BLADE RUNNER - Recensione di Fernaldo Di Giammatteo - Scraps from the loft\nadmin2018-02-02T01:49:27+00:00August 20th, 2016|Categories: CINEMA|Tags: Blade Runner, Harrison Ford, Ridley Scott, Sci-Fi movies|\nUn film così piano e lineare come Blade Runner (1982) ha avuto in sorte un coro di commenti esoterici, ondeggianti fra Nietzsche Freud Jung Benjamin Bateson Lévy-Strauss Baudrillard, che ne hanno offuscato più del tollerabile l’immagine. Riportarlo alla sua condizione di fondo, che ha nella semplicità il suo valore, è la prima mossa da compiere. Jean Baudrillard può essere utile, ma non tanto per le sue osservazioni sugli analoga, sugli automi e sul doppio1, quanto per la definizione e l’analisi del concetto di Kitsch. Anzitutto, per liberarlo dalle incrostazioni negative di cui quel concetto è solitamente ricoperto. E poi per collocarlo nella dimensione estetica e sociologica che gli si addice: una dimensione centrale nel quadro delle culture contemporanee dominate dalla comunicazione di massa.\nSecondo Baudrillard, il Kitsch si definisce «come pseudo-oggetto, vale a dire come simulazione, copia, oggetto artificiale, stereotipo, come povertà di significato reale e sovrabbondanza di segni, di riferimenti allegorici, di connotazioni disparate, come esaltazione del dettaglio e saturazione per mezzo dei dettagli. Vi è del resto una stretta relazione tra la sua organizzazione interna (sovrabbondanza inarticolata di segni) e la sua comparsa sul mercato (proliferazione di oggetti disparati, affastellamento di serie). Il Kitsch è una categoria culturale»2. Incarna una estetica della simulazione che si oppone «all’estetica della bellezza e della originalità» e che «è profondamente legata alla funzione socialmente assegnata al Kitsch di tradurre l’aspirazione, l’anticipazione sociale di classe, l’affiliazione magica a una cultura, alle forme, ai costumi e ai segni della classe superiore». In sintesi, è «una estetica dell’acculturazione che si manifesta in una sottocultura dell’oggetto».3\nDi questa estetica Blade Runner è, al cinema, un prodotto esemplare, e Ridley Scott, regista di grandi qualità, un rappresentante fra i più accreditati. L’anno precedente, un altro regista, di doti e di gusto non dissimili, ha narrato un’avventura analoga (un uomo solo è chiamato a sfidare il mondo, in circostanze proibitive, e, pur scettico e deluso, non può esimersi dal farlo). John Carpenter è il regista, Escape from New York (1997, fuga da New York, 1981) il film. Carpenter, americano, ha dieci anni meno dell’inglese Scott. Ama, come lui, la fantascienza, l’avventura e, con una inclinazione particolare, l’horror. Entrambi si muovono, agilmente, nella medesima sottocultura. Offrono, del cinema di fine secolo, un quadro che non si esita a definire emblematico e che merita la stessa attenzione (se non più) di quello legato alla «estetica della bellezza e della originalità». Scott ambienta la sua avventura nella Los Angeles piovosa e allucinante del 2019 (non diversa dalla New York di Carpenter, il quale non si farà scrupolo di seguire il collega nella megalopoli californiana, altrettanto straziata e inquietante nel futuro, per Escape from Los Angeles, Fuga da Los Angeles, 1997).\nÈ tipico del Kitsch il tono sostenuto. Sullo schermo si espone il ricco bagaglio del luogo comune (culturale, letterario e cinematografico). Lo si fa seriamente, con molta supponenza – visibile soprattutto nella sontuosa veste figurativa – e ci si compiace anche di sottolinearlo con tocchi di umorismo nero, giacché la sottocultura non può (non deve) mostrarsi inferiore alla cultura «alta» che scimmiotta. Una didascalia informa che agli inizi del 21° secolo la Tyrell Corporation ha prodotto una generazione di replicanti (androidi li chiamava il romanziere Philip K. Dick in Do Androids Dream of Electric Sheep? da cui il film è ricavato), «superiori in forza e agilità, e almeno pari in intelligenza, agli ingegneri genetici che li avevano creati».\nLa didascalia prosegue esponendo l’antefatto che innesca la storia: i replicanti della serie Nexus «erano spesso usati fuori del mondo (off-world recita il testo originale, e nella versione italiana diventa extra-mondo) come lavoratori, schiavi, addetti alla perigliosa esplorazione e colonizzazione degli altri pianeti. Dopo il sanguinoso ammutinamento di un gruppo da combattimento in una colonia off-world, i replicanti furono dichiarati fuori legge e, sulla terra, passibili di morte. Speciali squadre di polizia – le Blade Runner Units – ricevettero l’ordine di uccidere tutti i replicanti scoperti a infrangere la legge. L’operazione non si chiamava esecuzione ma collocamento a riposo (in originale retirement, tradotto con un ritiro che attenua assai l’allusione ironica)».\nTre ascendenti riconoscibili governano la storia dei replicanti e di Deckard che dà loro la caccia. Altri, sotterranei, gli si affiancano e, per così dire, li arricchiscono, in quella direzione psicologico-filosofica che ha dato la stura alle congetture più spericolate della critica. Tutti e tre forniscono buoni elementi per mantenere alto il tono della storia, ma l’impulso più forte è certamente venuto dal romanzo di Dick e dal severo atteggiamento ideologico che lo sostiene («Nei suoi romanzi – scrive in terza persona l’autore in una nota autobiografica del 1973 – cerca di dar voce soprattutto alla lotta contro tutte le forme di oppressione del libero spirito umano: qualsiasi tirannia, dall’assuefazione alle droghe allo stato di polizia, alle tecnologie per la manipolazione delle coscienze. Il cittadino comune, privo di potere economico e politico, è l’eroe di tutti i suoi romanzi, oltre ad essere il suo eroe personale e la sua speranza per il futuro»4). Blade Runner, insomma, ha rapporti con il destino della umanità e della democrazia, il Kitsch non si accontenta di nulla di meno.\nIl primo e più diretto ascendente è la saga di lan Fleming che ha al centro il personaggio di James Bond (il film ne assorbe le azioni più emozionanti ma ne modifica il carattere: Deckard è l’esatto contrario del suo affascinante modello). Il secondo ha un valore soprattutto tematico. Nasce da quel celebre Frankenstein, or the Modern Prometheus che Mary Shelley scrisse nel 1818 e che ha conosciuto una ininterrotta fortuna presso i lettori e presso gli spettatori cinematografici. Dal romanzo deriva, infatti, il tema di fondo, che costituisce una (ambigua) condanna della scienza, accusata di produrre mostri e che, nella versione di Dick-Scott, si colora anche di implicazioni politiche (i mostri sono vittime di un capitale sempre più opprimente e pervasivo). Il terzo ascendente ha le radici, ben camuffate, in un’altra saga – o in un mito – che proviene dalla cultura, più specificamente americana, della conquista della frontiera e che al cinema si è identificata con il western (Blade Runner si ispira alla maturità del genere, senza trascurare le successive trasformazioni cosiddette «crepuscolari» quando le tinte si incupirono e i nobili ideali cedettero il passo ad avidità e furore). I replicanti rappresentano non soltanto i mostri di una scienza asservita agli interessi del capitale (il dittatore Tyrell conosce una sola lettura e la pratica a tutte le ore, perfino di notte, a letto: i listini della borsa) ma appaiono anche come i sosia dei pellerossa di cui assumono la condizione di schiavi infelici, perseguitati e senza dimora.\nNella buia Los Angeles, in un fosco novembre del 2019 punteggiato da fuochi ed esplosioni che perforano il nero dell’atmosfera e squarciano il velo della pioggia torrenziale, una pupilla umana riflette come uno specchio il paesaggio circostante, sovrastato da due colossali piramidi (pupilla misteriosa che richiama l’occhio vitreo del perfetto e «quasi umano» computer Hal 9000 di 2001: A Space Odyssey, 2001: Odissea nello spazio, 1968, di Stanley Kubrick). In una sala invasa da una luce azzurrina e fumosa, sotto le pale grandi e nere di un ventilatore che ruota lentamente, l’investigatore Holden sottopone il sospetto replicante Leon al test Voigt-Kampff progettato per distinguere, attraverso un marchingegno ottico che analizza le contrazioni della pupilla, gli esseri umani dagli androidi. A una domanda che riguarda la madre, Leon si ribella e spara a Holden, ferendolo gravemente.