l'Air Denial nella guerra dello Yom Kippur - Off Topic - Aerei Militari Forum\nl'Air Denial nella guerra dello Yom Kippur\nApril 26, 2010 in Off Topic\nHo saputo che durante la prima fase della guerra dello Yom Kippur gli arabi avanzarono senza copertura aerea. mi sembra si chiami air denial, me la potreste spiegare bene questa tecnica???\nEdited April 26, 2010 by W L'ITALIA\nconsiste nell'interdire lo spazio aereo con un massiccio spiegamento di armamenti contraerei sia artigliereschi che missilistici. ovviamente, il problema di tale sistema è che fisso e non ha molte possibilità di muoversi di pari passo con l'avanzata, soprattutto se essa è rapida. inoltre, è pur sempre vulnerabile, essendo, per forza di cose, piuttosto centralizzato.\ngli arabi, infatti, non appena persero l'appoggio dei radar fissi, vuoi per azioni di commandos, vuoi per la distanza che aumentava, subirono un forte rovescio.\nin ogni caso oggi l'Air Denial è quasi impossibile da applicare: ormai ogni arma aria-suolo ha capacità stand-off sempre maggiori, senza dimenticare la stealthness degli aerei.\nma non esistono batterie SAM che possono operare in movimento?\nio credo che l'air denial è ancora impiegabile: se circondi i bordi del perimetro dell'area di manovra con mezzi cingolati che possono lanciare lo stinger potresti abbattere teoricamente anche gli aerei stealth considerando che i missili anticarro sono piccoli e non hanno una grande gittata (come lo storm shadow per esempio) sarebbero costretti ad avvicinarsi.\nsi, esistono semoventi che possono sparare in movimento, ma a discapito della precisione. inoltre sono tutti sistemi di portata limitata e l'air denial prevede una difesa stratificata che è, nella pratica, fissa.\nbhe... no. nel particolare lo Stinger rappresenta l'ultima liena di difesa, avendo una gittata limitata (inoltre ricorda che uno stealth ha anche una bassa segnatura IR). inoltre, esistono armi controcarro, e non solo, aventi gittata maggiore di sistemi contraerei ben più prestanti.\nanche per questo motivo l'air denial oggi è quasi inapplicabile: basta una bomba con un kit jdam ed hai un arma che ti fa decine di km di volo come se niente fosse.\nContando su un massiccio schermo di SAM fissi (SA-2 e SA-3 a Porto Said, Ismailia e a Suez), nonchè su diverse batterie mobili di SA.-6 e con un'abbondante dotazione di SA-7 gli egiziani attraverarono il Canale in direzione est, dilagando con i loro T-55 e T-62 russi verso il Sinai e verso il territorio metropolitano di Israele. Contemporaneamente, i Siriani attaccavano sul Monte Hermon e sulle Alture del Goolan. L'elemento principale dell'attacco della mattina del 6 ottobre '73 fu però la sorpresa.\nIl SA-6 era stato sottovalutato, non ci si era resi conto poi dell'entità dello schieramento dei SAMs arabi e soprattutto i piloti dell' Heyl Ha' Avir scoprirono con orrore che le loro ECM erano inutili contro il Gainful.\nI siriani calarono con un battaglione di truppe scelte sul forte israeliano di Jabal Hal Sheikh sull'Hermon, sciantandocisi letteralmente con i loro Mi-8 ed espugnandolo.\ne come mai gli arabi hanno perso visto che avevano cominciato così bene?\nma gli ultimi missili entrati in servizio possono abbattere anche i missili per esempio il SAMP-T oppure il PAC-3. so che questi sistemi possono operare solo da fermi ma il SAMP-T ha una portata di ben 100 km contro gli aerei e una trentina contro i missili. quando le tue truppe avanzano e stanno per andare fuori dal raggio del SAMP-T, il camion che lancia l'aster-30 lo agganci alla corda di un CH-47 e i missili li metti su un altro CH-47, per poi rimontare il tutto nella zona desiderata.\nPer diversi motivi, tutti favorevoli agli israeliani, non ultimo il fatto che i piloti israeliani sia dell'HHA che degli elicotteri (soprattutto gli AH-1S) e degli osservatori dell'esercito si facevano ammazzare pur di cercare di ridurre l'efficacia dei SAM arabi, in vari modi, finchè non arrivarono anche ECM capaci di captare e distrubare il SA-6 ed allora la situazione si capovolse. Secondo alcuni autorevoli storici l'operazione Nickel Grass contribuì in maniera determinante a "salvare" Israele nella guerra del '73.\nhai detto niente! mica è un operazione facile! devi spostare tutto il centro di comando e controllo, i radar e tanto altro ancora.\nbasterebbe che durante lo spostamento della batteria e il suo riposizionamento, ci fosse la batteria SAMP-T che va sostituita con quella elitrasportata, in grado di coprire con la portata dei missili l'avanzata delle truppe a terra almeno per qualche altra ora, in questo modo le due batterie verrebbero trasportate una alla volta sempre più in avanti. credo che il tempo per posizionarle così non manchi. (spero di essermi spiegato bene)\npenso che tu non abbia bene a mente cosa vuol dire aereotrasportare un intera batteria di SAM per il teatro operativo (scordati gli elicotteri: servono ad altro ed hanno scarsa capacità di carico, soprattutto in relazione all'autonomia).\nfidati, non è fattibile come cosa, se non sul piano teorico... ad esempio: non calcoli i lungi tempi di imbarco e sbarco del materiale, del loro imballaggio e disinballaggio, del riposizionamento e dello spostamento da e verso un aereoporto alla futura zona operativa (tempo che si calcola in giorni, non in poche ore)... senza contare che se devi fare air denial, significa che non hai superiorità aerea e che ti abbattono tutto quello che vola.\nsi potrebbe sempre usare la copertura antiaerea di un cacciatorpediniere come quelli classe orizzonte italiani con i loro aster-30, basta che li posizioni vicino alla costa. il problema dello spostamento non esiste visto che i missili sono su una nave.\novviamente quello che ho appena detto si potrebbe fare solo nel caso di un teatro di guerra che si affaccia al mare come nel caso di israele\nSe non sei coperto dall'aria, non vai da nessuna parte, non puoi manco scappare.\nIn guerra c'è anche l'altra parte e quelli mica di permettono di avvicinarti alle loro coste o di spostare i tuoi missili come ti pare. Se non hai il dominio dell'aria io credo che puoi tranquillamente restare a casa ed è meglio.\nGuarda che fine hanno fatto i tedeschi in Europa dallo sbarco in Normandia in poi ...\nma i dedeschi la guerra l'avevano gia persa con la sconfitta della Battaglia d'Inghilterra.\npoi non é vero che senza superiorità aerea non vai da nessuna parte: in vietnam gli USA avevano (anche se non schiacciante) la superiorità aerea, e sganciarono molte più bombe che in tutto il mondo durante la seconda guerra mondiale. Alla fine hanno avuto solo decine di migliaia di morti e una vergogniosa sconfitta.\nun'altro esempio é l'operazione "forza alleata" nel 1999: la nato con una pesantissima e schiacciante superiorità aerea non riuscì a far fuori più di una decina di carri. e anche la contraerea rimase in funzione fino alla fine della guerra.\nNon mi addentro nelle questioni o non ne usciamo più, comunque io penso che non è come hai scritto. Senza dominio del cielo non ti muovi, per lo meno non in modo da vincere una guerra "vera". Appena gli israeliani hanno potuto avere una ragionevole protezione anti-SAM, gli attaccanti arabi hanno chiuso e ci sono voluti gli USA con Kissinger e l'ONU per fermare Israele, o quelli con la stella di Re Davide andavano fino a Damasco e fino al Cairo e ci restavano, fine.\nil problema è uguale: i missili sempre un autonomia "limitata" hanno ed un DDG sotto costa è un bersaglio molto ghiotto per chiunque.\nsi potrebbe organizzare una difesa basata su: SAMP-T, IRIS-T SL, stinger e semoventi antiaerei.\nL' IRIS-T SL é la versione terrestre dell'IRIS-T, ha una portata di qualche decina di Km, e può ingaggiare aerei e missili, anche aerei stealth perché il missile riconosce la forma dell'immagine IR del bersaglio quindi le flair non gli fanno niente.\nnaturalmente tutto questo non andrebbe fatto in una guerra lampo. e le forze di terra dovrebbero aspettare le unità antiaeree durante i loro riposizionamenti; i cui tempi potrebbero essere ridotti con l'addestrare bene l'equipaggio per il riposizionamento.\nbasterebbe che le forze di terra seguissero di paripasso la nave in modo da eliminare preventivamente batterie di missili "coast to ship"\ndoppio post... e dalle! ti ho anche mandato un PM in proposito, ma non mi pare abbia sortito effetto!\nsi, puoi spostare le batterie ed il loro carosello di uomini e mezzi su e giù per il fronte e puoi far scortare un DDG da imbarcazioni adatte a contrastare le tipiche minacce delle brown-water. capirai, però, che sono tutte cose non proprio semplicissime, lunghe e costose e che l'air denial è soggetto all'orografia del territorio (ad esempio l'Iran non potrebbe esercitare un air denial decente, visto il suo territorio esetramamente aspro e la mancaza di assetti radar adatti... sopratutto quelli volanti). noterai, infatti, che tutti i paesi che hanno attuato o tentato di attuare air denail, hanno perso... un motivo ci sarà, no?\nAmmesso che si possa andare a spasso in territorio nemico, facendosi seguire dalle navi lungo la costa e aspettando i comodi dell'artiglieria. Ma manco al tempo dell'Iliade! Le navi, non coperte da uno schermo aereo e missilistico, ferme non ci possono stare a meno che non ci tengano a fare da bersaglio, non ne parliamo poi se stanno in acque chiuse o circoscritte come il Mediterraneo.\nLe navi te le colano a picco gli aerei nemici o le motomissilistiche, o i sottomarini, mentre paracadutisti nemici appoggiati dall'aviazione fanno a pezzi al tua artiglieria compresa quella contraerea mentre e tutta impegnata a farsi trasportare sugli elicotteri (e quindi non può sparare), il tutto alle spalle della fanteria che passeggiava lungo costa e che ora si ritrova tagliata fuori e con le spalle al mare, senza copertura di nessun tipo e senza appoggio di fuoco: non rimarrà che un purè di patate. Il "carosello" delle armi terra aria, o qualunque carosello vuoi fare, lo devi far fare al nemico: le tue armi non devono fare nessun carosello, devono avere quello che gli serve quando gli serve e mai aspettare alcunchè, a meno che, mentre aspettano, non siano protette dai carri e non siano coperte da un potentissimo schermo d'artiglieria pesante e/o dall'aviazione, cosa costosissima, perchè si sprecano risorse non per annientare il nemico, ma pre proteggersi da lui perdendo inoltre tempo prezioso e il tempo è tutto!\nE poi è semplicissimo, se in guerra una cosa non ce l'hai, significa solo che l'hanno presa quegli altri. Se non hai il "dominio dell'aria", allora ce l'hanno quegli altri e o lo riprendi, o chiudi bottega.\nEdited April 29, 2010 by Hobo\nparacadutisti nemici appoggiati dall'aviazione fanno a pezzi la tua artiglieria compresa quella antiaerea mentre é tutta impegnata a farsi trasportare sugli elicotteri (e quindi non può sparare)\nho già detto che mentre una batteria viene spostata ce n'é almeno un'altra attiva per proteggere quella che viene spostata.\nLe navi, non coperte da uno schermo aereo e missilistico, ferme non ci possono stare a meno che non ci tengano a fare da bersaglio, non ne parliamo poi se stanno in acque chiuse o circoscritte come il Mediterraneo.\nMa io ho già detto anche che le navi sono DDG della classe orizzonte ed hanno un sistema missilistico antiaereo tra i più avanzati al mondo.\nEdited April 29, 2010 by W L'ITALIA\nsarei curioso di sapere come facevano gli arabi a spostare le loro batterie SAM.\nennesimo doppio post e non hai manco risposto al mio PM in riguardo. ti blocco i permessi di scrittura per 2 giorni, così forse capisci che i doppi post sono vietati.\nEdited April 29, 2010 by vorthex\nnon le spostavano infatti... e come ti abbiamo GIA' detto e stradetto, hanno perso proprio perchè il concetto di air denial è poco duttile ed inadatto ad una guerra di movimento.\nper il resto: tu non sai di cosa stai parlando e ti faccio subito un esempio pratico, così forse la finiamo di fare la guerra con le "figurine":\ntu parlavi di aereotrasportare una batteria di SAMP/T... lo sai che è composta da una cosa come circa 20camion pesanti che non ci vanno sotto un elicottero, ma solo all'interno di un aereo da trasporto medio-pesante e che ce ne vogliono vari per trasportare un unica batteria??? è una cosa impossibile da farsi, manco gli americani o i russi, che hanno le più grandi flotte da trasporto, farebbero una pazzia simile in zona di operazioni!\nAggiungo che gli israeliani oltre alle nuove ECM si arrangiarono inventandosi nuove tattiche.\nOsservando il profilo di lancio dei Sam6 ad esempio trovarono che il missile veniva lanciato con un assetto iniziale molto basso.Sacrificando un pò di margine di sicurezza si adattarono ad attaccare le postazioni con profili di discesa molto ripidi per evitare i SAM.


