Una DOP per quali obiettivi? Le aspettative dei diversi portatori di interesse | Agriregionieuropa\nUna DOP per quali obiettivi? Le aspettative dei diversi portatori di interesse\nFrancesca Galli a\nL’affermazione delle politiche per la valorizzazione dei prodotti agro-alimentari è legata al crescente ruolo che la qualità ha assunto come leva fondamentale per sostenere la competitività dei prodotti agricoli europei ad elevato valore aggiunto. Tra i diversi strumenti di cui si avvale la politica europea per la qualità agro-alimentare, le denominazioni di origine per la promozione e la salvaguardia del nome dei prodotti alimentari assumono un ruolo di primo piano. La valutazione dell’efficacia delle denominazioni d’origine rappresenta un’operazione complessa ma sostanziale per la continuazione e il miglioramento della politica, specialmente nella fase attuale di revisione dell’impostazione complessiva dell’approccio comunitario e delle norme che lo regolano.\nL’analisi dell’efficacia della politica sulle denominazioni d’origine si poggia sull’individuazione chiara e univoca di quelli che sono gli obiettivi perseguiti, affinché sia possibile valutarne il grado di raggiungimento o meno (Barjolle e Sylvander, 2000). Tuttavia l’eterogeneità dei portatori di interesse coinvolti nel funzionamento delle denominazioni d’origine e le diverse aspettative sui risultati da conseguire, rendono estremamente ampia e diversificata la rosa di obiettivi connessi all’istituzione e al funzionamento di una denominazione d’origine. Ben cinque sono gli obiettivi affidati a DOP e IGP, seppur legati l’un l’altro da un sistema di relazioni più o meno dirette, indicati dal policy maker nei consideranda del Reg. 510/2006:\nsegnalare al consumatore l’origine del prodotto associata a specifiche modalità di produzione;\naumentare la differenziazione dei prodotti sul mercato e perciò favorire l’equilibrio tra domanda e offerta;\nmigliorare la performance di mercato del prodotto, ad esempio in termini di quota di mercato e premio di prezzo rispetto a prodotti generici;\nrafforzare la capacità contrattuale dei (piccoli) produttori di prodotti tipici di alta qualità, la cui dimensione economica spesso rappresenta un limite strutturale irremovibile, che non consente lo svolgimento di attività promozionali in grado di comunicare la propria qualità e trasformarla in valore;\nfavorire indirettamente lo sviluppo locale del territorio di origine, specialmente nelle aree rurali, salvaguardandone l’identità e il proseguimento delle tradizioni e attività culturali legate al prodotto (Galli et al., 2010).\nAlla prospettiva del policy maker si affiancano poi le prospettive di ciascuna categoria di stakeholder, ognuna delle quali persegue obiettivi particolari più o meno coincidenti con quelli menzionati, nel momento in cui decide di utilizzare questo strumento che la legge mette a disposizione. È opportuno quindi arricchire l’attuale dibattito, con una riflessione circa gli obiettivi effettivamente prioritari da perseguire attraverso lo strumento delle denominazioni d’origine, nonché la compatibilità e i trade off tra i diversi obiettivi in questione, che possono variare in base alle caratteristiche dimensionali e strutturali degli operatori, dei mercati di sbocco, delle strategie di vendita ecc.\nIl presente lavoro riporta i risultati di un’indagine esplorativa di natura qualitativa sugli obiettivi perseguiti da diversi portatori di interessi coinvolti nel funzionamento delle DOP, attraverso delle interviste in profondità rivolte ad alcuni di essi. Le interviste mirano sostanzialmente a far emergere:\ngli obiettivi perseguiti dai principali stakeholder attraverso l’adesione alla DOP;\nil livello di consapevolezza degli attori relativamente agli obiettivi ufficiali indicati nel Regolamento delle DOP;\nla priorità attribuita ai diversi obiettivi;\nuna valutazione sintetica del grado di raggiungimento degli obiettivi, nel contesto di riferimento del soggetto intervistato e secondo la sua percezione soggettiva.\nI soggetti da intervistare sono stati scelti affinché fossero rappresentativi delle principali categorie di portatori di interesse, secondo le indicazioni dell’Arsia (2006). Per ciascuna tra le seguenti categorie è stato contattato almeno un esponente:\naziende di trasformazione del prodotto DOP;\nrappresentanti dei Consorzi delle DOP;\nautorità di controllo;\nesperti del settore;\nrappresentanti di amministrazioni locali e sovra locali (Camere di Commercio, Regione, ecc..);\nassociazioni o rappresentati degli interessi dei consumatori.\nLe interviste in profondità sono state effettuate facendo riferimento alle linee guida indicate da Malhotra (2007). Per l’identificazione dei soggetti da intervistare è stato seguito il metodo di campionamento snowballing (“a palla di neve” o “a valanga”) che consiste nel contattare un soggetto che occupa una posizione centrale nella rete di rapporti e, attraverso sue segnalazioni e suggerimenti, raggiungere altri soggetti interessanti per l’indagine.\nLe interviste sono state effettuate separatamente, senza ricorrere a indagini di gruppo (tipo focus group), per essere in grado, almeno in questa fase preliminare, di mantenere distinte le prospettive e le opinioni.\nSu un numero complessivo di 20 soggetti contattati, 12 hanno acconsentito ad effettuare l’intervista. Le categorie di portatori di interessi coperte sono: un rappresentante di istituzione pubblica (presso la regione Toscana), quattro rappresentanti di consorzi delle denominazioni, di diverse dimensioni economiche e zone geografiche, tre aziende di trasformazione del prodotto finale (di cui due cooperative), un rappresentante di associazione di consumatori, un consulente esperto di settore, un ente di controllo, un’associazione di produttori di materia prima.\nPer quanto riguarda il settore produttivo, su 12 intervistati 6 si riferiscono a denominazioni di formaggi, 4 ad oli extra-vergine d’oliva, uno ad un prodotto ortofrutticolo, mentre il rappresentante istituzionale a livello regionale fa da riferimento a diverse categorie di prodotti DOP e IGP. Le dimensioni economiche delle denominazioni dei formaggi interessate dalle interviste vanno da 1,02 a 204 milioni di euro medi annui, per gli oli d’oliva si spazia in un range tra i 400 e i 900 mila euro di fatturato alla produzione. Per il prodotto ortofrutticolo, le dimensioni economiche sono alquanto ridotte, con 120mila euro di fatturato annuo alla produzione (dati ISMEA anni 2007-2008). Per i formaggi DOP associati a dimensioni maggiori, tra il 10% e il 38% del fatturato deriva da export. In termini di canali distributivi, le denominazioni di dimensioni maggiori commercializzano il prodotto principalmente attraverso la distribuzione moderna, mentre le più piccole adottano un mix di dettaglio tradizionale, vendita diretta e, in parte minore, grande distribuzione (dati di fonte ISMEA e Qualivita, 2007-2010). Ovviamente la ricerca condotta non ha presunzione di completezza o rappresentatività, in quanto si tratta di un’analisi qualitativa che mira piuttosto a far emergere le caratteristiche specifiche dei singoli casi.\nIl questionario è articolato in tre sezioni: la prima parte, oltre ad informazioni sul ruolo dell’interessato e sull’effettiva conoscenza del significato di denominazione di origine, è incentrata sui principali obiettivi perseguiti nell’ambito della specifica denominazione. Nella seconda sezione sono presentati gli obiettivi indicati dal legislatore europeo nel Regolamento istitutivo 510/06 e si chiede di esplicitare il grado di condivisione circa la validità degli stessi. Nella stessa sezione si richiede di indicare il livello di priorità attribuito agli obiettivi, attraverso un voto su una scala da 1 a 5.\nInfine, nell’ultima sezione si chiede all’intervistato di dare un giudizio sull’effettivo grado di raggiungimento di ciascuno degli obiettivi nel contesto specifico della denominazione di riferimento.\nLa percezione dei portatori di interesse: risultati\nGli obiettivi perseguiti e i vantaggi della DOP\nGli obiettivi perseguiti esplicitamente dichiarati dagli interessati sono differenziati, così come è diverso il grado di importanza attribuito agli stessi a seconda della prospettiva del rispondente nell’ambito della DOP. In generale, i rappresentanti delle istituzioni pubbliche mantengono una prospettiva più ampia che copre tendenzialmente tutti gli obiettivi assegnati dal regolatore, a cominciare dalla tutela del nome dalle imitazioni, la salvaguardia delle metodiche di produzione tradizionali e della valorizzazione del rapporto con il territorio d’origine.\nLa prospettiva del consumatore è orientata alla possibilità di conoscere gli attributi del prodotto, altrimenti non conoscibili né prima né dopo l’atto di acquisto (attributi credence), attraverso la garanzia legata alla certificazione delle modalità di produzione e delle caratteristiche intrinseche. La maggiore affidabilità introdotta nel rapporto di scambio tra produttore e consumatore già di per sé dovrebbe giustificare il premio di prezzo corrisposto per un prodotto che presenta le caratteristiche dichiarate.\nPer quanto riguarda gli obiettivi dei produttori, che nello spirito del regolamento rappresentano i principali protagonisti delle denominazioni d’origine, sulla base dei colloqui effettuati è opportuno operare una duplice distinzione: la prima rispetto al ruolo ricoperto dal soggetto nella filiera (dal lato della produzione delle materie prime, più a monte rispetto alla trasformazione del prodotto finale) e la seconda rispetto alle dimensioni economiche e alla visibilità della denominazione d’origine (molte piccole denominazioni, radicate sul territorio locale con una rilevanza sui mercati di nicchia o dai risultati economici circoscritti - fino a 1,5 milioni di euro di fatturato annuo - alcune denominazioni di medie dimensioni - fino a 17 milioni di euro di fatturato annuo - e poche grandi denominazioni storiche - che superano i 200 milioni di euro di fatturato annuo, con reputazione affermata e visibilità sui mercati di consumo di massa, nazionali e internazionali). Per quanto riguarda la prima distinzione, il grado di coinvolgimento della fase a monte della filiera nel funzionamento della denominazione d’origine dipende dalle caratteristiche dello specifico settore produttivo, ma rimane sostanzialmente un ruolo indiretto rispetto a quello dei produttori trasformatori, che certificano il prodotto e che solitamente partecipano al consorzio di tutela (laddove costituito e funzionante). Tale posizione rende indiretti e di difficile definizione sia i (potenziali) vantaggi che i costi (di fatto) legati al fornire materia prima per la DOP.\nPer quanto riguarda invece la seconda distinzione, ciò che si evince dalle risposte è una dualità tra coloro che, se non lamentano esplicitamente un mancato vantaggio legato alla denominazione (“la DOP non consente di fare a per via del ritardo con cui viene ottenuta la certificazione, rispetto al periodo di commercializzazione”, come dichiarato da un direttore di un oleificio sociale cooperativo) affermano che la denominazione consente essenzialmente la salvaguardia dell’esistenza del prodotto e del suo legame con il territorio di origine (“la DOP dà la possibilità di installarsi sul territorio ed essere presenti sul mercato con una propria identità, cosa che il prodotto anonimo non consente di fare”). Per le denominazioni di medie o grandi dimensioni il principale obiettivo è più orientato alla necessità di “difendere da imitazioni il comparto produttivo e dare spazio sul mercato a un prodotto chiaramente definito” e più esplicitamente “conseguire un vantaggio economico derivante da una remunerazione maggiore e ad un miglior posizionamento sul mercato”. Emerge quindi una differenza di fondo tra le potenzialità offerte dalla denominazione di origine (nella percezione degli intervistati) nei diversi contesti in cui essa viene applicata: questo è ancora più rilevante se si pensa che le numerose nuove denominazioni attualmente in corso di registrazione, sono prevalentemente di piccola dimensione, e sulla base di quanto emerso dalle interviste, per lo più orientate alla salvaguardia dell’esistenza del prodotto, piuttosto che alla loro valorizzazione economica.\nValidità e priorità tra gli obiettivi\nNella seconda sezione dell’intervista erano presentati agli intervistati i cinque obiettivi indicati nei consideranda del Reg. 510/2006.\nRelativamente all’obiettivo di informazione del consumatore, benché esista sul mercato una domanda di prodotto a denominazione d’origine, siamo ancora lontani dalla piena consapevolezza da parte dei consumatori di cosa sia la denominazione e a cosa essa serva (Commissione europea, 2010). Se generalmente questo obiettivo è riconosciuto e condiviso da tutti, nelle parole di uno degli intervistati: “…gli altri obiettivi della denominazione non possono essere conseguiti senza che innanzitutto le istituzioni investano adeguatamente in comunicazione”, ben oltre gli sforzi recenti attualmente compiuti sui media (es. la “Spesa DOP” promossa dalla Fondazione Qualivita nell’ambito del programma televisivo “Occhio alla spesa”).\nLa possibilità della denominazione di accentuare la differenziazione del prodotto sul mercato dipende da cosa si intenda effettivamente per “differenziazione”. Se questa è intesa in senso “verticale”, come differenziazione del prodotto a denominazione rispetto ad un prodotto generico non certificato, ciò dipende soprattutto dalla natura del prodotto e del settore. Secondo quanto dichiarato da alcuni produttori di olio extravergine d’oliva, non si riscontra un’effettiva differenziazione rispetto a prodotti analoghi della stessa zona, che presentano di fatto caratteristiche intrinseche identiche, ma non sono marchiati DOP. La differenziazione ultima sta allora nel fatto che il prodotto è diverso in quanto certificato e garantito, ma non necessariamente qualitativamente diverso. In questi casi, a detta degli intervistati, “la DOP diventa un prodotto che può fare da traino alla vendita di altri prodotti non marchiati”.\nIl miglioramento della performance di mercato rappresenta un’indicazione fondamentale circa l’efficacia della DOP come strumento di promozione: questo trova riscontro nell’elevata priorità attribuita a tale obiettivo nell’opinione degli intervistati. Anche il grado di raggiungimento percepito nel complesso dagli operatori è relativamente alto, rispetto agli altri obiettivi.\nIl rafforzamento del potere contrattuale dei produttori è l’obiettivo “oggettivamente più difficile da raggiungere stante l'attuale sistema di distribuzione attraverso la GDO che tende a massificare l'offerta anche con operazioni sul prezzo”. In particolare, il concett ch la DOP sia uno strumento per favorire l’appropriazione di maggior valore da parte dei produttori è scarsamente condiviso e, per quanto riguarda il grado di raggiungimento percepito, insufficiente. Ciò è vero in assenza di ulteriori condizioni quali un adeguato livello di concentrazione dei produttori, che consenta loro un maggior potere contrattuale e l’appropriazione di valore aggiunto (si veda Frascarelli, 2008 per ulteriori approfondimenti).\nInfine la ricaduta sul territorio di origine rappresenta senz’altro l’obiettivo più indiretto e difficilmente quantificabile. Si riscontrano situazioni in cui la denominazione d’origine favorisce la conoscenza e ha una ricaduta positiva (di natura sociale e ambientale) sul territorio cui appartiene: si pensi al caso del Fagiolo di Sorana in cui si è verificata una ripresa a coltura di terreni soggetti a dissesto e incuria oppure al Lardo di Colonnata, che ha contribuito a rendere conosciuto il territorio di produzione. Viceversa in situazioni in cui il prodotto beneficia di una già ben sviluppata reputazione (ad esempio le denominazioni toscane, quali Olio Toscano IGP, Pecorino Toscano DOP e Prosciutto Toscano DOP) la DOP ha ricadute sul territorio più difficili da identificare. Di fatto laddove i territori di produzione sono circostanziati e limitati, gli effetti sono (almeno a priori) più immediati e tangibili. Viceversa laddove i territori interessati sono ampi, gli effetti (positivi o negativi) hanno una qualche rilevanza solo se le dimensioni economiche delle denominazioni sono sostanziali.\nNella figura 1 sono riportati i punteggi attribuiti a ciascun obiettivo (su una scala da 1 a 5) in funzione della dimensione economica da parte dei consorzi intervistati (distinguendo tra piccole, medie e grandi dimensioni, in base alle soglie di fatturato alla produzione complessivo della DOP, indicate nel paragrafo precedente). Si nota che il punteggio relativamente più basso è attribuito agli obiettivi di sviluppo del territorio locale e della differenziazione.\nQuest’ultimo si fa meno rilevante all’aumentare delle dimensioni economiche del consorzio. Viceversa, il punteggio assegnato alla performance di mercato e all’informazione cresce con l’aumentare delle dimensioni del consorzio. Questo suggerisce, in via preliminare, che la rilevanza di questi ultimi obiettivi è proporzionale alla dimensione della denominazione sul mercato, che consente di perseguire risultati economici significativi e di collocarsi su mercati più ampi, ma che, nello stesso tempo pone problemi dal punto di vista della comunicazione e promozione del nome e della salvaguardia da contraffazioni. Infine, la denominazione come possibilità di un ritorno per gli agricoltori occupa un valore intermedio rispetto gli altri obiettivi, ed è maggiore per le denominazioni piccole rispetto a quelle grandi.\nFigura 1 - Priorità tra gli obiettivi in relazione alle dimensioni economiche dei consorzi\nLa figura 2 riporta il punteggio ottenuto sui singoli obiettivi, relativamente alla posizione occupata nella filiera dal soggetto intervistato, distinguendo tra produttori di materie prime, cooperative che si occupano sia della produzione delle materie prime che della trasformazione del prodotto e imprese che svolgono la sola trasformazione (la cui dimensione economica è medio piccola).\nIn generale, l’importanza complessiva attribuita agli obiettivi è relativamente ridotta nel caso del produttore di sola materia prima, a dimostrazione di uno scarso interesse e coinvolgimento nelle fasi a monte, in quanto poca o a è la capacità di questi soggetti di beneficiare della creazione di valore aggiunto.\nCiò è vero a meno che non sussistano condizioni di coinvolgimento più diretto nelle fasi più a valle (come ad esempio nel caso delle cooperative in cui ci si occupa anche della trasformazione del prodotto).\nFigura 2 - Priorità degli obiettivi in relazione alla posizione nella filiera\nPassando ad esaminare l’importanza attribuita ai singoli obiettivi, l’obiettivo di differenziazione è per tutti i soggetti in questione relativamente più importante rispetto alla prospettiva dei consorzi visti in precedenza. Gli obiettivi di miglioramento della performance di mercato interessano in maniera crescente gli operatori man mano che ci si sposta a valle nella filiera. La DOP come possibilità di migliorare la performance di mercato interessa principalmente i soggetti protagonisti della fase di trasformazione del prodotto mentre i produttori di materia prima non considerano la DOP come una possibilità reale di appropriazione di un maggior valore economico.\nLa presente indagine esplorativa sugli obiettivi percepiti da parte di diverse categorie di portatori di interesse nell’ambito di alcune DOP e IGP, relativamente a quelli esplicitamente dichiarati dal legislatore nel regolamento, ha avuto carattere qualitativo. Nella percezione degli intervistati emergono sostanziali differenze tra le potenzialità offerte dalla denominazione di origine nei diversi contesti in cui essa viene applicata: Gli obiettivi perseguiti ed il grado di importanza ad essi attribuito variano a seconda della prospettiva del rispondente nell’ambito della DOP/IGP, ma anche all’interno della stessa categoria di stakeholder gli obiettivi possono essere parzialmente in accordo tra loro, se non addirittura in una relazione di trade off. In particolare per i produttori, gli interessi variano in base al ruolo ricoperto nella filiera, a seconda che si tratti di un produttore di materia prima o di un’impresa di trasformazione che vende il prodotto finito: il coinvolgimento della fase a monte della filiera, e i conseguenti benefici economici, sono spesso a carattere indiretto rispetto a quello del trasformatore e solo laddove le due categorie di soggetti sono “legate” (ad esempio attraverso la forma organizzativa della cooperativa sociale) le potenzialità percepite legate alla DOP sembrano accentuarsi per entrambe le categorie di stakeholder.\nInoltre gli obiettivi perseguiti variano a seconda della dimensione e della notorietà della denominazione d’origine: all’aumentare della rilevanza economica, la DOP è un utile strumento per perseguire migliori performance di mercato e la salvaguardia del nome del prodotto da imitazioni. Viceversa diminuisce la priorità degli obiettivi di sviluppo del territorio locale e di rafforzamento del potere contrattuale dei produttori. Per le piccole denominazioni all’opposto, la DOP rappresenta uno strumento per la salvaguardia dell’esistenza del prodotto sul territorio, ma, pur con alcune eccezioni, coglie con più difficoltà l’obiettivo di miglioramento della performance sul mercato. Infine, la denominazione come possibilità di un maggior ritorno per gli agricoltori, (sebbene si tratti di un obiettivo fondamentale del legislatore che ha istituito le DOP/IGP), sembra più rilevante per le denominazioni piccole rispetto a quelle grandi, ma sempre molto difficoltosa da raggiungere.\nNonostante il carattere preliminare del presente lavoro e la limitata numerosità del campione degli intervistati, è opportuno proseguire e approfondire le riflessioni avviate, come contributo al dibattito in atto sulle denominazioni di origine allo scopo di mettere a fuoco la compatibilità e gli eventuali trade off tra gli obiettivi rilevanti per il policy maker, nonché l’adeguatezza degli strumenti destinati a perseguire tali scopi.\nARSIA, (2006). Guida per la valorizzazione dei prodotti agroalimentare tipici. Concetti, metodi e strumenti. Manuale, Press Service, Firenze\nBarjolle, D., Sylvander, B. (2000). Some factors of success for origin labelled products in agri-food chains in Europe: market, internal resources and institutions. In Sylvander B., Barjolle D. and Arfini F. (eds.), The Socio-economics of Origin Labelled Products in Agri-food Supply Chains: Spatial, Institutional and Co-ordination Aspects. Proceedings of the 67th EAAE Seminar (Le Mans, 28-30 October, 1999), Actes et Communications n. 17-1, INRA, Paris, pp.77-98\nCommissione Europea (2010). Proposal for a Regulation of the European Parliament and of the Council on agricultural product quality schemes. COM(2010) 733 final, Brussels, 10.12.2010\nFrascarelli, A. (2008) Differenziazione, tutela della qualità e concentrazione dell’offerta: come riprendersi il valore. Agriregionieuropa, Numero 15, Anno 4\nGalli F., Carbone A., Caswell J.A., Sorrentino A., (2010). A Multi-Criteria Analysis for the Assessment of the Performance of Italian PDO Cheeses, articolo presentato al XLVII Convegno di Studi “L’agricoltura oltre la crisi”, 22-25 settembre 2010, Campobasso\nMalhotra N. K. (2007). Marketing Research. An applied orientation. Prentice Hall


