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Il priapismo, fibrosi cavernosa, e la malattia di Peyronie sono come le controindicazione all'uso di Tadalfila. Cialis non è indicato per le donne e gli uomini sotto i 18 anni.\nPrezzo basso non significa male - la qualità è garantita! Tadalafil generico farmacia online Quali farmaci non interagiscono con Tadalafil Generico?\nLa cosa principale da ricordare prima dell'acquisto Cialis Generico online sicuro! Non prendete I farmaci senza la presrizione medica! Le sostanze chimici che sono in pompelmo dilava enzimi che degradano il farmaco.\nLe illusioni sul Cialis! Cialis è un farmaco preventivo, il farmaco non cura l'impotenza, aiuta solo a sentire una erezione naturale per un certo periodo di tempo. E se vuolete sbarazzarsi di impotenza per sempre, dovete passare un corso di trattamento adeguato. Con uso simultaneo di Cialis e farmaci contenenti nitrati, si aumenta effeto di pressione bassa. La cosa principale da ricordare prima di acquistare Cialis online sicuro! Prima di utilizzare il farmaco come trattamento per la disfunzione erettile, dovete vizitare il medico e passare gli esami per scoprire le cause della disfunzione erettile e ricevere un trattamento adeguato.\nConsentito di combinare con vitamine, minerali e integratori a base di erbe integratori alimentari.\nRicordate che il farmaco inizia ad agire solo in risposta alla stimolazione sessuale. Le sostanze chimici che sono in pompelmo dilava enzimi che degradano il farmaco. Le illusioni su Cialis 20! Non cura la disfunzione erettile. Questo farmaco per il trattamento sintomatico della disfunzione erettile. Non è un ormone o afrodisiaco. Come è giusto predere Cialis 20 mg?\nQuesto significa che è possibile assumere il farmaco anche diverse ore prima dell'atto sessuale, ottenendone comunque tutti i benefici. Di online ci cialis tanto ad aspettare la visita dal dottore?\nNoi crediamo, che agisci su indicazione del medico curante. 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Dopo una compressa da 20 mg sono pronto per l'azione per giorni.\nQuesto è uno strumento eccellente! Rosarmosario Ho sempre comprato il Viagra, ma ho deciso di provare Cialis Originale 20 mg.\nLa somministrazione di tadalafil una volta al giorno non è raccomandata nei pazienti con grave insufficienza renale. Modo di somministrazione CIALIS è disponibile in compresse rivestite con film da 2,5 mg, 5 mg, 10 mg e 20 mg per uso orale. Esiste, quindi, la possibilità di interazione farmacologica mediata dall'inibizione di trasportatori. Per migliorare gli effetti del farmaco non abusare di alcolici. Non è noto se CIALIS sia efficace in pazienti che sono stati sottoposti a chirurgia pelvica o http://pharm-emploi.com/wp-content/languages/plugins/it-it/siti-pi-affidabili-per-acquisto-viagra-generico.html prostatectomia radicale senza conservazione dei fasci vascolo-nervosi.\nGli eventi avversi sono stati simili a quelli osservati a dosaggi più bassi. Impiegando sistemi scorretti e immorali, atti solo a figurare primi nei posti dei motori di comprare, spesso distribuiscono solo farmaci contraffatti e pericolosi a prezzi molto bassi.\nIn questo studio, nei soggetti con pressione sanguigna non controllata la riduzione era più grande, sebbene nella maggior parte dei soggetti questa riduzione non fosse associata ad una sintomatologia ipotensiva. Uomini con compromissione epatica Quando CIALIS è usato al bisogno per il trattamento della disfunzione erettilela dose raccomandata di CIALIS è 10 mg da assumere prima di una prevista attività sessuale e indipendentemente dai pasti.\nPertanto, la somministrazione di CIALIS a pazienti che stanno assumendo qualsiasi forma di nitrato organico è controindicata vedere paragrafo 4. Pertanto, la somministrazione di CIALIS a pazienti che stanno assumendo qualsiasi forma di nitrato organico è controindicata vedere paragrafo 4.\nDisfunzione erettile negli uno adulti In generale, la dose raccomandata è 10 mg da assumere prima di una prevista attività sessuale e indipendentemente dai pasti. Uomini con compromissione renale Nei pazienti con compromissione renale da lieve a moderata non sono richiesti aggiustamenti della dose.\nCIALIS giorno controindicato nei pazienti che hanno perso la vista ad un occhio a causa della neuropatia ottica ischemica anteriore non-arteritica NAIONindipendentemente dal fatto che cialis evento sia stato o meno correlato al precedente impiego di un inibitore della PDE5 vedere paragrafo 4.\nCialis tadalafil 10 mg e 20 mg è indicato per essere usato prima di una prevista attività sessuale e non è consigliato per un continuo uso giornaliero. Per migliorare gli effetti del farmaco non abusare di alcolici.\nofferte cialis generico 10 mg consegna in 24 ore, comprare cialis 5 mg a san marino, dove aquistare viagra senza ricetta a vicenza, kamagra oral jelly 100mg positivo screening droghe\nLa somministrazione una volta al giorno non è stata valutata nei pazienti con insufficienza epatica. Se viene prescritto CIALIS, deve essere eseguita un'attenta valutazione caso per caso del rapporto beneficio-rischio da parte del medico che lo prescrive. Le analisi dei dati osservazionali suggeriscono un aumentato rischio di NAION acuta in uomini con disfunzione erettile dopo esposizione a tadalafil o altri inibitori della PDE5.\nPertanto, la somministrazione di Cialis tadalafil a pazienti che stanno assumendo qualsiasi forma di nitrato organico è controindicata. In tali circostanze, i nitrati devono essere somministrati solo sotto stretto controllo medico con un appropriato monitoraggio della situazione emodinamica. Pertanto questa combinazione non è raccomandata.\nIn questo studio, nei soggetti con pressione sanguigna non controllata la riduzione era più grande, sebbene nella maggior parte dei soggetti questa riduzione non fosse associata ad una sintomatologia ipotensiva. In pazienti che hanno ricevuto contemporaneamente medicinali antipertensivi, 20 mg di Cialis tadalafil possono indurre una riduzione della pressione sanguigna, che a eccezione degli alfa-bloccanti è generalmente minore e probabilmente clinicamente non rilevante. La valutazione dei dati degli studi clinici di fase 3 non ha mostrato nessuna differenza degli eventi avversi in pazienti che hanno assunto il tadalafil con o senza medicinali antipertensivi.\nSebbene questo effetto sia minore e non sia di alcuna rilevanza clinica in questo studio, dovrebbe essere considerato quando questi medicinali sono somministrati contemporaneamente. Inoltre, non è stata osservata nessuna variazione delle concentrazioni del tadalafil 3 ore dopo la somministrazione insieme ad alcol.\nAnonymedans Dovò si può prendere viagra o levitra on line\nroxidans Cialis 20mg costo scatola 2 compresse farmacia\nkokodans Generico del cialis in farmacia\nguilloudans Comprar viagra argentina\nVIVdans Durata effetto cialis 10 mg\nSOUSOUdans Cialis generico acquisto sicuro online\ntinadans Viagra femminile addyi


Declino e (in)cultura\nTocca dirlo: ha ragione Ernesto Galli della Loggia quando sul Corriere della settimana scorsa indica nel vuoto di progettualità, di creatività, di slancio visionario la causa del declino dell’Italia. Ma tale causa ha a sua volta una causa più profonda: la marginalizzazione della cultura. In altre parole: essersi arresi al fatto che le idee, senza le quali la cultura intesa nel significato più ampio non esisterebbe, sono diventate inutili, superflue, irrilevanti. Sostituite dal loro esatto contrario: l’irriflessivo senso comune modellato sul consumo commerciale. Nel mercato delle merci si producono e si digeriscono a forza oggetti di cui viene artificialmente creato un bisogno che prima non c’era. Nell’industria pseudo-culturale, regolata dai ritmi e dal sensazionalismo delle spettacolo, ci fanno sorbire una continua ed estenuante successione di avvenimenti di cui si sfugge il senso. Perché, semplicemente, un senso non c’è che non sia quello, puramente quantitativo, degli indici di ascolto, di vendite, di profitto. (...)\nCultura, Cultura di massa\nJul 13 Poveri afgani son diventati ricchi (dal numero 22 del mensile)\nJul 12 Prima pagina 12 luglio 2010


La Soyuz arrivata alla Stazione spaziale internazionale\nBaikonur (TMNews) - C'è anche una donna sulla Soyuz che si è agganciata alla Stazione spaziale internazionale in orbita nello spazio. La missione porta a bordo un equipaggio formato da tre spazionauti, una statunitense, Sunita Williams, un russo e un giapponese. L'aggancio è avvenuto perfettamente, ha annunciato il centro di controllo russo sui voli spaziali. I tre hanno raggiunto l'equipaggio che li ha preceduti due mesi prima e rimarrà nello spazio per altri quattro mesi. La Soyuz era decollata nei giorni scorsi dal cosmodromo di Baikonur, in Kazakistan. La Russia, infatti, è rimasto il solo Paese in grado di trasportare degli astronauti nella Stazione spaziale internazionale dopo il ritiro ufficiale della Nasa che nell'estate del 2011 ha effettuato l'ultimo lancio di una sua navetta spaziale Shuttle. (Immagini AFP)