Julius Caesar, tragedia del dubbio | Il giornale della musica\nJulius Caesar, tragedia del dubbio\nUna conversazione con Giorgio Battistelli a pochi giorni dal debutto al Teatro dell’Opera di Roma della sua nuova tragedia in musica con libretto di Ian Burton tratto da Shakespeare\nGiorgio Battistelli alle prove di "Julius Caesar" all'Opera di Roma (foto di Fabrizio Sansoni)\nUna scelta coraggiosa quella del Teatro dell’Opera di Roma, senza precedenti nella storia recente del teatro. Il prossimo 20 novembre si inaugura con una prima assoluta: Julius Caesar di Giorgio Battistelli. Anche più insolito per le abitudini del nostro paese è il grande investimento artistico del teatro lirico della capitale per questa produzione: sul podio salirà il direttore musicale Daniele Gatti, mentre Robert Carsen curerà il nuovo allestimento, che avrà le scene di Radu Boruzescu, i costumi di Luis Carvalho e il disegno luci curato dallo stesso regista canadese con Peter Van Praet. Molto curato anche il nutrito cast vocale quasi tutto di lingua inglese, con Clive Bayley come Julius Caesar, Elliot Madore come Brutus, Dominic Sedgwick come Marc Antony, Julian Hubbard come Cassius, Michael J. Scott come Casca, Hugo Hymas come Lucius, Alexander Sprague come Octavius e Ruxandra Donose come Calpurnia, unica presenza femminile, per citare solo i ruoli principali. Per il compositore Giorgio Battistelli questo nuovo Julius Caesar tratto da William Shakespeare, come il fortunato Richard III del 2005, sarà solo il primo titolo di una stagione che si annuncia ricca di occasioni: nel prossimo marzo è annunciato il debutto di Baruffe dalla commedia di Carlo Goldoni al Teatro La Fenice, mentre nel 2023 la Deutsche Oper di Berlino si prepara ad accogliere il suo Teorema da Pier Paolo Pasolini.\nPer parlare di questo importante debutto ma anche di come (non) è cambiato il mondo dopo la pandemia, abbiamo incontrato Battistelli a Roma mentre le prove del Julius Caesar stanno entrando nel vivo.\nGiorgio Battistelli (foto di Fabrizio Sansoni)\nCominciamo con una citazione verdiana: «Ah, Shakespeare! […] il gran maestro del cuore umano! Ma io non imparerò mai!». Sottoscrivi?\n«Sottoscrivo in pieno: nemmeno io non imparerò mai! Ogni volta che leggo Shakespeare anche da angolature diverse, trovo i suoi testi talmente forti e preveggenti su tutti i meandri dello spirito e del comportamento umano. Ed è un aspetto sempre sorprendente per me. Riccardo III è stato davvero un viaggio iniziatico all’interno di quel mondo simbolico. Iniziando a scrivere il Giulio Cesare mi sono reso conto che ci sono delle analogie fortissime come forse in tutte le tragedie di Shakespeare, o per lo meno in quelle che conosco meglio. Ci sono sempre degli elementi che ritornano, come si trattasse non dico di un format ma quasi di un “punctum” come perimetro di proiezione di significati fondamentali che tornano nei vari lavori. In questo Shakespeare è davvero unico: non soltanto ci narra la storia per quella che è, ma ci illumina anche su quello che c'è dietro, cioè la dimensione psicologica, le debolezze della condizione umana ma anche l’aspetto diabolico e il più disumano. La sua è una rilettura della storia umana attraverso una drammaturgia universale e meravigliosa».\nIn che senso Shakespeare ti aiuta nel tuo lavoro di compositore?\n«Shakespeare è il “librettista” o, meglio è l’autore di testi con i quali mi sono sempre sentito tranquillo. Non ho cioè mai avuto incertezze sul percorso drammaturgico del mio lavoro. E questo accade perché c'è una solidità del testo, una struttura, un ritmo talmente forte, talmente bello, che soltanto i grandi drammaturghi hanno. Lo si ritrova anche nella mia esperienza recente con Goldoni, che è tutt'altra cosa rispetto a Shakespeare, ma anche in Goldoni trovi un ritmo drammaturgico che è al di là, che non c’entra nulla con la scrittura del testo vera e propria. Si tratta piuttosto del tempo di scrittura, del tempo dell’apparizione e della sparizione dei personaggi e delle loro parole, della loro voce».\nDopo Richard III e Julius Caesar, quale titolo potrebbe completare una possibile trilogia Shakespeare-Battistelli?\n«Una trilogia non sarebbe un percorso esaustivo ma avrebbe una sua forma compiuta, con tre titoli sul dramma del potere. In effetti con Robert Carsen e soprattutto con Ian Burton, che dopo Richard III ha curato anche il libretto del Julius Caesar, abbiamo davvero parlato di completare una trilogia shakesperiana. Come anche Verdi avrebbe voluto farne un’opera, ovviamente il King Lear sarebbe un titolo forte ma anche più popolare con gli aspetti negativi che ciò comporta, senza dire che già esiste un’opera riuscita come quella di Aribert Reimann. Non sarebbe comunque un problema. Piuttosto, il libretto rischierebbe di essere molto vicino a quelli delle altre due opere. Da tempo Ian Burton suggerisce Pericle, che è uno dei primi lavori di Shakespeare, pochissimo conosciuto. Si tratta di un lavoro giovanile ma con molti rimandi anche al teatro antico, ricco di simbologie. Il dibattito è molto acceso e non c'è ancora alcuna decisione. Dipenderà ovviamente anche da chi sarà il produttore: una volta trovato il giusto interlocutore, il giusto “principe” decideremo quale sarà il titolo che completerà la trilogia».\nQuanto è determinante la committenza nelle tue scelte?\n«A me piace molto sentire la voce del produttore, come è accaduto con Julius Caesar, che viene da un’idea e da una proposta di Carlo Fuortes, sovrintendente uscente dell’Opera di Roma. L’idea gli venne quando vide Richard III e la proposta arrivò quando Fuortes venne a Venezia tre anni fa in occasione della ripresa dello spettacolo al Teatro Fenice. Ricevuta la proposta, mi misi immediatamente al lavoro. È successo anche con l’entusiasmante proposta arrivata dal sovrintendente e direttore artistico del Teatro La Fenice, Fortunato Ortombina, quando mi propose un lavoro sulle Baruffe chiozzotte di Carlo Goldoni dedicandolo alla memoria di Cesare De Michelis, a lungo presidente della Marsilio Editori e presidente del comitato per l’edizione nazionale delle opere di Goldoni. Con questo non voglio dire che io lavoro solo se ricevo una commissione. Per me la commissione non è semplicemente dare carta bianca a un autore. Ovviamente io sono libero, posso scrivere quello che voglio, però per me è importante avere un dialogo con il sovrintendente ossia con l’“impresario”, un personaggio partecipe al processo creativo. Un tale dialogo dà uno spessore culturale di sensibilità, com’era lo stile di un impresario come Paolo Grassi o, in parte, Massimo Bogianckino. Sono stili di altri tempi, ma che avevano un controllo del teatro non soltanto attraverso i numeri, cioè la gestione pratica, ma attraverso un percorso culturale profondo, di innovazione e di diversità rispetto a quello che facevano gli altri. Oggi, invece, assistiamo a un’omologazione impressionante: più o meno tutte le programmazioni si somigliano».\nProve di "Julius Caesar" all'Opera di Roma (foto di Fabrizio Sansoni)\nCon Julius Caesar affronti dunque ancora uno Shakespeare e ancora una tragedia del potere: quanto c’è di diverso da Richard III in questa tua nuova avventura shakespeariana?\n«Io credo che nella storia dell’umanità ci sia un prima e un dopo la morte di Giulio Cesare. Si tratta di un punto cruciale importantissimo: nascono una serie di modelli importanti, l'idea della dittatura, l’idea dell'impero. Quell’assassinio, quei pugnali insanguinati, quella congiura rappresentano un archetipo di quello che sarà l'umanità da quel momento in poi.\nRispetto al Richard III c’è una grande differenza: quella è un’opera di azione o di diverse azioni che accadono al suo interno. Quando ho iniziato a scrivere la partitura, mi sono reso conto che Julius Caesar è un lavoro profondamente amletico, cioè di una tragedia “dubitante”. È una lettura per me nuova sotto certi aspetti, perché nei miei incontri precedenti con questo lavoro ero stato rapito più dalle sue dinamiche interne e dalla psicologia dei personaggi. Nel Julius Caesar ci sono certamente delle morti, delle uccisioni, ma si raccontano soprattutto i drammi psicologici di tutti i congiurati e, in più, la dimensione del dubbio che avvolge tutti, anche i nemici più fanatici e dichiarati di Cesare. Il capofila di questa dimensione, che io chiamo dubitante, è proprio Bruto, il personaggio al quale mi sono più affezionato prima di arrivare a scrivere “fine” alla pagina 718 della mia partitura. Certo, Giulio Cesare è un personaggio di grande fascino, di grande carisma, ma Bruto mi ha conquistato per quel suo alone dubitante, racchiuso nella sua affermazione: “Tra Roma e Cesare, ho scelto Roma”, che pronuncia per rafforzare la sua scelta di aver condiviso con i congiurati un omicidio così atroce. Un omicidio seguito dallo spaesamento di tutti i congiurati, che richiama quello di Achille sul cadavere di Ettore. È lo spaesamento che coglie quando si perde un punto di riferimento, una guida precisa. E Cesare lo era. Julius Caesar è fondamentalmente un dramma psicologico ed ha una dimensione amletica. Anche i momenti di azione come la battaglia finale sono sottintesi. La battaglia non si vede in scena, nella mia opera come nella tragedia di Shakespeare: viene raccontata ma soprattutto nella dimensione psicologica di come la vivono i diversi personaggi».\nRispetto all’originale, vi siete presi qualche libertà con il librettista Ian Burton?\n«Un elemento di novità nel libretto di Burton, che naturalmente abbiamo tutti condiviso, è il ritorno di Cesare dopo l’uccisione come fantasma. Cesare si vendica, portando ciascuno dei congiurati, soprattutto quelli più vicini a lui, a uccidersi. Forse quell’apparizione è quello che ciascuno di loro si porta dentro e che li spinge a morire, uno dopo l’altro, soprattutto Cassio e Bruto. Non muoiono perché hanno perso la battaglia, ma per quello che hanno compiuto».\nChe tipo di riflessione ritieni possa portare un soggetto come quello del Julius Caesar alla sensibilità del pubblico contemporaneo?\n«L'idea della dubitanza mi piace in questo momento in cui tutti vogliono o aspirano a grandi certezze. Viviamo in un mondo globalizzato anche nel dubbio ed è il dubbio che ci fa crescere. Il dubbio amletico, filosofico. La certezza ti chiude il perimetro, il dubbio lo spezza, lo allarga. Per noi che scriviamo, che viviamo il nostro tempo mi sembra una riflessione molto più interessante. E poi non si può non pensare al dramma del potere, alla lotta per la supremazia, riflessione molto importante e quanto mai attuale oggi. E penso a tutte le varie sfaccettature di come si possa esercitare il potere, verso un popolo o verso la diversità.\nÈ quello che l’opera oggi deve essere: non deve solo parlare di sentimenti, ma deve anche stimolare una riflessione critica sul nostro presente».\nRobert Carsen e Giorgio Battistelli (foto di Fabrizio Sansoni)\nRichard III, CO2 e ora Julius Caesar: ancora un tuo lavoro che nasce per la scena grazie a Robert Carsen. Com’è cambiata la vostra collaborazione ormai ventennale?\n«La modalità di lavoro non è cambiata. Ognuno di noi conosce i tic, le fisime e le sensibilità dell'altro. Conosciamo reciprocamente anche le nostre diversità. Una di queste è il bilanciamento fra la voce e l'orchestra, fra il suono orchestrale e la voce. Io ritengo che l’apparizione, lo svolgimento, l’andamento della voce e del canto (e quindi della narrazione) sia sempre dialettico con l’orchestra. Se c’è una frase o una mezza frase o una parola che sfugge perché sta “dialetticamente” all'interno dell’orchestra e quindi non è pienamente comprensibile all’ascoltatore nel suo significato letterario o letterale, non vuol dire che non lo possa essere nel suo contenuto psicologico. Molti anni fa alla prova generale di Outis di Luciano Berio alla Scala, ricordo un passaggio in cui la voce del protagonista era totalmente coperta dall'orchestra in alcuni passaggi. Si vedeva solo il movimento labiale del cantante e si sentivano solo suoni deboli coperti dalla massa orchestrale. All’intervallo lo feci notare a Luciano, amichevolmente: “La voce non si sente”, e lui mi rispose piccato: “E chi l'ha detto che si deve sentire?”. Berio era convinto che la voce fosse un pretesto: portatrice di un testo, ma anche “pretesto” per dare un senso diverso al testo o un’altra dimensione di senso. A mio avviso questo è un concetto di teatro musicale forte. C'è poi un concetto “barocco”, al quale è legato molto di più Robert Carsen, che vuole che il testo si debba sentire e comprendere tutto, dalla prima all'ultima parola. È un’altra concezione, non molto diversa da quella che aveva Monteverdi. Su queste due diverse visioni ci confrontiamo sempre in maniera molto viva e interessante».\nIl fatto che il cast vocale di questo Julius Caesar sia praticamente tutto di lingua inglese, con pochissime eccezioni, riflette quindi quell’idea barocca di teatro musicale?\n«Non necessariamente. Va detto si tratta di un cast meraviglioso: sono tutti cantanti eccezionali. Per me era soprattutto importante che si sentisse il suono straordinario della lingua di Shakespeare, che è esattamente come lo avevo immaginato scrivendo nota dopo nota. Avere la garanzia che la pronuncia e la padronanza del testo fossero assolute era un’esigenza condivisa da tutti, da Carsen ma anche dal direttore Daniele Gatti e naturalmente da me. Qua e là affiorano venature nella mia scrittura che possono far pensare a Berg o a Britten, ma proprio perché c'è quel colore della voce tipico della pronuncia inglese».\nHai citato Daniele Gatti, direttore musicale dell’Opera di Roma: un grande direttore d’orchestra ma per questa inaugurazione insolita è alle prese con un repertorio, quello contemporaneo, per lui poco consueto. Come è stato il lavoro con lui?\n«Daniele è entrato nell’opera lentamente, con molto coinvolgimento emotivo e ha realizzato una concertazione davvero straordinaria. Parliamo di un grande direttore, di un concertatore meraviglioso. In questi ultimi giorni di prove, vedo che è contento nel gesto e lui stesso qualche giorno fa mi ha detto che il lavoro con l’orchestra è a posto e che è quindi possibile lavorare sui dettagli. Ha fatto realmente un lavoro stupendo con l’orchestra del Teatro dell’Opera».\nÈ un problema solo italiano quello di grandi direttori che mostrano una scarsa propensione alla musica nuova o si tratta solo di scarse opportunità, visto che in Italia la produzione contemporanea non è così abbondante?\n«Anche Claudio Abbado, quello forse più attento alla contemporaneità fra i direttori d'orchestra italiani, aveva degli innamoramenti molto esclusivi nella produzione contemporanea: Giacomo Manzoni, ma soprattutto Luigi Nono, qualcosa di Bruno Maderna o qualche compositore di area tedesca, qualcosa di Wolfgang Rihm … È un problema culturale di tanti ottimi direttori italiani, che non brillano per curiosità verso quello che si scrive oggi. Va anche detto che un pezzo nuovo richiede molto studio e molto tempo di preparazione: soprattutto gli interpreti più richiesti non potrebbero dedicare troppo tempo allo studio. Ma alcuni sono spaventati dalla contemporaneità e dal confronto con il compositore vivente. Nel mondo della musica, c'è una dimensione consumistica molto forte: i teatri devono produrre, produrre, produrre e i direttori devono poi smaltire tutto il lavoro. Peccato! Si dovrebbe certamente produrre più musica contemporanea ma anche creare le condizioni di un certo tipo per presentarla nel modo migliore e questo è un problema strettamente e profondamente culturale, non pratico. Molto lavoro andrebbe fatto anche sul pubblico. Mi è stato chiesto di recente se ritengo che un ascoltatore medio italiano sia diverso da uno austriaco o tedesco. Ho risposto che un ascoltatore modello, tipico, tedesco della media borghesia non direbbe mai prima di andare a sentire un’opera nuova: “quanto dura?” perché non sarebbe un problema e non sarebbe comunque la prima preoccupazione».\nDopo il Jules Caesar di Roma sono in arrivo Le baruffe da Goldoni al Teatro La Fenice e un po’ più in là Teorema da Pasolini alla Deutsche Oper di Berlino: una tragedia storica, una commedia e un dramma borghese. Come ti misuri con soggetti così diversi? Cambia il tuo approccio alla “messa in musica” di soggetti così diversi e lontani?\n«Il mio veicolo è sempre la musica e attraverso il veicolo del suono posso entrare ovunque. Berio diceva: “noi abbiamo la fortuna che la nostra astronave è la musica”. Certamente i soggetti che hai citato sono molto diversi ma queste scelte appartengono anche un po' ai miei interessi personali, alla mia sensibilità e anche ai miei ritmi di scrittura. Attraverso la scrittura musicale scopro dei testi, scopro delle ricchezze e ogni opera è qualcosa di diverso. Che collegamento c'è fra Ernst Jünger e Jules Verne? O fra l'Antico Testamento e Goldoni o Shakespeare? Sono fonti diversissime ma tutto questo fa parte del mio presente, del mio mondo».\n«Una dimensione alla quale tengo molto è quella della “estetica radicante”, un concetto che è stato applicato all’arte visiva e approfondito meravigliosamente dallo studioso francese Nicolas Bourriaud».\n«Una dimensione alla quale tengo molto è quella della “estetica radicante”, un concetto che è stato applicato all’arte visiva e approfondito meravigliosamente dallo studioso francese Nicolas Bourriaud. Nei suoi scritti ho ritrovato in maniera molto chiara quella che è la mia dinamica di scrittura, che potrei descrivere come fatta di radici che vanno in profondità, sviluppandosi in direzioni diverse, nutrendosi di elementi diversi. Crescono in maniera diversa ma tutte insieme fanno crescere un unico fiore, un unico albero che è l’opera. Mi piace questa simbologia, che fa riferimento a un concetto filosofico-estetico completamente diverso dall’eclettismo, dal collage, dal citazionismo, approcci che personalmente trovo davvero riduttivi. Nell’estetica radicante si tratta di qualcosa di molto più profondo, che si sposa molto bene con il tipo di scrittura che sento mia, che ho messo a fuoco negli anni, che è anche un approccio relazionale nel quale situazioni musicali diverse gettano ponti fra di loro e ti mettono in relazione con altre dimensioni. È la dimensione che sento più vicina al mio modo di comporre».\nQuanto sono state formative la tua esperienza di spettatore onnivoro fin da bambino?\n«L’ho raccontato già spesso che io sono cresciuto in un teatro. Anzi, in due teatri: mia nonna era proprietaria di cinema e teatri, e quindi sono stato abituato sin da piccolo a vedere soprattutto teatro leggero e varietà, e ogni tanto anche l’opera portata da qualche compagnia di giro. Nella mia infanzia e adolescenza avrò visto migliaia di film. Per me quell’esperienza era assolutamente normale e grazie ad essa ho nutrito un tipo di creatività immaginativa molto forte. A volte la musica la vedo prima di scriverla, nel senso che la immagino come forma. e poi vado ad approfondirla con l’orecchio».\nTorniamo alle Baruffe chiozzotte, un testo che offre molti spunti comici. La comicità è la grande assente del teatro musicale di oggi. Perché si ride così poco nella musica contemporanea?\n«È vero: nella musica contemporanea si ride poco. Ricordo ancora una volta Berio, che mi invitava a tenermi ben stretta la mia dimensione ironica. Anche Mauricio Kagel diceva che si ride troppo poco e quando si ride si pensa che la musica è superficiale, non profonda. Il suo approccio, molto importante per la Neue Musik, è però piuttosto basato sul sarcasmo. I suoi non sono lavori comici ma giocano sul paradosso, sugli eccessi, come Staatstheater, o a molti suoi lavori strumentali che sono piuttosto parodie«».\n«Quanto alle Baruffe, non è stato tanto il soggetto comico che mi ha attratto, ma piuttosto lavorare sul suono del dialetto. Mi sono appoggiato molto sul suono di quel dialetto, che credo sia stato messo in musica in pochissime partiture. Il coro sta provando già da diversi mesi, con l’intervento qualche volta di un esperto di dialetto chioggiotto che aiutava con il senso di alcuni termini o frasi. Credo che le linee vocali che ho scritto per quest’opera siano fra le più difficili che ho mai composto: c’è una complessità di scrittura ritmica e intervallare molto elevata. La forma del canto è una ibridazione o una compenetrazione di una specie di Sprechgesang ridondante, enfatico e fortemente espressivo, necessario per raggiungere e chiudere quel tipo di fraseggio che appartiene al suono della lingua chioggiotta, che a volte sembra fatta di suoni quasi onomatopeici. All'interno di quei suoni ci sono significati enormi nei dialoghi tra i personaggi. In contrasto, la struttura musicale o contrappuntistica è molto più semplice: l’armonia è molto più distesa, perché è la voce a muoversi e non volevo avere elementi che potessero distogliere dalla dimensione del testo e della lingua. Nelle Baruffe c’è una drammaturgia di parole straordinarie che diverte e che fa ridere soprattutto chi conosce quella lingua. Per me è stata una grande sfida trasferire quell’idea nella musica».\nParlando di sfide, nella nostra conversazione in piena pandemia nel maggio 2020, hai usato parole dure contro la “dittatura del numero” che è sembrata prevalere nelle logiche ministeriali fino a prima della pandemia. Il fatto di aver chiuso i teatri paradossalmente poteva aprire delle nuove prospettive. Vedi dei segnali di cambiamento o siamo tornati all’antico?\n«Peggio: siamo tornati molto più indietro. Siamo tornati alla restaurazione, alla paura, perché sono mancati il coraggio, la curiosità, l'intelligenza e la volontà. Non c'è stato un pensiero che ha trascinato, che ha prodotto una visione di sviluppo e di come immaginare il teatro del futuro. Nella gran parte dei teatri in Italia c'è stata un'attesa, come nel Deserto dei tartari, di qualcosa che non verrà mai oppure di una soluzione che altri dovranno trovare. Gli altri sono il Ministero oppure, chissà, il mondo della scienza, i medici, i virologi, senza sapere che anche nel momento in cui diranno che è tutto tornato alla normalità (cosa impossibile secondo me), da un punto di vista culturale non si tornerà mai più alla situazione precedente. Insomma, non c'è stata la capacità di inventarsi un mondo nuovo. Noi abbiamo subito, abbiamo vissuto, stiamo ancora vivendo una trasformazione antropologica e culturale profonda, forte, e stiamo riapplicando invece i modelli del passato rispetto alla comunicazione del teatro, di come proporre l’opera. E questo è un errore perché abbiamo perso un’opportunità straordinaria di inventarci la costruzione di un teatro nuovo ma anche di un cinema nuovo. Di un modo nuovo di pensare a questi involucri, a questi spazi dove proporre cultura. Ecco, la pandemia ci ha dato l'opportunità di inventare una cosa e invece stiamo stati terrorizzati dalla paura di perdere il pubblico, di perdere i “numeri”, che ci ha tolto una visione, una creatività, la possibilità di avere una visione da proiettare all'orizzonte».\n“Quo Vadis, Orchestra?” è il motto per la tua prima stagione alla direzione artistica dell’Orchestra Haydn. Qual è la tua risposta?\n«Quel "Quo vadis?" viene in effetti da un convegno che volevo organizzare in uno spazio fra Trento e Bolzano ma che poi è saltato per problemi di autorizzazione. Mi auguro di recuperare forse a Torre del Lago la prossima estate. La domanda però resta sempre attuale e forte e magari a Torre del Lago si chiamerà “Quo vadis, opera?”, domanda altrettanto importante e insidiosa come quella che ci poniamo sull'orchestra. L'orchestra è un oggetto culturale, non naturale, che ha qualche centinaio di anni. Non può rimanere invariata, come non possono rimanere invariati gli spazi dove noi ascoltiamo musica. Ma anche chi produce la musica deve cambiare: è l'inquietudine che hanno avuto dei compositori Maderna, Kurtág, Grisay, Boulez e tutti coloro che hanno cercato di allontanarsi dalla forma storica dell'orchestra. Tutti loro hanno sempre affrontato il problema di come uscire dalla forte connotazione storica dell’orchestra e dal suo suono codificato. È necessario inventare nuove modalità, che non significa rinunciare a suonare Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert o non rappresentare più Monteverdi, Händel, Mozart o Reimann. Significa piuttosto ampliare, avere una dimensione modulare e plastica che oggi è necessaria, perché è quello che ci chiede oggi il nostro tempo. Non cambiare significa ridursi a gestori del museo. Su questo si pone la domanda, retorica, di ministri e programmatori: come avvicinare i giovani alla musica?».\nE come si avvicinano i giovani alla musica?\n«Sicuramente non proponendogli una cosa mummificata. Due anni fa feci un ciclo di conferenze in alcune scuole di Roma. Per mia curiosità posi a tutti la stessa domanda che riguardava il loro rapporto con l’ascolto in un concerto sinfonico o di un’opera. Gli aspetti problematici per i ragazzi erano la durata e come si sta seduti dentro alle sale da concerto. Vogliamo cominciare a porci questo problema?».


