Spilinga su Poro.it\nSpilinga il Paese della 'Nduja Comune del Poro\nLa 'Nduja è di Spilinga\nClicca sugli Argomenti:\nIl Saluto e gli Auguri di Michele a Sordata dagli USA\nLa Sagra della 'Nduja del 2011\nAntonio Miceli - Libri: "Il Nipote" e "L'Ultima Sigaretta"\nSpilinga e Dintorni - Libro di Agostino Gennari e Pasquale Russo\nIl 1° Festival Internazionale della Lyra del Mediterraneo\nLe Poesie di Rosetta Pontoriero - Libro\nLe Olimpiadi del Poro 2010 -Palazzo Sport\nDomenico Modugno con Ciripinno\nSpilingesi in USA - Il ritorno di Ciccio D'Agostino dopo 55 anni\nLa Madonna della Fonte a Spilinga\nI Lira Battente\nGruppo di ricerca Storico-Musicale del Poro\nI Vocaboli di Spilinga di P. Russo\nIl Culto Spilingese in USA\nGita di Istruzione 2009\nProduzione della 'Nduja in USA del 2009\nLa Notte Rossa - Sagra della 'Nduja 2008\n'Ndujamu... a Spilinga\nLa 'Nduja alla Bit di Milano 2008\nIl Comune di Spilinga\nLa Trebbiatura a Spilinga (1964)\nSagra da 'Nduja in Argentina 07\nSagra da 'Nduja in Argentina 06\nSpilingoti (Spilingesi) in USA\nVita contadina - Il Carrozzino\nLa Chiesetta di Pioppo Poro\nAssociazione "Panaia La Ginestra"\nPanaia La Madonna dei 100 Ferri\nAntonio Miceli - Scrittore\n"Zarzuela - Romanzo per ragazzi" Elena Miceli\nLa famosa 'Nduja spalmata sul pane casereccio del Poro\nLa'Nduja alla BIT di Milano 2008 - Il Sindaco di Spilinga Franco Barbalace e l'Assessore di Tropea Nino Valeri mentre mostrano allo stilista Santo Versace la 'nduja il prodotto tipico del di Spilinga e del Poro.\nBIT di Milano 2008\nAssalto allo stand della Costa degli Dei per la degustazione della 'Nduja di Spilinga.\nLo stand della\nIl Sindaco Dott. Franco Barbalace mostra con orgoglio il prodotto tipico del suo comune\nAcquedotto ad Archi stile Romano\nCOMUNE DI SPILINGA Piazza Italia, 1 89864 Spilinga (VV)\nTel. 0963/65035 - Fax 0963/605802 www.comunespilinga.vv.it e-mail: info@comunespilinga.vv.it\nSpilinga, il paese della 'Nduja\nA soli 7 Km dalle magnifiche spiagge di Capo Vaticano e a quattro dalle bellezze paesaggistiche delle alture del Monte Poro. Una posizione privilegiata quella del Comune di Spilinga. Un giardino dai mille colori e dai forti contrasti, tra il mare e la montagna. Un posto ideale per trascorrere una vacanza al contatto con la natura, senza naturalmente rinunciare al calore del sole e ai tuffi rinfrescanti nelle acque cristalline della "Costa degli Dei". Ma, Spilinga, non è solo natura e paesaggi. Il suo nome è legato ai sapori forti e genuini dell'intera Calabria. La ‘Nduja tipico salume preparato con carne di maiale e peperoncino, infatti, è ormai famoso in tutto il mondo.\nSpilinga è situata nella parte centro-occidentale della Provincia di Vibo Valentia, alle pendici del Monte Poro, nell'entroterra di Capo Vaticano, al margine di un terrazzo delimitato dai valloni che confluiscono a formare la fiumara della Ruffa, confina con Joppolo, Nicotera, Limbadi, Rombiolo, Zungri, Drapia e Ricadi.\nCome arrivare a Spilinga\nIn auto: Per raggiungere Spilinga è necessario percorrere l'A3 Salerno-Reggio Calabria, uscire allo svincolo di S.Onofrio-Vibo Valentia, proseguire per la SS18 fino al Bivio Aereoporto, immettersi sulla strada provinciale per Tropea e al bivio di Zungri svoltare a sinistra. Distanza da Vibo Valentia 23 km.\nIn treno: Spilinga è servita dalla stazione ferroviaria di Tropea e Ricadi che si trova soli 6 km.\nIn aereo: L'aeroporto più vicino è Lamezia Terme (CZ) 50 km.\nPopolazione residente: 1.609. Densità per kmq: 86,1. Superficie: 18,69 kmq.\nBreve storia si Spilinga\nSecondo gli storici l'etimologia del toponimo Spilinga deriva dal greco "Spelunga", grotta; oppure "Spelaionghe" terra ricca di grotte e ancora da "Spelinka", caverna.\nLa storia di Spilinga è legata prevalentemente alle vicissitudini storiche di Tropea, della quale fu casale fino al 1807. Anche qui, infatti, i Bizantini, gli Arabi,i Normanni hanno lasciato tracce indelebili del loro passaggio nella lingua, negli usi e nei costumi.\nAltre grotte, quasi tutte naturali, portano ancora oggi i segni degli eremiti che le scelsero come luogo di rifugio e di preghiere. Una testimonianza è rappresentata dalla grotta di "Santu Liu" nella valle tra Spilinga e Caria. Nel versante sud vi sono le grotte del "Favo" e delle "Fate" nelle quali sono state rinvenuti reperti dell'età Neolitica.\nA Spilinga di notevole interesse storico, oltre alle grotte, è la chiesa parrocchiale intitolata a San Giovanni Battista che è stata restaurata sui resti di quella che fu rovinata dal terremoto del 1783. La struttura risale all'anno 1645. L'altra chiesa, quella di Carciadi, affidata alla protezione della Madonna della Misericordia, è stata consacrata il 4 settembre 1932. A circa due chilometri da Spilinga, sulla strada che porta a Vibo Valentia nei pressi del santuario della Madonna delle Grazie, vi è un vecchio acquedotto ad archi in pietra da taglio che sembra rievocare gli antichi acquedotti romani. Lungo il torrente "Vattinderi", nei pressi dello stesso acquedotto, sono state ritrovate tombe di epoca romana, mentre nelle località denominate "Aramoni", "Torre Gallo" e "Galluppi" vi sono delle Necropoli.\nDa visitare anche un vecchio acquedotto ad archi, in pietra da taglio, che sembra rievocare gli antichi acquedotti romani. Nel suo territorio sono state rinvenute mura perimetrali di fabbricati di età romana, ed insediamenti anacoretici medioevali (grotta di S. Leo) con affreschi bizantini\nLa maggiore notorietà del Comune di Spilinga, comunque, proviene dalla 'nduja, un particolare insaccato etimologicamente legato ad una specialità francese.\nAnche se negli ultimi anni viene prodotta in numerosi paesi della regione, il Comune d'elezione resta Spilinga. La 'Nduja si prepara con la carne di maiale e il "grasso di scarto", quel grasso che non viene utilizzato per la sugna, le salsicce e la soppressata. Si tratta, in pratica, del grasso ricavato dal sottopancia, dalla spalla, dalla coscia. Il grasso veniva, e viene ancora oggi, macinato con crivelli a buchi stretti girati a mano. La pasta formata da grasso e carne di maiale viene mescolata con il peperoncino rosso, secco, piccante, anch'esso tritato con le macchine usate per il grasso.\nLa 'nduja vera e propria è quella conservata nel budello cieco detto orba. Orba (da orbus, cieco) è, infatti, anche il termine adoperato per indicare la 'nduja. Si può mangiare dopo 15-20 giorni di stagionatura ed anche dopo un anno, rimanendo inalterati i caratteri organolettici e la consistenza pastosa conferitale dal grasso. Essa ha costituito un elemento centrale all'interno della "cucina povera" dei contadini del posto e di un regime alimentare prevalentemente vegetariano, a base di erbe selvatiche, di ortaggi e verdure (pomodori, peperoni, ecc.), legumi, soprattutto i fagioli del Poro.\nOggi la 'nduja viene adoperata non solo per condire erbe, verdure, legumi, minestre, ma anche ragù, pasta industriale come gli "spaghetti alla 'nduja" e la pasta fatta in casa, vedi i caratteristici "fileja". Nei panini viene spalmata, per la sua morbidezza, come fosse mostarda o maionese, ma il suo uso è diventato caratterizzante per la pizza, sui crostini, sulle bruschette e nei toast. Per le sue caratteristiche alimentari, per il particolare sapore, per la gradevole piccantezza si va affermando come uno dei più atipici e originali prodotti tipici calabresi.\nCome si afferma. Alimento povero, nato dalla necessità dei contadini di sfruttare la carne suina che rimaneva loro dopo aver destinato ai proprietari terrieri le parti più pregiate, la 'nduja anticamente si afferma oltre per il suo valore nutritivo, per quello terapeutico dato dall'abbondante presenza di peperoncino mescolato alla carne. La 'nduja oggi ha successo perché esce fuori dagli schemi dell'insaccato classico, in quanto si spalma invece di essere affettato; si degusta come antipasto spalmato sul pane o sui crostini e serve a preparare alcuni primi piatti classici come la “fileja alla 'nduja” e i fagioli con la 'nduja. E' un paté molto versatile che può rientrare anche in un contesto elegante di degustazioni con vini ed oli pregiati. Essa rappresenta i sapori forti della Calabria, gode di un'immagine sana, che trasmette valori positivi e che può legare la sua affermazione a quella del territorio in cui è nata.\nCome si presenta. La 'nduja è un insaccato prodotto con carne e grasso del suino con l'aggiunta di sale e peperoncino piccante. Il rapporto tra carni suine e peperoncino è variabile, generalmente a 2 Kg di carne si mescola 1 Kg di peperoncino, ma tale rapporto può aumentare fino a 3/1. Il sale viene aggiunto con una percentuale del 3% circa sul totale. Essa ha consistenza cremosa, sapore fortemente piccante ed un profumo caratteristico, intenso e naturale, la forma vagamente cilindrica, ha un peso oscillante fra uno e due chilogrammi. La qualità delle carni utilizzate influenza le caratteristiche organolettiche del prodotto finito. E' convinzione comune che l'allevamento del maiale debba corrispondere agli usi tradizionali. Perciò è preferibile che la stabulazione sia all'aperto, che nell'alimentazione si privilegino cereali, legumi, ghiande, crusca e gli avanzi di ortaggi e frutta. Non bisogna eccedere con brodaglie o siero di latte, i fichi, pur disponibili, vanno somministrati con parsimonia ed era usanza comune, e spesso lo è tuttora, alimentare il suino con fave e ceci un mese prima della sua macellazione.\nIl peperoncino riveste un ruolo considerevole nella preparazione della 'nduja. Esso è ottenuto da piante esclusivamente coltivate sull'altipiano del Poro. Due sono le varietà, denominate localmente “di Spilinga”: la prima ha forma allungata, colore rosso e sapore piccante, la seconda, invece, ha forma tonda, colore rosso e sapore dolce. Entrambi vanno miscelati e dal loro dosaggio si ottengono tante differenze di gusto della 'nduja.\nSpilinga 8 Agosto 2008: Una lunga "Notte Rossa" a base di Nduja\nEnnesimo successo della sagra più famosa della Calabria\nSpilinga – La sagra delle sagre. Non solo perché ha raggiunto i trentatre anni di attività, ma anche perché, in un periodo in cui il turismo sembra in netta flessione, riesce a catturare sempre più un numero consistente di pubblico. Quale sia la ricetta giusta di un gustoso appuntamento dell’estate calabrese, è da chiederlo agli organizzatori che anno dopo anno con grande impegno fanno crescere l’interesse intorno all’evento, che già di per sé vanta un prodotto unico. Anche quest’anno, infatti, la "Sagra della Nduja" di Spilinga, nella sua ormai famosa "Notte Rossa", organizzata dal Comune e dal Comitato promotore, ha visto immutato il suo fascino con le oltre ventimila persone che hanno invaso il centro cittadino, sfilando lungo il corso principale, sin dall’entrata del paese fino alla piazza centrale dei festeggiamenti situata all’altra estremità.