Download Full Movie Warriors Fate In Italian - Pastebin.com\nsonnet 061 sec ago\nDownload Full Movie Warriors Fate In Italian\nRagnar guida le sue truppe contro il fratello della principessa Kwenthrith, Burgred. La battaglia è tuttavia di breve durata e Burgred si arrende rapidamente. Porunn è gravemente ferito nella battaglia e Ragnar rimprovera suo figlio Bjorn quando scopre di essere incinta. Nonostante le vittorie, non tutto va bene tra i guerrieri vichinghi e Floki in particolare critica Ragnar per aver combattuto le guerre dei cristiani. Tornato al nuovo insediamento, il re Ecbert guida una delegazione dei suoi nobili alle cerimonie che segna la semina del primo raccolto. Rifiuta di ascoltare le critiche che dicono ai suoi uomini che hanno il beneficio dell'esercito di Ragnar che combatte in Mercia. Tuttavia, anche Ecbert è preso alla sprovvista dalla cerimonia pagana.\nSiggy porta lo straniero a casa e insieme ad Auslag e Helga, si puliscono la mano ferita e Auslag lo invita a mangiare e dormire in un letto di paglia. Il viandante Harbard racconta storie sui suoi viaggi e quando incontra gli dei. Nel frattempo, dopo aver sconfitto lo zio Brithwulf della principessa Kwenthrith, i vichinghi scalano la collina per attaccare suo fratello Burgred, ma la principessa chiede di risparmiargli la vita. Floki incolpa Ragnar per la perdita della sua stessa gente, compresi i loro amici Torstein e Porunn che sono gravemente feriti. Il re Ecbert visita Lagherta e il campo e osserva un rituale pagano di sacrificio mentre i suoi nobili lo criticano. Un evento tragico accade in Kattegat e Siggy visita il Veggente per chiedere informazioni su Harbard.

