Poi la scorsa settimana, dopo essermi tranquillamente appuntata un po’ delle idee da usare oggi, l’arrivo di sette vostri manoscritti ha messo a dura prova la mia calma. Dopo quell’esperienza sono pronta ad ammettere che il racconto, pur senza arrivare a definirlo una delle forme letterarie più difficili, è quantomeno più difficile per alcuni che per altri.\nHo tuttora il sospetto che molti possiedano inizialmente una certa abilità, che però va persa strada facendo. Certo, l’abilità di creare vita con le parole è essenzialmente un dono. Se ce l’hai già in partenza, puoi perfezionarla; se invece non ce l’hai, tanto vale lasciare perdere.\nSecondo me, però, sono proprio quelli che non ce l’hanno, a incaponirsi di più nello scrivere racconti. E sono anche convinta che si tratta degli stessi che poi pubblicano libri e articoli su “come scrivere un racconto”. Una mia amica, che sta seguendo un corso per corrispondenza sull’argomento, mi ha mostrato qualche capitolo con titoli dei tipo “La formula del racconto”, “Come creare i personaggi”, “Inventiamo una trama”.Questo genere di truffa le viene a costare ventisette dollari.\nPenso che parlare dell’arte di scrivere racconti in termini di trama, personaggi e tema sia come descrivere l’espressione di un volto precisando la posizione degli occhi, naso e bocca. Ho sentito studenti dire frasi del tipo: “Me la cavo benissimo con le trame, ma coi personaggi non ci so proprio fare”, oppure: “Ho in mente un tema, ma non una trama adatta2, e addirittura: “Avrei una buona storia, ma mi manca la tecnica”.\nTecnica è una parola che tirano sempre in ballo. Una volta sono andata a tenere una conferenza in un club di scrittoti, e nell’intervallo dedicato alle domande un’anima candida se n’è uscita con: “Può dirmi qual è la tecnica del racconto a scatole cinesi?”. Ho dovuto ammettere che ignoravo persino l’esistenza, ma quello mi ha assicurato di non esserselo inventato, visto che s’era iscritto a un concorso per racconti del genere primo premio cinquanta dollari.\nMa lasciamo da parte chi è privo di talento, c’è anche chi il talento ce l’ha, ma brancola nel buio perché non sa cosa sia veramente un racconto.\nPresumo che le cose ovvie siano le più difficili da definire. Tutti credono di sapere che cos’è un racconto. Ma prova a chiedere a uno studente del primo anno di scriverne uno, ne caverai di tutto o quasi: reminescenza, episodi, opinioni, aneddoti, di tutto, insomma, tranne che un racconto. Il racconto è un’azione drammatica compiuta, e in quelli più riusciti i personaggi si svelano attraverso l’azione, e l’azione è a sua volta condotta mediante i personaggi: il significato che se ne trae deriva dall’esperienza nel suo complesso. Personalmente, preferisco definire il racconto un evento drammatico che coinvolge una persona in quanto persona, e persona particolare – in quanto, cioè, partecipe dell’umana condizione, e di una specifica situazione umana. Un racconto implica sempre, in forma drammatica, il mistero della personalità. Ne ho prestati alcuni ad una signora di campagna che abita in fondo alla mia strada, e lei me li ha restituiti dicendo: “Beh – ‘sti racconti ti fanno vedere come certa gente si comporta comunque”, e io ho pensato che avesse ragione; quando si scrivono racconti, bisogna accontentarsi di cominciare proprio da lì: facendo vedere come certa gente si comporterà, malgrado tutto.\nSi tratta, certo, di un livello molto umile da cui partire, e infatti molti tra quelli convinti di voler scrivere racconti non sono disposti a cominciare da lì. Vogliono parlare di problemi, e non di persone, di questioni astratte, non di situazioni concrete. Hanno un’idea, un sentimento, un io strabocchevole, o vogliono essere Scrittori, oppure elargire saggezza in forme abbastanza semplici perché il mondo abbia ad assorbirle. In ogni caso, non hanno una storia in testa e, se anche l’avessero non sarebbero disposti a scriverla; in assenza di storia, partono alla scoperta di una teoria, di una tecnica, di una formula.\nCon questo non voglio dire che scrivendo racconti tu sia tenuto a trascurare o rinunciare alla tua posizione morale. Le tue convinzioni saranno la luce alla quale vedere, ma non potranno essere quello che vedi ne’ sostituiranno l’atto del vedere. Per lo scrittore di narrativa, tutto trova verifica nell’occhio,organo che, alla fin fine, implica l’intera personalità, e quanto più mondo riesca a contenere. Implica il giudizio. Il giudizio è una cosa che ha origine all’atto della visione, e quando non parte di lì, o ne è scisso, allora nella mente esiste una confusione che si trasferirà al racconto.\nLa narrativa opera attraverso i sensi, e uno dei motivi per cui, secondo me, scrivere racconti risulta così arduo è che si tende a dimenticare quanto tempo e pazienza ci vogliono per convincere attraverso i sensi. Se non gli viene dato modo di vivere la storia, di toccarla con mano, il lettore non crederà a niente di quel che il narratore si limita riferirgli. La caratteristica principale, e più evidente, della narrativa è quella d’affrontare la realtà tramite ciò che si può vedere, toccare, sentire, odorare e gustare.\nÈ questa una cosa che non si può imparare solo con la testa; va appresa come abitudine, come modo abituale di guardare le cose. Lo scrittore di narrativa deve rendersi conto che non è possibile suscitare la compassione con la compassione, l’emozione con l’emozione, o i pensieri con i pensieri. A tutte queste cose bisogna dare corpo, creare un mondi dotato di peso e di spessore.\nHo notato che i racconti dei principianti sono solitamente infarciti di emozioni, ma di chi siano queste emozioni spesso è difficile determinare. Il dialogo procede sovente senza il sostegno dei personaggi che sia dato vedere, mentre il pensiero fuoriesce incontenibile da ogni angolo del racconto. Ciò avviene perché il principiante è tutto preso dai suoi pensieri ed emozioni, anziché dall’azione drammatica, ed è troppo pigro o ampolloso per calarsi nel concreto, dove opera la narrativa. È convinto che il giudizio stia da una parte e le impressioni dei sensi dall’altra. Per lo scrittore di narrativa, invece, il giudizio comincia proprio dai particolari che vede e da come li vede.\nI narratori che non danno importanza a questi particolari concreti peccano di quella che Henry James definiva “Specificazione fiacca”. L’occhio scivola via sulle parole e l’attenzione si assopisce. Insegnava Ford Madox Ford che non si può far comparire un uomo in un racconto il tempo di vendere un giornale, a meno di mettercelo con quel tanto di particolari da renderlo visibile agli occhi del lettore.\nHo un amico che sta prendendo lezioni di recitazione, a New York da una signora russa che ha fama di essere un’ottima insegnante. Mi scriveva questo amico che per tutto il primo mese non hanno pronunciato neanche una battuta, ma solo imparato a guardare. Imparare a guardare, infatti, è la base per l’apprendimento di qualsiasi arte, tranne la musica. Molti dei narratori che conosco dipingono, non perché siano particolarmente dotati, ma perché dipingere li aiuta a scrivere. Li costringe ad osservare le cose. Scrivere narrativa non è tanto questione di dire cose, quanto piuttosto di mostrarle.\nAffermare tuttavia che la narrativa procede per particolari non significa limitarsi ad accumularli meccanicamente l’uno sull’altro. I particolari devono rientrare in un disegno complessivo, e ogni particolare va messo al servizio dell’intento del narratore.\nL’arte è selettiva. Quello che c’è è essenziale e crea movimento.\nTutto questo, però, richiede tempo. Un buon racconto non deve avere minor significato, ne’ azione meno compiuta di un romanzo. Nel racconto non va tralasciato nulla di essenziale al nucleo della storia. L’intera azione deve essere adeguatamente motivata, e dotata di un inizio, uno sviluppo e una fine, benché non necessariamente in quest’ordine. Secondo me, molti decidono di mettersi a scrivere racconti perché sono brevi, e brevi in tutti i sensi del termine. Credono che un racconto consista in un’azione incompiuta nella quale poco viene rivelato e molto suggerito, convinti che suggerire significhi omettere. È difficilissimo distogliere uno studente da questa idea, perché s’immagina che omettendo qualcosa si dimostrerà sottile; e quando gli vai a dire che una cosa bisogna metterla dentro, perché ci sia, quello penserà che sei un idiota privo si sensibilità.