Oscar Mammì attore per la Rai: «Faccio l'Innominato, ma era meglio Andreotti» - Corriere.it\nMilano, 10 giugno 2017 - 12:02\nOscar Mammì attore per la Rai: «Faccio l'Innominato, ma era meglio Andreotti»\nL' ex ministro delle Telecomunicazioni è uno dei protagonisti dello sceneggiato ispirato ai «Promessi Sposi» e gioca ad assegnare altre «parti» ai parlamentari: «Come “bravi” vedrei bene Bossi e i leghisti, cattivi per finta»\nOscar Mammì (Ansa)\nA luglio del 2005, in occasione della presentazione della fiction di Rai3 ispirata ai Promessi sposi di Alessandro Manzoni in cui l’allora ex ministro, Oscar Mammì, interpretava una parte da protagonista, Maria Volpe del Corriere della Sera lo intervistò.\nUomo senza scrupoli, arrogante e prepotente: allora nei «Promessi sposi», oggi nella soap opera «Walter e Giada» (liberamente ispirata al romanzo manzoniano). E' l' Innominato, monumento della cattiveria capace poi di ravvedersi e diventare uomo di infinità bontà. A dare il volto al personaggio in questa reality soap su Raitre (firmata da Simona Ercolani e Fabrizio Rondolino) è l' ex ministro delle Telecomunicazioni Oscar Mammì, quello che nel 1990 presentò la legge di riordino del sistema radio tv che sanciva l' attuale divisione tra reti pubbliche e private.\n«Uno che fa politica o è un bravo attore o non ce la fa» sentenzia l' ex ministro. E aggiunge: «Non mi ricordavo bene com' era l' Innominato perché i Promessi sposi li ho letti al liceo. Se l' avessi avuto in mente, non avrei accettato. Così terribile...». E chi sarebbe potuto andar bene? «Giulio Andreotti, perfetto. Perché incarna il vero potere, che può servire il male ma anche il bene». Mammì mostra molta dimestichezza nel gioco dei politici tra fiction e realtà. Per restare in ambito manzoniano, i bravi chi le fanno venire in mente? «Bossi, Calderoli, Castelli. I leghisti insomma. Sono finti cattivi, intendiamoci. Giocano a mostrare il coltello ma poi non lo usano. Dei bravi per bene».Recitazione e politica uniti dunque dal sottile filo della bugia. Impossibile non pensare alla favola di Collodi, tante volte rappresentata al cinema o in tv. Per la parte di Pinocchio, dottor Mammì? Sospira l' ex militante nelle file del Partito repubblicano: «Silvio Berlusconi, senza dubbio. Un simpatico bugiardo. Il Gatto e la Volpe? Rocco Buttiglione e Marco Follini, un' accoppiata perfetta. Quanto alla Fata Turchina, ci vedrei bene Livia Turco, donna cui piace sognare un mondo migliore».\nLa fantasia galoppa e le accoppiate diventano irresistibili. Il conte di Montecristo? «Massimo D' Alema, giusto mix di lucidità e cinismo». Una fiction storica su Cavour? «Perfetto Piero Fassino e il suo spirito sabaudo». Passiamo ai classici greci: Achille? «Bertinotti, con un' avvertenza. Caro Fausto, non inorgoglirti troppo perché c' è sempre il problema del tallone». Torna per un attimo nei panni del politico, Oscar Mammì e si dice rattristato da questa Rai «perché la politica c' è sempre stata ma almeno decideva, oggi invece.... Del resto io ho vissuto una grande stagione,quella dei partiti; oggi c' è la stagione dei personaggi».\nPoi rientra in quelli dell' attore: «Mi sono molto divertito a recitare». Girare la soap è stato in effetti divertente per tutti, anche per i protagonisti non famosi (a parte i camei di Antonella Clerici, Marco Giusti, e l' investigatrice privata Miriam Tomponzi), a partire da Walter (Renzo) che nella vita e nella fiction fa il taxista, a Giada (Lucia) che della ragazza manzoniana condivide lo spirito religioso e la determinazione a raggiungere l' obiettivo. Una storia d'amore dei giorni nostri, tra potenti di turno e umili, dove molti dei protagonisti fanno lo stesso lavoro, o quasi, nella vita e nella fiction: Spada (Don Rodrigo- il notaio) nella realtà è un avvocato penalista; il cavalier Bonfiglio (don Abbondio) è un amministratore di condominio; Nando (Frà Cristoforo), simbolo di saggezza popolare, fa il custode. «Ci piace il gioco vero-falso - commenta la coppia (nella vita come nel lavoro) Rondolino-Ercolani - perché il confine tra questi due estremi, in tv, si è dissolto da tempo».\n10 giugno 2017 (modifica il 10 giugno 2017 | 12:55)


Berlino 1995, quando Christo impacchettò il Reichstag - Berlino Magazine\n26 Giugno 2020 /0 Commenti/in Cronaca, Pillole di storia/da Alessandro Longo\n25 anni fa la coppia di artisti avvolse il Reichstag in un tessuto argentato: un’opera d’arte che rappresenta anche la rinascita di Berlino.\nEra il 1995, il Muro era caduto da appena sei anni, la Germania intera ancora presa dalla frenesia della riunificazione. In questo contesto Jeanne-Claude e Christo, una delle coppie artistiche più importanti del ‘900, decisero di impacchettare il Reichstag in un tessuto argentato. 100 arrampicatori professionisti scalarono il vecchio Parlamento tedesco, allora in disuso, e lo ricoprirono di tessuto come in un sogno. Non c’erano gru né altri macchinari, soltanto una strana danza umana. Com’ è stato possibile realizzare un lavoro così straordinario? Nel 2017, parlando col Guardian, Christo ha rivelato il lungo lavoro di lobbying che portò all’effettiva esecuzione dell’installazione. L’idea di impacchettare degli edifici pubblici risaliva già agli anni ’60 quando il duo artistico impacchettò la Kunstalle a Berna nel 1968. Quando poi si trasferì a Berlino, Christo rimase da subito folgorato dal Reichstag: l’edificio allora era inutilizzato dall’incendio nazista del 1933 e si affacciava sia sulla parte est che su quella ovest della città. Christo era un cittadino bulgaro scappato in Occidente e per lui contavano molto le relazioni Est-Ovest così decise che quell’edificio era perfetto per il suo prossimo progetto. Le trattative furono lunghe: 24 anni e 6 presidenti del Bundestag furono necessari per far passare ai voti l’iniziativa. Decisiva fu la questione economica: l’opera fu pagata interamente dalla coppia artistica grazie ai fondi ricavati dalla vendita dei disegni e dei modelli. Wolfgang Volz, il project manager dell’opera, sottolinea anche il fattore chiave della caduta del Muro che alleggerì decisamente le pressioni politiche sulla capitale tedesca alimentando la voglia di rinascita. La coppia fece esercitare i suoi lavoratori su un castello di Hannover e ricostruì alcune parti dell’edificio per ulteriori prove. Nel 1995 il Reichstag era il simbolo perfetto di tutto ciò che la Germania voleva lasciarsi alle spalle: odio, militarismo, nazionalismo. Impacchettare quei fantasmi fu in qualche modo decisivo per esorcizzarli tant’è che nel 1999 il Reichstag riaprì come Bundestag dando vita ad una nuova era della Repubblica Tedesca.\nLa vita di Christo e Jean-Claude\nChristo Yavachev nasce a Gabrovo, in Bulgaria, il 13 giugno 1935, dall’unione di Vladimir Javašev, imprenditore, e Cveta Dimitrova, segretaria dell’Accademia di Belle Arti di Sofia dove lui studierà dal 1953.\nNel 1956 termina gli studi e si trasferisce a Praga da dove, l’anno seguente, riesce a scappare dal regime del blocco comunista raggiungendo l’Austria. Da qui si muoverà prima a Vienna, poi a Ginevra, per poi raggiungere, nel 1958, Parigi. Ivi, considerato apolide, era ai margini della società e si guadagnò da vivere compiendo ritratti, che firmava con il nome della propria famiglia “Javacheff”. A Parigi conosce anche la compagna della sua vita, Jeanne-Claude, di origine marocchina, laureata in latino e filosofia e anche lei trasferitasi a Parigi nel 1958. I due sono anche nati lo stesso giorno. Jeanne-Claude commissiona a Christo un ritratto della madre. La loro relazione inizia solo più tardi, quando Jeanne-Claude lascia il marito dopo la luna di miele poiché si rese conto di essere incinta dell’artista Christo, il quale frequentava sua sorella, Joyce. È del 1961, invece la loro prima collaborazione nel porto di Colonia a cui segue l’anno seguente a Parigi la loro prima opera monumentale: Rideau de Fer, un muro di barili d’olio a bloccare rue Visconti, nei pressi della Senna, in segno di protesta al muro di Berlino. Christo è morto il 31 maggio del 2020.\nI lavoratori prima di rilasciare il tessuto sull’edificio. Fonte: Wikipedia CC BY-SA 3.0\nLeggi anche: La Germania contribuirà al bilancio dell’UE con il 42% in più\nTags: arte, berlino, installazione, reichstag\nLa Germania contribuirà al bilancio dell’UE con il 42% in più cc0 Pixabay https://pixabay.com/it/photos/bandiera-europa-bandiera-europa-3370970/ Isole pubbliche per dare a tutti un’oasi di pace, a Copenhagen è ormai... Scorrere verso l’alto


Nasce il sito RMB Formazione – RMB Formazione\nE’ ufficialmente online il sito RMB Formazione attraverso il quale è possibile avere tutte le informazioni necessarie ed iscriversi al progetto di Istruzione Tecnica Superiore.\nCon esso viene presentato anche il relativo logo. Un cerchio che al suo interno racchiude una chiave inglese e una penna e che rappresenta il cuore pulsante del progetto ovvero il perfetto connubio e il proficuo accostamento tra formazione in aula e attività di reparto.\nIl progetto RMB Scuola – Lavoro è nato per rispondere alle esigenze dell’azienda di reperire sempre più tecnici specializzati offrendo al contempo un’importante occasione ai giovani studenti. Vista la forte espansione dell’ultimo decennio e le prospettive di ulteriore sviluppo, RMB ha deciso di impostare un piano di formazione che diventerà nel tempo un punto di riferimento costante per il proprio personale.\nCategory: News Febbraio 12, 2019


