Equus Caballus, Ippo per gli amici (principianti), il libro di Marco Biffani - Oltre le colonne\nHome Il libro Equus Caballus, Ippo per gli amici (principianti), il libro di Marco Biffani\nEquus Caballus, Ippo per gli amici (principianti), il libro di Marco Biffani – Cavalli a Roma – Salone del cavallo e dell’equitazione. La Bastogi Libri di Roma comunica la lieta notizia della pubblicazione di EQUUS CABALLUS, Ippo per gli amici (principianti) di MARCO BIFFANI – Caricature di FABRIZIO ZUBANI. 160 pagine di apologia dell’equitazione di campagna\nIl testo verrà presentato nella manifestazione internazionale CavalliaRoma il 19 febbraio prossimo alle ore 11 presso la Nuova Fiera di Roma, ingresso Est, nell’aula delle conferenze, grazie all’ospitalità della Fitetrec-Ante. Interverranno nomi noti del settore.\nIndossa un paio di jeans, allaccia le scarpe da tennis, monta a cavallo e scoprirai il segreto per essere totalmente libero. è questa la convinzione e ciò che ha spinto marco biffani a scrivere “equus caballus, ippo per gli amici (principianti)”, una storia più che un manuale tecnico di equitazione. e se al giorno d’oggi il mondo che ci circonda è sempre più tecnologico e digitale, quello che vuole mettere in mostra l’autore ha decisamente un altro aspetto: è fatto di binomi, di emozioni a zoccoli e crini, e di natura, tanta natura. senza snobismi e tecnicismi da addetti ai lavori, equus caballus vuole avvicinare al mondo dell’equitazione chi ne sa poco o meno di quanto vorrebbe. per raccontare tutto ciò che un cavallo, un maneggio e la campagna sono in grado di trasmettere, sono serviti sei lunghi anni di ricerche che hanno coinvolto: medaglie d’oro olimpiche, campioni del mondo, corridori, istruttori, professionisti, generali, vecchie glorie ed enti del settore. tutti questi “coautori” hanno prestato la loro mano e la loro esperienza per correggere e implementare gli 83 capitoli che parlano di giochi, corse, palii, storia, scienza, discipline, corse, primati, proverbi, storie e di ippoterapia.\nda un lato vengono trattati praticamente tutti gli aspetti del cavallo, arrivando persino a toccare aneddoti e curiosità come gli stemmi di ferrari e porsche, passando per la storica aspirazione del genio di leonardo, di costruire una statua di cavallo la più grande al mondo. dall’altro però marco biffani ha tenuto a mente un modus vivendi fondamentale: mai prendersi troppo sul serio. così nei primi 25 capitoli il libro utilizza le caricature – di fabrizio zubani di brescia – per prendere simpaticamente in giro i comuni errori dei principianti.\ni 13 patrocini ottenuti dalla monografia confortano l’autorevolezza del contenuto.\nAutore di 13 ebook su sport anche estremi che ha praticato, e vari libri, lo potete trovare su\nCOPIE SARANNO DISPONIBILI ALLA PRESENTAZIONE E PRESSO IL DESK DELLA FITETREC-ANTE ALL’INGRESSO EST.\nSul Cavallo è stato scritto molto. In genere per iniziati. Questa monografia ha il compito di sfatare l’idea che l’Equitazione sia uno Sport inavvicinabile, costoso, elitario. Per farlo comprendere ai neofiti ed a chi vuole accostarsi a questo mondo, senza remore o snobismi. Che è Natura allo stato puro. Libertà e piacere istintivo. Autocontrollo e aumento dell’autostima. L’autore invita il lettore ad entrare per la prima volta – in jeans e scarpe da tennis – in uno dei tanti maneggi italiani per una passeggiata a cavallo. Poi a cavalcare nei boschi, a seguire sentieri, tratturi, prati; incrociare ruscelli, fiumi, laghi, mare; abbeverarsi di sole, vento, profumi. Non c’è nulla di meglio del Cavallo, per riappropriarsi di quella Natura che ci appartiene, ma da cui ci stiamo inesorabilmente allontanando. Un’avventura alla portata di tutti. Non è un arrogante, incomprensibile e freddo manuale tecnico, ma un racconto di come ha fatto lui, in tutte le fasi di questo ineguagliabile Sport. Semplici suggerimenti di comportamento per chi si avvicina per la prima volta ad un Cavallo e non vuole esserne completamente digiuno. 