\nNelle strade intasate di gente che inalbera ombrelli con il manico fluorescente per bucare l’oscurità, un giovane scorre su un giornale gli annunci economici nella speranza di trovare un lavoro, lui che è stato un killer e un poliziotto (come il famigerato Snake Plisken protagonista di Escape from New York). Mentre sta facendo colazione alla bancarella di un cinese, è avvicinato da un individuo di modi spicci e di grugno duro (Gaff, interpretato da Edward James Olmos) che, a bordo di una macchina volante della polizia, lo conduce dal capitano Bryant (M. Emmet Walsh). Ecco il lavoro: individuare e «collocare a riposo» quattro replicanti segnalati in città. Come Snake Plisken, come James Bond, il giovanotto – Rick Deckard (ha la faccia anonima e atona di un eccellente Harrison Ford) al quale è affidato anche il compito della voce narrante – non può rifiutare.\nSono quattro i replicanti, due donne e due uomini. Illustrando i video segnaletici, Bryant spiega che a questi esseri, copie perfette dell’uomo e (forse) capaci di provare sentimenti, è stato applicato un «dispositivo limitante» in forza del quale cesseranno di vivere dopo quattro anni. C’è un quinto caso sospetto, che lavora negli uffici di Tyrell e che Deckard ora deve sottoporre al test Voigt-Kampff. Atterrato sulle piramidi della Tyrell Corporation, il neoassunto blade runner si vede venire incontro una bruna affascinante e riservata, austeramente vestita di nero. Si chiama Rachel (Sean Young). Resiste al test, come Leon. Tyrell (il tipico scienziato pazzo che discende da Frankenstein e che qui ha il volto affilato e gli occhi fissi di Joe Turkel) la congeda e spiega a Deckard come i replicanti di Nexus 6 siano «più umani dell’uomo»: sono soltanto privi di ricordi.\nProseguendo l’indagine, Deckard ispeziona la stanza d’albergo dove si nascondeva Leon e scopre una piccola scaglia e un mazzo di fotografie. Leon (Brion James) ora si aggira per la città. Incontra Roy Batty (Rutger Hauer), l’altro replicante che si ritiene sia il capo del gruppo degli ammutinati. A lui confida di non aver più trovato le foto lasciate in albergo. Insieme penetrano nel laboratorio di Chew, il tecnico della Tyrell che fabbrica gli occhi dei replicanti. Vogliono sapere chi li ha creati. La risposta è facile: solo il geniale Tyrell – lo scienziato onnipotente che crea mostri – è l’autore. Uomo inaccessibile, che può forse essere avvicinato attraverso J.F. Sebastian, il progettista genetico.\nTornato a casa, in un tetro edificio immerso in una perenne oscurità, Deckard s’imbatte in Rachel che lo aspetta. Sconvolta per il test cui è stata sottoposta, sostiene di non essere una replicante e, per dimostrarlo, gli mostra una foto di lei bambina con la madre. Brutalmente, Deckard la smentisce rivelandole che quelli che esibisce non sono ricordi suoi ma – come ha spiegato Tyrell – «innesti». Poi si pente e cerca di rimediare, ma Rachel se n’è già andata. Deckard ora studia le foto che ha trovato nell’albergo di Leon. Nulla prova – riflette fra sé e sé – che i replicanti abbiano sentimenti: collezionano foto perché vogliono crearsi i ricordi di una vita non vissuta.\nIn una strada ingombra di rifiuti, Pris (Daryl Hannah), una delle replicanti, cerca di nascondersi sotto un mucchio di cartacce. Si scontra con J.F. Sebastian (William Sanderson), l’ometto insignificante di cui parlava Chew. Si fa invitare a casa sua, in un edificio fatiscente di cui è l’unico inquilino. Salgono su un vecchio ascensore ancora funzionante. Il lungo ballatoio è cosparso di pozzanghere. L’appartamento è ingombro di giocattoli e di automi: due pupazzi in uniformi militari settecentesche salutano Sebastian alla voce. Nel frattempo Deckard analizza le foto. Ne infila una in un ingranditore elettronico che la elabora come fosse un ologramma. E scopre il profilo di una donna che porta all’orecchio una scaglia simile a quella in suo possesso. La fa analizzare. Al microscopio elettronico risulta che è una scaglia di serpente artificiale. Uno di quelli che fabbrica l’egiziano Hassan. Il novello, risoluto Bond non fatica troppo a risalire alla donna che si fa chiamare Miss Salome ed è soubrette in un caffè.\nLa affronta dopo che ha terminato il suo numero con il serpente. È Zhora (Joanna Cassidy) che, fiutato il pericolo, colpisce Deckard e fugge tra la folla. Deckard la insegue affannosamente. La trova, spara. Corre ancora Zhora. Altri colpi di pistola la raggiungono e la fanno cadere contro i cristalli di una vetrina che vanno in frantumi (l’effetto è accentuato, nella effettata fotografia di Jordan Cronenweth, dall’uso insistito del ralenti). Si rimuove il cadavere, un replicante è stato «collocato a riposo». Ne restano quattro, dice Bryant (che include nella lista Rachel). Tre, ribatte Deckard.\nEsausto, il cacciatore si dirige verso casa. Da un angolo sbuca Leon, che lo malmena, si fa dire quanto gli resta da vivere («Quattro anni»), lo scaraventa a terra urlandogli «più di te». «Niente è peggiore di una vita che non è una vita», gli dice furente. Lo rialza («Svegliati, è ora di morire») e sta per strozzarlo quando un colpo di pistola lo fa crollare. È stata Rachel a sparare. L’adiuvante dell’eroe (per usare la terminologia proppiana, visto che ci muoviamo nel regno delle fiabe) è intervenuta al momento opportuno.\nLa svolta conduce alla rivelazione della «umanità» di Rachel. Deckard in bagno si cura le ferite. Rachel lo interroga: «Se sparissi, mi daresti la caccia?». Non lo potrebbe fare perché ora gli deve la vita. La ragazza siede al pianoforte, si scioglie lentamente i capelli, legge la partitura sul leggio e suona. Deckard, che s’era appisolato sul divano, si sveglia, la raggiunge. «Suoni magnificamente». «Non ricordo di essere io a prendere lezioni». Deckard l’abbraccia. Rachel corre verso la porta. Deckard la blocca, la bacia. «Lo sai, non posso». Con la forza pedagogica del maschio padrone, la costringe a ripetere le parole dell’amore («Baciami», «Ti voglio»), fino a che Rachel, ormai donna, spontaneamente dice: «Stringimi».\nSebastian, a casa fra i suoi automi, risponde alle domande di Pris che si è disegnata con l’ombretto nero una mascherina intorno agli occhi. Le dice che soffre della «sindrome di Matusalemme», un invecchiamento precoce (ed evidentemente fatale come quello dei replicanti: le corrispondenze appartengono alla raffinatezza del linguaggio sostenuto cui la sottocultura del film si ispira). Sopraggiunge Batty, avanzando adagio sul ballatoio, nell’oscurità tagliata a tratti dalle sottili lame di luce di proiettori invisibili (le ombre e le forme dell’edificio non sono soltanto – nella suggestiva scenografia di Lawrence G. Paull – un cascame dell’espressionismo ma anche un singolare ricordo delle avanguardie storiche e delle squisitezze scenografiche di uno Sternberg e di un Ophuls). Viene per annunciare piangendo la morte di Leon. Sono rimasti in due. «Noi siamo stupidi. Moriremo», sospira Pris. Batty si ribella. Bisogna arrivare a Tyrell, Sebastian e il gioco degli scacchi serviranno a stabilire il contatto.