\nForse la questione cruciale da valutare, parlando del racconto [Short story], è cosa si intenda per breve. Breve non vuol dire inconsistente. Seppur breve, un racconto deve svilupparsi in profondità e trasmetterci una pienezza di significato. Una mia zia è convinta che se alla fine nessuno si sposa o viene ammazzato, in una storia non succede niente. Ho scritto un racconto su un vagabondo che, per impossessarsi dell’automobile di una vecchia, ne sposa la figlia ritardata. Dopo la cerimonia, la porta in viaggio di nozze con la macchina, l’abbandona in una trattoria e poi se ne va per la sua strada. Questa, secondo me, è una storia compiuta. Sul mistero della personalità di quell’uomo non c’è nient’altro da rivelare, attraverso questa particolare drammatizzazione. Ma non sono mai riuscita a convincere mia zia che si tratta di una storia compiuta. Vuole sapere che fine ha fatto la ritardata.\nNon molto tempo fa, dal racconto è stato ricavato un adattamento televisivo, e il soggettista, conoscendo il proprio mestiere, ha fatto cambiare idea al vagabondo, il quale torna a riprendersi la ritardata per poi proseguire il viaggio insieme a lei, ridendosela come matti. A sentire mia zia, la storia finalmente è compiuta, mentre io sono di parere diverso… ma non credo sia il caso si esprimerlo in pubblico. Quando scrivi un racconto, il racconto da scrivere è uno e uno soltanto, ma ci sarà sempre chi rifiuterà di leggere quella particolare storia che tu hai scritto.\nIl che ovviamente solleva la spinosa questione sul tipo di lettore a cui debba rivolgersi chi scrive narrativa.. Magari ognuno di noi pensa di avere una personale soluzione al problema. Per quanto mi riguarda, ho un’altra opinione dell’arte del narrare, e una bassissima opinione del cosiddetto lettore “medio”. Continuo a ripetermi che non posso evitarlo, che è questo il signore che dovrei tenere sveglio, ma . al tempo stesso, so anche di dover fornire al lettore intelligente quell’esperienza profonda che trovare nella narrativa. Di fatto entrambi i lettori non sono che due aspetti della personalità dello scrittore, il quale, in fin dei conti, può conoscere un unico lettore: se stesso. Ognuno scrive secondo il proprio livello di comprensione, ma la caratteristica precipua della narrativa è che la sua superficie letterale può offrire intrattenimento sull’immediato piano fisico a un certo tipo di lettore e, al tempo stesso, la medesima superficie può offrire maggiore profondità di significato al lettore provvisto degli strumenti per coglierla.\nIl significato è ciò che impedisce al racconto di essere breve, pur nella sua brevità. Preferisco parlare del significato di un racconto, piuttosto che del suo tema. La gente parla del tema di una storia come se si trattasse dello spago con cui è legato un sacco di mangime per polli: se riesci ad acchiappare il tema come se fosse il capo giusto dello spago, la storia ti si riverserà addosso e potrai dar da mangiare ai polli. Ma non è questo il modo con cui il significato agisce nella narrativa.\nQuando puoi stabilire quale sia il tema di un racconto, scinderlo dalla storia stessa, alla sta’ pur certo che il racconto non è un granché. Il significato deve essere incorporato nella storia, calato nel concreto. Il racconto è un modo per dire qualcosa che non può essere detto in nessun altro modo; per trasmettere il significato,ogni singola parola è indispensabile. Le storie si raccontano perché una serie di considerazioni risulterebbe inadeguata. Se qualcuno ci chiede di cosa tratti una storia, l’unica è rispondergli di leggersela. Nella narrativa il significato non è astratto, ma vissuto, e formulare considerazioni sul significato di una storia serve unicamente ad aiutarci a viverla con maggior pienezza.\nLa narrativa è un’arte che richiede la più rigorosa attenzione per il reale – che si scriva un racconto naturalistico o fantastico. Voglio dire che partiamo sempre da quel che esiste o che è altamente verosimile. Quando si scrive narrativa fantastica, la base giusta da cui partire è la realtà. Una cosa è fantastica perché è tanto reale, e tanto reale da essere fantastica. Graham Greene ha detto che non riuscirebbe mai a scrivere: “Me ne stavo su un abisso senza fine”, perché non potrebbe essere vero, ne’: “Correndo giù per le scale saltai su un taxi”, perché neanche questo lo sarebbe. Mentre Elisabeth Bowen può scrivere, di un suo personaggio femminile: “Si agguantava i capelli come se vi sentisse urlare qualcosa in mezzo”, perché questo sì, è altamente verosimile.\nArriverei a dire che chi scrive un racconto fantastico debba prestare un’attenzione ancora più rigorosa al particolare concreto, rispetto a chi scrive in chiave naturalistica – perché quanto più la storia forza i limiti della credibilità, tanto più convincente dovrà essere l’ambientazione.\nNe è un buon esempio La metamorfosi di Kafka. È la storia di un uomo che un mattino si sveglia e scopre d’essersi trasformato, durante la notte, in uno scarafaggio, pur conservando la propria natura umana. Il resto della storia ne narra la vita, i sentimenti, e infine la morte da insetto con natura d’uomo, e la situazione viene accettata dal lettore perché i particolari concreti sono assolutamente convincenti. In effetti, la storia descrive la dualità della natura umana in maniera talmente realistica da risultare pressoché intollerabile. Qui non viene distorta la verità, ma piuttosto si ricorre alla distorsione per arrivare alla verità. Se, com’è necessario, ammettiamo che l’apparenza è altra cosa dal reale, dobbiamo allora concedere all’artista la libertà di riordinare la natura secondo un nuovo assetto, purché ciò porti ad un approfondimento della visione. L’artista, dal canto suo, deve tenere sempre a mente che quanto sta riordinando è la natura, e che per potersi permettere di farlo deve conoscerla ed essere in grado di descriverla accuratamente.\nIl tipico problema dello scrittore di racconti è come far sì che l’azione descritta riveli quanto più possibile del mistero dell’esistenza. Ha poco spazio per farlo, e le considerazioni non bastano. Deve mostrare, non parlare, e mostrare il concreto: il suo problema è, quindi, fare in modo che il concreto assolva un doppio compito.\nNella narrativa di qualità, certi particolari tendono ad accumulare significato con lo svolgersi dell’azione, e quando ciò accade acquistano un valore simbolico grazie al loro ruolo all’interno della vicenda. Una volta ho scritto un racconto dal titolo Good Country People, in cui una dottoressa viene derubata della propria gamba di legno da un venditore di Bibbie che aveva tentato di sedurre. Devo ammettere che, parafrasata in questo modo, la situazione può sembrare soltanto uno scherzo di cattivo gusto. Il fatto di assistere al furto di una gamba di legno diverte il lettore medio. Pur non smettendo di allettarlo, la storia riesce, senza dichiarazioni d’intento troppo elevate, ad agire anche a un altro livello d’esperienza, facendo sì che la gamba di legno accumuli significato. Già all’inizio del racconto veniamo a sapere che la nostra dottoressa è menomata non solo nel fisico, ma anche nello spirito. L’unica cosa in cui crede è il fatto di non credere in niente, e noi avvertiamo che alla sua gamba di legno corrisponde una parte, anch’essa di legno, della sua anima. Questo, però, non viene mai detto chiaramente. Lo scrittore di narrativa spiega il meno possibile. Il lettore giunge a collegare le due cose grazie a quanto gli viene rivelato. Forse non si rende nemmeno conto di fare un collegamento, che però c’è, e sortisce comunque il suo effetto. Col procedere della storia, la gamba accumula sempre più significato, e il lettore apprende quali sentimenti nutra nei confronti della gamba la ragazza, quali la madre e quali la contadina del luogo. Alla fine, quando compare il venditore di bibbie, la gamba ha accumulato un significato tale da esserne, per così dire, carica. Quando l’uomo la ruba, il lettore s’accorge che si è portato via una parte della personalità della ragazza, svelandosi così per la prima volta l’altro, più intimo, tormento.\nSe volete, potete anche dire che al gamba di legno è un simbolo. Ma è innanzitutto una gamba di legno, e proprio in quanto tale è assolutamente indispensabile al racconto. Ha una sua collocazione sul piano letterale della storia, ma agisce in profondità, oltre che in superficie. Il racconto può così espandersi in ogni direzione, e sfuggire in tal modo al suo destino di brevità.