Federica Sonedda 5 E ITER - ppt scaricare\nFederica Sonedda 5 E ITER\nPubblicatoRino Leonardi Modificato 4 anni fa\nPresentazione sul tema: "Federica Sonedda 5 E ITER"— Transcript della presentazione:\n1 Federica Sonedda 5 E ITER\nL’ASTRATTISMO Federica Sonedda 5 E ITER\n2 Nelle arti figurative il concetto di astratto assume il significato di “non reale”. L’arte astratta è quella che non rappresenta la realtà, crea immagini che non appartengono alla nostra esperienza visiva. Essa, cioè, cerca di esprimere i propri contenuti nella libera composizione di linee, forme, colori, senza imitare la realtà concreta in cui noi viviamo. L’astratto, in tal senso, nasce agli inizi del secolo precedente ma era già presente in molta produzione estetica precedente, anche molto antica. Sono astratte sia le figurazioni che compaiono sui vasi greci più antichi, sia le miniature altomedievali, solo per fare alcuni esempi; in questi casi, però, la figurazione astratta aveva un solo fine estetico ben preciso: quello della decorazione. L’arte astratta del secolo precedente ha invece un fine completamente diverso: quello della comunicazione. Vuole esprimere contenuti e significati, senza prendere in prestito nulla dalle immagini già esistenti intorno a noi. L’astrattismo nasce quando nei quadri non vi è più alcun riferimento alla realtà. Nasce quando i pittori procedono in maniera totalmente autonoma rispetto alle forme reali, per cercare e trovare forme ed immagini del tutto inedite e diverse da quelle già esistenti. In questo caso l’astrattismo ha un procedimento che non è più definibile di astrazione, ma diviene totale invenzione.\n3 L’astrattismo nasce intorno al 1910, grazie al pittore russo Wassilj Kandinskij. Egli opera, in quegli anni, a Monaco dove fonda il movimento espressionistico “Der Blaue Reiter”. Il suo astrattismo conserva infatti una matrice fondamentalmente espressionistica. È’ teso a suscitare emozioni interiori, utilizzando solo la capacità dei colori di trasmettere delle sensazioni. Da questo momento la nascita dell’astrattismo ha la forza di liberare la fantasia di molti artisti, che si sentono totalmente svincolati dalle norme e dalle convenzioni fino ad allora imposte al fare artistico. I campi in cui agire per nuove sperimentazioni si aprono a dismisura e le direzioni in cui si svolge l’arte astratta appaiono decisamente eterogenee, con premesse ed esiti profondamente diversi. I primi grandi esponenti dell’astrattismo vengono considerati il pittore svizzero Paul Klee ed il russo Wassilij Kandinskij. Dal 1912 al 1920 si formano varie correnti artistiche che maggiormente si avvicinano al concetto astratto. In Francia Delaunay, Kupka, Bruce rappresentano l’Orfismo, cercando di ottenere, attraverso il solo effetto del colore steso con la massima libertà, effetti musicali e simbolici. Il concetto di supremazia della pura sensibilità si sviluppa in Russia con Malevic nel Suprematismo (1913), stranamente elementare nell’accosto di elementi semplici come cerchi, quadrati, linee. La massima essenzialità nell’ingenuo affiorare di forme e di colori viene mostrata dal Dadaismo, che vede le sue origini contemporaneamente in Svizzera, Germania, America, Francia; viene introdotto da Tzara, Arp, Ernst, Duchamp e Picabia. Un’arte rigorosamente applicata a principi geometrici è rappresentata dai pittori Mondrian e Van Doesburg, i quali costituiscono il gruppo De Stijl ( ).\n4 “ Il sole tramontava; tornavo dopo avere disegnato ed ero ancora tutto immerso nel mio lavoro, quando aprendo la porta dello studio, vidi davanti a me un quadro indescrivibilmente bello. All’inizio rimasi sbalordito, ma poi mi avvicinai a quel quadro enigmatico, assolutamente incomprensibile nel suo contenuto, e fatto esclusivamente di macchie di colore. Finalmente capii: era un quadro che avevo dipinto io e che era stato appoggiato al cavalletto capovolto. Il giorno dopo tentai, alla luce del sole, di risuscitare la stessa impressione, ma non riuscì. Benché il quadro fosse ugualmente capovolto, distinguevo gli oggetti, e mancava quella luce sottile del tramonto. Quel giorno, però, mi fu perfettamente chiaro che l’oggetto non aveva posto, anzi era dannoso ai miei quadri”.\n5 Così Vasilij Kandinskij ricorda il momento in cui si aprì davanti a lui la strada dell’ASTRATTISMO, cioè di opere che astraggono dalla rappresentazione e da ogni narrazione realistica. L’episodio narrato dall’artista descrive bene come questa scoperta sia avvenuta attraverso quel processo di felice casualità che, nell’ambito della scienza, si definisce “serendipità”: si cerca una cosa e se ne trova un’altra più importante.\n6 Serendipity è una parola inglese che indica la fortuna che arriva inaspettata; il termine Serendipity fu coniato da Horace Walpole nel 1754 sulla base di una leggenda intitolata "I Tre Principi del Serendip", l'antico nome dello Sri Lanka. Walpole scriveva: "Quando le loro Altezze viaggiavano scoprivano continuamente per caso , cose che non stavano assolutamente cercando". Altri significati: la felice casualità; il dono di trovare cose "belle e buone" anche senza averle mai cercate e la capacità di trasformare in "belle e buone" le cose che non lo sono; chi o che cosa fa scoprire cose che non si stavano cercando, fa sì che le cose vadano a posto, insegna ad amare e ad accettare la vita. Locandina del film Serendipity\n7 Kandinskij cercava di capire di chi era quel quadro e scoprì che poteva, anzi doveva dedicarsi a una pittura in cui non fosse riconoscibile nessun oggetto. Probabilmente nella storia è capitato a molti artisti di vedere un proprio quadro capovolto, ma tale fatto non generò scelte o progetti. Nel 1910, invece,a Kandinskij questo errore banale disse finalmente qualcosa tanto che in seguito l’artista si sentì autorizzato a retrodatare al 1910 il primo Acquerello astratto,dipinto con probabilità nel 1913 e tutt’ora conservato al Musée National d’Art Moderne Georges Pompidou. Vasilij Kandinskij, Senza titolo,1910. Matita, acquerello e inchiostro di china su carta. Parigi,Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou\n8 VASILIJ KANDINSKIJ IL COLORE COME LA MUSICA\n9 BIOGRAFIA Vasilij Kandinskij nasce a Mosca il 4 dicembre 1866 e lì compie gli studi universitari laureandosi in Giurisprudenza nel Gli viene subito offerta una cattedra all’università che, però, rifiuta volendosi dedicare alla pittura. Già quando era studente universitario, infatti, aveva avuto modo di conoscere le opere degli Impressionisti, visitando la loro esposizione moscovita del 1895 e restandone profondamente colpito. Nel 1896 si stabilisce a Monaco dove rimane fino al 1914 quando, allo scoppio della Prima guerra mondiale, rientra in patria. Nella città bavarese ha modo di entrare in contatto con numerosi pittori, critici d’arte e musicisti con alcuni dei quali dà vita al Der Blaue Reiter. Tornato in Russia crea l’istituto per la cultura pittorica e fonda l’Accademia di Scienze Artistiche. Grazie al ruolo di primissimo piano che aveva in Russia, nel 1921 ottiene il permesso di recarsi in Germania per sei mesi ma non farà mai più ritorno in patria. Nel 1922 diviene professore al Bauhaus di Weimar, libera scuola d’arte mestieri, creato nel 1919 da Walter Gropius, dove dirige il laboratorio di pittura parietale. Gli anni successivi, per motivi politici, Kandinskij abbandona la Germania per la Francia. A Parigi vive gli ultimi dieci anni della sua vita; muore nella residenza di Neuilly-sur-Seine il 13 dicembre 1944.\n10 Uno dei suoi primi capolavori dipinto nel si intitola “Il cavaliere azzurro”, ancora ricco di fascino decorativo. Su una collina verde-dorata, che occupa quasi l’intera superficie della tela e che è disegnata da una delicata linea curva continua, un cavaliere dal mantello azzurro è lanciato al galoppo sul suo bianco destriero. I cavalieri erano un soggetto molto amato dall’artista che era legatissimo alle storie popolari del Medioevo russo. Vasilij Kandinskij, Il cavaliere azzurro, Olio su tela. Zurigo, Collezione privata\n11 Le riflessioni sui rapporti tra pittura e musica convincono l’artista che la pittura deve essere sempre più simile alla musica e che i colori devono sempre più assimilarsi ai suoni. Da ora in poi sarà sempre più difficile individuare forme note nei dipindi di Kandinskij, mentre assumeranno sempre più rilevanza gli accostamenti di colore che si comporranno in maniera da dar luogo a una vera e propria festa per gli occhi.\n12 Composizione VI, una grande tela realizzata nel 1913 e ora all’Ermitage, si basa su un precedente dipinto dal titolo “diluvio universale”. Non c’è più nulla di riconoscibile nei suoi dipinti; i colori accesi si combinano per mostrare la fine del mondo, il diluvio, creando però qualcosa di nuovo, il cantico della nuova creazione che può aver luogo dopo la distruzione del mondo. Vasilij Kandinskij, Composizione VI, Olio su tela.San Pietroburgo, Ermitage\n13 Risale, invece, al 1926 il dipinto “Alcuni cerchi”\nRisale, invece, al 1926 il dipinto “Alcuni cerchi”. In un campo scuro, profondo come l’universo, si muovono dei cerchi colorati, alcuni isolatamente, altri in agglomerazione. I colori sono disposti sulla tela facendo attenzione al mutamento di tonalità. Vasilij Kandinskij. Alcuni cerchi. Olio su tela. New York, The Solomon R. Guggenheim Museum\n14 L’azzurro, infine, è l’elemento che caratterizza “Bleu de ciel” un opera del 1940 eseguita in Francia dove fluttuano forme primordiali e a ciascuna di esse sono associate linee, reticoli, scacchiere di colori smaglianti. Vasilij Kandinskij, Bleu de ciel, 1940.Olio su tela Parigi, Musée d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou.\n15 Il passaggio a una produzione esclusiva di opere astratte della forma dell’olio su tela fu, comunque, piuttosto lento, come il pieno rispetto dei principi teorici che aveva già enunciato ne “Lo spirituale nell’arte”. In questo piccolo libro Kandinskij aveva proposto una schematizzazione dei colori, della forma e della linea secondo i loro risvolti psicologici e spirituali. La linea Una semplice linea orizzontale produce una sensazione di freddezza e di piattezza in quanto viene associata all’immobilità e al sonno. Una linea verticale produce una sensazione di calore, ed è associata all’altezza. La linea obliqua è instabile e dinamica. La linea curva determina un effetto di calma e di tranquillità. La linea spezzata produce effetto di nervosismo ed evoca il dramma. La forma Il quadrato è la forma più stabile e viene associato al colore rosso. Il triangolo è la forma che contiene maggiore tensione ed è collegato al giallo. Il cerchio forma pacata e priva di tensione, è associato al colore azzurro. Il colore Il colore azzurro evoca l’idea di infinito. Il rosso evoca la forza e la passione. Il giallo evoca l’eccitazione e il dinamismo. I toni caldi e quelli freddi danno rispettivamente la sensazione di avanzare o di retrocedere. I colori secondari, quali il verde, l’arancione o il viola, assumono qualità espressive intermedie ai primari.\n16 PIET MONDRIAN E DE STIJL LA PITTURA COME ESPRESSIONE DELL’UNIVERSALE\n17 BIOGRAFIA Nato a Amersfoort presso Utrecht (Olanda) nel 1872, Pieter (Piet) Mondrian, studia all’Accademia di Belle Arti di Amsterdam dal 1892 al 1895. In Olanda ben presto Mondriaan conosce la pittura dei Fauves e nel 1911 si trasferisce a Parigi, affascinato dall’esperienza cubista. Nel 1912, esponendo alla seconda mostra del Moderne Kunstkring (Circolo d’arte moderna) di Amsterdam, Mondriaan, per la prima volta, si firma “Mondrian”, cioè con il cognome francesizzato; a Parigi Mondrian rimane fino al 1914, quando rientra in patria a causa di una malattia del padre. Lo scoppio della Prima guerra mondiale lo terrà nella neutrale Olanda sino al 1919, anno del suo ritorno nella capitale francese. In Olanda le sue ricerche in campo pittorico lo indirizzano verso l’Astrattismo, e dopo la conoscenza di Theo van Doesburg, dà vita, con questi, alla rivista “De Stijl”, ma tuttavia nel 1924 l’artista cessa la collaborazione alla rivista per contrasti con lo stesso Van Doesburg. Poco prima dello scoppio della Seconda guerra mondiale , Mondrian abbandona Parigi per la Gran Bretagna e, nel 1940, si trasferisce a New York, dove muore nel 1944.\n18 Nei primi dipinti dell’artista , ad esempio nel “Mulino di sera”, eseguito nel 1907, il mulino è simbolo del paesaggio olandese; i colori impiegati da Mondrian, brillanti e luminosi, sono, addirittura, ancora riferibili a quelli del Romanticismo. Piet Mondrian,Mulino di Sera, Olio su tela. L’Aia, Gemeentemuseum\n19 A distanza di appena un anno, tuttavia,l’artista è stato capace di cambiare radicalmente il proprio modo di dipingere; infatti nel “Mulino al Sole” fa uso di piccole chiazze di colore in un’interpretazione tutta personale. I colori, invece, ridotti al dominio dei tre primari, danno luogo a una violenta e accecante aggressione fauve (Il Fauvismo é un movimento pittorico francese, nato a Parigi nel 1905 e sciolto nel 1907, i cui principali esponenti sono: Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck. La caratteristica principale è la violenza degli accostamenti cromatici caldi e freddi: colori puri, accesi e luminosissimi si scontrano sulla tela con "furia selvaggia"). Piet Mondrian, Mulino al sole.Olio su tela L’Aia, Gemeentemuseum\n20 PIET MONDRIAN L’Albero Rosso,Olio su tela, L’Aia, Gemeentemuseum\nL’Albero Blu, Tempera su cartone L’Aia, Gemeentemuseum L’Albero Orizzontale, Olio su tela, Utica, Museum of Art. L’Albero Grigio, Olio su tela,L’Aia, Gemeentemuseum E’ il tema dell’albero che mostra però, il grande cammino di Mondrian verso l’Astrattismo. In “l’albero rosso” il tronco nodoso e ruvido è chiazzato da striature rosse che, sui nudi rami paiono fiammelle. Alla forma presa dalla natura, comincia, in seguito a sostituirsi un oggetto ridotto sempre più all’essenziale: “l’albero blu”protende i suoi rami come fruste in un linearismo ancora art nouveau che si serve però, di lingue azzurre, raggiate secondo una tecnica tipica dei disegni di Van Gogh. Lentamente l’albero si adatta a un reticolo cubista fatto di decisi tratti verticali e orizzontali come vedremo in “l’albero orizzontale” e “l’albero grigio”.\n21 Infine in “melo in fiore” l’albero è sparito\nInfine in “melo in fiore” l’albero è sparito. Di sé, però, ha lasciato le sole linee scure e curve dei rami non più uniti al tronco; ma i colori verde, ocra e azzurro al centro della composizione, consentono all’osservatore di continuare di vedere l’albero lì dove avrebbe dovuto essere e dove, invece, esso si è confuso con il cielo e la terra. Piet Mondrian, Melo in fiore, Olio su tela, L’aia Gemeentemuseum\n22 Piet Mondrian ritiene che :\n“l’aspetto delle cose in natura cambia, mentre la realtà rimane costante”; inoltre il pittore ritiene che l’aspetto della natura è esteticamente superiore a ogni tentativo di sua imitazione, perciò “se desideriamo rappresentare in modo completo la natura siamo costretti a cercare un’altra espressione plastica”. Come Malevič, anche Mondrian sentì la necessità di definire il proprio stile individuale: il termine scelto fu NEOPLASTICISMO; la pittura neoplastica doveva congiungere ad una società che combini due elementi di equivalente valore, il materiale e lo spirituale.\n23 Da queste considerazioni nascono opere il cui linguaggio è ridotto all’essenziale come in “Composizione n. 10, Molo e oceano” un dipinto del Tutto lo spazio immenso di una porzione di oceano è contenuto in un ovale, nella parte inferiore i segmenti sono di grandi dimensioni, mentre tendono a rimpicciolirsi dal basso verso l’alto. L’impressione è quella di trovarci di fronte alla concretizzazione dei riflessi di luce sul mare piatto. Piet Mondrian,Composizione n. 10, Molo e oceano, Olio su tela, Otterlo,Rijksmuseum Kröller-Müller.\n24 Di Neoplasticismo Mondrian comincia a parlare attraverso le dense pagine della rivista “De Stijl” dove il pittore scrive: “Mi ci volle del tempo per scoprire che particolari forme e colori naturali evocano stati d’animo soggettivi che oscurano la realtà pura. L’aspetto delle forme naturali si modifica mentre la realtà rimane costante. Per creare plasticamente la realtà pura è necessario ricondurre le forme naturali agli elementi costanti della forma e i colori naturali ai colori primari”.\n25 L’artista ebbe notevoli risultati anche nel design e nell’architettura: risale al 1917 “la sedia rosso-blu” di Rietveld e al 1923 la collaborazione fra Van Doesburg e l’architetto Cornelis van Eesteren per il “progetto per un’università in Amsterdam-Sud”. Gerrit Thomas Rietveld, Sedia rosso Blu. Legno dipinto, Amsterdam, Stedelijk Museum\n26 Ma fù Mondrian, l’insuperato maestro grazie ai suoi dipinti; i colori da lui impiegati sono soltanto i tre primari rosso, giallo e blu – e talvolta si riducono a uno solo – che si dispongono in modo asimetrico assieme a superfici bianche all’interno di una griglia sempre variabile fatta di strisce nere (il bianco e il nero sono non – colori in quanto il bianco è la somma di tutti i colori, mentre il nero, al contrario, li assorbe tutti). I tre colori e qualche linea retta stabiliscono fra loro dei rapporti poetici tali da generare una sensazione di pace, quiete e benessere nell’osservatore. Piet Mondrian, Composizione in rosso, blu e giallo Olio su tela,New York, Collezione privata Piet Mondrian,Composizione, Olio su tela montata su pannello in legno, Venezia, Peggy Guggenheim Collection\n27 KASIMIR MALEVIČ E IL SUPREMATISMO …\n28 Tra i protagonisti dell’astrattismo Kasimir Malevič ( ) è colui al quale sono state dedicate minori attenzioni: se le opere di Kandinskij e di Mondrian sono, infatti, esposte nei maggiori musei del mondo, quelle dei Russi sono state lungamente nascoste dal regime sovietico. Solamente per un caso fortuito un gruppo di quadri di Malevič è proprietà del museo Stedelijk di Amsterdam: nel marzo del 1927 l’artista si era infatti, recato a Berlino con un folto gruppo di suoi lavori, che dovevano essere esposti in Germania. Un telegramma lo costrinse a ritornare in patria, dalla quale non riuscì più ad uscire, forse anche a causa dei suoi legami familiari. Una parte delle opere lasciate su suolo tedesco fu distrutta o dispersa a causa della condanna nazista verso un arte che si riteneva degenerata, mentre la parte residua fu acquistata dal museo olandese.