COOEE E VELUX ANCORA INSIEME 26.01.2016\n/ Comunicati / VeluxCooee sigla la nuova partnership per la comunicazione trade di Velux, azienda leader al mondo nel settore della produzione e vendita di finestre e accessori per tetti.\nCooee apre il 2016 rinnovando l’accordo con un cliente ormai storico, Velux, di cui cura le campagne corporate e di prodotto da oltre 10 anni. La partnership riguarda la comunicazione trade del nuovo anno …\nContinue\tCooee per il successo di VELUX INTEGRA22.10.2014\n/ Comunicati / VeluxCon il claim “Le finestre per tetti che si prendono cura di te” continua la campagna di comunicazione sostenuta da alcuni punti vendita che trattano il marchio VELUX, azienda leader mondiale nella produzione di finestre per tetti.\nPartner di VELUX in questa capillare attività di comunicazione, che coinvolge i retailer, è Cooee, che da oltre 10 anni se…\nContinue\tAL VIA LA CAMPAGNA VELUX INTEGRA. FIRMA COOEE17.03.2014\n/ Comunicati / VeluxOn air da aprile, la nuova campagna VELUX è pianificata su riviste rivolte agli specialisti del settore e al target femminile\nPiù tempo per prendersi cura delle persone e delle cose che si amano. Da oggi è possibile con INTEGRA, la finestra intelligente di VELUX protagonista da aprile delle nuova campagna stampa firmata Cooee.\nCon la nuova generazione di …\nContinue\tVelux riconferma Cooee per la comunicazione Trade 201420.02.2014\n/ Comunicati / VeluxVELUX, azienda leader mondiale nella produzione di finestre per tetti, ha riconfermato a Cooee Italia l'incarico per la comunicazione 2014.\nDa più di settant'anni VELUX opera in 90 paesi sul mercato dell'edilizia con l'obiettivo di migliorare la luce naturale e l'aria fresca negli edifici per fornite comfort e benessere, privilegiando sempre la qualità e abbracc…\nContinue\tVelux affida a Cooee Italia la nuova campagna stampa “È Easy!”06.06.2013\n/ Comunicati / VeluxVelux, azienda leader a livello mondiale nella produzione di finestre e sistemi per tetti, si affida alla creatività di Cooee Italia, l'agenzia di comunicazione guidata da Mauro Miglioranzi, per la nuova campagna stampa “È Easy”.\nLa campagna, rivolta al trade, mette in luce Easy (SHL), la nuova tapparella manuale che garantisce qualità a un pre…\nContinue\tVELUX rinnova la fiducia a Cooee anche per il 2013 17.01.2013\n/ Comunicati / VeluxVELUX, azienda leader a livello mondiale nella produzione di finestre per tetti, anche per il 2013 sceglie Cooee Italia, l’agenzia diretta da Mauro Miglioranzi, che da anni ne cura la comunicazione. Anche per quest’anno Cooee studierà, in linea con le indicazioni del dipartimento Marketing di VELUX Italia, una comunicazione per far conoscere e raffo…\nContinue\tVelux torna on air in TV con lo spot “Replacement”26.06.2012\n/ Comunicati / VeluxProsegue la pianificazione televisiva di Velux, on air ancora per tutto il mese di maggio.\nLo spot “Replacement”, dedicato alla promozione Energy - con cui è possibile sostituire velocemente e facilmente le vecchie finestre per tetti adottando le innovative soluzioni INTEGRA a risparmio energetico - è stato adattato per l'Italia da Cooee.


Accordo: Gibson perde il copyright per la Flying V in Europa\ndi Pietro Paolo Falco [user #17844] - pubblicato il 29 giugno 2019 ore 12:15\nLa forma della Flying V non ha un carattere distintivo tale da diventare un marchio registrato per Gibson, secondo la Corte Europa.\n“Siamo qui per proteggere la nostra storia” avvisava Mark Agnesi nel video intitolato Play Authentic, un manifesto aggressivo che minacciava provvedimenti nei confronti di chiunque avesse sfidato la tradizione Gibson imitandone lo stile e gli strumenti. Ebbene, sembra che la Corte Europea non sia così convinta degli aspetti che il marchio americano chiama “tradizione”.\nDopo una lunga e tribolata diatriba, la Corte Generale dell’Unione Europea ha stabilito che la forma della Flying V, uno degli shape solid body più famosi di casa Gibson insieme alla Les Paul, la SG e la Explorer, non può essere definita un’esclusiva.\n“Non c’è dimostrazione di un carattere distintivo” si legge nella sentenza, che spiega: “La Flying V era senza dubbio originale al suo arrivo sul mercato nel 1958, ma non possiamo ignorare l’evoluzione del mercato nei 50 anni successivi, che è stata caratterizzata da un’ampia varietà di forme”.\nLa mancanza da parte di Gibson sarebbe essenzialmente nel ritardo con cui la domanda è stata avanzata.\nL’azienda aveva sottoposto la richiesta di registrazione nel giugno 2010. Nell’ottobre 2014, il proprietario di Warwick e Framus Hans-Peter Wilfer si è mosso contro l’azione, risultando in un rigetto del copyright da parte dell’Unione Europea nel 2016. Gibson ha fatto appello nel 2018, invano.\nInutile è stata anche la contestazione, da parte di Gibson, secondo cui lo shape condurrebbe inevitabilmente i chitarristi a collegare la Flying V al marchio che l’ha messa a punto oltre mezzo secolo fa. “La presenza sul mercato di un numero significativo di forme rende improbabile che il pubblico colleghi una precisa forma a un particolare produttore”.\nLa decisione della Corte Europea è di quelle che faranno discutere. È innegabile che, nella memoria dei chitarristi, chitarre come la Les Paul, la ES-335 e la Flying V sono legate in maniera indissolubile a Gibson. Tuttavia, le regole del mercato e del copyright devono tenere conto di molti fattori e non solo della cultura interna a una nicchia di appassionati.\nÈ importante sottolineare che la sentenza ha a che fare unicamente con la forma del body della Flying V e solo entro i confini europei. Gibson continua a detenere i diritti dello shape impiegato su oggetti e merchandising vario, oltre a conservare diversi altri copyright circa la chitarra, visibili sul sito ufficiale a questo link. La registrazione dello shape continua inoltre a essere valida presso gli USA.\nchitarre elettriche curiosità flying v gibson\nGibson Play Authentic su Accordo\nLista dei marchi registrati da Gibson\ncommento del 29/06/2019 ore 15:47:14\nIo mi deduco che copie fatte in Europa sono del tutto legali. Quale fosse la futura decisione USA non avrà influsso in UE. Se vince Gibson sarà dura per Dean (che hanno base USA) - con appelli prevedibili sarà una abuffata $$$ per avvocati statunitensi...\ncommento del 29/06/2019 ore 16:06:54\nBen gli sta. Povera Gibson che è in mano di altri scellerati. Altro che nuovi proprietari all'altezza. Questi forse sono i peggiori.\ncommento del 29/06/2019 ore 17:12:22\nTi seguo a ruota...oramai la Gibson è solo un nome pomposo di giocattoloni e nulla più...\ncommento del 29/06/2019 ore 17:56:14\ncommento del 30/06/2019 ore 06:41:51\nGrazie...a proposito, ma perché quel battipenna scende di così? Una roba più discreta no?\ncommento del 29/06/2019 ore 17:46:0\nBon, fa piacere.\ncommento del 29/06/2019 ore 17:49:30\nma pare solo a me.. o ultimamente escono tutte ste vicende per far parlare solo di Gibson?\nsarà forse una qualche strategia di mercato?\navranno assunto un buon stratega di marketing?\nl'unica cosa che so, è che dalle mie parti,, il negozio + grande in provincia di Modena, 2 piani di strumenti musicali, che se uno della provincia cercava una Gibson si recava in sto negozio a botta sicura, ora da un po' di tempo non tiene + questo marchio, Ibanez, Fender e tutto il resto si, ma niente + Gibson.. sarà forse una strategia di mercato anche questa?\ncommento del 29/06/2019 ore 18:00:34\nSe fosse una strategia di mercato non sarebbe degna neanche per il Monopoli (il gioco).\nHai detto tu stesso che in quel grande negozio non si trovano più Gibson, un motivo ci sarà, e forse più di uno. Secondo me si stanno dando con la zappa sui piedi da soli.\ncommento del 03/07/2019 ore 09:56:10\nQuelli della Gibson sono dei taglieggiatori.\nParlando con un negoziante, per essere un Gibson dealer devi sottostare ai loro voleri non puoi scegliere.\nCioè devi prendere un tot. di chitarre di una serie, un tot. si chitarre di un'altra serie costose, prendere anche colori del cazzo che sai che in Italia non li venderai mai....e fare un certo volume di vendite sennò non sei più un dealer autorizzato.\nE poi ci sono negozi che non sono dealer che non dovrebbero avere le chitarre scavalcano questa politica e riescono ad avere chitarre per vie traverse e fanno incazzare quelli che devono sottostare alle regole.\ncommento del 29/06/2019 ore 20:40:30\ncommento del 30/06/2019 ore 03:01:12\n“La presenza sul mercato di un numero significativo di forme rende improbabile che il pubblico colleghi una precisa forma a un particolare produttore”.\nAlzi la mano chi non pensa a Gibson quando vede una Flying V...\nSe io vedo una Strato infatti non mi viene neanche per idea in mente Fender.\nMa dai...si poteva trovar di tutto, ma no questa!\ncommento del 30/06/2019 ore 06:39:33\nPerché dalla forma, riesci a capire chi ti ha fatto la pizza?\ncommento del 30/06/2019 ore 08:23:53\nSe la pizza è triangolare, SI.\ncommento del 01/07/2019 ore 07:56:1\nTriangolare non esiste\ncommento del 30/06/2019 ore 21:49:55\nLa prendo come una battuta riuscita male...\ncommento del 01/07/2019 ore 09:32:17\nCiao, come spesso accade in questi casi, l'articolo fa più male che bene: ok dare la notizia, ma citare tre righe di motivazione quando in realtà ci saranno da tre a trenta pagine, è un palese errore. Di certo ci sarà anche scritto quello che hai ripreso dall'articolo, ma una sentenza va letta per intero per capirla e, aggiungo, andrebbero letti anche gli atti processuali.\ncommento del 30/06/2019 ore 12:50:31\nQuindi adesso festa, vedremo V dappertutto?\ncommento del 30/06/2019 ore 22:56:1\nDirei che di repliche/imitazioni/cloni/rivisitazioni V ne abbiamo viste di ogni forma colore e allestimento. Come di strat, tele, jazz, precision, sg, persino rg. Perché sono forme iconiche e più patrimonio culturale che imprenditoriale. È come se Rolex si mettesse a far causa a cineserie, peraltro validissime, come Invicta, Gigandet, et similia, perché i loro diver hanno la stessa forma di un submariner (a livello globale ben più utilizzata e conosciuta di un Les Paul, credetemi). Ancora peggio se si facessero girare le appendici per qualche Polex palesemente contraffatto.\ncommento del 30/06/2019 ore 21:24:01\nSe non ci sono riuscito con la flying v con le altre la vedo più che dura...\ncommento del 30/06/2019 ore 23:51:52\nBeh, per chi è cresciuto a fine '80-primi '90 la forma a V spesso è più evocativa di Jackson o Esp supermetallare col Floyd rose, che l'originale fosse Gibson io l'ho scoperto un pezzo dopo...\n(direi col video di Burn Baby Burn degli Ash...)