Ascanio Celestini | DIARY OF A PHOTOLOGIST\nPosted on 3 February 2012 20 November 2015 by carlasedini\nIntervista e foto di Ascanio Celestini pubblicate su WU Magazine di settembre 2011\nQUI l’intervista integrale ad Ascanio Celestini\ndi Carla Sedini\nCarla: Ho letto che Io cammino in fila indiana è nato grazie a un coinvolgimento da parte di ARCI. Mi puoi raccontare qualcosa?\nAscanio: Guarda, in realtà il rapporto con arci è stato uno degli elementi che ci hanno portato a pensare che questo potesse essere uno spettacolo. Nel senso, Filippo Miraglia dell’arci mi dice faresti uno spettacolo per noi? E io gli dico: “Filì, da una parte non faccio un vero spettacolo nuovo da 2005 quando debuttai con Pecora Nera e comunque ci ho lavorato 3 anni sopra, non ci posso lavorare 2 settimane. In più devo cominciare a girà un film e non posso lavorare su uno spettacolo e poi generalmente non lavoro su commissione, con tutto il rispetto per il lavoro dell’arci, figuriamoci…”E lui mi disse: “Ma noi li abbiamo visti i racconti tuoi sul tema del razzismo!” e gli dico “sì ne ho fatti, soprattutto per la televisione o per situazioni nelle quali lavoro diciamo sul repertorio!” Ci sono una serie di racconti che porto in giro quando son da solo, in manifestazioni a cui partecipi, diciamo, per ragioni più politiche che non teatrali, quindi dov’è difficile se non impossibile portare uno spettacolo più complesso. Per cui abbiamo pensato facciamo qualche replica con loro, in appoggio alla loro campagna. Tant’è che all’inizio non aveva neanche un titolo, ci chiamava semplicemente “Il razzismo è una brutta storia” che è anche la campagna che hanno fatto con Feltrinelli. Con l’idea pure di fare uno spettacolo più giornalistico, poi in realtà non è venuta fuori una cosa del genere all’inizio abbiamo spesso cambiato anche la scaletta dei racconti, poi rivedendo e rileggendo i racconti che avevo scritto negli ultimi 5 anni c’è stata l’idea di pubblicare con Einaudi un libro. E di raccogliere i racconti che in qualche modo erano più letterari, più leggibili e più decontestualizzati e decontestualizzabili. Quindi ho fatto un’analisi di un centinaio di racconti che avevo scritto: 40 racconti sono diventati il libro “Io cammino in fila indiana” e ci siamo più o meno fermati a un gruppetto di una decina di racconti da fare durante lo spettacolo in più poi quello che doveva essere un appoggia mento sonoro musicale ai racconti è diventato un lavoro di scrittura musicale secondo me molto interessante sul loop sul suono. Per cui, abbiamo deciso: ok, quando riprendiamo la stagione teatrale ne facciamo uno spettacolo vero e proprio ed è la fila indiana.\nC: Cosa significa parlare di razzismo, oggi, in Italia?\nA: Non c’è “il razzismo”, io non credo che ci sia una persona che è razzista ed una che non è razzista, come uno che è biondo rispetto a uno che è moro. Quindi così come uno è biondo e uno è moro, insomma, in qualche maniera ci stanno molte gradazioni. E non solo, il razzismo è una condizione, diciamo, una semplificazione di una condizione molto più complessa che è legata non tanto alla paura dell’altro, spesso si dice il razzista è tale perché ha paura dell’altro. No, il razzista io credo, temo, sia chi può, chi ha la possibilità di far paura all’altro che è ben altra cosa, la paura centra lo stesso, però…è una condizione più complessa che viviamo tutto, in relazione a tutti gli altri e quindi l’uomo rispetto alla donna, l‘immigrato, il povero, il vicino di casa, l’altro in generale e questo pregiudizio è un pregiudizio che è in tutti quanti noi. Nel senso, se io sto in macchina con un amico e questo litiga con qualcuno che lo supera in macchina, che lo supera a destra o fa qualcosa che è apparentemente sbagliato o scorretto e poi questo amico si accorge che alla guida dell’atra automobile c’è una donna…ecco, questo è un pregiudizio che ch’abbiamo tutti quanti Poi io non la penso veramente che “Donna al volante pericolo costante”, però la so anch’io questa cosa e allora a me interessa…non racconto queste storie perché voglio dire che i razzisti sono i cattivi e gli altri sono i buoni ma perché mi sembra molto interessante il procedimento linguistico. Cioè il fatto di utilizzare dei pregiudizi che culturalmente e linguisticamente noi viviamo tutti. Io faccio sempre un esempio, una dichiarazione del cardinale Bagnasco molto calzante rispetto a cos’è la violenza del linguaggio. Sui giornali due o tre anni fa venne fuori che Bagnasco aveva detto che gli omosessuali sono pedofili. Ovviamente Bagnasco non è un cretino, non avrebbe mai detto una cosa del genere. Lui disse qualcosa di differente e poi lo disse più di una volta, in una delle sue dichiarazioni lui disse una cosa tipo: “se accettiamo le unioni omosessuali finiremo forse anche per accettare la pedofilia consenziente” che è ben altra cosa. Però perché tutti hanno pensato che aveva detto che i froci vanno coi ragazzini, sostanzialmente? Perché questo pregiudizio c’è. Non c’è un pregiudizio per il quale il pedofilo è sporco o l’omosessuale è ladro, ma che pedofilia e omosessualità siano sovrapponibili questo pregiudizio c’è. Perciò, dov’ la violenza? È nel fatto che lui, pur non avendo detto che i pedofili sono omosessuali, ha avvicinato così tanto questi due termini che si è prodotta un’unica immagine, perciò che gli omosessuali sono pedofili l’ho pensato IO, non l’ha pensato lui, non l’ha detto lui. E questo è geniale, è geniale!Noi viviamo in un’epoca in cui è stato quasi completamente sdoganato l’indicibile. Cioè cose che noi dicevamo al bar, cose che i maschietti dicevano nello spogliatoio dopo la partita, le femminucce dicevano quando stavano da sole, non ci permettevamo di dirle in pubblico non perché lo consideravamo da ignoranti o sporco, lo consideravamo veramente indicibile, lo consideravamo una cosa da tenere nascosta ed era un bene che fosse nascosta. Invece, oggi il discorso privato può diventare completamente pubblico e non lo utilizzo nel senso del ’68 “il pubblico è privato”, no, qualcosa di molto scorretto deve rimanere molto privato perché noi ce ne dobbiamo vergognare e dobbiamo fare in modo che appartenga al peggio del nostro privato, nel momento in cui lo condividiamo e quindi quel pensiero diventa lingua dibattito, questo significa che praticamente nel momento in cui il linguaggio diventa violento la violenza come atto vero e proprio è praticamente compiuto. Altro esempio famoso, gli Hutu che chiamano i Tutsi “scarafaggi” prima è solamente una questione di lingua, di linguaggio, di utilizzo dei termini, poi dopo diventa pulizia etnica. Cioè, tu un milione di persone non le ammazzi, ma un milione di scarafaggi sì. E quella è pulizia, insomma.\nC: Ecco, l’ultimo esempio è molto forte, ma tu in qualche modo ti sei mai sentito vittima di pregiudizio, di razzismo?\nA: No, io fortunatamente no. Nel senso, io ho un documento, il mio documento è il documento di un paese ricco, imperialista, colonialista, figuriamoci insomma! Io col mio documento in tasca sono uno dei padroni del mondo, per cui…\nC: Però prima parlavamo anche di piccole forme di razzismo…\nA: In realtà no, non mi è mai successo. Non vivo un disagio né fisico né mentale, almeno non apparente, insomma, non sono donna, non sono africano, non sono immigrato, ho un sacco di fortune in questo, capito?\nC: Non sei una minoranza…\nA: Non sono una minoranza in nessun caso. Non penso di esserlo neanche a livello politico, ideologico anche perché lì le minoranze sono altre. Sono ateo, anarchico, sono tante cose però non sono dei grandi problemi, per cui per adesso ancora no. Poi non so quanto questo paese diventerà effettivamente un regime insomma. Però penso di avere ancora la possibilità di scappare da questo paese, per cui…\nC: Non voglio chiaramente chiederti di raccontarmi lo spettacolo, ma cos’è la fila indiana? È quella educata dei bambini a scuola? È quella di chi aspetta impaziente il suo turno allo sportello? Ha a che fare con l’attesa e la disciplina?\nA: Il racconto della fila indiana, ti dico due cose: una è com’è nato il racconto. In questi 5 anni io ho fatto alcuni racconti in televisione nella trasmissione di Serena Dandini e alcune volte c’ho avuto del tempo per scriverli, altre volte li ho dovuti scrivere all’ultimo momento. Ecco, Io Cammino in Fila Indiana quel racconto lì in particolare, l’ho scritto al pomeriggio, il giorno dpo tornavamo a Roma e alla sera del giorno dopo si registrava ed io dovevo assolutamente scrivere qualcosa di nuovo. Mi sono chiuso nel camerino ed ho cominciato a improvvisare e…quindi quando improvvisi inizi dal niente, proprio dal niente, perché se c’hai già qualcosa diventa un ostacolo, almeno per me è così, se c’ho già un pezzo di racconto o casualmente o perché mi ci metto a lavorare con un po’ di pazioenza riesco a trovare magari un finale che manca, una parte che dev’essere modificata, oppure se devo fare realmente un lavoro creativo devo iniziare da zero. Quindi inizio improvvisando. Io sto seduto; io sto seduto, io guardo il muro; io grado il muro, io sto seduto, io grado il muro; io sto seduto, io guardo il muro, che cazzo c’è su sto muro; io sto seduto, guardo una macchia sul muro; io sto seduto, guardo un insetto che cammina sul muro; no, io non sto seduto, io sono il muro!Ecco, io sono il muro e guardo un uomo seduto. Quindi, cominci, cerchi di lavorare sui rovesciamenti e costruisci un piccolo racconto, non ne viene fuori niente, cerchi di rovesciarlo a livello temporale, allora destrutturi l’ordine cronologico. Allora, io c’ho una storia di 4 bambini che giocano in un prato, questi bambini crescono, diventano 4 ragazzi, questi ragazzi diventano 4 adulti, non me viene niente, è un casino…allora sono 4 vecchi che ricordano di quand’erano bambini…ecco, Io Cammino In Fila Indiana è nato così: io cammino, cammino, cammino, io cammino lungo la strada, io cammino in fila indiana-che cazzo vordì?- io cammino in fila indiana, no, non è giusto dire che io cammino in fila indiana perché essendo una fila indiana non sono da solo, ma non posso dire noi camminiamo in fila indiana perché non sono mica il rappresentante della fila indiana, perciò io assieme a molti altri cammino in fila indiana, ma in realtà io non so se siamo molto, potremmo essere molti, qualcuno di più o qualcuno di meno. Io cammino in fila indiana e della fila indiana io sono il numero 23724 che era il mio vecchio codice d’accesso al bancomat. E quindi piano piano è venuto fuori questo racconto. È un racconto ossessivo, perché spesso l’improvvisazione è un’ossessione. Molti racconti poi li butti via, non arrivano da nessuna parte. Per esempio, quello dei 4 bambini che giocano assieme è un racconto su cui ho cercato tante volte di lavorare, ma non ne è mai venuto fuori niente. Questo racconto ad un certo punto diventa la storia di questo pseudo personaggio di cui non sappiamo niente se non che forse è il 23724, ma lui lo ha dedotto dal fatto che quello davanti a lui è il 23723 e quello davanti idem…quindi, se la matematica non è un’opinione e le nostre deduzioni sono esatte: io cammino in fila indiana insieme ad altri e sono 23724. A un certo punto, il racconto non va avanti, ma mi viene in mente che lui vede qualcuno che cammina affianco a lui e questo mette in disordine tutto il suo ordine, perché se c’è qualcuno che cammina accanto a lui, potrebbe essere il numero uno di un’altra fila indiana e se c’è un’altra fila indiana ce ne potrebbero essere altre due, altre tre, altre cento, infinite e questo non è possibile perché la fila indiana è una, come uno è il pensiero e una è l’idea. Allora lui ammazza quello che cammina da solo che peraltro non è neanche un numero ma è mario perché lui mette in crisi tutto il suo piccolo ordine. Questo è in realtà il meccanismo, se vuoi l’immagine su cui io lavoro in tutti i miei spettacoli: il manicomio, il carcere, i campo di concentramento, la fabbrica, cioè le istituzioni totali e totalizzanti che funzionano proprio perché tolgono tutto all’individuo e gli lasciano il minimo indispensabile per sopravvivere e questa minima sopravvivenza e questa alienazione-nel senso che è stato alienato, sono state alienate tutte le sue relazioni-diventa anche una condizione confortante per l’individuo, proprio perché non c’ha più quasi niente, non ha più quasi nessuna responsabilità. Quindi può essere il manicomio, piuttosto che la scuola o la caserma…\nC: A questo proposito vorrei chiederti, proprio perché ci troviamo all’ex Paolo Pini, cos’èper te la follia e qual è il tuo rapporto con essa?\nA: Io guarda, in questi anni c’ho lavorato molto, dal 2002 ho cominciato a fare interviste, ho scritto un libro, uno spettacolo, un film e …no, non me lo pongo più questo problema “cos’è la follia” ma nel senso, quando parliamo di follia sembra che stiamo parlando di una cosa molto, anche molto affascinante, mentre invece il disagio mentale sembra una cosa davvero brutta. Ecco a me interessa più pensare al disagio mentale che non alla follia, come anche una condizione di genialità e di libertà rispetto a degli schemi borghesi o quello che vuoi, insomma. Ecco, io se penso al manicomio, peso molto di più alla fila indiana penso ad una condizione di totale impoverimento della vita di un individuo, vengono tagliate tutte le sue relazioni e l’individuo rimane ad un limite minimo insomma di quasi morte insomma. Cesare Beccaria in Dei Delitti e Delle Pene era contrario in linea di massima alla pena di morte, mentre era molto favorevole all’ergastolo perché considerava l’ergastolo paradossalmente peggiore della pena di morte. Perché, la pena di morte pone fine alla vita di un individuo, come dice Nicola Valentino che s’è fatto diversi anni di galera “con la pena di morte lo Stato toglie la vita a un individuo, mentre con l’ergastolo se ne appropria” che è molto peggio. E lui-Beccaria- pensava fosse migliore proprio perché con la pena di morte tu hai un impatto soprattutto sull’individuo e sulle persone che gli stanno attorno, se non in un periodo pre-borghese, aristocratico, dove il sovrano stava comunque al di sopra di tutti i suoi sudditi e la pena era sempre sul corpo dell’individuo, non era pensabile che uno si appropriasse per sempre della vita dell’individuo, metterlo in galera a spese dello stato, ma quando mai?Tu finivi in galera solo così, come transito per il periodo del processo prima di essere torturato. Poi, se eri un ladro ti tagliavano una mano, se eri un bestemmiatore ti mettevano alla gogna e ti tiravano i pomodori, se avevi ucciso qualcuno rischiavi la pena di morte, se avevi ucciso qualcuno di importante ti tagliavano la testa, se avevi anche solo tentato di uccidere il sovrano nel caso di Damien in Francia col Re Sole, che ci provò credo anche se non riuscì ad ucciderlo, c’è lo squartamento pubblico, un cavallo per ogni arto, piombo fuso nella bocca, cose terrificanti. Perché?Perchè doveva incidere direttamente sul corpo. Ecco, con la cultura borghese questo scompare e si pensa sempre più alla comunità perché il livello diventa, diciamo, democratico, se vuoi paritario, se non democratico e quindi sapere che in quel carcere c’è qualcuno chiuso per tutta la vita, questo è, secondo Cesare Beccaria, secondo me manco per il cazzo, un deterrente molto forte per i cittadini che restano fuori. Ecco, quando io penso al manicomio penso a questo: all’appropriarsi della vita di un individuo e poi sostanzialmente archiviarla. Sai che nei manicomi i padiglioni non erano divisi per patologia, ma per comportamento, cioè c’erano gli agitati da una parte, i sudici tutti dall’altra, i tranquilli tutti dall’altra… È un po’ come se oggi mettessimo in ospedale un bambino appena nato che piange assieme a un vecchietto che è stato investito da una macchina sulle strisce pedonali e che c’ha tutte le ossa rotte.\nC: Forse è banale, ma tu hai fatto sia televisione che teatro, dove ti trovi più a tuo agio e qual è la differenza se vuoi anche di stile comunicativo?\nA: Sì, c’è una differenza soprattutto nel modo di lavorare. Io credo che comunque sia l’opera d’arte…c’è una differenza tra l’arte e l’intrattenimento. L’intrattenitore fa il possibile per correre dietro al fruitore, allo spettatore insomma. Non per farlo ridere per forza, anche per commuoverlo, per farlo stare bene o per farlo stare apposta male non lo so, però fa il possibile per stare dietro allo spettatore e al fruitore. L’artista invece fa il possibile per allontanarsi e prendere la direzione, sperando che qualcuno gli corra dietro. È molto più incerto come percorso ed è molto più facile che l’artista sbagli, che prenda una cantonata molto facilmente. Però se qualcuno dei due ha la minima possibilità di trovare qualcosa forse ce l’ha l’artista e non l’intrattenitore. Allora, questa secondo me è la grande differenza: tu puoi fare la televisione come intrattenimento o come arte. Puoi far teatro, letteratura, cinema come intrattenimento o come arte. Ecco, io cerco di far l’artista e quindi prendo un sacco di cantonate, insomma. Ma non voglio, non posso e anche se lo volessi non ne sarei capace perché a 40 anni non ho più le forze per cambiare stile di vita per far l’intrattenitore. Quindi, secondo me è questa la differenza. Detto questo, in teatro è più facile farlo, perché in teatro riesci a far stare tutta l’opera da’arte nella tua testa e quindi portarla poi allo spettatore quasi direttamente. In televisione è più difficile perché tecnicamente è più complesso, nella letteratura è più facile, forse o comunque hai più mezzi per farlo, nel cinema è quasi impossibile anche se mentre giravamo il film, per me è stato un bel complimento, un elettricista o un macchinista ha detto: “Stamo tutti nella testa de Celestini!” e per me è stato un bel complimento. Una bella cosa, cioè cerchi di portare le persone che lavorano con te dentro la tua testa, dentro la tua prospettiva, dentro il tuo sguardo, la tua ideologia…\nC: Anche l’elettricista?\nA: Assolutamente,assolutamente!Ma guarda, è molto più importante che ci sia…nel senso, un attore paraculo, furbo, alla fine trova un modo per lavorare col regista. Un macchinista no, ma non perché sia meno furbo o intelligente di un attore, ma perché è più limitato nelle sue possibilità espressive. Cioè, se devo puntare un faro, devo puntare un faro, non c’è niente da fare, se devo trovare una soluzione al colore di una parete quella soluzione la devo trovare anche molto rapidamente, non posso fare una cosa mia, ma l’attore può, magari non centra niente col film, ma fa bella figura lo stesso, capito?!Un attore bravissimo, Giancarlo Giannini alla fine è un istrione e può fare una cosa sua, ma un macchinista deve fare bene quella cosa e quindi deve stare affianco al regista nella testa dell’artista. L’altra differenza sono i soldi. Per fare un film ci vogliono comunque tanti soldi, puoi farlo completamente autoprodotto, puoi fare…quel film bello che è uscito di quell’omosessuale che va sulla spiaggia, un mondo possibile forse di Cupellini è il film, vabbè ti sto dicendo una cosa che non ricordo, loro fanno un film tutto sulla spiaggia tutti in costume da bagno e tutti lavorano gratis, poi se c’è qualche lira che salta fuori poi ci ripaghiamo e mi sembra che abbiano fatto un film con 2 mila euro. Ma 2 mila euro servono però. Per fare uno spettacolo invece è possibile che tu riesco a spendere zero lire e uguale per scrivere un romanzo. La televisione? Per fare la televisione devi andà in televisione, poi puoi andare in rete però una videocamera ce la devi avere. E poi più soldi girno, più è visibile il tuo lavoro o comunque il luogo, il tempo in cui lo vai a fare e più sei dipendente da questioni politiche e dalla pubblicità. La televisione è determinata dai politici e dagli inserzionisti. Spesso sono un’unica persona.\nC: A proposito, cosa ne pensi di quello che sta accadendo alla trasmissione della Dandini?\nA: Mah, guarda la trasmissione della Dandini…io per esempio sto fuori dalla trasmissione perché registro in modo autonomo, normalmente quando non registrano loro, quindi io Serena l’ho incontrata quest’anno 3 volte, di cui una volta a una cena per caso proprio. Per cui, letteralmente, io conosco un paio di nomi degli autori, non so neanche quanti sono di numero per cui veramente…Detto questo, il problema grosso della trasmissione e della RAI ma visto proprio più da esterno che da interno è il fatto che stano cercando di punire in maniera esemplare qualcuno che io non ritengo neanche che sia pericoloso. Io credo che se avessero preso un’altra strada, cioè di far fare a Santoro quello che voleva e di non interferire nella maggior parte dei programmi, questi programmi non sono pericolosi per niente e per nessuno. Perché ci sembrano tanto ugali la destra e la sinistra?Per quale motivo? Perché sono la stessa classe dirigente, perché non hanno due prospettive diciamo economiche differenti, non abbiamo una destra liberista e una sinistra che punta tutto sulla decrescita. Non c’è una sinistra che ti dice: Signori, la democrazia rappresentativa è superata, era una bella cosa nell’800 quando ce la facevano fa, è stata una grande conquista nel ‘900, per noi un po’ in ritardo, però oggi è superata!Oggi dobbiamo superare il concetto della delega, oggi dobbiamo andare oltre le votazioni perché dobbiamo pensare ad una democrazia diretta. Signori, dobbiamo azzerare…il PIL non ne vogliamo più sentì parlà! Dobbiamo parlare seriamente di decrescita o ricrescita. Questo la sinistra non lo dice. La sinistra dice le stesse cose che dice la destra in maniera più moderata o se vuoi in maniera meno volgare, in più sono la stessa classe dirigente, perché sono la stessa classe dominante. Negli anni ’70 in questo paese e non soltanto, la classe dirigente ha visto una penetrazione di classei subalterne e questo è accaduto nel cinema, nel teatro, nella televisione e soprattutto nella politica. Cioè era possibile vedere qualcuno che non fosse diretta emanazione della classe dominante, quindi la classe dirigente non era più soltanto la classe dominante. Oggi siamo tornati in una situazione di aristocrazia totale. Per cui, perché ci sembrano uguali? Perché sono le stesse persone, che magari la pensano un po’ diversamente su alcune questioni, ma solo un po’ diversamente. Sono la classe dominante. La classe dominante è la classe dominante, comunque. Allora io credo che il conflitto vero è il conflitto di classe ed è quello che vediamo costantemente. Io vivo in una borgata, mio figlio va in una scuola che crolla, ma crolla proprio, sarebbe da dichiarare inagibile, non viene dichiarata inagibile perché bisogna portare i bambini da qualche parte. Continuamente aumentano le transenne attorno ai muri perché crollano i muri. Mio figlio fa all’asilo e c’ha un insegnante di religione. Ma che cazzo significa l’insegnante di religione all’asilo? Ma che significa alle medie pure l’insegnante di religione? Che mi dicano: “no ma guarda che è storia delle religioni!” Io l’ho studiata all’Università! È antropologia, mio figlio non può studiare la costituzione delle famiglie dagli aborigeni, perché non è vero, perché gli parlano di Gesù bambino lo stesso, insomma, quello là! Quando andrà alle elementari non ci saranno abbastanza insegnanti e se mancherà un insegnante alle scuole elementari la classe di mio figlio verrà smembrata e quindi creeranno un disagio alla sua classe e alle altre classi. Nel quartiere dove abito io non c’è un parco, non c’è una pista ciclabile, non ci sono manco marciapiedi, la genete va unicamente in macchina, se va a piedi rischia di essere messa sotto dal suv. Nel quartiere dve sto io c’è un grande inquinamento, sto vicino a Ciampino, ci sono zone dove la concentrazione di polveri sottili arriva fino a 3 volte oltre il consentito e quindi il comune di Ciampino blocca il traffico alle macchine perché non può fare altro. Nella scuola dove porto mio figlio se al pomeriggio vado alla festa di un altro bambino io incontro persone che fanno parte della mia classe sociale. Anzi, nel mio caso, che in qualche maniera per il lavoro che faccio sono anche salito di classe sociale, non incontro il chirurgo, non incontro il magistrato, non incontro il politico, non incontro l’editorialista di un giornale, incontro l’operaio, il disoccupato, se va bene l’impiegato, forse un medico che magari c’ha il suo studio privato. Perciò continuo a vivere in un ambito di classe subalterna. Mentre invece al centro della città dove le case costano 12 mila euro al metro quadrato e quindi ci vive chi può permettersi un attico di 180 metri quadri-fai il calcolo quanto può costare una casa del genere!-quella persona lì porta suo figlio in una scuola che non crolla e se crolla c’ha comunque i soldi per portarlo in una scuola privata, dove fa matematica in inglese e suo figlio avrà probabilmente un lavoro, farà il notaio, perché lui è un notaio e frequenta figli di notai e magistrati. E questi notai e magistrati e politici sono di destra e di sinistra, ma fanno parte della stessa classe dirigente. Questo dico!Per questo il sistema è completamente bloccato.\nC: Tu credi che ci sia una percezione generalizzata del fatto che le classi sociali esistono?\nA: No!Lo sanno le classi dirigenti! La lotta di classe la fanno i padroni oggi, non la fanno più gli operai, ma non lo dico io!Lo diceva il buon Sanguineti e Bertinotti se n’è appropriato subito. Però è così: la lezione marxista è stata fatta proprio dalle classi dirigente. Sono loro che hanno imparato cos’è la lotta di classe e sono loro che la fanno! Si difendono, insomma.\nC: A proposito di lavoratori e di precariato, non credi che ci sia stato il falso mito per cui si è creduto che chi studiava a livello universitario poi avrebbe guadagnato un certo status sociale a cui in genere corrisponde anche un elevato status economico e adesso chi possiede anche alti titoli di studio effettivamente si riconosce questo status sociale, ma poi, alla fine della fiera, porterà il figlio all’asilo che crolla?\nA: Eh certo, certo! Io non dico che sia impossibile…io sono nato in borgata, vivo in borgata, mia madre faceva la parrucchiera. Quando hanno finito di pagare il mutuo della casa, mia madre si è potuta licenziare dal parrucchiere per fare il secondo figlio, che sono io. Quindi io sono nato perché hanno finito di pagare il mutuo. Mio padre ha fatto l’artigiano per tutta una vita, non aveva neanche la bottega e lavorava in garage. Per cui, dico, delle cose io son riuscito a farle in un ambito che però è anche più svincolato da altri settori del mercato del lavoro che è quello del teatro. Per cui alla fine nel teatro se riesci a trovare una formula differente, personale forse passi più che un operaio, non è che un operaio dice: “io sono un operaio bravissimo!” e allora diventa il padrone della fabbrica. Quindi, comunque sia anch’io la sento la differenza che c’è tra me e chi proviene da altre famiglie. Pure attori bravissimi, registi bravissimi. Guarda, nel cinema per esempio, una cosa che mi ha fatto molta impressione, sul set del mio film c’erano persone che hanno sposato la causa, persone straordinarie, ma se tu vedi i cognomi 2/3 fanno parte del mondo del cinema da generazioni!Sono bravissimi, ma 2/3!Quindi anche in un settore che dovrebbe essere, così, più aperto alla fine sono le stesse famiglie e per fortuna sono persone che quella cosa la sanno fare. Però è così insomma!Se in una famiglia si parlano 3 lingue normalmente…io ho visto dei bambini, perché facevo gli incontri con i bambini per il mio film, c’era quello che: “che fai a scuola?” “niente…” “che fai al pomeriggio?” sta a casa, magari va una volta a settimana in piscina, guarda la televisione, gioca col computer…l’altro bambino: “che fai?” “io vado a hokey…” Hokey?! Se dovessi mandare mio figlio a hokey non saprei neanche dove cazzo mandarlo!Al massimo da me può fare scuola calcio perché quello sta ovunque, ma basta, non può fare altro! “Hai fatto qualcosa nel cinema?” “Sì, piccole cose, qualche pubblicità..” “Ma delle battute le dicevi?” “Sì, sì in un film dicevo: the war is over!the war is over!” “Ma perché?Parlavi in inglese?Tu parli inglese?” “Certo!” dice, questo parla inglese, perché in famiglia parlano inglese. Un altro non so se la madre o il padre spegnolo, questo parla inglese pure e gli dico “Quindi parlate 3 lingue?” “No, 4 perché parliamo sia il catalano che il castigliano!” e mi fa, così scherzando, un bambino simpatico “Certe volte se non ci viene una parola in una lingua la diciamo in un’altra!” Capisci?Questo parla quattro lingue! Un altro bambino che deve decidere quale sarà la terza o la quarta lingua che imparerà quando andrà alle medie, gli ho detto “Tu parli 2 o 3 lingue quindi sarai favorito?” “No, ma ho deciso che imparerò un’altra lingua. Non so se il russo o il cinese. Il russo mi interessa di più, però il cinese è parlato da più persone…” Ma mio figlio dove cazzo va?! Capito, che fa? Quello alla fine delle medie parla quattro lingue tra cui il cinese, gli manca l’arabo e ha coperto l’intero globo terrestre!Tu capisci che è anche un problema di classe sociale?!\nC: Però la percezione di questo…\nA: Eh no, perché quelli che stanno nella mia borgata questa cosa non gliela dice nessuno! E non se ne rendono conto!Perchè? Perché queste classi sociali non interagiscono! Perché dall’alto vedi tutto, ma dal basso non vedi un cazzo, insomma! Questa è una situazione drammatica.\nC: Per concludere, mi hai detto che girerai un altro film…\nA: Non lo so…in realtà abbiamo voglia di lavorarci sopra con la produttice, Alessandra Acciai. La produzione del mio film era Alessandra Acciai, Carlo Macchitella e Giorgio Magliulo, ma quella che l’ha voluto veramente è stata Alessandra. Ha voluto fare un film con me, ha voluto che io fossi il regista, il mio primo film, è stata quella che ha veramente fatto i salti mortali perché io potessi fare quello che volevo. Normalmente in un’opera prima hai un produttore che ti guida, non ti fa fare un film senza musica perché sa che può aiutare…invece lei mi ha lasciato totale libertà e lei vorrebbe fare il secondo film e anch’io. Solo che io sono arrivato alla Pecora Nera dopo 8 anni che avevo cominciato a lavorare sulle interviste. Per cui adesso non so su cosa lavorerò mi piacerebbe lavorare sul lavoro che ho fatto attorno alle condizioni di precarietà nel mondo del lavoro e non solo, per cui lotta di classe, però non lo so. E comunque non scriverò una riga prima della prossima estate. Perché debutto con uno spettacolo nuovo a inizio ottobre dopo 6 anni, si chiama Pro Patria. Parte da un’idea di Mario martone che mi disse: perché non lavori sulla repubblica romana del 1849? Ed io, sì la storia è molto interessante, sarà anche centrale a questo spettacolo però il tema è il carcere, il carcere adesso come istituzione, gli anni ’70, la lotta armata e debutta a inizio ottobre all’Auditorium a Roma e poi starò in giro per tutta la stagione. Quindi fino alla fine della stagione invernale 2012 non credo che metterò in cantiere altro.\nThis entry was posted in Arte&Letteratura, Interviste, Pubblicazioni, Ritratto and tagged Ascanio Celestini, cinema, intervista, lettratura, pubblicazione, ritratto, teatro, tv, WU Magazine. Bookmark the permalink.\n← Fà la Cosa Giusta\nOmar di Monopoli →


