Spesa online di ortofrutta, la fotografia di Supermercato24 - Italiafruit News\nhome / In Evidenza / Spesa online di ortofrutta, il bilancio di Supermercato24\nSupermercato24, l'innovativa piattaforma per la spesa online con consegna a domicilio, ha "movimentato" circa 1.500 tonnellate di ortofrutta nell'ultimo anno. Con l'11,5% degli ordini totali, l'ortofrutta è al terzo posto nella classifica degli alimenti più acquistati su questo canale online, seguendo le categorie delle bevande (acqua, bibite e alcolici) e dei formaggi e salumi, rispettivamente con il 12,5% e il 12%. Sono alcuni dei dati contenuti nell'ultima indagine sulle "Abitudini di consumo" dei clienti della piattaforma, attiva in 28 province di nove regioni: Emilia-Romagna, Friuli-Venezia Giulia, Lazio, Liguria, Lombardia, Marche, Piemonte, Sicilia e Veneto.\nLa ricerca, che analizza il periodo novembre 2017-novembre 2018, rileva una spesa media annuale per carrello di 60,3 euro. Roma e Milano sono le province in testa per numero di ordini, seguite da Torino, Verona e Padova, che chiudono la top five.\nLa spesa media mensile per frutta e verdura\nLa Capitale spicca inoltre come la provincia più sana negli acquisti online, con una percentuale di spesa per frutta e verdura pari al 13,5% degli ordini totali. Completano il podio Bologna (12,8%) e Modena (12,5%), due città emiliane "amanti del buon cibo", seguite da Pordenone e Varese, entrambe con il 12%.\nGuardando al solo mese di novembre 2018, la spesa media per frutta e verdura è stata di 7,1 euro, in crescita del 6,9% rispetto a un anno prima (6,6 euro). Tra ottobre e novembre 2018, poi, l'ortofrutta è stata la categoria che ha registrato la variazione positiva più elevata: +8,6%.\nTroppa chimica nell'ortofrutta, Francia preoccupata


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'Arte di strada o arte urbana \_xc3\_xa8 riferito a quelle forme di arte che si manifestano in luoghi pubblici, spesso illegalmente, nelle tecniche pi\_xc3\_xb9 disparate: bombolette spray, adesivi artistici, arte normografica, proiezioni video, sculture ecc... La sostanziale differenza tra l\_'arte di strada e i graffiti si riscontra nella tecnica non per forza vincolata all\_'uso di vernice spray e al soggetto non obbligatoriamente legato allo studio della lettera, mentre il punto di incontro che spesso fa omologare le due discipline rimane il luogo e alle volte alcune modalit\_xc3\_xa0 di esecuzione, oltre all\_'origine mediatica della terminologia (originariamente nota come graffitismo o writing). L\_'arte urbana non \_xc3\_xa8 da confondere con i graffiti perch\_xc3\_xa9 questi ultimi sono da considerarsi una categoria a s\_xc3\_xa9 stante, visualmente e concettualmente differente, facente capo alla cultura hip hop.\_nIl termine inglese "street art" e il suo omologo italiano "arte urbana" rimangono tuttavia piuttosto vaghi e discussi, specie all\_'interno dell\_'arte stessa. Il termine ha varie accezioni, sia inclusive che esclusive e non \_xc3\_xa8 chiaro il confine dell\_'arte urbana stessa (quando per esempio questa "migra" su tela). Uno dei pionieri di quest\_'arte, l\_'americano John Fekner, descrive la street art come "tutto quello che sta in strada che non siano graffiti".\_nLe motivazioni che spingono tantissimi giovani a intraprendere questo percorso non canonico dell\_'arte possono essere molto varie. Per alcuni \_xc3\_xa8 una forma di critica verso la propriet\_xc3\_xa0 privata, rivendicando le strade e le piazze; spesso, nell\_'arte di strada, si fa una contestazione contro la societ\_xc3\_xa0 o contro la politica. Per altri \_xc3\_xa8 pi\_xc3\_xb9 semplicemente un modo per esporre liberamente, senza i vincoli di gallerie e musei; quindi una maniera per autopromuoversi e operare in piena autonomia. L\_'arte di strada offre infatti la possibilit\_xc3\_xa0 di avere un pubblico potenzialmente vastissimo, spesso molto maggiore di quello di una tradizionale galleria d\_'arte.\_n\_n'\n'La storia dell\_'arte \_xc3\_xa8 la teoria e la storia che studia la nascita e il progresso delle espressioni artistiche, attraverso un punto di vista metodologico filosofico ed estetico oltre che semiotico - cognitivo e letterario, con particolare riguardo ai fenomeni distintivi. Nell\_'arco dei secoli si \_xc3\_xa8 formalizzata come ricerca di conoscenze, tecniche e descrizioni, utili alla comprensione delle pi\_xc3\_xb9 varie forme artistiche. Le prime descrizioni autentiche compaiono in testi greci antichi (Pausania) e romani (Plinio il Vecchio).\_nIn quanto disciplina teorica si occupa dei principi estetici e storici della funzione estetica, della costituzione e delle variazioni di forme, degli stili e dei concetti trasmessi attraverso opere d\_'arte. \_nUna grande divisione, tra arte e tecnica, nasce nell\_'Accademia platonica, a contrasto delle forme ibride di imitazione. Nel corso delle importanti egemonie culturali, il punto di vista dello storico dell\_'arte, \_xc3\_xa8 stato omologato alla ricerca e diffusione di canoni operativi. Nella sua veste di ricerca stilistica e biografica, essa adotta i criteri della filosofia e della storia letteraria, cos\_xc3\_xac come della psicologia evolutiva e della critica d\_'arte. Solo dopo la met\_xc3\_xa0 dell\_'Ottocento, l\_'interesse della sociologia, per studi psicologici e letterari, ha comportato un orientamento verso la comprensione del fenomeno artistico dal punto di vista dei fenomeni sociali coinvolti.\_nIn questo quadro scientifico di studi contemporanei, \_xc3\_xa8 stato possibile completare la ricerca da un punto di vista sociopedagogico e psicopedagogico, con teorie sulla "formativit\_xc3\_xa0" (Pereyson) e sull\_'apporto dei musei, delle gallerie e degli archivi pubblici e privati, messi in luce dalla critica contemporanea. \_nLa storia dell\_'arte \_xc3\_xa8 intesa anche come rispetto delle sistematicit\_xc3\_xa0 che essa contiene e contribuisce a far conoscere, mediando tra conservazione, innovazione culturale e industriale.