\ncommento del 01/07/2019 ore 08:47:11\nNon ho controllato la sentenza, ma mi pare che l'articolo rischi di essere un poco fuorviante.\nDa quanto ho compreso, quel che Gibson ha tentato di fare è registrare un marchio europeo di forma (che deve avere, come tutti i marchi, i caratteri della novità e della distintività). Ne è nato un contenzioso all'esito del quale, la Corte ha stabilito che la forma della Flying V (risalendo al 1958) è priva del carattere della novità e (essendo stata utilizzata, nel corso degli anni, anche da altri) è pure priva del requisito della distintività. Perciò non può essere validamente registrata come marchio, né può esserne impedito l'uso agli altri.\nIn questa vicenda il diritto d'autore (copyright) non ha alcuna rilevanza e non ci entra neppure di striscio. Inoltre, visto che - in conseguenza dei trattati internazionali esistenti - il trattamento del marchio è, più o meno, omogeneo in tutto l'Occidente, la sentenza della Corte europea potrebbe essere (e qui il condizionale ci sta tutto) il primo passo per un disconoscimento del marchio di forma sul corpo della Flying V anche negli USA. Anche là, infatti, una forma per poter essere registrata come trademark deve essere nuova e nettamente distintiva di un prodotto. Perciò non viene ritenuta valida come marchio una forma che, in quel settore merceologico, sia in uso da decenni.\nUna disavventura del tutto simile capitò, una decina di anni fa, anche a Fender, che tentò - a scoppio ritardato - di registrare (proprio negli USA) come marchio di forma il body della Stratocaster. La sentenza che venne pronunciata in quel caso, addirittura, affermò che la forma della Stratocaster era diventata così comune ai prodotti di molte case produttrici diverse da essere diventato lo standard della forma della chitarra elettrica. E, come è noto a chi si occupa di tale problemi, la cosiddetta standardizzazione è la perdita sopravvenuta del carattere della distintività del marchio di forma. Perciò, se anche il marchio fosse stato validamente registrato, esso sarebbe comunque decaduto per l'intervenuta standardizzazione.\nIncrociando questi dati, dunque, è facile prevedere che - in caso Gibson tentasse di registrare come marchio di forma anche lo shape del body della Les Paul - gli esiti di un contenzioso le sarebbero probabilmente sfavorevoli.\nInfine, tanto per chiarire, è bene dire che la nullità o la decadenza del marchio raramente vengono dichiarati d'ufficio dagli uffici marchi e brevetti nazionali. Il più delle volte la questione emerge in giudizio, allorché il titolare del marchio tenta di inibire ad altri l'uso di quel segno o di quella forma. In questi casi è il convenuto in giudizio a eccepire la invalida registrazione e a chiedere che ne venga dichiarata la nullità o la decadenza. L'ufficio marchi e brevetti, poi, si adeguerà a quanto stabilito dai giudici.\nScusate il pistolotto, ma mi pareva utile fornire qualche informazione di carattere generale un po' più precisa (sempre con l'avvertimento che io la sentenza in discorso non l'ho letta).\ncommento del 01/07/2019 ore 09:36:5\nFinalmente qualcuno che ne mastica e non sparacchia a caso dopo aver letto wikipedia. Concordo in pieno con te, ma (ahimè) oggi come oggi tutti hanno preso una laurea presso la magna università di google\ncommento del 01/07/2019 ore 09:45:13\nEcco, commentare quando si conosce l'argomento è un principio che non sempre viene rispettato... Grazie.\ncommento del 02/07/2019 ore 15:08:50\nCurioso, sono andato alla ricerca sul sito Ue di quel che riguarda la Corte di Giustizia, aspirando a pescare informazioni sul caso Gibson vs Dean... nisba! Ci si deve "accreditare" e vi passo un link\ne non sono in grado di avere risposta alla stragrande maggioranza delle domande... Qui è in versione inglese ma il cambio di lingua è facilissimo. Certi documenti però hanno solo la versione francese originale. Girondolare per i corridoi Ue proprio adesso è divertente!\ncommento del 02/07/2019 ore 15:52:2\ngrazie per aver spiegato quello che dall'articolo non capivo\ncommento del 01/07/2019 ore 10:20:18\nChe spettacolo!!!! da oggi Les Paul Custom marcate Romania.........e si va a slegare alla sagra dello stinco di cinghiale, che mannaggia ammiocuggino ci fa suonare la cover band di Dragostea Dinday!!!! su - le - maniiiiiiii\ncommento del 03/07/2019 ore 18:25:26\nComunque, da possessore di Gibson Flying V (white) e Explorer (cherry) vi dico che... non si possono paragonare a Dean o Washburn.... potranno copiare la forma.. ma il sound, la sicurezza quando le hai al collo, peso, quel senso di massiccio che si trasmette anche al suono grasso, caldo e spesso... attacchi una non-Gibson.. e svanisce quella magia...\ncommento del 26/07/2019 ore 11:52:36\nah la Gibson....... la chitarra preferita dagli avvocati....


Ticinonline - L'articolo 155 «non è mai stato l'opzione» di Rajoy\n12.10.2017 - 15:010\nL'articolo 155 «non è mai stato l'opzione» di Rajoy\nAlla marcia unionista di oggi hanno partecipato 65mila persone. «Polizia spagnola, uso eccessivo di forza»\nBARCELLONA - L'applicazione dell'art. 155 della Costituzione contro la Catalogna «non è mai stata l'opzione» del premier spagnolo Mariano Rajoy, ha detto il prefetto spagnolo in Catalogna Enric Millò.\nIeri Rajoy ha lanciato un ultimatum al presidente catalano Carles Puigdemont minacciando di applicare il 155 che consente fra l'altro la sospensione dell'autonomia catalana se non chiarirà di non avere dichiarato l'indipendenza. Secondo Millò «a Rajoy non è mai piaciuto questo tipo di misure».\n65mila persone alla marcia unionista - Circa 65mila persone hanno partecipato oggi alla marcia unionista convocata a Barcellona in occasione della festa nazionale spagnola della Hispanidad da organizzazioni contrarie alla secessione, secondo le stime della polizia urbana.\nIn un manifesto letto al termine della marcia, i manifestanti hanno denunciato le «crescenti instabilità politica, insicurezza giuridica e incertezza economica» provocate dalla spinta secessionista del governo catalano.\n«Polizia spagnola, uso eccessivo di forza» - In un documento reso pubblico oggi l'organizzazione internazionale dei diritti umani Human Rights Watch ha denunciato un "uso eccessivo della forza" da parte della polizia spagnola contro i civili ai seggi elettorali del referendum il 1 ottobre.\nHrw rileva che gli agenti spagnoli hanno «usato la violenza contro manifestanti pacifici» e chiede alle autorità di Madrid di avviare una inchiesta.\nDue articoli sul tavolo di Rajoy\nIl capo della polizia catalana accetta gli ordini di Madrid\nCatalogna: Rajoy pronto a usare la forza\nCatalogna: destituiti Puigdemont e il governo. Al voto\nPartito Popular, rieletto Rajoy\nuso eccessivo forza\nUltimo aggiornamento: 2017-12-17 07:16:32 | 91.208.130.87


ASUS ZenFone 4, 5 e 6: Intel Atom e Android 4.3 (ZenUI) - Notebook Italia\nASUS ZenFone sarà il nome della nuova gamma di smartphone Android con CPU Intel Atom. ZenFone 4, ZenFone 5 e ZenFone 6 integreranno display rispettivamente da 4, 5 e 6 pollici, processori Intel a bassa potenza e saranno disponibili in diverse colorazioni, tutti con specifiche tecniche mid-range.\nIl modello entry-level ZenFone 4 è descritto come un dispositivo "value" con display da 4 pollici (800 x 480 pixel), processore Intel Atom Z2520 da 1.2GHz e sistema operativo Android 4.3 (interfaccia ASUS ZenUI). La dotazione è completata da 1GB di memoria RAM, fotocamera posteriore da 5 megapixel, che fa coppia con un sensore frontale da 0.3 megapixel, slot per schede microSD (ma ASUS non ha menzionato la capacità della memoria interna) ed una batteria da 1170 mA. E' uno smartphone GSM che supporta reti wireless HSPA+, diretto principalmente ad un pubblico di giovanissimi grazie alle diverse colorazioni in cui è proposto (nero, bianco, rosso, blu e giallo).\nASUS ZenFone 5, invece, vanta uno schermo da 5 pollici, con risoluzione di 1280 x 720 pixel, processore Intel Atom Z2580 da 2GHz più veloce del precedente, 1GB di RAM, una fotocamera posteriore da 8 megapixel ed una anteriore da 2 megapixel, oltre ad una batteria più capiente da 2050 mAh. Questo modello propone anche una fotocamera migliore, con stabilizzatore di immagine e lente f/2.0. Sarà disponibili nei colori: nero, bianco, rosso e oro.\nIl modello più grande (167 x 83 x 9-5 m, 201 grammi) della famiglia ZenFone è appunto l'ASUS ZenFone 6, l'unico dotato delle tecnologie "GloveTouch" e "Pentouch" che consentiranno all'utente di utilizzare il display IPS touch da 6 pollici (1280 x 720 pixel) anche con uno stilo o con dei guanti. La sua scheda tecnica è molto simile a quella dello ZenFone da 5 pollici, ma ASUS vi aggiunge una fotocamera superiore da ben 13 megapixel ed una batteria più grande da 3230 mAh. La memoria interna non è menzionata, ma ASUS includerà nella confezione una scheda microSD da 64GB. Come gli altri modelli, anche questo ZenFone supporterà le reti HSPA+ e WiFi 802.11n e girerà su Android 4.3 Jelly Bean con interfaccia ASUS ZenUI, che sarà aggiornato nei prossimi mesi ad Android 4.4 KitKat.\nASUS ZenFone 4, 5 e 6 saranno disponibili negli Stati Uniti al prezzo rispettivamente di 99, 149 e 199 dollari. Non è ancora chiaro se ASUS deciderà di portare questa nuova linea di smartphone anche in Europa, e quindi in Italia. Aspettiamo le prossime ore per maggiori informazioni sul nostro mercato. Vi lasciamo ai primi hands-on.\nUltima modifica 07.02.2014


PIKO Plastico ferroviario costruito in scala HO da Csaba Kovács in Ungheria\nPilentum Televisione » Terzo Capitolo » Video № 443\nUno dei più interessanti plastici ferroviari in Ungheria è stato costruito da Csaba Kovács in scala HO. Poiché Pilentum presenta non solo i più grandi plastici ferroviari, ma anche quelli sconosciuti e straordinari, in questo video scopriamo questo plastico PIKO in scala H0. La cosa straordinaria e notevole di questo mondo in miniatura è il fatto, che Csaba Kovács ha costruito un plastico della Germania dell'Est che presenta il traffico ferroviario nell'ex Repubblica Democratica Tedesca (RDT). Questo plastico ha una dimensione di più di dieci metri quadrati.\nI treni in miniatura sono controllati elettricamente e sono regolati da 45 relè individuali. Non c’è nessun computer e nessun protocollo DCC. Sul plastico c’è una stazione ferroviaria, un deposito di locomotive e molti modelli di auto della Germania dell'Est e dell'Europa dell'Est. Tutte queste auto, autobus e camion in questo mondo in miniatura sono dipinti su misura da Csaba Kovács. Scoprite in questo video molti bei dettagli, trenini e molte locomotive elettriche che corrono con i pantografi.