\nIl tutto senza nessun problema di ordine pubblico o disordine di alcun tipo. Condizioni che non sempre, in eventi seguiti da cosi tante persone, riescono ad avere la massima garanzia. Tutti insieme, quindi, a far festa e a deliziarsi con il noto prodotto tipico presentato in ogni modo, dai panini, nella fileja, nelle frittelle e cosi via. A segnare un cambiamento più tangibile delle precedenti edizioni la differenziazione tra le solite bancarelle di ogni genere che ostruivano il passaggio alle migliaia di visitatori alla ricerca di un ottimo piatto alla nduja, con quelle prettamente legate al prodotto spilingese, tutte concentrate nella parte centrale del paese. Un segno distintivo ben visibile appena si entra nella folla spilingese e apprezzato da chiunque: “Devo fare i complimenti agli organizzatori – ci riferisce la signora Antonella da Vibo – è da dieci anni che vengo a questa sagra e devo dire che mai come adesso, nonostante le persone sono sempre più numerose, si riesce a percepire un senso di grande ordine e di facile scorrimento”.\nI commenti sulla sagra sono, comunque, unanimi anche per la gente che viene da tutt’Italia: “La nduja rappresenta la Calabria e noi calabresi dappertutto – spiega Antonio, catanzarese residente a Torino da trent’anni – e quando arriviamo qui insieme agli amici torinesi che ci vengono a trovare non possiamo fare a meno di fare un salto a Spilinga per questa occasione”.\nMa nei nostri incontri, attaccati agli stands tra un piatto di fileja e un panino “infuocato” c’è anche chi la nduja non la conosceva fino a poco tempo fa: “L’abbiamo assaggiata per la prima volta quest’inverno alla Bit di Milano in uno stand del Comune di Spilinga – affermano simpaticamente Giorgio e Marina, milanesi doc, in vacanza a Tropea – è da allora ci ha assaliti un forte senso di “dipendenza”. Dicono anche che dia energia in tutti i sensi”.\nLa sagra, comunque, rappresenta la calabresità in tutte le sue sfaccettature, qui si saggiano i prodotti e le varie pietanze locali, si trascorre un’allegra serata estiva al ritmo delle tradizioni storiche come i famosi giganti e lo spettacolare “camejuzzu i focu” con i suoi fuochi d’artificio e nella piazza stracolma non manca la musica e i caratteristici balli, che accomunano la gente danzando anche in mezzo alla strada, quasi in segno di un amicizia nata dalla voglia di ognuno di divertirsi e dedicarsi un momento di vera spensieratezza. A dare il là in questo senso le "tarantelle" dei "Marasà", un gruppo nato proprio per rievocare le antiche melodie calabresi rielaborate e presentate in chiave moderna. Ma a dare un tocco di internazionalità basta affacciarsi allo stand del comitato, dove all’interno, tra il folto gruppo di promotori tutti nella tradizionale maglietta rossa a servire il piatto "infuocato", anche quattro ballerine brasiliane che aggiungono l’allegria del suono e del ballo del sambodromo. Nell’ormai lunga "notte rossa" lo spettacolo deve continuare e a farlo sono i "Rubber soul” intonando sempre in quel tocco di internazionalità le note dei Beatles, fino alle 2 di notte.\nInfine, proprio qui, incontriamo il sindaco Franco Barbalace a fare quelli che lui dice "i doveri di casa": "L’accoglienza e l’ospitalità per noi spilingesi rappresenta un elemento indispensabile – sottolinea – ma è grazie all’impegno massimo e volontario di queste persone del comitato che si riesce ad organizzare il tutto nei migliore dei modi. I loro lavoro gratuito non si esplica solo in quello che si sta vedendo, ma alla base ci sono grandi sacrifici che partono da lontano. E di questo dobbiamo essere tutti grati a chi come loro dedica del proprio tempo solo per la voglia di vedere il proprio paese sempre più avanti e sempre più in crescita".\nSpilinga. "Ndujamo" Una serata tra spettacolo e promozione\nL’apostrofo rosso sulla ‘nduja\nLo sviluppo di un territorio attraverso un prodotto\nSpilinga - “Ndujamo?”. Il titolo nato da un mix tra il nome del prodotto che ha reso Spilinga famosa in tutto il mondo, con i nostri suoni dialettali diventa "dove andiamo ?". Un interrogativo che mai come questa volta ha ricevuto tante risposte concrete. E’ così, da un prodotto d’eccellenza, con una attenta politica manageriale, si è arrivati a quello che potrà essere lo sviluppo di un intero territorio.\nSi sono accese così le luci dei riflettori sulle tante iniziative legate alla "33° Sagra della ‘Nduja" di Spilinga con l’anteprima culturale e promozionale, dedicata al Talk-show dal titolo “Ndujamo ?... tra Mercati e Globalizzazione”, un momento di salotto sullo straordinario prodotto “'Nduja” e le sue prospettive commerciali. Questi e molti altri interrogativi sono stati rivolti dal giornalista e Piero Muscari agli ospiti della serata:\nTiziana Ferrario (giornalista del TG1 RAI), Mario Pirillo (Assessore Regionale all’Agricoltura), Paolo Pileggi (Presidente Cogal Monte Poro), che ha finanziato l’iniziativa con i fondi Leader+, Francesco Minicucci (Amministratore delegato del gruppo Sisa), Riccardo Lagorio (Presidente DECO Italiana). Presenti nel parterre anche molte autorità locali con in primis il presidente della Provincia Francesco De Nisi.\nAd aprire la serata l’intervento di presentazione del Sindaco Franco Barbalace promotore dell’iniziativa, che in sintesi ha delineato il progetto con cui l’amministrazione comunale ha raggiunto i notevoli obiettivi “Per lo sviluppo del territorio attraverso il nostro prodotto d’eccellenza – ha spiegato – è necessario programmare, cosi come abbiamo fatto, tre fasi fondamentali, la promozione, la tutela e infine la commercializzazione. Se la prima ci ha visti sempre impegnati tra varie attività come pubblicità, eventi promozionali e fiere, le altre due stasera vedono il loro compimento. Ciò significa che in poco tempo, un progetto di sviluppo trova piena efficienza, grazie anche alla sinergia dei produttori e la spinta che in questi anni abbiamo dato per la realizzazione dello stesso”. In effetti, il logo del "Consorzio ‘Nduja di Spilinga", costituito da pochi giorni e di cui fanno parte sette produttori e il Comune, ha fatto subito la sua prima apparizione alla presenza del presidente del Consorzio Luigi Caccamo, con la contemporanea immagine del marchio De.Co, alla presenza del presidente nazionale dell’associazione Riccardo Lagorio. Un marchio, questo, che garantirà e tutelerà il nome di Spilinga e delle sue produzioni dalle contraffazioni.\n"Facciamo un plauso al Comune e ai produttori e al lavoro che il Cogal Monte Poro sta portando avanti – ha esordito l’assessore regionale Mario Pirillo – perché è sullo stare insieme che dobbiamo puntare se vogliamo che questa regione possa entrare nella competizione commerciale, puntando, comunque, innanzitutto alla tutela del prodotto. La Regione farà la sua parte aiutando e collaborando con queste associazioni”.\nLa stessa Tiziana Ferrario ha ricordato, con alcuni episodi vissuti nella sua lunga carriera giornalistica anche all’estero, che garantire la tipicità dei prodotti italiani in un mercato globale è fondamentale “in quanto sono molti i rischi legati alle imitazioni”.\nIl presidente del Cogal Monte Poro, Paolo Pileggi, ha puntato l’attenzione, invece sui nuovi fondi comunitari di prossima uscita: “Bisogna cogliere le opportunità che si presentano – ha sottolineato – e questo è il momento giusto per proporre anche nuove idee. Una che voglio lanciare in questa serata particolare è quella della creazione di un Museo della Nduja".\nLa serata, condotta dal direttore artistico Piero Muscari, ideatore della programmazione, ha visto grandi momenti di musica, moda e spettacolo, con protagonisti, il gruppo musicale “Jumpin’up” con il loro repertorio basato sul swing e blues anni 50/60, oltre alla splendida voce di Debora Kaptein. Momento particolare l’arrivo in scena della showgirl di Canale 5, Carolina Marconi, la venezuelana salita agli onori della cronaca per la sua sexy partecipazione al Grande Fratello 4 al ritmo della “Buonasera signorina” dei Jumpin Up, coinvolgendo in un sexy ballo anche il presentatore Piero Muscari, prima di apparire con il suo ballerino per dare danzare sulle note del suo disco.\nE proprio a lei subito dopo la consegna del premio personaggio "piccante" della tv italiana consegnatole dal maestro orafo Gerardo Sacco, consistente in una sua creazione ideata ad hoc con una collana dal trionfale pendente a forma di nduja e peperoncino. Altro regalo dell’"orafo delle dive" alla giornalista Tiziana Ferrario con la sua collezione dei "pupi siciliani".\nDopo lo spettacolo, altro importante momento: la presentazione del Consorzio “Nduja di Spilinga” che ha visto oltre al presidente Caccamo e la presentazione del logo che annuncia sotto il marchio di Spilinga "Solo la ‘nduja migliore ha l’apostrofo rosso", anche il responsabile nazionale dell’ente di certificazione DNV, Davide Busani, l’esperto agronomo che cura il progetto di tutela per il Comune di Spilinga, Emanuele Callipo e il docente dell’Università di Messina, Giuffrida. Prima di chiudere con gli interventi della Grande distribuzione Francesco Minicucci, che ha evidenziato l’entrata del Consorzio nelle catene alimentari, anche la presentazione del libro appena uscito di Antonio Pugliese dedicato in tutto e per tutto alla ‘Nduja, la sorpresa del presidente nazionale De.co, Riccardo Lagorio, che nomina responsabile del marchio per la regione Calabria, il sindaco Franco Barbalace "Per il suo entusiasmo e per le tante valide iniziative con cui ha saputo portare avanti un territorio facendone come fenomeno di attrazione un prodotto"\nChiesetta di pioppo poro\ndi Carmelo Pugliese dall'Australia\ndi lontano ancor ti adoro\nin quel piccolo sagrato\ndi fanciullo ti ho sempre amato\nscappavo per suonare la campanella\ne a lato ti sgorgava un'acqua bella\nsi raccoglievano tutti i suoi devoti\ne la messa celebrava un sacerdote\nfusti per lungo tempo abbandonata\noggi ho la gioia di sentirti restaurata\nli passai i giorni di bambino\nor lontano mi portò il mio destino\nil sole mi spunta in terra straniera\ne quando a tarda ora scende la sera\na te è dedicata la mia preghiera\nma pur di lontano non mi sentir strano\ne dammi la fortuna o San Michele\ndi stare sempre tuo fedele\nfammi che all'ultima ora prima di spirare\nmi sogno la tua chiesetta in mezzo alle caciari. Carmelo Pugliese (masciunofrio)\nil fotografo d'Australia.\nPubblichiamo a fianco e di seguito le poesie scritte da Carmelo Pugliese e dedicate al suo paese si origine Spilinga, che gli ricorda la sua infanzia li vissuta.\nCarmelo vive in Australia da tanti anni, le sue poesie si riferiscono alla sua fanciullezza e dedicate, una al ricordo di una Chiesetta di campagna (la Chiesetta di pioppo poro) situata vicino alla sua casa di campagna (il Pagliaio - tipica stalla con casa colonica del poro).\nUn'altra è dedicata al peperoncino del Poro e un'altra ancora all'esaltazione della 'Nduja di Spilinga che è uno speciale salame piccante di maiale prodotto da sempre nel Poro ed in particolare a Spilinga, dove esistono i prodotti base migliori per la produzione e le condizioni climatiche ideali per un' eccellente stagionatura naturale del prodotto.