti di modulazione (effetti con una modulazione ciclica nel tempo) e varia da 0 a 99 (velocità fisse da un decimo di secondo fino a 10 cicli per secondo), seguite da 16 velocità tempo-synced : 8M 8 misure 4N Nota 1/4 4M 4 misure 4T Terzina di 1/4 di nota 2M 2 misure 8N 1/8 di nota 2MT Un ciclo ogni due terzine di nota intera 8T 1/8 di terzina di nota 1M 1 misura 16N 1/16 di nota 1MT Un ciclo ogni terzina di nota intera 16T 1/16 di terzina di nota 2N 1/2 nota 32N 1/32 di nota 2T 1/2 terzina di nota 32T 1/32 di terzina di nota Italiano 2) FX Freq (frequenza) controlla la chiarezza per gli effetti Filter Tremolo, Random Filter e Filter Sequence. 0 è il valore minimo e restituisce un suono cupo e scuro. Il valore massimo è 99 e restituisce un suono estremamente brillante. Tasto FX Depth o FX Questa manopola (n. 2) controlla i parametri FX Depth (profondità) o FX Key, secondo il tipo di effetto selezionato: 1) FX Depth regola quanto in alto ed in basso si muoveranno le modulazioni dell effetto. Un impostazione di 0 non produrrà nessun movimento timbrico, mentre un impostazione di 99 offrirà la massima escursione. Una regolazione di -99 darà come risultato la massima escursione, ma in direzione negativa; ad esempio, consentirà di far muovere l effetto wah automatico verso il basso, invece che verso l alto, ogni volta che si suona una nota. 2) FX Key appare solo quando è selezionato l effetto Arpeggiator. Consente di trasporre la sequenza dell arpeggio su una tonalità differente, secondo regolazioni in semitoni da 0 a 99. Impostazioni di 0, 12, 24, 36, ecc., rappresentano trasposizioni su varie ottave, in tonalità di Mi. La maggior parte delle sequenze incluse sono settate su un valore di 24, in tonalità di Mi su un ottava centrale, né troppo bassa, né troppo alta. Per trasporre la sequenza, modificate il valore verso l alto o verso il basso, secondo il numero di semitoni desiderato. Ad esempio, se il valore impostato è 24 (tonalità di Mi) e desiderate trasporre la sequenza arpeggiata fino alla tonalità di La, basterà cambiare il valore Key da 24 a 29 (5 semitoni). È inoltre possibile trasporre sequenze di arpeggio in tempo reale inviando messaggi Note On MIDI dal computer. FX Wet/Dry Rappresenta il parametro che regola il bilanciamento tra segnale effettato e segnale pulito. Un impostazione di 0 restituirà solo il segnale pulito (gli effetti vengono bypassati), mentre un valore di 99 farà suonare solo la parte effettata del segnale. Manuale dell utente 13\n16 Descrizioni degli effetti di modulazione e filtro Black Box comprende svariati effetti di modulazione e di filtro beat-synced esclusivi che non si trovano in altri prodotti. Questi suoni esclusivi vanno dalle versioni beat-synced degli effetti classici quali tremolo o flanging agli innovativi filtri casuali, sequenze di filtro, sequenze di tremolo e sequenze di arpeggio. Per ascoltare al meglio questi effetti asincroni, si consiglia di farlo quando la drum machine è in esecuzione. Un effetto da solo può suonare interessante, ma se ascoltato in perfetto sync con la parte di batteria si trasforma in ispirazione istantanea. Provare inizialmente a suonare solo accordi aperti, per apprezzare il suono completo dell effetto. Gli effetti MIDI permettono di utilizzare alcuni messaggi MIDI (numero di nota, velocità di nota o controller) per modulare sia la frequenza del filtro passa-banda interno (wah wah), sia il resonant flanger (utile anche per effetti arpeggiati). Ad esempio, è possibile utilizzare un software sequencer su computer per registrare sequenze di filtro o di arpeggiatore personalizzate. Gli effetti di Black Box seguiranno le sequenze create, modificando il suono finale mentre voi suonate sul brano. Si tratta di effetti pensati solo per MIDImaniaci, grazie ai quali sarà possibile creare suoni straordinari. TREM1 Tremolo normale ATOWA3 Wah automatico 3 (note più forti producono freq. di filtro inferiori) TREM2 Tremolo hard-switched ATOWA4 Wah automatico 4 (identico all 1 ma con tono di filtro morbido) TREM3 Tremolo con onda a dente di sega ATOWA5 Wah automatico 5 (identico al 2 ma con tono di filtro morbido) PAN1 Panoramica stereo normale ATOWA6 Wah automatico 6 (attacco brusco, declino fisso) PAN2 Panoramica stereo hard-switched ATOWA7 Wah automatico 7 (note più forti = filtro fisso più elevato) PAN3 Panoramica stereo solo da sinistra a destra ATOWA8 Wah automatico 8 (note più forti = filtro fisso più basso) PAN4 Panoramica casuale hard-switched WAHPDL Pedale wah FTREM1 FTREM2 Tremolo filtro 1, filtro passa basso con passaggio verso l alto e verso il basso Tremolo filtro 2, mod bassa dente di sega del filtro passa basso TKBOX1 TKBOX2 Talk Box 1 (simulatore di voce in scatola) Talk Box 2 uguale all 1 ma le note più alte risultano in tono più basso) FTREM3 Tremolo filtro 3, filtro passa banda alto e basso lento TKBOX3 Talk Box 3 (attacco lento e velocità di declino) FTREM4 Tremolo filtro 4, mod alta dente di segna del filtro passa banda TKBOX4 Talk Box 4 (attacco veloce, velocità delay lenta) FTREM5 Tremolo filtro 5, commuta tra le frequenze passa basso TKBOX5 Talk Box 5 (suono di coro attivato da nota) FLANG1 FLANG2 Slow flanger, fase positiva (basso pieno nella parte superiore del ciclo) 1-bar flanger, fase invertita (meno bassi nella parte superiore del ciclo) TKBOX6 SWELL Talk Box 6 (le note più alte risultano in freq. fisse più elevate) Swell di volume FLANG3 Flanger 1 4-nota, fase invertita FIXFLT Filtro passa banda fisso (utilizzare FX FREQ per cambiare la frequenza) CHORS1 Coro 1, onda triangolare, bassa profondità FIXFLA Flanger fisso (utilizzare FX FREQ per cambiare la frequenza) CHORS2 Coro 2, onda sinusoidale, profondità più elevata TLKPDL Talk box controllato da pedale ROTOR1 Rotary speaker a bassa velocità SCIFI1 Suono fantascienza FX 1 ROTOR2 Rotary speaker ad alta velocità SCIFI2 Suono fantascienza FX 2 VIBRA1 Vibrato a bassa velocità SCIFI3 Suono fantascienza FX 3 VIBRA2 Vibrato a media velocità SCIFI4 Suono fantascienza FX 4 RNFI 4 Filtro casuale 1/4 note, filtro passa banda SCIFI5 Suono fantascienza FX 5 RNFI 8 Filtro casuale 1/8 note, filtro passa banda TRSQ 1 TRSQ 20 RNFI8T Filtro casuale 1/8 di terzine di note, filtro passa banda FLSQ 1 FLSQ 20 RNFI16 Filtro casuale 1/16 note, filtro passa banda ARSQ1 - ARSQ20 20 sequenze di tremolo preset 20 sequenze di filtro preset 20 sequenze di arpeggio preset RNFI24 Filtro casuale 