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Obiettivo dell’avviso è migliorare le prestazioni economiche e ambientali delle micro e piccole aziende forestali, tramite un contributo agli investimenti sostenuti dagli operatori del settore forestale.\nLe domande di sostegno possono essere presentate da:\n- imprese agricole o associazioni di agricoltori titolari di superfici forestali;\n- privati singoli o associati titolari di superfici forestali;\n- Comuni singoli o associati titolari di superfici forestali.\nLe istanze dovranno essere presentate per via telematica entro il 30 novembre 2018 tramite il portale Sian disponibile all’indirizzo www.sian.it.\n- i Centri Assistenza Agricola (CAA);\n- i liberi professionisti abilitati e incaricati della redazione del progetto.\nLe istruzioni per l’iscrizione e la registrazione degli utenti per l’accesso ai servizi nell’area riservata del portale sono pubblicati sul sito Sian, all’indirizzo: www.sian.it/portale-opagea/istruzteconline.jsp.


Alla facilità di accesso nel mondo dei mercati finanziari, occorre poi aggiungere l’aumento di interesse verso le criptovalute. Che ha fatto avvicinare molti al trading online. Soprattutto quando nel 2017 il Bitcoin raggiunse quasi i 20mila dollari di prezzo. Il che spinse radio, Tv e giornali a spiegare alla massa cosa fossero il Bitcoin, le criptovalute e la blockchain.\n1 Migliori piattaforme per fare trading sulle azioni Slack\n2 Slack cos’è\n3 Slack come funziona\n4 Slack punti deboli\n5 Slack storia in breve\n6 Azioni Slack, conviene acquistare?\n7 Azioni Slack dove comprare\n8 Azioni Slack come comprare\n9 Azioni Slack, migliori Broker\n10 Azioni Slack sono una truffa?\nSlack è stata lanciata nell’agosto del 2013. Dopo meno di due anni, nel gennaio 2015, ha acquistato la piattaforma Screenhero.\nPochi mesi dopo però, nel marzo 2015, Slack ha annunciato di aver subito una violazione il mese precedente. E che i dati sensibili di diversi utenti erano stati compromessi. Ossia e-mail, nome utente, password e, in alcuni casi, perfino numeri di telefono e ID Skype. La piattaforma ha così deciso di introdurre l’autenticazione a due fattori.\nNell’agosto 2018, Slack acquistò le risorse IP dei due strumenti di comunicazione aziendale di Atlassian: HipChat e Stride.\nIl Financial Times nel Marzo 2015 riportò che Slack era il primo business tecnologico sia per uso personale che business dai tempi di Microsoft Office e Blackberry.\nI numeri di questa piattaforma sono lusinghieri. Nel maggio 2018, vantava oltre 8 milioni di utenti giornalieri, di cui 3mila con abbonamento. Oggi gli utenti giornalieri sono oltre 10 milioni (almeno attenendoci a quanto riferisce la società sul proprio sito), con oltre 85mila in abbonamento, mentre 65 membri della lista Fortuna 100 utilizzano Slack per il proprio business. Infine, sono più di 150 i paesi al mondo che utilizzano Slack\nDi contro, però, basta una pessima notizia per far crollare il prezzo del suo titolo. Si pensi a quanto successo nel 2015, quando i dati sensibili di molti utenti sono stati violati. Ciò comporta per una piattaforma una perdita pesante di credibilità e l’allontanamento e la diffidenza da parte di molti utenti.


Tra il dire e il fare ... Le mirabolanti realizzazioni del vice premier Di Maio\n28 aprile 2019, 09:32 Calabria Domani | di Rodolfo Bava\nUn amico, recentemente, su Facebook ha creduto opportuno di poter zittire tutti coloro i quali criticano il M5S spiattellando tutte le “realizzazioni” del Vice Premier Di Maio, elencate dal giornalista Marco Travaglio: “Molti leader - ha affermato testualmente il noto giornalista - vorrebbero riuscire a realizzare in 9 mesi punti importanti del loro programma come Di Maio”.\nUn’affermazione piuttosto azzardata, almeno secondo un giornalista di periferia che cerca, invece, di spiegare come molte fra le “realizzazioni” descritte siano ancora di là da venire e quelle messe in campo non certo in modo brillante. Iniziamo dal tanto decantato Reddito di cittadinanza.\nUn vero bluff. Infatti, dalle iniziali 9 milioni di persone che avrebbero dovuto beneficiarne, si è passati, poi, a cinque milioni; per poi finire a due milioni e duecentomila.\nMa neanche questa ultima previsione si è verificata, dato che, dopo un mese dall’inizio delle presentazioni delle domande, quelle richieste hanno raggiunto un milione e su cui si prevede uno sfoltimento del 25 per cento dato che non avrebbero alcun diritto di poterlo percepire.\nAltro che reddito di cittadinanza. Si tratta, invece, di una somma elargita a chi vive in estrema povertà. I milioni di disoccupati, di ieri e di oggi, potranno continuare ad attendere, guardando le stelle.\nL’aumento pensioni minime. Certo è stato un ottimo risultato per coloro i quali disponevano di una pensione di scarsa entità, avendo ottenuto 780 euro al mese. Ma, di grazia, è giusto che chi, invece, dispone di una pensione di pari importo, pur avendo lavorato per 40 o 45 anni versando regolarmente i contributi, continui a percepire 780 euro. Ma che giustizia sociale è mai questa?\nTutte le altre realizzazioni da venire, dal rimborso ai cittadini truffati dalle banche al progetto di salario minimo e orario garantito ai lavoratori; dal fondo milionario per le start-up al progetto del taglio del 100 per cento dell’Imu sui capannoni per le imprese; dal progetto acqua pubblica alla norma Bramini che vieta i pignoramenti della prima casa: non sappiano ancora se finiranno alla maniera del reddito di cittadinanza ed al “non aumento” delle pensioni per chi ha collezionato sul proprio groppone 40 o 45 anni di duro lavoro.\nEcco, gradiremmo che gli “aficionados” del M5S finissero di sparare fandonie!


Ozmotic :: Le interviste di OndaRock\nOndarock / Interviste / OZmotic\nSinfonie digitali per tempi liquidi\nEmersi in maniera quasi sorprendente un paio di anni fa pubblicando un album assieme a Fennesz, Riccardo Giovinetto e Simone Bosco si sono affermati in pochissimo tempo con il progetto condiviso OZmotic come una delle realtà più avveniristiche del panorama elettronico italiano e internazionale. Eredi ultimi di quell'esperienza costituitasi sull'asse Berlino-Tokyo che ha riconvertito il glitch a componente sonora di un vasto disegno multimediale (vedi alle voci: Alva Noto, Frank Bretschneider, Ryoji Ikeda e in generale al brand Raster-Noton), sono protagonisti di un percorso in cui l'arte digitale si intreccia a doppio filo con la libera improvvisazione. Un incontro-scontro tra modelli e approcci posti quasi agli antipodi: laptop music, videomapping in pixel e linguaggio informatico da un lato, strumenti acustici, libere associazioni e sviluppi teorici dall'altro. Un puzzle complesso le cui varie radici affondano in terreni diversi, che nella conemporaneità tendono sempre più a mescolarsi, dando vita a forme estetiche ibride, al tempo stesso sempre inedite e mai del tutto "nuove". A questa "liquidità", fra le altre tematiche, è consacrato il secondo album del duo, "Liquid Times", che prende in prestito la metafora di Bauman per tracciare un parallelo fra sociologia, cultura, estetica e arte. Di questo e molto altro abbiamo parlato con Giovinetto e Bosco, in un'intervista che è al tempo stesso un'occasione per raccontare la loro storia e un luogo ideale per condividere alcune riflessioni sul sempre più "liquido" stato dell'arte.\nIl vostro debutto discografico come duo è avvenuto, in maniera piuttosto sorprendente, al fianco di uno dei pilastri della scena musicale odierna in senso ampio. Prima di "AirEffect", però, immagino voi foste già attivi con altri progetti nell'underground torinese. Da dove "provenite" e come siete arrivati a collaborare?\nRiccardo Giovinetto: abbiamo storie diverse che hanno avuto intersezioni e parallelismi. Io arrivo da una famiglia molto semplice, che non aveva alcuna cultura musicale ma una gran voglia di far crescere i propri figli con una mentalità aperta. Ho iniziato a studiare pianoforte a cinque anni fino circa ai tredici. Di lì sino ai diciotto ho vagato alla ricerca di qualcosa di nuovo, fino a quando non ho acquistato un sassofono e ho iniziato a studiare jazz. La "svolta" è arrivata nel periodo universitario, dove all'interno di un gruppo formato con alcuni compagni ho conosciuto Simone. Mi sono poi laureato con una tesi sull'acustica degli strumenti musicali e ho iniziato lavorare come libero professionista (mi occupo di acustica ambientale e architettonica), lì la mia strada e quella di Simone si sono divise, per reincontrarsi poi nel 2006, quando ho deciso di ritornare a buttarmi nel mondo della musica. Nel 2011, dopo anni passati attraverso varie esperienze, è nato OZmotic.\nSimone Bosco: mio padre mi ha trasmesso l’amore per la musica, lui era un chitarrista e ricordo che tutte le sere prendeva la chitarra e passavamo le serate a suonare e cantare. Sin da piccolissimo ho mostrato attitudine per il ritmo e dopo un passaggio attraverso l’immancabile pianoforte, a 10 anni ho iniziato a studiare batteria. Poi l’usuale militanza in gruppi rock, R&B e latino americani e infine a 18 anni ho scoperto il jazz. La curiosità verso le nuove modalità espressive mi ha avvicinato all’improvvisazione, poi l’incontro con Riccardo. Successivamente ho registrato otto album con diverse formazioni e iniziato le mie collaborazioni con musicisti europei e americani legati all’avanguardia (Ernst Reijseger, William Parker, Mary Halvorson). In parallelo mi sono dedicato alla scrittura per teatro e sono arrivate le esperienze legate alla musica contemporanea che hanno allargato la mia conoscenza e percezione del suono. Da lì ho cominciato a comporre musica per ensemble di percussioni e approfondito i ritmi etnici sperimentando nei miei gruppi l’idea di poliritmia e polimetria. Poi arriva il reincontro con Riccardo, e dalla successiva curiosità per la musica elettronica... nasce OZmotic.\nCome e quando nasce l'idea di OZmotic e su che basi ispirative? Qual è il significato, se c'è, del nome che avete scelto per questo progetto? E quale il significato dei vostri pseudonimi? [Chi è Stanislao e chi SMz?]\nR.G.: Per noi OZmotic è un progetto di rottura, una scelta non solo artistica ma più ampia. Avevamo l'esigenza di tagliare il cordone che ci legava alla musica strumentale, di dare una dimensione diversa al nostro lavoro e di smettere i panni dei jazzisti che hanno molti progetti in parallelo, o come leader o come sideman, all'interno dei quali è molto difficile costruire un linguaggio comune, lavorare in gruppo, provare, pulire le idee, confinando la maggior parte delle energie alla pratica sullo strumento e al palco. Sentivamo l'esigenza di avere un concetto sul quale lavorare per il tempo necessario a far fiorire un progetto artistico, mettendo a frutto le nostre esperienze passate, non solo a livello musicale ma anche in ambito scientifico e artistico in senso più ampio. Da questa esigenza di creare un'osmosi tra i vari elementi che caratterizzano la nostra esistenza nasce OZmotic. Gli pseudonimi sono una stretta conseguenza all'esigenza di rompere con il passato, senza per questo rinnegarlo.\nCome vi dividete i ruoli a livello sia esecutivo che compositivo e chi dei due ha portato cosa in questo progetto condiviso?