 & quot; Warrir's Fate & quot; è un episodio in cui Floki non accetta il sacrificio del suo popolo a favore dei cristiani. D'altra parte, il re Ecbert viene criticato dai suoi nobili per aver accettato pagani che sacrificano una mucca perché il loro dio abbia un buon raccolto nelle loro terre. Ora la grande domanda è chi è Harbard? Il mio voto è otto.

 Titolo (Brasile): & quot; Warrior's Fate & quot;\nQuesto è stato uno degli episodi più intriganti dello show che ho visto finora. Ha perfettamente padroneggiato l'equilibrio tra quello che mi è sembrato un ritratto abbastanza realista del dramma politico anno 828 circa e poi un tentativo molto convincente di dare un senso al "paganesimo". così come lo scontro di culture. Il dialogo tra Lagertha e King Ecbert of Wessex e la disputa di Ragnar con Floki sono stati essenziali per la progressione della storia - e anche un gradito passaggio da "soap & quot".

 La trama generale dello spettacolo è una drammatizzazione intelligentemente condensata di eventi che si svolse effettivamente nel periodo tra l'800 e l'880 e che portò alla nascita del primo regno inglese. Il personaggio immaginario di Ragnar Lodbrog (Lothbrook) e Ladgerda (Lagertha), Aslaug (aka Kraka) sono descritti dallo storico danese Saxo Grammaticus che visse nel 1200. Molto probabilmente, Saxo ha deliberatamente usato l'attuale re vichingo Godfred come sua ispirazione.

 Ma questo episodio S3E3 è riuscito a mostrare con eleganza ciò che era in gioco - e più o meno come sarebbe potuto accadere davvero - quando Christian e Le culture di Asatru hanno fatto il loro primo, ma non ultimo, tentativo di coesistenza. Un tentativo che sarebbe durato per quasi 200 anni.\n******************** Warrior's Fate http://urllio.com/qe42w (Copy & Paste link) ******************** Siggy porta lo straniero a casa e insieme ad Auslag e Helga, si puliscono la mano ferita e Auslag lo invita a mangiare e dormire in un letto di paglia. Il viandante Harbard racconta storie sui suoi viaggi e quando incontra gli dei. Nel frattempo, dopo aver sconfitto lo zio Brithwulf della principessa Kwenthrith, i vichinghi scalano la collina per attaccare suo fratello Burgred, ma la principessa chiede di risparmiargli la vita. Floki incolpa Ragnar per la perdita della sua stessa gente, compresi i loro amici Torstein e Porunn che sono gravemente feriti. Il re Ecbert visita Lagherta e il campo e osserva un rituale pagano di sacrificio mentre i suoi nobili lo criticano. Un evento tragico accade in Kattegat e Siggy visita il Veggente per chiedere informazioni su Harbard. Ragnar guida le sue truppe contro il fratello della principessa Kwenthrith, Burgred. La battaglia è tuttavia di breve durata e Burgred si arrende rapidamente. Porunn è gravemente ferito nella battaglia e Ragnar rimprovera suo figlio Bjorn quando scopre di essere incinta. Nonostante le vittorie, non tutto va bene tra i guerrieri vichinghi e Floki in particolare critica Ragnar per aver combattuto le guerre dei cristiani. Tornato al nuovo insediamento, il re Ecbert guida una delegazione dei suoi nobili alle cerimonie che segna la semina del primo raccolto. Rifiuta di ascoltare le critiche che dicono ai suoi uomini che hanno il beneficio dell'esercito di Ragnar che combatte in Mercia. Tuttavia, anche Ecbert è preso alla sprovvista dalla cerimonia pagana. Siggy porta lo straniero a casa e insieme ad Auslag e Helga, si puliscono la mano ferita e Auslag lo invita a mangiare e dormire in un letto di paglia. Il viandante Harbard racconta storie sui suoi viaggi e quando incontra gli dei. Nel frattempo, dopo aver sconfitto lo zio Brithwulf della principessa Kwenthrith, i vichinghi scalano la collina per attaccare suo fratello Burgred, ma la principessa chiede di risparmiargli la vita. Floki incolpa Ragnar per la perdita della sua stessa gente, compresi i loro amici Torstein e Porunn che sono gravemente feriti. Il re Ecbert visita Lagherta e il campo e osserva un rituale pagano di sacrificio mentre i suoi nobili lo criticano. Un evento tragico accade in Kattegat e Siggy visita il Veggente per chiedere informazioni su Harbard.

