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Julien Gargiulo, il camaleonte napoletano dei Caraibi | Il Napoletano\nJulien Gargiulo, il camaleonte napoletano dei Caraibi\nDopo il suo debutto a Washington, scrissero di lui: “…la sua forza e la sua energia coinvolgono e trascinano…” (State Magazine). In Germania lo hanno raccontato così “…tutti le doti per una carriera internazionale: talento, musicalità, tecnica e carisma.” (Garmisch-Partenkirchner Tagblatt). Da sette anni primeggia sulla scena internazionale. Dopo il suo debutto alla Carnegie Hall nel 1997, si è esibito in sale quali Bolshoi Sal (Moscow), Seymour Theatre (Sydney), The Esplanade (Singapore), Nazioni Unite (New York) e il Teatro Filarmonico (Verona). Un’artista di caratura mondiale, insomma.\nJulian Lawrence Gargiulo, 42 anni, è uno dei tanti talenti napoletani in giro per il mondo. Uno di quei talenti a più facce, perché Gargiulo è artista versatile, sempre in “movimento”. Non solo suona e compone, scrive anche per il Cayman Compass delle Isole Cayman, dove ha una sua rubrica, “Mostly Classical” , dirige una trasmissione televisiva, “Crossing Borders”, un programma di Hunter College (Ny) che presenta artisti affermati provenienti dalla Russia e dall’Europa Orientale che ora vivono a New York ed é direttore artistico della Sacred Heart Concert Series di Mt. Vernon, un progetto che porta la musica classica per le comunità svantaggiate e del Water Island Classical Music Festival nei Caraibi. Infine è fondatore della non-profit organization 16000children.org che riunisce musicisti, pittori e registi nella creazione di eventi per denunciare che ogni giorno, nel mondo, 16000 bambini muoiono di fame. Un delitto del quale dovremmo sentirci tutti in qualche modo colpevoli.\nOltre ad avere un folto programma di concerti solistici, Gargiulo si esibisce regolarmente con altri musicisti e personaggi dello spettacolo. Serate-evento l’hanno visto sul palco con il soprano Olga Makarina (Metropolitan Opera), i violinisti Lucio Degani (primo violino, Solisti Veneti) e Dmitri Berlinsky (Premio Paganini) il trombettista Joe Burgstaller (Canadian Brass) e, nell’ambito della New York Philharmonic Chamber Series, la violinista Elizabeth Zeltser. In Italia ha collaborato con Renzo Arbore e Paolo Limiti per alcuni produzioni e spettacoli televisivi.\nJulien ha studiato al Conservatorio di Stato di Verona e all’Accademia Mugi a Roma. Dopo uno stage di un anno al Conservatorio di Mosca, si è trasferito negli Stati Uniti dove ha ricevuto il Bachelor’s Degree alla Rowan University . Conseguito il Master’s Degree al Peabody Conservatory of the Johns Hopkins University nel 1997 ha completato il Doctor of Musical Arts Degree all’ University of Maryland. Vive fra New York ed i Caraibi. Insomma cittadino del mondo.\nMa quanta Napoli c’è ancora in Gargiulo?\n“ Sono nato a Napoli da padre napoletano. Vuoi o non vuoi, una parte di me è napoletana. Dentro di me. Spesso mi chiedono se mi sento più italiano o americano. La verità è che l’identità è un concetto strano per me. Dopo un concerto alla Carnegie Hall di New York è uscito un articolo che parlava di me come un “camaleonte” e penso che questo sia vero. Ma sono un camaleonte con cuore napoletano…”\nUn camaleonte che cambia facilmente pelle…?\n“Un camaleonte che vive e sente pienamente suo il contesto nel quale vive in quel momento. Nel senso che quando sono in Italia con i miei amici italiani mi sento tanto italiano, molto napoletano. Ma quando sono a New York con i miei amici americani mi sento proprio tanto americano e molto newyorkese Questa è la mia natura”.