1/16 di terzine di note, filtro passa banda MVE2FI La velocità MIDI modula la freq. filtro RNFL 4 Flanger casuale 1 4 note MNT2FI La nota MIDI modula la freq. filtro RNFL8 Flanger casuale 1/8 note MMD2FI Controller MIDI 1 (ruota mod), 11, 16, 70 o 74 freq. filtro modulate RNFL8T Flanger casuale 1/8 di terzine di note MVE2FL La velocità MIDI modula la freq. filtro RNFL16 Flanger casuale 1/16 note MNT2FL La nota MIDI modula la freq. flanger RNFL24 Flanger casuale 1/16 di terzine di note MMD2FL Controller MIDI 1 (ruota mod), 11, 16, 70 o 74 freq. flanger modulate ATOWA1 ATOWA2 Wah automatico 1 (la frequenza filtro segue il livello chitarra) Wah automatico 2 (attacco fisso-velocità declino) Manuale dell utente 14\n17 Tremolo (TREM1 - TREM3) Si tratta del classico effetto che modula leggermente il volume in direzione alterna, secondo velocità variabili. A valori bassi di Speed (8N) e Depth (30) è possibile ottenere un morbido e piacevole effetto in grado di conferire maggior carattere al vostro suono di chitarra. Valori superiori di Speed (16N), con Depth al massimo (99), daranno vita ad effetti estremi, tipo mitragliatrice. Sono disponibili tre diversi effetti tremolo normal tremolo e pulse tremolo, in cui il suono viene modulato secondo una modalità on/ off, invece che seguendo una pulsazione più graduale e sawtooth tremolo, in cui il volume diminuisce ripetutamente, quindi passa istantaneamente a pieno volume. Auto-Pan (PAN1 - PAN4) Questo effetto esegue la panoramica automatica del segnale da sinistra a destra alla velocità selezionata, con quattro varianti. Suggerimento: provare PAN2 alla velocità di 8M, determinando che il suono della chitarra passi tra gli altoparlanti esattamente ogni quattro misure; è come avere con sé i Trading fours. Tremolo filtro (FTREM1 - FTREM5) Si tratta di un effetto simile al tremolo standard, con la differenza che la modulazione, invece che sul volume, agisce sulla frequenza del filtro (brightness), dando vita ad un effetto tipo pedale wah-wah in modulazione continua tra posizione aperta e chiusa. Per iniziare con un suono cool, provare con un impostazione di terzine di quarti (4T) ed un valore di Depth di (40). Sono disponibili diverse varianti tra cui scegliere. Un altro ottimo effetto è FTREM3 che suona come un pedale wah mosso automaticamente avanti e indietro ogni 4 misure; provarlo con un amp ad alto guadagno per un suono lead stellare. Flanger (FLANG1 - FLANG3) L effetto Flanger si caratterizza per un suono estremamente ricco e dinamico, tipo effetto jet, in virtù di una modulazione ciclica verso l alto ed il basso che si sviluppa lentamente nel tempo. Sono presenti tre varianti. FLANG1 è un flanger a fase positiva, che fornisce un basso più pieno all inizio del ciclo mentre FLANG2 e FLANG3 sono flanger a fase invertita, che forniscono un effetto più pronunciato (come il reale flanging a nastro) all inizio del ciclo. Black Box rende il proprio flanger più esaltante di quello di altri prodotti facendolo spostare in sincronia con il beat. A titolo informativo, il termine flanging deriva dal modo in cui si otteneva questo effetto in passato al tempo della registrazione analogica su nastro: il tecnico del suono impostava due macchine a nastro con copie della stessa registrazione e, mentre ascoltava il mix di entrambe, cercava manualmente di riprodurle in sincronia. Quando le registrazioni si discostavano di circa 20 millisecondi l una dall altra, si cominciava a sentire il suono di aeroplano jet a causa della leggera interazione sfasata delle due copie della stessa registrazione. Il metodo che il tecnico utilizzava per cercare di sincronizzare le due macchine a nastro era di toccare la flangia (il dischetto di metallo circolare) della bobina del nastro premendola ritmicamente per rallentare leggermente un nastro rispetto all altro. Italiano Chorus (CHORS1 and CHORS2) Questo effetto aggiunge un sottile effetto doppione al vostro suono. Con valori di Speed pari ad una misura (1M) e Depth a (4) otterrete un suono di chorus discreto e musicale. Impostazioni più estreme, come (8N) con profondità (99), garantiscono il mal di mare! Sono disponibili due differenti effetti di Chorus. Rotary Speaker (ROTOR1 e ROTOR2) Questa è una simulazione del classico effetto di altoparlante rotatorio Leslie, utilizzato principalmente con organo Hammond ma che appare anche in innumerevoli registrazioni di chitarra, tra cui il classico hit dei Cream Badge. Utilizzare ROTOR1 per l effetto lento e ROTOR2 per quello veloce. Vibrato (VIBRA1 e VIBRA2) Il vibrato, una variante periodica del tono, è un effetto che può aggiungere un movimento al suono più sottile del chorus o del flanging simile allo spostamento continuo della barra whammy su uno Strat. Il chitarrista jazz Bill Frisell suona comunemente con il vibrato sull intero tempo e ciò aggiunge un ottima qualità a questo tono, in particolare quando il vibrato interagisce con il ritardo e il riverbero nel suo suono per produrre texture simili al chorus. Filtro casuale (RNFI 4, RNFI 8, RNFI8T, RNFI16, RNFI24) Chiamato a volte Filtro Sample e Hold, questo effetto cambia su una nuova frequenza di filtro scelta casualmente a intervalli di tempo pari a 1/4 di note, 1/8 di note, 1/8 di terzine di note, 1/16 di note o 1/16 di terzine di note. Si può pensare a questo, ad esempio, come a un pedale wah che cambia istantaneamente su una nuova posizione casuale su ogni 1/8 di nota. Il parametro FX FREQ permette di impostare un valore base per la frequenza. Il parametro Depth regola quanto le modulazioni casuali si allontaneranno, sia verso l alto che verso il basso, dalla frequenza base. A 110 BPM, provare con l effetto RNFI16. A tempi superiori a 110 BPM, provare l effetto RNFI 8. Manuale dell utente 15\n18 Flanger casuale (RNFL 4, RNFL 8, RNFL8T, RNFL16, RNFL24) Questo effetto è simile al classico Flanger, con la differenza che, invece di una lenta modulazione ciclica, genera una modulazione casuale ad ogni quarto, ottavo, terzina di ottavo, sedicesimo o terzina di sedicesimo. Il parametro Frequency permette di impostare un valore base per la frequenza. Il parametro Depth regola quanto le modulazioni casuali si allontaneranno, sia verso l alto che verso il basso, dalla frequenza base. A tempo metronomico fino a 110 BPM o inferiore, provare l effetto RNFL16. A tempi metronomici superiori a 110 BPM, provare l effetto RNFL 8. Auto Wah (ATOWA1 ATOWA8) Noto