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 Titolo (Brasile): & quot; Warrior's Fate & quot; Questo è stato uno degli episodi più intriganti dello show che ho visto finora. Ha perfettamente padroneggiato l'equilibrio tra quello che mi è sembrato un ritratto abbastanza realista del dramma politico anno 828 circa e poi un tentativo molto convincente di dare un senso al "paganesimo". così come lo scontro di culture. Il dialogo tra Lagertha e King Ecbert of Wessex e la disputa di Ragnar con Floki sono stati essenziali per la progressione della storia - e anche un gradito passaggio da "soap & quot".

 La trama generale dello spettacolo è una drammatizzazione intelligentemente condensata di eventi che si svolse effettivamente nel periodo tra l'800 e l'880 e che portò alla nascita del primo regno inglese. Il personaggio immaginario di Ragnar Lodbrog (Lothbrook) e Ladgerda (Lagertha), Aslaug (aka Kraka) sono descritti dallo storico danese Saxo Grammaticus che visse nel 1200. Molto probabilmente, Saxo ha deliberatamente usato l'attuale re vichingo Godfred come sua ispirazione.

 Ma questo episodio S3E3 è riuscito a mostrare con eleganza ciò che era in gioco - e più o meno come sarebbe potuto accadere davvero - quando Christian e Le culture di Asatru hanno fatto il loro primo, ma non ultimo, tentativo di coesistenza. Un tentativo che sarebbe durato per quasi 200 anni. 6a5bcca1a6


«Crisi alimentare un bluff allarmi controproducenti» - La Nuova Bussola Quotidiana\nParla Dario Casati, economista agrario: gli stock sono alti, il rialzo dei prezzi mondiali è frutto della speculazione. -Rivolta del pane, fallimento dei governi, di A.Bono\n«Al momento non si può parlare di una crisi alimentare e l’aumento dei prezzi è già alle spalle. Gli allarmi della Fao sono controproducenti, e le preoccupazioni nei paesi del Maghreb sono più psicologiche che reali». Giudizi decisamente controcorrente quelli del professor Dario Casati, economista agrario, rettore vicario dell’Università Statale di Milano, che tende a smorzare i recenti allarmi sull’impennata dei prezzi dei generi alimentari sui mercati mondiali.\nLa crisi precedente, iniziata in realtà a metà del 2007, è stata causata da uno squilibrio domanda-offerta - dovuto a due anni e mezzo di raccolti negativi - che ha intaccato gli stock. La componente speculativa è entrata in gioco solo a un certo punto ed è stata di breve durata. Bisogna tener conto che la speculazione sui prodotti agricoli è necessariamente di breve durata, perché le aspettative di raccolto – su cui si scommette nei mercati a termine – si confrontano con la realtà molto presto: ci sono infatti due raccolti l’anno, tra emisfero nord e sud ogni sei mesi c’è un raccolto, quindi la speculazione non può durare molto. La caratteristica principale di quella crisi è stata l’intensità combinata però con la brevità. Infatti a metà 2008 i prezzi hanno cominciato a scendere velocemente, tanto che – cosa che nessuno fa rilevare – si sono attestati su valori più bassi di quelli precedenti la crisi e vi si sono mantenuti fino a inizio 2010.


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Marina Ripa di Meana, il dramma del figlio Andrea | Mamme Oggi\nMammeOggi.it > Gossip > Marina Ripa di Meana, il dramma del figlio adottivo Andrea dopo la sua morte\nNon sono in molti a sapere che Andrea Cardella è il figlio adottivo di Marina Ripa di Meana, scomparsa lo scorso 5 gennaio 2018. Dopo la morte dei suoi genitori adottivi, Andrea vive una condizione di estrema difficoltà e per tale ragione non può più rimanere a vivere nella loro casa. Per Andrea, la scomparsa prima di Marina Ripa di Meana e poi di Carlo, a distanza di poche settimana, ha rappresentato un dolore enorme. Lui stesso ha raccontato il suo dramma personale al settimanale ‘Nuovo’: “Mi mancano tutti e due, ma certamente una donna con la personalità di Marina lascia un vuoto incolmabile. A tenermi compagnia ci sono i suoi tre cani che lei mi ha affidato prima di morire. Ogni angolo di questa casa mi parla di lei e quando il suo cagnolino preferito, Cotoletta, si ferma davanti alla porta chiusa della sua camera, mi si stringe il cuore. Alla mia tristezza si aggiunge ora la prospettiva di dover lasciare la casa in cui abbiamo abitato insieme”. (Continua a leggere dopo la foto)\nEd è col suo cane Cotoletta che è stato ospite in tv, a Domenica Live, per raccontare i momenti del trasloco durante il quale ha portato con sé l’urna con le ceneri della madre adottiva, ora andate alla figlia Lucrezia. Le motivazioni che lo hanno spinto a lasciare la casa sono legate proprio ai suoi problemi economici. L’uomo, infatti, non poteva permettersi un affitto così alto. “Per me diventa una necessità. A lungo mi sono dedicato completamente a Carlo e Marina e ora dovrò pensare a trovare un lavoro”. E nel salotto di Barbara d’Urso, lo scorso maggio, il figlio adottivo parlava di qualche: “Prospettiva”. (Continua a leggere dopo le foto)\nMa è proprio così? In una intervista al quotidiano romano ‘Il Tempo’, Andrea Cardella si è lasciato andare a un durissimo sfogo: “Adesso non lavoro più. Tutti quelli che mi avevano promesso qualcosa sono spariti. Io vengo da una famiglia umile e sono disposto anche a pulire i pavimenti pur di lavorare”. Durante la lunga chiacchierata concessa a ‘Il Tempo’, Andrea Cardella ha mostrato la lettera che Carlo scrisse alla moglie molti decenni addietro: “Voleva un figlio da lei e aveva già pensato al nome. Forse proprio dopo questa lettera è nata in loro la voglia di adottarmi”. (Continua a leggere dopo le foto)\nAl contrario, l’altra figlia di Marina Ripa di Meana, Lucrezia Lante della Rovere, non può lamentarsi. La 52enne è molto impegnata in teatro, a cui dedica anima e corpo. Attualmente sta lavorando alla preparazione de Il Padre, con Alessandro Haber: una piéce che racconta lo spaesamento di una famiglia quando la memoria dell’uomo comincia a vacillare. Insomma, un altro dramma familiare proprio come quello affrontato da Andrea Cardella, figlio adottivo di Marina e Carlo.


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Collana “CENTO AUTORI” “Per le Vie del Borgo” – La Voce del Volturno\nby Mattia Branco · novembre 8, 2012\n– Diario tragicomico di un medico di famiglia –\ndi Mauro Ferdinando Perillo\nNapoli – “Libreria Loffredo” – via Michele Kerbaker, 19\nVenerdi 9 novembre alle ore 18 a Napoli, presso la Libreria Loffredo al Vomero, Mauro Ferdinando Perillo presenterà il suo romanzo dal titolo “Per le vie del borgo – Diario tragicomico di un medico di famiglia” pubblicato dalla casa editrice Cento Autori (collana Narratopoli, Pp.96, euro 10).\nCon l’autore, interverranno il giornalista Antonello Perillo e Giuseppe Del Barone, ex presidente dell’ordine dei medici di Napoli.\nIl libro – Visite, consulti e prescrizioni a tutte le ore? Nessun problema: lo studio di Massimo Aspreno è sempre aperto! D’altro canto, per gli abitanti del borgo di Sant’Antonio Abate, nel cuore antico di Napoli, quel giovane medico della Mutua per tutti è semplicemente il dottor Max.\nProfessionista capace e scrupoloso, Max sa però trasformarsi all’occorrenza anche in un amico, un confidente, per i pazienti di quell’angolo di mondo dove si “tira a campare” come si può e l’italiano è una lingua straniera. Avventura dopo avventura prendono così vita degli spaccati di quotidianità partenopea, dagli sprechi della Sanità degli anni Ottanta all’austerità del presente.\nE in questo scenario il dottor Max, tra uno strafalcione e l’altro, vive e partecipa alle vicende di quel microcosmo che è il suo ambulatorio, con un’ironia e un’umanità capaci di dare un sapore speciale anche all’apparente routine di malanni, ricette e medicine.\nMauro Ferdinando Perillo è nato a Napoli nel 1955. Cardiologo con oltre trenta pubblicazioni scientifiche alle spalle e Omeopata convinto, da trent’anni è medico di famiglia e sindacalista di categoria, convinto che “la buona Sanità, se gli uomini vogliono, si può realizzare”.\nNext story Capua-Riunione dei capi gruppo dei partiti politici con nuove deleghe\nPrevious story Villa Literno-Interruzione Corrente Elettrica