\nLe sue esibizioni sono state una piccola grande rivoluzione: dalla Carnegie Hall, alla Merkin Concert Hall, alla Conservatorio Hall di Mosca e all’Esplanade di Singapore un susseguirsi di successi di pubblico e di critica…\n“Non nego che le miei esibizioni hanno stravolto quelle che erano le linee tradizionali dei concerti. Ma io non lo faccio perché voglio sorprendere o far parlare di me. Io non potrei comportarmi diversamente. Perché per me è bello uscire davanti ad un pubblico che non mi ha mai visto prima, sedermi e suonare Chopin: ma è ancora più bello alzarmi dal piano e parlare con la gente, senza preconcetti, in modo semplice, oserei dire naturale. Parlare della città nella quale mi trovo, degli usi e costumi del posto, capire, conoscere, scoprire i problemi, le difficoltà, il modo di pensare. Mi piace sentirmi uno di loro. E questo mio modo di fare rende il pubblico partecipe in modo diverso alle mie esibizioni, alal mia musica. Porta ad abbassare le difese da cose estranee, accomuna tutti. E quando c’è quest’atmosfera, tutto è più bello”.\nSi è esibito negli Stati Uniti, Italia, Francia, Germania, Inghilterra, Russia, Singapore e Australia. Nei maggiori santuari della musica nel mondo. E ovunque i suoi concerti hanno lasciato il segno. Al punto tale che risulta difficile scindere il pianista romantico dal sottile umorista…\n“Suonando il pianoforte io posso dire tante cose. Ma dialogando posso dirne tante altre ancora. Per me il concerto è un veicolo per comunicare con il pubblico, con la gente di tutto il mondo. E la cosa che ho scoperto è che parlare aiuta ad ascoltare la musica, che abbatte la barriera che inconsapevolmente spesso c’è tra palco e platea…”\nE’ anche compositore. Come definirebbe la sua musica?\n“Da sette-otto anni sono anche compositore. Questa è una delle cose più interessanti ed importanti nella mia vita al momento. Parlare della mia musica non è facile. Non perché è mia ma perché parlare di musica in generale è difficile. Non si può parlare di arte o altre cose che per propria definizione comunicano attraverso un altro mezzo..\n“Voglio dire che per quanto mi riguarda la mia musica è il frutto di tutte le esperienze della mia vita. Ogni cosa che mi ha toccato è lì, da qualche parte: una emozione, un ricordo, una gioia o un dolore. Qualcosa che è dentro di me e di cui al di là di un pianoforte mi è difficile esternare. Proprio per questo durante i miei concerti non parlo mai di musica ma mi limito a raccontare storie, suggerire possibilità, ironizzare sulla follia della vita”.\nFra le tante cose fa, la sua associazione per i bambini è una di quelle di cui va più fiero. Che cos’è “16000children.org ? “Una associazione no profit che riunisce musicisti, e altri artisti,nella creazione di eventi per sensibilizzare l’opinione pubblica al fatto che ogni giorno, nel mondo, più di 16000 bambini muoiono di fame. Uno sterminio di cui tutti dobbiamo sentirci colpevoli”.\n26/04/2014 , in prima-pagina da Redazione.\n← Il suicidio delle indagini Più Inler che Inter →


Progetto "umano virtuale": a curarci ci penserà il nostro "gemello digitale" | Euronews\nProgetto "umano virtuale": a curarci ci penserà il nostro "gemello digitale"\nDi Katharina Rabillon & Edizione italiana: Cristiano Tassinari • ultimo aggiornamento: 25/08/2020\nDiritti d'autore CompBioMed & Barcelona Supercomputing Center\nLuogo: Londra e Garching, vicino Monaco di Baviera\nArgomento: la Medicina Computazionale sarà il futuro, nemmeno troppo lontano, della sanità e della medicina ospedialiera, in particolare per il cuore. Ma non solo\nStoria: ricercatori e scienziati stanno mettendo a punto il progetto "umano virtuale", che consiste nella creazione di un sosia - anzi, un "gemello digitale" - di noi stessi, da utilizzare come "cavia virtuale" nella cura e nelle terapie per malattie e operazioni chirurgiche. Per il cuore, ma non solo\nArriva il gemello "digitale"\nImmaginate di dovervi sottoporre ad un intervento chirurgico rischioso e la procedura potrebbe essere testata prima sul vostro "gemello virtuale" per ridurne i rischi. Sarebbe una sorta di "gemello digitale", non fatto di carne e ossa, ma di bit e byte: il modo in cui il cuore batte nel codice personale del DNA...