\nCarmelo Pugliese dall'Australia\n- U Cornichio Pipiruncino -\nNon ce na cosa di matri natura\nChe mbiscatu a carni assapura\nGrandi Dio mbiatu e divino\nChi criasti u pipiruncinu\nRussu aredente di tantu coluri\nE ntu vernu dai tantu caluri.\n- Il Peperoncino a corno -\nNon ce una cosa di madre natura\nChe mescolato alle carni assapora\nGrande Dio beato e divino\nChe hai creato il peperoncino\nRosso ardente di tanti colori\nE in inverno dai tanto calore.\nFesta da 'nduja i Spilinga\nSpilinga, oggi si vistuta a festa\ntu da nduja si na maestra\ncu pani e vinu\npimmu u gudimu stu produttu finu\nscola ndi ficiuru i nostri antenati\ncu pani friscu, nduja e mujicati\nsagra da nduja Spilingota\nchi quandu a provi torni natra vota\npuru chi ti senti di suba e di sutta bruciari\nè nu sapuri chi no poi dassari\nsa' mangi cu nu bonu biccheri\nsviluppa focu d'avanti e d'arredi\ne ‘nte notti friddi du misi i Natali\nsutta i cummoghi non ti faci stari\nnduja sorgenti di sapuri\nsazia u corpu e ti pigghia d'amuri\ntutta a Calabria ma faci avi pruvatu\nma sulu a Spilinga è rimastu u primatu\ne tu turista non ti poi sbagghiari\nè pipireiu cu carni i maiali\nchi puru i morti fa risuscitari\nmaiali crisciuti cu cibu pregiatu\nbiava, paniculu, ciciri e patati\nsa voi cantata cu gerru chiù fino\nè pipireiu e carni i suino\nd'antichi nosci tu fusti impastata\nè testimoni a grutta di fata\nantichi a truvaru cusì sapurita\ne nta chija grutta lannu scolpita\nè nu produttu di energia potente\nadatta e debuli e i decadenti\nproduttu genuino senza inganni\ncu mangia nduja campa chiù di cent'anni\nsi passi di Spilinga e no provi a nduja\nsi senza palatu e senza miduja\nFesta da nduja i Spilinga\nSpilinga, oggi si è vestita a festa\ntu della 'nduja sei una maestra\ncon pane e vino\nper godere di questo prodotto fine\nscuola ci hanno fatto i nostri antenati\ncol pane fresco, 'nduja e mullicati\nsagra da 'nduja Spilingota\nche quando l'assaggi ritorni un'altra volta\nanche se ti senti bruciare di sopra e di sotto\nè un sapore che non puoi lasciare\nse la mangi con un buon bicchiere di vino\nsviluppa fuoco d'avanti e di dietro\ne nelle notti fredde del mese di Natale\nsotto le coperte non ti fa stare\n'nduja sorgente di sapore\nsazia il corpo e ti prende d'amore\ntutta la Calabria ha provato di produrla\nma solo a Spilinga è rimasto il primato\ne tu turista non ti poi sbagliare\nè peperone con carne di maiale\nche pure i morti fa resuscitare\nmaiali cresciuti con cibo pregiato\nbiada, granturco, ceci e patate\nse la vuoi cantata in modo più sottile\nè peperone e carne di suino\ndai nostri antichi fosti impastata\nè testimone la grotta di fata\ngli antichi la trovarono così saporita\ne dentro quella grotta l'anno scolpita\nè un prodotto di energia potente\nadatta a deboli e decadenti\nprodotto genuino senza inganni\nchi mangia 'nduja campa più di cent'anni\nse transiti di Spilinga e no provi la 'nduja\nsei senza palato e senza midollo/cervello\nDomenico Modugno con Ciripinno (Francesco Pugliese di Spilinga)\nFoto della collezione Ciripinno in USA: fatta a Newark, NJ, USA, nel 1968 circa,\nDa Sx: Vincenzino, Filippo Neri, Domenico Modugno, Francesco Pugliese (ciripinno)\nUSA 1965 circa, gruppo di amici di\nSpilinga ( foto collezione Ciripinno):\nTommaso Purita "triatu",\nFrancesco Pugliese (Ciripinnu),\nLa Trebbiatura a Spilinga - Dalla collezione di Michele Pontoriero (Sordata) dagli USA\nSpilinga Calcio annata del 1952\nFoto: Collezione Michele Pontoriero (Sordata) dal New Jersey - USA\nSpilinga Calcio anno 1959\nIn piedi: Guardalinee - La Torre Domenico (Dottore), Portiere - Pontoriero Michele (Sordata), Russo Michele (Lana), Rombolà Girolamo (Brattirò), di dietro - La Torre Michele (di Caterina), Porcelli Francesco (Bersagliere), Pugliese Antonio (Ciripinno),\nIn basso: De Bartolis Pasquale (Nciccu), La Face Pasquale (Palmisano), Pontoriero Ferdinando (Virrina), Melidoni Giuseppe (Turca), Russo Antonio (Lana), Nando Di Delia (Brattirò), ragazzino dietro è il professor Giuseppe Barritta (Caneva)\nMadonna delle Fonti: LA Chiesa e Altare\nAsini a lavoro\nMaiali per la produzioni della 'nduja\nVita Contadina:aratro di legno e ciuccia coi cesti


Sacile, ponti, palazzi storici e canoa sul fiume Livenza in Friuli\nMaria Luisa Bruschetini 5 Agosto 2020 Italia\nSe Sacile avesse origine mitologica, sarebbe una ninfa, figlia della Livenza e del commercio. Il fiume Livenza, o la Livenza, nasce nel comune di Polcenigo (Pn) e sfocia a Caorle vicino Venezia, caratterizzato da un fluire costante e vigoroso, che per secoli lo ha reso navigabile per quasi tutto il suo corso.\nSacile viene fondata su di un’isola del Livenza, suddivisa poi da un canale artificiale, e il centro storico è ancora lì raccolto, con i suoi bei palazzi dalla doppia facciata, da un lato approdi fluviali e dall’altro di strada. I giardini della Serenissima, così veniva denominato questa zona, l’entroterra era d’importanza strategica per il successo commerciale della Repubblica e lungo il Livenza i prodotti venivano convogliati a Venezia. Sacile prosperò fintanto che la Serenissima fu ponte tra Occidente e Oriente.\nL’essenza di Sacile è nella vicenda della famiglia Ragazzoni raccontate negli affreschi della sontuosa dimora. Il Palazzo Ragazzoni testimonia la portentosa vita di Giacomo, morto nel 1610 all’età di 81 anni, che il padre, affermato mercante veneziano, avviò alle pratiche commerciali inviandolo quattordicenne a Londra, per far gavetta presso l’agenzia di famiglia. Il ragazzo ne fece di carriera, tanto che ebbe il privilegio di inserire la rosa, simbolo della casa reale Tudor, nello stemma della famiglia.\nLa Repubblica veneziana per riconoscenza dei servizi resi nominò i Ragazzoni Conti di Sant’Odorico presso Sacile, questo offrì un’opportunità di affari interessante. Le merci, provenienti dalla succursale in Creta, venivano scaricate dalla flotta commerciale a Sacile, da dove prendevano le vie del nord Europa, mentre si caricavano i prodotti del contado, come il legname per la costruzione di barche e remi. I Ragazzoni, giocarono ruoli importanti nelle relazioni con gli Ottomani, con la Francia, il papato, Inghilterra, Spagna, accumularono ricchezze immense che non sopravvissero a lungo alla morte di Giacomo.\nIl centro storico sacilese è un continuo di strade dai bei palazzi fondaco, la singolarità urbanistica è evidente. Una curiosità dei palazzi di Sacile, mentre in genere sull’ingresso principale si trova rappresentato lo stemma del proprietario, qui, come ancora si può vedere, sono posti volti e maschere per propiziatori di buon affari. Tra le architettura e l’acqua che scorre il richiamo a Venezia è forte, le immagini da cartolina sono tante, tra portici, piazze e ponti si può passeggiare a lungo per cogliere un dettaglio o un riflesso sull’acqua.\nUn giro in canoa per le vie d’acqua permette di completare la visione della cittadina, tra terra e mare, tra mondi lontani, il suo essere punto di discontinuità e connessione. Piccoli segnali tracciati dalla Storia come testimoniano i colpi di mitraglia sul Palazzo Ragazzoni ricordo della Prima Guerra Mondiale, i supporti per l’esplosivo, installati sotto il ponte della Vittoria, ricostruito dopo la seconda guerra in piena Guerra Fredda. Più che da mercantili, oggi, il Livenza è percorso dalle canoe. La squadra di canottaggio è un vanto sacilese, quindi nessuna meraviglia per gli oggetti ciondolanti sul fiume, sono come le porte, ostacoli posti per gli allenamenti dei canottieri.\nL’Angelo sovrasta la punta del Campanile, salta fuori un po’ ovunque nel panorama sacilese, poi viene la curiosità di incontrare questo solerte custode. Il Campanile è 52 metri di altezza, realizzato in mattoni a vista nel 1568, parente nell’aspetto di quello di San Marco, a lato lo accompagna il Duomo di San Nicolò. L’attuale struttura dell’edificio risale alla seconda metà del 1400. Tra il 1943 e 1946, per recuperare lo splendore perduto con il terremoto del 1936, venne commissionato il ciclo di affreschi per l’abside e presbiterio a Pino Casarini e che progettò anche il portale, che fu terminato postumo.\nCasarini artista-artigiano, si forma in bottega, scenografo innovatore, pittore, artista fedele alla sua musa, la moglie. Il suo intervento nella Chiesa riassume il suo vissuto artistico. Da dischiudersi del portale all’abside si entra in una rappresentazione, un’azione teatrale, scenografia essenziale, simbolica e dinamica, i personaggi sono presenti con intensa espressività.\nPer molte stagioni Casarini fu scenografo all’Arena di Verona dove innovò la fruibilità delle opere, con la realizzazione di scenografie per una visione non solo frontale, introdusse le quinte mobili con conseguente riduzione dei tempi per cambio scena.\nCasarini, pur non essendo sacilese per nascita era molto legato alla cittadina, per questo la moglie, Signora Elide Veronesi, offrì alla parrocchia di Salice una larga parte delle sue opere, tra dipinti, acqueforti, scenografie, ora poste a Palazzo Carli.\nNella stessa piazza dove si affacciano il Duomo e il Palazzo Carli, si fa notare la facciata di Palazzo Ovio Gobbi. L’edificio, si presenta settecentesco, con pregevoli decorazioni a stucco al suo interno, pur avendo mutato aspetto e usi nel corso dei secoli rimane leggibile il suo ruolo di dimora commerciale dove l’attuale giardino fungeva da scalo fluviale. Nel Palazzo Gobbi ha sede un centro di studi biblici con una vasta raccolta di testi tematici.\nLa Sacile dei ponti, di acqua e palazzi lascia un elegante ricordo di pacata vivacità, spinge a sogni lontani per tornare.\nP.S. A Sacile i ponti, passerelle, attraversamenti per andare dall’una all’altra sponda del Livenza sono 16 in totale, di cui 12 nel centro storico, 5 solo pedonali, i primi costruiti nel XVII secolo e l’ultimo pedonale inaugurato nel 2003.\nDove mangiare: Farmacia dei 33 Piazza del Popolo, 33 Tel 0434 71230. Per un aperitivo tra il Ponte Vittoria e la Piazza, buon vino e ottimi stuzzichini. Subito dopo Ponte della Vittoria entrando nella Piazza.\nPer informazioni e visite guidate in Sacile www.comune.sacile.pn.it\nInformazioni e prenotazioni visite alla Galleria Casarini e Centro Studi Biblici\nTelefono: 043 711858 archivio.sannicolo@gmail.com\nFesta delle mele in Val di Non\nSila, autunno delle meraviglie nel parco della Calabria