Fox 2020 360 Linc Multi Combo\nHome » Fox 2020 360 Linc Multi Combo\nViews: 612 Marca: Fox\nCodice Prodotto: FO20-23914-922\n--- Seleziona --- 34-L\nLa maglia Fox 360 Linc combina resistenza, comfort e mobilità eccellenti con la nostra grafica iconica con la testa di volpe, creando un mix perfetto di funzionalità affermate e storia di successo di Fox. Perfezionata dai nostri atleti, ha dimostrato il suo valore sui più importanti circuiti di motocross.\nLa maglia Fox 360 offre una notevole durata e comfort. Si è dimostrata vincente ed è pronta a salire sul podio. Grazie alla combinazione di tessuto anti umidità sulla struttura principale e inserti a rete traspiranti, questa maglia allontana il sudore dalla pelle convogliando aria fresca al suo interno. Gli inserti rinforzati in piqué sulle spalle forniscono maggiore resistenza per affrontare al meglio anche i momenti più duri. La maglia 360 assicura comfort e protezione in qualunque condizione, anche le più estreme.\nLa struttura principale in TruDri™ anti umidità offre una sensazione di leggerezza e allontana il sudore dal corpo mantenendoti asciutto.\nLe maniche precurvate creano naturalmente una struttura RAP (Rider Attack Position) offrendo una vestibilità più ergonomica sulla moto\nInserti strategici e robusti in piqué per una maggiore resistenza all'abrasione\nVentilazione con inserti posteriori, anteriori e laterali in tessuto a rete per una maggiore traspirazione e circolazione dell'aria\nCollo termofuso e polsini elasticizzati essenziali per un comfort eccellente\nIl modello più lungo dietro mantiene la maglia nei pantaloni anche durante le uscite più impegnative\nInserti sulla struttura principale in tessuto tinto e stampato a sublimazione con logo di alta qualità stampato a caldo per uno stile intenso e perfetto come il primo giorno\nRider Attack Positioning è l'elemento chiave che rende i pantaloni Fox 360 uno dei modelli da motocross più resistenti e adatti alle gare. La nostra grafica iconica con la testa di volpe aggiunge il tocco finale ai tuoi pantaloni, perfetti per le lunghe giornate in pista. I pantaloni 360 sono centrali nella nostra storia nel mondo delle gare e offrono prestazioni elevate e resistenza. Questo modello associa inserti in tessuto elasticizzato a 4 direzioni e inserti rigidi e resistenti offrendo una combinazione perfetta di mobilità e durata.\nIl tessuto TruMotion™ elasticizzato in 4 direzioni offre un'eccezionale libertà di movimento mentre il poliestere 600D nelle zone chiave e il nostro tessuto Dobby in nylon proteggono le aree più soggette ad abrasione. Questo posizionamento strategico dei tessuti assicura una combinazione perfetta di mobilità e resistenza molto elevata. La nostra struttura Rider Attack Position (RAP) viene utilizzata per offrire una perfetta vestibilità, mettendoti nella posizione ideale per vincere. Infine, i fori di ventilazione realizzati al laser e le prese d'aria convogliano l'aria attraverso i pantaloni offrendo un'eccellente traspirabilità.\nStruttura RAP (Rider Attack Position) per una vestibilità più ergonomica sulla moto\nInserti in TruMotion™ elasticizzato in tutte le direzioni nei punti strategici per la massima mobilità\nIl tessuto HD Dobby e gli inserti strategici in poliestere 600D creano una combinazione perfetta di resistenza e funzionalità\nInserti sulla struttura principale in tessuto tinto e stampato a sublimazione con logo di alta qualità in silicone e TPR per uno stile intenso e perfetto come il primo giorno\nCarré leggero e flessibile per ridurre il peso e migliorare il comfort\nFodera interna in tessuto a rete per un maggiore comfort\nCucitura rinforzata per una maggiore durata e resistenza allo strappo


Il miglior sito per giocare alla Roulette online – Imperium Romanum\n09/12/2016 09/12/2016 Alessandro Comaschi\nRiuscire a capire quale risulta essere il miglior sito per poter giocare facilmente, e quindi senza complicazioni, alla roulette online risulta essere semplice.\nVediamo le caratteristiche che deve avere il portale online e soprattutto come identificarlo senza che vi possano essere delle difficoltà di ogni genere.\nIl sito e la sicurezza\nAl primo posto la sicurezza: questa non è una semplice frase fatta, ma un vero e proprio dato che deve essere sempre constatato e che non deve essere mai assente.\nIl portale dove è presente la roulette deve essere in grado di offrire quel livello di sicurezza che non deve mai essere assente e che deve essere confermato con attenzione: basterà verificare se risulta essere presente il simbolo del casinò AAMS ed il gioco sarà fatto.\nSe questo dovesse essere assente, quel portale non potrà essere identificato come il migliore in assoluto per poter giocare alla roulette.\nIl software d gioco\nBuon software, buon gioco: anche in questo caso non si parla di una frase fatta che risulta essere frutto di un’equazione semplice da analizzare.\nQuesto particolare tipo di caratteristica deve essere sempre presente quando si parla di gioco d’azzardo online, visto che solo in questo modo sarà possibile etichettare quel portale come il migliore in assoluto.\nParticolare attenzione dunque a queste caratteristiche essenziali, le quali mai devono venire a mancare.\nSe non si presta attenzione al software, il giocare potrebbe essere tutt’altro che piacevole da effettuare come procedura.\nRoulette Francese, americana, live e tante altre: le roulette devono essere analizzate con grande attenzione visto che, per poter riuscire a divertirsi come non mai con questo particolare tipo di gioco, occorre che il portale sia in grado di far sentire queste emozioni e la sicurezza al giocatore.\nTutte queste devono essere in grado di offrire quel tipo di sensazione piacevole al giocatore e non fargli temere che, in brevissimo tempo, la situazione possa essere tutt’altro che piacevole da sostenere.\nSi deve quindi cercare di ottenere il massimo livello di soddisfazione quando si sceglie la roulette, in modo tale che si possano evitare delle situazioni che risultano essere poco piacevoli da sostenere.\nPer potersi divertire con le roulette online occorre semplicemente cercare di puntare al massimo livello d’attenzione per quanto riguarda la scelta del portale.\nBisogna infatti cercare di scegliere Paddy Power oppure William Hill, siti web famosi per la presenza delle roulette nei loro siti web.\nScegliendo questi sarà possibile poter evitare di compiere degli errori che, effettivamente, potrebbero rendere il gioco stesso meno piacevole da usare.\nCon queste particolari analisi sarà possibile potersi divertire come non mai con questo gioco, il quale sarà in grado di offrire il miglior casino per Roulette, senza che vi possano essere delle particolari tipologie di situazioni poco piacevoli da toccare con mano mentre si gioca con la roulette.\nPrevious Post Come gestire i social per la propria azienda