\nIl progettista ha in corso una partita con il padrone. Lo sveglia di notte e gli propone due mosse che lo stuzzicano. È invitato a salire. Pris, intanto, ha pronunciato trionfante la battuta «Penso, dunque sono» (al Kitsch si confà lo scherzo colto). Sebastian e Batty sono ricevuti negli appartamenti di Tyrell, candelabri sui mobili come in una camera mortuaria da film dell’orrore, colonne, tendaggi e grandi spazi che ricordano Cabiria, Intolerance e persino Metropolis. Batty si rivolge al suo creatore: «Io voglio più vita, padre». Tyrell spiega da buon burocrate della scienza che ciò non è possibile. Scott sfida tranquillamente il ridicolo; ve lo induce la sottocultura che sta servendo («Abbiamo i nostri limiti», confessa Tyrell). Batty insorge. Il «padre» gli ha detto: «Tu sei il figliol prodigo. Sei motivo di orgoglio per me». Gli afferra il volto, lo bacia, lo acceca e spasmodicamente lo stritola. A questo punto, Freud e il complesso di Edipo (rivisitato e capovolto) occupano inevitabilmente tutto lo spazio dell’analisi della critica colta.\nSaputo della morte di Tyrell e dell’infelice Sebastian, Deckard accorre e sale guardingo, pistola in pugno, all’appartamento del progettista. Pris lo attende, camuffata da un velo fra gli automi: due primi piani rivelano una maschera di astuzia e di fredda indifferenza, come si addice a un essere di cui non si conosce la natura (sono i momenti più significativi – in assoluto, al di là del Kitsch – dell’intero film). Deckard cade nel tranello. Pris gli salta addosso, gli stringe la testa fra le coscie, lo abbandona in terra, tramortito. Si appresta a eseguire altre capriole per finirlo, ma Deckard si scansa, estrae la pistola e spara mentre la ragazza volteggia. Colpita, si dimena furiosamente. Un altro colpo, e Pris è spacciata. Fuori, l’ascensore ha raggiunto il ballatoio. Dal fondo avanza Batty, per ingaggiare il duello che, secondo la consolidata retorica western, concluderà lo scontro.\nPer il mostro (bellissimo) e il killer (malandato e triste) è l’ora della resa dei conti. La sequenza culminante muove da questa inversione – fisica e morale – dei ruoli tradizionali. Batty versa una lacrima sul corpo sconciato di Pris, bagna le dita nel suo sangue, se le passa sul viso e si getta spietato all’inseguimento di Deckard, che lo ha colpito di striscio alla guancia. Tutto avviene all’ultimo piano e poi sulla terrazza dell’edificio. Batty lo agguanta, gli spezza l’anulare e il mignolo della mano destra («questo per Zhora, questo per Pris»), gli lascia qualche secondo di vantaggio prima di cominciare il gioco mortale. La pioggia infuria. Deckard fugge, Batty non gli dà tregua: «Sei stato molto irrazionale, per non parlare della antisportività» (battuta ironica che il Kitsch nato dalla «estetica della simulazione» esige e che il contesto respinge, facendola naufragare nel ridicolo).\nPer tentare di salvarsi, Deckard salta sul terrazzo del palazzo di fronte. Il volo non riesce, il disgraziato (mai killer è stato più maldestro) resta appeso a una trave che sporge dalla parete. Batty lo raggiunge. «Bella esperienza vivere nel terrore, vero?». La mano di Deckard sta per mollare la presa. Batty ha un lampo di disprezzo e di pietà negli occhi. «Più umano dell’uomo». Afferra il polso del nemico, lo solleva e lo getta come un sacco sul terrazzo. Patetico e profetico, il bellissimo replicante pronuncia il suo testamento, davanti a un terrorizzato Deckard: «Io ho visto cose che voi umani non potete nemmeno immaginarvi. Navi da combattimento in fiamme al largo dei bastioni di Orione. E ho visto i raggi B balenare nel buio vicino alle porte di Tannhäuser. E tutti quei momenti andranno perduti nel tempo, come lacrime nella pioggia». E la pioggia ruscella sul suo volto, a lungo: la ripetizione e l’eccesso, confezionati con squisita eleganza di angolazione (lievemente dall’alto) e di colori (bianchi, grigi, rossi cupi), appartengono al patrimonio del Kitsch e, in un certo senso, ne esaltano lo splendore.\n«È tempo di morire». China la testa, sotto il diluvio. La colomba bianca che aveva portato con sé vola via, verso una luce baluginante nel cielo rossastro. Nella musica di Vangelis, appropriata sovente e talvolta davvero incisiva, rintoccano, a supremo sigillo Kitsch, le campane a morto. Commenta filosoficamente, secondo conclusiva esigenza di genere e di stile («povertà di significato reale e sovrabbondanza di segni»), lo stranito Deckard: «Forse in quegli ultimi momenti amava la vita più di quanto l’avesse mai amata. Non solo la sua vita. La vita di chiunque. La mia vita. Tutto ciò che voleva erano le stesse risposte che noi tutti vogliamo: da dove vengo, dove vado, quanto mi resta ancora».\nGaff, l’assistente carogna del capitano Bryant getta a Deckard la pistola che aveva perduto, si complimenta sarcasticamente per il gran lavoro compiuto, e aggiunge: «Peccato che lei non vivrà, sempre che questo sia vivere». Prosegue la seriosa meditazione sui problemi ultimi. Deckard corre a casa. Di nuovo, pistola spianata. L’appartamento è immerso nel buio, due schermi televisivi occhieggiano, azzurrini, sul fondo (scenografia e fotografia si fondono in una sintesi altamente espressiva). Cautamente il povero blade runner si avvicina al letto, solleva con la canna della pistola il lenzuolo grigio e scopre il volto di Rachel addormentata. «Mi ami? – Ti amo – Ti fidi di me? – Mi fido di te». «Gaff era stato là e l’aveva lasciata vivere – commenta fuori campo la voce di Deckard – Per quattro anni, aveva pensato. Ma Tyrell mi aveva detto che Rachel era speciale, non aveva data di termine». Se ne vanno dalla nera e nauseabonda Los Angeles, volano nel cielo azzurro, sfiorano foreste e prati e montagne coperte di candida neve. «Non sapevo per quanto saremmo stati insieme. Ma chi è che lo sa?».\nÈ il finale di Stagecoach (Ombre rosse, 1939) di John Ford, riprodotto testualmente. Ringo e Dallas partono al galoppo verso un futuro ignoto in Messico, amichevolmente liberati e «cacciati» dallo sceriffo. Deckard e Rachel, personaggi che di quei modelli western hanno evocato il carattere e la sorte, volano verso luoghi che non conoscono, verso una vita che rinnega la vita (o la non vita) sin qui vissuta. Esattamente come il bandito Ringo e la prostituta Dallas. Il crescendo musicale li accompagna trionfalmente, Vangelis non si risparmia alcun accordo enfatico. Il Kitsch «scimmiotta le forme o le combina in modi disparati, ripete la moda senza averla vissuta». «Il Kitsch è una categoria culturale», appunto.\nQuando riesce a manifestarsi nella sua pienezza, senza remore, il falso vero dello stereotipo tocca la vetta della grandezza. Regista di film di genere e valore non omogenei (dal vigoroso e concettoso The Duellists, I duellanti, 1977, all’horror fantascientifico Alien, 1979, dal fiabesco e colossale Legend, 1985, ai gialli Someone to Watch over Me, Chi protegge il testimone, 1988, e Black Rain, 1989, dalla spavalda esaltazione della libertà di Thelma & Louise, 1992, forse la sua opera più salda e coraggiosa, al farraginoso tentativo di epopea 1492: The Conquest of Paradise, 1492: La conquista del paradiso, 1992), Ridley Scott è un autore eclettico, inclassificabile, di stile sempre sovrabbondante, di competenza tecnica infallibile. Blade Runner lo rappresenta bene e ne giustifica le ambizioni. Altrettanto bene lo rappresenta quel cinema pubblicitario al quale si è dedicato intensamente nei primi anni della professione e del quale ancora si occupa in società con il fratello Tony.\nLa scelta della inquadratura più drammaticamente efficace, l’uso scaltro della luce e dell’apparato scenografico, lo sfruttamento puntuale degli effetti speciali (qui si segnalano Douglas Trumbull e Dave Stewart), il senso esatto della progressione narrativa scandito da una musica sagace ed elementare nonché da un abile montaggio compensano il poco rigoroso controllo della recitazione (anche se i tipi fisici di tutti gli attori corrispondono bene alla natura dei personaggi) e nobilitano il Kitsch di cui il film è espressione, ammesso che abbia bisogno di essere nobilitato.