Balenciaga allestisce una passerella da Parlamento Europeo\nCi sono tracce di significati sottili e stratificati in ciò che fa la designer Demna Gvasalia\nby Erika Barone 1 Ottobre 2019, 15:13\nC’erano molte cose strane sulla passerella di Balenciaga a Parigi:\n– le giacche imbottite gonfiabili, che si gonfiavano sopra le spalle per dare ai modelli la sagoma di Gru di Cattivissimo me;\n– il palcoscenico scenografico blu ispirato al parlamento europeo;\n– carte di credito indossate come orecchini.\nBalenciaga al Parlamento Europeo\nLa stranezza è ciò che Balenciaga rappresenta sotto il designer Demna Gvasalia. Ci sono tracce di significati sottili e stratificati in ciò che fa Gvasalia. Lo scherzo visivo di quelle giacche gonfiabili, ad esempio, è un riferimento ai cappotti da sera in taffetà a forma di bozzolo con cui Cristóbal Balenciaga vestiva i suoi clienti 75 anni fa. Ma la stranezza per eccellenza è la prepotente nota di testa. Uno studio cinematografico nel sobborgo di Saint-Denis a Parigi è stato ristrutturato per assomigliare al parlamento europeo di Strasburgo, con sedie euro-blu disposte in un anfiteatro ovale. L’illuminazione a strisce brillava alla massima luminosità e l’aria condizionata era impostata sul congelamento. Dettagli apparentemente progettati per spingere il pubblico il più lontano possibile dalla sua zona di comfort.\nLo spettacolo si è aperto con una donna dai capelli d’argento, accreditata nelle note dello spettacolo come “Neda Brady, un architetto”, con indosso un tailleur pantalone nero. I pantaloni erano troppo grandi, sostenuti da una cintura nera dall’aspetto essenziale e troppo lunghi. Indossava gli occhiali, ma nessun trucco o accessori. Alcuni dei vestiti erano scioccanti nella loro ordinarietà. Gli uomini indossavano giacche di nylon con cerniera e pantaloni, come se tornassero a casa da un turno. Il casting ha mescolato i preferiti dell’alta moda del passato e del presente con la gente comune, in modo che “Tobias Mehlmann, un ingegnere meccanico” è stato seguito da “Bella Hadid, una modella”.\nLe clamorose dimissioni\nNon c’era nulla di ordinario nei vasti abiti da ballo a forma di campana in velluto o lurex a pieghe, che conferivano ai modelli la silhouette della vita più grande. Sembravano un po’ come mascotte calcistiche in costume imbottito, o dipendenti Disneyland nascosti all’interno di Minnie Mouse. Anche se i fan di Balenciaga ricorderanno un’allusione più elevata, ai devoti clienti degli anni ’50 che viaggiavano nel box da cavallo per non rovinare la silhouette. Il tono di audace stranezza ha fatto una dichiarazione forte. È giunto alle nostre orecchie meno di due settimane dopo che Gvasalia ha annunciato che si sarebbe dimesso da Vetements, l’etichetta di streetwear di lusso cult che ha fondato con suo fratello Gurum, quattro anni fa.\nPrevious article Justin Bieber e Hailey Baldwin di nuovo sposi: cerimonia blindatissima\nNext article Ashley Graham: «Gravidanza e palestra? Non mi spaventano!»


Melilla: frammenti di Unione Europea in Africa\nMelilla, insieme a Ceuta, costituisce il solo confine terreno fra la Spagna e il Marocco. Di conseguenza, si tratta del solo confine terrestre tra Europa e Africa, o ancora fra Unione Europea e Africa. La molteplice identità di questo confine, la sua particolare posizione strategica sul Mediterraneo, l’unicità della storia delle due città autonome spagnole: tanti fattori contribuiscono a rendere le realtà di Ceuta e Melilla a dir poco singolari.\nLe due città autonome hanno un ruolo centrale anche nel processo migratorio: le persone che desiderano richiedere asilo in Unione Europea spesso attraversano il confine fra Spagna e Marocco, correndo numerosi rischi e affrontando la situazione di accoglienza precaria di Melilla.\nQuesto articolo deriva da un’investigazione sul campo a Melilla, condotta intervistando organizzazioni umanitarie che operano nell’ambito dell’accoglienza migranti. La redazione di Mediorientamoci ha avuto modo di visitare Melilla, di parlare con diversi operatori umanitari sul campo, di visitare il Centro de Estancia Temporal de Inmigrantes e di condurre una ricerca sulle condizioni di ricezione dei migranti.\nIl castello di Melilla la Vieja con le bandiere delle comunità autonome spagnole\nLa storia antica di Melilla si intreccia con quella dei fenici, dell’impero romano e delle invasioni dei Vandali in Nord Africa. Nel 1497, nell’ambito della Reconquista – la riconquista dei territori occupati dai musulmani nella Penisola Iberica – Melilla venne occupata dagli spagnoli, entrando a far parte del paese. Dal 1995 Melilla è riconosciuta come città autonoma della Spagna e ha una rappresentanza politica in Parlamento.\nIl Marocco ha ripetutamente rivendicato la propria sovranità su Melilla – un esempio è l’assedio alla città, durato 100 giorni, avvenuto nel XVIII secolo. Anche dopo la nascita dell’attuale regno del Marocco – ufficialmente nel 1956 – le rivendicazioni sono state diverse, e hanno incluso Ceuta e le isole spagnole al largo di Melilla.\nInoltre, bisogna ricordare il periodo dell’occupazione spagnola nel nord del Marocco, dal 1912 al 1956: i decenni della colonizzazione giocano un ruolo fondamentale nel disequilibrio di potere fra Spagna e Marocco.\nIl forte di Melilla la Vieja che dà sul Mar Mediterraneo\nAccordo di Buona Vicinanza\nDa quando la Spagna è entrata nell’Unione Europea (1986) e nello Spazio Schengen (1991) il confine fra Melilla e il Marocco ha acquisito sempre maggiore rilevanza.\nSe prima la Spagna poteva gestire le proprie relazioni con il Marocco autonomamente, dagli anni ’90 la questione assume importanza comunitaria per l’Unione, che ha interesse a controllare e gestire il proprio confine terrestre.\nUno dei primi passi è stato firmare l’Accordo di Buona Vicinanza (1993), che aumenta le misure di cooperazione fra i due paesi ma soprattutto permette agli abitanti di Nador – la provincia marocchina che circonda Melilla – di entrare liberamente nella città spagnola, senza bisogno di visto. I cittadini marocchini possono attraversare la frontiera regolarmente, usando il proprio documento di identificazione nazionale, e trascorrere la giornata a Melilla per commerciare, vendere, comprare, fare visita ad amici e parenti. L’unica condizione da rispettare è di non pernottare – si può trascorrere solo la giornata in Spagna.\nQuesto accordo crea una situazione totalmente diversa da quella di altri territori di frontiera, specialmente se si considera la straordinarietà di Melilla – insieme a Ceuta, unico confine terrestre tra Unione Europea e Africa. Tuttavia, come vedremo più avanti, durante l’emergenza COVID questo accordo si è trasformato in una trappola.\nAccordo del 1992\nUn’ulteriore misura legale che regola i transiti migratori tra Melilla e Marocco è l’accordo del 1992, quasi dimenticato ma sempre in vigore.\nTale documento consente il rimpatrio dei migranti entrati clandestinamente, da qualsiasi dei due lati, in un tempo massimo di dieci giorni. La misura si applica anche ai migranti di paesi terzi, ad esempio: se un migrante maliano riesce ad entrare illegalmente dal Marocco a Melilla, quindi in Spagna e quindi in Unione Europea, secondo questo accordo la Spagna ha il diritto di rimandarlo in Marocco.\nL’accordo crea una situazione pericolosa soprattutto se si considerano la pratica della polizia marocchina di rispedire i migranti al confine con l’Algeria, e due principi del diritto internazionale. Il primo, quello del non-refoulement, impedisce agli stati europei di rimpatriare qualcuno nel proprio paese d’origine nel caso in cui tale stato non sia in grado di proteggere il cittadino. Il secondo è il principio della protezione par ricochet, ovvero l’impossibilità per uno stato europeo di espellere un cittadino di uno stato secondo verso uno stato terzo che possa infrangere i suoi diritti umani.\nNonostante il Marocco sia firmatario della maggior parte dei principali trattati sui diritti umani e che sia considerato paese sicuro da molti, le violenze commesse dalle autorità sono numerose e documentate: rimandando un migrante in Marocco, si rischia di infrangere entrambi i principi sopra menzionati.\nMigrazione: attraversare la frontiera\nPer la sua posizione strategica, Melilla ha vissuto diverse fasi di migrazione. I flussi di persone che raggiungono il confine e cercano di entrare in Unione Europea, per chiedere asilo o per continuare il proprio viaggio verso il continente, cambiano continuamente e riflettono le crisi che scuotono l’Africa e il mondo.\nIn questo momento la maggior parte della comunità migrante proviene dai paesi del Sahel, ovvero la regione Sub-Sahariana dell’Africa che include Senegal, Mauritania, Mali, Burkina Faso, Niger, Ciad, Sudan, Eritrea. In particolare si segnalano la presenza di migranti maliani, burkinabé, sudanesi e ciadiani.\nNei primi anni dello scorso decennio si segnalava la presenza massiccia di migranti palestinesi, siriani e nordafricani, in particolare da Tunisia, Algeria e Marocco. Verso il 2015 la presenza siriana, così come nel resto dell’Europa, è aumentata a dismisura.\nMa qual è il percorso di un migrante che vuole entrare a Melilla? E che differenza c’è per un migrante nordafricano o mediorientale, e uno sub-sahariano, al momento di attraversare il confine, vivere a Melilla ed eventualmente proseguire verso la penisola iberica?\nInnanzitutto, le modalità di ingresso per le due “categorie” sono diverse. Grazie all’accordo di buona vicinanza che abbiamo discusso sopra, i marocchini con residenza a Nador non affrontano particolari ostacoli all’attraversare la frontiera tra Melilla e Nador. Detto ciò, un migrante nordafricano, mediorientale, o che all’apparenza può farsi passare per marocchino, preferirà procurarsi un documento falso che attesti la propria residenza a Nador ed entrare a Melilla fingendosi marocchino.\nCiò non è ugualmente facile per un migrante dalla pelle nera. Spesso i migranti sub-sahariani sono costretti ad arrampicarsi e scavalcare la recinzione che separa Melilla e Nador, correndo tutti i rischi del caso. La recinzione è composta da tre muri alti sei metri, preceduti da un fossato e sormontata da filo spinato; è pesantemente sorvegliata su entrambi i lati e i casi di violenza - anche estrema - da entrambe le parti del confine sono ampiamente registrati.\nPrima di attraversare la recinzione, i migranti trascorrono anche mesi accampati sui monti marocchini che circondano Melilla. L’unico modo per avere una chance di scavalcare la recinzione è muoversi in grandi gruppi, che saltino il recinto tutti insieme e riescano a far fronte alla polizia che prontamente giunge a fermare i flussi.\nBisogna ricordare anche che Melilla non è che il punto di arrivo di un lungo percorso, spesso difficoltoso, e costellato di violenze - in special modo se si parla di migranti donne o bambini.\nFoto della recinzione che separa Melilla e Marocco\nMigrazione: a Melilla\nUna volta entrati in Unione Europea, i migranti hanno diritto a essere assistiti dalle autorità locali e a chiedere asilo, se lo vogliono.