\nAbbiamo incontrato alcuni ricercatori che stanno creando questa realtà virtuale digitale.\nI ricercatori pensano che l'essere umano virtuale possa avere un profondo impatto sulla medicina e rivoluzionare la sanità.\nIl progetto CompBioMed Center, finanziato dall'Unione Europea, è guidato dal Prof. Peter Coveney dell'University College di Londra.\n"Il gemello digitale salverà molte vite"\n"Non c'è dubbio che il gemello virtuale, o digitale che dir si voglia, salverà delle vite.\nIl motivo è che è in grado di prevedere il risultato prima che si verifichi".\nIl professor Peter Conevey durante l'intervista.Euronews\n"Stiamo costruendo l'umano-virtuale pezzo per pezzo"\n"Stiamo costruendo l'umano virtuale pezzo per pezzo!\nÈ rivoluzionario perché si guarda a un sistema, si guarda al paziente come a una persona intera", interviene la professoressa Andrea Townsend-Nicholson, docente di Biochima e Biologia Molecolare all'University College.\n"Si può vedere tutto, fino alle lettere del genoma"\nIl progetto combina dati specifici di organi, come radiografie, risonanze magnetiche e TAC, con informazioni genomiche e altre informazioni che aiutano a creare l'avatar virtuale personalizzato.\n"Possiamo prendere come esempio una paziente donna e possiamo osservare tutti i diversi tipi di sistemi che si possono vedere e che provengono da dati che possono essere immessi in un computer, fino alle basi e alle lettere del suo genoma e fino al suo scheletro", aggiunge la professoressa Townsend-Nicholson.\nLa professoressa Townsend-Nicholson nel suo studio.Euronews\nUn cuore virtuale...\nPer dare vita ad organi come il cuore virtuale gli scienziati hanno sviluppato molti programmi e algoritmi specializzati.\n"Davanti a noi, osservandolo con il computer, abbiamo un cuore virtuale", spiega il professor Conevey.\nIl cuore "virtuale" batte forte.CompBioMed\n"Cattura tutti i dettagli della persona. e può essere usato prima dell'intervento, per verificare se c'è un problema di aritmia e attacchi cardiaci, in modo che il chirurgo possa pianificare l'operazione e massimizzarne i benefici".\n"Il SuperMUC è potente come lo sarà unoi smartphone tra 20 anni"\nVirtualizzare qualcosa di così complicato come un corpo umano richiede un'enorme potenza di calcolo.\nA Garching, vicino Monaco di Baviera, nel "Leibniz Rechenzentrum" (LRZ) dell'Accademia Bavarese delle Scienze, vengono effettuate alcune delle più moderne simulazioni al computer.\nAnche per il settore della medicina.\nIl famoso SuperMUC-NG è il supercomputer più potente dI Germania.\n"La potenza di calcolo che il nostro SuperMUC ha oggi, probabilmente, la avremo solo tra 20 anni sul nostro Ipad o Smartphone".\nPresidente Leibnitz Supercompurting Center\n"I supercomputer sono utilizzati per modellazioni e simulazioni molto grandi. Cerchiamo di simulare oggi ciò di cui abbiamo bisogno tra 15-20 anni per una medicina personalizzata negli ospedali", spiega il professor Dieter Kranzlmüller, presidente del LRZ.\nDieter Kranzlmüller intervistato nel centro specializzato vicino a Monaco di Baviera.Euronews\n"I dati debbono essere sempre illustrati e visualizzati"\nGli scienziati sono ora in grado di visualizzare, ad esempio, il flusso di globuli rossi nelle vene.