\_nOpere unitarie sulla personalit\_xc3\_xa0 artistica ottengono l\_'ambito riconoscimento di ricomporre la teoria e la tecnica delle arti. Si pensi al saggio di Benvenuto Cellini. Uno dei successivi maggiori contributi, nasce con l\_'esperienza vivida dei manieristi al seguito di Michelangelo Buonarroti: Giorgio Vasari comprese la necessit\_xc3\_xa0 di raccogliere le testimonianze letterarie e critiche, concrete e collezionistiche, tecniche e diaristiche proprie degli artisti e quindi raccolse utili informazioni allo scopo di tracciare la fortuna delle opere e degli artisti. Facendo cos\_xc3\_xac intese riportare la tradizione culturale italiana a partire da Giotto, costituendo un modello, presumibilmente derivato dall\_'arte greca, della maniera, affrancandola dall\_'ambito servile in cui era collocata per essere considerata un\_'arte libera alla pari con il lavoro intellettuale. La sua raccolta, Le vite de\_' pi\_xc3\_xb9 eccellenti pittori, scultori e architettori, permette di riconoscere la continuit\_xc3\_xa0 dello stile e la necessit\_xc3\_xa0 critica di un giudizio sull\_'arte e sull\_'architettura, ha innovato nello stile, ha dato un\_'impronta negli studi, almeno fino a Federico Zeri. La funzione di queste raccolte, pubblicate a mezzo stampa, ebbe colorazioni diverse. Marco Boschini, scriver\_xc3\_xa0 con un lessico veneziano, il modo di interpretare la pittura, in una Venezia aperta al riconoscimento e al mercato internazionale, non di meno con intenzioni allegoriche e istruttive dal punto di vista culturale e morale. In Italia, si sono percorse influenze profonde, ancorate a principi teorici: dalla storia della religione, all\_'evoluzione dei concilii, dalla manifestazione di opere pubbliche alla realizzazione di scuole, motivo per cui, una storia dell\_'arte, pu\_xc3\_xb2 avere come suo ancoramento intrinseco, una vocazione dal tratto antropologico culturale propria. Il metodo dello storico dell\_'arte, in sintesi, deve potersi avvicinare a quello del sociologo e semiotico visivo pur rappresentando conoscenze evolutive proprie e accostandosi al metodo filosofico e naturalistico delle scienze. In quanto disciplina, deve occuparsi di tutte le forme artistiche, potersi specializzare e ricoprire quindi una veste scientifica propria per poter essere trasmessa.\_nL\_'aspetto approfondito del bene culturale, cos\_xc3\_xac come le conoscenze di opere e di autori, in particolare in pittura, in scultura e in architettura, sono il fondamento degli studi accademici, specialistici e di ricerca. Inoltre, come ogni altra disciplina storica e umanistica, la storia dell\_'arte \_xc3\_xa8 soggetta ad un\_'opera di interpretazione e riconoscimento critico ed \_xc3\_xa8 soggetta al metodo storiografico progressivo. \_nLo studio dei contesti, degli antefatti, delle condizioni ambientali e dei mutamenti, della collocazione e della condizione della conservazione, in cui un\_'opera \_xc3\_xa8 stata concepita, realizzata, recepita e studiata, nonch\_xc3\_xa9 della committenza e dei materiali, \_xc3\_xa8 parte integrante sia per la comprensione del significato, delle funzioni tipiche dell\_'opera, sia del percorso artistico e del valore dell\_'opera. \_nA queste competenze si aggiungono la museografia e il restauro del bene culturale. Anche su questo piano, la storia dell\_'arte, deve poter cercare le analogie e le differenze comprese nell\_'opera, dal punto di vista dei legami con altre scienze, degli usi e dei costumi, nell\_'impegno complessivo di partecipare allo sviluppo democratico e alla conoscenza in genere.\_nLa "descrizione analitica" (\_xc3\_xa9kphrays) del formarsi delle opere d\_'arte, e delle opere stesse, permette di affrontare tematiche di vasta portata: i ricettari, i trattati, i dizionari monografici, del disegno e del colore, sia tecnici che a glosse, favoriscono la divulgazione della storia delle arti, e rendono possibile una competenza settoriale, uno studio distintivo in Arti maggiori e Arti minori nel rispetto del ritrovamento. Con il contributo dell\_'archeologia, le opere d\_'arte possono essere studiate e descritte approfondendo aspetti ragionati che la costituiscono: dalle osservazioni presemiotiche e meno intenzionali, dai materiali alla conoscenza strutturata, dobbiamo il formarsi di settori propri: iconologia, iconografia, allegoria e simbolo, che di volta in volta hanno arricchito la letteratura artistica, favorendo il nascere di correnti di pensiero (ut pictura po\_xc3\_xafesis). \_nLo studio delle opere del passato, soprattutto se appartenenti a culture distanti, porta, in particolar modo, alla conoscenza e al rispetto di codici culturali e filosofici ai quali le opere fanno riferimento. Lo studio articolato delle invenzioni e delle scoperte, in storia e storia dell\_'arte, porterebbe ai significati teorici stessi delle opere d\_'arte ritenute maggiori.\_nL\_'arte, afferma Edgar Wind, \_xc3\_xa8 sottoposta a principi regolativi universali, educare con l\_'arte, significa concedere all\_'espressione e al contenuto artistici, uno statuto normativo e progettuale proprio, che attinge alla forma stessa dei linguaggi dei primordi che hanno permesso la formazione del gusto, dell\_'estetica e dell\_'etica nelle varie epoche. \_nI contributi degli storici dell\_'arte, non possono che provenire da spontanee costruzioni professionali, nozioni, competenze, disposizioni che restituite ne favoriscono l\_'accesso, tuttavia nel corso del Novecento sono nati veri e propri istituti di eccellenza. Ad esempio il Warburg Institute di Londra, si \_xc3\_xa8 occupato dell\_'orientamento religioso, allegorico e astrologico delle opere d\_'arte. \_nCon la didattica museale si esprime un concetto affine, quello del significato dell\_'esperienza diretta del fare artistico accanto alla fruizione estetica del sapere, si favorisce la conoscenza individuale del valore estetico dell\_'opera d\_'arte. Le correnti strutturaliste e costruttiviste, linguistiche e psicologiche, hanno orientato la pedagogia artistica sulle direzioni di senso, legate alla comprensione delle procedure artistiche tecniche.\_n\_nAlcuni sviluppi autorialiAlois Riegl, 1893, Stilfragen (tr. in it. Problemi di stile); Sp\_xc3\_xa4tr\_xc3\_xb6miche Kunstindustrie, 1901 (tr. in it. Arte industriale della tarda romanit\_xc3\_xa0\_nArnold Hauser evoluzione dell\_'arte (sociologo dell\_'arte)\_nF. Wickhoff narrazione continua\_nHeinrich W\_xc3\_xb6lfflin leggi della visione figurazione\_nMax Dvo\_xc5\_x99\_xc3\_xa1k situazione spirituale rispecchiata\_nJulius von Schlosser apporti strutturalisti\_nCarlo Brandi semiologia e arte\_nBenedetto Croce il soggetto del fare artistico \_xc3\_xa8 inseparabile dall\_'opera e irriducibile allo stile\_nN. Ivanoff il carattere di una narrazione dello sbocciare successivo e imprevedibile di maniere e stili\_nJ. J. Winckelmann adotta il concetto classico di storia e cerca di ricostruire l\_'essenza dell\_'arte che a suo avviso non dipende dalla storia personale degli artisti\_nL. Lanzi le singole maniere nel particolare stile di ciascun artista ma dichiara di non essere interessato a ridurre la storia dell\_'arte a tratti permanenti, come farebbe una scienza naturale, aprendo lo studio alle forme visive e alle scuole\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e J. D. Fiorillo\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e J. B. Seroux D\_'Agincourt\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e L. Cicognara\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e F. Kugler\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e A. Springer\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e P. Selvatico\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e G. B. Cavalcaselle\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e J. A. Crowe\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e L. Moretti\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e A. Venturi\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e R. Longhi\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e P. Toesca\_n\_xe2\_x96\_xaa\_xef\_xb8\_x8e B. Berenson\_nStoria dell\_'arte senza nomi\_nA. Hauser\_nStoria dello stile\_nH. W\_xc3\_xb6lfflin\_nStoricismo\_nN. Pevsner\_nper lo sviluppo di una sintesi\_n\_nLuigi Grassi, Mario Pepe - Dizionario di arte. Termini, movimenti e stili dall\_'antichit\_xc3\_xa0 a oggi. Torino, UTET, 2003 ISBN 8877508450Si configura in tal modo la centralit\_xc3\_xa0 dell\_'insegnamento di tale disciplina, impartita nelle scuole secondarie di primo grado e nei licei.