\nI pochi migranti che riescono a superare, oltre al lungo viaggio fino alla Spagna, anche il tentativo della polizia spagnola di fermarli, vengono assistiti dal Governo e dalle organizzazioni umanitarie che operano sul territorio. Se si tratta di persone minorenni, queste vengono inviate al Centro de Menores, se si tratta di maggiorenni la situazione si complica.\nInfatti, a Melilla esiste un CETI - Centro de Estancia Temporal de Inmigrantes - destinato all’accoglienza di quei migranti che sono arrivati in Spagna e che hanno bisogno di assistenza. Solo i maggiorenni possono accedervi, ma le linee guida che regolano l’ingresso nel centro cambiano continuamente e spesso discriminano in base alla nazionalità. Per esempio, ora le direttive non permettono di accogliere persone di nazionalità marocchina, algerina o tunisina nel CETI. Questa direttiva è verificabile osservando la popolazione che oggigiorno abita il centro: si tratta esclusivamente di migranti provenienti dal Sahel, principalmente maliani, ciadiani, sudanesi e burkinabé.\nUn’altra pratica perlomeno discutibile che viene messa in atto dalle autorità è quella di far firmare ad alcuni dei migranti che attraversano la frontiera un ordine di espulsione. Firmando tale documento, che viene consegnato esclusivamente in spagnolo senza traduzione, quest’ultimo dà il proprio consenso alla propria espulsione da Melilla.\nPer i migranti di nazionalità marocchina, algerina o tunisina, che non siano minorenni, e che quindi non abbiano modo di accedere a un centro di accoglienza, una delle soluzioni più frequenti è di vivere per le strade di Melilla, in attesa di trovare un modo per viaggiare verso Malaga e, quindi, il resto della Spagna.\nMigrazione: la richiesta di asilo\nNon per tutti i migranti la Spagna è la destinazione finale. Per molti si tratta di un transito, un passaggio obbligato prima di raggiungere altri paesi europei dove presentare la propria domanda di asilo.\nPer quelli che decidono di richiedere lo status di rifugiato proprio in Spagna, però, la situazione si frammenta ulteriormente. In Spagna esistono infatti due modalità di richiesta di asilo: una accelerata, e una chiamata “por territorio”. Entrambe hanno struttura simile: il migrante presenta richiesta, rilascia documentazione utile a dimostrare le ragioni per cui sta chiedendo asilo (si è perseguitati per via della propria nazionalità, idea politica, etnia, religione, o per appartenere a un particolare gruppo sociale, come stabilito dalla Convenzione di Ginevra), dopodiché riceve un avvocato difensore con cui affronta l’intervista in cui si può conoscere meglio la sua storia. Dopo l’intervista la domanda viene o rifiutata, e allora il migrante si ritrova in situazione di illegalità, o ammessa, e questo significa che il suo fascicolo verrà inviato a Madrid per essere esaminato. Alla fine di questo esame gli verrà garantito o negato lo status di rifugiato.\nNella pratica accelerata, però, il migrante deve preparare i documenti e la propria intervista in 4 giorni, ovvero il tempo limite in cui lo stato deve decidere se la sua domanda sarà rifiutata o ammessa - per poi andare a Madrid. Nella pratica “por territorio” il migrante ha più tempo a disposizione, anche per prepararsi e raccogliere tutti i dati necessari.\nInutile dire quale delle due pratiche garantisca il maggior rispetto dei diritti umani, permettendo al migrante di ricevere l’adeguata assistenza e preparazione ad affrontare l’intervista.\nGià al primo step, ovvero quando la domanda viene ammessa all’esame dopo l’intervista, il richiedente asilo acquisisce notevoli diritti. Ad esempio, ha diritto a ricevere la tessera sanitaria e di muoversi liberamente su tutto il territorio spagnolo. Prima del 2021, quando una sentenza ha stabilito quest’ultimo diritto, ai richiedenti asilo di Ceuta e Melilla era negato di spostarsi verso la penisola fino a quando la loro richiesta di asilo veniva - eventualmente - accettata in maniera definitiva.\nParticolare del castello di Melilla la Vieja\nAllo scoppio della pandemia, come molti altri paesi al mondo, il Marocco ha chiuso le proprie frontiere terrestri.\nLa particolarità del confine marocchino con la Spagna ha però creato una situazione di limbo per molti cittadini marocchini. In particolare, chi proveniva dalla provincia di Nador e si era recato a Melilla per la propria giornata di lavoro, si è ritrovato bloccato in Spagna: diverse decine di marocchini sono prigionieri di Melilla da due anni.\nCome spiegato sopra, gli abitanti di Nador hanno diritto a entrare a Melilla senza visto, a patto che non si fermino a dormire. Chi si era recato in Spagna quel giorno aveva con sé il necessario per la giornata, e di certo non un visto per entrare in Unione Europea.\nDopo la chiusura della frontiera, questi cittadini non avevano modo di rientrare via terra in Marocco - il loro paese. Gli unici modi per rientrare sarebbero stati prendere un aereo da Melilla al Marocco, o di volare (o prendere un traghetto) verso la penisola e poi viaggiare nuovamente verso il Marocco (via aerea o mare). Tutti paradossali, considerato che normalmente basta attraversare un posto di blocco frontaliero, e irraggiungibili, se si pensa che per imbarcarsi su un aereo o per entrare nel resto della Spagna è necessario avere un passaporto e un visto. Senza parlare delle risorse economiche: chi si porterebbe grandi somme di denaro per affrontare una normale giornata di lavoro?\nI lavoratori di Nador si sono quindi ritrovati intrappolati a Melilla, senza risorse economiche né burocratiche, impossibilitati a fare ritorno a casa propria. Insieme ad alcuni gruppi di migranti che avevano saltato la recinzione durante il lockdown sono stati accolti prima in uno spazio normalmente dedicato all’organizzazione di matrimoni, e poi nella Plaza de Toros di Melilla. In entrambi i casi i diritti umani e le condizioni igieniche non venivano rispettate: la quarantena avveniva in locali angusti e privi di bagno, le toilette dovevano essere condivise da decine di persone, e l’assistenza era ridotta al minimo.\nÈ di un mese fa la notizia che Spagna e Marocco abbiano deciso di riaprire la frontiera.\nLe case colorate sono in territorio marocchino, mentre da questo lato si è in Spagna\nMelilla e Ceuta sono realtà a dir poco singolari. I flussi di persone che le attraversano sono regolati da numerosi trattati e accordi, che ora si sovrappongono e ora si contraddicono.\nLa violenza delle autorità, il razzismo, il difficile percorso che porta i migranti a raggiungere l’Europa e richiedere asilo, le contraddizioni della legge: tanti sono gli elementi che potrebbero dipingere un quadro tragico e senza speranza di Melilla, città trappola e unica via di fuga allo stesso tempo.\nSenza essere eccessivamente pessimisti, né inutilmente ingenui, si può analizzare la realtà migratoria di questa città così peculiare con un occhio di riguardo al futuro. Ciò che è accaduto con i rifugiati ucraini, ovvero la garanzia di protezione internazionale con procedimento facilitato, è un esempio notevole di come la volontà politica sia dietro all’applicazione o alla mancata tale di misure legislative già in vigore.\nIl titolo di questo articolo è “frammenti”, e non “frammento”, nonostante si parli esclusivamente della città di Melilla. Non è una scelta casuale: frammenti, al plurale, perché non si può parlare di un’interezza quando si parla di Melilla - città sfaccettata, ora spagnola, ora marocchina; ora musulmana, ora indù, ora ebrea; ora araba, ora europea, ora asiatica; ora Europa, che si fa fregio della sua civiltà, ora laboratorio silente dove si opera la violazione sistemica dei diritti umani. Frammenti, perché con la giusta volontà politica si possono rinsaldare queste schegge e ridare forma all’unità e alla compattezza - anche umana - con cui l’Unione Europea deve e dovrebbe sempre operare.


Dare continuità è l’imperativo per il Torino. E si attende il giro di tamponi della Lazio\n30.10.2020 08:00 di Elena Rossin\tVedi letture\nLa pur soffertissima vittoria ai supplementari sul Lecce in Coppa Italia che ha fatto seguito al pareggio con il Sassuolo, con due punti gettati alle ortiche nel finale, è la base dalla quale deve proseguire il Torino per dare continuità a questi primi risultati positivi della stagione. Domenica pomeriggio l’avversario sarà la Lazio è gli uomini di Giampaolo dovranno sfoderare una prestazione senza errori difensivi che portino i biancocelesti a segare e, non meno importante, dovranno il più possibile produrre gioco perché se lasceranno alla Lazio la possibilità di manovra sarà dura riuscire a conquistare punti. Ovviamente se si giocherà e questo dipenderà dagli esiti del giro di tamponi ai quali saranno sottoposti questa mattina i giocatori della Lazio. Il della Serie A prevede l’obbligo di scendere in campo nel caso ci siano almeno 13 giocatori disponibili, tra i quali un portiere, e che si può fare domanda di rinvio della partita, che può essere chiesto una sola volta nell’arco del campionato, se ci siano stati almeno 10 casi di positività al Covid negli ultimi sette giorni da quando è emerso il primo caso. La probabilità che Torino-Lazio venga rinviata è quindi bassa, ma comunque si vedrà e si saprà nella giornata odierna se il match sarà disputato.\nTornando alle questioni che attengono al gioco del Torino, mister Giampaolo continua a lavorare per far sì che i giocatori apprendano il suo credo tattico e che in campo non si perdano alle prime difficoltà. Avere un solo punto in classifica e occupare l’ultimo posto dopo quattro giornate, pur tenendo conto che c’è da recuperare la partita con il Genoa mercoledì alle 17, non può di certo lasciare sereni. Il Torino non può e non deve scendere in campo facendosi schiacciare dal peso di dover fare a tutti i costi punti, ma comunque ha l’obbligo di rialzarsi visto che la rosa non è da bassifondi della graduatoria.\nDopo il turno di riposo concesso a Sirigu e Belotti in Coppa Italia entrambi torneranno a disposizione, mentre potrebbero, ma non è detto, non essere arruolabili per gli strascichi lasciati dalla gara con il Lecce Gojak, confermato un lieve affaticamento al flessore della coscia sinistra, e Linetty, che ha rimediato una contusione al piede destro e infatti ieri si è sottoposto solo a terapie. Sicuramente non ci saranno Baselli alle prese con il recupero dall’operazione e i due risultati positivi al Covid tra il 17 e il 18 e non ancora negativi. Al netto delle assenze o dei possibili assenti non è impossibile allestire una formazione che possa contrastare la Lazio che per la partita di Champions mercoledì ha dovuto fare a meno degli infortunati Escalante, Lulic e Radu ai quali si sono aggiunti Immobile, Strakosha, Leiva, Luiz Felipe, Cataldi, Luis Alberto, Lazzari, Anderson e Armini e vanno valutate le condizioni di Patric che con il Brugge ha dovuto essere sostituito nell’intervallo per problemi di stomaco. La squadra di Simone Inzaghi ha una rosa indubbiamente superiore a quella del Torino, ma se saranno confermate le tante assenze del match di Champions, per i granata sarà più facile affrontarli. Vantaggio questo che dovrà essere sfruttato sia sul piano psicologico sia in campo dagli uomini di Giampaolo e anche questa è un’opportunità, non di poco conto, per dare continuità in particolare a ciò che si è visto di migliorato per ottanta minuti con il Sassuolo.


