Trombodromo.com - "Marina Club Nova Gorica - 28 Febbraio."\n"Marina Club Nova Gorica - 28 Febbraio."\nUna bella giornata di sole, poca gente e zero confusione. Dovevamo andare a Villach, ma dato che avevo un impegno mattiniero prima della partenza, per guadagnare un'ora sul viaggio ho deciso di portare i compari al MarinaClub di Nova Gorica. Albergo prenotato con Booking, il venerdì sera: Best Western a Gorizia, camera tripla 4 stelle a 109 euro. Ottimo direi.\nAlle cinque del pomeriggio siamo al locale. Poche macchine fuori, poca gente dentro. Ragazze, una trentina, più o meno. Diverse assenze: Anka, Diana, Bernadette, Emma ancora in ferie, e la giovane Alina che avrei tanto voluto riprovare in camera. Ulteriori dettagli sulle ragazze presenti e provate li trovate sul Qui sul Forum.\nTra le presenti ci sono invece le solite ormai stabili, e tra queste c'è anche la Rebecca. Ed è proprio lei che appena mi vede al bancone del bar si precipita a salutarmi... Le rammento che l'ultima volta non si è comportata troppo bene, e si scusa dicendo che era nervosa e stanca. OK, perdonata. Poi assisto, o meglio, mi trovo in mezzo a una scena molto buffa quando, mentre parlavo con Rebecca al bancone, si è avvicinata Carmen a salutarmi esigendo due bacetti, che son diventati quattro, e che si stavano trasformando in un pericoloso "andiamo in camera che ti violento" , al che la Rebe l'ha fulminata con lo sguardo come a dire "Maledetto tegame nun ce provà eh!". Io non sapevo se portarmi nuovamente in camera la Carmen, litigando definitivamente con Rebecca, o se sganasciarmi dalle risate e riprendere da dove ero rimasto prima che arrivasse la Carmencita dal magico culetto. Alla fine invito la Gitana a fumare una sigaretta, poi la porto in camera e ci stiamo un'ora. Purtroppo non sono in forma e non me la godo come vorrei, ma rimane una garanzia di qualità, divertente, brava e godereccia. Dopo ci dividiamo e mi ricongiungo agli amici, che sono stati rispettivamente in camera con Lorena e Morena. Beviamo e cazzeggiamo allegramente, poi rientra la Rebecca e m'intrattengo ancora un po' con lei, ma si dimostra persino più pedante del solito e quindi per dispetto l'abbandono e torno dai miei compari che intanto si sono stravaccati sui divanetti dall'altra parte della sala. Dopo cinque minuti ecco che riparte alla carica la piccola gitana. Viene verso di noi, mi punta, sorride beffarda, e ...si butta a pesce su Marco. Sono quasi certo che l'abbia fatto pensando di farmi un dispetto, evidentemente non mi conosce bene come crede di conoscermi. Rimango li accanto insieme a Gianni, intanto che il nostro amico lancia richieste di aiuto quando la signorina si spalma su di lui e si struscia come una biscia in calore. «Richiamala!», grida Marco. «Portala via da qui!», ripete poco dopo.\nContinuo a piegarmi in due dal ridere e decido di scappare in saletta fumatori con Gianni. Qui troviamo Lorena (che poi è la Donatella ex Andiamo, ora molto più bionda) ed altre ragazze, compresa quella calamità naturale di Marika "che ti rikarika", come dice lei col suo personale slogan. Così dopo la prima sigaretta, Gianni torna a supportare Marco, ancora in balia della giovane gitana, ed io mi siedo accanto a quella grezza ragazzona della Marika, che fisicamente è più grossa di me e non è esattamente al centro dei miei sogni erotici, ma il suo viso mi piace, ed i suoi occhi hanno una bellezza poco comune. In più è simpatica, e alla sua ennesima proposta di "POMPA funebre", decido di andare a farmi deliziare il regale augello dalle sue labbra, specificandole che non l'avrei trombata ma avrei gradito si prendesse cura lei di me fino alla fine. Detto fatto. In camera si collega con lo smartphone allo stereo e fa andare la sua playlist di musica pseudo-manele-dance ma piacevole, io mi do una rinfrescata, mi sdraio, e mi lascio coccolare dai suoi morbidi baci, finché non si attacca al pisello. Lo molla mezz'ora più tardi, proprio quando sullo scadere del trentesimo minuto le riempio la bocca, intanto che continua a succhiare fino a che c'è da succhiare. Poi muoio. ...La "pompa funebre" funziona! Torniamo giù, saldo il conto e saluti a dopo. Nota negativa, che si ripeterà anche con altre: Mi chiede la mancia. Ma anche se l'avesse meritata(e non era questo il caso), con la richiesta se l'è giocata definitivamente. "Alcune non imparano mai..."\nComunque, ormai è abbondantemente ora di cena, quindi ci spostiamo in sala pranzo, e dopo aver mangiato "cose commestibili a caso", e un paio di banane, torniamo al bar per un giro di caffé.\nAl bancone veniamo avvicinati da una bionda. Gianni perde un chilo di bava al solo vederla da vicino, mentre io impiego piú di mezzo minuto per capire chi ho davanti. Poi ammiro meglio il suo deretano ed ho l'illuminazione... È Miriam! Non l'avevo riconosciuta subito perché me la ricordavo meno bionda e leggermente meno figa, ma devo ammettere che è davvero in gran forma. Gianni é molto tentato dal portarsela in camera, ma percepisce la sua vaga componente "missilistica" e lo vedo titubante, così, mentre lui esita, io mi me la tengo un po' avvinghiata addosso e poi la seguo fino in camera. Un'ora anche per lei che si conferma in gran forma. Io invece, un po' perché sono alla terza in tempi relativamente brevi, ma soprattutto perché sto covando una mezza otite (che purtroppo mi ha tenuto compagnia per tutta la settimana successiva), non mi sento affatto al pieno delle mie possibilità, quindi mi godo quel che posso e cerco di non strafare, anche se con una puledra del genere è alquanto difficile trattenere la maialaggine estrema.\nAnche lei alla fine chiede la mancia. Le dico che se chiede non l'avrà mai da me, e che se lo ricordi per la prossima volta, perché comunque si è guadagnata la mia attenzione e voglio giocarci ancora, quanto sarò "nei miei cenci", come si dice dalle mie parti... Quindi la congedo con la paghetta oraria e dopo una doccia bollente torno in sala.\nDiciamo che da qui in poi i ricordi si fanno più annebbiati, perché comincio ad accusare stanchezza, e un po' di mal di testa che rischia di rovinarmi il resto della serata. Ho parlato con diverse ragazze, soprattutto insaletta fumatori, dove ci sono state diverse occasioni di scambiare due battute in tranquillità con le signorine, ma oltre alle già citate, i nomi delle altre non li ricordo, comunque quasi tutte facce note che in tempi non sospetti hanno passeggiato all'Andiamo almeno per un po'. A un certo punto vengo anche avvinghiato da Ambra, che se non la conoscessi dai tempi dell'Andiamo mi avrebbe quasi convinto (e almeno in quello è piuttosto brava). "Vade retro Ambra!". Nel frattempo Marco scompare con una, quindi appena mi libero della mora tentatrice, Gianni ed io ce ne andiamo al cinema (vuoto) a riposare un po'. Mi dice che vorrebbe fare una camera con Miriam, ma nel frattempo che io ero con quest'ultima, lui è stato in camera con la Robertina e se n'è innamorato (oggi è toccato a lei, ogni volta deve innamorarsi di una, sennò non è contento ), quindi è indeciso se cambiare o fare un'altro giro di giostra con la giovane bambolina. Gli consiglio vivamente di provare personalmente le doti di SuperMiriam, e per togliergli ogni dubbio lo invito a tornare in sala per una birretta (e ovviamente per portarmi in camera la Robertina e mettere a lui l'anima in pace). Prendiamo da bere, e scambio due battute con la "Carmencita" che si appecora allegramente su uno sgabello li accanto. Consiglio anche lei all'amico Gianni. Lo vedo molto interessato al suo culetto, ma non è troppo convinto, perché ormai il suo metro di paragone è la Roberta, e da un punto di vista puramente estetico è una partita persa in partenza, lei è indubbiamente la più carina la dentro. Ed anche fuori, dato che per capodanno l'ho incrociata per caso fuori dal locale e posso dire che ha una bellezza non indifferente... Anche quando non è nuda. Dopo un po' di cazzeggio, ecco che rientra in sala proprio lei, la bambolina in questione. Al che mi alzo dallo sgabello, dico al mio compare che ci rivedremo tra un'ora, e vado a intercettare la Robertina. «Ammmmmoreeee!» le dico, abbracciandola calorosamente. «Andiamo in camera a fare le porcate?» aggiungo, tenendomela avvinghiata addosso. Lei mi guarda e fa: «Si! Prendo le mie cose e andiamo». Quindi mi trascina dall'altra parte della sala, dove teneva la borsetta, e poi in camera. Ribadisco il fatto che ha un corpo veramente perfetto, con qualche centimetro in più d'altezza potrebbe tranquillamente essere una di quelle modelle strapagate che si vedono sulle riviste (anche se credo guadagni di più a fare la puttana. Anzi, ne sono certo). Le note dolenti iniziano quando il gioco si fa serio, infatti dopo una serie di strusciatine piacevoli e di sbaciucchiamenti qua e là, al momento di prendere in bocca il Regale Augello tira fuori quelle cazzo di salviettine... Eppure ci siamo appena lavati, dico io, eccheccazzo. Niente da fare, pompa un po' e poi ripassa la salvietta, poi riprende il lavoretto (che non è eccelso, ma nemmeno tanto male) e poi si ferma e ancora giù di salviettina... No, non mi piace. La invito quindi ad impalarsi, e qui la cosa migliora un po', ma non ci mette troppo impegno, e non riesce a farmi dimenticare il mal di testa. Quindi la tiro giù su di me e cerco di rimediare alla situazione, ma sento che le forze mi abbandonano e devo fermarmi perché il fratello pelato la sotto non risponde bene. Forse era meglio se mi arrendevo, non sono in condizione di "operare" in questo stato. Ma ormai sono li, e lei è davvero una bella topina. Un po' di rianimazione al fiacco