Gentile Visitatore, Questa informativa è resa ai sensi dell’art. 13 del D. Lgs. n. 196/2003, Codice in materia di protezione dei dati personali, per il solo sito della Pubblica Assistenza CIttà di Bologna - ONLUS e i dati personali acquisiti saranno oggetto di trattamento nel rispetto della normativa sopra citata, cioè il trattamento sarà improntato sui principi di correttezza, liceità, trasparenza e tutela della Sua Privacy.\nQuesta pagina ha il solo scopo di metterla al corrente sulla pratica della tutela della Sua privacy relativamente al sito web della Pubblica Assistenza Città di Bologna- ONLUS. Questa politica può essere modificata e/o aggiornata senza alcun preavviso da parte nostra perciò è consigliabile che Lei controlli periodicamente questa informativa; per facilitare questo compito, Le comunichiamo che tutti gli aggiornamenti sulla nostra politica saranno pubblicati nella pagina web Policy Privacy del sito http://www.pacb.it/.\nCi teniamo a precisare che non raccogliamo e non utilizziamo le informazioni personali relative agli utenti che visitano il nostro sito web, fatta eccezione per quanto riguarda l’invio facoltativo, esplicito e volontario di posta elettronica agli indirizzi messi a disposizione sul nostro sito web.\tL’invio da parte Sua di una missiva comporta, da parte nostra, l’acquisizione sia dell’indirizzo del mittente che degli eventuali altri dati personali presenti nel messaggio di posta elettronica, ovviamente questo è necessario per adempiere al servizio da Lei richiesto.\tInoltre, il Suo indirizzo e le coordinate di posta elettronica da Lei forniteci saranno utilizzate in conformità dell’art. 130, comma 4, del Codice della Privacy, D.Lgs. 196/2003, per aggiornarla in merito alle nostre iniziative mediante l’invio di comunicazioni. Le ricordiamo che in ogni momento potrà opporsi alla spedizione di materiale informativo o comunicazioni, mediante l’invio di un e-mail al seguente indirizzo XXXXXX o per posta a Pubblica Assistenza Città di Bologna, via Scandellara, 54 BOLOGNA Tutti i dati da Lei inviati e connessi con i servizi web del nostro sito sono trattati nella nostra sede dal nostro personale incaricato del trattamento e nessun dato viene in alcun modo diffuso e comunicato. Si ribadisce anche che i dati personali forniti da Lei stesso per la richiesta di informazioni o l’invio di materiale informativo sono utilizzati al solo scopo di adempiere al servizio da Lei richiesto e saranno comunicati a terzi solo nel caso in cui sia necessario per l’adempimento della Sua richiesta. Il nostro sito web non fa uso di cookie o di web bacon e non eseguiamo alcun tipo di statistica sugli utenti.\nQuesta informativa è valida solo per il sito http://www.pacb.it non anche per altri siti web consultabili dall’utente tramite link; infatti, la Pubblica Assistenza Città di Bologna ONLUS , non esegue il monitoraggio e il controllo dei contenuti di tali siti e neanche se tali siti fanno utilizzo di strumenti che raccolgono ed elaborano dati personali del visitatore. Per questo motivo la scrivente declina ogni responsabilità circa il materiale disponibile su tali siti e Le consigliamo vivamente di controllare le relative informative sulla tutela della privacy di ciascun sito.\nUlteriori informazioni in ordine al trattamento ed alla comunicazione di dati personali forniti direttamente o altrimenti acquisiti, potranno essere richiesta direttamente alla Pubblica Assistenza Città di Bologna- ONLUS, Via Scandellara 54 BOLOGNA\nIl Sito utilizza i Cookie per rendere i propri servizi semplici e efficienti per l’utenza che visiona le pagine dello stesso. Gli utenti che visionano il Sito, vedranno inserite delle quantità minime di informazioni nei dispositivi in uso, che siano computer e periferiche mobili, in piccoli file di testo denominati “cookie” salvati nelle directory utilizzate dal browser web dell’Utente. Vi sono vari tipi di cookie, alcuni per rendere più efficace l’uso del Sito, altri per abilitare determinate funzionalità. Analizzandoli in maniera particolareggiata i nostri cookie permettono di:


Ciclone tropicale: cos'è, come si forma, tipologie - Studia Rapido\nHome Per saperne di più Origini e definizioni Ciclone tropicale: cos’è, come si forma, tipologie\nCiclone tropicale: cos’è, come si forma, tipologie\nCos’è il ciclone tropicale? come si forma? cos’è l’occhio del ciclone? qual è la differenza tra ciclone tropicale, uragano, tornado e tifone?\nCos’è il ciclone tropicale\nIl ciclone tropicale è un violento movimento rotatorio di masse d’aria combinato con uno spostamento intorno a un centro di bassa pressione.\nIl senso di rotazione, per effetto della rotazione terrestre, è antiorario nell’emisfero nord e orario nell’emisfero sud.\nCome si forma il ciclone tropicale\n1 Il ciclone ha inizio da una massa d’aria calda e molto umida che circola sull’Oceano (la zona quindi si trova in bassa pressione). I venti alisei, incontrandosi mentre procedono in senso opposto, iniziano un moto vorticoso, simile a un gigantesco imbuto.\n2 L’aria calda e umida, giunta al centro del vortice, dove c’è bassa pressione e maggiore riscaldamento, è costretta a salire. Sollevandosi si raffredda: perciò l’umidità contenuta nell’aria si condensa e il calore liberato per effetto di questa condensazione riscalda maggiormente la massa di aria rotante, che diventa ancora più leggera e quindi sale rapidamente.\n3 Contemporaneamente, l’aria umida marittima invade il posto lasciato libero da quella che è salita; in questo modo la condensazione e il riscaldamento sono sempre alimentati, così che l’aria, nell’interno del ciclone, è costretta a salire più rapidamente.\n4 L’aria che rapidamente si precipita dall’esterno all’interno trasforma il ciclone in un gigantesco vortice di venti violenti. Questi seguono un moto a spirale che determina un vortice con un vuoto al centro simile a un imbuto che esercita un terribile risucchio sul terreno: tutto ciò che un ciclone investe (case, alberi…) viene letteralmente sradicato.\nCos’è l’occhio del ciclone?\nAll’interno di ogni spaventoso ciclone tropicale c’è una zona di calma assoluta, l’occhio del ciclone, che raggiunge un diametro di 20-30 km.\nQuesta situazione è causata dalla presenza di correnti discendenti (che vanno dall’alto verso il basso) al centro del ciclone, che inibiscono la formazione di nubi temporalesche e tende a far evaporare le goccioline d’acqua.\nQual è la differenza tra ciclone tropicale, uragano, tornado e tifone?\nA seconda delle zone in cui si manifestano, i cicloni tropicali sono anche chiamati uragani (oceano Atlantico e Pacifico meridionale), tornado (America Centro-settentrionale), tifoni (oceano Pacifico settentrionale).