anche come envelope wah (wah ad inviluppo), questo effetto simula un pedale wah che si apre e si chiude automaticamente ogni volta che una nuova nota viene suonata. In virtù di questo movimento automatico è possibile creare effetti impossibili da ottenere utilizzando un semplice pedale wah standard. Un perfetto esempio dell applicazione di questo effetto può essere ascoltato durante l assolo di chitarra del brano What I am, di Edie Brickell and the New Bohemians. Invece del parametro Speed, questo effetto offre il parametro Frequency. Si pensi al parametro Frequency come a un controllo sulla brillantezza del suono. Valori bassi daranno vita a suoni più scuri, mentre valori alti creeranno suoni più acuti e brillanti. Ciascuna delle otto varianti ha un carattere esclusivo. Oltre a esse, suonare note alte e deboli per avere un idea di come ciascuna variante risponde alla dinamica. Pedale wah (WAHPDL) Il pedale wah risale ai primi anni 60. Si tratta di un effetto che utilizza un filtro passa-banda con un picco risonante nel punto della frequenza di taglio del filtro. Il picco risonante può essere modulato verso l alto o verso il basso dal musicista, rendendo possibile una convincente emulazione della voce umana emettendo il suono waaaah. Considerato che i pedali di espressione non dispongono di funzione on/off, dovrà essere utilizzato un footswitch temporaneo collegato al pannello posteriore di Black Box per attivare/ disattivare l effetto wah. Talk Box (TLKBX1 - TLKBX6) Si tratta di una simulazione del classico effetto talk box reso celebre dal brano Show Me the Way di Peter Frampton, o, più recentemente, da Living on a Prayer di Bon Jovi. Originariamente l effetto veniva creato da un dispositivo che trasmetteva il suono dello strumento all interno della bocca del musicista, grazie ad un tubo in plastica. Muovendo la bocca mentre si suonava lo strumento permetteva di conferire caratteristiche vocali al suono, amplificato grazie ad un microfono. La simulazione qui offerta non genera parole specifiche, ma simula una serie di movimenti della bocca, ovviamente senza farvi correre il rischio di ingoiare l itero tubo di plastica. Ciascuna delle sei varianti ha un carattere esclusivo. Oltre a esse, suonare note alte e deboli per avere un idea di come ciascuna variante risponde alla dinamica. Swell volume (SWELL) Con questo effetto, il colpo di ciascuna nota è silenzioso ma immediatamente si incrementa di volume successivamente. Per ottenere i migliori risultati, provare a tacitare ciascuna nota prima di suonare quella successiva. Altrimenti, si sentirà un po della nota successiva quando il volume viene abbassato velocemente dal livello del sustain dell ultima nota. Filtro fisso (FIXFLT) Questo è come avere un singolo EQ parametrico prima dei modelli amp. Utilizzare il controllo FX Freq per impostare la frequenza e il controllo FX Wet/Dry per impostare la quantità. Flanger fisso (FIXFLA) Un flanger è in realtà un brevissimo ritardo (0-10 ms) con feedback che si sposta in su e in giù periodicamente, in modo tale che un flanger fisso sia semplicemente un breve ritardo con feedback. Questo può essere utilizzato per ottenere un suono simile a quello del proprio amp in una piccola stanza in mattoni è inoltre possibile utilizzare il controllo FX Freq per impostare la dimensione della stanza. Talk Pedal (TLKPDL) Questo è lo stesso effetto del talk box precedente ma in questo caso la frequenza del talk box è controllata dal pedale di espressione esterno. Si può pensare a questo come a un pedale wah con un suono di talk box. Effetti fantascienza (SCIFI1 - SCIFI5) Si tratta di semplici suoni eccentrici. Utilizzarli per aggiungere un elemento imprevisto all esecuzione o registrazione. Manuale dell utente 16\n19 Sequenze di tremolo (TRSQ 1 - TRSQ20) Si tratta di un effetto simile al classico Tremolo, ma in questo caso il volume viene modulato secondo sequenze ritmiche preprogrammate della durata di due misure. Non esiste controllo di velocità per questo effetto, dato che segue automaticamente il tempo impostato o il segnale di MIDI Clock in ingresso. Il parametro Depth dovrebbe essere regolato su (99) per ottenere i migliori risultati. Vi sono 20 differenti sequenze di tremolo a loop di 32 passi, alcune con volume debole pulsante e alcune con commutazione di volume forte. Non provare a suonare ritmicamente; i risultati migliori si ottengono mantenendo accordi sostenuti o arpeggiando note singole di accordi al tempo del ritmo. Esempi di sequenze di tremolo nei preset sono il numero 84 ( GRNDAY ), il suono del successo del 2004 dei Green Day Boulevard of Broken Dreams, il 90 ( SYNCOP ), una sequenza di ritmi sincopati e il 94 ( ). Sequenze di filtro (FLSQ 1 - FLSQ20) Si tratta di uno degli effetti che rendono Black Box davvero unica. Sarete tentati di comporre un intera canzone basandovi esclusivamente su questo suono, dopo solo un paio di minuti di prova. Questo effetto modula il tono del vostro strumento secondo sequenze ritmiche pre-programmate della durata di due misure che agiscono sui valori del filtro. Così come nel caso delle sequenze di tremolo, provare a iniziare suonando accordi lunghi sulla parte di batteria, in modo da familiarizzare con il ritmo delle sequenze. Sono presenti 20 diverse sequenze difiltro con loop a 32 step, alcune con transizioni forti o frequenza di filtro e alcune che fanno scorrere la frequenza di filtro da passo a passo. Come nel caso delle sequenze di tremolo, non provare a suonare ritmicamente; i risultati migliori si ottengono mantenendo accordi sostenuti o arpeggiando note singole di accordi sincronizzati al tempo. Invece del parametro Speed, questo effetto offre il parametro Frequency. Si pensi al parametro Frequency come a un controllo sulla brillantezza del suono. Valori bassi daranno vita a suoni più scuri, mentre valori alti creeranno suoni più acuti e brillanti. Esempi delle sequenze di filtro nei preset sono 86, 87, 88, 89, 91, 92 e 93. Sequenze di arpeggio (ARPG 1 - ARPG20) Questo effetto ci porta senza dubbio verso timbriche estremamente insolite ed originali. Il suo funzionamento accentua note specifiche secondo sequenze cicliche di due misure. Anche suonando solo note stoppate sulla chitarra sarete sempre in grado di sentire le sequenze di note, visto che vengono generate in risposta al vostro tocco sullo strumento. La sequenza di note è fissa e non cambia in base a