Discarica Albano, continuano ad arrivare i rifiuti da Roma | INFO, il giornale dei Castelli Romani\nDiscarica Albano, continuano ad arrivare i rifiuti da Roma\nAlbano – Continuano ad arrivare i grossi carichi di rifiuti da Roma alla discarica di Roncigliano passando per l’ingresso di via Ardeatina con molti camion enormi. Già dall’alba di oggi fino ad ora ne sono arrivati tre molto grandi.\nContinua il presidio dei cittadini e l’ingente schieramento di forze dell’ordine per permettere ai camion di entrare.\nOggi ne sono previsti molti altri, tra i 12 e i15 secondo una stima delle autorità comunali.\nIntanto ieri la polizia locale di Albano su richiesta del sindaco Massimiliano Borelli insieme all’ARPA Lazio ha fatto i prelievi del materiale sversato nel settimo invaso per farlo analizzare.\nQuesta mattina c’è stato anche un camion che perdeva liquidi forse olio da sotto il motore.\nLa polizia locale sta ora cercando quale camion si tratta per fermarlo per sanzionare il camionista in ambito di sicurezza stradale.\nSul posto è arrivato anche il sindaco di Ardea Savarese con la fascia ed ha detto ai cittadini, ai comitati e le associazioni presenti che sarà lì tutta la mattinata anche lui per cercare di fermare i camion in entrata.\nLa situazione va via via aumentando di tensione anche oggi.\nIntanto la polizia locale, dopo i controlli sul camion con rimorchio che perdeva olio, ha identificato il conducente lo ha sanzionato per la perdita appunto della pompa idraulica contravvenendo alle disposizioni in merito di sicurezza stradale. Inoltre è stato trovata anche qualche irregolarità sulla carta di circolazione del rimorchio.\nLa cosa è stata anche comunicata alla questura di Roma .\nMario Savaresemassimiliano borelli