\_n\_n'\n'Il termine arte moderna denota lo stile e la concezione dell\_'arte propri di quell\_'epoca e, pi\_xc3\_xb9 in generale, alle espressioni artistiche che esprimono una forma di \_xc2\_xabrifiuto\_xc2\_xbb per il passato e di apertura alla sperimentazione.Gli artisti moderni sperimentarono nuove forme visive e avanzarono concezioni originali della natura, dei materiali e della funzione dell\_'arte, alternando periodi pi\_xc3\_xb9 "realisti" (sia per le tecniche adottate che per i soggetti scelti) a periodi pi\_xc3\_xb9 "simbolisti" o "espressionisti" fino all\_'astrazione.\_nLa produzione artistica pi\_xc3\_xb9 recente \_xc3\_xa8 spesso definita come arte contemporanea, o arte postmoderna.\_n\_n'\n"La performance art, resa in italiano come performance d'arte o performance d'artista, \_xc3\_xa8 un'azione artistica, generalmente presentata ad un pubblico, che spesso investe aspetti di interdisciplinarit\_xc3\_xa0. Una performance o azione pu\_xc3\_xb2 essere scritta seguendo un copione o non scritta, casuale o orchestrata attentamente, spontanea o pianificata, con o senza coinvolgimento di pubblico. Una performance pu\_xc3\_xb2 inoltre essere eseguita dal vivo o presentata tramite dei media. Il performer pu\_xc3\_xb2 quindi essere anche assente nel momento della presentazione. Un'azione performativa coinvolge generalmente uno o pi\_xc3\_xb9 dei quattro elementi base: tempo, spazio, Il corpo del performer, o in alternativa la sua presenza in un medium, e la relazione fra il performer e il pubblico. La performance d'artista pu\_xc3\_xb2 essere fatta in qualsiasi luogo e senza limiti di durata. L'azione di un individuo o di un gruppo in un particolare luogo e in un particolare lasso temporale costituisce l'opera stessa.\_n\_n"


Martedì 25 Gennaio 2022, 07:32\nSe ne è andato il mecenate di via Cavour 145, Franco Bandiera, che regalava sogni e musica con il suo fare burbero, ironico e sincero. Ragazzì, dai poi me li dai i soldi, prendi quello che ti serve, se vede che sei bravo. Il mondo del professionismo musicale romano per oltre mezzo secolo ha gravitato nel suo negozio di strumenti musicali. A piangerlo addetti ai lavori, sconosciuti, artisti noti. Una istituzione. Quanti desideri e ricordi, la voglia di far musica di generazioni di talenti o sconosciuti musicisti romani ha preso corpo passando davanti a quelle vetrine incantate tuttora, un disco, un basso, una chitarra elettrica, una tastiera. Un romano di quelli autentici, pronto ad aiutare e alimentare sogni e velleità anche con la presa in giro bonaria, la battuta sempre pronta. «Da sempre ha aiutato i ragazzi, si faceva pagare a rate come un pizzicarolo - ricorda Carlo Scaramastra, il cugino che ha lavorato al suo fianco per una vita, per 48 anni - mi segni poi te lo pago e lui ci stava. È stata la sua forza, ha fatto avvicinare le persone alla musica con un pagherò».\nAcconti di 20, 30mila lire di ragazzetti appassionati, non sapeva dire di no però ci scherzava se non torni entro l'una te la vendo. Ora sui social ognuno ha un ricordo personale da raccontare condito di una romanità genuina e a suo modo dolce. Franco Bandiera, 84 anni, si è spento dopo una serie di acciacchi, nel 59 aveva preso in gestione il famoso Robazza, nel 73 rilevò la licenza. Suonava il piano e aveva studiato al Conservatorio, non poteva che finire nel regno degli strumenti musicali.\nTutti i piccoli e grandi musicisti romani sono passati più volte da lui, dal giovane Eros Ramazzotti («stava sempre qui i primi tempi») all'adolescente Alex Britti, da Max Gazzé a tutta la band di Venditti. «Tutto il circuito romano, faccio fatica a elencare i nomi di tanti musicisti illustri». Massimo Fumanti, Fabio Pignatelli, Marco Rinalduzzi, Claudio Prosperini, Mario Schilirò, Franco Creature, Marco Manusso, Giovanni Imparato. «Fino ai Maneskin dopo Sanremo l'anno scorso, ma anche prima». «Franco era un pezzo di storia della via - aggiunge un altro suo storico collaboratore, Giorgio Gianfrancesco, 67 anni - in 63 anni ha aiutato tutti i musicisti romani a coronare il sogno di fare musica più o meno professionalmente. Dava una mano a tutti, in tutte le modalità, un mecenate, non ha mai negato a nessuno una batteria, un amplificatore a tutti i professionisti in difficoltà». Emblematico come Giorgio Gianfrancesco ha conosciuto Bandiera. «Ero poco più che un bambino, avevo 12 anni, passavo sempre davanti al negozio, e tu che fai ragazzì?», gli ho detto che suonavo la fisarmonica e lui mi ha detto entra e mi ha fatto suonare. Ne è nato un rapporto di amicizia, un sodalizio, tanto che nel 75 ho iniziato a collaborare con lui: ho coronato il mio sogno».\n«DAMME 20MILA LIRE»\n«Damme 20 mila lire». Burbero e buono, pressoché regalava a seconda delle situazioni. «Entra provalo», e giù consigli e donazioni. C'è un mondo di amanti della musica che lo piange. Basta scorrere i messaggi sul profilo Facebook della Franco Bandiera strumenti musicali per commuoversi. «Dietro ogni acquisto c'era un caffè, una chiacchiera, un ricordo dolce», così Walter Candiloro. «Grazie, spacciatore di musica» così Daniela Morgia; «oggi tutte le chitarre di Roma piangono per te» scrive Massimiliano Pagliuso; ancora Jurij Ricotti ricorda: «Franco vorrei acquistare questa Kramer ma costa tanto, e va bhe ju, intanto pijatela poi me la paghi un po pe vorta lo so che sei in gamba» Chi da lui ha comprato il suo primo basso, chi la sua prima chitarra. E sicuramente Franco non ci ha guadagnato.


Pellezzano (SA) â€“ Proseguono gli interventi di disinfestazione e derattizzazione\nAnnavelia Salerno 24/07/2012 Attualità Nessun commento\nE’ iniziato a giugno a Pellezzano e terminerà a settembre il quarto ciclo di trattamenti nell’ambito del programma di disinfestazione e derattizzazione del territorio. La serie sta coinvolgendo tutto il comune diviso in cinque macro zone. Ieri gli operai della Pellezzano Servizi sono intervenuti con un servizio di derattizzazione su tutto il territorio. In calendario ci sono altri quattro interventi, in programma dalle 23 alle 4: il 27 luglio l’intervento interesserà Pellezzano; il 3 agosto la frazione Coperchia; il 7 agosto ancora Pellezzano; infine il 10 settembre saranno interessati gli edifici scolastici e le zone limitrofe. I prodotti utilizzati non sono particolarmente tossici ma il comune di Pellezzano, retto da Carmine Citro, suggerisce di evitare di stazionare nelle zone in fase di trattamento, di chiudere le finestre delle abitazioni, raccogliere eventuale biancheria stesa e coprire gli ortaggi.