\nLe nostre arterie, viste al computer.CompBioMed and Barcelona Supercomputing Center\n"Abbiamo grandi modelli di arterie in cui si controlla come le cellule del sangue fluiscono attraverso di esse e dove ci sono delle costrizioni.\nÈ sempre importante che i dati che si ottengono dai calcoli siano illustrati e visualizzati", aggiunge Gerald Mathias, responsabile del supporto alle applicazioni del centro di Leibnitz.\nGerald Mathias ci mostra visualizzazioni al computer del progetto "umano-virtuale"Euronews\n"Umano virtuale è la base per la nuova medicina del XXI secolo e oltre"\nIl progetto "umano virtuale" mira ad affrontare tutte le condizioni di salute umana, compreso il Covid-19.\nSi tratta anche di aiutare le persone ad avere un impatto positivo sul loro stile di vita.\n"La mia visione dell'umano virtuale è straordinaria: è la base per la nuova medicina del XXI secolo e oltre", conclude il professor Conewey.\nL'obiettivo di costruire un vero "gemello digitale" e di portare in vita l'intero umano-virtuale diventerà un obiettivo, in un futuro non troppo lontano.\nPiù umano o più virtuale?CompBioMed\nTutti gli episodi di "Futuris"\nKatharina Rabillon, giornalista tedesca di Euronews, ha realizzato questo reportage, girato tra Londra e Monaco di Baviera. Responsabile del programma "Musica", se l'è cavata benissimo anche con "Futuris".\nNella foto, la vediamo nella sede di Euronews a Lione alle prese con la sua...gemella digitale.\nQual è la vera Katharina Rabillon?Euronews\n"Futuris" presenta ogni settimana le ultime notizie sui principali progetti di ricerca scientifica e tecnologica in Europa, svelando i segreti di ricerca, scienza e tecnologia.\n"Futuris" è in onda da anni su Euronews.Grafica Euronews


Pubblicato da Olympe de Gouges a 09:30 Nessun commento:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 11:49 5 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 10:31 7 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 11:56 5 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 13:44 2 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 12:57 4 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 09:58 4 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 16:23 3 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 20:47 2 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 14:25 4 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 05:30 3 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 09:41 7 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 19:15 12 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 10:51 4 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 03:53 8 commenti:\nA Tolosa, nel sottotetto di una vecchia casa, giaceva una riproduzione del noto dipinto Giuditta e Oloferne, simile a quello conservato alla Galleria d'Arte Antica di Roma. I primi a credere che la tela fosse opera del pittore italiano sono stati alcuni esperti d'arte francesi, e il Ministero della Cultura ha decretato il divieto d'uscita del dipinto, ora decretato come "tesoro nazionale".\nDel resto l’esperto che serve meglio è l’esperto che mente, perciò è riconosciuto come esperto. Da quando l’arte è finita sul mercato, diceva un mio amico, dell’esperto hanno bisogno soprattutto l’ignorante e il falsificatore. In un’epoca che trova redditizio adulterare chimicamente i vini, potrà venderli a caro prezzo solo se si saranno formati degli esperti che inducano degli sprovveduti ad apprezzare i nuovi sapori, e a diventare espertissimi loro stessi.\nPubblicato da Olympe de Gouges a 08:54 5 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 11:25 5 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 08:22 6 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 04:29 Nessun commento:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 08:41 8 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 08:23 6 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 10:55 3 commenti:\nPubblicato da Olympe de Gouges a 13:30 6 commenti:


Tenet: Christopher Nolan parla della distribuzione e critica Warner Bros. – MangaForever.net\nHome NEWS News Film Tenet: Christopher Nolan parla della distribuzione e critica Warner Bros.\nTenet: Christopher Nolan parla della distribuzione e critica Warner Bros.\ngiovedì, 05 Novembre 2020 - 17:30\nFinalmente, dopo l’uscita nei cinema di tutto il mondo di Tenet, il regista Christopher Nolan ha parlato della distribuzione e delle sue paure a riguardo. Il film ha incassato poco meno di 350 milioni di dollari al Box Office mondiale, risultato ovviamente influenzato dalla pandemia mondiale in corso.\nQueste le parole di Nolan al Los Angeles Times, durante la promozione del nuovo libro di di Tom Shone, The Nolan Variations.\nWarner Bros. ha distribuito Tenet e sono entusiasta che abbia incassato quasi 350 milioni di dollari. Sono però preoccupato che traggano conclusioni sbagliate per questa uscita. Invece di guardare cosa ha funzionato bene del film e come questo possa fornire loro le entrate necessarie, stanno guardando solamente la non realizzazione degli obiettivi fissati pre-COVID, iniziando a usarlo come scusa per tutte le perdite, non mettendosi in gioco e adattandosi a fare cose nuove vista la particolare situazione.\nLe maggiori criticità, parlando di incassi, Tenet le ha avute proprio negli Stati Uniti, incassando 20 milioni di dollari nel week-end d’apertura, fino ad arrivare a 53 milioni complessivi dopo.\nIl mercato cinematografico ha ovviamente risentito dell’instabilità della situazione data dalla pandemia, e anche la scelta di molti di rimandare l’uscita di alcuni film o dirottarli direttamente in streaming.\nTenet, possibile sequel?\nLa qualità del film, nonostante la difficile situazione, non è mai stata però messa in discussione. In molti chiedono un sequel, ma tutto dipenderà dalla volontà di Warner Bros. di continuare ad investire sulla storia.\nL’attore protagonista, John David Washington, sarebbe assolutamente favorevole ad una nuova pellicola, come dichiarato precedentemente ad Esquire.\nNon saprei che dirvi, Chris fa quello che vuole. Forse ha qualcosa giù pronto da anni per anni per realizzare un sequel, forse è stato ispirato recentemente e vorrà farlo, non lo so. Io spero che ci sia un nuovo film e che si potrà approfondire di più questo mondo, perché credo che ciò che propone il film è qualcosa di veramente unico.\nQuesta la sinossi del film, con tutti gli altri dettagli:\nJohn David Washington è il nuovo Protagonista dell’originale sci-fi d’azione di Christopher Nolan, “Tenet”. Armato solo di una parola – Tenet – e in lotta per la sopravvivenza di tutto il mondo, il Protagonista è coinvolto in una missione attraverso il crepuscolare mondo dello spionaggio internazionale, che si svolgerà al di là del tempo reale. Non un viaggio nel tempo. Ma Inversione. Il cast internazionale di “Tenet” include anche Robert Pattinson, Elizabeth Debicki, Dimple Kapadia, Martin Donovan, Fiona Dourif, Yuri Kolokolnikov, Himesh Patel, Clémence Poésy, Aaron Taylor-Johnson, con Michael Caine e Kenneth Branagh. Nolan ha scritto e diretto il film, realizzato con un mix di IMAX® e pellicola in 70mm. “Tenet” è prodotto da Emma Thomas e Nolan. Thomas Hayslip ne è il produttore esecutivo. La squadra creativa che ha lavorato dietro le quinte comprende il direttore della fotografia Hoyte van Hoytema, lo scenografo Nathan Crowley, la montatrice Jennifer Lame, il costumista Jeffrey Kurland, il supervisore degli effetti visivi Andrew Jackson e il supervisore degli effetti speciali Scott Fisher. La colonna sonora è opera del compositore Ludwig Göransson.\nAmante del regista? Acquista il cofanetto coi migliori film di Christopher Nolan\nArticolo precedenteOlympia Kyklos 1 di Mari Yamazaki | Recensione\nArticolo successivoA Babbo Morto di ZeroCalcare: l’edizione Variant


