L'obiettivo dicibo per cani ipoallergenicoè di fornire un'alimentazione ottimale senza creare ulteriori problemi di salute per un cane con allergie alimentari.\nLa dieta per l'eliminazione\nLa prima sfida che devi affrontare dopo che il tuo cane ha diagnosticato un'allergia alimentare sta determinando una dieta che il tuo cane può mangiare in modo sicuro. È possibile determinare questo alimentando il vostro animale domestico una dieta di eliminazione che fornisce nuove fonti di proteine e carboidrati che il vostro cane non ha mai mangiato prima.\nPer molti anni, agnello e riso sono stati componenti chiave di una dieta di eliminazione di allergia perché non erano ingredienti comunemente trovati negli alimenti per animali domestici commerciali. Negli anni '90, i produttori di alimenti per animali domestici hanno iniziato a commercializzare diete agnello e riso, quindi è necessario esplorare altre fonti di proteine, come pesce, selvaggina, coniglio o anatra.\nInsolite fonti di carboidrati, come patate dolci o avena, sono spesso accoppiate con la nuova fonte di proteine perché a volte sono i carboidrati che causano una reazione allergica nei cani sensibili.\nNon aggiungere dolcetti!\nQuando si alimenta il cane con la dieta di eliminazione, attenersi ad esso. Non permettere al tuo cane di masticare pelli grezze o mangiare prelibatezze commerciali. Potrebbe anche essere necessario modificare temporaneamente il farmaco per la dirofilaria in modo che la dieta aiuti il veterinario a determinare quali ingredienti nella dieta attuale del suo cane stanno creando la reazione allergica.\nNella maggior parte dei casi, la dieta di eliminazione diventa la nuova dieta del cane se non causa una reazione allergica. Potrebbe essere necessario acquistare la nuova dieta del vostro cane dall'ufficio del vostro veterinario, oppure potreste essere in grado di acquistarlo dal vostro negozio di forniture per animali domestici. Molti proprietari preferiscono diete naturali o organiche perché hanno meno probabilità di contenere additivi chimici che possono causare problemi agli animali domestici sensibili. Di Diete proteiche idrolizzate\nDopo aver confermato una diagnosi di allergia alimentare, alcuni proprietari scelgono di nutrire i loro cani con un nuovo tipo di dieta ipoallergenica: la dieta proteica idrolizzata. I produttori di queste diete, disponibili dai veterinari, alterano le molecole proteiche alimentari per renderle troppo piccole per creare una risposta allergica dal sistema immunitario di un cane.\nSe hai tempo e interesse, potresti essere in grado di creare una dieta casalinga per il tuo cane allergico. Una buona dieta fatta in casa dovrebbe contenere proteine ipoallergeniche e fonti di carboidrati, insieme ad alcune verdure, vitamine e minerali. Lavora a stretto contatto con il tuo veterinario per assicurarti che la dieta che crei sia completa ed equilibrata per il tuo cane. La maggior parte dei veterinari consiglia di provare prima una dieta commerciale e ricorrere a una dieta fatta in casa solo se il cane non risponde bene alla dieta commerciale. Di Diete crude\nAlcuni proprietari ritengono che i segni clinici dei loro cani allergici siano attenuati alimentando una dieta cruda ai loro animali domestici. Tali diete contengono in genere carne cruda, ossa e organi. Se scegli di alimentare questo tipo di dieta con il tuo cane, collabora con il tuo veterinario per assicurarti che sia completo dal punto di vista nutrizionale.\nPrevenzione delle infezioni della pelle del cane\nConvulsioni diabetiche nei cani\nSintomi di emorroidi del cane\nI gatti di spedizione sono sicuri per via aerea o traumatici?


Giorgio Falco, 'Sottofondo italiano' - La recensione - Panorama\nBoris Hoppek, Yellow Face, XXI sec. Per concessione Studio Cromie\nGiorgio Falco, 'Sottofondo italiano' - La recensione |\nCultura 21 June 2015\nGiorgio Falco, 'Sottofondo italiano' - La recensione\nStoria pubblica e coscienza privata: l'affiorare di un'invisibile sedimentazione in uno spiazzante racconto-verità\nUna voce fuori campo costringe a guardarsi allo specchio, mentre scorrono i fotogrammi del nostro tempo pubblico e privato. Nel flusso di coscienza di Giorgio Falco il Sottofondo italiano emerge dal rumore della contemporaneità come un bavoso Moloch, spietatamente messo a nudo. È una storia che ci riguarda, la generazione dei quaranta-cinquantenni d'Italia, noi i nostri amici e colleghi, i nostri genitori zii nonni, i vicini di casa e di ombrellone: "nessuno si senta escluso", la Storia siamo noi.\n"Il tritolo era l'inchiostro della nostra biografia". Falco artiglia il senso di colpa della sua generazione e finalmente gli dà un senso e una ragione, semplicemente raccontando come sono andate le cose in Italia dalla fine degli anni Settanta a oggi. In forma diaristica, in una incalzante soggettiva che però usa il noi a sottolineare la condivisione del disagio, dell'oppressione che ci portiamo dentro. Era ora, ci volevano il coraggio e le parole esatte di questo scrittore, il suo talento nel coniugare tensione narrativa e ricerca della verità.\nPer paradosso a spingere Giorgio Falco verso la scrittura, più che una vocazione, fu proprio la "concatenazione di sconfitte quotidiane". Il bisogno di ricollocarsi nel mondo produttivo, di ritrovare un'identità dopo l'espulsione dal ventre aziendale, di riqualificarsi, secondo il verbo feticcio nella nuova grammatica del millennio. Gli ex colleghi avrebbero seguito corsi regionali per disoccupati o aperto una piccola bottega, subito fallita, altri spremuto arance nel cortile della scuola, altri dato ripetizioni o imparato la lingua straniera di una nazione in crisi...\nMa andiamo per ordine. Usciti dall'ebbrezza del dopoguerra - la ricostruzione sulle macerie, l'illusione di un capitalismo sostenibile, il boom delle nascite come simbolico ritorno alla vita - esaurita la carica rivoluzionaria del Sessantotto, siamo cresciuti "terrorizzati dall'eventualità del conflitto sociale". Schiacciati dal peso della responsabilità individuale, educati dalle istituzioni all'inerzia collettiva. Fatti gli affari tuoi: il tormentone di Crozza-Razzi è irresistibile per noi italiani perché siamo in grado di percepirne istintivamente la matrice, il calco su cui si è modellato non solo l'agire politico ma anche, drammaticamente, un certo sentire comune.\nDalla stagione eversiva delle stragi nere alla penetrazione del potere mafioso nei gangli della società, dal crollo della rappresentanza sindacale al progressivo spoglio dei diritti dei lavoratori: ogni governo avrebbe cambiato le leggi del lavoro a favore della classe imprenditoriale e delle multinazionali. "Avremmo dovuto farci assassinare tutti, la nazione al completo", dice Falco. "O forse avremmo dovuto bloccare la nazione dopo le tante stragi, rifiutarci di tornare al lavoro, a scuola..." Non è una provocazione ma uno choc, un sussulto di coscienza plausibile, doloroso, definitivo.\nDove eravate tutti, si chiedeva Paolo di Paolo nel bel romanzo che aprì le porte agli interrogativi sull'immobilismo generazionale, mescolando cronologia storica e personale. Dove eravate di fronte al declino civile, alle torbide ingiustizie e al grande inganno sponsorizzato dal volto presentabile della propaganda. Niente. Le distrazioni della vita avevano il sopravvento perfino di fronte agli eventi più traumatici. Sdraiati sulla sabbia adriatica, accettavamo (accettiamo) passivamente la gabbia, asserviti alla dinamica di un ritmo produttivo che proprio nella pausa estiva celebra ed esalta se stesso, nell'apparente sospensione provvisoria della competizione.\nSottofondo italiano è un libro molto politico travestito da memoir esistenziale. O forse viceversa. Registri comunque inestricabili nella poetica dell'autore di La gemella H, opera dai mille rivoli che conteneva in nuce i semi di questo racconto-verità. In particolare, la dissezione delle dinamiche che regolano la sfera economica, lavorativa, familiare: una finta armonia basata sul potere, cioè sulla sopraffazione dei forti sui deboli.\nSe nella materia parallela di cui è fatta la vita, il suo sottofondo commerciale, c'erano i presupposti per leggere il presente in cui siamo precipitati, spicca fra queste pagine la partecipazione empatica al destino comune di tutti noi che continuiamo a spingere i carrelli nei supermercati. Noi persi tra gli affanni quotidiani alla ricerca di una nuova identità. Noi che abbiamo occhi troppo appannati per vedere al di là degli scaffali.\n81 pp., 14 euro


Il Catania spezza la maledizione Akragas, derby conquistato e vetta avvicinata (2-0) – Ultima TV\nHome > Lega PRO > Il Catania spezza la maledizione Akragas, derby conquistato e vetta avvicinata (2-0)\nIl Catania spezza la maledizione Akragas, derby conquistato e vetta avvicinata (2-0)\nApprofittare del passo falso del Lecce, tornare al successo dopo la triste gara di Coppa e accorciare il gap dalla vetta. Gli stimoli erano tanti ed il Catania è riuscito a sfruttarli in occasione del derby. I rossazzurri battono l’Akragas grazie alle reti di Di Grazia e ottengono la quinta vittoria consecutiva in campionato.\nPartita non scontata (specialmente in avvio) per gli uomini di Cristiano Lucarelli, disposti per l’occasione con il 4-3-3. Il consueto tridente offensivo è composto dall’ex Di Grazia, Russotto e Curiale, mentre torna ad agire nel ruolo di terzino Semenzato dopo un turno di riposo in coppa.\nE’ dei Giganti allenati da Raffaele Di Napoli la prima grossa chance del match. Il destro violento dai 25 metri di Gjuci si infrange sul palo a Pisseri battuto, sulla ribattuta arriva Salvemini ma il gioco è fermo. Capovolgimento di fronte e il Catania beneficia di una punizione dal limite. Si incarica della battuta Francesco Lodi ma la sfera si infrange sulla barriera.\nDopo un quarto d’ora di confusione, il Catania prova a uscire dal guscio. Prima Biagianti con un colpo di tacco sotto porta e poi Caccetta con un pericoloso diagonale intimoriscono la porta di Vono, primi segnali di buon Catania.\nAlla mezz’ora un episodio che cambia volto alla partita. Parigi è reo di aver colpito Bogdan con un pugno, il direttore di gara non ha dubbi ed estrae il cartellino rosso che costringe l’Akragas a giocare un’ora in inferiorità numerica. Il Catania sfrutta l’undici contro dieci per mettere alle corde i biancoazzurri. Il pressing etneo trova risultato al 39esimo, ma Curiale viene pescato in posizione di offside e l’1-0 viene giustamente annullato e i primi 45 minuti si chiudono a reti bianche.\nNon cambiano gli effettivi a inizio ripresa, così come non cambia il copione. Catania in avanti ma senza grande mordente. Al minuto 55 carambola nell’area di rigore akragantina e rossazzurri che non trovano il tap-in vincente. Lucarelli sostituisce Biagianti con Mazzarani e alza la linea del pressing. Mossa vincente e Catania che trova il vantaggio due minuti più tardi: Di Grazia pescato in area prima liscia il pallone ma al secondo tentativo non fallisce, siglando l’1-0.\nIl vantaggio sblocca gli etnei. Russotto ci prova al quarto d’ora della ripresa con un tiro subito dopo un gran dribbling, solo esterno della rete. Al 62esimo arriva il raddoppio con il capocannoniere rossazzurro Curiale. Il numero 11 sfrutta nel migliore dei modi un pallonetto di Di Grazia e a tu per tu con Vono non sbaglia, gol numero 6 in stagione. I due tecnici operano diversi cambi nell’ultimo quarto di gara. L’Akragas patisce l’uomo in meno e il possesso palla etneo, chiaramente in gestione gara. Nel finale oltre ad una clamorosa occasione sciupata da Curiale c’è poco da segnalare. Il Catania torna alla vittoria e torna a non subire gol, contro il Trapani venerdì prossimo al “Provinciale” i rossazzurri avranno l’opportunità di raggiungere il Lecce.\nCatania, Festa dei Morti: Pogliese in visita al cimitero


Bartok Bela – Concerti per pianoforte e violino – Guida all'Ascolto\nBartok Bela – Concerti per pianoforte e violinoADM-guidascolto2020-05-14T18:49:53+00:00\nConcerti per pianoforte e violino\nQuesti Concerti sono stati registrati tra il 1976 e il 1983, periodo in cui la DECCA viveva il momento più alto del suo sviluppo. Sir Georg Solti (1912 – 1997) e Béla Bartók (1881-1945) erano entrambi ungheresi. Generalmente Bartók è visto come uno dei grandi compositori della musica del XX secolo e fu il maestro di pianoforte di Solti negli anni trenta, il quale affermò nel 1987: “nella mia vita ho avuto la fortuna di incontrare molti grandi musicisti, compositori, direttori d’orchestra, pianisti. Ma se guardo indietro alla mia lunga vita fino ad oggi e mi chiedo quale sia il musicista che ammiro di più, è a Bartók che penso”. Solti ha amato questa musica, ma si ricordava anche di come a volte le partiture del compositore non venivano accolte molto positivamente, soprattutto in riferimento a quella degli anni trenta. Nelle sue memorie raccontava che aspettava la prima di una nuova composizione di Bartók a Budapest nel 1938, dove avrebbero suonato lui e sua moglie. Quando il pezzo finì, la maggior parte del pubblico rimase in silenzio, poi ci fu qualche applauso sbrigativo. Solti disse di essersi sentito triste e imbarazzato per Bartók.\nVladimir Ashkenazy è un solista splendido e la sua esibizione è energica ed incisiva. Kyung Wha Chung esegue un’esibizione appassionata dei due entusiasmanti Concerti per violino. Bartók compose il Primo concerto per violino nel 1908 e il Secondo nel 1938. Il grande virtuosismo di Chung sembra per lui naturale. Registrazioni effettuate dal 1977 al 1984 e\nrimasterizzazione effettuata nel 2003. Altamente raccomandato.\nConcerto per pianoforte e orchestra n. 1 Sz 83\nBartók è una personalità di spicco nel panorama della musica del Novecento e la sua ricerca artistica ha una originalità che gli deriva dalla estrema mobilità e variabilità tematica e dall’uso di accordi dissonanti di gusto espressionistico, rielaborati dal materiale folclorico magiaro e balcanico, in funzione anche di contestazione della tradizione “colta” europea. Egli stesso nella sua autobiografia ha spiegato il significato e il valore dello studio e della scoperta “in forma scientifica” della musica contadina della sua terra, che lo «portò decisamente all’emancipazione dallo schematismo dei sistemi allora in uso, basati esclusivamente sui modi maggiore e minore».\nI musicologi dividono per comodità critica di analisi musicale in tre periodi la produzione bartokiana, comprendente opere teatrali, balletti, pantomime, poemi sinfonici e rapsodie, pezzi concertanti, pianistici e corali, musiche da camera varie e quartetti e suites, senza contare le numerosissime raccolte di melodie, canzoni e danze ungheresi, rumene, serbe, croate, slovene, boeme, bulgare e greche. Nel primo periodo si avverte l’influenza impressionistica e debussiana, oltre alla presenza di ritmi e danze di derivazione popolare e nazionalfolclorica. In tale ambito vanno collocati il poema sinfonico Kossuth (1903), ispirato alla lotta dell’eroe nazionale ungherese contro gli Asburgo, la Rapsodia op. 1 e i Tre canti popolari ungheresi (1907), i pianistici Dieci pezzi facili, le Quattordici bagatelle op. 6 e il Quartetto n. 1 op. 7 per archi (1908), oltre alle Due elegie, alle Due danze romene, al celebre Allegro barbaro e all’opera in un atto Il castello del principe Barbablù: l’uno e l’altra, l’Allegro e Barbablù, recanti la data del 1911, anno nel quale si esauriscono le ultime fiammate impressionistiche del musicista transilvano, che mostra peraltro una evidente preferenza per i ritmi irregolari e le modulazioni sia impetuose che cantilenanti dell’antico canzonismo popolare.\nIl secondo periodo di Bartók, quello espressionistico, è compreso nel decennio della prima guerra mondiale e dei successivi rivolgimenti politici europei. Viene avviato con la Sonatina per pianoforte (1915), trascritta per orchestra nel 1931 con il titolo di Tre danze transilvane e si amplia e si consolida con il balletto Il principe di legno, presentato nel 1917 all’Opera di Budapest dal direttore d’orchestra romano Egisto Tango, e con l’altro balletto ben più famoso Il mandarino miracoloso, composto nel 1918-’19.\nBéla Bartók con la seconda moglie Edith Pastory\nE ancora vanno citati per le esperienze atonali e politonali il Quartetto n. 2 op. 17 per archi (1915-’17), la Suite op. 14 per pianoforte (1916), le due Sonate n. 1 e n. 2 per violino e pianoforte (1921-’22), senza voler dimenticare i Quartetti n.\n3 e n. 4 per archi (1927-’28), che insieme al Primo e al Secondo Concerto per pianoforte e orchestra, rispettivamente del 1926 e del 1930-’31, lasciano intravedere un richiamo a modelli neoclassici e di gusto bachiano, anche se intesi con sensibilità moderna. Nel pieno di questa stagione espressionistica gravi avvenimenti incisero nella vita di Bartók: dalla caduta dell’impero asburgico, in seguito alla quale il musicista, con Erno Dohnànyi, Kodàly e altri aderenti al governo popolare di Bela Kun, costituisce una specie di direttorio inteso a rinnovare le istituzioni musicali d’Ungheria, al crollo dello stesso Bela Kun, che portò all’estromissione di Bartók dal vertice dell’ambiente artistico budapestino e al suo isolamento e alla sua crisi familiare con il divorzio dalla moglie Marta Ziegler e il secondo matrimonio con una giovane allieva, Edith Pastory, eccellente pianista, che lo spinge a riprendere la carriera del concertista e a farsi valere anche sul piano internazionale, fuori dei confini ungheresi, propiziando l’avvento del terzo periodo creativo, il più importante di tutti, generalmente collocato fra il 1934 e il 1939, allorché vengono alla luce, dopo la cantata profana I nove cervi fatati, del 1930, improntata ad un nobile impegno civile il Quartetto n. 5 per archi (1934), la Musica per archi, celesta e percussione (1936), la Sonata per due pianoforti e percussione (1937), il Concerto per violino e orchestra (1937-’38), il Divertimento per archi (1939), contemporaneo al Quartetto n. 6 pure per archi, ultimo della serie iniziata più di trent’anni prima.\nA questi lavori si aggiungono come ultimo messaggio della creatività di Bartók la Sonata per violino solo scritta su richiesta di Yehudi Menuhin e il Concerto per orchestra, ambedue del 1943-’44, il Concerto per viola e orchestra (1945) e il Terzo concerto per pianoforte e orchestra, dello stesso anno, lasciati incompiuti dal musicista stroncato dalla leucemia a New York il 26 settembre 1945 e morto in povertà, tanto che le spese dei funerali furono sostenute dalla Società americana per i diritti d’autore.\nIl Concerto n. 1 per pianoforte e orchestra fu scritto da Bartók tra l’agosto e il novembre del 1926 e la prima esecuzione ebbe luogo il 1° luglio 1927 a Francoforte con l’orchestra diretta da Wilhelm Furtwaengler e lo stesso autore al pianoforte, senza grande successo per lo stile essenzialmente ritmico e tagliente affidato alla parte del solista, lontana da qualsiasi abbandono melodico e di stampo romantico. Nella struttura e nel linguaggio tale Concerto risente una certa influenza del Concerto per pianoforte e orchestra a fiati composto nel 1924 da Stravinsky: infatti il discorso musicale punta in prevalenza sui fiati e sulla percussione e presenta un carattere rapsodico ed estremamente vario nella tessitura timbrica e ritmica. Una pulsazione secca e precisa si avverte sin dall’Allegro moderato, in cui il pianoforte si esprime con sonorità nette e ben marcate, secondo una concitazione vivace e senza respiro, sorretta da una solida tessitura strumentale. L’Andante del secondo tempo è caratterizzato da una progressione insistente e ripetitiva indicata dal pianoforte e rafforzata in un rapporto dialogante sempre dai fiati e dalla percussione. Si respira un’atmosfera di marcia funebre e alla fine tutto si dissolve tra accordi sfumati e delicatamente pensosi. L’Allegro molto del terzo tempo si snoda tra brillanti sfaccettature ritmiche e festosi accenti folclorici, con timpani e batteria dialoganti con il pianoforte, che assume un ruolo di travolgente e serrato virtuosismo, quasi a richiamarsi in un certo senso alla migliore tradizione dei concerti per strumento a tastiera e orchestra.\nConcerto per pianoforte e orchestra n. 2 Sz 95\nSoprattutto nei primi anni della sua carriera internazionale Bartók praticò il pianoforte sia come virtuoso sia come insegnante, avvalendosene spesso anche nella sua opera creativa in funzione solistica. Il binomio compositore-pianista, dopo il sensazionale esordio con il Primo Concerto per pianoforte e orchestra, tenuto a battesimo a Francoforte sul Meno da Wilhelm Furtwängler nel 1927, si ripeté pochi anni dopo con un Secondo Concerto, composto tra il 1930 e il 1931 ed eseguito per la prima volta il 23 gennaio 1933 sotto la bacchetta di Hans Rosbaud, sempre a Francoforte e sempre con l’autore al pianoforte.\nOpera della piena maturità artistica, esso indica un notevole mutamento di rotta rispetto al radicalismo fortemente innovativo del lavoro precedente. Pur se vi permangono alcuni tratti specifici, individuabili nel serrato impulso ritmico che lo percorre da un capo all’altro, nella sicura e audace scrittura polifonica e orchestrale, nella sensibilità timbrica di un pianismo ricco e fantasioso, il gesto espressivo si fa più composto ed essenziale, traendo un ordine unitario dall’equilibrio e dalla spiccata personalità espressiva degli elementi tematici. Anche dal punto di vista formale il profilo si orienta su una maggiore chiarezza e simmetria; la struttura in tre tempi si riverbera qui in un’ulteriore tripartizione del tempo centrale, ma a termini invertiti: due sezioni in tempo “Adagio” incorniciano al centro un “Presto”, con funzioni di scherzo. Nei due tempi esterni, in tempo “Allegro”, la prospettiva tonale si stabilizza attorno all’asse di sol, mentre la scrittura si arricchisce di frequenti episodi contrappuntistici.\nNel primo movimento l’orchestra è rappresentata dai soli fiati, legni ed ottoni, unitamente alla percussione. L’inizio si presenta tanto agile e mosso quanto denso e complesso. Vengono enunciati dapprima, sovrapposti, due temi: uno ritmico di accordi, al pianoforte; l’altro di fanfara, quasi con carattere di motto, agli ottoni, presto coinvolto in capriccioso sviluppo tra le varie sezioni dei fiati. Dopo un serrato canone a cinque, condotto su un clamoroso sfondo pianistico di veloci semicrome, viene introdotto dal clarinetto un nuovo tema, inarcato su una linea fittamente ondulata, che presto svelerà un pretto carattere ungherese.\nSu questi elementi e su altri più o meno palesemente da essi dedotti si svolge la fitta e lucente trama di un procedere orchestrale pregnante e concettoso, al quale ora consente, ora si contrappone l’ostinata, altisonante ritmica pianistica. Alla fine, una cadenza del solista porta alla ripresa riassuntiva e semplificativa delle idee svolte, e quindi speditamente alla conclusione franca e calorosa.\nGli archi, che avevano taciuto durante tutto il primo movimento, sono i protagonisti dell’ “Adagio”, con calcolata preparazione del nuovo clima espressivo. Su un tessuto sonoro vaporoso e freddo, questi svolgono una lunga frase, come di corale; il pianoforte risponde sostenuto da qualche sommesso rullo di timpano: l’alternanza dialogica dei due elementi si diffonde nella atmosfera estatica e rarefatta di una evocazione spettrale, inquieta, che improvvisamente si sospende. Attacca l’episodio centrale, “Presto”, dominato dal virtuosismo toccatistico del pianoforte: un lieve turbinio di note, commentato da isolate notazioni orchestrali, in un ambiente sonoro fantastico, irreale. Pochi arpeggi evanescenti congiungono questo episodio alla ripresa dell”`Adagio”. Alla fine, dopo un tragico grido del pianoforte, quasi urlo nella notte, sulla persistenza ossessiva di un suono di timpano perduto nello sfondo dei bassi orchestrali gli archi riprendono un’ultima volta il loro tema iniziale. Una breve, dolcissima risposta del pianoforte, e il pezzo si chiude, trasfigurato.\nIl terzo movimento, “Allegro molto”, è avviato dal pianoforte: un arpeggio ascendente, cui segue, tra un fatidico martellare di timpani, il tema principale, aspro e barbarico. La sua vicenda, nell’alternanza con diversi e nuovi episodi, si fa veemente, incalzante, concitata. Il ritorno, in mutata veste ritmica, del tema di fanfara del primo tempo apre la via a una giubilante progressione. L’opera si conclude in un gioioso trasvolare di arpeggi, mentre l’orchestra mantiene la vigorosa scansione.\nConcerto per pianoforte e orchestra n. 3 Sz 119\nBéla Bartók è stato uno dei massimi compositori-pianisti del Novecento, con Rachmaninoff e Prokof’ev, anzi a giudizio di qualcuno che li aveva ascoltati tutti e tre egli era il più energico, il più incisivo, il più autorevole, insomma il più grande. Nelle sue esecuzioni, non solo delle sue musiche ma anche dei classici del pianismo (Liszt, naturalmente, ma anche Zarathustra di Strauss, in una sua trascrizione per pianoforte!), il rigore tecnico e la concentrazione espressiva erano impressionanti senza che mai dessero neppure un’idea di esibizione. Si comprende, dunque, che tra i suoi lavori la musica pianistica abbia per noi oggi un carattere speciale, si direbbe biografico, nel senso che ci è lecito pensare a una naturale corrispondenza di attitudini e di forze tra il creatore e la sua creazione oggettiva, quasi che egli l’avesse sentita in sé e subito scritta senza mediazioni tecniche, cioè non solo con il suo genio creativo ma anche per la propria attitudine interpretativa: e infatti Bartók era un interprete eccelso della sua musica. Lo stesso vale, è logico, per tutti i grandi compositori-pianisti, per Liszt (Chopin è isolato e unico), per Prokof’ev, per Rachmaninoff, ma nel caso di Bartók la severità dei mezzi e l’asciutto rapporto tra pensiero, contenuti emotivi, assai ricchi, e linguaggio ci suggeriscono nella sua musica per pianoforte una specie di identità tra l’artista e il suono, tra l’invenzione e l’esecuzione, o addirittura tra l’improvvisazione del grande pianista e l’elaborazione del musicista (elaborazione che poi nella realtà era accuratissima).\nAnche se questa musica non è quasi mai ideata e scritta nei modi del pianismo tradizionale, ha ben poco di consueto nel lessico e nella sintassi, e dunque non è musica per pianisti (Bartók, avendo le capacità tecniche che aveva, non componeva al pianoforte), proprio per questo, ripeto, il nesso tra l’immaginazione dell’artista, la sua indole e la pagina creata ci appare intrinseco e necessario. Cittadino di un paese ‘intermedio’, l’Ungheria, Bartók col suo genio accolse in sé, elaborò, anzi conquistò due culture musicali con la loro quasi opposta natura, l’europea occidentale, e in particolare la novecentesca di tradizioni colte e individualistiche, e la danubiana-balcanica, spontanea, collettiva, rurale (che egli studiò con metodo, interessandosi anche alle culture\nnon europee). Furono in lui due istinti e due ‘passioni’, la sperimentazione d’avanguardia e il primitivismo, che crearono la sua personalità di artista, il suo credo poetico, il tipicissimo linguaggio e l’inconfondibile modernità del suo stile, che quasi non conosce segni di eclettismo. Insomma, il rigore, l’energia, l’originalità della musica ci arrivano come la trasposizione sonora di un ritratto, morale ma anche fisico. E questo è un carattere che appartiene tra i moderni soprattutto, direi, alla musica di Bartók e specialmente alla pianistica.\nNon desta stupore, tuttavia, che uno stile così personale sia poi maturato anche sottraendosi allo sviluppo comune della musica radicale. E sebbene tra il 1910 e il ’35 circa egli abbia sperimentato ascetismi espressionistici (per esempio, il Terzo Quartetto e il Quarto) e aggressività barbariche nelle sue composizioni più avanzate, Bartók non fu mai un artista astratto. Anzi, col tempo e con i sovvertimenti politici e sociali egli, antifascista convinto, si esiliò prima dall’Ungheria, poi dall’Europa trasferendosi negli Stati Uniti: e nell’ultimo decennio della sua vita la sua musica, per il bisogno, si direbbe, di parlare a tutti, di contrastare la storia peggiore con l’arte più umana e di poter comunicare anche in una società, l’americana, che non gli era familiare – la sua musica, dunque, divenne più semplice, più cordiale (anche nel pessimismo), più lirica. Ne è esempio significativo il Terzo Concerto per pianoforte e orchestra.\nNel passaggio tra uno e l’altro dei due Concerti precedenti, scritti molto prima, nel 1927 e nel 19339, era già evidente la disposizione a una maggiore semplicità. Nel Terzo Concerto manca del tutto il dinamismo turbolento e la tensione di molti lavori del passato, l’architettura è chiara, rigorosa, quasi ‘classica’, sostenuta dalle simmetrie costruttive (e anche da celate relazioni numeriche) che Bartók prediligeva. Perfino gli assetti tonali sono precisi e i loro rapporti evidenti.\nIl primo tema dell’Allegretto lo propone, asciutto e agile, il pianoforte insieme a una quieta pulsazione dei timpani, su un brusio degli archi: da una penombra spicca la forma precisa di un cantabile popolare che via via si espande sempre più rapido e nervoso. Con ammirevole fluidità virtuosistica il pianoforte allaccia al primo il breve e brioso secondo tema (la partitura prescrive: scherzando), il cui scattante schema ritmico passa dal pianoforte a ogni settore dell’orchestra. Nello ‘sviluppo’ sembra prevalere il primo tema ampiamente rielaborato, ma tocca al secondo tema concludere gioiosamente l’Allegretto sotto un fulmineo sberleffo del flauto.\nL’Adagio religioso, in forma tripartita ABA’, è una delle pagine maggiori scritte da Bartók, una meraviglia di quiete e raccoglimento. In pianissimo gli archi, sostenuti dal clarinetto, cantano con grande respiro un tema polifonico, al quale risponde, dopo un breve silenzio, il pianoforte con un corale di accordi solenni e fermi che avanzano, sostano, avanzano con una calma che sembra non finire mai. Ma la pace è drammaticamente turbata (B) da singulti, scintille e bagliori, con un crescendo di angoscia che all’improvviso si estingue, misteriosamente come era apparsa. Oboi, clarinetto, fagotti riprendono il corale (A”) prima suonato dal pianoforte, in una progressione maestosa a cui lentamente partecipa tutta l’orchestra.\nBéla Bartók con la prima moglie Marta Ziegler\nL’Allegro vivace è nella forma del Rondò, nel quale a un tema di estrema eccitazione ritmica, tutto costituito com’è da note in sincope, si alterna un ilare disegno fugato. La bizzarria di questo movimento sta nell’intervento solistico, intenzionalmente buffonesco, dei timpani.\nBartók avviò già gravemente ammalato la composizione del Concerto, che per poche battute, le ultime quindici, non potè strumentare. Morì a New York il 26 settembre 1945 e il fedele amico e collaboratore Tibor Serly completò la poca parte mancante.\nConcerto per violino e orchestra n. 1 Sz 36\nIl Primo Concerto per violino e orchestra è un lavoro giovanile di Bartok riportato alla luce soltanto recentemente. Esso fu composto dal musicista fra il 1907 e il 1908 e fu dedicato alla violinista ungherese Sten Geyer, nelle cui mani il manoscritto rimase, mentre l’opera non veniva registrata né nel catalogo bartokiano compilato da Kodaly, né in quello compilato dal Dille e riveduto dallo stesso Bartok. Dopo la morte della Geyer, il Concerto è riemerso ed è stato eseguito per la prima volta il 30 maggio 1958 al Festival bartokiano di Basilea sotto la direzione di Paul Sacher e con la partecipazione solistica di Hans-Heinz Schneeberger. Oscillante fra un estremo cromaticismo e il caratteristico diatonismo a base modale di cui Bartok si varrà abbondantemente in seguito, il Concerto consta di due tempi: un monotematico Andante sostenuto di introduzione ed un esteso Allegro giocoso rapsodicamente intramezzato da episodi di andamento più lento (Meno allegro e rubato – Poco più sostenuto – Molto sostenuto). Il materiale del primo tempo fu in seguito utilizzato da Bartok per il primo dei suoi Due Ritratti.\nConcerto per violino e orchestra n. 2 Sz 112\nPreceduto da un Concerto n. 1 per violino, scritto trent’anni prima per Stefi Geyer, in due soli movimenti, e pubblicato come opera postuma Sz. 36, il Secondo Concerto Sz. 112 inaugura il terzo periodo dell’opera creativa di Bartók, periodo caratterizzato da una straordinaria maestria tecnica, da un’esemplare essenzialità d’espressione e dalla proporzione assoluta degli schemi formali tramite una sagace simmetria costruttiva.\nIl Secondo Concerto si colloca anche negli anni in cui Bartók compose i lavori in cui si riassume la pienezza della sua maturità artistica in una sintesi creativa in cui confluirono il retaggio ideale mutuato da Bach e da Beethoven, l’influsso che su di lui aveva avuto Debussy, nonché la costante attenzione alle vicende delle avanguardie contemporanee e il modo, peculiarmente bartokiano, di intendere la tonalità, l’armonia, il contrappunto, il ritmo, anche alla luce della conoscenza del folclore ungherese e balcanico e delle esperienze conseguenti.\nDeterminante era stato infatti per Bartók l’insieme delle indagini esperite nella ricerca delle tradizioni contadine e folcloriche del suo paese perché l’analisi del repertorio popolare lo condusse ad assimilare caratteri melodici, armonici e ritmici del tutto estranei alle tradizioni della musica colta d’Occidente, assimilandone i connotati fondamentali in maniera da rinnovare il proprio linguaggio in una prospettiva che non coincideva né con la scelta neoclassica stravinskiana, o francese, né con l’espressionismo della Seconda Scuola di Vienna. Allo stesso tempo Bartók affermava anche una propria scelta etica e politica, in correlazione con una solidarietà morale nei confronti dei valori che egli riconosceva in una cultura, come quella popolare ungherese, differente rispetto a quella della classe dominante che era condizionata dall’influenza della cultura germanica.\nIn varie occasioni nella prima metà del 1937 il violinista e compositore magiaro Zoltan Szekely, discepolo di Hubay, s’era rivolto a Bartók per chiedergli di scrivere un Concerto per violino ma, a quanto riferiscono vari passi del suo epistolario, Bartók si mostrava tutt’altro che incline al riguardo, offrendosi invece di stendere una vasta Suite in forma di variazioni. Szekely però ambiva a cimentarsi in un Concerto vero e proprio e così, cedendo alle reiterate sue istanze, Bartók si decise in proposito: iniziato in Svizzera, a Braunwald, nell’agosto 1937, il Secondo Concerto fu completato e condotto a termine a Budapest il 31 dicembre 1938.\nIl Concerto per violino fu eseguito per la prima volta ad Amsterdam il 23 aprile 1939 con Székely come solista e con la Concertgebouw-Orchestra diretta da Willem Mengelberg. Già all’inizio della primavera Bartók aveva provato a lungo con Székely il Concerto, cominciando anche a curarne una versione per violino e pianoforte, pubblicata due anni dopo. Alla première olandese Bartók non potè assistere perché, dopo lunghe perplessità, s’era deciso a visitare gli Stati Uniti, già prevedendo l’emigrazione in quel paese per continuare a comporre in libertà: non da poco tempo infatti la sua produzione veniva etichettata come “arte degenerata” e la sua ferma opposizione al fascismo dilagante in Europa (ed in Ungheria con l’ammiraglio Horthy) gli aveva reso impossibile la sopravvivenza in Patria.\nNell’ottobre del 1943 però Bartók potè ascoltare il suo Concerto per violino in un’esecuzione a New York e nel gennaio del 1944, scrivendo a Joseph Szigeti, gli partecipò con le seguenti parole le sue emozioni al riguardo: “Ciò che maggiormente mi ha soddisfatto è stata la constatazione che la parte dell’orchestra non abbisognava di alcuna revisione, non era necessario che cambiassi neanche una nota o una qualsiasi indicazione espressiva. Certo, non pochi critici mi hanno frainteso e c’è stato chi ha scritto che questo lavoro non avrebbe surrogato i Concerti di Beethoven o di Mendelssohn o di Brahms…. Ma chi mai potrebbe soltanto pensare un’idiozia simile? Chi osasse volere una cosa del genere meriterebbe di essere ricoverato d’urgenza in manicomio…”\nDedicato a Székely, il Concerto è caratterizzato da un particolare virtuosismo di scrittura sia violinistica sia orchestrale: la peculiare, non meno che assoluta conoscenza delle risorse tecniche ed espressive del violino è contemperata, in questo lavoro della maturità di Bartók, da un costante riferimento al senso della misura, delle proporzioni e dell’equilibrio tra il solista e l’orchestra. Una precipua singolarità del Concerto è data dai “modi orientali” che sottendono l’invenzione melodica e si aggiungono alla varietà ritmica, da sempre una costante del compositore magiaro. E le sinuose e lunghissime linee del canto del violino si muovono con magistrale sagacia tra i più imprevedibili incastri orchestrali, partecipando ad inconsueti ed ingegnosi impasti timbrici. Per il finale Bartók, almeno stando ai suoi scritti, lascia agli interpreti la scelta tra due distinte versioni: normalmente è eseguita la seconda, in ordine cronologico di composizione, che permette al violinista di esibire il suo virtuosismo sino all’ultima battuta: tale versione fu espressamente richiesta da Székely che voleva “un Concerto, non una Sinfonia”, e Bartók, dopo qualche perplessità, accondiscese alla richiesta, vista come una concessione alla realtà della vita, pur se nel suo intimo rimase legato alla stesura originaria che faceva concludere l’opera alla sola orchestra, tra fiammeggianti glissandi degli ottoni, un Finale abbastanza consono alla sua concezione estetica.\nDalle varie fasi di realizzazione del Concerto per violino emerge un precipuo aspetto della personalità di Bartók, nella fedeltà di fondo ai suoi intenti originari: egli aveva in mente, come si è detto innanzi, di comporre una Suite in forma di variazioni ma accondiscese alla richiesta di Székely di scrivere un vero e proprio “Concerto” in ossequio ai moduli tradizionali.\nCiò nondimeno, all’interno dello schema formale tripartito, il principio della variazione domina incontrastato, permeando totalmente il secondo movimento e condizionando anche i tempi esterni, il materiale motivico del primo movimento ricompare infatti, in una forma variata, nel Finale. Uno studioso\ndella produzione bartokiana come Halsey Stevens ha notato che questo Concerto segna “l’approfondimento e l’esaurimento definitivo del principio della variazione, su cui Bartók non ritornerà più”. Stevens ha notato ancora “la presenza nel Concerto per violino della forma ad arco che aveva già costituito la struttura portante del Terzo Quartetto nel 1927, in cui il primo e il terzo movimento hanno in comune lo stesso materiale motivico e fungono da pilastri dell’arco la cui volta è costituita dal secondo movimento. Inoltre il disegno formale complessivo prosegue deliberatamente in una simmetrica forma ad arco anche nel Quarto e nel Quinto Quartetto, nel Secondo Concerto per pianoforte e orchestra e particolarmente, appunto, nel Concerto per violino” (1953).\nL’avvio del primo movimento, Allegro non troppo, è con sei battute introduttive di arpe, pizzicato dei bassi e corno nella tonalità di si minore. L’intero tempo è costruito secondo la forma sonata, con due idee motiviche principali e diversi temi sussidiari. Il solista presenta il tema principale, una frase cantabile in tempo rubato che attinge accenti di carattere eroico. Alcuni incisi motivici di transizione conducono alla seconda idea principale, ove si fa notare una successione di dodici suoni, il cui senso in un lavoro essenzialmente tonale è stato oggetto di varie opinioni – Halsey Stevens, per esempio, ha accennato ad un probabile intento satirico. A questo tema, proposto dal solista, seguono robusti interventi dell’orchestra, sin quando il violino solista porta a termine l’esposizione con un’ampia e serena cantilena, derivata dall’idea introduttiva. Una breve sezione di sviluppo offre all’ascolto un momento assai interessante quando si ode l’inversione del primo tema principale sul trasparente, quasi diafano accompagnamento di arpa, celesta ed archi. Nella ripresa ritornano in veste differente gli spunti tematici dell’esposizione. Si perviene quindi alla cadenza, che prende l’avvio con un passaggio in quarti di tono del violino solista e, dopo un vasto svolgimento strumentale, si approda alla coda, permeata da un affabile e gradevole ritmo popolaresco.\nIl secondo movimento, Andante tranquillo nella tonalità di sol maggiore, si articola in un tema con sei variazioni e una ripresa. L’intera scrittura orchestrale impone all’attenzione una particolare e delicata trasparenza, pur se un ruolo importante è affidato alle percussioni.\nL’idea principale, in parlando rubato, appare segnato da un innocente carattere bucolico, calmo e tenero: a tale connotato si adeguano nella struttura le variazioni, differenziandosi nel trattamento strumentale. La variazione n. 1 si sostanzia in un’elaborazione del tema da parte del violino solista mentre si ode l’accompagnamento soffuso dei timpani e dei contrabbassi in pizzicato. Nella variazione n. 2 ampi incisi del tema si alternano con rapidi disegni dell’arpa sull’accompagnamento di legni e di violini, divisi in tremolo. Aspre semicrome “al tallone” del violino solista pervadono la variazione n. 3, increspandone la superficie sull’accompagnamento sommesso di legni, corni e timpani. Nella variazione n. 4 si ascolta una versione semplificata del tema nel canto degli archi nel registro più basso mentre il violino solista si scatena in un andamento rapsodico in trilli e scale; verso la conclusione, il tema riemerge in un canone multiplo, cui prendono parte, assieme al solista, viole, violoncelli e contrabbassi. Una sorta di Scherzo caratterizza la variazione n. 5, ove il solista è in primo piano sugli interventi di legni, arpa, triangolo e tamburo laterale. La variazione n. 6 prende l’avvio con una versione fantasiosamente ornata del tema, affidata al violino solista, mentre gli archi ne enunciano una più lineare in un canone a tre voci; il canto del violino solista accentua il carattere lirico mentre le voci a canone dell’accompagnamento strumentale salgono a quattro e poi a cinque.\nLa ripetizione conclusiva del tema è proposta un’ottava più in alto rispetto all’iniziale esposizione; a metà del tracciato musicale, il violino solista viene affiancato da tre viole sole in imitazione; infine il movimento approda alla conclusione in un’atmosfera espressiva d’estrema rarefazione sonora, su cui si\ninserisce, con gli archi all’unisono, il brusco motivo introduttivo dell’ultimo tempo.\nIl profilo architettonico del terzo movimento, Allegro molto, di nuovo nella tonalità di si minore, riproduce nelle varie sue sezioni, quella del primo movimento, mentre sostanzialmente affine è l’impiego del materiale tematico. All’apparenza l’idea introduttiva ha una connotazione differente, con il suo carattere tempestoso, rispetto al primo tempo, ma in realtà trae origine dalla medesima matrice. L’idea principale è la stessa, trasformata e variata però nella scansione ritmica per l’apporto d’una più decisa impronta popolare. Si nota per contro una minore somiglianza fra gli accenti eroici individuabili nel primo movimento e quelli del terzo che sono marcatamente pungenti e corrosivi, e senz’altro analogo è il diffuso impiego di arpeggi. Egualmente nel profilo ritmico si differenziano i temi sussidiar! di transizione. Si rinvengono affinità e analogie pure nel materiale motivico del secondo gruppo tematico, in cui l’idea delle dodici note risulta abbellita con varie ripetizioni nel corso della frase. Nella versione definitiva, essa pure pubblicata da Boosey & Hawkes, Bartók rinunciò all’originaria sua chiusa per sola orchestra, riscrivendola su suggerimento di Székely con l’inserimento di passaggi virtuosistici del violino solista, approdando ad una travolgente esplosione di vitalismo popolare.


Vaccini Pfizer, Aifa: 'Molto preoccupati per il ritardo' - La Stampa\n«L'obiettivo è riuscire a marzo a vaccinare tutti gli ultra-ottantenni e i sanitari» ha affermato Nicola Magrini. Le Regioni bloccano le nuove vaccinazioni per garantire il richiamo\nIl ritardo di Pfizer nella consegna dei vaccini è «molto preoccupante. L'obiettivo è riuscire a marzo a vaccinare tutti gli ultra-ottantenni ei sanitari». Ad affermarlo il direttore generale dell'Aifa Nicola Magrini. Intanto la commissaria Ue alla salute, Stella Kyriakides, fa sapere che Bruxelles lavora «a sostegno del rafforzamento della produzione al più presto».\nVaccini, Magrini (AIFA) a Radio Capital "Siamo molto preoccupati per il ritardo di Pfizer. Astrazeneca a fine gennaio? Meglio la prudenza"\nAifa su ritardo consegna vaccino Pfizer\n«Il ritardo di Pfizer è molto preoccupante. È stato comunicato tutto all'ultimo minuto, se si tratta di un ritardo di una sola settimana le conseguenze potrebbero non essere così gravi. Lo possiamo definire un piccolo rallentamento. L'obiettivo è riuscire a marzo a vaccinare tutti gli ultra-ottantenni e i sanitari. Sono sicuro che ci riusciremo». Così il direttore generale dell'Aifa Nicola Magrini a Radio Capital: «A fine gennaio l'approvazione di Astrazeneca? Se le verifiche di sicurezza confermeranno i dati diffusi si valuterà se sovrapporlo ai vaccini già confermati e a quale fasce d'età somministrarlo. Sono prudente, non mi baso solo su promesse».\n«Astrazeneca - ha aggiunto Magrini - aveva promesso di arrivare primo nella corsa al vaccino, invece sarà probabilmente il terzo. I dati andranno confrontati, anche se indirettamente, con gli altri due vaccini che si sono dimostrati molto efficaci». Sul vaccino cinese: «Sarà valutato quando il suo dossier verrà consegnato all'Ema, quello sarà il segno di una vera globalizzazione. La richiesta credo stia per essere sottomessa, ma formalmente ancora non è arrivata».\nIntanto le regioni stanno comunicando le problematiche relative al taglio dei vaccini e i rimedi che stanno prendendo.\nIn Friuli Venezia-Giulia le consegne per oggi sono state bloccate. «Abbiamo avuto comunicazione da parte di Pfizer che le nostre già ridotte consegne del vaccino previste per oggi, sono riprogrammate alla giornata di domani, 20 gennaio». Lo fa sapere in un post su facebook Riccardo Riccardi, vicegovernatore con delega alla Salute del Friuli Venezia Giulia, dopo che oggi era scattato lo stop alle nuove vaccinazioni dovuto alla riduzione della consegna delle dosi, per poter garantire le somministrazioni di richiamo. «I flussi di consegna sono determinanti per l'andamento delle campagna vaccinale. È difficile lavorare con queste incertezze», conclude Riccardi.\nIn Veneto, il governatore Luca Zaia, va al contrattacco. «La mia proposta, dati i ritardi nelle consegne previste, è che le seconde dosi del vaccino siano intanto garantite dal magazzino nazionale». Il governatore ha spiegato che se i ritardi saranno confermati, ci sarà un buco di circa due settimane nelle prime vaccinazioni già previste per gli ultraottantenni. «Con i primi richiami, calcolatrice alla mano, invece, forse dovremmo farcela» ha proseguito Zaia.\nIn Campania le vaccinazioni sono ferme per garantire i richiami a Napoli. L'Asl Napoli 1 ha deciso di ripartire giovedì 21 gennaio con la somministrazione della seconda dose a chi ha già fatto il vaccino. Al momento l'Asl ha vaccinato il 69% di tutti coloro che avevano aderito volontariamente, quindi hanno avuto la prima dose circa 14.500 sanitari degli ospedali, dei distretti Asl, delle cliniche private, dei centri accreditati e delle strutture residenziali. «Sono dispiaciuto - spiega il direttore generale dell'Asl Napoli 1 Ciro Verdoliva - che non possiamo garantire la prima dose a chi al momento non l'ha ancora ricevuta, e mi auguro di ricevere al più presto le forniture dall'azienda come già previsto dal programma così da procedere quanto prima possibile alla conclusione della fase T1».\nIn Sardegna è stato messo da parte il 30% delle dosi per effettuare la seconda inoculazione. Settemila dosi, la metà di quelle previste che saranno destinate solo ai richiami. «La campagna vaccinale è condizionata dal fatto che Pfizer non rispetta gli accordi», ha ribadito l'assessore regionale alla Sanità Mario Nieddu.


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S. Gennaro: sangue si e’ liquefatto - A ragion veduta\nS. Gennaro: sangue si e’ liquefatto\nAnnunciato ai fedeli l’avvenuto miracolo della liquefazione del sangue del santo patrono di Napoli. Alle 9.30, il duca Riccardo Carafa della deputazione di San Gennaro, ha come da tradizione sventolato il fazzoletto bianco. Nel Duomo partenopeo, dove si svolge la cerimonia, sono migliaia i credenti riuniti in preghiera. Visibilmente emozionato per l’evento l’arcivescovo di Napoli, Crescenzio Sepe, il quale si e’ rivolto ai fedeli annunciando il miracolo.\nFonte: Ansa Pubblicato 19-09-2007 alle 14:55 da Redazione Uaar\nclaudio 19 Set 2007 14:59 o miracoloooooooo o miracolooooooooooooooooooooooooooooooooo\nSilesio 19 Set 2007 15:14 consummatum est… Se Napoli rimane quello che è, sarà un altro anno di jattura.\nJean Meslier 19 Set 2007 15:28 Mi piacerebbe sentire l’opinione dei “fini teologi”, di coloro che s’indignano quando si attacca la fede tramite il facile bersaglio della cosiddetta “religiosita’ popolare”, quelli a cui non piace sentirsi chiamare “creduloni” e che sostengono che puo’ esserci piena compatibilita’ tra fede e ragione.\nCome si pongono di fronte a questi “miracoli”? Cosa ne pensano dell’uso che ne viene fatto dalle gerarchie ecclesiastiche?\nNeoalfa 19 Set 2007 15:28 Ma miracoli più utili no?\nKeep 19 Set 2007 15:31 il vero miracolo è che dopo il bagno di folla l’arcivescovo sia ritornato con ancora l’orologio al polso.\nSailor-Sun 19 Set 2007 15:35 Se non erro il “miracolo” è innescato dal calore delle mani del “miracolante” di turno. O sbaglio?\nFrancesco 19 Set 2007 15:36 e pensare che tutte le sere in migliaia di pub e fritterie si verifica lo stesso miracolo senza suscitare tutto questo clamore….\nInfatti questo fenomeno è stato abbondamente documentato (una fonte su tutte il CICAP http://www.cicap.org/new/articolo.php?id=100062) dimostrando che esistono sostanze chiamate tissotropiche che hanno la caratteristica di variare il loro stato da solido a luquido se agitate.\nUno delgi esempi a portata di tutti è appunto il ketchup.\np.s. da segnalare che alle svariate richieste di analisi del presunto sangue, è sempre stato risposto picche.\ndv64 19 Set 2007 15:37 e poi i napolatani si considerano il popolo più furbo del mondo…\nCarlo 19 Set 2007 15:44 Il CICAP chiede da anni di analizzare il supposto “sangue di san Gennaro”. Sono noti molti meccanismi che possono portare alla liquefazione di un solido tramite manipolazioni e riscaldamento.\nStefano Chiaudano 19 Set 2007 15:45 per approfondimenti:\nMichele Bakunin 19 Set 2007 15:49 Che cosa volete che sia, in confronto al vino che tutte le domeniche diventa sangue!\nMarco 19 Set 2007 16:37 Perchè non vengono acclamati con uguale enfasi veri miracoli come quelli scientifici sulle cellule staminali per esempio?\nGiona 19 Set 2007 16:40 Durante l’invasione napoleonica il sangue di s.gennaro fu analizzato e si scopri’ che veniva usata cera colorata rossa che si liquefacieva passando abilmente sulle numerose candele della cerimonia. Informazione letta anni fa nel “Dizionario critico delle reliquie e delle immagini miracolose” di Collin de Plancy\nDa allora la chiesa ha proibito ogni analisi, ed e’ probabile che usi oggigiorno sostanze tissotropiche come Cicap insegna.\nKaworu 19 Set 2007 16:48 @marco\nma quelli sono opera del demonio 😉\nche poi i preti si curino con quelli, è un dettaglio, suvvia.\nstasera replicherò il miracolo in paninoteca.\nIl Filosofo Bottiglione 19 Set 2007 16:55 ma sì, dai, quello è folklore, una roba come il mostro di Lochness.\ndv64 19 Set 2007 17:08 http://www.repubblica.it/2006/05/gallerie/cronaca/san-gennaro/7.html\nMichele Bakunin 19 Set 2007 17:17 Serve aggiungere altro?\nSi chiamare i grullaio, d’urgenza\nclaudio 19 Set 2007 17:43 se san gennaro si limitasse a far sparire a monnezza dalle vie di Napoli,quello si sarebbe un vero miracolo\nFrancesco 19 Set 2007 18:09 …MA LA FACCIA DEL VESCOVO?!?!\nVicino ad uno così, il vero miracolo è ritrovare il portafogli in tasca….\nMichele Bakunin 19 Set 2007 18:11 Ma la Iervolino che bacia la reliquia?\nE questa è stata un ministro della Repubblica!\nDaniela 19 Set 2007 18:18 questa fa ridere, quelli che vanno lì, lo fanno per tradizione ma soprattutto per andare in tv, è tutto spettacolo, è tutto una sceneggiata. Una rappresentazione teatrale, ruoli e copione ben definiti, il finale di tanto in tanto lo cambiano.\nFrancesco M.Palmieri 19 Set 2007 18:21 Francesco,\n“”..MA LA FACCIA DEL VESCOVO?!?!?\nVicino ad uno così, il vero miracolo è ritrovare il portafogli in tasca…””\nin fatti con il predecessore, qualcuno il portafoglio non l’ha ritrovato più !!\ngennaro 19 Set 2007 18:23 S.Gennaro….futtitenne!\nMichele Bakunin 19 Set 2007 18:41 “Alle 9.30, il duca Riccardo Carafa della deputazione di San Gennaro, ha come da tradizione sventolato il fazzoletto bianco.”\nMassimiliano 19 Set 2007 18:42 spero che il primo che ha baciato la reliquia abbia la mononucleosi e che abbia sbavato per bene il tutto……\nlugachov 19 Set 2007 18:55 MIRACOLO !!!\nIl solo parlare del Vescovo di Napoli mi ha fatto liquefare i testicoli !!!!!\ndv64 19 Set 2007 19:00 @gennaro\nE come potrebbe interessarsene da morto?\nMassimiliano 19 Set 2007 19:10 Spero che il circolo Uaar di Napoli si impegni ( come può ! ) a smontare queste scemenze.\nMolti napoletani manifestano ,per il cosidetto ” san ” Gennaro , una religiosità sfrenata, viscerale, carica di emotività.\nConosco bene i napoletani . Guai a chi tocca il loro santo !!!\nRoba da non credere , nel vero senso della parola\nLady Godiva 19 Set 2007 19:43 San Gennaro NON SI TOCCA.\nE’ come il Vesuvio.\ncartman666 19 Set 2007 20:13 Guardate, purtroppo al sud e’ cosi, provate a parlare male di S.Agata a Catania, se vi sente uno dei religiosi devoti di S.Agata, che magari ha un casellario giudiziale di un paio di pagine,che bella scommessa restare vivi, altro che Survivor.\nlugachov 19 Set 2007 20:20 pura verità, Cartman\nlacrime e sangue 19 Set 2007 21:53 Se fossi credente mi vergognerei della pagliacciata napoletan-carnascialesca. Se fossi Gennaro sarei inferocito: il mio sangue sbattacchiato qua e là, senza dignità per le mie spoglie mortali…\nSe fossi Piero Angela, rimanderei in onda il servizio che dimostrava la falsità della reliquia e la sua riproducibilità in qualunque laboratorio con specifici prodotti chimici perfettamente disponibili nel medioevo.\nSe fossi meno debole di stomaco, andrei a vedermi le “grotte” di Napoli, sorta di mostruoso cimitero di ossa dissepolte dove i napoletani scelgono un cranio da adibire a patrono della famiglia e al quale chiedere favori e numeri del lotto in cambio di candele e pulizia (cera per pavimenti sulla pelata?). Cosa succede se zucca vuota non adempie? Si butta e se ne prende un’altra…\nAldo Grano 19 Set 2007 22:52 Se leggete con attenzione l’ articolo del Cicap, vedete che il fotometro è stato utilizzato e ha dimostrato che si tratta di sangue umano. Il Cicap (Garlaschelli, chimico)ha chiesto di poter utilizzare uno spettrofotometro. In sostanza non ci si accontenta di una prova strumentale della controparte, ma l’ analisi, comunque,è stata effettuata. Non si tratta, quindi, di sostanza tissotropa artificiale.Il problema è che per venire a contatto col sangue contenuto nelle ampolle bisogna romperle e si tratta di reliquie del XVII secolo. Il miracolo di San Gennaro è documentato fin dal quarto secolo e non è l’ unico di questo tipo. Ad esempio S. Pantaleone di Ravello è protagonista della liquefazione del sangue nell’ anniversario del suo martirio. I Francesi non fecero alcuna analisi ma, in compenso, sparsero due voci contraddittorie che, tuttora, sono credute da quei creduloni degli atei e dei razionalisti come voi: la prima è che avessero costretto armi in pugno il Vescovo a fare il miracolo per convincere il popolo che S. Gennaro era a favore della repubblica. Balla che senza vergogna i massoni sparsero anche in occasione dell’ occupazione di Napoli da parte di Garibaldi. Il quale, invece, venne in cattedrale tutto compunto ad assistere al miracolo, che avvenne con grande tripudio popolare. Purtroppo tale balla (quella francese) è stata ripresa anche dai fratelli Taviani nella loro peraltro bella fiction su Luisa Sanfelice. L’ altra balla sparsa dai Francesi è che il sangue fosse cera rossa. Ma le ampolle in cui è racchiuso sono sigillate e risalgono a 150 anni prima dell’ arrivo dei Francesi, come detto più sopra. Vi prego, se volete mettere in dubbio miracoli così antichi e così documentati, di utilizzare testi scientifici e non vecchie barzellette da cessi del liceo.\nLiberale Liberista Libertario 19 Set 2007 22:56 “il vero miracolo è che dopo il bagno di folla l’arcivescovo sia ritornato con ancora l’orologio al polso.”\ngianfranco f. 19 Set 2007 23:59 @ aldograno\nMa cosa hai letto del cicap? che cosa misuri con un fotometro? ma come fai a dare credito a tali baggianate? e dai dei creduloni a chi ha perlomeno qualche dubbio\nIlFustigatoreDiGalliate 20 Set 2007 0:15 vorrei rispondere un attimo ad aldo grano, per mettere in luce come i cattolici riescono a manipolare ogni cosa… questo solo un esempio.\nl’articolo dice chiaramente la chiasa ha dato alcune interpretazione dell’esame spettoscopico, senza trall’altro mostrare i risultati… i queste interpretazioni erano contradittorie, e parlavano di derivati dell’emoglobina\ne ora vediamo come trasforma queste cose il nostro amico mistificatore\n”Se leggete con attenzione l’ articolo del Cicap, vedete che il fotometro è stato utilizzato e ha dimostrato che si tratta di sangue umano.”\npenso che un bambino delle medie prenderebbe un bel…. ai miei tempi una D… per un analisi testuale del genere\nIlFustigatoreDiGalliate 20 Set 2007 0:19 poi una domanda causata dalla mia ignoranza: ma per analizzare una sostanza con lo spettroscopio non bisogna bruciarla?\nmarco s 20 Set 2007 0:24 @ Aldo Grano\nparli di utilizzare testi scientifici:\nla ricerca di Garlaschelli, Ramaccini e della Sala è stato pubblicato su Nature (vol. 353, 10/10/91) per quanto riguarda la spettroscopia Ramaccini afferma:\nPer quanto riguarda il caso di S. Pantaleone, è un fenomeno diverso da quello di S. Gennaro\ne attualmente l’ipotesi scentifica più accredita per il cambiamento di stato sembra essere legata alla temperatura e non alla tissotropia.\n“La spiegazione scientifica più probabile che si può avanzare è che la sostanza sia una miscela di resine e coloranti con basso punto di fusione”\nil miracolo più grande comunque è che esistano così tante persone nel 2007 che credano ai miracoli senza un minino di spirito critico.\nSan Gennaro 20 Set 2007 7:49 Eccomi qua!\nLa Jervolino, ex democristiana, ha fatto bene a venire a baciare le ampolle con il mio sangue.\nMeno bene ha fatto quell’ateo comunista devoto di Bassolino. Purtroppo l’ignoranza dei napoletani mi sta creando non pochi problemi. Anziché pregarmi perché interceda presso il mio Grande Capo, sono moltissimi quelli che pregano direttamente Lui, affinché interceda presso di me per azzeccare una vincita al lotto. Per questa sovversione di gerarchie dopo il Concilio Vat II sono stato dichiarato santo di secondaria importanza, in quanto non esistono prove storico-documentali della mia esistenza, ma solo una tradizione non autorevole e la tradizione popolare, ancor meno autorevole. Come poi si possa dubitare della mia esistenza, ma credere nella miracolosità del mio sangue…bah! occorre un teologo più sottile del Pantofolaio Rosso.\nraphael 20 Set 2007 9:39 Ma san gennaro esite ancora? non era stato eliminato dal papa paolo VI?\nSimone 20 Set 2007 9:41 da leggere http://www.calogeromartorana.it/sangennaro.htm per un approfondimento sulle sostanze tissotropiche.\npenny rimbaud 20 Set 2007 10:02 @Aldo Grano\nLeggendo l’articolo del CICAP e’ evidente che lo spettrometro e’ stato utilizzato e NON ha dimostrato nulla.. Cdd..\nTu vieni a chiedere a noi di usare testi scientifici?!! Da che pulpito vien la predica., e’ il caso di dire…\nAndrea 20 Set 2007 10:12 @aldograno\nSeppure non sia il piu’ fulgido rappresentante della mia professione,sono un perito chimico,laureando in farmacia.Posso assicurarti che la spettrofotometria (se stavi tentando di spiegare questa tecnica) viene eseguita con cuvette a volume noto di quarzo,che produce uno spettro noto.Ergo devono forare il contenitore e prelevare il sangue per effettuare l’analisi……..\nNon tutti qui sono digiuni di tecniche analitiche,quindi ti prego di astenerti da formulare assurdita’ ……..rispondi a questa obiezione se sei capace!\nStefano Chiaudano 20 Set 2007 10:27 @Aldo Grano\nGrazie per aver fugato tutti i dubbi che mi erano venuti leggendo i tuoi commenti in giro per le ultimissime.\nOra so come vanno considerati; peccato che non esistano regole per cestinarli automaticamente.\nUmberto 20 Set 2007 10:44 wow… nn credevo potessi mai riuscire a trovare dei SOFOI!!\nLamb of God 20 Set 2007 11:08 @Andrea\nSono un tuo collega, massima solidarietà! La CCAR si è sempre categoricamente rifiutata di rompere una delle due ampolle per consentire al CICAP di prelevare del liquido, unico e solo modo per analizzare con uno spettrofotometro di massa gli elementi ivi contenuti; hanno una fifa boia che tutto finisca come nel 1988 quando con la radiodatazione al C12 hanno sputtanato la sindone.\nEntrambe le reliquie son comparse nel XIV secolo assieme a migliaia di altre, chissà dov’erano prima, comunque per sintetizzare un liquido tissotropico gli alchimisti di quel tempo avevano già ogni mezzo e tutte le conoscenze disponibili.\nConfuta quanto scritto con qualcosa di scientificamente attendibile e non con le solite quattro sciocchezze.\nALESSIO DI MICHELE 20 Set 2007 11:25 Io molto spesso vedo dei cristi lacrimare olio, ma mica lo vado a dire in giro!\n(Nelle macchine con motore anteriore e trazione posteriore, il gruppo albero di trasmissione-differenziale-semiassi viene chiamato “cristo” perche’ a forma di croce. Il differenziale e’ in bagno d’ olio lubrificante, e, quando e’ vecchio, tende a perderne).\nALESSIO DI MICHELE 20 Set 2007 11:27 M’ avete fregato, mi ero scordato di mettere:\n“(Nota: il tuo commento è in attesa di essere approvato)”\nLady Godiva 20 Set 2007 12:59 E il giorno dopo arriva il Manuale del Piccolo Ateo\nAldo Grano 21 Set 2007 0:41 Scusate se rispondo solo ad Andrea: era proprio quello che dicevo: per effettuare l’ analisi richiesta dal Cicap occorre danneggiare sia il contenitore che il sangue. Mi sembra logico che la chiesa napoletana, responsabile della custodia delle reliquie, lo rifiuti.Sul piano scientifico l’ atteggiamento del Cicap, che seguo da trenta anni buoni, da quando aveva una misera casella postale a Voghera ed era composto da Piero Angela e pochi altri, e allora ero ateo anche io, è stato corretto quando, rispettando la sua mission, ha affermato che per credere al miracolo deve essere messo in condizioni di verificarlo dove, come e quando vuole. E’ scorretto quando utilizza la tecnica del depistaggio, elaborando sostanze tissotrope, senza avere il coraggio di dire che la Chiesa userebbe questo trucco dal quarto secolo, mettendo evidentemente in campo un vero e prorio circo bar-nume, in grado di ingannare perfino i giacobini francesi. In sostanza lascia che siano i creduloni atei e agnostici a pensarlo. Quanto alla mia conoscenza della moderna spettrofotometria, ho venduto per quattro anni negli ospedali e nei laboratori di ricerca dell’ Italia Centrale spettrofotometri Hitachi in grado di analizzare automaticamente sia campioni di sangue intero che campioni di plasma sanguigno. Il fotometro utilizzato per effettuare l’ analisi sul sangue di San Gennaro è molto meno sofisticato ma è in grado di distinguere con certezza il sangue umano dalla cera e da altri prodotti chimici. Chi ha contestato, come Garlaschelli (Cicap), che il fotometro fosse in grado di verificare se il sangue si stava sciogliendo, ha dimenticato di dire, perchè non parla allo scopo di cercare la verità, ma allo scopo di fare propaganda, che il sangue è comunque sigillato dal 1650 e che la sua conservazione, prima ancora che la sua liquefazione a date fisse, e non tutte le volte (io ho personalmente assistito, nel 1977, ad un miracolo non avvenuto) E’ UN FATTO ASSOLUTAMENTE SOPRANNATURALE. Infine, a coloro che trattano i napoletani con un linguaggio che mi fa sospettare siano figli illegittimi di Borghezio, vorrei dire che non sono così cretini: avrebbero abbandonato da secoli San Gennaro,se non continuasse a fare miracoli, soprattutto guarigioni. La maggior parte di loro ci crede per questo, non sanno nemmeno di queste diatribe scientifiche o pseudo-tali.\nciceracchio 2la vendetta 21 Set 2007 16:09 ecco ma ALL’ORa e’ un miracolo ??l’altro giorno a sera stavo tagliando un pezzo di sanguinaccio,; quando mi se liquefatto in mano ,, maremma bucaiola ,\nio quasi quasi lo espongo in una bacheca e poi gli chiedo se mi fa’ il miracolo ,\ngli metto davanti una daMIGIANA di acqua e lo implorro , al sanguinaccio di farla diventa’\nbrunello ::::::::ho se lo fa’ mi converto al sanguinaccio …..


Android MarshMallow, quando arriverà sul tuo smartphone?\nHome Android Android MarshMallow, quando arriverà sul tuo smartphone?\nÈ il cruccio di ogni utente Android, è la domanda che si pone ogni volta che Google rilascia un nuovo aggiornamento, grande o piccolo che sia, e con MarshMallow la situazione non è diversa. Quando arriverà sul mio smartphone?\nAndroid 6.0 MarshMallow è la nuova versione software che va a migliorare lo sfortunato Lollipop che nonostante tutto ha segnato un netto cambiamento rispetto al passato e non solo per il Material Design. Quando arriverà il major update sui dispositivi non Nexus?\nLa domanda è sempre la stessa e la risposta, invece, è sempre diversa perché diversi sono i tempi di aggiornamento di ciascun produttore. Sui motivi per cui ci vuole più tempo per uno che per l’altro produttore ne abbiamo già discusso diverse volte e vi invito a leggere questi articoli per chiarirvi le idee:\nAggiornamenti Android: tempistiche e device a cui arriverà, spieghiamo i motivi\nHTC mostra l’anatomia di un update Android\nVediamo, dunque, i tempi di attesa e i dispositivi su cui arriverà Android 6.0 MarshMallow.\nQuali siano i dispositivi che verranno aggiornati è sempre un mistero quando si tratta dell’azienda sudcoreana. A parte quelli più recenti tra i top di gamma, fare una valutazione per i device di altre fasce di prezzo e per quelli più datati è molto complicato e dipende da diversi fattori. Per il momento gli aggiornamenti dei top di gamma dovrebbero seguire la seguente tabella di marcia:\nGalaxy S6 edge+ (gennaio 2016)\nGalaxy Tab S 10.5 (aprile 2016)\nAttraverso il Times News UK si è scoperto che ci sono diversi dispositivi in attesa di approvazione tra i quali il Galaxy S5 e il Galaxy Alpha. Inoltre tutta la serie di Galaxy A e Galaxy E. per tutti gli altri bisogna attendere notizie in quanto qualunque ipotesi sarebbe solo un azzardo e potrebbe creare aspettative che poi potrebbero essere deluse. Ad esempio per il Galaxy Note 3 l’aggiornamento non è detto che arrivi visto che sono già passati due anni dal suo arrivo sul mercato.\nPer il G4 l’aggiornamento inizierà a breve in Polonia e poi a seguire in tutti gli altri Paesi d’Europa. A partire da dicembre anche il G3 (probabilmente tra il 16 e il 18 dicembre) e successivamente il G Flex 2 riceveranno l’update ad Android MarhMallow. Sembra, invece, che l’aggiornamento non arriverà per il G2, il dispositivo che ha segnato la svolta con i tasti posteriore e il Knock on.\nHTC USA tramite Twitter ha mostrato un elenco di dispositivi che riceveranno l’aggiornamento ad Android MarshMallow:\nSul blog di Motorola si legge: “Crediamo che il telefono dovrebbe apparire e comportarsi come si desidera. Questo significa che il nostro approccio al software è ‘less is more’, in modo da potersi concentrare sulle scelte giusto per voi…Questa filosofia ci ha permesso di fare quello che pensiamo siano i telefoni più personali e sensibili del mondo, costruito su una base di Android puro con pochi miglioramenti (e non ostacolare) la funzionalità complessiva.”\n2015 Moto X gioco\nAsus ha pubblicato ufficialmente un elenco dei suoi dispositivi che riceveranno Android 6.0 Marshmallow, tuttavia, la lista conferma semplicemente quali dispositivi riceveranno l’aggiornamento senza rivelare un lasso di tempo. La lista è chiaramente soggetta ad ulteriori inserimenti di device che potrebbero/riceveranno Android MarshMallow. Ecco l’elenco ufficiale di ASUS:\nZenFone2 Deluxe / Edizione Speciale (ZE551ML)\nZenFone2 Laser (ZE500KG / ZE500KL / ZE550KL / ZE600KL / ZE601KL)\nSony Concept per Android è il programma che ha portato avanti l’azienda giapponese insieme agli utenti in possesso di un Xperia Z3 e Xperia Z3 Compct che hanno potuto provare Android MarshMallow in anteprima. Il programma è aperto a 10.000 possessori di Xperia Z3 e Z3 Compact e per partecipare basta iscriversi tramite l’applicazione ufficiale di Sony, ma bisogna fare in fretta. I candidati selezionati (almeno all’interno dell’Europa, dove il banco di prova è in corso) verranno informati nelle prossime settimane.\nL’azienda ha anche confermato che l’aggiornamento arriverà su molti dei suoi telefoni Android nei prossimi mesi, anche se non ha delineato con precisione quali dispositivi e quando.\nHonor, “altro” marchio di Huawei, ha appena confermato che l’aggiornamento ad Android Marshmallow arriverà nel mese di febbraio. Honor realizza smartphone a basso costo, con specifiche e caratteristiche impressionanti, un po’ come fa Xiaomi con il sostegno di Huawei.\nSecondo un membro del forum ufficiale dell’azienda, il OnePlus One e il OnePlus 2 riceveranno Android 6.0 Marshmallow nel primo trimestre del 2016. È stato inoltre confermato che il OnePlus X verrà aggiornato, ma non è stato fornito ancora alcun lasso di tempo.\nArticolo precedenteIn arrivo le trappole Anticimex, il wi-fi contro ratti e topi\nArticolo successivoSpazio, Scott Kelly fotografa un UFO oppure no?


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Usa: morto giudice Scalia, ala destra Corte Suprema - SWI swissinfo.ch\nUsa: morto giudice Scalia, ala destra Corte Suprema\nQuesto contenuto è stato pubblicato il 14 febbraio 2016 9.19 14 febbraio 2016 - 09:19\nÈ morto improvvisamente nel sonno Antonin Scalia, il giudice della Corte Suprema americana strenuo difensore del conservatorismo. Nominato nel 1986 dall'allora presidente Ronald Reagan, il 79enne era stato il primo italoamericano ad accedere alla massima corte Usa.\nLa sua scomparsa lascia così vuota una delle nove 'poltrone' della corte Suprema. E la sua sostituzione apre scenari politici particolarmente complessi a 11 mesi dalla fine del mandato del presidente Barack Obama e con la campagna elettorale per le presidenziali già in pieno svolgimento.\nIl giudice Scalia è morto nella notte, nel sonno con tutta probabilità e il corpo senza vita è stato trovato nella sua stanza nel ranch in Texas dove si trovava per passare il weekend in occasione di una battuta di caccia. Prima di andare a dormire aveva riferito di non sentirsi particolarmente bene. Dalle prime indicazioni sembra trattarsi di decesso per cause naturali.\nEppure, a 79 anni, non era il più anziano tra i giudici della Corte Suprema. Anche per questo la sua dipartita giunge come un fulmine a ciel sereno, con l'America intera che subito ricorda il contributo della sua ferma voce conservatrice nei trent'anni passati a dettare la storia della giurisprudenza americana, a difendere la Costituzione.\nQuest'ultima era la sua missione dichiarata che esercitava rifacendosi alla dottrina 'originalista' di interpretazione della Costituzione, ovvero sulla base del suo significato originario. E sono note le sue prese di posizione in casi dai temi scottanti in cui con le sue decisioni il massimo organo giudiziario statunitense di fatto legifera. E allora dall'aborto al secondo emendamento della Costituzione (quello sulla facoltà di difendersi e che è al centro del dibattito sul controllo delle armi) fino alla pena di morte.\nCosì con la sua scomparsa gli otto membri della Corte Suprema rimangono equamente ripartiti tra progressisti e conservatori e trattandosi di una nomina presidenziale la sua sostituzione da ad Obama la possibilità di nominare un giudice progressista. Non è affatto scontato che il presidente in carica sia in condizione di portare a compimento la nomina, dati i tempi necessari per l'iter. Ma anche per il possibile ostruzionismo nel Senato dominato dai repubblicani. Si prospetta così una lotta lunga e feroce. E il primo segnale di questo scontro è arrivato subito, poco dopo la conferma della morte di Scalia, con il capo della maggioranza repubblicana del Senato Mitch McConnell che ha affermato: "Il popolo americano deve avere una voce in capitolo nella scelta del prossimo giudice. Pertanto questa vacanza deve essere colmata solo dopo l'elezione del nuovo presidente".\nIl presidente Barack Obama ha invece detto di voler tener fede alle sue "responsabilità costituzionali" nel "nominare il successore di Scalia, a tempo debito". "Ci sarà tempo a sufficienza per me per farlo e per il Senato per onorare la sua responsabilità di riconoscere a quella persona una giusta considerazione e un voto tempestivo".\nObama ha poi detto che "queste sono responsabilità che prendo seriamente, come tutti dovrebbero. Sono più grandi di qualsiasi partito. Riguardano la nostra democrazia. Riguardano l'istituzione a cui il giudice Scalia ha dedicato la sua vita professionale, per garantire che continui a funzionare come il faro di giustizia immaginato dai nostri Fondatori", ha aggiunto.\nIl presidente Obama ha anche disposto che, in segno di rispetto per il giudice Antonin Scalia scomparso, la bandiera degli Stati Uniti venga issata a mezz'asta sulla Casa Bianca e tutti gli edifici pubblici, fino al tramonto del giorno della sepoltura.


Aggiungi a campagna di marketing | Adobe Marketo\nRendere una campagna visibile agli utenti di vendita\nAggiungere singoli utenti a una campagna\nPer aggiungere una persona a una campagna Marketo da Sales Connect, Sales Connect deve disporre dell'ID lead Marketo della persona.\nTrova i contatti che desideri aggiungere.\nFai clic sulla casella di controllo per selezionare i contatti.\nFai clic su Aggiungi selezionati alla campagna.\nPoiché stai aggiungendo a una campagna di marketing, salta la selezione di un indirizzo "da". È tuttavia possibile scegliere di aggiungere altri contatti. Se lo si sceglie, fare clic su Individui e digitare il testo desiderato. Al termine, fai clic su Avanti.\nFai clic su Campagna di marketing.\nFai clic sull’elenco a discesa Aree di lavoro e scegli l’area di lavoro contenente la campagna a cui desideri aggiungere il gruppo.\nSe l'area di lavoro desiderata non è visibile, assicurati che l'amministratore la distribuisca tramite la pagina Marketo Team Access.\nSeleziona la campagna desiderata e fai clic su Avanti.\nVengono visualizzati i contatti idonei. Fai clic su Start per aggiungerli.\nAggiungere un gruppo a una campagna\nIn Gruppi personali, selezionate il gruppo da aggiungere a una campagna.\nFai clic su Aggiungi gruppo a campagna.\nSeleziona Campagna di marketing.


Agosto 2017 – Per Grazia\nLa coppa dell’ira, la croce della grazia\nLa Parola di Dio è come una porta. A colui il quale il Signore dà di aprirla e attraversarla, essa conduce ad una dimensione di conoscenza, istruzione e comprensione, di Dio e del mondo, del tutto nuova e veritiera. Quando un testo biblico viene compreso con lo Spirito esso è fonte di grande gioia e meraviglia, oltre che di grande utilità per la vita di ogni giorno. Io trovo in questo la mia gioia e forza, nella Parola di Dio.\nL’altro giorno stavo leggendo Geremia, e questi versi mi hanno ispirato una riflessione, che ho compreso come nuova, e vorrei condividerli con voi.\nStoria e archeologia sono tra i campi più affascinanti quando si parla di comprovare il testo biblico. In attesa di articoli più dettagliati e, soprattutto, mentre prepariamo la nostra prima serie di video incentrati sulla ricerca di Brian Edwards, vi proponiamo questo breve articolo che Chad Gross ha scritto per la Apologetics Study Bible for Students, una bibbia per studio incentrata sull’apologetica.\nL’Antico Testamento fu originariamente scritto in ebraico (con alcuni capitoli scritti in aramaico). Contiene trentanove libri scritti tra circa il 1400 a.C. e il 400 a.C. Gli scribi che hanno copiato e conservato il testo sono stati attenti ed estremamente minuziosi, implementando meccanismi efficaci nell’ambito di un processo atto a garantire la trasmissione accurata del testo. Svilupparono, infatti, sistemi numerici per assicurare una copia accurata: contando il numero di righe, lettere e parole per pagina della nuova copia e poi confrontandolo con l’originale. Se v’erano delle differenze la copia veniva distrutta e si ricominciava daccapo.


Quiz: Hacking, phishing, spamming… La sicurezza Internet non ha nessun segreto per te\nDiscussione: Quiz: Hacking, phishing, spamming… La sicurezza Internet non ha nessun segreto per te\n13-11-12, 15: 34 #1\nSalve ragazzi in rete ho trovato questo mini quiz, sono 15 semplici domande che ne dite di provare e riportare il vostro risultato qui.\nHacking, phishing, spamming… La sicurezza Internet non ha nessun segreto per te, vero?\nMio risultato, ho errato due domande banali\nIl tuo punteggio è 13 su 15\nBravo! Sei un forte conoscitore delle problematiche legate alla sicurezza!!! Tu sei il tipo che in modo discreto porta sempre con sè una mazza nella borsa e che ha una telecamera di sicurezza di fronte alla porta di casa. Così, anche quando navighi sul web, non vuoi brutti incontri! Solidi antivirus, potenti firewall, sempre attento che gli hacker non possano fare del loro meglio! Sei così attento che qualcuno potrebbe pensare che tu stesso sia un hacker, per quanto diffidente quando ti muovi sul web...\nUltima modifica di Asterix; 13-11-12 alle 18: 09. Motivo: corretto link\n13-11-12 15: 34 # ADS\n13-11-12, 18: 04 #2\nRiferimento: Quiz: Hacking, phishing, spamming… La sicurezza Internet non ha nessun s\ncarino ma il link è errato, comunque si trova facilmente su google\nIl tuo punteggio è 15 su 15\n13-11-12, 19: 21 #3\nIl tuo punteggio è 11 su 15\nDebbo dire che sugli hacker ne so poco soprattutto circa i loro metodi.\nPer il resto sono soddisfatto e sinceramente ad alcune domande ho risposto solo grazie ad argomenti trattati qui sul forum poiche' da autodidatta conoscevo la pratica ma non la teoria\n13-11-12, 19: 36 #4\nIl tuo punteggio è 9 su 15\nOriginariamente scritto da Il Quiz\nSei un medio conoscitore delle problematiche di sicurezza! Tu sai che ci sono moltissime minacce per gli utenti Internet. Può essere che tu già sia stato una vittima di uno dei molteplici attachi di virus che distruggono o rubano dati personali. Ma il tuo modo di contrastare gli attacchi è proprio a un livello bassissimo (ti doti di un software gratuito di antivirus e di un firewall di base, cancelli email che ti sembrano dubbie). Bene, ma non è abbastanza! Più impari a conoscere la furbizia degli hacker, più impari a proteggere te stesso e ad evitare incidenti.\nSu per giù la metà delle domande ho sparato a casaccio, le altre le ho proprio cannate di mio!\n18-12-12, 16: 10 #5\nl tuo punteggio è 9 su 15\nqualcuna l'ho indovinata, preferisco affidarmi alle vs risposte in merito alla sicurezza.\nSistema Operativo: home premium


2. Tre sono le cose che mantengono l'ordine e sistema per ciascuna cosa nel mondo : Numero, Peso e Misura.\n7. Tre sono le cose con si fermano mai in un viandante: il cuore nel lavorare, il respiro nel muovere, e l'animo nel proporre\n11. Tre sono le cose di cui "tutto" non è bene: fare tutto ciò che la passione desidera, credere a tutto ciò che si dice sulla terra, e mostrare tutto ciò che si conosce.\n13. Tre sono le cose la cui perdita genera sventura: il raggiungimento della conoscenza, una coscienza pura, a l'amore degli Dei.\n14. Tre sono le cose che abbagliano il mondo: disonestà, supremazia, e l'eccessivo amore per uomini e donne.\n15. Tre sono i consigli dell'uccello giallo:non addolorarsi troppo di ciò che è accaduto, non credere in ciò che non può essere e non desiderare ciò che non puoi ottenere.\n19. tre sono gli insegnanti di un Viandante: la prima gli eventi, che derivano da ciò che si vede e si sente, la seconda l'intelligenza, che viene dalla riflessione e dalla meditazione; e la terza il genio, individuale, dal dono degli Dei.\n21. Tre sono le cose senza le quali nulla può essere: il potere del grande Spirito, il Dio e la Dea, l'amore degli Dei, e la saggezza degli Dei.\n22. Tre sono le cose che nessuno oltre agli Dei può sapere: l'inizio di tutto, la causa di tutto, e la fine di tutto.\n24. Tre sono le cose che è meglio lasciare agli Dei: giudicare, premiare e retribuire; poiché non c'è nessuno oltre a Loro che sa cosa delle tre è dovuta ad un altro.\n31. Tre sono le cose che muovono insieme alla stessa velocità l'una con l'altra: illuminazione, pensiero, e l'aiuto degli Dei.\n34. Tre sono le cose che si assomigliano: una spada luminosa arrugginita dal troppo tempo tenuta dentro il suo fodero, l'acqua limpida che puzza per il troppo tempo, e la saggezza morta per il lungo disuso.\n36. Tre sono le cose di cui ogni cosa è capace, e senza le quali nulla può essere: la forza del corpo e della mente, la conoscenza, e l'amore per la saggezza intuitiva.\n40. Tre sono le armonie che tengono insieme tutte le cose: L'armonia dell'amore e giustizia, l'armonia della verità e l'immaginazione, e l'armonia degli Dei e la necessità.\n44. Tre sono le cose essenziali per il saggio da conoscere: gli Dei, se stessi, e l'inganno del mondo.\n46. Tre sono i trionfi del saggio: dignità, intuizione e l'elogio.\n51. Tre sono le iniziazioni alla saggezza: l'insegnamento legittimo, comportamenti effettivi, amore istintivo.\n56. Tre sono le dimostrazioni di saggezza: credere alla ragione, credere all'immaginazione, credere al miglioramento.\n63. Tre sono i fondamenti della saggezza: discrezione nell'apprendere, memoria nel trattenere, ed eloquenza nel raccontare.\n65. Tre sono le cose che abbelliscono la mente: l'avversione nei confronti della pazzia, una virtù provetta, e il desiderio di apprendere.\nTraduzione di BriniGwein\nPubblicato il 02/02/2004


Barroso: non tagliate sulla cultura « Inaltreparole\n« Unità d’Italia, al via stanotte i festeggiamenti\nFinte riforme e veri danni »\nBarroso: non tagliate sulla cultura\n“Non è intelligente tagliare la scienza, l’istruzione e la cultura”: non è un sovversivo a dirlo, ma il presidente della Commissione Ue, José Manuel Barroso, che ieri ha visitato in forma privata il Maxxi di Roma. Poi nel pomeriggio ha ricevuto la laurea honoris causa in giurisprudenza alla Luiss e ha voluto ricordare l’importanza dell’istruzione per la crescita, anche economica, di un Paese. L’occasione per dire questa frase era l’inaugurazione dell’anno accademico 2010-2011 e l’applauso della platea arrivava dopo le tante proteste contro la riforma Gelmini.\n“La nostra responsabilità è ricostruire la fiducia sia nella zona euro che nell’Europa in generale” ha affermato Barroso, aggiungendo che proprio per ottenere il consolidamento finanziario non si può tagliare in settori importanti come la scienza e la cultura. Le sue parole, probabilmente, avranno raggiunto anche i tanti italiani che proprio all’estero, ogni giorno, fuggono per lavorare nei settori come quello della ricerca e della cultura che in Italia riscuotono sempre meno interesse da parte del mondo politico. E finiscono, puntualmente, per essere bersaglio dei tagli di bilancio. “La diversità culturale e la creatività sono la principale ricchezza dell’Europa”, ha continuato il presidente della Commissione europea, per questo bisognerebbe sostenerle. Anche perché, come molti dei dipendenti del mondo culturale si affannano a ripetere, è proprio questo un settore in cui si possono creare nuovi posti di lavoro e avere un guadagno alto rispetto agli investimenti iniziali.\nIl tema dei tagli alla cultura è stato protagonista, sabato, anche della prima del Nabucco all’Opera di Roma. Un appuntamento atteso perché vedeva tornare sul podio il maestro Riccardo Muti dopo il malore, appena un mese fa, avuto a Chicago. Il concerto rientrava nelle celebrazioni dei 150 anni dell’unità d’Italia. E quella serata si è trasformata in una nuova manifestazione, come tante in questi ultimi mesi, contro “la riduzione al nulla” della nostra cultura. Poche ore prima del concerto per le strade di Roma si manifestava in difesa della Costituzione italiana e molti avevano deciso di intonare l’aria del “Va’ pensiero”. Il concerto si è chiuso proprio con questa aria del Nabucco e con il maestro Muti che diceva: “Il 9 marzo del 1842 Nabucco debuttava come opera patriottica tesa all’unità ed all’identità dell’Italia. Oggi, 12 marzo 2011 non vorrei che Nabucco fosse il canto funebre della cultura e della musica”. Il pubblico ormai in piedi continuava ad applaudire, qualcuno aveva iniziato a canticchiare, e Muti ha pensato che quelle parole, Oh mia patria sì bella e perduta, si sposassero benissimo con la situazione del nostro Paese oggi. Perché la patria “perduta” è quella che subisce i tagli alla cultura e quindi vede la propria identità nazionale scomparire pezzo per pezzo. E non è solo la musica o l’Opera, da sempre considerata una “cultura alta”, a subire i tagli. Ma anche i musei, le case editrici, gli istituti di cultura all’estero. Certo l’Italia oggi ha molti problemi, ma dimenticare quello che la cultura sta subendo nel nostro Paese sarebbe un grave errore. Il resto del mondo invidia il nostro Paese proprio per la sua cultura. Mentre i nostri politici dimenticano che potrebbe essere il collante per tenere insieme gli italiani e preferiscono demolirla.\nMarzo 14th, 2011 | Category: Resistenza civile


VALORANT Atto 2 Episodio 2 Astra e il Pass Battaglia\nAstra, che sarà disponibile dal prossimo 3 marzo, è una potente viaggiatrice astrale ghanese. È possibile inoltre vederla in azione nell’ultimo trailer di presentazione:\nIl nuovo Pass Battaglia, disponibile dal 2 marzo al prezzo di 1000 VP, aggiungerà invece una serie di oggetti e gadget in-game.\nCon Astra abbiamo voluto creare uno Stratega che pensasse alla mappa nella sua interezza. La sua presenza globale è stata fin da subito un elemento essenziale. Da lì, abbiamo dovuto trovare le abilità giuste per bilanciare la capacità di anticipare le azioni del nemico con quella di reagire ai cambiamenti della partita. Adoriamo il fatto che Astra abbia una prospettiva diversa sulla mappa (letteralmente), e che da lassù sia naturale pensare a tutti i vari modi in cui può svolgersi un round, e a come gestirlo. Naturalmente, non si può sempre essere al comando e dettare l'andamento di un round, perciò era fondamentale darle la possibilità di reagire e cambiare in corso d'opera i suoi piani, al prezzo di rendere vulnerabile il suo corpo fisico. Volevamo che la sua abilità si manifestasse nella raccolta di informazioni da usare per creare un piano d'azione. Per Astra non è fondamentale lanciare una granata con precisione, quanto prevedere le azioni del nemico.\n-- Giordania "Riot Wrekz" Anton, progettista\nLA CITAZIONE DI CUI SOPRA È DA ATTRIBUIRE A: John "Riot MEMEMEMEME" Goscicki, progettista - personaggi\nNel creare Astra ci siamo ispirati molto all'afrofuturismo. Una volta definito questo, tutto il resto è venuto praticamente da sé. Ascendere per piazzare le sue "stelle" da sopra la mappa è un aspetto fondamentale del suo kit, e siamo riusciti a trarre elementi da molte rappresentazioni dell'afrofuturismo dalle forti connotazioni cosmologiche. Da lì, abbiamo voluto anche assicurarci che la sua personalità e il suo personaggio avessero abbastanza elementi basati sul mondo reale. Per rappresentare questi elementi al meglio e riprodurre fedelmente tutti i dettagli, abbiamo collaborato con un consulente ghanese.\nIl tema spaziale è stato di grande ispirazione per la sua creazione, specialmente per il Pozzo gravitazionale. Abbiamo pensato fosse perfetto per un personaggio che piazza e trasforma le stelle. È stato un modo divertente per aggiungere qualcosa che avrebbe avuto senso solo con Astra. Il suo gameplay si è plasmato in qualcosa di unico e versatile, in grado di consentire un approccio diverso alle situazioni rispetto agli altri agenti.\nC'è qualche aneddoto relativo alla creazione di Astra che volete condividere?\nCe ne sono diversi. Per parecchio tempo, durante i playtesting, il feedback era che il suo design non la faceva risaltare abbastanza bene sulla mappa. Non riuscivamo a capirne il motivo; dal punto di vista visivo, la stavamo gestendo come tutti gli altri agenti. Alla fine abbiamo scoperto che utilizzava ancora un materiale che pensavamo di aver scartato che si sovrapponeva ai suoi materiali di base, rendendola nettamente più scura del previsto dalla distanza.\nUn'altra curiosità: mentre lavoravamo all'animazione della selezione del personaggio di Astra, un giorno le sue palpebre sono impazzite e hanno cominciato ad allungarsi/volare per tutto lo schermo. È stato assurdo, e anche un po' inquietante.\nLA CITAZIONE DI CUI SOPRA È DA ATTRIBUIRE A: John "Riot MEMEMEMEME" Goscicki, progettista - personaggi.\nDESCRIZIONE FINALE ABILITÀ - ASTRA\nSCHEDA INFORMATIVA - ASTRA\nAltre News per: valorantattoepisodioastrapassbattaglia