Legge contro il dialetto | Doppiozero\nLa lingua unica della riforma teatrale\nMalvoglio: Cosa serve al teatro italiano?\nCivica: Non lo so. Però posso dirle cosa rischia di non servire al teatro: la riforma ministeriale.\nMalvoglio: Cominciamo bene... Cosa non le va nella riforma ministeriale?\nCivica: Innanzi tutto il nome: "riforma", un termine che è stato svuotato di significato fino a cambiarlo di segno. Dal dizionario: RIFORMA, "trasformazione che dà una forma diversa e migliore". Ora, per migliorare qualcosa, è necessario, oltre che individuare gli sprechi, investire risorse. Se lei volesse migliorare, "riformare" il suo guardaroba, cosa farebbe?\nMalvoglio: Beh, comprerei degli abiti nuovi, spenderei, con discernimento, qualche soldo in più per avere vestiti di buona fattura, che durassero di più nel tempo...\nCivica: Invece, secondo la logica dei nostri governanti, lei dovrebbe comprare il doppio degli abiti che ha, spendendo la metà. In Italia, ad esempio, riformare la sanità vuol dire chiudere ospedali, licenziare personale e costringere chi resta a turni infernali, il tutto a discapito della qualità del servizio.\nMalvoglio: Quindi lei cosa proporrebbe?\nCivica: Suggerirei all'Accademia della Crusca di prendere atto del nuovo significato, ormai attestato dall'uso, del termine "riforma": ridimensionamento, taglio dei fondi e delle risorse. Arricchirei poi la definizione rivelando che, nella parola, è adombrato un sentimento dell'inutilità da parte del riformatore della cosa che si intende riformare: la scuola pubblica, la sanità pubblica, i musei, il teatro.\nMalvoglio: Ma, tornando al punto, cosa c'è che non va nella riforma ministeriale del teatro?\nCivica: Che è stata strutturata con la logica dell'asta al ribasso. Prima sono state mappate le realtà teatrali esistenti, poi sono stati creati degli "slot" (le nuove caselle dello schema del futuro teatro italiano) in cui non rientra nessuna delle suddette realtà. Così ognuno deve scegliersi una nuova casella dove andare a stare. Ma, qui è il colpo di genio del "riformatore", tutte le realtà teatrali oggi esistenti sono o sovradimensionate o sottodimensionate rispetto alle future caselle disponibili. Ognuno dovrà cioè scegliere tra due possibilità: o salire di una casella, impegnandosi a svolgere un carico di attività maggiore di quello svolto sin ora (ma, più o meno, con le stesse risorse economiche di prima), oppure scendere di una casella, ricevendo meno risorse economiche di prima (ma, più o meno, con lo stesso carico di attività svolto sinora). Questa è proprio la logica dell'asta al ribasso: chi vuole "vincere" l'asta per continuare a esistere deve offrire più servizi degli altri a un prezzo più basso. Da tutto ciò si evince che una delle ragioni d’essere della riforma, sicuramente su “mandato” del governo, è quella di tagliare altri fondi al teatro.\nRoberto Latini, I giganti della montagna, ph. Simone Cecchetti\nMalvoglio: Provi a spiegarmelo come se fossi un bambino di otto anni...\nCivica: Prendiamo come esempio gli ex Teatri Stabili. I loro direttori avevano due possibilità: o tentare di diventare Teatro Nazionale, o, scendendo di una casella, trasformarsi in TRIC. Nel primo caso devono aumentare le proprie attività, assicurando un numero di spettatori e di repliche irreali per l'attuale mercato italiano, aprendo una scuola di recitazione, ecc. Il tutto, almeno a quanto è dato di supporre al momento, con gli stessi finanziamenti di prima. Nel secondo caso, devono mantenere, più o meno, le stesse attività di prima, ma con un finanziamento inferiore. E quanto detto per i Teatri Stabili vale per tutte le altre realtà teatrali attualmente esistenti: tutti devono o scendere o salire di casella, svolgendo un carico di lavoro maggiore o uguale, ma con meno risorse. C'è poi il rischio, nelle grandi città, che per una stessa casella concorrano due teatri, che prima appartenevano a categorie diverse. Ad esempio l'ex Teatro Stabile di Genova non è riuscito a diventare Teatro Nazionale, e sarà costretto quindi a diventare TRIC, occupando una casella che era "naturalmente" destinata al Teatro della Tosse: che fine farà quest'ultimo? Se considera che già oggi, con alle spalle 20 anni di continua contrazione del FUS, i teatri non riescono a far fronte ai loro impegni, e che il loro indebitamento con le banche è oltre il limite di gestione, capirà che la riforma otterrà gli scopi prefissi: far chiudere quanti più teatri possibili o costringerli ad accorparsi per sopravvivere. Quindi in campo teatrale, al termine "riforma", bisogna aggiungere un nuovo ulteriore significato: liquidazione coatta.\nMalvoglio: Lei ha una visione troppo fosca del futuro!\nCivica: Aggiungo un'altra pennellata di nero al quadro. Per quanto riguarda le compagnie, la storia del teatro italiano si è sempre contraddistinta per una dialettica, problematica ma anche stimolante, tra stanzialità e nomadismo. Ora la riforma "pende" in maniera preponderante verso la stanzialità, direi anzi che mira ad annullare la possibilità di tournée. Per le loro nuove produzioni, i Teatri Nazionali devono assicurare 250 repliche e 160 repliche i TRIC. Ora i TRIC devono fare il 60% delle proprie repliche all'interno della loro regione, mentre i Teatri Nazionali non possono fare più del 20% di repliche fuori della loro regione! Questo vuol dire ridimensionare moltissimo il "giro" delle compagnie di questi teatri, farne delle "compagnie cittadine".\nMalvoglio: E non le sembra una buona cosa, che come in Germania, ogni città abbia la sua compagnia?\nCivica: Sì, se fossimo in Germania; ma siamo in Italia: tutt'altra tradizione e mentalità. Siamo sicuri di "trovare in sede" il numero di spettatori necessario per tutte queste repliche casalinghe? Se poi aggiunge che la riforma prevede che gli enti locali contribuiscano per metà al finanziamento di un Teatro Nazionale, che cosa pensa che ne deriverà?\nMalvoglio: Me lo dica lei...\nCivica: Che gli enti locali, contribuendo in maniera decisiva al finanziamento della loro compagnia "cittadina", si sentiranno più che mai in diritto di mettere bocca nella programmazione artistica. Me lo vedo già l'assessore alla cultura della Campania che chiede al "suo" teatro di fare uno spettacolo in lode dei “friarielli”, gloria e vanto locale. In Germania hanno teatri cittadini con un respiro culturale internazionale e la gente si sposta in massa per andare in un’altra città a vedere uno spettacolo; in Italia, dove “ci fa fatica” andare a vedere una mostra all'altro capo della città e dove gli interessi locali sono gli unici interessi, corriamo il rischio di avere teatri cittadini “strapaesani”, altro che nazionali!\nMalvoglio: Lei però sta facendo un processo alle intenzioni...\nCivica: È vero. Tocchiamo allora un aspetto della riforma che, mi sembra, avrà conseguenze certe. Parliamo delle compagnie di ricerca, finanziate e non. Sono molto preoccupato per il loro futuro. Chi produrrà i loro spettacoli? Non potranno essere prodotte da un Teatro Nazionale, che può produrre solo da solo, con altri Teatri Nazionali o con un singolo TRIC. Quindi, per legge, la compagnia Scimone-Sframeli, la Raffaello Sanzio, la compagnia di Roberto Latini, la compagnia di Claudio Morganti, Babilonia Teatro, la compagnia Deflorian-Tagliarini (per fare i primi nomi che vengono in mente) non potranno, per legge, essere prodotte da un Teatro Nazionale, a meno di rinunciare al loro nome e alla loro storia e facendo assumere i loro membri dal teatro come semplici scritturati. Potrebbero essere prodotte da un TRIC. Però un TRIC, avendo l'obbligo di fare il 60% delle repliche delle proprie produzioni in regione, vincolerebbe la compagnia a una stabilità forzata, che mal si accompagna con la sua necessità di "far cassetta" in giro per l 'Italia. E poi, qualora le compagnie di ricerca riuscissero ad autoprodursi uno spettacolo, avrebbero serie difficoltà a venderlo nelle regioni dei Teatri Nazionali, perché questi ultimi saranno costretti a “ingolfare” tutti i teatri del territorio con le repliche delle loro produzioni. Senza la possibilità di coprodurre con i teatri più grandi e con un così grave problema di distribuzione, come faranno queste compagnie a racimolare il numero di repliche richieste dal Ministero per continuare a essere finanziate? A me sembra che la parte più viva e vitale del panorama italiano, siano proprio le piccole compagnie autonome. La riforma ministeriale sembra disinteressarsi del loro destino. Per quel poco che riesco a capire, alle compagnie di ricerca non resterebbe che farsi produrre da un festival. Ora, però, festival intelligenti, come ad esempio Romaeuropa, hanno risorse economiche sempre più limitate. Negli ultimi anni, le operazioni artisticamente più coraggiose, erano state messe in piedi grazie a coproduzioni tra i festival e i grandi e medi teatri. Ma ora i festival non potranno più coprodurre né con i Teatri Nazionali né con i TRIC: divide et impera?\nDeflorian-Tagliarini, ph. Claudia Pajewski\nMalvoglio: Non pensavo che anche lei ricadesse nella perniciosa categoria dei "complottisti", che vedono piani criminosi ovunque!\nCivica: No, assolutamente, non c’è alcun complotto. È solo che i nostri riformatori, costretti a fare le cose di fretta, oppressi dall’ingiunzione calata dall’alto di risparmiare più soldi possibili, rischiano, contro i loro stessi migliori propositi, di ripetere degli errori che sono già stati commessi in passato.\nMalvoglio: Di quali errori e di quale passato parla?\nCivica: Sa che differenza c'è tra l'attuale riforma e quella voluta dal fascismo nel Ventennio? Uno zero!\nMalvoglio: Intende dire che sono identiche?\nCivica: No, per essere identiche manca appunto uno "zero"...\nMalvoglio: La chiarezza, signor Civica! Si ricordi che sta parlando a un bambino di otto anni...\nCivica: Scusi, è che io odio i bambini... Premetto: noi non viviamo in un regime autoritario, l’attuale riforma teatrale vuole operare per il bene del teatro e ha scopi che nulla hanno in comune con quelli sottesi alla riforma teatrale fascista. Però, come dicevo sopra, la fretta e l’obbligo di riformare risparmiando possono condurre a delle somiglianze di superficie. Dunque la riforma fascista mirava a creare un teatro nazionale in lingua italiana per le masse. Per contrastare il nomadismo delle compagnie di allora, che comportava spettacoli arrangiati e sciatti, si decise di costituire nelle grandi città delle "stabili", ovvero delle "Compagnie Stabili" (da qui poi il nome dei nostri, ormai vecchi, Teatri Stabili). Queste Stabili erano vincolate a tenere le loro repliche nelle rispettive città d'appartenenza, senza possibilità di tournée. Contro questa stanzialità forzata si scagliò Silvio D'Amico, perché tutto ciò, per la connaturata inerzia dell'italiano medio, avrebbe impedito ai cittadini romani di godere di uno spettacolo della Stabile di Milano. Comincia a intravedere qualche somiglianza con l'attuale riforma?\nMalvoglio: Vada avanti, dov'è il famoso "zero" che manca?\nCivica: La riforma del Ventennio prevedeva per le Stabili teatri da 10.000 posti, i nostri riformatori si accontentano di soli 1000 posti: ecco lo zero che manca! Anche se, a dire il vero, la riforma non è chiara sull’obbligo per i Teatri Nazionali di avere una sala da 1000 posti: sembra che basti che il totale dei posti delle varie sale di un teatro raggiunga i mille posti, con l’obbligo che le proprie produzioni si replichino in una sala di almeno 500 posti. Però, è verso l’ottenimento di sale da 1000 posti che pende l’impostazione della riforma.