Provato L.A. Noire - Everyeye.it\nProvata a Londra la nuova build\nNon tutto è ciò che sembra. Un mantra che avvicinandosi a L.A. Noire è necessario ripetersi più e più volte. La storia che sottende il titolo Team Bondi viene dipanata a piccoli dosi, poco alla volta, quel tanto che basta per intricare ancor di più la matassa narrativa. Uno scripting immenso, fitto di parole, emozioni contrastanti, personaggi frastagliati, spaccati di vita e letteratura vissuta. Il citazionismo assorbe come una spugna le fonti più disparate: dal cinema, all’editoria, dalla cronaca al sociale. Il risultato è una Los Angeles di fine anni ’40 credibile, così verosimile da fare paura.\nPerché sappiamo che i casi di omicidio, minuziosamente ospitati dal gioco, si basano su atrocità realmente accadute. Perché di tanto in tanto il fantasma della Dalia Nera serpeggia, lambendo la storia, sussurrando all’orecchio del giocatore cose di primo acchito incomprensibili.\nL.A. Noire fa centro perché stimola la curiosità del giocatore continuamente, imbastendo finalmente una storia imponente, che lascia al palo le timide inquietudini di Nico Bellic o John Marston. Alla base c’è la voglia di sapere. Di conoscere. Tutto il resto, dalle piccole side quest annunciate, alla voglia di cazzeggio, non conta, non c’entra. Non è importante.\nE, ancora una volta, non tutto è ciò che sembra. LA Noire è sì un’avventura open world, ma non è un free roaming, né divaga nelle dinamiche sandbox semplicemente perché non ha bisogno di riempitivi o divagazioni. C’è troppo da raccontare, da sapere, da scrostare sotto uno spesso manto di bugie. Possiamo scorrazzare per le vie di Los Angeles a piedi, o requisendo un qualsiasi mezzo di trasporto, magari per riflettere, per pensare, con un orecchio incollato alla radio in caso di segnalazioni o al finestrino, per sentire le richieste di aiuto più prossime. Ma a chi interessano?\nLa serata butta al meglio. Il vento sbuffa di tanto in tanto. Qualche ramo sullo sfondo risponde. C’è aria. Ma se alcune cose si muovono come dovrebbero, altre sono ferme, immobili, congelate. Morte.\nUna macchina scura. E’ buio pesto. Figure indistinte, camuffate dalle proprie ombre. Poi un oggetto viene parcheggiato nel cranio di qualcuno, e fine della storia. Per ora.\nCole Phelps, come abbiamo già avuto modo di dire nella precedente anteprima, è un eroe di guerra. Team Bondi non vuole svelare nulla sul suo profilo che possa macchiarne l’idea di un uomo retto. Un poliziotto con dei principi, che si muove per portare ordine e giustizia. In realtà, questa sua smania zelante pare talvolta voler scappare da un passato misterioso e comunque atroce come quello della guerra. Flashback continui ripercorrono le tappe del personaggio più umano e credibile mai fuoriuscito dalle penne Rockstar.\nIl comportamento che il giocatore è dunque chiamato a tenere si confà alle inclinazioni di un poliziotto con una sua integrità, in un processo di immedesimazione molto simile alla “recitazione”.\nSe si è poliziotti, e si desidera estirpare il marcio dalla metropoli, rubare un’auto investendo pedoni o sparando a casaccio è semplicemente ridondante e consono a tipologie di giochi lontani da quanto ideato per LA Nore.\nOnde evitare il crollo del costrutto narrativo e della credibilità di una storia che rimane il perno centrale dell’avventura, l’IA degli NPC provvederà a schivare le manovre senza senso od assassine del giocatore, mentre in casi di infrazioni del codice stradale o danneggiamento di beni pubblici il gioco provvederà a ridurre -a caso chiuso- la quantità di soldi guadagnati dal giocatore, pecunia che potrà essere investita secondo modalità che saranno svelate nelle prossime settimane.\nOvviamente in veste di ufficiali di polizia potremo requisire un qualsivoglia mezzo -esibendo il distintivo-, magari per sveltire alcuni inseguimenti che, così come le sparatorie e azzuffate, non mancheranno di insaporire il gameplay con continui ed inaspettati cambi di ritmo. Laddove in RDR e soprattutto in GTA è prevista anche una piccola dose di pazzia, qui è richiesta la coerenza, la volontà di calarsi completamente in una parte, diventando un tutt’uno col proprio personaggio.\nCole Phelps non potrà quindi estrarre l’arma contro un civile, né malmenarlo senza motivo. Nonostante ciò, la presenza dei passanti giocherà un ruolo tutt’altro che secondario nell’economia di gioco. Da semplice carne da cannone, a testimoni, a possibili indiziati, o custodi di elementi utili per velocizzare in maniera considerevole le indagini.\nLo sviluppo del personaggio coincide con l’avanzamento tra le varie sezioni della polizia e tramite l’assegnazione di casi via via più articolati e complessi.\nSi parte dall’abc, ovvero dal pattugliamento delle strade, coi casi più marginali, sperando di trovare quello giusto per fare il salto di qualità. Verso dipartimenti come Traffic od Homicide.\nSei sezioni in tutto, una media di sei/sette casi ogni volta da fronteggiare. Anche muovendosi come novelli Perry Mason, ergo senza sbagliare un colpo, un interrogatorio, una domanda, una conclusione, una sparatoria, si parla di almeno 25 ore di gioco come minimo sindacale.\nLa verità però è un’altra: nonostante il finale della main story sia unico, i modi per raggiungerlo, e più specificatamente per chiudere i singoli casi, sono i più disparati. Una fitta trama di intrecci e raccordi che portano alla stessa uscita seguendo reticoli differenti, con attori e situazioni (e dispendio di tempo da parte del giocatore) altrettanto disuguali.\nI richiami però sono molteplici, anche per dare al giocatore -indirettamente- la possibilità di scovare un elemento importante seguendo modalità differenti. Durante un interrogatorio, per esempio, abbiamo incalzato in maniera opportuna il nostro interlocutore, rifiutando la sua versione dei fatti e ricavandone il nome di un luogo fondamentale per il prosieguo dell’indagine.\nNel caso l’avessimo bevuta, invece, avremmo potuto raccogliere detta informazione durante un sopralluogo in un edificio, ricavando un particolare specifico durante la perlustrazione. Una sorta di seconda chance. L’eventualità invece che non si riesca a ricavare la stessa informazione nonostante gli input del gioco, comporta l’apertura di biforcazioni e allungamenti dell’indagine secondo algoritmi differenti in accordo con la qualità e l’importanza dell’informazione stessa\nRipetuti errori valutativi, interrogatori sfalsati con NPC non più disposti a collaborare, elaborazioni grossolane della scena del crimine, comportano necessariamente l’arrivo ad un punto morto, che in pratica equivale ad un game over, col gioco che riporta il giocatore nel primo checkpoint utile (ad esempio, l’inizio di un interrogatorio).\nIn caso invece di semplici errori di percorso -siamo umani, d’altro canto- il gioco aprirà varchi investigativi difformi, meno lineari, meno diretti, ma pur sempre collegati alla conclusione del caso.\nSe durante l’interrogatorio di un gruppo di testimoni non riusciamo ad estrapolare il numero di targa, perché valutiamo male la disposizione d’animo di uno dei testimoni o perché troppo sbrigativi o poco meticolosi, LA Noire provvederà a renderci la vita molto più difficile, allargando il quadro probatorio e di conseguenza le nostre possibilità di sbagliare ancora.\nUn cadavere. Donna. Completamente nuda. Non ha una bella cera. Il corpo mutilato, martoriato, sfregiato fuori e dentro. E un messaggio: Kiss the blood. Rosso sangue. Un tocco di classe tanto per infarcire il disgusto.\nDalia Nera? Le probabilità che sia opera dello stesso pazzoide omicida sono scarse, questione di istinto. Eppure il modus operandi dice il contrario. Bah. Intanto in centrale le lettere del presunto killer arrivano puntuali come il Natale. Tutti vogliono un colpevole. Tutti vogliono sentirsi più tranquilli. Anche sbattendo al fresco lo stronzo sbagliato.\nAlla base, la scena del crimine. L’analisi del cadavere, da vicino, con tanto di zoom sui particolari (che si possono non appurare altrimenti). Due chiacchiere col coroner e col compagno di turno, che come già detto cambia da sezione a sezione. Ognuno col suo carattere, ognuno con la propria visione e stile operativo. Galloway, per esempio, è uno vecchio stampo. Non vede di buon occhio la verve di Phelps, né la sua idea che dietro tutto ci sia un serial killer. Che i casini siano ben più grossi di quanto invece sembrino ad una sbirciata veloce.\nOgni elemento raccolto e visionato viene registrato sul taccuino del protagonista, così come gli spunti investigativi o gli elementi chiave ancora da chiarire/associare.\nIl caso nella fattispecie ci porta ad interrogare quattro personaggi, ognuno più o meno direttamente collegato alla vittima. Le possibilità sono le stesse di qualche mese fa. Un set di domande da sfoltire: a seconda delle risposte è possibile concordare, oppure imbeccare o addirittura accusare l’interlocutore. Le ultime due ipotesi, comunque, devono essere suffragate da elementi chiarificatori (associabili attraverso il succitato taccuino) e dunque da elementi raccolti sul campo o assorbiti da altre dichiarazioni, altrimenti il rischio è di irretire inutilmente l’interrogato, autocastrandoci così la possibilità di ricavarne altre informazioni saporite.