83 capitoli per descrivere ogni sfaccettatura di uno splendido animale, vero amico dell’uomo, che l’autore ha montato per venticinque anni in solitario. In questa “avventura” ha coinvolto medaglie d’oro olimpiche, istruttori, professionisti del settore, vecchie glorie, ed\ninnamorati dell’Equitazione. La prefazione è di un grande esperto, Rodolfo Del Treste. Autorevoli Patrocini ottenuti dal testo sottolineano l’apprezzamento di molti Enti, Organismi ed Associazioni. Anche di Forze Armate a cavallo.\nIppo per gli amici\nArticolo precedenteCogli questo piccolo fiore\nArticolo successivoMinaccia dallo spazio


Daniela Vetro: 3D Monster Allergy\n3D Monster Allergy\nIn passato mi è capitato di creare le "viste" di oggetti tridimentionali.Da questi disegni inizia il lavoro dello scultore, che darà vita alla statuina da cui partirà la successiva produzione in serie. Lavoro affascinante, che richiede solide capacità tecniche.\nOltre che con "Moster Allergy" ho lavorato anche sulle bambole di "W.i.t.c.h." (prima serie) e su Topolino.\nPubblicato da Daniela Vetro a giovedì, settembre 06, 2007\nEtichette: 3D, disney\nNon sapevo che le avessi disegnate tu!\nUna ragione in più per esporle sulla mensola nello studio!\n6 settembre 2007 16:09\npensavo fossero opera di alessandro barbucci, l'ideatore della serie.lo conosciuto al castello di ceri, vicino a ladispoli (roma)era uno stage di tre giorni organizzato dalla rivista scuola di fumetto.\npoco istruttivo per imparare i fumetti ma interessante il confronto con gli altri.lui un grande ,un terno al lotto chi è riuscito a capitare l' anno che ha insegnato all' accademia disney come suo allievo!\n7 settembre 2007 17:46\nCiao Daniela sono max narcy.....grazie per la visita.E' da un po che non ci si vede(un po con tutti sinceramente)....ma sono io credo la causa visto che sono fuori completamente dal giro ormai.Comunque....quello che hai trovato nella prima sezione(perche se vai su "visualizza porfolio" troverai altro) è kawaii un progetto per la soleil che a breve chiuderemo.....e poi il resto working progress per altre case...Tu cosa stai facendo di bello??\nanche io pensavo fossero opera di Barbucci ma sono contento che siano tuoi anche perche' sono bellissimi e vedere il lavoro che ce' dietro ad una statuina del Bombo e' ancora piu' fico!!!!:)\n13 settembre 2007 01:11\nGrazie! Sono contenta che ti piacciano. Bombo stranamente è stato il più difficile rispetto a Zick ed Elena.\n13 settembre 2007 15:20\nciao daniela grazie per il consiglio\nuna telefonata la faccio di sicuro.\nho appena comprato il primo fascicolo\ndel corso di fumetti in collaborazione con l' accademia disney, non sembra male\ntu cosa ne pensi? certo un corso in accademia a milano penso sia un'altra cosa. sto preparando altri disegni da pubblicare sul blog. mi ha fatto piacere il tuo commento sul blog il primo! grazie...\n13 settembre 2007 19:55\nE' un pò che non bazzico la Disney e devo ammettere che purtroppo non ti conoscevo...\n15 settembre 2007 13:55\nIt's a very nice design, and a very nice sculpture. Great team work.\n18 settembre 2007 11:55\n18 settembre 2007 14:24\nWow! Bellissime le statuine di Monster Allergy! Complimenti, ottimo lavoro^^