Movida, Marino: “Non serve a nulla militarizzare il centro storico” - Pupia.tv\nMovida, Marino: “Non serve a nulla militarizzare il centro storico”\nAVERSA. La repressione del nascere delle attività nel centro storico di Aversa, anche alla luce dei fatti di cronaca che hanno visto il decesso del giovane Emanuele Di Caterino, in controtendenza con quanto disposto con lultima ordinanza del sindaco Sagliocco il 9 aprile scorso, …\n… non è la politica da attuare dallattuale amministrazione comunale di cui faccio parte. Una volta rilasciate le autorizzazioni di somministrazione di tipo A e B, in conformità con quanto disposto dalla legge nazionale circa le liberalizzazioni, non si può reprimere lo sviluppo di una zona che crea un forte indotto anche dal punto di vista economico in questo modo.\nCertamente, tutto questo non deve mai e comunque arrecare danno e disturbo ai residenti della zona con i quali si deve aprire una sorta di dialogo senza creare barriere e chiusure così come si sta facendo da un po. Basti pensare che anche lultima ordinanza non è stata vista di buon occhio dal comitato dei residenti.\nMisure di contrasto agli avventori incivili e ai locali che disturbano bisogna adottarle, ma senza che si metta la città sotto assedio delle forze dellordine. Relativamente alla suddetta ordinanza che impone che siano spenti gli impianti musicali dopo la mezzanotte.\nI titolari delle attività sono disposti già da tempo allinstallazione di limitatori acustici tarati dallamministrazione o dallArpac, in modo da regolare anche le stesse emissioni e quindi dopo un certo orario non arrecare alcun disturbo a chi voglia riposare.\nIn sede di commissione affari generali, sentiti alcuni componenti, proporremo di far federare gli esercizi, affinché possano avvalersi di steward privati che aiutino la gestione del fenomeno, vista anche la disponibilità al pagamento di tasca propria, per la tutela e il controllo degli schiamazzi e di eventuali personaggi sgraditi o in stato alterato.\nPropongo ancora di avere quotidianamente forze dellordine che controllino il fenomeno della movida e il rispetto delle regole ma che svolgano il loro servizio in abiti borghesi e cosi la loro presenza non venga vista come una forma di repressione militare.\nSentiti poi i titolari dei locali, essi sono ben disposti a venire incontro alle esigenze dei residenti per trovare assieme una forma di regolamentazione e di accordo comune che possa dare ampio respiro alle due categorie.\nSpero seriamente che il sindaco voglia cercare di trovare una via più diplomatica diversa da quella militare che stiamo attuando nei confronti di attività che hanno portato nel centro storico di Aversa, lavoro ed investimenti in quello che ormai era un quartiere morto e sepolto dalla incuria e dalla crisi.\nIl consigliere Raffaele Marino


Pagelle Palermo-Roma: goal e spettacolo tra rosanero e giallorossi\nPagelle Palermo-Roma: vincono i giallorossi.\nLa Roma di Rudi Garcia vince 4-2 contro il Palermo: i giallorossi salgono momentaneamente al terzo posto in classifica.\n4 ottobre 2015 17:05 4 ottobre 2015 17:05\nVincere. Questo era l' imperativo dopo la brutta sconfitta in casa del Bate Borisov di mercoledì. Pjanic sblocca la gara, mentre Florenzi e Gervinho ipotecano la sfida dopo mezz'ora di gioco. Nella ripresa i padroni di casa provano a riaprire il match con Gilardino e Gonzalez, ma in pieno recupero ancora Gervinho trova la sua doppietta personale, regalando la seconda vittoria consecutiva alla Roma. Ora ci saranno due settimane di pausa per raccogliere le idee e dimostrare al proprio pubblico che la sconfitta in terra bielorussa è stata solamente un incidente di percorso.\nPalermo-Roma, le pagelle dei rosanero\nSorrentino 6 -Sui goal subiti non ha colpe. Quando viene chiamato in causa risponde sempre presente.\nStruna 5.5 - Prova a spingere in fase offensiva, ma in copertura non riesce a contenere Iago Falque.\nRispoli (dall' 86') - S.v.\nGonzalez 4.5 - Troppi errori in difesa, soprattutto quando bisogna fare il fuorigioco. Il centrale di difesa sbaglia spesso il tempo. Si rifà nel finale con la rete del 2-3.\nEl Kaoutari 4.5 - Si fa aggirare in velocità dalle varie incursioni degli attaccanti giallorossi.\nLazaar 5.5 - In fase di contenimento fa un po' fatica, mentre in impostazione prova a dar fastidio alla Roma senza però riuscirci.\nChocev 6 - Chiude bene su Pjanic, ma purtroppo predica in mezzo al deserto.\nJajalo 4.5 - Un primo tempo da incubo: il mediano rosanero non riesce a tenere mai le incursioni dei centrocampisti avversari.\nGilardino (dal 45') 6.5 - Quando entra in campo carica la squadra: oltre il goal trasmette una carica emotiva ai compagni non indifferente.\nRigoni 5.5 - Buone incursioni offensive nei primi istantipoi cala con il passare dei minuti.\nHiljemark 6 - Cerca spesso l'iniziativa e le accelerazioni creano un po' di lavoro alla difesa romanista, ma lo svedese non preoccupa quasi mai.\nTrajkovski 5 - Spesso nervoso, sbaglia continuamente l'appoggio ai propri centrocampisti.\nQuaison (dal 58') 6.5 - Riesce a dare la scossa ai suoi compagni, spesso disattenti e poco cattivinel primo tempo.\nVazquez 5.5- Ci si aspettava una prestazione diversa, ma il talentino rosanero non entra mai in partita.\nSzczesny 5.5 - Subisce pochi tiri, ma in alcuni casi mostra troppe incertezze.\nDigne 6 - Spinge bene e prova il tiro quando può. Buona gara sia in fase offensiva, sia in copertura.\nDe Rossi 6.5 - In difesa mostra tanta solidità, con chiusure discrete e buoni tempi di anticipo.\nManolas 6 - Nei primi minuti mostra indecisione, ma cresce con il passare del tempo.\nTorosidis 5.5 - Quando si inserisce crea sempre problemi, ma quando c'è da coprire i tifosi giallorossi tremano.\nNainggolan 6 - Meglio rispetto alle ultime uscite, anche se il belga è lontano dagli standard della scorsa stagione.\nPjanic 7 - Nel primo tempo detta tempi e passaggi al bacio. Sblocca il match e serve innumerevoli palloni al tridente d'attacco.\nFlorenzi 6.5 - Nel primo tempo è la spina nel fianco della difesa rosanero. Nella ripresa fatica, ma in copertura è fondamentale.\nGyomber (dall' 83') - S.v.\nIago Falque 6 - Solita concretezza, con passaggi semplici e pochi dribbling. Prova anche la conclusione, ma l'ex Genoa non riesce ad impensierire Sorrentino.\nEmerson Palmieri (dal 65') 6 - Entra per dare solidità e compattezza alla difesa e non delude le richieste del tecnico francese.\nGervinho 7 - Nella prima metà di gioco spacca a metà la il reparto difensivo avversario, segnando anche un gran goal, ma nella ripresa cala insieme a tutta la squadra.\nPrestazione comunque convincente anche grazie alla doppietta.\nSalah 6 - Nel primo tempo sembra svogliato, nel secondo tempo conquista tante punizioni fondamentali quando va inripartenza.\nUcan (dal 75') - S.v.\nTorna il sorriso in casa Roma: i giallorossi trovano la seconda vittoria consecutiva dopo il 5-1 rifilato al Carpi, ma Garcia dovràlavorare sulla fase difensiva. Palermo bello a metà: Iachini deve ripartite dal secondo di tempo di oggi, cancellando gli errori della prima metà di gioco.\nBlasting News consiglia Calciomercato, Crotone: Messias, il Torino attende la decisione dei rossoblù La Roma sarebbe in vantaggio sulla Juventus per l'acquisto di Icardi Calciomercato, Crotone: dall'Inter potrebbe arrivare Satriano Oroscopo 24 luglio: incertezze di lavoro per il Toro Europa League, calendario terza giornata, 22/10: le partite di Fiorentina, Lazio e Napoli Italia verso Euro 2016: i convocati di Conte per sfidare Azerbaigian e Norvegia Calciomercato Inter, nel mirino l'olandese Dumfries Video Mauro Icardi potrebbe tornare in Italia, Juventus e Roma alla porta del Psg Video