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A riguardo puoi leggere questo post: Rivolgersi ad uno specialista Trattamenti naturali per la disfunzione erettile Dimensione media del pene nelle erezioni integratori di Tirosina possono migliorare la disfunzione erettile? Esistono anche quelli che hanno un pene piccolo e non sanno soddisfare una donna…. Consultare uno specialista Arginina e disfunzione erettile:\nRicordati che per essere un vero uomo non devi avere un pene grande,ma avere DUE PALLE COSI!!! A volte resiste per permettere a me di avere il massimo godimento ma a me farebbe dimensione media del pene nelle erezioni che anche lei dimensione media del pene nelle erezioni. A cosa puo essere dovuto? Home Programmi RADIO News Webradio Foto Video Concorsi Extra Live! Informativa sulla privacy Informazioni su Wikipedia Avvertenze Sviluppatori Dichiarazione sui cookie Versione mobile. Radio Capital DeeJay dimensione media del pene nelle erezioni Servizi, Tv e "dimensione media del pene nelle erezioni" Annunci Mymovies. Ciao io ho il pene lungo 13 cm in erezione…secondo voi sono dimensioni normali?? Da dove arrivano le meteoriti marziane. Notificami nuovi commenti dimensione media del pene nelle erezioni e-mail. Specialista in Psicoterapia Cognitiva e Comportamentale.\nCi sono stato tanto e ho commesso una miriade di errori, anche pagandoli sulla mia pelle. Prima non dimensione media del pene nelle erezioni che si presentasse. Misura che a quanto pare risulterebbe misera ed inadeguata. Varianza delle dimensioni del pene Il micropene Dimensione media del pene nelle erezioni pene adulto eretto misura meno di 7 cm o 2. Fideti che non tutte le donne pensano che un uomo per essere definito tale, deve dimensione media del pene nelle erezioni sopra la media. Dimensione media del pene nelle erezioni dimensioni non sono tutto Visto che le nostre zone erogene non si dimensione media del pene nelle erezioni esclusivamente nella vagina, gli uomini possono stare tranquilli: Largo Donegani, 1 MILANO Partita Iva Iscrizione Reg. David Veale, Sarah Miles, Sally Bramley, Gordon Muir, John Hodsoll, British Journal of Urology International. Se vuoi puoi chiedere consiglio al Dott.\ningrandimento del pene di 30 cm, ingrandimento del pene per funzionamento, dimensioni dei membri delle dimensioni junior .foto, memorizzare i migliori farmaci di aumento del membro, aumenta il numero degli utenti online, tabella di tag dimensioni, farmaci per lallargamento del pene, la dimensione del pene dipende dalla genetica, taglia dimensione gratuita\nQuanto costa aumentare la dimensione\nQuale pressione dovrebbe essere nella pompa a vuoto\nPompa automatica pompa a vuoto


Il blog di Keaton, la prima piattaforma per il cinema on demand dedicata alla scuola - Storie di Paranza: l'adolescenza perduta di tutte le periferie del mondo\nStorie di Paranza: l'adolescenza perduta di...\nStorie di paranza\nCi sono paranze che di prima mattina scaricano il pesce per i mercati rionali di Napoli; ci sono paranze che trasportano droga da smerciare attraverso le reti di altre paranze, quelle composte da uomini e donne a servizio dei clan camorristici e, da qualche tempo, da ragazzini precocemente iniziati ai cartelli criminali. Roberto Saviano ha descritto le paranze dei bambini in un fortunato romanzo, che con Gomorra costituisce un dittico sul mondo delinquenziale che caratterizza i quartieri più disagiati di Napoli, avamposti della criminalità in cui la legge latita e le brave persone subiscono. La paranza dei bambini, il testo che precede il film di Giovannesi, nasce dall’urgenza di portare in superficie un contesto che - come spiega lo scrittore - nei vicoli di Napoli vede l’età degli affiliati ai clan camorristici drasticamente abbassata, dopo la marginalizzazione delle vecchie famiglie, sostituite da giovani imprenditori del crimine il cui obiettivo è solo fare soldi, ottenere potere e regnare sulla città. Scrive Saviano: “Se la consuetudine criminale, ovvero l’esistenza di un know how criminale diffuso, è alla base della presenza delle paranze di giovanissimi a Napoli, è vero anche che l’adolescenza distrutta dalla fame di potere e soldi è un tratto comune di tutte le periferie del mondo”. È ciò che da tempo succede non solo nelle bolge degradate delle megalopoli del sud del pianeta, ma anche tra le strade di New York, Parigi o Londra. Non c’è giorno che nella capitale britannica non si consumino crimini efferati che vedono protagonisti minorenni organizzati in bande. Ma colpiscono altri due dati interessanti: il primo è da ricercare nell’inadeguatezza della facile equazione che associava fino a poco tempo fa miseria culturale ed economica alla criminalità e che il cinema ha ben rappresentato, dagli slum di Mumbai alle favelas di Rio; il secondo è la frequente mancanza di moventi che giustifichino la violenza con cui agiscono gli adolescenti in branco. Fenomeni non nuovissimi, pensiamo ai tre episodi che costituiscono I vinti: eravamo nel lontano 1953 e Antonioni già ritraeva una gioventù per nulla indigente ma assetata di denaro superfluo e fama transitoria, banale e senza freni morali, tanto da cancellare una vita con sorprendente indifferenza. Se allora poteva sembrare una provocazione, visto il contesto storico (il Neorealismo aveva raccontato una violenza giustificata dalle macerie del dopoguerra) e sociale (Antonioni si inoltrava nelle ombre della futura classe dirigente, proprio in prossimità del boom economico), oggi si fa saggio sociologico, premonitore e lucidissimo nell’identificazione del “deserto emotivo” giovanile (per dirla alla Galimberti) che avrebbe accompagnato la trasformazione del nostro paese (e non solo) sotto gli effetti del consumismo.\nPur nella sua universalità, il film di Giovannesi, scritto con lo stesso Saviano e lo sceneggiatore Maurizio Braucci, non può prescindere da Napoli, tanto quanto Los Olvidados (I figli della violenza, 1950) di Luis Buñuel non poteva prescindere da Città del Messico o City of God (La città di Dio, 2002) di Fernando Meirelles da Rio de Janeiro. I quartieri partenopei dove è alta la dispersione scolastica, dove la legalità è un concetto estraneo e le attività lavorative devono spesso fare i conti con le estorsioni, dove il mercato degli stupefacenti dilaga e, in coincidenza con un crescente tasso di disoccupazione, diventa una strada accattivante verso un veloce guadagno, fanno da sfondo antropologico non secondario. I protagonisti Nicola, Biscottino, Tyson, Lillipop, O’Russ e Briatò, sono figli della violenza e vittime di modelli massificati e omologati su pochi concetti (ma chiarissimi in mancanza di alternative), che sono alla base di miti che sbaglieremmo a definire nuovissimi, ma che attecchiscono oggi più che mai nella povertà culturale: denaro e fama a qualsiasi costo, essere riconosciuti anche in assenza di talenti e il lusso esibito come forma di potere. I ragazzini incoscienti di Giovannesi sono il frutto amaro degli angoli abbandonati della loro città e il regista li sorprende in fragranza di reato già dalla prima bella sequenza del film, quando rubano un albero di Natale, proprio come nel bel documentario di Cyop&kaf Il segreto (2013). Si è detto molto sulla perdita dell’innocenza di questi bambini coesi in una paranza armata, ma in verità poco innocenti già lo sono. Il percorso verso la formazione delinquenziale (come fu anche per Alì in Alì ha gli occhi azzurri) è la diretta conseguenza di un’innocenza già perduta, che poi si palesa tragicamente nella sequenza emblematica della raffica di proiettili sparati su un terrazzo verso le antenne paraboliche per provare l’ebrezza del fuoco e sotto un cielo che si colora di altri fuochi, quelli artificiali. Immagini che fanno rima con l’eccitazione dei due disgraziati diciottenni che in Gomorra provano i kalashnikov in riva al mare. I sacrifici di Nicola, che deve rinunciare al rapporto con la fidanzatina Letizia perché vive nei Quartieri Spagnoli, ovvero in territorio nemico, o all’amicizia con il sodale Agostino, le fratture nella stessa paranza tra amici di infanzia, sono il punto di non ritorno dopo il salto a piedi pari nel mondo dei grandi, la conferma della perdita dell’incanto irreversibile quando la guerra tra clan inizia a strozzare il gioco “a fare i boss” e il sangue prende a scorrere nei vicoli, per cui dare la morte o morire è messo in conto e non è più eccezione tragica. Giovannesi ha la capacità di avvicinare lo spettatore a personaggi che sono in piena trasformazione, che hanno già un passato difficile e che tanto hanno già perduto (vedi Fiore nel film precedente). Ciò detto, nel racconto di questa ascesa criminale fa più impressione il fratellino di Nicola, poiché il suo sguardo è a un passo dall’essere sverginato; osserviamo per frammenti la metamorfosi del suo immaginario, la mistificazione del crimine, l’aberrazione della realtà che inizia a mitizzarsi: eccola dunque la perdita dell’innocenza manifesta e angosciante, ciò che i fratelli Frazzi avevano raccontato nel 2004 con Questi bambini, film imperfetto ma che riusciva nell’intento di accordare impietosamente l’infanzia all’età adulta senza passaggi intermedi: un balzo scioccante verso l’inferno, la cronaca di un’educazione al male senza insegnamenti diretti ma per emulazione. Questi e quelli, bambini che guardano da una lente deformante un orizzonte stretto e che propone come unico paesaggio possibile la miseria umana.\nIl Ragazzo Selvaggio, anno XXXV, n. 134\nscuole primarie risorsegratuite\tGuida matinée Keaton 2019/2020\tlive 2021\tdiventare grandi\tconflitti\tfilm francesi\tmathera\toscar educazione\tguerra al sud\titalian movie\tfamiglie allargate\tMagnitudo\teccidi nazifascisti


I migliori MA in Scienze sociali in Africa 2020\nVisualizza tutti gli MA in Scienze sociali in Africa 2020\n38 Risultati in Scienze sociali, Africa Filter\nProgramma di Master in Studi dell'Asia orientale\nIl Master in Studi dell'Asia orientale (EAST) offre un'opportunità unica per acquisire una conoscenza approfondita delle società dinamiche dell'Asia orientale contemporanea.\nSi tratta di un programma di 2 anni il cui obiettivo è formare e dotare i consulenti cristiani professionisti di conoscenze, abilità, attitudini e valori pertinenti nelle aree ...\nQuesto è uno dei suoi programmi in Africa. Un approccio MAMFT si concentra sui punti di forza e sulla resilienza dei sistemi familiari e delle risorse comuni per ripristinare ...\nGli studenti sviluppano avanzate capacità di ricerca quantitativa e qualitativa in Psicologia. Tali abilità possono condurre a una carriera accademica o basata sulla ricerca. ...\nTutti gli studenti dovranno prima essere ammessi al programma MA. I requisiti di ammissione comprenderanno un buon primo grado in qualsiasi materia e una esperienza lavorativa ...\nIl Master in the Diversity Studies è un programma interdisciplinare che viene intrapreso da studenti di varie discipline (sebbene la maggior parte provenga da discipline all'i ...\nIl Master in Studi di genere si basa sullo studio interdisciplinare di genere e sessualità, che combina scienze sociali, arti e scienze umane.\nIl Master di ricerca implica solo uno studio di ricerca - più grande della tesi minore del Master del corso, ma non grande quanto una tesi di dottorato. Lo scopo principale de ...\nGli studenti sono tenuti a completare un corso sulle metodologie SIA, la ricerca sociale avanzata (ASR) e una tesi minore su un argomento approvato e pertinente. Gli studenti ...