Avis Cerveteri : “continuare ad incoraggiare la cultura della donazione”\n” In un periodo storico in cui non si fa altro che parlare male delle nuove generazioni, noi dell’Avis di Cerveteri, vogliamo essere una voce fuori dal coro”\n“Di padre in figlio, ma anche di fratello in fratello. Non è meravigliosa questa foto?”\n“Il fratello maggiore viene a donare con il minore che è alla sua prima donazione.”\n“Siamo felici di constatare che , sempre più spesso, all’Avis di Cerveteri vengono genitori che portano con loro i figli a donare per la prima volta. Siamo felici che i nostri donatori tramandino anche il valore della donazione… e per questo li ringraziamo.”\n” In un periodo storico in cui non si fa altro che parlare male delle nuove generazioni, noi dell’Avis di Cerveteri, vogliamo essere una voce fuori dal coro.”\n“Perché l’immagine che abbiamo dei giovani è assolutamente positiva. Continuiamo ad incoraggiarli, radicando in loro la cultura della donazione. Questo è il nostro obiettivo. “\n“Grazie ragazzi. “\nAVIS Cerveteri donare il sangue\nL’Alberghiero di Ladispoli partecipa alla “Food & Coffee Challenge” di Anzio


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South by integratori naturali per i peni piu grandi imprenditoria the bay, il dito e.\nPerdita della libido di saw palmetto. Serenoa repens - Effetti collaterali - Controindicazioni - jazzcontest.it\nVengono utilizzati ampiamente sopratutto come rimedi alternativi, per i trattamenti delle condizioni legate alla riduzione dei livelli di testosterone, e per favorire la funzionalità della prostata e delle vie urinarie. Nessun significativo disturbo o effetto collaterale è riportato in letteratura. Altri effetti collaterali possibili solitamente rari e di lieve portata sono:\nCome si usa Saw Palmetto oggi?\nContro l'alopecia androgenetica Questa osservazione ne limiterebbe anche l'efficacia nel trattamento della calvizie di origine androgenica " alopecia seborroica " e dell' dove acquistare jes extender in stavanger.\nHa foglie lunghe, verdi e appuntite come molti tipi di palme.\nProblemi di prostata? Lefficacia della Palma Nana Infatti questo estratto liposterolico della palma nana ha dimostrato di essere in grado di impedire la conversione di testosterone a diidrosterone e di inibire il suo legame ai siti recettoriali e nucleari, aumentando quindi il suo metabolismo e la sua escrezione.\nEntrambe le ricerche sono state oggetto di critiche: In passato le radici della Serenoa repens veniva utilizzate come materiale da concia. La comunità medica americana non abbraccia fortemente Saw Palmetto. Chiunque abbia, o pensi di avere, un cancro alla prostata dovrebbe comunque sempre parlarne con un medico.\nSaw Palmetto è ampiamente utilizzato dai medici in Europa.\nNegli anni successivi la stessa scala è stata aggiornata grazie agli studi del dottor Norwood, il quale ha integrato stadi intermedi della calvizie, perfezionandone in questo modo i livelli. Il sistema immunitario dei soggetti colpiti aggredisce per errore i follicoli piliferi, provocando la caduta di capelli.\nIl frutto di Saw Palmetto è disponibile in varie forme, tra cui pastiglie, capsule e tè. Gli effetti collaterali associati all'utilizzo di serenoa sono infatti generalmente rari e comunque lievi; essi comprendono: Al principio attivo estratto dalla pianta sono attribuite anche proprietà antinfiammatorie e antispasmodiche.\nGeneralmente l'estratto standardizzato di Serenoa dovrebbe essere assunto alla dose di mg per due volte al giorno per mesi.\nVi sono anche trial clinici che mostrano l'efficacia della Serenoa repens nella cura della calvizie maschile . I frutti sono drupe di colore nero-rossastro. È fondamentale assumere Propecia sotto stretta sorveglianza medica.\nHa anche rami con piccoli frutti di bosco. Nelle forme primarie non causate, cioè, da lesioni esterne come bruciature, radiazioni o tumori, si è ipotizzata una causa autoimmune. Ma se da il caffè può causare edema aumentare la libido maschile con le erbe con la finasteride a fronte del beneficio sul volume della prostata si aveva anche una parallela riduzione del desiderio e della potenza sessuale, questo non accadeva col Saw Palmetto, che al contrario parallelamente incrementava la libido negli uomini che lo avevano assunto.\nQuesta condizione è chiamata iperplasia prostatica benigna BPH. La contrazione dei muscoli prostatici favorisce infatti l'ostruzione dell' uretraresponsabile dei disturbi di minzione associati all'IBP. Il dottor Hamilton, medico anatomopatologo di Yale, prestava servizio presso una comunità nella quale viveva un alto numero di pazienti castrati.\nLa ricerca ha coinvolto 1. Il dove acquistare jes extender in stavanger è provvisto di spine delicate.\nTra i più prodotti per erezioni forti, il Saw palmetto e la Boehmeria Nipononiv. Eventi che possono scatenare, non causare questo tipo di alopecia, sono lo stress, malattie virali e vaccini.\nTrattamenti che ovviamente devono essere seguiti per tempi medio-lunghi affinché possano effettivamente vedere ottenuti questi specifici benefici. La sommatoria di tutti questi effetti sarebbe responsabile dell'efficacia clinica della serenoa nel ridurre la sintomatologia associata all'ipertrofia prostatica, con un'azione paragonabile a quella della finasteride.\nFra i costituenti chimici della droga si ricordano: In tal senso how to increase endurance for running fast anche i fitoestrogeni della soia. Questo farmaco, Propecia 1 mg, venne commercializzato in Italia a partire dal Compare in età più tardiva rispetto a quella maschile, in genere intorno ai anni.\nI nativi americani della tribù Seminole in Florida mangiavano tradizionalmente bacche di palmetto per il cibo e per curare i problemi urinari e riproduttivi associati a una ghiandola prostatica ingrossata. Saw Palmetto è un tipo di piccola palma trovato in Florida e parti di altri stati del sud-est.\nQuesto processo naturale si verifica a causa di un ormone chiamato diidrotestosterone DHTche è un sottoprodotto della scomposizione del testosterone.\nBut Sia's death is honourable.\nSaw Palmetto è talvolta usato per il trattamento di: Da qui il vantaggio sintomatologico avvertito dai pazienti che fanno uso di questa categoria di prodotti; oltre a una loro intrinseca utilità preventiva alle prime avvisaglie del disturbo: E' considerata una pianta sicura con pochi e rari effetti collaterali.\nNelle donne, invece, il diradamento colpisce prevalentemente le parti alte della testa. Tuttavia, è ancora il trattamento di erbe più popolare del paese per BPH.\nUna volta risolte queste patologie, i capelli ritorneranno a ricrescere. I soggetti che sono affetti da neoplasie ormono-dipendenti devono consultare il proprio medico curante o lo specialista oncologo prima di assumere prodotti a base di Serenoa repens.\nCresce in fitte boscaglie adiacenti alle coste o nei sottoboschi di pini e latifoglie. Ha anche rami con piccoli frutti di bosco.\nTutti gli uomini sono di norma stempiati per effetto del testosterone. Essi, toko titan gel jakarta kota jakarta selatan ad avere ben precise azioni biologiche, hanno anche la capacità di inibire la produzione di testosterone, e quindi del suo derivato DHT diidrotestosteroneresponsabile della calvizie vera.\nÈ una palma a ventaglio della tribù delle Livistoneaecon foglie aventi un semplice picciolo terminante in ventaglio arrotondato di circa 20 foglioline. Per almeno anni venne usato l'estratto secco per diverse patologie: Cos'è Saw Palmetto?\nSecondo la Mayo Clinic, più di 2 milioni di uomini americani usano saw palmetto per curare la condizione. Gli uomini interessati dalla perdita di capelli possono provare a prendere la serenoa repens per stabilizzare i loro livelli di testosterone, e per rallentare il processo di perdita dei loro capelli.\nLa sua azione si esplica soprattutto sugli organi riproduttivi nel momento in cui i tessuti vengono eliminati dal corpo. Perdita della libido di saw palmetto vari studi è stato possibile dimostrare una perdita della libido di saw palmetto certa tra perdita della libido di saw palmetto e ormoni.\nI medici negli Stati Uniti sono più scettici sui suoi benefici. Alopecia androgenetica femminile: Finasteride Fitosteroli integratori di origine vegetale, es. I nativi americani utilizzavano la pianta sia per scopi alimentari sia per scopi medicinali. La prostata è una piccola ghiandola a forma di noce nel sistema riproduttivo maschile. Da qui l'utilizzo di farmaci capaci di bloccare l'enzima 5-alfa-reduttasi, di derivazione fitoterapica come la Serenoa o di sintesi come la finasteridenel trattamento di queste condizioni.\nUsi[ modifica modifica wikitesto ] I nativi americani prezzo delle capsule xtra size in middlesbrough il frutto come cibo e come cura contro una grande varietà di problemi legati al sistema urinario e all' apparato riproduttivo. Questa condizione è chiamata iperplasia prostatica benigna BPH. Relativamente alla regolazione del testosterone Uno studio del aveva rilevato che, un integratore contenente serenoa repens aveva aumentato i livelli di testosterone.\nSaw Palmetto influenza il testosterone? Tradizionalmente i Seminole, una tribù nativa americana, mangiavano le bacche della palmetto saw per alleviare in particolare i disturbi urinari e riproduttivi, ma non solo quelli. Infatti questo estratto liposterolico della palma nana ha dimostrato di essere in grado di impedire la conversione di testosterone a diidrosterone e di inibire il suo legame ai siti recettoriali e nucleari, aumentando quindi il suo metabolismo e la sua escrezione.\nPer esempio l'eclettico fisico H. Fondamentalmente per questi stessi motivi il Saw palmetto risulta indicato per contrastare la caduta dei capelliin analogia con quanto fatto dalla Finasteride, farmaco ultimamente impiegato anche a tal scopo.\nÈ pianta molto visitata dalle api, le quali raccolgono dai suoi fiori nettare e polline. Questa banale modifica chimica aumenta notevolmente l'affinità dell'ormone per i recettori androgeni, potenziandone, di conseguenza, l'attività. Oggi le persone usano Saw Palmetto principalmente per trattare i sintomi di una prostata ingrossata.\nA questo punto sono opportune alcune considerazioni: Controllo erezione Serenoa repens è presente in commercio in preparazioni farmaceutiche registrate e preparazioni erboristiche. Man mano che un uomo invecchia ed suoi livelli di testosterone diminuiscono, è abbastanza comune che la ghiandola prostatica aumenti di dimensioni.\nViene venduto sotto forma di capsule molli, in dove acquistare jes extender in stavanger da 30 unità. I medici negli Stati Uniti sono più scettici dei suoi benefici.\nSaw Palmetto è un tipo di piccola palma trovata in Florida e parte di altri stati sud-orientali.\nMaxisize – opinioni – prezzo - Agfirenze