batacchio, e via di "Sacra pecora". Ed è una visione celestiale, anche il culo è perfetto, e la scena vista nello specchio è una di quelle che voglio portarmi nella tomba, nonostante la prestazione non sia delle più soddisfacenti per i motivi che ho già detto. Comunque la prendo comoda e pian piano tenendo in mano le sue tette, me la ritrovo quasi seduta sopra, però si lamenta che non ci sta bene e mi propone di riprovare a sdraiarmi, venendo lei su di me, ancora una volta... Mi stendo e la faccio accomodare. E stavolta va molto meglio, si piazza con i piedi sul letto e mi cavalca come si deve, con anche un buon ritmo, che se non fossi in condizioni da moribondo probabilmente esploderei dentro di lei senza nemmeno accorgermene mentre gioco con quelle belle tettine. Invece non riesco proprio a "concentrarmi", e laggiù, il piccolo pelato ne risente e non regge la pressione. Decidiamo di finire tra mani e bocca (poca roba), ma è una faticaccia assurda, e il finale non è degno di tale bella e giovine fanciulla. Peccato. Alla fine, lei quasi scocciata dalla mia lungaggine, e dalla prestazione arrancante, dice che si sarebbe meritata anche una mancia per l'impegno... Ridaje!, ma che hanno oggi! È forse la giornata mondiale della mancia e nessuno me l'ha detto? Comunque, anche per lei niente mancia, e non se la sarebbe meritata comunque, perché, bellezza a parte, non è poi niente di speciale, anzi, quel pompino salviettato è proprio da dimenticare... Ci congediamo in spogliatoio con un sorriso di circostanza da parte di entrambi, ma non credo che perderò altro tempo con lei. Comunque mai dire mai. È troppo bellina per escluderla del tutto, potrei anche ricadere in tentazione...\nQuando torno al piano di sopra, i nostri eroi sono ormai in balia della stanchezza e della pace dei sensi. Ci dedichiamo allegramente al cazzeggio, due bevute, due chiacchiere, due sigarette in saletta. Stranamente mi riprendo un po', e il mal di testa (e di orecchio, soprattutto) mi lascia in pace, almeno per un po'. Le signorine ormai sono molto meno "aggressive", e non attaccano quasi più. Non ho rivisto Rebecca, che probabilmente ha trovato come impiegare il suo tempo, come al solito. Peccato, avrei quasi voluto salutarla come si deve, visto che abbiamo già fatto la pace . Sarà per la prossima volta... Invece vedo gironzolare Angela, la "Nana Tettuta", che tutta nuda vaga senza meta qua e la per la sala. Praticamente due tette con una biondina attaccata dietro . Non è bella nel senso più classico della parola, ma nell'insieme mi stimola molto gli ormoni della porcaggine, e poi ha un culetto "all'insù" che promette cose buone. Dichiaro ai due compari che stoper assentarmi ancora. Mi guardano strano, perché per tutto il giorno sembrava dovessi morire da un momento all'altro, e invece sono già al quinto giro di giostra (e tre sono stati da un'ora...). Quindi mi alzo e raggiungo le tett...ahem... la biondina. Mi presento davanti a lei con un sorrisone e appena mi si avvicina l'agguanto per i fianchi premendola a me per saggiare la consistenza di quelle tettone palesemente siliconate, ma abbastanza morbide al tatto. «Cercavo proprio te, cara tettona» le dico ridacchiando beffardo. - «E che vogliamo fare allora?» ribatte lei sorridendo divertita. «Andiamo in camera e vediamo se riesci a rianimare un morto» incalzo io indicando il Frà Pelato soto l'accappatoio. - «Ok! Ci penso io!» esclama la piccola tettona, senza la minima esitazione. E ci avviamo alle camere...\nStavolta niente doccia, siamo entrambi puliti e profumati, non serve. Ma appena finisce di sistemare le sue cose sul letto si "appecora" in un modo che mi manda subito il sangue ai piani bassi. Non mi sbagliavo in merito al suo culo, e in quella posizione è veramente irresistibile. Lei inarca la schiena e le chiappe puntano dritte al cielo, una dote non comune, e che da amante della pecora apprezzo particolarmente. Prima però voglio vedere come se la cava nell'orale, così mi sdraio sul lettone, mi faccio coccolare dalla sua bocca, e... "Pompino a battuta con avvitamento!" , roba da perderci la testa, è davvero brava! Se non fosse per quel culetto invitante, deciderei di lasciarmi andare e godere di quella fellatio fino alla fine, ma l'ho scelta per la pecora(oltre che per le tettone) e pecora dev'essere. La faccio salire a cavallo per un paio di minuti, giusto per godermi quei grandi seni che mi sballonzolano davanti agli occhi, e poi via in quadrupedia... Ed è una goduria, da vedere e da sentire. Peccato che non sia in perfetta forma, altrimenti mi sarei divertito come in poche occasioni; invece dopo un po' di focoso sollazzo devo arrendermi perché il dolore all'orecchio, con tutto quel movimento si fa sentire di nuovo. Quindi mi stendo beato e lascio che le sue labbra e le sue manine laboriose finiscano il lavoro. E in quella roulette russa mano/bocca, bocca/mano, concludo i giochi eruttando come un vulcano tra le sue mani, per poi morire felice e stordito, quasi più stordito però... Un po' dal buon lavoro di lei, e un po' dal dolore alla testa che ormai sta tornando a infastidirmi... Controllo l'ora, e vedo che siamo poco oltre lo scadere della mezza. Sto pensando di lasciarle un decino in segno di apprezzamento, se l'è meritato e comunque non siamo rientrati nei tempi, quindi ci sta, senza esagerare, giusto per il gesto. Andiamo giù in spogliatoio, mi avvio all'armadietto e lei si ferma in corridoio «Io aspetto qui» dice, «Non dimenticarti la mancia eh» aggiunge, anche se col sorriso sulle labbra. Ecco, se l'è appena giocata. Prendo quindi il dovuto standard, e torno da lei dicendole chiaramente: «Sarò sincero. Avevo deciso di darti qualcosa in più perché mi sei piaciuta molto, ma visto che mi hai chiesto la mancia ho deciso di non dartela. Ricordatelo per la prossima volta, ok? Comunque mi piaci, te lo dico...». Lei mi guarda un attimo imbronciata e delusa per il mancato guadagno extra, ma vedo che capisce. «Ciao tettona, alla prossima» le dico; quindi sorridendo mi da un bacetto, ci salutiamo e scompare dietro la porta scorrevole.\nMi butto in doccia, l'ultima della serata, poi torno dagli amici in sala. Li trovo dove li avevo lasciati, vistosamente scazzati e un po' stanchi. Decidiamo quindi di bere qualcosa prima di andarcene, e intorno alle due o poco più abbandoniamo la nave.\nFuori non è nemmeno troppo freddo, ma io appena uscito da la dentro comincio ad accusare sul serio. Probabilmente ho anche un po' di febbre, mi sento bruciare ma ho freddo. Torniamo in albergo e togliendomi solo le scarpe e il cappotto, mi infilo praticamente vestito sotto le coperte, intanto che gli altri due chiacchierano e sparano bischerate a raffica. Poi Marco decide di farsi un tè, e pure Gianni. Allora io da sotto le lenzuola domando: «Ma c'è pure la camomilla?» - «Si! C'è tutto!» risponde Marco ridacchiando. Gianni invece è tutto il giorno che continua a propormi di prendere Aulin come se ricevesse una percentuale sulle vendite dalla Roche... Alla fine mi alzo e mi preparo un bicchiere di camomilla. Al che i compari si preoccupano, perché io che praticamente vivo di tè, non mi sognerei mai di farmi una camomilla alle 3 di notte appena rientrato da una giornata in FKK. Bevo il caldo infuso e sento un leggero sollievo, quindi invito i ragazzacci a non fare troppo casino perché mi sta comunque esplodendo la testa, e torno a rifugiarmi sotto le coperte. Il calore mi avvolge, sto bruciando come una torcia, poi mi addormento senza pensieri...\nIl mattino seguente, alle nove apro gli occhi e mi sento un po' meglio. Penso che potrei scendere a fare colazione, ma gli altri dormono e decido di aspettare un po'. Mi riaddormento. Riapro nuovamente gli occhi quasi un'ora più tardi e vedo Marco che si sta vestendo. « Vado a fare colazione» dice. Gianni invece sta ancora dormendo come un sasso. «Vengo anch'io, ti raggiungo tra cinque minuti» dico a Marco che sta uscendo dalla camera. Vado in bagno , sono già vestito ma molto sgualcito, quindi mi cambio almeno i pantaloni prima di scendere. Intanto guardandomi allo specchio mi accorgo che ho l'orecchio gonfio come un pallone e forse anche un po' la guancia. Comunque sto meglio della sera precedente. Raggiungo Marco nella grande sala pranzo dell'hotel e mi gusto la colazione. Spariamo due bischerate come al solito e quando ormai abbiamo finito di mangiare mi squilla il telefono. È Gianni, al quale, per non rimanere chiusi fuori, abbiamo portato via la chiave elettronica della stanza, e visto che voleva andare a fuori a fumare ci chiede dove diavolo siamo. Dico di aspettarci che torniamo su e poi ce ne andiamo, tanto ormai l'ora della colazione è finita e lui ha fatto tardi.\nMezz'ora dopo siamo in auto verso l'autostrada. Quindi andiamo a pranzo a Padova al ristorante Sant'Agnese, che si trova in centro e che merita di essere menzionato, perché anche se non è esattamente comodo da raggiungere ed ha appena una ventina di posti o poco più, offre dei piatti assolutamente deliziosi ed un'ottima scelta di vini. Il che lo rende la giusta conclusione ad una bella gita al Trombodromo di Nova Gorica, anche se come ho detto non è esattamente sulla strada di casa. (E poi l'ho promesso a Gianni che s'è innamorato anche della signorina mezza spagnola che ci serviva al tavolo).\nE per questa volta è tutto. Un saluto dal vostro Redattore (che si è fatto sei giorni di antibiotici per quella cazzo di otite), e ci sentiamo alla prossima, che non tarderà ad arrivare perché abbiamo un paio di gite, già programmate, da fare con il " PrimoCittadinoOnorario do Brasil " .\nCiaociao mie carissime "FaveAntibiotiche!"