quello che viene suonato, ma può comunque essere trasposta verso l alto o verso il basso. È possibile scegliere tra sei differenti effetti di arpeggio, ciascuno con una differente sequenza pre-programmata di note, tutte in Mi, come tonalità di partenza. Non esiste controllo di velocità per questo effetto, dato che segue automaticamente il tempo impostato o il segnale di MIDI Clock in ingresso. Invece del parametro Depth, questo effetto offre il controllo FX Key, che consente di trasporre la sequenza su una nuova tonalità, diversa da Mi. Cambiando il valore del parametro Key si effettua una trasposizione della sequenza arpeggiata, secondo un numero variabile di semitoni da 0 a 99. Cambiare semplicemente il valore Key verso l alto o vero il basso per trasporre la sequenza in modo che si adatti alla tonalità del brano. Ad esempio, normalmente il valore standard assegnato a Key per una sequenza in Mi è pari a 24; per trasporre il tutto di tre semitoni verso l alto (tonalità Sol) basterà cambiare il valore da 24 a 27. L effetto Arpeggiator inoltre risponde a messaggi MIDI di nota, che consentono di trasporre la tonalità della sequenza in tempo reale. Questo effetto di AdrenaLinn del progetto di Roger Linn è stato utilizzato sul successo del 2003 di John Mayer Bigger Than My Body ed è possibile sentore proprio quella sequenza e quel drumbeat nel preset 85-JMAYER. Per suonare esattamente come la registrazione, suonare un accordo sospeso in sol all inizio della barra 1 e un sol maggiore all inizio della barra 2. Altri esempi sono i preset Per iniziare, non provare a suonare ritmicamente; i risultati migliori si ottengono mantenendo accordi sostenuti o arpeggiando note singole di accordi al tempo del ritmo. Iniziare con accordi in sol, quindi continuare su questa falsariga. Italiano Velocità MIDI ul filtro In questo effetto, i dati di velocità della nota MIDI entrante vengono utilizzati per modulare la frequenza di un filtro passa-banda. Per esempio, potreste registrare una traccia MIDI all interno del vostro sequencer, premendo ripetutamente un tasto della tastiera secondo diversi valori di velocity, e successivamente inviare la traccia a Black Box mentre suonate la chitarra, in modo che la frequenza di taglio del filtro cambi proporzionalmente secondo i valori di velocity appena registrati. Questo sistema vi permetterà di creare le vostre sequenze di filtro personalizzate. Se non si trova una sequenza di filtro di proprio gradimento tra le 20 in Black Box, approfittarne per creare proprie sequenze personalizzate. Nota MIDI su filtro In questo effetto, i valori delle note MIDI vengono utilizzati per modulare la frequenza di un filtro passa-banda. Ad esempio, registrando una traccia di piano MIDI all interno del sequencer e inviandola successivamente a Black Box mentre si suona la chitarra, farà sì che la frequenza del filtro si adatti automaticamente alla frequenza delle note MIDI riprodotte dal sequencer. Se non si trova una sequenza di filtro di proprio gradimento tra le 20 in Black Box, approfittarne per creare proprie sequenze personalizzate. Modulazione MIDIsul Filtro In questo effetto il valore di un controller MIDI in ingresso viene utilizzato per modulare la frequenza di un filtro passa-banda. Il filtro sarà in grado di rispondere ai controllers numero 1 (ruota di modulazione), 11, 16, 70 e 74. Ad esempio, è possibile utilizzare la ruota mod della tastiera MIDI come ruota wah. Manuale dell utente 17\n20 Velocità MIDI su Flanger In questo effetto viene utilizzato un flanger con la velocità MIDI entrante che modula il valore di frequenza del flanger. Ad esempio, se si registra una traccia MIDI all interno del sequencer, premendo ripetutamente un tasto della tastiera secondo diversi valori di velocità, quindi si invia la traccia a Black Box mentre si suona la chitarra, il tono del flanger cambia proporzionalmente secondo questi valori di velocità. Nota MIDI su Flanger In questo effetto viene utilizzato un flanger con i valori delle note MIDI entranti che modula il valore di frequenza del flanger. Ad esempio, registrando una traccia di piano MIDI all interno del sequencer e inviandola successivamente a Black Box mentre si suona la chitarra, farà sì che la frequenza del flanger si adatti automaticamente alla frequenza delle note MIDI riprodotte dal sequencer. Se non si trova una sequenza di arpeggio di proprio gradimento tra le 20 in Black Box, approfittarne per creare proprie sequenze personalizzate. Modulazione MIDI su Flanger In questo effetto il controller MIDI in ingresso viene utilizzato per modulare il delay del flanger. Il flanger sarà in grado di rispondere ai controllers numero 1 (ruota di modulazione), 11, 16, 70 e 74. Nota: il riferimento ad artisti e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di questi. Modifica del delay e del riverbero Black Box dispone di un effetto di delay dedicato che offre uno speciale vantaggio: è in grado di sincronizzare automaticamente il delay con il drumbeat o il clock MIDI entrante. Questa è un ottima caratteristica per la creazione di delay sincopati; impostando il tempo di ritardo su 1/8 di nota puntato, si creano effetti ritmici affascinanti simile a quelli utilizzato in The Edge degli U2. Inoltre, l impostazione del tempo di delay su una misura consente il loop semplice; si riproduce una misura quindi su di essa l assolo sulla seconda misura quando torna indietro. Con il firmware versione 2, Black Box dispone ora di un riverbero stereo. Conil delay beat-synced e il riverbero, Black Box può produrre suoni davvero straordinari. Premere il pulsante Delay per far apparire i quattro menu relativi ai parametri del delay: DELAY TIME, DELAY REPEATS, DELAY VOLUME e DRUMS TO DELAY. Anche il riverbero è controllato da questo tasto. I tre parametri di riverbero REVERB TIME, REVERB HIGH FREQUENCY e REVERB VOLUME sono implementati come parametri Shift dei primi tre parametri Delay. Di seguito è riportata una descrizione dei parametri Delay e Reverb: Delay Time Questo parametro regola il tempo di ritardo tra il segnale originale e il segnale effettato. Questo è un altro aspetto che differenzia Black Box dal resto degli altri effetti di delay. La maggior parte di essi infatti vi permette di impostare il tempo di ritardo in millisecondi (ms). Si tratta di un opzione utile e ovviamente anche Black Box consente di fare lo stesso. Tuttavia è assai difficile impostare un ritardo in millisecondi (ms) che coincida perfettamente al tempo del brano. Con Black Box l alternativa è regolare il tempo di ritardo attraverso valori di nota. Per iniziare, provare con un valore di un mezzo (2N) o ottavi puntati (8D) per un fantastico effetto sincopato. Manuale dell utente 18\nManuale di riferimento addendum del firmware 1.2. VoiceLive 3\nManuale di riferimento addendum del firmware 1.2 VoiceLive 3 Nota riguardante il presente documento 2 Note di release panoramica 2 Modifiche di base all interfaccia-utente/ struttura dei menu 3 MIDI Sync\nKEMPER PROFILER I MIGLIORI AMPLIFICATORI AL MONDO\nKEMPER PROFILER I MIGLIORI AMPLIFICATORI AL MONDO BENVENUTO 0203 LA TUA COLLEZIONE DI AMPLIFICATORI AL COMPLETO PREMIATO E MOLTO APPREZZATO, ECCO IL KEMPER PROFILER. Contiene la tua collezione completa