\nR.G.: Lavoriamo insieme per definire l'ambito concettuale del progetto discografico e del live che ne conseguirà, sfoltiamo un insieme di idee e isoliamo delle parole chiave. A partire da questi elementi iniziamo a preparare dei bozzetti sonori, lavorando sia a distanza che con prove focalizzate a produrre idee. Poi nuovamente a distanza mantenendo un'attenzione sullo spazio dello spettro sonoro che ognuno di noi può e deve occupare e così io lavoro alle tessiture, al soundscape e alle melodie e Simone alle componenti ritmiche: percussioni, oggetti e basse frequenze. Dopo questa fase ricomincia un lavoro di preproduzione e affinamento ripartendo dalle tessiture e dalle melodie da parte mia, e il materiale viene ripassato a Simone che fa un lavoro di semplificazione aggiungendo le strutture ritmiche e valutando cosa togliere e cosa aggiungere per non creare sovrapposizioni distruttive. Poi, nuovamente insieme, valutiamo le forme dei brani e la scaletta, rivalutando i tempi (sia durate che pulsazioni), i timbri e i pesi degli strumenti e ragioniamo sulla direzione complessiva che il progetto sta prendendo. A questo punto il lavoro si divide spostando l'attenzione sui due ambiti: la produzione discografica e il live. Per la prima iniziamo prove specifiche registrando in tempo reale ciò che suoniamo e poi ascoltando e analizzando in maniera metodica il risultato, separiamo ciò che ci soddisfa dal resto e rivalutiamo il lavoro là dove questo è debole, rimandando alla post-produzione dove è possibile e invece lavorando sul modo di suonare il resto. Per il live il lavoro arriva solitamente a seguire, ma prevede un grosso impegno anche sulla componente video. Infatti solitamente dopo aver costruito i primi bozzetti sonori, io inizio il lavoro sui visual, sempre tenendo molto presente il concept, individuando il tratto grafico e le cromie e la presenza di immagini "rappresentative". A seguire per ogni brano "chiuso" inizia nuovamente un lavoro a quattro mani per l'interazione in tempo reale, chi e cosa fa reagire il materiale video, tempi, anche qui durate e bpm, che possono essere diversi dalla versione su disco, e poi scaletta e modalità di presentazione sul palco.\nDall'esterno sembra di percepire che poniate un'attenzione maniacale all'aspetto estetico del vostro lavoro, sia dal punto di vista strettamente musicale che da quello contingente alla musica (scelte grafiche, artwork, attitudine sul palco). L'attenzione al dettaglio è effettivamente una caratteristica portante di OZmotic?\nR.G.: Nel corso degli anni abbiamo messo a fuoco l'identità del progetto, un'identità fatta di tanti elementi, di dettagli e sfumature. Elaborare un manifesto artistico non è secondario per costruire un progetto come il nostro e quindi oltre ad aver lavorato sul "suono", sulle forme compositive e sul rapporto tra i nostri strumenti musicali e il digitale e ad aver individuato i riferimenti per noi fondamentali (la musica colta europea, l'ambient, la glitch music, la sperimentazione elettronica, l'Idm, il jazz contemporaneo), abbiamo indagato l'ambito del graphic design, dell'architettura, dell'interazione audiovideo, della sociologia, del cinema, dell'arte contemporanea e in questo modo abbiamo individuato un'identità. Ad essa appartengono una costellazione di dettagli che la definiscono: concetti su cui lavorare (ambiente, interazioni sociali, flussi, moltitudini), gli spazi che ci affascinano (aree incontaminate e grandi urbanizzazioni, foreste e metropoli), il segno grafico che ci rappresenta (Ikeda, Kurokawa, Carlson), le cromie, i paesi e le culture di riferimento (l'Europa e il Giappone), il rapporto con il live (l'impostazione scenica e il rapporto con il pubblico), "l'oggetto discografico" (packaging, artwork, testi), l'immagine coordinata (logo, sito web, i social) e via così.\nA livello strettamente musicale, l'impressione è che operiate al tempo stesso come musicisti e sound designer. L'interazione (musicale) tra "scheletro" elettronico e contributi sonori acustici nei vostri brani sembra infatti basarsi costantemente su una progettualità estetica molto elaborata, in cui ogni suono è lavorato su misura rispetto allo spazio sonoro che è chiamato ad occupare. Quanto è effettivamente presente questo "design sonoro" nel vostro lavoro e quanto invece è lasciato all'improvvisazione?\nR.G.: l'impressione che hai è corretta e l'equilibrio tra le parti è fondamentale. Il lavoro di improvvisazione ora è bilaterale, ossia si concentra in egual modo sia sulla componente strumentale che su quella elettronica, ma è molto misurato ed è strettamente connesso al lavoro che facciamo sull'aspetto compositivo. Decidiamo in maniera millimetrica cosa "tenere fermo" e cosa "muovere" e in quale range di frequenza, sia quando lavoriamo in duo che nelle collaborazioni. A volte è l'aspetto melodico, a volte il noise o la parte ritmica, a volte una commistione di vari aspetti, senza contare l'effettistica.\nS.B.: con le attuali tecnologie è possibile essere molto reattivi anche con le componenti elettroniche, poter essere “musicisti” con le macchine è una delle nostre prerogative, quindi il confine tra quello che chiami scheletro elettronico e suoni acustici in realtà non esiste, il nostro tentativo è rendere l’elettronica e la componente acustica in un tutt’uno che dia compattezza al suono. Naturalmente il design sonoro è un elemento che curiamo in modo particolare sia nella produzione discografica che nei live, a volte nella nostra musica c’è una grande massa sonora in movimento, e allora diventa indispensabile ritagliare gli spazi necessari ad ogni suono. Possiamo dire che lavoriamo sulle masse sonore come nella musica convenzionale si lavora sull’armonia (cioè la sovrapposizione di più note) e concentriamo la nostra attenzione oltre che sulla corretta intonazione di ogni suono anche sullo spazio sonoro di ognuno di essi in termini di frequenza ed energia. Questo richiede un enorme lavoro, ma lo riteniamo indispensabile per la nostra musica.\nIl "dialogo" tra radici acustiche e ricerca elettronica (e sound design) a cui facevo cenno in precedenza rappresenta uno degli elementi cruciali della vostra ricerca. Come intendete il rapporto, da sempre problematico e ancor oggi aperto di fatto a infinite possibilità, tra l'elettronica e i suoni acustici?\nR.G.: a parer mio, all'interno degli ambiti musicali di nostro interesse, il nuovo millennio ha messo in luce una sorta di linea di confine difficilmente valicabile. Cerco di spiegarmi: il jazz, venuti a mancare alcuni dei suoi pilastri innovatori (per tutti cito Miles Davis) ha perso uno dei tratti principali della sua "tradizione", ossia, farla evolvere e metterla in discussione e si è stratificato a tal punto da staticizzarsi, e dopo aver fantasticamente indagato forme, timbri, tecniche improvvisative, è giunto a una sorta di punto morto, di sclerotizzazione. Analogamente il mondo della musica elettronica in seguito all'arrivo del digitale e dopo una sperimentazione accanita ha perso, con l'uso e, mi permetto, l'abuso del laptop un rapporto con il lato performativo della musica che risulta vitale, cruciale. In tal senso quando partecipo da spettatore e vedo i musicisti ingobbiti dietro un computer mi chiedo cosa stiano facendo, cosa è realmente figlio della performance, del qui e ora, e mi interrogo su come il pubblico possa interagire con il mondo sonoro che li sta avvolgendo, e allora credo che la risposta sia inequivocabile: l'unione dei due mondi non può che portare a un risultato esplosivo, ricco di possibilità, ed è proprio qui che c'è molto da fare, trovare equilibri, forme, alternanze, nuovi timbri, soluzioni ritmiche complesse ma leggibili e altro ancora.\nS.B.: sono d’accordo con Riccardo, e ritengo l’evoluzione musicale alla stessa stregua delle altre discipline del sapere umano. Sarà inevitabile, e già lo si vede, che la musica del futuro sia un’intersezione tra i due mondi. Per gli anni a venire credo che non avrà più senso parlare di musica elettronica o acustica. Anche dal punto di vista compositivo sarebbe opportuna una riflessione: la questione è se tecniche come la generazione casuale di suoni lasciati all’interno di una forbice probabilistica si possa considerare composizione. D’altronde già Cage ha ampiamente indagato la musica aleatoria con l’utilizzo di tecniche del tutto casuali come il puzzle su nastro o l’I_Ching e anche Boulez ha utilizzato tecniche compositive strettamente seriali. Entrambi questi approcci compositivi si basano su elementi che adesso possono essere affidati alle macchine ed essere prodotti in tempo reale. Ovviamente il problema è che, con i software a disposizione, è estremamente semplice comporre e produrre musica e quindi, dal mio punto di vista, la discriminante è sempre il controllo e la consapevolezza degli elementi che ne determinano il risultato.\nGuardandola da un altro punto di vista, nel vostro sound convivono elementi di carattere puramente astrattivo (laptop sounds, effetti sonori) ed elementi fortemente immanenti alla realtà concreta (field recordings, found objects, buona parte dei visuals che usate). E' sensato leggere il ruolo del sax o della batteria e dei loro suoni come "mediatori" fra le due dimensioni, in quanto prodotti sonori di atti diretti e concreti ma non appartenenti limitatamente alla realtà contingente?\nR.G.: la tua domanda coglie uno degli aspetti che abbiamo indagato maggiormente in questi anni: l'equilibrio tra gli elementi. Inizialmente durante la fase di passaggio tra le nostre origini musicali di matrice afroamericana e jazz contemporaneo europeo e l'elettronica sperimentale il rapporto tra strumenti e elettronica era molto sbilanciato, ovviamente sulla componente strumentale; poi durante il lavoro su "AirEffect" ci siamo resi conto che il materiale rischiava di essere troppo statico e "chiuso" da una parte (texture, soudscapes) e troppo dinamico dall'altra, ossia troppo strumentale, e allora abbiamo capito che era necessario "pulire" il secondo e approfondire il primo per renderlo più vivo e manipolabile, mantenendo però la nostra identità e storia come strumentisti e dando all'elettronica quello che secondo noi mancava e cioè un aspetto performativo e di vitalità che spesso non ha. L'aggiunta dei visual che interagiscono in tempo reale ha da un lato complicato costringendoci a ragionare ancora sul balance degli elementi che ora sono tre: elettronica, strumenti e video. In ogni caso gli strumenti hanno proprio la funzione di cui tu parli.\nS.B.: per noi resta indispensabile il rapporto “fisico” con i nostri strumenti e abbiamo dovuto in qualche modo reinventarli. Il mio set up non ha riferimenti nella storia della batteria, ho dovuto negli anni “cucirmelo” addosso e ancora adesso è in evoluzione. Quindi anche le abitudini e i riflessi che abbiamo ereditato dalle nostre pregresse esperienze musicali sono cambiati e si sono affinati. Non è stato facile mantenere un atteggiamento da “strumentisti” che interagiscono in tempo reale e bilanciarlo all’interno della complessità di meccanismi che mettiamo nella nostra musica.\nCome ho già detto, il vostro primo lavoro come OZmotic ("AirEffect") lo avete realizzato interamente con Fennesz. Da dove è nata questa collaborazione e come mai avete scelto di inaugurare il progetto con un lavoro condiviso anziché con una prova interamente vostra?