Enel in Mugello, servizi e investimenti\nENEL, INAUGURAZIONI E INVESTIMENTI PER DECINE DI MILIARDI\nNuova... luce in Mugello\nCi sono servizi importanti, che però ormai ci sembrano scontati. Uno di questi è il servizio elettrico. Un interruttore e via, ecco la luce. Così ci capita di pensare raramente a cosa sta dietro a quell'interruttore e a quella lampadina illuminata. Salvo accorgerci di non poter fare a meno di questo servizio quando d'un tratto l'energia se ne va.\nPer questo è giusto dedicare un paio di pagine al servizio elettrico sul territorio. Non solo per capirne l'importanza, la complessità ed anche le difficoltà. Ma anche perché gli allacciamenti elettrici e i consumi di energia sono un dato assai interessante, capace di rilevare molti aspetti della situazione demografica ed economica di un territorio.\nEnergia elettrica ed impianti: ne parliamo con l'ing. Rosario Vollaro, responsabile della zona metropolitana di Firenze. Vollaro è a capo della zona fiorentina dall'inizio dell'anno, e si è trovato a gestire una fase di profondi cambiamenti. Qualche numero per comprendere la consistenza del suo settore, che conta, sull'intera area provinciale, 450 mila utenti, con 10 mila km. di linee, 380 miliardi di fatturato e 450 dipendenti, di cui 220 operai. Vigilano invece sui 3680 km.di linee elettriche (1180 per la media tensione 2500 km. per la bassa tensione) e sui contatori mugellani (oltre 13 milioni di Kw venduti, il 13% rispetto al 1997) 65 persone, delle quali una cinquantina di operai.\n"Ci stiamo attrezzando per rispondere a quanto ci viene richiesto: un miglior servizio a costi più bassi. A questo fine sono stati programmati consistenti interventi sulla rete, con un ammodernamento complessivo".\nE di recente gli investimenti dell'Enel in Mugello non sono stati uno scherzo: rifacimenti e costruzioni ex-novo di cabine primarie, a Borgo San Lorenzo, Firenzuola, Rufina, potenziamenti di reti di distribuzione e di elettrodotti, a Montecarelli (Barberino), Rabatta (Borgo S.Lorenzo), Pianvallico e La Torre-Petrona (Borgo e Scarperia), Marradi, Dicomano, per una spesa, nel triennio, vicina ai 40 miliardi.\nDel resto, finora, nella nostra zona non sono mancate lamentele e disservizi: black out, specie nelle campagne, tante microinterruzioni che nelle aziende causano danni consistenti. E se nel 1997 si sono contati 306 buchi di tensione e 67 interruzioni accidentali, nel 1998 la situazione è peggiorata, con 709 buchi di tensione e 67 interruzioni con una durata media di 58 minuti, rispetto ai 43 minuti dell'anno precedente. "In effetti -riconosce il responsabile provinciale dell'Enel- abbiamo ereditato una situazione lasciata andare per molti anni: non mancano così impianti vecchi, che richiedono interventi organici, interventi che non possono essere realizzati tutti dall'oggi al domani".\nPerché una cosa i tecnici dell'Enel evidenziano in particolare: che la rete elettrica è più complessa di quanto comunemente si creda, e che per migliorare il servizio non basta sostituire un "pezzo", senza adeguare i "pezzi" vicini. Poi ci sono gli imprevisti, a cominciare dagli agenti atmosferici: gran parte delle attrezzature sono all'aria aperta, sottoposte alle intemperie. E se non ci pensa un fulmine a mettere fuori uso una linea, basta uno storno che si posa sull'impianto, o un ratto che non trova di meglio che rosicchiare l'isolante dei cavi all'interno delle cabine: un problema, quello degli animali, che in zone come la nostra, mette a dura prova gli operatori dell'Enel.\n"Del resto -tranquillizza Vollaro- i nostri interventi migliorativi mirano proprio a diminuire i tempi di black out, attraverso il sezionamento delle linee, e l'introduzione di automatismi capaci di effettuare le manovre a livello centralizzato senza ricorrere al personale, con una drastica diminuzione dei tempi di durata dei guasti".\nSe l'Enel si riorganizza, con un occhio di particolare riguardo anche alle public relations (con una politica mirata di conferenze stampa, inaugurazioni e quant'altro), qualche timore c'era per un possibile accentramento dei servizi amministrativi, con la chiusura degli sportelli decentrati di Borgo San Lorenzo e Pontassieve. Vollaro smentisce: "Non sarà così, anzi la presenza sul territorio verrà rinforzata. L'accesso del pubblico rimarrà così com'è, sia a Borgo che a Pontassieve e San Casciano, vi sarà anzi una nuova figura, quella di assistente tecnico commerciale, mentre per la parte tecnica è prevista una presenza maggiore dei tecnici."\nE intanto i vertici dell'Enel si stanno preparando a una nuova inaugurazione: dopo quella delle cabine di Rufina e Firenzuola, presto toccherà a Borgo San Lorenzo: entro, salvo imprevisti, il prossimo mese.\nN. UTENTI 1998\nUSI DOMESTICI USI PRODUTTIVI\nFINO A 3 KW OLTRE 3 KW FINO A 30 KW OLTRE 30 KW OLTRE 500 KW USI AGRIC. BARBERINO 3886 115 1304 5 5 104 BORGO SL 6590 171 2374 62 1 145 DICOMANO 2077 43 606 15 60 FIRENZUOLA 3925 61 839 2 2 108 LONDA 910 42 234 2 15 MARRADI 2160 24 533 11 51 PALAZZUOLO 857 21 243 8 26 PELAGO 3224 144 961 30 1 51 PONTASSIEVE 7991 259 2723 76 5 124 RUFINA 2834 98 904 20 54 S.GODENZO 942 15 183 2 17 SAN PIERO 1544 37 531 11 2 30 SCARPERIA 2679 61 862 44 4 91 VAGLIA 2170 173 601 10 39 VICCHIO 3287 112 966 13 1 132\nQuanto energia consuma in un anno un comune come Borgo San Lorenzo? Oltre 42 milioni di Kilowatt. E Palazzuolo? 3 milioni e mezzo. I dati sui consumi e le utenze sono interessanti perché raccontano la situazione del territorio. Così il numero delle utente domestiche oltre 3 kw può suggerire il numero di abitazioni "grandi", "benestanti", mentre la suddivisione delle utenze per usi produttivi mostra il numero delle aziende piccole, medie e grandi presenti in ciascun comune, e il numero delle aziende agricole.Interessanti sono anche gli indici di variazione rispetto all'anno precedente. Tutti i comuni, escluso Pelago, che ha un calo del 2 per cento, Scarperia, che scende del 2,9% e Vaglia che cala dello 0,8, dal 1997 al 1998 mostrano una crescita. Crescita super dei consumi, in particolare, nei comuni di Firenzuola (+44,24%) e San Piero a Sieve (+24,51%), ma questo si spiega con la presenza dei grandi cantieri dell'Alta Velocità. Incrementi anche per Barberino (+4,62), Borgo San Lorenzo (9,94), Rufina (12,1%), Vicchio


Porcaro, il cameraman ferito domenica Dieci euro l’ora e uno sospetta frattura - Sport, Bergamo\nPorcaro, il cameraman ferito domenica\nDieci euro l’ora e uno sospetta frattura\nCalcio - A destra: Ciro Porcaro, il cameramen ferito da un petardo lanciato dalla curva dei tifosi dell'Atalanta nella partita del campionato di serie A allo Stadio Atleti Azzurri d'Italia di Bergamo, il 02 febbraio 2014. ANSA/PAOLO MAGNI\nLi chiamano «bomboni». Cipollotti esplosivi che domenica hanno rovinato la giornata di Ciro Porcaro, operatore tv napoletano giunto a Bergamo per fare semplicemente il suo lavoro: riprendere la partita da dietro la porta della curva Pisani. Ma nel primo tempo quello scampolo di campo sembravaFuorigrotta a Capodanno: un botto dopo l’altro.\nIl dottore: «Ecco i rischi»\nNon possono essere letali, questi ordigni. Ma molto pericolosi, sì. Lo assicura Claudio Arici, direttore del Pronto soccorso dell’ospedale Papa Giovanni. «Sono un po’ come i botti di Capodanno - dice Arici -: potenzialmente molto dannosi per i sensi di udito e vista, e per le mani di chi li lancia. Possono essere fatali solo nel caso in cui l’esplosione avvenga nelle immediate vicinanze di un cardiopatico. Ma sono casi davvero poco probabili. In ogni caso bisogna fare molta attenzione ed evitare assolutamente che esplodano nelle vicinanze delle persone». Esattamente ciò che, invece, è successo domenica allo stadio, specie quando le bombe sono esplose al di là della recinzione.\nLa solidarietà di Marino\n«Ho parlato con il cameraman contuso - spiega il direttore generale dell’Atalanta, Pierpaolo Marino - e gli ho portato la solidarietà della società. Tra l’altro è un mio estimatore dai tempi di Napoli, mi spiace molto per quello che gli è capitato».\nDi certo non è stata una domenica normale per Ciro Porcaro, che è di Napoli ma, da quel che si è saputo, vive nel Milanese ed è un libero professionista assunto «a giornata» per Atalanta-Napoli. Questo accade perché la Lega Calcio affida a una società svizzera, «Infront Sports & Media», la produzione delle partite. Infront, poi, a sua volta affida a services esterni la realizzazione della produzione televisiva.\nQueste società, una volta acquisita la produzione, assumono a chiamata il personale necessario. Esistono contratti Enpals che consentono queste assunzioni che durano lo spazio di un giorno. In genere la paga netta di un cameraman si aggira attorno ai 10 euro l’ora, per una giornata lavorativa che dura circa 11 ore. Non proprio una paga da nababbo.\nIeri Ciro Porcaro è tornato a Napoli, e si è fatto visitare in ospedale. Una prima diagnosi parla di 20 giorni e sospetta frattura della terza falange del metatarso della mano destra, colpita da una scheggia del tabellone luminoso andato in frantumi dopo una delle esplosioni. Oggi dovrà fare ulteriori accertamenti.