ANTEPRIMA Convenzioni: ecco la piattaforma Sisac per il rinnovo degli accordi di Mmg, pediatri e specialisti | Sanità24 - Il Sole 24 Ore\npdf Il testo della bozza di piattaforma della Sisac\nConvenzioni a costo zero (per ora, come prescrive la legge 189/2012 e l'atto di indirizzo), ma con il massimo recupero di efficienza. Anzi, con la messa in campo di meccanismi che semmai possono far risparmiare ancora.\nE' pronta per l'avvio delle trattative fissato all'11 aprile (VEDI ) la bozza di piattaforma della Sisac per rinnovare la parte normativa degli accordi di medicina generale, pediatria di libera scelta e specialistica ambulatoriale. A costo zero si, ma che comunque non tralascia interventi sul versante economico vista la previsione del riutilizzo da parte delle Regioni delle indennità e degli incentivi ora erogati per lo sviluppo strutturale e organizzativo, per finanziare i fattori produttivi delle Aft (aggergazioni funzionali complesse) e delle Uccp (Unità complesse di cure primarie) «con invarianza delle risorse economiche».\n1) superamento di tutte le forme organizzative esistenti e loro sostituzione con le Aft (aggregazioni funzionali territoriali) e Uccp (Unità complesse di cure primarie) entro 6 mesi dalla sottoscrizione dell'Acn;\n2) adesione obbligatoria a queste forme organizzative, al sistema informativo (rete informatica e flussi informativi) di ciascuna Regione e al sistema informativo nazionale (condizioni irrinunciabili per l'accesso e il mantenimento della convenzione);\n4) attribuzione della quota variabile e della quota per servizi del trattamento economico dei medici di assistenza primaria e dei pediatri di libera scelta agli Accordi integrativi regionali (Air) perché la loro distribuzione possa essere regolamentata in quella sede, garantendo l'invarianza delle risorse finanziarie rese disponibili dal vigente Acn;\n5) avvio della contrattazione per l'Air una volta definita la programmazione del nuovo assetto organizzativo e suo perfezionamento entro 12 mesi, pena la sospensione unilaterale della parte economica dell'Air (inclusa la quota variabile e la quota per servizi per i medici di assistenza primaria e per i pediatri di libera scelta);\n6) istituzione di un flusso informativo, dalle Regioni verso Sisac per il monitoraggio degli esiti dell'Acn, con le principali voci di spesa e i principali elementi costitutivi del nuovo assetto organizzativo regionale.\nPoi, ci sono alcune caratteristiche da rispettare in tutte le convenzioni. Anzitutto la verifica della coerenza del testo degli Acn alle disposizioni normative del Dlgs 150/09 (riforma Brunetta) e all'adozione di eventuali adeguamenti. Poi la revisione della normativa della rappresentatività e dei diritti sindacali per rendere più trasparente e omogeneo tra i settori l'esercizio del diritto di rappresentanza sindacale, compreso il meccanismo di quantificazione e attribuzione delle ore disponibili per l'attività sindacale e le modalità di attribuzione degli oneri per la sostituzione prevista per lo svolgimento dell'attività sindacale. E, naturalemnte, la revisione e l'aggiornamento del testo di tutti gli Acn.\nPer medici di medici di medicina generale e pediatri di libera scelta poi è prevista la revisione delle modalità di compenso per effetto del riutilizzo degli incentivi e delle indennità, con l'affidamento della parte variabile della remunerazione agli accordi regionali e alla possibilità di realizzare un sistema di finanziamento a budget dei medici che operano nelle nuove strutture, in particolare nelle Uccp.\nTra le altre novità l'introduzione del ruolo unico che dovrebbe portare in prospettiva a una diffusa intercambiabilità tra le funzioni svolte dai medici di assistenza primaria e quelle dei medici di continuità assistenziale, annullando la distinzione formale tra le due categorie. La sua effettiva introduzione dovrà essere differita fino al momento in cui il nuovo assetto organizzativo dei servizi sarà in grado di accoglierla efficacemente\nOltre ai punti comuni a tutte le convenzioni si dovranno definire indicazioni per orientare l'attività dei pediatri di libera scelta verso la prevenzione attiva e lo sviluppo della gestione della continuità dell'assistenza in particolare in caso di patologie croniche e attraverso un raccordo più stretto con l'ospedale\nE' da prevedere una rivisitazione di norme e procedure che disciplinano gli aspetti periferici del rapporto di lavoro per renderli più vicini a quelli del lavoro dipendente (ruolo più qualificante del comitato zonale che potrebbe essere direttamente impegnato nel monitoraggio dell'attività di programmazione e nuovo approccio per le problematiche che riguardano la commissione di disciplina)


Anna Sandrin, volontaria Centro d’ascolto UNO SPORTELLO SOTTO CASA\nAnna Sandrin, volontaria Centro d'ascolto UNO SPORTELLO SOTTO CASA\nLe persone vengono da noi in tre giorni a settimana. Oppure andiamo noi da loro su segnalazione. Cerchiamo quindi di capire il tipo di problema. Può trattarsi di giovani donne con minori a carico, di ragazzi in difficoltà, di stranieri con o senza permesso di soggiorno che chiedono un aiuto per trovare un alloggio. Sempre più spesso ci sono anziani che chiedono aiuto per la pensione o per la dichiarazione dei redditi: per questo motivo da alcuni anni abbiamo allestito uno sportello CAF in collaborazione con la Cisl. Molti, poi, soprattutto in estate, sono quelli che chiedono i pasti a domicilio.Per venire incontro ai bisogni di queste persone, nostro diretto punto di riferimento sono i servizi sociali, dall’handicap agli anziani.