guido botticelli restauratore - Il restauro del San Lodovico di Piero della Francesca\nHome Lavori in Italia Il restauro del San Lodovico di Piero della Francesca\nIl restauro del San Lodovico di Piero della Francesca\nL'intervento conservativo sul S.Lodovico di Piero della Francesca\nIl San Ludovico di Piero della Francesca necessitava gi� da tempo di un mirato intervento di restauro. Bisognava risolvere i gravi problemi di degrado che minacciavano la conservazione del dipinto e rivalutarne la suggestiva bellezza ripristinando in qualche modo le originarie proporzioni spaziali del frammento, troppo limitato e costretto nell�incongrua sagoma centinata che lo conteneva.\nGli evidenti problemi di conservazione erano dovuti in gran parte all�operazione ottocentesca di stacco, intervento quanto mai fortuito ed occasionale che, nell�estremo tentativo di salvare almeno un frammento dell�antico dipinto ormai destinato alla distruzione, fu eseguito con un procedimento alquanto insolito e, peraltro, metodologicamente poco appropriato ai fini di un corretto recupero e di una adeguata trasmissione dell�opera nel tempo.\nDalle fonti documentarie sappiamo che durante l�intervento ottocentesco, dopo l�applicazione delle tele di protezione sulla superficie pittorica, l�affresco fu staccato demolendo pietra per pietra la struttura muraria che lo sosteneva e, contemporaneamente, rinzaffando e riconsolidando a tergo, con spessori rilevanti di gesso e canapa, l�intonaco che volta per volta rimaneva isolato.\nNel corso dell�attuale restauro questo particolare procedimento � stato ulteriormente confermato dall�insolita conformazione assunta dal supporto in gesso sul quale l�affresco era stato ricollocato e dalle irregolarit� riscontrate a tergo dell�intonaco pittorico durante il nuovo stacco del dipinto, operazione questa resasi necessaria per assicurare una corretta conservazione dell�opera d�arte nel tempo.\nL�intervento ottocentesco con molta probabilit� fu giustificato dalla presenza di un muro ormai fatiscente e di un esteso fenomeno di decoesione del film pittorico, tali da far disperare il trasporto dell�affresco; tuttavia, le notevoli sollecitazioni a cui il San Ludovico fu sottoposto in quel frangente provocarono inevitabilmente i numerosi cretti della superficie pittorica e le profonde rotture dell�intonaco ancora visibili su tutto il dipinto. L�accentuarsi di tale degrado, inoltre, era stato favorito nel corso del tempo dal supporto non completamente rigido, e ormai marcatamente deformato, su cui l�affresco era stato riportato e che, ad ogni minimo movimento, procurava ripercussioni meccaniche sulla superficie pittorica.\nLe indagini conoscitive condotte in preparazione del restauro avevano confermato la presenza di un fissativo superficiale di natura organica non definita e di resina vinilica, utilizzata in un pi� recente intervento di manutenzione, a consolidamento di parti di intonaco pericolante e del colore esfoliato. Al di sotto del fissativo era stata ulteriormente appurata la presenza di una sostanza grassa e catramosa, probabilmente un residuo della colla usata per l�intelaggio posto a protezione del film pittorico nel corso del delicato intervento ottocentesco di stacco e non del tutto asportata dalla superficie durante la successiva fase di rimozione delle tele. Tra i due fissativi, inoltre, erano chiaramente percepibili numerose e consistenti ridipinture che, alteratesi col tempo, avevano provocato un generale inscurimento della cromia originale, favorendo l�appiattimento dei volumi e del rilievo plastico della figura.\nI danni presenti sul dipinto non erano naturalmente imputabili al solo intervento ottocentesco. Un notevole degrado era gi� in atto prima di quella drastica operazione e con molta probabilit� era provocato dall�umidit� di risalita che, oltre ad impedire lo stacco della porzione inferiore del San Ludovico, dovette essere la causa scatenante di un fenomeno di microsolfatazione ancora riconoscibile dalle numerose lacune di colore e di intonaco visibili su tutta la superficie e gi� reintegrate pittoricamente in passato (fig. 5). Le numerose ridipinture servivano a nascondere le lacune e le abrasioni del colore, localizzate un po� ovunque sul dipinto, ma particolarmente evidenti sul lato destro del manto azzurro che, costituito da un pigmento applicato a secco � azzurrite - risultava meno resistente rispetto agli altri colori. (figg. 6-7) Sul viso del santo, inoltre, una buona percentuale del colore originale era andato perduto, lasciando sulla superficie solo l�impronta dell�antica cromia. (figg. 8-9)\nIl precario stato di conservazione del dipinto non impediva, comunque, di rilevare la splendida e raffinata tecnica esecutiva, tipica di tutte le pitture murali di Piero della Francesca.\nIl San Ludovico risulta eseguito a buon fresco, ossia con colori naturali stemperati in acqua e applicati su un intonaco ancora bagnato. Questo procedimento consente di ottenere una pittura particolarmente bella e resistente in quanto, durante la fase di asciugatura della malta, il processo di carbonatazione dell�idrato di calce contenuto nell�intonaco ingloba i colori fissandoli al supporto. Soltanto il manto del santo � stato realizzato con azzurrite, pigmento da applicarsi �a secco� per mezzo di un legante organico e che nel nostro caso risulta steso direttamente sull�intonaco senza la consueta preparazione. Tuttavia, in fase di restauro, anche questo pigmento � risultato alquanto resistente: con molta probabilit� � stato applicato su un intonaco non completamente asciutto, in modo tale che il lungo processo di carbonatazione deve aver favorito il processo di mineralizzazione del legante, rendendo anche questa stesura pittorica particolarmente compatta e tenace.\nSul dipinto sono state individuate almeno tre giornate di lavoro, ovvero tre porzioni di malta di non grandi dimensioni, perfettamente lisce e commesse tra loro, che il pittore doveva dipingere prima che l�intonaco asciugasse completamente in modo da assicurare che la pittura venisse eseguita perfettamente a buon fresco. Una di queste giornate � stata rilevata solo dopo lo stacco dell�affresco, osservando la commettitura della malta a tergo del film pittorico. Essendo stati stesi in tempi molto ravvicinati, infatti, gli intonaci hanno avuto modo di combinarsi perfettamente senza lasciare intravedere il normale susseguirsi delle giornate. (figg. 9a-9b) Il riporto del disegno sull�intonaco � stato eseguito per mezzo dello spolvero, tecnica comunissima a tutte le pitture murali di Piero della Francesca e che consisteva nel praticare dei fori a spillo lungo i contorni del disegno preparatorio riprodotto a grandezza naturale su un cartone. Questo, appoggiato sul muro ancora umido, veniva in seguito tamponato con un sacchetto di tela rada contenente polvere di carbone. La polvere, penetrando attraverso i fori, lasciava sul muro l�impronta della composizione da riprodursi in affresco facilitando il lavoro dell�artista. Le tracce dello spolvero sono ben evidenti lungo i contorni delle mani e sul volto del santo e denotano una grande accuratezza da parte del pittore nel riportare con esattezza i dettagli anatomici della figura (fig. 10). � curioso notare che per eseguire i contorni delle mani il pittore deve aver usato lo spolvero dal rovescio, ossia appoggiando il disegno preparatorio dalla parte opposta a quella della foratura cosicch? la carta, in quel lato del foglio non opportunamente lisciata, ha lasciato l�impronta in negativo dei fori sull�intonaco ancora fresco. Il disegno del pastorale � stato invece eseguito tramite l�incisione indiretta, come del resto tutte le riquadrature marmoree delle architetture (fig. 11). Si noti inoltre che per realizzare l�aureola del santo, costituito da tanti sottili raggi luminosi, Piero si � servito della tecnica dell�oro a conchiglia, ossia oro ridotto in polvere e applicato a tempera come un normale pigmento.\nDopo aver valutato attentamente le condizioni generali e i problemi di conservazione del dipinto, si � dato inizio al vero e proprio intervento di restauro che ha avuto luogo nei locali del Museo Civico di Sansepolcro. Dato che le limitate dimensioni dell�opera non richiedevano spazi appositi o particolari attrezzature di sostegno, ci � sembrato opportuno lasciare il dipinto negli ambienti espositivi del museo, approntando una sorta di cantiere �aperto al pubblico� che consentisse il godimento e la fruizione dell�opera da parte dei visitatori e, contemporaneamente, rendesse questi ultimi partecipi ed aggiornati sullo svolgersi dell�evento.\nIl restauro, realizzato tra il gennaio e l�agosto del 1998 sotto la direzione del dott. Stefano Casciu della Soprintendenza ai BAAAS di Arezzo, � stato condotto dal sottoscritto con l�assistenza della restauratrice Stefania Franceschini.\nIn base ai risultati delle analisi chimiche, e dopo una serie di piccole prove preliminari al fine di individuare la metodologia di intervento pi� idonea alle problematiche conservative riscontrate, il San Ludovico � stato sottoposto ad una prima pulitura della superficie, eseguita semplicemente con batuffoli di cotone imbevuti di acqua deionizzata. Successivamente a questa operazione, sufficiente ad asportare la polvere e i materiali incoerenti di deposito, sul film pittorico � stato steso un impacco di carbonato di ammonio il quale, in base ai risultati delle prove preliminari, � risultato il solvente pi� adatto al fine di facilitare il rigonfiamento e la rimozione del filmogeno presente.\nIl procedimento di pulitura ad impacco, favorendo un�azione uniforme ed omogenea del solvente sulla zona interessata alla pulitura, attraverso l�allentamento dei legami chimici e la formazione di �sacche� causate dallo sviluppo di ammoniaca ha consentito il rigonfiamento delle sostanze estranee alla natura dell�opera le quali, differenziatesi ormai dal film pittorico originale, sono risultate facilmente asportabili limitando al minimo l�intervento di rimozione meccanica. La scelta metodologica del carbonato di ammonio, inoltre, � stata favorita dal fatto che il solvente, mediante idonei tempi di contatto, non arriva ad interagire con la materia pittorica originale, cos� come il supportante che, essendo di materiale fibroso non solubile, pu� essere facilmente rimosso dalla superficie senza lasciare residui.\nL�azzurro del manto, a causa della particolare natura del pigmento costituito da azzurrite, ha richiesto una differenziazione di metodo. In questo caso si � operato con impacchi di resine a scambio ionico stemperate in acqua deionizzata e applicate a spatola sulla superficie da pulire, rilavando successivamente la superficie con acqua satura di carbonato di ammonio: le resine facilitano il rigonfiamento delle sostanze organiche senza interagire con i pigmenti pi� delicati e facilmente intaccabili da altri tipi di solventi basici. Loi stesso metodo � stato adottato anche per i pigmenti verdi e rossi delle piccole figure sulla stola del San Ludovico.\nL�intervento di pulitura, operando il recupero della materia originale, aveva messo inevitabilmente in evidenza tutte le abrasioni e le microperdite in precedenza nascoste da vecchie ridipinture. Tuttavia, nonostante le lacune, gi� in questa fase del restauro il dipinto aveva riacquistato una notevole forza cromatica e recuperato la profondit� ed il vigore plastico originario.\nAl fine di eliminare eventuali tracce di solfatazione e ridonare coesione materica al film pittorico, l�affresco � stato sottoposto al trattamento consolidante e antisolfatante eseguito per diffusione ad impacco di idrossido di bario, metodo messo a punto nei laboratori di restauro fiorentini pi� di trenta anni fa e ormai ampiamente sperimentato con ottimi risultati. �Questo trattamento, eseguito con materiali di natura esclusivamente minerale, ha consentito di ricostituire la coesione materica del film pittorico senza l�utilizzo di prodotti organici di sintesi che, come � noto, con il tempo sono inevitabilmente soggetti a modificazioni chimico - fisiche con conseguenti alterazioni della cromia originale dell�opera.\nL�eliminazione dei cristalli del solfato, trasformati in solfato di bario, e la ricoesione tra il film pittorico e il supporto costituivano una condizione indispensabile per affrontare con sicurezza il successivo intervento di stacco. Come abbiamo gi� accennato, infatti, un problema rilevante per la futura conservazione del dipinto era costituito dal supporto in gesso privo di struttura rigida il quale, senza assicurare la stabilit� dell�opera, favoriva, ad ogni movimento, ripercussioni meccaniche sulla superficie pittorica. Per questo motivo, d�accordo con la Direzione dei Lavori, � stato deciso un nuovo stacco con conseguente ricollocazione dell�affresco su un supporto pi� idoneo alla sua conservazione. In questo modo � stata eliminata anche la vecchia cornice lignea centinata che caratterizzava in modo non appropriato la presentazione dell�opera e che sembrava piuttosto un espediente per mascherare le lacune e lo stato frammentario del dipinto. La ricollocazione del San Ludovico su un nuovo supporto, infatti, era dettata anche dall�esigenza di una pi� funzionale presentazione estetica dell�opera, ripristinandone, nei limiti del possibile, le dimensioni originali. Nella situazione precedente, infatti, il dipinto gi� carente di riferimenti spaziali che ne indicassero le proporzioni primitive ed il contesto architettonico, era ulteriormente mortificato e costretto dalla incongrua incorniciatura.