\nIndagini sui filmati\nIntanto la Digos di Bergamo è al lavoro sui filmati. Perché si sa: all’interno del Comunale è in funzione un sistema di videosorveglianza, dunque l’individuazione dei responsabili del lancio non può che passare dai filmati. Ma non sarà facile: in genere chi compie gesti contrari ai regolamenti provvede a mascherarsi adeguatamente, e inoltre quel che emerge dai primi esami è che la coltre di fumo ha a più riprese nascosto i dettagli delle immagini. E resta fitto su come sia possibile che questi «cipollotti» possano entrare nello stadio, dato lo scrupolo con cui gli steward perquisiscono i tifosi agli ingressi. Due le ipotesi, già vagliate all’epoca degli striscioni non autorizzati: il nascondiglio interno, o una «ressa» organizzata ai tornelli per spingere a più non posso, e rendere di fatto impossibili controlli approfonditi.\nOggi tocca al giudice sportivo\nNel frattempo c’è attesa, oggi, per le decisioni del giudice sportivo. È praticamente certo che l’Atalanta sarà colpita da una multa. Più difficile prevederne l’entità: solitamente l’accensione di fumogeni e l’esplosione di bombe carta può anche essere perdonata, in virtù della collaborazione della società che fa scattare le «attenuanti». Ma in questo caso difficilmente il cassiere della società se la caverà, perché sussiste l’aggravante degli ordigni piovuti in campo, con l’operatore televisivo lievemente ferito e i danni al cartellone pubblicitario. Le bombe carta esplose domenica sono state, complessivamente, otto. Di cui almeno due in campo. Queste due potrebbero essere al centro della sanzione, sulla quale potrebbero essere anche «caricati» i cori «antinapoletani» più volte intonati dalla curva.\nMa la conseguenza peggiore è toccata di sicuro a Ciro Porcaro. Era lì per lavorare dieci ore per una manciata di euro, e si ritrova con una mano dolorante e gonfia come una zampogna. E come a lui poteva succedere ai giovanissimi raccattapalle che stanno dietro la porta. Ci pensassero bene, la prossima volta, certe mani «armate».\nTags #Bergamo #sport #Calcio #Arte, cultura, intrattenimento #Televisione #Agitazioni,Conflitti, Guerre #Terrorismo #Attacchi terroristici #Ciro Porcaro #Claudio Arici #Pisani #Pierpaolo Marino #Atalanta #Napoli #Digos


Il testicolo fa parte dell'apparato genitale maschile, in genere viene così denominato negli animali cordati dove rappresenta la gonade maschile. Nei mammiferi ha la funzione principale di produrre gli spermatozoi (la parte dello sperma deputata alla fecondazione) e alcuni ormoni fra i quali il testosterone.\nSezione trasversa della parte sinistra dello scroto e del testicolo sinistro, illustrazione tratta dal testo di anatomia umana Gray's Anatomy.\nSchema del testicolo:\n1: Lobuli del didimo/setti\n2: Tubuli seminiferi contorti\n3: Lobuli del didimo/setti\n4: Tubuli seminiferi rettilinei\n5: Dotti efferenti\nNello schema non è presente l'epididimo, una rete contorta, che raccoglie le terminazioni dei dotti efferenti e sfocia in un dotto deferente, un tubulo rettilineo. I testicoli, o didimi, sono di forma ovale e misurano in media 5 centimetri di lunghezza, 3 centimetri circa di larghezza e 3 centimetri circa trasversalmente. Il peso dei testicoli di un adulto è di circa 18-22 grammi l'uno, compreso l'epididimo, che da solo può pesare 4 gr. Il testicolo sinistro è posizionato lievemente più in basso del destro, la ragione di questo fatto è dovuto all'anatomia delle vene genitali, in quanto la vena genitale sinistra si riversa nella vena renale, mentre la destra sfocia nella vena cava inferiore; in ragione della diversa lunghezza, l'elasticità dei condotti venosi permette al testicolo sinistro di discendere più in basso.\nI testicoli hanno due funzioni: la produzione degli spermatozoi dal momento della pubertà sino alla morte, e la produzione degli ormoni sessuali maschili chiamati androgeni, tra i quali il testosterone è il più importante. La produzione degli ormoni da parte dei testicoli è evidente fin dalla nascita, ma aumenta enormemente intorno alla pubertà e si mantiene ad alto livello per tutta l'età adulta fino a manifestare una diminuzione durante gli ultimi anni di vita.\nLa produzione degli spermatozoi non comincia fino alla pubertà, anche se segue il modello della produzione di ormoni riducendosi in età avanzata. Gli spermatozoi vengono prodotti in ogni testicolo in speciali strutture chiamate tubuli seminiferi con l'ausilio e la protezione delle cellule del Sertoli. Questi tubicini sono al centro di ogni testicolo e sono collegati con una serie di condotti che convogliano lo sperma ad altri importanti organi e, alla fine, fuori dal pene, se ciò è richiesto.\nIn ogni testicolo, vicino ai tubuli seminiferi, ci sono numerose cellule chiamate cellule interstiziali o cellule di Leydig. Esse sono responsabili della produzione dell'ormone sessuale maschile (testosterone) che viene secreto direttamente nei vasi sanguigni circostanti. Al momento della pubertà, la maggior parte dei cambiamenti che avvengono nel ragazzo è prodotta dalla maggior quantità di testosterone che scorre nel suo corpo. Durante l'eccitazione sessuale i testicoli aumentano di grandezza. Il sangue riempie i vasi sanguigni che si trovano in essi causando il loro ingrandimento. Dopo l'eiaculazione essi tornano alle loro normali dimensioni. Subito prima dell'eiaculazione i testicoli vengono tratti molto vicini al corpo. Dopo l'eiaculazione essi ritornano alla loro posizione usuale nello scroto.\nIl medesimo avvicinamento dei testicoli al corpo avviene nei momenti di intensa paura, collera o quando l'uomo ha freddo. In questo modo, naturalmente, il corpo protegge questo meccanismo delicato e vulnerabile. I testicoli pendono fuori dal corpo per potere stare alla temperatura leggermente più bassa che è richiesta per la produzione dello sperma. Quando la stagione è molto calda o durante un bagno tiepido essi pendono più in basso del normale, lontano dal corpo e dal suo calore; al contrario, nella stagione fredda, essi si avvicinano al tepore del corpo per mantenere una temperatura ottimale. Se vengono tenuti alla temperatura corporea, i testicoli non sono più in grado di produrre spermatozoi e l'uomo diventa sterile. Quando i muscoli dell'uomo si tendono, per esempio quando egli si prepara a una fuga o a un'aggressione oppure subito prima dell'eiaculazione, un insieme di muscoli posto nello scroto spinge automaticamente i testicoli verso l'alto, questi sono la fascia cremasterica, la fascia spermatica interna e la fascia spermatica esterna.\nAnatomia microscopica del testicolo\nVista al microscopio del tessuto parenchimale di un testicolo di cinghiale.\nIl testicolo è costituito dalla tunica albuginea e dalle sue dipendenze, da un parenchima costituito dai tubuli seminiferi, e dallo stroma che circonda i tubuli seminiferi e contenente quest'ultimo le cellule di Leydig a funzione endocrina. La tonaca albuginea è la tonaca più intima del testicolo, costituita da tessuto connettivo fibroso denso con fasci di fibre di collagene ad andamento parallelo; è resistente e inestensibile, spessa tra lo 0,5 e 1 mm, e all'esterno continua con l'epiorchio. Negli strati più superficiali troviamo fibrocellule muscolari lisce mentre negli strati più profondi troviamo fibre elastiche. Dalla faccia profonda dell'albuginea, detta tonaca vascolosa perché riccamente vascolarizzata, si dipartono dei setti convergenti verso il mediastino testicolare (o corpo di Highmoro) che si approfondano all'interno del testicolo delimitando circa 300 logge. Ciascuna loggia ha forma piramidale, con la base volta verso la superficie del testicolo e l'apice in corrispondenza del mediastino testicolare (dà passaggio alla rete testis).\nIl parenchima, di colorito roseo giallastro, riempie le logge, all'interno delle quali si organizza in lobuli. Ciascun lobulo contiene tubuli seminiferi contorti, le cui estremità si uniscono a formare i tubuli retti che sboccano nella rete testis, posta a livello del mediastino testicolare, una serie di tubuli riccamente anastomizzati. Dalla rete testis si dipartono circa 15-20 condottini efferenti che confluiscono a formare l'epididimo. I tubuli seminiferi contorti sono lunghi da 30 cm a 70 cm e occupano il poco spazio a loro disposizione grazie al loro andamento convoluto.\nLa parete dei tubuli seminiferi è costituita da epitelio pluriseriato detto epitelio germinativo che poggia su una lamina propria. L'epitelio germinativo comprende accanto alle cellule germinali in diverso stato differenziativo le cellule del Sertoli, che sono cellule di sostegno. Le cellule del Sertoli sono cellule di derivazione mesodermica non spermatogeniche che oltre a sostenere e a nutrire gli spermatozoi svolgono importanti funzioni endocrine. Si estendono per tutto lo spessore dell'epitelio con la base che poggia sulla membrana basale e l'apice verso il lume; l'apice presenta delle infossature entro cui sono contenute le teste degli spermatidi in via di sviluppo. Sono riconoscibili per il nucleo triangolare con nucleolo evidente e cromatina dispersa. Le cellule del Sertoli sono unite da complessi giunzionali, tight junctions, che suddividono l'epitelio germinativo in due compartimenti conosciuti come basale e come luminale. Le cellule del Sertoli mediano quindi gli scambi metabolici tra il compartimento luminale degli spermatidi quello sistemico costituendo una barriera ematotesticolare che isola gli spermatidi dal resto dell'organismo, proteggendoli dal sistema immunitario.