\nR.G.: "AirEffect" nasce di fatto quando il progetto OZmotic così come è ora prende vita. Era il 2011, anno in cui abbiamo vinto un bando sul soundscapes della Provincia di Torino e abbiamo iniziato un percorso lunghissimo di field recording e di sperimentazione. La mia formazione scientifica da un lato e l'esperienza di Simone nel mondo delle arti performative dall'altro ci hanno permesso di ragionare su un nuovo assetto; sempre a partire da quel momento abbiamo cercato una prima fusione tra le nostre origini strumentali e il mondo delle arti digitali. C'è stata tanta sperimentazione e una fitta serie di collaborazioni con attori, un regista, video artisti e grafici che ci hanno permesso di definire un metodologia di lavoro e di realizzare una prima stesura di "AirEffect". Abbiamo presentato il lavoro in duo nel 2012 a MiTo Settembre Musica e a quel concerto era presente Silvio Mossetto di Musica 90 che, visto il lavoro, ci ha proposto di fare una collaborazione con Fennesz. Nel 2013 Christian è stato tre giorni con noi e con lui in un loft a Torino abbiamo lavorato per una nuova versione di AirEffect. Dopo averla presentata con successo all'interno della Stagione di MU90, con Christian è nato un rapporto molto bello e costruttivo. Nell'estate ci siamo rivisti per un altro live e per una sessione in studio. Da lì nasce il disco.\nS.B.: da un lato è stato importante far uscire il disco con un artista che desse credibilità internazionale al lavoro, dall’altro è stata un'esperienza che ci ha reso consapevoli che il percorso artistico intrapreso era all’interno di un solco nel quale ci sentivamo a nostro agio. Christian è stata una figura-chiave per noi, sia dal punto di vista strettamente professionale che da quello artistico. Poi, come diceva Riccardo, si è creata un’empatia e un rispetto reciproco che sono andati al di là della partnership professionale.\nChe cosa rappresenta per voi questo secondo lavoro? Nonostante sia uscito a breve distanza dal primo, quali evoluzioni porta con sé dal punto di vista sia prettamente tecnico e sonoro che da quello ispirativo?\nR.G.: questo per noi è il lavoro che sancisce la transizione definitiva nel mondo dell'elettronica strumentale e che inaugura un suono complesso, ricco di sfumature e più consapevole; è il disco dell'equilibrio tra gli elementi, che si porta dietro tracce di noise, glitch music, field recording e Idm, ma che ha ancora i piedi saldi nella musica strumentale e, anche se i tempi di pubblicazione sembrano dire che i dischi siano parenti, in realtà AirEffect si "chiude" nel 2013/2014, ha molte differenze in termini soprattutto tecnici dal primo. L'esperienza con Christian ci ha fatto comprendere come fosse possibile "aprire" ulteriormente la dimensione elettronica e allora ci siamo messi a studiare soluzioni generative da noi non ancora indagate, facendo un uso non convenzionale di alcune tecniche di sintesi (la sintesi granulare e modulare), o elaborando catene digitali per la generazione di noise e il controllo minuzioso dello spettro sonoro, ma anche la simulazione di alcune tecniche modulari che potessero essere controllate con facilità. L'apertura alla programmazione con MaxMSP (uno dei più famosi e utilizzati software di sviluppo grafico per la musica e la multimedialità, ndr) all'interno di Ableton Live (uno dei principali e più famosi software di produzione musicale, ndr) ha poi permesso di perfezionare alcuni strumenti e controllare meglio degli effetti sul suono del sax, in modo da decontesutalizzarlo ancora maggiormente.\nS.B.: "Liquid Times" è frutto di una riflessione di carattere artistico. Volevamo allontanarci ulteriormente dal mondo della musica improvvisata e strumentale. La direzione nella quale volevamo spingerci era quella di un’indagine all’interno della techno e dell’Idm per quel che riguarda le ritmiche e in particolare i suoni delle kick e dei bassi. E così nascono brani come "Liquid Times", "Techne", "Sliced Reality" che portano al loro interno, seppur in modo diverso, questi elementi. Poi abbiamo voluto continuare a esplorare il soundscape, la musica concreta e l’ambiente ed è da questa indagine sonora che nascono "Storming", "Remembrance", "Diaspora", "Above The Clouds". Ed è ancora un approfondimento sulla relazione tra musica contemporanea ed elettronica quello di "Rhyzome". In tutto questo c’è il tentativo ulteriore di dare un tratto di continuità con "AirEffect" che si può riscontrare nei riferimenti alla glitch music e nell’utilizzo dei noise. In conclusione, però, devo ammettere che tutte queste “etichette” per definire la musica mi sembrano pretestuose. Potremmo semplicemente dire che "Liquid Times" è un’ulteriore scoperta artistica che ci ha condotti a questo tipo di sound.\nSuppongo che "Liquid Times" abbia raccolto più di un moto ispirativo dal dipinto del postmoderno di Zygmunt Bauman, in cui la caduta di ogni barriera e la rincorsa alla facilitazione hanno generato una "modernità liquida", in preda alla sovrastimolazione, in cui tutto scorre e nulla sussiste. Un ottimo specchio di ciò lo rappresenta proprio l'attuale produzione culturale (musicale/sonora, ma anche cinematografica e letteraria), sovrabbondante e torrenziale, costituita da fenomeni estemporanei di breve durata, con pochissimi prodotti che riescono a sedimentarsi e a risultare decisivi alla formazione e modificazione di un tessuto culturale che non sia limitato a strettissime categorie di soggetti (nicchie). Cosa ne pensate? Qual è, nelle vostre intenzioni, il ruolo che un progetto come OZmotic può avere in un simile contesto?\nR.G.: Il lavoro di Bauman è stato un presupposto fondamentale per il concept del disco ma anche per il processo ispirativo dei singoli brani e se guardiamo al "mercato musicale" o "culturale" che dir si voglia, ci troviamo di fronte uno spaccato dirompente delle dinamiche insite nella liquidità derivata dalla globalizzazione di cui lui e altri parlano. Uso la parola "mercato" in senso ampio, mettendoci dentro un po' tutto ciò che ruota intorno a un progetto come il nostro (festival, istituzioni, club, etichette, pubblico, media), spesso il "mercato" chiede novità, se ne nutre a distanza e attraverso i media e quando non riesce a trovare ciò che reputa "nuovo", tralasciando un'analisi puntuale di ciò che si intende con questo termine, "satura" artisti che hanno già un'alta visibilità. La soluzione non è ovviamente semplice, ma la nostra scelta è al contempo chiara e ferma: costruire un'identità solida, stratificare intorno a quella identità una serie di esperienze sia in termini produttivi che collaborativi (altri artisti, danza, teatro, arte contemporanea) che permetta a quel nucleo di rafforzarsi e ingrandirsi a tal punto da divenire attrattivo. Solo il tempo può dirci se siamo sulla strada giusta, ma la nostra sensazione è che lo sia...\nIn che misura avete correlato la vostra ricerca sonora con queste tematiche? Ho letto dalle vostre stesse parole che l'album raccoglie "tracce sonore" provenienti da culture e luoghi differenti, quasi a voler fungere da ritratto critico della "modernità liquida" di cui sopra. Vedete in "Liquid Times" più una testimonianza dei "tempi liquidi" in cui lo avete composto e ideato, una critica degli stessi o una forma di "resistenza", un tentativo di "solidificazione"?\nR.G.: una delle parole-chiave che avevamo inserito nel flusso concettuale di "Liquid Times" era "cori tradizionali/canti". Ho passato mesi a selezionare canti gregoriani, cori tribali e estratti di voci antiche e a lavorarli all'interno di un sintetizzatore granulare per produrre dei drone e delle tessiture evolventi; praticamente tutte le texture del disco sono state realizzate a partire da questi cori, canti. Da lì ho sintetizzato anche molti noise (sia verticali che orizzontali) o glitch e li ho disseminati all'interno del disco intero.\nS.B.: è difficile rispondere a questa domanda, diciamo che "Liquid Times" dà suono a un immaginario, una serie di concetti che ci hanno ispirato. Per quel che mi riguarda l’obiettivo era quello di utilizzare ritmi legati a tradizioni ancestrali e rituali. Ho elaborato questo materiale in termini sia ritmici, contestualizzandolo e ricomponendolo dal punto di vista strutturale con l’utilizzo di poliritmi e polimetri, sia dal punto di vista sonoro, vestendolo di un sound che nel mio immaginario fosse legato alla diasporizzazione e agli ambienti fisici-sonori che si porta dietro.\nL'intersezione tra audio e visuals è un mezzo fra i più sfruttati (e talvolta abusati) negli ultimi vent'anni nell'ambito della musica elettronica in senso anche molto ampio. In che maniera reputate possa risultare decisiva questa interazione? E come pensate sia possibile sfuggire a quei rapporti di subordinazione unilaterale che fanno talvolta percepire il video come meramente contingente all'audio, o viceversa, privando di senso e sostanza il dialogo stesso?\nR.G.: Il legame tra la materia sonora e la visione è insito nella natura del linguaggio digitale, dato che entrambi sono costituiti dalla stesse unità minime. In molti casi il suono è la sua traccia grafica, e la traccia grafica è il suono. Si tratta di un’uniformità strutturale che ha luogo tanto a livello di organizzazione ed elaborazione dati quanto a livello di software. Premesso questo, e ben consci dei rischi di cui tu parli, secondo noi il punto nevralgico consiste nel trovare un equilibrio tra le parti. Questo è un obiettivo che con il tempo abbiamo cercato di avere sempre presente e di cui abbiamo già accennato in precedenza per la questione principalmente musicale ma che a livello macro è ancora più presente nel rapporto tra audio e video. I due flussi, quello audio e quello video, devono nascere in parallelo, seguire le medesime linee concettuali e condizionarsi a vicenda, in modo da divenire un unicum e in relazione a ciò il lavoro si deve sviluppare cercando questo equilibrio sia attraverso flussi di gerarchie (cosa è più importante e cosa meno per ogni fase del progetto), dinamiche (cinematiche e luminosità), interazione in tempo reale (associare chiaramente, ma non in maniera banale, "movimenti" sonori e azioni fisiche a eventi visivi) e non in ultimo avere una narrazione evolvente complessiva, sia in termini sonori che visivi.\nConcludo con quella che è più una provocazione che una domanda: mi elencate cinque opere, sia musicali/sonore che visuali/multimediali, che siano riuscite a "sedimentarsi" come fonti di ispirazione per la vostra arte, sfuggendo alla "liquidità" dei tempi in cui, giocoforza, anche voi vi ritrovate a operare?\nR.G.: Se ti riferisci alla contemporaneità e in specifico alle opere sonore/visuali, possiamo citarti queste: "Syn_" di Ryoichi Kurokawa, "Datanatomy" di Ryoji Ikeda, il progetto Murcof|AntiVj e alcuni aspetti del progetto audiovideo di Alva Noto e Sakamoto. Se invece il contesto è prettamente musicale e non specificatamente contemporaneo, allora la vastità dei nostri riferimenti è tale da non poterci permettere di citare solo cinque opere...\nAirEffect (with Fennesz, Folk Wisdom, 2015)\nLiquid Times (Folk Wisdom, 2016)\nElusive Balance (Touch, 2018)\nAl terzo album, il duo elettronico apre la strada alla sperimentazione nazionale nel prestigioso catalogo ..