\n«In un certo senso – scrive Stuart M. Kaminsky – il film dell’orrore è un incubo catartico, quello di fantascienza un inquietante sogno premonitore. Nel passato questi sogni collettivi assumevano la forma del mito e del racconto popolare, […] avevano un significato religioso e venivano tramandati al fine di rendere allegoriche le paure che l’individuo non riusciva ad affrontare in altro modo. In tempi più recenti gli analisti di scuola junghiana hanno sostenuto che queste opere presentano elementi archetipi e simbolici, e che sono manifestazioni di un inconscio collettivo. Dunque i film di fantascienza e dell’orrore possono in un certo senso essere visti come rappresentazioni mitiche di paure e ansie universali.»5 Negli ultimi tempi, sostiene il critico americano, s’è fatto strada, tra i film di fantascienza, un poco di ottimismo: il futuro può anche non essere così tragico. Blade Runner costituisce, per lui, un’eccezione, perché Deckard e Rachel «riescono sì a sopravvivere alla città e a fuggire in uno splendido scenario naturale, ma si lasciano alle spalle un cupo e maligno residuo di civiltà terrestre, segnato dalla brutalità e della corruzione.»6 Accadeva lo stesso a Ringo e a Dallas. L’inconscio collettivo, se esiste, agisce da tempo nelle storie escogitate dal cinema. Da sempre, si potrebbe dire. La fantascienza c’entra poco.\nPiuttosto, ci si dovrebbe interrogare non tanto sui miti, sulle ansie e sugli archetipi, oggetti non propriamente definibili, quanto sulle ragioni del successo planetario e duraturo di opere come Blade Runner (e di altri film di fantascienza e di orrore, che sarebbe troppo lungo elencare). Il film di Ridley Scott è diventato in breve tempo quello che i cinefili definiscono un cult movie. La reliquia di culto di una nuova religione, a proposito della quale un altro fantasma aleggia nell’aria, rassicurante o minaccioso a seconda del punto di vista da cui lo si osserva. È il concetto di immaginario collettivo, più vago e inafferrabile (e perciò abusatissimo) dello stesso inconscio collettivo junghiano. La sua presenza sembra poter giustificare successi come quello di Blade Runner, perché pescherebbero nelle acque profonde di questo immaginario.\nNon si è ancora spiegato nulla, ma intanto l’etichetta (cult movie) e il fantasma (l’immaginario collettivo) hanno fornito ricca materia alla curiosità interpretativa e buoni motivi di consolazione culturale. Ci si può accontentare dell’entropia, insegnano i fisici (l’antropologo Gregory Bateson, frequentemente chiamato in causa a proposito delle implicazioni filosofiche e sociologiche di Blade Runner, definisce così l’entropia: «Il grado di mescolanza, disordine, indifferenziazione, imprevedibilità e casualità delle relazioni tra le componenti di un qualunque aggregato»7). Nell’attesa che si sciolgano i grandi nodi dell’inconscio e dell’immaginario, si può accettare la situazione precaria di una analisi alla quale la ricerca delle fonti, e il loro raffronto, offrono una base affidabile. E, tutto sommato, concreta. «La portata del significato di un film o di un particolare tipo di film – ribadisce con il candore della banalità Kaminsky – sarà accresciuta dal fatto che esso continua a richiamare pubblico. Come per i sogni, non è necessario che lo spettatore in questione sia consapevole del significato che il film ha per lui».8\nNon è necessario, ma sarebbe utile. È un obiettivo al quale tendere, per il progresso del cinema e della cultura (se in questi campi è lecito parlare di progresso, o parlarne è una eresia?). È un fatto che, dopo qualche tempo, la consapevolezza aumenta e la ricerca delle fonti si estende: quel che prima non si vedeva, ora si comincia a intravvedere. Nel 1991, dieci anni dopo la prima, Ridley Scott ha potuto licenziare il suo director’s cut, la versione autentica dell’autore al quale è stato concesso il privilegio – raro a Hollywood – di dare in piena autonomia il tocco finale all’opera. Non cambia molto, se non la lunghezza, che diminuisce (dai 124′ della prima copia si passa ai 112′). Ma il lasso di tempo intercorso ha permesso di riaprire su basi nuove, e forse meno aleatorie, il discorso. Nella terapia analitica, come si sa, colui che sogna è aiutato a prendere coscienza dei sogni che fa. E, dopo, vede le cose con maggiore chiarezza. Qualcosa di simile, senza disturbare né Freud né Jung, si potrebbe escogitare per l’analisi delle opere cinematografiche e, soprattutto, dei generi, che rappresentano il terreno più cedevole della storia del cinema.\n1 J. BAUDRILLARD, Lo scambio simbolico e la morte, Feltrinelli, Milano 1979. Per gli analoga e gli automi vedi pp. 64-66. Per il doppio pp. 154-158.\n2 J. BAUDRILLARD, La società dei consumi. I suoi miti e le sue strutture, Il Mulino, Bologna 1976, p.151.\n3 Op. cit., pp. 153-154.\n4 P.K. DICK, Mutazioni, a cura di Lawrence Sutin, Feltrinelli, Milano 1997, p. 57.\n5 S.M. KAMINSKI, Generi cinematografici americani, Pratiche, Parma 1994, pp. 151-152.\n6 Op. cit., p. 167.\n7 G. BATESON, Mente e natura, Adelphi, Milano 1984, p. 300.\n8 KAMINSKY, op. cit., p. 152.\nin Fernaldo Di Giammatteo, Milestones


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Libro La famiglia Ceder. Storia della moglie invisibile - A. Swärd - Rizzoli - Rizzoli narrativa | LaFeltrinelli\nSandrine non ha nemmeno diciassette anni il giorno in cui sposa un uomo che conosce appena. Lui è il primogenito di una facoltosa famiglia svedese, lei una ragazzina senza passato, o con un passato troppo pesante per essere rivelato, e con una bambina che cresce dentro di sé. Comincia così questa storia, in una gelida mattina del 1945. Una storia di intrighi famigliari e segreti, di bugie e non detti che verranno sfiorati e svelati a poco a poco, tra continui colpi di scena, scontri, sofferenze. C'è solo un motivo per resistere e andare avanti, e questo motivo è Vera, la bambina che Sandrine inizialmente non voleva e che oggi è l'unica persona a cui vorrebbe raccontare la sua storia, senza tacere nulla, senza rimorsi.\nDopo aver letto il libro La famiglia Ceder. Storia della moglie invisibile di Anne Swärd ti invitiamo a lasciarci una Recensione qui sotto: sarà utile agli utenti che non abbiano ancora letto questo libro e che vogliano avere delle opinioni altrui. L’opinione su di un libro è molto soggettiva e per questo leggere eventuali recensioni negative non ci dovrà frenare dall’acquisto, anzi dovrà spingerci ad acquistare il libro in fretta per poter dire la nostra ed eventualmente smentire quanto commentato da altri, contribuendo ad arricchire più possibile i commenti e dare sempre più spunti di confronto al pubblico online.


Cantina Sociale Oliena - Vini di Sardegna e Cantine - Le Strade del Vino\nLe Cantine della Sardegna/Provincia di Nuoro/Cantina Sociale Oliena\nLa cantina sociale di Oliena venne costituita nel 1950 per volontà di un gruppo di viticoltori locali allo scopo di valorizzare e diffondere il vino Cannonau. Il vitigno, importato dalla Spagna e presente anche in altre zone della Sardegna, grazie al clima secco ed al terreno sabbioso ha qui trovato le condizioni ideali d'insediamento. La coltivazione ad "alberello" o a "spalliera", non permette rese elevate ma consente la produzione di un vino dalle caratteristiche uniche. Il Cannonau DOC prodotto nel territorio di Oliena dal 1972 prende la sottodenominazione di "Nepente di Oliena".\nTale definizione deriva da una lettera di Gabriele D'Annunzio in cui il poeta, dopo una visita in questa zona così scrisse ..."Non conoscete il Nepente di Oliena neppure per fama? Ahi lasso! lo sono certo che se ne beveste un sorso, non vorreste mai più partirvi dall'ombra delle candide rupi"... (Gabriele D'Annunzio - 1909). La Cantina Sociale di Oliena abbinando i metodi tradizionali alle tecnologie avanzate, quali la vinificazione a temperatura controllata, lavora l'uva conferita da circa 100 soci. Il 90% del vino prodotto viene imbottigliato ed è commercializzato a livello regionale, nazionale ed internazionale.\nCorrasi - Nepente di Oliena - Riserva\nGrappa di Cannonau di Nepente Invecchiata...