L'elenco che segue contiene una serie di citazioni che in qualche modo sono legate al mondo della montagna: alpinisti, scrittori, poeti, cantanti; in qualche caso personaggi che hanno espresso un pensiero che io poi ho ricondotto ad una specifica situazione che si è verificata durante una delle mie escursioni. L'elenco è in continua evoluzione, quindi... buona lettura!\nLoro possono perché pensano di potere\nSeduto a guardare, mentre il sole va giù, ascoltando qualcosa che non sai neanche tu; il ritmo del mondo batte dentro di te mentre cerchi qualcosa che forse non c'è\nCamminatore che vai cercando la pace al crepuscolo la troverai alla fine della strada\nL'Alpinismo è salire per la via più facile alla vetta, tutto il resto è acrobazia\nNon si è mai fatto nulla di grande senza entusiasmo\nDalla meta mai non toglier gli occhi\nLa montagna insegna a vivere: questa frase l'ho udita spesso,ma... non è vera.C'è gente che frequenta i monti da una vita e non ha imparato un tubo!La montagna al massimo regala emozioni a chi è sensibile ed educato.\nScalare non serve a conquistare le montagne; le montagne restano immobili, siamo noi che dopo un'avventura non siamo più gli stessi\nSe mai un giorno dovessi scoprire che esiste davvero il luogo che molti chiamano "paradiso", vorrei tanto che somigliasse ad un posto come questo.\nFrancesca Sciavilla (mia moglie)\nAndare per andare via io non cerco una città ma il confronto di un'anima con la sua libertà. Andare, andare, andare, andare via, dove non ti perdi mai e si ostinano a vivere i grandi sogni miei\nAlice: quale via dovrei prendere? Gatto: dipende dove vuoi andare. Alice: ma io non so dove andare. Gatto: allora non importa quale via prendere!\nLa montagna è fatta per tutti, non solo per gli alpinisti: per coloro che desiderano il riposo nella quiete come per coloro he cercano nella fatica un riposo ancora più forte\nLe piume di stelle sopra il monte più alto del mondo a guardare i tuoi sogni arrivare leggeri\nLa solitudine è indispensabile per l'uomo, perchè acutizza la sensibilità ed amplifica le emozioni\nHo imparato a sognare quando inizi a scoprire che ogni sogno ti porta più in là […] c'è che ormai che ho imparato a sognare, non smetterò\nQueste montagne suscitano nel cuore il senso dell'infinito, con il desiderio di sollevare la mente verso ciò che è sublime\nSono un po' stanchino…\nHo imparato che tutti, al mondo, vogliono vivere in cima alla montagna senza sapere che la vera felicità sta in come si sale la china.\nChi si perde in montagna, deve soprattutto fare attenzione a non ritenere che la pericolosità della sua situazione sia più grande di quello che è in realtà\nE adesso aspetterò domani per avere nostalgia signora libertà signorina fantasia così preziosa come il vino così gratis come la tristezza con la tua nuvola di dubbi e di bellezza.\nChi ha pazienza può ottenere ciò che vuole\nIl paradiso è sotto i nostri piedi e sopra le nostre teste\nQualcosa è nascosto. Vai a cercarlo. Vai e guarda dietro i monti. Qualcosa è perso dietro i monti. Vai! È perso e aspetta te\nIl Bosco è da sempre il regno della fantasia teatro di favole e racconti,rifugio di creature fatate,tana delle paure ancestrali e sfondo delle più meravigliose avventure\nLe montagne sono il principio e la fine di ogni scenario naturale\nPerchè vado in montagna? Perchè alpinismo vuol dire natura (...) e perchè in natura ritrovi l'autentico senso della vita, il segreto di una gioia interiore che nessuna vicenda terrestre potrà annientare\nVolevo il movimento, non un’esistenza quieta. Volevo l’emozione, il pericolo, la possibilità di sacrificare qualcosa al mio amore. Avvertivo dentro di me una sovrabbondanza di energia che non trovava sfogo in una vita tranquilla\n...e vidi il sole che percotea la montagna essere più luminoso quivi che nella bassa pianura\nHo portato il mio Io sul punto piú alto e lo lascio lassú, l'Io che voglio essere. Scendo con l'Io che sono\nContinua ciò che hai cominciato e forse arriverai alla cima, o almeno arriverai in alto ad un punto che tu solo comprenderai non essere la cima\nE vanno gli uomini ad ammirare le vette dei monti, ed i grandi flutti del mare, ed il lungo corso dei fiumi, e l'immensità dell'Oceano, ed il volgere degli astri. E si dimenticano di se medesimi\nSulla montagna sentiamo la gioia di vivere, la commozione di sentirsi buoni e il sollievo di dimenticare le miserie terrene. Tutto questo perché siamo più vicini al cielo\nIl vero viaggio di scoperta non consiste nel cercare nuove terre ma nell'avere occhi nuovi\nCamminare per me significa entrare nella natura. Ed è per questo che cammino lentamente, non corro quasi mai. La Natura per me non è un campo da ginnastica. Io vado per vedere, per sentire, con tutti i miei sensi. Così il mio spirito entra negli alberi, nel prato, nei fiori. Le alte montagne sono per me un sentimento\nL'alpinismo è un'attività sfiancante. Uno sale, sale, sale sempre più in alto, e non raggiunge mai la destinazione. Forse è questo l'aspetto più affascinante. Si è costantemente alla ricerca di qualcosa che non sarà mai raggiunto\nSe mi fosse dato di vivere senza la possibilità di sognare e di lottare per un sogno, bello quanto inutile, sarei un uomo finito\nUn paese di pianura per quanto sia bello, non lo fu mai ai miei occhi. Ho bisogno di torrenti, di rocce, di pini selvatici, di boschi neri, di montagne, di cammini dirupati ardui da salire e da discendere, di precipizi d'intorno che mi infondano molta paura\nQuando ormai si vola, non si può cadere più.... Vedi tetti e case, e grandi le periferie.... e vedi quante cose sono solo fesserie\nA chi mi chiede: perché vai in montagna? gli rispondo se me lo chiedi non lo saprai mai\nLa via verso la cima è come il cammino verso se stessi, solitario


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Messaggio: Alfredo Attardi\nContribuisco alla pubblicizzazione dei preziosi libri del professore Andrea Frova, utilissimi per l�azione didattica quotidiana, mutuando da uno di essi ("La fisica sotto il naso") un�esperienza che ho spesso condotto in aula (costretto in scuole prive di laboratorio a cercare esperienze realizzabili con materiale povero). Essa ha, nella mia esperienza, sempre risposto positivamente, sia sotto il piano dell� interesse/partecipazione/curiosità degli alunni, che in relazione al consolidamento degli argomenti ivi contenuti.\nSi prepara un traliccio incollando delle cannucce per bibita fatte di paglia o di plastica, scegliendo, per comodità di calcoli da sviluppare, la forma cubica. Si riveste poi, usando meno colla possibile per non appesantire il tutto, il traliccio con carta velina lasciando un�apertura nella base. Al centro di tale apertura si sospende con dei sottili fili metallici un cestello di retina metallica (tipo colino da tè) e in esso si colloca un blocchetto di meta o altro combustibile solido.\nLa nostra mongolfiera in miniatura è pronta: non resta che dar fuoco alla meta e attendere che, in ossequio al principio di Archimede, si libri nell�aria.\nFin qui l�aspetto "ingegneristico"/qualitativo del fenomeno, ma l�esperienza si presta molto bene anche a speculazioni di carattere quantitativo, potendosi, con estrema semplicità, fare qualche calcolo.\nCannucce di 40 cm forniscono un volume del cubo di 64 litri che corrisponde ad un peso d�aria di circa 82g. Questo è il valore della spinta archimedea agente sulla mongolfiera. Supponiamo che questa pesi circa 100g (ritenendo di aver contenuto i restanti pesi entro i 18g). Riscaldando l�aria la sua pressione dovrebbe aumentare, ma ciò non avviene perché essa sfoga attraverso l�apertura sulla base del cubo. Come conseguenza la densità dell�aria contenuta nel cubo diminuisce in misura inversamente proporzionale alla temperatura assoluta. Pochi minuti di accensione sono sufficienti per produrre un incremento di temperatura dell�aria di circa 82K, comportando una riduzione di peso dell�aria interna da 82 a 64g. Ora il peso complessivo della mongolfiera sarà di 64+18=82g. Da questo momento la spinta di Archimede, rimasta ovviamente invariata perché tale è restato il volume di aria spostato dalla mongolfiera, comincia a prevalere sul peso e il veicolo si solleva.\nLast modified: Thu Sep 12 09:41:24 MET DST