Miglior trolley porta attrezzi del 2019: Guida all'acquisto\nTutto il sito GiardinoManutenzioneMartelli e ScalpelliMisurazioneMontaggioTaglio\nManutenzioneTaglioMontaggioMisurazioneMartelli e ScalpelliGiardino\nSeghetto alternativo Levigatrice a nastro\nSuccessivoMiglior filtro a sabbia del 2019: Guida all’acquisto\nMiglior trolley porta attrezzi del 2019: Guida all’acquisto\nChe tu sia un professionista o un amante del bricolage, i trolley porta attrezzi rappresentano un elemento mobile indispensabile. Grazie a questi, i lavori manuali possono continuare anche fuori dal proprio laboratorio od officina. Di fatto, un trolley porta attrezzi può trasformarsi in un vero e proprio laboratorio mobile.\nI lavori di installazione di apparecchiature e le riparazione a domicilio sono gli utilizzi più diffusi che si fanno di questo utensile, anch’esso da considerare come un attrezzo. In effetti, si tratta dell’attrezzo degli attrezzi! Oltre a questi usi e al bricolage, i trolley porta attrezzi hanno altre utilità a cui, forse, non hai mai pensato.\n2 Classifica: I migliori trolley porta attrezzi sul mercato\n2.1 Posto nº 1: Stanley STST1-80151 – Carrello porta utensili 3 in 1\n2.2 Posto nº 2: TIGMIG cassetta e set di attrezzi trolley\n2.3 Posto nº 3: Trueshopping Carrello Portautensili 3 in 1\n2.4 Posto nº 4: Stanley 1-93-968 Carrello portautensili 2 in 1\n2.5 Posto nº 5: Stanley STST1-80150 Cassetta porta utensili con ruote\n3 Guida all’acquisto: Tutto quello che devi sapere sui trolley porta attrezzi\n3.1 Chi sono gli utilizzatori abituali dei trolley porta attrezzi?\n3.2 Perché si consiglia di tenere sempre a portata di mano un trolley porta attrezzi?\n3.3 Quali sono le caratteristiche più utili di un trolley porta attrezzi?\n3.4 Quanti tipi di trolley porta attrezzi esistono?\n3.5 Quanto misurano e quanto pesano i trolley porta attrezzi?\n3.6 Di che materiali sono fatti i trolley porta attrezzi?\n3.7 Quali sono le parti più importanti di un trolley porta attrezzi?\n3.8 Quali sono i migliori marchi di trolley porta attrezzi?\n4.1 Scopo di utilizzo\n4.2 Tipo di cassetta\n4.4 Resistenza e sicurezza\nScegli un trolley porta attrezzi che presenti dimensioni adatte alla tua attività.\nL’esterno deve essere resistente e dotato di scompartimenti per tenere a portata di mano gli utensili di uso frequente senza dover aprire il trolley.\nL’interno deve presentare un sistema di organizzazione efficace, anch’esso adatto alle tue esigenze.\nI trolley porta attrezzi servono a diversi scopi. Per esempio, per lavori di bigiotteria e vendita ambulante di oggetti di piccole dimensioni.\nClassifica: I migliori trolley porta attrezzi sul mercato\nScrivendo “trolley porta attrezzi” sul motore di ricerca, appare subito chiaro che il marchio Stanley è il leader del settore. Nella seguente classifica abbiamo inserito tre modelli di questo marchio, lasciando posto ad altri prodotti che mostrano delle buone valutazioni su Amazon. Questa è la nostra lista dei migliori trolley porta attrezzi di quest’anno.\nPosto nº 1: Stanley STST1-80151 – Carrello porta utensili 3 in 1\nQuesto modello di marca Stanley è dotato della capacità di trasportare fino a 20 chilogrammi di materiale. Le sue ruote da 18 centimetri sono della grandezza che garantisce una facile manovrabilità. Con asole per chiusura a lucchetto, è il tipico modello di carrello mobile, perfetto per riparazioni o istallazioni a domicilio. La cassa si mantiene in posizione verticale.\nIl buon numero di recensioni positive è accompagnato da commenti soddisfatti per via del suo ottimo rapporto qualità-prezzo, ma soprattutto per la comodità che ne deriva dal suo utilizzo: gli utenti gradiscono la possibilità di portare in giro molti utensili risparmiando tempo e fatica grazie alle ruote. Le chiusure tramite asole sono giudicate efficienti ed interessanti.\nPosto nº 2: TIGMIG cassetta e set di attrezzi trolley\nSET DI ATTREZZI CASSETTA DEGLI ATTREZZI DA LAVORO COMPLETA VALIGIA IN ALLUMINIO TROLLEY KIT PORTA ATTREZZI UTENSILI TIG MIG\nQuesto prodotto, firmato TIGMIG, è una cassetta degli attrezzi suddivisa in quattro compartimenti, ognuno di essi predisposto a contenere attrezzi di una determinata tipologia e misura. Ad esempio, nel primo compartimento rientrano le chiavi inglesi dai 6 ai 17 millimetri. Questo trolley è dotato di ruote, le quali favoriscono e semplificano il trasporto.\nAnche per questo prodotto le recensioni positive sono tante. Gli utenti ne apprezzano la comodità, in quanto permette di portare dovunque i propri attrezzi, e le ruote poste sotto il trolley che ne facilitano la manovrabilità e il movimento. Anche il rapporto qualità-prezzo viene elogiato, in quanto a questo prezzo gli attrezzi forniti sono di valida fattura e resistenti.\nPosto nº 3: Trueshopping Carrello Portautensili 3 in 1\nDotata di quattro spaziosi cassetti, questo carrello portautensili è adatto sia per uso commerciale che domestico. Il manico telescopico è in alluminio e favorisce una migliore manovrabilità, così come le ruote sotto il trolley. Inoltre, le doppie cerniere in metallo assicurano una lunga durata. Infine, il vassoio è progettato per conservare piccoli utensili.\nIl prodotto dispone di tante recensioni positive e viene apprezzato non solo in contesti amatoriali, ma anche professionali. Il materiale è giudicato come robusto e di ottima qualità, mentre l’estetica è molto gradevole. Le ruote sono un po’ fragili, per quanto facciano il loro lavoro. I cassetti sono pratici e capienti, anche se un po’ duri da sfilare.\nPosto nº 4: Stanley 1-93-968 Carrello portautensili 2 in 1\nSTANLEY 1-93-968 Carrello porta utensili “2 in 1”\nda 45,61 EUR\nAppartenente alla classe energetica A, questo modello prodotto da Stanley è realizzato in polipropilene e prevede un sistema modulare composto da una cassetta superiore, un vano centrale porta minuterie e da una basse fissa. Le cerniere di chiusura sono in metallo. Infine, il maniglione e le ruote facilitano il movimento. Il prodotto può contenere fino a 40 kg di utensili.\nLe recensioni per questo articolo sono molto positive. Gli utenti apprezzano notevolmente la comodità del trolley e la capienza di 40 kg, sia per hobby sia per ambienti professionali. Anche l’estetica del prodotto è elogiata, in quanto gradevole. Inoltre, il rapporto qualità-prezzo è giudicato come “ottimo”. Buona anche la spedizione e la cura dell’imballaggio.\nPosto nº 5: Stanley STST1-80150 Cassetta porta utensili con ruote\nSTANLEY STST1-80150 Vasca porta utensili con ruote Essential\nRealizzato da Stanley, questo modello di cassetta porta utensili prevede un paio di ruote dal diametro di sette pollici rivestite in gomma. Nel coperchio c’è un piccolo organizer per la minuteria. Le scanalature a V nel coperchio sono per taglio di tubi ed assi. La sua capacità di carico è di 40 chilogrammi, il maniglione è in metallo e l’impugnatura in materiale sintetico.\nMolte le recensioni positive per questo prodotto. Gli utenti ne apprezzano particolarmente la praticità e la maneggevolezza derivanti dal manico. Inoltre, la capienza rende l’articolo molto comodo, sia in contesti professionali sia per hobby personale. Anche i materiali vengono giudicati come “resistenti ed affidabili”. Buona la spedizione e l’imballaggio.\nGuida all’acquisto: Tutto quello che devi sapere sui trolley porta attrezzi\nCol passare del tempo, la linea che separa il mondo del lavoro manuale professionale da quello amatoriale diventa sempre più sottile. In fin dei conti, tutti vogliamo usufruire dei migliori prodotti sul mercato e il trolley porta attrezzi rappresenta il nuovo oggetto del desiderio degli amanti del bricolage. Prima di scegliere il modello giusto per te, ti consigliamo di leggere la nostra guida.\nI trolley porta attrezzi sono utili per trasportare attrezzature pesanti.\n(Fonte: Antonio Diaz: 20408411/ 123rf.com)\nChi sono gli utilizzatori abituali dei trolley porta attrezzi?\nIn generale, i trolley porta attrezzi sono pensati per un pubblico di professionisti. I primi che ci vengono in mente sono i meccanici, i professionisti del settore edilizio, i montatori di mobili o apparecchi domestici, e altri professionisti che svolgono vari servizi tecnici che richiedono il loro spostamento.\nTuttavia, esiste anche un tipo di cliente appassionato o semi-professionale: il classico tuttofare del fai da te. Quando una cassetta degli attrezzi standard non basta più in termini di spazio, arriva il momento di acquistarne una più grande. All’aumentare del peso della cassetta appare logico desiderare che abbia delle ruote incorporate, anche solo per spostarla da un angolo all’altro della casa.\nPerché si consiglia di tenere sempre a portata di mano un trolley porta attrezzi?\nFondamentalmente i vantaggi di un trolley porta attrezzi sono tre: la comodità, la sicurezza e l’organizzazione dei materiali. Ci sarebbe da aggiungere anche un quarto vantaggio: la salute. L’utilizzo delle ruote aiuta ad evitare sforzi eccessivi e lesioni muscolari frequenti provocate dal susseguirsi di movimenti ripetitivi.\nD’altra parte, abituandoci a usare un trolley porta attrezzi a casa nostra o nel nostro laboratorio – per esempio – avremo tutto pronto quando sarà il momento di fare un lavoro all’esterno. Sapremo esattamente dove trovare ciascun attrezzo e accessorio, senza perderne nemmeno uno.\nSapevi che nel 2013 un gruppo di archeologi trovò quella che si pensa sia la cassetta degli attrezzi più antica al mondo? La cassetta ha circa 2.58 milioni di anni e fu trovata a Bokol Dora a sud dell’Etiopia, conteneva più di 300 attrezzi affilati che venivano utilizzati per la caccia e la sopravvivenza.\nQuali sono le caratteristiche più utili di un trolley porta attrezzi?\nNel mondo del lavoro si dà molta importanza alla capacità dei trolley porta attrezzi di trasportare materiali pesanti. D’altra parte, alcune professioni tengono conto del suo potenziale come contenitore organizzatore portatile. Leggendo le opinioni degli utilizzatori è sorprendente notare la varietà di utilizzi dei trolley porta attrezzi. Eccone alcuni:\nLavori nel settore edilizio: idraulica, muratura e falegnameria.\nTutti i tipi di riparazioni a domicilio.\nInstallazione di elettrodomestici o di impianti di aria condizionata, tra le altre cose.\nOfficina mobile: riparazioni in loco quando non è possibile – o si vuole evitare – spostare il veicolo guasto in officina.\nVendita ambulante: i vassoi organizzatori sono ideali per venditori di bigiotteria e prodotti di piccole dimensioni.\nProfessioni relative al mondo dello spettacolo: trucco, parrucchiera, addetti di scena per produzioni teatrali, cinematografiche o televisive, tecnici del suono per concerti e altro.\nQuanti tipi di trolley porta attrezzi esistono?\nNon esistono differenze concettuali tra i vari modelli di trolley porta attrezzi, ma esistono sicuramente alcune caratteristiche distinguibili, come le dimensioni, la forma e i materiali di realizzazione. Questi dettagli sono minimi, ma possono avere una certa importanza. Per esempio, la posizione del trolley quando non viene utilizzato può essere verticale od orizzontale.\nQuantità di moduli contenuti. Il formato standard dei trolley porta attrezzi prevede un solo modulo. Tuttavia, ne esistono altri dotati di due o tre moduli.\nFormato tipo valigia con ruote. Può essere una borsa rigida o di altro materiale. In qualsiasi caso, questo tipo di cassette degli attrezzi sono le più simili ai classici trolley da viaggio.\nDimensioni: le capacità più comuni corrispondono a 20, 40 e 50 chili.\nPosizione a riposo: verticale od orizzontale.\nMateriali di fabbricazione: plastica o tela rigida.\nProdotti associati: i carrelli porta attrezzi da laboratorio/officina, solitamente in metallo. Nonostante si tratti, tecnicamente, di trolley porta attrezzi, non sono adatti per l’utilizzo al fuori dal proprio spazio di lavoro.\nQuanto misurano e quanto pesano i trolley porta attrezzi?\nPuò sembrare una domanda banale, ma in realtà le dimensioni esatte di un trolley porta attrezzi rappresentano un dato importante. Soprattutto per i professionisti. Da una parte è utile sapere se il trolley è in grado di contenere determinati attrezzi. Dall’altra, è altrettanto importante sapere se il trolley può stare nel nostro bagagliaio. Andiamo a vedere una tabella esplicativa:\nStanley STST1-80151 Larghezza: 47,5 cm\nprofondità: 28,5 cm\naltezza: 62,3 cm 4,28 Kg\nStanley STST1-80150 Larghezza: 66,5 cm\nprofondità: 40,4 cm\naltezza: 34,4 cm 3,42 Kg\nTIGMIG 53 x 38 x 23 cm 12,3 Kg\nTrueshopping 52 x 32 x 72,5 cm 16,4 Kg\nStanley 1-93-968 47,3 x 30,2 x 62,7 cm 4,31 Kg\nDi che materiali sono fatti i trolley porta attrezzi?\nLa maggior parte delle cassette degli attrezzi, con o senza ruote, sono realizzate con diversi tipi di plastica. Questo accade per una semplice ragione: gli attrezzi hanno già di per sé un peso consistente, quindi si vuole evitare di aumentare il peso complessivo. Per questa ragione si cercano materiali leggeri e resistenti, come potete notare dai prodotti presenti nella nostra classifica:\nStanley STST1-80151 Plastica con chiusure metalliche\nStanley STST1-80150 Plastica con chiusure metalliche\nManiglia metallica con impugnatura in plastica\nTIGMIG Plastica con rinforzi metallici nelle chiusure\nManiglia telescopica metallica\nTrueshopping Struttura in alluminio\nStanley 1-93-968 Plastica con chiusure metalliche\nRuote in gomma con asse in metallo\nQuali sono le parti più importanti di un trolley porta attrezzi?\nI pezzi della parte esterna sono più fragili in quanto più esposti agli urti e alle intemperie. La parte interna, invece, deve essere in grado di soddisfare le nostre esigenze di organizzazione degli attrezzi e degli accessori. Queste sono le parti più importanti dei trolley porta attrezzi.\nParte esterna di un trolley porta attrezzi:\nChiusure. Si consigliano sempre delle chiusure metalliche. Alcuni modelli sono dotati di un foro per inserire un lucchetto nella chiusura, aumentandone la sicurezza.\nManiglia normale e telescopica. Le maniglie normali permettono di trasportare il trolley a mano. In qualsiasi caso, le maniglie devono essere pieghevoli o a scomparsa, in modo da facilitare la conservazione della cassetta.\nRuote. Quelle di dimensioni più grandi sono, ovviamente, le più resistenti. Un’altra caratteristica importante delle ruote è sicuramente la loro manovrabilità. Alcuni modelli sono dotati anche di un freno di sicurezza, in modo che la cassetta rimanga ferma in caso di pendenza del suolo.\nScompartimenti esterni. È sempre bene poter contare su degli spazi esterni per gli attrezzi di uso frequente, in modo da non dover aprire ogni volta l’intera cassetta.\nParte interna di un trolley porta attrezzi:\nScompartimenti. Devono essere adatti alle nostre necessità, sia in termini di dimensioni che di quantità.\nElementi di fissaggio elastici. Si tratta di un’opzione per inserire piccoli attrezzi come cacciaviti e pinze. Così come matite e altri oggetti simili.\nVassoi estraibili. Alcuni modelli di trolley porta attrezzi sono dotati di due o persino tre moduli. Tuttavia, anche i modelli dotati di un solo modulo possono essere dotati di un vassoio estraibile per tenere a portata di mano gli attrezzi più usati.\nScompartimento di stoccaggio. Si tratta di uno spazio diafano riservato agli attrezzi di dimensioni superiori, come le prolunghe.\nImbottitura interna. Alcuni modelli sono dotati di un rivestimento di schiuma solida per ammortizzare possibili urti prodotti da movimenti bruschi.\nQuali sono i migliori marchi di trolley porta attrezzi?\nIl marchio statunitense Stanley è il leader indiscutibile per quanto riguarda i prodotti associati al bricolage. Si tratta di un marchio specializzato in attrezzi manuali per professionisti sin dal 1843, fusosi con Black and Decker nel 2010. Questo spiega la sua forte presenza e competitività sul mercato, così come la grande varietà di modelli di trolley porta attrezzi offerti.\nIl marchio britannico Curver è specializzato nell’organizzazione di arredi, non solo nel campo degli attrezzi e del bricolage. Tayg, invece, è un marchio spagnolo che può vantare una valutazione complessiva di 4.4 stelle su Amazon. Esistono anche altre marche che non compaio nella nostra Classifica dei trolley porta attrezzi, ma meritano comunque di essere menzionate.\nOra conosciamo i vari tipi di cassette degli attrezzi disponibili su mercato. Ciascun modello soddisfa, in misura maggiore o minore, particolari requisiti: capacità, sicurezza, facilità di trasporto, resistenza dei materiali e altro. Sia che tu sia un professionista o un amante del bricolage, dovrai tenere conto dei seguenti fattori.\nTipo di cassetta\nResistenza e sicurezza\nla prima caratteristica da tenere in considerazione è il grado di professionalità che esigiamo dal nostro trolley porta attrezzi. Se sei un professionista, la cassetta degli attrezzi rappresenta un investimento necessario, che andrai successivamente ad ammortizzare con il lavoro. Se ti stai appena affacciando nel mondo del bricolage, potresti accontentarti di modelli più economici e semplici.\nCome spiegato in precedenza, un trolley porta attrezzi può essere usato per diversi scopi. Esistono professioni molto diverse, come la vendita di bigiotteria, che richiedono unicamente una delle funzioni standard: la capacità di organizzazione dei pezzi di piccole dimensioni. Può succedere anche che il tuo trolley porta attrezzi contenga tutto tranne che dei veri e propri attrezzi.\nIl trolley porta attrezzi è un’opzione in più da considerare per trasportare i tuoi attrezzi. (Fonte: Oleksandr Boiko: 47407380/ 123rf.com)\nUno dei formati più semplici è quello composto da un solo modulo. In questi casi si tratta di cassette degli attrezzi da peso sufficiente da giustificare l’utilizzo delle ruote. Le differenze si trovano all’interno. Potresti aver bisogno di più moduli con vari scompartimenti, oppure preferire che la cassetta abbia uno spazio trasparente.\nLa quantità di moduli determina il tipo di cassetta degli attrezzi di cui abbiamo bisogno. La maggior parte sono realizzate in plastica resistente. anche se possono essere costruite anche in tela rigida, come nel caso di borse e valigie porta attrezzi con ruote. Infine, bisogna considerare la posizione naturale della cassetta: orizzontale o verticale.\nCome spiegato sopra, a seconda delle esigenze di stoccaggio, esistono trolley porta attrezzi di diverse dimensioni. I più piccoli presentano una capacità minima di 20 chili. Il resto dei modelli arriva a sostenere 40-50 kg di peso, o addirittura di più.\nA volte, come nel caso del modello Stanley STST1 – 80151, le dimensioni variano in funzione del sistema di moduli. Il primo di questi può essere separato dalla parte superiore per utilizzarlo come cassetta degli attrezzi classica, più piccola. In questi casi il modulo inferiore si utilizza per custodire oggetti di dimensioni maggiori.\nArthur MillerDrammaturgo e sceneggiatore statunitense\n“L’uomo deve adeguare i suoi attrezzi a sé stesso”.\nLa resistenza delle ruote è il punto debole di questo tipo di cassette degli attrezzi. Si tratta di una caratteristica particolarmente importante quando si tratta di ruote piccole, come quelle di un trolley da viaggio, che tendono a rovinarsi con maggior frequenza rispetto a quelle di diametro maggiore. Di fatto, le recensioni del modello tipo borsa rigida del marchio Stanley incluso nella nostra Classifica presentano alcune lamentele in questo senso.\nLa resistenza dei materiali influenza direttamente la sicurezza. Per questa ragione le chiusure sono di solito realizzate in metallo, in quanto più esposte agli agenti esterni. Una chiusura di plastica può rompersi durante il trasporto e regalarci una sorpresa molto poco piacevole. Inoltre, se desideriamo evitare eventuali furti di materiali, la soluzione migliore sono le chiusure dotate di un orifizio per il lucchetto.