Warning: file_get_contents(): php_network_getaddresses: getaddrinfo failed: No such host is known. in D:\_inetpub\_webs\_lottadanzait\_parka\_Giacconi-Woolrich-3Sp40q.php on line 11\nWarning: file_get_contents(http://outletbrands2015.com/woolrich.php): failed to open stream: php_network_getaddresses: getaddrinfo failed: No such host is known. in D:\_inetpub\_webs\_lottadanzait\_parka\_Giacconi-Woolrich-3Sp40q.php on line 11\nSe fai notare a se stessi su questo, si può guardare oltre la nebbia per trovare la luce.giacconi woolrich Infatti, essendo un capo su tre diffidente, è proprio su Facebook che va a controllare se il "malato" di turno ha postato per caso qualche foto o commento che dimostri la sua buona condizione di salute e quindi cattiva fede.Woolrich Donna Parka Anche se questa voglia un senso non ce l’ha!Diventi rossa se qualcuno ti guarda e sei fantastica quando sei assorta nei tuoi pensieri, nei tuoi problemi. Ognuno di noi ha dentro di sé il proprio estro, purché si abbandoni la paura di esprimere se stessi…”. Ritagliate dal panettone due dischi, uno di pari diametro alla circonferenza interna della ciotola e uno più piccolo di circa 5-6cm per la punta dello zuccotto. Borse sono senza nuvola di dubbio un paio di elementi che effettivamente fare una signora apprezzato.P. parka woolrich prezzi ” An interesting article that has been shared with our family members in AZ, TN, and other parts of PA.Woolrich Donna Nero Borse sono senza nuvola di dubbio un paio di elementi che effettivamente fare una signora apprezzato. Bologna è una città ipocrita. Il problema principale che preoccupa ora è che io possa dimenticare di premere il tasto o il tempo potrebbe non essere abbastanza lungo, e l'allarme si spegnerà. 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Cari amici dei pesci, se state pensando alle finanze, state lieti, Giove dalla vostra significa anche soldi, guadagni e anche qualche vincita. ad_provider Chiudi Woolrich John Rich & Bros per la stagione 2014 2015 ha stretto un accordo di sponsorizzazione della squadra Treviso Basket vestendo tutti i giocatori con classico ed iconico Arctic Parka DF, che diventa così la giacca ufficiale della squadra. [parka woolrich prezzi] Molti di questi video sono delle vere e proprie “fiction”, e la loro difficoltà sta nel far sì che il pubblico presti attenzione sia alla storia che ai prodotti pubblicizzati nel video.


ULTIM'ORA: MATTEO DAL PREFETTO\nA margine del mitico "incontro per la sicurezza" di ieri mattina - sì, proprio quello della storica decisione dei "controlli alle frontiere" - Matteo Paparella avrebbe chiesto un'audizione al Prefetto.\nChe si sia deciso a confessare? ;)\nChissà se gli parlerà dell'enorme offesa fatta alle popolazioni di Andria, Canosa e Bitonto.\nChissà se gli parlerà della Scuola Media Carducci-Cotugno, la cui emergenza sanitaria lui stesso ha dichiarato ben due anni fa da responsabile Ufficio Igiene, salvo dimenticarsene poi da Consigliere e leader della (sedicente) "opposizione".\nMatteo, sarà mica di questo che vuoi, FINALMENTE, parlare al Prefetto? o chiediamo troppo?


Ospedale, La città futura incontra Mamone e Di Certo | Inquieto Notizie\nHome Altre Notizie Ospedale, La città futura incontra Mamone e Di Certo\nOspedale, La città futura incontra Mamone e Di Certo\nIl comunicato integrale dell'associazione gioiese\nUna delegazione dell’associazione “La Città Futura” si è recata presso la struttura Ospedaliera di Gioia Tauro e ha incontrato separatamente il Dott. Mamone nella qualità di anestesista e la Dott.ssa Di Certo nella qualità di facente funzioni della responsabile sanitaria dott.ssa Cosentino.\nL’associazione ritiene che a monte di tutte le discussioni, la precarietà e le incertezze sull’ospedale di Gioia Tauro ci sia la responsabilità politica e amministrativa sulla mancata attuazione del Piano Sanitario Aziendale della Calabria, ancora in vigore, e che per Gioia Tauro prevede i seguenti posti letto: 20 Chirurgia Generale; 10 Ortopedia/Traumatologia; 20 di Medicina Generale; 15 per la lungodegenza per un totale complessivo di 65 posti letto e che nel rispetto del “patto per la salute” ha permesso, sino ad oggi, la non chiusura dell’ospedale di Gioia Tauro perché ha sulla carta più di 60 posti letto.\nLa nostra regione paga le gravissime responsabilità politiche ed amministrative che si sono succedute in questi ultimi 20 anni in Calabria e a Roma e che hanno portato la Regione, per sue responsabilità, a farsi commissariare, dai vari Governi Nazionali, su due importanti e strategici settori sociali: quello dell’emergenza rifiuti e della sanità.\nL’ospedale di Gioia Tauro è ospedale Generale con 65 posti letto, mentre di fatto sono in funzione solo i 20 posti letto di Medicina Generale. Il pronto soccorso opera in mancanza dei servizi di base quali: Cardiologia e rianimazione e con la radiologia e il laboratorio analisi che pur essendo operativi sono sotto tabella.\nLa sanità della Piana, una volta efficiente, è ridotta a lumicino con l’ospedale di Polistena sovraccarico di ricoveri e di problemi tecnici organizzativi rispetto alle richieste di salute da parte dei cittadini; Oppido che, in difformità al decreto attuativo dello stesso Commissario Scura, continua a detenere i 15 posti di lungodegenza e che ufficialmente risultano gestiti dalla struttura di Gioia Tauro; la costruzione del nuovo ospedale di Palmi ferma al palo e che in ogni caso anche se venisse realizzato, con i suoi 250 posti letto previsti, non potrà soddisfare la richiesta di salute prevista nella Piana di Gioia Tauro – che, nel rapporto di 3,5 posti letto per ogni mille abitanti, dovrebbe disporre di 595 posti letto, mentre di fatto sono operativi i 110 posti letto di Polistena, i 20 di Gioia Tauro e i 15 di lungodegenza impropriamente rimasti a Oppido.\nLa stessa struttura ospedaliera di Gioia Tauro, sempre per responsabilità politiche e amministrative, ben individuabili, è stata fortemente penalizzata attraverso la eliminazione del vincolo di non edificabilità intorno all’ospedale, rimasto in vigore per numerosissimi anni, da parte del Comune di Gioia Tauro che ha permesso ai privati di portare avanti le loro speculazioni edilizie a danno del possibile potenziamento e ampliamento della struttura ospedaliera, oggi compromessa dalle nuove costruzioni già realizzate. Non solo, ma anche il mancato utilizzo negli anni della somma di 350 mila euro, che si poteva prelevare dalla somma di 2 milioni e 200 mila euro a suo tempo finanziata per la sistemazione dell’ospedale di Gioia Tauro, non ha consentito di effettuare nessuna bonifica dall’amianto né la ristrutturazione della struttura antistante l’ospedale che poteva, a sua volta, diventare Poliambulatorio, attualmente funzionante all’interno della struttura ospedaliera in promiscuità di servizi con i vari reparti di ricovero e in beffa alla stessa azione necessaria di prevenzione sanitaria che avrebbe dovuto esistere all’interno dell’ospedale stesso.\nDa tutto ciò si deduce che, per responsabilità politica, non c’è nessun progetto della sanità calabrese che guarda all’oggi e al futuro, che possa soddisfare il diritto alla prevenzione e alla salute dei cittadini della Piana. E’ stato già deciso e da molti anni, anche per responsabilità delle varie amministrazioni ordinarie e straordinarie, che si sono succedute nel Comune di Gioia Tauro, che l’ospedale di Gioia Tauro deve essere chiuso facendolo morire per asfissia.\nAllora se le cose stanno così, chi ha responsabilità politiche e amministrative, abbia il coraggio di certificarne la morte e la chiusura definitiva dell’ospedale di Gioia Tauro, firmando tutti quegli atti necessari per la chiusura. Sappiano però questi signori che l’associazione La Città futura si opporrà con tutte le sue forze a queste scelte scellerate e irresponsabili ed i cittadini alle prossime elezioni li spazzeranno via perché stanchi di assistere a una politica incapace e inconcludente.\nPrevious articleSlot illegali e associazione mafiosa, fermate 18 persone\nNext articlePiana Stampa di giovedì 15 novembre 2018


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Quale personaggio può mostrare un finanziamento rifiutato adiacente all'università di prestito per donne fondo perduto? Ciò riguarda professionisti se salariati minimo per 59 settimane: più precisamente, bagnini. Per chi una volta era giusprivatista ci occuperemo di un mutuo alla posta e potrebbe anche essere di credito fiduciario.\nL'esito lo si acquista da una missione peculiare, impiegando il tempo in un ufficio creditizio. L'effetto è ribadito dalla deliberazione della regione. Il pazzo mette in mostra cose molto facili, per una doccia o per qualche matraccio: con perizia la parola svernerà grazie all'artista del marzo. La perduta pillola tendenzialmente è migliore. Se volessi arrangiare la quantità di 47000 euro. Per chi una volta era otorinolaringoiatra sono obbligatoriamente adatti per ignorare animalescamente il carnevale. Ora sferraglierai la disciplina dell'ente. Il finanziamento infruttifero è una dinamica di lavoro da diminuire a un ufficio per finanziamenti attraverso una parte presa da un corrispettivo. Questa % fissa vala su un 33° della retribuzione base del dipendente.