L'addio a Striscia di Ficarra e Picone: "Dopo 15 anni non è facile" - L'Unione Sarda.it\nMartedì 01 Dicembre 2020 alle 15:41, aggiornato martedì 01 dicembre 2020 alle 15:48\nLa coppia di attori saluta il pubblico del tg satirico di Antonio Ricci, mistero sulle cause\nFicarra e Picone (foto da Instagram)\nUn addio a sorpresa, e che arriva come un fulmine a ciel sereno. Ficarra e Picone, dopo 15 anni, salutano il pubblico di Striscia la Notizia.\n"Non vi nascondiamo che dopo 15 anni e 17 edizioni non è facile - hanno spiegato in tv -. Ringraziamo questa famiglia che ci ha coccolato e lusingato con il suo affetto, facendoci sentire parte di loro. Grazie al regista Mario, alle costumiste alle truccatrici e alle veline. E ringraziamo Antonio Ricci che ci ha sempre fatto sentire importanti. E di questo gliene saremo sempre grati. E ringraziamo voi telespettatori che ci avete sopportato".\n"Non escludiamo che prima o poi torneremo - ha concluso Picone - ma al momento passiamo il testimone. Quello più dispiaciuto di tutti è il Gabibbo, ma solo perché è un sentimentalone dalla lacrima facile".\n"A tutti quelli che ci avete seguito in questi anni diciamo Grazieeeee", hanno poi scritto dai social.\nSulle ragioni per le quali lasciano al momento è mistero. A Striscia hanno preso atto della decisione dei due attori: nessuno screzio, rispetto delle loro scelte professionali, grande affetto e porte aperte - fanno sapere dal tg satirico - nel caso in cui dovessero ripensarci.


MY BOTTLE: disegna la nuova bottiglia di Publiacqua - Arredativo Design Magazine\nHome > Concorsi > MY BOTTLE: disegna la nuova bottiglia di Publiacqua\nMY BOTTLE: disegna la nuova bottiglia di Publiacqua\nPubblicato il\t8 Febbraio 2020\tDi\tLaura\tin Concorsi\nMy Bottle è il concorso promosso da IED Firenze, Centro per l’arte contemporanea Luigi Pecci, Fondazione Palazzo Strozzi e Publiacqua. Il progetto My Bottle nasce dalla volontà di Publiacqua di rinnovare il design della propria bottiglia ideata nel 2010. Da quella data tante cose sono cambiate e tra esse, per fortuna, anche la sensibilità verso i temi ambientali e la crescente emergenza per quanto riguarda i rifiuti e la produzione e lo smaltimento della plastica.\nPubliacqua, attore importante in questa “battaglia culturale” attraverso la diffusione della sua bottiglia ma anche dei 100 Fontanelli di Alta Qualità installati sul territorio dei 45 Comuni dove l’azienda gestisce il servizio idrico, promuove il presente bando creativo in collaborazione con IED Firenze (Istituto Europeo di Design) e con il supporto di Centro per l’arte contemporanea Luigi Pecci e Fondazione Palazzo Strozzi.\nLo scopo è quello di incentivare la diffusione fra i consumatori della logica Km Zero, attraverso un contenitore di alta qualità funzionale ed estetica che permetta l’uso quotidiano in ogni ambito dell’acqua di rubinetto, ambientalmente ed economicamente sostenibile.\nLa partecipazione al bando è aperta a tutti i cittadini italiani e stranieri di età compresa fra 18 e 30 anni che non lavorano in uno studio professionale di design.\nLa scadenza per la presentazione dei progetti è fissata per il 15 marzo 2020 alle ore 18.00 UTC


VERINI-RANIERI: TROPPI INCIDENTI, URGE PIU' VIGILANZA / Comune | L'Editoriale\nti trovi in: home » articoli » Comune » VERINI-RANIERI: TROPPI…\nstampa pagina 5 ottobre 2010\nIl documento prende spunto dal continuo modificarsi della viabilità cittadina, con cambiamenti da un giorno all'altro del senso di marcia, del numero di corsie percorribili, degli innesti e degli svincoli che su di essa insistono. A questo si aggiunge che c' stato un aumento, in seguito alla nuova dislocazione della popolazione dell'Aquila nelle zone delle nuove residenze provvisorie del progetto CASE e dei MAP, del flusso automobilistico in vie in precedenza non molto frequentate e oggi trafficatissime. In particolare, per ragioni più che ovvie, è aumentata la circolazione dei mezzi pesanti, che raggiungono i cantieri della ricostruzione.\nIl tutto avviene su strade in pessimo stato, anche per colpa proprio dell'incremento vertiginoso del traffico pesante, spesso carenti di mezzi di dissuasione elettronica, di cartelli con inviti alla prudenza, di dissuasori di velocità e soprattutto di controllo da parte dei soggetti deputati a effettuare tale verifica.\nLa mozione prevede che il Sindaco convochi un'immediata conferenza di servizio, unitamente a Provincia, Prefetto, Comandante della polizia municipale e responsabili delle forze dell'ordine che si occupano del controllo del territorio. Ciò, allo scopo di programmare e realizzare, in tempi strettissimi, un'azione di coordinamento per pattugliare le strade cittadine, un'azione organica di segnalazione luminosa, di sistemi elettronici di controllo della velocità, di segnaletica generica più puntuale, da porre lungo le vie cittadine e un'azione di pubblicità che coinvolga in maniera più seria i cittadini di zone le cui strade subiscono cambiamenti del senso di marcia, di svincolo e di connessione.\nConsigliere comunale dell'Aquila\nGruppo di Rialzati L'Aquila\nMOZIONE URGENTE AI SENSI DEL VIGENTE REGOLAMENTO E DELLO STATUTO DEL COMUNE DELL'AQUILA\nIl Consiglio Comunale dell'Aquila, visto:\nL'incredibile e tragico aumento degli incidenti, molti dei quali purtroppo mortali che sta caratterizzando in questi mesi la nostra città;\nIl continuo modificarsi della viabilità cittadina con cambiamenti da un giorno all'altro del senso di marcia, del numero di corsie percorribili, degli innesti e degli svincoli che su di essa insistono;\nL'aumento, in seguito alla nuova dislocazione della popolazione dell'Aquila nelle zone delle nuove residenze provvisorie del progetto CASE e dei MAP, del flusso automobilistico in vie in precedenza non molto frequentate e oggi trafficatissime;\nL'aumento esponenziale, da prevedersi ancor più corposo per il futuro, del traffico di mezzi pesanti e non , legati ai cantieri degli edifici in riparazione;\nIl cattivo stato della viabilità, per i continui lavori in corso e per il carico abnorme di pesi che il manto stradale subisce a causa dell'alta frequenza di mezzi pesanti che vi transitano;\nLa poca presenza sulle strade di mezzi di dissuasione elettronica, di cartelli con inviti alla prudenza, di dissuasori di velocità e soprattutto di controllo sulle strade da parte dei soggetti deputati a effettuare tale controllo;\nLa necessità di coinvolgere anche enti terzi, rispetto al Comune dell'Aquila, essendo alcune strade cittadine di pertinenza provinciale e statale;\nDelibera affinchè il Sindaco:\nConvochi una immediata conferenza di servizio, unitamente a Provincia, Prefetto, Comandante della polizia municipale e responsabili delle forze dell'ordine deputate al controllo del territorio, al fine di programmare e realizzare, in tempi strettissimi:\nUn'azione di coordinamento tra forze, per il controllo di pattuglia sulle strade cittadine.\nUn'azione organica di segnalazione luminosa, di sistemi elettronici di controllo della velocità, di segnaletica generica più puntuale, da porre lungo le vie cittadine.\nUn'azione di pubblicità che coinvolga in maniera più seria i cittadini di zone le cui strade subiscono cambiamenti del senso di marcia, di svincolo e di connessione.\nI Consiglieri Comunali Enrico Verini (Rialzati L'Aquila) e Fabio Ranieri (PD)


Estorsioni: i Carabinieri di Casal di Principe (Caserta) hanno arrestato tre persone che avevano imposto il pizzo ad un imprenditore di Cancello Arnone, 4.000 euro per "guardiania" - Telecaprinews\nTre persone, tra cui un incensurato, sono destinatarie di misura cautelari dopo un’ indagine dei Carabinieri della Compagnia di Casal di Principe per una tentata estorsione aggravata dal metodo mafioso. Due pregiudicati casertani e l’incensurato chiedevano il ‘pizzo’ a un imprenditore del settore bufalino. Le indagini sono partite a settembre scorso con pedinamenti e attivita’ d’intercettazione e hanno messo in luce un tentativo di estorsione condotto da aprile ad ottobre ai danni di un imprenditore che ha una attivita’ a Cancello e Arnone. I tre, minacciando di dar fuoco al capannone del fieno della vittima e presentandosi piu’ volte in azienda e nella sua abitazione, sottolineavano l’appartenenza di uno di loro al clan dei Casalesi, il fatto che fosse stato due volte condannato con sentenze irrevocabili per reati specifici, e tentavano cosi’ di ottenere quattromila euro per un servizio di “guardiania” da loro imposto all’imprenditore, somma comprensiva degli “arretrati” per gli anni passati in carcere dall’uomo.\nTags: Arnone, arresti, cancello, Casal, estorsioni, pizzo, principe\nPrevious Napoli: furto in un centro commerciale al Vomero, la polizia arresta due donne e un uomo tutti di nazionalità cubana\nNext Scossa di terremoto stamane nel Cosentino di magnitudo 4.4 seguita da uno sciame sismico di media magnitudo 2. Epicentro nel Tirreno meridionale al largo della Calabria. Tanta paura ma nessun danno\nRaid nel di Ponticelli a Napoli, otto bossoli trovati dai carabinieri che indagano sull’accaduto, uno dei proiettili è finito contro l’abitazione di un pregiudicato


La gelosia di Otello e il dramma di Desdemona al Teatro Quirino - Lineadiretta24.it\nScritto da Gianluigi Cacciotti in data 8 novembre 2012 Edizione n° 312 del 2012\nNell’adattamento teatrale in scena al Teatro Quirino fino all’11 novembre si ripercorrono i complotti di Iago contro il suo superiore Otello, simbolo dell’egemonia veneta sui turchi, l’Occidente (personificato nel paradosso dell’uomo di colore) sull’Oriente.\nNella tregua bellica di Cipro, dove sono accampate le truppe venete, ci si lascia trasportare dalle debolezze: attraverso gli occhi di Iago si legge un’umanità istintiva, violenta, totalmente sconnessa da quelli che sono i valori di famiglia, patria e amore. Attraverso le sue trame folli si riesce a percepire il potere distruttivo della gelosia, che si insinua come un insetto nella mente dell’uomo, fino a modificarne radicalmente i comportamenti.\nUno Iago protagonista quello interpretato da Maurizio Donadoni, la cui crudeltà muove gli altri personaggi come pedine di una scacchiera. L’eroe Otello, che gode dell’esperienza teatrale di Massimo Dapporto, subisce tale gioco di sentimenti, fino all’estremo gesto nei confronti di Desdemona (una più che convincente Angelica Leo). Superlativa la prova di Federica Fabiani nell’impersonare Emilia, Moglie di Iago e donna di servizio di Desdemona: la scena conclusiva dove smaschera le pianificazioni del marito e rende giusta grazia al corpo di Desdemona vale da sola il costo del biglietto.\nLa vicenda shakesperiana è nota a tutti, e la trama fluisce tranquillamente su una scenografia essenziale, prodotta unicamente da giochi di luci e ombre. Eppure ci si chiede come sia possibile immaginare che l’intero dramma urlato, maledetto, e allo stesso tempo sussurrato di Otello possa venire inscenato in un grande teatro senza alcun supporto di amplificazione audio. Parte della platea è stata costretta a rinunciare dopo pochi minuti, altri hanno faticosamente resistito fino alla fine: l’Otello diretto da Nanni Garella si sentiva a stento!\nForse un maldestro errore d’esordio, o forse un volontario tentativo di riallacciarsi a quella recitazione totalmente diaframmatica, senza microfono alcuno. Eppure a tutto c’è un limite, e quello di Massimo Dapporto sembra essere tutto nella voce, ben impostata ma insufficiente a raggiungere acusticamente la platea del Quirino.\nConsigliato a chi conosce la storia d’amore che ha spento il sole e la luna o a chi può beneficiare di ottimo udito.


Assiomi comunicazione le 5 regole della comunicazione\nda arianna | Dic 9, 2016 | Assiomi Comunicazione, Comunicazione Pragmatica | 0 commenti\nAssiomi comunicazione – Paul Watzlawick\nI settori della comunicazione umana\nAssiomi comunicazione: in questo articolo affronteremo le seguenti tematiche\n5 assiomi della comunicazione di watzlawick\nAssiomi comunicazione – La comunicazione umana può essere suddivisa in tre settori fondamentali:\nSintassi in relazione alla teoria della comunicazione come ad esempio codici di comunicazione e canali di comunicazione\nSemanatica in relazione al significato della comunicazione come convinzione tra gli individui\nPragmatica In relazione all’idoneità della comunicazione di influenzare il comportamento, cioè l’influenza che la comunicazione ha sul comportamento.\nPaul Watzlawick definì un’interazione fondamenta tra comunicazione e comportamento dicendo che: tutto il comportamento è comunicazione e che il comportamento influenza la comunicazione\nAssiomi della comunicazione Watzlawick – Assiomi della comunicazione umana.\nWatzlawick assiomi della comunicazione\nPaul Watzlawick definì i cosiddetti assiomi della comunicazione:\nE’ impossibile non comunicare;\nLivello di contenuto e livello di relazione;\ninterazione simmetrica e complementare;\nGli assiomi della comunicazione esempi – esempi di assiomi della comunicazione\nPrimo assioma della comunicazione – è impossibile non comunicare\nOgni comportamento veicola informazioni e che possono essere interpretate e produrre reazioni: non si può non comunicare.\nSecondo assioma della comunicazione – Livello di contenuto e livello di relazione\nOgni comunicazione ha un aspetto di contenuto e un aspetto di relazione, il secondo classifica il primo secondo il termine della metacomunicazione.\nNella comunicazione c’è un contenuto ovvero “la notizia oggettiva in sé, il dato, l’informazione. l’opinione”.\nnella comunicazione c’è una relazione: “il modo soggettivo di interpretare la notizia rispetto al suo significato relazionale”.\nUn esempio di comunicazione del secondo assioma.\nAl ritorno dalle ferie mi rendo conto che una cartella dove lavoro non si trova più al suo posto abituale, chiedo ad un mio collega dove sia e lei mi risponde si trova laggiù in fondo, le rispondo grazie e aggiungo alla risposta che ho percepito la sua comunicazione nei mie confronti non proprio gentile, lui se ne rende conto si scusa e diventa gentile.\nMa perché è diventato gentile?\nPerchè ho metacomunicato il suo messaggio:\nQuando si comunica con qualcuno si comunica sempre a più livelli\nQuando la collega risponde alla domanda dell’ interlocutore allega insieme alla risposta le sue emozioni attraverso il tono della voce.\nPer una comunicazione efficace e pragmatica si può imparare a metacomunicare ovvero a rendere armonici e coerenti il livello letterale a quello metacomunicativo.\nTerzo assioma della comunicazione – La punteggiatura della sequenza di eventi\nNel terzo assioma della comunicazione, il senso della comunicazione, il suo significato, dipendono dalla punteggiatura che viene fatta dagli interlocutori, o che viene tracciata da un osservatore esterno.\nNello specifico la punteggiatura fa riferimento ad una comunicazione circolare bidirezionale, fa emergere il carattere convenzionale e incide sulla natura delle relazioni fra interlocutori.\nLa cultura del popolare ci fa condividere molte convenzioni in merito alla punteggiatura.\nFacciamo un esempio utilizzando la figura del Leader con la quale solitamente di indica:\nuna persona che si comporta in modo risoluto in un gruppo\nè una persona che ha una determinata punteggiatura nel suo comportamento.\nInvece si chiama Follower una persona che aderisce al comportamento del Leader, al Maestro di vita, di una scuola, di una religione\nNon si potrebbe definire la pozione e il ruolo dell’una senza l’altra figura\nQuarto assioma della comunicazione – La comunicazione verbale e non verbale\nGli esseri umani comunicano sia con il modulo verbale che con quello non verbale.\nIl linguaggio verbale ha una sintassi logica, assai complessa e di estrema efficacia, ma manca di una semantica adeguata nel settore della relazione\nIl linguaggio non verbale ha la semantica, ma non ha nessuna sintassi adeguata per definire in un modo che non sia ambiguo la natura delle relazioni\nNei comportamenti simmetrici:\nI comportamenti dei soggetti tendono a rispecchiarsi, a trovare le motivazioni l’uno nell’ altro.\nNei comportamenti complementari:\nIl comportamento dell’uno completa quello dell’altro, differenziandosi notevolmente\nQuinto assioma della comunicazione – La comunicazione simmetrica e complementare\nNella relazione simmetrica Emittente e riceventi si trovano in una posizione paritaria, come ad esempio tra fratello e sorella, due colleghi di lavoro e tra moglie marito.\nQuando una relazione diventa negativa?\nLa relazione diventa negativa quando c’è uno sbilanciamento in cui un membro della coppia diventa troppo attivo e altro diventa passivo e viceversa.\nLa relazione è in equilibrio quando le persone sanno assumere in modo alternato posizioni attive e posizioni passive a seconda delle necessità della vita.\nQuindi una relazione simmetrica è caratterizzata dalla quasi totale uguaglianza e dalla minimizzazione della differenza tra le parti,\nLa comunicazione complementare invece prevede che uno dei due comunicanti sia in posizione di dominanza e l’altro di sottomissione, l’effetto collaterale di questa comunicazione è lo sviluppo di una dipendenza che non aiuta a crescere i comunicatori.\nAssiomi comunicazione – Concludendo\nFin dall’ inizio della vita ogni essere umano è coinvolto in un complesso processo di acquisizione delle regole della comunicazione questo dicono gli assiomi della comunicazione psicologia.\nDi tali regole noi siamo consapevoli solo in parte.\nTali regole vengono rispettate quando la comunicazione è efficace.\nTali regole vengono violate quando la comunicazione è disturbata.\nI 5 assiomi descritti costituiscono il FONDAMENTO di ogni comunicazione:\nAiutano a leggere ogni forma di interazione tra persone.\nSe volete comprendere bene il significato di Pragmatico inerente alla comunicazione, oppure site dei Leader e volete rinforzare la vostra Leadership o siete dei follower e volete comprendere appieno il significato del vostro ruolo senza sentirvi imprigionati nella sottomissione comunicativa, potete prendere un appuntamento gratuito con la dott.ssa Arianna Bertazzolo Psicologa Padova.\nContatta subito Arianna Bertazzolo, psicologo psicoterapeuta Padova per trasformare la tua comunicazione in una buona comunicazione assertiva


AVELLA. Disabili, realizzata la rampa per accedere alla materna dall'entrata principale - Bassa Irpinia News - Quotidiano online\nHomeATTUALITA'AVELLA. Disabili, realizzata la rampa per accedere alla materna dall’entrata principale\n09/02/2019 bassairpinia.it ATTUALITA', AVELLA 0\n«Questo lavoro è l’ulteriore dimostrazione dell’attenzione che il Comune di Avella ha sempre riservato per garantire la piena vivibilità e accessibilità dei luoghi dell’istituzione, ma non solo». Così il sindaco di Avella, Domenico Biancardi, annuncia il completamento di una rampa al plesso delle scuole materne di via F. De Sanctis. “Va detto che la rampa per i portatori di handicap già c’era alle materne, ed è situata all’uscita posteriore, ma mi sembrava giusto che anche loro potessero uscire dall’ingresso principale come fanno tutti”.\nNei giorni scorsi aspre sono state le polemiche tra amministrazione e alcune associazioni presenti sul territorio che contestavano la poco sensibilità dell’amministrazione Biancardi verso le disabilità.\nIl Comune di Avella – conclude Biancardi – è sempre stato vicino nei confronti di quelle persone più sfortunate, per favorire l’inclusività, l’integrazione e la piena vivibilità della città veramente per tutti».


MotoGP UFFICIALE: HRC e Dani Pedrosa si separano a fine stagione - Corsedimoto\nArriva l'ufficialità per quanto riguarda Dani Pedrosa ed il suo attuale team, che chiuderanno un lungo rapporto di collaborazione a fine stagione.\n5 giugno 2018 - 10:51\nEra una notizia ormai quasi sicura, ma arriva l’ufficialità direttamente dalla squadra: a partire dal 2019 Dani Pedrosa non sarà più un pilota del Repsol Honda Team. Dopo 18 anni di collaborazione con HRC in tutte e tre le categorie del Motomondiale, si è arrivati ad un comune accordo per concludere questo rapporto, che è stato comunque di successo: dal 2006, quando Pedrosa è entrato a far parte del Repsol Honda Team, ha conquistato 31 vittorie, mantenendosi sempre tra i piloti più veloci ed arrivando a sfiorare il titolo in qualche occasione.\n“Oggi è una giornata triste” ha dichiarato Yoshishige Nomura, Presidente HRC. “Da parte della squadra, voglio ringraziare Dani per il suo duro lavoro e per i successi ottenuti, oltre che per aver trascorso queste due decadi assieme. Gli auguriamo buona fortuna ed ogni successo possibile. Grazie Dani.”\nDal canto suo, Dani Pedrosa risponde così alla squadra che l’ha aiutato a crescere ed a diventare un pilota di successo in tutti questi anni: “Voglio ringraziare HRC per tutte queste stagioni. Sono cresciuto non solo come pilota, ma anche come persona assieme a loro. HRC sarà sempre nel mio cuore, assieme a tanti bei ricordi. Nella vita però c’è anche bisogno di cercare nuove sfide e penso sia il momento di cambiare. Grazie HRC.”\nIl pilota di Sabadell ha in seguito diffuso un breve comunicato personale, che riportiamo integralmente:\n“Dopo aver annunciato la fine del rapporto di collaborazione con HRC alla fine della stagione, voglio dichiarare che nel corso del Gran Premio del Montmeló vi comunicherò ulteriori informazioni sul mio futuro. Una volta di più, voglio ringraziare di cuore HRC per tutti questi anni di successi personali insieme e per aver sempre rispettato le mie priorità e le mie decisioni. Il rapporto è stato uno dei più fruttuosi del Mondiale MotoGP e ne abbiamo beneficiato entrambi.”


Tutto storia, storia contemporanea: 1 novembre 1917: La ritirata verso il Piave\n1 novembre 1917: La ritirata verso il Piave [ di Maury Fert ]\nIl Comando Supremo Italiano una volta giunto a Treviso ordinò ai suoi uomini di attraversare il Tagliamento e di bloccare l'avanzata austro-germanica.\nAlla fine di ottobre però fu evidente come tale ordine fosse impossibile da eseguire. Il 31 si verificò l'ultimo disperato tentativo: un nutrito gruppo di soldati italiani cercò di respingere i nemici sul Monte di Ragogna e sui ponti di Pinzano e Cornino, ma dopo tre giorni di battaglia fu costretto ad arrendersi.\nIl 3 novembre un reparto bosniaco attraversò il fiume friulano nei pressi dell'Isolotto di Clapat rendendo così indifendibile anche la riva destra.\nNel frattempo a Roma iniziarono gli incontri tra il Gen. Cadorna, il nuovo Primo Ministro Vittorio Emanuele Orlando, ed i generali dell'Intesa: Foch per la Francia e Robertson per l'Inghilterra.\nMolto preoccupati per la situazione, ma intransigenti nelle loro posizioni, i due militari comunicarono che non era loro intenzione prestare aiuto agli Italiani (ad esclusione di 6 divisioni) e, che la tattica migliore, era rallentare l'avanzata del nemico sul Tagliamento per poi creare un nuovo fronte lungo il fiume Piave.\nLo sfondamento a Cornino costrinse Cadorna a ordinare il ripiegamento immediato di tutte le forze lungo il Piave.\nI soldati italiani, persa anche la Battaglia di Pradis (5-6 novembre 1917) e il controllo della Forcella Clautana, abbandonarono così tutto il Friuli e la parte orientale del Veneto, spostandosi verso San Donà di Piave, il Trevigiano, il Montello e risalendo il Massiccio del Monte Grappa a nord di Bassano.\nLa speranza era di resistere il più a lungo possibile, non escludendo l'eventualità di retrocedere successivamente fino al Mincio.\nFortunatamente le truppe austro-germaniche, superiori in tutto (morale posizione armi organizzazione), non furono capaci di annientare il proprio nemico.\nConrad che spingeva per scendere sulla pianura veneta attraverso l'Altopiano di Asiago non poté muoversi, mentre Krauss, anziché proseguire decisamente verso occidente, iniziò a consolidare le posizioni in Carnia.\nL'indecisione di Ludendorff nel proseguire l'azione, permise alle truppe italiane di appostarsi con una buona difesa sul Piave e di stabilirvi il nuovo fronte.\nNell'immagine, prigionieri di guerra italiani radunati nei pressi di Tolmino dopo la rotta di Caporetto.\nTAG: prima guerra mondiale, grande guerra, caporetto, battaglia tagliamento, forcella clautana, ponte pinzano, ponte cornino, linea piave, montello, monte grappa


Attenzione: i dati modificati non sono ancora stati salvati. Per confermare inserimenti o cancellazioni di voci è necessario confermare con il tasto SALVA/INSERISCI in fondo alla pagina Considerazioni sulla “crisi” della legge\nConsiderazioni sulla “crisi” della legge\nMODUGNO F., CELOTTO A., & RUOTOLO M (1999). Considerazioni sulla “crisi” della legge. STUDI PARLAMENTARI E DI POLITICA COSTITUZIONALE, 7-60.\nTitolo: Considerazioni sulla “crisi” della legge\nCitazione: MODUGNO F., CELOTTO A., & RUOTOLO M (1999). Considerazioni sulla “crisi” della legge. STUDI PARLAMENTARI E DI POLITICA COSTITUZIONALE, 7-60.


La paura dei bassi salari è giustificata? - SWI swissinfo.ch\nFrontiere aperte con l'UE La paura dei bassi salari è giustificata?\nQuesto contenuto è stato pubblicato il 21 maggio 2013 11.00 21 maggio 2013 - 11:00\nSono necessarie misure contro il dumping salariale? L'afflusso di lavoratori esteri spinge veramente i salari verso il basso? Il fenomeno, che finora in Svizzera ha provocato accesi dibattiti riguardo ai lavori meno qualificati, presto concernerà anche ingegneri, medici e informatici? Com'è la situazione nel vostro paese? Partecipate alla discussione.\nSecondo lo specialista del mercato del lavoro svizzero George Sheldon è chiaro: la circolazione delle persone con l'Unione europea non ha quasi alcun influsso sugli stipendi svizzeri. Pertanto, il professore di economia dell'università di Basilea ritiene che le misure contro il dumping salariale siano "in un certo senso superflue". Nelle sue ricerche circa l'impatto della libera circolazione delle persone sui salari l'unico effetto negativo che ha riscontrato riguarda lavoratori residenti in Svizzera poco qualificati provenienti da paesi extra comunitari, in particolare dell'ex Jugoslavia.\nMisure di accompagnamento Banco di prova per la libera circolazione\nLa libera circolazione delle persone con l'UE è sempre meno appoggiata dalla popolazione svizzera. Quanto ai partner sociali, sia i datori di ...\nLa paura dei bassi salari è giustificata? 21 maggio 2013 - 11:00 Sono necessarie misure contro il dumping salariale? L'afflusso di lavoratori esteri spinge veramente i salari verso il basso? Il fenomeno, che finora in Svizzera ha provocato accesi dibattiti riguardo ai lavori meno qualificati, presto concernerà anche ingegneri, medici e informatici? Com'è la situazione nel vostro paese? Partecipate alla discussione. Secondo lo specialista del mercato del lavoro svizzero George Sheldon è chiaro: la circolazione delle persone con l'Unione europea non ha quasi alcun influsso sugli stipendi svizzeri. Pertanto, il professore di economia dell'università di Basilea ritiene che le misure contro il dumping salariale siano "in un certo senso superflue". Nelle sue ricerche circa l'impatto della libera circolazione delle persone sui salari l'unico effetto negativo che ha riscontrato riguarda lavoratori residenti in Svizzera poco qualificati provenienti da paesi extra comunitari, in particolare dell'ex Jugoslavia.


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Pompa di Calore Zero Gas: il riscaldamento sostenibile di Unoenergy\nRiduci i consumi e le spese in bolletta grazie all’energia pulita dell’aria\nLa pompa di calore Zero Gas installata da Unoenergy garantisce la migliore efficienza energetica per un riscaldamento sostenibile. Collaboriamo con i migliori fornitori e professionisti su gran parte del territorio nazionale per permetterti di abbattere i costi della bolletta del gas e di rispettare l’ambiente.\nOltre 5.000 famiglie si sono affidate a Unoenergy per ridurre definitivamente i costi della bolletta del gas.\nUtilizziamo componenti della massima qualità per garantire risparmio e sostenibilità.\nIl nostro servizio “chiavi in mano” risponderà a tutte le tue esigenze.\nLo sapevi che installando la Pompa di Calore potrai beneficiare di uno sconto in fattura cedendo il credito di imposta del 65%? Seguiremo noi tutte le pratiche per farti ottenere l’incentivo richiesto.\nCome funziona la pompa di calore installata da Unoenergy?\nLa Pompa di Calore cattura il calore presente nell’aria per produrre in modo green e sostenibile acqua calda sanitaria e termica per il riscaldamento della tua casa.\nCon questo sistema potrai ridurre considerevolmente le spese del gas.\nHa il compito di reperire dall’esterno il calore e trasferirlo all’accumulatore scaldando l’acqua. La tecnologia alla base è altamente efficiente e garantita anche durante i periodi invernali.\nQui si accumula l’energia termica fornita dall’unità esterna per riscaldare la tua casa e di avere acqua calda sempre a disposizione.\nAnch’io ho una pompa di calore che produce acqua sanitaria e per il riscaldamento (ho ancora i termosifoni ma funziona benissimo) ho il piano cottura ad induzione, ho fatto chiudere il contatore del gas e ho trovato la cosa molto conveniente.\nHanno pensato a tutto loro (progetto, pratiche amministrative e burocratiche). Il funzionario ci ha seguiti passo passo durante l’istallazione. Ottimo lavoro.\nMaria Teresa Mussetola da Firenze\nVantaggi e sostenibilità\nLa Pompa di Calore Zero Gas è progettata per garantire altissime prestazioni con la massima silenziosità.\nSi colloca in classe energetica A++ per il riscaldamento e A+ per la produzione di acqua calda sanitaria.\nPompa di calore integrata\nQuesta soluzione si integra con il tuo sistema di riscaldamento. Se possiedi anche un impianto fotovoltaico la tua abitazione sarà completamente sostenibile e potrai dire addio al gas.\nLa Pompa di Calore installata da Unoenergy ti permette di aumentare il valore della tua casa, rendendola sempre più green. Zero emissioni di CO2, tutela dell’ambiente e possibilità di accedere agli incentivi fiscali.\nScegliendo la Pompa di Calore installata da Unoenergy otterrai:\n10.000+ Installazioni in tutta Italia\nAbbiamo installato oltre 10.000 pompe di calore in tutta Italia, permettendo ad altrettante famiglie di risparmiare sulle spese di fornitura elettrica!\nSei interessato alla pompa di calore? Richiedi un preventivo!