Joy.it - Shop - Beauty prodotti pulizia viso: acquista vicino a 1 thousand prodotti pulizia viso con prossimo 54% Discounts\nI Beauty Pulizia facciale rinfrescante x 30\nLe wipei facciali rinfrescanti sono un modo semplice ed efficiente per eliminare il trucco e le impurita. E dotato di una combinazione di superfrutta, cetriolo, Aloe Vera e Caffe che si combinano per lenire la pelle mentre infonde con energia. Principali vantaggi: - Rimuove il trucco e le impurita dalla pelle -Rinfresca la pelle - Fornisce antiossidanti - Rimuove il trucco impermeabile Per utilizzare: Pulire delicatamente sul viso e sugli occhi. Ingredienti chiave: Miscela antiossidante di superfrutta Una miscela intelligente di ingredienti leniti e idratanti; tra cui cetriolo, aloe vera ed estratto di caffe Te verde Tutti i prodotti image Skincare sono liberi da parabens, ftalati, oli minerali, fragranze artificiali e coloranti sintetici.. ACQUISTA DA ALLBEAUTY.COM IT\nERBORIAN Black Scrub Mask Maschera Esfoliante Purificante al Carbone. ACQUISTA DA ECHARME IT\nTrixera Nutrition Detergente Nutri Fluido 400ml\n935862666 - Avène Trixera Nutrition Detergente Nutri Fluido deterge delicatamente e protegge le pelli sensibili, dona un trattamento detergente dal potere lipo-restitutivo intenso. Formato: 400 ML. ACQUISTA DA FARMACIA IGEA IT\nFacial Treatments Cuscinetti facciali multi-acido multi-acido per la pelle x 40\nSkin Resurfacing Multi-Acid Facial Pads sono confezionati con acidi alfa alfa e peptidi che penetrano le cellule che lavorano all'unisono per ridurre le linee sottili e le rughe, creando una carnagione piu liscia e luminosa. I pori sono ridotti e breakout sono ridotti, la pelle viene lasciata delicatamente esfoliata. L'Alpha Hydroxy Acid Complex combina una serie di acidi naturali che supportano la produzione di collagene ed esfoliano delicatamente la pelle. L'acido glicolico e un esfoliante naturale che consente una pelle piu fresca e sana. Aloe vera ha proprieta lenitive e idratanti. L'arginina penetra in profondita nella cellula, fornendo proprieta antinfiammatorie e antiossidanti. Questo prodotto e adatto ai vegani e adatto all'uso durante la gravidanza. Per utilizzare: Liscio su pelle pulita, per ottenere i migliori risultati da utilizzare a giorni alterni. Ingredienti chiave: - Complesso di acido alfa idrossicolo: Una combinazione di acidi naturali che stimola la produzione di collagene ed esfolia delicatamente per ridurre gli sblocchi promuovendo al contempo un aspetto giovanile e una carnagione piu chiara e luminosa. - Acido glicolico: promuove l'esfoliazione naturale rivelando una pelle piu fresca, piu sana e idratata - Arginina: Peptide penetrante nelle cellule che si idrata profondamente e mantiene potenti proprieta antinfiammatorie e antiossidanti - Aloe Vera: Un potente booster immunitario della pelle che idrata, guarisce e lenisce la pelle. 100% privo di fragranze sintetiche, coloranti artificiali, solfati, parabeni e oli minerali. Elemental Erbologia e un marchio naturale di cura della pelle e cura del corpo basato sui cinque elementi della medicina tradizionale cinese. Il marchio e fresco, pulito e prospera per creare esperienze di benessere attraverso trattamenti unici, prodotti innovativi e concentrandosi sul benessere e sullo stile di vita. Le loro formulazioni uniche contrastano gli effetti dannosi per la pelle dell'invecchiamento, dello stile di vita e dell'ambiente per darti risultati istanti e duraturi. Credono nella cura etietica e sostenibile della pelle e si impegnano a ridurre gli sprechi, acquisire responsabilmente e rispettare il mondo in cui viviamo.. ACQUISTA DA ALLBEAUTY.COM IT


Nuova sedia a rotelle per Giusy Barraco: dono dell'imprenditore Morelli\nCastelvetranoSelinunte.it > Sociale > Nuova sedia a rotelle per Giusy Barraco: dono dell’imprenditore Morelli\n0commenti | 22 Feb 2021\nNuova sedia a rotelle per Giusy Barraco: dono dell’imprenditore Morelli\nRicordate la vicenda di Giusi Barraco, l’ex campionessa italiana di nuoto paralimpico, a cui rubarono la sedia a rotelle nella sua casa estiva a Petrosino? La notizia fece il giro d’Italia e a occuparsene sono stati i media nazionali, suscitando, altresì, vere gare di solidarietà nei confronti di Giusy. A voler donare una nuova sedia a rotelle all’ex campionessa italiana di nuoto paralimpico c’è stato anche l’imprenditore molisano Rino Morelli, patron dell’albergo “Centrum Palace” e dell’azienda Armafer.\nIl signor Morelli non conosce Giusy ma l’ha solamente sentita al telefono. La notizia del furto della sedia a rotelle dello scorso ottobre arriva anche a lui tramite i tg. Così si mette in moto e tramite le sedi Rai del Molise e della Sicilia arriva ad avere il numero di telefono di Giusy Barraco. Basta una telefonata per intrecciare un’amicizia che ancora oggi si coltiva. «Il signor Morelli voleva, a tutti i costi, donarmi una sedia a rotelle. Mi disse: “Scegli la migliore, non badare a spese”».\nCosì Giusy presso il Centro ortopedico “Ferranti” ha scelto una sedia a rotelle in fibra di carbonio, superleggera e performante: «Questa sarà la mia nuova compagna di viaggio, avventure, conquiste, vittorie e sconfitte, ma anche un’amica inseparabile. Sempre pronta a rotellare con me, nei momenti di rabbia e sofferenza, non mi abbandonerà mai». Giusy, 41 anni, è affetta da una rara malattia. Ed è una tipa che non molla. Grazie al regista Giacomo Bonagiuso ha portato la sua storia in teatro, raccontandola in un musical dal titolo “Pina volante: Giusy Barraco a muso duro”. Intanto in Rino Morelli ha trovato un nuovo amico: «Non appena possibile andrò a visitare il Molise per ringraziare di persona Rino».


Porte interne in legno, porte in laminato, porte laccate, porte rasomuro, porte in vetro, porte scorrevoli, maniglie e soluzioni su misura.\nLEGNO, VETRO, LAMINATO, PORTE TECNICHE\nInfinite possibilità per venire incontro ai vostri gusti e alle vostre esigenze. Lasciatevi guidare da AURA INFISSI nella scelta, come un vestito su misura per voi. Vi proponiamo i marchi leader del settore, sia che la vogliate in legno, laminato oppure con vetro.\nChiama ora 0331.1547470\nTel. 0331 1547470 | Cell. 3488057092\nVia Monte San Martino, 31 – 21013 Gallarate (VA)\nRobuste, attuali nel tempo e di grandissima qualità. Da Aura Infissi trovate le porte in legno dei migliori brand presenti sul mercato dei serramenti.\nIl vetro: materiale elegante, nobile, ricercato. Con un’attenzione particolare all’ambiente in quanto totalmente riciclabile. Presso Aura Infissi trovate una vasta scelta di decori, incisioni e colori per i vetri da abbinare alle porte.\nDesign, struttura e finitura esterna: ecco il giusto mix per una porta in laminato. Senza dimenticare le ultime tecnologie: il laminato, infatti, è un rivestimento a base di fogli impregnati con resine fenoliche normalmente applicati a pannelli di origine lignea. Materiale resistente, igienico e impermeabile, il laminato offre possibilità illimitate di finiture e tonalità.\nPratiche, robuste, facili da pulire, resistenti agli urti, all’umidità, agli agenti chimici ed alla corrosione. Esteticamente belle e curate in ogni dettaglio, non hanno nulla da invidiare alle migliori porte di arredamento, ma sono progettate e realizzate per sopportare intensi ritmi di lavoro e resistere a frequenti e profondi cicli di pulizia.


Regime di Semilibertà (Art. 48) – U.E.P.E. RAGUSA\nConsiste nella possibilità per il condannato di trascorrere parte del giorno fuori dall’Istituto di pena, per partecipare ad attività lavorative, istruttive o comunque utili al reinserimento sociale, in base ad un programma di trattamento, la cui responsabilità è affidata al Direttore del carcere.\nL’U.E.P.E. svolge un’inchiesta di servizio sociale per fornire al Tribunale di Sorveglianza o all’Istituto di pena elementi relativi al condannato, con particolare riferimento all’ambiente sociale e familiare di appartenenza e alle risorse personali, familiari, relazionali e ambientali su cui fondare un’ipotesi progettuale di reinserimento sociale.\nSe la persona si trova detenuta, l’U.E.P.E. partecipa all’osservazione della personalità del soggetto offrendo consulenza e collaborando con gli altri operatori penitenziari (educatori, polizia penitenziaria, cappellano, direttore d’istituto, psicologi, altri esperti) per elaborare la relazione di sintesi da inviare collegialmente al Tribunale di Sorveglianza. Se il soggetto, invece, si trova in libertà, l’U.E.P.E. svolge l’inchiesta di servizio sociale richiesta dal Tribunale. Se quest’ultimo valuterà di concedere la misura, disporrà un verbale contenente le prescrizioni che il soggetto dovrà rispettare durante tutta la durata della semilibertà.\nNel corso della misura, l’U.E.P.E. assiste il soggetto nell’ambiente libero, collabora con il Direttore del carcere sulla vigilanza del percorso e ne riferisce periodicamente l’andamento, fornendogli ogni informazione utile ai fini di una eventuale modifica della misura.


Piccolo manuale dello shinrin-yoku. Esercizi, rituali e meditazioni per rigenerarsi nel bosco - Bettina Lemke Libro - Libraccio.it\nTraduttore: Silvia Nerini\nCodice EAN: 9788828504016\nDati: 160 p.,libro in brossura\nUn libro da leggere comodamente a casa e da portare con te nel bosco. Perfetto durante le escursioni nella natura, per leggere le descrizioni degli alberi, praticare gli esercizi e le meditazione descritte. Un manuale che non dovrebbe mancare a nessun escursionista ed è un meraviglioso regalo per augurare felicità e salute.\n- il bosco fa bene!\n- Il tempo trascorso tra gli alberi rafforza l’organismo e il sistema immunitario, riduce i livelli degli ormoni dello stress e favorisce l’ottimismo e le sensazioni positive.\nI medici giapponesi hanno trasformato la classica passeggiata nel bosco in un vero e proprio metodo di gestione dello stress, che unisce in modo meraviglioso piacere e terapia: si chiama Shinrin Yoku, o bagno nella foresta, e sta conquistando anche l’Occidente. Bettina Lemke ci insegna ad aprirci alla forza guaritrice della natura, servendosi di molti esercizi pratici che spaziano dal miglioramento dell’attenzione all’aromaterapia, dalla camminata a piedi nudi alla ricerca del proprio luogo ideale nel bosco.