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CosmoPolisMedia - Mastroianni, Troisi, Scola: storia di un sodalizio memorabile\nMastroianni, Troisi, Scola: storia di un sodalizio memorabile\nMa Scola ha soprattutto il merito di aver affiancato a Mastroianni, a cui basta ormai solo apparire per riempire lo schermo; un intenso Massimo Troisi, inventando così una coppia. E non una coppia qualunque, perché se Mastroianni era ovviamente Mastroianni, l’attore napoletano era l’attore giovane più talentuoso del panorama cinematografico nazionale\nNell’inverno del 1988 in un paesino vicino Roma, precisamente Arpino, iniziano le riprese di Splendor, diretto da Ettore Scola ed interpretato da Marcello Mastroianni e Massimo Troisi. Marcello è Jordan, il proprietario della sala cinematografica del titolo destinata a diventare un supermercato per mancanza di spettatori. Da quì ripercorrendo la storia della sala si ripercorre la storia del cinema, dalle prime pellicole dell’epoca del muto, al cinematografo ambulante, passando per il successo dei tempi migliori, ovvero quello degli anni ’50. Al fianco di Mastroianni, la ballerina francese Chantal (Marina Vlady) e il nuovo proiezionista, “malato di cinema”, interpretato da Massimo Troisi. Sullo schermo si alternano i colori e il bianco e nero, i capolavori italiani, quelli americani e le rassegne dei migliori film russi. Si ritorna all’oggi. La sala è ormai in fase di smantellamento. Arrivano gli operai per togliere le poltrone. Ma una folla di spettatori avanza risolutamente e si siede impedendone il trasporto. Troisi sale sul palco e dice: “Buon Natale a tutti”. Mastroianni dal basso interviene: “Guarda che è giugno”. “Si , ma queste cose succedono solo a Natale”. E al suono del “Valzer delle candele” scende dall’alto la neve come in La vita è una cosa meravigliosa di Frank Capra. Il film di Scola è insomma, un atto d’amore per il cinema che scompare, arricchito dall’affiatamento che si viene a creare sul set tra Mastroianni e Troisi, che in breve tempo diventano inseparabili. L’omaggio di Scola, sentito, malinconico, struggente, si unisce a quello praticamente contemporaneo di Giuseppe Tornatore (Nuovo Cinema Paradiso), di Luciano Odorisio (Via Paradiso), e di Federico Fellini con il progetto mai diventato film di Fulgor, dal nome di un famoso cinema di Rimini.\nMa Scola ha soprattutto il merito di aver affiancato a Mastroianni, a cui basta ormai solo apparire per riempire lo schermo; un intenso Massimo Troisi, inventando così una coppia. E non una coppia qualunque, perché se Mastroianni era ovviamente Mastroianni, l’attore napoletano era l’attore giovane più talentuoso del panorama cinematografico nazionale. Durante le riprese di Splendor fra loro si crea un grande rapporto di amicizia, a cui si uniscono ammirazione e stima reciproche. Finiscono per passare insieme non solo le giornate sul set, ma anche le serate. In una di queste occasioni, durante una cena a un ristorante, Mastroianni si ricorda di un vecchio progetto di Scola, mai realizzato: la storia del rapporto tra un padre e un figlio, un continuo conflitto dovuto all’incomunicabilità tra i due. Marcello e Massimo insistono per realizzare il film, che poi si chiamerà Che ora è, mentre Scola, che già sta lavorando a Il viaggio di Capitan Fracassa, inizialmente si tira indietro. Ma, vedendo l’acceso entusiasmo dei due artisti, non può che finire per accettare. Egli stesso ammette che Marcello e Massimo sembravano proprio padre e figlio: le figure perfette per quel suo vecchio, ma ambizioso progetto. E’ Mastroianni, qualche anno dopo nel corso di un’intervista, a confermare che il merito della realizzazione del film, è da dividersi equamente tra lui e Troisi, anche grazie allo splendido affiatamento già riscontrato sul set di Splendor.