\nIl citoplasma è acidofilo, con gocciole lipidiche, scarso RER e abbondante REL. Sono talora visibili aggregati proteici noti come corpi di charcot bottcher. Troviamo anche lisosomi primari e secondari. Le cellule del Sertoli mediano la spermatogenesi e la spermiazione, riassorbono i corpi residui tramite fagocitosi. Svolgono anche funzione endocrina: producono ABP (Androgen Binding Protein), sotto lo stimolo dell'FSH ipofisario che concentra il testosterone favorendo la spermatogenesi; secernono inibina che agisce con feedback negativo a livello ipotalamo ipofisario.\nLe cellule germinali sono cellule in vario stadio differenziativo. Quelle in stadio precoce di sviluppo si trovano perifericamente mentre quelle negli stadi tardivi prospettano verso il lume. Il processo attraverso il quale gli elementi cellulari passano dalla periferia al lume prende il nome di spermatogenesi. Dura 74 giorni circa e comprende la spermatogoniogenesi (proliferazione per mitosi delle cellule germinali primitive, da cui originano gli spermatociti primari), la spermatocitogenesi (divisione meiotica degli spermatociti primari a formare spermatociti secondari e da questi gli spermatidi) e la spermiogenesi (differenziazione degli spermatidi in spermatozoi maturi, non si hanno fenomeni moltiplicativi). Nello stroma vi sono le cellule di Leydig che producono sotto lo stimolo dell'ormone ipofisario LH o ICSH ormoni androgeni, dei quali il testosterone rappresenta il prototipo.\nFra tutte le specie del mondo animale, quella ad avere gli organi sessuali maschili più sviluppati rispetto alla massa totale del corpo è un grillo della specie Platycleis affinis presente anche in Italia. I suoi organi rappresentano il 14% dell'intero corpo; rapportato a un uomo di 80 kg sarebbe come se avesse i testicoli pesanti oltre 5 kg ciascuno.\nI testicoli, quando vengono considerati come alimento, prendono il nome di granelli o granelle. Fanno parte della categoria gastronomica delle frattaglie. Vengono utilizzati a scopo alimentare soprattutto quelli di specie di animali di allevamento come bovini, suini, ovicaprini e pollame.\nProsegui per approfondire sulla patologia indicata cliccando sul bottone, APPROFONDIMENTI, di seguito indicato:\nRITORNA ALLE PATOLOGIE ORGANO PER ORGANO\nIl Sito Web del Dott. 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Ovidio | L'opera oggi\nChe originali! / Pigmalione\n4 novembre 2021 OttocentoAntonio Sografi, Gaetano Rossi, OvidioRenato Verga\nGiovanni Simone Mayr, Che originali!\nGaetano Donizetti, Pigmalione\nMaestro e allievo riuniti in un originale dittico\nA Bergamo il Festival Donizetti prrsenta un dittico formato da due brevi opere di Giovanni Simone Mayr e Gaetano Donizetti, ossia il maestro e l’allievo. Il primo con un lavoro della maturità, il secondo con la sua prima opera.\nChe originali! è una farsa musicata da Mayr per il Teatro San Benedetto di Venezia dove andò in scena il 18 ottobre 1798. Il libretto di Gaetano Rossi è basato su una pièce francese del 1779 che mette in burla un fanatico di musica. Qui ci sono anche le ossessioni metastasiane della figlia.\nBiscroma e Celestina, servitori nella casa di Don Febeo, un nobile di strette vedute e fanatico per la musica (anche se dilettante), decidono di aiutare la figlia maggiore del padrone, Aristea, lei infatuata dalla poesia di Metastasio, a sposare il suo innamorato Don Carolino. Don Febeo non solo vuole che Aristea e l’altra figlia, l’ipocondriaca e depressa Rosina, diventino affermate musiciste, ma anche che trovino un marito con un notevole talento musicale. Don Carolino, nonostante sia di rango aristocratico è musicalmente incapace agli occhi di Febeo e a causa della sua ignoranza musicale viene cacciato da Febeo. Avendo questi bisogno di un nuovo staffiere, si presenta un certo Carluccio, ma Febeo vuole che anche i suoi servitori se ne intendano di musica, perciò lo rifiuta. Carluccio risponde per le rime mettendosi a cantare e Don Febeo si convince ad assumerlo. Intanto Don Carolino con l’aiuto di Biscroma ritorna mascherato per farsi assumere come segretario. Per metterlo alla prova, Don Febeo gli detta alcune note, ma per colpa della sua ignoranza in fatto di musica viene smascherato. Don Febeo ora si deve recare all’Accademia musicale di cui è presidente per presentare la nuova opera lirica Don Chisciotte che però non piace. Si presenta nuovamente Don Carolino nei panni di un famoso maestro di cappella, tale Signor Semiminima. Don Febeo, suo grande ammiratore, va in uno stato di totale confusione, e quando Semiminima/Don Carolino chiede la mano di Aristea, gliela concede.\nL’opera fu ripresa con diversi titoli: Gli originali, Il pazzo per la musica, La melomane, Il trionfo della musica, Il fanatico per la musica e La musicomania. Come Oh! che originali fu rappresentata ad esempio nel 1829 al Carcano di Milano senza il personaggio di Rosina. Appartenente ai lavori metateatrali cari al Settecento in cui si prendono in giro manie e smanie musicali e/o operistiche, il lavoro di Mayr ha un suo interesse per l’arguto libretto e la fine orchestrazione, la vivacità dei concertati e la virtuosità degli strumenti a fiato mentre le arie solistiche caratterizzano efficacemente i diversi caratteri, ovviamente in modo farsesco.\nNella versione originale, alla testa dell’Orchestra dell’Accademia Teatro alla Scala Gianluca Capuano fa del suo meglio con un’orchestra volenterosa, ma non sembra lo stesso di quando dirige Les musiciens du Prince-Monaco… Affidabile il cast di questa produzione del Festival Donizetti. Bruno de Simone è stato uno dei grandi buffi per molti anni e se ora la sua voce suona un po’ appannata non è uno svantaggio per la parte del “musicomaniaco” Don Febeo che comunque si fa valere nel duetto con Aristea e nella scena solista del suo Don Chisciotte. Leonardo Cortellazzi è perfettamente all’altezza delle esigenze vocali di Don Carolino. Angela Nisi (Donna Rosina) sfoggia una precisa coloratura e Gioia Crepaldi è una vivace e pimpante Celestina. Omar Montanari (Biscroma) non esagera nel macchiettismo ed è al suo massimo effetto nell’aria «Finché mie belle». Quantitativamente minore la parte di Carluccio in cui vediamo Pietro di Bianco parodiare l’aria mozartiana «Se vuol ballare signor contino» per farsi assumere. E poi abbiamo la prima donna, il mezzosoprano Chiara Amarù, la “metastasiasta” Aristea, che sfoggia buona voce, lettura sfumata ed espressiva nei recitativi e brillante nella cavatina «Chi dice mal d’amore», un pezzo che ha avuto una vita propria al di fuori dell’opera.\nRoberto Catalano ambienta la lepida vicenda in un Novecento dai costumi pop di Ilaria Ariemme, dove fiori e glitter hanno il predominio. La scena unica di Emanuele Sinisi prevede una stanza con la parete di fondo occupata da una enorme tela di Lucio Fontna con i tagli che il servo Biscroma rattoppa con ago e filo e che quando viene rimossa mostra una parete semispecchiante in cui a tratti appare la scena della seconda parte, quella di Donizetti, con un effetto inquietante. La recitazione rimane sempre al di qua del farsesco ma il regista non sembra aver voluto cercare una particolare chiave di lettura.\nSe nella farsa di Mayr il protagonista ostenta un’arte che non padroneggia e con cui ossessiona la sua vita e quella degli altri, nella “scena drammatica” di Donizetti l’artista è invece deluso dall’umanità e alla ricerca di un’ispirazione per arrivare all’autencità. Pigmalione fu scritto in sole due settimane nel settembre dal 15 settembre al 1° ottobre 1816 – com’è scritto sulla pagina autografa – da un diciannovenne Donizetti, studente di composizione a Bologna, probabilmente per la visita del maestro Mayr. Mai messa in scena, la prima rappresentazione avvenne il 13 ottobre 1960 a Bergamo. Il libretto di Simeone Antonio Sografi riprende l’episodio narrato nel decimo libro delle Metamorfosi di Ovidio. Lo stesso Sografi aveva scritto il testo della Saffo (Venezia, 1794) di Mayr.\nLo scultore Pigmalione è in crisi creativa, il lavoro gli appare vuoto e senza senso. Per di più ha cominciato a provare una nuova e sconosciuta passione amorosa per una sua statua femminile le cui membra sembrano muoversi quando vi si accosta con gli strumenti del mestiere. Dilaniato da sentimenti contrastanti, si rivolge agli dèi, chiedendo pace e pietà. Ogni speranza però è vana e l’unica soluzione pare essere la morte: Pigmalione si rivolge a Venere, dea dell’amore, dicendo di voler consacrare la sua vita e la sua morte alla statua che chiama per nome: «Galatea dove sei?». Quando un fulmine la colpisce, la statua si anima e l’artista le dice di esserne stato il creatore, Galatea – scoprendo i palpiti del proprio cuore – comprende di essere viva e lo abbraccia.