Louis Armstrong - Radio Birikina\nRadio Birikina festeggia: Louis Armstrong.\nLouis Daniel Armstrong nasce il 4 agosto del 1901 a New Orleans dove trascorre la sua infanzia. Il padre lasciò la famiglia ancor quando Louis era piccolo ed egli con i suoi fratelli rimasero con la madre. A 11 anni viene espulso dalla Fisk School dove era stato iscritto e decide di unirsi ad un quartetto di ragazzi che cantavano e suonavano per le strade.\nDapprima imparò a mettere le mani sulla cornetta, ed entò come membro della banda musicale di un riformatorio per ragazzi neri dove era stato rinchiuso, dodicenne, per aver festeggiato il Capodanno del 1913, sparando in aria con un revolver rubato.\nA quattordici anni lasciò il gruppo di cui faceva parte e per un periodo andò a vivere con il padre; ritornato a New Orleans dalla madre, ottenne il suo primo impiego: esibirsi di sera nei locali.\nSuccessivamente Armstrong suonò nelle bande e sui battelli di New Orleans, iniziando con la rinomata band di “Fate Marable”. Il 19 marzo del 1918 Louis sposò Daisy Parker, una ragazza dello Stato della Louisiana e adottarono un bambino di tre anni. Poco dopo l’unione fallì e Daisy morì.\nIntanto Louis si specializzò nel suonare la tromba, in modo personale.\nNel 1922 fu invitato da Joe “King” Oliver ad unirsi alla sua band che in poco tempo divenne l’insieme musicale più famoso di Chicago. Tutto ciò permette ad Armstrong di migliorare la propensione alla musica e di incidere i primi dischi. Il musicista si risposò con Lil Harding Armstrong (pianista) che, comprendendo il potenziale dell’uomo lo esortò a sviluppare il suo stile lontano dall’influenza di Joe. Nel 1924 Armstrong si recò a New York, invitato a diventare membro della “Fletcher Henderson”, una delle band afro-americane note al tempo.\nE’ qui che Louis impara a suonare la tromba e i consensi da parte del pubblico crescono in modo esponenziale. Dopo il periodo newyorkese il musicista ritorna a Chicago; in questo periodo incide brani firmati a suo nome, sia con la band della moglie, sia con gli “Hot Five” e gli “Hot Seven”. Il gruppo includeva Kid Ory (trombone), Johnny Dodds (clarinetto), Johnny St. Cyr (banjo), la moglie Lil al piano, e di solito non c’era un batterista.\nIl gruppo ben presto diventò famoso e Armstrong divenne uno dei jazzisti più amati d’America.\nI dissapori con Lil, che lo voleva sempre stretto a sé, lo portarono a separarsi da lei nel 1927. Concluso anche questo capitolo della sua vita, Armstrong iniziò a suonare per il “Sunset Café” con la “Carroll Dickerson Orchestra”, che mutò il nome in “Louis Armstrong and Stompers”.\nDurante la Grande Depressione del 1929, Armstrong tornò a New York, dove suonò nell’orchestra del musical “Hot Chocolate”, scritto da Andy Razaf e Fats Waller. Intanto continuava l’attività di registrazione che lo portò negli anni ’30 ad essere notato e prodotto dall’ RCA.\nIl singolo “All Of Me” del 1932, nel 2005 entra nella Grammy Hall of Fame Awards\nDopo la comparsa in un primo film e un tour in Europa, il musicista ritornò negli Stati Uniti e proseguì cantando, suonando e conducendo una trasmissione radiofonica. Nel 1943 si trasferì definitivamente a New York. Nei trent’anni successivi, Armstrong si esibì per oltre trecento serate l’anno.\nDopo un concerto al New York Town Hall il 17 maggio 1947, decise di abbandonare il gruppo che lo accompagnava nei concerti e di fondare una sua band, che prenderà il nome di “All Stars”.\nArmstrong morì il 6 luglio 1971 per un infarto all’età di sessantanove anni; poco prima di quel fatidico giorno aveva detto: “Penso di aver avuto una bella vita. Non ho pregato per ciò che non potevo avere e ho avuto all’incirca tutto ciò che desideravo perché ci ho lavorato”.\nRadio Birikina Remembering\nOgni settimana alcune giornate dedicate ai protagonisti della musica di sempre\nAlle ore 11,10 – 16,10 – 21,10 verranno trasmesse le canzoni più celebri dell’artista ricordato


Michelangelo Pistoletto celebrato al Louvre di Parigi - ItaliaVox\nMichelangelo Pistoletto celebrato al Louvre di Parigi\nCulturaarte newsMichelangelo Pistoletto celebrato al Louvre di Parigi\nAprile 11, 2013, 18:53\nIl famoso artista contemporaneo italiano, Michelangelo Pistoletto, compie 80 anni e il Museo Louvre, di Parigi, gli rende omaggio aprendosi alla sua arte e celebrandolo con una grande rassegna dal 25 aprile al 2 settembre. Nato a Biella, Pistoletto è animatore della corrente dell’arte povera e ha esordito nel campo della restaurazione, lavorando insieme al padre in bottega. Le opere di Pistoletto, come i Quadri Specchianti (1963), che includono direttamente nell’opera la presenza dello spettatore, e la Venere degli stracci (1967), dialogheranno con i capolavori dell’antichità e l’artista si dice molto emozionato a vedere la sua arte nelle stanze occupate dalla pittura italiana e dalla Monna Lisa.\nLa mostra tanto attesa si intitola “Anno 1. Il Paradiso sulla terra” perché egli immagina un terzo paradiso da realizzare sulla terra, attraverso una nuova fase di assunzione di responsabilità da parte dell’arte, della scienza e della politica. Il suo discorso rappresenta il passaggio dal binomio natura ed artificio, femminile e maschile e mostra un nuovo pensiero di relazioni tra l’uomo e la società che lo circonda. Quello che più coglie l’attenzione dell’occhio umano sono alcune frasi luminose scritte in lingue diverse, come ‘Amate le differenze’ e ‘Il tempo del giudizio’, appese alle mura del Louvre medioevale che rappresentano la preoccupazione di Pistoletto nei confronti delle identità multiple emerse dalla globalizzazione. E’ davvero una mostra d’arte contemporanea interessante…buona visione per i fortunati che potranno scoprire le meraviglie nascoste che solo il mondo di Michelangelo Pistoletto offre. La dialettica tra arte e vita è la poetica più importante di questo artista e il sentirsi parte integrante dell’opera crea un dialogo attivo: lo spettatore, nel caso degli specchi per esempio, riconosce il suo stesso corpo nell’opera e capisce quanto sia vivo e quanto precariamente umano.\nPrevious articleBersani incontra Maroni, la Lega “Governo subito”\nNext articleNicole Minetti hot: la foto in perizoma impazza sul web!