Kiehl's ha stravolto la mia skincare routine – VanityFair.it\ndi Enrica Sciarretta\nKiehl’s ha stravolto la mia skincare routine\nEcco la mia esperienza di consultazione della pelle firmata Kiehl’s\nAlzi la mano chi almeno una volta non ha sentito nominare il brand Kiehl’s!\nGrazie a Glamour, in veste di Beauty Reporter, qualche giorno fa ho avuto l’opportunità di potermi recare nel punto vendita monomarca di Roma in via del Babuino per una consultazione della pelle e per scoprire insieme alle gentilissime KCR (Kiehl’s Customer Representative) i prodotti più indicati per la mia skincare.\nDopo un’accoglienza super calorosa da parte della splendida Ludovica, vengo fatta accomodare e mi viene presentato il brand e in breve la sua storia.\nFamoso in tutto il mondo, Kiehl’s nasce a New York nel 1851, in una piccola farmacia nell’East Village, dove ancora oggi esiste lo storico negozio.\nOggi come allora, Kiehl’s offre ai propri clienti prodotti per la pelle e per i capelli di elevata qualità, con ingredienti totalmente naturali.\nDopodichè, Ludovica, mi pone qualche domanda per sapere quali sono i prodotti che utilizzo per curare la mia pelle e per struccarmi e mi chiede se c’è qualcosa che vorrei migliorare.\nMi appoggia due striscioline su fronte e guancia per scoprire il livello di idratazione della mia pelle ed il risultato è mista (grassa sulla zona T e secca sul resto del viso).\nA questo punto, inizia a comporre la mia nuova skincare routine in base alle mie esigenze; compila una scheda personalizzata, e mano a mano che segna tutti i vari prodotti in ordine di utilizzo, me li presenta e mi spiega come usarli al meglio, testandoli sul palmo della mia mano.\nEcco, in ordine, i prodotti che compongono la mia nuova skincare routine:\nCALENDULA DEEP CLEANSING FOAMING WASH\nDetergente rivitalizzante schiumogeno, pulisce in profondità senza togliere alla pelle la sua essenziale idratazione; formulato con vero estratto di fiori di Calendula, migliora l’apparenza della pelle rendendola più morbida, liscia e rivitalizzata.\nSenza solfati, senza sapone, senza profumo, senza parabeni.\nIdeale per pelli da normali a grasse.\nOlio detergente struccante leggero che a contatto con l’acqua si emulsiona per dissolvere e rimuovere le impurità e il make-up, anche quello più resistente.\nArricchito con oli essenziali e botanici tra cui la Lavanda e l’Enotera, lascia la pelle pulita e confortevole, pronta per il suo processo rigenerativo notturno.\nSenza sapone, senza solfati e senza oli minerali, lascia la pelle pulita e confortevole, senza irritarla o seccarla.\nCrema Idratante in gel che riduce visibilmente l’eccesso di sebo sulla superficie della pelle, senza andarla a seccare, donando un aspetto sano e fresco per tutto il giorno.\nLa crema è formulata per rendere la pelle ben equilibrata e non lucida per 24 ore, mantenendo allo stesso tempo la sua corretta umidità per una fresca idratazione.\nMaschera viso all’argilla bianca dell’Amazzonia, farina d’avena e aloe vera, che assorbe l’eccesso di sebo per dare alla pelle un effetto mat; aiuta a eliminare le impurità dalla superficie della pelle e riduce la visibilità dei pori dilatati.\nApplicare sulle zone più lucide del viso una o due volte alla settimana.\nFormula ricca e cremosa che offre idratazione a lunga durata alla delicata zona del contorno occhi; protegge delicatamente la pelle dalle aggressioni esterne.\nVi ricordo, inoltre, che fino alla fine di Maggio, potete recarvi anche voi presso uno dei numerosi punti vendita del brand, per effettuare gratuitamente la vostra consultazione della pelle senza nessun obbligo di acquisto e non dimenticatevi di portare con voi il vostro partner in quanto Kiehl’s offre tantissimi prodotti anche per l’uomo!


Ci scrivono gli studenti di un liceo: "ecco perché abbiamo occupato"\nBuongiorno, scrivo a nome del liceo Marchesi di Padova (classico, linguistico, delle scienze umane e musicale). Abbiamo occupato la nostra scuola da giovedì 15 novembre a oggi, sabato 17 novembre, con il preciso scopo di non limitarci alla protesta pura e semplice, ma di dare a questa esperienza una connotazione propositiva: come conclusione del nostro lavoro abbiamo elaborato questa lettera che speriamo possa sia giustificare la nostra azione agli occhi dei tanti che non comprendono questa forma di protesta, sia essere d'esempio per altri studenti come noi che non sanno come affrontare la difficile situazione che sta vivendo la scuola pubblica. Confidiamo che il vostro sito, che sappiamo interessato ad un modello di informazione ampio e libero, in questa circostanza si dimostri disponibile ad appoggiarci consentendo la diffusione del nostro punto di vista.\nCon un grande ringraziamento anticipato, gli studenti del liceo Marchesi occupato.\nSiamo indignati. Ma l'indignazione non basta, non più. Vogliamo impegnarci. Vogliamo incanalare la nostra rabbia in qualcosa di costruttivo, che porti dei risultati, senza limitarci ad urlarla per strada e nelle piazze. Ora vogliamo rendere tangibile il nostro pensiero. Per questo abbiamo deciso di occupare. Abbiamo scelto questa forma di protesta per provare a mettere in pratica un modello alternativo di scuola, atto a sviluppare una coscienza critica tanto a lungo sopita.\nVogliamo combattere la rassegnazione generale. Non vogliamo, giunti alla maggiore età, andare a rimpolpare le fila del partito degli astensionisti. E vogliamo riuscirci partecipando, impegnandoci, informandoci e informando. Ed è proprio questo che abbiamo fatto durante l'occupazione, tramite assemblee riguardo argomenti di attualità e di cultura generale, con esterni e dibattiti che hanno coinvolto studenti e, talvolta, docenti.\nNei gruppi gestiti e organizzati dagli alunni abbiamo imparato il valore dell'educazione tra pari, dell'apprendere nozioni e informazioni da un coetaneo e, soprattutto, abbiamo imparato a confrontarci e siamo cresciuti.\nCi siamo responsabilizzati riguardo la gestione di uno spazio che occupiamo fisicamente ogni giorno, ma di cui ci siamo veramente occupati solo ora, consci dei rischi che correvamo nel commettere un'azione illegale. Ma l'abbiamo fatto con motivi e scopi precisi, e siamo certi di non aver perso tempo.\nOsservando come le violenze che spesso si verificano durante cortei e manifestazioni vengano strumentalizzate e facciano passare in secondo piano i motivi profondi delle proteste, abbiamo sentito la necessità di dimostrare che noi quei motivi non li abbiamo dimenticati, e che non ci limitiamo a scendere in piazza in loro nome, ma vogliamo provare a metterci noi direttamente d'impegno perché le cose cambino.\nLa scuola dovrebbe fornire ai giovani gli strumenti e gli stimoli affinché essi si possano formare come cittadini responsabili dotati di pensiero critico. Tuttavia, nella gran parte delle nostre classi ci sono trenta studenti o più: non c'è tempo di fermarsi, approfondire, discutere o confrontarsi; bisogna andare avanti, interrogare e verificare se si vuole portare a termine il vastissimo programma ministeriale. Ci rimettiamo noi studenti tanto quanto i professori, a cui ci sentiamo davvero molto vicini in questo momento estremamente critico anche per loro. Il problema è che la scuola pubblica a cui abbiamo diritto, tagliata e riformata all'inverosimile, non solo non ci fornisce gli strumenti per sviluppare la cosiddetta “coscienza critica”, ma mortifica quella di chi riesce a crearsene una da solo. Ci sentiamo sottovalutati e non valorizzati. Stiamo assistendo infatti al lento smantellamento delle borse di studio per gli allievi meritevoli, costretti quindi a fuggire all'estero. Ma se tutte le giovani menti brillanti fuggono altrove, chi resterà qui a cambiare questo Paese?