\n«Il Pigmalione è un lavoro modesto in tutti i significati del termine» sentenzia l’Ashbrook, «La scrittura vocale ha un’estensione limitata ed è parca di abbellimenti; l’orchestra comprende un flauto, un oboe, due clarinetti, due corni, due fagotti e gli archi. È l’unica opera di Donizetti il cui autografo non prevede la divisione in numeri separati e ciò indica chiaramente che fu composta come esercitazione e non ai fini dell’esecuzione della pubblicazione. […] L’azione manca di tensione drammatica. I momenti migliori sono un grazioso ritornello in forma ternaria per flauto e archi, che accompagna la contemplazione della statua da parte dell’autore, Il recitativo in cui questi, nel sollevare lo scalpello, si accorge con spavento che un potere misterioso gli trattiene la mano; larghi intervalli nella linea vocale e dissonanze senza preparazione nell’accompagnamento illustrano qui la sua agitazione. Le arie sono brevi e simmetriche; tutti i recitativi sono accompagnati e, purtroppo, il duetto finale è il punto debole della partitura. L’influsso di Mayr è evidente in varie parti, quello di Rossini invece quasi non si nota».\nNella lunga scena solistica di Pigmalione Antonino Siragusa si conferma come sempre refrattario a qualunque ipotesi di recitazione ed è talora troppo squillante. Aya Wakizono ha poco da dimostrare nella parte di Galatea, che occupa i pochi minuti del duetto finale.\nLa scultura Uovo di Fontana collega iconograficamente questa seconda parte alla prima, ma la messa in scena è meno convincente e la regia non risolve il passaggio da statua a vivente del personaggio femminile. In questa ambientazione contemporanea, un’asettica camera d’albergo, le invocazioni agli dèi e a Venere suonano piuttosto incongrue.\n17 agosto 2019 BaroccaOvidio, Philippe QuinaultRenato Verga\nJean-Baptiste Lully, Phaéton\nVersailles, Opéra Royal, 2 giugno 2018\nIl Sole sul carro e il Sole sul trono\nAllegoria della divorante ambizione per il potere, la tragédie lyrique su libretto del Quinault (tratto dalle solite Metamorosi ovidiane) si sviluppa musicalmente in un declamato arioso strettamente legato alla parola che nel 1683 andava contro corrente rispetto a quanto si faceva nell’opera veneziana, dove la forma aria-recitativo assumeva il predominio. Per certi verso il Phaéton di Lully è quindi il testimone oltralpe del recitar cantando nato a Firenze e divenne fondamentale per l’opera francese, essendo la sua “sublimità retorica” pienamente congeniale alla corte del Re Sole.\nE anche qui si parla del Sole, o meglio del carro del Sole secondo la vulgata mitologica, su cui salirà per la prima e ultima volta, giacché ci perderà la vita, Fetonte.\nIl prologo ha il consueto fine encomiastico, celebrativo delle qualità del monarca: nei giardini del palazzo di Astrea si celebra «un eroe cui spetta gloria immortale» e i personaggi divini proclamano l’avvento di una nuova età dell’oro (quella di Luigi XIV) in cui regnano pace e giustizia. Nella rielaborazione di Quinault, il mito di Fetonte viene arricchito da un intreccio di carattere sentimentale: Teone, figlia di Proteo, capisce che Fetonte non l’ama più e intende sposare Libia, figlia del re Merope, per diventare re d’Egitto. Climene, madre di Fetonte, dapprima sostiene il figlio nei suoi progetti, ma dopo la profezia di morte di Proteo cerca invano di dissuaderlo. Merope annuncia di aver scelto Fetonte come proprio successore, provocando la disperazione di Libia, che ama riamata Epafo, figlio di Iside. Quest’ultima rifiuta le offerte sacrificali di Fetonte, che vengono distrutte nel suo tempio trasformato in un abisso abitato dalle Furie. Per dimostrare le proprie origini divine al rivale Epafo, Fetonte ottiene dal padre, il Sole, di guidare il suo cocchio, ma quando perde il controllo rischiando di incendiare la Terra viene colpito da un fulmine di Giove.\nNon è facile capire il parallelismo del Re Sole con uno dei personaggi dell’opera. Certo non con Fetonte, la cui ambizione si rivela mortale, ma neppure con il Sole (Apollo), un dio che vede il figlio distrutto sotto i propri occhi. Allora non rimane che Giove, dispensatore di punizione a chi troppo ambisce, ma purtroppo non si sa come venne effettivamente letta a corte questa allegoria.\nC’è chi visto nel Phaéton di Lully un’allusione alla caduta di Fouquet, colpevole di essersi troppo elevato alla corte del Re Sole. Ma il tema è sempre attuale e la messa in scena di Benjamin Lazar gioca con i luoghi e i tempi mescolando pronuncia antica e gesticolazione dell’epoca barocca con i fantasiosi costumi di Alain Blanchot e le scenografie di Mathieu Lorry-Dupuy, a un tempo sobrie e monumentali, con prismi dorati per la scena del palazzo del Sole. Invece delle coreografie alla fine del II atto vengono proiettati video di parate militari di tutte le epoche – un’altra forma di esibizione del potere – e immagini caleidoscopiche.\nVincent Dumestre, alla guida di un nutrito ensemble formato dal Poème Harmonique e dagli strumentisti di MusicÆterna, ottiene un ricca tavolozza di colori aiutato da un coro impegnato anche in passi di danza. Eccellente il reparto vocale femminile in cui Eva Zaïcik delinea una casta Libye, Lea Trommenschlager un’autorevole Clymène e Victoire Bunel una sensibile Théone. Nonostante un ruolo musicalmente poco impegnativo, lo haute-contre Mathias Vidal riesce a creare un Phaéton di rara eleganza ed efficacia, certo non a rendercelo simpatico, impresa impossibile. Ma è Cyril Auvity (nelle tre parti del Sole, del Tritone e della Terra ferita) a destare la maggiore impressione dal punto di vista vocale. Altrettanto degna di nota è la resa vocale di Lisandro Abadie, anche lui nell’impegno triplice di Epaphus, Jupiter e Saturn in cui fa rifulgere un’ampia tessitur. Nelle parti minori figurano efficacemente Elizaveta Svešnikova (Astrée), Aleksandre Egorov (Merops) e Viktor Šapovalov (Protée).\n17 giugno 2019 SettecentoCarlo Francesco Badini, Ovidio, VirgilioRenato Verga\nFrederic Leighton, Orfeo ed Euridice, 1864\nFranz Joseph Haydn, L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice\ndirezione di Nikolaus Harnoncourt\nregia di Jürgen Flimm\nVienna 1995, Theater an der Wien\nNel 1951 alla Pergola di Firenze veniva rappresentata per la prima volta un’opera di Haydn il cui debutto era previsto a Londra 160 anni prima, il 31 maggio 1791, cinque mesi prima della morte di Mozart. Erich Kleiber sul podio e Maria Callas in scena facevano rivivere questo lavoro con cui doveva essere inaugurato il King’s Theatre che però non ottenne la licenza d’apertura per beghe tra il principe di Galles e il re Giorgio III. Il lavoro fu quindi sospeso e dimenticato non essendo stati pubblicati né libretto né partitura.\nHaydn aveva avuto a disposizione un testo di Carlo Francesco Badini dal titolo L’anima del filosofo, riscrittura della storia di Orfeo ed Euridice la cui versione gluckiana (1762) Haydn ben conosceva avendola diretta più volte. Il testo ha poco a che vedere col mito originario e nulla con la versione del Calzabigi: il significato del titolo non si ritrova nel libretto e pone il dubbio che esistesse un quinto atto perduto che gli desse una svolta filosofica. Solo pochi versi sembrano giustificare il titolo, ossia quelli del Genio che suggerisce all’afflitto Orfeo «I gemiti ed i pianti | Non ti ponno giovar. Se trovar brami | Efficace conforto al cor dolente, | Della filosofia cerca il Nepente»: la speculazione concettuale è rimedio al dolore dei sentimenti.\nAtto primo. Euridice è promessa sposa ad Arideo per volere del padre, ma ama, ricambiata, il cantore tracio Orfeo. Per sottrarsi alle nozze, fugge nella selva dove incontra alcuni mostri. Orfeo riesce a incantarli con la propria musica e a salvare Euridice e Creonte è così costretto ad accettare l’amore dei due giovani.\nAtto secondo. Un guerriero di Arideo tenta di rapire Euridice, che fuggendo viene morsa da un serpente e muore invocando Orfeo. Orfeo intona un lamento, mentre Arideo e Creonte manifestano i loro propositi di vendetta.\nAtto terzo. Tutto l’atto è dominato da arie e cori di contenuto morale; un genio inviato dalla Sibilla promette a Orfeo di accompagnarlo negli inferi.\nAtto quarto. Negli inferi. Un coro di ombre infelici e di Furie accoglie Orfeo, che chiede a Plutone di oltrepassare la soglia infernale. Appare allora Euridice, ma il coro raccomanda a Orfeo di non voltarsi a guardarla. Questi non riesce a trattenersi e la perde per la seconda volta. Il genio abbandona il suo protetto, che cade nella disperazione. Tornato nel mondo dei vivi, Orfeo incontra un coro di baccanti e, ormai indifferente all’amore e ai piaceri, accetta da loro una coppa di veleno. L’opera si conclude su un coro delle baccanti, che, volendo far vela per l’isola dei piaceri, rischiano di soccombere alla furia di una tempesta.