Corte costituzionale ha deciso "Illegittimo 'Codice del Commercio della Puglia'" | Stato Quotidiano\n  Cronaca  Corte costituzionale ha deciso “Illegittimo ‘Codice del Commercio della Puglia'”\nCronaca19 Nov 2016, 15:39\nCorte costituzionale ha deciso “Illegittimo ‘Codice del Commercio della Puglia'”\nBari. Prima ad aprile e poi a luglio 2015 il Presidente UNIBAT, Savino Montaruli interveniva sugli organi di informazione dettagliando in modo puntuale il suo pensiero e la sua analisi, evidenziando l’avvenuta impugnazione del Codice del Commercio della Regione Puglia da parte del Consiglio dei Ministri il quale, con delibera nr. 68 del 19 giugno 2015, impugnava la legge regionale 16 aprile 2015, n. 24, il cosiddetto “Codice del commercio”. Un Codice sventolato dalla Regione in piena campagna elettorale fino al punto da accattivarsi il sostegno politico di quelle Associazioni di Categoria compiacenti le quali, evidentemente, quel Codice non lo hanno neppure guardato o letto altrimenti non capisco come abbiano potuto darne parere favorevole di fronte a palesi illegittimità costituzionali in talune importantissime disposizioni.\nEsattamente come preannunciato dal leader sindacale andriese giunge la notizia scontata: con sentenza 11 novembre 2016 n. 239, la Corte Costituzionale ha giudicato illegittimo quel Codice Commercio Puglia pasticciato e mai concertato se non con i soliti noti i quali, evidentemente, devono essere stati abbagliati dagli altri “contenuti” del Codice che poi erano quelli cui in quel periodo in tanti guardavano più per interessi di parte che non diffusi e generali.\nTornando alla sentenza della Corte interviene nuovamente, a pieno titolo, il Presidente che ha affermato: “un pasticcio largamente annunciato quello del Codice del Commercio regionale posto che su quell’importante e fondamentale documento l’assessore regionale Capone, né mai altri soggetti, neanche quelle Associazioni che si ritengono fortunate, titolate, accreditate, privilegiate, hanno mai inteso coinvolgere le Categorie interessate e le loro Associazioni, venendo meno anche a precisi obblighi statutari. Ora giunge questa sentenza annunciata e la Regione Puglia rimedia un’altra bruttissima figura dopo averne collezionate tante altre, a partire dall’insuccesso dei Distretti Urbani del Commercio che ormai da anni non hanno mai visto al luce anche a causa del’inerzia e dell’inettitudine di quei privilegiati che ne vogliono gestire fondi e procedure, dimostrando ampie incapacità nell’attuazione di progetti ormai oggi fuori tempo e fuori luogo, avendo già perso tante occasioni di utilizzo dei fondi pubblici prima disponibili.\nA Loredana Capone – prosegue Montaruli – più volte ho lanciato il messaggio di confrontarsi con chi le carte le studia e con chi le leggi le conosce invece la stessa ha preferito continuare ad andare avanti in solitudine anzi accompagnata da chi non riesce proprio a dirle di no, sostenendola anche nella sua campagna elettorale e questo non è per nulla né piacevole né professionale. Spero che almeno ora che le nostre ragioni sono state affermate dalla sentenza della Corte Costituzionale, l’assessore comprenda che deve allargare le sue vedute e soprattutto che deve confrontarsi con chiunque, Operatori e le loro Associazioni di Categoria, anche con chi, come noi, non è capace di trattenere la verità, il democratico dissenso, quando razionale ed opportuno, rispetto a scelte che non condivide ma non per questo deve essere isolato ed emarginato. Non so se l’assessore regionale deciderà di prendere atto della grave decisione della Corte e trarne le dovute conseguenze, sta di fatto che questa mannaia non è cosa da poco specie perché anche con i Funzionari e Dirigenti della Regione Puglia, tanto sicuri di se stessi, il sottoscritto più volte ne ha preannunciato questo esito funesto così come molto flebile si è mostrata la difesa opposta in giudizio da parte dell’Ente che ha perso su tutti i fronti contestati. Credo – ha proseguito Montaruli – che da questa lezione si debba comunque uscire con una nuova visione della concertazione programmata e mettere una pietra tombale su quel cerchio magico che ha recluso la rappresentanza a pochi soggetti, sempre e solo gli stessi, che evidentemente, anche in questa occasione, hanno dimostrato di essere forse dei buoni “compagni” ma di sicuro dei cattivi consiglieri.” – ha concluso il sindacalista.\nAndria, 19 novembre 2016 – Area Comunicazione UNIBAT\nCorte costituzionale ha deciso “Illegittimo ‘Codice del Commercio della Puglia'” ultima modifica: 2016-11-19T15:39:57+00:00 da Redazione


Recensione semiseria di Pagliacci e Cavalleria rusticana alla Scala di Milano: AAA tenori cercasi! | Di tanti pulpiti.\n37 commenti Pubblicato da Amfortas su 19 gennaio 2011\nSerata dall’esito contrastato alla Scala di Milano per il dittico Cavalleria-Pagliacci.\nPremetto che ho seguito l'opera in televisione, su RAI5.\nLa regia di entrambe le opere è stata firmata da Mario Martone che non ha lasciato certo un segno indelebile.\nPagliacci rimestati nella solita salsa vista e stravista mille volte, senza un’identità precisa, ambientati suppongo in un generico presente (c’era un’automobile in scena) e considerevolmente intristiti da costumi, a cura di Ursula Patzak, da trovarobato squallido. Luci insignificanti di Pasquale Mari e scene banali di Sergio Tramonti.\nSpero che non ci sia ancora qualcuno che faccia buon viso allo stantio gioco del presunto metateatro, solo perché il tenore punta il coltello alla gola ad uno spettatore che stava in un palco vicino al proscenio.\nDal punto di vista vocale questi Pagliacci sono stati un disastro, perché a cantare discretamente sono stati in due su cinque.\nPessima, indecente, la prestazione di José Cura, il tenore che ha interpretato Canio, una sofferenza per chiunque ami la lirica. Ululati, cachinni, stonature, tutto il campionario di quello che non si vorrebbe sentire da un cantante. Una sbobba indecorosa e indigesta, sulla quale non dico nulla di più perché non vale neanche la pena che mi sprema per descriverla.\nPoco meglio il soprano Oksana Dyka, che però mi ha dato al sensazione di non aver idea di cosa stesse cantando, tanto era monotona nel fraseggio e piatta nell’accento. E Nedda, al contrario, è personaggio vivo che esprime lacerazioni interiori e sentimenti forti.\nVoce anonima e acuti gridati e presenza scenica tendente allo zero. Vabbè.\nAmbrogio Maestri discreto Tonio sia vocalmente sia dal lato attoriale, anche se certo non si può affermare che tratteggi un personaggio memorabile. Bene il Prologo, seppure cantato tutto forte.\nForse poteva evitarci qualche effettaccio, ma in un’opera come questa ci può stare, forse.\nMale anche il baritono Mario Cassi, un Silvio spesso stonato e calante, del quale si può innamorare solo una patata lessa come la Nedda di stasera. Povera, tra Canio e Silvio era messa proprio male (strasmile).\nAbbastanza buona la prova di Celso Albelo quale Beppe/Arlecchino, che è parso, a confronto del resto della compagnia di canto, una specie di divinità canora.\nDavvero splendida la direzione di Daniel Harding, perché ha dimostrato che si può dirigere un’opera come Pagliacci senza ricorrere a clangori e spargere retorica ridondante ad ogni nota. Anzi, proprio nei momenti più drammatici è risultato asciutto ma vigoroso e pure nell’accompagnamento ai cantanti (si fa per dire) si è dimostrato sobrio, mai prevaricante. Merito anche di un’Orchestra della Scala magnifica, che evidentemente, un po’ come tutte le orchestre, ha bisogno di una personalità forte sul podio per rendere al meglio.\nIl pubblico ha contestato vivacemente tutti, prendendosela in particolare con Cura, salvando inspiegabilmente Massi e fischiando stupidamente Harding. I fischi al direttore sono stati uno scandalo vero e proprio.\nLe cose sono andate meglio in Cavalleria rusticana.\nIn questo caso la regia di Martone e il lavoro dei suoi collaboratori (gli stessi dei Pagliacci) mi ha convinto. Molto belle le luci, appropriati i costumi, scene dignitose. Un allestimento tradizionale ma con una personalità piuttosto marcata.\nIl Turiddu di Salvatore Licitra non è stato, per usare un eufemismo, particolarmente convincente. Il tenore ha una voce assai bella ma a me sembra inerte dal lato interpretativo e vocalmente sempre al limite (e qualche volta oltre) dell’urlo. Ci si potrebbe addentrare in speculazioni tecniche ma non mi pare il caso. Diciamo che per ora continua a sfruttare il capitale che madre natura gli ha regalato, con risultati alterni.\nE poi, caro Salvatore, non si può dire Francoforte invece di Francofonte, dai!\nNel complesso brava Luciana D’Intino, anche se la parte di Santuzza non le si addice nonostante ce l’abbia in repertorio da molto. Spesso gli acuti erano ghermiti e la sensazione di fatica piuttosto evidente. Il personaggio però è centrato ed esce piuttosto bene.\nClaudio Sgura mi è sembrato sottotono ma non ha certo sfigurato. C’è da considerare che Compar Alfio non offre il destro per particolari introspezioni, è un personaggio semplice, lineare.\nPer me Elena Zilio, Mamma Lucia, era impresentabile. Nessuno nega il suo passato ma ormai può fare solo qualche comparsata che non preveda difficoltà vocali, suvvia.\nDiscreta Giuseppina Piunti nei panni di Lola.\nHarding anche in questo caso mi è piaciuto molto, specialmente nell’Intermezzo, mentre l’Orchestra della Scala ha presentato qualche sbavatura negli archi: nulla d’irrimediabile.\nMolto bene sia in Cavalleria sia in Pagliacci il Coro della Scala.\nIl pubblico ha fischiato, giustamente, Licitra, e applaudito senza troppi entusiasmi il resto della compagnia di canto. Molto festeggiato pure Harding, per fortuna.\nContestata piuttosto vivacemente la regia di Martone, non so se più per i Pagliacci o per Cavalleria Rusticana.\nUna piccola chiosa sulla regia televisiva: non male, però i primi piani nella lirica sono sempre a rischio. Stasera Ambrogio Maestri ha esalato un catarro di dimensioni ragguardevoli e non sono cose belle (smile).\nScritto in fretta, segnalate errori che poi domani, anzi oggi, correggo.\ninformazione, leoncavallo, lirica, mascagni, opera, Senza categoria, teatro, televisione, umorismo informazione, lirica, musica, opera, pseudo recensioni, teatro, televisione, umorismo\n← Petizione “a una sola voce”.\tI due Foscari di Giuseppe Verdi al Teatro Verdi di Trieste: ancora una riflessione semiseria prima della prima. →\n37 risposte a “Recensione semiseria di Pagliacci e Cavalleria rusticana alla Scala di Milano: AAA tenori cercasi!”\npaoletto1 19 gennaio 2011 alle 9:25 am\nda spettatore televisivo sono d'accordo in pieno con i tuoi giudizi. Il problema è che il loggione è popolato alle prime da gente che bua sempre e comunque, e quindi quando i buu sono sacrosanti, come nel caso di Cura, la cosa non risalta quanto dovrebbe. Peraltro, avendolo ascoltato l'anno scorso in Otello, io già temevo il peggio…\namfortas 19 gennaio 2011 alle 11:31 am\nPaolo, hai perfettamente ragione, buare tutto e tutti è insensato allo stesso modo d'applaudire senza alcun spirito critico. Ma non ci arrivano, che vuoi farci.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 11:34 am\nMa chi ti dà il diritto di sputare su tutto e tutti in questo modo? poi ti lamenti degli scatarri del povero Maestri!