Immobili esteri a valori storici: i chiarimenti dell’Agenzia | Diritto Bancario\nNella fattispecie esaminata dall’Amministrazione Finanziaria, l’investimento era relativo ad un immobile acquistato in Svizzera nel 1996, in relazione al quale venivano chiesti chiarimenti circa il corretto criterio da utilizzare ai fini della compilazione del quadro RW del Modello Unico.\nSi ricorda per completezza come l’indicazione degli investimenti all’interno del quadro sopra richiamato sia funzionale, da un lato, al monitoraggio fiscale da parte del fisco degli investimenti esteri detenuti dai cittadini residenti in Italia e, dall’altro lato, alla determinazione e relativo versamento sia dell’Imposta sulle Attività Finanziarie detenute all’Estero (IVAFE) che dell’Imposta sul valore degli Immobili all’Estero (IVIE).\nA livello operativo, la soluzione prospettata dal contribuente evidenziava come l’approccio da seguire fosse quello di indicare il costo storico come risultante dall’atto di acquisto, convertito secondo il tasso di cambio applicabile al momento in cui è stata effettuata la compravendita, con ciò senza obbligo di adeguamento annuale del valore al fine di tenere conto delle oscillazioni del tasso di cambio.\nNel confermare l’approccio descritto dall’istante, l’Agenzia ribadisce preliminarmente come con riferimento alle attività di natura patrimoniale l’obbligo di monitoraggio fiscale vada esteso alle consistenze di tutti gli investimenti detenuti oltralpe, a prescindere dal fatto che la capacità di reddito derivante dallo sfruttamento del cespite risulti essere meramente potenziale ed eventuale (cfr. Circolare n. 38/E/2013).\nAl fine di ottemperare a quanto sopra, e sposando come detto la tesi sostenuta dall’istante, viene evidenziato come ai fini dell’IVIE il controvalore dell’immobile espresso in valuta estera debba essere parametrato rispetto ai valori storici rappresentati nell’atto di acquisto, e che solo in mancanza di detto valore debba farsi riferimento al valore di mercato rilevabile alla chiusura dell’anno, o periodo di detenzione, nel luogo in cui l’immobile è ubicato.\nPiù in particolare, si evidenzia come:\nqualora si debba adottare il costo storico, verrà adottato il cambio medio del mese in cui è stato concluso l’acquisto, e non sarà necessario provvedere all’aggiornamento del valore indicato nella dichiarazione;\nnell’ipotesi in cui invece venga preso in considerazione il valore di mercato, rilevabile al termine dell’anno (o del periodo di detenzione), si applicherà il cambio medio del mese in cui ricade detto termine o periodo come indicato nel provvedimento di accertamento dei tassi di cambio. In questo caso, sarà necessario aggiornare annualmente il valore indicato nella dichiarazione.\nCon riguardo alla conversione delle attività in valuta estera, l’Amministrazione ribadisce come debba farsi riferimento alle indicazioni contenute nel Provvedimento del 18 dicembre 2013, il quale stabilisce che il controvalore in euro degli investimenti delle attività in valuta da indicare nel quadro RW debba essere calcolato, per tutti i dati in esso riportati, secondo quanto previsto dal provvedimento direttoriale emanato ai fini dell’individuazione dei cambi medi mensili agli effetti delle disposizioni dei Titoli I e II del TUIR.\nViene inoltre ricordato come fino all’entrata in vigore delle disposizioni istitutive delle agenzie fiscali, dovrà farsi riferimento ai decreti adottati dal Ministero delle Finanze, vale a dire l’organo amministrativo competente pro tempore.\nNonostante l’orientamento dell’Amministrazione Finanziaria non appaia esaustivo e non risolva i vari dubbi applicativi connessi alla valorizzazione delle attività detenute all’estero, la dottrina ha comunque osservato come l’approccio adottato dall’Agenzia risponda essenzialmente ad obiettivi semplificazione, ed è comunque volto a definire con maggior chiarezza una fattispecie che in passato aveva generato non poche problematiche tra contribuenti e fisco.\nInvero, una soluzione opposta ossia l’obbligo di conversione delle attività indicate al costo storico sulla base dei rispettivi tassi annuali, avrebbe determinato di volta in volta valori differenti solo ed unicamente a causa delle fluttuazioni del tasso di cambio, risultando totalmente illogica ed incoerente da un punto di vista operativo.


Islamshia » Sura della fibra di palma (al-Masad)\nPeriscano le mani di Abu Lahab e perisca lui\nla sua ricchezza non gli ha giovato, né quel che ha guadagnato\nentrerà in un fuoco vampante\ne sua moglie la portatrice di legna\nal collo porterà una corda di fibra di palma\n In genere il nobile Corano non cita esplicitamente i nomi degli individui a cui i passi coranici fanno riferimento; lo fa però in due casi, quello di Abu Lahab, nella presente sura, e quello di Zayd Ibn Haritha (33:37). Ciò induce a pensare che il loro affare ha particolare importanza. Abu Lahab, zio paterno del Profeta, può essere considerato come il simbolo della più fervente e odiosa resistenza contro il messaggio divino. In ripetute occasioni gli sforzi del Profeta vennero nullificati agli occhi delle masse per colpa di Abu Lahab e dei suoi seguaci. Per esempio quando fu rivelato il passo coranico “e ammonisci i tuoi parenti più stretti” (26:214), il Profeta invitò quaranta dei suoi parenti tra i Banu Hashim e ordinò ad ‘Ali di preparare un pasto assai modesto per l’occasione. Nonostante ciò, ognuno mangiò saziandosi completamente. A questo punto Abu Lahab si irritò moltissimo ed iniziò ad accusare suo nipote di essere uno stregone ingannevole facendo disperdere gli invitati. In un’altra occasione, quando nel primo periodo meccano l’unico momento in cui il Profeta aveva possibilità di predicare liberamente il messaggio divino era durante l’Hajj, quando le genti giungevano in massa e lo spargimento di sangue era proibito, il Profeta era solito predicare tra i diversi gruppi di pellegrini finché Abu Lahab iniziò la sua odiosa propaganda dicendo che il Profeta fosse un folle, frenando così la diffusione della verità e bloccando l’invito profetico sul piano sociale. Degno di nota è il fatto che Abu Lahab fu l’unica personalità di rilievo tra i Banu Hashim ad opporsi così veementemente contro il Profeta. Dato che nell’Arabia preislamica ogni membro di una famiglia era solito prendere posizione a favore della propria gente, l’astio di Abu Lahab è da considerarsi non tanto contro il Profeta a livello personale, né per prendere le redini della guida della società, ma contro il messaggio di verità che si stava pian piano diffondendo. Abu Lahab si ammalò di un morbo che lo condusse alla morte poco dopo la battaglia di Badr.\n Un giorno, quando il Profeta pronunciò un sermone religioso sul monte Safa, Abu Lahab esclamò Tabban laka! (Perisci!), causando così la rivelazione di questa sura che inizia con tabbat yada Abi Lahabin wa tabba (Periscano le mani di Abu Lahab e perisca lui). Le mani di Abu Lahab possono essere intese anche in senso figurativo come riferimento al suo operato e alle sue azioni. Il perire invece può riferirsi ad una maledizione o all’inutilità dei suoi tentativi di ostacolare la diffusione dell’Islam.\n Abu Lahab era l’uomo più ricco dei Banu Hashim ed avrebbe potuto sostenere di gran lunga la causa del Profeta. L’espressione “quel che ha guadagnato” potrebbe riferirsi invece all’influenza di Abu Lahab nella società meccana. La causa del Profeta invece fu sostenuta da Abu Talib, figura influente e di rilievo sebbene non particolarmente ricca. Ciò rende quest’ultimo una persona “che ha guadagnato” ma non per mezzo della sua ricchezza.\n L’annuncio dell’ingresso di Abu Lahab nell’inferno presuppone una preconoscenza fuori dalla portata ordinaria delle persone, in quanto se Abu Lahab si fosse pentito prima di morire avrebbe invalidato la veridicità del nobile Corano. Dato che Abu Lahab morì da rinnegatore, si tratta dunque di un’esatta predizione da parte del nobile Corano a conferma della sua veridicità.\n La presente sura condanna anche il comportamento e l’attitudine di Umm Jamil bint Harb, moglie di Abu Lahab e sorella di Abu Sufyan, venditrice di legna da ardere. In genere chi vendeva legna da ardere portava al collo corde di fibra di palma, destinate anch’esse alla vendita, in quanto aiutano a bruciare la legna. In questo passo coranico ci viene detto che la moglie di Abu Lahab continuerà a portare la corda di fibra di palma dopo il suo ingresso all’inferno, aggiungendo così combustibile alla sua punizione. Ciò è indice del fatto che l’operato di questa vita continuerà ad essere con noi anche nell’altra nella sua vera forma, ossia di benedizione nel caso delle buone opere o maledizione nel caso di quelle cattive. Tutto ciò che facciamo sin da adesso, se protratto nel tempo e con una certa intensità, diviene parte del nostro carattere, della nostra disposizione e della nostra stessa natura.\nDiscorso di S.H.Nasrallah nel giorno di Ashura (04/11/2014)\nPerchè gli Sciiti si prosternano sulla Turbah?