Se sei uno scrittore ce l’hai scritto in faccia\nMa tu chi ti credi di essere? Ah, uno scrittore?\nQuesto è un guest post scritto da Monia Papa, che non ha potuto fare a meno di iniziare un monologo con un mio vecchio post.\nScrivere racconti e magari anche romanzi e pubblicarli da sé non implica essere scrittori. Implica provare a esserlo\nLa cosa triste ma al tempo stesso interessante della distanza tra chi si è e chi si crede di essere è che spesso (non sempre certo. Ché poi se fosse sempre diventerebbe scontato e noioso) può essere colmata. Ognuno di noi, e lo scrittore non fa eccezione, è al tempo stesso chi è, chi mostra di essere e chi vorrebbe essere.\nCosa c’è quindi di male nel cercare di considerarsi, almeno in potenza, ciò che si vorrebbe essere? Non ha forse più senso porsi nei confronti degli altri come qualcuno che crede di essere uno scrittore (ci devi credere!) se è proprio questo che si sente di essere e che si vuole diventare?\nNo, mettere la firma su un libro non ti rende automaticamente uno scrittore. Non c’è nessuna investitura divina che scende sulla tua penna sotto forma di pubblicazione. Penso però sia anche vero il contrario: non aver scritto/pubblicato racconti/romanzi non significa NON essere scrittori.\nPer fare una torre di libri serve una solida base\nLe basi della scrittura sono sempre le stesse: leggere e scrivere ogni giorno. Leggere qualsiasi cosa e scrivere qualsiasi cosa\nSe è vero che il metodo ispirato al famoso motto “nulla dies sine linea” può essere utile, può servire a far venire a te che scrivi un sano polso dello scrittore, è anche vero che le forzature, gli schemi a tutti i costi, i programmi troppo codificati che sono troppo rigidi per adattarsi alla vita quotidiana che è per sua natura mutevole e imprevedibile, credo siano deleteri alla lunga.\nPassa una notte insonne a scrivere perché dal tuo balcone si vede la luna gocciolare sui tetti una luce ammaliante. Appuntati un’idea sullo scontrino della spesa mentre la busta pesa, eccome se pesa, eppure tu senti che l’unico peso che non potresti sopportare sarebbe l’ennesima lapide per una parola pensata ma non scritta. Sii metodico e costante ma anche spontaneo e accomodante. Assecondati.\nGli anni che non hai (di scrittura e im-maturità)\nÈ inutile voler pubblicare a 15 anni, perché non si è ancora maturi per nulla, perché si ha la testa altrove, perché non si ha abbastanza esperienza di lettura e di scrittura\nIl romanzo di un 15enne, se preso, letto, considerato, come romanzo di un 15enne perché dovrebbe necessariamente non avere valore? Anche un’opera così giovanile, se contestualizzata nella storia del suo autore, credo possa avere un suo peso specifico.\nLa linfa di ogni autore non sono altro che le storie che vivono ovunque e continuamente cercano orecchie a cui parlare e dita che diano loro vita. Se ogni scrittore è fatto di queste storie, che sono dappertutto e le cui interpretazioni dipendono dagli occhi da cui sono sfiorate, allora anche leggere qualcosa scritto con lo sguardo di un ragazzino può essere l’occasione di indossare un nuovo punto di vista.\nOgni età, come ogni vita, può avere qualcosa da raccontare. Se non si snatura e non cerca di simulare nessun altro modo di osservare le storie e di raccontarle allora può creare qualcosa più che degno di essere letto. La scrittura non è un simulacro rinchiuso in un museo a cui si può accedere soltanto possedendo certi requisiti arbitrariamente stabiliti da chissà chi.\nL’importanza di una forma mentis\nL’approccio alla scrittura deve essere tiepido, calmo: lo scrittore non deve aver fretta perché la fretta è nemica dell’arte e quindi della scrittura”\nLa fretta, però, talvolta non è anche amica della foga, sorella di sangue della passione? La scrittura può essere bella come un cielo terso ma può anche essere sublime come l’aurora boreale.\nChe forse il segreto sia avere equilibrio anche negli estremi? Capire quando è il caso di scegliere di “bruciare” invece di “ardere lentamente” e capire quando invece esporre la fiamma della propria passione per la scrittura significherebbe metterla a rischio. Perché quando una storia è ancora acerba è come un fuoco piccolo che può facilmente essere spento.\nStampa a colori (vividi) i tuoi sogni e… Vivili\nI sogni si avverano se agisci, non se li fai sbiadire nella mente”\nForse chi scrive, oltre a incidersi questa frase sul polso della mano con cui scrive, dovrebbe anche porsi una domanda: quante volte si riesce a essere buoni giudici di se stessi e rendersi conto che non si sta agendo e perciò i propri sogni stanno marcendo?\nUn’accademia di scrittura… Non t’insegna un’h?\nIo sarei un po’ meno rigida del padrone di casa Penna Blu in merito ai corsi di scrittura: più che un “no” secco, direi un “dipende”. Perché se pensi che un corso di scrittura possa correre al tuo posto la tua maratona di scrittura creativa allora non ci sarà mai corso che tenga: per scrivere una buona storia devi cadere dentro l’inchiostro con tutte le scarpe e prepararti a scarpinare su e già per i sentieri della narrazione.\nL’im-preparazione di ogni scrittore\nChi scrive la prima volta è impreparato\nIo penso che, in fondo, chi scrive sia sempre un po’ “impreparato”. Perché ogni scritto è una nuova epifania.\nDel resto è proprio vero che\nessere scontenti dei propri scritti è sinonimo di volontà di crescita. Mai accontentarsi di ciò che si scrive. Mai essere soddisfatti”\nMa essere solo scontenti, non farsi mai andare bene niente di ciò che si va, non riuscire a capire qual è il confine (devo ammetterlo: confine sottile) che c’è tra autocritica sana, voglia di crescere, scelta di non sentirsi mai “arrivato” e lo sterile gusto di rendere sterile ogni proprio slancio creativo significa ritrovarsi a demolire ogni propria opera a priori.\nEhi tu che (mi) leggi… Che aspetti?\nLo scrittore deve scrivere ciò che ha dentro. C’è sempre qualcuno pronto a leggerci, perché là fuori non sono tutti uguali.\nTu oltre a vivere per scrivere ti stai impegnando per poter scrivere per vivere?\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 7:23 Rispondi\nTutto molto bello. Sembra che l’autore , da quello che ha scritto, abbia voluto sfogarsi, ed anche molto. Uno sfogo sano e costruttivo. Comunque, condivido ogni parola.\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 9:49 Rispondi\nCiao Fabio, all’autrice la parola “sfogo” piace, sai?\nCredo che in qualche modo ogni libro sia una sfogo. Non necessariamente del singolo, ma, in generale, penso proprio che uno scritto possa drenare una ferita.\nLa scrittura secondo me fa agli scrittori quello che Dante fa agli alberi umani (troppo umani) nel XIII canto: la scrittura ti costringe a spezzare alcuni tuoi rami per darli in pasto ai lettori e questo spezzare è al tempo stesso causa e finestra, sfogo, del dolore.\nMi fa molto piacere sapere che condividi e se avrai qualcosa da aggiungere sarà per me un piacere leggerlo!\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 8:34 Rispondi\nCosa penso al riguardo? La pratica della scrittura non è che riassumere quello che si è. Quindi, se metti per iscritto chi sei, di fatto sei uno scrittore. E’ scrittore il blogger (perché, non è forse un diario o un saggio a episodi?), è scrittore chiunque abbia la pulsione di usare la letteratura come mezzo per essere partecipe. L’editoria è proprio tutt’altro. Io mi considero e proclamo scrittore, mi viene spontaneo farlo, perché spontaneo il desiderio di riassumermi con la letteratura. Sui corsi credo che ci sia da discutere perché secondo me lo scrivere è un campo talmente vasto, enorme, infinito, che rischi di deviare.\nPulsione+ tecnica, e la tecnica qualcuno deve pur dirtela. E’ una cosa che rimpinago non avere avuto maestri. La rimpiango davvero tanto.\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 9:56 Rispondi\nCaro afferra-nuvole, oltre che “per riassumere se stessi” non pensi che la scrittura serva per afferrare ciò che altrimenti resterebbe inafferrabile?\nLa penna può essere un bisturi con cui provare a indagare se stessi e il cervello pulsante del mondo ma non è ancora più affascinante e sorprendente quando diventa anche una protesi? Una protesi da usare per superarsi, per andare oltre ciò che si è e esplorare non solo ciò che si vorrebbe essere ma anche ciò che si sarà e ciò che si sarebbe potuto essere nel campo delle infinite possibilità.\n“Pulsione+ tecnica, e la tecnica qualcuno deve pur dirtela. E’ una cosa che rimpiango non avere avuto maestri. La rimpiango davvero tanto.”\nSecondo me non è (mai) troppo tardi per fartela insegnare questa tecnica, se è ciò che desideri\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 8:43 Rispondi\nConcordo con il fatto che aver pubblicato non renda automaticamente scrittori e, viceversa, se una persona non ha mai pubblicato possa benissimo sentirsi tale, ed esserlo, nel profondo di se stessi.\nPenso che l’essere scrittori sia una condizione dell’anima: quando si vive pervasi da questa bellissima ossessione e si va alla ricerca spasmodica di un foglio e di una penna come un tossicodipendente alla ricerca della sua dose allora si, ci si può considerare qualcosa.\nLa tecnica è fondamentale, ma viene dopo. Alla base di tutto c’è quella scintilla primordiale che brucia dentro e che rende le giornate prive di scrittura un focolaio di frustrazioni. L’amore è la base dell’arte. L’amore per le proprie creazioni, i propri figli, di cui ci prendiamo cura incondizionatamente, anche se sappiamo che non sono perfetti.\nAmo la scrittura. Sto male quando il mio lavoro mi impedisce di dedicarmi ad essa (il mio romanzo è fermo da qualche giorno e questo mi fa rosicare). Amo il rumore dei tasti sotto le mie dita. Amo i miei personaggi. Li ho adottati. Soffro quando devo far accadere loro qualcosa di brutto. Penso “oh, poverino” e vorrei avere il coraggio di spingerli giù dal balcone, se necessario. Amo la notte e la pacifica creatività che porta con sé. E, tutto sommato, sebbene rilegga tutto con uno sguardo critico, penso che le mie creazioni siano piacevoli. Ho avuto responsi positivi dai miei lettori cavia, dunque vado avanti, incoraggiata.\nLe mie parole non hanno più la freschezza dei miei sedici anni (a quei tempi pubblicai delle poesie) ma sono altrettanto vere e sincere.\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 10:11 Rispondi\n“Penso che l’essere scrittori sia una condizione dell’anima: quando si vive pervasi da questa bellissima ossessione e si va alla ricerca spasmodica di un foglio e di una penna come un tossicodipendente alla ricerca della sua dose allora si, ci si può considerare qualcosa.”\nIeri ho letto una frase bellissima (che ha acceso nella mia testa mille lampadine, ma questa è un’altra storia) che recità così\n“Scrivere è una malattia come la perla”\nCredo tu abbia reso perfettamente con le tue parole un aspetto del “male di scrivere”.\nE quando dici che “la tecnica è fondamentale ma viene dopo” non posso fare a meno di pensare che padroneggiare la tecnica significa essere in grado di utilizzare la propria penna al meglio ma se una penna non la si ha affatto acquisire la tecnica forse non è altro che arare un campo alla perfezione. Ma poi non avere nessun seme da piantarci.\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 9:28 Rispondi\nUn post diverso da come l’avrei scritto io, naturalmente. Quindi, do qualche parere…\n– chi scrittore e chi ci prova\nQui il problema non è logico, ma linguistico. Secondo il dizionario, è scrittore chi fa opere letterarie in prosa. Punto. Quindi potenzialmente chiunque abbia scritto un racconto. Il punto è che la gente non lo accetta, vuole che essere scrittore sia qualcosa di più complesso, e si mettono a dividere tra le s maiuscole e minuscole… No, non va. Al massimo si può distinguere tra scrittore bravo o meno, scrittore professionista o amatoriale, ma non tra scrittore e non scrittore.\n– nulla dies sine linea\nPer esperienza, se non mi do delle regolazioni, non vado mai avanti. Pure, non posso passare un mese sullo schema, se no poi non mi va più di scrivere. Ma lo scrittore spontaneo è sempre cosa controversa! Fa un lato, l’istinto non sarà in grado di cogliere cose che sfuggono alla ragione? Dall’altro, quale autore può davvero permettersi la spontaneità senza inanellare una serie di disastri? …mah, per ora credo poco alla spontaneità artistica.\n– il romanzo del 15enne\nIo non dico, come i formalisti, che conta solo il testo. Se uno scrive un romanzo a 15 anni, non ha senso smontarlo come se fosse scritto da McCarthy. Certo, in relazione ai grandi della letteratura sarà un brutto romanzo, ma non ha senso far lottare un peso mosca con un peso massimo.\nIl punto, però, è che i testi pubblicati non dovrebbero essere buoni in relazione all’età, ma buoni in assoluto. Rimbaud ha scritto tutte le sue opere da minorenne, ma sono buone in assoluto. Di Rabelais non sappiamo nulla, ma Gargantua è buono in assoluto. Un quindicenne va pubblicato se il testo è buono in assoluto, non buono in relazione a un quindicenne.\nPiù senso ha riflettere sulla bellezza in relazione al periodo storico: l’Eneide è bella in assoluto, o bella in relazione alla letteratura latina? Forse ci piace solo perché, sapendo che è opera latina, ci aspettiamo di meno? E allora anche l’idea che lo scrittore abbia quindici anni può influenzare?\nAmmetto che questo tono astratto non mi piace, avrei preferito una argomentazione asettica ma solida… Comunque, anche Eco dice che scrive una scena cercando di mantenersi vicino al tempo reale. Personalmente io sono per lo scrivere con energia e il rivedere co n calma. Dovendo uniformarsi, però, credo che la calma sia sempre superiore alla foga: John Irving scrive su carta proprio per ragionare meglio, costretto a procedere con lentezza.\n– corsi di scrittura\ncome coi manuali, bisogna fare attenzione. Se prendi ciò che dicono come un dogma, ti limitano, ma se vai sempre contro cui che dicono, non ti servono a niente. Corsi e manuali sono un modo per ricevere informazioni in blocco… Ma poi lo scrittore deve decidere con la sua testa cosa prendere e cosa scartare.\nPer me, meglio demolire ogni propria opera a priori che accontentarsi. Chiaro che anche la soddisfazione personale è importante, ma meglio imparare a godersi il viaggio, senza badare alla meta.\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 10:43 Rispondi\nI pareri non solo sono i benvenuti… Ma sono anche altamente desiderati!\nMi chiedo perché dopo aver scritto “punto” tu ti sia sentito in dovere di inserire nella frase successiva “potenzialmente”. Linguisticamente quel “potenzialmente” indica che tu stesso non ti senti di avallare completamente la definizione linguistica. O, meglio, non vuoi limitarti a essa.\nDato che il “potenzialmente” hai ritenuto opportuno usarlo ho una proposta: se distinguessimo tra scrittori in potenza e scrittori in atto?\nPer esperienza, se non mi do delle regolazioni, non vado mai avanti. Pure, non posso passare un mese sullo schema, se no poi non mi va più di scrivere. Ma lo scrittore spontaneo è sempre cosa controversa! Fa un lato, l’istinto non sarà in grado di cogliere cose che sfuggono alla ragione? Dall’altro, quale autore può davvero permettersi la spontaneità senza inanellare una serie di disastri?\n…mah, per ora credo poco alla spontaneità artistica.\nPoiché ami le citazioni amerai il modo in cui sto per esprimere il mio pensiero: se è vero che la semplicità è la più alta forma di sofisticazione penso sia altrettanto vero che la spontaneità può essere il più elaborato risultato di un delicato equilibrio tra istinto e ragione. Sono d’accordo sulla natura controversa dello “scrittore spontaneo” ma sono ancora più d’accordo sulla natura controversa dello scrittore, in assoluto. Come di chiunque altro, del resto. Il punto credo sia proprio trovare il proprio di verso. E il verso giusto è diverso per ognuno, o quasi.\nSe dai per assodato che “in relazione ai grandi della letteratura sarà un brutto romanzo” poi come fai a dire che “un quindicenne va pubblicato se il testo è buono in assoluto”? Che poi, quale assoluto?\nIntroduci comunque una riflessione interessante: l’in-dipendenza dell’opera anche dal suo stesso creatore.\nSui gusti non si discute, certo, ma se avessi scritto un’argomentazione asettica che senso avrebbe avuto anche solo firmarla? Diciamo che preferisco che rimangano asettiche le sale operatorie: essere disposti a correre il rischio di “infettarsi” dovrebbe essere condicio sine qua no della scrittura.\nEssendo io un’assidua lettrice del blog di Daniele ho avuto modo di leggere (e talvolta apprezzare) i tuoi commenti. Chi un po’ mi conosce sa quanto adoro i riferimenti quando i riferimenti sono spontanei, quando fanno parte del nostro bagaglio e quindi anche di ciò che siamo. Ma, se non ti dispiace, di questa parte del tuo commento terrò in considerazione soprattutto la frase che inizia con “personalmente” perché è con te che mi sto (con mio grande piacere) confrontando. Ammetto che vederti esporre poco è una cosa che non mi fa impazzire ma apprezzo l’idea di scrivere con energia e rivedere con calma. Parlando di un personale equilibrio volevo riferirmi proprio a questo: trovare in sé la giusta alternanza tra lo scoccare la freccia e il prepararsi a tendere l’arco.\nSì, gli insegnamenti, ma anche “solo” i suggerimenti vanno sempre maneggiati con cautela. Rielaborati criticamente. Il blocco deve essere lavorato fino a farne la propria personalissima statua.\nSecondo me manca un elemento importante nel tuo ragionamento: la comprensione di quanto a volte si possa essere incontentabili a prescindere dal valore di ciò che si fa.\nNon pensi che badare (quanto basta) lla meta possa aggiungere godimento al viaggio?\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 13:06 Rispondi\nIl “punto” stava a dire che il dizionario non aggiunge. Il potenzialmente” è un mio tic linguistico, anzi un errore XD non rifletterci troppo. Distinguere tra scrittori in potenza e in atto, dovrei rifletterci, ma così su due piedi mi verrebbe da dire che esistono solo scrittori in atto (nell’atto però va intesa anche la riflessione).\nRiguardo il quindicenne, posso dire che “in generale” sarà inferiore ai grandi della letteratura. Ma, in casi eccezionali, il testo del 15enne può essere buono in assoluto. Rimbaud scriveva cose buone anche in confronto ai grandi della letteratura, e Terra Vergine di D’Annunzio (scritta a 16 anni) è uno dei miei testi preferiti, perché quei frammenti hanno un equilibrio che le prose successive hanno perso.\nNaturalmente, un assoluto estetico non esiste. Quindi giudicare un’opera “in assoluto” non è davvero fattibile. È pur vero che, a badare a queste cose, ogni singolo testo dovrebbe essere pubblicato perché, “in potenza”, anche una pagina con parole a caso può piacere. È vero, può piacere, ma non si possono pubblicare libri infiniti. Ecco perché ci si rifà a uno standard, un canone.\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 11:50 Rispondi\nLa vedo come te sull’età: certo una persona piccola ha meno esperienze, ma potrà saper scrivere bene il suo vissuto\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 12:44 Rispondi\nDel resto tu, Miki, non avresti potuto dire altrimenti: tu scrivi pur avendo dodici anni!\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 14:05 Rispondi\nE proprio ieri ho iniziato la stesura di un,,, qualcosa!!\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 12:09 Rispondi\nUn post interessante che offre molti spunti di riflessione.\nSul primo punto non so, ognuno dà alla parola “scrittore” un’accezione particolare. Per me suona come una qualifica professionale. Penso al “pittore” come a uno che campa di pittura, al “musicista” come a un professionista della musica e quindi “scrittore” è per me solo l’autore affermato, ma questo dipende più dalla forma mentis che dal vocabolario.\nSull’età sono un po’ più drastica, forse per la mia formazione sportiva. Ci sono discipline per cui a 15 anni o sei arrivato o sei troppo vecchio e altre che a 15 anni non si possono fare. I 10000 metri non possono essere corsi da minorenni e far fare una maratona a un quindicenne sarebbe criminale. Il risultato sarebbe rovinare muscoli e articolazioni dell’atleta, ma anche fargli affrontare una prova per cui non ha la maturità mentale. La narrativa per me è molto affine alla corsa di resistenza. È un’arte che si crea per accumulo, di letture e di esperienze e che richiede la maturità mentale della lunga distanza. Del resto abbiamo grandi poeti che hanno scritto giovanissimi ottime poesie, i narratori puri di solito emergono in età più avanzata, esattamente come alle olimpiadi ci sono ginnasti quindicenni, ma non maratoneti quindicenni. A un ragazzino direi scrivi e leggi, divertiti, prova, ma aspetta a voler competere alla pari con gli adulti.\nSui corsi di scrittura, invece, sono molto aperta, a patto che siano seri e ben gestiti. Del resto pittori, fotografi e musicisti di solito imparano delle tecniche di base. Queste non bastano a far di loro degli artisti ma sono, appunto la base. Quindi perché mai per la scrittura dovrebbe essere diverso?\nmartedì, 24 Giugno 2014 alle 13:02 Rispondi\nCiao Antonella, sono contenta che il post ti sia piaciuto!\nRiguardo la parola scrittore credo che usarla come qualifica professionale sia non solo corretto ma anche un po’ l’aspirazione generale\n“Sull’età sono un po’ più drastica, forse per la mia formazione sportiva. Ci sono discipline per cui a 15 anni o sei arrivato o sei troppo vecchio e altre che a 15 anni non si possono fare. I 10000 metri non possono essere corsi da minorenni e far fare una maratona a un quindicenne sarebbe criminale. Il risultato sarebbe rovinare muscoli e articolazioni dell’atleta, ma anche fargli affrontare una prova per cui non ha la maturità mentale. La narrativa per me è molto affine alla corsa di resistenza. È un’arte che si crea per accumulo, di letture e di esperienze e che richiede la maturità mentale della lunga distanza. Del resto abbiamo grandi poeti che hanno scritto giovanissimi ottime poesie, i narratori puri di solito emergono in età più avanzata, esattamente come alle olimpiadi ci sono ginnasti quindicenni, ma non maratoneti quindicenni. A un ragazzino direi scrivi e leggi, divertiti, prova, ma aspetta a voler competere alla pari con gli adulti.”\nLa tua formazione sportiva insegna che, generalmente, c’è una stagione per tutto. Credo sia sempre interessante leggere le argomentazioni di qualcuno che sa prendere una propria esperienza e trarne un monito più universale. Quindi doppiamente grazie per il tuo contributo!\nMi piace molto la frase finale di questa parte del tuo commento perché riesce comunque a essere incoraggiante in modo equilibrato: sentirsi dire “Prova” penso possa essere estremamente liberatorio. Perché finché si prova sbagliare fa ancora meno danni. E è importante sapere di poter (anzi di dover) sbagliare (soprattutto ma non solo) quando si hanno pochi anni.\n“Sui corsi di scrittura, invece, sono molto aperta, a patto che siano seri e ben gestiti. Del resto pittori, fotografi e musicisti di solito imparano delle tecniche di base. Queste non bastano a far di loro degli artisti ma sono, appunto la base. Quindi perché mai per la scrittura dovrebbe essere diverso?”\ndomenica, 29 Giugno 2014 alle 16:11 Rispondi\nQuante volte mi sono rammaricata per non aver scritto una frase d’effetto che mi girava in testa, magari alla guida della macchina (favolosa la tua immagine: “l’unico peso che non potresti sopportare sarebbe l’ennesima lapide per una parola pensata ma non scritta”).\nUno scrittore cresce sempre: ogni libro è un passo avanti verso la perfezione che non si raggiunge mai. Quante pagine scritte che poi non hanno portato a nulla da far leggere ad estranei, ma sono servite per quelle poche che invece ho lasciato al giudizio di altri!\nQuello dello scrittore è un duro lavoro, sin dalla sua definizione: quanti post ho letto sul tema “quando ci si può definire scrittori?”. Il problema è il pregiudizio che aleggia attorno a chiunque voglia scrivere, rapportata invece alla stima sproporzionata che uno si guadagna in questo campo quando diventa un po’ noto… Nessuno ride in faccia ad una persona che afferma di dipingere nel tempo libero, pur non aspettandosi di diventare il nuovo Gauguin!\nlunedì, 7 Luglio 2014 alle 8:45 Rispondi\nSono molto contenta di aver scritto qualcosa in cui ti rispecchi, Kinsy!\nCi vuole una certa sensibilità per sentire dentro il dramma di diventare cimitero di parole mai nate. Una certa sensibilità che generalmente uno scrittore dovrebbe possedere.\nCiò che spesso ci sfugge è cosa effettivamente rischiamo continuamente di perdere senza neanche accorgercene. A volte siamo così concentrati su altre perdite che non ci rendiamo conto di come quella frase, quella sola parole, sarebbe potuta essere la pedina d’innesco di uno straordinario effetto domino.\n“Il problema è il pregiudizio che aleggia attorno a chiunque voglia scrivere”\nSai che penso Kinsy? Che scrivere sia un’arte particolare perché, in un modo o nell’altro, la esercitano quasi tutti. Non tutti suonano uno strumento, non tutti dipingono, ma tutti scrivono. Così a volte diventa difficile distinguere tra chi scrive semplicemente perché sa impugnare una biro e mettere due parole in fila e chi suona la penna come un flauto e con le parole dipinge mondi. E sembra che il successo possa essere l’unico discrimen tra i due casi. (Successo che ti auguro di avere con il romanzo che, ho letto sul tuo blog, hai concluso )\nmartedì, 8 Luglio 2014 alle 16:22 Rispondi