\nse ti piace tanto Harding e sei uno di quelli che millanta grandi competenze musicali, non guardare gli spettacoli, prenditi un cd o vai ad ascoltare concerti…\nil teatro è fatto di persone di carne ed ossa… e di grandi interpretazioni dei personaggi (vedi quello che ha fatto Cura!)\nesterrefatta che esistano persone come te che si soddisfano tanto con lo sputare odio a destra e sinistra tranquillamente seduti dietro ad un monitor offendendo artisti che ogni giorno salgono sul palcoscenico a sudare sangue!\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 12:07 PM\nNon è uno sputare su tutti e tutti. Ma esprimere un giudizio. Anche se non si è Maestri in persona, si può avere una propria coscienza critica. Soprattutto se non fai altro che sentire lirica… alla fine ti rendi conto di chi stona.. Proprio come nella canzone leggera, riconoscere delle imperfezioni è del tutto possibile anche a noi comuni mortali.\nIn complesso è stato messo in luce ciò che non andava in queste messe in scena. E che Cura abbia cantato malaccio non siamo i soli a pensarlo. Ultimamente, poi, ha subito un ulteriore calo… Prova ad ascoltare altre registrazioni anche dell stesso Canio e te ne renderai conto. Se prendi la Nedda di ieri sera, poi, ti renderai conto dell'assoluta staticità emotiva che impersonava. Mi ricordo dell'interpretazione della Papatanasiu ei Pagliacci di Zeffirelli… lì c'era sofferenza e amore, confusione d'animo. Ieri sera io ho sentito solo acuti!!\nCon Cavalleria Rusticana c'è stato il tripudio. A parte Licitra, spesso non convincente: si era capito dall'inizio con ''Lola c'hai di latti la cammisa'' che non avrebbe dato nulla di più. Peccato perché nella Fanciulla del West al Massimo di Palermo aveva dato buoni risultati. La D'Intino mi ha dato molto, forse un po' tirata nel ''Voi lo Sapete o Mamma'', ma nel complesso ha saputo ben marcare la personalità di Santuzza. Un complimenti va a Compar Alfio, a mio avviso timbro e presenza scenica degni di nota.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 12:12 PM\nIn Cavalleria: buato solo Licitra\nIn pagliacci: buati Cura, Dyka e Harding.\nPerché dici che le contestazioni sono state per tutti?\namfortas 19 gennaio 2011 alle 12:22 PM\n3, il rimando allo sputo di Maestri era solo una battuta, quindi vedi di calmarti ché non vorrei che ti pigliasse un infarto.\nCura l'ho sentito spesso in teatro, se proprio vuoi la mia opinione, era penoso già agli esordi e, comunque, sempre come Canio 4-5 anni fa all'Arena di Verona, riusciva almeno a delineare un personaggio credibile e non una belva assetata di sangue e stonata come ieri sera.\nQuanto al resto, se ritieni che i miei toni siano offensivi, puoi evitare di leggermi, credo di poter sopravvivere 🙂\nGrazie di aver lasciato il tuo contributo.\n4, concordo per quel che riguarda la D'intino, tutto sommato convincente, anche se, lo ripeto, Santuzza non è il suo personaggio migliore.\namfortas 19 gennaio 2011 alle 12:28 PM\n5, leggi bene quello che ho scritto.\nDa cosa deduci che sono stati contestati tutti comunque?\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 12:33 PM\nHai ragione per l a D'intino: meglio nei panni di Eboli…\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 1:03 PM\nMario Martone firma la regia della nuova produzione del dittico verista alla Scala\nTonio passeggia inquieto tra i rottami di un cavalcavia autostradale, poi guarda il pubblico in sala e si dirige verso il proscenio. Si chiude il sipario, pressoché immobile rinfaccia con cattiveria al pubblico la tortura cui sono sottoposti gli artisti oggi: avere un’anima ed essere uomini in carne ed ossa. Comincia così la nuova, straordinaria produzione del dittico Pagliacci-Cavalleria Rusticana (in quest’ordine) che il Teatro alla Scala ha affidato al regista Mario Martone e alla direzione di Daniel Harding. Per entrambe, Martone sembra particolarmente interessato al rapporto individuo-società: l’artista in Pagliacci, il reietto in Cavalleria. Con Leoncavallo, la tematica Teatro-Vita è affrontata da Martone di petto: un gruppo di nomadi (di chiara derivazione est-europea) allevia le serate annoiate di una società in doppiopetto, ma il continuo andirivieni dei protagonisti e coristi fra scena e platea rende chiaro come tra il gruppo degli astanti andiamo considerati anche noi, il pubblico in sala. E saremo noi, complici della sospensione dell’incredulità, a non renderci conto che anche l’artista muore: quando Nedda cade per mano di Canio, nessuno corre a soccorrerla (tranne Silvio, un doppiopetto redento), né noi né alcuno sulla scena; cessata la sua funzione, non interessa più. Tutti si dirigono verso le quinte, noi verso il foyer. È solo uno degli innumerevoli spunti che la regia di Pagliacci offre, ma tanto basta per rendere il peso del bellissimo lavoro (anche intellettuale) svolto da Martone.\nCon Cavalleria, la soluzione concettuale è simile, ma diversissima la resa scenografica: il palcoscenico nudo della Scala, infatti, basta a Martone per disegnare una polis senza tempo; l’ipocrisia di una società pronta a condannare ogni peccato salvo poi confessarlo è rappresentata da un lupanare che scorre ad apertura di sipario, da cui fa capolino pure compar Alfio. Ma altrettanto ipocrita è mamma Lucia, seduta in mezzo a un folto gruppo di donne e uomini: all’entrata di Santuzza lo sguardo imbarazzato si rivolge ovunque, meno che a lei. Le sedie voltate, e i cittadini vanno a messa.\nSpettacolo incredibile cui ha giocato la carta vincente una direzione perfettamente in linea con tale cruda lettura: Harding, infatti, chiede all’orchestra un suono contrastato ma mai cafone, riuscendo a serrare le partiture con drammaticissima tensione anche nei momenti apparentemente più distesi (un brivido in sala all’attacco in pianissimo degli archi in “E allor perché” di Silvio). Il coro, vero centro (im)morale di tutto lo spettacolo, ha ancora una volta fatto capire quanto il suono sia nulla senza il controllo di una dizione perfetta e una distinzione delle voci da incisione in studio su multitraccia.\nIn merito ai cantanti, il discorso si fa spinosissimo: sarebbe bene, difatti, almeno per sere come queste dimenticarsi a casa le rassicuranti nozioni di belcanto e tecnica vocale; per alcuni di loro (soprattutto José Cura, ma anche Salvatore Licitra e Oksana Dyka non scherzavano) tecnica e solfeggio sono stati dimenticati da un pezzo. Ma mai come questa volta anche le più censurabili mende hanno trovato ragione d’esistere in uno spettacolo che richiedeva prima di tutto physique du role e capacità di stare ai patti con la lettura senza concessioni di Harding: e funziona la gelosia fisicamente burina di Cura-Canio, la staticità imperturbabile di Dyka-Nedda, la sicilianità esibita di Licitra-Turiddu.\nFischi a oltranza, soprattutto per Cura, Dyka e Martone, misti a urla di “strepitoso!”. Teatro nel teatro.\nQUESTA E' UNA RECENSIONE SERIA DI UNA PERSONA CHE VUOLE VEDERE E CAPIRE AL DI LA' DEI PARAOCCHI\namfortas 19 gennaio 2011 alle 2:29 PM\n8, sì sono d'accordo.\n9, guarda che c'ero arrivato anch'io eh? Non è che ci vuole un cervello particolare né una cultura straordinaria per capire gli allestimenti di Martone.\nTra l'altro cercando di difenderlo lo accusi quasi di plagio, perché è la stessa interpretazione della Tosca di Carsen applicata ai Pagliacci.\nQuello che contesterò tutta la vita a Carlo Lanfossi o a chiunque altro la pensi come lui è il messaggio sottinteso e cioé che le ragioni del canto debbano passare in secondo piano quando si tratta di spettacoli di musica lirica.\nPerché mi pare il cavallo di Troia dentro al quale si fanno passare tutte le nefandezze di chi non sa più o non ha mai saputo cantare.\nE guarda che io sono un fierissimo sostenitore della tesi che la musica lirica non può vivere senza un allestimento, una scenografia, una regia.\nL'ho scritto e ribadito qui in questo blog e ovunque, in pubblico e privato e ho pure litigato per questa mia convinzione, sempre qui e altrove.\nSiamo al discorso di Zeffirelli che impose al teatro di Roma di escludere la Dessì dalla sua Traviata perché evidentemente scoppiava di salute.\nÈ una stronzata bella e buona.\nI cantanti devono saper cantare, prima di tutto, il resto viene dopo.\nOra, se vuoi capire bene, altrimenti va bene lo stesso.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 2:29 PM\n"Paolo, hai perfettamente ragione, buare tutto e tutti è insensato allo stesso modo d'applaudire senza alcun spirito critico"\nQuesto l'hai scritto tu, non io.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 2:38 PM\nSoltanto una cosa: non si può sotterrare Cura ed osannare in un modo indecente Harding che non sa neanche cosa significhi "verismo" torni ai suoi mozart, ed anche chi ha scritto la recensione…un pò di umiltà non farebbe male….\namfortas 19 gennaio 2011 alle 4:54 PM\n11, dicevo in generale, se non mi sono spiegato me ne scuso.\n12, ascolta, tu ritieni che io abbia osannato in modo indecente Harding? Ti sbagli, ho semplicemente sostenuto che la direzione mi ha convinto.\nIo sono umilissimo e sempre pronto ad imparare, ma non arrendevole con chi pretende di darmi lezioni in modo arrogante. Rileggiti il tuo primo messaggio.\nSe vuoi continuare a polemizzare fai pure, quando ho tempo ti rispondo.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 5:05 PM\nNon ho potuto vedere Pagliacci perché ho lavorato fino alle 10. A quanto pare non ho perso molto. Cavalleria, per la prima volta nella mia vita, non sono riuscita a vederla per intero. Noia. Io non capisco molto di regia, ma quel coro immobile sulle sedie schierate come a scuola non mi ha detto molto. I cantanti mi sembravano in seria difficoltà sugli acuti (piatti, senza armonici) il mezzo e il tenore, oscillante ai limiti dell'inascoltabile il baritono. Ma forse era l'audio della TV, magari in sala era tutt'altro. Lo spero proprio. Però la Scala! Di cose come questa, nella peggior provincia ne trovi quante ne vuoi.\namfortas 19 gennaio 2011 alle 5:39 PM\nChiedo scusa al 12, pensavo avesse già commentato ma non è così.\namfortas 19 gennaio 2011 alle 5:43 PM\n14, la "spiegazione" della regia la trovi nei commenti precedenti, è corretta. Io non mi sono soffermato molto su questo aspetto perché ho ritenuto la parte musicale assai più meritevole di qualche riflessione.\nMi spiace che tu ti sia annoiata ma…succede, speriamo di essere più forunati nelle prossime occasioni 🙂\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 6:00 PM\nFrequento abitualmente il loggione alle prime scaligere, e mi pare che le contestazioni non siano mai rivolte a tutti. Questa è una bugia bella e buona. Viene contestato so chi merita, non credo ci sia nulla di preconcetto. Ieri sera è stato l'intero loggione a contestare. Non facciamo disinformazione.\namfortas 19 gennaio 2011 alle 6:13 PM\nRenato, possibile che il mio italiano sia così scadente?\nIo mi riferivo a ieri sera e in particolare al fatto che sia stata accomunata nei fischi la compagnia di canto dei Pagliacci assieme al direttore Harding.\nLo ribadisco per me è una follia. Guarda che è un dato di fatto, e se c'eri ti sarà ancora più evidente.\nDove sta la disinformazione?\nIo non generalizzo mai né tantomeno, disinformo, mi limito ad esprimere opinioni con il mio stile, che potrà evidentemente non piacere, ma quello che scrivo è sempre frutto d'ascolti e non di tesi precostituite.