i Collaboratori - Binomania\nTi trovi qui: Home / i Collaboratori\nSono presentati qui di seguito i vari appassionati italiani e stranieri che, nel corso degli anni, hanno inviato i propri articoli e/o recensioni, aiutandomi ad arricchire i contenuti di Binomania.it\nColgo anche l’occasione per ringraziare le seguenti persone.\nMassimo (Max) Peroni, programmatore e webmaster del portale Basket Valceresio per assistermi quotidianamente nella gestione informatica di Binomania.it, di Astrotest.it e del Forum .\nCorrado Morelli gestore del Rifugio della Corte, base principale degli eventi di Binomania.\nBarbara Ravasio , responsabile della Riserva Naturale Oasi Palude Brabbia (LIPU), che ha avviato, nel corso degli anni, una proficua collaborazione con Binomania.\nUltime ma non meno importanti, le varie aziende del settore Sport Optics che hanno deciso di inviare i loro prodotti per consentire di scrivere le mie opinioni, senza alcuna restrizione. Troverete il loro nome nella colonna dei banner presenti su Binomania.\nLo Staff Tecnico di Binomania\nMonti Paolo Quarantenne, un po’ astrofilo, un po’ birdwatcher, un po’ digiscoper; colleziona binocoli da qualche anno, ne possiede di vari.E’ un membro del gruppo Astor (Associazione per l’osservazione e lo studio dei Rapaci) insieme a Piergiovanni Salimbeni e Abramo Giusto.\nUna sua immagine è stata menzionata nel famoso concorso “Digiscoper of the Year”.\nEsperto restauratore, appassionato di binocoli. Negli ultimi dieci anni ha ridato vita a decine di prodotti vintage. Nel tempo libero oltre a dedicarsi alla collimazione e al restauro di ottiche vintage, ama osservare ad alti ingrandimenti con i binocoli giganti.\nHa preferito alla professione di radiologo, per amore della montagna, la gestione di un rifugio in Valtellina . Uno fra i più grandi “collezionisti-lampo” (compra , testa e rivende perchè è sempre alla ricerca del binocolo per tutta la vita o di qualcosa che ancora non esiste).\nSchietto, pratico e genuino ama osservare cervi e caprioli da lunghissima distanza utilizzando ogni anno, decine di strumenti differenti.\nPignatta Piero Visualista puro del cielo profondo, con qualche divagazione di panorami montani e avi-fauna. Osserva solo con il binocolo, strumento che per lui è stata una vera rivelazione; è un fissato dei binocoli Miyauchi sui quali è meglio transigere e non contraddirlo, pena gravi scompensi del suo equilibrio cosmico-esistenziale. Il suo mito è l’ormai introvabile, esaurito, costosissimo 25×141 per il quale potrebbe copiosamente commuoversi al solo sentirlo nominare. Non escludo ne conservi una foto nel portafoglio.\nDi mentalità e predisposizione naturalmente tecnica, nei vari momenti della sua vita si è ampiamente interessato di elettronica, di informatica, di climatologia, di fotografia, ecc. Appassionato divulgatore, si è guadagnato una certa notorietà nelle due attività che più l’hanno interessato: lo studio della radioattività e quello della microscopia. Il suo maggior divertimento è l’acquisto di strumenti ottici, anche malmessi, purché interessanti, su eBay e simili, per poi ripararli e rimetterli in piena forma.\nNasce a Bormio nel 1971. Nel 1990 diventa Aspirante Guida Alpina, la più giovane d’Italia per 5 anni. Nel 1993 diventa Guida Alpina Internazionale, la più giovane d’Europa per 4 anni. Dal 1995 e’ Maestro di sci, disciplina Alpina. Fa parte del Corpo Nazionale di Soccorso Alpino dal 1995 come tecnico di elisoccorso 118 di base a Caiolo (Sondrio). Nel 2004 inizia la sua attività di Alpinista Himalysta conquistando 8 dei 14 giganti Himalayani . Il suo sito www.marcoconfortola.it pagina Facebook ha all’attivo 18.000 Like . Di particolare rilievo:\n2008 – durante la spedizione Share Everest 08 ha collaborato all’installazione della stazione meteo più alta del Mondo a quota 8.000 mt. sul Colle Sud del monte Everest.\n2008 – K2 via Sperone Abruzzi. Durante la spedizione si è consumata una delle peggiori tragedie alpinistiche, 11 alpinisti hanno perso la vita.\nDal 2012 collabora con la Scuola di formazione Tec / Bosch ” Climb your limits – Resilience Training “Ha scritto 2 libri : “Giorni di Ghiaccio” e “Ricominciare”\nNato nel 1946 a Teano (CE) e residente in Napoli, il primo confuso ricordo della “magia” di un binocolo a pochi anni di età, in un ippodromo di periferia. A 13 anni un cannocchiale di plastica per la prima visione dei crateri lunari, a 18 anni il primo binocolo “serio”, un 7×50 Porro tedesco-orientale. Poi il primo telescopio, il mitico 114/900 made in Japan fino all’apparizione della bellissima cometa Hale-Bopp che risveglia la passione e la volontà di dedicarsi più seriamente all’astronomia visuale e agli strumenti ottici, privilegiando i binocoli. Laureato in giurisprudenza, ha fatto parte dello staff tecnico della rivista Coelum, è attualmente socio dell’UAN (Unione Astrofili Napoletani) . E’ appassionato dei binocoli stabilizzati Canon di cui possiede tutti i formati\nNato a Gorla Minore, vive a Marnate (VA). Sposato con due figli, si è tuffato nel mondo dell’ottica più di vent’anni or sono, acquistando il suo primo binocolo che usa tuttora. Agonista di MTB, sino a pochi anni or sono, ha sempre amato il contatto con la natura. Questa sua passione lo ha portato ad immergersi in essa e ad apprezzarla sempre di più sino a specializzarsi nel Birdwatching. Attualmente partecipa ai censimenti e agli Studi dei Parchi Naturali della Lombardia.\n51 anni, di Bolzano. Sostituto Commissario della Polizia di Stato in servizio presso la Questura di Bolzano. Grande appassionato di montagna, ma amante anche del mare. Pratica arti marziali da 36 anni ed insegna Kung-Fu e Tai Chi. Ha una casa e la famiglia una pizzeria in Repubblica Ceca. Insomma, una vita alquanto movimentata. Ama trascorrere il proprio tempo libero nella casa in Val di Fiemme nel Trentino e facendo escursioni sulle montagne della catena del Lagorai, alle quali é affezionato sin da bambino. La passione per i binocoli nasce fin da piccolo proprio in Val di Fiemme, ove abitava con i nonni. Da adulto riprende la passione latente da anni quando suo suocero gli passa, durante un’escursione, il suo vecchio Swarovski Habicht.E‘ in possesso di vari top di gamma ed utilizza i binocoli nel settore naturalistico, in ambito nautico ed in quello operativo di Polizia.\nNato e cresciuto a Firenze 65 ani fa, si definisce un “vacanziere professionista”; vive in parte, sulle colline di Firenze, sopra a Fiesole, in aperta campagna, ed in parte al mare a Bocca di Magra (SP), dove passa il tempo libero con il suo piccolo cabinato.\nAstrofilo francese, è un grande appassionato di osservazioni visuali. Ha usato con profitto un Celestron C14 ed un binocolo Miyauchi 141. E’ un redattore della rivista Astrosurf Magazine. Osserva da due anni con un Dobson da 600 millimetri (f / 3,55). Co-autore del libro Astrodessin.\nNato pochi giorni prima dell’inizio dell’Era Spaziale, ha scoperto il cielo e lo spazio durante la notte dello sbarco dell’Apollo 11. L’imprinting binoculare, irreversibile, gli fu conferito da un binocolo Zenith 10×50 (tuttora ben conservato – prezzo 10.000 lire nel 1970). Il prossimo binocolo sarà il quindicesimo.Si occupa anche di divulgazione astronomica e cura la rubrica del Cielo del Mese per la UAI.\nNasce a Palermo nel 1988 e lì consegue la laurea in Ingegneria Aerospaziale. In quell’occasione riceve in regalo la sua prima reflex Canon con la quale si avvicina al mondo della fotografia. Passione che si incrementa con il trasferimento a Torino dove frequenta il corso di laurea specialistica in Aerodinamica. Grazie ad alcuni amici si avvicina alla fotografia naturalistica e oggi le sue foto sono pubblicate da diversi siti di natura come vedete sul suo sito\nVeneto, da quarant’anni vive a Bologna. Quasi certamente il più anziano del gruppo ma non necessariamente il più equilibrato. Affamato di ogni binocolo che ai suoi occhi promette più degli altri ne distoglie l’interesse dopo averlo acquistato. Predilige i vintage a porro che ha raggruppato in collezione in tre filoni: 1) piccoli binocoli da teatro e da campagna dal 1900 al 1925. 2) binocoli vintage anni 1940 > 1990 militari e non. 3) binocoli giganti militari e non dal 1940 ad oggi. Tutti pezzi che dormono magnificamente silenziosi a casa sua. Ogni tanto li porta al parco eolico Casoni Di Romagna, ove si delizia, con amici, delle formidabili immagini che questi, fedelmente, restituiscono. Collabora con Binomania in qualità di esperto di binocoli della II Guerra Mondiale.\nMarinaio ed ingegnere. Ex ufficiale di marina, velista e tailer da regate d’altura, costruttore di barche (motoscafi e motoryacht) ed esegeta di direttive europee per la nautica. Afflitto per imprinting genetico dal morbo del “devo capire come è fatto dentro” (atteggiamento mentale che applica indifferentemente sia su oggetti tecnologici complessi, sia su persone e situazioni con cui viene a contatto).\nSubisce da sempre una fascinazione per le ottiche di derivazione navale: binocoli sia a mano che da supporto fisso): del resto, basta che qualsiasi cosa abbia a che fare con navigazione, mare, barche, ecc… e l’occhio si risveglia, il colorito si ravviva e l’orecchio si tende.\nSi occupa di industria nautica, di processi produttivi e di comunicazione tecnica e di sicurezza nel settore. Vive a Rimini, perennemente sotto lo sguardo amorevole del suo cane dalmata.\nClasse 49, curioso per natura, radioamatore, si è avvicinato all’ottica, in primis, con i visori notturni sovietici di cui possiede vari modelli, e poi con i binocoli militari russi.\nPredilige il binocolo prettamente militare.\nAttualmente ha una nutrita collezione di binocoli privilegiando quelli del Patto di Varsavia.\nNato a Sanremo il 27 Luglio del 1986. Appassionato di scienza e astrononia sin da bambino, dopo gli studi tecnici dell’ITIS Galileo Galilei si iscrive al corso di selezione per pilota ufficiale dell’accademia Aeronautica di Pozzuoli. Per motivi di salute è costretto a ritirarsi, quindi si iscrive al politecnico di Torino per poi concludere gli studi all’Università di Pavia con una laurea in Ingegneria Elettronica. Oggi divide il suo tempo fra il lavoro che lo impegna su tutta la penisola, la sfida di una nuova laurea, ed i suoi hobby: astronomia, viaggi, trekking e pesca.