Edoné al salone del mobile 2018 e ringraziamenti | Edoné\nEdoné al salone del mobile 2018 e ringraziamenti\nAnche quest’anno abbiamo preso parte all’appuntamento annuale di riferimento per il settore dell’arredo nel mondo: la 57° edizione del “Salone del Mobile.Milano” si è conclusa il 22 Aprile.\nAnche quest’anno abbiamo preso parte all’appuntamento annuale di riferimento per il settore dell’arredo nel mondo: la 57° edizione del “Salone del Mobile.Milano” si è conclusa il 22 Aprile, superando se stessa, con numeri da record: in 6 giorni hanno camminato, raccontato, osservato, più di 430 mila persone, arrivate da 188 paesi del mondo.\nQuest’anno il Salone Internazionale del Mobile è andato in scena insieme al Salone Internazionale del Complemento d’Arredo: una sintesi felice che guida il visitatore in una esplorazione a tutto tondo dell’arredamento, consente di capire e disegnare ancora il rapporto tra noi, gli spazi e gli oggetti.\nEdoné al salone\nAllestire lo stand di Edoné è stato come comporre l’ambiente bagno di un cliente. La passione che abbiamo quindi infuso è stata riconosciuta da chi ha camminato tra le collezioni Chrono38/44, Crio e Rea, le espressioni più complete del design Edoné, in aggiunta al pregiato castagno massello della collezione Ade.\nAl salone si respira e si percepisce un’atmosfera positiva di orgoglio per la ricchezza del Made in Italy, per il valore che si crea con il lavoro di tutti i giorni, di tanti professionisti che infondono italianità nelle loro realizzazioni. Con le creazioni plasmate dal gusto Edoné, completamente Made in Italy, dal design alla produzione, ci siamo sentiti parte di questa ricchezza.\nIn Edoné la tradizione non è alternativa all’innovazione. Abbiamo interpretato questa apparente dicotomia ricercando materiali e lavorazioni sostenibili, che abbiamo raccontato a tanti visitatori entusiasti della nostra ricerca estetica e funzionale.\nLi ringraziamo affettuosamente, con la speranza di avere di nuovo l’occasione di raccontare a ciascuno di loro la strada che faremo nell’arco di tempo che ci separa dalla prossima edizione, alla quale, naturalmente, non mancheremo.\n“Ringrazio ogni visitatore che ha dedicato tempo a Edoné. La nostra ricerca parte dalla persona, passando per il design, i materiali e le lavorazioni, ci conduce di nuovo all’essere umano. Per questo ognuno di voi è al centro del nostro lavoro”. - Marco Bortolin


Colazione – Un po' di mondo\nAnne-Sophie Mutter a colazione.\nFoto “Anne-Sophie Mutter Mozart Piano Trios” by floorvan – flickr\nNella vacanza che ho passato a Salisburgo, complice la tv che aveva soltanto canali tedeschi e austriaci, sono riuscito a non vedere e a non sentire il delinquente pregiudicato Berlusconi Silvio per una settimana intera. L’unica notizia italiana passata sui tg austro-tedeschi era (purtroppo) quella del turista ucciso a Venezia nello scontro tra la gondola e il vaporetto. Pur essendo due nazioni dove si voterà il prossimo settembre, la politica interna ospitata all’interno dei tg austrici e tedeschi è molto meno presente e invadente di quella che invece ci rifilano nei tg Italiani.\nTornato a casa mi sono ritrovato Berlusconi in tutte le salse e a tutte le ore: dai cartelloni pubblicitari negli autogrill fino a tutti i canali televisivi. Sembra che l’unico e più importante problema che ha l’Italia sia quello di salvare il delinquente di Arcore dalla sua condanna… Stando ai media sembrerebbe che 60.000.000 di italiani abbiano cessato qualsiasi attività e siano immobili in attesa della soluzione dei guai del singolo cittadino Berlusconi Silvio…\nCome ha scritto su “Il fatto quotidiano” Paolo Pinzuti “il centro di gravitazione nazionale non è nell’ombelico di un decrepito cavaliere decaduto.”\nAppunto, credo che in questo momento vada spostato il centro delle nostre attenzioni dal deliquente di Arcore verso altri lidi, un po’ come si fa ignorando quei bambini capricciosi che urlano, sbraitano e battono i piedi per attirare l’attenzione dei genitori. Così stamattina a colazione, per non sorbirmi la solita rassegna stampa con le farneticazioni dei vari Cicchitto, Violante e compagnia bella, ho fatto un po’ di zapping e mi sono imbattuto in Anne-Sophie Mutter che eseguiva la Sonata in Sib maggiore per violino di Mozart K454. E’ stato un sollievo: volete mettere far colazione con Mozart e la Mutter al posto del delinquente Berlusconi e della pitonessa Santanchè?\nQui sotto la sonata di Mozart (non è quella eseguita dalla Mutter ma l’unica che ho trovato in rete)\nPubblicato il 27 agosto 2013 27 agosto 2013 da MarcoInviato su Austria, Classica, Costume, Cronaca, Cultura e Informazione, Musica, Politica, Tv, ViaggiContrassegnato da tag Anne-Sophie Mutter, Austria, Classica, Colazione, crisi, Cronaca, Cultura, Giustizia, Italia, K 454, Mozart, Musica, Politica, Silvio Berlusconi, Sonata in Sib maggiore per violino, Tv, Viaggi. 1 commento\nPubblicato il 2 marzo 2011 2 marzo 2011 da MarcoInviato su Costume, Cronaca, Cultura e Informazione, Giornali, TvContrassegnato da tag Colazione, Cronaca, Giornali, La Nazione, Michel Isler, Pasticceria Marcucci, portavalori, rapina, Siena, Sinalunga, Sosta, Telegiornali, Tg regionale, TG3, toscana, Tv, Umbria 24. Lascia un commento\nPubblicato il 18 ottobre 2010 19 ottobre 2010 da MarcoInviato su Alimentazione, Cibi, Consumi ed Economia, Dolci, Pane, Ricette, Riciclo e Riuso, SaluteContrassegnato da tag Alimentazione, Colazione, Dieta, Fette biscottate, Grassi, Grassi vegetali, Margarina, Marmellata, Pane, Pane biscottato, pane raffermo, Ricette, Riciclo, Riuso, Roberto Albanesi, Salute. 2 commenti


"Lacrime di San Lorenzo" con Fiab Cicloamici - Lecce - FuturaTv\n"Lacrime di San Lorenzo" con Fiab Cicloamici\nLecce - Lo sciame meteorico delle Perseidi incrocia l’orbita della Terra a metà agosto, dando luogo a una copiosa pioggia di stelle cadenti (circa 100 all’ora) note come “Lacrime di San Lorenzo” perchè concentrate vicino al 10 agosto. In realtà da alcuni anni il massimo di impatti avviene più verso l’11 o 12 agosto, motivo per cui approfitteremo della notte tra martedì e mercoledì per tirare tardi, sperando di vedere molte scie ed…esprimere molti desideri!\nNon è facile però trovare vicino Lecce un sito in cui il cielo sia sufficientemente buio, a causa della grande densità di paesi e cittadine. L’unica zona abbastanza adatta per vedere bene le stelle è verso il mare, ragione per cui, ci dirigeremo a Frigole su strade interne senza traffico. E tra una stella cadente e l’altra inganneremo il tempo gustando un drink in riva al mare presso uno dei tanti bar della marina leccese.\nRaduno ore 19.15 in Piazza S. Oronzo;\nDotazioni standard: Luci efficienti e OBBLIGATORIE (AVANTI E DIETRO), Gilet ad alta visibilità, Cena al sacco, acqua, accessori antiforatura, camere d’aria di ricambio, pompa ed eventuale chiave di smontaggio dell’asse ruota; E’ consigliato l’uso del casco. Costume da bagno\nInfo e Capogita: Patrizia Buscicchio cell 329 34 25 585 mail : cicloamici.lecce@gmail.com.