\n“Mi sono trovato molto bene con Troisi. Se non avessimo simpatizzato fin dal primo film non avremmo mai fatto ‘Che ora è’, nato proprio sulla spinta del bel rapporto che abbiamo avuto in ‘Splendor’. ‘Che ora è’ era una vecchia idea di Scola sempre messa da parte. Mentre giravamo ‘Splendor’ a me tornò in mente e dissi a Ettore: ‘Perché finalmente non facciamo questo padre che va a trovare il figlio militare a Civitavecchia? Ecco, adesso il figlio c’è, lo vedi, è Massimo’. Però Scola era titubante, doveva occuparsi di un altro film, del quale aveva già rinviato la realizzazione. Io mi appoggiai a Massimo, gli dissi: ‘L’idea è bella, ti piace?’. ‘Ma si, me piace, me piace’. ‘Allora bisogna metterlo in croce ‘sto regista, dobbiamo convincerlo a fare subito il film’. Troisi diventò spiritoso, mi ricordo, e trovò delle battute ricorrenti. Si mangiava il cestino, diceva: ‘Buono questo pesce, ma a Civitavecchia hanno un pesce fantastico in quell’osteria che si chiama Bandiera Rossa, ti ricordi Marcello?’. ‘Sei comunista tu’, diceva a Ettore, ‘sarai interessato ad andare a Civitavecchia all’osteria Bandiera Rossa’. Era tutto lì il gioco. Però gioca oggi, gioca domani, Ettore cominciò a rifletterci seriamente e iniziò a scriverlo durante le riprese di Splendor. E così facemmo ‘Che ora è’ pochi mesi dopo. Nè Troisi, nè io interponemmo un altro film tra i due. Questo vuol dire che ci siamo trovati bene. Fu un momento davvero irripetibile”.\nAltre bellissime esperienze per il terzetto furono le partecipazioni in concorso sia al Festival di Cannes che al Festival di Venezia, entrambe nell’edizioni del 1989. Rispettivamente Splendor a maggio 1989 andò in concorso a Cannes; e Che ora è, nel settembre dello stesso anno era invece in concorso a Venezia. Splendor pur non vincendo, viene lodato dalla critica e ottiene scroscianti applausi alla prima assoluta a Cannes. Che ora è invece, sbanca Venezia, con Mastroianni e Troisi che si aggiudicano la Coppa Volpi ex aequo come migliori interpreti maschili. E’ il punto più alto del loro sodalizio artistico, è il punto più alto di una collaborazione diventata presto affiatamento, amicizia, sentimento vero. Splendor esce nel giugno del 1989, mentre Che ora è, esce nelle sale in ottobre e complice l’eco del trionfo alla Mostra del Cinema di Venezia, ottiene un roboante successo di pubblico. E’ la tenera e malinconica storia del rapporto tra padre e figlio, dell’incomunicabilità di due mondi profondamente diversi l’uno dall’altro. Marcello è un grosso avvocato di Roma che va a trovare il figlio, interpretato da Massimo, militare a Civitavecchia. Lui, il padre, è pieno di vitalità, curiosità, supponenza; ama le comodità, gli eccessi, le belle macchine e le donne. L’altro, il figlio, è molto più modesto, come se la sua dimensione fosse un’altra: gli amici del bar del porto, la caserma, la biblioteca. Più che un dialogo, quello che avviene tra Marcello e Massimo è una serie di scontri e avvicinamenti. Ogni volta che uno dei due ha uno slancio verso l’altro viene bloccato dalla sua reazione: troppo diversi, incapaci di trovare un linguaggio comune. Ma in fondo si vogliono un bene dell’anima, dopo uno storico litigio in cui i due si separano senza salutarsi; si ritrovano con un pretesto nel treno che dovrebbe ricondurre il padre a Roma. L’orologio del nonno ferroviere sarà il motore per un bel lieto fine, servito a tinte agro-dolci, come nel miglior Scola dell’età matura. E il film rende come meglio non potrebbe, si nota perfettamente che entrambi gli attori hanno dato il cuore per un progetto al quale tenevano fortemente e che ricorderanno sempre con grande affetto negli ultimi anni della loro vita.