\nStiamo assistendo inoltre all'enorme dispendio di denaro dello Stato in spese superflue, come quelle per l'informatizzazione dell'istruzione, quando moltissimi edifici scolastici non sono in sicurezza e vi sarebbero quindi investimenti molto più urgenti da effettuare da parte delle Province. L'innovazione tecnologica e digitale è di per sé un valore positivo cui non ci opponiamo, ma ora come ora non si può considerare una priorità.\nVogliamo un cambiamento reale, non una regressione. Non possiamo e non siamo disposti a perdere ciò che è stato conquistato con anni e anni di lotte.\nLa scuola pubblica è un bene comune da tutelare, di cui forse questo Paese e i suoi governanti, che vogliono renderla una “azienda” e le preferiscono sempre più quella privata, non sanno più apprezzare il valore. Tuttavia, essa è lo strumento fondamentale e necessario per lo sviluppo di un Paese, e lo è soprattutto in un momento di crisi come quello che stiamo vivendo. Investire in questo settore significa investire sul futuro e voler provare veramente ad uscire da questa crisi, poiché la risposta alla crisi siamo noi, i giovani delle nuove generazioni.\nDecidere invece di tagliare drasticamente i fondi per l'istruzione pubblica, continuando a sperperare miliardi nella costruzione di opere pubbliche mai concluse o utilizzate, in spese inutili e superflue e nell'acquisto perpetuo di armi da guerra, significa voler regredire e non voler offrire un futuro dignitoso agli italiani di oggi e, specialmente, a quelli di domani.\nNoi, giovani studenti terribilmente preoccupati per il nostro futuro e disposti ad impegnarci per prenderlo in mano e renderlo degno d'esser vissuto, abbiamo reagito per far sentire la nostra voce, che si sta facendo tanto forte ed unita che presto saranno tutti costretti ad ascoltarla.\nGli studenti dell'I.I.S. “Concetto Marchesi” occupato (sede Fusinato).


Ernia inguinale e calcoli biliari - 15.07.2010 | MEDICITALIA.it\nErnia inguinale e calcoli biliari\nDisturbo bipolare ernia calcoli\nBuongiorno. Mi trovo da molti anni residente all`estero. Di recente, al posto di lavoro ho avvertito disturbi intestinali nella zona inguinale sinistra. Recatomi dal dottore ho avuto diagnosticato un`ernia. All`esame agli ultrasuoni, tuttavia, mi venivano aggiunti calcoli biliari che, stranamente, pur essendo rilevanti sia di numero che di dimensione, non mi hanno mai prodotto fastidi o altro. In visita specialistica ospedaliera, tuttavia, proprio per l`assenza di sintomi sono stato iscritto in una interminabile lista di attesa per operazione separata, sia per l`ernia che per i calcoli. Avendo 63 anni e notando piccoli ma inesorabili disturbi, per l`ernia inguinale, approfitterei delle ferie estive per dedicarmi al problema da risolvere, eventualmente, in Italia. Ci sono possibilita`, con tecniche miniinvasive, di essere operato per entrambi i problemi? Ringrazio per l`eventuale risposta\nla risposta è si, ma!\nl'intervento di colecistectomia viene indicato in presenza di sintomi attribuibili ai calcoli della colecisti (coliche biliari, dispepsia, difficoltà alla digestione).\nl'intervento di ernia quindi mi sembra sia l'unico al momento ad avere una indicazione.\nqualora avesse accusato sintomi o se nel frattempo fossero comparsi (spero di no), sarebbe possibile per via laparoscopica eseguire l'intervento sia di colecistectomia che di ernia inguinale.\nnecessiterebbe comunque di una visita specialistica per una valutazione locale e generale prima di poter porre indicazione ed entrare poi nella fase successiva di panificazione dell'intervento.\nla degenza sarebbe di un paio di giorni al massimo (la dimissione potrebbe essere anche ridotta a 24-36 ore dall'intervento), in relazione anche alla reazione personale.\nDott. Catani, la ringrazio molto per l`informazione. Sto cercando il piu` possibile di organizzarmi proprio per venire a Roma a curarmi, anche se il periodo non e` cosi` favorevole.\nQuesto consulto ha ricevuto 2 risposte e 1,5k visite dal 15/07/2010. Per rispondere clicca qui\nPost intervento ernia epigastrica Ernia ombelicale\nErnia ombellicale Dolori allo stomaco dopo operazione di ernia inguinale


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Fabrizio Cicchitto » Articolo sull’Huffington Post / “Un ambasciatore al Cairo e una commissione parlamentare d’inchiesta sull’assassinio di Giulio Regeni”\n2017 maggio 12 Articolo sull’Huffington Post / “Un ambasciatore al Cairo e una commissione parlamentare d’inchiesta sull’assassinio di Giulio Regeni”\nHo il massimo rispetto per la famiglia Regeni, ma penso che la situazione è arrivata ad un punto di stallo, che la meritoria azione della magistratura romana ha ottenuto tutto quello che poteva ottenere ma che anch’essa si viene a trovare nelle sabbie mobili. Allora, se la situazione rimane così, non è affatto vero che si esercita il massimo di pressione sul governo egiziano non inviando l’ambasciatore. Al punto in cui siamo sta avvenendo esattamente il contrario e non perché, come ingenerosamente sostiene il senatore Manconi, l’atteggiamento del governo italiano “è al limite dell’inerzia”. Invece bisogna dire che nel contesto determinato dal mancato ritorno in Egitto dell’ambasciatore italiano e dallo stallo in cui si viene a trovare l’azione della magistratura, si è determinata, per responsabilità egiziana, una situazione di stasi.\nAllora proprio per muovere le acque, per non rimanere senza rappresentanza diplomatica in un paese assai importante per gli equilibri del Medio Oriente ma anche per non dare sensazioni sbagliate, ho proposto e ripropongo che insieme al ritorno in Egitto dell’ambasciatore italiano si accolga positivamente la proposta di legge di una Commissione d’inchiesta sull’assassinio di Giulio Regeni presentata qualche tempo fa dall’onorevole Palazzotto. Facendo le due cose, inviando l’ambasciatore e istituendo una Commissione parlamentare d’inchiesta si darebbe un segnale preciso sulla volontà italiana di non lasciar cadere la questione.\nSo bene che la Commissione d’inchiesta avrebbe poco da fare in Italia e molto in Egitto e qualcosa in Inghilterra dove i professori dell’università di Cambridge che hanno dato a Regeni il mandato di portare avanti l’inchiesta sugli ambulanti, non hanno voluto rispondere a nessuna domanda, né a quelle della magistratura romana né a quelle di giornali e televisioni, sollevando molti dubbi su questo comportamento.\nEcco, a nostro avviso la combinazione fra queste due iniziative può consentire sia di proseguire su nuove basi la ricerca della verità sull’assassinio di Giulio Regeni, sia di fare i conti con un paese della complessità, della contraddittorietà e anche dell’importanza dell’Egitto.