I giornali raccontano lo scontro fra Carlo De Benedetti e i figli Rodolfo, Marco, Edoardo (questi è medico in un ospedale svizzero, dove vive) come una saga familiare condizionata dai quattrini, con reciproci “colpi sotto cintura”. Non credo a questa versione. Conosco Carlo De Benedetti dalla metà degli Anni Settanta, conosco l’affetto che lega il padre ai figli e viceversa. Con Carlo ho lavorato insieme nei mitici 100 giorni in Fiat, lo considero un grande manager e un grandissimo deal maker (sull’uomo non mi esprimo: non lo conosco, non avendolo mai frequentato). Non sempre i ruoli di manager e deal maker sono presenti a livelli altissimi nella stessa persona.\nInsieme a suo padre Rodolfo e al fratello Franco hanno ampliato l’azienda di famiglia (Flexider) contornandola, per acquisizioni successive, di altre aziende di media stazza, fino a farne una mini holding che poi cedettero a Fiat. Qua i loro destini personali si separarono. Lo storia manageriale dell’ingegner Carlo, come lo chiamavano i suoi più stretti collaboratori (a Torino i Re si chiamavano per nome) è fatta di grandissimi successi e di alcune drammatiche, costose, scivolate. Non escludo che nell’editoria, grande amore della sua vita, il rigore manageriale in questi ultimi tempi possa essere stato attutito da una componente romantica, una specie di “Io non ci sto!”.\nA inizio anno, prima di lanciare il Protocollo Zafferano feci, a titolo personale, uno studio approfondito, il secondo dopo uno del 2016, sulla crisi dei giornali. Mi ero innamorato di questa attività e la vedevo progressivamente degradare. Osservavo come il management del settore facesse l’opposto di quello che si doveva fare, ma esattamente quello che facevano tutti: un ottuso taglio dei costi senza uno straccio di respiro strategico. Cioè licenziare le persone partendo dal basso, anziché dall’alto, abbattere i costi in modo lineare anziché verticale.\nUn risanatore non è un ottuso tagliatore di teste e di costi ma uno che cambia il paradigma strategico dell’azienda e i comportamenti organizzativi dei singoli. Tutti invece, al cadere dei volumi, quindi dei ricavi, abbattevano i costi in modo lineare, o facevano operazioni di outsourcing, giochetti di fusioni, infine continui cambi di direttori e di CEO alla ricerca di un Mandrake che non esisteva. Risultati? Nulli, anzi più facevi tagli di persone e di costi più questi erano insufficienti. Poi passavi all’autoriduzione dei compensi (sic!), al part time, al restyling del giornale, infine l’ultima spiaggia, il Paywall. Intanto, la perdita dei lettori era costante e progressiva, in modo diverso valeva per tutti i 5-6 big del settore.\nNel 2016, visto che non me la chiedeva nessuno, pubblicai un’autointervista. Usai una metafora ispirata alla strategia di rinnovamento in corso della flotta militare Usa. “De Benedetti ha abbandonato la vecchia corazzata Repubblica, creando una portaerei di ultima generazione fatta di Repubblica-Stampa-Secolo. Urbano Cairo ha scelto di non seguirlo, si sarà detto: meglio una nave potente ma agile come un incrociatore di classe Zumwalt. Per gli altri vecchi incrociatori il problema era galleggiare alla meno peggio”.\nMi chiedevo allora: c’è lo spazio per un sommergibile di ultima generazione (classe Virginia). Chi avrà il coraggio di puntarci e completare una vera “bipolarità” di quest’epoca strategicamente bastarda? Di certo un mercato potenziale, grezzo ma numeroso, c’è: sommate indecisi, non votanti, parti dei cinquestelle, della Lega e troverete un popolo che ha capito la strategia dell’Establishment: impoverire la classe media, sedare quella povera, resettare i “vecchi”. Un popolo che non ci sta (lettori persi per i big). Quindi non una grande nave di superfice, ma un sommergibile “corsaro”. Qua bastano un comandante con la benda sull’occhio sinistro, una sporca dozzina mixata fra vecchi giornalisti anarchici (pagati poco o nulla) e giovani virgulti (pagati in visibilità, quindi più del mercato).\nIn questo senso la mossa di Carlo De Benedetti è romantica, può darsi che finisca in una bolla di sapone, ma una sua ratio sentimentale ce l’ha, eccome. Perché il giornale è un essere vivente, è lo specchio dei lettori, se lo riempi di fake truth diventa un pezzo di carta da avvolgerci i carciofi. Suggerirei agli altri editori di non sottovalutare questa mossa. Lui ha capito che con le modalità classiche, nessuno è capace di adeguare il BEP (punto di pareggio) alla inarrestabile caduta dei lettori, i quali lettori, tutti gravitanti nel mondo dell’establishment allargato, presto si chiederanno se avranno ancora un futuro come maggiordomi di una Corte che comincia a sbrindellarsi. Lo storia insegna che quando si frantuma lo zoccolo duro della Corte, cadono i Re.\nA sei mesi dalla sua enunciazione come caso di scuola (non applicabile tal quale nell’operatività) il Protocollo Zafferano è lì, a disposizione di chi vuole studiarlo.\nLA GUERRA INFINITA FRA ERDOGAN E L’EUROPA\nPer un giornalista, oggi trattare a pesci in faccia (in un articolo, of course) Recep Erdogan non comporta nessun rischio, anzi. Serenamente lo faccio anch’io, associandomi a tutti i miei colleghi. Il direttore ti mette in bella vista, l’editore sorride, sornione, le tv ti offrono ospitate. Partecipi a cortei sotto l’ambasciata turca, con tutto l’armamentario rivoluzionario: foto, filmati, slogan, cartelli, strazianti casi umani. Eppure senti che c’è qualcosa di strano, l’atmosfera è pesante, imbarazzata, bene parlarne, ma con juicio, se volete scriverne male, fatelo, però ….\nChi sta con Erdogan? Nessuno. I “sinistri” lo odiano perché loro sono schierati con i Curdi (sunniti, socialisti), i “destri” lo odiano perché sono schierati con il suo nemico mortale Bashar al Assad (sciita alawita), protetto da Vladimir Putin, l’Establishment europeo urla e strepita (Emmanuel Macron in testa) ma da anni lo paga per fare il lavoro sporco (bloccare i migranti) per conto di Germania e satelliti. Perché? Perché Erdogan è il solo attrezzato, le sue forze armate sono le uniche dei 28 capaci di combattere sul campo. E tutti lo riforniscono di armi, tanto, dicono, le comprerebbe dalla Russia, e noi perderemmo fatturato. Una nota tecnica: se bloccassero le forniture da oggi non succederebbe nulla, le armi o sono state già consegnate o sono nel “tubo” e non si può fare più niente.\nE allora perché non espellerlo? Perché gli eserciti Nato non vanno a presidiare quella striscia di Siria dove ci sono i curdi siriani che tanto ci hanno aiutato con l’Isis? A parte la Turchia nella Nato ci sono i 25 Paesi più ricchi del mondo, sia per reddito pro-capite, sia per tecnologie. Il dilemma dell’Europa è sempre lo stesso, bravi nello stabilire i buoni e i cattivi, ma incapaci di rispondere alla domanda del vecchio Lenin: “Che fare?”. L’Europa ha capacità zero di execution guerresca, quindi mai saremo una potenza politica, sempre e solo uno straordinario mercato (e pure una insuperabile Disneyland per turisti).\nTorniamo a quei giorni del 2015 che gli storici chiameranno “I sedici giorni del terrore”. Iniziano il 13 novembre con i 130 morti del Bataclan (targati Isis, sunniti), il 15 c’è il vertice del G 20 in Turchia, il 20 a Bruxelles si riuniscono tutti i ministri di Interno e Giustizia, il 24 Erdogan abbatte il jet russo, il 28 viene assassinato in Turchia Tahir Elci un avvocato curdo del PKK, il 28 a Bruxelles si apre il vertice dei Capi di Stato. Questi ci arrivano affranti, sono leader sotto choc, impauriti, disperati (dicono: “la Francia non ha scudi, l’Europa non è protetta”). Stanno per collassare, intellettualmente.\nCosa decidono? Di mettere in sicurezza il confine turco siriano. Come? Pagando. Leggetevi le note dell’ambasciatore italiano Stefano Sannino, nostro rappresentante a tutti i tavoli, riprese da Mario Sechi sul Foglio di allora. Lì si capisce tutto: Erdogan accetta l’offerta di prendersi, subito e cash, 3 miliardi € e le “chiavi” del confine dell’Europa. Il flusso dei migranti che minacciava la Germania viene bloccato grazie all’outsourcing oneroso affidato a un Sultano ottomano in abiti europei. Il contratto è tuttora in vigore, anche se Erdogan chiede sempre più quattrini, perché ha aumentato unilateralmente il premio. E come se non bastasse l’umiliazione: ora tocca all’Italia, su ordine della Nato, per rotazione deve schierare 130 soldati e una batteria di missili per proteggere lo spazio aereo turco (sic!) da attacchi siriani, mentre, in contemporanea, Erdogan bombarda i curdi nostri amici. (Sembra una fake news).\nGli Stati Uniti si sono sfilati. Prima Barack Obama (ci definì “scrocconi” sulla vicenda curdi), poi Donald Trump, ora persino Bernie Sanders. Da anni invitano l’Europa ad assumere il ruolo che le spetta in Medio Oriente e di aumentare il contributo in quattrini (investimenti e uomini) nella Nato. Da anni Germania e Francia in testa, da buoni bottegai, non lo fanno. Gli Usa ci hanno spiegato che loro, da primo acquirente di petrolio (quindi soggetti alle paturnie degli sceicchi) ora non solo sono autosufficienti ma sono il primo venditore netto al mondo di idrocarburi. Quindi per loro il Medio Oriente (e i suoi despoti di bianco vestiti) non è più un’area strategica, punto. Lo è per noi ma ormai siamo diventati dei bellimbusti, che pensano e parlano solo di quattrini, di spread, di debiti.\nChe fare? Ora tocca all’Europa passare all’execution. Due opzioni secche: 1. Confermare a Erdogan l’outsourcing dei confini e continuare a vivere da bellimbusti chiacchieroni, pagando tangenti; 2. Rompere il contratto con Erdogan, blindare direttamente i confini terrestri e marittimi dell’Europa, stile Australia, con nostre truppe, e tornare soldati. Tertium non datur.