Masino Buscetta è ''Il traditore'' nel film di Marco Bellocchio regista - Monreale News - Notizie, eventi e cronaca su Monreale\nMasino Buscetta è ''Il traditore'' nel film di Marco Bellocchio regista\ndi Salvino Caputo - 26 Maggio 2021 Cultura\nMasino Buscetta è stato il primo pentito di mafia, che consentì ai Giudici Giovanni Falcone e Paolo Borsellino di comprendere l’organizzazione di “Cosa Nostra” e di portarne i capi in tribunale.\nBuscetta, nella sua ouverture al maxi processo contro la Mafia, dichiarò: “La Mafia non esiste più, perché è stata soppiantata da Cosa Nostra; in ogni caso sono stato e resto un uomo d’onore”. Nel Film “Il traditore” prima data di uscita il 24 ottobre 2019 (Portogallo), andato in onda su Raiuno lunedì sera, non si può non dare ai Cesari ovvero Pier Francesco Favino e Luigi Lo Cascio la palma d’oro per l’interpretazione ruggente e crudamente reale di Don Masino Buscetta e Salvatore Contorno, che nel film e nella vita reale è stato il più fedele tra gli amici di Don Masino, fino all’ultimo giorno della sua esistenza e della vita vissuta nelle più belle città del Brasile, dell’Amazzonia, tra lussi estremi e mogli bellissime che procrearono nidiate di figli a Don Masino.\nQuando al Maxi Processo di Palermo, don Masino dichiara che la Mafia non esiste più e non esistono più uomini d’onore, mi sovviene in memoria il Prof. Salvatore Francesco Romano ed il suo libro “Storia della Mafia” adottato dal mio Prof. Pietro Mazzamuto, direttore dell’Istituto di Filologia Siciliana dell’Università Degli Studi di Palermo Facoltà di Lettere e Filosofia. Secondo Salvatore Francesco Romano, nel suo libro Storia della Mafia, la mafia è solo un acronimo di Morte Ai Francesi Italia Anela. In sintesi il Prof. Romano ci riporta ai Vespri Siciliani ed alla Rivolta del lunedì di Pasqua, scoppiata durante la funzione serale dei Vespri del 30 Marzo 1282 sul sagrato della chiesa palermitana del Santo Spirito.\nscatenare il mare magnum fu la reazione al gesto di un soldato francese che si era rivolto in maniera maleducata ad una giovane nobildonna siciliana, accompagnata dal marito. A difesa della moglie, l’uomo riuscì a sottrarre la spada al soldato francese e a ucciderlo. Al grido di Mora, i Palermitani si abbandonarono ad una vera caccia ai Francesi, fenomeno che dilagò in tutta la Sicilia, con la terribile carneficina dei Francesi. Sterzando il timone della mia analitica ricostruzione storica del fenomeno mafioso, ritorno al film il Traditore sottolineando che il film narra crudamente l’eterno conflitto tra Buscetta e Pippo Calò, dipinto come il più grande traditore nella storia degli uomini d’onore siciliani. Nelle 10.000 pagine del Maxi Processo Palermitano contro Cosa Nostra, c’è di tutto e di più.