Imprenditoria femminile a Roma e nel Lazio\nImprenditoria femminile: come avviare una nuova attività a Roma\nCome fare, a chi rivolgersi, tutte le iniziative a sostegno dell'imprenditoria femminile\nRedazione 01 luglio 2020 15:52\nL'imprenditoria femminile è tema sempre caldo. Da anni a sostenerlo c'è una legge dedicata, la 215/1992 denominata "Azioni positive per l'imprenditoria femminile" che sancisce e regola la nascita e crescita di imprese femminile, formate prevalentemente da donne, agevolandone l'accesso a finanziamenti e promuovendo la presenza rosa nei comparti innovativi dei settori aziendali.\nOltre a questa legge sono presenti diversi tipi di agevolazioni per favorire lo sviluppo di imprese femminili: finanziamenti regionali e nazionali, finanziamento europei, finanziamenti a fondo perduto, incentivi ed agevolazioni.\nCome aprire un negozio in franchising: consigli e informazioni\nNel Lazio, un Comitato per la Promozione dell'Imprenditorialità Femminile è stato costituito dalla Camera di Commercio di Roma con due importanti obiettivi:\nvalorizzare e sostenere le attività imprenditoriali delle donne sul territorio, esprimendo nel contempo un importante segnale di apertura alla città ed una volontà di integrazione con attività ed iniziative già realizzate da altri soggetti;\ndare un'attuazione originale ed innovativa al protocollo d'intesa Unioncamere- MSE, configurando la Capitale come città-guida, come laboratorio per la progettazione di nuove esperienze, all'avanguardia nelle attività di promozione dell'imprenditoria femminile e dell'occupazione in genere.\nL'impostazione di fondo che si intende seguire è quella dell'inserimento armonico delle iniziative nel processo di crescita economica locale, dando un segno tangibile del fatto che agevolare le cittadine di Roma creatrici di impresa significa contribuire allo sviluppo complessivo.\nIl Comitato individua e promuove le azioni e gli strumenti più idonei per migliorare e moltiplicare concretamente le opportunità per le donne di realizzare attività di impresa, contribuendo anche alla diffusione di quella cultura imprenditoriale necessaria alla crescita ed al consolidamento delle iniziative.\nIl Comitato si propone inoltre come punto di riferimento per le imprenditrici e le aspiranti imprenditrici, offrendo spazi di rappresentanza per esigenze e fabbisogni dell'imprenditoria femminile sul territorio, creando occasioni di confronto tra le diverse modalità di conciliare lavoro e vita familiare, fornendo uno stimolo alla creazione di informazioni, servizi e opportunità su misura per le donne creatrici d'impresa.\nNel corso dei diversi mandati, il Comitato ha svolto attività di promozione finalizzata alla nascita e allo sviluppo delle imprese femminili del territorio, attraverso modalità e strumenti condivisi e concordati con la Camera di Commercio di Roma.\nPer informazioni è possibile contattare la segreteria del Comitato: imprenditoria.femminile@rm.camcom.it


Fli, Gianfranco Paglia coordinatore provinciale fiduciario - Pupia.tv\nFli, Gianfranco Paglia coordinatore provinciale fiduciario\nCASERTA. Lonorevole Gianfranco Paglia è stato nominato coordinatore provinciale fiduciario di Futuro e Libertà per lItalia di Caserta.\nLincarico attribuito allonorevole casertano rientra nel progetto del Partito di democrazia partecipata, e prevede, in tempi brevi, il lancio della compagna tesseramento, lorganizzazione di un congresso provinciale, che sarà delegata a Antonio Schiavone, la nomina del coordinatore provinciale e degli organismi dirigenti e la prossima apertura a Caserta della sede provinciale del Partito.\nIl costituendo partito di Fli si propone, in questo modo, di rendere immediatamente evidenti le linee politiche e sociali che costituiscono la base della nuova formazione politica: trasparenza, rispetto delle esigenze sociale della gente, onestà e democrazia condivisa. Allonorevole Paglia spetta il difficile, ma prestigioso, compito di aprire la strada ad una delle novità più interessanti della politica italiana.\nLincarico  ha dichiarato Paglia  mi inorgoglisce e sicuramente il delicato compito si baserà sul dialogo con tutti coloro che condividono i nostri stessi valori. Il territorio casertano ha bisogno di certezze e soprattutto di concretezza e su queste linee noi cercheremo di orientarci.


Turchia, il golpe visto dalla CNN Turk / Turchia / aree / Home - Osservatorio Balcani e Caucaso - Transeuropa\nTurchia, il golpe visto dalla CNN Turk\nFerhat Boratav (CNN turk )\nI giornalisti della CNN turca hanno vissuto in prima persona il tentato golpe dato che la loro sede è stata attaccata dai golpisti. Un'intervista con Ferhat Boratav, caporedattore della CNN Turk\n12/10/2016 - Dimitri Bettoni\tIstanbul\nFerhat Boratav è caporedattore di CNN Turk, una delle più importanti emittenti televisive della Turchia. Ci riceve nel suo studio, oltre le file di scrivanie della sala principale, ora occupate da decine di giornalisti e operatori. La notte del 15 luglio queste sale vennero occupate dai militari (una delle vetrate è ancora là, in frantumi, a memoria degli eventi) per forzare l'interruzione delle trasmissioni. Superiamo anche la porta che conduce alla sala riprese da cui la notte del 15 luglio scorso venne trasmesso, attraverso Facetime, l'appello del presidente Erdoğan alla popolazione.\nUn luogo dunque denso di eventi e significati rispetto al tentato golpe, tanto che Boratav ci chiede di aprire l'intervista con un video, realizzato dall'emittente, proprio sugli accadimenti di quella notte: si vedono i soldati, i tentativi di opporsi da parte di alcuni giornalisti, la folla che si raduna attorno all'edificio, l'intervento della polizia e, infine, la ripresa delle trasmissioni.\n“È il racconto di un'ora e mezza di eventi concitati. Sono circolate voci che dipingevano il golpe fallito come finto. Da quel che ho potuto io stesso sperimentare, è stata una cosa seria, un golpe non tentato, ma fallito”, ci tiene a precisare.\nCredo siano state soprattutto due: la prima è la reazione avuta dai media. I golpisti ritenevano che i media si sarebbero fatti da parte, che avrebbero compreso le loro ragioni e si sarebbero allineati, ma così non è stato.\nLa seconda è la presa di posizione della gente, scesa nelle strade letteralmente per combattere i soldati. Questa gente è venuta fino a questo palazzo per salvarci. Se avessero fallito, noi oggi non saremmo in onda.\nAd oggi, chi è possibile ritenere responsabile di questo fallito golpe?\nIo conservo ancora i messaggi ricevuti su Whatsapp di quella notte. Verso le 10.30, circa un'ora dopo le prime avvisaglie del golpe, un mio collega mi scrisse: “Questa è opera dei gülenisti”.\nQuindi fin dal principio eravamo certi di chi fosse dietro questa operazione e la ragione è semplice: non esiste altra fazione, all'interno dell'esercito, che abbia un numero di affiliati e capacità organizzativa sufficienti ad organizzare il golpe. Sono stati in grado di reclutare soldati da oltre 20 unità differenti, alcune delle quali sono unità di élite, provenienti da tre diverse basi militari, oltre a tre squadre di unità speciali per dare la caccia a rappresentanti chiave del governo.\nQuando tutto è finito, abbiamo assistito a confessioni e ammissioni di colpa da parte di ufficiali di alto rango, i quali hanno dichiarato di essere parte del network di Gülen e di esserlo fin dal principio della loro carriera.\nCi sono ancora due collegamenti mancanti per completare il quadro: quando saranno di dominio pubblico sarà tutto più chiaro.\nIl primo, molto importante, è la figura di Adil Öksüz, che è ritenuto emissario di Gülen nelle forze aeree. Era stato arrestato la notte del fallito golpe. Testimoni hanno confermato la sua presenza all'interno di una delle basi militari usate durante le operazioni, da dove diramava istruzioni agli ufficiali. È stato arrestato dalla gendarmeria, presentato ad una corte per la conferma dell'arresto, ma questa ha rigettato l'arresto per insufficienza di prove e quindi lasciato a piede libero. Se ne sono perse le tracce ed ora è in corso una grossa caccia all'uomo. Sappiamo però che Öksüz ha viaggiato verso gli Stati Uniti due giorni prima del golpe e poi è rientrato in Turchia. Si ritiene abbia portato con sé le ultime indicazioni e il via libera per l'operazione.\nIl secondo elemento mancante è quella che si chiama in gergo “pistola fumante”, la prova definitiva che stabilisca la responsabilità oltre ogni dubbio.\nRitiene che ci siano o ci siano state responsabilità da parte del governo nel favorire la crescita della rete di Gülen, alla luce dell'alleanza storica con l'AKP?\nIl mio interesse per Gülen risale a metà degli anni '80. Io ero parte del team che per la prima volta mandò in onda un video, in cui il predicatore dava chiare istruzioni ai suoi seguaci su come infiltrarsi nello stato. Quel video venne divulgato nel 1999. Conosco questi uomini ed i loro metodi molto bene.\nQuando l'AKP salì al potere nel 2002 era un partito nuovo, fondato soltanto due anni prima, e perciò dotato di scarsa esperienza nell'arena politica. Avevano bisogno di persone, tecnici e burocrati per gestire la quotidianità del governo e dell'amministrazione. Gülen fornì loro queste persone. Fu un matrimonio di convenienza. Gülen fornì la manodopera ed ovviamente ottenne qualcosa in cambio: sono sicuro che ottennero alcuni accordi favorevoli in occasione di bandi e commesse pubbliche. Soprattutto, ottennero ulteriore accesso all'apparato dello stato. Se oggi osserviamo questi generali o ufficiali di rilievo sospesi dai loro incarichi, licenziati o arrestati, vediamo che ricevettero tutte le loro promozioni sotto il governo AKP.\nQuesto matrimonio di convenienza è crollato in un momento preciso, ovvero quando Gülen ritenne di essere forte a sufficienza per chiedere di più al governo. Ciò è avvenuto durante la riforma costituzionale di circa due anni fa. Per la prima volta nella storia repubblicana, un movimento religioso rilasciò una dichiarazione di esplicita natura politica. Gülen disse: “Vorrei che i morti potessero uscire dalle loro tombe e votare a favore degli emendamenti alla costituzione”. Questi emendamenti aprirono la strada ad Erdoğan verso l'elezione diretta della carica di presidente della repubblica. Si trattò di un fortissimo sostegno da parte di Gülen ad Erdoğan e alle sue ambizioni.\nQuello è il momento in cui Gülen si schierò apertamente in campo politico. Fino ad allora i gülenisti potevano dire di essere soltanto un'organizzazione di beneficenza; invece da quel momento non fu più possibile per loro nascondere le loro ambizioni politiche. Il governo ottenne gli emendamenti ed i gülenisti rivendicarono il risultato. Al tempo c'erano sondaggi che cercavano di identificare la base elettorale gülenista, 10%, 15% o 20%, nessuno lo sapeva con certezza. In quel momento Gülen chiese una fetta di potere politico.\nE cosa chiedevano esattamente i gülenisti al governo?\nSicuramente posizioni nei ministeri e nel governo, la possibilità di presentare loro candidati alle elezioni parlamentari. E ci riuscirono! Pensate ad Hakan Şükür, famoso ex calciatore: venne eletto in parlamento nelle fila dell'AKP e sapevamo che era un affiliato alla rete gülenista.\nDopo di questo ci furono altre situazioni, come lo scandalo corruzione del 2013 o il tentativo da parte dei gülenisti di mettere sotto accusa il capo dei servizi segreti (MIT) vicino a Erdoğan, ma il nodo della questione fu lo scontro politico in seguito a questo episodio.\nIl Consiglio di Sicurezza Nazionale ha espresso parere favorevole per estendere ulteriormente lo stato di emergenza (provvedimento poi ufficialmente adottato il 3 ottobre scorso). Ritiene ci sia davvero bisogno di estendere lo stato di emergenza o sarebbe meglio assecondare le richieste di parte dell'opposizione di tornare alla centralità del parlamento\nHo definito il 15 di luglio come un terremoto. I geologi ci dicono che un terremoto avviene ma la faglia che l'ha determinato non scompare. Le faglie che minacciano la società e lo stato turco non sono scomparse. Il golpe fallito comporterà che le persone cambieranno il loro modo di comportarsi nella vita pubblica, è qualcosa che stiamo già vedendo. Vediamo anche che il dialogo tra governo e partiti di opposizione è migliorato rispetto ai tempi precedenti. Il fatto che tutti indistintamente si siano opposti al golpe ha cambiato la natura del sostegno popolare all'AKP e dei media favorevoli al governo.\nOvviamente ci sono diverse opinioni e politiche tra governo e opposizioni. Credo che la gente capisca l'estensione di altri tre mesi dello stato di emergenza. Nessuno si aspetta che tutto torni alla normalità in soli tre mesi. Piuttosto, un'estensione ulteriore di questo provvedimento, oltre i sei mesi, ritengo sarebbe assai dannoso per questo paese. Dobbiamo tornare ad una vita politica normale. Pochi giorni fa organizzazioni di rating internazionali hanno rivisto al ribasso le valutazioni del paese, citando l'instabilità politica. Lo stato di emergenza ha certamente influenzato questa decisione ed è chiaro quindi come questo possa, alla fine, diventare un fattore di instabilità.\nNon saprei se un'inchiesta parlamentare sia lo strumento migliore per valutare i fatti del 15 luglio. Ci sarà sicuramente un processo, uno di enorme portata. Nella nostra esperienza, un processo è lo strumento più efficace per capire cosa sia realmente successo. Una commissione parlamentare potrebbe politicizzare ulteriormente la vicenda, anche più di quanto non sia già avvenuto.\nIl punto è che comunque venga condotta l'indagine, che sia in un tribunale, all'interno del parlamento, o da parte di una commissione governativa, l'importante è che il lavoro sia fatto in trasparenza e che consenta di arrivare ad un risultato: capire esattamente cosa sia successo, chi siano i responsabili e cosa può essere fatto perché non si ripeta in futuro.\nIl fatto che le opposizioni siano coinvolte nel dibattito è fondamentale. Hanno stabilito le loro commissioni per monitorare le misure adottate dopo il fallito golpe e sono una voce attiva nel dibattito. Mi auguro che continuino a fare parte di tutto ciò.\nTra i partiti di opposizione l'HDP, contrario allo stato di emergenza, è però stato escluso da qualsiasi incontro ufficiale del governo sul tema, nonostante abbia 59 parlamentari.\nIl caso dell'HDP è complesso. Innanzitutto non è stato solo il governo a volere l'HDP fuori dal dibattito. Ad esempio il MHP (partito della destra ultranazionalista) è molto ostile all'HDP, li vorrebbero tutti in prigione. Il CHP (partito socialdemocratico di centrosinistra) ha una posizione diciamo a metà strada, non vogliono che l'HDP cada vittima di una caccia alle streghe, ma neppure vogliono maturare un qualche genere di relazione con loro.\nLa mia opinione personale è che una voce curda nel parlamento sia indispensabile. L'unico rimedio sicuro contro il terrorismo è la possibilità di garantire a chiunque l'esercizio dei diritti politici, escludendo l'uso delle armi e della forza. Chiunque ha diritto ad essere rappresentato e ad esprimere la propria visione nel parlamento, a patto che vi sia una concreta rinuncia alla violenza. È assolutamente cruciale avere un partito, sia l'HDP o un altro, che rappresenti i curdi in parlamento.\nLe azioni condotte dal governo dopo il fallito golpe hanno riguardato decine di migliaia di persone, la cui vita personale e familiare è stata stravolta. Pensa che queste azioni siano andate oltre il legittimo mandato di lotta ai golpisti?\nDobbiamo stabilire se l'azione del governo sia mirata a colpire un certo gruppo, oppure stia traboccando in altre direzioni. Ecco perché sono così convinto circa la necessità di avere le opposizioni a monitorare questo processo, con la possibilità di comunicare al governo i risultati di questo monitoraggio. Credo anche che il governo stesso sia consapevole: per questo hanno stabilito delle commissioni in ogni agenzia statale in tutto il paese allo scopo di riesaminare i casi; sono sicuro che molti dipendenti pubblici verranno reintegrati nelle loro posizioni. Si tratta comunque di un'operazione rischiosa: il governo cerca di separare i colpevoli dagli innocenti e facendo ciò può coinvolgere persone non responsabili.\nDovremo osservare con cura come questo processo di revisione verrà gestito. È necessario che vengano garantiti mezzi legali per consentire a coloro che si sono sentiti ingiustamente accusati di poter fare ricorso, mezzi che ad oggi non ci sono. Altrimenti negli anni futuri lo stato turco avrà continui ed enormi problemi, sia con la Corte costituzionale, sia con la Corte europea dei diritti dell'uomo di Strasburgo.\nCi sono però decine di casi di persone, anche importanti, colpite da provvedimenti con accuse quantomeno generiche, pensiamo al caso dei fratelli Altan. Spesso queste persone sono incarcerate in attesa di processo. Non ha l'impressione che quanto sta già avvenendo rappresenti già una violazione dei diritti individuali?\nNessuno dovrebbe attendere il proprio processo in prigione. Ciò dovrebbe essere valido per tutti, a meno che non ci sia una palese e valida motivazione per agire diversamente.\nI casi contro alcuni giornalisti o accademici riguardano diversi temi: alcuni casi sono legati al fallito golpe, altri invece riguardano ad esempio la petizione che gli accademici per la pace hanno firmato in relazione alla questione curda. Poiché tutto ciò sta avvenendo in contemporanea, la percezione generale è che tutto si mescoli in un'unica matassa, cosa che non va a beneficio degli interessi del paese. L'autorità deve essere cauta altrimenti equivale a spararsi nei piedi.\nPensiamo ad esempio al caso di Öksüz, di cui abbiamo già parlato. Lui è professore associato in un'università, quindi è un accademico. Se è davvero coinvolto in questo golpe, è ovvio che non gli vada garantita alcuna immunità per il semplice fatto di essere un accademico. Se invece cominci a perseguire tutti gli accademici che hanno qualche sorta di relazione con il movimento di Gülen, ecco che allora cominciano i problemi.\nPer quanto riguarda la purga in sé, il principio è che l'autorità dello stato dovrebbe essere indivisibile. Non è possibile avere membri di polizia, ad esempio, che indossano l'uniforme ma obbediscono ad un altra autorità diversa dallo stato, perché questo distrugge il tessuto stesso dello stato. Potete immaginare avere giudici e procuratori che ricevono ordini da una fonte opaca. Questo è fondamentale, ma questa operazione di pulizia dello stato deve essere condotta senza lasciare alcun dubbio nella mente delle persone e l'intero processo dev'essere chiaro, trasparente e degno di fiducia.\nCi sono casi di dipendenti della CNN coinvolti in provvedimenti legati al colpo di stato?\nLei è giornalista. Ritiene sia possibile svolgere questa professione in sicurezza in questo momento nel paese? Quali sono le preoccupazioni?\nCi sono un paio di cose che preoccupano i giornalisti. La prima è che è molto probabile che tutte le mie conversazioni telefoniche siano sorvegliate, ed io non ho la minima idea di chi lo stia facendo. L'autorità legittima? Qualcuno legato a Gülen? O una terza possibilità? Non lo sappiamo. Molti giornalisti sono stati portati a processo a causa di queste intercettazioni illegali.\nLa seconda preoccupazione riguarda il sommarsi degli effetti del caso Gülen e di molte altre situazioni, le quali contribuiscono a creare nel paese un palpabile clima intimidatorio. Le persone sono spaventate che qualunque loro azione possa essere considerata sbagliata e quindi perseguita. Non è un problema che riguarda soltanto i giornalisti, pensiamo anche alle nostre fonti. Questo impedisce la libera espressione delle idee e delle opinioni e danneggia il giornalismo. Tutto questo deve cambiare, non è sostenibile.\nSta circolando nei media internazionali la notizia circa l'hackeraggio, da parte del gruppo RedHack, di alcune email di proprietà di Berat Albayrak, ministro dell'Energia e genero di Erdoğan, il quale avrebbe tra le altre cose intrattenuto conversazioni circa la gestione della linea editoriale di alcuni gruppi mediatici, incluso il gruppo Doğan, proprietario di CNN Türk.\nIl caso delle email mi è nuovo, io stesso ne sono al corrente da poco. So che la fonte delle email ha dichiarato che queste email sono dei falsi. Ne seguiremo gli sviluppi, non abbiamo ancora udito commenti da parte politica. Personalmente però non utilizzo quel tipo di materiale. Nel caso Wikileaks, ad esempio, ero molto più preoccupato circa i documenti filtrati: ho poi utilizzato alcuni di quei documenti, perché l'autorità statale stessa ha riconosciuto l'autenticità dei documenti. Ma quando si tratta di altri documenti hackerati provenienti da altre fonti, io non posso permettermi di riutilizzarli senza aver la possibilità di confermarne l'autenticità.