\nMalvoglio: Ma è uno zero che fa una bella differenza! Non è la stessa cosa un teatro da 10.000 o da 1000 posti!\nCivica: Certo. Ma deve considerare che il teatro, in epoca fascista, era la prima scelta di intrattenimento per gli Italiani. Oggi, con lo strapotere della televisione, del cinema e dei “social”, volere teatri da mille posti significa aspirare a un “piccolo teatro di massa”, adeguato ai tempi che corrono.\nMalvoglio: E che male c’è a voler portare tanta gente a teatro?\nCivica: Nessuno. Anch’io voglio che tanta gente vada a teatro. Ma bisogna capire quale sia la modalità migliore per ottenere questo. Mi servirò dello stesso ragionamento che fece ai tempi Silvio D'Amico. Nel palcoscenico di un teatro da 10.000, o anche solo da 1000 posti, l'attore non può avere un tono di voce intimo né una mimica raffinata, deve urlare, deve sbracciarsi, deve recitare "alla grossa". Su un tale palcoscenico servono una scenografia imponente, delle musiche, delle coreografie. Un tale palcoscenico vuole lo “spettacolo” non il “teatro”, per citare l'antinomia cara al maestro Claudio Morganti. D'Amico diceva che su quei palcoscenici ci sarebbe stato lo “spettacolo” e non il “dramma”. Lui aveva notato che la migliore drammaturgia di allora richiedeva spazi intimi: Cechov, Molnar, Strindberg, Ibsen, Maeterlinck, lo stesso Pirandello, che fine avrebbero fatto i loro personaggi spersi nelle praterie di quei palcoscenici? E perché oggi, chi si ostina a fare TEATRO e non SPETTACOLO, gente cioè come Claudio Morganti, Danio Manfredini, Spiro Scimone e Francesco Sframeli, Saverio La Ruina e, chi più né più ne ha più ne metta, deve, di fatto, vedere le proprie opere escluse dai Teatri Nazionali? Se è solo questione di numeri, i numeri si possono ottenere aumentando le repliche: come diceva Nicola Chiaromonte, "i migliori drammaturghi di oggi non vogliono pochi spettatori, ne vogliono pochi per volta". Con trenta repliche in un teatro da 200 posti si ottiene lo stesso numero di spettatori che in un teatro da 1000 con tre repliche, offrendo un servizio migliore sia agli spettatori sia agli artisti. Ah, tra l'altro, questo pensiero non è mio, è sempre di D'Amico. Invece, i nostri direttori dei Teatri Nazionali, saranno costretti a fare “spettacolo”, non “teatro”.\nDanio Manfredini, Vocazione, ph. Agnes Dorkin\nMalvoglio: Perché costretti?\nCivica: Per far quadrare i conti! Se devo tenere uno spettacolo per un altissimo numero di repliche in un teatro “nominalmente” di 1000 posti, non posso prendere rischi, devo ricercare un “successo” a priori, un successo preventivo, ciò messo a preventivo di bilancio! Ciò comporterà operazioni di cassetta: vedremo Giulietta e Romeo di Shakespeare con protagonisti i ragazzi di Amici di Maria De Filippi! Ogni progetto dovrà uniformarsi alla “formula per un successo preventivo” messa a punto anni fa da un'importante produttore di casa nostra.\nMalvoglio: Chi è questo produttore e qual è la sua formula?\nCivica: La formula si può così riassumere: un testo classico, un attore di nome e un regista che “lo faccia strano”. Questo, temo, sarà il vademecum produttivo di un Teatro Nazionale, il cui aggettivo “nazionale” rischia di specificarsi in “nazional-popolare”. Avremo cioè sempre più spettacoli-eventi “rivoluzionari” in cui un attore della serie tv Gomorra interpreterà Riccardo III, guidato da un regista iconoclasta che ambienterà la storia nella sede di un partito di sinistra: quel perfetto mix di “cultura”, ardita provocazione e attualizzazione dei classici che assicurerà un “successo” già assicurato in partenza. Avremo dunque un teatro che cerca, ancora prima che il successo, un consenso a priori. Ma si fanno sempre gli stessi discorsi: mi lasci citare un articolo di Roberto De Monticelli del 1985...\nMalvoglio: Guardi che le citazioni annoiano…\nCivica: Grazie. “Una parola, che non dovrebbe mai ricorrere nei discorsi che si fanno sul teatro, è ‘consenso’. Consenso, ci spiega il vocabolario, vale ‘conformità d'intenti, di voleri; accordo’; e anche ‘giudizio favorevole, viva approvazione’. ‘Consenso’, tuttavia, è diventato una parola ambigua, forse per l'uso che se ne è fatto in politica. Già ‘successo’ che pure, apparentemente, significa la stessa cosa, è una parola che si inserisce più a proposito in un discorso riferito ai fatti dell'arte teatrale. Successo esprime, assai più che consenso, la constatazione ‘a posteriori’ d'un fatto, mentre consenso, indicando soprattutto una concordanza di opinioni individuali (lo dice sempre il vocabolario), autorizza anche a pensare a qualcosa che sta a monte di quel fatto, al lavoro di preparazione e di persuasione inteso a suscitarlo. In un successo, inoltre, si possono individuare delle crepe; un successo può essere contrastato, discusso, specialmente a teatro dove, una volta, era spesso il risultato d'una serata di battaglia in cui le opinioni opposte si affrontavano.\nIl consenso invece dà l'idea d'un monoblocco. Un successo può dividere, il consenso unisce. L'impressione che si riceve dai fatti teatrali del nostro paese in questo momento è che il primo obbiettivo di chi opera nel settore sia, appunto, la conquista del consenso, preludio indispensabile al successo. Ma non a quel successo dialettico cui si alludeva sopra e che è garanzia di crescita culturale in qualsiasi attività di spettacolo: al successo totale, al successo di massa. È chiaro, anzi ovvio, che per ottenere un tale scopo la prima mossa da compiere è quella d'abbassare la qualità del prodotto. Ma non, come si fa in commercio, per venderlo a prezzi più accessibili (e del resto, queste operazioni di livellamento nel campo dello spettacolo, non sembri un paradosso, aumentano i costi anziché diminuirli) ma per renderlo più gradito (anzi, più che gradito, familiare) al maggior numero possibile di spettatori. È la strategia che adottano i mass-media, la televisione in primis”. Come vede l’obbligo al successo porta inevitabilmente a dover fare “spettacolo”.\nMalvoglio: Perché cè l'ha tanto con lo spettacolo? Io non ci vedo niente di male nel passare a teatro una serata divertente e, mi consenta, spensierata!\nCivica: Ma io non ce l'ho affatto con lo "spettacolo"! Solo io continuo a pensare che lo Stato non debba finanziare lo spettacolo, che deve restare appannaggio dei privati.\nMalvoglio: E perché?\nCivica: Ma, scusi se l'offendo con la banalità della domanda, lei sa perché lo Stato finanzia il teatro?\nMalvoglio: Beh... Forse non è una domanda così banale.\nCivica: Perché il teatro è un servizio pubblico, al pari della scuola, dei musei, della sanità! Si vada a rileggere gli statuti dei "vecchi" Teatri Stabili! C’è scritto che il teatro deve promuovere la crescita spirituale ed emotiva degli spettatori e ampliare la loro coscienza civica e umana. Il Teatro Pubblico deve sostenere le iniziative artistiche contro l'appiattimento del teatro commerciale. Eccoli i compiti di un Teatro Pubblico, si chiami esso Teatro Stabile, Nazionale o TRIC! Guardi, mi scappa una citazione di Jean Vilar, che qualcosa di teatro popolare d'arte ne capiva: “Il teatro è un servizio pubblico, e, proprio per questo, non può mettersi al servizio del pubblico, dei suoi interessi più limitati, delle sue passioni più eschine e dei suoi gusti più sguaiati”. Io credo ancora che il teatro debba educare il pubblico, e si ricordi che si può, anzi si deve, educare divertendo ed emozionando.\nMalvoglio: Ma un tale teatro dovrebbe spendere un sacco di soldi per iniziative che avrebbero poco pubblico, almeno all'inizio. Per educare un nuovo pubblico ci vorrebbero almeno dieci anni, dieci anni di finanziamenti, sulla fiducia, a babbo morto, da parte dello Stato. Come farebbero i governanti a giustificare questo che, agli occhi di molti cittadini, apparirebbe uno spreco?\nCivica: I governanti devono essere migliori dei loro elettori. Col fine della crescita culturale dei cittadini, i governanti hanno l'obbligo morale di essere più coraggiosi dei cittadini stessi. Poi lei parla di "spreco", e bisogna intendersi sul senso che può avere questa parola.\nMalvoglio: Non stia a sottilizzare: uno spreco è uno spreco.\nCivica: Ma gli antropologi affermano che la civiltà nasce da atti antieconomici. I vecchi sono un peso: mangiano e non sono in grado di lavorare. La storia dell'umanità è iniziata quando le tribù nomadi non hanno abbandonato più i vecchi al loro destino, ma hanno iniziato a prendersi cura di loro, anche quando non erano più una forza lavoro.\nMalvoglio: Lei mi parla di tribù nomadi, suvvia, oggi siamo nel duemila!\nCivica: Le farò un esempio che anche un bambino di otto anni può capire. In una grande città, la percentuale di portatori di handicap in carrozzina è lo 0,8% della popolazione totale. Eppure spendiamo milioni di euro per realizzare i passaggi per carrozzine nei marciapiedi. Secondo le leggi dell’economia di mercato questa è una pazzia: perché spendere così tanto per una percentuale risibile di utenti e di "elettori"? Per lei i soldi spesi per chi è "diversamente abile" sono uno spreco?\nCivica: Allora c'è spreco e spreco. La verità è che la crisi del teatro è solo una parte dell'attuale crisi dello stato sociale di diritto: stanno mettendo un dubbio il diritto allo studio, il diritto alla salute, il diritto allo sviluppo dell'essere umano...\nMalvolio: Restiamo all'ambito teatrale, la prego!\nCivica: Certo. Dunque, oltre a puntare su un pubblico di "massa" da intrattenere con lo “spettacolo”, l'attuale riforma e quella fascista rischiano di avere un altro punto in comune...\nMalvolio: E sarebbe?\nCivica: La guerra al "dialetto". In epoca fascista fu proibito alle compagnie dialettali l'accesso ai teatri ufficiali, dove potevano agire solo le compagnie che recitavano in lingua. Questo perché il Fascismo perseguiva il pensiero unico e l'immagine di un'Italia in cammino verso magnifiche sorti progressive. Le compagnie dialettali, come quella dei De Filippo, di Raffaele Viviani, di Giovanni Grasso, invece mettevano in scena personaggi cenciosi e affamati, mostrando la povertà, la miseria e l'ingiustizia che c'erano dietro la facciata del regime.\nMalvolio: Ma cosa c'entra con oggi? Il teatro di ricerca, che le piace tanto, parla forse in dialetto?\nCivica: Certamente. Il teatro italiano più vivo, più in contatto con i problemi reali dell'oggi, ha sempre parlato in dialetto. Naturalmente non intendo il "dialetto" nel senso della parlata vernacolare, ma nel senso di "idioletto". Sto parlando ciò di artisti che, partendo da se stessi, dalle propria esperienza e dalla realtà regionale e locale in cui vivono, riescono a trasportare su di un piano universale, e dunque "in lingua", la testimonianza dei dolori, delle idiosincrasie e dei drammi in cui sono immersi nella loro vita quotidiana. Prenda Eduardo De Filippo, che con Napoli milionaria, spaccato della vita di un “basso” napoletano, è riuscito a dare testimonianza dello stato di prostrazione morale dell'Italia tutta nel dopoguerra.\nMalvolio: Lei sta parlando sempre del passato. Con Napoli milionaria, di almeno sessant'anni fa!\nCivica: E i Babilonia Teatro? I loro spettacoli raccontano sempre dell'ambiente in cui vivono, il Veneto. Eppure, partendo da loro stessi, dalla loro regione e dal loro idioletto, testimoniano una situazione di crisi sociale e spirituale che ci accomuna tutti. Solo in questo teatro che io identifico come "dialettale", e cioè non nazionale, non ufficiale e non "in lingua" (anche se il più delle volte parla in lingua!) si ha il coraggio di trattare temi che sono tabù in Italia: il problema della morte, l'isolamento dei poveri e dei malati, il rapporto con Dio, i falsi bisogni indotti dalla globalizzazione, lo smarrimento dei giovani derubati della possibilità di un futuro. Danio Manfredini da Milano, Spiro Scimone da Messina, La Socìetas da Cesena, Babilonia Teatri dal Veneto, Saverio La Ruina da Castrovillari: tutti questi artisti, a partire dalle loro città e dal loro dialetto-idioletto, sono tra i pochi che hanno qualcosa da dire di importante a tutti noi.