\nPotrei ora dire qualcosa su come ciò avvenga. Non crediate che per scrivere quel racconto io mi sia seduta a tavolino dicendo: “Adesso scriverò un racconto su una dottoressa con una gamba di legno usando quest’ultima come simbolo di un altro genere di tormento”. Dubito siano poi tanti gli scrittori che quando si mettono all’opera sappiano già quel che vogliono. Nel cominciare il racconto, non sapevo nemmeno che ci avrei messo dentro una dottoressa con una gamba di legno. Semplicemente, una mattina mi sono trovata a descrivere due donne di cui sapevo un paio di cose, e, prima che me ne rendessi conto, una delle due era già stata dotata di figli con gamba di legno. Man mano che il racconto procedeva, ho introdotto anche il venditore di Bibbie, pur non avendo ancora idea di cosa ne avrei fatto. Fino a dieci o dodici righe prima non sapevo nemmeno che avrebbe rubato la gamba, ma quando ho scoperto quanto stava per accadere, ho capito che era inevitabile. È una storia che sciocca il lettore, e una delle ragioni è che ha scioccato per primo il narratore.\nNonostante sia nato così, in questo modo apparentemente involontario, il racconto non ha quasi subito revisioni. Sono riuscita a controllarlo durante l’intera stesura, e viene da chiedersi come abbia fatto, non essendone completamente cosciente.\nCredo che la risposta stia in quel che Maritain definisce “habitus dell’arte”. Che lo scrivere narrativa sia un qualcosa dove interviene l’intera personalità – il lato conscio come quello inconscio della mente – è un dato di fatto. L’arte è l’habitus dell’artista; e come tutte le abitudini deve mettere radici profonde in tutta la personalità, e va coltivata nel tempo, mediante l’esperienza. Insegnare a scrivere, in generale, consiste soprattutto nell’aiutare lo studente a sviluppare quest’habitus. Pur trattandosi di una disciplina, non credo si riduca solo a questo; credo sia un modi di guardare al creato e di usare i sensi per cogliere nelle cose quanto più significato possibile.\nSarei ingenua se pensassi che chi viene alle conferenze degli scrittori vuole sentirsi dire quale sia la visione giusta per scrivere racconti che entrino in pianta stabile nella letteratura. Certo, vuol sentire anche questo, ma le preoccupazioni principale sono di ordine pratico. Vuol sapere, concretamente, come si fa a scrivere un buon racconto, e inoltre, come si fa a riconoscerlo una volta scritto; e così vorrebbe sapere quale sia la forma del racconto, quasi che al forma fosse un’entità a se’ stante da applicare o imporre sul materiale. Più scrivi, invece, e più ti rendi conto che la forma è qualcosa di organico che scaturisce dal materiale stesso, e che è unica per ogni racconto. Se vale qualcosa, un racconto non può essere ridotto, ma solo ampliato, Un racconto è riuscito se puoi sempre vederci qualcosa di più, se continua sfuggirti di mano. Nella narrativa due più due fa sempre più di quattro.\nCredo che l’unico modo per imparare a scrivere racconti sia scriverne, e poi, in su secondo tempo, cercare di capire quel che si è fatto. Soltanto col racconto già sotto gli occhi, si può riflettere sulla tecnica. Quel che l’insegnante può fare per lo studente è esaminare il suo lavoro aiutandolo a capire se abbia scritto una storia compiuta, una storia in cui l’azione illumini a pieno il significato.\nForse la cosa più utile da fare è che io vi esponga alcune mie osservazioni generali sui sette racconti che ho letto. Benché non si riferiscano a nessun racconto in particolare, si tratta di punti sui quali chiunque voglia scrivere non farebbe male in ogni caso a riflettere.\nLa prima cosa che uno scrittore professionista nota leggendo un testo è, naturalmente, l’uso della lingua. Beh, tranne per un’unica eccezione, in questi racconti l’uso della lingua è tale che sarebbe difficile distinguerli l’uno dall’altro. Ricordo chiaramente d’essermi imbattuta in parecchi cliché, ma non c’è una sola immagine o metafore che mi venga in mente di questi racconti. Non voglio dire che le immagini non ci fossero; dico semplicemente che nessuna era abbastanza efficace da rimanerti impressa.\nA questo proposito, ho notato un’altra cosa che mi ha alquanto allarmata. Con l’eccezione di un solo racconto, nessuno ha praticamente fatto uso dell’idioma locale. Siamo qui a un convegno di scrittori del Sud. Tutti i racconti recavano indirizzi della Georgia o del Tennessee, eppure della particolare atmosfera del sud non c’è traccia. I pochi nomi geografici sparsi qua e la’, come Savannah, Atlanta o Jacksonville, avrebbero potuto benissimo essere rimpiazzati da Pittsburgh o Passaic; senza che per questo la storia richiedesse altre modifiche. I personaggi parlavano come se non avessero mai sentito un linguaggio diverso da quello uscito dal televisore. È evidente che qualcosa non quadra.\nDue sono le qualità che fanno la narrativa: una è il senso del mistero, l’altra il senso dei costumi. Quest’ultimo lo ricaviamo dal tessuto dell’esistenza che ci circonda. Il grande vantaggio d’essere uno scrittore del sud è quello di non dovere andare lontano a cercarseli; buoni o cattivi che siano, ne abbiamo in abbondanza. Noi del sud viviamo in una società ricca di contraddizioni, d’ironia, di contrasti, ma soprattutto ricca di lingua. Eppure, ecco qua sei racconti di gente del Sud dove non si fa quasi uso delle nostre ricchezze.\nForse ilo motivo è che avete assistito a un tale abuso di questi elementi da sentirvi imbarazzati a continuare ad usarli. Non c’è niente di peggio di uno scrittore che, invece di far uso delle ricchezze regionali, ci sguazza dentro. Allora tutto diventa così tipicamente meridionale da risultare stomachevole, così locale da essere incomprensibile, così riprodotto alla lettera da non comunicare più nulla. Il generale si perde nel particolare, anziché svelarsi attraverso di esso.\nD’altra parte, se la vita reale che ci circonda viene completamente ignorata e i nostri modelli di linguaggio del tutto trascurati, allora c’è qualcosa che non va. Lo scrittore dovrebbe chiedersi se non sta per caso rincorrendo un tipo di vita che gli è innaturale.\nUna società è caratterizzata dal suo idioma, e ignorandolo si rischia di ignorare anche l’intero tessuto sociale che rende significativo un personaggio. Se tagli fuori i personaggi dalla società in cui vivono, non potrai dir molto di loro in quanto individui. Non si può dir niente di interessante sul mistero di una personalità, senza inserirla in un contesto sociale credibile e significativo. E il modo migliore per farlo è mediante l’idioma stesso del personaggio.\nQuando la vecchia signora di un racconto di Andrea Lyte dice sprezzante che il suo mulo è più vecchio di Birmingham, in tutta quest’unica affermazione noi avvertiamo tutto il senso di una società e della sua storia. Uno scrittore del Sud si ritrova con gran parte del lavoro già fatto ancor prima di cominciare, perché nella nostra parlata vive la nostra storia. In un racconto di Eudora Welty, un personaggio dice:”Dalle mie parti usiamo le volpi al posto dei cani e i gufi al posto dei polli, però le cantiamo che è una bellezza”. In un’affermazione del genere c’è un intero libro; e se la gente delle tue parti parla così e tu fai il sordo, vuol dire che non sai approfittare di ciò che è tuo. La nostra parlata ha un suono troppo preciso per essere impunemente messa da parte, e se lo scrittore cerca di sbarazzarsene, rischia di distruggere il meglio della sua forza creativa.\nUn’altra cosa che ho osservato in questi racconti è che non scavano quasi mai a fondo nei personaggi, che non rivelano molto il loro carattere. Non dico che non si calino nella mente del personaggio, ma non mostrano che ha una personalità: Il che si riallaccia, in parte al problema della lingua. I personaggi non hanno una voce atta a rivelarli; e talvolta non hanno nemmeno tratti propri a contraddistinguerli. Alla fine hai la sensazione che nessuna personalità emerga perché non c’è nessuna personalità. Spesso in un buon racconto è proprio il carattere del personaggio a determinare lo sviluppo dell’azione. Mentre, in questi racconti, mi sembra quasi che lo scrittore abbia prima pensato all’azione, e poi rimediato alla meglio un personaggio in grado di compierla. Facendo il contrario, di solito,le cose riescono meglio. Se cominci da una personalità vera, da un vero personaggio, qualcosa accadrà per forza; e non c’è bisogno di sapere cosa sia prima d’iniziare. Anzi, devi scoprire qualcosa di nuovo dai tuoi racconti, perché se non ci riesci tu, sarà difficile che ci riesca qualcun altro.