\nE non è tutto. Il film presentato con successo alla 46esima edizione del Festival di Venezia, dovette inizialmente subire incresciose polemiche di carattere politico. In particolare Bruno Pellegrino, allora responsabile della cultura e dello spettacolo per il PSI, sostenne che la Mostra non avrebbe dovuto ospitare il film, poiché Ettore Scola aveva legami con il PCI. Prese le difese del film Massimo Troisi, che in quel momento si trovava a Monaco di Baviera, decidendo di intervenire con una lunga lettera aperta, pubblicata dal settimanale “L’Espresso” il 13 agosto 1989. Acuto e sarcastico, come solo lui sapeva fare, prende le difese dell’opera, del suo valore artistico e del talento di Scola in quanto regista, indipendentemente dalle sue idee politiche. E contrattacca: “Lei, caro responsabile della cultura e dello spettacolo del PSI, dovrebbe anche sapere che è comunque più morale per un uomo politico mandare il proprio film alla Mostra del Cinema di Venezia piuttosto che il proprio cognato a Milano”. I risultati danno ragione a Troisi: come già detto sopra, lui e Mastroianni vincono, ex aequo, la Coppa Volpi per il miglior interprete maschile del 1989.\nAl di là dell’indiscusso affetto che Troisi, fin da subito, ha nutrito per Mastroianni, è anzi lo stesso Marcello a lodare l’attore napoletano, visto come artista ed amico fraterno. Nel corso di una lunga intervista Marcello parla così di Massimo: “Mi sono trovato molto bene con Troisi tanto che è nata una complicità che ci ha permesso, pur attenendoci al copione, di fare qualche piccola aggiunta, qualche improvvisazione, in entrambi i film interpretati insieme. Lui è intelligente, è bravo. Non assomiglia a nessun altro, è interessante quel suo modo di recitare fatto tutto di invenzioni, rotture, recitazione sincopata, sembra che non finisca mai i discorsi, che non abbiano un senso, invece ce l’hanno moltissimo. Mi piace pur essendo molto diverso da me. Io appartengo a una scuola più nella tradizione italiana, lui invece è più estroverso, non segue regole accademiche, diciamo, nel suo stile. Abbiamo in comune una certa pigrizia, come individui, come uomini. La sua ancora più sviluppata della mia. Anche per questo mi piace. Non siamo pieni di dinamismo, abbiamo un altro dinamismo più interno. Con Ettore ho lavorato altre volte in passato, con Massimo queste sono state le prime due avventure insieme. Chissà che il futuro non ci porti altre collaborazioni comuni. Ettore e Massimo sono due belle persone e due ottimi amici. Sono quelle belle amicizie che permettono di lavorare bene perché si riesce ad applicarle anche alla professione”.\nMa purtroppo non ci saranno altre collaborazioni, entrambi, Massimo e Marcello se ne andranno a metà anni ’90, a distanza di un anno e mezzo l’uno dall’altro. Rimarrà solo Ettore Scola, a custodire il ricordo di quelle belle giornate passate insieme e la testimonianza sincera e nostalgica, di un tempo che non tornerà mai più, di un sodalizio artistico in cui i tre hanno vissuto per un anno e mezzo praticamente sempre insieme, in simbiosi. Dai primi vagiti dell’inverno ’88, quando iniziarono le riprese di Splendor, fino al trionfo ottenuto al Festival di Venezia nel settembre ’89. In mezzo due film e la partecipazione al Festival di Cannes. Una storia indimenticabile. Una storia di amicizia. Una storia di tre grandi del cinema, che è rimasta negli annali.