\n«Questa curiosa rivisitazione del soggetto di Orfeo ed Euridice mostra molte incongruenze: le più vistose sono l’introduzione dei caratteri secondari di Creonte e Arideo, che non hanno nulla a che vedere con il mito originale, narrato nelle Georgiche di Virgilio e nelle Metamorfosi di Ovidio. Enigmatico è il titolo stesso: L’anima del filosofo. Chi è il filosofo? Orfeo che esercita il dominio sulla natura tramite la forza incantatrice della musica, oppure l’anima del filosofo è Euridice, o, ancora lo stesso Genio che lo conduce agli inferi, come Hermes psicopompo o il Virgilio dantesco? Il senso di queste innovazioni vanno ricondotte sia all’esigenza di introdurre elementi nuovi in un soggetto troppo sfruttato, sia al desiderio di trovare occasioni per arie dottrinarie e sentenziose, consone al gusto filosofico di Badini, il traduttore italiano delle Pensées di Pascal. Anche Haydn sembra evitare analogie con i celeberrimi esempi gluckiani: Orfeo non ha un’aria di fronte alle porte infernali, né Euridice, quando compare per l’ultima volta. I numerosi cori, più spesso a due e talvolta a quattro voci, sono di eccellente fattura (come è da aspettarsi da un consumato autore di musica sacra e dal futuro autore della Creazione e delle Stagioni) e l’aria di Euridice in punto di morte è molto toccante (“Del mio core”). Grande rilievo è dato alla scrittura orchestrale sia nei ritornelli delle arie e dei duetti sia nei recitativi accompagnati che precedono le arie principali, per lo più monostrofiche o bipartite. Inutile cercare tuttavia una coerenza drammaturgica o un piano musicale di grande respiro, paragonabile ai coevi esempi mozartiani; in ambito teatrale Haydn accettò e seguì le convenzioni del genere, ravvivandole talvolta con felici invenzioni e una ricca scrittura musicale con l’attenzione rivolta tuttavia al canto, piuttosto che al dramma». (Michela Garda)\nL’ultima opera di Haydn è il suo più ispirato lavoro per il teatro, quello in cui il compositore imbocca una strada innovativa per la vocalità, i valori espressivi e l’efficacia drammaturgica: la scena della morte di Euridice ha una forza che manca nel lavoro di Gluck, così «i campi inferni», la pagina della tempesta al quarto atto e quelle corali ne sono fulgidi esempi.\nNel 1995 Cecilia Bartoli è la protagonista in una registrazione audio dell’Academy of Ancient Music diretta da Christopher Hogwood in cui ricopre anche il ruolo del Genio. Ma pochi mesi prima era stata l’Euridice di una messa in scena di Jürgen Flimm alle Wiener Festwoche con Nikolaus Harnoncourt a capo del Concentus Musicus e dell’Arnold Schönberg Chor. Roberto Saccà era Orfeo, Wolfgang Holzmair Creonte, Eva Mei il Genio e Robert Florianschutz Plutone.\nDi quella rappresentazione è disponibile in rete una registrazione della ripresa televisiva che, nonostante la pessima qualità (trasferimento da un vecchio VHS), permette di apprezzare la direzione tesa di Harnoncourt, la geniale regia di Jürgen Flimm, ma soprattutto la performance di una memorabile Cecilia Bartoli su cui Elvio Giudici non lesina le lodi: «bellissimo timbro, emissione da manuale per quanto concerne appoggio, controllo e proiezione del suono, sì da risultarne una linea d’assoluta compattezza e scorrevolezza lungo i diversi registri; […] facilità nel dominare e svolgere la coloratura, che sfiora dappresso il fenomeno vocale. Ma ancora una volta, quanto davvero contraddistingue e rende unica la Bartoli è la capacità di bruciare in espressività ogni prodigio esecutivo, facendolo sparire nel momento stesso in cui ne viene esaltata al massimo la funzione. Il dominio della parola, innanzitutto, origina certo da dizione eccezionale: travalicata però dalla capacità di accentare, colorire, vivificare ogni singola parola in virtù di un’articolazione fonetica in grado di sprigionarne ogni possibilità musicale».\n25 Maggio 2014 BaroccaOvidio, Sofocle, Thomas BroughtonRenato Verga\n«Il culmine sommo del dramma musicale tardo barocco» (1)\nCome Theodora e Semele, anche il “musical drama” Hercules (HWV 60) ha trovato una sua via nella rappresentazione scenica, a dimostrazione della grande teatralità della musica di Händel anche quando non è espressamente creata per la scena. Questo oratorio profano vede la luce al King’s Theatre nel gennaio del 1745 in forma di concerto e senza successo. Segue un lungo periodo di oblio fino alla ripresa in tempi moderni, novant’anni fa. Tra le edizioni recenti ricordiamo quella di Gardiner del 1995 e di Minkowski del 2002.\nIl libretto – in inglese come la maggior parte degli oratorii di Händel, mentre le opere per il teatro sono in italiano – è del reverendo Thomas Broughton e mescola le Trachinie di Sofocle con le Metamorfosi di Ovidio (libro nono), dove si narra del ritorno di Ercole dalla sua ultima fatica e della sua morte causata dalla gelosia della moglie Deianira nei confronti della preda che l’eroe si è portato dietro, la bellissima principessa Iole figlia del re di Ecalia.\nL’edizione diretta da Christie con le sue Arts Florissants è una produzione del Festival di Aix-en-Provence del 2004 ed è stata registrata all’Opéra di Parigi alla fine dello stesso anno. Christie è come sempre impareggiabile e perfettamente a suo agio in questo repertorio. Per di più è assecondato dalla vivace presenza scenica e grande qualità vocale del suo coro (come in tutti gli oratorii esso ha una parte preponderante) che, grazie anche alla intelligente regia di Luc Bondy, diventa un ulteriore multiforme protagonista della vicenda, qui ristretta a cinque soli personaggi.\nIl ruolo di Ercole è ricoperto dal baritono William Shimell che Bondy trasforma in una specie di Rambo. Non sempre al massimo della musicalità, riesce comunque egregiamente nelle agilità richieste dalla sua parte, limitata a pochi interventi musicali. Impeccabile invece Joyce DiDonato, scenicamente e vocalmente perfetta. In un crescendo di passioni la sua Deianira passa con convinta emozione dal dolore alla delusione all’ira alla follia. Meravigliosa. Scrive al proposito Alessandro Mormile: «la cantante americana ha compreso, anche lei quale icona della nouvelle vague barocca, come Händel sappia utilizzare l’artificio barocco non per puro esercizio virtuosistico, ma come specchio di un vissuto umano che scaturisce da sentimenti e stati d’animo dei personaggi. Per far questo la DiDonato, con un sottile gioco di accenti e colori che rendono l’emozionalità stilizzata ed incisiva, apre la vocalità händeliana verso rinnovati intenti espressivi, traendo da una febbrile emotività, che attraverso il lirismo oltre che il virtuosismo più acrobatico, spunti per potenziare la carica teatrale secondo le regole del moderno sentire stilistico».\nIl figlio Illo e l’araldo Lica sono rispettivamente Toby Spence e Malena Ernman mentre Iole è Ingela Bohlin. Tutti compensano ampiamente con la presenza scenica eventuali acerbità vocali dovute alla giovane età.\nLa regia di Luc Bondy e le scene di Richard Peduzzi trasportano la storia in una contemporaneità senza tempo, più affine forse alla tragedia di Sofocle che al teatro barocco. Ma finalmente abbiamo dei cantanti che hanno i loro capelli in testa e non delle orribili parrucche e i costumi, moderni, non sono motivo di distrazione.\nMolto attenta alle emozioni degli interpreti e ai dettagli della scena la regia video di Vincent Batallion. Due dischi con un’immagine perfetta, così come le due tracce audio, nessun extra.\n(1) Paul Henry Lang, Music in Western Civilization\n24 Maggio 2014 BaroccaAlexander Pope, John Gay, John Hughes, OvidioRenato Verga\nPer gli amanti del balletto\nMasque, pastorale, serenata, oratorio, “little opera”. Si sprecano le definizioni per questo lavoro del 1718 creato per una rappresentazione privata del Conte di Caernarvon su libretto a tre mani di Gay, Pope e Hughes. Dieci anni prima lo stesso Händel aveva scritto la serenata drammatica Aci, Galatea e Polifemo, stesso soggetto, tratto dalle Metamorfosi di Ovidio (libro tredicesimo), ma con libretto in italiano e composta dal 23enne musicista durante il suo soggiorno napoletano.\nLa Royal Opera House di Londra, sempre nel 2009, decide di rappresentare Acis and Galatea affidando al balletto gran parte dell’azione in scena. Il coreografo Wayne McGregor, sua è anche la regia, affianca a ogni personaggio uno o due ballerini che contrappuntano con i loro astratti movimenti il canto.\nLa vicenda è presto raccontata: la ninfa Galatea ama, ricambiata, il pastore Aci che il perfido Polifemo uccide per furiosa gelosia dopo che la ninfa ha rifiutato le sue sozze profferte. Ad Aci rimane la consolazione di ottenere l’immortalità essendo trasformato in fonte.\nIl direttore Christopher Hogwood dirige con la solita sapienza l’Orchestra of the Age of the Enlightenment e i suoi strumenti d’epoca (ma come sembra diversa la stessa orchestra sotto la bacchetta di William Christie…). Danielle de Niese, Charles Workman e Paul Agnew cercano di infondere vita ai personaggi da pittura arcadica che, soprattutto nella prima parte, faticano a coinvolgerci. Se avete avuto una giornata pesante o avete la digestione difficile, difficilmente arriverete svegli alla fine dell’atto. Ma con il coro che dà inizio al secondo atto le cose cambiano di colpo e si avverte la zampata del genio teatrale del “caro sassone”. Sui toni dapprima dolenti di «Wretched lovers» si innestano i nervosi contrappuntismi che descrivono con vivezza l’arrivo del gigante Polifemo, la figura più vivace dell’opera, che Händel tratteggia con ironia. Qui però è affidata a un monocorde Matthew Rose (e chissà cosa avrebbe fatto un Bryn Terfel di questo ruolo).\nL’attenzione va tutta ai bravissimi ballerini: l’intenso Edward Watson e l’eterea Lauren Cuthbertson nei ruoli dei protagonisti, ma di prim’ordine anche gli altri membri del Royal Ballet, tutti in una calzamaglia color carne che vuole simulare la nudità di una condizione di natura senza tempo. Anche la de Niese nel finale mette a profitto le sue abilità coreutiche in un pas de deux con il ballerino Aci. Parrucche e costumi sembrano pescati all’ultimo momento da un trovarobe preso dalla fretta. Che dire altrimenti della bionda trecciona e delle ciocie ai piedi della ninfa? E la mise da spaventapasseri dei due pastori?\nAcis and Galatea, Whelan/Creed, Dublino, 11 aprile 2017