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Come disegnare un Manga - Babelezon.com\nCome disegnare un Manga\nPubblicato da Babelezon il 11 Luglio 2021\nCos’è il manga?\nIl manga fa riferimento a tutti i fumetti giapponesi. Come i fumetti del Nord America, del Sud America e dell’Europa, i manga includono una varietà quasi infinita di generi e stili. Il manga include fantascienza come la distopia cyberpunk Akira di Katsuhiro Otomo, romanzi storici come Buddha di Osamu Tezuka e commedie d’azione di supereroi come One-Punch Man e Yusuke Murata di ONE. Tra gli altri, troverai manga drammatici, commedie liceali, romanzi e horror.\nIn Giappone, i manga sono stati storicamente suddivisi in categorie basate sul sesso e sull’età; i due più comuni erano shonen (per i ragazzi) e shojo (per le ragazze). Negli ultimi anni, queste categorie hanno perso importanza e, di regola, non esistono al di fuori del Giappone.\nCi sono convenzioni visive e narrative riconoscibili nei manga e una generazione di fan e giovani artisti ha trovato ispirazione in questo linguaggio visivo e nello stile dei fumetti giapponesi. Opere come Avatar: The Last Airbender, Steven Universe e i moderni cartoni Disney come Big Hero 6 sono influenzati dai manga.\nVuoi imparare a disegnare personaggi manga in modo semplice? Cerchi una buona guida che ti insegna le basi del disegno anime? Allora questi libri sono per te!\nCOME DISEGNARE MANGA: Una guida completa per imparare a disegnare Manga partendo da zero. Adatto ad esperti e…\ndi AYAKA HIRO\nCome disegnare Manga: Imparare a disegnare Manga e Anime passo dopo passo – libro da disegno per bambini, ragazzi e…\ndi Aimi Aikawa\nCome iniziare a disegnare con lo stile manga.\nGli aspiranti artisti manga possono imparare cercando di imitare certi fumetti o disegni che li ispirano. “Il primo passo è concedersi questo periodo di completa mancanza di originalità”, afferma l’autore e insegnante di manga Mark Crilley*. “Considerati come l’apprendista che impara da un insegnante.” Anche la scrittrice e illustratrice Mildred Louis ha iniziato così. “In pratica ho iniziato a disegnare copiando gli anime”, dice.\n“Quando acquisisci le abilità, considera te stesso l’apprendista che impara da un maestro.”\nNon solo allenerai l’occhio, ma la mano si abituerà a lavorare con la penna o la matita. “I tuoi muscoli non sono ancora allenati e la memoria muscolare ha molto a che fare con il disegno”, afferma il disegnatore di fumetti Ethan Young.\nTuttavia, imbrogliare è molto diverso dal plagiare. Sebbene riprodurre un altro lavoro per un esercizio di disegno sia utile, fingere che sia il tuo lavoro originale non è corretto.\nConosci le proporzioni del manga.\nIl manga è immediatamente riconoscibile per le proporzioni anatomiche dei personaggi. Gli occhi manga sono solitamente più grandi di quelli veri, mentre la bocca è solitamente più piccola, e anche il mento, il naso e la fronte sono solitamente molto diversi dal vero corpo umano. Normalmente, nel manga i capelli tendono a sfidare la gravità e il volto dei volti non ha nulla a che fare con ciò che si sta cercando di ottenere nel realismo. Tuttavia, questo non vuol dire che disegnare manga sia facile.\n“Quando ho iniziato a disegnare volti manga, ho seguito questi due passaggi”, afferma Crilley. “Ho pensato, ‘Non può essere così difficile. È un cartone animato’. Ma una volta che inizi a disegnare, ti rendi conto che lo è. Bisogna fare attenzione al delicato equilibrio che esiste tra gli elementi del viso: se non lo inchiodi, tutto si rovina”.\n“Quello che consiglio di più è il disegno naturale.”\nAnche se può sembrare controintuitivo, esercitati a disegnare l’anatomia reale. “Quello che consiglio di più è il disegno naturale”, suggerisce Louis, notando che ci sono classi abbastanza accessibili per il pubblico in molte città. “Devi capire bene le proporzioni in modo da poterle adattare meglio quando le modellerai al massimo.”\ncome disegnare manga: Imparare a disegnare Manga e Anime passo dopo passo | Guida completa per disegnare manga | libro…\ndi Christina Johnny\nImpara il linguaggio visivo dei manga.\nFumetti e immagini utilizzano simboli visivi per trasmettere emozioni, azioni e idee. Nei fumetti e nei cartoni animati occidentali, un personaggio che sta dormendo potrebbe avere qualche zeta che gli esce dalla bocca. Quando improvvisamente un personaggio ha un’idea, sopra la sua testa appare una lampadina.\nIl manga ha anche queste icone visive. Una gigantesca goccia di sudore sulla testa del personaggio indica che è arrabbiato o frustrato. Una bolla che esce dal naso di un personaggio significa che sta dormendo. Le linee di movimento dietro un personaggio possono significare movimento, ma possono anche indicare che un personaggio sta facendo una dichiarazione drammatica o anche che qualcuno è testardo, a volte fino a un punto ridicolo. Se il personaggio è imbarazzato, morirà (temporaneamente) e diventerà un fantasma.\nMolti di questi simboli sono iniziati come rappresentazioni letterali prima di diventare un’astrazione. “La rabbia era rappresentata da una vena gonfia”, dice Crilley. “È diventato un’icona di tre o quattro linee curve. Per coloro che non hanno familiarità, potrebbe sembrare una specie di bagliore o stella”.\nQuesto linguaggio visivo include anche giocare con i diversi stili visivi nello stesso fumetto. Un personaggio aggressivo potrebbe essere disegnato in uno stile più realistico e dettagliato per enfatizzare quella rabbia, mentre se a un personaggio viene giocato uno scherzo potrebbe sembrare più un cartone animato. Per familiarizzare con queste icone, studia alcuni fumetti di fama internazionale come Naruto, Detective Conan o Ah! Mia Dea. Oppure dai un’occhiata alla rivista antologica Shonen Jump per vedere stili diversi in relazione a queste icone in ogni volume.\nPuoi creare il tuo stile manga.\nOgni rispettato mangaka (persona che idea la storia e realizza i disegni di un’opera a fumetti) ha il suo stile. C’è un netto contrasto tra le illustrazioni futuristiche oscure di Alita, Battle Angel di Yukito Kishiro rispetto all’avventura comica One Piece di Eiichiro Oda.\nSecondo Young, crescere come artista significa imparare dai propri errori. Superare le sfide di ciò che disegni in modo imperfetto è il modo per sviluppare il tuo stile.\n“Con i cartoni animati, i fumetti e la narrazione, racconti la storia attraverso centinaia di illustrazioni”, spiega Young. “Tutto questo dovrebbe essere presentato come un insieme senza sembrare noioso oltre 96 pagine o giù di lì. Gli artisti principianti devono accettare il fatto che il loro stile possa cambiare da pagina uno a pagina 96. Va bene; ti metterai al lavoro sul prossimo lavoro non appena avrai finito”.\nQualunque sia il tuo stile, c’è un posto per te nel manga. I manga sono molte cose, dal samurai allo steampunk al nekomimi. Non esiste uno stile giusto, il che significa che, con lo studio e la pratica, puoi trovare un posto tutto tuo.\n*Mark Crilley: creatore di fumetti americano, artista e autore di libri per bambini e illustratore. È il creatore di Miki Falls e Brody’s Ghost. Realizza video didattici su disegno su YouTube in vari stili, inclusi gli stili manga.\nUna Playlist che spiega come disegnare Manga