Green pass obbligatorio al lavoro, multe e controlli: tutte le regole - Città di Ciampino - Città Metropolitana di Roma Capitale\nHome > Adnkronos > cronaca > Green pass obbligatorio al lavoro, multe e controlli: tutte le regole\nGreen pass obbligatorio al lavoro dal 15 ottobre, il premier Draghi ha firmato il Dpcm con le linee guida. Cosa cambia? Palazzo Chigi chiarisce tutte le regole. Il presidente del Consiglio Mario Draghi, su proposta del ministro della Pubblica amministrazione Renato Brunetta e del ministro della Salute Roberto Speranza, ha adottato con Dpcm le linee guida relative all’obbligo di possesso e di esibizione della certificazione verde COVID-19 da parte del personale delle pubbliche amministrazioni. “Oltre ai lavoratori dipendenti della singola amministrazione, sono soggetti all’obbligo i dipendenti delle imprese che hanno in appalto i servizi di pulizia, di ristorazione, di manutenzione, di rifornimento dei distributori automatici, i consulenti e collaboratori e i prestatori o frequentatori di corsi di formazione, come pure i corrieri che recapitano all’interno degli uffici posta d’ufficio o privata. Sono esclusi soltanto gli utenti”, si sottolinea. “I soggetti in attesa di rilascio di valida certificazione verde potranno utilizzare i documenti rilasciati dalle strutture sanitarie pubbliche e private, dalle farmacie, dai laboratori di analisi, dai medici di medicina generale e dai pediatri di libera scelta. I soggetti sprovvisti di certificazione verde dovranno essere allontanati dal posto di lavoro – ricorda Palazzo Chigi – Ciascun giorno di mancato servizio, fino alla esibizione della certificazione verde, è considerato assenza ingiustificata, includendo nel periodo di assenza anche le eventuali giornate festive o non lavorative. In nessun caso l’assenza della certificazione verde comporta il licenziamento”. “Il soggetto preposto al controllo è il datore di lavoro, che può delegare questa funzione con atto scritto a specifico personale, preferibilmente con qualifica dirigenziale. Le linee guida lasciano libero il datore di lavoro di stabilire le modalità attuative. Il controllo potrà avvenire all’accesso, evitando ritardi e code durante le procedure di ingresso, o successivamente, a tappeto o su un campione quotidianamente non inferiore al 20% del personale in servizio, assicurando la rotazione e quindi il controllo di tutto il personale”. “Per le verifiche, sarà possibile usare l’applicazione gratuita Verifica C-19. Inoltre, saranno fornite alle amministrazioni applicazioni e piattaforme volte a facilitare il controllo automatizzato, sul modello di quanto avvenuto per scuole e università”. Il Dpcm prevede anche maggiore flessibilità negli orari di ingresso e di uscita. “Ogni amministrazione – viene infatti precisato – anche al fine di non concentrare un numero eccessivo di personale sulle mansioni di verifica della certificazione verde, dovrà provvedere ad ampliare le fasce di ingresso e di uscita dalle sedi di lavoro del personale alle proprie dipendenze. Sarà quindi consentito il raggiungimento delle sedi di lavoro stesse e l’inizio dell’attività lavorativa in un più ampio arco temporale”.\nOgni amministrazione o azienda è autonoma nell’organizzare i controlli. I datori di lavoro definiscono le modalità operative per l’organizzazione delle verifiche, anche a campione, prevedendo prioritariamente, ove possibile, che tali controlli siano effettuati al momento dell’accesso ai luoghi di lavoro. “È opportuno utilizzare modalità di accertamento che non determinino ritardi o code all’ingresso. Nelle pubbliche amministrazioni l’accertamento, che dovrà avvenire su base giornaliera, prioritariamente nella fascia antimeridiana della giornata lavorativa, potrà essere generalizzato o a campione, purché in misura non inferiore al 20% del personale presente in servizio e con un criterio di rotazione che assicuri, nel tempo, il controllo su tutto il personale dipendente”, spiega Palazzo Chigi. Oltre all’app VerificaC19, saranno rese disponibili per i datori di lavoro, pubblici e privati, specifiche funzionalità che consentono una verifica quotidiana e automatizzata del possesso delle certificazioni. Tali verifiche potranno avvenire attraverso: – l’integrazione del sistema di lettura e verifica del QR code del certificato verde nei sistemi di controllo agli accessi fisici, inclusi quelli di rilevazione delle presenze, o della temperatura; – per gli enti pubblici aderenti alla Piattaforma NoiPA, realizzata dal Ministero dell’economia e delle finanze, l’interazione asincrona tra la stessa e la Piattaforma nazionale-DGC; – per i datori di lavoro con più di 50 dipendenti, sia privati che pubblici non aderenti a NoiPA, l’interazione asincrona tra il Portale istituzionale INPS e la Piattaforma nazionale-DGC; – per le amministrazioni pubbliche con almeno 1.000 dipendenti, anche con uffici di servizio dislocati in più sedi fisiche, una interoperabilità applicativa, in modalità asincrona, tra i sistemi informativi di gestione del personale del, e la Piattaforma nazionale-DGC.\nParrucchieri ed estetisti non devono chiedere il Green pass ai clienti. “I parrucchieri, gli estetisti e gli altri operatori del settore dei servizi alla persona devono controllare il green pass dei propri clienti? E i clienti, devono controllare il green pass di tali operatori? Il titolare dell’attività deve controllare il pass dei propri eventuali dipendenti ma non deve richiederlo ai clienti, né questi ultimi sono tenuti a chiederlo a chi svolge l’attività lavorativa in questione”, spiega Palazzo Chigi. Come devono comportarsi i clienti che salgono a bordo di un taxi o di una vettura Ncc? “I clienti non sono tenuti a verificare il Green pass dei tassisti o dei conducenti di Ncc”. Green pass obbligatorio al lavoro per i dipendenti pubblici dal 15 ottobre. Quali sono le regole? Come funzionano i controlli? Come si effettua la verifica? Gli utenti hanno bisogno del Green pass? Il certificato serve per svolgere lo smart working nella PA? Le linee guida chiariscono la situazione. Non sono consentite deroghe sull’obbligo del Green pass per i dipendenti pubblici e senza certificato verde non si può ricorrere allo smart working: non è consentito infatti in alcun modo individuare i lavoratori da adibire a lavoro agile sulla base del mancato possesso del green pass o dell’impossibilità di esibire la certificazione. Il possesso del certificato verde e la sua esibizione sono condizioni che devono essere soddisfatte al momento dell’accesso al luogo di lavoro. Il lavoratore che dichiari il possesso del Green pass ma non sia in grado di esibirlo deve essere considerato assente ingiustificato e non può in alcun modo essere adibito a modalità di lavoro agile.\n15645 / 16022


Fosso del Fontanile - Paolo Lucciola Photography\nIl progetto di sottopasso sulla Cristoforo Colombo procede il suo lento iter. Il progetto prevede il completamento delle complanari della Colombo e la soppressione del semaforo di Via di Malafede grazie alla costruzione di un sottopasso – un po’ come quello che è presente su Ostiense-Via del Mare all’altezza di Acilia. Storia vecchia per chi segue questo blog e che illustrai qui avanzando, quando ero nel Comitato di Quartiere, una proposta più economica e sicuramente più funzionale. Troppo economica e funzionale per i nostri acuti amministratori…\nIl 2014 si apre con l’aggiudicazione dell’appalto ad un’azienda dalla lunghissima denominazione: Gruppo Schina Consorzio Stabile con M.G.M. S.p.a.. La notizia la trovate qui in Gazzetta Ufficiale. E’ una buona notizia? Probabilmente no, soprattutto se – come spesso in questa Nazione – non si interverrà per evitare il dissesto idrogeologico del territorio. Dissesto già presente comunque. Parliamo infatti del Fosso del Fontanile, che ha la funzione di drenare le acque meteoriche dalla Colombo per scaricarle nel Tevere.\nCiclicamente il Fosso ha la pessima abitudine di straripare. Questione di cattivo carattere dell’opera idraulica?!? Un Fosso animato e dispettoso?!? No. La questione è simile di quella che ha visto morire poco tempo fa un motociclista sulla Colombo: mancanza di manutenzione. Anzi peggio. Mancanza di manutenzione combinata alla presenza di case abusive nel letto del Fosso.\nIl disastro non coinvolge noi che abitiamo a Giardino di Roma ma Punta Malafede, la zona di Casal Bernocchi tra Via Scartezzini e Via Pavullo nel Frignano. Dopo l’alluvione del 2011 (e qui riporto quanto documentato qui) un accertamento tecnico presso il Tribunale Regionale delle Acque Pubbliche ha individuato le cause dell’allagamento nella presenza di una discarica abusiva a monte dell’abitato, alla negligenza nella pulizia dell’alveo del fosso, alla realizzazione di uno scatolare (per l’intubamento del fosso, all’interno dell’abitato) di portata non sufficiente, alla presenza di ostruzioni nello scatolare medesimo ed al rimbalzo delle competenze sulla gestione del fosso. Una volta rimesso tutto a posto l’Agenzia Regionale per la Difesa del Suolo (ARDIS) ha messo nero su bianco quanto già così non si possa impedire che la zona vada di nuovo sott’acqua.\nL’Associazione Lab.Ur. si ripropone di far presente tutto questo a chi di dovere del Comune di Roma. Ed è mia intenzione seguire la vicenda. Dovesse mai venir fuori qualche illuminato dirigente del Comune interessato a risparmiare un botto di soldi rinunciando al sottopasso per un più interessante collegamento del quartiere a Via del Risaro?!?\nPrevious postEnder’s Game\nNext postCatene di Sant’Antonio