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Verifica copertura rete WiFi |\nHome > Freeware Ricerca Reti Wireless > Verifica copertura rete WiFi\nMario Mazzocchi 6 dicembre 2013 Freeware Ricerca Reti Wireless Nessun commento\nFenomenale ed unico programma gratuito, PC Ekahau HeatMapper, che con una precisione estrema "mappa" la potenza segnale Wifi in tutto il vostro appartamento o ufficio. Da provare!\nUn software gratuito, per Windows, che può interagire con la piantina del vostro appartamento ed indicarvi, con diverse tonalità di colore, come si diffonde e con quale intensità, il segnale della vostra rete Wifi.\nCon questo metodo non avrete più punti “morti”, potrete sapere con esattezza dove il segnale è scadente e porvi rimedio, in diversi modi.\nCome funziona Ekahau HeatMapper\nPer avere dati certi occorre per prima cosa procurarsi una piantina dell'appartamento o del vostro ufficio che intendete esaminare. E' perfetto nel caso ne abbiate già una nel vostro Pc, altrimenti dovrete farla, poi scannerizzarla ed averla a disposizione. Non occorre chiamare l'architetto per farvi disegnare la piantina se non l'avete, andrà bene anche uno schizzo (il più aderente alla realtà) e come già detto: scannerizzato.\nIn passato abbiamo comunque già parlato di un servizio online gratuito: come disegnare la piantina di un appartamento.\nSeconda cosa che vi serve è un notebook, infatti, durante l'utilizzo del programma, dovrete portare in giro per casa il Pc e con un fisso non è possibile. Scaricate quindi il programma Ekahau HeatMapper sul vostro portatile ed avviatelo. Una volta che vi appare la finestra principale segnalate che avete una piantina “I have a map image“.\nPuntate con un clic la vostra posizione sulla mappa, esattamente dove vedrete un punto verde, poi muovetevi lentamente per l'appartamento. Cliccate per segnalare altre posizioni: in un angolo di una stanza, la vicinanza ad una finestra, insomma, dove volete.\nTracciate e cliccate più punti possibili, al termine potrete selezionare il percorso che avete seguito per tutto l'appartamento. Dovrete completare la “tracciatura” dei locali in 15 minuti, di solito un tempo più che sufficiente.\nAl termine della vostra peregrinazione vi basterà cliccare con il tasto destro sull'immagine visualizzata.\nCome potete vedere nell'immagine sopra, al termine della rilevazione,\nEkahau HeatMapper, visualizzerà la vostra mappa come se fosse una foto termica: le zone colorate di verde significano un'ottima ricezione, giallo intermedio con una discreta ricezione, mentre le zone arancioni e rosse (soprattutto le rosse) non ricevono il segnale Wifi.\nIn pratica nelle zone arancioni si navigherà a stento, ci saranno interruzioni e il flusso dei dati sarà molto lento, nelle zone rosse il segnale non sarà quasi mai presente.\nQuesta piantina vi sarà molto comoda, perchè cambiando posizione al router wifi o acquistando un ripetitore wireless potrete posizionare l'hardware nei punti giusti per avere il massimo del segnale dove vi interessa di più o comunque cercare di coprire interamente l'appartamento o ufficio.\nLa versione gratuita che vi proponiamo è completa e funzionale, dovrete mappare la superficie entro 15 minuti e non consente di agire su più piani contemporaneamente (ma non è un grosso problema, in caso di necessità potrete comunque caricare separatamente le diverse piantine).\nLink: download Ekahau HeatMapper\nSe invece siete a caccia di reti Wifi nell'etere potete usare il programma: ricerca reti Wifi con Easy Wifi Radar


Effetto Ruggine Corten decoratore Milano - Imbianchino Milano: tinteggiature, stucco veneziano a Milano\nGen 15, 2017 | DECORAZIONE PARETI | 0 commenti\nEffetto Ruggine Corten decoratore Milano Oikos Pitture\nCos’è l’effetto ruggine corten:\nOikos effetto ruggine corten\nIl Corten è un effetto decorativo che sta prendendo sempre più piede nel mondo dell’edilizia, deve la sua crescente richiesta al suo aspetto innovativo, caldo ed elegante. Solitamente viene utilizzato per la composizione di strutture architettoniche o per rivestimenti esterni di edifici; Vista la sua piacevole resa estetica, sempre più persone desiderano vedere quell’aspetto rugginoso, ma allo stesso tempo elegante anche all’interno degli edifici.\nPareti di una scala a Cusano Milanino (MI) realizzate con effetto ruggine corten\nOvviamente non è comodo nè conveniente utilizzare dei pannelli di rivestimento per pareti interne in metallo, per esaudire il desiderio di avere del Corten all’interno della propria abitazione potete utilizzare le decorazioni murali proposte da easyprof imbianchino Milano, speciali soluzioni decorative a Basso Impatto Ambientale.\nEffetto Ruggine Corten trova applicazione come soluzione decorativa di interni, donandoti la possibilità di portare un prodotto dal fascino industriale in qualsiasi tipo di ambiente interno senza complicazioni o difficoltà. Prima di procedere alla messa in opera, occorrerà pulire la superficie ed in seguito il passarvi una mano di Primer in modo da prepararla al meglio per l’applicazione di Effetto Ruggine Corten Milano.\nEssendo una decorazione, l’applicazione dei prodotti indicati per la messa in opera dell’effetto Ruggine Corten può variare in base alle esigenze estetiche di qualsiasi cliente. E’ possibile infatti decidere se donare alla parete un aspetto ancora più decadente, presentando un annerimento maggiore, oppure una decorazione più omogenea. L’applicazione delle passate di vernice viene svolta con l’ausilio di un pennello o un rullo a pelo corto.\nUna volta terminato il processo di applicazione e stesura delle vernici il prodotto è pronto. E’ possibile eventualmente stendere un aggiuntivo strato di protezione. Il processo di messa in opera è compito di un imbianchino che saprà come stendere il nostro prodotto anche grazie alla nostra dettagliata guida di applicazione. Trovarne uno che possa applicare il nostro prodotto sarà semplicissimo, basterà cercare easyprof.it imbianchino Milano in qualsiasi motore di ricerca.\nL’Effetto Ruggine Corten Milano gode di una finitura elegante e precisa, resistente a graffi ed abrasioni. Le tue pareti acquisteranno l’aspetto metallico e arrugginito desiderato, portando carattere e stile in tutto l’ambiente e riuscendo a caratterizzarlo grazie ai suoi toni caldi e corposi, che spiccano soprattutto in un ambiente minimal bianco.\nI prodotti e i servizi Oikos sono pensati per qualsiasi superficie interna: per abitazioni, esercizi commerciali e tanti altri ambienti che ne richiedono l’applicazione, scoprirai che è molto facile immaginarselo in qualsiasi spazio per migliorarlo. In particolare l’effetto Ruggine Corten è perfetto sia per chi vuole portare un tocco di modernità nella propria abitazione ed allo stesso tempo anche per chi ha bisogno di dare un tocco in più al proprio negozio per fare colpo sui clienti. Le peculiarità del prodotto fanno lo rendono altamente resistente, a prova di urto e graffi, adatto ad ogni tipo di situazione, è per questo che Effetto Ruggine Corten Milano è considerato un prodotto affidabile e assolutamente versatile.\nPerchè affidarsi a easyprof imbianchino Milano:\n“Easyprof imbianchino Milano opera nel mondo dell’edilizia da oltre 25 anni, basando il proprio cammino sulla sostenibilità e il rispetto per l’ambiente in ogni sua scelta e direzione lavorativa. Il lavoro continuo per proporre i migliori prodotti con soluzioni basate sul concetto di riciclo e riuso è fondamentale per l’azienda, il tutto rivolto all’unico scopo di offrirti qualità in qualsiasi tua scelta”.\nLa continua ricerca per offrirti sempre prodotti e servizi innovativi, eleganti e all’altezza delle aspettative è uno degli elementi principali nella politica di easyprof.it.\nI servizi che vi vengono offerti sono quindi frutto di impegno, lavoro e una attenta ricerca che cerca sempre di soddisfarti. Comprando un servizio, compri l’esperienza di tutte le persone che vi hanno lavorato.\nEsperienza e serietà sono requisiti fondamentali di una ditta alla quale rivolgersi per prendersi cura dei propri ambienti e Easyprof saprà sicuramente soddisfare le tue esigenze e scelte in qualsiasi modo grazie alle competenze sviluppate negli anni.\nSarà una garanzia per il rinnovo delle tue superfici interne, non potrai sbagliarti se sceglierai la finezza e la solidità dei servizi easyprof, che simulano perfettamente il materiale scelto offrendo una qualità prezzo migliore e una durabilità garantita nel tempo.