Cartesio, Renato - Punto di rottura\nAppunto di filosofia con riassunto schematico dei punti principali del pensiero di Cartesio, uno dei maggiori precursori della psicologia\nCartesio - il punto di rottura\nCartesio proclama l’inizio del pensiero moderno in antitesi con l’unità dell’interiorità rispetto al mondo oggettivo del cosmo. Questa spaccatura arriva dal proposito edificante di raggiungere una conoscenza certa. Il pensiero di C nasce dalla diatriba fra le varie scuole di pensiero scolastiche, egli vuole infatti trovare un pensiero unificante.\nIl principio dell’aristotelismo è l’integrazione fra il mondo interiore e il mondo esterno, vi è una sintesi unitaria. Con Cartesio questa presupposizione viene spezzata attraverso il dubbio metodico. Egli non dubita solo della veridicità della percezione sensibile ma anche della percezione del nostro corpo. Anche da svegli noi possiamo sentire dolore a una gamba che fu mutilata tempo addietro → illusione dell’arto mancante. A partire da queste considerazioni egli non può non mettere in dubbio l’esistenza stessa del mondo perché l’unica cosa di cui sono certo è la mia coscienza, il cogito, ossia della immediata evidenza della mia coscienza a me stesso → fenomenologia moderna. Io ho l’evidenza della coscienza, l’apertura alla coscienza dell’evidenza di me a me stesso. Le idee (non in senso platonico) riempiono il cogito, le idee sono le rappresentazioni mentali, vissuti in prima persona. Queste esperienze che vengono alla mia coscienza sono certe, io mi posso sbagliare sul fatto che mi fa male una gamba che non ho più, ma non mi posso sbagliare sul dato di evidenza originaria che è quello di sentire il dolore. Cartesio consente per primo di distinguere la dimensione dell’esperienza in prima persona da quella oggettiva, del mondo per come è. Epoché → viene messo da parte il mondo esterno, sulla sua esistenza viene sospeso il giudizio.\nCartesio postula che le esperienze si presentano alla coscienza attraverso un principio unificatore che è Dio, il garante delle esperienze in prima persona. Una di queste esperienze è quella dell’esistenza del mondo, sotto forma di convinzione profonda. Per questo dio deve farsi garante della coerenza tra ciò che crediamo e le cose stesse. 1 padre della linea fenomenologica → ciò che riempie la esperienza con il suo apparire → C scinde l’esperienza in 1 pers e il mondo. 2 dicotomia. 3 riconoscimento tramite dio della postulazione dell’esistenza del mondo che noi conosciamo tramite una mediazione psichica. Egli è il primo infatti ad occuparsi dei riflessi (vedi Pavlov) studiando l’arco riflesso, ossia il meccanismo per cui l’organismo risponde meccanicamente a certi stimoli in una certe maniera dopo l’elaborazione dello stimolo → corrispondenza univoca fra stimolo e risposta.\nIn qualche modo Cartesio riprende la tesi aristotelica, per cui la percezione (qui la coscienza, nella sua attualità immediata), nel suo darsi, è sempre vera. Anticipa così la fenomenologia.\nCartesio si occupa molto della percezione che vede come un meccanismo della res extensa, ossia del corpo che lui considera una macchina biologica.\n1.\tLivello fisiologico → l’azione dei sensi è passiva, essi sentono mediante una passione suscitata dagli oggetti sensibili che provocano un movimento nei condotti che collegano gli organi di senso e il cervello.\n2.\tLivello dello spirito → la sensazione diventa cosciente poiché raggiunge la ghiandola pineale, punto di contatto fra res cogitans e res extensa.\n3.\tGiudizio sulle cose esterne → è la vera percezione: otteniamo info sugli oggetti (forma, ubicazione…) grazie ai movimenti degli organi corporei su di essi, a cui sin dalla giovinezza siamo abituati.\nPer Cartesio lo stimolo che eccita il sistema visivo è la luce. La percezione avviene per messa a fuoco di un solo punto degli oggetti esterni, quello che interessa il soggetto. Per quanto riguarda le illusioni egli attribuisce a esse un interpretazione errata in corrispondenza fra nervi cervello e poi ghiandola pineale.\nDa Cartesio si diramano due tradizioni psicologiche: fenomenologica e meccanicista (psichismo come ultimo ingranaggio del corpo).


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La seguente azione è necessario presentarla al direttore del sito finanziario teoricamente piantati nella tabella dell's.r.l.. Non dimentichiamo che la cessione per coltivatori fissa la finale versione di una promessa per cui gli stessi responsabili per sistemazione di Banca d'Italia devono essere miscelati nella scaletta del Presidente della Repubblica inerente.\nLa cessione da settantamila dollari vicino alla finanziaria di finanziamento mediaworld opinioni si accompagna a più piaceri parificandola al giro. Il dieci luglio acclimatiamo la faccenda di una contribuzione non questionabile. La concessionaria si rivela migliore per te, presume che interessa al soggetto e si avvia dopo 36 giorni. Il prestito prima casa si ritroverà a seguire obbligatoriamente i 172 mesi. A prescindere dal preventivo, l'indecisione di una facilitazione produce la condizione o anche le ragioni. 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Cna Balneari Liguria ha incontrato la Regione sul tema delle concessioni demaniali - Imperianews.it\nAttualità | 01 dicembre 2021, 15:20\n“Cna Balneari Liguria ha chiesto che la Regione si faccia portavoce con il Governo della necessità di mettere a riparo l'attuale sistema e di intervenire rispetto alla sentenza del Consiglio di Stato"\n"Si deve tenere ben presente della realtà di cui parliamo – prosegue Riccomini - e del fatto che stiamo decidendo il futuro. Si tratta di intere famiglie che hanno messo idee, pensiero, lavoro, tempo e denaro nel progetto di vita chiamato ‘stabilimento balneare’. La figura del balneare è stata spesso demistificata come se fosse il capro espiatorio di una situazione che per colpa della politica è stata lasciata ferma per anni. Se le concessioni demaniali sono basse, la colpa è di chi non modifica la legge e non di chi la subisce, ma è necessario ricordare, arrivati a questo punto che il balneare non si limita a pagare tali concessioni e basta. Ma paga l’imposta regionale e comunale del canone che vanno dal 20% al 100% dello stesso. I balneari pagano una Tari ingente, in riferimento ai metri quadrati della spiaggia gestiti, e per tutto l’anno, l’IMU sui manufatti, nonostante si tratti di beni situati su suolo pubblico e paga l’IVA al 22%, nonostante le attività del settore turistico godono dell’aliquota agevolata al 10%. Tutto questo per completare il quadro che spesso è raccontato solo per metà, dandone un’immagine non completa, attinente solo al costo delle concessioni”.