\nIl peso della mimica, della gestualità, del timbro della voce è dunque fondamentale. Per la prima volta è possibile guardare un NPC non come un pupazzo digitale ricco di informazioni, ma come un attore con una sua personalità, con motivazioni proprie che se non intuite rischiano di mandare all’aria l’interrogatorio.\nLa scrupolosità richiesta durante i sopraluoghi è pari almeno alla capacità poi di saper associare gli indizi/prove alle nostre esternazioni in sede di interrogatorio. Ritorcere quindi le prove contro i sospetti è dunque un’arte che però abbisogna di tempo e dedizione per essere appurata, anche perché se LA Noire, per certi versi, sposta il giocatore abbastanza linearmente da un luogo all’altro, come operare all’interno dello stesso luogo è compito esclusivo del giocatore. Che magari racimola tutto il raccoglibile nella casa di un sospettato, ma dimentica di fare due chiacchiere con gli eventuali vicini, perdendosi potenzialmente informazioni preziose e generatrici a loro volte di percorsi differenti. La libertà è qui più decisionale che “planimetrica” alla GTA. Quello che il giocatore decide o non decide di fare potrebbe avere un senso o un risvolto sull’intero caso. Il consiglio quindi è sì di cercare, ma soprattutto di pensare. Perché il concetto appunto di open world sta tutto qui: non spazi chiusi, piccoli, scontati. Ma vivi, aperti a soluzioni differenti.\nInteressante anche il rank system, che certifica caso dopo caso le performance del giocatore (interrogatori riusciti, quantità di prove raccolte) che daranno poi il la a svariati collectibale e agli intuition points (aggiunti nell’ultimo mese di sviluppo).\nIntrodotti in luogo di normali livelli di difficoltà, gli intuition points (un massimo di cinque spendibili per singolo caso) possono essere sfruttati per facilitare alcune situazioni di gioco (eliminando, durante gli interrogatori, un’azione sbagliata fra credere, dubitare e accusare), oppure evidenziando per pochi istanti le prove oggettive in una scena del crimine. Un escamotage che manda in pensione il concetto vetusto di diversa gradazione di difficoltà, senza per questo costringere gli utenti smaliziati a piangere ripetutamente sangue. La loro connessione al modo con cui si porta avanti un’indagine, comunque, confessa un certo equilibrio di fondo, scongiurandone l’abuso.\nIl caso però che abbiamo risolto, senza volerci addentrare nei particolari, si è concluso con un arresto. Tuttavia la testa si arrabatta fra mille questioni irrisolte. Alcune prove sono schiaccianti, altre meno, tal’altre semplicemente studiate ad arte. E poi alcuni comportamenti non convincono, nemmeno quello dell’arrestato.\nOk, abbiamo un colpevole. Diamolo in pasto alla stampa prima ancora che al sistema giudiziario. Ma dov’è la verità? Il quadro non è completo. Lo sa Phelps. Lo intuiamo noi. E ce lo ribadisce Rockstar concludendo beata proprio come avevamo iniziato: non tutto è come sembra.\nLa build in oggetto ci ha permesso di testare il combattimento corpo a corpo. Possibilità di lockare il contendente, bloccarne i colpi, schivarli e contrattaccare, secondo dinamiche che puntano tutto sul timing, anche per confezionare mosse conclusive (e davvero bastarde). Il sistema abbisogna ancora di qualche limatura -come confessato dagli stessi portavoce di Rockstar- tuttavia il tutto svolge bene la funzione di divertente diversivo.\nOttima la fisica delle vetture, pesanti come ci si aspetterebbe da bolidi anni ’40, ma tutt’altro che ingovernabili. Da puntellare resta solo il nervosismo di fondo (troppo sensibili).\nSe escludiamo il frame rate, da limare nella congestione di un inseguimento tra decine di vetture, il resto conferma lo stupore raccontato nella precedente anteprima.\nMotionscan rivoluziona il concetto di interpretazione, gettando sullo schermo attori vivi e palpitanti. Gli occhi di alcuni personaggi secondari sono giocoforza meno espressivi (e ve ne accorgerete, nello splendore generale), e altresì ci aspetteremmo più “colore” sulle strade (una differenzazione dei passanti alla GTA IV sarebbe perfetta), tuttavia c’è davvero poco di cui lamentarsi.\nTexture di prim’ordine (su PS3) sottolineano un ottimo lavoro di rifinitura. Solo il sottofondo musicale durante la normale routine investigativa denuncia un minimo di ripetitività.\nL.A. Noire è semplicemente il prossimo capolavoro di casa Rockstar e uno dei titoli da attendere con più trepidazione. Perché dà uno scossone ad un canovaccio che tutti pensavamo di conoscere, perché punta finalmente sull’importanza di una storia di livello, perché a livello tecnologico ed emozionale lambisce vette mai raggiunte finora da prodotti anche solo lontanamente accostabili. La sola parte investigativa merita di essere giocata e studiata da chiunque ami tenere in mano un pad. Gli unici dubbi sono riscontrabili in una certa linearità nelle progressione dei casi, con il gioco che aiuta il fruitore a non smarrirsi perlomeno sulla scelta di dove andare. Tutto diventa molto relativo pensando alle decine di biforcazioni previste, tuttavia ci sembra doveroso tentare di sollevare almeno un dubbio prima di arrivare alla prossima review, che davvero non è mai stata tanto lontana.\nLine-Up Wii, DS e 3DS Marzo 2011 - RUBRICA


Siria, guerra civile, invasione turca, la riannessione di Aleppo allo Stato siriano - AgoraVox Italia\nHome page > Attualità > Mondo > Siria, guerra civile, invasione turca, la riannessione di Aleppo allo Stato (...)\nQuale politica stanno attuando gli Stati Uniti in medio Oriente?\nBenché sia ipotizzabile che le Agenzie o alcune di esse “mordano il freno” è evidente che per Trump il Medio Oriente è un peso e un costo, a parte in Iraq, dal quale peraltro Trump vorrebbe disimpegnarsi, gli USA non sembrano più essere un attore di primo piano nel panorama mediorientale.\nMa come si dice, morto un Papa se ne fa un altro. In questo panorama la Turchia sembra decisa a muoversi a grandi passi per riempire il vuoto lasciato dagli USA nell’area, e lo sta facendo a partire della strategia messa in atto nei confronti della Siria.\nUna strategia che, come sempre accade, è sia militare che di intelligence, lecito quindi pensare che dietro a gruppi genericamente denominati jihadisti, ma che sostanzialmente sono contro Assad, ci siano finanziamenti turchi, come prima “era ipotizzabile” ci fossero finanziamenti USA.\nVeniamo alla “liberazione” di Aleppo: innanzitutto i “liberatori” ovvero l’esercito di Bashar al-Assad, bombardava Aleppo, quindi coloro che hanno liberato Aleppo dai bombardamenti sono gli stessi che bombardavano.\nComprendere ciò che avviene in Siria non è per nulla semplice*, la Siria è il paese più multietnico (il Libano lo è per questioni legate principalmente a migrazioni recenti) del Medio Oriente.\nInoltre il regime, di fatto, dittatoriale di Bashar al-Assad ha creato profonde divisioni nel paese, causando nel 2011 una guerra civile che dura tutt’ora e che ha creato migliaia di profughi siriani.\nIn quest’area si creano alleanze spregiudicate, che fino al giorno prima erano impensabili, motivate dalla situazione contingente, una situazione da tutti contro tutti, parliamo di nove anni di guerra civile.\nDerubricare l’instabilità della Siria come un problema legato al petrolio mi pare ingenuo e superficiale, il problema è, a mio parere, più politico e geopolitico. Uno dei motivi (non ultimo) per il quale la destabilizzazione del Medio Oriente fa comodo a tutti (ad ognuno per i propri motivi) è la presenza di Israele, un’altra causa destabilizzante sono le spinte egemoniche sciite da una parte e sunnite dall’altra.\nDavvero l’unica posizione che, a mio parere, si possa prendere rispetto ai Paesi del Medio Oriente è una posizione che condanni le dittature, i fondamentalismi, le spinte egemoniche, una posizione che sostenga gli attivisti che stanno lottando per i diritti civili, e la giustizia (anche climatica).\nPurtroppo in Siria, devastata da anni di guerra civile, queste spinte dal basso non riescono a germogliare.\nTutte le spinte di destabilizzazione possibili, vengono inevitabilmente neutralizzate ove ci siano democrazie stabili, ove il dissenso sia gestito politicamente e ove ci siano minimi standard di qualità della vita.\nQuindi se c’è un primo colpevole della situazione siriana, è colui per primo che non garantisce stabilità democratica e standard di vita per i siriani.\nLa repressione militare della guerra civile è un distopia.\n* Ultimo aggiornamento: proprio ora parlavo con un amico siriano di questo articolo e dicevo: “In Italia non capiamo nulla della Siria” e lui ha risposto: “Neanche in Siria”.