\nA prescindere dalla presenza delle ruote, l’organizzazione degli spazi di una cassetta degli attrezzi è fondamentale. Per valutare questa caratteristica bisogna iniziare dall’esterno. Di solito si ha bisogno di scompartimenti esterni per i pezzi più piccoli e la viteria, per esempio. Grazie a questi ultimi eviteremo di aprire l’intera cassetta.\nL’organizzazione interna di un trolley porta attrezzi è forse l’aspetto più importante di tutti. O comunque la caratteristica più personalizzabile e soggettiva. Come dice il detto, “a ognuno il suo”, e per questo motivo è importante scegliere un trolley porta attrezzi dotato di separatori, vassoi ed elementi di fissaggio adatti ai propri scopi.\nI trolley porta attrezzi costituiscono un’ulteriore evoluzione delle cassette degli attrezzi classiche. Non esistono da poco tempo, ma il numero di appassionati di bricolage cresce a vista d’occhio, così come la domanda di questo articolo. A volte risulta abbastanza difficile trovare le differenze tra una cassetta degli attrezzi professionale e una per appassionati. Di fatto, si tratta dello stesso prodotto.\nGli elementi necessari per scegliere un trolley porta attrezzi possono riassumersi in quattro caratteristiche: resistenza, dimensioni, capacità di organizzazione degli oggetti e sicurezza. Tenendo conto di questi fattori, trovare il modello più adatto alle tue esigenze sarà più semplice, non importa che tu sia un professionista o il MacGyver del quartiere.\nSe hai apprezzato questo articolo, lasciaci un commento o condividilo sui tuoi profili social. Oppure puoi fare entrambe le cose!\n(Fonte dell’immagine in primo piano: Vladimir Tarasov: 75543364/ 123rf.com)\nPostato di: Manutenzione\n21 Voto(i), Media: 4,50 di 5\nMiglior filtro a sabbia del 2019: Guida all’acquisto\nMigliori pinze del 2019: Guida all’acquisto\nIl team di superattrezzi.it non è associato a nessuno dei produttori degli articoli consigliati. Tuttavia pubblichiamo link di differenti negozi online a cui siamo affiliati.


Presenti in Torino dal 2004, ma mai appariscenti, perché, operiamo con discrezione e professionalità per la tua incolumità, forti come tori, astuti come volpi e muti come pesci, attendiamo nell'ombra l'imprevisto per cercare di risolverlo, con fatti concreti e senza nessuna pubblicità.\nL'Associazione Nazionale Guardie ai fuochi Volontarie Distaccamento di Torino è stata la prima in Piemonte a portare i Guardiafuochi prima, e successivamente le Guardie ai Fuochi, infatti la costituzione del Distaccamento risale al 2004, quando l'attuale Presidente del Distaccamento, contribuì al progetto voluto dall' ingegner Pier Paolo Pergolis, di raccogliere su tutto il territorio nazionale le Guardie ai fuochi e gli addetti antincendio sotto un unico coordinamento centrale, costituito da volontari a disposizione della Protezione Civile o degli Enti preposti al soccorso; nacque così il Corpo Nazionale Guardiafuochi, il nome fu coniato per distinguersi dalle varie Aziende e cooperative che operavano nei porti o nelle aziende utilizzando il nome delle Guardie ai fuochi, e nulla avevano a che fare con il soccorso marittimo o in generale con il soccorso.\nComunque il progetto originale riportava che appena ottenuto il riconoscimento l'Associazione avrebbe modificato il nome, riportandolo a quella sua naturale origine in virtù anche dell'Articolo 9 del Regio Decreto numero 609 del 1940.I riconoscimenti arrivarono nel 2005 con il primo gruppo iscritto alla Protezione Civile, e messo a disposizione per l’evento del sud est asiatico. Nel 2015 il Consiglio Nazionale dell’Associazione, ha stabilito di ritornare alle origini riportando in voga il vecchio nome diventando “Associazione Nazionale Guardie ai Fuochi Volontarie” com'era in passato.\nora come allora, questo Distaccamento rappresenta una pietra miliare all’interno del nazionale, ed oggi, i suoi volontari, costituiscono la spina dorsale di quel VI° Reparto Antincendio I.C.A.O. del Nazionale, che costituisce il primo reparto antincendio aeroportuale, specializzato nell’intervenire in caso di necessità su aeroporti minori, per estinguere incendi su aeromobili in avaria o nelle infrastrutture dell’aeroporto che ospita il Distaccamento, ove tale servizio non sia garantito dal Corpo Nazionale Vigili del Fuoco, questo servizio e già stato collaudato in alcune basi militari e in alcune aviosuperfici riscontrando un discreto successo.\nInoltre, il Distaccamento di Torino è stato uno dei distaccamenti presenti nella missione “Nave Carabiniere” e "Nave Alpino" insieme a quello di Brescia,garantendo quelle operazioni della gestione dell’emergenza antincendio e del soccorso in generale per conto dell’Agenzia Industrie e Difesa presso l’Arsenale Militare Marittimo di La Spezia.\nLe capacita tecniche dei propri volontari, hanno garantito durante le fasi di questa missione, la realizzazione di un impianto idrico antincendio mobile, fatto con manichette e pompe ausiliarie atto a garantire l’acqua per l’estinzione degli incendi, sostituendo un impianto idrico non funzionante, permettendo così la realizzazione di questa missione in tutta sicurezza sia a bordo del naviglio che nella banchina del bacino portuale.\nTale operazione resa possibile dal fatto che i volontari appartenenti a questa atipica associazione, vengono costantemente formati, sulle varie discipline del soccorso in generale, grazie agli accordi intrapresi tra il proprio Centro di Reclutamento e Formazione e gli organi quali FIRAS SPP, Centro Formazione SERID di Torino, Vigili del Fuoco, Capitaneria di Porto ed Esercito, garantendo al volontario quelle qualifiche intraprese, con un utilizzo dei propri attestati anche in ambito lavorativo.\n“Chi sono le Guardie ai fuochi”\nNotizie storiche indicano il termine guardia del fuoco deriva dal “guardafoco” termine marinaro che, indica il riparo delle tavole intorno al bastimento, fatto di corde di canapa bagnate e altro materiale, per quando il maestro d'ascia compiva l’azione della brusca per comporre il piano e le curve dei navigli.\nQuesto termine, fu in seguito, assegnato a coloro che avevano a che fare con l'estinzione degli incendi e il soccorso, non solo in ambito marittimo.\nDelle prime Guardie ai fuochi, se ne ha traccia durante l’impero romano, come pompieri fluviali o sulle navi per impedire gli incendi durante le accensioni delle lampade a olio od altro materiale infiammabile trasportato, ma queste sono poco conosciute, e successivamente inserite nei Vigilis del periodo dell’imperatore Ottaviano.\nAltre fonti storiche vedono le guardie ai fuochi, nome preso come si diceva prima dal "guardafoco"nel palazzo della Signoria a Firenze nel 1334, volute dalla Famiglia dei Medici per l’estinzione degli incendi o per la segnalazione di essi dai campanili.\nMa come origine l’Associazione Nazionale Guardie ai Fuochi volontarie preferisce prendere spunto, da quel Regio Decreto n° 609 del 1940, che istituiva ufficialmente il servizio integrativo antincendi, sotto la visione delle Capitanerie di Porto e dell’allora Nascente Corpo Nazionale Vigili del fuoco. Infatti le Guardie ai fuochi erano costituiti dai Pompieri della Marina Militare e da civili che volontariamente prestavano servizio all’interno degli Arsenali militari e civili e successivamente anche all’interno dei poli industriali, costituendo in parte l'UNPA e che, durante gli eventi bellici degli anni 1940 -1945 si prodigavano all’estinzione degli incendi sia sulle navi che nei porti, ecco perché la Capitaneria di porto, donò come vessillo le due ancore incrociate e i Vigili del fuoco la fiamma, fu un vero e proprio corpo sino al 1947 specializzato negli interventi di soccorso industriali, portuali e aeroportuali legato da sempre alle istituzioni. Durante gli anni della ricostruzione il servizio integrativo antincendi venne riformato ed assunse una forma privatistica, cioè gestito dai privati, sempre sotto, come in precedenza, alle Capitanerie di porto e ai Vigili del Fuoco, dove questi ultimi ne curavano la formazione a terra, mentre per l’addestramento su mare avveniva attraverso gli organi marittimi. Per quanto di natura privatistica, comunque le Guardie ai Fuochi si sono sempre considerate parte integrante delle istituzioni, ed è per questo che con l’avvento delle leggi sulla sicurezza in ambito industriale, come ad esempio la 626/94 oppure la legge Seveso, alcuni diventarono protagonisti del servizio integrativo antincendi pronti ad inserirsi sempre più in contesti industriali, portuali e aeroportuali, gestendo le varie emergenze in modo professionale, diventando la prima forza di contrasto degli eventi catastrofici, nei siti ove erano presenti, fornendo un valido aiuto ai soccorsi che intervenivano.\nOggi L’associazione con i suoi 15 reparti estesi su tutto il territorio nazionale, cerca di rappresentare una forza giovane e dinamica, alle continue esigenze in ambito della prevenzione e del soccorso industriale in generale. A prova di ciò nel dicembre del 2016, dopo accordi siglati con l’Agenzia Industria Difesa, all’interno del Consiglio Direttivo dell’Associazione Nazionale Guardie ai Fuochi Volontarie sono subentrati, anche due consiglieri appartenenti uno allo Stato Maggiore dell’Esercito e uno dell’Agenzia Industria Difesa del Ministero della Difesa, esercitando quei poteri di controllo necessari per una organizzazione onesta al servizio di tutti. dal 2004 il Distaccamento Guardie ai Fuochi di Torino è stato presente nella costruzione dell'associazione impegnando uomini e mezzi invarie missioni decise dal nazionale di allora. Oggi come allora il Distaccamento di Torino ribadisce il suo impegno nell'ANGFV rimanendo fedele alle tradizioni storiche delle Guardie ai Fuochi, anche se tale figura si sia evoluta nel tempo, specializzandosi in varie discipline, ecco il perchè il Distaccamento ha intrapreso la disciplina aeroportuale. Ulteriori informazioni si possono avere consultando, oltre il nostro sito anche quello nazionale al link qui sotto:\nIl Distaccamento di Torino si propone anche ai comuni che sono sprovvisti di squadre da adibire a servizi di Protezione Civile o a Enti o Aziende che necessitano di squadre per l'emergenza in generale.