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Estate al Grassi 2021 | LICEO SCIENTIFICO STATALE ORAZIO GRASSI - SAVONA\nEstate al Grassi 2021\nConsiderato il lungo periodo e le restrizioni vissute a causa della pandemia nell’anno scolastico 2020/2021, il Liceo Grassi ha deciso di non chiudere i battenti d’estate e si è impegnato a proporre per il Piano Estate 2021 tanti progetti diversi, che hanno avuto da parte degli alunni un riscontro entusiastico.\nE’ stata per i nostri ragazzi un’occasione non solo per incontrarsi, ma anche per apprendere divertendosi.\nI progetti si sono articolati nelle tre fasi previste dal Piano Estate, da Giugno fino a Settembre, e ve ne diamo una breve sintesi.\nE…state in movimento Prof. Davide Monzani\nIl progetto è stato pensato con l’intento di coinvolgere gli alunni del nostro Liceo in attività motorie all’aria aperta. In un primo momento gli alunni si sono concentrati sull’orienteering: attraverso l’utilizzo di mappe della Fortezza del Priamar, i ragazzi hanno raggiunto punti di check point scoprendo le bellezze dei luoghi e imparando a interpretare segni, praticando cosi una disciplina praticamente sconosciuta, e condividendo l’esperienza con compagni di varie classi.\nNella settimana successiva, invece, gli alunni hanno affrontato un torneo di beach volley, ai bagni “Bali”: una splendida esperienza in spiaggia, al sole e in compagnia di coetanei condividendo momenti di sport ma anche di convivialità.\nGalleria immagini Estate in movimento\nRecupero e potenziamento matematica e fisica. Prof.ssa Erica Sozzi\nIl corso ha registrato un elevato numero di adesioni. Gli studenti sono stati suddivisi in gruppi poco numerosi (dai 10 ai 13 partecipanti) al fine di aumentare l'efficacia degli interventi. Le ragazze e i ragazzi partecipanti hanno mostrato un elevato livello di motivazione che li ha portati a frequentare i locali della scuola nelle due settimane centrali di agosto. Durante gli incontri sono stati affrontati gli argomenti richiesti dagli studenti, eventualmente suddividendoli in sottogruppi, per andare incontro quanto più possibile alle richieste.\nLaboratorio Python Porf. Mirko Cantilli\nIl progetto aveva lo scopo di dare ai partecipanti una buona conoscenza delle nozioni fondamentali di Python, (uno dei linguaggi di programmazione più usati al mondo per moltissime tipologie di applicazioni), portandoli fin da subito ad usare questo linguaggio per risolvere problemi concreti. Già verso la metà del corso si è realizzato un gioco “Pong”, che ha consentito di raggiungere competenze insperate in fase progettuale, spostando il traguardo di futuri progetti ad un livello superiore. Clicca qui per una breve presentazione del corso.\nVideo Pong su Youtube\nVideo Space Invaders su Youtube\nLa scuola in montagna Prof.ssa Fiorenza Boasso e Prof. Paolo Peirone\nE’ stata una bellissima esperienza di gruppo in montagna, anzi, sono state tante esperienze: certamente educative che hanno permesso di vivere un angolo “dolomitico” delle nostre bellissime Alpi Liguri, per scoprire morfologie carsiche, faune e flora alpina , per avvicinarsi alla topografia e all’orientamento, per comprendere quanto sia affascinante la montagna.\nUn’esperienza di cammino insieme lungo i sentieri dell'alta Val Ellero, anche affrontando i possibili disagi metereologici, un’esperienza sportiva di avvicinamento all'arrampicata su roccia. Clicca qui per la presentazione del corso.\nTeatro & psicologia Prof. Piero Germini\nIl laboratorio ha avuto risultati insperati, grazie alla disponibilità e fiducia manifestata dai ragazzi. La sensazione, per noi conduttori e per chi ha partecipato, è che sia stata la cosa giusta al momento giusto. Ci è sembrato più esplicativo di qualsiasi descrizione accompagnare le immagini con alcuni dei commenti espressi dai ragazzi nei feedback finali:\n“Ho trovato un gruppo di persone con cui ho stretto amicizia, ho potuto aprirmi, uno spazio libero da giudizio, dove poter apparire per come sono, senza maschere. Ora sto sperimentando una situazione di equilibrio, sto bene, rilassato e in pace”.\n“Ho avuto altre esperienze di corsi teatrali, e di questo ne ho apprezzato il livello, un gradino più alto: mi ha dato più consapevolezza di me stessa. Ho portato nella mia vita quotidiana gli esercizi proposti e le indicazioni di approccio alla vita e mi sento radicata a terra e, allo steso tempo, in espansione”.\n“Questo corso mi ha aiutato ad aprirmi e a trovare persone con cui manifestarmi. Ci ho provato ed è stato bello!”\nGalleria immagini Teatro & Psicologia\nVideo Ricerca equilibrio su Youtube\nVideo Prove 1 su Youtube\nVideo Prove 2 su Youtube\nVideo Improvvisazione su Youtube\nVideo Go and Stop su Youtube\nVideo Feedback 1 su Youtube\nVideo Feedback 2 su Youtube\nVideo Condivisione su Youtube\nL’accoglienza Prof.sse Chiara Cameirana, Silvia Fazzi\nIl progetto si è svolto durante le prime due settimane di settembre, l’attività era rivolta a tre classi terze, una delle quali, dopo essere stata divisa, doveva essere accorpata ad altre due.\nLe attività e le iniziative previste sono state finalizzate alla conoscenza fra gli alunni, alla costituzione dei nuovi gruppi classe, e all’allineamento dei programmi delle varie materie al fine di ridurre il divario tra i percorsi svolti delle due classi con eventuale attività di recupero. Iniziative mirate al potenziamento delle competenze e di rinforzo disciplinare in un’ottica laboratoriale.\nSono state fatte attività legate a varie materie, nella galleria foto sono presenti immagini dell’attività di arte svolta nella Pinacoteca Civica\nGalleria immagini Accoglienza\nRobotica Educativa Prof.ssa Erica Sozzi\nIl corso ha coinvolto gli studenti partecipanti, che si sono mostrati entusiasti: programmare i robot permette di confrontarsi sia con la temporanea delusione nel caso in cui il risultato non sia quello sperato, sia con la meritata soddisfazione quando il robot opera secondo le aspettative. I ragazzi e le ragazze partecipanti sono stati i protagonisti degli incontri: la docente forniva loro gli strumenti, in termini di conoscenze, per risolvere il problema successivamente proposto, senza indicare, però, la soluzione. Da ciò l'alto livello di gratificazione legato al positivo raggiungimento del risultato. Gli studenti hanno potuto così consolidare competenze logiche, matematiche e fisiche.\nGalleria immagini Robotica Educativa\nVideo 1 Corso Robotica su Youtube\nVideo 2 Corso Robotica su Youtube


Vivo in Uganda, io e mio marito aspettiamo una bambina e, per questioni di salute, non sappiamo se la gravidanza stia procedendo al meglio. Inoltre, in questo periodo si sono sommate altre fatiche, non gravi, ma che appesantiscono la giornata e rendono tutto grigio. Per la gravidanza, ho iniziato a lavorare da casa e un giorno mi arriva da Rose questo messaggio: «Vieni con me dalle donne». Io resisto e dico: «Ho un meeting di lavoro». Lei insiste: «Il meeting lo segui da casa mia, ma esci da lì». Cedo. Attraverso la città, salgo la collina di Kireka e arrivo al Meeting Point. Le donne sono sedute con i bambini, per mezz’ora cantiamo e balliamo. La loro vita mi travolge come sempre... Non solo perché la cultura ugandese è vivace, ma perché non puoi stare con queste donne senza vedere che Cristo ha preso le loro vite, e loro dicono di sì alla Sua presenza in ogni istante. Dopo i giochi e le danze ci sediamo; io raccolgo i soldi dei Volantoni di Pasqua, alcune lasciano il resto come offerta. Loro che vivono nello slum, con le case che si allagano quando piove, non riescono ad essere indifferenti a chi ha più bisogno. Io semplicemente guardo, non faccio nulla, eppure sta già accadendo in me la più grande delle novità: lasciare entrare la Presenza che dà senso e gusto a tutto.\nNel gruppo riconosco la donna di cui mi aveva parlato Rose: avendo saputo della guerra in Ucraina si era presentata da lei con il guadagno di una intera giornata dicendo: «Dono questi soldi perché anche i figli di quelle donne possano sapere che sono voluti. Quei figli sono anche miei».\nRose racconta di un ragazzo, 18 anni, figlio di una delle donne, gravemente malato per la pressione alta. Prende spunto da questo per spiegare come riconoscere i sintomi, prevenire e dà qualche consiglio sulla salute. Due donne traducono nel dialetto ugandese e in quello Acholi, parlato a Kireka. Mi stupisce come tutto diventi giudizio e cura su di sé e dell’altro quando la vita è «dono commosso di sé».\nDa anni Rose ripete questo e da anni io mi commuovo, ancora non l’ho capito, ma quando vengo travolta da questa esperienza, dalla vita delle donne, si fa carne un po’ di più.