\n29 Tutto questo però non può oscurare la potenza innovativa del suo lavoro, che possiamo considerare maturo già ai tempi in cui disegnò costumi e scenografie per la rappresentazione teatrale di “Vittoria sul Sole” di Matjusin e Kručënyč. I disegni eseguiti per quest’opera rappresentano il passaggio al Suprematismo: è evidente un quadrato nero che nella quinta scena del secondo atto diviene suprematista, anche se Malevič stesso non si era reso conto di quanto aveva realizzato.\n30 La scenografia era costituita da un quadrato nero su fondo bianco, ripetuto poi in un quadro del 1915 e prima base per l’Astrattismo geometrico che Malevič definì “Suprematismo”: un termine che voleva significare la distanza rispetto al Naturalismo e il necessario contatto dell’arte con una sovrarealtà spirituale. Kasimir Malevič, Quadrato nero su fondo bianco, Olio su tela . San Pietroburgo, Museo Russo.\n31 Il primo passo per comprendere questo quadro è la posizione in cui il pittore lo volle esporre nella prima mostra che lo ospitò, l’importantissima 0.10; infatti il quadro era collocato all’incrocio tra il soffitto e due pareti convergenti, ovvero nel posto dove tradizionalmente si collocavano le icone sacre nelle case. Esse dovevano proteggere l’abitazione e fungere come strumenti di contatto tra la terra e il cielo; quindi l’immagine si deve porre come elemento di congiunzione tra la terra e lo spirito. Per rappresentarlo sceglie il quadrato perché la natura sa creare sfere e cerchi, ma solo l’uomo, che domina le misure di angoli e segmenti, sa costruire un quadrato. A questo quadro, seguirono croci nere, quadrati rossi e un ultimo, “quadrato bianco su fondo bianco”. Fotografia che illustra la collocazione dell’opera nella mostra 0.10 tenutasi a San Pietroburgo nel 1915 Kasimir Malevič, Quadrato bianco su fondo bianco\n32 Morì in povertà, dopo essere stato completamente emarginato, però volle comunque apposto sulla sua tomba la sua opera più radicale ovvero “quadrato nero su fondo bianco”. I suoi quadri sono risaliti dalle cantine alle sale dei musei russi solo alla fine degli anni ’80 quando decaddero, insieme al regime le sue rigide norme estetiche. Kasimir Malevič\n33 ARTE DEGENERATA\n34 ARTE DEGENERATA (in tedesco entartete Kunst) è un termine che divenne famoso nella Germania del regime nazista per indicare quelle forme d'arte che riflettevano valori o estetiche contrarie a quella ariana. Manifesto per la Mostra dell’Arte Degenerata.\n35 A differenza di Mussolini, Adolf Hitler ( ) aveva nei confronti dell’arte un’attenzione precisa: da giovane avrebbe voluto sfondare come pittore e architetto; le biografie ce lo descrivono vagare per Linz, sua città d’origine, sognando di progettare palazzi, strade e ponti sul Danubio. Andò a Vienna deciso ad entrare all’Accademia ma fu più volte bocciato all’esame di ammissione. Passava il tempo a dipingere acquerelli che rappresentavano castelli e monumenti tedeschi. Giunto al potere, non tardò molto a manifestare l’intenzione di distruggere la “pseudo arte” moderna, di cui egli non era riuscito a diventare un protagonista che definiva nei suoi discorsi pubblici “ la beffa culturale ebreo-bolscevica”. Hitler sapeva di poter contare sul consenso del popolo e della buona borghesia, che ritenevano l’arte d’Avanguardia una colossale truffa organizzata da trafficanti. Nei suoi discorsi accusava il Cubismo, il Dadaismo, il Futurismo e anche l’Impressionismo, perché alla base di questi movimenti nati su suolo straniero stava una concezione della vita antieroica, che sminuiva l’originario vitalismo germanico. Per Hitler l’arte come lo sport, doveva rappresentare un tipo fisico ariano, rigettando ogni deformità e ogni sperimentalismo tecnico per rendere le immagini più comprensibile alla massa.\n36 LA MOSTRA DELL’ARTE DEGENERATA : UN BOOMERANG\nI musei tedeschi furono spogliati dal Nazismo delle opere cubiste, astrattiste, dadaiste, espressioniste. Vennero prelevati seimila tra quadri e sculture, in parte destinati al rogo, in parte venduti all’asta in Svizzera e da qui giunti in molti casi nei musei svizzeri ed americani. Il programma culminò con la Mostra dell’Arte degenerata che aprì a Monaco nel 1937, che espose al pubblico seicento opere sequestrate ai musei e destinate alla distruzione. Nella mostra le opere di grandi artisti come: Otto Dix, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Käthe Kollowitz, Max Liebermann,Marc Chagall, Ernst Ludwig Kirchner, Emil Nolde, Edward Munch e molti altri senza escludere "il più degenerato degli artisti", Pablo Picasso erano accompagnate da scritte dispregiative e anche da un indicazione del prezzo, altissimo, che i musei avevano pagato agli “speculatori ebrei”. Otto Dix,Il fiammiferaio,1926, Berlino, Nationalgalerie Max Beckmann,Carnevale,1925, Düsseldorf,Kunstmuseum\n37 Per un effetto indesiderato e destinato a diventare un boomerang la mostra attirò un pubblico tre volte più vasto di quella dedicata all’arte ufficiale, attirati anche dallo scandalismo per il quale essa era stata vietata ai più giovani. Si trattò inoltre della prima mostra itinerante d’Europa; tra le sedi toccate ci furono Berlino, Francoforte, Amburgo, Salisburgo e Vienna. Visitatori in una delle sale dell’esposizione\n38 Dal discorso di Adolf Hitler durante il congresso sulla cultura, 1935 "Sono certo che pochi anni di governo politico e sociale nazionalsocialista porteranno ricche innovazioni nel campo della produzione artistica e grandi miglioramenti nel settore rispetto ai risultati degli ultimi anni del regime giudaico. (…) Per raggiungere tale fine, l’arte deve proclamare imponenza e bellezza e quindi rappresentare purezza e benessere. Se questa è tale, allora nessun’offerta è per essa troppo grande. E se essa tale non è, allora è peccato sprecarvi un solo marco. Perché allora essa non è un elemento di benessere, e quindi del progetto del futuro, ma un segno di degenerazione e decadenza. (…) Chiunque ad esempio volesse giustificare i disegni o le sculture dei nostri dadaisti, cubisti, futuristi o di quei malati espressionisti, sostenendo lo stile primitivista, non capisce che il compito dell’arte non è quello di richiamare segni di degenerazione, ma quello di trasmettere benessere e bellezza. Se tale sorta di rovina artistica pretende di portare all’espressione del "primitivo" nel sentimento del popolo, allora il nostro popolo è cresciuto oltre la primitività di tali "barbari".\n39 “Nuovo Rinascimento Artistico dell’uomo ariano”.\nSala della Casa dell’Arte Tedesca,inaugurata da A. Hitler nel Secondo le intenzioni del regime ospitò le opere della Nuova Germania Nazista, in nome del “Nuovo Rinascimento Artistico dell’uomo ariano”. John Heartfield Adolf, l'Onnipotente: ingoia oro e parla acciaio Fotomontaggio,1932 (Adolf.Il superuomo, Ingoia oro e vomita sciocchezze) John Heartfield Adolf Hitler allo specchio Fotomontaggio, (La crisi. Specchio delle mie brame, chi è il più forte del reame?)\n40 Dominato dalla passione per l’architettura, Hitler passava intere giornate con il giovane architetto ALBERT SPEER ( ), al quale aveva affidato il progetto per la trasformazione urbanistica di Berlino: grandi viali per consentire trionfali parate militari e un immensa residenza personale che dominava la città, laghi artificiali e cupole dorate. La più vasta cupola avrebbe dovuto accogliere persone per le cerimonie ufficiali; con il suoi 250 metri di altezza avrebbe superato ogni altro edificio circostante; l’unico problema sarebbe stato trovare al Fΰhrer una collocazione abbastanza evidente da non farlo sembrare piccolissimo nell’immensità del locale. Dei piani di Speer venne realizzato soltanto lo Stadio di Norimberga, e per metà: la guerra bloccò i lavori che invece nell’Italia Fascista, condussero alla realizzazione della cosiddetta Terza Roma all’Eur e del suo centro, il Palazzo della Civiltà Italiana. Il Fascismo seppe comunque tollerare un architettura che metteva l’Italia in relazione con il Razionalismo Europeo.\nScaricare ppt "Federica Sonedda 5 E ITER"


di Dina Giacomo | Ottobre 30, 2019 | 12:47\nPrima la lite nel tardo pomeriggio di ieri, poi le coltellate, di cui una fatale alla gola. La vittima si chiamava Giuseppe Cardoselli, avvocato del Foro di Velletri di 57 anni, trovato in un lago di sangue all'interno del suo studio legale in via Ardeatina.\nDalle prime indiscrezioni pare che si tratti di un avvocato di Anzio e che per l'omicidio sia stata fermata la ex moglie. Sul posto Carabinieri, Polizia e ambulanza. "Ci ha subito riferito di aver commesso un delitto e si è consegnata a noi". La donna, fermata dai carabinieri ancora sul posto, ha colpito l'avvocato con diverse coltellate al culmine dell'ennesima lite. Poi ha atteso i carabinieri fuori al palazzo.\nIl professionista e la donna hanno due figlie minorenni e, anche se lei si è avvalsa della facoltà di non rispondere, sembra che proprio il terrore di poter perdere le piccole abbia portato la madre a una folle determinazione. Oggetto della controversia anche gli obblighi di mantenimento delle due bimbe.\nGiuseppe Cardoselli, amante delle moto e biker per passione, era molto noto sul litorale romano.


FISM Pordenone - Scuola dell’Infanzia Paritaria "DIVINA VOLONTA" - Tauriano\nIntestazione Fiscale: Scuola Materna della "DIVINA VOLONTA"\nEnte Gestore: Fondazione Scuola Materna della "DIVINA VOLONTA"\nIndirizzo: Via San Pio X n°1 (Visualizza la mappa)\nPaese o Frazione: TAURIANO\nCAP - Comune - Prov.: 33097 - SPILIMBERGO - (PN)\nSito web: https://www.maternatauriano.it/\nL’intenzionalità pedagogica della nostra scuola è quella di mettere al centro dell’esperienza educativa il bambino, con la sua naturale voglia di imparare, di scoprire sé stesso e il mondo.\nLe curiosità quotidiane del bambino vengono sollecitate dall’adulto, che lo accompagna giorno dopo giorno nelle sue esplorazioni, nei tentativi ripetuti più volte di compiere azioni nuove e difficili, nella scoperta degli altri. La progettazione didattica è aperta e flessibile e segue le caratteristiche evolutive e le inclinazioni dei bambini nelle loro diverse fasce d’età.\nLa scuola dell’infanzia promuove, quindi, una pedagogia attiva, ove l’apprendimento avviene attraverso l’esperienza, l’esplorazione, i rapporti tra i bambini, la natura, l’arte in tutte le sue forme e il territorio.\n- Progetto IRC (Insegnamento Religione Cattolica): rivolto a tutti i bambini, ma con modalità di approccio differenziate per età.\n- Progetto di psicomotricità: offerto a tutti i bambini dell’infanzia e della sez. primavera. Percorso svolto da una professionista esterna che segue il metodo di psicomotricità relazionale;\n- Progetto di attività motoria: offerto alla sez. primavera e svolto dalle educatrici di sezione.\n- Progetto inglese: aperto ai bambini dei medi e dei grandi e svolto da personale qualificato esterno. Durata indicativa del corso pari a n.10 lezioni da ottobre a maggio.\n- Progetto musica: aperto a tutti i bambini dell’infanzia e svolto da personale qualificato esterno. Durata indicativa del corso pari a n.10 lezioni da gennaio a maggio.\n- Progetto Acquaticità: scelta facoltativa per i bambini dei medi e dei grandi in collaborazione con la piscina comunale Arcanuoto di Spilimbergo.\n- Progetto biblioteca (prestito librario): aperto a tutti i bambini e svolto da ottobre a maggio.\nL’agire educativo ha l’intento di cogliere il bambino nella sua globalità e leggere la complessità delle relazioni che oggi ruotano attorno a lui. Da tale presupposto risulta di particolare importanza la costruzione di una relazione affettiva significativa per il bambino ove l’educatore da un lato è una fonte di conforto e protezione, dall’altra riconosce e supporta le potenzialità di ciascun bambino rispettando i tempi della sua evoluzione fisica ed interiore. L’educatore si affianca al bambino aiutandolo nel raggiungimento della sua indipendenza, permettendogli di seguire il proprio percorso secondo il suo naturale sviluppo, ovvero consentendogli, grazie ad una strutturazione attenta dell’ambiente, delle routines e delle attività, di esplorare lo spazio, di auto-organizzarsi, di lasciare spazio alla sua curiosità.\nLa sezione Primavera e le sezioni dell’infanzia lavorano in stretta collaborazione per aiutare il bambino a:\n• progredire nella conquista dell’autonomia;\n• Sviluppare l’espressione di sé;\n• Aprirsi alla relazione coni coetanei e adulti;\n• Prendere l’iniziativa ed esplorare ciò che ci circonda;\n• Accrescere il pensiero creativo e i diversi linguaggi espressivi\nUltima modifica il Lunedì, 11 Gennaio 2021 23:31


Ellen DeGeneres e Portia De Rossi: matrimonio gay con 'sorpresa' - Movieplayer.it\nEllen DeGeneres e Portia De Rossi: matrimonio gay con 'sorpresa'\n21 maggio 2008 Le due attrici - che hanno annunciato di volersi sposare a breve - sono state usate come specchio per le allodole in una curiosa truffa ai danni dei loro fan più affettuosi. Oltre a Ellen e Portia, anche l'attore George Takei ha annunciato le nozze con il suo compagno.\nMentre nel nostro Paese il ministro per le Pari Opportunità Mara Carfagna è al centro delle polemiche per la sua chiusura nei confronti della comunità omosessuale, in California la Corte Suprema legalizza i matrimoni tra individui dello stesso sesso, e tra i tanti americani che adesso staranno pianificando le sospirate nozze con il proprio partner, ci sono anche alcune celebrità come Ellen DeGeneres e Portia De Rossi, ma anche l'attore George Takei, che ha annunciato di voler sposare il suo compagno Brad Altman.\nLo stesso giorno in cui la California si è pronunciata favorevole al matrimonio gay, la DeGeneres ha annunciato le imminenti nozze con la sua compagna, la bella e affascinante avvocatessa Porter di Ally Mc Beal. Durante una puntata dello show televisivo da lei condotto, Ellen aveva scherzato dichiarando che lei e la sua compagna avrebbero commissionato una lista di nozze presso uno dei negozi del franchise Crate & Barrell (specializzata in arredamento e articoli per la casa) e uno spettatore ne ha approfittato per truffare i fan delle due attrici.\nL'uomo si è recato presso uno dei negozi Crate & Barrell, e ha organizzato una lista di nozze che è stata messa a disposizione dei tantissimi fan di Portia ed Ellen, che affettuosamente hanno voluto acquistare un regalo di nozze alle due attrici. I doni però venivano spediti regolarmente all'indirizzo del truffatore, che fortunatamente è stato smascherato.\nNel raccontare l'accaduto, la DeGeneres ha fatto presente ai fan che lei e la sua fidanzata non vogliono ricevere regali per le loro nozze.\nSi spera possano essere più tranquille le nozze di George Takei, noto al pubblico televisivo per aver interpretato il Capitano Hikaru Sulu nella serie Star Trek: l'attore di origine giapponese, che oggi ha 71 anni, ha annunciato le nozze con il suo compagno Brad Altman al quale è legato da vent'anni. I due si sposeranno la prossima estate e Takei sul suo sito ufficiale si è detto entusiasta, e non solo per motivi personali: "Il nostro sogno è diventato realtà e finalmente le barriere che impedivano il riconoscimento dei diritti alle coppie omosessuali sono state abbattute".\nL'attore aveva dichiarato pubblicamente la propria omosessualità nel 2005, in risposta al governatore della California, Arnold Schwarzenegger, che aveva messo un veto ai matrimoni gay.\nHome News Ellen DeGeneres e Portia De Rossi: matrimonio gay...


Finlandia, dieci anni di corsa con la moglie in spalla - Foto Gallery - Sport - Sky.it\nFinlandia, dieci anni di corsa con la moglie in spalla\nSi chiamano "Wife Carrying World Championship Games": sono i campionati mondiali che ogni anno, dal 1992, si tengono a Sonkajaervi, in Finlandia. Tra gli atleti partecipanti si sono visti anche Puffi, Peter Pan e Obelix\nJuha e Sari Markkanen hanno partecipato alla classica gara di corsa con moglie in spalla travestiti da Puffi\nA supportarli, in tribuna, i figli. Anche loro rigorosamente dipinti di blu, con cappello e calzamaglia bianca\nPer Mr. Estonia l'impresa è ardua...\n...ma anche Peter Pan avrà il suo bel da fare con Trilli Campanellino\nEccoli all'opera, mentre escono dalla piscinetta. Non sarebbe stato più comodo volare?\nQuesta coppia finlandese, invece, ha optato per un travestimento da Asterix e Obelix\nC'è anche Teuvo Hakkarainen, membro del Parlamento finlandese. La moglie Milka Poimala, per sicurezza, indossa un caschetto protettivo\nI campionati di "corsa con moglie" si tengono annualmente a Sonkajaervi, dal 1992\nMikko Korpelainen e Tiia Vartiainen sono una coppia di casa, temuta da tutti i concorrenti\nMa i vincitori dell'edizione 2012, per la quarta volta, sono stati Taisto Miettinen e Kristiina Haapanen -\nStranezze dal Pianeta Sport: sfoglia l'album\nStranezze dal Pianeta Sport: l'album


Giunta regionale stanzia nuove risorse per centri case di accoglienza | Sardegna Magazine\nL’assessore della Sanità ha ribadito l’impegno ad assicurare, anche per l’anno in corso, continuità e piena funzionalità agli interventi a sostegno delle donne vittime di violenza e dei loro figli.\n“Sul territorio regionale – afferma Arru – i Centri antiviolenza e le Case di accoglienza costituiscono un riferimento ormai consolidato per il contrasto della violenza di genere, avendo maturato modalità d’intervento coerenti rispetto agli obiettivi e alle azioni del Piano nazionale. E’ fondamentale il coordinamento regionale sulle politiche contro la violenza di genere e l’utilizzo integrato delle risorse disponibili sia di fonte regionale che di fonte nazionale, nell’ottica di una programmazione unitaria degli interventi”.\nPer il 2017 la Giunta ha ripartito 900mila euro, come contributo alle attività degli 8 Centri antiviolenza e delle 5 Case di accoglienza, già finanziati negli anni scorsi e con il trasferimento delle risorse in un’unica soluzione per garantire continuità nell’attività svolta.\nIl 70% delle risorse (pari a 630mila euro), sono destinate alle Case di accoglienza e il restante 30%, (pari a 270mila euro) andranno ai Centri antiviolenza, attribuendo lo stesso importo a ogni Centro e prevedendo una maggiorazione del 50% ai Centri titolari di ulteriori sedi operative, per assicurare a tutte le strutture, intese come nodi della rete regionale, adeguate potenzialità di ascolto e di accoglienza.\nDelusione dopo la bocciatura del referendum sull’Insularità\nErano stati 92 mila sardi a chiederlo. Cossa (Riformatori): “Non abbiamo avviato questa sfida perché …


Alla fine l’hanno arrestato. Ha detto: “meglio qui che al PDL”. Malgrado la scalata di Franco Fiorito in politica sia decollata proprio col partito di Silvio, ora Francone sputa nel piatto in cui ha sempre mangiato.\nEr Batman, come lo chiamano ad Anagni, la sua città, al Pdl deve rendere grazia per tutto ciò di cui ha beneficiato negli anni. Per le colpe guardi sé tesso e non punti il dito sugli altri perché non sono stati di certo gli altri ad aver comprato le sue auto, fatto le sue donne o le sue vacanze.\nOvviamente fa comodo scaricare la colpa sugli altri e minacciare – come ha fatto con tanto di manifesti la Polverini- ma ora è arrivato il momento di lasciar passare certe esternazioni per quello che sono: una forma di estrema e pietosa difesa.\nPersone tipo Er Batman o il già dimenticato Robin Lusi non fanno male…


24/07/19 18.45 / di Lorenzo Lo Castro\nNella mia attività di personal trainer e preparatore atletico sono sempre molto attento alla prevenzione degli infortuni. Quando però si verificano comunque, bisogna sapere esattamente come intervenire, senza sostituirsi ad altre figure di fondamentale importanza come medici, chirurghi o fisioterapisti. Per questa ragione mi concentrerò solo sulle fasi che non hanno a che vedere con l'ambito strettamente sanitario.\nNegli anni si sono alternate varie definizioni per descrivere e classificare un infortunio. Solo nel 2007 si è giunti ad una definizione accettata dall'intera comunità scientifica e di medicina dello sport.\nUn infortunio è stato definito come un qualunque evento traumatico causato da un trasferimento di energia che supera le abilità del nostro corpo nel mantenere la sua integrità strutturale e/o funzionale, che avviene durante la pratica sportiva. Un infortunio è considerato tale se causa la perdita di 1 o più giorni dalla pratica sportiva.\nGestione infortuni calcio e ruolo del preparatore atletico\nRecenti studi UEFA mostrano come l’incidenza media di infortuni (più o meno severi) durante una partita di calcio sia del 2%.\nIl recupero da un infortunio è un percorso molto complesso, che prevede la piena collaborazione di un team di professionisti al servizio dell’atleta. Nel momento in cui ci approcciamo ad un infortunio dobbiamo aver chiaro le seguenti fasi:\nImmediata gestione post-infortunio (metodo R.I.C.E.)\nChirurgia e post chirurgia (se necessaria)\nRisoluzione del dolore, gonfiore ed infiammazione\nRecupero della coordinazione neuromotoria\nRecupero delle gestualità sportive specifiche\nRitorno allo svolgimento della pratica sportiva\nIl ruolo del preparatore atletico si inserisce dalla fase del recupero della forza. I primi step del recupero sono infatti completamente a carico delle figure sanitarie dei medici e dei fisioterapisti.\nNello stabilire il corretto percorso di recupero è importante pensare al nostro obiettivo finale e da quello creare tutti i presupposti per raggiungerlo. Come preparatori atletici il nostro obiettivo deve essere quello di restituire un atleta (che sia professionista o meno) alla pratica sportiva in totale sicurezza e ai livelli precedenti l’infortunio riducendo al minimo il rischio di re-infortunio.\nTornando alle fasi del recupero, data la mia specializzazione, mi occuperò di quelle in cui il preparatore atletico partecipa attivamente.\nFase di recupero della forza\nNella fase di recupero della forza si ha ancora un lavoro misto, in cui fisioterapista e preparatore lavorano in sinergia. L’obiettivo deve essere quello di ristabilire una corretta simmetria di forza, andando a lavorare progressivamente sull’arco del movimento, sull’esercizio e agire sul carico solo successivamente. È importante infatti non andare a sovraccaricare l’atleta prima che esso non sia in grado di eseguire con la massima qualità il movimento richiesto.\nAllo stesso tempo, dato che la stabilità del core (ovvero la stabilità tra i tessuti muscolari coinvolti) è essenziale per lo sviluppo di forza e potenza, dovremo lavorare sul potenziamento di esso, sia in termini di forza che di coordinazione muscolare. Infine, in questa fase andremo ad intensificare la componente aerobica in quanto essenziale per garantire il ritorno in campo senza rischio di ricadute.\nFase di recupero della coordinazione neuromotoria\nLa fase successiva che prevede il recupero della coordinazione neuromotoria ha come obiettivo ristabilire la corretta esecuzione dei gesti motori. È importante quindi andare ad analizzare, mediante test specifici, quali sono i pattern di movimento deficitari, focalizzando il lavoro su di essi.\nAd esempio, in un recupero da LCA, in questa fase ci troviamo comunemente a dover ristabilire il corretto assetto delle ginocchia durante l’esecuzione di gesti dinamici (es. atterraggio da un salto, cambio di direzione), le quali tendono ad acquisire un atteggiamento valgo. In questa fase avvalersi di strutture in cui è possibile sottoporsi ad allenamenti neuromotori con tecnologia video-feedback (es. ProsperiusLab), risulta fondamentale nel recupero ottimale delle prestazioni.\nInfine, l’ultimo gradino prima del ritorno allo sport prevede il recupero delle gestualità sport specifiche. L’obiettivo di questa fase è quello di recuperare la corretta tecnica di corsa (nel caso di infortuni agli arti inferiori). Inoltre dovremo recuperare i movimenti sport specifici (es. tirare, placcare, contrastare) e raggiungere livelli di intensità che poi l’atleta ritroverà in allenamento ed in gara.\nLa preparazione atletica quindi, oltre ad essere basilare per ottimizzare le prestazioni degli atleti è essenziale anche per evitare infortuni e per gestire il post trauma. Allo stesso modo anche la tecnologia può rivelarsi un valido supporto alle competenze tecniche dei preparatori. Un sistema di tracking come Hitrech, può fornire informazioni utili per prevenire infortuni e per verificare l'andamento del recupero.\nVuoi informazioni in più su Hitrech e sul modo in cui può aiutarti a gestire le condizioni fisiche degli atleti? Richiedi una consulenza!\nScritto da Lorenzo Lo Castro\nPreparatore atletico laureato in Scienze Motorie all'Università di Urbino e specializzato con merito nella migliore Università di sport science d’Europa (University of Birmingham, U.K), dove solamente 20 studenti al mondo vengono ammessi ogni anno.


Attraverso lo specchio/IX - Wikisource\nAttraverso lo specchio/IX\n../VIII ../X IncludiIntestazione 10 aprile 2008 75% Romanzi\n<dc:title> Attraverso lo specchio </dc:title> <dc:creator opt:role="aut">Lewis Carroll</dc:creator> <dc:date>1871</dc:date> <dc:subject></dc:subject> <dc:rights>CC BY-SA 3.0</dc:rights> <dc:rights>GFDL</dc:rights> <dc:relation></dc:relation> <dc:identifier>//it.wikisource.org/w/index.php?title=Attraverso_lo_specchio/IX&oldid=-</dc:identifier> <dc:revisiondatestamp>20110926184158</dc:revisiondatestamp> //it.wikisource.org/w/index.php?title=Attraverso_lo_specchio/IX&oldid=- 20110926184158\nAttraverso lo specchio - Alice regina Lewis CarrollSilvio Spaventa Filippi1871\n"To’, questo è magnifico! — disse Alice, — non mi sarei mai aspettato d’essere Regina così presto... e vi dirò che cosa c’è, vostra Maestà, continuò in tono severo (ella a volte affettava di sgridare se stessa) — non è bene stare a trastullarsi a quel modo sull’erba. Le Regine debbono avere della dignità."\nSi levò e si mise a passeggiare... con una certa rigidezza in principio, per timore che la corona le cascasse; ma si confortò al pensiero che in quel momento non c’era nessuno che la vedesse:\n"E se io veramente sono Regina, — si disse sedendosi di nuovo sull’erba, — potrò in breve condurmi a dovere."\nOgni cosa accadeva così stranamente che non si sorprese affatto di trovarsi sedute accanto la Regina Rossa e la Regina Bianca, dall’uno e l’altro lato: avrebbe voluto domandare come fossero giunte colà, ma temè che non fosse buona educazione.\nPerò, non vi sarebbe stato alcun male, si disse, a domandare se il giuoco fosse finito.\n— Per favore, volete dirmi... — cominciò, guardando timidamente la Regina Rossa.\n— Parla quando ti s’interroga! — la interruppe bruscamente la Regina.\n— Ma se tutti ubbidissero a questa regola, rispose Alice, che aveva sempre in serbo qualche ragione da dire, — e parlassero soltanto se interrogati, e gli altri li aspettassero per incominciare, nessuno direbbe mai nulla.\n— Sciocchezze! — esclamò la Regina. — Non vedi, bambina... — qui s’interruppe, aggrottò le ciglia, e dopo aver pensato un istante, cambiò il soggetto della conversazione: — Che intendi col dire: "Se sei veramente una Regina?" Che diritto hai di chiamarti così? Tu non puoi essere Regina, sai, se non sostieni l’esame regolare. E più presto cominciamo, meglio sarà!\n— Io dissi soltanto "se"... — si scusò la povera Alice con umile accento.\nLe due Regine si guardarono, e la Regina Rossa osservò con un piccolo brivido:\n— Essa dice di aver detto "se..."\n— Ma essa disse molto più di questo! — geme la Regina Bianca, torcendosi le mani. — Oh quanto di più!\n— È vero, sai, — disse la Regina Rossa ad Alice. — Di’ sempre la verità... pensa prima di parlare.... e poi mettilo in carta.\n— Io certo non intendevo... — cominciò Alice, ma la Regina Rossa la interruppe impaziente:\n— Ed è proprio questo che deploro! Tu avresti dovuto intendere. A che credi che serva una bambina che non intende?... Anche uno scherzo deve avere un intendimento... e una bambina è più importante d’uno scherzo, credo. Tu non potresti negarlo, anche se ti ci mettessi mani e piedi.\n— Io non nego le cose con le mani e coi piedi, — obiettò Alice.\n— Nessuno ha detto che lo hai fatto, — disse la Regina Rossa. — Ho detto che non potresti, se ti ci provassi.\n— Essa è in una condizione di mente, — disse la Regina Bianca, — che ha bisogno di negar qualche cosa. O non sa che negare.\n— Un brutto, odioso carattere, — osservò la Regina Rossa, e poi vi fu un silenzio imbarazzante per uno o due minuti.\nLa Regina Rossa ruppe il silenzio col dire alla Regina Bianca:\n— Io t’invito al pranzo d’Alice per questo pomeriggio.\nLa Regina Bianca sorrise debolmente, e disse:\n— E io invito te.\n— Io non sapevo affatto di dover dare un pranzo, — disse Alice, — ma se ve n’è da essere uno, credo che dovrei invitare io gli ospiti.\n— Noi ti abbiamo dato l’opportunità di farlo, — osservò la Regina Rossa, — ma io oso dire che tu non hai ancora avuto molte lezioni di buona maniera.\n— Le buone maniere non s’insegnano con le lezioni, — disse Alice. — Le lezioni insegnano a fare le quattro operazioni e cose simili.\n— Sai fare l’addizione? — chiese la Regina Bianca. — Quanto fa uno e uno e uno e uno e uno e uno e uno e uno e uno e uno?\n— Non so, — disse Alice, — ho perduto il conto.\n— Non sa fare l’addizione! — interruppe la Regina Rossa. — Sai fare la sottrazione? Togli nove da otto.\n— Nove da otto, sapete, non si può, — rispose subito Alice, — ma...\n— Non sa fare la sottrazione, — disse la Regina Bianca. — Sai fare la divisione? Dividi un pane con un coltello... Che hai?\n— Io credo... — cominciò Alice.\n— Pane e burro, naturalmente. Prova a fare un’altra sottrazione. Togli un osso da un cane. Che rimane?\nAlice, pensandovi un po’, rispose:\n— L’osso non rimarrebbe se io lo prendessi... e il cane non rimarrebbe; mi morderebbe... e certo non rimarrei neanche io.\n— Allora credi che non rimarrebbe nulla? — disse la Regina Rossa.\n— Credo che la risposta sia questa.\n— Male, come al solito, — disse la Regina Rossa, — rimarrebbe la bile del cane.\n— Ma io non veggo come...\n— Ebbene, guarda, — gridò la Regina Rossa, — il cane avrebbe della bile, non è vero?\n— Forse, — rispose cauta Alice.\n— Allora, se il cane se n’andasse, la bile gli rimarrebbe! — esclamò la Regina con un accento trionfale.\nAlice non potè fare a meno dal pensare: "Quante sciocchezze stiamo dicendo!"\n— Essa non sa fare le quattro operazioni, — dissero insieme le due Regine con grande energia.\n— E voi sapete le quattro operazioni? — disse Alice, volgendosi improvvisamente alla Regina Bianca, perchè non le piaceva di far così brutta figura.\n— Posso fare l’addizione, — disse, — se mi dai tempo... ma non faccio sottrazioni in nessuna circostanza.\n— Tu leggi l’abbicì, naturalmente, — disse la Regina Rossa.\n— Sì, che lo leggo.\nAnch’io, — mormorò la Regina Bianca. — Noi spesso lo diciamo insieme, cara? E ti dirò un segreto... so leggere le parole di una sola lettera. Che te ne pare? Però, non ti scoraggiare. Col tempo ci arriverai anche tu!\n— Hai imparato le nozioni utili? — essa disse. — Come si fa il pane?\n— Questo lo so! — disse subito Alice. — Si prende del fior di fa...\nDove cogli il fiore? — chiese la Regina Bianca. — In un giardino o nelle siepi?\n— Ma non si coglie affatto. Si fa la pasta...\n— Pasta reale o pasta sfoglia? — disse la Regina Bianca. — Quante cose dimentichi!\n— Rinfrescale la testa col ventaglio, — interruppe ansiosamente la Regina Rossa. — Col pensare tanto, le verrà la febbre.\n— Ora si sente bene, — disse la Regina Rossa. — Conosci le lingue? Come si dice in francese "Fiddle-de-di?"\n— Fiddle-de-di, non è una parola italiana, — disse Alice con gravità.\n— Chi mai ha detto che era italiano?\n— Se mi direte di che lingua è "Fiddle-de-di" io vi dirò come si dice in francese! — ella esclamò trionfante.\n— Le Regine non scendono mai a patti!\n"Ma le Regine non dovrebbero mai fare domande", — disse fra sè Alice.\n— Non ci far litigare, — disse la Regina Bianca con accento d’ansia. — Qual’è la causa del lampo?\n— La causa del lampo, — disse risolutamente Alice, perchè era quasi certa di questo, — È il tuono... no, no! — si corresse in fretta... — volevo dire viceversa...\n— È troppo tardi per correggersi, — disse la Regina Rossa...: — quando hai detto una cosa, e così, e ne devi subire le conseguenze.\n— Questo mi rammenta... — disse la Regina Bianca, abbassando gli occhi e intrecciandosi e sciogliendosi irrequietamente le dita... abbiamo avuto una tale tempesta martedì scorso. Voglio dire un martedì della scorsa serie.\n— Nel nostro paese, — notò, — c’è solo un giorno alla volta.\n— È un modo veramente miserabile di far le. cose. Qui invece, per la maggior parte, abbiamo giorni e notti a due e tre alla volta, e a volte nell’inverno ne abbiamo tanti come per cinque notti di fila... per il caldo.\n— Cinque notti sono più calde di una notte, allora? — s’avventurò a chiedere Alice.\n— Cinque volte più calde, naturalmente.\n— Ma per la stessa ragione dovrebbero essere cinque volte più fredde...\n— Appunto così, — gridò la Regina Rossa. Cinque volte più calde e cinque volte più fredde... appunto come io sono cinque volte più ricca di te e cinque volte più capace.\n— È come un indovinello senza soluzione, essa pensava.\n— Lo vide anche Unto Dunto, — continuò la Regina Bianca a voce bassa, quasi come se parlasse a se stessa. — Venne alla porta con un turacciolo in mano...\n— E che voleva? — disse la Regina Rossa.\n— Disse che voleva entrare, — continuò la Regina Bianca, — perchè cercava un ippopotamo. Ora, non ce n’era in casa quella mattina.\n— Ordinariamente ce ne sono? — chiese Alice meravigliata.\n— Sì, ma solo i giovedì, — disse la Regina.\n— Lo so perchè venne, — disse Alice: senza dubbio voleva punire il pesce, perchè...\nE ricominciò la Regina Bianca:\n— Fu una tempesta tale da non potersi immaginare! ("Essa non lo potrebbe", disse la Regina Rossa). Parte del tetto si scoperchiò, e vi entrò tanto tuono, e andò rotolando per la stanza e battendo sulle tavole e sui mobili... finchè ebbi tanta paura che non mi ricordavo più come mi chiamassi.\nAlice diceva fra sè:\n"Io non cercherei mai di ricordarmi il nome, nel caso d’una disgrazia. A che mi gioverebbe?" Ma non disse questo ad alta voce per non offendere la suscettibilità della povera Regina.\n— Vostra Maestà deve scusarla, — disse la Regina Rossa ad Alice, prendendo una mano della Regina Bianca nella sua, e gentilmente accarezzandola. — In generale ella pensa bene, ma non può fare a meno dal dire delle sciocchezze.\nLa Regina Bianca guardava timidamente Alice, la quale comprendeva di dover dire qualche cosa di gentile, ma in verità non sapeva in quell’istante pensare a nulla.\n— Essa in verità non fu mai bene educata, — continuò la Regina Rossa; — ma ha un’indole meravigliosamente dolce. Dàlle un colpetto in testa e vedrai come ne sarà lieta.\nMa Alice non aveva tanto coraggio.\n— Con un po’ di gentilezza... e arricciandole i capelli, otterrai un monte da lei.\nLa Regina Bianca cacciò un profondo sospiro, e mise la testa sulla spalla di Alice.\n— Ho tanto sonno, — essa gemè.\n— È stanca, poveretta! — disse la Regina Rossa. — Allisciale i capelli... prestale la tua cuffietta e cantale una dolce ninnananna.\n— Non ho la cuffia qui, — disse Alice, tentando di ubbidire alla prima indicazione: — e non conosco nessuna dolce ninnananna.\n— Debbo cantarla io allora, — disse la Regina Rossa, e cominciò:\n" Su dormi signora, nel grembo d’Alice;\nschiacciamo un sonnetto; beato e felice;\nal ballo n’andremo, finito il festino,\nRegine ed Alice pianino pianino."\n— E ora tu sai le parole, — ella aggiunse, e s’appoggiò con la testa sull’altra spalla di Alice; — ora cantale per me. Anch’io ho sonno.\nNell’istante dopo entrambe le Regine erano immerse nel sonno e russavano rumorosamente.— Che debbo fare? — esclamò Alice, guardandosi intorno perplessa, appena una testa e poi l’altra le rotolarono dalle spalle e le caddero come due grosse palle in grembo. — Non credo che sia mai accaduto a nessuno di dover badare a due Regine addormentate insieme. No, nella storia di nessuno Stato, — e non sarebbe potuto accadere, naturalmente, perchè non vi è mai più d’una regina alla volta. Svegliatevi, su, svegliatevi, chè pesate! ella continuò con tono impaziente; ma non le rispose che un soave russare.\nIl russare diventava ogni minuto più forte, e sembrava sempre più simile a un’arietta; finalmente ella distinse delle parole e si mise ad ascoltare con tanta avidità, che quando le due grosse teste svanirono dal suo seno, quasi non se n’accorse.\nSi trovò in piedi innanzi a una porta ad arco, sul quale erano le parole "Alice Regina" in grandi lettere, e all’uno e all’altro lato dell’arco v’era un cordone di campanello: su uno era scritto: "Campanello del visitatore", e sull’altro "Campanello dei servi."\n— Aspetterò finchè sia finita la canzone, pensava Alice, — e poi sonerò il... il... quale campanello debbo sonare? — continuò, confusa dalle indicazioni. — Io non sono una visitatrice, io non sono una serva. Ve ne dovrebbe essere un altro, con l’indicazione "Regina."\nProprio allora la porta si aperse un poco, e una creatura con un lungo becco mise fuori la testa per un momento e disse:\nÈ vietato l’ingresso fino alla settimana dopo la prossima, — e chiuse, sbattendo la porta.\nAlice picchiò e suonò invano per molto tempo; ma finalmente un vecchio Ranocchio, che sedeva sotto un albero, si levò e saltellò lentamente verso di lei.\n— Che c’è? — disse il Ranocchio con profonda raucedine.\nAlice si voltò subito, disposta a trovar tutti in colpa:\n— Dov’è il servo che ha l’ufficio di rispondere alla porta? — cominciò irata.\n— Quale porta? — disse il Ranocchio.\nAlice quasi si mise a scalpitare per quel modo strascicato di parlare del Ranocchio.\nQuesta porta; qual’altra porta?\nIl Ranocchio guardò per un minuto coi suoi grandi ed ottusi occhi la porta; poi s’avvicinò e la sfregò col pollice, come per assicurarsi se se ne fosse andata la vernice, poi guardò Alice.\n— Rispondere alla porta? — egli disse. — Che ha chiesto la porta?\nEra così rauco che Alice poteva appena udirlo.\n— Io non so che volete intendere, — essa disse.\n— Parlo latino forse? — continuò il Ranocchio, — o sei sorda? Essa che ha chiesto?\n— Nulla! — disse Alice impaziente, — Io l’ho picchiata.\n— Male, male! Questo non si deve fare, non si deve fare... borbottò il Ranocchio. — Le dispiace, sai. — Poi salì su e diede alla porta un calcio con uno dei suoi grandi piedi. — Se tu la lasci stare, — egli balbettò mentre ritornava salterellando al suo albero, — essa ti lascerà stare.\nIn quel momento la porta si spalancò, e una voce penetrante si sentì cantare:\n— Nella casa dello Specchio disse Alice: "Io son Regina,\ne mi metto sulla testa la corona ogni mattina:\ndella Casa dello Specchio cittadini ed abitanti\na pranzar con la Regina or v’invito tutti quanti."\nE centinaia di voci si aggiunsero in coro:\n— Presto i calici colmate e riempite i belliconi,\ne la tavola di crusca sparpagliate e di bottoni;\nentro il tè mettete i gatti ed i topi nel caffè\nviva Alice la Regina, viva trenta volte tre.\nPoi seguì un confuso strepito di applausi, e Alice diceva fra sè: "Trenta volte tre fanno novanta. Chi sa se qualcuno fa il conto." Dopo un minuto si fece di nuovo silenzio, e la stessa voce penetrante cantò un altra strofa:\n"Della Casa dello Specchio, cittadini ed abitanti,\nè un onore per me grande di vedervi tutti quanti:\nè un ambito privilegio darvi un pranzo e darvi il tè\ncon le due belle Regine Bianca e Rossa e poi con me"\nE si sentì di nuovo il coro:\n"Presto i calici colmate con inchiostro e teriaca\ne con ciò che più vi piace, dolce a ber che non ubbriaca\nE mischiate lana e vino o la sabbia col caffè,\ned Alice salutate, più di cento volte tre"\n— Cento volte tre, — esclamò Alice disperata. — Oh, questo non si farà mai. Sarebbe meglio entrare subito.\nEntrò subito, e si fece un silenzio mortale nell’istante che ella apparve. Alice diede una rapida occhiata alla mensa, mentre si dirigeva alla gran sala, e scorse che v’erano una cinquantina di ospiti di tutte le specie: alcuni erano quadrupedi, altri uccelli, ed alcuni fiori.\n— Son lieta che siano venuti senza aspettare l’invito, — ella pensava, — se no, non avrei saputo chi invitare.\nV’erano tre sedie a capotavola; le Regine Bianca e Rossa ne avevano già occupate due; ma quella di mezzo era vuota. Alice vi si sedè, piuttosto impacciata per quel silenzio, sperando che qualcuno parlasse.\nFinalmente la Regina Rossa cominciò:\n— Sei arrivata dopo la minestra e il pesce,— disse. — Servitele il cosciotto di montone.\nE i camerieri misero una coscia di montone innanzi ad Alice, che la guardò con un certo imbarazzo, perchè non aveva mai trinciato la carne a tavola.\n— Tu sembri intimorita: lascia che ti presenti a questa coscia di montone, — disse la Regina Rossa. — Alice... Montone: Montone... Alice.\nLa coscia di montone si levò sul piatto e fece una piccola riverenza ad Alice; e Alice restituì l’inchino, non sapendo se dovesse spaventarsi o divertirsi.\n— Posso darvene una fetta? — ella disse, prendendo il coltello e la forchetta e guardando ora una Regina ora l’altra.\n— Ma no, — disse risolutamente la Regina Rossa, — non è educazione fare a pezzi la persona a cui si e stati presentati. Portate via il cosciotto.\nE i camerieri lo portarono via, e tornarono con un gran pasticcio.\n— Non mi presentate al pasticcio, per favore! — esclamò Alice, — oppure non si pranzerà più. Posso darvene un poco?\nMa la Regina Rossa tutta imbronciata, brontolò:\n— Pasticcio... Alice: Alice... Pasticcio. Portate via il pasticcio.\nE i camerieri lo portarono via con tanta rapidità che Alice non potè restituirgli l’inchino.\nPerò, essa non capiva perchè la Regina Rossa dovesse esser la sola a dare degli ordini; così, per fare una prova, gridò:\n— Cameriere, riporta il pasticcio.\nE rieccolo innanzi a lei in un istante, come in giuoco di prestidigitazione.\nEra così grande, che essa non potè non esserne un po’ intimorita, come innanzi al montone; però ella vinse, con un gran sforzo, la propria timidezza, e ne tagliò una porzione e la offerse alla Regina Rossa.\n— Che impertinenza, — disse il Pasticcio. — Io vorrei sapere che cosa diresti, se tagliassi una fetta da te, miserabile creatura!\nParlava in una densa e succosa specie di voce; ed Alice non seppe rispondere una parola: rimase a guardarlo a bocca aperta.\n— Di’ qualche cosa, — disse la Regina Rossa, — è ridicolo lasciar tutta la conversazione al Pasticcio.\n— Non sapete, oggi mi sono stati recitati tanti versi, — cominciò Alice, un po’ sgomenta come vide che, non appena aveva accennato a parlare, s’era fatto un silenzio mortale, e tutti gli occhi erano intenti su di lei, — ed è strano credo,... che ogni poesia trattasse in qualche maniera di pesci. Chi sa perchè in queste parti piacciano tanto i pesci.\nElla parlava alla Regina Rossa, che non rispose molto a proposito:\n— Quanto ai pesci, — ella disse, molto lenta e solenne, avvicinando le labbra all’orecchio di Alice, — Sua Maestà Bianca sa un bell’indovinello... tutto in poesia... tutto intorno ai pesci. Lo deve ripetere?\n— Sua Maestà la Regina Rossa è molto gentile per ricordarlo, — mormorò la Regina Bianca all’altro orecchio di Alice, con una voce che sembrava quella d’una tortorella. — Sarebbe un tal piacere. Posso?\n— Sarà un vero favore, — disse con molta cortesia Alice.\nLa Regina Bianca sorrise di piacere e carezzò la guancia di Alice. Poi cominciò:\n"Prima il pesce bisogna acchiappare"\n(Facilissimo un bimbo può prenderlo)\n"Quindi il pesce bisogna comprare...."\ncon un soldo dovunque si ha.\n"Ora il pesce bisogna lessare...."\nfacilissimo.... l’acqua è già tepida....\n"In un piatto lasciatelo stare?"\nAssai facil... sul piatto già sta.\n"Date qui, chè lo voglio mangiare";\necco fatto, portato è già in tavola;\n"ma il coperchio bisogna levare,"\ne il coperchio non giungo a scoprir.\nChi l’ha fatto col piatto saldare?\nIo dispero il coperchio di togliere.\nDi’, che cosa è più facile fare:\n"questo piatto od un senso scoprir?"\n— Pensaci un minuto, e poi rispondi, — disse la Regina Rossa. — Frattanto, noi beviamo alla tua salute... alla salute della Regina Alice! — essa strillò a squarciagola, e tutti i convitati cominciarono subito a bere, in modo stranissimo: alcuni si mettevano i calici in testa come spegnitoi, e bevevano tutto ciò che scorreva sulle loro facce; altri rovesciavano le bottiglie, e lambivano il vino quando scorreva dagli orli della mensa; e tre (che avevano l’aspetto di tre canguri) s’arrampicarono sul piatto dell’arrosto di montone, e cominciarono a leccare il sugo "come porci in brago", pensò Alice.\n— Tu dovresti ringraziare con un bel discorso, — disse la Regina Rossa, guardando accigliata Alice.\n— Noi ti sosterremo, — bisbigliò la Regina Bianca, mentre Alice si levava in piedi, obbediente, ma un po’ sgomenta.\n— Grazie, — ella bisbigliò in risposta, — ma non ne ho bisogno.\n— Come non ne hai bisogno? — disse con gran risoluzione la Regina Rossa.\nCosì provò con buona grazia a farsi sostenere.\n( — Ed esse mi spinsero tanto! — ella disse dopo, quando narrò a sua sorella la storia del banchetto. — Si sarebbe creduto che avessero voluto spremermi come un limone!)\nInfatti le fu piuttosto difficile stare al suo posto mentre faceva il discorso: le due Regine la premettero così da un lato e l’altro, che quasi la sollevarono in aria.\n— Io mi levo a ringraziare... — cominciò Alice, e veramente si levò, mentre parlava, di parecchi centimetri; ma s’aggrappò all’orlo della tavola, e riuscì a star ferma.\n— Bada! — strillò la Regina Bianca, afferrando Alice per le mani. — Accadrà qualche cosa.\nE allora (come narrò dopo Alice) accaddero in un istante una gran quantità di cose. Le candele si allungarono fino al soffitto, e parvero canne con fuochi d’artificio in punta. Quanto alle bottiglie, ciascuna si prese un paio di piatti, se li adattò come ali, e con le forchette per gambe, andò svolazzando nella sala in tutti i sensi, e "sembrano tutti uccelli", diceva Alice fra sè, così come poteva, in quella tremenda confusione.\nIn quel momento sentì una voce rauca al suo fianco, e si volse a vedere che accadesse alla Regina Bianca; ma invece della Regina, sedeva sulla sedia il cosciotto di montone.\n— Sono qui, — gridò una voce dalla zuppiera, e Alice si volse, e fu appena in tempo a vedere il largo e tranquillo viso della Regina che le sorrise per un momento sull’orlo della zuppiera e poi sparì nella minestra.\nNon c’era da perdere un momento. Già parecchi degli ospiti giacevano nei piatti e il mestolo camminava sulla tavola verso la sedia di Alice, facendole con impazienza cenno di levarsi dinanzi.\n— Io non posso resistere più a lungo, — essa gridò, levandosi e afferrando la tovaglia con ambo le mani; una stratta... e piatti, convitati e candele scrosciarono insieme in un fascio sul pavimento.\n— Quanto a voi... — essa continuò, volgendosi fieramente alla Regina Rossa, ch’essa considerava come la cagione di tutto il male. Ma la Regina non c’era più al suo fianco: s’era improvvisamente rimpicciolita fino a sembrare una minuscola bambina, e correva allegramente sulla tavola dietro il suo scialle, che si trascinava dietro.\nIn tempo normale, Alice si sarebbe sorpresa a quella vista, ma quella volta era troppo esaltata, per sorprendersi di nulla al mondo.\n— Quanto a voi, — essa ripetè, afferrando la piccola creatura che era appunto nell’atto di saltare su una bottiglia posatasi in quel momento sulla tavola, — ti darò agli artigli di un gattino, ti darò...\nEstratto da "https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Attraverso_lo_specchio/IX&oldid=959857"


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A Brescia i reati calano del 9% in un anno, i furti in casa restano una piaga - Corriere.it Corriere Brescia: ultime notizie Brescia e provincia\nMilano, 10 ottobre 2017 - 16:45\nA Brescia i reati calano del 9% in un anno, i furti in casa restano una piaga\nIn provincia vengono commesse una media di cinque infrazioni penali all’ora. Brescia è al 41esimo posto in Italia e brilla per omicidi, scippi e furti d’auto\nPer chi li subisce le statistiche non contano, ma i numeri aggregati dicono che i reati sono in netto calo: in Italia, diminuiti di oltre 7 punti percentuali tra il 2015 e il 2016, e ancora più in provincia di Brescia, dove in un anno si sono ridotti del 9,35 per cento. I dati sono stati forniti dal dipartimento per la Pubblica sicurezza del ministero dell’Interno e rielaborati dal Sole 24 Ore, che ha messo in fila le province per le diverse tipologie di delitto commessi ogni 100mila abitanti residenti.\nNella classifica generale aggregata la palma d’oro, si fa per dire, spetta alla provincia di Milano, dove pure il calo c’è stato da un anno con l’altro (-3,11%) ma in misura inferiore che altrove. Risultato: 237 mila e passa reati denunciati in un anno, ovvero 7.376 reati ogni 100mila abitanti. A livello nazionale, come detto, il calo è stato del 7,53% per una media di circa 4.100 reati ogni 100mila abitanti. Brescia è sotto la media: 3.883 reati ogni 100mila abitanti (poco più della metà di Milano), 49mila quelli complessivi denunciati in un anno. Una media di 5,6 reati all’ora.\nIl risultato è che, in questa classifica, Brescia si trova in 41esima posizione, più o meno a metà. Di che tipo di reati si tratta? Furti innanzitutto, che per Brescia rappresentano oltre i tre quarti del totale. All’interno di questa macro area una fetta piuttosto ampia è rappresentata dai furti in abitazione, che in provincia di Brescia sono stati 456 e rappresentano forse l’unica nota abbastanza dolente a livello provinciale. A Lucca, quella che sta messa peggio, i furti in abitazione sono stati 651. Decisamente meglio va per i furti di autovetture: 196 in un anno a Brescia contro i 608 di Barletta.\nNella categoria dei cosiddetti furti con destrezza in provincia di Brescia ne sono avvenuti 176, un sesto di quanti ve ne siano stati a Rimini. Pochissimi gli scippi denunciati: 15 a Brescia, contro i 94 di Prato. Assente per i reati di associazione mafiosa (a differenza di Milano, Alessandria, Venezia e La Spezia tra le città del Nord), Brescia è presente invece per i reati di «associazione per delinquere» (0,55 ogni 100mila abitanti) e nelle estorsioni (13,31), classifiche queste ultime dove Brescia si trova in 68esima posizione.\nSempre a metà classifica, ma più in alto (31esima posizione) per rapine e riciclaggio, Brescia va verso il fondo classifica (fortunatamente) per «omicidi volontari, tentati omicidi e infanticidi). I reati informatici sono invece 223 ogni 100mila abitanti: tanti, ma molti meno rispetto alla media nazionale e ben lontani da Trieste, dove nel 2016 sono stati quasi 400 ogni 100mila abitanti.In un contesto di calo generalizzato dei reati, le frodi informatiche sono invece in crescita ovunque e per questo Brescia, in questa tipologia di reati, risulta in 71esima posizione.\nLo sguardo d’insieme suggerisce per Brescia comunque una situazione positiva, nella quale il calo complessivo è ancora più marcato di quanto già sia avvenuto lungo la penisola. Poche sono le province che segnalano reati in aumento (marcato a Prato. modesto a Bolzano, Crotone, La Spezia, Grosseto e Avellino). Il calo più marcato si è registrato a Ravenna, dove i reati rilevati sono scesi del 18% nell’ultimo anno, seguita dal Verbano-Cusio-Ossola, Arezzo e Cremona. A livello nazionale le province di Milano, Torino, Roma e Napoli, che da sole hanno il 21% della popolazione, sono quelle dove avviene oltre il 30% dei reati.\n10 ottobre 2017 | 16:45


Avvocato Bastiglia - Consulenza Legale - Avvocatosi.it\nHome » Emilia-Romagna » Modena » Avvocato Bastiglia online\nAvvocato Bastiglia online\nL’obiettivo è quello di risolvere il vostro problema senza recarvi fisicamente da un avvocato a Bastiglia e questo nella maggior parte dei casi è possibile attraverso una semplice telefonata o con la compilazione del vostro quesito online che verrà risolto con assoluta celerità. Tutti i nostri servizi non hanno costi aggiuntivi e si propongono di risolvere il vostro problema spendendo poco e senza stress. La consulenza è offerta da un vero avvocato iscritto all’albo e regolarmente esercente, con una grande esperienza e che darà priorità e riservatezza alla vostra problematica. Un legale online vi sta aspettando per risolvere il vostro problema legale.\nDa oggi risolvere i tuoi problemi legali a Bastiglia è veloce e piacevole come prendere una tazzina di caffè\nAvvocatosi è l’unico servizio di consulenza legale online che tra gli altri, offre un servizio di consulenza telefonica. Questo è possibile perchè chi vi risponderà sarà un bravissimo avvocato online regolarmente iscritto all’albo che non ha bisogno di prepararsi sugli argomenti e risponderà prontamente ai vostri quesiti, anche a Bastiglia. Questa è la nostra garanzia di qualità.\nContatta immediatamente avvocatosi. La tua domanda parte da qui. Avvocato Bastiglia online.\nLa telefonata non viene fatta ad un call centre, ma allo Studio Legale di avvocatosi. Vi risponderà un bravissimo avvocato che vi dirà come affrontare il vostro problema, ovunque voi siate, anche a Bastiglia. Nessuna attesa, nessun giro di consulenti. Il tuo avvocato online ti risponderà direttamente. Non siamo un servizio commerciale, non abbiamo limiti di minuti o quant’altro, siamo il servizio di consulenza legale online per eccellenza e risponderemo ai vostri problemi nel vostro interesse.\nSei un avvocato di Bastiglia e vuoi far parte di ? Clicca qui


AL VIA IL CONCORSO PER IL PREMIO BINDI 2018 FATTORIE MUSICALI\nAL VIA IL CONCORSO PER IL PREMIO BINDI 2018\nc.s. IL FESTIVAL A SANTA MARGHERITA LIGURE DAL 6 ALL’8 LUGLIO\nDa Mirkoeilcane a Zibba sono molti ormai i vincitori del Premio Bindi ad essersi affermati nel mondo della musica.\nParte ora la nuova edizione (la 14a) del Premio di Santa Margherita Ligure (Ge), uno dei più prestigiosi concorsi e festival italiani dedicati alla canzone d’autore, intitolato a Umberto Bindi, indimenticato cantautore genovese.\nIl concorso è riservato a singoli o band che compongano le proprie canzoni. Non ci sono preclusioni per il tipo di proposte artistiche, da quelle stilisticamente più tradizionali a quelle più innovative. Fra tutti gli iscritti, una commissione selezionerà dieci artisti che si esibiranno nella finale del 7 luglio 2018 a Santa Margherita Ligure, di fronte ad una prestigiosa giuria composta da musicisti, giornalisti e addetti ai lavori.\nIl 1° classificato riceverà una targa di riconoscimento e una borsa di studio. Ma molti altri sono i premi in palio, alcuni dei quali saranno annunciati prossimamente.\nLa domanda deve essere spedita entro e non oltre il 1° maggio 2018 esclusivamente tramite il sito www.premiobindi.com nell’apposita sezione.\nSul sito è disponibile anche il bando completo del concorso con il dettaglio dei vari premi.\nIl concorso è indetto dal Comune di Santa Margherita Ligure con il patrocinio della Regione Liguria.\nIl Sindaco di Santa Margherita Ligure, Paolo Donadoni, ha dichiarato: “Santa Margherita Ligure città della musica grazie ai suoi concerti, ai suoi festival, ai corsi di perfezionamento a Villa Durazzo. Città della musica grazie al Premio Bindi che ha saputo scoprire talenti ma che soprattutto dà un’occasione ai giovani artisti emergenti. Buon lavoro a tutti in primis al direttore artistico Zibba”.\nAssociazione Culturale Le Muse Novae – Tel 0185-311603 – www.premiobindi.com\nLa random track di FattorieMusicali : Sissi Chiazzetta (Gabriele Graziani)\nNuova proposta per randomtrack : Sissi di Chiazzetta (Gabriele Graziani). Il video Sissi e' stato pubblicato sul canale YouTube il // ed ha raggiunt ...\nDEBORA PAGANO nelle radio e digital store con GROUPIE\nL’eclettica cantautrice Debora Pagano esordisce con “GROUPIE”, singolo che anticipa il suo EP di prossima uscita. A partire dal 22 marzo in ...\nLa random track di FattorieMusicali : Chiudi gli occhi Carlo Contocalakis\nNella rubrica randomtrack oggi troviamo Chiudi gli occhi di Carlo Contocalakis. Il video Chiudi gli occhi e' stato pubblicato sul canale YouTube il ...\nLa random track di FattorieMusicali : Chico loco 3diBaba\nOggi per la rubrica randomtrack abbiamo il video Chico loco di 3diBaba. Il video Chico loco e' stato pubblicato sul canale YouTube il // ed ha raggi ...\nMisunderstanding è il primo singolo e video estratto dal nuovo album di En?gma Booriana, dal prossimo 5 aprile nelle piattaforme digitali e nei negoz ...\nVOCI PER LA LIBERTA' - UNA VOCE PER AMNESTY - I DIECI ARTISTI IN GARA\nCarmen Consoli con “Uomini topo”, Ghali con “Cara Italia”, Patrizia Laquidara con “Il cigno (the great Woman)”, Ermal Meta e Fabrizio Moro ...\nrandotrack randotrack Tommaso Piotta AREAVIZIATA Video Top Five Sud Foundation Kru sanremo 2015 Slick Steve and the Gangster 1M Next Primo Maggio nicola convertino\nPAOLO VALLESI nelle radio con il nuovo singolo RITROVARSI ANCORA\nNelle radio e nei digital store dallo scorso 3 marzo, Ritrovarsi ancora, il nuovo singolo di Paolo Vallesi (Joe&Joe distr. Believe Digital). ...\nAppena annunciata una data nella capitale, Il Muro del Canto ha già in serbo tre nuovi appuntamenti con i suoi fan: giovedì 25 aprile al Falkatraz F ...\nLa random track di FattorieMusicali : TI UCCIDO MaaK\nOggi per la rubrica randomtrack abbiamo il video TI UCCIDO di MaaK. Il video TI UCCIDO e' stato pubblicato sul canale YouTube il // ed ha raggiunto, ...\ne' finita l'estate il migno.\nè natale per noi controtempo


Come ampiamente previsto il Delfino è stato asfaltato sia dallo Spezia, sia dalla capolista Benevento, che ha così vendicato l’unica sconfitta fin qui subita, quell’anomalo 4-0 con il quale il Pescara vinse all’andata, ripagandolo con la stessa moneta.\nAi fini puramente statistici e “storici”, sottolineiamo che la gara disputata a La Spezia nel turno infrasettimanale è stata l’ultima prima della chiusura al pubblico di ogni evento sportivo sul suolo nazionale. Naturalmente ci auguriamo che tutto torni alla normalità il prima possibile, così che anche questo triste primato cada nel dimenticatoio.\nDiciamo subito che il momento è talmente surreale da rendere davvero difficile disquisire di temi calcistici. Se poi l’argomento si deve spostare sul Pescara, come il titolo del nostro editoriale evidentemente suggerisce, più che altro assurge ad un che di penoso. Con soli tre punti di vantaggio rispetto alla zona play out, l’unico obiettivo plausibile è ormai quello della salvezza.\nLa prossima gara, che sarà disputata il prossimo sabato pomeriggio in un Adriatico senza pubblico, quindi non molto lontano da ciò che sarebbe stato anche senza le restrizioni causate dal Coronavirus, si giocherà contro la Juve Stabia, attualmente con un solo punto in classifica sopra i biancazzurri.\nFrancamente non abbiamo stimoli per scrivere altro, dovremmo ripeterci invano e ringraziare ironicamente il responsabile di questa mestizia. Non lo faremo, rinviando ogni ulteriore commento al termine di questa emergenza sanitaria. Fino ad allora ci limiteremo a sintetici racconti, perché questa società non merita più nemmeno che si infierisca su di essa, le consegneremmo la scusa per sentirsi anche vittima. La consideriamo invece carnefice, per aver distrutto in pochi anni un ambiente, che era fra i più caldi nell’intero panorama nazionale.


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