\nSpiro Scimone, Giu, regia di Francesco Sframeli, ph. Andrea Coclite\nMalvolio: E perché dice che la riforma teatrale vuole vietare il loro "dialetto"?\nCivica: Non lo vuole vietare, ma ne rende difficile la vita. Se, come ho già detto, i Teatri Nazionali devono produrre un tipo di spettacolo adatto per un pubblico potenziale di mille spettatori a sera, se non possono produrre, per legge, le compagnie finanziate di ricerca, se a queste ultime non conviene essere prodotte dai TRIC e se la distribuzione dei loro spettacoli sarà resa molto difficile, da tutto questo non risulta che, nei fatti, la riforma "vieta il dialetto"? Guardi, questa riforma è la sconfitta di un'idea di teatro che si era tentato di costruire dagli anni settanta in poi.\nMalvolio: Quale idea di Teatro?\nCivica: Quella di una teatralità diffusa, delle residenze teatrali, dei piccoli teatri sparsi per l'Italia che lavoravano in contatto col territorio e che portavano nei paesini più piccoli le compagnie più vive. Il teatro come un servizio pubblico diffuso capillarmente. L'attuale riforma sancisce la sconfitta dei piccoli teatri, affermando che ha diritto di finanziamento pubblico solo il Grande Teatro, quello delle città, mainstream, innocuo e con una spruzzata di cultura libresca. E le piccole compagnie si stanno convincendo che, senza i mezzi del Grande Teatro, non hanno la possibilità di lavorare. Ci stiamo convincendo che o il teatro è ricco, o non è teatro. Noi, che leggevamo emozionati Per un teatro povero! Mi scappa una citazione, me la lasci fare, perché chiarisce quello che sto provando a dire…\nMalvolio: Se proprio le scappa...\nCivica: È una pensiero di Ludwik Flaszen, del 1975: "Oggi sembra che la qualità più alta nel teatro sia quella dell'ingigantire: produzioni prolungate nel tempo ed estese nello spazio, con abbondanza di luci e macchinari. Il sogno di una tale produzione è un enorme edificio, l'opera in pompa magna, una macchina per l'amplificazione. Le idee guida qui sono le categorie del potere, l'efficacia dell'autorità e l'opulenza. La necessità dell'imponenza: il teatro imperiale, Théâtre du Prince. Un Pompiérisme, vale a dire uno stile pomposo, prossimo all'avanguardia, trattato allo stesso modo. O, per essere precisi, un post-Pompiérisme, una post-avanguardia. O addirittura un Pompiérisme rimodernato, l'avanguardia mischiata con il Pompiérisme. Oggi i piccoli teatri e le piccole compagnie si sentono in colpa perché sono piccoli. Proprio come negli anni Sessanta si sentivano in colpa i grandi teatri e le grandi compagnie, per il fatto di essere grandi. Oggi - il teatro del Principe, o un qualsiasi altro teatro in cui il pubblico di massa è principe - si prostrano al cospetto del dio dell'amplificazione e dello sfarzo più sfrenato. Così tutto sembra ritornare alla normalità. Forse è normale per il teatro cercare l'amplificazione attraverso le Autorità e i Poteri secolari? E forse il teatro degli anni Sessanta praticava un gioco disonesto fatto d'ipocrisia, quando pretendeva di non occuparsi del potere, bensì della celebrazione delle virtù opposte: la vulnerabilità, l'umiltà, l'attenzione alle piccole cose?".\nSpero che sia ormai chiaro anche a un bambino che, in ambito teatrale, quando uso il termine “dialetto” io lo intendo come sinonimo di “diversità”. La riforma teatrale mette all'angolo le diversità. Pretende che solo “il teatro della lingua ufficiale” abbia diritto d'esistenza, o, meglio, che sia il solo ad avere diritto ai finanziamenti. Tutto questo in nome delle presunte esigenze di un pubblico di massa la cui stessa esistenza, temo, sia solo “presunta”.\nMalvolio: Che intende dire?\nCivica: Le farò rispondere da Nicola Chiaromonte: "Oggi come oggi, il teatro, da noi, non ha delle tradizioni, ma solo delle abitudini. E sono cattive abitudini. La peggiore di tali abitudini - che è anche la più antiquata - è quella di non concepire, in fondo, che un tipo di rappresentazione teatrale: quella 'a grande spettacolo', o per la messinscena, o per il nome del regista, o per la fama dell'attore, o per tutte queste cose insieme (che è l'ideale supremo). Chi non può ottenere questo, si sente miserabile e vergognoso, e cerca di ottenerne almeno un po': in ogni caso, la forma esteriore è la preoccupazione dominante. Teatro grande, messinscena costosa, e recitazione di tipo unico, adatta ad un pubblico idealmente numeroso quanto amorfo: si può ben dire tale è la misura di quasi tutti gli spettacoli teatrali, in Italia. E questo perché i nostri teatranti lavorano in funzione del pubblico borghese dell'Ottocento, quello che andava a teatro quando non c'erano il cinema, la radio, la televisione e gli stadi, e al quale bisognava fornire divertimento sicuro in cambio di soldi sicuri, adattandosi ai suoi gusti, oppure sopraffacendolo con lo sfarzo, i grandi nomi e le stranezze interpretative di un regista ‘di genio’. Tutti, anche i piccoli e modesti, subiscono il prestigio di questo mito. Giacché, evidentemente, si tratta di un mito. Un tale pubblico non esiste più. E allora perché strutturare ogni produzione teatrale di oggi per questo pubblico 'assente'?". È un articolo del 1964: fa impressione, no?\nMalvoglio: Però la riforma ha una cosa buona: i direttori dei Teatri Nazionali e dei TRIC, qualora fossero dei registi, non potranno più produrre propri spettacoli nei teatri che dirigono. Che ne dice?\nCivica: Dico che è una cosa ottima, ma dico anche che siamo in Italia, dove non c'è mai stata penuria di una categoria di persone.\nMalvoglio: Quali persone?\nCivica: I prestanome. Ha notato che i teatri si stanno dotando di nuovi direttori artistici? Io credo che questi nuovi direttori, sconosciuti ai più, non avranno problemi, né di legge né di coscienza, a produrre tutti gli spettacoli del regista che, prima della riforma, li ha preceduti alla guida del teatro.\nMalvoglio: Per lei quindi non c'era bisogno della riforma, andava tutto bene così come era prima?\nCivica: Assolutamente no.\nMalvoglio: E allora cosa bisogna fare?\nCivica: Fatta l'Italia, non resta che fare gli Italiani.\nMalvoglio: Che vuol dire?\nCivica: Vede, in Italia, invece di far rispettare le leggi vigenti, quando gli sprechi, il malaffare e le ruberie hanno creato una situazione non più gestibile, si fa un bel condono o una bella riforma, e si riparte da zero. Tutto come prima, ma con una pagina bianca da imbrattare. Noi siamo il paese di un perenne new deal che non viene mai messo alla prova, o perché le sue norme non vengono fatte rispettare, o perché si fanno valere eccezioni e proroghe o perché, fatta la legge, trovato l'inganno.\nMalvoglio: E qual è la soluzione?\nCivica: Bisogna aver chiaro che il problema non è nello strumento, ma in come lo si usa. Con un martello posso piantare un chiodo, ma anche ammazzare una persona. Il martello serve per piantare chiodi, se viene usato in un altro modo di chi è la colpa?\nMalvoglio: Di chi lo usa?\nCivica: Bravo! Non avevamo bisogno di cambiare la legge sul teatro, dovevamo far rispettare quelle vigenti. Il Ministero non doveva fare una riforma, ma mandare i suoi ispettori in giro a far rispettare le leggi e a togliere i finanziamenti a chi non le rispettava, a chi usava il teatro di cui era direttore in modo improprio e, il più delle volte, criminoso. Gli statuti dei Teatri Stabili, dei Centri di Ricerca, ecc. sono ottimi, non c'era bisogno di riformare la vecchia normativa, perché nel merito della lettera e degli intendimenti, quella normativa era ottima. Non c'è bisogno di una nuova società civile, ma di sentirsi parte della società civile: è per questo che gran parte della colpa ricade non solo sul Ministero, ma soprattutto su noi teatranti, sui critici, sulla gente di teatro...\nMalvoglio: Perché questo atto di autoaccusa?\nCivica: Perché il Ministero può essere parzialmente scusato dal fatto che i suoi strumenti di controllo non sono ottimali. I teatri vengono valutati con parametri principalmente numerici: tot numero di spettacoli ospitati, tot numero di repliche delle nuove produzioni ecc. E si sa che, se c'è una cosa che i ladri sanno fare bene, sono i conti.\nMalvoglio: Però so che, una parte della valutazione, riguarda la qualità artistica della proposta...\nCivica: Sì, nel migliore dei casi, la valutazione artistica incide per un 30% del punteggio totale che il Ministero assegna a un teatro. Ma esistono parametri oggettivi per giudicare la qualità artistica di una proposta? Quello che io reputo uno spettacolo artisticamente rilevante, per lei potrebbe essere una schifezza. Quindi il Ministero, un po' lavandosene le mani come Pilato, stabilisce dei parametri di legge per la "qualità". Ad esempio fa qualità impiegare attori sotto i 35 anni, mettere in scena opere di giovani drammaturghi italiani e produrre uno spettacolo multimediale (il che si riduce, in genere, a proiettare un paio di video, a usare una colonna sonora con "rumore bianco" e un microfono che distorce la voce). Ecco perché ultimamente tanti registi sono così vogliosi di lavorare con i giovani e di farci conoscere la nuova drammaturgia italiana. Il problema, come vede, è che nessuno è obbligato ad assumersi la responsabilità di giudicare qual è un teatro vivo e quale uno "morto ".\nMalvoglio: Mi sembra che non se ne esca...\nCivica: Io avrei una modesta proposta...\nMalvoglio: Cosa aspetta a enunciarla?\nCivica: Bisogna partire da un esame di coscienza. Io personalmente mi sento colluso e in colpa. Ho fatto la fila, per chiedere dei soldi per un mio spettacolo, davanti alla porta di Direttori Artistici che gestivano il proprio teatro in maniera clientelare. Ho accettato di andare a incasso in teatri che consideravano il finanziamento ministeriale “cosa loro”. Mi spiego: andando in questi teatri a incasso, o accettando cachet ridicoli, ho permesso che questi teatri avessero i borderò per il ministero senza ridistribuire i soldi del ministero alle compagnie. Si tenevano quei soldi per sé, era il “loro guadagno”. Davanti poi a spettacoli oggettivamente brutti, ho detto che erano interessanti, perché i registi di quegli spettacoli erano anche i direttori di teatri in cui io volevo andare con le mie produzioni. Ho continuamente rinunciato al mio giudizio e alle mie convinzioni di artista perché “bisogna saper stare al mondo”. Ma ho capito che umiliarsi, essere diplomatici, lusingare i potenti non serve a niente, perché il tuo atto di genuflessione è da questi dato per scontato, e quindi non dà titoli di merito ai loro occhi. Il teatro è fatto o per passione o per soldi e potere. E chi lo fa per soldi e potere sa benissimo che la tua passione ti farà accettare ogni angheria e compromesso, e se ne serve contro di te.\nMalvoglio: Ma qual è la sua modesta proposta?\nCivica: Di adottare, in maniera intransigente, un atteggiamento morale. Di denunciare chi antepone i propri interessi e il proprio tornaconto al teatro. Di non accettare più compromessi, anche a costo di smettere di fare teatro. Che senso ha stare nel teatro se non si può fare il proprio teatro? La situazione è talmente tragica, che non c’è più nulla da perdere a comportarsi onestamente e secondo coscienza. Perché, quello che rischiavamo di perdere, l’abbiamo già perso. La mia modesta proposta è tutta qui: ognuno segua la propria coscienza e si faccia difensore della propria morale, se non di uomo, almeno di artista.\nBabilonia Teatri, The End, ph. Sara Castiglioni