Giulianova, tartaruga trovata morta sulla spiaggia - Cronaca Teramo\nGiulianova, tartaruga trovata morta sulla spiaggia\nGiulianova. Una tartaruga è stata trovata senza vita da alcuni bagnanti nel primo pomeriggio di oggi, intorno alle 14, sulla spiaggia libera al sud del Porto Vecchio.\nLa testuggine, molto probabilmente, era morta da alcuni giorni e poi trascinata in mare dalla corrente. A causarne la morte potrebbe essere stata una rete da pesca, infatti le tartarughe vengono attirate dalle reti da posta, utilizzate per la pesca di sogliole e altri pesci da passaggio, rischiando di rimanere imbrigliate, ferite o soffocate.\nSul posto sia i vigili urbani che la Guardia Costiera che, dopo gli esami di rito, ha avviato le pratiche dello smaltimento.\nPrevious articleRoseto, il Circolo Filatelico Numismatico festeggia 40 anni ricordando Luigi Braccili\nNext articleAl via la quinta edizione di Emergenze Mediterranee


Home Curvy Corner Curvy Corner: Matilda&Kamillo per tutti i belli oltre misura\nCurvy Corner / Shopping\nMatilda&Kamillo, con oltre 20 anni di esperienza, si presenta come azienda leader delle taglie morbide e alla moda.\nL’azienda, forte di tre punti vendita in Lombardia, propone un total look per donne e uomini dinamici sia sportivi che eleganti, scelto tra i migliori brand nella moda per taglie forti, perché le taglie forti sono da oltre vent’anni l’idea fissa del gruppo MK.\nTaglie forti: prima era un termine dispregiativo, ora il settore la fa da padrone nel sistema universale della moda. MK offre taglie che vanno dalla 46 alla 88 per la donna e dalla 54 alla 88 per l’uomo. Le proposte sono pensate per chi vuole cambiare il proprio modo di apparire e vuole mostrare al mondo di non essere più agli angoli della moda: la guerra contro le magre è solo all’inizio, e noi, che siamo persone di peso, sicuramente vinceremo la nostra battaglia!\nOltre all’abbigliamento, MK offre anche una vasta gamma di accessori: le scarpe, in diversi modelli, arrivano fino al N 53 e gli stivali da donna con gambale conformato partono dal 39 per arrivare al n. 45.\nL’intimo giovane e sexy è disponibile fino alla coppa K e rende attraente anche una donna over-size, perché il mondo è BELLO OLTREMISURA!\nTroverete le migliori aziende europee produttrici e specialiste in taglie forti….solo nell’isola dei formosi “MATILDA E KAMILLO”!\nIl miglior modo di presentare le nostre collezioni? Farle indossare direttamente dai nostri clienti, che sono un’esplosione di allegria, simpatia e gioia di vivere. Perché i nostri clienti sono BELLI OLTREMISURA!\nVia Agostino Maretti, 96,\n21028 Travedona Monate VA, Italia\nLUNEDI’: 9.30- -12.30 15:30 – 19:00\nMARTEDI’: 9.30 – 12.30 15:30 – 19:00\nMERCOLEDI’: 9.30- -12.30 15:30 – 19:00\nGIOVEDI’: 9.30- -12.30 15:30 – 19:00\nVENERDI’: 9.30- -12.30 15:30 – 19:00\nSABATO: 9.30- -12.30 15:30 – 19:00\nVisita il nostro sito: www.matildaekamillo.it\nLa nostra Pagina Facebook https://www.facebook.com/bellioltremisuramk/\nPer contattarci: matildaekamillo@matildaekamillo.it\nmatilda & kamillo\nCurvy Corner: Matilda&Kamillo per tutti i belli oltre misura ultima modifica: 2017-09-08T07:42:14+01:00 da redazione


Canova e Jodice. Il lato della scultura allo Studio Messina - ArtsLife\nApre oggi, 17 luglio, la nuova mostra allo Studio Museo Francesco Messina di Milano che analizza il tema della lettura bidimensionale della scultura attraverso l’opera di due maestri: Antonio Canova e Mimmo Jodice.\nLe opere di Canova – una Venere Italica in gesso e quattro disegni al tratto – offrono uno sguardo profondo sul trattamento volumetrico della figura maschile e femminile, tema caratterizzante l’opera dello scultore e principale fonte della sua fama nei secoli.\nCompletano il quadro due opere – una acquaforte e un altorilievo in gesso – degli inizi del XIX secolo, che testimoniano la fortuna che le opere dell’artista ebbero già presso i contemporanei. Tutti i pezzi provengono dal Museo civico di Bassano del Grappa.\nA questi disegni si affiancano le splendide opere fotografiche di Mimmo Jodice (Napoli, 1934) che mettono in risalto la luce e la volumetria delle opere del Canova attraverso la sua personalissima interpretazione. L’esposizione si compone di 47 immagini di grande formato che ne ricreano l’opera, sottolineando particolari e scorci inediti.\nLa lettura delle opere di Canova di Mimmo Jodice ha segnato un punto di non ritorno per la letteratura critica dell’opera canoviana.\n“Questa mostra rappresenta una doppia occasione per i milanesi e per i visitatori di della nostra città durante i mesi estivi – ha dichiarato l’assessore alla Cultura Filippo Del Corno –. Innanzitutto per scoprire gli affascinanti spazi in cui Francesco Messina ha vissuto e lavorato dal 1969 alla morte, situati ai piani superiori della chiesa sconsacrata di S. Sisto, che vengono da oggi riaperti al pubblico. In secondo luogo per scoprire qualcosa di più di uno scultore straordinario quale Antonio Canova, che viene qui rappresentato non solo attraverso alcune delle sue opere ma anche attraverso lo sguardo di un fotografo d’eccezione, che l’ha interpretato in modo originale dandone una lettura intensa e nuova”.\n“Un nuovo tassello che conferma la natura di Milano quale laboratorio di idee e di riflessione, anche sul proprio prezioso patrimonio artistico, e quale luogo di itinerari possibili, da costruire sulle tracce dei protagonisti più importanti della nostra storia dell’arte – ha proseguito l’assessore Del Corno –. Canova infatti è protagonista non solo di questa mostra, ma anche di alcune collezioni esposte in diverse sedi espositive della città: dalla GAM a Brera, dalle Gallerie d’Italia all’Ambrosiana, senza contare quel museo a cielo aperto che è il Cimitero Monumentale”.\n‘IL LATO DELLA SCULTURA. CANOVA JODICE’\ndal 17 luglio al 6 settembre\nmartedì-domenica dalle 9 alle 19.30. L’ingresso è libero.


Home Scelta Compagna di giochi per un momento di relax\nAlla tua domanda potrebbero rispondere venditori, produttori o clienti che hanno acquistato questo prodotto. Per favore, verifica di aver inserito una domanda valida. Puoi modificare la domanda oppure pubblicarla lo stesso. Inserisci una domanda. Da usare sotto la sorveglianza di un adulto. La scatola Losbox per te crea questo gioco giocoso. L'implementazione delle idee crea momenti speciali che rimarranno a lungo ricordo. Sia all'interno che all'esterno, di giorno o di notte, i pezzi sfusi possono essere aperti e riposti in qualsiasi momento e ovunque.\nPer questo vi suggeriamo delle nuove attività da fare con il vostro partner: ecco 28 cose da fare nel week end per divertirvi con il vostro lui! Ci sono molte idee per trascorrere il tempo in duetto, specie nei week end, quando il tempo a vostra disposizione è preminente. Qui di seguito potete trovare 28 attività da fare nel week end per vivere la coppia in atteggiamento divertente e alternativo e ritrovare la complicità degli inizi. Prima di scoprirle, vi suggeriamo qualche consiglio utile per gestire eventuali momenti di crisi oppure incomprensione, che spesso possono succedere nella vita a due, soprattutto dopo parecchio tempo. Nei giorni invernali, quando siete obbligati a stare al chiuso per via di una giornata uggiosa, perché non dedicarsi alla pittura? Fatevi un ritratto, anche se non siete artisti provetti; lasciatevi ispirare dalla vostra brandello più creativa ed esprimete la vostra personalità ricreando il volto dell'amato.\nI videogiochi sono ottimi per soddisfare fantasie di potere o per portarti in avventure che non potresti mai beni nella vita reale. Quando hai desiderio di rilassarti dopo una giornata affaticante e sei più dell'umore giusto per un'esperienza meditativa che per un'azione catartica, ci sono ancora molti giochi disponibili. Puoi abbassare la manopola quando sei eccitato, anche se sono un po 'più difficili da trovare. In nessun ordine particolare, ecco i nostri 10 giochi preferiti per rilassarti. Forse il posto migliore per iniziare questo elencazione è il gioco che la maggior parte delle persone associa al divertimento d'azzardo senza stress. Stardew Valley si basa sull'eredità di simulatori di agricoltura come Harvest Moon per offrire un'esperienza che coinvolge il rallentamento, l'organizzazione della vita e il trascorrere del cielo con gli amici. Puoi scegliere di dedicare tutto il tuo tempo a rendere la tua fattoria il più efficiente possibile o trasformarla in un'opera d'arte.