\nFoto dei primi fondatori dell'associazione con l'ing. Pergolis\nVIDEO ORIGINI DEL DISTACCAMENTO\nvideo dedicato alle origini del nostro Distaccamento dagli albori sino ad oggi.\nIl Distaccamento di Torino vede i natali nel 2004 quando alcuni volontari parteciparono a Trieste alla adesione per l'associazione di allora fondata dal Ingegner Pergolis.\nI fondatori di allora nel 2014 iniziarono le procedure per il cambio del nome ritornando così alle origini del nome utilizzato dalle vecchie associazioni costituite nel 1940\nFoto attuale del Distaccamento di Torino\nIl Distaccamento di Torino, inoltre rende omaggio alle Guardie ai Fuochi, scomparse durante il periodo bellico, in particolare a cinque sconosciuti, periti durante una delle pagine più tristi della nostra storia marittima, conosciuta come la notte di Taranto, questo video storico è volutamente inserito, oltre, per non dimenticare tutti gli eroi di quella notte sorpresi a tradimento, ma anche perché, consideriamo la guerra in generale, come la forma più aberrante per risolvere i conflitti fra i popoli.\nETS - ODV\nC.F. 97749940017 - PC 5-5585/2012 - Ateco 842520\nUnità Mobile di Decontaminazione per ingressi\nIl Distaccamento di Torino ricerca fondi, per reperire il materiale necessario alla costruzione di una unità di decontaminazione, da posizionare agli ingressi dei locali o degli ospedali per sterilizzare gl'indumenti del pubblico che l'attraversa.\nquesta unità progettata dal Comitato Tecnico delle Guardie ai Fuochi Volontarie, consiste in una struttura pneumatica munita nel suo interno di lampade virucida, con un sistema di sicurezza che lo rende non pericoloso per l'essere umano infatti i minuti di esposizione a queste lampade è determinato dalla lunghezza della struttura.\ni 3 minuti necessari ad attraversare la struttura determinano la breve esposizione rendendo sterilizzati gli indumenti delle persone.\nInoltre la struttura è seguita dai volontari delle Guardie ai fuochi opportunamente addestrati per questo tipo di servizio.\nSe volessi sostenere questo progetto, con una donazione collegati al link qui sotto sarai indirizzato alla pagina di raccolta di denaro per questo progetto.\nTenda necessaria alla realizzazione di questo progetto\nper informazioni telefono 3290130276 oppure scrivere all'E-mail del Distaccamento.\nl'ASSOCIAZIONE RICERCA VOLONTARI SE VUOI ESSERE DEI NOSTRI SEGUI LE INDICAZIONI QUI SOTTO.\nCome far parte della nostra Organizzazione\nL'Associazione è apartitica, apolitica e laica, ha i propri regolamenti che debbono essere rispettati da tutti coloro che ne fanno parte. Essa è aperta a tutti, tutta via, per far parte di questa particolare realtà, rientrante nella Protezione Civile, bisogna seguire alcune indicazioni, le modalità per far domanda alla nostra organizzazione sono due, o si ci reca, direttamente presso la sede del Centro Servizi del Volontariato sito a Torino in via Giolitti,21 chiedendo di noi, seguendo in seguito, tutte le indicazioni fornite dal Centro Servizi per il Volontariato.\nQui sotto premi sul logo del centro servizi per il volontariato sarai indirizzato verso google maps\nOppure segui queste regole e compila il form qui sotto.\nRequisiti per Arruolamento\nsi premette che l'associazione non offre lavoro, tutti i servizi vengono svolti da volontari a cui è consentito solamente il rimborso effettivamente sostenuto, dietro pezze giustificative secondo quanto descritto dal Decreto 117/2017.\nessere di sana e robusta costituzione ( qualora fosse necessario, l'Associazione, ha delle convenzioni con istituti sanitari, per quanto riguarda le visite per la qualifica aeroportuale, o per altra indicazione, il contributo delle visite mediche sono al 50 % con il volontario che, richieda questa qualifica, in quanto la specializzazione e personale e usufruibile anche in altri ambiti fuori dall'Associazione, ovviamente tale operazione può essere svolta qualora il volontario dedichi almeno due anni consecutivi all'associazione)\nNon aver subito condanne penali o non essere stato espulso dalla pubblica amministrazione o da aziende per fatti comprovati gravi;\nessere diligente è rispettoso nei confronti dei superiori, dei colleghi più anziani di età e di servizio e non aver un carattere litigioso;\nse richiesto frequentare i corsi proposti con interesse e farne esperienza;\nrispettare i diritti umani ed essere in grado di soccorrere senza distinzione di etnia, colore della pelle, religione o altro;\nprestare soccorso secondo il seguente ordine: persone, animali e cose;\nrispettare lo statuto, i regolamenti e i protocolli impartiti dagli organi dell'associazione o in caso di servizio in ausilio ai Corpi dello Stato, rispettare gli ordini da questi impartiti;\nin caso d'intervento non essere pericolo per se o per gli altri;\nin caso di diverbio non oltrepassare linee di condotta che possono diventare disdicevoli o poco etici, ma interrompere il diverbio con chiunque si stia litigando;\nrispettare la propria divisa, i regolamenti impartiti e lo statuto dell'associazione;\ntenere un comportamento dignitoso sia in servizio che fuori dal servizio;\naiutare per quanto sia possibile le persone più sfortunate e difendere i più deboli;\nrispettare i soci e ogni organo dell'associazione;\nl'Associazione per le diatribe interne tra soci, ha un suo organo di autodisciplina come gli "affari interni" che hanno il compito di raccogliere le prove secondo i regolamenti impartiti, mentre il collegio giudicante è rappresentato dai Probiviri che analizzano le prove ed esprimono il giudizio.\nl'appartenenza alle attività dell'associazione è libera e volontaria, ma impegna gli aderenti al rispetto dei comportamenti, impartiti dallo statuto, dai regolamenti, dai protocolli e dagli organi di rappresentanza;\ntutti i provvedimenti disciplinari hanno carattere prevalentemente morale, taluni tutta via possono anche incidere sul diritto di conservare le cariche sociali in seno all'associazione e la qualifica di socio, cosi, come descritto nei regolamenti e dallo statuto;\ni provvedimenti disciplinari stabiliti dal consiglio dei probiviri, possono essere in forma verbale o scritta e sono: il richiamo verbale, il richiamo scritto, la censura, la sospensione sino a sei mesi e l'eventuale radiazione per fatti gravi o per imputazioni a carico dei soci o degli aderenti anche non aventi diritto al voto.\nAttenzione: la compilazione del form autorizza al trattamento dei dati, sulla base di quanto descritto dalle leggi sulla privacy.\nInoltre chiediamo scusa in anticipo, se le risposte al form, possono arrivare dopo giorni, ma considerando che, l'organizzazione è retta dal volontariato, chi vi risponde, sono dei volontari che, dedicano il proprio tempo all'amministrazione e fanno anche questo, quindi preghiamo di avere rispetto per loro e non prendetevela, se le risposte non sono immediate, ma possono passare anche 8 giorni, sarete comunque contattati tutti.\nSe hai letto i requisiti qui sopra e ritieni di poter far domanda per diventare uno di noi, usa il bottone qui a fianco sarai inviato al modulo di iscrizione, sarai poi contattato dopo otto giorni per il colloquio di prova e successivamente alla candidatura di Aspirante Guardia ai Fuochi volontaria.\nPER INCENTIVARE LE DONAZIONI A SOSTEGNO DEI MEZZI O PER L'ACQUISTO DI ESSI, L'ASSOCIAZIONE PREMIA COLORO CHE DONANO CIFRE SUPERIORI ALLE VENTI EURO, CON LA SPEDIZIONE DI UN ATTESTATO DI BENEMERITO CON IL PROPRIO NOME E UNA MAGLIETTA CON LA SCRITTA\n"IO SOSTENGO L' ANGFV DI TORINO"\nLE MODALITA' DEL VERSAMENTO SONO QUI A FIANCO\nATTENZIONE REGOLE DONAZIONI ANGFV DISTACCAMENTO DI TORINO\nPRIMA DI DONARE, PENSATECI BENE, SOPRATUTTO SE UTILIZZATE IL METODO PAYPAL, IN QUANTO PARTITA L'OPERAZIONE, L'ASSOCIAZONE NON PUO' PIU' RESTITUIRE IL DENARO RICEVUTO POICHE' E' UNA DONAZIONE E NON UNA VENDITA.\nL'organizzazione è iscritta presso l'anagrafe tributaria del 5x1000, tutte le attività gratuite di soccorso svolte dall'associazione utilizzano a pieno questa fonte, per continuare a mantenerle tali, abbiamo bisogno del tuo aiuto .\nAiutaci a sostenerle quando effettuerai la tua dichiarazione dei redditi inserisci alla voce 5x1000 il seguente nominativo e\nCodice fiscale : 97749940017\nOppure usufruendo delle agevolazioni fiscali sostienici attraverso una donazione diretta tramite bonifico bancario\nal seguente IBAN: IT63M0306909606100000130536\nCAUSALE : DONAZIONE A SOSTEGNO ATTIVITA DI SOCCORSO ANGFV.\noppure : DONAZIONE PER ACQUISTO MEZZI\nOPPURE SOSTIENICI ATTRAVERSO UNA DONAZIONE TRAMITE PAYPALL UTILIZZANDO IL SEGUENTE PULSANTE CON 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Etichette RFID Tag RFID UHF per gioielleria - LeghornGroup\nHome » Prodotti » Etichette RFID » Tag RFID UHF per gioielleria\nTag RFID UHF per gioielleria\nTag RFID UHF per gioielleria sono tra le più piccole tag di questa famiglia ed anche più economiche\nTag RFID UHF per gioielleria è una etichetta RFID intelligente. Nella famiglia di prodotto delle etichette RFID offerte da LeghornGroup, Tag RFID UHF per gioielleria è uno dei tag UHF più piccoli ed è anche il tag per gioielleria più economico, adatto altresì all’etichettature RFID di piccoli oggetti.\nQuesto tag è progettato per fornire una elevata prestazione anche negli ambienti di lettura maggiormente ostili; è adatto ad esser utilizzato per operazioni di inventario gioielli, gestione automatizzata nei punti vendita e, più in generale, per operazioni di identificazione automatica ILT, Item Level Tagging.\nTag RFID UHF per gioielleria ha un substrato adesivo ed un fronte carta, ideale per una eventuale stampa di codice a barre. Scegliendo l’opportuno lettore RFID UHF, Tag RFID UHF per gioielleria offre eccezionali range ed affidabilità di lettura, in un contenutissimo fattore di forma ed a prezzo competitivo.\nNome articolo UHF Jewellery Tag\nDimensione 60×15 mm (aperto), 30×15 mm (piegato) con lunghezza coda 60 mm\nProtocollo ISO 18000-6C\nMateriale antenna Alluminio inciso\nFunzionalità Lettura / Scrittura\nIntervallo operativo in temperatura -25°C, 65°C\nLe etichette RFID per libri (Library RFID Labels) consentono di etichettare libri, riviste documenti e possono essere realizzate con adesivo permanenente o con adesivo a rilascio d’inchiostro\nEtichetta UHF RFID per pneumatici\nnext post: Etichetta UHF RFID per pneumatici