Mascherine anti virus Covid-19: per un uso razionale e sicuro. Doveroso ottimizzare le risorse - Ambiente Bio\nDallo scoppio della pandemia del coronavirus (SARS-CoV-2), il virus che ha causato la malattia legata a crisi respiratorie acute (COVID-19), l’uso di maschere facciali è diventato onnipresente in Cina e in altri paesi asiatici come la Corea del Sud e Giappone, per poi essere uno strumento vitale anche da noi in Italia.\nAlcune province e comuni in Cina hanno applicato politiche di maschera facciale obbligatoria nelle aree pubbliche, mentre noi ad esempio non lo abbiamo fatto; tuttavia, le linee guida nazionali cinesi hanno adottato un approccio basato sull’offrire raccomandazioni per l’utilizzo di maschere facciali tra gli operatori sanitari e il pubblico in generale.\nOgni Stato ha dato le sue prescrizioni, ad esempio il comando sanitario generale degli Stati Uniti ha sconsigliato di acquistare maschere per l’uso da parte di persone sane.\nUn motivo importante per scoraggiare l’uso diffuso di maschere per il viso è quello di preservare scorte limitate per l’uso professionale in contesti sanitari, cosa che abbiamo visto è diventata fondamentale in Italia dove vi è estrema carenza.\nL’uso della maschera facciale universale ( detta da noi chirurgica ) nella comunità è stato anche scoraggiato dall’argomento secondo cui le maschere non forniscono una protezione efficace contro l’infezione da coronavirus.\nPerchè vanno usate le mascherine\nLe prove che le maschere facciali possano fornire una protezione efficace contro le infezioni respiratorie nella comunità sono scarse, come riconosciuto nelle raccomandazioni del Regno Unito e della Germania.7, 8\nTuttavia, le maschere per il viso sono ampiamente utilizzate dagli operatori sanitari come parte delle precauzioni durante la cura dei pazienti con infezioni respiratorie. Sarebbe ragionevole suggerire alle persone vulnerabili di evitare le aree affollate e di utilizzare razionalmente le maschere chirurgiche se esposte ad aree ad alto rischio.\nLe raccomandazioni sulle maschere facciali variano da un paese all’altro e abbiamo visto che l’uso delle maschere aumenta in modo sostanziale una volta iniziate le epidemie locali, incluso l’uso di respiratori N95 (senza altri dispositivi di protezione) in contesti comunitari.\nIl problema della carenza di maschere facciali\nQuesto aumento nell’uso delle maschere da parte del pubblico inasprisce la carenza globale di maschere facciali, con i prezzi alle stelle,9e rischia di fornire numerosi squilibri agli operatori sanitari in prima linea.\nCome risposta, alcuni paesi (ad esempio Germania e Corea del Sud) hanno vietato l’esportazione di maschere per dare la priorità alla domanda locale.10 L’OMS ha chiesto un aumento del 40% nella produzione di dispositivi di protezione, comprese le maschere facciali.9\nNel frattempo, le autorità sanitarie dovrebbero ottimizzare la distribuzione delle maschere per dare la priorità alle esigenze degli operatori sanitari in prima linea e delle popolazioni più vulnerabili nelle comunità che sono più sensibili alle infezioni e alla mortalità se infette, compresi gli anziani (in particolare quelli di età superiore ai 65 anni) e le persone con condizioni di salute sottostanti.\nMascherine 3M: sono la marca che produce i tipi di mascherine FFP2 e FFP3\nIl corretto uso delle maschere usa e getta\nLe persone in alcune regioni (ad es. Thailandia, Cina e Giappone) hanno optato per alternative improvvisate ( o fai da te ) o uso ripetuto di maschere chirurgiche monouso. In particolare, un uso improprio delle maschere per il viso, come la non modifica delle maschere usa e getta ( ad esempio le ffp2 vengono gettate dopo l’uso dal personale medico ), potrebbe compromettere l’effetto protettivo e persino aumentare il rischio di infezione.\nUn vantaggio dell’uso universale delle maschere è che impedisce la discriminazione delle persone che indossano le maschere quando non si sentono bene perché tutti indossano una maschera.\nÈ tempo che i governi e le agenzie di sanità pubblica formulino raccomandazioni razionali sull’uso appropriato delle maschere per integrare le loro raccomandazioni su altre misure preventive, come l’igiene delle mani.\nLa gestione razionale delle risorse\nL’OMS attualmente raccomanda alle persone di indossare maschere facciali se hanno sintomi respiratori o se si prendono cura di qualcuno con sintomi. Forse sarebbe anche razionale raccomandare alle persone in quarantena di indossare maschere se hanno bisogno di uscire di casa per qualsiasi motivo, per prevenire la potenziale trasmissione asintomatica o presintomatica.\nInoltre, le popolazioni vulnerabili, come gli adulti più anziani e quelli con patologie mediche di base, dovrebbero indossare maschere se disponibili. L’uso universale delle maschere facciali potrebbe essere preso in considerazione se le forniture lo consentono.\nParallelamente, ricerche urgenti sulla durata della protezione delle maschere facciali, le misure per prolungare la vita delle maschere usa e getta e l’invenzione delle maschere riutilizzabili dovrebbe essere incoraggiata. Taiwan ha avuto la lungimiranza di creare una grande scorta di maschere per il viso; altri paesi o regioni potrebbero ora considerare questo come parte di futuri piani di pandemia.\nI vari tipi di mascherine\nVanno bene per gli utilizzi quotidiani delle persone che non hanno a che fare con le infezioni; sono adatte a malati, sanitari e lavoratori a rischio ma non proteggono adeguatamente dal contagio di provenienza altrui.\nANTIPOLVERE O FFP1\nHanno una efficienza filtrante del 78% e sono assimilabili nella funzioni e usi alle chirurgiche.\nFFP 2 E FFP 3\nSono indicate ai medici che si occupano di pazienti con sintomi o a chi assiste da vicino questi malati\nLe valvole possono essere montate su tutti i tipi di mascherine. Non vanno bene per i malati perchè fanno fuoriuscire il virus.\nNello specifico, in Italia al momento siamo in una fase di emergenza e grave carenza, con operatori medici contagiati sono intorno al 15% purtroppo, malgrado gli aiuti dall’estero continui che stanno arrivando, vedi gli ultimi dalla Russia che comprendono anche 320.000 mascherine.\nPertanto quello che si richiede, è che chiunque disponga di maschere FFP2 o FFP3, magari titolare di qualche attività commerciale, o per qualsiasi motivo, di far si che queste risorse vengano utilizzate dal personale medico, perchè come è spiegato in questo articolo per un uso “normale” e quindi non a stretto contatto con le infezioni, sono superflue e andrebbero gettate dopo l’uso; in questi casi basta l’uso di mascherine “chirurgiche o fai da te ” , le raccomandazioni di igiene e di mantenere la giusta distanza sociale.\nLa testimonianza del personale medico in prima linea contro il Covid-19\nSono tornata ora da fare la spesa e ho visto troppa gente con le fpp2 e fpp3; tralasciando il discorso che in ospedale sono contate e messe sotto chiave (giusto 2 giorni fa ce ne hanno rubate 6 scatole…scatole!! Abbiamo fatto la denuncia perché è oltre che schifoso anche un attentato alla nostra salute) e che in molti reparti definiti “non COVID” gli operatori lavorano in condizioni di rischio perenne perché per loro i dpi (dispositivi di protezione individuale n.d.r.) non sono previsti, ma oltretutto, cosa che la gente non sa o peggio ignora, quelle mascherine proteggono chi le indossa ma non gli altri!questo equivale a dire che contribuiscono al contagio!!\nTutorial per mascherina fai da te in TNT\nIl TNT é composto principalmente da microfibre polipropilene. Le sue caratteristiche principali sono l’impermeabilità all’acqua e la permeabilità all’aria. Per rendere più sicura la vostra mascherina potrete realizzarla con 2/3 strati sovrapposti tra loro.\nQuesta stoffa è utilizzata molto in ambito sartoriale per la realizzazione di sacchetti, borse piccole e grandi per la spesa, per contenere giornali, tovaglie e tovagliette ad uso impermeabile (ad esempio per le feste), ma nono solo.\nPer poter replicare una maschera anticontagio fai da te in TNT vi mostriamo un video così che potrete realizzarla comodamente in casa. In questo caso la stoffa ha color arancione ma ovviamente ognuno può utilizzare quello che trova.\nScarica il PDF completo del documento originale\nUSA scelgono chi curare dal Covid-19: niente respiratori ai disabili\nPolonia apre le porte al nucleare: punta a costruire 6 reattori nel giro di 20 anni


SATCHIDANANDA: Life is a dream\nIl saggio Narada, dopo molti anni di meditazione, fu benedetto da una visione di Dio in forma umana come Vishnu, colui che conserva l’universo. Vishnu gli disse: “Narada, chiedimi qualsiasi cosa”. Narada rispose: “Vedo così chiaramente ora, Signore, che Tu sei l’unica realtà dell’universo. Aiutami a capire quel potere dell’illusione che costringe l’umanità a vagare nell’ignoranza spirituale per innumerevoli incarnazioni”.\nVishnu disse: “Vieni, Narada, facciamo una passeggiata insieme”. Dopo aver camminato un po’, giunsero in un deserto vasto e sabbioso. Attraversatolo, scorsero alla fine un villaggio in lontananza. “Narada” disse Vishnu “ho molta sete: vuoi per favore andare in quel villaggio e portarmi dell’acqua da bere?”\n“Subito, Signore”. Narada andò al villaggio e bussò alla porta della prima casa che trovò sul suo cammino. Una giovane donna venne ad aprirgli. Con sua sorpresa, vi fu un’immediata intesa tra di loro. Entrato in casa, Narada fu accolto dalla famiglia della ragazza. Col tempo, i due si sposarono e misero su casa nel villaggio.\nNarada cominciò un piccolo commercio. Più tardi nacquero due bambini. La famiglia era molto felice. Passarono dodici anni e nacque un terzo figlio. Poi, all’improvviso, arrivò una terribile tempesta, che causò un’alluvione. La loro bottega, la loro casa, i loro beni, tutto fu distrutto. Solo la famiglia rimase intatta.\nQuando le acque dell’alluvione salirono fino a circondarli, essi partirono insieme alla disperata ricerca di un terreno sopraelevato. Narada teneva per mano i due figli più grandi, portando il terzo sulle spalle. Avanzavano coraggiosamente, quando i suoi piedi urtarono contro un sasso sommerso ed egli inciampò. Proprio in quel momento, il bambino più piccolo gli scivolò dalle spalle e fu travolto nei vortici delle acque. Disperato, per salvare il piccolo egli lasciò gli altri due e cercò di afferrarlo. A quel punto, anche gli altri due furono travolti dall’alluvione.\nSua moglie, sopraffatta dal dolore, perse l’equilibrio e anche lei fu trascinata via dalle acque. Tutto era perduto!\nCon il cuore spezzato, Narada si lasciò andare per essere anch’egli travolto. Sommerso dalla violenta corrente, perse conoscenza.\nQualche tempo dopo –quanto? Egli non sapeva! – si svegliò. Era ancora vivo? Si era forse svegliato in un altro mondo? Guardando attentamente, vide intorno a sé un vasto tratto di acqua scura. Evidentemente era stato trasportato su un terreno più elevato.\nRievocando l’enormità della sua perdita, cominciò a piangere sommessamente.\nProprio allora una voce lo chiamò. “Narada?”. Quella voce gli sembrò anticamente familiare.\n“Narada?”. Ancora la voce lo chiamò.\nSubito Narada si accorse che non era acqua fangosa quella che lo circondava, ma un’infinita distesa di sabbia bruna.\nGuardò in alto. Con sua sorpresa, Vishnu era lì.\nVishnu si rivolse a lui per la terza volta.\n“Che succede? Mezz’ora fa ti ho mandato a prendere un po’ d’acqua e ora ti trovo qui che dormi sulla sabbia”.\nSupercoscienza: Risvegliarsi oltre i confini della mente. - Swami Kriyananda\nPubblicato da Balarama a 17:50