Gymnasium Nuoto si distingue al Memorial Giavi - FriuliOnLine\nSei in: Home › Gymnasium Nuoto si distingue al Memorial Giavi\nGymnasium Nuoto si distingue al Memorial Giavi\nPORDENONE. Il nuovo anno è iniziato nel migliore dei modi per i ragazzi e le ragazze della Gymnasium Friulovest Banca, con la partecipazione per il 22esimo anno consecutivo al meeting in memoria di Chiara Giavi, atleta nazionale e amica di sempre della Gymnasium. Alla manifestazione, svoltasi nelle piscine comunali di Montebelluna il 4 ed il 5 gennaio, hanno partecipato molte società provenienti da Veneto, Piemonte, Marche, Emilia, Toscana, Friuli Venezia Giulia ed estere (Slovenia, Croazia e Danimarca). La maggior parte dei nuotatori e delle nuotatrici di via Turati ha superato le eliminatorie, disputando le finali, nelle quali ha conquistato poi diversi podi.\nRigoni, Nanetti e Marcotti\nE’ salito due volte sul gradino più alto Ettore Nanetti, categoria Ragazzi, che nelle gare dei 100 e 200 delfino ha confermato la sua netta ripresa dopo un inizio di stagione un po’ difficile. Oro anche per Daniel Zammattio, categoria Juniores nei 100 rana, giunto poi secondo sulla distanza doppia e così come nei 100 stile libero, e aggiudicandosi un bronzo nei 200 misti. Anna Marcotti (Juniores) ha conquistato un oro nei 200 stile libero, un argento nei 100 stile libero e un bronzo nei 100 delfino. Medaglia d’argento nei 200 stile libero per Michele Orrù, che è stato premiato anche come più giovane finalista nei 400 stile libero nuotati con il crono di 3.59.49, vicino al suo personale.\nProtesta dei docenti precari domani a Pordenone


Torchlight 3, la recensione: un hack and slash con un nome altisonante e poco altro – Playzona\nDopo un lungo attendere, la recensione di Torchlight 3 parla di una scottante delusione: un prodotto di “taglio e cucito” che ha fin troppi compromessi\nSiamo arrivati carichissimi di aspettative per la recensione di Torchlight 3. Di hack ‘n’ slash come si deve non se ne vedono tanti in giro e nel più recente passato la serie di Torchlight ha sempre saputo ben rivaleggiare con Diablo, offrendo un’ambientazione più colorata e dai toni cartoon rispetto alla concorrenza diretta, una caratteristica che ha reso la produzione unica e ben riconoscibile sul mercato. Oltre a quello, Runic Games ha sempre imbastito titoli carichi di contenuti, con una progressione esaltante e rami di talenti capaci di diversificare enormemente lo stile di gioco di ogni classe.\nCertamente non siamo mai arrivati ai livelli di Path of Exile o di Wolcen, che ne hanno fatto una delle colonne portanti, ma non si può dire certamente che quel comparto fosse deludente. Dopo due capitoli in grande spolvero l’annuncio di Torchlight Frontier ci aveva fatto alzare il primo sopracciglio, vista la decisione di trasformare il mondo di Novastraia in un ecosistema free to play completamente online. Nonostante un progetto del genere non facesse presagire nulla di buono le menti dietro al titolo lasciavano ben sperare, visto che lo sviluppo era stato affidato proprio a quel Max Schaefer padre di Diablo e Torchlight. I sogni belli durano poco e il brusco risveglio ha visto però svanire Frontier come una bolla di sapone con un cambio di rotta brusco e repentino che ha instradato Echtra Games verso un’esperienza più classica: così è nato Torchlight III. Dopo un lungo periodo di Early Access è giunto dunque il momento di vedere se le aspettative sono state rispettate.\nNon è facile partire con un’idea così chiara in testa e trovarsi poi a un anno dal lancio a decidere che quella trovata non fosse sostenibile o particolarmente di successo, dovendo di fatto dare un colpo di spugna e ricominciare a disegnare un videogioco dalle basi. Il problema più grosso, in questo caso è che per salvare il salvabile spesso ci si trova per le mani un Frankenstein mostruoso, figlio di un taglia e cuci con pezzi che poco e male si incastrano tra loro. Torchlight III, senza tanti giri di parole, è proprio questo e lo si nota velocemente dopo qualche sessione di gioco. Il titolo si presenta con una storia dal gusto fantasy 1.0 con un antico male risvegliatosi anni dopo il capitolo precedente e un manipolo di avventurieri decisi ad annientarlo. Una scelta che può anche funzionare per un hack ‘n’ slash, se non fosse che la narrazione sta diventando sempre più profonda e gustosa anche in questo genere di giochi. Quello che ci ha fatto storcere maggiormente il naso però è stato tutto l’impatto visivo, con un mondo di gioco anonimo e nemici piatti, in un continuo ripetersi di modelli tutti uguali e di variazioni di colori che speravamo fossero ormai retaggio di un’era lontana.\nInvece per produrre più contenuti Echtra si è dimenticata che la varietà è importante allo stesso modo e così troviamo goblin ragni e insetti ad accompagnarci per tutta la durata del gioco, in tre atti che si dilungano inutilmente in una monotonia debilitante. Qualche guizzo c’è saltuariamente, alla comparsa di qualche nuova creatura, ma il morale crolla di nuovo brutalmente quando ci si accorge che l’ennesimo boss è solo una versione ingigantita del ragno o del goblin sopracitato, magari con un pattern di attacco unico se proprio siamo fortunati. Una costruzione del genere non può allora in alcun modo soddisfare il giocatore avido di massacri che si ritrova sostanzialmente a giocare contro gli stessi avversari per tutte le 15 ore necessarie a portare a termine la storia.\nLa sensazione è che il gioco sia ancora lontanissimo dall’essere concluso e che Schaefer si sia dovuto accontentare di riciclare contenuti per buttare questo terzo capitolo velocemente sul mercato. Si nota una discrepanza enorme infatti tra le creature, banali e anonime, e le quattro classi disponibili, che invece offrono particolarità uniche niente male. Ranger e Mago sono declinati in maniera abbastanza classica ma il Forgiato e il Mastrorotaia sono entrati di diritto nel nostro cuore. Il primo è un robot, o meglio una caldaia con le zampe, al cui interno viene nascosto un potente cannone, in grado di sfruttare il calore generato dalla sua fornace interna per generare effetti devastanti mentre il Mastrorotaia è un twist interessante sugli evocatori visto che il suo personalissimo pet sarà un trenino armato di mitragliatrici e altri gadget essenziali Se in early access la costruzione delle build era davvero limitata, con il lancio del gioco è stato aggiunto un terzo ramo così da dare un pochino più di profondità ma la visione generale resta comunque molto piatta e decisamente arretrata rispetto agli altri titoli sul mercato. Se cercate insomma qualcosa che vi faccia scervellare nella creazione dei vostri personaggi con numeri e statistiche vi conviene cercare altrove.\nCi sono molte altre cose che non funzionano bene come ci si aspetterebbe da un titolo così importante e la prima è la risposta delle animazioni durante l’utilizzo delle abilità. Il gameplay prevede infatti che ogni abilità finisca completamente la propria animazione prima di poter essere concatenata con un’altra e questo spesso porta il gioco a perdere totalmente di fluidità, nonché a diventare molto poco divertente nei momenti concitati dove invece vorreste solo lanciare come pazzi colpi di spada o magie a catena. Ci si trova così invischiati in un sistema lento e farraginoso che poco si sposa al genere di appartenenza per arrivare a combattimenti molto lontani dall’epicità desiderata.\nTerribile anche il design dei livelli, con una costruzione procedurale povera e che, purtroppo, tende a ripetersi eccessivamente facendoci visitare ripetutamente stanze troppo simili tra loro lasciando sempre un fastidioso senso di dejavu, con la scelta ultima di farci affrontare i boss sempre nella stessa stanza dalle dimensioni ridotte strappando così qualsiasi velleità artistica da quegli scontri che invece dovrebbero essere i più canonici dell’intera produzione. Echtra ha poi deciso di bloccare la crescita del giocatore legando il progresso dei livelli al completamento delle quest, quasi come se fosse un rank da superare prima di poter procedere, invece che basarsi solo sul livello dell’utente. Vi troverete così imbrigliati in una crescita verticale senza sbocchi per cercare la vostra strada, seguendo un percorso in linea retta davvero noiosissimo.\nAnche l’housing non convince per nulla, con una funzionalità marcatamente free to play dove costruire il vostro forte raccogliendo materie prime per il mondo mostrando agli altri giocatori i progressi raggiunti, una meccanica che abbiamo trovato davvero superflua e di bassissimo interesse, tanto che dopo aver costruito gli altari per guadagnare bonus alle resistenze elementali abbiamo completamente lasciato perdere “casa” per proseguire indisturbati nell’avventura. Meccaniche da free to play anche nella crescita della fama, una sorta di season pass integrato utile solo a elargire qualche ricompensa extra ma che di fatto non garantisce nessuno stimolo alla caccia dei mostri d’elite o all’equipaggiamento migliore.\nTorchlight III è un titolo che poco ha da spartire con i due capolavori precedenti. Qualsiasi elemento di gioco si trova in condizioni peggiori o è stato affrontato con minor attenzione da parte degli sviluppatori e il fatto che questo sia il mero risultato di un taglia e cuci per salvare un’idea di partenza completamente diversa è davvero troppo evidente. Non che il gioco in sé non funzioni del tutto ma là fuori ci sono hack ‘n’ slash decisamente migliori e al momento buttarsi a testa bassa su questo prodotto è quantomeno prematuro. Servirà tanto altro lavoro, altre patch e continui miglioramenti per portare a livelli ottimali il terzo capitolo di una saga davvero meravigliosa ma che oggi non si presenta all’altezza del nome che porta.\nRami dei talenti semplificati all’osso\nSMITE, le Tartarughe Ninja arrivato col TMNT Battle Pass: ecco il trailer


Ist. San Giovanni Bosco Cinecittà > Mensa\nIl cuoco nella cucina dell’istituto prepara quotidianamente menù gustosi, appetitosi e soprattutto dedicati anche alle esigenze più particolari, infatti è presente un cuoco che si dedica esclusivamente alla preparazioni per alunni allergici o intolleranti.\nIl menù sia invernale che estivo, è concordato con il dietista, le coordinatrici didattiche e la commissione mensa, composta da genitori e personale scolastico.\nIl menù estivo è servito da Maggio ad Ottobre, il menu invernale è servito da Novembre ad Aprile.\nI menù sono ciclici su rotazione di 4 settimane, la prima settimana parte da lunedì 20 Settembre 2021. Per la scuola dell’infanzia il resoconto del pranzo verrà illustrato sul Registro Elettronico dal Primo Ottobre.\nClicca sulle immagini sotto per visualizzare i menù\nPer accedere al servizio mensa gli alunni dovranno consegnare la mattina all’entrata un buono pasto.\nE’ possibile acquistare i blocchetti dei buoni pasto in segreteria SENZA APPUNTAMENTO il\nlunedì ed il mercoledì dalle 17.00 alle 18.00 e martedì, mercoledì e giovedì dalle 8.00 alle 9.00.\nLe grammature aziendali utilizzate, diversificate per fascia d’età, rispettano le Linee di Indirizzo Nazionale del Ministero della Salute per la Ristorazione Scolastica e sono state elaborate sulla base dei LARN.\nA causa dell’emergenza sanitaria Covid-19 l’accesso ai locali mensa non è consentito fino a nuove disposizioni.