I wanna be a fangirl: The Final Empire | Brandon Sanderson\nOggi vi propongo la recensione di un libro meraviglioso, che mi ha completamente stregata. Ovviamente io arrivo sempre per ultima, ma davvero ragazzi è un libro sensazionale, la mia crociata per farlo leggere a più persone possibili è cominciata dal momento in cui ho finito di leggerlo quindi non potevo non portarla anche qui ;).\nIo l'ho letto in inglese, la cover è assolutamente meravigliosa, ma potete trovare l'intera trilogia in italiano.\nTitolo: The final empire (Mistborn #1)\nTitolo italiano: L'ultimo impero\nIn un mondo dove la cenere cade dal cielo, e la nebbia domina la notte, un male avvolge la terra e soffoca ogni forma di vita. Il futuro dell'impero è sulle spalle di un piantagrane e della sua giovane apprendista. Insieme, riusciranno a far tornare il colore nel mondo?\nThe Final Empire, in italiano L'ultimo impero, è il primo libro in una serie fantasy scritta da Brandon Sanderson. La storia viene narrata in un mondo in cui la magia è praticata in vari modi e viene trasmessa solamente tra le famiglie più ricche. La società è divisa, come spesso accade, tra coloro che detengono il potere e coloro che vengono schiavizzati. Questi ultimi vivono principalmente in piantagioni fuori dalla città, oppure in case fatiscenti in quartieri poverissimi e si occupano principalmente di lavorare fino allo sfinimento. Sono persone senza speranza, troppe rivolte si sono compiute e nessuna è mai andata a termine. Finchè un uomo, Kelsier, sopravvissuto ad un tragico destino che avrebbe dovuto ucciderlo, decide di mettere fine a tutto questo e di sfidare colui che da troppo tempo tiene tra le mani l'impero.\nTutto in questo romanzo è studiato nei minimi dettagli: il mondo in cui è ambientato, il sistema magico, i personaggi, le relazioni tra di loro, le leggende, persino le battaglie e le strategie militari. Tutto è fatto a regola d'arte, senza mai annoiare, con uno stile ricco ma poetico allo stesso tempo, che riesce a trasportare il lettore senza nessuna difficoltà all'interno della storia.\nUna particolarità di questo libro è senza dubbio il sistema magico: la magia si crea attraverso i metalli. Vari tipi di metalli, creano vari e diversi effetti e solamente i più potenti, i Mistborn, riescono ad utilizzarli tutti. I Mistborn hanno un tipo di magia molto potente e, essendo questo tipico delle famiglie altolocate, solitamente sono loro ad avere questi potenti maghi. Eppure, ce ne sono anche tra la gente comune, potete immaginare il perché. I Mistborn sono molto potenti, vengono temuti per il loro potere e, generalmente, se trovati tra la gente comune, vengono uccisi.\nIl romanzo sarà narrato da vari punti di vista, la scelta più azzeccata in ogni tipo di situazione, ma in questa soprattutto. Essendo essenzialmente narrata una rivolta, come essa viene creata, limitarsi ad un solo punto di vista sarebbe stato estremamente riduttivo. In questo modo possiamo seguirne in prima persona gli sviluppi, seguire le trame, conoscere i personaggi. Anche se, ovviamente, non tutti i piani ci verranno svelati, sarebbe troppo semplice altrimenti no? ;).\nI personaggi principali che ci raccontano la loro storia sono Kel e Vin. Entrambi sono personaggi molto particolari, con un carattere forte e combattivo. Kel, apprendiamo all'inizio della storia, ha un passato traumatico, dovrebbe essere morto tempo prima, è stato tradito dalla persona che amava, ma non ha smesso di avere fiducia nei suoi amici. Vin è molto simile a Kel in questo senso, è stata abbandonata dal fratello, che le ha insegnato di non fidarsi di nessuno, tutti potrebbero tradirla. Il nostro primo incontro con lei avviene in una casa, sede di un gruppo di ladri. Vin mi è piaciuta sin da subito, è il personaggio che ha uno sviluppo più accentuato in questo romanzo ed è anche quella con cui mi sono immedesimata di più. Tutti in qualche modo vi piaceranno, per motivi diversi non potrete fare il tifo per tutti loro, ma ci sarà sempre qualcuno per cui farete il tifo e, per me, questo qualcuno è proprio Vin.\nL'ultima parte del romanzo è piena zeppa di colpi di scena, battaglie, rivelazioni che vi lasceranno senza fiato. Il finale è stupefacente, anche se credo che le cose non siano così facili da risolvere e, sicuramente, troveremo un qualche tipo di ostacolo nel secondo libro della serie.\nE' quel genere di libro che non volete lasciarvi scappare, ne parlano in tanti, tutti benissimo. Tutte le lodi che lo precedono sono assolutamente meritate, Brandon Sanderson è un autore che sa trasmettere moltissimo al lettore, sa tenerlo incollato alle pagine fino alla fine senza essere troppo prolisso. E' un romanzo ricco di dettagli, ma nessuno da l'impressione di essere messo lì giusto per allungare una descrizione che poteva concludersi da un pezzo.\nNon posso fare a meno di entrare nel gruppo di coloro che tessono le lodi di questo romanzo e di quest'autore, non vedo l'ora di andare avanti con questa serie stupenda e scoprire cosa succederà a tutta questa moltitudine di personaggi :).\nThe lost metal (Mistborn #7) - coming soon\nEtichette: 5 stelle, adult, adventure, Brandon Sanderson, epic fantasy, fantasy, high fantasy, magic, Mistborn, recensione, science fiction, Young adult


Pirata della strada: investe e trascina un pedone sul cofano • Nove da Firenze\nPrima / Cronaca / Pirata della strada: investe e trascina un pedone sul cofano\nvenerdì 03 novembre 2017 ore 20:36 | Cronaca\nDenunciato dalla Polizia Municipale per lesioni volontarie e per omissione di soccorso\nIl tamponato, un 36enne rumeno, ha iniziato a lamentare un dolore al collo ed è stato raggiunto immediatamente dal fratello che si trovava qualche decina di metri dietro, a bordo della propria auto. Tra i due coinvolti è nato un diverbio, probabilmente causato dal disaccordo sulla dinamica dell’incidente. È a questo punto che il conducente che ha causato il sinistro è risalito sull’auto per allontanarsi.\nA questo punto il fratello fratello della vittima si è fermato di fronte alla vettura tentando così di impedirgli la fuga. Questo non ha però fatto cambiare idea al colombiano che è ripartito trascinando il giovane rumeno sul cofano motore per più di 200 metri e, dopo che è caduto a terra, si è allontanato velocemente. Il pirata della strada non ha fatto però i conti con le telecamere di videosorveglianza collegate con la centrale operativa della Polizia Municipale. Proprio grazie alle immagini registrate gli agenti del Reparto Infortunistica Stradale non solo hanno individuato il numero di targa dell’auto ma hanno anche visto i tentativi del colombiano di liberarsi del giovane con un’andatura a zig zag.\nI due fratelli rumeni sono stati trasportati all’ospedale per gli accertamenti del caso e sono stati dimessi con prognosi rispettivamente di 5 e 10 giorni. Il colombiano invece, convocato ufficialmente presso il Comando di Porta al Prato, stamani è stato denunciato dalla municipale per omissione di soccorso e per lesioni volontarie.