Riviera del Brenta in rivolta: «tornado burocratico» | Vvox\nRiviera del Brenta in rivolta: «tornado burocratico»\n«I cittadini sono furiosi per quello che sta succedendo. Sono investiti da un vero e proprio tornado di burocrazia assurda e oscura». Così il sindaco di Pianiga Massimo Calzavara testimonia alla Nuova Venezia la rabbia dei residenti della Riviera del Brenta che, per eccessive complicazioni burocratiche, fanno fatica ad accedere ai fondi regionali di indennizzo danni causati dalla disastrosa tromba d’aria dello scorso 8 luglio a Mira, Dolo e Pianiga. La “matassa burocratica” chiesta da Palazzo Balbi è talmente proibitiva che molti non faranno nemmeno richiesta giudicando “spot Natalizi della giunta Zaia” e “una presa in giro della povera gente” le promesse di risarcimento fatte dal governatore.\nDei 3 milioni stanziati dalla Regione, circa 111 mila euro vanno al comune di Mira, circa 2 milioni di euro a Dolo e 881 mila euro a Pianiga. Ma di questi pochi spiccioli raggiungono le tasche dei cittadini. «Una cosa incomprensibile – si è lamentato un residente di Porto Menai nel corso di un’assemblea pubblica – se per 150 euro di rimborso al massimo vale la pena di perdere intere giornate per produrre documenti che poi alla fine non vanno mai bene e vanno sempre rifatti. E non ci saranno anticipi». Secondo il Comune di Mira i documenti richiesti dalla Regione sono molto più complicati di quelli chiesti dal Comune e dal governo e mettono a disposizione meno soldi: infatti il contributo della Regione potrà coprire al massimo il 10% del danno effettivamente subito e solo per le case non per le aziende.\nhttps://www.vvox.it/wp-content/uploads/2015/09/tornado-brenta-veneto-clima-.jpg 515 1000 Vvox https://www.vvox.it/wp-content/uploads/2014/10/logodefnew1.png Vvox2016-01-21 12:41:522016-01-21 12:41:52Riviera del Brenta in rivolta: «tornado burocratico»\nLusso, Damiani compra 60% Venini Ettore Scola. I film del maestro in tv


Dieci Passi Nella Storia del 25.09.2020 - In cammino tra il Gran Sasso e il Monti della Laga - Rai Radio Live - RaiPlay Radio\nIn cammino tra il Gran Sasso e il Monti della Laga\nOggi Tiziana Iannarelli ci porta in cammino tra Abruzzo, Lazio e Marche, tra cinque province: L'Aquila, Teramo, Pescara, Rieti ed Ascoli Piceno, e ben 44 comuni.\nSiamo tra la regione euro-siberiana e quella mediterranea e qui si localizza la montagna più elevata dell'Appennino che racchiude l'unico ghiacciaio dell'Europa meridionale, il Calderone, una vera rarità climatica, l'ultimo residuo dei grandi ghiacciai dei periodi glaciali del Quaternario e che nell’ultimo decennio risente dei cambiamenti climatici. Il Parco Nazionale del Gran Sasso e dei Monti della Laga è ricco di sentieri che possiamo camminare, a passo lento, zaino in spalla, tra natura, borghi, canyon, fiumare, boschi, distese, vette e poi ancora siti archeologici, castelli, santuari, abbazie, chiesette rupestri, eremi e grotte. Una scoperta dietro l’altra camminando i sorprendenti paesaggi montani del Parco, in una natura eccezionalmente ricca di foreste, sorgenti, cascate, praterie, altopiani, vertiginose creste e impressionanti pareti rocciose. Oggi vi raccontiamo insoliti percorsi, tra sentieri e vie, alla scoperta di luoghi davvero particolari, diversi completamente tra loro e in qualche modo anche magici perché perfettamente conservati. Eppure, tra quella natura intatta che si perde lontano a vista, il Parco del Gran Sasso e dei Monti della Laga vanta borghi antichi che rappresentano una immensa risorsa dove l’artigianato, le produzioni tipiche, l’enogastronomia e il folklore vengono tutelati, valorizzati e si sviluppano in attività antropiche che seguono un processo di compatibilità ambientale, condizione essenziale questa per la coesistenza tra uomo e natura. Di tutto questo ci parlerà il Presidente del Parco Tommaso Navarra, mentre con la guida Rossella Montemurro faremo un cammino nel canyon dello Scoppaturo nel territorio di Campo Imperatore nella famossissima fagiolata di Bud Spencer e Terence Hill. Ma scopriremo le meraviglie e i sentieri dei Monti della Laga attraverso i racconti della guida Tiziana Di Donato e quelle del Distretto delle Terre della Baronia con la guida Alex Vigliani che ci racconterà anche delle sue continue scalate sul Corno Grande.\nTOMMASO NAVARRA PRESIDENTE DEL PARCO NAZIONALE DEL GRAN SASSO E MONTI DELLA LAGA\nALEX VIGLIANI - GUIDA\nTIZIANA DI DONATO - GUIDA\nROSSELLA MONTEMURRO - GUIDA\nQuesta settimana Tiziana Iannarelli ci racconta il Cammino Kalabria Coast to Coast, 55 km per tre giorni da vivere a passo lento tra distese di ulivi secolari, filari di vite, campi di grano e fichi d' india, boschi di castagni e faggi secolari, pittoresche pietre granitiche modellate dal tempo e la magnifica oasi naturalistica del lago Angitola\nDa Pietro a Tommaso, da Roma ad Ortona, legando in cammino due apostoli. 311 km per 16 giorni, passo dopo passo, su una storia tanto millenaria quanto sorprendentemente attuale.\nIl cammino della solidarietà 2020, sui passi di San Benedetto\nPrima puntata della stagione 4 di Dieci Passi nella Storia che questa settimana con Tiziana Iannarelli ci porta sui passi di San Benedetto nel Cammino della Solidarietà 2020 tra Norcia e Leonessa in favore delle popolazioni colpite dal sisma.


Le relazioni con il territorio: il Porto in Città e la Città in Porto | Porto di Venezia\nLe relazioni con il territorio: il Porto in Città e la Città in Porto\nL’Autorità di Sistema Portuale del Mare Adriatico Settentrionale promuove ogni anno una serie di iniziative volte a far riscoprire le origini portuali e marittime della Città, favorendo il dialogo con la comunità territoriale.\nIl programma di attività “Porti Aperti” sostiene e promuove la relazione tra la realtà portuale e la comunità territoriale di riferimento da più di 25 anni, coinvolgendo un vasto numero di persone di ogni età e provenienza, consentendo loro di approfondire la conoscenza di un sistema dinamico come quello portuale veneto, in un’ottica di coesione, proattività, apertura.\nIl programma di “Porti Aperti” ha visto negli anni un progressivo e sistematico coinvolgimento della comunità portuale nella messa in atto di iniziative e progetti, realizzati grazie a gioco di squadra e volontà condivisa di apertura e dialogo con le realtà cittadine.\nIl programma didattico nato nel 2015 per far conoscere il Porto di Venezia ai più piccoli si trasforma e diventa “Venezia e Chioggia Porti Aperti!”, scegliendo di far conoscere la realtà portuale veneta attraverso un percorso storico che racconta il rapporto simbiotico tra le città lagunari e i loro porti, che da sempre accolgono gli scambi per via marittima e, oggi come ieri, portano ricchezza, cultura e apertura internazionale alle città.\nUn patrimonio culturale valorizzato\nLa cultura industriale/logistica/portuale di Marghera viene valorizzata tramite la promozione della sua immagine come luogo della conoscenza, del lavoro, di architettura, di trasporto e di innovazione: viene costruita una vera e propria narrazione tramite apposite iniziative e organizzando momenti di divulgazione incentrati sulla storia e sul futuro della realtà portuale veneta.\nUna realtà portuale “giovane”\nTra le attività di “Porti Aperti”, molte sono rivolte in particolare agli istituti scolastici, con l’obiettivo di accompagnarli – attraverso il trinomio formazione, informazione e intrattenimento – alla riscoperta della cultura del mare.\nL’apertura delle zone di cerniera\nUna sempre maggiore apertura alla città avviene grazie ai progetti congiunti che ogni anno vengono organizzati con le associazioni e le istituzioni culturali cittadine, oltre che accogliendo eventi di rilievo per il territorio, tra cui manifestazioni tradizionali ed eventi sportivi nel waterfront cittadino o negli spazi acquei lagunari. Grazie a queste iniziative, è possibile venire a contatto con il lato “portuale” delle città lagunari, attraversandone gli spazi portuali riconvertiti o praticando sport a contatto con l’ecosistema della laguna, o ancora visitando i terminal portuali da vicino tramite le visite guidate via terra o via mare.\nQueste, in particolare, sono volte a far conoscere spazi, infrastrutture, attività portuali, e il contributo socio-economico che queste recano al territorio.\nParte integrante del programma di “Porti Aperti” sono gli strumenti digitali messi a disposizione degli utenti curiosi di conoscere la realtà portuale veneta e più in generale il funzionamento dei porti e della logistica. Grazie ai progetti “Remember” e “Port Educational”, infatti, grandi e piccoli possono accedere a spazi e nozioni direttamente dai propri computer, laptop e smartphone, tramite applicazioni interattive e stimolanti.