\nI metodi comunemente usati per rimuovere una pittura murale dal suo supporto sono fondamentalmente due: lo strappo e lo stacco. Lo �strappo� consiste nello staccare dal suo supporto solo lo strato del film pittorico, mentre lo �stacco� prevede il distacco della pellicola di colore unitamente al suo intonaco pittorico, se non addirittura, in alcuni casi, anche al retrostante arriccio. Lo strappo � la tecnica operativamente pi� sicura, nonostante che l�affresco, dopo tale intervento, venga a perdere parte delle proprie caratteristiche materiche in quanto privato del suo supporto naturale, l�intonaco, che conferisce alla pittura murale quei peculiari pregi di trasparenza, solidit� e luminosit�. Nel nostro caso, tuttavia, la situazione alquanto insolita non consentiva un intervento del genere: si trattava di un dipinto gi� staccato in cui il colore risultava estremamente compatto e tenacemente legato al suo nuovo supporto.\nIn un primo momento si era pensato di ripercorrere la procedura dello stacco ottocentesco, proteggendo con la tela la superficie pittorica e rimuovendo, assottigliandolo meccanicamente, il gesso retrostante. Tuttavia, lavorando solamente a tergo dell�opera non saremmo stati in grado di controllare la superficie dipinta e di valutare se l�azione meccanica si sarebbe ripercossa sul film pittorico, rischiando di provocare lo strappo del colore. Il procedimento dello stacco si rivelava, infine, il pi� completo e il meno rischioso.\nSiamo quindi intervenuti applicando a protezione del dipinto due tele, una di cotone, chiamata anche �cencio di nonna�, costituita da un tessuto molto morbido che si adatta a tutte le scabrosit� della superficie, e una di canapa, molto pi� rigida e forte, capace di sostenere l�intonaco pittorico dopo lo stacco. Queste tele sono state applicate e fatte aderire con colla forte mescolata a melassa che ha la propriet� di rendere la colla pi� elastica in modo da evitare contrazioni indesiderate con conseguenti strappi del film pittorico.\nIl lavoro di stacco si presentava alquanto complesso e difficile; la difficolt� era dovuta essenzialmente al fatto che il gesso applicato a tergo aveva uno spessore assolutamente disomogeneo e, in alcuni casi, in mancanza di arriccio poteva aderire direttamente all�intonaco pittorico, se non addirittura al film di colore. Procedendo con metodo, come se si trattasse di un affresco ancora sul muro, abbiamo picchiettato tutta la superficie dipinta precedentemente intelata con un mazzuolo di gomma, favorendo la decoesione dell�intonaco pittorico dall�arriccio sottostante, o eventualmente quella di entrambi i due strati dal supporto, costituito in questo caso da gesso e canapa. Il nostro lavoro � stato favorito dal fatto che, trattandosi di un affresco gi� staccato, era possibile indebolire l�adesione dell�intonaco al gesso picchiettando anche la superficie a tergo del dipinto, operando in tal modo una maggiore pressione.Nel frattempo era stato preparato un supporto di legno sagomato della forma e della grandezza dell�affresco su cui � stato fatto aderire un pannello di polistirolo espanso (supporto ammortizzatore). Il tutto � stato appoggiato davanti all�opera, fermando sul legno del supporto le tele di protezione lasciate oltre i margini del dipinto; infine, abbiamo svincolato l�ultima parte dell�intonaco ancora aderente al gesso staccando l�affresco, il quale � stato messo in piano sul tavolo di lavoro, steso sulla sagoma di legno provvisoria. Grande � stata la soddisfazione nel vedere che l�intervento era perfettamente riuscito: lo stacco, infatti, era avvenuto liberando senza problemi l�intonaco pittorico con parte del suo arriccio dal supporto in gesso, che a sua volta aderiva ancora al rinzaffo della muratura originaria.\nCon molta cautela abbiamo eliminato a tergo dell�intonaco pittorico i residui dell�arriccio, predisponendo nel frattempo il nuovo supporto (fig. 21a). Al fine di evitare l�uso di materiali di natura organica o sintetica, abbiamo optato per un supporto minerale, molto simile a quello pittorico e quindi perfettamente compatibile con le esigenze e le caratteristiche dell�affresco. Si tratta di una malta composta da calce e sabbia con una piccola percentuale di gesso. Il gesso (solfato di calcio emidrato), oltre a non modificare il carattere minerale della malta, evita il normale fenomeno del �ritiro� dell�intonaco e nel contempo consente di accelerare il processo di indurimento, adeguandolo alle esigenze operative. Questo materiale � stato gi� ampiamente sperimentato e convalidato proprio per la sostituzione negli affreschi strappati del vecchio intonaco ormai compromesso e anche nel nostro caso si � dimostrato perfettamente rispondente alle aspettative.\nNel frattempo � stato predisposto un telaio in acciaio inox il cui perimetro rispettava la forma esatta del frammento dell�affresco e all�interno del quale � stata saldata una rete metallica anch�essa d�acciaio inossidabile. Spolverato accuratamente il dipinto a tergo con l�ausilio di un aspirapolvere e inumidito l�intonaco al fine di consentire una migliore adesione e una pi� lenta carbonatazione, vi abbiamo applicato a pennello la suddetta malta, in modo da farla penetrare uniformemente in tutte le scabrosit�. Dopo avere appoggiato a tergo il telaio in acciaio, facendolo combinare col perimetro dell�affresco, abbiamo �affogato� la rete metallica con il resto della malta, pressandola in modo da farla aderire perfettamente con l�intonaco sottostante.\nDopo qualche giorno, fatto asciugare e carbonatare il nuovo intonaco, l�affresco � stato girato e, tolto il supporto di legno provvisorio, con impacchi di polpa di cellulosa e acqua calda sono state rimosse le tele di protezione, recuperando la pittura ormai assicurata al nuovo intonaco.\nTerminata l�operazione di stacco, era necessario preparare il frammento alla sua nuova esposizione museale. A questo scopo, determinate sulla scorta degli studi metrico dimensionale effettuati preliminarmente le dimensioni approssimative della figura, � stato preparato un pannello dalla particolare struttura a �sandwich� costituito da due strati di vetroresina con al centro un�anima a nido d�ape in lega di alluminio. Ritagliata all�interno del pannello la sagoma esatta del frammento ed eliminata in quella zona l�anima interna di alluminio, nell�incavo cos� ottenuto � stato inserito l�affresco in modo da lasciare in leggero sottosquadro il piano in vetroresina e assicurando il dipinto al nuovo supporto con staffe in acciaio uscenti dal telaio, bloccate al pannello con fermature di resina epossidica.\nIn seguito, tutta la superficie in vetroresina che circoscriveva il frammento � stata stuccata con una malta piallettata e finemente ruvida, in modo da riempire il dislivello creatosi tra il piano dell�affresco e quello del pannello e creare una sorta di campitura �a neutro� che bene si armonizzasse con i valori cromatici del dipinto.\nL�intervento di restauro si � concluso con il ritocco pittorico. In questa fase operativa, facendo uso di colori naturali stemperati in caseinato di ammonio, sono state reintegrate, con metodologie diverse, tutte quelle micro lacune di colore che impedivano una corretta ed equilibrata lettura dell�opera. A questo scopo, per non intervenire troppo pesantemente sul dipinto, il metodo della selezione cromatica � stato limitato alle �lacune-perdita�, ossia laddove non esisteva pi� il supporto pittorico che a sua volta � stato ricostituito per mezzo della stuccatura. Per il resto si � optato per un abbassamento di tono delle abrasioni al fine di valorizzare al massimo la cromia originale.\nIl restauro del San Ludovico si � concluso nell�agosto 1998. Desidero ringraziare la mia assistente, la restauratrice Stefania Franceschini, per la preziosa collaborazione e la sua assidua presenza sul cantiere.\nRingrazio per il supporto scientifico i dottori Luigi Soroldoni e Umberto Casellato, oltre all�Amministrazione Comunale di Sansepolcro e a tutto il personale del Museo Civico che hanno collaborato alla buona riuscita di questo restauro. Un ulteriore ringraziamento alla dott.ssa Silvia Botticelli per il suo contributo a questa relazione.


Se l'acqua potesse ricordare - omeopatia e memoria dell'acqua\nContinuiamo la nostra esplorazione del mondo omeopatico: abbiamo già parlato della prima legge dell’omepatia, il simile cura il simile, e abbiamo già sviscerato la seconda legge, quella delle diluizioni infinitesimali.\nCome nasce l’idea che l’acqua abbia una memoria?\nI rimedi omeopatici più potenti di 12 CH non contengono una singola particella di principio attivo. Ma questo non è un problema, almeno per gli omeopati. Infatti, per giustificare il funzionamento dell’omeopatia, è stato ipotizzato che l’acqua possa trattenere una memoria delle sostanze con cui viene in contatto. Questo è il terzo salto logico omeopatico, una congettura che considera a priori corrette le due leggi principali:\n1. se io prendo una sostanza che provoca i sintomi di una malattia, allora guarirò da quella malattia;\naffermazione falsa e non dimostrabile, ma comunque pericolosa, infatti:\n2. il rimedio deve essere molto, ma molto, diluito per perdere la tossicità ma conservare le proprietà curative;\nabbiamo però visto che nulla o quasi del principio attivo rimane nei rimedi omeopatici, quindi:\n3. la tecnica omeopatica delle diluizioni con succussione libera un qualcosa (una forza o energia vitale) dal rimedio, che passa nel solvente, vi rimane e si potenzia.\nL’acqua è una sostanza straordinaria\nL’acqua è una delle poche sostanze che possiamo osservare in contemporanea nei suoi tre stati fisici (il ghiaccio, l’acqua liquida, il vapore), è indispensabile alla vita, è economica e, se ben ci si pensa, è sempre la stessa acqua (più o meno) che gira e rigira sulla nostra Terra durante il processo chiamato ciclo idrogeologico.\nCiclo idrogeologico. Fonte Wikimedia commons\nEcco un primo macroproblema che mette in discussione la plausibilità di una memoria dell’acqua: se l’acqua conserva memoria dei soluti con cui viene a contatto, com’è possibile che non conservi memoria di tutti i soluti che ha sciolto nel corso di milioni di anni?\nStiamo tutti bevendo rimedi omeopatici 1000 CH di Faecis dinosauria?\nAffermare che, a un livello macroscopico, l’acqua abbia una memoria è una sciocchezza e infatti la teoria omeopatica ha cercato di andare a scandagliare il microscopico, cioè la struttura delle molecole d’acqua e le interazioni che si creano tra le molecole d’acqua.\nL’acqua è una molecola molto semplice, di cui tutti conosciamo la formula, H2O, e la composizione: 2 atomi di idrogeno e 1 atomo di ossigeno. Ora, l’ossigeno è molto più elettronegativo dell’idrogeno, cioè tende a richiamare verso di sé gli elettroni coinvolti nel legame tra le due specie chimiche. La molecola d’acqua quindi è una molecola polare, con due poli elettrici positivi sugli idrogeni e un polo elettrico negativo sull’ossigeno. Proprio la presenza contemporanea del segno positivo e di quello negativo sulla molecola permette di parlare di dipolo elettrico.\nLegami a idrogeno tra molecole d’acqua\nQueste cariche elettriche parziali permettono all’acqua di fare molte cose straordinarie: per esempio sciogliere efficacemente i sali o altre molecole polari.\nLa presenza di un dipolo elettrico permette inoltre all’acqua di creare moltissimi legami a idrogeno. I legami a idrogeno sono legami intermolecolari (cioè tra molecole, non tra gli atomi che compongono le molecole) che danno una certa configurazione geometrica alle particelle d’acqua.\nSenza legami a idrogeno l’acqua sarebbe molto diversa da come la conosciamo, per esempio bollirebbe a temperature molto inferiori ai 100 °C e non potremmo cuocere la pasta.\nPossiamo immaginare il momento in cui si inserisce un soluto (il nostro rimedio omeopatico, per esempio) dentro una provetta piena d’acqua: i legami a idrogeno di alcune molecole d’acqua si spezzano e si riformano intorno alla particella di soluto. Ciò crea una disposizione particolare, con le molecole d’acqua che orientano le proprie cariche elettriche in modo complementare alle cariche del soluto.\nMa per fortuna l’acqua non ha memoria.\nSecondo alcuni omeopati queste “forme” persistono anche dopo le infinite diluizioni di cui abbiamo già detto. Non solo, ma le “forme”, chiamiamole “formine” per la loro funzione, riuscirebbero addirittura, attraverso la succussione, a replicarsi e ad aumentare diluzione dopo diluizione.