Info – Massimo Moavero\nNel corso degli anni, quando la mia attività professionale era principalmente focalizzata sulla progettazione di collezioni d’abbigliamento, la mia creatività era compressa e indirizzata alla creazione di oggetti che potessero soddisfare le esigenze di tendenza di gusto del momento e rispettasse l’immagine e le caratteristiche stilistiche del committente. Il raggiungimento degli obiettivi, lo ammetto era dato dalla capacità istintiva e forse inconsapevole che ho, di assorbire e assimilare il bello che mi circonda, farlo mio, manipolarlo e adattarlo al progetto di cui mi occupo. Io non sono mai stato un visionario. La mia mente non produce immagini fantastiche, paesaggi irreali o forme dal nulla, ma immagazzina, elabora e trasforma tutto ciò che la vista, l’udito e i sensi percepiscono. Posso rimanere per minuti imbambolato davanti a un giocattolo per vederne nella mente cambiare lentamente forma, dimensione, curve, colore. Lo vedo, si allunga, gli spigoli si smussano, superfici lucide diventano opache e poi ancora lucide, cambia colore e cambia ancora colore, in pochi istanti se non ne ho preso nota scompare. Lo dimentico. Questo mi succede anche con le persone e non poche volte come è naturale, per questo, mi sono trovato a vivere situazioni piuttosto imbarazzanti. Devo vedere e fissare ciò che voglio trasformare per attivare il mio processo creativo e ancora fissarne le trasformazioni per poter realizzare una opera che sia mia. Per una qualsiasi mia creazione, che si tratti di un oggetto di design, un capo d’abbigliamento o di un dipinto, parto sempre da qualcosa di concreto che vedo o posso toccare: un gran numero di pezzetti di una particolare essenza di legno, dei tondini di ferro martellati, il braccio curvo di vetro di un lampadario del settecento trovato in un mercatino dell’usato, la foto di un traliccio dell’alta tensione, la foto di un calendario porno e in rete, la frastornate quantità di immagini acquisibili. Per gli arredi di un ambiente, mi guardo attorno, colgo un elemento che mi stimoli, faccio numerose foto e partendo dell’elemento stesso realizzo i primi rendering che mi serviranno per lo sviluppo dell’intero progetto. Per la realizzazione di ritratti su commissione, solitamente cerco di partire da piccoli video e giocare con i fotogrammi, piuttosto che da fotografie. Non sono capace di disegnare dal vivo.\nNei primi anni della mia attività di stilista viaggiavo molto, era necessario per raccogliere le informazioni necessarie ad aprire la mente, per conoscere le consuetudini il gusto e la cultura dei paesi dove venivano distribuite le collezioni d’abbigliamento che disegnavo. Internet non esisteva ancora o almeno non era ancora così diffusa come la conosciamo oggi: le informazioni andavano cercate, raccolte e fissate nei vari luoghi dove si andava. Era in giro per le strade, nei locali che assimilavo quei segnali necessari a intuire quale sarebbe potuta essere la naturale evoluzione del gusto e la nascita di nuove esigenze del “vestire per apparire”. Anche se durante questi viaggi scattavo un gran numero di foto, raramente tornando in studio a Milano venivano stampate. Le poche che dopo una “distratta” visione venivano selezionate, rimanevano appese su una grande parete per qualche mese in compagnia di ritagli di “riviste di immagine d’avanguardia”, pezzi di tessuto, bozze di disegni per stampa, creazioni materiche realizzate da me o da qualche mia collaboratrice, campioni di bottoni e accessori, carte artigianali acquistate in negozietti di giovani artisti in giro per il mondo, quadratini di tessuto appositamente tinti in studio, che una volta selezionati, sarebbero diventati i campioni della cartella colori della stagione che stavo progettando. Si iniziava a lavorare più di un anno e mezzo prima dell’uscita delle collezioni e quella parete era la sintesi del mondo che sarebbe stato. C’era poco di razionale nell’individuazione degli elementi che avrebbero reso coerente e soprattutto valida la scelta delle forme, dei disegni e dei colori che sarebbero state alla base delle creazioni moda delle varie stagioni, La scelte era principalmente affidata al mio istinto.\nErano periodi di grandissima fatica mentale, dove veramente vivevo raramente il presente, tutto era spostato in avanti sul “quel che potrebbe diventare”. Gli unici momenti miei, erano quando mi sedevo al pianoforte e suonavo, raramente per più di qualche minuto o quando elaboravo in digitale le bozze dei miei quadri che poi spesso in un'unica seduta realizzavo ad olio. Quelli erano veramente momenti miei, in cui non dovevo impegnarmi a interpretare creativamente il gusto di un cliente, di Krizia, Missoni o chissà chi altro e usare i colori “giusti” le forme “giuste” per garantire una riuscita commerciale. E’ vero che soltanto attraverso la capacità di estraniarmi disegnando o dipingendo nudi di donna che riuscivo a pensare e maturare le idee che man mano nascevano per le collezioni o elaborando sempre in digitale e rigorosamente nude le basi che avrei vestito durante la progettazione di quest’ultime, ma quello era come se non facesse parte del lavoro.\nOggi, il tempo è mio e quella che era un attività funzionale al mio equilibrio mentale e al mio diletto è diventata il mio principale mestiere. Dipingo, disegno e costruisco oggetti di design.\nMassimo Moavero, designer e artista, è nato a Palermo il 9 luglio 1960, ha frequentato il liceo scientifico G. Galilei e la facoltà di Architettura.\nNell’ottobre del 1982 ha presentato alcune sue opere in occasione della “Prima rassegna della pittura siciliana contemporanea” esponendo con Salvatore Fiume, Renato Guttuso e Giacomo Manzù (allora docente all’Accademia delle Belle Arti di Palermo).\nNell’aprile del 1983 ha partecipato alla mostra “Esperienze d’arte figurativa della Sicilia Occidentale” organizzata dall’Ente Provinciale per il Turismo di Siracusa.\nTra la fine del 1983 e il 1984 ha progettato due negozi d’abbigliamento, curandone la realizzazione della parte decorativa, utilizzando pietre, stucchi, pitture acriliche e sperimentando un nuovo modo di utilizzare il vetro, materiale che tutt’oggi ha un ruolo fondamentale nelle sue creazioni di design.\nAgli inizi del 1985 si è trasferito a Milano e ha frequentato un corso di fashion designer presso un rinomato istituto specializzato, pur non interrompendo i suoi studi di architettura.\nDal 1985 al 1987 è entrato a far parte dello staff stilistico di Krizia, in qualità di assistente di Mariuccia Mandelli. Chiuso il rapporto con Krizia ha iniziato la sua attività di consulenza nel campo della moda lavorando con svariati e noti brand tra i quali Missoni, con cui ha instaurato una lunghissima e proficua collaborazione durata circa vent’anni.\nOggi Massimo Moavero prosegue in autonomia la sua attività di designer. Dedito alla creazione artistica, ama sperimentare con le proprie mani l’utilizzo di materiali (ferro, rame, pietre, cemento, vetro), dai quali scaturiscono opere di design uniche, in cui la bellezza artistica si unisce alla fruibilità nel quotidiano.\nAlla sua predilezione per l’utilizzo di materiali “caldi” nel design, si affianca, in qualità di pittore, il suo interesse per le infinite sfumature ottenibili dai colori diluiti con l’olio. .\nTel. +39 3356090246\n© 1996-2016 Massimo Moavero. All Rights Reserved.