Manabile per giovani artisti, I. Andrea Mastrovito | Artribune\nManabile per giovani artisti, I. Andrea Mastrovito\nGli abbonati ad Artribune Magazine l’hanno già ricevuto insieme al numero 15 del giornale. Un volume edito da Libri Aparte e curato da Andrea Mastrovito e Cinzia Benigni. Rivolto a chi l’arte intende farla, ma anche a chi la ama e la vuole capire più a fondo. Qui trovate l’intervento dello stesso Mastrovito, e nelle prossime settimane proporremo gli altri saggi. Illustrati da giovani artisti, va da sé.\tScritto da Andrea Mastrovito | venerdì, 11 ottobre 2013 · 7 commenti Diego Ferrari, Tieni Lontano il più possibile i figli, 2013\nI. Le scommesse hanno sempre rivestito un’importanza fondamentale nella mia vita, e per fortuna che non scommetto quasi mai.\nPer colpa di una scommessa (non mia) ho perso il mio idolo più grande (Cristiano Doni, stendiamo un velo pietoso). Per una scommessa ho corso nudo di notte per le strade del mio paese. Per una scommessa con un paio di compari mi innamorai per la prima volta (non dei miei due compari, ma della Rossa, una bellezza dell’accademia di tanti tanti anni fa, che poi non me la diede mai, dannazione).\nE, andando indietro con gli anni, per una scommessa mi ritrovo, oggi, artista.\nEravamo io e Zizi, il mio amico fraterno, in un parcheggio fuori dal Liceo Scientifico, appena usciti dall’esame di maturità. Prima di salutarci, iniziava l’estate cazzo, ci sediamo e guardiamo indietro ai cinque anni passati assieme sui banchi di scuola, pensando ai professori pazzi, maniaci sessuali e pornoattori che avevamo avuto, alle nostre compagne di classe, fighe (poche, pochissime) e cesse (pota tutte le altre ovvero quasi tutte), a quella volta in cui avevo accompagnato Zizi al pronto soccorso perchè aveva ingerito una scatola di graffette per saltare l’interrogazione di francese, o quando fummo convocati dal consiglio studentesco per razzismo contro i bresciani nel nostro giornalino abusivo di classe. O quando ancora tirammo su i primi soldi vendendo le fotocopie di un calendario erotico che avevo disegnato copiando le modelle di Max.\nCosì Zizi mi disse che insomma, sì, ero troppo bravo a disegnare e poi non ero scemo, non ero ignorante, e che quindi dovevo fare l’artista, dovevo fare l’accademia di belle arti.\nIo ci pensai su, cazzo ero uscito con 57/60, mica male, e l’accademia mi sembrava un buco nero dal quale non sarei mai più venuto fuori. E appunto decisi di provarci. Ci scommisi su: se io facevo l’accademia, lui si doveva iscrivere a Lettere indirizzo Cinema e una volta laureati avremmo fatto un megafilm insieme.\nE vabbè. Sono passati quindici anni e sto ancora aspettando che si laureii.*\n*Un’altra versione vuole che io abbia scelto l’Accademia perché in fin dei conti era la scuola più vicina a casa mia e soprattutto allo stadio. Ma è più romantico credere alla versione precedente.\nII. I quattro anni di accademia li posso riassumere in una frase: ho imparato poco, e quel che ho imparato l’ho imparato sbagliando.\nL’accademia, in realtà, per come è strutturata oggi, non è un luogo dove imparare bensì un luogo dove prendere coscienza, consapevolezza.\nE uno dei modi principali per prendere coscienza (di sè, dell’altro, del mondo attorno) è l’errore, dacchè l’errore ci mette di fronte ad una scelta, che non è quella tra perseverare o correggersi ma, prima ancora, tra rendersi conto che si sta sbagliando e continuare senza accorgersene.\nD’altronde errare è umano. E l’uomo per eccellenza, diceva Baudelaire, è l’artista (vabbè in realtà diceva che l’uomo per eccellenza era il poeta, ma non vale, lui era di parte, quantomeno quanto lo sono io e voi che leggete).\nPer questo quando ho pensato a due artisti – due amici – da invitare affinchè portassero la loro esperienza, il loro fervore ai ragazzi dell’accademia, mi sono venuti in mente Luca Francesconi e Gian Maria Tosatti che, come leggerete, hanno iniziato da tutt’altra parte la loro avventura nella vita post-scolastica, virando poi verso l’arte ed il suo mondo dopo aver intrapreso, anche con successo, altre strade. Ma imparando, da quelle strade, cosa non erano e cosa non volevano.\nPer questo motivo, ancora, mi è venuto in mente di scrivere un decalogo. Sì. Dieci errori che ho fatto (e che faccio ancora, ovviamente) e che, se da un lato mi privano di parecchie soddisfazioni, dall’altro mi spingono a continuare a cercare cosa c’è oltre quegli errori.\nO meglio, cosa c’è DENTRO quegli errori.\nMatteo Maino, E tutti guardano il totem, 2012\n1. Le femmine (o i maschi, dipende)\nDiciamo che l’errore più grosso con le femmine l’ho fatto una sera di giugno, quando mi ritrovai con la Rossa, la più bella dell’accademia, a giocare a calcio uno contro uno in un prato in Città Alta. Lei davanti a me, la scarto, lei mi insegue e mi afferra. Cadiamo a terra: uno sopra l’altro, lei sopra di me, ride e avvicina le labbra alle mie. E’ estate, i grilli cantano e la brezza è fresca. Io guardo le sue labbra, la luna e mi chiedo: che cazzo devo fare? Grazie a Dio con la coda dell’occhio vedo rotolare il pallone. Con uno spintone la caccio via, conquisto il pallone e lo insacco in rete spingendolo tra l’altro con le terga in gesto di scherno. 1 a 0! Più vista, lei.\nAll’epoca, ripensai a quella sera tante tante volte, mangiandomi le mani. Ma poi realizzai che, i quegli anni, tra l’adolescenza e la gioventù, era meglio lasciar perdere le morose. Sì. Fanno perdere un sacco di tempo. Meglio pensare solo a pitturare, mi dissi. E così cominciai a fare solo quello, anche perchè in realtà una morosa ce l’avevo sempre avuta, l’Atalanta.\nEcco, direi che se uno vuole far l’artista, una squadra di calcio è la morosa ideale.\nNon ti tradisce mai, non ti rompe mai i coglioni, se perde ti incazzi ma non è colpa sua, è colpa del sistema, degli arbitri, dei giocatori ignoranti, del presidente, della sfiga etc… Le morose (o i morosi, ovviamente), invece, specie quelle che ci si porta dietro dal paesino, dai tempi dell’oratorio o delle superiori, rappresentano un retaggio del passato e spesso sono un ostacolo ai progetti per il futuro.\nSì osti, lo so che sono cattivo a dire così, forse dovevo semplicemente scopare di più, da giovine.\nSì, parlo di Milano perché stiamo a Bergamo. Dobbiamo fare le nozze coi fichi secchi, d’altronde: la situazione italiana, al momento, è quella che è e ci si deve accontentare di poco poco.\nDicevo di Milano: mi hanno sempre detto tutti che bisognava stare a Milano, respirare l’atmosfera milanese.\nIo ricordo che per anni Milano era semplicemente San Siro e le trasferte con la Curva Nord. Niente di più. Non ci siamo mai piaciuti. Sì insomma quella tipica roba provinciale dei bergamaschi. Mea culpa. Così sono rimasto sempre piuttosto borderline, rispetto al panorama dei giovani artisti militanti del sistema dell’arte. Risultato: ho fatto una fatica boia e ancora oggi devo fare i salti mortali affinchè il mio lavoro venga riconosciuto ed apprezzato (…) nell’ambiente “bene” milanese, benchè poi abbia sempre lavorato, e con buoni risultati, con alcune gallerie meneghine. Questo per due motivi: uno perchè ho, fondamentalmente, una base pittorica (ne parlo in seguito) e l’altro perchè, appunto, mi sono visto bene dall’entrare nei salotti milanesi dell’arte, semplicemente non ne avevo voglia.\nAlla fine ci ho rinunciato. Ho preferito lavorare a Ginevra, Parigi e New York. Devo dire che sono molto ma molto più interessanti.\nComunque, resta il fatto che se si vuole essere artisti, oggi, non è pensabile stare qui a Bergamo. O a Milano. Bisogna uscire, vedere e conoscere. E nel frattempo fare. Sì lo so che è un casino. Difatti troverete sempre artisti incasinati.\nDiego Ferrari, Poker Face 2, 2012\n3. I galleristi\nA 23 anni feci una di quelle cazzate mostruose.\nNon faccio nomi, ma insomma ero appena uscito dall’accademia e mi chiamò uno dei 3-4 galleristi più importanti d’Italia. Sì uno di quelli fighi insomma. Ignorante come ero, manco lo sapevo, chi fosse.\nCosì andai a presentargli i miei lavori senza neanche operare una piccola scelta: gli portai tutto, dai disegni del liceo alle ultime – centinaia – prove di stampa, riuscite o non riuscite, in una mega cartelletta che avevo ancora dalle medie, un casino insomma. Risultato: “Bravo, bravo – mi fa lui – perchè non vai a mostrare le tue robe a Via Farini?” Ovvero: “Torna in accademia, da bravo”. Più visto.\nSe avessi cominciato a lavorare con lui sarei diventato, da subito, uno degli artisti più fichi in circolazione: è automatico, quando entri in certi giri, se hai un minimo di testa. E così invece ho dovuto rimboccarmi le maniche e lavorare. Lavorare e lavorare. Non solo su come presentare il lavoro, ma sul lavoro stesso. Pulirlo e semplificarlo. Osti, e sono ancora dietro a lavorarci, dopotutto. Non si finisce mai.\nPer “lavoro” intendiamo sempre “l’opera”. Vallo a spiegare ai parenti (specie i parenti pugliesi) che quello che fai è effettivamente un lavoro: anche se esponi nei musei di mezzo mondo e ti fai un culo quadro dalla mattina alla mattina, rimarrai sempre quello che non lavora, quello che c’ha l’hobby.\nEcco ho sacrificato un po’ tutto sull’altare del lavoro. Amici, salute, soldi, morose. E appunto una sera ero triste, a New York, lontano da tutti e lontano dalla morosa che, nel frattempo, me ne combinava di tutti i colori assieme ad un napoletano… Mi invitarono a cena in un locale fichetto. Io zero voglia di andarci, ma suvvia, c’era il mio amico Giuseppe Pero.\nPota mi siedo al tavolo. Mi giro e dico: porcaputtana. Eravamo ad un tavolino rotondo, per poche persone, e accanto a me Marina Abramovic.\nDonna affascinante come poche, smisi di pensare alla morosina e cominciai a parlarle. Una cosa, mi disse, fondamentalmente: “Sai Andrea qual è l’unica cosa che conta?” e io: “Boh, dimmi!”. E lei: “Il lavoro. Poi il lavoro. E poi ancora il lavoro. Basta. Tutto il resto per noi è nulla”.\nDannazione, avrà pure avuto sessantatrè anni ma se me lo chiedeva glielo davo lì sul tavolo.\nLì sì che ho sbagliato a non farlo.