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 6:42 PM\nQuel che si capiva dalle tue righe è che secondo te il loggione fischia a ogni prima senza differenziare i destinatari. Il che è una falsità. Scusami se ci siamo fraintesi.\nHo trovato anche io Harding strepitoso.\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 7:18 PM\npurtroppo il panorama mondiale dei tenori è tristissimo .. figuriamoci poi per ruoli come quello di canio.. per cui i buuu erano inevitabili per chiunque si fosse avvicinato al personaggio.\nIo e la mia compagna, contrariamente alla recensione, abbiamo apprezzato molto la regia e la scenografia dei pagliacci, mentre abbiamo trovato pietosa, scontato e vecchia (zeffirelliana per intenderci) quelle della cavalleria rusticana.\nNon ho trovato Nedda così penosa come descritto e tantomeno meritevole di una contestazione così esagerata .. ma, si sa, i loggionisti della scala devono sempre "emergere" (sono riusciti a contestare emma dante .. se non vedono piramidi e sfingi nell'aida e involtini primavera nella turandot non si capiscono piu' )\nIn ogni caso, trovo meraviglioso che rai5 introduca il melodramma nella vita italiana .. il resto è esercizio di piacevole critica .. ma agli amici che non conoscono la lirica preferisco fare vedere un pagliacci con regia di martone, piuttosto che un pagliacci di zeffirelli\nutente anonimo 19 gennaio 2011 alle 8:01 PM\nin generale ci sono diversi pareri condivisibili. Per quanto mi riguarda la penso così:\n– Tonio. Come per tutti i ruoli che ho visto affrontare da Ambrogio mi da sempre l'impressione di sbagliare repertorio per cui se sembra che Falstaf Verdi l'abbia scritto per lui o se Dulcamara puo tranquillamente fare Maestri di cognome altre situazioni sono per lui veramente inappropriate e per cui eccoci che come sempre arriviamo ai sovracuti sempre smozzicati siano essi il Lab di pagliacci o il Sol di Ballo in Maschera; a ciascuno il suo mestiere (e forse il fatto che spesso sia incatarrato dipende dal fatto che lo sforzo infiamma la gola "MEDITATE GENTE MEDITATE).\n– Canio, purtroppo la mancanza di tecnica presto molto presto chiede e ottiene dazio\n– Nedda a me non è dispiaciuta anche se forse è vero a tratti noiosa\n– beppe, l'unico al posto giusto nel momento giusto\n– Silvio incolore, ma forse è il destino dei baritoni di spalla (vedi ad es. shaunard)\n– Turiddu, Licitra a me in generale piace inoltre ho sentito spesso il duetto di cavalleria in concerto e poche volte ho avuto la sensazione che il canto fosse perlopiù urlo. Certo alcuni Grandi del passato hanno talvolta lavorato di cesello su note e colori ma ho l'impressione che il nostro ieri si sia calato troppo nel personaggio e più che verismo sia diventato quasi vero quello che facevano. IL TROPPO STROPPIA ANCHE A TEATRO\n– Santuzza, mi è piaciuta ma a sentire voi magari è stata solo la migliore in mezzo alla mediocrità generale ma tant'è\n– Alfio, Bah! che dire non so forse per uno cresciuto all'insegna di gente come MAcneill o Cappuccilli i suoni intubati e ostentatamente scuri mi lasciano perplesso. Non sono così i veri baritoni. Insomma se sei baritono che bisogno hai di " fare il baritono!" Non sarari mica un tenore mancato che ha bisogno di fare la voce da Uruk Hai per sembrare un baritono?\n– Lola, ma c'era lola? non so forse è stato quando sono andato in cucina a prendere le golia\n– Mamma Lucia, e probabilmente dato che non le ho trovate subito mi sarò attardato. Buona serata\namfortas 19 gennaio 2011 alle 8:02 PM\n19, bene, equivoco risolto e via così. Ciao.\nDomenico, sulle regie è molto facile avere percezioni diverse, l'ho notato spesso e nelle occasioni più disparate. Ci può stare perché la valutazione, al salvo di eccezioni, è quasi sempre epidermica e si limita all'estetica (mi piace, non mi piace).\nNon generalizzerei il discorso sulle contestazioni parlando "del loggione della Scala" ma di alcuni elementi (pochi) che vanno in loggione.\nIeri però le contestazioni erano ampie, non di pochi bastian contrario di mestiere.\nSu Zeffirelli, come ho già detto altre volte, sono sempre stato perplesso innanzitutto perché mi è sembra più uno scenografo che un regista (ovvio che mi riferisco solo all'attività teatrale). Alcuni spettacoli, pochi, erano molto belli. Da molto, a mio parere, non ha più nulla da dire.\nRAI5 è una bella sorpresa per tutti noi, speriamo che i dirigenti non si facciano prendere anche in questo caso dall'ansia dello share, perché altrimenti non ne usciamo vivi 🙂\namfortas 19 gennaio 2011 alle 8:06 PM\n21, ti ringrazio per l'intervento e ti chiedo scusa se non rispondo in modo articolato come meriteresti, ma ho poco tempo.\nVolevo solo notare come mi pare che il paragone tra Schaunard e Silvio non sia omogeneo, trattandosi nel primo caso di un personaggio tutto sommato marginale mentre nel secondo lo si può definire almeno coprotagonista, per non parlare dell'importanza drammaturgica intrinseca.\n2006barbara2006 19 gennaio 2011 alle 9:23 PM\nsono passati quanti? 23 anni ? dall'ultima rappresentazione alla scala.\nsi dice perchè si temevano i confronti.\nnon c'è da far confronti.\nnon c'è glamour.\nnon c'è voci.\nnon c'è regia.\nnon c'è costumi.\nera la scala o l'oratorio san luigi?\namfortas 20 gennaio 2011 alle 8:29 am\nBarbara, non sarei così pessimista, dopotutto la Valchiria è andata piuttosto bene dai!\nE poi a qualcuno non è spiaciuto neanche questo dittico, quindi…\nScusa ma che c'entra il glamour? 🙂\nutente anonimo 20 gennaio 2011 alle 11:50 PM\n"Salvando inspiegabilmente Massi…"\nChe personaggio e' Massi? … non mi risulta sia un personaggio dei pagliacci di leoncavallo ne il nome di uno degli artisti ………\n…..la tua recensione si riferisce alla rappresentazione della Scala di Milano il 18 Gennaio 2011 ??????\namfortas 21 gennaio 2011 alle 12:02 am\n26, che commento idiota!\nCome puoi notare la prima volta il nome è scritto correttamente e quindi ho sbagliato di scrivere il nome la seconda volta, che ne dici, posso essermi confuso?\nNeanche lo correggo, così anche altri si rendono conto del peso che può avere la tua considerazione.\nE non ti ringrazio neanche per il non intervento.\nutente anonimo 21 gennaio 2011 alle 1:49 am\nscusa per l'umorismo forse fuori luogo,\nconfondersi e' sensaltro lecito,\npero' quando di un cantante si dice "salvato" si lascia intendere che non ha ricevuto buu, mentre dalle immagini sembra che Silvio oltre a non ricevere buu ha ricevuto (meritati o meno) tanti applausi.\nQuando si dice "contestato tutti salvando inpiegabilmente Massi" si puo' facilmente pensare che intendevi dire Cassi (scusa di nuovo per la battuta fuori luogo) , ma si pensa anche che tutti gli altri, inclusi Arlecchino e Tonio sono stati coperti da Buu, mentre mi sembra che siano stati applauditi …………..per non parlare dell'orchestra i costumi, le comparse etc…….sono stati tutti buati?!?!?!\nSu chi a preso applausi, fischi, buu credo dovresti cercare di raccontare puo' fedelmente cio' che avviene in teatro (se non lo fai ti devi aspettare che qualcuno ti chieda che rappresentazione hai visto) .\nPoi se ritieni che i buu o gli applausi non sono meritati fai benissimo a scriverlo…..e intendiamoci sul direttore sei stato estremamente professionale, hai riportato i buu e scritto che non sei daccordo….su Tonio e arlecchino hai detto che un po' ti sono piaciuti ma ti sei scordato di dire che sono piaciuti anche al pubblico….\namfortas 21 gennaio 2011 alle 8:51 am\nScuse accettate e equivoco risolto.\nTi devo allora una spiegazione.\nDi solito sono molto attento alle reazioni del pubblico, questa volta non ho messo in luce a sufficienza che ci sono stati anche applausi, ma non ne ricordo di fragorosi per Cassi, anzi, mi parevano piuttosto timidi, di cortesia: quel tipo di consenso distratto che si elargisce al cantante giovane e meno noto, soprattutto quando poi si è concentrati e tesi per l'uscita di chi ha davvero demeritato senza se e senza ma, come è stato appunto il caso di Cura.\nApplausi abbastanza convinti sono stati quelli alla D'Intino e a Albelo, perché anche a Martone e il suo staff non sono stati risparmiati fischi.\nOh, tieni presente che io sono uno di quelli che non ha mai buato a teatro in vita sua, quindi non sono certo un estremista o altro.\nForse qualche imprecisione si può spiegare col fatto che ho scritto la recensione a caldo e ad un'ora piuttosto tarda, tanto che ho pure avvertito di correggermi eventuali errori.\nutente anonimo 21 gennaio 2011 alle 1:43 PM\n… se posso, vorrei fare un commento sulla regia… (sul canto posso dir poco, era la prima volta che ascoltavo entrambe, mi e' piaciuto – soprattutto Alfio! – ma appunto, non posso far confronti).\nMa la regia… avevano una simbologia particolare quelle sedie? in Pagliacci, arrivavano gli spettatori, si sedevan sulle sedie, Nedda/Colombina ci si sdraiava… fin li', ci poteva anche stare. Ma nella Cavalleria era una cosa quasi distraente: Lola alla finestra con una sedia in mano, tenori che giravano intorno alle sedie, gente che girava trasportando sedie… ?! Alla fine distraevano pure…\nEcco, insomma, magari hanno un significato, ma non si sa quale!\nutente anonimo 21 gennaio 2011 alle 2:27 PM\nSei ingiusto, amfortas, nell'accanirti contro il baritono Cassi, che di tutto il cast era l'unico ad esibire un'impostazione vocale accettabile.\nIl migliore della serata sicuramente è stato lui, e lo dico da spettatore presente in teatro il 18.\nNon sentire la differenza con il "canto" plebeo ed ingolfato di un Maestri o con la voce sporca, abbaiata ed ingolta di uno Sgura signifca non sentirci tanto bene. Oppure la ripresa sonora della rai funzionava malissimo, evidentemente.\nGobseck 21 gennaio 2011 alle 2:50 PM\nSalve Paoletto, dal suo elegante turpiloquio intuisco che lei fa parte di quella corposa schiera di pubblico che CREDE di essere appassionato d'opera, ma l'opera non sa nemmeno cosa sia. Complimenti.\np.s. darò fine alla mia stercoraria metafora quando gli altri finiranno di fare i becchini.\np.p.s. Vono, un canile, anche se accompagnato da un direttore formidabile, resta sempre un canile. Ma via, non devo perder tempo con queste ovvietà. Si vergogni, piuttosto. La gente che legge magari dà pure retta alle sue metafisiche cretinate. Vergogna!\nGobseck 21 gennaio 2011 alle 2:53 PM\nchiedo la cancellazione del commento 32 che per errore ho postato su questo blog anziché sulla voce del loggione\nGobseck 21 gennaio 2011 alle 3:07 PM\ne chiedo scusa per l'intrusione.\namfortas 21 gennaio 2011 alle 4:21 PM\nChiara, molto brevemente, nei Pagliacci le sedie sono quelle dello spettacolo itinerante della compagnia di Canio, il pubblico del paesotto assiste alla rappresentazione come il pubblico vero della Scala assiste all’opera. Non hanno quindi una funzione particolare.\nNella Cavalleria invece le sedie sono al posto degli scranni della chiesa nella quale si svolge la funzione pasquale. Il senso di apparente ordine che dà la schiera squadrata delle sedie vuol essere lo specchio del contrasto del moralismo degli abitanti, tutti composti e seduti educatamente in chiesa, mentre sino a poco prima erano nel bordello. Insomma sia la Messa sia l’omicidio sono solo uno “spettacolo” da guardare tranquillamente seduti.\nIn entrambe le opere, quindi, compiuti i (mis)fatti, tutti se ne tornano a casa senza troppi pensieri, le commedie sono finite per tutti.