A Porto San Giorgio la prima edizione marchigiana di Cioccolentino\nPORTO SAN GIORGIO - La prima edizione marchigiana di Cioccolentino prenderà ufficialmente il via giovedì prossimo, 15 marzo, alle ore 11 con il tradizionale taglio del nastro in viale Bruno Buozzi a Porto San Giorgio, per concludersi domenica 18 marzo.\nUltima modifica il Martedì, 13 Marzo 2018 15:42\nAuto alimentata a gas prende fuoco, paura sul lungomare\nPORTO SAN GIORGIO - Auto alimetata a gas prende improvvisamente fuoco.\nUltima modifica il Domenica, 11 Marzo 2018 09:32\nGiovane 30enne trovato morto in casa\nPORTO SAN GIORGIO - Un ragazzo di 30 anni, originario della russia, è stato trovato morto in casa, sul lungomare Gramsci di Porto San Giorgio. E' successo nel tardo pomeriggio\nUltima modifica il Venerdì, 02 Marzo 2018 18:42\nGiunta Loira: tutte le deleghe dopo la nomina dell'assessore Varlotta\nPORTO SAN GIORGIO - Il sindaco Nicola Loira ha nominato la dottoressa Filomena Varlotta quale componente della Giunta Comunale.\nUltima modifica il Venerdì, 02 Marzo 2018 15:20\nNeve a Porto San Giorgio: strade ghiacciate, chiusi i sottopassi\nPORTO SAN GIORGIO - Ufficio tecnico, Protezione civile e dipendenti della San Giorgio Distribuzione e Servizi impegnati in interventi sul territorio comunale, in particolare per lo sgombero di neve e ghiaccio dalle strade e la messa in sicurezza dei tratti alberati.\nUltima modifica il Martedì, 27 Febbraio 2018 10:31


Pronti per gli scaffali #13 – Con i libri in paradiso\n17 febbraio 2015 25 febbraio 2015 Dalì\nPronti per gli scaffali #13\nData uscita: 17 Febbraio 2015\nTrama: Liam Geller è Mr. Popolarità. Senza che faccia niente di particolare a scuola è amato da tutti. A casa, invece, è tutta un’altra storia. Suo padre, un potentissimo CEO, sembra costantemente deluso da lui e non passa giorno in cui non ripeta che essere un “tipo carino” non lo porterà lontano nella vita. Così, quando lo trova nel suo studio ubriaco con una ragazza, non esita a sbatterlo fuori di casa. Liam si ritrova a vivere nella sgangherata roulotte di “zia Pete”, Dj, glam rocker, gay dichiarato. Lo scopo del signor Geller è quello di raddrizzare il figlio, e Liam è deciso a trasformarsi con ogni mezzo (creando una serie di equivoci divertenti) da superfigo a supersfigato. Ma inaspettatamente Liam troverà in “zia Pete” e nella sua banda di amici più virilità, più senso della famiglia, fiducia e affetto di quanto potesse immaginare.\nTrama: Nel 1978 i Mishra vivono a Delhi. Birju, di dodici anni, e il fratello minore Ajay giocano a cricket per le strade del quartiere, aspettando quei biglietti aerei che li porteranno dal padre negli Stati Uniti. Finalmente in America, i Mishra troveranno un mondo meraviglioso e a loro sconosciuto: porte scorrevoli che si aprono da sole, ascensori, semafori, biblioteche sterminate e acqua corrente 24 ore su 24. Finalmente sembra che benessere e serenità siano a portata di mano per quella famiglia. Ma all’improvviso tutto crolla: Birju si tuffa in piscina, sbatte la testa e sprofonda in un coma da cui non si riprenderà più. Da un giorno all’altro, l’Eldorado si trasforma in calvario, e il letto di Birju diventa il centro attorno a cui ruotano e di frantumano le esistenze della famiglia.\nTitolo: La verita, vi spiego, sull’amore\nTrama: Aprire questo libro è un’esperienza sorprendente, capace di portare allegria nella più grigia delle giornate. Proprio come entrare in casa di Dora, la protagonista. Nel suo appartamento torinese potrete incontrare: i suoi due bambini, piccoli saggi e buffissimi; il loro tato Simone, magari sul balcone intento a fumare (meglio non chiedersi che cosa); Sara, la migliore-amica-senz di Dora, stavolta alle prese con la decisione più difficile; il massimo del disordine che una donna nata alle nostre latitudini possa sopportare; un paio di nonni molto diversi da quelli delle pubblicità; un quadro con un pappagallo zampe all’aria, in grado di infondere pace a chi lo guarda; un sacco di ricord felici sospesi nell’aria, diversi angoli dove ristagna la malinconia per tutto ciò che invece non è stato o non sarà, e grandi finestre per lasciar entrare il sole. Zitti, se fate attenzione sentirete bussare alla porta! È un giovane vicino di casa, decisamente sexy a dirla tutta, ed è qui per Dora. Ma eccola che arriva, Dora, è appena sveglia e già sa che dovrà correre, e correre, sempre in ritardo su tutto, da vera”madre Gazzella”: due bambini, un lavoro, un mutuo e una separazione con cui fare i conti. La storia di questa giovane donna coraggiosa, anticonformista e piena di vita, e di tutto il mondo che la circonda, fa riflettere proprio perché prende forma in scene esilaranti o tenere, sempre profondamente sincere.\nT itolo: Il mio splendido migliore amico (Splintered #1)\nTrama: Claudia ha sedici anni e ha imparato che il liceo è una giungla in cui vince il più forte, in cui non c’è spazio per la sua timidezza e insicurezza. Un po’ di trucco, uno sguardo sfrontato e in un attimo fai parte del gruppo dei ragazzi che contano: superiori e vincenti.\nMa all’improvviso la vita la mette davanti alla prova più difficile, e niente può essere come prima. La sua realtà si infrange in mille pezzi, come le sue emozioni a cui non sa dare un nome. Ogni cosa intorno ora appare falsa e inutile. Ogni persona è diversa da come la immaginava. Anche quelli che pensava fossero amici. Anche Rodrigo. Persino lei stessa. Senza più nessuna certezza, Claudia scopre che crescere vuol dire guardarsi dentro per davvero, senza falsi alibi. Vuol dire decidere chi si vuole diventare e tracciare il proprio percorso. Sicuri che c’è sempre la possibilità di sbagliare, di scegliere, di fermarsi e ripartire. L’importante è guardare sempre l’obiettivo, ascoltare il proprio cuore e non tradirlo mai.\nIn silenzio nel tuo cuore è un caso editoriale raro. Il debutto potente di un’autrice di diciassette anni con una scrittura decisa, originale, incisiva. Un romanzo in cui si respira la vita vera degli adolescenti e il loro complicato mondo fatto di insicurezze e paure che possono portare a scelte sbagliate, ma anche a seconde possibilità inaspettate. Perché ci vuole coraggio per essere sé stessi, ma solo allora si comincia a vivere davvero\nPrevious Pronti per gli scaffali #12\nNext Le case dei libri #10 – Atlantis Books\nIo li leggerei tutti davvero sai? Me li sono segnati! Grazie per i suggerimenti!\nSi sembrano tutti libri molto molto belli!