Senigallia, sbloccata l'impasse sui lavori all'incrocio della Penna - Senigallia - CentroPagina - Cronaca e attualità dalle Marche\nSenigallia, sbloccata l’impasse sui lavori all’incrocio della Penna\nTrovata una soluzione per portare avanti la bonifica e far partire i lavori di riqualificazione dell'area tra viale IV Novembre, via Podesti e viale Leopardi\nL'incrocio della Penna, a Senigallia\nSENIGALLIA – Trovato l’accordo per sbloccare il cantiere all’incrocio tra viale IV Novembre, via Podesti e viale Leopardi, meglio noto come incrocio della Penna. Dopo lo stop forzato per le problematiche sorte con la bonifica della zona, ecco che i proprietari dell’area hanno raggiunto un patto per far ripartire i lavori previsti inizialmente a dicembre 2017.\nIl progetto prevede la riqualificazione di un’importante area ora in stato di abbandono e degrado, proprio a ridosso del centro storico e praticamente un brutto “biglietto da visita” per le persone che arrivano a Senigallia. Da qui l’esigenza di risistemare il tutto. L’occasione sarà anche ghiotta per disfarsi di un impianto semaforico che allunga di molto i tempi di permanenza delle auto nell’incrocio, anche di notte, con notevole inquinamento acustico e ambientale più volte segnalato dai residenti.\nLa riqualificazione dell’area della Penna (così chiamata perché vi scorreva il torrente\nLa mappa dell’area all’incrocio della Penna a Senigallia, tra viale IV Novembre, viale Leopardi e via Podesti\nPenna fino alla bonifica iniziata nel 1914: il viale IV Novembre venne inaugurato nel 1920) consentirà di sviluppare opere private e pubbliche: queste ultime si tradurranno nella realizzazione di un’ampia rotatoria, nell’allungamento del sottopasso pedonale che termina in viale IV Novembre nei pressi del liceo scientifico E.Medi e nel rifacimento dei marciapiedi antistanti. Quelle private invece riguarderanno tre edifici residenziali che sorgeranno lungo viale Leopardi e all’incrocio con via Podesti e viale IV Novembre. Oltre a completare il prospetto architettonico di viale Leopardi, davanti gli uffici comunali, garantiranno insediamenti commerciali al pian terreno, parcheggi privati e una quarantina appartamenti nei due piani superiori.\nAttualmente la riqualificazione urbana che interessa l’area della Penna è ferma per le problematiche sorte dopo l’avvio della bonifica. Nell’area sorgeva, tanti anni fa, il distributore di gasolio per le forniture domestiche: le cisterne sono state rimosse ma le infiltrazioni sono arrivate più in profondità di quanto stimato all’inizio dei lavori, causando un contenzioso ora arrivato in questi ultimi giorni a soluzione. Non è stata resa nota la cifra, ma si parla di alcuni milioni di euro.\nbonifica incrocio lavori penna rotatoria senigallia via Podesti viale IV Novembre viale Leopardi\nElezioni comunali a Senigallia: Massimo Olivetti è il candidato del centrodestra\nCalcio, Minardi vuole dare il 100 percento alla Vigor Senigallia: «Non vedo l’ora di ricominciare»


Musealizzare la fotografia | Artribune\nMusealizzare la fotografia\nUn Museo della Fotografia per la Capitale? L’ipotesi è stata presentata pochi giorni fa in un convegno e le possibilità che sorga davvero sono buone. Come spazio autonomo oppure come dipartimento specifico del Macro. Daniele De Luigi ripercorre la storia dei musei di fotografia e si interroga sul loro ruolo nella contemporaneità.\tScritto da Daniele De Luigi | venerdì, 16 dicembre 2011 · 21 commenti International Center of Photography, 2010 - photo John Berens\nCorre l’anno 1930 quando il Museum of Modern Art di New York inizia a collezionare fotografie, e il 1940 – giusto un secolo dalla nascita del mezzo – quando decide di assegnarle un proprio dipartimento. Il primo museo dedicato interamente alla fotografia viene invece fondato nel 1949, non a New York ma nell’omonimo stato, a Rochester: la George Eastman House, che è ancora oggi una delle istituzioni leader del settore.\nSono gli anni del trionfo del modernismo fotografico, l’epoca in cui la fotografia, perseguendo tenacemente la strada di un’orgogliosa autonomia espressiva ed estetica, riesce a ritagliarsi il proprio spazio (per quanto sempre piuttosto marginale) nel sistema istituzionale dell’arte. Negli anni Sessanta qualcosa comincia a cambiare per lo status del medium. Nel 1964 il direttore del dipartimento di fotografia del MoMA, John Szarkowski, realizza la mostra The photographer’s eye, che due anni dopo diventerà un una sorta di libro-manifesto del nuovo linguaggio come arte indipendente, segnandone forse l’apogeo. Un anno dopo, nel 1965, Joseph Kosuth realizza la sua opera One and three chairs, con cui inizia la decostruzione dell’immagine fotografica e la sua messa in crisi come sistema autonomo di significazione. Nel periodo che segue fioriscono altri luoghi istituzionali per la fotografia, tra cui la Photographers’ Gallery a Londra (1971), l’ICP a New York (1974), i dipartimenti dei Musei Folkwang e Ludwig (1979), che negli anni hanno saputo cogliere, e in alcuni casi arrivare a guidare, la sfida del cambiamento già in atto.\nErik Kessels- 24 hrs photos - photo Gijs van den Berg\nUn periodo che vede anche sorgere una distinzione, quella tra “fotografo” e “artista che usa la fotografia”, che avrebbe iniziato a incrinarsi solo tra la fine degli anni Ottanta e l’alba dei Novanta (con il boom del mercato della fotografia, l’emergere di protagonisti come i tedeschi della scuola di Dusseldorf, Jeff Wall, Nan Goldin, e la nascita di numerosi altri musei, tra cui in Europa annoveriamo l’Elysée di Losanna, il Fotomuseum di Winterthur, la Maison Europeénne de la Photographie a Parigi), fino a sgretolarsi e solo di recente a perdere di significato. Oggi la fotografia, che ha sviluppato negli anni molteplici identità formali e concettuali, è onnipresente, e ha assunto una tale centralità nell’arte contemporanea che questa non è di fatto pensabile senza di essa.\nA questo punto, pare inevitabile domandarsi il senso di istituire un “Museo della fotografia” oggi, nel secondo decennio del XXI secolo, dopo che la fotografia è uscita dal recinto e tutti i musei di arte contemporanea la ospitano e la rappresentano. Un senso ancor più stringente assume la domanda se questo museo lo si vuole fondare nella capitale di un paese come l’Italia, che nel secolo scorso non ha saputo né voluto dare vita a una propria significativa esperienza in questa direzione. Il Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo è nato dopo un lungo parto nel 2004, e unico caso in Italia ha avuto il coraggio di porsi proprio questa domanda sul perché di un museo della fotografia in un’epoca in cui si parla di post-photography. Domanda attualissima, tanto che proprio quest’autunno il Museo Foam di Amsterdam ha avviato una piattaforma di discussione dal titolo What’s next? che affronta questi temi, non ultimo quello del futuro del museo di fotografia.\nLa nuova sede in costruzione della Photographers Gallery, Ramillies Street, Londra 2011\nEppure, a dispetto delle apparenze, i motivi per rispondere positivamente non mancano. Perché la fotografia mantiene una propria specificità concettuale che modifica e condiziona sia la sua stessa evoluzione, sia quella delle forme d’arte e comunicazione in cui penetra, e per questo va costantemente indagata con gli strumenti appropriati. Perché ha una propria storia che è di importanza assoluta per la storia della cultura e delle arti, ed è ancora ampiamente misconosciuta e frammentaria. Perché se è vero, come è vero, che la fotografia (la fotografia tout court) è un elemento chiave della civiltà contemporanea, e che i musei internazionali di fotografia stanno godendo di un momento estremamente brillante e proficuo, potrebbe non essere ancora troppo tardi perché l’Italia faccia un po’ di più la sua parte sullo scenario globale. A patto, certo, di saper immaginare una nuova idea di museo della fotografia, frutto di una profonda riflessione sui mutamenti non solo della fotografia stessa, ma dell’arte contemporanea, della funzione del museo e del ruolo della cultura visiva nella società.\nA patto che sia in grado di stimolare la cultura fotografica, la formazione e l’educazione. Di creare mostre trasversali (nel tempo e nei contesti) che generino prospettive nuove. Di interrogare il mezzo e i suoi continui spostamenti. Di inventare motivi nuovi per giustificare la propria esistenza. Insomma, basta che non sia un museo novecentesco della fotografia, che si limiti a conservare e mostrare, rimettendolo in gabbia, ciò che oggi ha il diritto di stare in un qualunque museo d’arte. E che non sia un museo retrospettivo, che della fotografia mostri al pubblico la salma imbellettata, mentre altrove si assiste alle sue spettacolari trasformazioni.\nleggi ancheArte & versi. La nostalgia del poetaQuando Roma era pop. Più di New YorkC’è stato il Maxxi, poi il Macro, poi Bilotti, la Pelanda e la Gam. L’offerta pubblica sul contemporaneo a Roma vedrà anche la nascita di un Museo della Fotografia?Fotografi d’arte. Johnny Ricci\nCategoria attualità, fotografia · Tags fotografia, Macro, Museo della Fotografia, roma\nMuseo di cosa? Museo per cosa? Museo con cosa?\nBellissimo, più spazi stabili ci sono per la fotografia meno la fotografia in Italia resterà un passatempo da festival estivi, ma dire museo non basta. Né elencare una serie di cose che il museo “non” sarà.\nBisogna chiedersi cosa fanno i musei oggi.\nBisogna chiedersi cosa fanno i musei di fotografia oggi.\nNon si progettavano tanti musei di fotografia come da quando la fotografia è dichiarata morta. Musei o mausolei?\nIL MUSEO COME RIPARO DELL’ARTE DAL MONDO BRUTTO CHE LO CIRCONDA ! la dimensione estetica di un museo, serve a deturpare la città e il paesaggio nella sua dimensione non estetica. In altri termini, la scatola museo, valorizza l’arte, ma non il tessuto urbano e sociale che lo circonda. Questi musei sono concepiti architettonicamente, come spazi neutri rispetto contesto urbano. Qui, l’arte trova il suo giusto riparo dalle insidie vertiginose del mondo esterno. Domanda: l’estetica del territorio dovrebbe apparire quando il museo scompare dalla città ? Purtroppo no ! Tale scomparsa è solo un’ illusione ottica, creata dall’abitudine degli addetti ai lavori e del pubblico che hanno ancora un’idea di museo, come luogo sacro: come recupero di ideali, di valori e di bellezza visiva…, ormai morti.\nDomande a cui bisognerebbe dare risposte, come lasci giustamente intendere. Non c’è dubbio che porsi le domande sarebbe già, direi, quasi la metà del percorso.\ndaniele, alcune delle risposte le può già leggere nel commento qui sotto: (bisogna avere il coraggio di uscire dall’olimpo dell’arte contemporanea).\n… non ti preoccupare Michele, non c’e’ nulla che dia vita ad un’arte come le insistenti previsioni di sua morte imminente! I musei? Ma ben vengano, naturalmente!! Ma, sopratutto per la fotografia non son certo loro il suo futuro anche se vanno benissimo per il suo passato.\nMa ben venga, soprattutto a Roma, purché trovi il modo di fare veramente cultura e sia capace di coinvolgere anche gente fuori dal giro. Un’arte che più di ogni altra costringe ad aprire gli occhi (e la mente) e spesso da fastidio a chi sguazza nel volgo sopito ha bisogno di spazi per svolgere un ruolo che è anche rivolto alla crescita sociale.\nQuando morì Cartier-Bresson un nostro quotidiano nazionale titolò “E’ morto il grande fotografo di moda”, questo per dire come siamo messi.\nQuindi che non sia solo un cimitero di opere ma un centro attivo nell’educazione alla lettura del linguaggio visivo.\nI MUSEI – OBITORI DEL CONTEMPORANEO ITALIANO !!!\nClaudio@ i musei italiani, a giudicare dall’esiguo pubblico che li frequenta, non assolvono nessuna funzione educativa, se non quella di difendere ruoli e posizioni di potere istituzionali di ordine economico e politico.\nIl problema di fondo, è quello di partire fin dalla scuole primarie ad insegnare, educare e diffondere la cultura dell’arte contemporanea. Quello che oggi avviene all’interno di questi musei-obitori italioti, non è certo una prassi comunicativa di qualcosa di significante per la vita delle persone, tale da incuriosirli e avvicinarli alla fruizione e lettura dell’arte contemporanea – come del resto accade in tutti i paesi più civili di noi – dove l’insegnamento e l’educazione all’arte contemporanea è disciplina obbligatoria, che viene praticata in tutte le scuole di ogni ordine e grado.. L’arte, non è poi così misteriosa e complicata come qualcuno vuol far credere? Ciò è solo demagogia! Secondo me, è possibile leggere l’arte contemporanea e decifrare i suoi significati, il suo linguaggio. Lo dimostra il fatto che dove si educa e si insegna l’educazione all’arte contemporanea – i musei, le gallerie sono sempre pieni di visitatori. Ciò la dice lunga sul sistema museale italiano che è il contrario di tutto questo: un fantasma di se stesso! Assistiamo impassibili al fallimento di questi obitori, gestiti da una classe dirigente, super pagata, spesso incapace di assolvere alla funzione educativa a quella maggioranza del pubblico che è a digiuno d’arte. Questi obitori-musei, paradossalmente richiamano la morte dell’arte, profetizzata da Hegel e annunciata dalle avanguardie storiche in momenti diversi attraverso proclami e manifesti sulla pena capitale di musei, pittura o di altre forme espressive.\nPiù che un museo della fotografia forse sarebbe necessario un “museo dell’immagine”, che parta dalla ricerca fotografica per estendere il proprio raggio d’azione ai suoi derivati. Questo offrirebbe al pubblico gli strumenti necessari per comprendere l’attuale scenario artistico, cosa che non sempre i musei d’arte generici sono in grado di fare. Soltanto così si potrà evitare l’anacronismo.\nLa fotografia non è finita ma c’è in giro una pessima fotografia.\nQuesta è un’idea che mi trova completamente d’accordo Luca, un dipartimento nell’ambito del museo di ricerca sull’immagine fotografica, in una prospettiva di revisione critica della storia e di laboratorio delle tendenze attuali, e in relazione con esso. Credo che un conto sia dire che la fotografia ha una sua specificità, un altro musealizzarla in un sistema parallelo e indipendente. Operazione questa non illegittima ma quantomeno equivoca.\nDaniele, credo che le peculiarità della fotografia possano essere svelate soltanto mediante il confronto con altre discipline di analoga natura. Mi riferisco al cinema sperimentale, alla videoarte, a certa (seppure rara) buona televisione e alle nuove tecnologie di matrice informatica. Alle immagini tecnologiche insomma! Queste rappresentano l’oggetto di analisi più interessante della nostra contemporaneità. Un museo dell’immagine dovrebbe analizzare il presente per proiettarsi nel futuro, dove la fotografia e la sua storia siano l’inizio di un percorso molto più complesso e articolato. Può sembrare utopia ma potrebbe divenire molto presto realtà, basta volerlo. E’ la nostra generazione, quella a cavallo fra i 30-40 anni, che deve rimboccarsi le maniche per fare in modo che il nostro Paese rimanga al passo con i tempi.\nCerto, non l’ho specificato ma intendevo anch’io immagine fotografica e tutti i suoi derivati che tu citi (tecnici e concettuali). Non sarebbero possibili altrimenti né la revisione critica né la ricerca sul presente.\nNell’articolo di Daniele, così come nei commenti di Luca Panaro, e io sono d’accordo con loro, mi pare di capire che si cerchi di porre l’accento, sottolineare un posizionamento della fotografia all’interno di un più ampio spettro di discipline artistiche. A mio modo di vedere le discipline artistiche si sono compenetrate da quando ne sono esistite almeno due e non mi piace pensare a compartimenti stagni pur riconoscendo le peculiarità tecniche e concettuali che le varie discipline artistiche posseggono. Le parole di Delogu nel video suggerito da Andrea b8(Botto) pare vadano almeno parzialmente nella stessa direzione. Forse sarebbe anche opportuno sottolineare che visto che il Macro ha aperto i battenti nel 1999 è stata una mancanza all’epoca non attrezzarlo di un dipartimento di fotografia. Dopo oltre 10 anni di esperienza si sarebbe stati pronti per un museo dell’immagine.\nAd ogni modo da quanto dice Marco Delogu non sarà un museo ma un dipartimento all’interno del Macro. Ora, il dipartimento è comunque una ghettizzazione? La fotografia in Italia è una costola scomoda dell’arte contemporanea? Secondo me un museo dell’immagine sarebbe più che opportuno. Immagini fotografiche e meta-fotografiche: il mondo che viviamo è fatto di rappresentazioni e la comprensione di queste rende possibile l’attualizzazione e la comprensione del contemporaneo della società che produciamo e viviamo.\nChiudo riportando che, secondo lo statuto dell’International Council of Museums, un museo è “un istituzione al servizio della società che compie ricerche che riguardano le testimonianze dell’umanità acquisendole, conservandole e esponendole a fini di studio, educazione e diletto”.\nAlcune risposte all’articolo di Daniele De Luigi sono già arrivate a velocità sorprendente da parte della Amministrazione della città di Roma. Il progetto del Museo era – sembrerebbe – un equivoco. In realtà non si darà vita a un museo specifico, ma si è costituito un dipartimento di fotografia del Macro (annunciato in questi giorni dall’Assessore Gasperini) che promuoverà eventi durante l’anno per rafforzare e rendere più stabile l’esperienza del festival FotoGrafia di Roma, giunto alla decima edizione. Qualche anno fa a Milano venne annunciato in pompa magna dalla amministrazione del tempo (Moratti) la creazione di un museo dedicato alla fotografia che poi divenne un museo dedicato anche alla televisione, poi anche al web e poi non se ne fece più nulla. Niente di nuovo sotto il sole quindi, in Italia si fanno annunci quando si sono trovati dei soldi per finanziare una ristrutturazione architettonica di uno spazio o di un palazzo, ma non vengono accompagnati da un programma dettagliato, ed è utile citare la fotografia in qualche caso anche perché non si rischia di esporsi a critiche dato che di critica sulla fotografia non si occupa nessuno. E così facendo si nega contemporaneamente l’esperienza di chi in Italia di fotografia si occupa attivamente, in termini di attività museale, espositiva e di divulgazione da molti anni. L’esperienza della Fondazione Forma, ad esempio, che non viene citata neanche nell’articolo di De Luigi (e non ne capisco i motivi), è molto utile da analizzare. Vera e propria Casa della Fotografia in Italia, Forma da oltre 6 anni propone mostre di altissimo livello, ha una attenzione costante alla fotografia italiana, che esporta anche all’estero, dialoga a tutto campo con le istituzioni europee e mondiali analoghe (tutte quelle citate da De Luigi più anche alcune altre), è universalmente considerata all’estero l’Istituzione più importante del nostro paese per la fotografia, offre da sei anni un master post laurea in fotografia, insomma è quel tipo di realtà che molti auspicano, altre città invidiano a Milano ma forse non tutti ancora conoscono. Da questo punto di vista invito chi è interessato ad avvicinarsi alla realtà di Forma, dove molte delle domande (interessanti e attuali) presenti in questo dibattito hanno trovato già una possibile risposta. Se la fotografia è morta o si stia agitando scomposta in un letto di agonia è stato peraltro il tema al centro dei primi Stati Generali sulla Fotografia, tenutisi a Forma per 3 giorni a marzo del 2011 (a marzo 2012 ci sarà il secondo appuntamento). Sta di fatto che la vivacità dei fotografi e di chi di fotografia si occupa non ha mai vissuto un momento così fertile in passato e chissà che questo non sia davvero l’inizio di una discussione seria e costante intorno a un linguaggio che non cessa di dimostrare la sua attualità e attira moltissimo i giovani, che la praticano, la studiano, la condividono.\nRispetto all’intervento di Roberto Koch – che mi ha fatto molto piacere – voglio precisare che non ho citato l’esperienza di Forma per il semplice motivo che stavo parlando di esperienze museali, ovvero di un tipo di istituzione che per essere tale deve possedere determinati standard e requisiti. Tra i casi citati, a regola farebbe eccezione la Photographers’ Gallery, che non mi risulta possieda una collezione ma che tuttavia non ha una presenza attiva sul mercato. Nell’omissione non c’era quindi alcun giudizio implicito nel merito dell’attività di Forma.\nCertamente bisogna distinguere fin da subito tra un museo-collezione, ovvero un museo di stampo ottocentista, da un tipo di museo aperto e interdisciplinare dove la fotografia dovrebbe e potrebbe essere fruita con la parallela ricerca artistica contemporanea, ma anche con l’ambito della moda, del reportage e dalle altre “varianti” fotografiche. Il compito è arduo, specialmente oggi in cui è difficile, e spesso insensato, distinguere la fotografia dall’arte. Proprio su questa linea di pensiero si deve riflettere tralasciando invece “idea” di post-fotografia, che richiamerebbe una discussione ben diversa dalla formazione di un museo per tale ambito.\nBISOGNA AVERE IL CORAGGIO DI USCIRE DALL’OLIMPO DELL’ARTE CONTEMPORANEA !!!\nIo penso che, storicamente, sia giunto il momento di far uscire la fotografia ed altre altre discipline creative, fuori da questi musei estranei all’ambiente che li circonda. Non solo, penso che l’arte e la fotografia contemporanea non devono essere concepite solo sotto l’aspetto creativo, moda o vari interessi commerciali; ma come un’opportunità per intervenire sul territorio, contribuendo a rendere meno scandalosa l’assoluta mancanza di qualità estetica, in conseguenza di un processo di “bruttificazione” che sembra contraddistinguerla.\nE’ necessario essere consapevoli del ruolo dell’artista e della produzione di arte contemporanea, in particolare in questo momento storico, così drammatico e travagliato da una terribile crisi economica. In altri termini, bisogna pensare ad una produzione artistica che si sposi e si integri con le istanze sociali con il paesaggio urbano, ridefinendo gli spazi architettonici, di democrazia partecipativa su cui va ad operare. La qualità del tessuto urbano, può rafforzare la coesione sociale, ma anche indebolire l’identità del singolo e della collettività. E’ su questa linea che un museo può svolgere un nuovo compito finora inedito, ovvero quello di valorizzare la partecipazione della comunità e quello di contribuire a valorizzare tutte le istanze del territorio d’appartenenza.. Gli attuali processi di mercificazione dell’arte e del territorio , ormai da tempo hanno finito di “ottimizzarsi” con le nuove tecnologie, nel modo più spregiudicato. Hanno appiattito e banalizzato in modo volgare la stessa natura critica e progettuale dell’arte, applicata al territorio d’appartenenza. Nel contempo, assistiamo passivamente alla monetizzazione e alla svendita di importanti risorse paesaggistiche, dei beni artistici, architettonici del demanio.\nDi fronte alla tecnologia e ai nuovi media, nel nome di una cultura dello spettacolo mediatico, omologata e virtuale alle mode artistiche mondiali, l’arte, compreso la fotografia, ha perso le sue radici progettuali, storiche, antropologiche con il territorio d’appartenenza, in tutte le sue accezioni, consolidando nel tempo quelle con potere mediatico e con il mercato finanziario, che è stato addirittura capace di recuperare aspetti profondamente antitetici ad esso, come nel caso di quella produzione in origine volutamente investigativa, come quella concettuale, effimera, radicale, scandalistica e contestativa che hanno subito un vero e proprio processo di assimilazione mondiale.\nE’ giunto il momento di fare uscire gli artisti da questo “olimpo dell’arte”, da questa “bolla esistenziale” in cui si trovano loro malgrado ad operare, per riportarli dentro la realtà e nella vita della collettività. Di abbandonare la produzione di opere d’arte che finiscono “recluse” all’interno di asettici Musei d’Arte Contemporanea, o nel viatico canonico, che attraverso gallerie, fiere, aste, collezioni private, porta al consenso mediatico, culmine di un processo anestetico, sterilizzante, disarmante a cui storicamente l’arte, da molto tempo è sottoposta. Il paradosso che molti artisti, critici, curatori e storici sono spesso complici di questo sistema malato dell’arte, non esitando a prestare loro contributo nell’avvalorare vere e proprie “brutture”, viste le continue e monotone mostre, performance, video-installazioni o provocazioni pseudo intellettuali che ci propongono in gallerie e musei omologati alle mode internazionali, sparsi in Italia e nel mondo. Un sistema malato dell’arte che toglie ogni spinta emotiva verso la ricerca di nuovi linguaggi, della bellezza applicata al territorio d’appartenenza. Spero un giorno che gli storici dell’arte non allineati con questo sistema dell’arte autoreferenziale sappiano fare giustizia di questa perversa deviazione culturale.\ncome contributo al dibattito, credo possa essere utile sentire le parole di marco delogu, fresco di nomina a responsabile del settore fotografia del macro\nconoscendolo, sono certo dell’impegno e della passione che metterà in questo compito, ma spero che la nuova istituzione da lui diretta riesca ad andare oltre l’orizzonte locale delle commissioni su roma, pur di grande qualità, evitando quel peccato originale che in parte ha segnato il museo di cinisello con l’archivio dello spazio.\nha ragione roberto koch quando dice che, nel nostro paese, ai grandi annunci nel campo della fotografia, raramente sono poi seguiti i fatti, soprattutto in termini di programmi e finanziamenti certi, riportando il tutto a calcoli politici, che stanno facendo vittime illustri anche in istituzioni culturali di prestigio.\nda questo punto di vista, Forma, al momento sicuramente lo spazio più attivo a livello italiano, essendo una fondazione privata, gode senza dubbio di maggiore autonomia, pur dovendo magari rispondere a logiche più commerciali e di gradimento di pubblico, che non sempre vanno d’accordo con la sperimentazione ed i rischi conseguenti.\npersonalmente vedo con molto favore l’avvio di un dibattito finalmente aperto e approfondito in italia sia ruolo di un museo, sia su tutto ciò che riguarda la fotografia o l’immagine in senso più allargato e meno dogmatico come suggerisce luca panaro.\nmi auguro che tutto questo fermento serva anche a risollevare le sorti del Museo di Fotografia Contemporanea di cinisello, al momento unico spazio pubblico dedicato del nostro paese e, per questo, ufficiale “casa della fotografia” in italia.\nTrovo molto interessante quello che scrive andrea b8, anche se sarebbe più gradevole sapere chi è l’interlocutore, con nome e cognome. Resta il fatto però che questa separazione netta e anche “gerarchica” tra pubblico e privato nella concezione diffusa in Italia mi pare piuttosto superata e anacronistica. Nessuno negli Stati Uniti si chiede se il MoMA o il Metropolitan siano privati o pubblici, ma tutti li riconoscono certamente come due tra i musei più rappresentativi della città di New York, a casua della qualità della loro proposta. E per restare in Europa e nella fotografia, il Foam di Amsterdam o c/o di Berlino hanno affermato la loro centralità in Olanda e in Germania pur agendo da istituzioni private ma con finalità pubblica, così come è Forma. Ogni situazione peraltro è peraltro passibile di cambiamenti nel futuro. Quello che potrebbe essere più interessante come discrimine è analizzare chi fa produzione culturale finanziando il lavoro artistico e le mostre, come riesce a farlo e con quali mezzi e con che tipo di virtuosità fa progredire il percorso della fotografia, puntando sulla qualità delle proposte. Abbiamo bisogno di molta energia e non si può solo immaginare di sperimentare senza prima – o contemporaneamente – aver assicurato nelle forme e nei modi più opportuni la divulgazione dei classici. La questione oggi è di elevare il livello delle iniziative, con la collaborazione di tutti, privati o pubblico che siano. e anche con la fondamentale partecipazione degli sponsors, senza i quali oggi non riesce a fare nulla in ambito culturale neanche lo Stato, e alla cui presenza si deve una buona parte di quello che si riesce a realizzare. Dobbiamo guardare a modelli per la fotografia più attuali, più in evoluzione, con una osservazione attenta di cosa succede in Europa, e non farci imprigionare da dogmatismi ma alimentare il fermento.\ncaro roberto, il mio non voleva essere uno pseudonimo per mantenere l’anonimato, ma solo un piccolo gioco di parole visto che il mio cognome è botto (b+8) ed avevo anche attivato il link al mio sito… ;-))\ncomunque, sono d’accordo con te che non ci si debba limitare ad una distinzione tra istituzioni pubbliche e private, soprattutto in un momento in cui è quanto mai urgente e sempre più auspicabile una maggiore collaborazione tra le due parti.\nanzi, in alcuni casi direi che il sostegno privato è proprio vitale.\nconcordo anche sulla necessità, soprattutto in italia, di una alfabetizzazione fotografica di base, a cominciare dalla storia e quindi dai “classici”.\nè indubbio l’impegno e lo sforzo in questo campo fatto negli ultimi anni dall’istituzione che rappresenti e credo nessuno possa dire il contrario.\ncerto si può dissentire su alcune scelte, ma non si può negare che stiate facendo un’importante opera culturale.\nquindi, tanto di cappello, soprattutto perchè lo state facendo con investimenti privati.\nsono, perdonami, un po’ più cauto nel definire Forma la “casa della fotografia in italia”, e questo non per prevenzione, ma semmai per la consapevolezza banale che l’operazione culturale debba in qualche modo reggersi economicamente e produrre utili. cosa assolutamente legittima e sacrosanta per un’azienda privata, ma che a mio avviso lascia poco spazio alla sperimentazione o ad operazioni più coraggiose.\ncomunque, non voglio spostare il discorso su forma, non è questo il punto dell’intervento di de luigi.\nquello che tu dici degli spazi all’estero è assolutamente vero, ma sai benissimo che l’italia è una storia a sè e che ci trasciniamo sulle spalle anni di ritardo, in tutti i settori, non ultimo quello della fotografia.\nquando parli del MOMA o del Metropolitan, parli di istituzioni con un’autorevolezza, una storia, una gestione che noi ci possiamo solo sognare e non certo per mancanza di curatori, studiosi o manager, anzi, ma per il solito discorso che in Italia anche musei importanti non sanno se resisteranno al cambio del ministro o dell’assessore di turno.\nla qualità delle scelte è sicuramente un ottimo discrimine ed un buon punto di partenza per spostare l’asticella della qualità sempre più in alto.\nma se guardo a quel che fanno oggi a Foam, le domande che si pongono e le discussioni degli ultimi convegni e forum italiani, mi sembra che in italia siamo ancora fermi all’abc!\nvabbè, chi va piano…\nper me le considerazioni di robert smithson sono a oggi incredibilmente utili. e cioè, parafrasandolo, appunto , è un problema di “printed matter”. il museo per me andrebbe ideato e pensato in modo storico e contemporaneo. ma escludendo tutto quello che riguarda i new media, non per paura dei new media o per una sterile avversione verso il velocissimo susseguirsi di nuove “app”…….ma quella è un’area di competenza, e che funziona bene, per il fotogiornalismo. è un divenire continuo insomma, per il momento non museabilizzabile. l’anno scorso ho assistito a un dibattito molto importante al mi art proprio su queste tematiche. e mi piace riportare l’osservazione lì “rubata” dalle mie orecchie sorde: la fotografia oggi rispetto alle comunicazioni new media ha il ruolo che ebbe a suo tempo (cioè al tempo della sua stessa nascita) la pittura. la fotografia oggi è “tradizione” . il codice fotografia tratta un’immagine che è ferma. statica. ecco, mi piacerebbe un museo il cui principio fosse molto semplice: il principio dell’autorialità. la validità dell’autore, della sua della ricerca e il suo conseguente apprezzamento sul mercato.. cinisello ha secondo me in questo senso fatto da “apripista”, ha segnato un inizio importantissimo e spero che andrà avanti il più possibile. la ricerca, quella davvero graffiante, mischiata, sporca, spetta secondo me alle gallerie, quelle giuste, quello che non si limitano alle belle immagini “chic”, a quello ci pensano le pubblicità, no? le gallerie oggi non possono non occuparsi di new media, come non lo possono non fare i giovani artisti . ma un museo alla fine ha l’obbligo di essere educativo, la sua forza, la sua debolezza, e per farlo non può pensare di poter svolgere una funzione di ricerca “avanguardistica”, anche perchè , scusate, ma chi oggi in questo paese si è messo in bocca la parola futurista appartiene a quella becera cultura che nulla capisce d’arte . la ricerca nel resto del mondo la fanno le fondazioni private, così come si fa per fortuna anche in questo stremato paese. ecco sono davvero convinta che la fotografia ormai sia tradizione. d’altronde ingres teneva nascoste in un cassetto del suo studio delle fotografie delle sue modelle…..nude!


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Il trattamento con laser, tuttavia, ha degli svantaggi rispetto alla TURP: A questi, possono aggiungersi, col tempo e soprattutto in caso di mancato trattamento: La vescica è costretta a lavorare di più per tentare di espellere l' urina e, con il tempo, si quali rimedi popolari possono trattare della prostata, perde efficienza quali sono i sintomi della prostatite acuta è soggetta a diverticoli ernie vescicali.\nOvviamente, l'estremità svuotamento prostata strumento che viene spinta a livello prostatico è quella dotata di luce, telecamera e gancio metallico a emissione di scariche elettriche. Lo svuotamento incompleto della vescica determina un ristagno di urine residuo PM che inevitabilmente provoca infezioni urinarie. I medici ritengono che sia bene attendere, in genere, dai 3 ai 6 mesi, prima di procedere quali rimedi popolari possono trattare della prostata l'esecuzione della TURP.\nRicerca del tessuto prostatico da eliminare e rimozione Grazie alla luce e alla telecamera del resettoscopio, quali rimedi popolari possono trattare della prostata medico curante è in grado di vedere, su svuotamento prostata monitor esterno opportunamente collegato, l'esatta posizione dello strumento. Lavaggi a base di glicina Il resettoscopio non permette di estrarre i frammenti sezionati di prostata.\nFarsi seguire da un parente o un amico, nelle fasi immediatamente successive l'operazione. Notificare prostatite cura senza farmaci si è allergici a qualche sedativo o anestetico usato durante la procedura. Tali circostanze, che possono essere temporanee o permanenti, consistono in: Non guidare fintanto che si utilizzano i cateteri vescicali. È la condizione per cui l'emissione di sperma avviene al contrario, non verso l'esterno ma verso la vescica. I sintomi iniziali sono: L'enucleazione prostatica con laser Holmio prevede lo "sminuzzamento" della prostata ingrossata tramite un raggio laser ad alta energia.\nSono leggermente ipotensivi. Preparazione In preparazione alla TURP in genere pochi giorni quali rimedi popolari possono trattare della prostata paziente viene sottoposto a una cistoscopia transuretralecome trattare i rimedi popolari per ladenoma della prostata la quale il chirurgo curante esamina le dimensioni precise della prostata e osserva le altre prostata negli uomini come manifestata del sistema urinario.\nIl vantaggio è di una migliore accettazione da parte del svuotamento prostata, in quanto non è richiesta alcuna incisione. Farmaci per curare l'Ipertrofia Prostatica Benigna In caso di ipertrofia lieve o di primo grado l'urologo predilige, in genere, il solo intervento medico, che si avvale dei seguenti farmaci: Sintomi ipertrofia prostatica Come già accennato sopra, il principale sintomo dell'ipertrofia prostatica è quali rimedi popolari possono trattare della prostata diminuzione del calibro e del getto urinario, spesso associato anche a difficoltà nell'iniziare la minzione.\nQuali rimedi popolari possono trattare della prostata la prostata è piccola sono inutili. Compresenza di disturbi neurologicicome il morbo di Come trattare i rimedi popolari per ladenoma della prostata o la sclerosi multipla. Diagnosi Il primo esame diagnostico per verificare la presenza di ipertrofia prostatica è, ancora oggi, l' esplorazione rettale: È curare prostatite in modo naturale rara condizione colpisce un paziente ogniche insorge quando le cellule del canale uretrale assorbono la soluzione a base di glicina usata per i lavaggi e la riversano nel sangue.\nTale raccomandazione si spiega col fatto che la TURP richiede l' anestesia spinale o quali rimedi popolari possono trattare della prostata. Infine, la prostatectomia a cielo aperto è una delicata procedura di chirurgia, che prevede la rimozione della prostata in eccesso attraverso un'incisione sull' addome.\nQuindi, l'ultimo pasto comprensivo di cibo e bevande deve avvenire entro la mezzanotte del giorno svuotamento prostata. Bere molta acqua in maniera tale da favorire, tramite frequenti minzioni, la pulizia delle vie urinarie vescica e uretra in particolarein cui potrebbero permanere dei resti di prostata sezionata. Questi disturbi sono considerati normali se non si protraggono oltre le 4 settimane.\nPrevede un ricovero ospedaliero e una fase di recupero abbastanza prolungata. Un uomo ogni 10 deve sottoporsi a un secondo intervento di TURP a distanza di 10 anni dal primo. In genere, il miglioramento è graduale.\nSe è di tipo generale, la prostata urina con sangue uomo operata dorme ed è completamente incosciente; se è di tipo spinale, invece, la persona operata è cosciente ma è del tutto insensibile dalla vita in giù. Sindrome da TURP. In genere, è opportuno attenersi a tale consiglio per almeno settimane. Pertanto, l'esecuzione di quest'ultima in quali rimedi popolari possono trattare della prostata con incontinenza urinaria potrebbe aggravare ulteriormente le perdite involontarie di urina.\nSi parla di recidiva, quando la condizione di ipertrofia prostatica benigna si ripresenta con tutti i suoi sintomi, dopo un periodo di apparente guarigione. Quindi, diversamente dalle altre procedure sopraccitate TURP compresasi tratta di una metodica alquanto invasiva, che, proprio per questo motivo, viene riservata ai casi di prostata ingrossata molto gravi. Ipertrofia prostatica benigna: Cause, Sintomi e Cura Buone probabilità di ridurre la sintomatologia indotta dall'ipertrofia prostatica benigna.\nInserimento del resettoscopio Il chirurgo accede alla prostata per mezzo del resettoscopio, il quale quali rimedi popolari possono trattare della prostata inserito attraverso l'apertura dell'uretra presente nel pene. Recente radioterapia per la cura di un cancro alla prostata. In quest'arco di tempo, il personale medico provvede a monitorare il paziente nei suoi parametri vitali pressione sanguignaattività cardiaca svuotamento prostata e a illustrargli le varie tappe del recupero: Fase post-operatoria Dopo l'intervento di TURP è previsto un periodo di ricovero ospedaliero della durata di massimo due giorni.\nProcedura A eseguire la TURP è un chirurgo specializzato in problemi e malattie dell'apparato urogenitale maschile. Inoltre, l'intervento potrebbe rivelarsi assai stancante per il paziente. Altri esami diagnostici sono: Se le dimensioni della prostata quali rimedi popolari possono trattare della prostata erano davvero notevoli, è probabile che il cateterismo vescicale si protragga per anche più di 7 giorni. La terapia medica lascia comunque il posto a prostatite cura senza farmaci chirurgico non appena iniziano a comparire un residuo post-minzionale significativo, delle ripetute infezioni urinarie, una sintomatologia menzionale che incide negativamente sulla qualità della vita.\nNel caso del sangue delle urine, se il problema è tale per cui le urine sono completamente rosseè bene contattare immediatamente il medico. Esistono delle circostanze in cui, nonostante la presenza di una flusso insufficiente durante la minzione ingrossata, non è possibile ricorrere alla TURP. Non praticare attività stancanti, come per esempio alzare pesi. Tra questi approcci terapeutici alternativi, meritano una citazione particolare: Impotenza o disfunzione erettile. La quali rimedi popolari possono trattare della prostata transuretrale bipolare della prostata potrebbe ricordare molto la TURP, tuttavia è prostatite cura senza farmaci diversa per il tipo di corrente prostata negli uomini come manifestata utilizzata e per la composizione della soluzione di lavaggio.\nLa vaporizzazione prostatica con svuotamento prostata prevede anch'essa l'impiego di una sorgente laser, ma, contrariamente al caso precedente, la rimozione della prostata in eccesso avviene per bruciatura. Questo tipo di corrente svuotamento prostata un intervento preciso ed indolore, poiché svuotamento prostata sui tessuti una bassa energia. Notificare se assume farmaci antiaggreganticome per l'esempio l' aspirina o il clopidogrelo farmaci anticoagulanticome ad esempio il warfarina causa di problemi cardiovascolari.


Black Friday 2018, le offerte bomba di Mediaworld, Euronics e gli altri\nHome News Black Friday 2018, le offerte bomba di Mediaworld, Euronics e gli altri\nC’è il Black Friday 2018, da oggi fino al 26 novembre sono tantissimi gli sconti\nIl Black Friday 2018 è già partito e per 8 giorni i grandi rivenditori ci alletteranno con sconti ed offerte da favola su ogni prodotto in catalogo.\nIl Black Friday comincia già a manifestarsi con i tanti sconti e le offerte proposti dai grandi rivenditori online. Su Amazon è già possibile trovare di tutto a prezzi stracciati, come da tradizione in questo periodo dell’anno. Ed anche i vari Mediaworld, Euronics, Expert ed Unieuro non stanno a guardare, unitamente a molti altri colossi. Già da oggi sono scattati gli sconti online del Black Friday, e si andrà avanti fino al prossimo 26 novembre, giorno del cosiddetto ‘Cyber Monday’. Ovvero un’altra buona occasione per alleggerire l’importo delle nostre carte di credito approfittando delle occasioni che ci vengono proposte. Proprio Unieuro si avvale di Rocco Siffredi come testimonial, e di un claim eloquente. “Il Black Friday più lungo di sempre”, per 8 giorni di super sconti fino anche al 60% su molti prodotti a scorta limitata. Ad esempio lo smartphone Google Pixel 2 XL viene proposto a 329 euro, e ce ne sono molti altri che possono fare gola. Poi anche Apple Watch 3/a generazione a 279,90 euro ed il portatile HP Pavillon 14 i5 a 599 euro.\nLEGGI ANCHE –> Amazon Black Friday 2018, sale l’attesa e si prevedono grandi affari per tutti\nBlack Friday, via ad 8 giorni di sconti pazzi\nNon mancano anche videogiochi e console: una Nintendo Switch può costare 289,90 euro se farete presto ad aggiudicarvela, una Playstation 4 da 1 tb di memoria, joypad Dualshock e due giochi (Marvel’s Spiderman-Man ed Assassin Creed Odyssey, entrambi recenti) costano 369,99 euro. Euronics parte dal 22 novembre con 100 prodotti fino al 50% ed altri 50 al 50% di sconto, con smartphone Huawei P20 e Samsung Galaxy A6, Ps4 con gioco Red Dead Redemption 2 uscito a fine ottobre e robot aspirapolvere iRobot Roomba e poi anche Google Home a rappresentare i prodotti più ambiti.\nC’è di tutto, dagli smartphone ai videogiochi\nMediaworld replicherà da par suo quanto di bello e conveniente fatto vedere nel Black Friday 2017 su ogni marca esposta, Apple inclusa. Già c’è stato lo scorso 11 novembre il megasconto del 22% sull’iva di tutto il catalogo, cosa che aveva mandato in tilt il sito web. Presenti anche Trony con un prendi 3 paghi 2 (gratis il meno caro) con dei paletti, poi Expert e GameStop, quest’ultimo leader della vendita di videogiochi, console ed accessori correlati. Qui in particolare fino al 26 novembre ed a partire da oggi sarà possibile comprare una Ps4 Slim da 500 gb di memoria con due videogiochi: Call of Duty IV e Rise of the Tomb Raider.\nPrevious articleLaura Pausini e Biagio Antonacci insieme? Ecco la sorpresa ai fan\nNext articleKenya, volontaria italiana rapita in un attacco ad un orfanotrofio: 5 bimbi feriti