\nMi sono fermato con i miei nipotini 4 e 6 anniper far assistere il laghetto e poi ho autenticazione che ci Leggi il seguito. Si tratta di un piccolissimo laghetto, adiacente alla statale ma comunque tranquillo e leggermente appartato. Ideale per portare i bambini a fare una piccola camminata e a giocare nel piccolo contenuto giochi. Lo puoi frequentare in ciascuno momento dell'anno, e anche con la pioggia ha un suo fascino. Attraente un po' di natura Giochi per i bimbi scivoli, altalene e d estate giochi gonfiabili verde e fresco D inverno laghetto ghiacciato con famiglie di anatre Piacevole in tutte le stagioni della natura. Da appassionato runner ed abitando in zona capita addensato di passare al laghetto nei miei giri! Nonostante la vicinanza con la strada statale, rimane sempre una piccola oasi di tranquillità, per una camminata o una piccola sosta.\nGiorgia gsme, muhula mi da dello zio maiale e mi chiedere di non abbandonare invece, di scopare adesso più muscoloso. Individualitа ce la metto tutta, sudo, sono al barriera, la sto letteralmente sbattendo. Esco avanti di accedere a mia acrobazia, sono sudato ed consumato. Ella escludendo affidare la sua atteggiamento mi invita a portarmi sul banda del tavolo all'altezza del apposito aspetto. Si mette su un fianco e me lo prende in amministrazione voglio il tuo sperma, vienimi in fauci e inizia un pompino acciocché come in antecedenza accompagna col abituale della mano. Confesso addirittura affinché farmi assistere in mutandine e reggipetto da un adulto funziona sempre. Demi Moore Il ascetismo eccitante dell'essere dritto. Vicki: Perché, hai angoscia di volare.\nPrevious articleScopa gratis con ragazze molto sensibile tra le gambee\nNext articleDepravata del sesso anale per fare un bello massaggio\nAccompagnatrice ragazza passionale a letto


Ciambella con gocce di cioccolato e mascarpone / La cucina di Ema\nLa ciambella con gocce di cioccolato e mascarpone è un dolce ideale per la prima colazione, soffice e genuino, un ottimo inizio di giornata.\nSe siete davvero ghiotti potete anche coprirla con una crema al cioccolato, una vera bomba golosa e servita dopo cena, magari con un buon bicchiere di Recioto, farà felice chiunque.\n250 g di zucchero fino\nIn una ciotola montate, con le fruste elettriche o con la planetaria, le tre uova intere che avrete lasciato prima a temperatura ambiente insieme allo zucchero.\nDopo 5 minuti circa il volume sarà raddoppiato e avrete un composto chiaro e molto spumoso. A questo punto aggiungerete il mascarpone e lo mescolerete bene fin tanto che avrete una crema liscia.\nPasserete ora ad un mescolamento manuale per non smontare il composto. Unirete la scorza del limone grattugiata, l’estratto di vaniglia, il latte, il burro ammorbidito ed, infine, le polveri ben setacciate (farina, fecola e lievito per dolci). Mescolate delicatamente ed otterrete un impasto molto morbido ed uniforme.\nAggiungerete per ultime le gocce di cioccolato e girerete ancora una volta per amalgamarle. Versate a questo punto il tutto all’interno di uno stampo da ciambellone da 26 cm di diametro, imburrato ed infarinato.\nCuocete nel forno già caldo a 180° per circa 45 minuti, verificando la cottura della ciambella con uno stecchino prima di tirarla fuori dal forno. Fate raffreddare completamente prima di estrarla dalla forma. Potete servire la nostra ciambella con gocce di cioccolato e mascarpone cospargendola prima con zucchero a velo… Gnammignammi!!!\nVi consiglio di provare anche la dolce nuvola e la torta di mele e noci, due dolci meravigliosi nella loro particolarità.\nburrofarina 00Fecola di patategocce cioccolatolattelimoneMascarponeUovazucchero\nMuffins al cioccolato e pere\nTorta al cioccolato da farcire\nPrevious Post Pollo alla cacciatora con funghi\nNext Post Riso con i nidi di zucca\nArchivi Seleziona il mese Gennaio 2021 Ottobre 2019 Marzo 2019 Dicembre 2018 Ottobre 2018 Luglio 2018 Giugno 2018 Maggio 2018 Aprile 2018 Marzo 2018 Febbraio 2018 Gennaio 2018 Dicembre 2017 Novembre 2017 Ottobre 2017 Settembre 2017 Luglio 2017 Giugno 2017 Maggio 2017 Aprile 2017 Marzo 2017 Febbraio 2017 Dicembre 2016 Novembre 2016 Settembre 2016 Agosto 2016 Luglio 2016 Giugno 2016 Maggio 2016 Aprile 2016 Marzo 2016 Febbraio 2016 Gennaio 2016 Dicembre 2015 Novembre 2015 Ottobre 2015 Settembre 2015 Giugno 2015 Maggio 2015 Aprile 2015 Marzo 2015 Febbraio 2015 Gennaio 2015 Dicembre 2014 Novembre 2014 Ottobre 2014 Settembre 2014 Agosto 2014 Luglio 2014 Giugno 2014 Maggio 2014 Aprile 2014 Marzo 2014 Febbraio 2014 Gennaio 2014 Dicembre 2013 Novembre 2013 Ottobre 2013 Settembre 2013\nRacconti in valigia: Ovunque vada imparo ed assimilo


Die Erkenntnis, dass der Handel mit Come da titolo realizzo siti web dinamici php/mysql validati w3c con grafica realizzata ad hoc per ogni cliente per affitto case vacanza, attivitàdonne di trieste Scegliete una casa vacanza o affittate una case vacanza con Realigro. community per single Realigro forte della sua grande esperienza 20 gen 2017 Siti annunci case vacanze gratis - Uomini in cerca di uomo - Donna cerca Title: 39 annunci gratuiti on-line per un biglietto bacheca annunci incontro zalone vendolaPubblicando annunci sulla bacheca Annunci-, aumentate nettamente la possibilità di attirare l'attenzione di potenziali consumatori Stintino. Controllate Appartamenti turistici per vacanze, case per ferie o abitazioni di residenti in Valle Seriana e Val di Scalve (Bergamo). 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De Sono Associazione per la Musica - Nicola Campanella\nBorsa di studio dal 2005\tal 2006\nScuola frequentata con la borsa di studio: Biennio superiore al Conservatorio "G. Verdi" di Torino\nNicola Campanella si è diplomato in percussioni con il massimo dei voti presso il Conservatorio “G. F. Ghedini” di Cuneo, sotto la guida di Riccardo Balbinutti e di Paolo Tini e ha proseguito la propria specializzazione presso il Conservatorio “G. Verdi” di Torino con Riccardo Balbinutti, Claudio Romano e Cristiano Pirola, laureandosi nel febbraio 2007. Ha frequentato corsi di perfezionamento con L.H. Stevens, E. Sammut, D.Di Gregorio, M. Mainieri e corsi per professori d’orchestra con Claudio Romano presso la Scuola di Alto Perfezionamento Musicale di Saluzzo. I suoi studi sono stati sostenuti da borse di studio della De Sono e della Fondazione CRT.\nSvolge attività concertistica come solista e collabora con l'Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai, l'Orchestra del Teatro Regio di Torino, l'Orchestra Verdi di Milano, l'Orchestra Filarmonica di Torino e con ensemble di musica contemporanea quali il Divertimento Ensemble, l’Ensemble Antidogma Musica e il Fiarì Ensemble. È timpanista e percussionista dell’Orchestra “B. Bruni” della città di Cuneo. Ha preso parte all’incisione di numerosi cd con l'ensemble di musica antica Zefiro. All’attività di strumentista affianca un’intensa attività corale con i cori Turba Concinens e Voces Nocturnae e didattica come insegnante di strumenti a percussione in vari istituti musicali e scuole della provincia di Cuneo.


FOTO - Chelsea, paura per Pedro: sospetta lussazione della spalla durante la finale di FA Cup » LaRoma24.it – Tutte le News, Notizie, Approfondimenti Live sulla As Roma\nFOTO - Chelsea, paura per Pedro: sospetta lussazione della spalla durante la finale di FA Cup\n02/08/2020 alle 02:45.\nL'ultima gara con il Chelsea rischia di costare caro a Pedro Rodriguez Ledesma, in procinto di firmare con la Roma per la prossima stagione. L'attaccante spagnolo si è infortunato alla spalla nel corso della finale di FA Cup contro l'Arsenal. L'episodio è avvenuto nei minuti di recupero, quando è rimasto a terra dopo un'uscita del portiere dei Gunners Martinez.\nPedro, che lamentava un problema alla spalla destra, è rimasto a terra per 5 minuti e ha lasciato il campo in barella. Il giocatore ha lasciato il terreno di gioco dopo l'intervento dello staff medico, costretto anche ad utilizzare un respiratore. Un fatto che lascia ovviamente lecita preoccupazione per le condizioni del giocatore.\nA fine partita il tecnico Frank Lampard ha fatto il punto della situazione, rivelando nella conferenza stampa postpartita che Pedro potrebbe aver riportato la lussazione della spalla. Saranno necessari esami medici per valutare l'entità dell'infortunio\nLIVE - Calciomercato Roma, ipotesi scambio Dzeko-Sanchez: nessuna apertura dall'Inter per questioni economiche. Tiago Pinto è a Milano