\nMatteo Maino, 24 times per second truth, speakers, cassa in plexiglas, 2013\nNon si tratta di pruderie o deviazioni. Quando si parla di verginità nel mondo dell’arte, si parla di quel fenomeno particolare italiano per il quale se hai esposto con certe gallerie ti sei macchiato e non potrai MAI esporre in altre gallerie.\nSuccede solo da noi e ovviamente io in gioventù, ignorando questa e tutte le altre regole, ho esposto con chi mi pareva e piaceva. Sì senza protezioni. Libertinaggio. Chiaramente poi certe non-scelte si pagano, e quindi ci si vede preclusi certi luoghi e certe possibilità.\nL’unica maniera per ritornare “immacolati” è 1) scomparire dalle fiere e dalle mostre per anni; 2) andare all’estero, ottenere riconoscimenti enormi e poi rientrare.\nFate un po’ voi se vi sembra normale sta cosa. Comunque, se vi siete macchiati, le strade sono queste due. Anche se ultimamente, per quanto sto vedendo, la figura del gallerista ha davvero perso molto del suo potere a vantaggio delle figure dei curatori e dei collezionisti, oltre che delle case d’asta (ma è un discorso che in questo manabile non ci riguarda).\n6. Pittura / non Pittura\nQuando sono entrato in accademia pensavo che il Dada fosse l’avanguardia. Sì insomma, qualcosa di super ultra moderno. Pazienza se era una roba di novant’anni prima. Credevo ci fosse la pittura, e poco altro.\nPoi Arienti un giorno mi disse: guarda che non è necessario dipingere sempre ad olio.\nE allora cominciai a dipingere con gli smalti, si faceva prima.\nIn seguito il mio approccio pittorico si è evoluto ed in pochi anni ha preso una forma prettamente installativa ed ambientale, eliminando pressochè in toto il supporto della tela, del colore e della pittura stessa.\nIl problema è che dipingere è sbagliato.\nSì, fondamentalmente, nel nostro Paese la pittura è guardata come fosse una puttana. Solo in Italia, sia chiaro. Principalmente perchè con la pittura ci si può guadagnare da vivere, specie in un mercato dell’arte che, qui da noi, è sempre florido, grazie a Dio.\nCerto, poi se ponete la questione del bistrattamento della pittura, vi verrà risposto che non è vero, che ci sono più mostre di pittura che di qualsiasi altro tipo etc etc… tutto vero, ma quante di queste mostre sono museali? Poche, molto poche…\nE così, se avete una buona base pittorica – e soprattutto di disegno – è probabile che possiate anche campare di quel che fate, ma è pressochè impossibile che il gotha odierno dell’arte italiana vi prenda in considerazione. Già, perchè il retaggio concettualistico degli anni Sessanta e Settanta – rimpianti come epoca d’oro del sistema dell’arte italiano – pregna ancora indissolubilmente quei pochi gangli che, nella penisola, decidono come muovere e promuovere le novità del panorama artistico nazionale. Se sapete disegnare, quindi, potete scordarvi pure di diventare garuttini. Rimarrete stupidi, stupidi come i pittori.\nDiego Ferrari, Tieni Lontano il più possibile i figli, 2013\nDa giovine avrei potuto clonare il classico “O vittoria o morte” del Che con “O vittoria o mostre”, come mi diceva Francesconi. Pota penso di aver detto sì a praticamente chiunque mi chiedesse di fare una mostra. Il che, da un lato, mi ha aiutato a produrre continuamente e quindi a raffinare il mio lavoro. Dall’altro, però, spesso, mi ha risucchiato in un vortice che, oltre che sputtanare la famosa “verginità” di cui sopra, mi ha piegato in due fisicamente. Per colpa delle mostre e del mancato sonno mi sono rotto i legamenti, la rotula e tutti i menischi del ginocchio sinistro giocando a calcetto dopo un’inaugurazione; mi sono procurato un’emorragia cerebrale dopo l’ottava personale in otto mesi; ho perso un sacco di capelli dannazione; non contento, l’anno scorso ho deciso di fare l’ennesimo tour de force e alla fine dopo sei personali in quattro mesi mi sono ritrovato a fare tre terapie antibiotiche di fila per farmi passare la febbre e, non contento, subito dopo mi son preso la colite e ancora mi sto aggiustando. Dannazione era meglio fare l’ingegnere, come diceva mia mamma.\n8. Il Vile Danaro\nC’è una bella lettera di Cai Quo Quiang, dentro sto libercolo fondamentale che è Letters to a young artist: da giovane, dice, per campare dipingeva paesaggi classici cinesi e li vendeva; nel frattempo progettava i suoi primi lavori pirotecnici e le installazioni, grazie ai soldi ricavati con i quadretti.\nIl rapporto col denaro per noi che vediamo ancora l’artista non come un mestiere ma come una condizione (e sfido io a dire il contrario) è sempre un grosso problema, soprattutto in un sistema dell’arte che, ad oggi, fonda i suoi parametri maggiori sui risultati delle aste e, quindi, sulle speculazioni, ricalcando il modello dei mercati finanziari.\nMa senza stare a scomodare i grandi e i grandissimi nomi del contemporaneo, la questione denaro è fondante anche e soprattutto per chi comincia. Ricordo bene che all’accademia non avevo una lira (c’erano ancora le lire) e rubavo un sacco di cose, dal rame al linoleum ai colori alle tele ai telai. Tutto. D’altronde lo diceva Picasso: un buon artista copia, un grande artista ruba. Anche perchè, pur avendo cominciato ad esporre in varie gallerie subito dopo la fine degli studi, ci ho messo QUATTRO anni – e sei personali – prima di guadagnarci veramente qualcosa.\nCalcolate che quando un’opera viene venduta, di solito la si vende con uno sconto del 20%, per venire incontro al collezionista. E un altro 20% se ne va in IVA. Poi arriva il gallerista, che si prende la metà del restante 60%. All’artista cosa rimane? Il 30% del lavoro iniziale. Togliamoci anche solo un 5% di spese per i materiali, ecco, sul restante 25% bisogna pagarci le tasse. Morale: solo il 12% o meno, vi rimane in tasca. E questo quando siete fortunati, e vi pagano. Sì, perchè poi c’è sta questione, che i collezionisti pagano dilazionando in mesi. E i galleristi in anni. Quindi mettetevi il cuore in pace, l’errore è inevitabile. Come mi diceva il buon Cingolani, alla fine dopo venti o trent’anni di lavoro un qualsiasi artista si rende conto che ha lasciato ai propri galleristi l’equivalente di un appartamento in centro a Milano.\n9. I concorsi e le residenze\nEcco, un errore che non ho mai fatto, stranamente, è stato quello di credere ai concorsi. I concorsi non portano praticamente a nulla. Ci sono ben pochi Premi e Concorsi che valgano qualcosa, qui in Italia, e ci si arriva solamente con un buon curriculum di mostre, quasi mai da giovane virgulto d’accademia. E anche lì, ci si partecipa sapendo già l’esito, in qualche modo, perché in una maniera o nell’altra si sa sempre chi vincerà già prima, un po’ come il Festival di Sanremo.\nPerò una cosa è vera, d’altro canto: se fate domanda per un visto o una residenza d’artista negli Stati Uniti, aver vinto dei concorsi è di fondamentale importanza. Anche se fosse il premio della sagra del paese, per gli americani è qualcosa di straordinario. D’altronde calcolate che quello è un paese in cui credono che un’Alfa Romeo valga quanto una Ferrari solo perchè è rossa.\n10. Le parole che (non) ti ho detto\nSostanzialmente uno potrebbe dire: se devo spiegare la mia opera, allora c’è qualcosa che non va, l’opera non funziona. Sì, da un lato è un’ipotesi accettabile. Spesso le parole servono a riempire vuoti di contenuto. Ma dall’altro, il non saper parlare di cosa si fa è inevitabilmente limitante. A maggior ragione in un momento storico in cui internet e l’immagine bidimensionale veicolano pressoché interamente il messaggio degli artisti (e non solo). Così capita spesso di ritrovarsi a spiegare i motivi e le storie dietro a certi lavori. Una volta però ho esagerato. Qualche anno fa mi contatta una mia cara amica che è appena stata assunta in un famoso settimanale femminile. Ha saputo che sto realizzando un mega progetto per una famiglia molto in vista e molto riservata e mi chiede di parlarle del progetto e soprattutto mi chiede particolari privati – quelli che ho evinto in un paio di incontri con loro – sulla coppia, assicurandomi – mentendo – che ha già sentito i diretti interessati e sono felicissimi che io racconti di loro alla stampa. Morale: esce l’articolo e per poco non vengo denunciato per diffamazione e solo per miracolo, dopo mesi di spiegazioni, non perdo il lavoro. La giornalista? Più sentita.\nQuindi va bene parlare di quel che si fa. Va bene, ma attenzione ai giornalisti. Non è un caso che ogni tanto, sui muri della città, troviate la scritta “giornalisti pezzi di merda…”\n11. (bonus track) I rutti\nSì lo so, sembrerà inutile ricordarvelo, ma badate bene, state attenti a non ruttare mai in faccia alla vostra gallerista durante un vernissage, a meno che non siate super famosissimi. Non è bello.\nAA. VV., Letters to a young artist, Darte Publishing LLC, 2006\nDamien Hirst, Burn Gordon, Manuale per giovani artisti. L’arte raccontata da Damien Hirst, Postmedia Books, 2004\nMarco Meneguzzo, Breve storia della globalizzazione in arte (e delle sue conseguenze), Johan & Levi, 2012\nEasy Art –Arienti, Cingolani e Mastrovito: maestri ed allievo a confronto pdf scaricabile al seguente link: http://www.associazionetestori.it/news.php?idn=846\nAA. VV., How to make it in the art world, in The New York Magazine del 22 Aprile 2012, scaricabile al seguente link: http://nymag.com/arts/art/rules/\nFrancesco Bonami, Mamma voglio fare l’artista! Istruzioni per evitare delusioni, Electa, 2013\nleggi ancheManabile per giovani artisti, II. Thomas BrambillaManabile per giovani artisti, III. Gian Maria TosattiManabile per giovani artisti, IV. Marco Enrico GiacomelliManabile per giovani artisti, V. Stefano Raimondi\nCategoria artisti, attualità · Tags Andrea Mastrovito, artisti, Bergamo, bookcrossing, Editoria, Libri Aparte, libro\nAndrea hai scritto con ironia e bravura, mi è piaciuto!\nIo non riuscirei mai a scrivere pota in un articolo!\nLa sincerità mi piace.\nGrande Mastro,bel pezzo scritto con ironia e sincerità.Sei il n°1.\nMastrovito, sei del ’78 se non erro. E scrivi ancora come un ragazzino. Mah.\nironico,divertente,reale…diventare artisti affermati in italia é piú difficile che ovunque!