\nNon c’è evidentemente nessuna giustificazione sperimentale di questa ipotesi, che si scontra invece con le osservazioni e con teorie consolidate (sulle quali si regge più o meno tutto l’impianto della fisica e della chimica moderne). Sembra banale ricordarlo, ma l’acqua è un liquido e, come tutti i liquidi, è caratterizzata dal costante movimento delle particelle che la compongono (le molecole “scorrono” le une sulle altre). I legami idrogeno si formano, si rompono e si formano nuovamente in un arco infinitesimale di tempo (parliamo di picosecondi, 10-12 secondi, cioè 0,000000000001 secondi) [per una disamina più approfondita e rigorosa].\nC’è inoltre qualche altro problema di ordine generale, come la violazione del secondo principio della termodinamica. Il problema infatti è l’entropia, che come sappiamo anche solo per sentito dire, è una “cosa” che descrive il disordine a cui tende tutta la materia se non viene compiuto un lavoro per tenerla in ordine. La struttura “ordinata” delle molecole d’acqua che ricordano il rimedio è una forma che ha bisogno di energia per mantenersi, la pretesa degli omeopati è che si riproduca e si mantenga senza sforzo. In pratica, grazie all’omeopatia, abbiamo vinto anche il moto perpetuo.\nInsomma, possiamo stare tranquilli e immaginare il fantastico viaggio dell’acqua, dalla nuvola al pozzo, fino al nostro bicchiere per diventare pipì, finire nelle fogne, essere depurata, tuffarsi nel mare ed evaporare per diventare di nuovo pioggia. Un viaggio bellissimo, ma del quale – per fortuna – non conserva memoria.\nUn’ipotesi non necessaria e fantasiosa\nDa dove nasce la credenza della memoria dell’acqua? È relativamente recente, infatti è solo nel 1988 che si comincia a parlare della possibilità che l’acqua conservi l’informazione dei soluti che le sono passati accanto. Nel 1988 infatti, lo stimato immunologo francese Jacques Benveniste inviò un articolo alla prestigiosa rivista «Nature» con il quale dichiarava di aver riscontrato effetti biologici su basofili umani utilizzando soluzioni ultradiluite di anticorpi anti-IgE (diluizioni superiori a 1060 e quindi sicuramente prive di qualunque principio attivo) [fonte]. Abbiamo appena visto che se l’acqua avesse una memoria bisognerebbe gettare alle ortiche più o meno tutto ciò che sappiamo del mondo fisico, quindi il direttore di «Nature», John Maddox, pubblicò l’articolo richiedendo però la ripetizione dell’esperimento su basi controllate.\nCom’era lecito aspettarsi, gli esperimenti in doppio cieco (cioè in cui lo sperimentatore non sa se sta usando il principio attivo o un campione di controllo) diedero risultati negativi e fecero concludere a Maddox che:\nthere is no substantial basis for the claim that anti-IgE at high dilution (by factors as great as 10120) retains its biological effectiveness, and that the hypothesis that water can be imprinted with the memory of past solutes is as unnecessary as it is fanciful. [fonte]\nChe però, nonostante le ripetute smentite ha continuato a essere portata a sostegno dell’omeopatia dai suoi sostenitori. Le ricerche più recenti di Benveniste andarono oltre e si spinsero a teorizzare la possibilità di digitalizzare il segnale delle molecole assenti dalla soluzione, trasmettere il segnale su una linea telefonica, decodificarlo e imprimere la memoria a una fiala di acqua pura [fonte]. Qualcosa di molto simile al teletrasporto.\nTagged as: acqua, memoria dell'acqua, omeopatia, Scienza, termodinamica\n3 thoughts on “L’omeopatia e la memoria dell’acqua”\nlettura molto interessane. sono a letto con l’influenza e come al solito -come da trenta anni- mi curo con rimedi omeopatici. ieri sera mi è salito un febbrone, e ho iniziato a prendere Aconitum 30CH: un’ora di brividi da battere i denti, poi una notte piena di sudore e muchi e da stamane sono senza febbre, ancora un po debole e raffreddato ma -spero- in via di guarigione. un saluto cordiale. ps: ha dimenticato di ricordare un’altra stranezza dei rimedi omeopatici, NON SCADONO (tanto son palline di zucchero…) il che rappresenta un bel risparmio!\n6 dicembre 2015 alle 19:52\nMolto bene. In effetti le malattie da raffreddamento (virali) si risolvono spontaneamente da sole. Pensi che io di solito non prendo nessun farmaco.\n20 agosto 2019 alle 17:43\nattento alla memoria dell’acqua, ti auguro che non ci sia, pensa quante schifezze incontra l’acqua venendo giù dai monti, escrementi, rifiuti industriali, urine varie, e ha la memoria e tu te la bevi? o forse la omeopatia racconta scemenze?\n← Autopubblicarsi: qualità dei testi e dialettica tra vecchio e nuovo\nSelf-publishing: che cosa ci guadagniamo? →


Il pane, i luoghi, le culture – earthgardeners\nChiara Sanmartin|Pubblicato 6 ottobre 2017\nLa storia del pane è strettamente legata allo sviluppo della civiltà umana, dagli albori dell’agricoltura fino ad oggi. Non sappiamo con certezza quando il pane abbia fatto la sua comparsa, la prima produzione documentata risale al 2000 a.C. quando gli Egizi capirono l’importanza della cottura a temperature elevate e scoprirono il lievito naturale: un impasto di farina e acqua dimenticato in un locale caldo e umido iniziò a fermentare naturalmente, assumendo una struttura soffice e spugnosa. La massaia egizia anziché buttarlo via lo infornò. Invece del solito pane azimo ottenne un pane più leggero e fragrante, decise così di ripetere l’esperimento e scoprì che mescolando una porzione dell’impasto fermentato con un altro appena formato se ne induceva la lievitazione: aveva scoperto la lievitazione naturale! Dall’antichità ad oggi la lievitazione naturale è stata ampiamente sfruttata dall’uomo per la produzione di pane e prodotti da forno sempre più elaborati. L’impasto acido conferisce una serie di caratteristiche e proprietà nutrizionali peculiari che hanno suscitato nei secoli la curiosità e l’interesse degli scienziati, da Plinio il Vecchio a Louis Pasteur, fino ai giorni nostri. Il pane è ancora oggi strettamente legato alle tradizioni sia civili che religiose e come tale ha assunto un ruolo di primo piano, fino ad essere sinonimo di cibo, vita e benessere, basti pensare al simbolismo cristiano, all’etimologia di termini come compagno (cum panis: letteralmente qualcuno con cui condividere il pane) o più semplicemente alle centinaia di modi di dire in cui ricorre la parola pane. Ogni popolo ha adattato il pane alle materie prime a sua disposizione: prevalentemente semola di grano duro al Sud Italia, magari con aggiunta di ingredienti locali come olive o pomodori, pane sciocco in Toscana (si dice che i fiorentini per non pagare il sale a Pisa cominciarono a non mettere sale nel pane), pane di farina di segale nel Nord Europa… Il pane è quindi un prodotto fortemente identitario; in Italia se ne conoscono più di 250 tipologie tradizionali, con oltre mille varianti, alcune hanno anche ottenuto riconoscimento e tutela a livello comunitario: il pane di Altamura, la Pagnotta di Dittaino (EN) e il pane Toscano hanno la DOP, mentre sono IGP il pane di Matera, la Coppia Ferrarese e il pane Casareccio di Genzano.\nArticolo successivo L’Isola di San Pietro e le scogliere dei Falchi.


Gnog | Console-Tribe\nGnog - Recensione\nGnog non ha ancora una data di uscita.\nSinceramente ignoravo l’esistenza dei Gnog, ma anche adesso che i nostri percorsi hanno finito per incrociarsi non mi è ancora ben chiara la loro natura. Chi sono? Da dove vengono? E soprattutto, perché? Beh, almeno a questa ultima ed angosciante domanda è possibile trovare agilmente una risposta dopo soli pochi minuti passati in loro compagnia, magari con indosso un PlayStation VR. Un valido ausilio se si vuole comprendere la loro curiosa natura, ma fortunatamente non è indispensabile, proprio come diceva un vecchio spot pubblicitario: non basta, ma aiuta.\nTocca, premi, gira, prova, ascolta\nSono rimasto alquanto spiazzato non appena la creatura nata dalla partnership tra KO_OP e Double Fine mi si è presentata davanti. Effettivamente è passato un minuto buono, forse due, prima che riuscissi a capire bene cosa fare una volta giunto al cospetto di quella che aveva tutta l’aria di essere una buffa scatola. Forse stavo solo volando un po’ troppo alto, pensando a chissà quale astruso ragionamento fosse richiesto per accedere al suo bizzarro contenuto. Ma in fondo i Gnog sono belli per questo, per suggerirci velatamente di abbandonare simili convenzioni adulte e spingerci a tornare bambini, figli di una curiosità semplice e genuina, fatta di piccoli gesti dietro ai quali si sono sempre nascoste le più grandi delle conquiste. Toccare, premere, girare, sperimentare, ascoltare: basta fare propri questi cinque, elementari concetti per entrare in risonanza con i Gnog e finire per venire risucchiati all’interno del loro colorato e melodioso mondo. Difficile essere più precisi, a patto di non voler rovinare le sorprese che si celano dietro a questo strampalato puzzle game, in cui ogni scatola richiede la risoluzione di alcuni enigmi per poter essere aperta ed in seguito archiviata. Ed ognuna di esse cela un piccolo microcosmo fatto di regole che starà a noi decifrare al meglio, sia che si tratti di aiutare un ladro a rapinare gli ignari abitanti di uno scombinato condominio, oppure permettere ad un piccolo topolino di sbafarsi due succulente fette di formaggio, il tutto mentre attorno a noi mulina una placida tempesta di fiocchi di neve. La fisicità dei nostri gesti non sarà però l’unico strumento a nostra disposizione: non a caso tra i cinque sacri dogmi di ogni buon risolutore di Gnog ho citato il saper ascoltare. Ad accompagnarci nel nostro caleidoscopico viaggio, difatti, troveremo una colonna sonora sapientemente amalgamata all’interno del gameplay, capace di suggerirci, reagendo prontamente alle nostre azioni, la strada migliore da percorrere. E agire in simbiosi con la partitura costituirà un’ulteriore stimolo per giungere alla soluzione dell’enigma, dato che le nostre orecchie saranno titillate da un crescendo musicale sempre più strutturato, che finirà per tradursi in una melodia ancora più complessa una volta raggiunto l’obiettivo: una sorta di premio nel premio.\nMamma, vedo gli unicorni rosa!\nRimanere impassibili al cospetto della tenera follia che regola il mondo dei Gnog può solo denotare una cronica aridità interiore. Colori, suoni, geometrie, ogni cosa sembra essere assurdamente al proprio posto qualunque sia lo strampalato universo che sceglieremo di decifrare. A stupire in positivo è l’eccellente resa visiva ottenuta se si sceglie di immergersi in questo delirio tramite il PlayStation VR, che pur non variando in maniera tangibile la sostanza ludica, è capace di garantire un’immedesimazione dall’impatto assai marcato. La profondità e l’effettistica ipnotica assumono nuove sfumature che, se abbinate ad un buon paio di cuffie, permettono di lasciarsi trasportare in maniera più serrata dall’ammaliante colonna sonora realizzata da Marskye. La pulizia generale, inoltre, sembra quasi volersi prendere gioco dei limiti computazionali della periferica, restituendo una scena priva di aliasing e fastidiose sfocature. Certo, tutto quanto può essere goduto anche se sprovvisti dell’alienante caschetto, ma chi può essere tanto sciocco da voler percorrere il più affascinante dei viaggi a bordo di una scassata utilitaria, quando ha a disposizione una comoda carrozza? Rigorosamente trainata da buffissimi pesci volanti.\nIl bello dei Gnog sono i Gnog. Punto. A patto di amare le cose favolosamente fuori di testa e aliene dagli schemi tradizionali. Ogni Gnog non è solo un enigma da decifrare, ma un viaggio sinestetico di pregevolissima fattura, forse troppo breve in certe circostanze (a patto di carpirne al volo la chiave di lettura), ma degno di essere vissuto e ricordato con estremo piacere. È solo che avremmo voluto poter trascorre molto più tempo immersi in questo universo fatto di forme stilizzate e colori ultra vivaci, perché chi lo ha detto che un bel gioco deve durare, per forza di cose, poco?\nI Gnog sono divertentissimi e unici\nComparto audiovisivo di assoluto valore\nDura un po’ troppo poco\nGiochi correlati: Gnog\nPubblicato giovedì, 11 Maggio 2017 da Simone "The_WLF" Cantini\nGnog: videosoluzione del primo livello\nDescrivere Gnog a parole è quanto mai un’impresa ardua, a dispetto dei num… continua