Per saltare un muro bisogna prima vederlo | LASPRO\nCrescendo, i disertori del proprio campo vengono chiamati ragazzi effeminati o ragazze mascoline e non hanno vita facile, per usare un eufemismo. Ma non starò a ricordare come le caratteristiche dei generi siano costruzioni culturali. Basti citare, per approfondimenti, testi ampiamente conosciuti come Dalla parte delle bambine di Elena Gianini Belotti (o anche Matilde di Roald Dahl) o vedere il documentario Bomba libera tutti di Pina Caporaso e Daniele Lazzara che trovate su Youtube o anche su questo blog.\nQuello che interessa è perché la dicotomia netta uomo-donna resta una delle nostre principali chiavi per leggere il mondo. In diversi romanzi di fantascienza (come La mano sinistra delle tenebre di Ursula K. Le Guin o Venere più X di Theodore Sturgeon), i generi come li conosciamo vengono messi in discussione, e altrettanto potrà dire qualche esperto di antropologia su quanto avviene in qualche isola del Pacifico o giù di lì. Ma nella nostra esperienza quotidiana, le persone si dividono in uomini e donne. E chi passa da un genere all’altro sperimenta sulla sua pelle la diffidenza che suscita chi mette in discussione questa che ci sembra una categoria innata del pensiero e della biologia umana (e mette in discussione anche chi crede di essere immune da pregiudizi).\nSi parla di questioni di genere, per indicare che sui generi, sulla loro definizione, sulle relazioni tra essi, è tutto ancora in questione. E però l’identità di genere è ancora qualcosa da tenere ben presente, come sempre dovrebbe accadere quando la relazione esistente è una relazione di potere. Quando incrocio una donna per strada, di notte, so bene che esiste un sottotesto ai nostri passi o ai nostri sguardi: lei cercherà di capire se rappresento una minaccia, io sarò libero di scegliere se inviare o meno messaggi rassicuranti, come guardare in altre direzioni, tossire, consultare il telefono.\nSe per la festa dell’8 marzo molte persone, uomini e donne, chiedono perché non ci sia la festa degli uomini e se il cosiddetto senso comune è veicolato da trasmissioni tv che propongono, nel detto e soprattutto nel non detto, i peggiori stereotipi che vengono poi riprodotti nella vita di milioni di persone quando si esprimono su ciò che una donna o un uomo dovrebbe o non dovrebbe fare, nella vita relazionale, sociale, sembra ancora più vero che una stanza tutta per sé sia di là da venire.\nDa costruire, magari. Luoghi mentali e fisici per ragionare e immaginare come vorremmo poter essere donne, uomini, esseri umani e sperimentare relazioni, identità, percorsi, migrazioni, conoscenze e libertà.\nMa vado troppo oltre, perché il presente è fatto di miserie, se una donna a Roma dentro un ospedale è costretta ad abortire in bagno perché i medici sono tutti obiettori. Perché se leggiamo Come si sente una donna, testo della brasiliana Claudia Regina tradotto in italiano sul blog Malapecora, troviamo una verità semplicissima: «Le donne nere soffrono più di me. Quelle povere soffrono più di me. Le orientali soffrono più di me. Però tutte soffriamo dello stesso male: nessun paese del mondo tratta le donne tanto bene come tratta gli uomini. Nessuno. Né Svezia, né Olanda, nemmeno l’Islanda. In tutto il mondo civilizzato soffriamo violenze e abbiamo meno accesso all’educazione, al lavoro o alla politica. In tutto il mondo siamo ancora le sorelle di Shakespeare. E tu, lettore uomo, quando ti abbordano in maniera ostile per la strada, pensi “per favore, che non mi tolga il cellulare” o “per favore, che non mi stupri”?».\nQuesto è il motivo per cui no, non posso parlare come essere umano neutro, ma come uomo. Un uomo a cui molte donne, alcuni uomini, molte bambine e molti bambini hanno insegnato che le parole, i gesti non sono mai neutri e che non stanno in un vuoto ma in un contesto che noi contribuiamo a creare, a disegnare e ridisegnare. Che abbiamo delle porzioni di libertà in cui agire e delle gabbie in cui dobbiamo muoverci. Delle catene che ci troviamo addosso e moltissime che ci mettiamo da soli e che imponiamo su altre persone e soprattutto su altre donne. Che le relazioni che viviamo non sono state create da noi, ma le riproduciamo, e che magari potremmo costruirne di nuove: «Moglie, marito, patrigno, figliastra, ex, sono tutti avanzi, parole di un’altra civiltà, che non c’entrano niente con noi. Solo i nomi propri significano qualcosa» (Ursula K. Le Guin).\nQuesta voce è stata pubblicata in riflessioni e contrassegnata con Claudia Regina, Elena Gianini Belotti, Generi, Malapecora, Pina Caporaso, stereotipi di genere, Theodore Sturgeon, Ursula K. Le Guin. Contrassegna il permalink.\n← Donne afghane tra violenza e resistenza, una questione politica\nQuando ammazzarono i precari – intervista a Cristian Giodice →


10 aprile 2021 di Alessia Arcolaci\nUn neo gigante sulle spalle, un segno particolare che si trasforma in un mantello magico, un superpotere che Michele D'Ignazio, autore per bambini, ha deciso di raccontare nel suo romanzo "Il mio segno particolare" (Rizzoli)\nChicchi di bellezza in Francia, satelliti che fanno pensare alla luna piena in Spagna, semplicemente nei in Italia. Spesso considerati con un’accezione negativa. Perché? Una domanda che Michele D’Ignazio si è posto spesso crescendo, perché i nei sono la particolarità che lo caratterizzano sin dal primo giorno di vita, da quando il medico che l’ha fatto nascere ha visto per la prima volta il neo gigante che occupa parte delle sue spalle.\nSolo diversi anno dopo, crescendo, Michele D’Ignazio lo ha trasformato nel suo «mantello gigante», un superpotere che ha deciso di raccontare nel suo “Il mio segno particolare” edito per Rizzoli. Perché riconoscere il proprio segno particolare, può renderci più forti.\n«L’idea stava maturando dentro di me da tempo, ma fu decisiva una mattina di settembre, durante uno dei tanti incontri a scuola: c’era una bambina, il suo viso e le sue gambe erano costellate di tanti piccoli nei. Mi sono emozionato. Mi sono riconosciuto. Da quel momento ho iniziato a capire che la mia storia poteva essere utile e importante per molte persone, non solo per i bambini particolari, come lo sono stato io, ma anche genitori, adulti. Perché questa è anche la storia dei grandi che mi hanno aiutato quando io ero piccolo, che mi sono stati accanto regalandomi coraggio e allegria, facendomi scoprire la magia e la meraviglia di ogni particolarità».\nCome descriveresti il tuo segno particolare?\n«C’è un aneddoto a cui sono molto legato e che racconto nel libro. In una scuola di Roma, una bambina mi ha chiesto:”Ma cos’hai nell’occhio?”Tante volte ho immaginato una risposta fantasiosa del tipo: “Mi ha punto una zanzara” oppure “ho l’eclissi di pupilla”. Ma la verità è che la prima cosa che mi hanno insegnato i bambini è stata la sincerità. Ed è davvero un grande insegnamento, per chiunque. Allora, tornando alla domanda, ho risposto: “Un neo”. I bambini non si sono scomposti, mi hanno salutato sorridendo e sono usciti dall’aula per andare a mensa. Eppure, mentre riordinavo libri e disegni, uno dei bambini è rientrato di corsa in classe, mi si è parato davanti ed ha esclamato: “Tu hai tanta fantasia perché hai il neo nell’occhio!”. Sembrò la scena di un film. Una frase così netta. Il bisogno di tornare indietro ed esprimere quel suo pensiero. Ecco, i segni particolari sono questo: creano stupore, meraviglia, fantasia. Sono una marcia in più. Tutti noi ne abbiamo più di uno e io nel libro parlo dei nei, piccoli e giganti, ma non solo».\nTi sei mai sentito «diverso», non accettato?\n«Ho vissuto un’infanzia felicissima e non mi sono mai sentito a disagio. Qualche difficoltà è arrivata con l’adolescenza. Nel libro ad esempio racconto del basket. Molti miei coetanei volevano far vedere i loro muscoli, le loro braccia, le spalle che iniziavano a formarsi e a diventare quelle di un uomo. Io però non volevo mostrare il mio “mantello gigante” da supereroe, il grande neo che avevo sulle spalle. Era un segreto e né io né il mondo eravamo ancora pronti. Mi vergognavo un po’, ma sentivo anche che quel mostrare e ostentare non era la mia strada. Infatti ho scoperto i libri e la musica. Ed ho sviluppato una particolare attenzione verso la mia parte interiore. È un bel paradosso: il corpo che fa scoprire l’importanza di tutto ciò che non è corporeo, che va oltre la materia».\nSei cresciuto frequentando molto gli ospedali, come li ricordi?\n«Il libro inizia così: “So che può suonare strano, ma io ho dei bei ricordi degli ospedali”.In realtà, voglio dire che giocando con i ricordi e la memoria mi sono reso conto che il mio rapporto con gli ospedali non era di risentimento. Ma di… sentimento. Un sentimento che ne racchiude mille altri. Una storia che ne contiene tante altre. Mi emozionavo a raccontare le mie “avventure” in ospedale e vedevo la stessa emozione riflessa negli occhi di chi mi ascoltava. Be’, non voglio essere frainteso, sarebbe meglio se in questo mondo non ci fossero persone bisognose di cure. Sarebbe meglio che di ospedali non ce ne fosse nemmeno uno. Però, così non è. Ma se sono diventato quello che sono in buona parte lo devo alle difficoltà che ho avuto da bambino, che mi hanno reso forte. Gli ospedali sono un territorio di confine. Tra la vita fuori, che vedi dalle finestre, e quella nei reparti. Tra la salute e la malattia. A volte, tra la vita e la morte. Come tutti i confini sono luoghi di grande impatto. Ci fanno riscoprire la nostra umanità più profonda e ci fanno interrogare su tanti aspetti della vita: cosa mi capiterà? Chi c’è dietro quella mascherina? Come sarà la vita una volta uscito di qui?».\nPerché è importante scoprire il proprio segno particolare? Come possiamo incoraggiare i bambini e le bambine a farlo? A non vergognarsi della propria unicità?\n«È importante, attraverso il racconto e la condivisone, far capire che i segni particolari ci rendono unici, ricordandoci che facciamo parte di qualcosa di grande e misterioso. Di cui avere sempre rispetto. È fondamentale inoltre trasmettere l’importanza del raccontare. È il nostro vero superpotere. Permette di valorizzare ciò che ci capita, ci fa maturare, crea degli incredibili ponti con le storie degli altri. È importante non nascondersi o vergognarsi delle proprie particolarità, ma è un processo che richiede tempo. Troppa fretta, a volte, rischia di farci cadere nell’estremo opposto: ostentare e esibire la propria particolarità».\nTi pongo la stessa domanda che ti sei posto tu nel libro, perché in Italia più spesso si parla in negativo dei nei?\n«È una particolarità culturale. In Francia li chiamano grains de beautés: chicchi di bellezza. In Spagna lunares, perché sono satelliti e fanno pensare alla luna piena. E in inglese skin mole. Skin vuol dire pelle mentre Mole sta per talpa: un’espressione che evoca le montagnole marroni che le talpe creano nel terreno, emergendo in superficie. Molto fantasioso! Il linguaggio è qualcosa di potente e le parole hanno un peso. Modificando in positivo i modi di dire e il loro significato cambiamo il nostro sguardo sul mondo. E di conseguenza cambiamo noi stessi e il mondo che ci circonda».


Giaveno, piove nel polo sanitario. Intervengono i Vigili del Fuoco / Le foto\nPubblicato da Alberto Tessa | Nov 5, 2018 | Giaveno, Ultim'ora | 0\nPiove all’esterno ma anche – e non poco – all’interno del polo sanitario di Giaveno.\nDa giorni, infatti, i locali al terzo piano nell’ala vecchia (da tempo in ristrutturazione, dove fino a un mese fa c’erano gli ambulatori fisioterapici spostati al pian terreno) sono interessati da notevoli infiltrazioni d’acqua.\nA scoprire la situazione, questa mattina, lunedì 5 novembre, è stato il consigliere regionale Alfredo Monaco, che ha fatto la segnalazione al 112. Sul posto sono arrivati i Vigili del Fuoco di Torino e Giaveno.\n“Sono rimasto scandalizzato dalla scena che mi si è parata davanti” esordisce Monaco, raccontando la sua mattina nel polo sanitario, dov’era arrivato per motivi personali. “Mi è stato riferito che al terzo piano c’erano problemi di infiltrazioni. Ho voluto constatare con i miei occhi e sono salito. Ho trovato tre signore delle pulizie intente a togliere l’acqua in condizioni assolutamente pericolose: c’era acqua che cadeva dal soffitto un po’ dappertutto ma soprattutto dalle canaline elettriche. Ad un tratto ne è caduta tutta insieme, accanto ad un contatore. Ho detto loro di andare via, che mi sarei preso io la responsabilità davanti ai superiori. Era troppo pericoloso”.\nIl consigliere regionale ha avvisato i Vigili del Fuoco che sono accorsi e hanno fatto il sopralluogo: “Ritengo che quel cantiere non sia in sicurezza – prosegue Monaco – È una vergogna che, nel 2018, un’azienda pubblica come l’Asl To3 presti così poca attenzione ad un suo cantiere. Sono fiero di essere intervenuto e non escludo un’interrogazione regionale, l’assessorato alla Sanità deve sapere. Occorre prendere provvedimenti verso chi doveva vigilare e non l’ha fatto, mettendo a repentaglio la vita di lavoratrici. Senza contare lo sperpero di soldi pubblici”.\nIl consigliere Monaco ringrazia i Vigili del Fuoco per la tempestività e la professionalità nell’intervento.\nUno dei soffitti interessati dalle infiltrazioni all’interno dell’ex ospedale di Giaveno\nIl pavimento è allagato\nPrecedenteI fratelli Jacopo e Filippo Gilli ancora protagonisti del Calcio\nSuccessivoAlpignano, l’auditorium della Tallone intitolato alla prof. Scorzo, vittima di femminicidio


Zalewski senza fine: così si è preso la Roma e ha ribaltato le gerarchie di Mou\nSuperati Viña e Maitland, l'italo-polacco sarà il più giovane tra i titolari in campo a San Siro. E vuole il Mondiale con la Polonia\nInter Inter-Roma Mourinho Zalewski\nQuando corri e vedi il verde intorno allargarsi o restringersi a seconda della direzione che stai prendendo, è facile accorgersi che l'età in fondo potrebbe essere anche una astrazione di comodo. Pensate a Nicola Zalewski, che domani sarà il più giovane dei titolari chiamati a cercare la vetrina in una sfida tra Inter e Roma in cui si incrociano molte ambizioni. I nerazzurri si giocano uno spicchio di scudetto, mentre i giallorossi le residue speranze di approdo alla zona Champions League, che potrebbe valere un tesoretto da reinvestire per edificare l'avvenire. A 20 anni, il ragazzo nato a Tivoli ma di origine polacca, è il gancio che tiene appesa la sfida al futuro. In un match in cui spiccano senatori come Handanovic e Dzeko, piuttosto che Rui Patricio, Smalling e Mkhitaryan, il ragazzo inventato da José Mourinho come terzino sinistro dà l'appuntamento a mille sfide simili all'orizzonte. D'altronde, per capire meglio la forbice temporale che lo divide dagli altri, basti pensare che quando Zalewski nasceva, il portiere nerazzurro (ora quasi trentottenne) di lì a poche settimane avrebbe esordito fra i professionisti nelle file dello Zagorje.\nIL SALTO — Ma il palcoscenico che si è preso Nicola racconta anche altro. Innanzitutto una scalata silenziosa. Nella sfida d'andata del dicembre scorso, quando l'Inter banchettò all'Olimpico grazie a uno 0-3 santificato già nel corso del primo tempo, il ragazzo non era neppure in panchina. Tra l'altro, se ci fosse stato, non avrebbe senz'altro ricoperto la casella di difensore, visto che le sue caratteristiche sono più da attaccante. Per tale ragione, se si ragionava sulla corsia di sinistra, i pensieri andavano a Viña innanzitutto, poi a Calafiori. Non basta. Nonostante quest'ultimo a gennaio fosse partito in prestito, l'alternativa all'uruguaiano sarebbe diventata Maitland-Niles e magari, in frangenti particolarmente difficili, persino El Shaarawy, pronto a sacrificarsi come sempre da esterno a tutta fascia. Pochi mesi dopo è tutto cambiato, visto che lo Special One ha deciso: il titolare sarebbe diventato "Il bambino", come lo ha soprannominato, evocando gli anni in cui quel "nickname" era appannaggio di un giovanissimo Santon, che in Champions League fermava Cristiano Ronaldo della prima era Manchester United.\nMa è la vita che spinge i ragazzi a crescere in fretta, ed è successo così anche a Zalewski, che nel giro di pochi giorni è andato in vetrina per un paio di cose che col calcio non hanno nulla a che fare, ma che pure poi hanno contribuito a una maturazione rapida. Il 24 settembre, dopo una lunga e straziante malattia, Nicola ha perso suo padre Krzysztof (polacco come sua madre Ewa) - il suo mentore, il suo primo tifoso - a cui era legatissimo, e l'8 ottobre è stato coinvolto in una polemica "social" innescata dal trapper Dep Zembo, con relativa tirata d'orecchie da parte della Roma. Da quei momenti così duri, si può dire, è cominciato il decollo del giocatore giallorosso. La stessa società, d'altronde, lio ha fatto capire un paio di mesi dopo quando, grazie all'abilità dei suoi manager Pocetta e Ferro, il ragazzo si è legato alla Roma fino al 2025. Quanto basta per farne uno dei pilastri di quello che verrà. E così adesso Nikola adesso può permettersi di sfidare i campioni del nostro campionato e anche di sognare il Mondiale, cioè l'obiettivo principe di tutti coloro che hanno nel calcio la loro ragione di vita.\nCACCIA AL MONDIALE — A confermarlo, poche settimane fa, era stato Zibì Boniek, ex stella della Polonia (oltre che della Roma) e vice presidente della Uefa. "Siamo nel girone con Argentina, Emirati Arabi e Messico. Abbiamo le nostre chance. In queste competizioni bisogna capire come ci arrivi. Se Lewandowski, Zielinski e Szczesny saranno in forma, possiamo divertirci. Nicola è certamente un calciatore monitorato. So che il c.t. Michniewicz lo sta seguendo e vuole venire a Roma per vederlo giocare dal vivo. Il ragazzo ha tutto per fare bene: tecnica di base, velocità, salta l'uomo. Mourinho gli ha poi ritagliato questo nuovo ruolo di laterale, e in quella posizione sta facendo benissimo. Ha il futuro davanti a sé, dipende da lui saperlo sfruttare". La sensazione è che la strada sia quella giusta. E l'Inter farà bene a temere la sua fame di gloria.


.....profumi e colori .....: Sigarette russe\nPreparato da Manu a 00:10\nMary 30/04/09, 08:29\nche belle , non li ho mai fatti li fai sembrare cosi facile che ci provo!\ndolcichiacchiere 30/04/09, 11:38\nbellissima idea per gelati e budini.li provo.ciao katia\nManu 01/05/09, 00:35\nciao cara sono facili da fare, l'unica accortezza è farne poche alla volta perchè eviti che si raffreddino ........... non si girerebbero più\nsi sono ottime da tenerle per queste occasioni\nsmack buon week-end\nsciopina 01/05/09, 11:43\nche belli! sembrano facili da fare..magari ci provo cosi' posso accompagnarci anch'io i gelati...\nThe Magic Pie 24/02/11, 17:46\nma che belle!!!!! devono essere squisite.\nManu 25/02/11, 00:47\nGrazie mille sono facili ma carinissime


Lutto: Aldo Vittorini, lo juventino dal cuore d’oro – Il Settempedano\nHome | Cronaca | Lutto: Aldo Vittorini, lo juventino dal cuore d’oro\nAldo Vittorini e, sullo sfondo, lo Juventus Stadium\nLutto: Aldo Vittorini, lo juventino dal cuore d’oro\nPubblicato da Mauro Grespini in Cronaca 2,002 Visite\nMentre la sua Juventus vinceva il 37esimo scudetto della storia bianconera, l’ottavo consecutivo, lui se ne andava in punta dei piedi, magari per non rovinare la festa a vecchi compagni di tante battaglie calcistiche. Ci piace pensare così, conoscendo il suo carattere signorile e la lealtà che lo ha sempre contraddistinto. Parliamo di Aldo Vittorini, già vice segretario in Comune, 70 anni, un vero amico, scomparso a ridosso della Pasqua.\nOltre a dimostrarsi un grande juventino, Aldo era anche una “buona forchetta”. Ma non poteva essere altrimenti visto che fin da piccolo aveva potuto apprezzare l’arte culinaria della mamma Fiorina, l’indimenticata proprietaria della locanda di San Pacifico. Molti lo ricorderanno anche per il suo impegno politico nelle file della Dc, mai però con smanie di protagonismo.\nIn queste ore, assieme ad Arnaldo Ranciaro, abbiamo ricordato la grande disponibilità di Aldo Vittorini. Eravamo a metà degli anni ’90, si votava a San Severino per il rinnovo del Consiglio comunale e l’elezione del sindaco. Fiamma tricolore voleva presentare una propria lista e aveva bisogno di raccogliere le firme necessarie. “Il buon Aldo veniva a convalidarci le firme, come funzionario comunale, al pub di Cantarini fino a notte fonda”, ricorda Arnaldo. Alla fine Santamarianova fu tra i quattro candidati a sindaco. Poi, una volta conclusa la tornata elettorale, ci ritrovammo a mangiare insieme una squisita polenta sulla tavola, accompagnata da un buon vino; c’ero anch’io come cronista locale. Organizzò lo stesso Arnaldo a casa di un suo amico. Una serata da buongustai della cucina di tradizione, ma soprattutto qualche ora di spensierata allegria. Un bel ricordo, uno dei tanti, al fianco del “nostro” Aldo.\nArticolo Precedente Lutto: Fausto Bianchi, un “Cavaliere” con la C maiuscola\nArticolo Successivo In processione con la Vergine del Glorioso a 500 anni dalla sua lacrimazione


Home/Economia/Bitcoin tocca il valore più basso del 2018 nel Black Friday\nMentre con il Black Friday gli omaggi e le promozioni fioriscono online in ogni angolo del web su qualunque sito di aziende e di brand, il Bitcoin tocca il valore più basso del 2018, precipitando verso la soglia di 4.000$.\nDurante il momento annuale di shopping più sfrenato, in cui i commercianti travolgono con le occasioni più esclusive i compratori che pagano con la criptovaluta, il Bitcoin ha raggiunto la quota più ridotta degli ultimi 12 mesi.\nPurtroppo, il Black Friday ha aperto il periodo delle spese natalizie in un frangente turbolento per la criptovaluta, arrivando alla fine di una settimana di ribassi drammatici.\nSebbene ciò non abbia scoraggiato i venditori che sperano di incassare il Bitcoin, la giornata delle offerte e degli sconti su Internet segna le ulteriori perdite della criptovaluta, registrando un minimo giornaliero di 4.157,19$.\nNigel Green, CEO della società di servizi finanziari deVere Goup, ha affermato che il crollo dei prezzi ha creato un mercato per gli acquirenti.\n“Gli investitori esperti comprendono che le valute virtuali sono il futuro del denaro e, in quanto tali, capitalizzeranno le tariffe inferiori per costruire i loro portafogli e rafforzare le loro posizioni.”.\n“I prezzi potrebbero scendere ancora nei prossimi giorni ma, in questo caso, potremmo vedere una traiettoria in rialzo a lungo termine per il settore.”.\nAddirittura, alcuni mercati di cambio della criptovaluta offrono delle formule particolari di omaggio del Bitcoin, in modo da attirare le persone sulle loro piattaforme.\nCoinCorner, per fare un esempio, regala 20£ della criptovaluta ai nuovi clienti che comprano 100£ del Bitcoin.\n“La nostra missione è rendere il commercio della criptovaluta più facile e veloce per chiunque.” ha scritto il co-fondatore di CoinCorner, Danny Scott, per giustificare la loro iniziativa.\nA noi non rimane che attendere i successivi sviluppi per conoscere il destino del Bitcoin.


Donna soffoca il fratello nel sonno con un sacchetto di plastica - Interris.it\nHome Cronaca Donna soffoca il fratello nel sonno con un sacchetto di plastica\nDonna soffoca il fratello nel sonno con un sacchetto di plastica\nULTIMO AGGIORNAMENTO 15:52 Novembre 11, 2017\nTragedia familiare nel torinese, forse causata da una forte depressione. Alle otto di questa mattina i carabinieri della compagnia di Ivrea sono intervenuti in un’abitazione sita a Castellamonte, in frazione Spineto (To), dove una donna di 64 anni, Cristina Mattioda, avrebbe soffocato nel sonno il fratello sessantenne. All'arrivo dei militari seguiti dai soccorsi, la vittima, Mauro Mattioda, aveva ancora il sacchetto usato per l'omicidio avvolto in testa. Per lui non c'era più niente da fare.\nPer la morte di Mauro, è stata fermata la sorella, con la quale abitava da anni. Secondo gli investigatori, l'omicidio sarebbe da ricondurre alle crisi depressive di cui soffriva la donna da tempo. A dare l'allarme ai carabinieri sarebbe stata un'amica della signira: Cristina le avrebbe infatti scritto un sms nel quale confessava di avere soffocato il fratello. L'omicidio sarebbe avvenuto verso le quattro della scorsa notte. Ancora da capire le motivazioni, forse ricollegabili a una crisi depressiva, risultata fatale.\nArticolo precedenteCaritas: Roma capitale della povertà\nProssimo articolo“L'Italia è l'unico Paese europeo ad avere una politica migratoria decente”


Mattarella nel saluto di fine anno alle cariche dello stato invita all’unità\n20 dicembre 2021 • 11:15Aggiornato, 20 dicembre 2021 • 20:15\nIl presidente della Repubblica ha ringraziato i governi che si sono trovati a fronteggiare la crisi pandemica, e elogiato la risposta degli italiani alla campagna vaccinale\nLe notizie di oggi, 20 dicembre: Mattarella saluta gli ambasciatori, c’è stato un incendio nel campo di Borgo Mezzanone; la vittoria di Gabriel Boric alle presidenziali in Cile e l’affluenza a Hong Kong, Draghi incontrerà il cancelliere Scholz e i sindacati sulle pensioni. E ancora: un ultraleggero si è schiantarto su una casa a Modena, il Regno Unito riunisce i ministri sul Covid, l’Ema ha dato il via libera al vaccino Novavax.\nMattarella e il bilancio del 2021\n«Quello che sta per concludersi è stato un anno di lavoro intenso, come auspicato al termine del 2020. Con priorità chiare: la lotta alla pandemia e la ripresa della vita economica e sociale del Paese. Credo che possiamo trarne un bilancio complessivamente positivo, per aver alzato la protezione dei cittadini di fronte alla minaccia del virus e per aver rimesso in moto la società».\nNel consueto scambio di auguri per le festività il presidente della Repubblica Sergio Mattarella ha salutato le alte cariche dello stato e tirato un bilancio del 2021. «La pandemia segna ancora il nostro tempo – ha continuato Mattarella –, ha provocato dolore, sofferenze, nuove povertà. Ma abbiamo visto risposte solidali, sono emersi talenti e qualità inespresse, si sono accelerati processi innovativi. I vaccini si sono rivelati la nostra migliore arma di difesa».\nMattarella ha ringraziato Conte e Draghi per come hanno affrontato l’emergenza pandemica ed economica, e ha elogiato gli italiani per come hanno risposto alla campagna vaccinale. «Le poche eccezioni – alle quali è stato forse dato uno sproporzionato risalto mediatico – non scalfiscono in alcun modo l'esemplare condotta della quasi totalità degli italiani».\n«La pandemia ha posto in luce questioni che riguardano i modelli sociali – ha continuato Mattarella – il rapporto con l’ambiente, il rispetto dei diritti delle persone e della convivenza, una più equa distribuzione delle opportunità: si tratta di temi cresciuti nella sensibilità comune anche in ragione dell’impegno per sconfiggere il virus».\nMattarella ha poi fatto riferimento al problema degli infortuni sul lavoro, definendoli «scandalosamente gravi», e alla preoccupazione generata dal «moltiplicarsi di focolai di tensione alle porte dell'Unione Europea e l'assenza di governo europeo dell'immigrazione».\n«L'opera ricostruttiva – ha spiegato il presidente della Repubblica – sarà il frutto dell'impegno di tutti. Una delle caratteristiche della nostra gente si manifesta quando le condizioni sono difficili: è il momento in cui riusciamo a esprimere il meglio di noi».\n«L’augurio che rivolgo a voi e al nostro amato paese – ha concluso Mattarella – è che lo spirito costruttivo e collaborativo possa divenire un tratto stabile dei rapporti istituzionali. È questo lo spirito che ha costruito la Repubblica e rafforza tutte le istituzioni, conferisce autorevolezza e alimenta la fiducia nell’Italia».\nOk dell’Ema al vaccino Novavax\nL'Agenzia europea per i medicinali (Ema) ha raccomandato di concedere un'autorizzazione all'immissione in commercio condizionata per il vaccino contro il Covid-19 di Novavax "Nuvaxovid”, indicato per le persone dai 18 anni in su.\nNovavax diventa così il quinto vaccino raccomandato nell'Ue. È un vaccino a base di "proteine ricombinanti”, che possono, cioè, assemblarsi per formare particelle simil-virali che inducono il sistema immunitario a produrre anticorpi.\nIl trial clinico di Fase 3 del vaccino ha mostrato un’efficacia comparabile a quelli a base di mRna (Pfizer e Moderna), con una media del 89,7 per cento tra le diverse varianti.\nAnche il virologo Fabrizio Pregliasco, tra gli altri, ha commentato il via libera al vaccino. «Magari è Novavax agiterà meno i No vax – ha detto – perché è basato su un meccanismo conosciuto da tempo, e in uso per altre vaccinazioni come l'epatite B e il papilloma virus. Per questo magari farà breccia tra quelli che hanno paura dei vaccini a Rna», sul quale si basano i vaccini Pfizer e Moderna.\nAnche per la tecnica con il quale viene creato, il costo per produrre questo vaccino «verosimilmente è meno elevato e ha una fattibilità più ampia», ha detto Pregliasco, «che possa servire in un utilizzo generalizzato come dose booster o in tutte le iniziative di diffusione del vaccino in giro per il mondo». Per quanto riguarda l’efficacia del nuovo vaccino sulla variante Omicron, i dati non sono ancora sufficienti per determinare una percentuale certa.\nConte su Letizia Moratti al Quirinale\n«Letizia Moratti? Non ho motivi di non riconoscerle le qualità morali necessarie al Quirinale». È quanto ha affermato l’ex presidente del Consiglio Giuseppe Conte, intervistato da Tiziana Panella nel programma di La7 Tagadà. «In questo momento non ha senso entrare nei singoli nomi profilo per profilo» ha detto Conte, ma incalzato da Panella ha ribadito il no del Movimento 5 Stelle a Berlusconi. Un no che non è arrivato quando Panella ha chiesto: «Ma Moratti ha le qualità morali per la presidenza?». «Non ho motivo di non riconoscergliele» ha risposto Conte.\nConte è stato chiamato a commentare il nome di Moratti dopo la notizia, riportata oggi da Repubblica, di un incontro segreto tra la leader di Fratelli d’Italia Giorgia Meloni e l’assessora al welfare della regione Lombardia, in cui si sarebbe parlato di una possibile ascesa di quest’ultima al Colle.\nUltraleggero si schianta su una casa, un morto\nUn ultraleggero si è schiantato verso le 12 di questa mattina sul tetto di una casa di campagna ad Albareto di Modena, in località La Rocca, al confine con il Comune di Bastiglia. Nello schianto è morto il pilota del velivolo, e ora si sta accertando se ci fossero o meno altri passeggeri a bordo. La casa è disabitata. Tre le cause dello schianto potrebbe esserci la nebbia.\nMattarella saluta gli ambasciatori e ricorda Attanasio\n«Nel volgere lo sguardo nei sette anni passati non posso che rilevare come l'attività internazionale non sarebbe stata possibile senza il ministero degli Esteri, senza disponibilità, sostegno e indicazioni. Grazie a voi la Repubblica continua nell'opera di testimonianza dei valori della pace»: è il messaggio che porta il presidente della Repubblica, Sergio Mattarella, alla XIV Conferenza degli Ambasciatori e delle Ambasciatrici d'Italia nel mondo.\n«Il baricentro politico sembra spostarsi dall'Atlantico al Pacifico, l'Europa e l'Africa dovranno interrogarsi sul loro futuro: non bisogna rassegnarsi al fatto che il nuovo secolo sia segnato dalla marginalizzazione dell'Unione europea», ha detto ancora Mattarella. «L'integrazione europea consenta di prendere decisioni in modo da avere scelte di effettiva sovranità. L’Ue è chiamata ad avere un ruolo più rilevante nella strategia della Nato».\nPrima del presidente della Repubblica è intervenuto anche il ministro degli Esteri Luigi Di Maio, che ha detto «l’Italia non abbandona gli afgani e difende i diritti. Ne è un esempio l’azione costante che portiamo avanti al fine di ottenere verità e giustizia sulla barbara uccisione di Giulio Regeni».\n«Ne è un altro esempio – ha continuato Di Maio – l'impegno discreto ma determinato che abbiamo messo in campo sul caso Zaki, ottenendo con la sua scarcerazione un primo risultato, a testimonianza dell'importanza della presenza del corpo diplomatico italiano a Il Cairo al massimo livello».\nNel corso della Cerimonia, è stato conferito a Luca Attanasio – l’ambasciatore ucciso nella Repubblica Democratica del Congo nel febbraio 2021 – il titolo onorifico di Ambasciatore di grado e la Gran Croce d'Onore dell'Ordine della Stella d'Italia.\nRegno Unito, riunione dei ministri sul Covid\nIl premier britannico, Boris Johnson, ha riunito il suo governo per fare il punto sulla situazione pandemica nel paese. I ministri avrebbero respinto gli appelli dei consulenti scientifici a introdurre nuove misure prima di Natale per far fronte alla diffusione della variante Omicron del coronavirus.\nSecondo il Times, circa un terzo del Gabinetto, fra cui Johnson e il cancelliere dello Scacchiere Rishi Sunak, sarebbe riluttante ad appoggiare nuove restrizioni nei prossimi giorni, e maggiormente orientato a presentare linee guida in cui si chieda ai cittadini di limitare i contatti al chiuso.\nAllo stesso tempo, però, il vice premier Dominic Raab ha asserito di non poter dare «garanzie rigide e rapide» sul fatto che non verranno imposte nuove restrizioni prima di Natale.\nZanardi tornerà a casa a Natale\nAlex Zanardi passerà il Natale a casa, con i suoi familiari: lo ha annunciato Luca Pancalli, presidente del Comitato Olimpico, in apertura della cerimonia di consegna dei Collari d'Oro, all'Auditorium Parco della Musica a Roma. A poco più di un anno e mezzo dal grave incidente in handbike, il cinquantacinquenne ex pilota e campione paralimpico ha lasciato l'ospedale e continuerà la riabilitazione in parte da casa.\nAlla cerimonia di consegna ha parlato anche il presidente del Consiglio Mario Draghi, che ha parlato dell’anno di successo e vittorie vissuto dallo sport italiano: «Siete entrati nella storia – ha detto Draghi alle atlete e agli atleti presenti – e avete portato con voi tutto il paese. I successi sono merito del vostro incredibile talento, ma anche del sistema sportivo di cui fate parte: dalle palestre di quartiere alle piscine olimpioniche».\nDraghi ha poi ricordato gli appuntamenti dello sport per il prossimo anno: i mondiali di calcio, le olimpiadi invernali, i campionati del mondo di atletica leggera e i campionati europei di nuoto, che si terranno a Roma.\nBbc: l’esercito in Birmania ha ucciso civili in massa\nUn’indagine della Bbc ha rivelato come l’esercito del Myanmar abbia effettuato una serie di uccisioni di massa di civili a luglio, che hanno provocato la morte di almeno 40 uomini. Una punizione collettiva contro le proteste pro-democrazia e contro il colpo di stato militare del febbraio 2021.\nTestimoni oculari e sopravvissuti hanno detto che i soldati, alcuni di appena 17 anni, hanno radunato gli abitanti di un villaggio prima di separare gli uomini e ucciderli. Le riprese video e le immagini sembrano mostrare che la maggior parte delle persone uccise sia stata prima torturata e poi sepolta in fosse poco profonde.\nGli omicidi sono avvenuti a luglio, in quattro distinti incidenti a Kani Township, una roccaforte dell'opposizione nel distretto di Sagaing, nel Myanmar centrale. La Bbc ha parlato con 11 testimoni a Kani e ha confrontato i loro resoconti con i filmati e le fotografie dei telefoni cellulari raccolti da Myanmar Witness, un’ong con sede nel Regno Unito che indaga sulle violazioni dei diritti umani nel paese.\nLe borse aprono in calo per Omicron\nLe borse europee hanno aperto in ribasso questa mattina, risentendo dei timori per le eventuali misure di contenimento per fronteggiare l'aumento dei contagi della variante Omicron del coronavirus. Parigi apre a -2,06 per cento, Francoforte a -2,44, Londra in ribasso di 1,77, e Milano a -2,28 per cento. Anche le borse asiatiche e quella di Hong Kong hanno aperto la settimana con pesanti perdite a causa dei timori su Omicron.\nFoggia, incendio nel campo migranti di Borgo Mezzanone\nAll’alba di oggi si è sviluppato un incendio nel campo migranti di Borgo Mezzanone, nella periferia di Manfredonia, in provincia di Foggia. Il fuoco ha distrutto cinque baracche dell'accampamento che sorge sulla pista dell'ex aeroporto militare, in cui vivono circa 1.500 persone. Al momento non risultano feriti. È da accertare le cause che hanno determinato l'incendio, spento dai vigili del fuoco.\nBoric porta il Cile a sinistra\nÈ stato annunciato nella serata di ieri il vincitore delle presidenziali in Cile. Gabriel Boric, 35 anni, candidato di sinistra della coalizione Apruebo Dignidad, ha sconfitto al ballottaggio il candidato di estrema destra simpatizzante di Pinochet, José Antonio Kast.\nBoric è stato uno dei leader delle grandi proteste avvenute nei mesi scorsi – a partire da ottobre 2019 – contro il governo, che hanno portato alla riscrittura della Costituzione e all’abolizione di quella in vigore durante la dittatura. Sarà il più giovane presidente del paese, ed entrerà in carica il 22 marzo.\nHong Kong, le prime elezioni dopo la legge di Pechino\nI candidati pro-Pechino hanno dominato le elezioni legislative di Hong Kong, battendo moderati e indipendenti nelle prime elezioni dopo che Pechino ha approvato una risoluzione per modificare le leggi elettorali della città, per ridurre il numero di legislatori eletti direttamente, per garantire che solo quelli fedeli alla Cina potessero candidarsi. L'affluenza alle urne è stata del 30,2 per cento la più bassa da quando gli inglesi hanno consegnato Hong Kong alla Cina nel 1997.\nUn crollo drastico, rispetto all'oltre 50 per cento dei due precedenti appuntamenti elettorali nel 2012 e nel 2016. Nonostante ciò, la leader di Hong Kong Carrie Lam ha dichiarato durante una conferenza stampa di essere «soddisfatta» delle elezioni, affermato che il numero di elettori registrati avrebbe raggiunto il 92,5 per cento.\nLe elezioni sono state precedute da decine di arresti di attivisti, e anche da cinque mandati d’arresto anche per attivisti rifugiati all’estero che avevano chiesto di boicottare le elezioni, considerate da tutti gli osservatori largamente pilotate.\nOggi il presidente del Consiglio Mario Draghi ha ricevuto a palazzo Chigi il neo-cancelliere tedesco Olaf Scholz, mentre alle 16 è iniziato l’incontro tra governo e sindacati sulle pensioni, dopo lo sciopero sindacale nazionale indetto lo scorso 16 dicembre. Al tavolo, oltre a Draghi e ai segretari generali di Cgil, Cisl e Uil Maurizio Landini, Luigi Sbarra e Pierpaolo Bombardieri, sono presenti il ministro dell'Economia Daniele Franco, del Lavoro Andrea Orlando e quello della Pubblica amministrazione Renato Brunetta.


Prestito Personale LibeRata Compass. Ad Agosto nessuna rata\nHome Electa: società di credito per prestito personale Prestito Personale LibeRata di Compass. Ad Agosto nessuna rata da pagare!\nAllora continuate a leggere pechè il prestito personale LibeRata di Compass potrebbe fare al caso vostro!\nQuesto nuovo prestito personale permette infatti di richiedere da 5.000€ a 30.000€ da rimborsare in un periodo di tempo compreso tra i 24 e gli 84 mesi ed ha una caratteristica che vi permetterà di affrontare con tranquillità le vacanze estive: la rata di Agosto non si paga!\nOgni anno infatti le rate da pagare saranno solo 11, invece di 12, lasciandovi una maggiore disponibilità economica per il mese di Agosto.\nPer capire meglio il funzionamento e le caratteristiche di questo prestito personale LibeRata di Compass facciamo l’esempio di una richiesta di 10.000€ da rimborsare in 72 mesi sfruttando la promozione valida fino al 30 Giugno 2014.\nCome detto si sceglie dal simulatore di rimborsare il prestito in 6 anni, pari a 72 rate ma durante tutto questo periodo la rata del mese di Agosto non si dovrà pagare e il rimborso avverrà quindi in 66 rate da 203,63€ l’una per un TAN 9,88% del ed un TAEG dell’11,27%, per un totale dovuto dal consumatore al termine del prestito personale pari a 13.538,88€. Tale somma è comprensiva di 150,00€ di commissione finanziaria, di spese di gestione ed incasso RID di 1,00€ al mese, dell’imposta di bollo pari a 16,00€ (addebitata con la prima rata del finanziamento) e dell’invio annuale della comunicazione con bollo di 2,56€.\nPer poter sfruttare la flessibilità di questo prestito personale Compass è necessario pagare tramite addebito diretto in conto corrente, essere nuovi clienti Compass e fare richiesta del prestito entro il 30 Giugno 2014 in una delle filiali Compass presenti su tutto il territorio nazionale.\nSe state cercando un prestito personale ma non volete rinunciare a godervi le ferie estive prendere in considerazione il prestito personale LibeRata di Compass può quindi essere un’ottima idea.\nMar 30, 2014 Alessandro\nOfferta Prestiti Agos Ducato ad Aprile 2014: Promozioni Finanziamenti Flessibili e DuttilioOfferta Findomestic Banca in Promozione: Prestito Personale "Come Voglio" di Aprile 2014\nMarzo 30, 2014 Offerte e promozioni sui prestiti, Prestiti personali dalle finanziariefinanziamento, liberata, prestito flessibile, prestito personale Compass, rimborso rateale, taeg, tan318


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