\n31, non mi sento ingiusto ma dal momento che ho posto in rilievo le mende di tutti i cantanti, mi pareva giusto segnalare anche quelle di Cassi. Purtroppo non ho trovato alcun video del duetto con la Dyka, perché davvero è impossibile non sentire com’è spesso stonato rispetto all’orchestra e pure calante.\nForse abbiamo due modi diversi di percepire alcuni particolari, che vuoi che ti dica, non è certo la fine del mondo.\nGobscek, appena ho tempo ti cancello, ciao.\nutente anonimo 30 gennaio 2011 alle 1:46 PM\n• La recente regia di Pagliacci e Cavalleria alla Scala mi ha fatto riflettere per cercare di capire il divario tra regie di oggi e quelle dei miei esordi. A metà carriera artistica ebbi l’VVENTURA di mettere in scena per conto del teatro La Fenice di Venezia un “Applauso Musicale” al teatro Malibran e rimasi folgorato. Capii senza ombra di dubbio che quello sarebbe stato il mio percorso molto di più convincente di quello che stavo facendo. Purtroppo per esercitare il lavoro di regista, c’era bisogno di molti agganci e conoscenze, al disopra delle mie possibilità, come accadde più tardi con l’esperienza del cinema. Per fare il cantante era indispensabile un minimo di voce e avevi qualche speranza, per il resto occorreva essere circondato da amicizie importanti e soprattutto accettare compromessi, cosa che non sono mai riuscito a fare ed avere. Anch’io come Zeffirelli, ho iniziato da bambino accostarmi al teatro con le marionette. Un mondo che mi ha accompagnato fino a vent’anni, organizzando spettacoli d’opera e portandoli in giro. Dove dipingevo scene e costumi e con l’amico Severino portavamo il mio teatrino nelle scuole, negli oratori e tra gli scaut. Nei Teatri di prosa e lirica che frequentavo ed a cui anche partecipavo, le regie erano ancora tradizionali, gli attori recitavano senza l’uso dell’amplificazione e tanto più i cantanti. Il pubblico affollava le sale per seguire il testo teatrale osservando ed apprezzando soprattutto il lavoro dell’interprete e confrontandolo con i grandi che a quell’epoca abbondavano. All’opera la messa in scena era di secondaria importanza, poiché al pubblico interessava la musica e la voce dell’interprete. Il regista si occupava principalmente delle masse corali e delle comparse, i cantanti si arrangiavano. Il direttore d’orchestra era il comandante e funzionava quasi sempre. A mano a mano che il pubblico dell’opera ha cominciato a disinteressarsi della vocalità ed il microfono, ma soprattutto le emissioni gutturali dei cantanti di musica leggera e quelle degli attori di prosa si sono modificate al peggio riportando sulla scena la situazione reale creando nella vita quella finta, come oggi avviene, dove finzione e realtà si confondono; così improvvisati registi finanziati dalla arroganza della presunzione e sostenuti da un ideologia politica comune, si sono impossessati dei palcoscenici lirici, cambiandone tutti i connotati. Questi signori spesso sprovveduti di conoscenza vocale e musicale e di quella corrispondente alle diverse epoche nelle quali le opere sono concepite, hanno ritenuto e ritengono più congeniale spostarne l’epoca a quella attuale cambiandone completamente il significato. LA MUSICA nelle opere è in gran parte descrittiva di un’ ambientazione e di una situazione, specie nel verismo, ma come avviene per questa rappresentazione scaligera e peggio ancora per la Carmen dell’anno scorso, i registi hanno immaginato una situazione diversa da quella del compositore. Per questa ragione ho smesso di frequentare il teatro in tutti i sensi e mi rincresce assai, alla mia età uno svago va bene per non sentirsi la morte addosso, perciò mi rimangono i piaceri della tavola, quelli del giardino inebriandomi del canto degli uccelli e dal profumo dei fiori, che a Muggia accompagnano il mio solitario esilio. Claudio Giombi (triestino)\namfortas 30 gennaio 2011 alle 4:13 PM\nClaudio, ti ringrazio per la testimonianza e la riflessione molto interessante.\nPeraltro io sulla regia ho un atteggiamento più aperto del tuo e comunque valuto di volta in volta.\nCredo ci siano allestimenti intelligenti e geniali, che mi fanno apprezzare meglio la musica del compositore grazie al valore aggiunto di una regia e scenografia appropriate.\nAltre volte invece sono stupidi e mi distraggono dalla musica, peccato mortale.\nAltre volte ancora gli allestimenti non sono né carne né pesce e mi lasciano indifferente.\nVoglio dire, se può essere in parte vero che la regia ha assunto un'importanza maggiore perché certi grandi cantanti non ci sono più è anche vero che il teatro non è solo ed esclusivamente canto.


Da dicembre , quando KaZaa Lite è stato ufficialmente abbandonato, sono fiorite una serie impressionante di versioni, alcune affidabili ed altre no. Coraggio, è quasi finita: La Sharman Network ha considerato l’applicazione Kazaa Lite, come una violazione del copyright. Andate nella cartella system di Windows. Opinioni utenti su Kazaa Lite Recensione.\nZitto zitto quatto quatto, Kazaa ha installato nel vostro computer un altro presunto spyware: E’ in inglese, ma se masticate la lingua d’Albione vale assolutamente la pena di visitarlo. Ma forse non è necessario eliminarli: Viene anche installato, per default, Il software Altnet che kazaa altri problemi, come allocare una certa ampiezza di banda per inviare pubblicità. Disattivate l’opzione Launch Kazaa Media Desktopaltrimenti Kazaa parte subito, e bisogna evitare che questo succeda c’è dell’altro spyware da eliminare. Nella schermata dei Partner Program, leggete le ulteriori condizioni di licenza sono quelle degli spyware e poi cliccate su Next. Come in Morpheus, ricevete ancora la pubblicità nell’angolo inferiore sinistro della schermata, ma avete eliminato gli spioni che infestano normalmente Kazaa.\nNon ra l’opzione Import Wizard. KaZaA Media Desktop è un’applicazione peer-to-peer per il file sharing che utilizza il protocollo FastTrack ; viene principalmente utilizzata per scambiare file mazaa MP3 e file di film.\nDownload Kazaa Lite 2. Inizia il viaggio con Opera.\nIl kkazaa promette di eliminare anche Bonzi Buddy, la cui scimmiesca icona imbratta la schermata di Kazaa anche dopo le mie manipolazioni. Per scaricare il programma occorre andare a http: Usa le immagini per finalità di critica ed esercizio del diritto di cronaca, in modalità degradata conforme alle prescrizioni della legge sul diritto d’autore, utilizzate ad esclusivo corredo dei propri contenuti informativi. Quella da noi indicata per il download è considerata una delle più affidabili.\nVerso la fine di marzo del la corte di dq dei Paesi Bassi capovolse il precedente giudizio affermando che KaZaA non poteva essere responsabile delle azioni dei suoi utenti.\nQuesta tecnica dovrebbe disattivare completamente Cydoor.\nNo grazie, continua a scaricare Kazaa Lite. Queste istruzioni sono state scritte e verificate su un PC con Windows 98 SE e il firewall Zone Alarm, sul quale Morpheus non era mai kazaq installato.\nSe avete bisogno di ulteriori informazioni, o volete cambiare le impostazioni, è possibile usufruire della nostra. Il programma viene attualmente distribuito solo per il sistema operativo Windows.\nAlla richiesta Select destination directoryscegliete la directory in cui volete installare Kazaa: L’ultima versione di Kazaa, un lettore multimediale è costruito nella piattaforma software.\nAlcune fonti piuttosto autorevoli ad esempio http: Kwzaa Tutti i diritti kszaa kazaa. Non è indispensabile rimuoverla, non contiene nulla di pericoloso per quel che ne so. Ad-Aware ha trovato delle chiavi di Cydoor nel Registro, la cartella c: Il nostro download manager distribuisce kazxa software originale non modificata ottenuto direttamente dal sito web My-k-lite, e non lo modifica in alcun modo. Nell’agosto delvenne messo in commercio KaZaA Plus.\nKzaaa furono costretti a pagare alla RIAA un piccolo risarcimento. Leggete attentamente le condizioni di licenza, poi cliccate su Yes. Il firewall vi avviserà che il kazzaa tenta di accedere a Internet: In caso di problemi scrivi a platform rockol.\nEstratto da ” https: Non te ne andare senza il tuo download! Controllate che nella directory c: Anche nel migliore dei casi, kszaa è un programma necessario all’uso di Kazaa e quindi conviene rimuoverlo in quanto costituisce zavorra.\nHashtag Una parola o una frase priva di spazi preceduta dal simbolo cancelletto. Salvate questo file kilobyte su disco. Salvate il file e rinominatelo da oazaa.\nÈ possibile eseguirlo anche su Linux o macOS o altri sistemi operativi ma è necessario dotarsi di un software di emulazione come Wine e Virtual PC. Fra l’altro, in questa cartella viene inserita automaticamente una copia del programma di installazione di Kazaa:


Distorsioni della caviglia - Dr. Marco Caforio\nIn rapporto alla direzione, allo spostamento e alle forze applicate si distinguono distorsioni di grado I, II o III. I Legamenti Deltoideo, Peroneo Astragaleo Anteriore, Peroneo Calcaneare, e Peroneo Astragaleo Posteriore possono subire una lesione isolata o combinata.\nIl grado I e II contempla una distrazione parziale di uno di essi, mentre le distorsioni di grado III sono di fatto rotture legamentose vere e proprie.\nLa distorsione di I grado è una lesione in cui il legamento della caviglia ha conservato la propria stabilità, con un sovvertimento interstiziale delle fibre. I pazienti che presentano una distorsione di questo tipo in genere possono camminare e dare peso sull’arto leso, e la dolorabilità è presente solo in sede di lesione con un minimo gonfiore localizzato.\nLa distorsione di II grado invece è più complessa: deve essere applicata una forza in grado di lacerare parzialmente uno o più legamenti. Anche i pazienti che presentano una distorsione di questo tipo possono portare peso sull’arto leso ma accausando vivo dolore. L’edema alla caviglia e il dolore importante indicando la presenza di un considerevole sanguinamento da uno o più legamenti strappati dall’osso. Un attento confronto tra caviglia traumatizzata e quella sana spesso può mostrare un’asimmetria. Biomeccanicamente il legamento è ancora funzionale ma le fibre danneggiate potrebbero causare una sublussazione all’interno del mortaio. In presenza di una lesione di II grado si deve considerare la possibilità di una patologia associata articolare o periarticolare.\nDa ultimo, la distorsione di III grado comporta una rottura completa di almeno un legamento. La maggior parte di pazienti che subiscono una simile distorsione non sono in grado di camminare. Il gonfiore è notevole ed in genere è presente un emartro della caviglia. Essa appare tumefatta sia medialmente che lateralmente, al punto tale che è difficile ottenere un adeguato rilassamento dei muscoli peronei all’atto dell’esame obiettivo mediante prove di stabilità funzionale. Il gonfiore (emartro) distende la capsula articolare e la caviglia viene mantenuta in atteggiamento di flessione plantare per ridurre il dolore.\nIn una distorsione di III grado la possibilità di avere una lesione intrarticolare o periarticolare associata è alta.\nBiomeccanica di caviglia applicata a due tipi di distorsione. Durante il movimento di supinazione o inversione (imaggine a sinistra) si genera uno stiramento del compartimento laterale della caviglia con possibilità di lesione del Legamento Peroneo Astragaleo Anteriore. Viceversa, durante il movimento di pronazione o eversione (immagine a destra) lo stiramento avviene a carico del compartimento mediale, con possibile lesione del Legamento Deltoideo.