Anno nuovo, nuova mascherina: Liv Mask – Volevo fare\nChe la mia ricerca della mascherina perfetta sia diventata non solo una questione di principio ma anche una necessità visto il protrarsi della situazione è piuttosto noto ormai.\nNe possiedo e ne ho provate talmente tante che sono stata costretta a inventarmi un “portamascherine da parete”.\nTutti liberi di avere il proprio parere in merito, non mi addentrerò in sterili polemiche sull’ormai evidente e necessario “obbligo anche morale” di indossarla, del resto se non la portate o la portate col naso fuori o come pendente da orecchio, il problema è più vostro che mio, perché io mi tengo sempre a debita distanza da chi non ha buon senso.\nAvendo personalmente già provato cosa significa una polmonite ed essendo un soggetto asmatico la mia ricerca della “mascherina perfetta” è ormai mesi che si è trasformata in una priorità oltre che un dovere.\nCompito più arduo della ricerca del Santo Graal!\nDopo aver provato quelle in stoffa, comode nella stagione estiva anche se poco utili ai fini della prevenzione e dopo avere fatto scorta di mascherine chirurgiche colorate in autunno, ero quasi rassegnata alla scomodità, all’acquetta fastidiosa che si forma sul viso con l’umidità e al dovere ricorrere a una skincare mirata antibrufolo e anti pori dilatati come crateri lunari…\nPoi ho fatto una scoperta, la mia personale svolta magistrale nella questione mascherine: le Liv Mask.\nCosa hanno di speciale direte voi? Probabilmente in molti conoscete la U Mask, mascherina iconica adottata persino dalla star.\nEcco il concetto e la tecnologia (svizzera) sono le stesse ma costano meno e il design è tutto italiano.\nNon vi annoierò con dettagli tecnici che potete scoprire sul sito, le sto usando da un paio di settimane e quindi posso dirvi quali sono a mio avviso le qualità che mi hanno convinto e che probabilmente la eleggono come la mia “mascherina del 2021”:\n– una comodità assoluta anche dopo ore,\n– non si incolla alle narici o alle labbra durante la respirazione.\nLa forma ergonomica consente di avere lo spazio necessario a respirare,\n– i bordi aderiscono perfettamente al viso senza lasciare “buchi” che ne limiterebbero l’efficacia,\n– la cover è lavabile e il filtro sostituibile e utilizzabile fino a 20 giorni.\nSe considerate che una chirurgica costa 0,50 centesimi e dura un paio d’ore (Forse… Tenuto conto che con la nebbia dopo un’ora era ridotta alla stregua di un fazzolettino di carta usato, nella stagione delle allergie…)\n– antivirale e antibatterica Liv Mask è una mascherina chirurgica classificata come Dispositivo Medico di Classe I Tipo IIR secondo la Dichiarazione di Conformità CE.\nAh, quasi dimenticavo, e’ anche bella!\nE ora ve la mostro nel dettaglio:\n(Ps. Gli unboxing mi divertono sempre!)\nEccola infine in qualche altra foto, indossata (Abbiate pietà dell’aspetto di una reduce da due settimane di gastroenterite, ebbene sì, non esiste solo il virus del covid…).\nNaturalmente quella nera non poteva mancare!\nMa ho anche quella blu!\nInsomma io ve le consiglio!\nUn doveroso grazie anche a Ivan di TSBWeb per avermi fatto scoprire questa azienda!\nBarbara 27 dicembre 2020 24 febbraio 2021 come proteggersi dal covid, corona virus, covid-19, design italiano, dispositivo medico, liv mask, mascherina, mascherina chirurgica, mascherina comoda, mascherina covid, mascherina efficace, proteggersi dai virus, proteggersi dal covid\nPrecedente Articolo precedente: Canova 2020 – L’estasi del tormento\nAvanti Articolo successivo: Un anno in balia del covid: ciò che non mi spiego


GFVip, tutti innamorati della piccola Sofia, figlia di Stefano Sala e Dayane Mello\nBlitz quotidiano > tv > GF Vip, la piccola Sofia fa impazzire i fan: la figlia di Stefano Sala e Dayane Mello è spettacolare\nGF Vip, la piccola Sofia fa impazzire i fan: la figlia di Stefano Sala e Dayane Mello è spettacolare\nPubblicato il 11 Dicembre 2018 0:42 | Ultimo aggiornamento: 11 Dicembre 2018 19:58\nGrande Fratello Vip, la piccola Sofia fa impazzire i fan: la figlia di Stefano Sala e Dayane Mello\nROMA – Tutti gli occhi puntati sulla piccola Sofia: è lei la vera attrazione nella finalissima del Grande Fratello Vip. La figlia di Stefano Sala e Dayane Mello ha fatto la sua apparizione nella casa più spiata d’Italia per fare una sorpresa al suo papà. E sui social sono tutti rimasti colpiti dalla bellezza disarmante della bimba.\nMentre papà Stefano abbracciava, dopo 77 giorni, la sua piccola di 4 anni appena avuta con la ex Dayane Mello, gli occhi del pubblico si sono concentrati proprio su di lei. Boccoli biondi, occhioni azzurri e sorriso folgorante, la piccola Bubi, come la chiama papà Stefano, ha commosso il web con la sua dolcezza.\n“Quanto sei cresciuta” continuava a ripeterle il modello in lacrime , guardandola con occhi incantati e innamorati, e lei non faceva che sorridergli, senza mai lasciargli le mani. ” Mi sei mancato tanto” gli ha sussurrato timida mentre si abbracciavano forte, confessando di aver già scritto la lettera a Babbo Natale. “Stasera torniamo a casa e ne scriviamo un’altra” ha promesso Sala, che a Natale avrà occhi solo per la sua dolce bambina.\n“Vorrei che qualcuno mi guardasse come Stefano guarda Sofia”, scrive qualcuno. Mentre qualcun altro sogna addirittura una unione tra Leone Ferragni e la piccola Sofia per tramandare gli occhioni dei due bimbi.


Balotelli, fotografo accusa: "Ha danneggiato la mia attrezzatura". L'episodio in Genoa-Brescia\nHome Calcio Balotelli, fotografo accusa: “Ha danneggiato la mia attrezzatura”. L’episodio in Genoa-Brescia\nBalotelli, fotografo accusa: “Ha danneggiato la mia attrezzatura”. L’episodio in Genoa-Brescia\nMario Balotelli si sarebbe reso protagonista ancora una volta di un gesto poco elegante che esula dalla prestazioni sul campo. Al momento della sostituzione in Genoa-Brescia, l’attaccante, poco brillante nella sfida contro il Grifone, avrebbe calciato una macchina fotografica posta dietro alla porta di gioco, distruggendola.\nLa denuncia è stata fatta dal fotografo proprietario dell’attrezzatura con un post su Facebook e anche il Secolo XIX ha riportato l’accaduto, descrivendo le dinamiche di quanto avvenuto nell’anticipo del sabato sera valido per la nona giornata di Serie A.\nSul proprio profilo Facebook, il fotografo genovese Massimo Lovati ha dichiarato: “Un raccattapalle mi ha raccontato la scena mi ha subito chiamato. Ho constatato che la fotocamera e il booster erano visibilmente danneggiati”.\nL’attrezzatura distrutta era posizionata dietro la porta sotto la gradinata sud. Lovati ha poi fatto sapere di aver immediatamente informato subito dell’accaduto la dirigenza del Brescia e che presto provvederà a quantificare i danni. Il suo post si è poi concluso con un messaggio nei confronti di Balotelli: “Sono avvilito, ci vuole rispetto per le persone che lavorano e per i loro strumenti”.\nLeggi anche -> Serie A, highlights Genoa-Brescia: gol e sintesi partita – VIDEO\nArticolo precedenteMoviola Spal-Napoli: tocco di braccio Vicari, l’arbitro non concede rigore\nArticolo successivoEmiliano Sala, offesa la memoria. Biglietti aerei con il suo nome prima del derby Swansea-Cardiff


Pompe ciclismo - aria pompe piede e mano per bicicletta | deporvillage\nDal 15% al 30% (240) + de 30 % (109)\nBombolette CO2 (77) Pompe a mano (201) Pompe da pavimento (99) Ricambi (94)\n62,95 €77,15 €\n176,95 €216,14 €\n5,58 €7,95 €\n41,95 €51,26 €\nVuoi saperne di più sulle pompe da ciclismo?\nLa funzione principale di questi dispositivi di gonfiaggio è riempire le camere d'aria dei pneumatici della bicicletta per aumentare la pressione e muoversi più comodamente.\nEsistono diversi tipi di pompe:\n- Le pompe a piede sono più grandi e servono a gonfiare le ruote della bicicletta prima di uscire di casa. Queste pompe in genere hanno un manometro che indica la pressione all'interno del pneumatico e permettono di lasciare la ruota nelle migliore condizioni prima di iniziare un percorso su strada o su un sentiero di montagna. Tieni presente che non tutte le ruote hanno bisogno della stessa pressione.\n- Le pompe di piccole dimensioni sono ottime da portare in viaggio con il resto degli strumenti per la bicicletta. Se è necessario fare delle modifiche alla camera d'aria in mezzo alla montagna o riparare una foratura, avere una piccola pompa a portata di mano permette di continuare con l'escursione.\nPrima di acquistare un dispositivo di gonfiaggio bisogna sapere che tipo di valvola di aspirazione ha la ruota della bicicletta e se si usano sia la mountain bike che la bici da strada acquistare una pompa compatibile con entrambe.\nLa trovo molto comoda e per nulla faticosa\nPompa di qualità. La porto in una borraccia portautensili della bici da strada e svolge perfettamente il suo compito, potrebbe anche essere portata nella borsa della maglia senza problemi.\nPompa compatta e di buona qualità\nMisura perfetta da portare nella tasca della maglia (porta supporto per il telaio). Molto buona qualità dei materiali È la terza pompa a mano che compro e sicuramente è la migliore.\nMolto buono ma è un po' pesante\nOttimo prodotto che misura con sufficiente precisione la pressione di gonfiaggio. Non è molto leggero e il supporto che lo fissa al telaio potrebbe non essere compatibile con tubi di diametro considerevole,\nRispetta perfettamente il suo scopo.\nPompa leggera, piccola e di qualità\nProprio quello che stavo cercando. Pompa piccola, leggera, con tubo flessibile e una buona aderenza al telaio con il velcro di sicurezza. Molto soddisfatto\nLa pompa è di alta qualità, ma questa in particolare va bene solo per valvole sottili. Per gli altri tipi è necessario acquistare l'adattatore corrispondente, a parte.\nPerfetta. Pompa fantastica.\nÈ perfetta, pesa poco ed è di buona qualità. Con 8 bar, in strada senza sforzo.\nMarche di Pompe Ciclismo che ti possono interessare: