Per Nicola Lagioia giudicare l’arte con la morale vuol dire distruggere l’arte - Linkiesta.it\nLo scrittore e premio Strega con “La Ferocia” racconta Zalone, Parente e molto altro. Una pazzia professionale? Accettare la direzione di un moribondo Salone del libro nel 2016. E riuscire a ribaltarlo. «La letteratura finirà con il superamento dell’homo sapiens»\nHai mai fatto una follia nella vita? «Un giorno mi sono lanciato da un’auto in corsa». Difficile immaginarsi la scena il cui protagonista sia Nicola Lagioia, lo scrittore premio Strega con “La Ferocia” e direttore del Salone del libro di Torino. Con questo curriculum e la montatura di occhiali anni Cinquanta dalla quale non si separa mai, te lo aspetti, infatti, come l’apparenza ti inviterebbe a giudicarlo: un nerd. In parte lo è, certo, lo confesserà lui stesso fra le righe di questa intervista, tra la passione per i fumetti e avendo sempre una citazione tratta da buone letture per avvalorare le proprie tesi, ma non solo: sotto le ceneri dell’innocenza perduta – tema ricorrente dei suoi romanzi – sembra covare una follia latente che, forse, un giorno esploderà pubblicamente o, più probabilmente, continuerà a trovare sfogo nei suoi libri.\nDa qualche settimana – dopo ben 16 anni di “guerra fredda” - è persino tornato il sereno con un vecchio amico come Massimiliano Parente, anch’egli scrittore ma che le follie le esterna, eccome. Da ultima il neonato sito web, dove alle “prestazioni” a pagamento tipiche di un autore tra le quali presentazioni, comparsate tv o lettura di manoscritti, ne sono spuntate alcune decisamente inusuali: una notte d’amore e il matrimonio (non in chiesa). D’altronde, già nell’intervista a Linkiesta aveva dichiarato: «Marcel Proust? È stato il più grande scrittore prima di me».\nNe siamo certi, Lagioia non arriverà mai a tali esternazioni. Magari lo pensa, di essere il miglior scrittore vivente (e l’ambizione non è una colpa), ma ha il pudore di tenerlo per sé. Lagioia da tempo appare come uno degli intellettuali più lucidi nell’analizzare le trasformazioni in corso. Da appendere in ogni redazione, per esempio, la lectio magistralis che tenne nel 2018 al Festival del giornalismo di Urbino. E se l’aver letto caterve di libri aiuta, per non prendersi troppo sul serio – quindi risultando terribilmente incisivo – vengono in soccorso le origini: un tipico paesone italiano della provincia di Bari dal quale proviene un altro fustigatore del politicamente corretto come Luca Medici, alias Checco Zalone, che ci abita ancora. Perché alla fine, «puoi diventare famoso e vincere un Oscar, ma a Capurso resti sempre il figlio di Sandro Medici».\nVorrei partire da una circostanza che mi stupisce sempre: durante le feste le librerie sono tutte piene, ma poi le statistiche sulla lettura sono drasticamente basse. Come te lo spieghi? I libri per gli italiani sono semplicemente un regalo per spendere poco e fare bella figura?\nUn po’ in tutto il mondo è così, a Natale si regala un libro. In Italia, nel 2019, dopo parecchio tempo che non succedeva, si sono venduti più libri dell’anno precedente. Non è aumentato solo il volume d’affari, il che spesso accade solo perché gli editori alzano il prezzo di copertina, si sono proprio comprati più libri. Parliamo tuttavia di percentuali minime. Rimaniamo un paese molto fragile per ciò che riguarda la lettura. Non c’è naturalmente una sola causa, la questione è un po’ complessa.\nBe’, da una parte conta il modo in cui le istituzioni trattano da noi storicamente la promozione della lettura, anche solo a livello di investimenti. I paesi europei che hanno resistito meglio alla crisi sono, guarda caso, quelli dove si legge di più e dove negli ultimi anni si è investito maggiormente in cultura, formazione, e soprattutto istruzione. In Italia la percentuale del Pil destinata a queste voci è più bassa rispetto a Francia e Germania. In più, abbiamo un sistema di diffusione dei nostri autori all’estero che è pure quello storicamente un po’ ridicolo. Il Canada o l’Argentina (che pure è un paese con molti più problemi di quanti ne abbiamo noi) hanno un sistema di aiuti alle traduzioni notevole. Se spalanchi la “La versione di Barney” di Mordecai Richler nell’edizione Adelphi, per esempio, sul colophon trovi scritto: “Si ringraziano le autorità canadesi per aver contribuito alla traduzione”. Eppure, quel libro è stato scritto in inglese, una lingua che in teoria avrebbe meno bisogno di essere protetta rispetto alla nostra, vista la sua diffusione. A me dispiace proprio che ci tuteliamo così poco. Io sono tradotto in 20 paesi, sono stato fortunato, ma se penso a tutte le scrittrici e gli scrittori del nostro paese che meriterebbero di essere conosciuti all’estero, mi incazzo. Autori anche molto strani, eccentrici, che non hanno vinto necessariamente uno Strega o un Campiello. Poi, per tornare al discorso che facevamo, ci sono le librerie: sempre in Francia e Germania c’è tutto un sistema di tutele che da noi è molto più debole. In Italia una cornice normativa di sostegno davvero robusto insomma non è mai stata davvero elaborata. Capisco che in anni difficili gli investimenti di lungo periodo sono quelli che la politica rischia di pagare poi sul fronte elettorale, ma bisogna pur capire se la prospettiva è, come si dice, quella delle prossime elezioni o delle prossime generazioni.\nL’editoria si sostiene da sola, senza alcun finanziamento pubblico, a differenza del cinema, del teatro, di certa musica, che senza aiuti pubblici difficilmente riuscirebbero a sopravvivere. L’editoria vive da sola sul mercato, non c’è assistenzialismo, il che è un bene perché gli editori sono costretti in questo modo a rinnovarsi e a innovare, cosa che molti fanno, ma questo non significa che non ci sia bisogno come dicevo di una piattaforma normativa seria per dare la spinta a tutto il comparto. Per comparto non intendo solo le case editrici. Ci sono le librerie, le biblioteche, soprattutto c’è la scuola. In Europa, per fare un esempio, esiste la figura del bibliotecario scolastico, che da noi credo sia quasi assente. È un piccolo esempio, ce ne potrebbero essere tanti altri. L’Italia è il paese di Aldo Manuzio, l’editoria ce l’abbiamo nel dna, generazione dopo generazione. Pensiamo a E/O edizioni, che ha avuto il coraggio di aprire una casa editrice negli Stati Uniti, Europa Editions, con la missione di esportare in Nord America la letteratura del vecchio continente, cosa che tra l’altro riesce a fare (Elena Ferrante ha venduto più lì che da noi, dove pure è diventata popolarissima) muovendosi bene in un mercato difficilissimo e poco cosmopolita com’è quello statunitense. Anche una piccola ma valorosa casa editrice come L’Orma, da quello che ne so, sta pensando di aprire delle filiali all’estero. Insomma, l’intraprendenza non manca, ci sono casi molto casi edificanti, però difficilmente riusciamo a fare sistema. I cinematografari, in questo, bisogna riconoscerlo, sono più bravi.\nInsomma, come diceva Montanelli: «Vedo un futuro per gli italiani, non per l’Italia».\nLa lingua italiana è parlata da 67 milioni di madrelingua più qualche altro milione sparso in giro per il mondo, quindi niente rispetto ad altre lingue, eppure la nostra letteratura è tra le cinque o sei che ancora contano a livello globale. Ben altra forza, a livello di diffusione, ha naturalmente la letteratura in lingua inglese, francese, spagnola, ma noi siamo sempre tra quelle cinque o sei, insieme anche al tedesco e al portoghese. Quando, nel 2018, ho fatto un lungo tour come scrittore negli Stati Uniti, Elena Ferrante lì da loro era più popolare di Philip Roth, Italo Calvino più di Saul Bellow, Umberto Eco più di molti critici o studiosi di letteratura con ruoli di rilievo in Usa, e stiamo parlando di una cultura tutt’altro che esterofila. C’è poi, per quello che riguarda la nostra fragilità di lettori (popolo di artisti, di poeti, di grandi registi cinematografici, non di lettori) una questione storica che forse precede tutte le altre: l’Italia ha subito una Controriforma senza che ci sia mai stata una Riforma.\nSi legge poco, ma il cinema vola. Soprattutto nel periodo natalizio appena trascorso. Ancora una volta, campione di incassi è stato il tuo compaesano Checco Zalone con Tolo Tolo. Vi conoscete?\nAttenzione. I libri in Italia sviluppano un volume d’affari ben superiore al cinema. Il cinema, senza aiuti pubblici, come dicevamo, si inabisserebbe. Checco Zalone è un’eccezione. Lui abita ancora tra Capurso e Bari, credo perché così se ne può stare tranquillo. Veniamo dallo stesso paese, è vero, ma paradossalmente ci siamo conosciuti a Berlino. Quando diventò famoso ne parlai con un certo orgoglio a mio padre, lui mi rispose scrollando le spalle: «Ah, ma chi è, il figlio di Medici? Gli vendetti un monolocale qualche anno fa, a suo padre». Puoi diventare una star, sbancare i botteghini e vincere anche l’Oscar ma a Capurso rimani sempre quella roba lì: «Il figlio di Medici», «il figlio di Lagioia». Meraviglioso. Una sera, ero ospite dell’Istituto italiano di cultura a Berlino, perché era uscita La ferocia in Germania e la andavo a presentare in giro per l’Europa. A un certo punto al direttore Luigi Reitani squilla il telefono. Gli sento dire: «Sì, sì, è qui con me. Sì, sì, adesso glielo dico». Si gira verso di me e fa: «Senti, c’è Checco Zalone al telefono. Lui pure è qui a Berlino, sta promuovendo Quo vado in Germania e Austria. Adesso se ne sta a Mitte con Gennaro Nunziante a bere una cosa in un locale. Dice che siete dello stesso paese ma non vi siete mai incontrati. Se li raggiungiamo ci beviamo una cosa insieme?» «Certo», faccio io. Non appena arriviamo nel luogo dell’appuntamento, Checco si alza e fa: «Oh, Nicola, molto piacere. Ma lo sai...» «…che mio padre a tuo padre gli ha venduto un monolocale tanti anni fa?», ho completato io la frase. Poi ci siamo messi a bere e chiacchierare con lui e Gennaro Nunziante. È stato un fine serata molto piacevole.\nQuanto è rimasto di Checco Zalone, dei vizi dell’uomo medio italiano, in Nicola Lagioia?\n«La gente con il suo intelligente qualunquismo e la sua triste disperazione», diceva Marco Pannella. Rimane anche forse la capacità di saper leggere tra le righe. Mi spiace che qualche mio amico, persone che conosco e stimo, sia caduto nella trappola del trailer sull’immigrato, pensando che fosse razzista. Bisogna avere i sensi un po’ appannati, o essere un po’ troppo esasperati, per vedere una cosa del genere. Ma c’è un errore di fondo: non è che se io, autore, racconto i peggiori vizi degli italiani, allora li sto condividendo. Tradizionalmente succedeva il contrario. Se proprio dobbiamo essere dei moralizzatori, anche se non amo affatto la funzione pedagogica nell’arte... ma se proprio vogliamo dare una funzione pedagogica a un film, pensa solo ai film di Monicelli, un genio, questa dovrebbe consistere proprio nel mettere in scena il peggio a scopo catartico: nei film di Monicelli potevamo vedere quanto facevamo schifo e al massimo ravvederci. La commedia all’italiana in questo è stata sublime, concedendosi una cattiveria autocritica che per la commedia americana (ma anche per quella francese) sarebbe stata inimmaginabile. Scambiare il peggio messo in scena con l’opinione dell’autore, o addirittura confondere le opinioni dell’attore con quelle del personaggio che interpreta, be’, significa che stai proprio cadendo in un fraintendimento gigantesco rispetto a come dovrebbe funzionare la narrativa, cinematografica o letteraria. Cioè siamo tornati agli anni Ottanta della provincia italiana più sordida e analfabetizzata di ritorno, quella della gente che guardava Dallas e odiava Larry Hagman confondendolo con JR, con la differenza che oggi queste posizioni vengono da gente che scrive moltissimo e dice di leggere. Si sta diffondendo questa febbre inquisitoria: molti oggi ritengono che giudicare sia più importante che capire. L’arte di raccontare storie, al contrario, aspira a capire, non a puntare il dito. Agli amanti dei processi dico che, al massimo, la letteratura o il cinema possono essere un’istruttoria non finalizzata a gradi di giudizio. “Di tutte le parti del corpo bisogna controllare soprattutto il dito indice”, scriveva Josif Brodskij, “perché è assetato di biasimo”.\nLo hai ribadito recentemente in un dialogo riportato su Il Giornale proprio con Massimiliano Parente, sul tema del politicamente corretto, sottolineando la divisione tra opera e biografia dell’autore. In Francia, intanto, però è scoppiato il caso pedofilia che ha investito lo scrittore Gabriel Matzneff, ora sotto inchiesta.\nNon ho seguito la vicenda di Matzneff, non ho mai letto nulla di lui quindi non posso esprimere un giudizio. L’intervista concessa a Parente sul Giornale è stata di per sé motivo di un piccolo trambusto. Qualcuno ha detto che non avrei dovuto farla perché Il Giornale è Il Giornale e Parente è Parente. Ora, a parte che il moralista fa la morale agli altri e l’uomo morale la fa prima di tutto a se stesso. Chi cerca la purezza senza rendersi conto delle proprie contraddizioni fa innanzitutto un torto a se stesso come creatura complessa, scriviamo su giornali posseduti da grandi capitalisti, alimentiamo social network posseduti da miliardari che non pagano le tasse, vendono i dati da noi ceduti loro ai peggiori acquirenti, esercitano sul mondo un dominio peggiore di quanto facessero in passato Nestlé o Monsanto, e forse hanno determinato per colpa o dolo l’elezione di Donald Trump... tutto questo grazie anche a noi... come non sentirsi in una contraddizione incredibile?\nA parte tutto questo, dicevo, se c’è un essere impuro quello è lo scrittore. Emmanuel Carrère scrive di Limonov. Antonio Franchini scrive di Dante Virgili. Cristina Campo frequentava Elémire Zolla. Hannah Harendt ebbe un rapporto profondo con Heidegger, poi se ne dissociò, poi si riconciliò. Non parliamo delle frequentazioni di Bukowski, di Genet, di Vollman, di Curzio Malaparte, dello stesso Pasolini. Chi va in cerca di purezza assoluta non trova mai una storia, e gli scrittori vanno a caccia soprattutto di quelle. Tornando all’intervista, il concetto che ho espresso mi sembra di un’elementarità disarmante. Se un criminale scrive un grande romanzo, questo non lo rende meno criminale. Al tempo stesso, il fatto di essere un criminale non toglie che abbia scritto un grande romanzo. Usare la morale, o il codice penale contro l’arte, qualcuno sarebbe tentato perfino dal codice civile, lo può fare solo chi l’arte non la ama davvero, o detesta segretamente la sua libertà, la sua potenza, la sua capacità di toccare delle corde che non sempre amiamo far risuonare in noi. Smettiamo di leggere Genet? E cosa dovremmo fare con Pasolini, bruciare tutte le sue opere perché andava a rimorchiare i ragazzini? Questo non toglie nulla alle poesie (“ho un’infinita fame d’amore / dell’amore di corpi senz’anima”, recitano tra l’altro i famosi versi), agli Scritti corsari, a film come Accattone. Oppure che facciamo, non andiamo a vedere i quadri di Caravaggio perché era un assassino? Mi sembra una questione chiara, pacifica, elementare, che solo un’epoca un po’ stupida come la nostra può fraintendere. È quasi umiliante doverlo ribadire ogni volta. Non ha torto Bret Easton Ellis, quando nel suo ultimo libro, Bianco, scrive che la nostra epoca crede di poter far a meno, non della cultura (non è che la cultura sia buona di per sé), ma dell’arte.\nPer cui, come uscire da questo dedalo?\nO si è dalla parte dell’arte (e dunque dalla parte di Flaubert, di Virginia Woolf, di Philip Roth, di Marilynne Robinson) oppure si è dalla parte del potere. A ogni modo, meglio ancora di Bret Easton Ellis, l’ha detto Philip Roth: «Non si scrive narrativa per affermare principî e credenze che chiunque sembra condividere, né per rassicurarci sulla giustezza dei nostri sentimenti. Il mondo della finzione ci libera dalle gabbie in cui la società rinchiude i sentimenti; una delle facoltà dell’arte è permettere tanto allo scrittore quanto al lettore di reagire all’esperienza in modi non sempre contemplabili nella quotidianità; o, se pure contemplabili, non sempre possibili, o gestibili, o legali, o consigliabili, o anche solo utili alla sopravvivenza. Possiamo anche non sapere di avere uno spettro di sentimenti e reazioni così ampio, finché non vi entriamo in contatto grazie all’operato della narrativa». Ma ciò che dà da pensare è che stiamo andando oltre.\nDopo aver affermato che la biografia degli autori (i loro errori nella vita, il loro narcisismo, le loro debolezze, i loro torti, le loro colpe) può essere usata come metro di giudizio anche per la valutazione delle loro opere, il passo ulteriore, in particolare negli Stati Uniti, e spero non arrivi anche da noi, è provare a distruggere il senso stesso del raccontare storie: cioè arrivare a credere che non sia così legittimo immaginare vite che non sono la propria. Si può arrivare per questa strada a sostenere (in realtà lo si è fatto) che un bianco non possa scrivere di afroamericani (e Faulkner?), che un aristocratico non possa scrivere di poveri (e Tolstoj?), che solo una vittima possa scrivere di condizioni vittimarie (e il caso titanico di Victor Hugo?), che un maschio non possa scrivere di una donna e dunque una donna di un maschio (e Flaubert con madame Bovary? E Emily Brontë con Heatcliff?), che un eterosessuale non possa dunque scrivere di omosessuali e così via, mandando in frantumi quello che è il principio stesso della finzione narrativa. E cioè, appunto, il riuscire a mettersi nei panni altrui. Che cos’è, altrimenti, l’esercizio di alterità di cui tanto andiamo blaterando? Certo, non si tratta di un esercizio semplice. Zadie Smith ha scritto un pezzo molto interessante su questo tema qualche tempo fa, in Italia è uscito su Internazionale, ma in generale basterebbe guardare agli ultimi 2500 anni di letteratura per afferrare il concetto. Tra l’altro, non credo avesse ragione Ernest Hemingway, non devi aver vissuto per forza tutto quello di cui scrivi, però almeno devi “essertelo meritato”, come sentii dire una volta giustamente da Walter Siti.\nRiesci a spiegare meglio il concetto di “meritarsi” ciò che si racconta?\nSe racconto di un assassino non devo per forza aver ucciso qualcuno per mettermi credibilmente nei suoi panni, ma devo rintracciare in me la parte omicida, o violenta, o disperata, che magari dorme profondamente ma da qualche parte purtroppo c’è, esiste, e tirarla fuori. Per questo, scrivere un romanzo è anche un esercizio impegnativo sul piano emotivo. Gli scrittori tra l’altro fingono persino nei memoir, che non sono mai realmente autobiografici se filtrati da una lingua letteraria e da un determinato tipo di drammaturgia. Andare a rompere questo congegno, questo esercizio, questa alchimia, o se vogliamo possiamo definirlo anche un “dialogo con i demoni”, incrina il concetto di “finzione”, manda letteralmente a puttane tutta la letteratura. Sento di battermi con forza contro questa mentalità.\nI cattivi non mancano neanche nei tuoi romanzi. Seguendo questa logica, la tua biografia dovrebbe essere spaventosa.\nSe racconto, come ho fatto ne La Ferocia, delle persone ributtanti dal punto di vista etico, non li tratto mai come se non fossero esseri umani, non traccio la linea tra buoni e cattivi. Il personaggio ributtante diventa un mio simile, un mio fratello, ancora di più: divento io. L’arte è interessata a comprendere più che a giudicare, l’ho già detto. Invece la cosa terribile è quando la gente vuole che si metta sul banco degli imputati un personaggio, letterario o cinematografico, e lo si giudichi colpevole o innocente. Ma per questo bastano i social. Un romanzo è qualcosa di più complesso e più profondo di una battuta sarcastica ben strutturata, o di una sentenza di assoluzione e condanna.\nUn caso simile nel cinema si era scatenato intorno a Ultimo tango a Parigi.\nSì, con Bernardo Bertolucci negli ultimi anni eravamo diventati amici ed era proprio il periodo del ritorno delle polemiche per la scena del burro tra Marlon Brando e Maria Schneider. Con l’andare del tempo, mi raccontava, la polemica era cambiata di segno: all’inizio gli rimproveravano il fatto che quella scena non fosse scritta nel copione. C’erano state le rimostranze di Maria Schneider e tutto quello che ne era conseguito. E fino qua, si stia con Bertolucci o con Schneider, capisco la discussione. Poi, però, la gente arrivò a pensare che quei due avessero veramente scopato, con l’atto di sodomia incluso. Molta gente pensava addirittura che ci fosse stato uno stupro! Una ricostruzione che offendeva profondamente Bertolucci, che diceva: «Ma come? Io sono un artista, mi occupo di finzione, e questi pensano che non ci sia stata finzione?» Questa, però, è parte di una questione più grande, di un’onda moralizzatrice che aveva raccontato Philip Roth già molto bene nel 2000 con La Macchia umana. L’epopea di Coleman Silk è tutta su questa roba qui. Dagli Stati Uniti è arrivata in parte anche da noi ma spero si dissipi il prima possibile.\nDa cosa pensi sia scatenata questa ondata di politicamente corretto?\nIl politicamente corretto ha ragione di essere quando davvero si propone di essere uno degli strumenti (ad esempio uno strumento retorico) attraverso cui contribuire a raddrizzare torti sociali, a eliminare ingiustizie, a riscattare o tutelare le vittime del potere. Quando però, a propria volta, è il politicamente corretto a venire utilizzato come strumento di potere, come nudo mezzo di autoaffermazione nella rincorsa – con la scusa delle giuste cause – di un successo eminentemente personale, è lì che non ci sto più. Io ad esempio sono per il #metoo. Mi sembra assurdo che in Italia non ci sia mai stato un Presidente della Repubblica donna, una Presidente del Consiglio dei Ministri, è abbastanza vergognoso che la maggior parte dei posti di potere da noi (la direzione dei grandi quotidiani, delle tv, delle università, i ruoli dirigenziali nelle aziende) sia occupato da maschi, per non parlare di come, sul piano sessuale, tanti maschi da noi scontino un’eredità culturale che nel XXI secolo li fa sembrare dei ridicoli cavernicoli. Dunque, bene il #metoo. Non però se, ripeto, viene utilizzato solo per distruggere gli avversari, o per cancellare chi non ci sta simpatico. Per usare una categoria del Novecento, qua mi sembra che a volte si finga di essere trotskisti per sentirsi in diritto di mandare di fatto chi non ci piace in un gulag. Dal punto di vista artistico, invece, il politicamente corretto non ha nessuna ragione di essere.\nChi non è mai stato politicamente corretto è Michel Houellebecq, che hai provato più volte a portare al Salone del libro di Torino. Cosa pensi lo abbia elevato a scrittore rockstar?\nL’ultimo libro, Serotonina, non l’ha neanche promosso. Anzi, ha aspettato che gli altri lo promuovessero per lui e ha fatto benissimo. Amo Houellebecq, amo probabilmente Roberto Bolaño più di lui, però penso che Houellebecq, pur nella sua semplicità (rispetto a un Bolaño, a un Vargas Llosa, a una Toni Morrison), abbia raccontato benissimo una malattia sociale come la depressione. Nessuno come lui l’ha saputa elevare a senso di fallimento di una società come la nostra. I lettori ci si ritrovano, perché ciascuno di noi, in un momento della vita prolungato o meno, l’ha provata. E poi ha preso in esame una categoria ben precisa, che in pochissimi sono in grado di rappresentare, e cioè ha messo in scena la piccolissima borghesia, la vera classe media che sprofonda su sé stessa. Non tratta storie di artisti, ma di informatici, piccoli funzionari, chimici, che tutti quanti insieme formano un sentimento diffuso che diventa politicamente rilevante. Questa cosa Houellebecq la sa fare benissimo e il successo mi sembra sensato.\nTi andrebbe di rispondere una volta per tutte a Gian Paolo Serino – e indirettamente agli altri tuoi detrattori -, visto che è stato così critico rispetto a “La Ferocia” nel pezzo intitolato: “L’inspiegabile scrittura (e successo) di Nicola Lagioia”.\nGian Paolo Serino può stroncarmi tutte le volte che vuole. È un suo diritto. Dico questo perché il mio pregiudizio verso di lui – credo intimamente che mi azzannerebbe qualunque libro scrivessi, che mi detesti a prescindere, anche per suoi fantasmi privati – non deve mai invece prevalere sulla presunzione che al contrario non sia così, e che lui stia esercitando la sua libertà di critica. Dico questo perché sento qualcuno parlare di “cancel culture” e mi vengono i brividi. C’è, vale a dire, in giro, molta voglia di silenziare, mettere a tacere, chi ci sta antipatico, o chi semplicemente ci detesta. Questo va contro tutti i miei principi. Alcuni amano molto i miei libri. Ad altri non piacciono. Pace. Non mi sono messo a scrivere per unire tutto l’arco costituzionale. Che scrittore sarei se piacessi a tutti? Sono tradotto dappertutto, ho lettori che mi seguono di libro in libro, ho venduto, anche prima dello Strega, molto più di quanto potessi immaginare per i libri che faccio. Ci potrà pure essere qualcuno a cui non piaccio, no? Nel mondo anglosassone, dove Ferocity è andato molto bene, il libro è stato recensito molto bene dal Guardian, dal Financial Times, dalla Los Angeles Review of Books, è uscito un pezzo bellissimo su Irish Times, ho scritto sul New Yorker, non sono proprio piaciuto al New York Times che avrebbe potuto consacrarlo. Be’, dovrei dolermene oltre un po’ di generica stizza? Ma la letteratura deve servire proprio a non mettere tutti d’accordo! È ovvio che se esce una stroncatura, e l’autore del pezzo è molto violento in modo gratuito, ci resto male. Però non posso cedere ai bassi istinti pensando che l’autore del pezzo deve sparire dalla circolazione perché la sua semplice esistenza mi danneggia. Mentre invece siamo arrivati a questo. Ma questo è un ragionamento da pubblicitario, da politicante di quart’ordine, non da scrittore o intellettuale. Che ovviamente dagli attacchi, se vuole, può difendersi altrettanto muscolarmente. Io di solito non rispondo anche perché ho sempre un casino di cose da fare.\nIntanto i giornali stanno sparendo, i libri hanno rischiato con gli E-book che però non hanno ancora sfondato. Come immagini la fruizione delle informazioni e della cultura fra 50 anni?\nL’informazione è in crisi, i libri sono molto più resistenti. L’arte è il contrario di informazione e comunicazione, e mi interessa infinitamente di più. Per adesso non esiste una “forma artistica” in grado di competere con i libri se si vuole raggiungere un certo grado di complessità, bellezza e conoscenza. Quello che fa Proust con la Ricerca del tempo perduto, o Malcolm Lowry con Sotto il vulcano, o Emily Brontë con il suo meraviglioso romanzo non riesce a farlo nessuna altra forma di racconto. Al tempo stesso, l’effetto dei piani sequenza di Kubrick in Orizzonti di gloria o Arancia meccanica non è replicabile dalla letteratura. Esiste uno specifico cinematografico. Ma esiste anche uno specifico letterario di cui l’uomo avrà bisogno finché non sarà rimpiazzabile da qualcosa di equivalente. Per dirla in un altro modo, forse la letteratura finirà con il superamento dell’homo sapiens.\nSei nato nel 1973. In quell’anno è finita la guerra in Vietnam, è avvenuta la prima chiamata con un cellulare mobile e si è consumato lo scandalo Watergate.\nE al cinema è uscito Ultimo tango a Parigi. Lo ribadisco, perché sul diario di mia madre dell’epoca aveva scritto cosa era successo quando sono nato e c’era riportato anche il fatto di essere andata a vedere la pellicola prima che la sequestrassero.\nEcco, successivamente c’è un momento storico che ti ha cambiato la vita?\nCe ne sono parecchi. Quello che mi ricordo nitidamente è accaduto quando avevo 5 anni, il sequestro di Aldo Moro. A Bari è stato vissuto con particolare partecipazione, essendo lui pugliese, di Maglie, e avendo insegnato in città. Se invece dovessi dire il momento in cui ho raggiunto una qualche coscienza di me ne posso citare tre. Il primo quando avevo circa 6-7 anni e iniziai a leggere un sacco di fumetti. Divoravo i fumetti Marvel e verso i 12 anni passai ai fumetti d’autore, per esempio di Andrea Pazienza che era mio conterraneo e all’epoca ancora vivo, così come ricordo i primi Alan Moore, i primi Frank Miller, oltre naturalmente a Frigidaire. Un altro momento importante fu quando la professoressa di inglese ci fece leggere, di punto in bianco, The Waste Land di Thomas S. Eliot e fu uno shock culturale bellissimo visto che vivevo in una casa in cui non c’erano libri e neppure quotidiani. Il terzo, la scoperta della musica alternativa, a quell’epoca il post-punk. Anche se non sono eventi storici, hanno rappresentato la linea d’ombra che ho attraversato per diventare più consapevole. Ma se vogliamo rimanere agli eventi storici, per contrasto con l’oscurità dell’omicidio Moro, ci fu la vittoria dei Mondiali di calcio nell’82. Un momento di gioia debordante.\nL’immagine simbolo è sempre quella della partita a carte?\nQuella roba lì, a livello simbolico, con la scena dello “Scopone” in aereo tra Pertini, Zoff, Causio e Bearzot, è irripetibile. Fu un momento vissuto con una tale purezza dall’intero paese che non credo sia replicabile. Non solo per i politici, Pertini, ma anche per i calciatori. La statura morale di Zoff, di Bearzot, dove la andiamo a trovare? Però forse questo è solo un pregiudizio generazionale. Forse è l’ultimo momento di innocenza pubblica che ho vissuto io. Perché se parliamo con quelli più adulti di me, ti ricordano, forse anche giustamente, che l’innocenza in Italia era già morta dai tempi della strage di Portella della Ginestra.\nScusa se passo a un argomento che potrebbe sembrare frivolo, ma ci sono pochissime foto di te senza occhiali con quella montatura così “vintage”. Sono una sorta di maschera?\nEffettivamente hanno una storia. Li ho acquistati mentre ero con mia moglie a Londra, avevamo appena visto la Tate Modern e ci siamo fermati a un mercatino dove mi ha colpito questo modello anni ’50. Più che una maschera è che sono miope. A parte gli scherzi, le maschere sono belle. A Capodanno sono stato a una festa con amici e a un certo punto sono saltate fuori delle maschere ed ero contentissimo. Io e mia moglie ci siamo divertiti come pazzi. Mi sento a mio agio con le maschere.\nUn altro che agli occhiali non rinuncia mai è Massimiliano Parente: prima amico, poi nemico, ora di nuovo amico. Visto che per un certo periodo di te ha detto peste e corna, vuoi ricambiare amichevolmente segnalando cosa non sopporti di lui?\nTra fine anni Novanta e inizio 2000 ci siamo visti quasi ogni giorno e molte notti per anni. Poi abbiamo litigato e siamo riusciti a non parlarci per 16 anni. Solo di recente, complice il caso, cioè una telefonata sbagliata, ci siamo rivisti sfidando un silenzio così lungo e la cosa incredibile sai qual è? Che abbiamo ripreso a parlare con la stessa confidenza e facilità di prima che litigassimo. È andata così, non l’avevo messa in conto. Dopo una certa età le sorprese sono quasi sempre negative, questa volta invece no. Le sparate fanno parte di lui, visto che è una persona complessa e contraddittoria come credo tutti. Certe sue uscite o prese di posizione non le condivido, ma se frequentassimo solo persone di cui condividiamo tutto diventeremmo in breve dei mostri alla ricerca di una corte. E poi gli scrittori devono andare ovunque. Con le persone non puoi prendere quello che ti piace e pretendere di amputare da loro quello che non ti piace.\nCome scrittore, come lo consideri?\nParente ha scritto alcuni libri molto interessanti, come intellettuale è scorretto, spesso in modo gratuito e insensato. Ha talento, possiede una notevole carica autodistruttiva. Chi si sente giustamente ferito dalle sue uscite, ignora spesso quanto la violenza lui la eserciti innanzitutto contro se stesso. Quelli che mi hanno chiesto di dissociarmi da lui e rompere di nuovo l’amicizia (siamo arrivati a questo) perché si sono sentiti feriti da una sua uscita, ignorano (perché è sempre più arduo distogliere gli occhi dal proprio ego) quanto Massimiliano possa essere stato infinitamente più violento quando ha attaccato me. Non me ne sono lamentato pubblicamente una volta, né mi sarei mai sognato di brigare per ottenerne la sua cancellazione. Non condividevo una minchia di quello che scriveva nei suoi attacchi contro di me, è ovvio, ma credevo fosse libero di farli. Di lui mi dispiaceva di più il silenzio tra noi, che non il fatto di discutere o litigare su alcuni argomenti. Insomma, per quale dannato motivo stiamo sempre lì a menarcela con questa storia dell’alterità? Accettare l’altro da sé di qua, l’altro da sé di là... ma l’altro da noi, proprio perché tale, è per definizione l’altro difficile. Questo è proprio l’abc. Tutta la vita con Lucian Freud, con Elsa Morante, con Amelia Rosselli, con Jean Genet.\nLa perdita dell’innocenza è uno dei temi ricorrenti dei tuoi romanzi, ma quando nella vita hai sentito di aver perso davvero la tua di innocenza?\nQuando, potevo avere tredici o quattordici anni, per salvare me stesso non sono stato in grado di aiutare come non avrei potuto (amare non è questo? Fare ciò che non si può?) una persona molto cara che soffriva di schizofrenia delirante.\nChe posto ha l’amore nella tua vita? E quale, invece, nel tuo universo letterario?\nL’amore occupa un posto importante sia nella mia vita che nel mio universo letterario. L’amore, puntando all’assoluto, va sempre in giro ferito. Sto con la stessa persona da tredici anni, la amo molto, mi considero felice. E ferito, beninteso.\nSe potessi tornare indietro nel tempo, quale periodo sceglieresti?\nMi sarebbe piaciuto moltissimo assistere alle feste del Medioevo ellenico, o poco più tardi, durante le quali i rapsodi e i cantori rielaboravano, organizzavano, selezionavano, arricchivano, reinventavano il materiale orale che, in seguito, fissato attraverso la scrittura, sarebbe diventato L’Iliade. Pensa che cosa incredibile partecipare a quelle celebrazioni! È l’attimo prima che mi interessa, non quello della codificazione ma della creazione. Mi sarebbe anche piaciuto partecipare ai Misteri eleusini. O sennò direttamente nella preistoria.\nMusicalmente, sei un batterista. C’è una band in cui hai sognato di suonare?\nAnche qui, sono i momenti aurorali che amo. I Joy Division mentre concepiscono Unknown Pleasures. Dylan tra il ’64 e il ’65. Ma anche Vasco Rossi che, appena uscito dal carcere, scrive Cosa c’è.\nChe letture consiglieresti ai nostri politici?\nNon sono così arrogante da voler dare un consiglio non richiesto.\nMa c’è una follia che hai fatto nella vita, o sei davvero così posato come sembra?\nNe ho fatte un sacco, ma non le esterno. Anche perché faccio il direttore del Salone del Libro di Torino… Posso dirtene una, che è raccontabile rispetto alle altre. Un giorno ero in auto con due amici e loro stavano litigando in maniera furibonda. Dopo un po’ non sopportavo più quella situazione, mi spiaceva, perché si stavano proprio massacrando. Non riuscendo a fermarli, ho pensato che un’idea poteva essere lanciarmi dalla macchina in corsa. Chissà perché l’ho fatto, forse per farli concentrare su qualcosa di più grave. L’auto andava a circa 60 all’ora e infatti ne sono uscito tutto escoriato. Non c’era nessuna auto dietro di noi, fortunatamente, anche perché questo non l’avevo calcolato. Di altre cazzate ne ho fatte parecchie, ma preferisco tenerle per me e al massimo trasfigurarle nei libri. Se poi vogliamo un vero gesto spericolato per ciò che riguarda il mio profilo pubblico... be’, è stato quello di accettare nel 2016 la direzione del Salone del Libro. Il Salone veniva dato da tutti per finito, spacciato, morto. Era una sorta di missione impossibile o suicida. Bisognava essere un po’ matti per accettare. In realtà io proprio lo sentivo, lo sentivo molto bene, dentro di me, che avremmo potuto ribaltare la situazione in modo spettacolare. È stata una cosa bellissima.\nQual è il tuo rapporto con il tempo?\nChe il tempo passi e alla fine si muoia, per me è terribile. Senza il passaggio del tempo non perderemmo i nostri cari, oppure persone straordinarie come Alessandro Leogrande, un grande dolore due anni fa. Più che il tempo è la percezione del tempo che dà un senso alla vita e anche alla letteratura. Senza il tempo, infatti, non avrebbe senso raccontare storie. Il tempo è la vera eminenza grigia. Il personaggio oscuro dietro qualunque opera. Chi lo aveva capito meglio di tutti è Marcel Proust. Parallelamente, ti rendi conto che il tempo così come lo sperimentiamo è frutto di un artificio del nostro stato di coscienza. A livello microfisico, non esiste. L’ultimo libro di Carlo Rovelli lo spiega bene, così come a livello di microparticelle il tempo è assente, o a livello di meccanica quantistica, e nella relatività di Einstein il tempo è curvo. Se poi sperimentiamo stati alterati di coscienza, ci rendiamo conto che la percezione del tempo cambia e qui è utile leggere il libro Come cambiare la tua mente di Michael Pollan. La vera beffa è questa: ciò che è centrale nella nostra esistenza è qualcosa che probabilmente non esiste dal punto di vista oggettivo, ma è semplicemente il modo che ha il nostro cervello di riorganizzare le cose intorno a noi.\nQuindi, essere perennemente sotto scacco di una cosa fittizia è abbastanza inquietante. La scienza e l’arte sono gli unici due ambiti, ancor più della filosofia, che riescono a ghermire, lambire, sfiorare, farci intuire questo mistero supremo. Ho trovato interessante la serie Undone, che sto guardando su Amazon Prime, dove non capisci mai se la protagonista è schizofrenica o se invece ha un rapporto più profondo con il fluire del tempo di quello che avrebbe la gente ’normale’.\nTutto molto affascinante, ma concretamente per Nicola Lagioia?\nIl passaggio del tempo, tecnicamente, lo percepisco come il prodotto dello stato di coscienza in cui sono immerso. In maniera più spicciola, ho un rapporto tirannico con il tempo. Scrivo libri, dirigo il Salone del Libro di Torino e tante altre cose, mi sveglio alle cinque e mezza del mattino, scrivo per 4-5 ore e poi mi metto a fare il resto. Quindi ho un rapporto complicato con il trascorrere del tempo. Mi piacerebbe un giorno trattarlo con più libertà, ma per adesso sono in questa situazione un po’ militaresca.\nSento di avere tante cose ancora da fare, che vedo la morte come una nemica. Se proprio necessario, potrebbe essere un buon modo farsi trovare in quel momento in uno stato alterato di coscienza da Lsd, come Timothy Leary. Non sarebbe male, purché circondati dai propri cari, da una caterva di gente cara. La cosa migliore, però, sarebbe arrivarci come tutti quanti sperano, cioè nel modo meno traumatico e violento possibile, ma soprattutto sentendosi per quanto possibile risolti. Avendo superato, mio malgrado, l’età in cui si poteva morire giovani eroicamente, propendo più per la seconda.\nTorino, declino senza fine. Serve un piano per il futuro (e serve adesso)\nAnche il Salone dell'Auto lascia la città in direzione Milano. Nuovo fallimento della giunta Appendino. Ennesimo capitolo di anni in cui il capoluogo piemontese ha perso la sua capacità attrattiva. La soluzione è la costruzione di un nuovo Piano per la città\nLa diffusione del Covid-19 in Italia e in Europa sta portando gli investitori a domandarsi se davvero è arrivato il momento di investire in prodotti sicuri. Bisogna fare attenzione perché questo tipo di comportamento può avere vita breve e nascondere costi e rischi spesso sottovalutati


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Gesù oggi chiede a ciascuno di noi “Che cosa vuoi che io faccia per te?” – Parrocchie 3.1\nGesù oggi chiede a ciascuno di noi “Che cosa vuoi che io faccia per te?”\n24 Ottobre 2021 24 Ottobre 2021 Parrocchie3.1\t0 commenti\tdon mario, guarigione cieco\n(Commento al Vangelo di don Mario Pagan)\nGesù oggi chiede a ciascuno di noi “Che cosa vuoi che io faccia per te?”. Diciamogli anche noi come il cieco Bartimeo: “Che io abbia di nuovo la vista!”, e che io abbia la forza di seguirti nella verità, nell’amore e quindi anche nella vera libertà e nella gioia.\nIl Vangelo di questa domenica ci presenta Gesù che passa in mezzo a noi, il Verbo Incarnato che cammina sulle strade della nostra vita e della nostra storia. Bartimeo stava lungo la strada, seduto, avvolto nel suo mantello, a chiedere l’elemosina; è una situazione estremamente infelice, ma questa situazione di infelicità è un po’ di tutta l’umanità, perché quando non abbiamo speranza e amore, quando siamo avvolti nel mantello dei nostri peccati e del nostro pessimismo – e spesso posiamo trovarci così – la nostra vita è inerte, siamo in una situazione di miseria e di infelicità. Ma Gesù passa, passa ogni giorno lungo la strada della nostra vita dove noi siamo mendicanti e ci fa sentire la sua presenza, perché si sente un fremito nell’aria, si percepisce che c’è qualcuno. Il cieco comincia allora a gridare e qualcuno tenta di farlo tacere. Sappiamo quante voci nel mondo, tra la folla, siano contrarie alla fede, quante ideologie, quante teorie, quante correnti di pensiero e di superstizione cerchino di soffocare la preghiera di chi cerca il Signore. Non lasciamoci distogliere e teniamo lo sguardo fisso su Gesù, che à la luce e che passa, che è in mezzo a noi.\nPer seguirlo dobbiamo gettare via il mantello e di mantelli logori forse ne abbiamo più di uno, sono le nostre abitudini, le nostre pigrizie, i nostri peccati, i nostri condizionamenti umani. Dobbiamo liberarcene, così da poter essere liberi e leggeri per balzare in piedi. Quando sembra che la vita ci diventi pesante o perda di senso, quando non ci accorgiamo di tutta la bellezza che ci circonda e di quelli che abbiamo attorno e che ci amano, con uno sforzo che ci viene per grazia del Signore, rispondendo alla sua chiamata, balziamo in piedi e apriamogli il cuore, accogliamo la sua parola di vita, obbediamo al suo invito.\nIl cieco riconosce Gesù come suo Salvatore, come la sua Luce e la sua Vita, buttato via il mantello, cioè tutto quello che gli pesava addosso, e liberato dalla cecità, il cieco ormai può seguire Gesù e vivere in questa luce. Tutti noi siamo continuamente chiamati alla luce e alla fede, a diventare discepoli del Signore e a seguilo, e seguirlo significa fare con Lui la volontà del Padre, obbedire alla sua Parola, al comandamento dell’amore, perché chi ama è nella vita e nell’amore, è nella luce.\nOgni giorno possiamo camminare alla luce di Cristo, che è la vera vita, la luce che cresce e non tramonta perché è una luce che rimane per sempre. Per mezzo di questa luce possiamo conoscere Dio steso che si dona a noi e anche irradiarlo, diventando un riflesso della sua luce. Conformandoci a Cristo e diventando discepoli della luce, dovunque siamo, posiamo annunziarlo diventando a nostra volta dono di vita.\n← Oggi e domani raccolta straordinaria della Caritas Parrocchiale Gerico presso il centro commerciale Pianeta\n“San Giuseppe ci insegna a camminare nella vita e nella fede” →


Palermo-Crotone 1-0: decide Nestorovski, sfatato il tabù Barbera\nHome - News - Serie A - Palermo-Crotone 1-0: decide Nestorovski, sfatato il tabù Barbera\n05/02/2017 19:55 News, Serie A\nFinalmente Palermo! Per i rosanero arriva la prima vittoria in stagione al Barbera nella sfida più importante, quella contro il Crotone. Finisce 1-0 lo scontro salvezza, grazie al nono gol stagionale di Ilija Nestorovski. Bisognava vincere e la vittoria è arrivata, motivo per cui il Palermo adesso ha l’obbligo di continuare a sperare, nonostante l’Empoli disti otto punti in classifica.\nNel primo tempo si vede un Palermo dalla doppia faccia: brutto nella prima parte, bello nella seconda. I rosanero, infatti, provano a tenere in mano il pallino del gioco sin dai primi minuti, ma il possesso palla (dominio del Palermo nel primo tempo quasi al 70%) è sterile e Cordaz non viene mai chiamato in causa. Il Palermo non punge, ma anche il Crotone stenta a rendersi pericoloso e la partita non decolla.\nLa svolta della gara, però, arriva al minuto numero 28. Embalo sfonda dalla destra, entra in area e dal fondo serve Nestorovski che di prima intenzione piazza sul palo più lontano. Palermo in vantaggio e fischi del Barbera che si trasformano in applausi. I rosa acquisiscono fiducia, ma non riescono a dare il colpo di grazia nonostante tre occasioni consecutive. Prima Nestorovski di punta sfiora il palo, poi Cordaz sala in cattedra con due interventi decisivi su Chochev e Andelkovic.\nIl Crotone prova a venir fuori nel finale di primo tempo e ad inizio ripresa, ma il Palermo appena accelera mette in difficoltà i pitagorici. Il secondo tempo è avaro di emozioni, ma il momento che cambia la partita arriva a metà della ripresa quando Crisetig, già ammonito, stende Bruno Henrique. Per Rocchi è secondo giallo ed espulsione.\nL’inferiorità numerica dei calabresi, però, sembra quasi un’arma a doppio taglio per il Palermo che gioca con il braccino e in alcuni tratti pensa più a difendere che a chiudere l’incontro. La migliore occasione per il raddoppio arriva in contropiede, ma Chochev incredibilmente sbaglia a tu per tu con Cordaz calciando addosso al portiere del Crotone. Dopo cinque minuti di recupero il Palermo può esultare: 14 punti in classifica e adesso testa all’Atalanta, ancora una volta al Barbera.\nPALERMO (4-3-3): Posavec; Rispoli, Cionek, Andelkovic (43′ st Sunjic), Pezzella; Bruno Henrique, Jajalo, Chochev; Embalo, Nestorovski (47′ st Balogh), Trajkovski (30′ st Stefan Silva). A disposizione: 55 Marson, 58 Breza, 2 Vitiello, 14 Gazzi, 19 Aleesami, 23 Diamanti, 89 Morganella, 98 Lo Faso. Allenatore: Diego Lopez.\nCROTONE (4-4-2): Cordaz; Rosi, Ceccherini, Ferrari, Martella; Nalini (25′ st Capezzi), Barberis, Crisetig, Stoian (39′ st Simy); Trotta (16′ st Kotnik), Falcinelli. A disposizione: 5 Festa, 33 Viscovo, 3 Dos Santos, 15 Mesbah, 23 Dussenne, 24 Tonev, 27 Acosty, 31 Sampirisi, 42 Suljic. Allenatore: Davide Nicola.\nAMMONITI: 9′ pt Cionek (P), 12′ st Rispoli (P), 26′ st Barberis (C), 31′ st Stoian (C)\nESPULSI: 24′ st Crisetig (C) per doppia ammonizione\n50′ st – Calcio di punizione per il Palermo nei pressi della bandierina, la squadra di Lopez può guadagnare tempo.\n48′ st – MARTELLA! Corner per il Crotone, Posavec allontana coi pugni sui piedi di Martella che prova il tiro dal limite: palla in curva.\n47′ st – Ultimo cambio per il Palermo: fuori Nestorovski, dentro Balogh. Standing ovation per l’attaccante macedone.\n43′ st – Si fa male Andelkovic, cambio obbligato per Lopez: al suo posto entra Sunjic.\n42′ st – Palla lunga verso Simy, bravo Posavec in uscita che anticipa il numero 99 e blocca la sfera.\n39′ st – Terzo cambio per il Crotone: fuori Stoian, dentro Simy.\n8′ st – CHOCHEV! Ripartenza veloce del Palermo, Rispoli allarga sulla sinistra per Chochev tutto solo ma il bulgaro fallisce a tu per tu con Cordaz.\n36′ st – Falcinelli prova la conclusione dal limite dell’area, ma la palla termina sopra la traversa.\n34′ st – Nonostante l’inferiorità numerica spinge il Crotone, adesso il Palermo prova a difendere il vantaggio.\n31′ st – Altro intervento di Stoian su Embalo, stavolta il numero 12 del Crotone viene ammonito.\n30′ st – Primo cambio per il Palermo: fuori Trajkovski, dentro Stefan Silva.\n29′ st – Rischiano di saltare i nervi, intervento a palla lontana di Stoian che sgambetta Embalo. L’arbitro non se ne accorge e non sanziona il giocatore calabrese.\n26′ st – Intervento in ritardo di Barberis su Bruno Henrique, giallo per il giocatore del Crotone.\n25′ st – Nicola corre subito ai ripari effettuando il secondo cambio: fuori Nalini, dentro Capezzi.\n24′ st – ESPULSO CRISETIG! CROTONE IN 10! Fallo su Chochev, l’arbitro non ha dubbi ed estrae il secondo giallo.\n23′ st – Calcio di punizione dalla trequarti per il Crotone battuto da Rosi, Posavec blocca in presa alta.\n21′ st – Grandissima discesa sulla destra di Embalo che entra in area, ma viene fermato da Martella a tu per tu con Cordaz.\n17′ st – Cartellino giallo per Crisetig, primo ammonito del Crotone.\n16′ st – Primo cambio per il Crotone: fuori Trotta, dentro Kotnik.\n15′ st – TROTTA! Falcinelli arriva sul fondo dalla sinistra e serve Trotta a pochi passi dalla porta, ma calcia alto.\n13′ st – Barberis prova la conclusione sul primo palo, nessun problema per Posavec che blocca.\n12′ st – Rispoli ferma Stoian sul vertice sinistro dell’area: punizione per il Crotone e giallo per il capitano rosanero.\n10′ st – Ritmi bassi anche in questi primi minuti della ripresa, il Palermo sta uscendo per provare a chiudere la gara.\n7′ st – Conclusione dalla distanza di Bruno Henrique che non centra la porta, palla in curva.\n5′ st – Il Palermo prova a farsi vedere in avanti con Embalo, ma il suo cross dal vertice dell’area è fuori misura.\n3′ st – Nalini lotta in mezzo a due sulla destra, ma viene fermato al limite dell’area da Pezzella.\n2′ st – Crotone subito aggressivo in queste prime battute della ripresa, la squadra di Nicola vuole trovare il prima possibile il gol del pari.\n19.05 – INIZIA IL SECONDO TEMPO! Primo pallone della ripresa giocato dal Crotone. Nessun cambio nelle due formazioni.\n19.03 – Le due squadre stanno lentamente rientrando in campo, tra poco l’inizio del secondo tempo.\n18.48 – FINISCE IL PRIMO TEMPO! Palermo in vantaggio per 1-0 grazie al gol di Nestorovski. Dopo un inizio in sordina la squadra di Diego Lopez è venuta fuori, sfiorando anche il raddoppio.\n44′ pt – Contropiede del Palermo, Nestorovski prova a servire in profondità Trajkovski ma Cordaz in uscita spazza via.\n40′ pt – Il Crotone sta venendo fuori in questi minuti, ma il Palermo si sta difendendo con ordine senza concedere spazi.\n36′ pt – Grande occasione per il Crotone! Cross dalla destra di Stoian verso gli attaccanti, ma Falcinelli e Trotta non trovano l’impatto con la palla.\n34′ pt – Prova a reagire il Crotone con Rosi dalla destra, ma il suo cross viene allontanato dalla difesa del Palermo.\n31′ pt – ANDELKOVIC! Punizione dalla trequarti di Chochev sul secondo palo, arriva di testa Andelkovic ma Cordaz salva con un piede.\n30′ pt – CHOCHEV! Adesso il Palermo è in fiducia: conclusione dal limite del bulgaro, parata plastica di Cordaz che allontana.\n29′ pt – NESTOROVSKI! Palermo vicinissimo al raddoppio, stavolta il macedone calcia di punta dal limite dell’area e sfiora il palo.\n27′ pt – NESTOROVSKI! PALERMO IN VANTAGGIO! Azione sulla destra di Embalo, palla all’indietro per Nestorovski che piazza il destro sul secondo palo.\n26′ pt – Qualche fischio dagli spalti, finora il Palermo sta deludendo per il gioco offerto.\n24′ pt – Primo corner per il Palermo, palla di Embalo fuori dall’area dove Rispoli non riesce a concludere in porta.\n21′ pt – Embalo prova una conclusione dalla trequarti, ma termina abbondantemente a lato. Ancora nessun tiro in porta da parte delle due squadre.\n20′ pt – Primo squillo del Crotone, insidioso cross dal fondo di Martella che termina sull’esterno della rete.\n18′ pt – Ancora una volta Rispoli prova a servire in mezzo Nestorovski dalla destra, la palla però è troppo lunga e termina tra le braccia di Cordaz.\n15′ pt – Stenta a decollare la sfida del Barbera, finora tanti errori individuali da una parte e dall’altra.\n12′ pt – RISPOLI! Tentativo di cross dalla destra che diventa un tiro, palla che termina di poco sopra la traversa.\n10′ pt – Barberis calcia la punizione ai 20 metri, ma il tiro s’infrange sulla barriera.\n9′ pt – Cionek è il primo ammonito dell’incontro: fallo su Nalini e punizione interessante per il Crotone.\n7′ pt – Il Palermo fa girare la palla con estrema calma, finora i rosa stanno tenendo in mano il pallino del gioco ma senza trovare chance da gol.\n4′ pt – Attacca il Palermo dalla destra con Bruno Henrique, cross verso Nestorovski che viene spazzato via dalla difesa del Crotone.\n3′ pt – Fase di studio tra le due squadre in queste prime battute, nessuno vuole prendere rischi.\n18.01 – INIZIA L’INCONTRO! Primo pallone giocato dal Palermo che attaccherà da destra verso sinistra rispetto alla tribuna centrale del Barbera.\n17.58 – Le due squadre in campo, tra poco il fischio d’inizio.\nTags:Crotone, diretta Palermo-Crotone, formazioni ufficiali Palermo-Crotone, formazioni ufficiali Serie A, live Palermo-Crotone, Lopez, Lopez Palermo, Nicola, Nicola Crotoned, palermo, Palermo-Crotone, Serie A\nUn "Barbera" surreale e un Palermo all'ultima spiaggia\nLopez: "Non siamo inferiori all'Empoli, il mercato va bene così" - VIDEO\nPalermo, i convocati di Lopez: prima chiamata per il portiere Breza


Home/NEWS/PININFARINA, TEOREMA VIRTUALE\nPininfarina ha presentato Teorema, la sua prima concept car sviluppata interamente in realtà virtuale. Una nuova interpretazione della mobilità, completamente elettrica e autonoma, all’insegna dell’esperienza utente e della tecnologia. Auto&Design ha avuto occasione di scoprirla in anteprima durante un incontro stampa a Cambiano, testando la tecnologia Mixed Reality che consente di visualizzare la concept car insieme alla realtà che la circonda.\n«Pininfarina guarda da sempre al futuro, utilizzando le concept car come strumento di innovazione per tracciare la direzione nell’industria automobilistica e introdurre nuove visioni in termini di usabilità e tecnologia», commenta Kevin Rice, Chief Creative Officer di Pininfarina. «Teorema, in particolare, vuole restituire alle persone il piacere dell’auto, di guida e di viaggio, senza le frustrazioni legate all’aumento del traffico e ad altri inconvenienti, ma integrando l’intelligenza artificiale, il 5G e le più recenti tecnologie per condurre i passeggeri verso nuove incredibili esperienze di viaggio».\nI team di design di Cambiano e di Shanghai sono partiti dall’esperienza che si vive a bordo prima di sviluppare gli esterni dell’auto, utilizzando una piattaforma elettrica in grado di garantire lo sviluppo di spazi ampi e confortevoli. Nel corso del progetto, il Pininfarina Virtual Lab, che è parte integrante del processo di design di Pininfarina, ha utilizzato l’Augmented Reality, la Virtual Reality e anche la nuova tecnologia della Mixed Reality per esplorare rapidamente forme, esperienze e scenari diversi.\nCon 1400 mm di altezza e 5400 mm di lunghezza, Teorema è stata concepita sia per consentire ai passeggeri di condividere le esperienze durante il viaggio, sia per regalare momenti di privacy quando lo si desidera. L’ingresso in Teorema avviene semplicemente camminando al suo interno poiché la parte posteriore si apre e il tetto si muove verso l’alto e in avanti, lasciando spazio ad un pavimento responsivo che si illumina guidando i passeggeri ai loro posti. Non essendoci un ingresso laterale, la fiancata della vettura può essere utilizzata come schienale quando i passeggeri lo desiderano, rendendo inoltre la vettura più rigida e leggera.\nTeorema incorpora anche un concetto aerodinamico innovativo e convalidato tramite valutazioni di CFD. Vista dall’alto, Teorema è articolata attraverso tre sezioni separate. Tra lo spazio abitativo centrale e la superficie esterna di ciascun lato dell’auto, i canali d’aria aperti consentono all’aria di fluire attraverso tutto il veicolo. Le sezioni del condotto diminuiscono gradualmente la loro area e questa forma genera un’accelerazione del flusso d’aria che le attraversa. I getti ad alta velocità che escono nella parte posteriore riducono la dimensione della scia migliorando le prestazioni aerodinamiche, contribuendo a ridurre la resistenza e migliorando l’efficienza dell’auto.\nTeorema è un veicolo a guida completamente autonoma ma può facilmente passare a diverse modalità di guida: in Autonomy Mode (chi siede al posto di guida può voltarsi verso gli altri quattro passeggeri), Drive Mode e, a vettura ferma, Rest Mode, con le sedute intelligenti che si adattano per consentire maggiore interazione o per il relax.\nLa Virtual Concept Car di Pininfarina vanta diverse tecnologie, integrate tra loro grazie alla collaborazione di selezionati partner di livello mondiale, che hanno lavorato insieme per offrire la più incredibile esperienza di viaggio: WayRay per la Vera Realtà Aumentata a bordo, Continental Engineering Services per Superfici e Vetri Intelligenti, Poltrona Frau per i Sedili e Benteler per il rolling chassis.\nBy A&D|2021-07-15T16:54:38+02:0015 Luglio 2021|NEWS|


Location | B&B Casa Vacanze, Matera Central Holiday Homes\nServizo di transfer su prenotazione dall’aereoporto e Stazione di Bari per Matera, Stazione di Metaponto e Stazione di Ferrandina o altre località.\nNuovo servizio autobus extra-urbani low-cost FLIXBUS prenotabile direttamente dal sito FLIXBUS\nSono attivi nuovi collegamenti con la città di Matera con destinazione Stazione Centrale di Salerno, in particolare Taranto. Matera e Potenza saranno collegate ai treni ad alta velocita di Italo diretti in tutto il Nord Italia grazie al nuovo servizio denominato ‘Italobus’.\nI viaggiatori potranno utilizzare con un unico biglietto sia il treno che l’autobus con due corse giornaliere.\nPer chi vorrà partire da Taranto, ci saranno a disposizione due pullman barndizzati Italobus: il primo alle 8.45 con partenza da Taranto che fermerà a Matera alle 9.55; nuovo stop a Potenza alle 11.30, per ripartire e con arrivo la stazione di Salerno alle 12.55.Il secondo collegamento invece partirà da Taranto alle 10.35, arriva a Matera alle 11.45, ferma a Potenza 13.25 e arriva alla stazione di Salerno alle 14.45.Da Salerno viceversa verso la Basilicata e la Puglia, sempre con due corse al giorno, la prima partenza è prevista alle 14:45 la seconda dalle 16:45, eccetto il venerdì in cui la partenza da Salerno è posticipata alle 20.45. Trattasi di un nuovo modo di viaggiare con una rete di servizi che associa il tragitto su gomma a quello su ferro garantendo comodità, velocità, ed economicità.Essendo un servizio dedicato il biglietto è acquistabile sulla piattaforma online dal sito di Italio ed è valido esclusivamente per la combinazione autobus e treno, non si può usufruire di uno solo dei due servizi.\nLe autolinee Marino collegano Matera a Milano, Ancona, Bologna, Chianciano, Fiuggi, Napoli, Novara, Parma, Reggio Emilia, Sassuolo ed Urbino, oltre che a numerose città straniere. Le autolinee Marozzie Liscio collegano la città a Roma, Firenze, Pisa e Siena.\nImmettersi nell’autostrada Salerno – Reggio Calabria. Seguire le indicazioni per Potenza. Quindi proseguire per Metaponto lungo la SS 407 “Basentana” fino alle indicazioni Matera nei pressi di Ferrandina Scalo.\nPercorrere l’autostrada Bologna-Taranto fino all’uscita Bari Nord. Proseguire per la zona industriale, per Altamura-Matera, cioè le SS 96 e poi la SS 99, di prossimo ammodernamento.\nAutostrada Reggio Calabria-Salerno. Uscire a Sibari e percorrere la SS 106 Jonica per Taranto. Prendere l’uscita Matera, nei pressi di Metaponto.\nLa strada più comoda prevede di superare Taranto, e percorrere la SS 106 Jonica fino all’uscita Matera nei pressi di Metaponto.\nL’aeroporto più vicino è Bari Palese, distante appena 60 Km circa.\nIn alternativa si può valutare l’aeroporto di Brindisi (circa km 140) e di Napoli (circa km 250).\nInvia un messaggio specificando l'appartamento che desideri, la data di arrivo, il numero di notti e il numero di ospiti. Ti contatteremo in poco tempo.\nOttima l'accoglienza e la disponibilità. L'appartamento è veramente delizioso, pulito e comodo. posted byMarco in Servizi\nSono stato ospite 3 gg con la mia famiglia composta da 4 persone e ci siamo trovati veramente bene. posted byAntonio in Servizi\nVicinissimo al centro storico, si trova in una zona tranquilla, ben collegata con i mezzi pubblici. posted byLucia in Servizi\nsono stata ospite con il mio compagno nella Casa Vacanze Belvedere e ci siamo trovati veramente bene posted byMaria in Servizi


La Cia e quell’allarme su Tangentopoli: “Avvicinerà l’Italia alla Libia e all’Iran” - La Stampa\nLa Cia e quell’allarme su Tangentopoli: “Avvicinerà l’Italia alla Libia e all’Iran”\nI timori americani in una serie di documenti inediti scritti negli anni precedenti il 1992, che La Stampa ha ottenuto. Ma le preoccupazioni cominciano nel 1985, quando gli 007 si convincono che Craxi farà pagare la crisi di Sigonella\nPaolo Mastrolilli 22 Settembre 2018\nLa Cia teme che Tangentopoli allontani l’Italia dagli Usa, perché la crisi economica esplosa insieme a Mani Pulite la costringerà a chiedere aiuto in Europa, e cercare sponde tra interlocutori pericolosi come Iran e Libia. Questo allarme viene lanciato in una serie di documenti scritti tra il 1985 e il 1992, che La Stampa ha ottenuto nel rispetto delle leggi americane.\nLe preoccupazioni sulla tenuta del rapporto con Roma cominciano nel 1985, quando gli agenti segreti si convincono che Craxi farà pagare la crisi di Sigonella: «Rimprovera agli Usa di aver fatto cadere il suo governo, crede di essere stato troppo accomodante con Washington, e alzerà il prezzo per future concessioni». Questi documenti, letti insieme ad altri che arrivano a Tangentopoli, danno la sensazione che qualcosa si sia incrinato nelle relazioni bilaterali, aprendo la porta alle tensioni e ai sospetti che segneranno la stagione di Mani Pulite e le sue origini.\nIl profilo del leader socialista che gli uomini della Cia inviano a Langley nel 1983, quando diventa premier, sembra incoraggiante: «Craxi è fermo nel suo sostegno della Nato, non ci aspettiamo che rappresenti un cambiamento fondamentale nella politica estera italiana. È un pragmatico con i piedi per terra, a differenza di molti altri socialisti che indulgono nel gergo ideologico della sinistra. Ha il talento del leader nato». Il rapporto nota che «spesso viene accusato tanto dai sostenitori, quanto dai critici, di essere autoritario. Lui si descrive come uno che impone la disciplina, qualità che attribuisce alle radici germaniche. La sua ambizione, e quello che alcuni vedono come un comportamento dittatoriale nel tentativo di spostare il Psi a destra, gli ha procurato nemici dentro e fuori dal partito».\nNei documenti scritti tra il 1985 e il 1992: Craxi rimprovera agli Usa la caduta del suo governo. Crede di essere stato troppo accomodante verso Washington\nL’agente della Cia descrive nei dettagli le posizioni di Craxi: «Ha detto che non ha senso chiedere agli Usa di sospendere le installazioni dei nostri missili, mentre l’Urss continua ad armare gli SS-20. Craxi ha assicurato i suoi partner che è assolutamente a favore dello schieramento delle intermediate-range nuclear forces», ossia gli «euromissili». Mentre oggi in Italia si discute la Tap, è curioso vedere come il problema dei rifornimenti energetici da Mosca fosse dirimente già allora: «Craxi è stato strumentale nel prolungare la “pausa di riflessione” del governo italiano riguardo la decisione sull’oleodotto siberiano. La posizione ferma del Psi è basata sulla preoccupazione per la dipendenza dell’Italia dall’energia sovietica. L’esitazione viene anche dal fatto che molti socialisti beneficerebbero finanziariamente da un oleodotto tra l’Italia e l’Algeria». Sul Medio Oriente «Craxi crede che l’Italia debba espandere le sue relazioni economiche e politiche con i Paesi del Nord Africa e del bacino mediterraneo. Sostiene la partecipazione dei palestinesi ai negoziati di pace», ma questo non preoccupa la Cia perché «è amichevole verso Israele». L’area su cui ha una visione diversa è l’America Latina, dove «ritiene che noi diamo troppa attenzione all’influenza sovietica, e non abbastanza ai genuini problemi sociali della regione». L’agente apprezza che sia «un forte difensore dell’integrazione europea». Sull’economia «concorda che la disciplina sia necessaria, ma si concentra sulla creazione del lavoro e lo sviluppo, più che il controllo dell’inflazione». Importante poi la posizione sul Pci, che «secondo Craxi si è allontanato dall’Urss, ma no abbastanza». Il rapporto si conclude notando che «da giovane frequentava la scuola cattolica e aveva pensato seriamente di farsi prete, ma era diventato un militante socialista per come i fascisti avevano perseguitato suo padre».\nLa nave «Achille Lauro»\nQueste speranze si incrinano nell’ottobre del 1985, quando il dirottamento della nave Achille Lauro da parte dei terroristi palestinesi provoca la crisi di Sigonella fra Craxi e Reagan. Il governo cade, e la Cia fa un’analisi molto preoccupata degli effetti: «La crisi ha fatto capire ai leader italiani che i loro interessi e quelli americani non sempre coincideranno. Il premier Craxi, il ministro degli Esteri Andreotti e quello della Difesa Spadolini sono determinati a mantenere i legami con Nato e Usa, ma Craxi e Andreotti sono più pronti a rompere con noi su temi specifici, soprattutto il Medio Oriente». I timori si concentrano sul leader socialista: «Craxi rimprovera agli Usa la caduta del suo governo. Probabilmente crede di essere stato troppo accomodante verso Washington, che ha finito col dare per scontata la sua acquiescenza. In futuro sarà più determinato ad estrarre prezzi più alti per le concessioni su molte questioni». Il danno ai rapporti va oltre la politica: «Gli ufficiali italiani diventeranno più diffidenti delle richieste americane, e determinati a salvaguardare le loro prerogative. L’assertività degli Usa sul tarmac a Sigonella, e la sorveglianza dell’aereo egiziano durante il volo dalla Sicilia a Roma, hanno quasi sicuramente fatto arrabbiare i comandanti militari italiani. Questa è la seconda volta che le nostre forze speciali li irritano, perché gli ufficiali italiani si era già offesi nel 1983 per la mano pesante degli Usa durante il sequestro Dozier».\nI dietrologi potrebbero leggere in questa frattura con Craxi l’origine dell’abbrivio che qualche anno dopo avrebbe portato a Tangentopoli. Perciò diventa interessante leggere il rapporto «Top Secret» che la Cia scrive il 26 ottobre del 1992, per analizzare le mosse del nuovo governo Amato: «La Lega Nord ha vinto le elezioni a Mantova. Risultati simili sono previsti nel voto locale di dicembre, e nel referendum sulla riforma elettorale atteso per marzo. I mercati internazionali temono che l’enorme debito pubblico precipiterà per rinnovati attacchi contro la lira. Gli investitori, preoccupati che Roma limiti i movimenti di capitale per salvare la moneta, stanno spostando i soldi all’estero. Le banche potrebbero tagliare i prestiti a breve, e sequestrare gli aerei dell’Alitalia per costringere Roma a ripagare i debiti». Amato «sta cercando di ricostruire la credibilità, dimostrando che il governo è finalmente serio nel frenare la spesa pubblica. Sta anche cercando un prestito da 10 miliardi della Comunità europea, convinto che le sue condizioni forzeranno l’Italia ad adottare riforme controverse, dandogli copertura dai critici interni». Anche la lotta al crimine organizzato si sta rafforzando: «I partiti tradizionali hanno goduto a lungo dei benefici dei voti controllati dalla mafia, ma la paura di ulteriori successi elettorali per i partiti della protesta al Nord potrebbe spingere Roma ad aumentare gli sforzi contro i mafiosi».\nQueste dinamiche però preoccupano la Cia: «Sullo sfondo dei profondi problemi interni, i cambiamenti nelle strutture europee, e la sfide della Lega Nord, i leader italiani saranno costretti a fare dei guadagni economici e dell’inclusione nella Cee i loro principali obiettivi di politica estera. Tali priorità renderanno Roma un alleato meno prevedibile e più problematico per Washington». Il rapporto entra nei dettagli: «L’Italia potrebbe cercare benefici economici da legami più stretti con Iran o Libia, o diventare più resistente all’uso delle basi per operazioni americane fuori area. Il bisogno di assistenza economica a breve termine dalla Cee renderà Roma meno disponibile a fare concessioni nel questioni commerciali bilaterali. Il timore di provocare l’ira francese o tedesca probabilmente limiterà anche la volontà dell’Italia di affermare il primato della Nato contro qualunque struttura di sicurezza basata sulla Cee o la Western European Union». Un rischio di cambiamenti epocali, che almeno in parte ha le radici in quello scontro del 1985 con Craxi.


musikiamo: il "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL" è ancora una volta il programma più visto del prime time. Lunedi 28 luglio, ultimo appuntamento in prima serata su Canale 5 e in contemporanea su RTL 102.5\nil "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL" è ancora una volta il programma più visto del prime time. Lunedi 28 luglio, ultimo appuntamento in prima serata su Canale 5 e in contemporanea su RTL 102.5\nLA MUSICA DELL'ESTATE VINCE ANCORA\nLA GARA DI ASCOLTI DEL PRIME TIME\nOttimo risultato di ascolti anche ieri sera per la terza puntata del "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL" che, forte della sinergia tra Canale 5 ed RTL 102.5, è ancora una volta il programma più visto del prime time (3.088.000 spettatori pari al 15.96% di share).\nAppuntamento a lunedi prossimo, in prima serata su Canale 5 e in contemporanea radiofonica su RTL 102.5, con l'ultima puntata del "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL" (con la regia di Luigi Antonini): condotto da Alessia Marcuzzi, insieme a Angelo Baiguini (speaker di RTL 102.5) e Rudy Zerbi.\nDurante la manifestazione, RTL 102.5 assegna lo speciale "PREMIO RTL 102.5 - CANZONE DELL'ESTATE 2014". In ognuna delle quattro puntate viene decretato un brano "vincitore di tappa", risultato del gradimento ricevuto dal pubblico sul sito www.rtl.it e dai dati della classifica Earone (Emma con il brano "La mia città" si è aggiudicata la vittoria della prima puntata, Dolcenera con il brano "Niente al Mondo" la seconda, mentre Alessandra Amoroso con il brano "Non devi perdermi" la puntata di ieri sera). Durante l'ultimo appuntamento invece verrà decretato il brano "vincitore finale" delle quattro puntate.\nQuesto il ricco cast della quarta e ultima puntata del "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL", in programma lunedi 28 luglio: Annalisa, Arisa, Bianca Atzei, Alessandro Casillo, Il Cile, Gigi D'Alessio, Gianluca Grignani, Emis Killa, Danny Lahome, Nek, Noemi, Gabry Ponte, Francesco Renga, Tiromancino. Clean Bandit, Cris Cab, Jarabedepalo e Nico & Vinz sono invece gli ospiti internazionali. Con la partecipazione straordinaria di FIORELLA MANNOIA.\nIl "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL" ospita inoltre, anche quest'anno, una gara di 6 giovani artisti che hanno in questo modo l'occasione di esibirsi davanti al grande pubblico. I big, ospiti della manifestazione, esprimono un voto sui brani dei 6 giovani. Durante ognuna delle quattro puntate viene decretato, anche per i giovani, un vincitore di tappa e per l'ultima puntata verrà annunciato il vincitore finale del "Coca-Cola SUMMER FESTIVAL". Ancora una volta sarà "la musica che vota la musica"! Durante la puntata di lunedi 28 luglio saliranno sul palco i tre finalisti Timothy Cavicchini, Santa Margaret e Raige.


Il posto di ognuno (3) – Pensieri lib(e)ri\n23 Gen 2016 di zapgina\nEstate calda, caldissima a Napoli, 1931, nel terzo romanzo della serie del commissario Ricciardi.\nLo ritroviamo con i suoi morti. Ritroviamo Maione e Lucia, uomini e donne che hanno fatto la loro comparsa nei libri precedenti e qualcosa di nuovo viene aggiunto alla loro descrizione, facendoli emergere dalla scena corale.\nLe prime pagine presentano i personaggi principali e riassumono, in parte, le avventure precedenti creando un collegamento con quanto è già accaduto ma introducendoti nella storia, anche se non hai letto prima gli altri romanzi.\nLo schema si ripete con una nuova trama ma la scena rimane la stessa delle altre avventure.\nTi affezioni ai personaggi, parteggi per l’uno o per l’altro, vuoi sapere come si risolvono le varie situazioni. Solo la storia d’amore di Ricciardi non si risolve mai alla fine del libro ma procede a piccoli passi, con una lentezza che ti lascia sempre l’interesse desto. E speri che nel prossimo romanzo si muova qualcosa in più, magari si risolva.\nAnche qui le passioni nascoste negli animi muovono le azioni.\nLa gelosia, in questo romanzo, è il sentimento dominante. Un sentimento forte che il caldo di Napoli sembra infuocare ancor di più.\nGelosia di Ricciardi. Gelosia di Maione, che soffre per la dieta che ha iniziato, proprio per gelosia.\nLa gelosia del giornalista Capace nei confronti della bellissima e volubile duchessa Adriana Musso di Camparino. La tragedia di questo amore che spezza la sua famiglia. La storia principale è imperniata su la morte della duchessa, nei confronti della quale ruotano molte passioni e non tutte belle.\nUna donna che aveva fatto della bellezza uno strumento per arrampicarsi sulla scala sociale, per divertirsi, per affascinare. E poi ne era rimasta schiava, imprigionata dalle passioni che la sua stessa bellezza appiccava, senza riuscire a spegnerle. (pg.171)\nIn questo libro il fascismo è presente più che nei precedenti e si incontrano personaggi che lo rappresentano. Descritti però come persone con vite e passioni che trascendono la loro appartenenza politica.\nLa nota simpatica dell’irritabilità di Maione per la dieta da fame alleggerisce la storia.\n…Ricciardi guardava il brigadiere scotendo il capo.\n– A te questo digiuno ti sta facendo male: stai diventando intrattabile.\nCaspita, si disse Maione. Secondo questo criterio, il commissario sta digiunando da quand’è nato.\nRitorna la bella e affascinante Livia, donna intraprendente e moderna, decisa a conquistare Ricciardi che, invece, pensa ad Enrica.\nLei era bella, spiritosa, intelligente; la sua compagnia, l’invidia e l’ammirazione che arrivavano tanto dagli uomini quanto dalle donne, lo avevano gratificato. Non era innamorato di lei: lo capiva dal confronto tra il ricordo di quei momenti e l’emozione struggente e disperata che provava in petto quando pensava ad Enrica. Ma forse il segreto era quello: per stare bene bisogna limitare il coinvolgimento.\nC’è un momento nel romanzo in cui l’incontro inconsapevole tra Enrica e Livia è speculare all’incontro scontro tra Ricciardi e Sebastiano, il nuovo pretendente di Enrica. Ed i pensieri di ognuno verso l’altro sono come sguardi che scivolano, vedono, si soffermano e si rivolgono altrove.\nMa vedere ognuno con gli occhi di altri è come guardare da uno specchio la realtà che sta riflettendo.\nIl duca di Camparino\n“…un uomo muore nel momento stesso in cui non significa più niente per nessuno…”\n– Questa, voi me lo insegnate, è una strana città. Schiacciata fra il mare, le colline e la montagna. Continua a crescere su sé stessa. I vicoli si stringono, i palazzi si allungano. Uno sull’altro, sempre di più, pur di non allontanarsi. E così siamo tutti in contatto continuo, senza requie. Nessuno se ne sta da solo…\nIl giornalista Capece\n…Poi è stato deciso che il mondo era pulito, che non c’erano più delitti. E’ stato deciso a tavolino, ignorando completamente la realtà. Arrivò una circolare telegrafica, all’inizio del ’26, nessuno ci fece caso. Mi ricordo che ridemmo, in redazione, ridemmo fino alle lacrime davanti a quella velina che disponeva la “smobilitazione della cronaca nera”. Come se fosse possibile sedersi al telegrafo e, picchiettando con la punta dell’indice, eliminare il buio dall’anima umana. Poi, tre anni fa, ci convoca il prefetto. Tutti, direttori, caporedattori: e ci dice che da quel giorno la velina del ’26 deve essere applicata con il massimo rigore. Mi ricordo le parole esatte: con particolare riferimento alle notizie di suicidi, tragedie passionali, violenze eccetera, che possano esercitare una pericolosa suggestione sugli spiriti deboli o indeboliti. Ma vi rendete conto? Tutto quello che ci succede attorno, quello che voi vedete dalla mattina alla sera, per i giornali non doveva più esistere.\nSofia capace affettava cipolle e pensava agli animali. Agli erbivori, per la precisione.\nPensava che anche le bestie più mansuete, quelle alla fine della catena alimentare, senza aggressività né artigli o zanne, potevano diventare violente. Lo diventavano se vedevano in pericolo i cuccioli. Ed erano le femmine, quelle deputate alla conservazione della specie, quelle che dovevano occuparsi di generare e proteggere i piccoli, quelle che dovevano riparare anche agli errori dei maschi, lontani per la caccia o per altre fatue imprese, che lasciavano le tane e le caverne incustodite.\nLei era determinata a difendere la sua casa e i suoi cuccioli. Non poteva permettere che un errore del padre mettesse a repentaglio il loro futuro. Era il suo compito, come più volte aveva detto lo stesso Duce.\nPreparando la cena per i propri figli e anche per il marito, che probabilmente non sarebbe rientrato nemmeno quella sera, Sofia considerò che alla fine il più pericoloso tra gli animali è la femmina.\nIl maschio uccide, lotta, urla.\nLa femmina difende.\nPerché, se il maschio è forte, la femmina è furba.\nMa io, commissario, non avevo fatto niente. Io ero rimasta al posto mio, Nella mia casa, vicino ai figli miei, ad aspettare il mio uomo. Non avevo fatto niente. Voi non vi potete immaginare quello che succede a una donna abbandonata che aspetta. ‘ come se fosse malata di una malattia contagiosa. Tutti, amici, amiche, parenti, prima ti considerano con pietà, poi cercano di aprirti gli occhi, poi mano mano si allontanano, come se avessero schifo delle tue piaghe. E rimani sola con te stessa, a cercare un perché che non c’è.\nLa storia delle rose gialle\n…E’ una storia araba: Maometto sospettava della fedeltà della sua favorita, Aisha, una donna bellissima. Chiese allora a un angelo come avrebbe potuto scoprire la verità; gli angeli, sapete, sono comuni a quasi tutte le religioni. Allora l’angelo gli disse di portare alla donna delle rose rosse, e poi di bagnarle: se i fiori avessero cambiato colore, la donna gli era stata infedele. Maometto portò i fiori, e fece in modo che la donna li lasciasse cadere nel fiume: le rose divennero gialle. Il colore della gelosia, dell’amore tradito.\nMaurizio De Giovanni, Il posto di ognuno. L’estate del commissario Ricciardi. Einaudi 2012\nIl giorno dei morti (4) →\n7 thoughts on “Il posto di ognuno (3)”


E se fosse stato il figlio di Salvini o Berlusconi? - AZIONE TRADIZIONALE\nHome Notizie Attualità E se fosse stato il figlio di Salvini o Berlusconi?\nE se fosse stato il figlio di Salvini o Berlusconi?\nIl figlio di Beppe Grillo viene accusato di stupro. La vicenda è certamente oscura, ci sono molti aspetti che lasciano aperte molte possibilità, tra cui il tentativo della donna accusatrice di ‘provarci’. Ma quel che ci interessa è questo: se fosse stato il figlio di Salvini o Berlusconi, se si fosse trattato di un ‘pesce più interessante’, la “stampa democratica” (La Repubblica, il Corriere, Il Fatto, etc.) avrebbe tirato fuori titoloni su titoloni in prima pagina ed edizioni straordinarie, breaking news e dirette per ore, al fine di montare un caso e ‘condannare’, prima delle indagini, questo ragazzo. Ciò, al fine di gettare fango sul ‘nemico’. Invece, visto che ora Grillo è ‘allineato’, aspettano e relegano la notizia in terzo o quarto piano.\nGiornalisti, le solite iene prezzolate.\n(tratto da www.repubblica.it) – Il figlio di Beppe Grillo accusato di violenza sessuale in Sardegna. Ciro, 19 anni, insieme a tre amici indagato dalla procura di Tempio Pausania dopo un presunto stupro di gruppo nella villa di Porto Cervo del comico. La denuncia di una modella scandinava ai carabinieri di Milano: sull’episodio versioni contrapposte\nLa vicenda è riportata dai quotidiani “Il Secolo XIX” e “La Stampa”. Secondo ciò che racconta lei, modella di origini scandinave, vent’anni ancora da compiere, si sarebbe trattato di uno stupro, forse avvenuto al termine di una notte di eccessi alcolici.\nNella versione dei quattro giovani – tutti figli di imprenditori, medici e professionisti della Genova bene – il rapporto è stato consenziente. I quattro giovani ieri sono stati interrogati per ore dal magistrato Laura Bassani, pubblico ministero della Procura di Tempio Pausania, titolare del fascicolo.\nNel frattempo dai carabinieri di Milano sono stati acquisiti tutti i cellulari e un video, la cui interpretazione però non sarebbe univoca, Per la vittima dimostrerebbe la violenza, per gli avvocati difensori il contrario, e cioè che la ragazza era consenziente. I giovani si sono difesi negando ogni addebito. E i legali hanno messo in luce alcune debolezze del racconto fornito dalla ragazza alle forze dell’ordine.\nArticolo precedente• I CHING – IL MORSO CHE SPEZZA • esagramma n. 50\nArticolo successivoEVENTO | LA GRANDE ONDA 2019: Cento anni di Rivoluzione (prima conferenza)


TIM in procinto di lanciare la nuova promo operator attack TIM Steel SIM Pro con 70 GB di traffico | MobileWorld\nGiovanni Bortolan del 09 settembre 2020, 14:35\nMancano pochi giorni alla disponibilità ufficiale della nuova offerta operator attack di TIM chiamata TIM Steel SIM Pro, che dovrebbe sostituire l'offerta ricaricabile TIM Supreme New. A partire dal 13 settembre infatti la prima sostituirà definitivamente la seconda.\nLa nuova TIM Steel SIM Pro offrirà dunque:\nPiano Base TIM Base e Chat incluso\nCon una differenza di 2€ sulla rata mensile (che porta il tutto a 7,99€ al mese), la nuova offerta TIM include un buon numero di servizi prima a pagamento. Il costo di attivazione dell’offerta è gratuito, ma il cliente dovrà comunque sostenere il costo di una prima ricarica minima obbligatoria di almeno 8€ per il primo costo anticipato dell’offerta. Il costo della SIM è invece di 10€.


Refuscus Mundi 2018: un mondo di Refosco – La Silvia\n16 Febbraio 2018 17 Marzo 2018 silvia\nSi è svolto il 10 febbraio, a Isola d’Istria (Slovenia), nella bellissima cornice di Palazzo Manzioli, organizzato dall’associazione “Vinadria”, dal Comune di Isola e dalla Comunità Autogestita della Nazionalità Italiana di Isola, l’edizione 2018 di Refuscus Mundi: 35 produttori sloveni, italiani e croati con le loro personali declinazioni di Refosco: fermo giovane e maturo, spumantizzato sia in metodo classico che Martinotti, rosè.\nMa cos’è il Refosco?\n-Il principale, perché più coltivato, è il Refosco dal peduncolo rosso. Vicino geneticamente alla savoiarda Mondeuse, risulta imparentato anche con il Primitivo, il Terrano, la Corvina veronese (quella che si usa per produrre l’Amarone della Valpolicella) e il Pinot.\n-Il Refosco Nostrano noto anche come “di Faedis” o di “Torreano” lo troviamo nella pedemontana orientale del Friuli.\n-Il Refoscone coltivato un tempo nel cividalese e oggi scarsamente presente.\n-Il Refosco gentile (o di Rauscedo) allevato a San Vito, Valvasone e S. Giorgio della Richinvelda (prov. di Pordenone)\n-Il Refosco d’Istria che dà il celebre vino Terrano del Carso triestino.\n-Il Refosco Guarnieri, di origine veneta, coltivato ancor oggi nella zona di Feltre in provincia di Belluno.\n[cit: vini dell’anima]\nCitazione dell’enologa Nika Gregorič “Nonostante si tratti del medesimo vitigno, nell’Istria slovena da esso si origina il refosco, mentre sulla terra rossa carsica il prodotto ottenuto è il terrano”\nRefosco di Zaro\nEra davvero impossibile pensare di assaggiare tutto, qualcosa di pregevole mi sarà di sicuro sfuggito, ma quelli che mi han colpito son stati:\nRefosco di Faedis (Friuli Colli Orientali): un’associazione volontaria di 10 viticoltori della zona che si autovalutano, al buio, per definire che azienda avrà l’etichetta piu pregiata, quella nera, del marchio; le altre invece usciranno con l’etichetta bianca. Ho provato le annate 2015, 2014 ,2013, ma indubbiamente la mia preferita è stata la 2012 dell’Azienda Agricola Zani.\nLe uve raccolte quando raggiungono il miglior grado di maturazione, vengono diraspate, pigiate e lasciate fermentare a contatto con le bucce. In questa fase, che può durare dai 10 ai 12 giorni, si effettuano diversi rimontaggi per favorire il passaggio del colore e dei tannini al mosto in fermentazione. Dopo la svinatura il mosto con le vinacce viene pressato in modo soffice , poi si attende la fine della fermentazione alcolica, che avviene in botti d’acciaio inox, e dopo gli opportuni travasi il vino ottenuto viene lasciato riposare per almeno 24 mesi nelle rispettive botti , dove svolge la fermentazione malolattica. Il vino viene imbottigliato nelle bottiglie e lasciato maturare per almeno altri 6 mesi, a questo punto il vino è pronto per la commercializzazione.\nRosso rubino intenso con riflessi violacei, limpido e consistente. Profumo caratteristico e intenso con note floreali di rosa e viola e fruttate con frutti di bosco, ribes e mora. Gusto strutturato, tannico e sapido. Abbastanza equilibrato, fine e persistente. Robusto e maturo, abbastanza armonico.\nRefosco dal peduncolo rosso di Felluga 2014: questa è stata una conferma, direi che finora su qualsiasi vino (bianco rosso che sia) Felluga non mi ha mai deluso\nL’uva viene delicatamente diraspata e sottoposta a pigiatura. La fermentazione avviene con macerazione delle bucce a temperatura controllata, in recipienti di acciaio inox. Vengono eseguiti frequenti rimontaggi, per un periodo di circa tre settimane, al fine di estrarre colore ed aromi dalle bucce. Avviene quindi la pressatura.\nLa maturazione avviene per circa dodici mesi in piccole botti di rovere francese. Il vino imbottigliato viene normalmente conservato in locali termocondizionati per per almeno quattro mesi.\nRosso rubino brillante con riflessi violacei. Profumo ampio e complesso con sentori fruttati di prugna matura e mora, penetrante nelle note di spezie e erbaceo con note di sottobosco. Dal gusto complesso e morbido, tannico, fresco e con piacevole retrogusto amaro. Di corpo, pronto e abbastanza armonico.\nImà Barde: di Parovel, non conoscevo questa linea dell’azienda (che quest’anno festeggia il 120 anniversario) e ringrazio il mio “cicerone” della giornata che me l’ha fatta notare. Erano presenti con l’annata 2010 e 2012. La prima nel formato magnum, la seconda nella classica bottiglia 750. Ho preferito, all’assaggio, l’annata 2010 decisamente più morbida e equilibrata.\nImà Barde di Parovel\nI migliori grappoli vengono selezionati in campagna durante la vendemmia; questa avviene verso la fine di settembre quando l’uva raggiunge una leggera surmaturazione. Il mosto subisce una macerazione prefermentativa a basse temperature per l’estrazione dei tannini più dolci e morbidi. Segue la fermentazione alcolica a temperatura controllata e poi la malolattica in barrique di rovere francese. Il vino rimane in legno per 8/10 mesi e successivamente viene affinato in bottiglia almeno 6 mesi\nRosso rubino intenso. Al naso ricco e speziato, con note di more, frutta nera selvatica, erbe aromatiche e cuoio. In bocca corposo, tipico, elegante nonostante una leggera asprezza dovuta alle severe condizioni ambientali della zona in cui cresce la pianta. Sentori di spezie mediterranee e liquirizia, piacevolmente sapido. Persistente, avvolgente e lungo in bocca. Maturo, robusto e abbastanza armonico.\nLa scoperta che mi ha fatto ricredere sulle mie incertezze in fatto di rosè.\nTalmente tanto presa nel provarlo in entrambe le sue declinazioni, fermo e spumantizzato con metodo classico, e di interrogare fortemente in merito il povero rappresentante da scordarmi addirittura di far la foto delle bottiglie… davvero meritevole, son davvero contenta di averlo potuto scoprire grazie a questo evento perchè, onestamente, di mia iniziativa non l’avrei mai scelto in una carta vini o anche semplicemente al bicchiere in qualche locale. Ne ho già ordinate un paio di bottiglie…\nKobal: refosco spumantizzato, questo mi incuriosiva parecchio. Tera, spumantizzato con metodo Charmat, anno 2016 e Gala sempre 2016, ma metodo classico. E’ stato però uno dei primi provati, li ricordo gradevoli (più il Gala), ma emozionata e frastornata dall’inizio giro non mi son appuntata granché di appunti quindi indubbiamente, mio malgrado, dovrò riprovarli…\nSenza dubbio alcuno però la cosa che mi ha emozionato e affascinato di più è stata la morsa del prosciutto (tagliato a mano, caldo, servito su crostini di pane nero con salsa di kren) fatta interamente in legno d’ulivo: la voglio!\nmorsa in legno d’ulivo: spettacolare\nGran bell’evento, soprattutto per chi, come me, è ancora in pieno percorso perchè da la possibilità di assaggiare declinazioni diverse dello stesso prodotto e, soprattutto, di entrare in contatto direttamente con i produttori, sempre cortesi e pronti alle spiegazioni di qualsiasi tipo.\nInoltre mi è d’obbligo (ma anche un piacere) ringraziare Max Tramontini del Progetto Docet che mi ha accompagnato in questo mio primo evento enologico ed è stato un mirabile e paziente cicerone.\nPubblicato in eventi, VinoTaggato evento, refosco, rose, rosso, vino