Partita nella notte dalla Guyana Francese la quattordicesima missione realizzata e gestita dalla italiana Avio. Il missile costruito a Colleferro, vicino a Roma\nÈ a firma italiana la 14° missione portata a termine con successo questa notte dal lanciatore spaziale Vega, realizzato da Avio. Lo sottolinea una nota del gruppo Avio. Intorno alle 03.00 ora italiana il razzo prodotto a Colleferro, vicino Roma, è decollato dalla base spaziale in Guyana Francese portando in orbita il satellite Prisma di proprietà dell'Agenzia spaziale italiana e realizzato da un raggruppamento di aziende guidate da Ohb Italia, con Leonardo e Telespazio.\n"Ancora una volta Vega ha portato a termine con successo la sua missione, dimostrando un'affidabilità mai dimostrata al mondo da nessun lanciatore sino ad oggi - dice Giulio Ranzo, Ceo di Avio - Siamo particolarmente felici perché Prisma è una missione tutta italiana che testimonia la capacità di fare sistema e le forti competenze di tutta la filiera italiana dello spazio. Il successo del 14° volo consecutivo di Vega, in attesa del lancio di qualifica di Vega C previsto nei primi mesi del 2020, conferma inoltre, in un contesto di mercato competitivo e in forte crescita, la nostra leadership mondiale nel settore dei piccoli lanciatori e la nostra capacità di soddisfare le richieste di clienti sempre più esigenti".\nCon questo volo, sottolina Avio, Vega migliora la serie di missioni consecutive di successo che fanno di questo lanciatore europeo uno dei più affidabili e versatili sul mercato mondiale. Il satellite Prisma è dotato di una tecnologia di analisi iperspettrale che permetterà il monitoraggio dell'inquinamento e dei cambiamenti climatici.