Chi è Mokhthar Belmokhtar, padrino - Mokhtar Belmokhtar è stato il primo, - Il Sole 24 ORE\nMokhtar Belmokhtar è stato il primo, già alla fine degli anni ‘90, a insediarsi nel Nord del Mali. Lungo il Sahel transitano consistenti quantità di droga, dall'hashish alla cocaina spedita dal Sudamerica, i Tuareg vengono coivolti nel narcotraffico, favoriti anche dalla corruzione delle autorità locali. Bamako si è vantata a lungo di essere una funzionante democrazia ma il Nord del Mali era da tempo fuori controllo.\nLa falange di Belmokhtar, nonostante i divieti della legge islamica, si lancia nel narcotraffico, riscuotendo tangenti dai Tuareg e facendo da "scorta" ai carichi. Ma lui diventa un personaggio da prima pagina nelle cronache occidentali soltanto nel 2003 quando il Gspc organizza il rapimento di 32 stranieri nel Sud-Est dell'Algeria. Questa sarà la branca che darà vita ad Al Qaida nel Maghreb.\nE' un episodio chiave per capire anche i fatti di queste ore a In Amenas. Mentre 17 ostaggi vengono liberati da un blitz dell'esercito algerino, gli altri rimagono prigionieri di una fazione capeggiata da Amar Sayfi (Abdul Razzaq) detto El Para, il parà, perché era un ex paracadutista dell'armata algerina. Con il braccio destro Abu Zayd, El Para si unisce a Belmokhtar e liberano il resto degli ostaggi spuntando un riscatto di 5 milioni di euro.\nGli algerini sono furibondi ma riescono a confinare i terroristi nel Nord del Mali. Belmokhtar ed El Para si serviranno dei soldi del sequestro per farsi accettare dalle popolazioni locali comparando il loro sostegno. Questa è una parte della storia che spiega perché a un certo punto troviamo i jihadisti algerini a fianco della guerriglia islamica Tuareg che l'anno scorso ha scalzato l'ala nazionalista e laica.\nCorano e Cocaina, un'accoppiata non proprio ortodossa. E infatti Belmokhtar e Abu Zayd, succeduto al El Para catturato in Chad e poi consegnato agli algerini, apriranno un dibattito infuocato per fare accettare alla centrale di Al Qaida di Osama bin Laden questo strano connubio. Sono soldi che servono per la Jihad, quindi leciti, è alla fine il responso di un imam dell'organizzazione.\nAl Qaida nel Maghreb islamico (Aqmi) è una creatura multiforme. Il laeder, l'emiro Abdel Malik Drukdel, è per la linea dura: rapisce, decapita di persona un paio d'ostaggi, ma evita legami troppo stretti con i narcos del deserto. Belmokhtar è invece un cacicco islamista coinvolto in tutti i traffici. Si guadagna anche l'epiteto di "Mr Marlboro" e disubbedendo ai capi tratta anche con le autorità algerine per proteggere la sua posizione: nel 2007 "El Watan", il più importante quotidiano algerino, annuncia che sarebbe pronto ad arrendersi.\nIn realtà i jihadisti algerini, anche dopo aver adottato il franchising di Al Qaida, restano molto autonomi dalla centrale ideologica del saudita Bin Laden e dell'egiziano Zawahiri. Sono i battitori liberi della Jihad nel Sahel e con i suoi metodi Aqmi negli ulitmi anni era diventata più simile a un gruppo mafioso che a una filiale terroristica.\nBelmokhtar naviga benissimo in questa situazione da Padrino con il turbante: con i finanziamenti del narcotraffico, gli appoggi internazionali e i soldi dei sequestri, si compra la benevolenza della popolazione locale del Nord del Mali abbandonata dallo stato centrale. Organizza le feste islamiche, sovvenziona le fiere del bestiame e l'acquisto dei montoni da sgozzare, invia i messaggi giusti, cioè le bustarelle, alle autorità del posto.\nQuando nel Mali settentrionale e nel Sahel si concentrano diverse forze jihadiste _ oltre ad Aqmi, Ansar Eddine e il Mujao (Moviento per il monotesimo) _Belmoktar è pronto insieme agli altri a sfruttare abilmente la rivolta dei Tuareg infiammata dal ritorno, dopo la caduta di Gheddafi, dei guerriglieri al soldo del regime Tripoli.\nMa pure essendo uno dei maggiori capi di Al Qaida in Africa, così sicuro di sé da essere avvvistato nella strade di Gao in mezzo ai guerriglieri, Belmokhtar riscuote poche simpatie nei vertici. E' costretto a mettersi in proprio quando nell'ottobre dello scorso anno viene giudicato dall'Emiro Drukdel una "mela marcia", un "corruttore". Fonda così la sua katiba, la legione dei "Firmatari del sangue": l'operazione di In Amenas, con l'obiettivo di liberare pezzi grossi della Jihad in carcere, doveva forse costituire per lui un passaporto per rifarsi le credenziali, piuttosto appannate, di puro e duro della Guerra Santa.