Yamamay lancia la sua linea di mascherine - TeleNicosia\nYamamay lancia la sua linea di mascherine\n9 Luglio 2020 10 Luglio 2020 redazione\tYamamay lancia la sua linea di mascherine\nIn questo periodo difficile che ha affrontato il nostro paese, molte aziende di moda si sono date da fare per iniziare una produzione personale di mascherine. Anche Yamamay ha lanciato sul mercato la sua collezione personale, caratterizzata da colori nuovi e fantasie moderne, le mascherine di Yamamay sono veramente comode e semplici da utilizzare.\nLa linea di mascherine nasce perché si tratta di un’azienda che fa moda con alla base sensibilità e rispetto verso il prossimo, per questo nell’idea del design completo, i tessuti e i colori sono stati scelti in modo dettagliato.\nMascherine Yamamay pratiche e sicure, antibatteriche, lavabili e riutilizzabili\nQuest’idea nasce dall’esigenza dell’azienda di contribuire a quella che è stata la più grande emergenza di tutti i tempi, l’importanza delle mascherine lavabili nasce per fornire all’utente una soluzione pratica che si unisca allo stile. Da questo nascono le mascherine che sono completamente lavabili, riutilizzabili, antibatteriche e idrorepellenti. Nella nostra società la mascherina prima d’ora non era molto utilizzata, ma Yamamay non ha rinunciato a portare sul mercato delle stampe fashion che rispondono alle esigenze, non solo estetiche. Le mascherine Yamamay sono molto soffici, aderiscono al viso senza immobilizzarlo totalmente, quindi sarà molto semplice parlare e rapportarsi con gli altri, inoltre è molto comoda da indossare e non si avrà quella strana sensazione di asfissia perché l’aria circola tranquillamente.\nMascherine Yamamay che uniscono colore, fantasia ed eleganza\nPer rendere la presenza della mascherina sul viso meno impegnativa, siccome non siamo abituati, Yamamay non ci ha messo molto a capire che era importante investire sui colori e sulle varie stampe fantasiose, ma allo stesso tempo anche eleganti. Le donne forse danno più valore al viso e per loro tenerlo coperto è davvero difficile, anche in questo si può cogliere la grande sensibilità di Yamamay che ha messo in campo una collezione adatta a tutti, in modo tale che ogni utente possa sentirsi a proprio agio anche con il viso coperto.\nEsistono molti tipi di mascherine, quelle con le stampe e colorate sono state pensate per i più giovani che anche in casi di emergenza non vogliono mai rinunciare al proprio stile. Per le persone più adulte invece sono state pensate delle mascherine basic che risultano essere molto più eleganti per andare a lavoro o semplicemente per passeggiare. La moda delle mascherine ormai sta diventando un must have e se sono anche lavabili e riutilizzabili vuol dire avere tutte le funzionalità in un solo accessorio.\nMascherine Yamamay, il tessuto utilizzato\nCome in una collezione di abbigliamento, la scelta del tessuto gioca un ruolo fondamentale, forse quello più importante. Yamamay ha deciso di puntare tutto sulla filosofia del riutilizzo anche per ridurre al minimo gli sprechi, non solo salvaguardano l’ambiente, ma sono anche funzionali, comode e soprattutto di qualità. Il vantaggio di questa stoffa utilizzata è la completa libertà di movimento al di sotto della mascherina e le mascherine lavabili in vendita solo sicuramente molto più confortevoli di quelle usa e getta.\nI tessuti sono quelli che vengono utilizzati anche per i capi di abbigliamento, Yamamay ha rivoluzionato completamente il suo utilizzo. È importante sapere che non si tratta di dispositivi sanitari, rispettano tutte le norme igieniche e sanitarie previste dalla legge, ma non si acquistano in farmacia.\nL’idea di lanciare le mascherine in tessuto riutilizzabili è stato un grandissimo gesto di solidarietà da parte di Yamamay, che da sempre si adopera per essere dalla parte dei suoi clienti. Le mascherine sono disponibili sul sito ufficiale, ma anche in tutti gli store. Infine, il rapporto qualità prezzo è davvero ottimo, infatti le mascherine sono accessibili a tutti.\n← Nicosia e Sperlinga, pubblicato dalla Regione il bando per la concessione del giacimento di salgemma “Salina-Pioppo”\nFirmato protocollo d’intesa tra Ente nazionale per il Microcredito e “I Borghi più belli d’Italia in Sicilia” →


Arriva la lettera. Il ds Petrachi licenziato - Forzaroma.info\n15 luglio 2020 - 09:13\nLa questione è destinata a finire davanti a un giudice, visto che l’ex dirigente ha rifiutato ogni tipo di offerta di buonuscita\nNel silenzio più totale è calato il sipario sull’avventura di Petrachi alla Roma. A meno di un mese di distanza dallo stringato comunicato in cui veniva annunciata la sospensione del dirigente salentino è stato completato l’iter che ha portato al licenziamento del direttore sportivo. L’ormai ex ds giallorosso si è visto recapitare la raccomandata con ricevuta di ritorno che ufficializza la decisione del club, che qualche giorno fa a seguito della sospensione lo aveva esonerato dalle mansioni e nel cda del 26 giugno aveva votato all’unanimità per il licenziamento.\nLa questione, scrive “Il Tempo”, è destinata a finire davanti ad un giudice visto che Petrachi ha rifiutato ogni tipo di offerta di buonuscita: l’ex Toro aveva altri due anni di contratto per 2,4 milioni netti complessivi (più bonus). La Roma ha deciso di non comunicare pubblicamente il nuovo aggiornamento e ha affidato a Morgan De Sanctis l’incarico di direttore tecnico pro tempore. Sul fronte mercato va invece segnalato che da Trigoria continuano a smentire una possibile cessione di Pellegrini, che insieme a Zaniolo viene reputato il fulcro di ogni futuro progetto. La questione del rinnovo del contratto non sarà però affrontata immediatamente: il numero 7 e la società giallorossa si siederanno intorno ad un tavolo probabilmente al termine del mercato estivo.


Nuovo trattamento di adenoma prostatico\nOlio vegetale per il cancro alla prostata\nDottor Piero Mozzi prostata -frutta secca- calcificazioni e della prostata\nTrattamento della prostatite da Shevchenko di prostatite può farmi male i muscoli, prostatite cronica in effetti gli uomini efficace trattamento della prostatite prostakor. La salute della prostata cane Macchina prostata urologica, prostata massaggio ragazzo tutto sulla prostata e prostatite.\nLatte d'Oro - Golden Milk e Proprietà della Curcuma ape Podmore prostata\nProstata e masazhor Biopsia della prostata è fatto come un, olio di semi di zucca per la prostata s prostatite e il trattamento. Fagioli e il cancro alla prostata iperplasia prostatica MRI, antibiotici nel trattamento dellIPB massaggio prostatico come un gioco di sesso.\nDott. 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Vendo MV10094TV Termignoni a portici (codice 7020188) - Moto.it\nAnnuncio nr. 7020188 inserito il 23 febbraio 2021 ore 20:30 © riproduzione riservata\nTermignoni CONICAL per MV Agusta F3 675/800 MV10094TV Il terminale è composto da una struttura interna in acciaio e da una struttura esterna (Camicia) in titanio Lo scarico è disponibile in versione omologata o racing con db killer estraibile.Linea Termignoni ConicalDal reparto r&d della Termignoni nasce la linea di scarichi per moto "Conical". Un terminale di scarico dalla linea geometrica pulita, di forma conica come richiama il nome stesso, sportivo e performante, piccolo e leggero queste sono le caratteristiche distintive del "Conical" . L'unione di materiali di alta qualità come L'acciaio, il titanio ed il carbonio con lavorazione di altissima precisione e qualità, aumentano la pregevolezza di questo terminale rendendo evidente la cura e l'artigianalità delle marmitte Termignoni.Con ogni suo terminale di scarico, marmitta completa, Termignoni include tutto il necessario per il montaggio: dalle fascette alla bulloneria.Prestazioni e qualità di altissimo livelloI terminali di scarico e le marmitte complete Termignoni sono realizzate con i migliori materiali disponobili sul mercato. Nel rispetto dei canoni che ogni terminale deve avere in termini di leggerezza e prestazioni utilizzando carbonio di altissima finitura, Titanio, metallo leggero e prestazionale, ed acciao di altissima qualità, semplice o con lavorazione Poppy (Effetto carbon look). Ogni scarico porta vantaggi ed incrementi in termini di prestazioni rispetto allo scarico originale montato dalla moto o dallo scooter. L'incremento di potenza in cavalli degli scarichi Termignoni è tra i più alti paragonato ad altri produttori. Il "sound" è qualcosa che DOVETE sentire.L'innovazione TermignoniL'azienda Termignoni è sinonimo di innovazione. Per soddisfare i motociclisti di tutto il mondo il reparto di Ricerca e sviluppo è costantemente impegnato nello studio di soluzioni tecnologicamente avanzate. Il mondo dei motori evolve sempre e molto rapidamente, il motociclista appassionato non si accontenta più di guidare semplicemente un veicolo ma sentire l'anima della sua moto in sintonia con le pulsazioni del motore per ottenere prestazioni sempre più elevate. Il lavoro di Termignoni oggi è sempre più complesso, con l'avvento della tecnica e dei sistemi d'iniezione sempre più avanzati, ma lo sforzo di questa azienda resta sempre quello di creare un prodotto motociclistico d'alto livello. La consapevolezza della complessità del lavoro da svolgere è uno stimolo costante proveniente anche da collaborazioni con grandi marchi quali Ducati e Honda che esigono prodotti dalla alte performance, tenedo viva la volontà di Termignoni di investire sempre di più nella ricerca e sviluppo senza mai dimenticare il background di 40 anni di lavoro e successi.