2 Aprile 2019 Giornata Mondiale della Consapevolezza sull'Autismo | Karamellenews.it\n2 Aprile 2019 Giornata Mondiale della Consapevolezza sull’Autismo\n2 Aprile 2019 1 Aprile 2019 Anffas Nazionale\t#autismo #consapevolezza #2aprile2019 #anffas, Karamellenews\nNel 2008, l’Assemblea Generale delle Nazioni Unite ha dichiarato all’unanimità il 2 aprile come Giornata Mondiale della Consapevolezza sull’Autismo per fare luce e richiamare l’attenzione di tutti sulle necessità delle persone con autismo. Grazie a questa ricorrenza, la consapevolezza dell’autismo è cresciuta in tutto il mondo negli ultimi anni. Per le Nazioni Unite, i diritti delle persone con disabilità, comprese le persone con autismo, sanciti dalla Convenzione sui Diritti delle Persone con Disabilità (CRPD), sono parte integrante del suo mandato.\nIn occasione del 2 aprile 2019 il mondo si tinge di blu per aumentare la consapevolezza su una malattia le cui diagnosi sono ancora difficili e che crea difficoltà nell’inclusione di chi ne è affetto. L’obiettivo della giornata è far luce su questa disabilità, promuovendo la ricerca e il miglioramento dei servizi e contrastando la discriminazione e l’isolamento di cui ancora sono vittime le persone autistiche e i loro familiari.\nIl tema di quest’anno sarà “Tecnologie Assistive, Partecipazione Attiva” per sensibilizzare la comunità mondiale sulle difficoltà di comunicazione e interazione di questa disabilità complessa.\nQuando i leader mondiali hanno adottato l’Agenda 2030 per lo sviluppo sostenibile nel 2015, la comunità internazionale ha riaffermato il suo forte impegno per uno sviluppo inclusivo, accessibile e sostenibile e si è impegnata a non lasciare indietro nessuno. In questo contesto, la partecipazione di persone con autismo come agenti e beneficiari è essenziale per la realizzazione degli Obiettivi di Sviluppo Sostenibile.\nPer molte persone con un disturbo dello spettro autistico, l’accesso a tecnologie di assistenza a prezzi accessibili è un prerequisito per poter esercitare i loro diritti umani fondamentali e partecipare pienamente alla vita delle loro comunità. Le tecnologie di assistenza possono ridurre o eliminare le barriere alla loro partecipazione su base di uguaglianza con gli altri. I problemi di sviluppo, di comunicazione e sociali causati dall’autismo possono spesso portare a discriminazioni o alla necessità di speciali cure parentali e interventi medici.\nLa Convenzione ONU sui Diritti delle Persone con Disabilità riconosce il ruolo strumentale delle tecnologie assistive nel consentire alle persone con disabilità di esercitare i loro diritti e libertà. Obbliga gli Stati firmatari a promuovere la disponibilità e l’uso di tali tecnologie ad un costo accessibile, ad agevolarne l’accesso e ad intraprendere o promuovere la ricerca e lo sviluppo di nuove tecnologie di questo tipo. Mentre i progressi tecnologici sono continui, esistono ancora notevoli ostacoli all’uso delle tecnologie di assistenza, compresi i costi elevati, la mancanza di disponibilità, la mancanza di consapevolezza del loro potenziale e la mancanza di formazione sul loro uso. I dati disponibili indicano che, in diversi paesi in via di sviluppo, oltre il 50% delle persone con disabilità che necessitano di dispositivi di assistenza non è in grado di riceverli.\nNel settembre 2018, il Segretario Generale delle Nazioni Unite ha lanciato una nuova strategia sulle tecnologie, che mira a definire come il sistema delle Nazioni Unite sosterrà l’uso di queste tecnologie per accelerare il raggiungimento dell’Agenda per lo sviluppo sostenibile 2030. La strategia intende inoltre facilitare l’allineamento di queste tecnologie ai valori sanciti dalla Carta delle Nazioni Unite e dalla Dichiarazione Universale dei Diritti Umani, nonché alle norme e agli standard del diritto internazionale, comprese la CRPD e altre convenzioni sui diritti umani. Tali valori comprendono l’uguaglianza e l’equità, l’inclusione e la trasparenza. La progettazione e l’uso delle nuove tecnologie, secondo la Strategia, dovrebbe essere guidata da una prospettiva etica e basata sui diritti.\nNel contesto della Strategia del Segretario Generale, la Giornata mondiale di sensibilizzazione all’autismo del 2019 presso la sede centrale dell’ONU a New York si concentrerà sull’utilizzo delle tecnologie di assistenza alle persone con autismo come strumento per rimuovere le barriere alla loro piena partecipazione sociale, economica e politica nella società e per promuovere l’uguaglianza, l’equità e l’inclusione.\n“La Giornata Mondiale della Consapevolezza sull’Autismo mira a mettere in luce gli ostacoli che le persone con autismo – e altri che vivono con l’autismo – affrontano ogni giorno” – commenta Roberto Speziale, presidente nazionale Anffas, “Una persona su cento ha un disturbo dello spettro autistico. In Italia sono circa 600.000. Solo una parte dei casi di autismo è diagnosticato, il resto rimane sommerso. L’autismo è una “disabilità invisibile”, ignoriamo quali e quante barriere affrontano tali persone per comunicare e vivere ogni giorno e non riusciamo a immaginare come rompere queste barriere e rendere la società italiana più accessibile”.\n“In Italia urge un Piano strategico nazionale sull’autismo, che metta in pratica la legge italiana e la Convenzione delle Persone con Disabilità dell’ONU” – prosegue il presidente: “Troppi infatti, sono ancora i diritti negati alle persone con disturbi dello spettro autistico, troppo sole sono lasciate le famiglie. Oggi vorremmo, ma proprio lo desideriamo fortemente, che qualcuno potesse sentire la nostra voce, la voce di tutte le famiglie stanche, allo stremo delle loro forze”.\nConclude il presidente Speziale: “Anffas si impegna a dedicare a questo tema iniziative ed approfondimenti, così come si impegna anche nell’ambito del Coordinamento Nazionale sui disturbi dello spettro autistico costituito all’interno di Fish da Angsa-Anffas e Gruppo Asperger, a continuare a battersi per vedere affermati e resi esigibili i diritti e migliorare la qualità formativa di coloro che delle persone con disturbi dello spettro autistico, a vario titolo, si prendono cura e carico”.\nRoma, 01 aprile 2019\n← Finché c’è Spazio…c’è speranza\n“Il ponte silenzioso”. Emozioni, parole e immagini del dopo Ponte Morandi →\n17 Dicembre 2018 31 Gennaio 2019 Anffas Nazionale\nAnffas Open Day, porte aperte all’inclusione sociale\n15 Marzo 2019 17 Marzo 2019 Anffas Nazionale


Portoni per hangar e Porte per capannoni - Chiusure Thermicroll\nHome>>Portoni per Hangar\nPortoni per Hangar@Togoadmin2018-11-23T09:21:00+01:00\nThermicroll fornisce portoni per hangar e grandi capannoni su misura per il settore aeroportuale e per varchi di dimensioni straordinaria. Le soluzioni Thermicroll per grandi luci vengono realizzate con materiali di altissima qualità e personalizzate sulle esigenze dell’azienda.\nRiparare e proteggere un grosso varco o un hangar aeroportuale richiede una struttura robusta, facile da aprire e di eccezionale estensione. Inoltre il portone deve essere studiato per assicurare ottima tenuta strutturale, sicurezza, protezione da tentativi di effrazione e resistenza agli agenti atmosferici, primo tra tutti la spinta del vento.\nOgni porta industriale per grandi luci Thermicroll coniuga i bisogni del cliente con le esigenze diffuse di ogni settore, per fornire sempre la migliore soluzione a qualsiasi business e in tutte le fasi della logistica d’impresa.\nRichiedi subito un preventivo per un portone per hangar\nPortoni e serrande per grossi hangar e capannoni\nRealizzare un’enorme chiusura per riparare mezzi, aerei o impianti di grosse dimensioni richiede un’attenzione particolare sotto molti aspetti. Innanzitutto, i materiali devono essere di altissima qualità per ottenere un prodotto resistente e inattaccabile dagli agenti atmosferici che lo sferzano.\nIn secondo luogo, serve ragionare sul sistema di chiusura: i portoni per hangar devono essere robusti ma pratici da spostare o aprire, con comodi sistemi manuali o motorizzati.\nPer i varchi di grandi capannoni poco sviluppate in altezza esistono i tradizionali portoni a libro, altamente resistenti e con un buon grado di coibentazione.\nSe però serve muovere una porta dalle misure imponenti, Thermicroll ha progettato grandi porte ad impacchettamento rapido Fud per ottimizzare al massimo lo spazio velocizzando le operazioni. Con un movimento rapido e sicuro, i portoni per hangar si possono impacchettare verticalmente fino a sparire e favorire il transito di aerei o macchinari.\nSe invece serve maggiore robustezza meglio installare serrande avvolgibili appositamente progettate per grandi luci. Un problema di hangar e aree portuali è la forza del vento che agisce sulla struttura. Le serrande antivento microforate risolvono questo problema con una incomparabile resistenza al vento e flussi d’aria molto sostenuti.\nTemperature fredde e inquinamento acustico sono altri due ostacoli da affrontare quando si lavora in hangar o enormi capannoni. In questo caso è possibile valutare anche porte coibentate, che ostacolano il vento di scia e il freddo pungente abbattendo anche il rumore generato da mezzi e macchinari.\nPorte per hangar: performance e certificazioni\nLe porte per grandi varchi e capannoni aeroportuali Thermicroll sono progettate per assicurare i maggiori standard di sicurezza e le maggiori prestazioni anche in spazi estremi.\nInoltre anche le chiusure di eccezionali dimensioni hanno la marcatura CE e rispettano la normativa europea EN 13241-1.\nPortoni per hangar industriali e non solo\nSe stai cercando chiusure grandi, sicure e funzionali per hangar e capannoni affidati a Thermicroll.\nI nostri tecnici sono presenti in tutta Italia e garantiscono una progettazione e installazione su misura per tutte le porte per hangar in Lombardia, Lazio, Campania, Sicilia, Veneto, Emilia-Romagna, Piemonte, Puglia, Toscana, Calabria, Sardegna, Liguria, Marche, Abruzzo, Friuli, Trentino, Umbria, Basilicata, Molise e Valle d’Aosta.\nScopri anche le altre soluzioni per le porte industriali Thermicroll.


Licenziato dalla Fincantieri perché pesca, il giudice: legittimo - Giornale di Sicilia\nHome › Cronaca › Licenziato dalla Fincantieri perché pesca, il giudice: legittimo\nLicenziato dalla Fincantieri perché pesca, il giudice: legittimo\nIl tribunale di Palermo ha rigettato il ricorso per il reintegro. Salvatore Palumbo fu sorpreso nell'agosto del 2007 fuori dal posto di lavoro\nPalermo. Il giudice del lavoro del Tribunale di Palermo ha rigettato il ricorso per il reintegro nel posto di lavoro dell'ex dipendente dello stabilimento Fincantieri Salvatore Palumbo, sopreso a pescare nel suo turno di lavoro, dichiarando "legittimo il licenziamento intimato dalla società perché sorretto da giustificato motivo".\nPalumbo era addetto ai servizi di guardia e assistenza agli impianti dei bacini di carenaggio. Dopo essere stato soggetto a diversi richiami e provvedimenti disciplinari, il lavoratore era stato licenziato nell'agosto del 2007 perché sorpreso in flagranza a pescare. Secondo l'azienda l'operaio pescava con tanto di canna telescopica durante il turno di notte, quando invece avrebbe dovuto essere presente sul posto di lavoro per svolgere la mansione di vigilanza.\nIl lavoratore aveva proposto ricorso d'urgenza chiedendo il reintegro nel posto di lavoro. Con un'ordinanza cautelare, il giudice aveva rigettato il ricorso sulla base dell'esito dell'istruttoria. Secondo Fincantieri "era stato lo stesso Palumbo, del resto, a confermare nell'immediatezza dei fatti che si trovava sul luogo per pescare e che il pesce rinvenuto era frutto della sua attività, senza fare alcun riferimento a presunti terzi o a imbarcazioni presenti all'interno del bacino, a differenza di ciò che avrebbe dichiarato in seguito e che sarebbe stato integralmente screditato dai testimoni".


Se le case valgono meno i consumi non crescono - Corriere.it Opinioni - Corriere della Sera - Ultime Notizie\nMilano, 23 settembre 2016 - 16:36\nSe le case valgono meno\ni consumi non crescono\nLa spesa delle famiglie per beni e servizi non dipende soltanto dal reddito netto che esse guadagnano, ma anche dal valore totale dei beni posseduti, anche immobili,che possono venire impegnati come garanzie per altre spese Nei Comuni dove l’Imu è elevata il prezzo delle case cala\nA parte qualche comodo intellettuale amante della decrescita, tutti auspicano che il Pil dell’Italia cominci a crescere in maniera sostenuta. L’accordo finisce qui: le politiche concrete per raggiungere l’obiettivo restano oggetto di discussioni acerrime, e i dati macroeconomici rendono il tema ancora più pressante, soprattutto dopo la brutta sorpresa di un Pil piatto nel secondo trimestre del 2016. In questa discussione abbiamo forse dimenticato di soffermarci sull’effetto pesante che il calo del prezzo degli immobili, che dura ormai da almeno 6 anni, esercita su consumi e investimenti. Nel caso dei consumi il termine tecnico è «effetto ricchezza»: la spesa delle famiglie per beni e servizi non dipende soltanto dal reddito netto che esse guadagnano, ma anche dal valore totale dei beni posseduti. Se una data famiglia diventa più povera avrà meno voglia di spendere perché si sente meno sicura dal punto di vista delle ricchezze totali di cui può disporre vendendo pezzi di questa ricchezza, oppure facendosi prestare i soldi grazie a questa garanzia (caso tipico: il mutuo immobiliare).\nEbbene, dal punto di vista statistico è un segreto di Pulcinella che — rispetto ad altri paesi — le famiglie italiane siano in media piuttosto ricche rispetto al Pil prodotto, ma che una larga parte di questa ricchezza, ovvero più di tre quarti del totale, sia detenuta sotto forma di immobili. Come mai gli immobili sono diventati un problema macroeconomico? Vi sono due ragioni: la prima è data dal fatto che i prezzi degli immobili nel 2008 erano troppo alti rispetto ai redditi da essi creati e dunque un calo di essi era del tutto fisiologico. A ciò si è aggiunto però il livello estremamente elevato dell’Imu, introdotta dal governo Monti nel 2011 nella situazione di emergenza dei conti che tutti dovremmo ricordare. E i dati? Una recente analisi di Oliviero e Scognamiglio mostra come — nei comuni senza elezioni incombenti in cui il sindaco ha scelto aliquote Imu più elevate — il prezzo degli immobili è calato del 6 per cento in più rispetto agli altri comuni in cui elezioni imminenti raccomandavano di trattare meglio il pagatore di tasse.\nSotto questo profilo il governo Renzi sottolinea la decisione di avere abolito l’imposta Tasi sulla prima casa: tuttavia il rischio è che l’intervento abbia più efficacia elettorale che sostanziale. Infatti, è piuttosto inverosimile che una famiglia venda la prima casa a motivo di una Tasi troppo elevata, mentre è molto più probabile che siano i proprietari di seconde e terze case a volersi sbarazzare di immobili il cui rendimento è spesso vicino allo zero a motivo dell’Imu e delle altre spese connesse: perché mai i proprietari di case dovrebbero andare avanti a fare il bancomat dello Stato in presenza di rendimenti quasi nulli? La risposta che si leva da sinistra è all’insegna di quella famosa pubblicità di Rifondazione Comunista: «Anche i ricchi piangano». Peccato che le seconde e terze case messe in vendita abbiano la sventura di essere localizzate negli stessi mercati delle prime case, il cui prezzo cala parimenti. Il punto è che l’effetto ricchezza negativo fa male a tutti, con conseguenze negative non solo sui consumi delle famiglie, ma anche sugli investimenti nel settore delle costruzioni, per non parlare dell’indebolimento delle garanzie bancarie. È davvero una bella idea far piangere «i ricchi» per far piangere tutti?\n23 settembre 2016 (modifica il 23 settembre 2016 | 17:28)


David Cronenberg (Biografia e Filmografia) - Ecodelcinema\nHomeBiografie & Filmografie\tDavid Cronenberg\nI suoi primi lavori sono cortometraggi: “Transfer” (1966) e “From the Drain” (1967), cui fanno subito seguito un paio di lungometraggi di produzione indipendente, “Stereo” (1969) e “Crimes of the Future” (1970). Nel 1971 si sposa e ha una figlia, Cassandra, che seguirà le sue orme nella regia, e la vena artistica riceve ricompensa quattro anni dopo, nel 1975, dopo una lunga serie di cortometraggi, quando gira “Il demone sotto la pelle” insieme all’attrice Barbara Steele, star dell’horror del periodo.\nNel 1979, finito in breve il primo matrimonio, si risposa con la regista Caroline Zeifman, da cui avrà due figli, Caitlin e Brandon, entrambi nel mondo attuale del cinema. Se “Rabid sete di sangue” (1977), ”Veloci di mestiere” (1979) e “Brood (La covata malefica)” (1979) avevano accresciuto la sua notorietà, è “Scanners” (1981) che lo consacra all’interno del cinema di genere e fa da reale punto di partenza per una lunga serie di film dell’orrore: “Videodrome” (1983), “La zona morta” (1983) e, soprattutto, “La mosca”, nel 1986, successo internazionale che lancia sia Jeff Goldblum che Geena Davis. Due anni dopo, nel 1988, sceglie Jeremy Irons, sua futura musa, per “Inseparabili”, e si prende poi tre anni di pausa, nonostante le offerte prestigiose, per portare al cinema un capolavoro: “Il pasto nudo”, nel 1991.\nCronenberg non sembra avere vuoti artistici ed infiamma le platee e le giurie anche negli ultimi quindici anni, inanellando successi su successi, con “M. Butterfly” (1993), “Crash” (1996), Premio speciale della giuria a Cannes, “eXistenZ” (1999) Orso d’Argento a Berlino, “Spider” (2002), “A History of Violence” (2005) e, di recente, “La promessa dell’assassino” (2007) entrambi con Viggo Mortensen. Nel 2009 dirige infine Tom Cruise nel film d’azione “The Matarese Circle”. Nel 2010 ha ultimato il film "The Talking Cure", con il premio Oscar Christopher Waltz, seguito nel 2011 da "A dangerous method", la storia del contrasto tra Freud e Jung all’epoca della nascita della psicologia. Nello stesso anno realizza anche l’enigmatico "Cosmopolis", sfruttando il fascino e il talento di Robert Pattinson, nei panni di un miliardario che attraversa la città in limousine, difendendosi da una minaccia esterna incombente. Nel 2014 torna sul grande schermo con "Map to the stars", pellicola sul lato oscuro di Hollywood.\nDavid Cronenberg Filmografia - Regista e sceneggiatore\nDavid Cronenberg Filmografia - Sceneggiatore\nDavid Cronenberg Filmografia - Attore\nTags:A dangerous methoda history of violenceDavid CronenbergDavid Cronenberg biografiaDavid Cronenberg filmografiaInseparabiliM. ButterflyMap to the stars Previous : Carolina Crescentini Next : Tom Cruise Related posts\nCosmopolis – Recensione


Unopportunit semplicemente unica e imperdibile per visitare questa icona della citt. Vieni con noi, e oggi ti porteremo in un viaggio alla scoperta di questo teatro cos unico al mondoUn assaggio di storiaI lavori per la costruzione del Teatro dellOpera iniziarono nel 1957, progettato dallarchitetto danese Jhn Utzon. Molti pensano che le conchiglie sferiche possano ricordare la flottiglia di barche a vela che naviga nei mari australiani, ma in realt Utzon stato ispirato dalle zeppe arancioni nella progettazione del teatro. Unico nel suo genere al momento come lo ora, la particolare forma del teatro ha comportato complessi problemi di ingegneria che hanno fatto salire alle stelle i costi. Pensi che ci siano voluti 4 anni per risolvere il problema pi grande, vale a dire come costruire le vele del tetto Durante tutti i 16 anni di costruzione, il progetto ha attirato le critiche pi severe che hanno anche portato allabbandono di Utzon nel 1966 dopo che il governo del Nuovo Galles del Sud ha rifiutato di pagarlo, fino a quando la bellezza e lunicit del Teatro dellOpera alla fine sono state tutte in silenzio. Il Teatro dellOpera fu infine completato e inaugurato dalla regina Elisabetta il 20 ottobre 1973 solo per Utzon non solo non fu invitato alla cerimonia di apertura, ma il suo nome non fu mai menzionato.Allinterno del Teatro dellOperaTeatro Joan SutherlandPosto sotto la vela pi piccola, il gioiello dellOpera stato nominato in onore della cantante lirica australiana Joan Sutherland. House of the Australian Ballet e Australian Opera, ospita 1500 spettatori ed la seconda sala pi grande di tutto il teatro. Nel progetto originale di Utzon questa avrebbe dovuto essere la sala da concerto, e per questo motivo le sue dimensioni non sono particolarmente adatte allopera n ad alcuni musical internazionali, che spesso non possono essere tenuti qui proprio a causa delle dimensioni della sala. Oltre alle dimensioni, questa stanza manca anche dellacustica dellintera struttura, che non ha sempre avuto apprezzamento e ha ricevuto critiche fino a quando non stata giudicata insoddisfacente rispetto alla funzione per cui stata creata. Molti chiedono un rinnovamento degli spazi, un restyling che comporta il trasferimento del teatro dellopera nella sala da concerto pi grande e acusticamente adatta, con il conseguente spostamento della Sydney Symphony Orchestra in una nuova sala da concerto.Sala concertiSotto la vela pi grande, questa la sala pi grande e spettacolare dellintero Teatro dellOpera, pu ospitare 2.679 persone ed la sede della Sydney Symphony Orchestra. E proprio qui c il pi grande organo a canne meccanico al mondo, con 10.500 canne, che stato costruito in 10 anni. In origine questo avrebbe dovuto essere il teatro dellopera, e anche qui lacustica non la migliore. In effetti, per migliorare lacustica, hanno dovuto installare sul palco 21 ciambelle o anelli acustici che formano un controsoffitto che consente al suono di rimbalzare ai musicisti. Gli alti soffitti e le pareti chiare rendono questa stanza semplicemente spettacolare.Teatro e studioQuesti teatri pi piccoli sono perfetti per produzioni sperimentali, piccoli spettacoli teatrali, cabaret e altre esibizioni minori. Ognuno diverso dallaltro, ognuno con la propria personalit e ciascuno con il proprio stile, ognuno di questi teatri offre un modo unico di vivere larte. Pensi che il Playhouse fosse originariamente concepito come un cinema, mentre lo Studio era una biblioteca e uno studio di registrazioneSale prove, Green room e The PassageLOpera House offre diverse sale prove la mia preferita quella del balletto australiano, 60 camerini e varie sale riservate alla preparazione degli artisti prima delle esibizioni, come la Green Room. Ogni sala, stanza e camerino collegato ai teatri principali attraverso il passaggio centrale, che sar presto sostituito dal nuovo tunnel scavato nella roccia sotto il Teatro dellOpera.Teatro dellOpera in numeriOltre 1900 spettacoli ogni anno al Teatro dellOpera8,2 milioni di visitatori ogni anno1.056.006 piastrelle sul tetto del Teatro dellOpera363 giorni di apertura annuali 120 milioni il costo della sua costruzione 4,6 miliardi il valore stimato oggi6225 m2 di vetro e 645 km di cavi dacciaio185 metri di lunghezza e 120 di larghezza6 diverse fasi allinterno del Teatro dellOpera15.500 lampadine vengono cambiate ogni anno al Teatro dellOpera67 metri il punto pi alto sul tetto2.194 sono le sezioni di cemento che formano il tetto15 tonnellate il peso di ogni sezione350 km di cavi in acciaio mantengono insieme il tettoCome diventare accompagnatore turistico, assistente turistica, accompagnatore tour o guida turistica, accompagnatrice turistica accompagnatore turismo e cosa c' da sapere. Come diventare guida turistica e cosa si deve sapere. Il lavoro di accompagnatore turistico consiste nel guidare singole persone o gruppi nei viaggi nel territorio nazionale o all'estero.\nA CURA DI ALLAN SMITH IN WORLD\nUn'opportunità semplicemente unica e imperdibile per visitare questa icona della città. Vieni con noi, e oggi ti porteremo in un viaggio alla scoperta di questo teatro così unico al mondo!\nI lavori per la costruzione del Teatro dell'Opera iniziarono nel 1957, progettato dall'architetto danese Jøhn Utzon. Molti pensano che le conchiglie sferiche possano ricordare la flottiglia di barche a vela che naviga nei mari australiani, ma in realtà Utzon è stato ispirato dalle zeppe arancioni nella progettazione del teatro. Unico nel suo genere al momento come lo è ora, la particolare forma del teatro ha comportato complessi problemi di ingegneria che hanno fatto salire alle stelle i costi. Pensi che ci siano voluti 4 anni per risolvere il problema più grande, vale a dire come costruire le vele del tetto! Durante tutti i 16 anni di costruzione, il progetto ha attirato le critiche più severe (che hanno anche portato all'abbandono di Utzon nel 1966 dopo che il governo del Nuovo Galles del Sud ha rifiutato di pagarlo), fino a quando la bellezza e l'unicità del Teatro dell'Opera alla fine sono state tutte in silenzio. Il Teatro dell'Opera fu infine completato e inaugurato dalla regina Elisabetta il 20 ottobre 1973: solo per Utzon non solo non fu invitato alla cerimonia di apertura, ma il suo nome non fu mai menzionato.\nAll'interno del Teatro dell'Opera\nTeatro Joan Sutherland\nPosto sotto la vela più piccola, il "gioiello" dell'Opera è stato nominato in onore della cantante lirica australiana Joan Sutherland. House of the Australian Ballet e Australian Opera, ospita 1500 spettatori ed è la seconda sala più grande di tutto il teatro. Nel progetto originale di Utzon questa avrebbe dovuto essere la sala da concerto, e per questo motivo le sue dimensioni non sono particolarmente adatte all'opera né ad alcuni musical internazionali, che spesso non possono essere tenuti qui proprio a causa delle dimensioni della sala. Oltre alle dimensioni, questa stanza manca anche dell'acustica dell'intera struttura, che non ha sempre avuto apprezzamento e ha ricevuto critiche fino a quando non è stata giudicata insoddisfacente rispetto alla funzione per cui è stata creata. Molti chiedono un rinnovamento degli spazi, un restyling che comporta il trasferimento del teatro dell'opera nella sala da concerto più grande e acusticamente adatta, con il conseguente spostamento della Sydney Symphony Orchestra in una nuova sala da concerto.\nSotto la vela più grande, questa è la sala più grande e spettacolare dell'intero Teatro dell'Opera, può ospitare 2.679 persone ed è la sede della Sydney Symphony Orchestra. E proprio qui c'è il più grande organo a canne meccanico al mondo, con 10.500 canne, che è stato costruito in 10 anni. In origine questo avrebbe dovuto essere il teatro dell'opera, e anche qui l'acustica non è la migliore. In effetti, per migliorare l'acustica, hanno dovuto installare sul palco 21 "ciambelle" o "anelli acustici" che formano un controsoffitto che consente al suono di rimbalzare ai musicisti. Gli alti soffitti e le pareti chiare rendono questa stanza semplicemente spettacolare.\nTeatro e studio\nQuesti teatri più piccoli sono perfetti per produzioni sperimentali, piccoli spettacoli teatrali, cabaret e altre esibizioni minori. Ognuno diverso dall'altro, ognuno con la propria personalità e ciascuno con il proprio stile, ognuno di questi teatri offre un modo unico di vivere l'arte. Pensi che il Playhouse fosse originariamente concepito come un cinema, mentre lo Studio era una biblioteca e uno studio di registrazione!\nSale prove, Green room e The Passage\nL'Opera House offre diverse sale prove (la mia preferita è quella del balletto australiano), 60 camerini e varie sale riservate alla preparazione degli artisti prima delle esibizioni, come la Green Room. Ogni sala, stanza e camerino è collegato ai teatri principali attraverso il passaggio centrale, che sarà presto sostituito dal nuovo tunnel scavato nella roccia sotto il Teatro dell'Opera.\nTeatro dell'Opera in numeri\nOltre 1900 spettacoli ogni anno al Teatro dell'Opera\n8,2 milioni di visitatori ogni anno\n1.056.006 piastrelle sul tetto del Teatro dell'Opera\n363 giorni di apertura annuali\n$ 120 milioni il costo della sua costruzione\n$ 4,6 miliardi il valore stimato oggi\n6225 m2 di vetro e 645 km di cavi d'acciaio\n185 metri di lunghezza e 120 di larghezza\n6 diverse fasi all'interno del Teatro dell'Opera\n15.500 lampadine vengono cambiate ogni anno al Teatro dell'Opera\n67 metri è il punto più alto sul tetto\n2.194 sono le sezioni di cemento che formano il tetto\n15 tonnellate il peso di ogni sezione\n350 km di cavi in acciaio mantengono insieme il tetto\nDal 2000, il panorama di Londra si è arricchito di un nuovo e gigantesco elemento che regala grandi emozioni a chi si avv...\n© Accompagnatore Turistico indigeno t:0.03 s:62651 v:16872338\nRating4.6 | 181 reviews Accompagnatore Turistico Sydney Opera House


Lavandino per lavanderia – Pannelli termoisolanti\nMobili lavanderia: scopri il catalogo di prodotti Leroy Merlin per la tua casa. Vasca per mobile lavatoio Wash In L 4x P 5x H cm. Lavatoi per interno – guarda prezzi e offerte :: Deghishop.\nAmpia scelta di lavatoi e lavarredo mobili ideali per arredare la lavanderia;. Sezione dedicata ai lavatoi in ceramica, per arredare la lavanderia; scopri le soluzioni con modelli classici con strizzatoio incorporato che modelli di lavatoio a . Mobili lavatoio, vedi i prodotti venduti da Iperceramica. Trova lavatoio lavanderia in vendita tra una vasta selezione di Arredi per il bagno su.\nArredamenti Montegrappa – Azienda specializzata nella produzione di mobili per l’arredamento di bagni, lavanderie e lavatoi. Trova e contatta direttamente tutti i fabbricanti di lavabi per lavanderia su ArchiExpo.\nIn una casa tenere in bagno un lavatoio per lavanderia permette di organizzare al meglio gli spazi e di avere a portata di mano un mobile multiuso. Pilozzo e lavatoio in ceramica, per allestire lo spazio lavanderia, ma molto utilizzati anche in garagi, officine, e taverne poaizionabili anche all’esterno. Produzione di mobili per lavanderia, lavatoi in ceramica, accessori e componenti d’arredo.\nMOBILE LAVATOIO 45x50cm BIANCO ARTICO CON PIEDINI, ASSE IN LEGNO SIFONE E PILETTA. Studiati per questo, esistono i mobili lavanderia che possono completare questi ambienti al. Le strutture sono in Idropan, e top e lavatoio in Kolakril bianco. Cerchi mobili e oggetti per arredare casa e ufficio? Una perfetta evoluzione dove, ancora una volta, si riscopre un’ottimizzazione di percorsi e funzioni, dove si celebra un’estetica pulita ed essenziale, perfetta per . Ogni casa ha un angolo adibito alla lavanderia, in cui tenere ordinati ed.\nLa lavatrice e un lavabo in pietra o ceramica per lavare i panni a mano hanno. Lavatoio pilozzo lavanderia in resina per esterno. Lavatoio per lavanderia in legno rifinitissimo.\nMobile lavatoio lavanderia per interno o esterno.