article ... edifici vetusti da riqualificare che si trovano in centro storico». –Enzo Favero BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\nLa lista Per Refrontolo sfida la sindaca Collodel Morgan non si candida\narticle ... ma non è mia intenzione ricandidarmi. Ho già dato con 10 anni di mandato, ed il mio attuale lavoro non mi permette un impegno simile». —Riccardo Mazzero BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\narticle ... parenti e molti amici. —Alvise Tommaseo BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI ...\nI ladri non risparmiano i bimbi razziata la materna e l’asilo\narticle ... rimboccarsi le maniche.Ma l’amaro in bocca è tanto, così come lo sconcerto. «Almeno» ammettono sconsolati da scuola, «hanno evitato di mettere a soqquadro tutto». —F.D.W. BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\nFurto a Pneusmarket, poi il rogo Restano chiuse quattro attività\narticle ... a chiave, probabilmente da persone che cercavano un rifugio per la notte. —Davide Nordio BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\nVenti giorni di blackout Crevada contro la Tim\narticle ... abitazioni e attività di Crevada sono rimaste senza linea telefonica nello syesso periodo delle festività natalizie. —Di.B. BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI ...\narticle ... coinvolte persone.Poche le ripercussioni sul traffico della frazione e quasi indolore la deviazione effettuata dai mezzi pubblici di trasporto Mom della linea 12. —A.B.V. BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI ...\nChirurgo sbagliato, l’intervento viene rinviato: «Un’odissea»\narticle ... ancora». —Dario Guerra BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\nScivola sul ghiaccio bloccato a -13 gradi salvato in montagna\narticle ... Grotte del Caglieron», spiega una guida, «vanno usate calzature adeguate, con una suola che garantisca una buona tenuta». —Francesca Gallo BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\n«Rapporto di fiducia troncato» Sarri spiega lo strappo in giunta\narticle ... esempio il Piano Urbano del Traffico si opponessero all’appiattimento delle scelte dell’amministrazione a linee condivise con il Pd», dichiara. —Niccolò Budoia BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI...\nalvise tommaseo (1)\nandrea martinello (1)\narcangelo baseotto (1)\ncarlo casagrande (1)\ncollodel morgan (1)


Mappamondo di Fra Mauro - Wikipedia\nImmagine raffigurante il planisfero\nIl mappamondo di Fra Mauro è un planisfero databile attorno al 1450 e attribuito al monaco italiano Fra Mauro. Vi è rappresentato l'Ecumene, cioè l'intero mondo con le tutte terre conosciute all'epoca. È conservato presso la Biblioteca Nazionale Marciana di Venezia.\n1.1 Composizione dell'opera\nIl grande planisfero circolare raffigura il mondo secondo le conoscenze geografiche che si avevano prima della scoperta dell'America. È iscritto in una circonferenza di quasi 2 m di diametro, a sua volta inserita in una cornice quadrata che reca diagrammi e iscrizioni diverse. Le dimensioni dell'insieme sono di 230 x 230 cm circa. Il disegno cartografico, composto di fogli di pergamena incollati su un supporto ligneo, è corredato da quasi 3000 iscrizioni, che comprendono non soltanto toponimi, ma anche note storiche e geografiche assai importanti per l'interpretazione dell'opera.\nAlla sua realizzazione contribuì certamente, in qualche misura, un altro cartografo veneziano, Andrea Bianco, noto per l'atlante del 1436 conservato alla Biblioteca Marciana e per la carta nautica datata Londra 1448, conservata alla Biblioteca Ambrosiana di Milano. Molteplici sono le fonti dalle quali Mauro trasse le informazioni geografiche necessarie alla realizzazione del mappamondo: la Geographia di Claudio Tolomeo, le carte che riportavano i risultati delle navigazioni portoghesi lungo le coste dell'Africa, alcuni disegni che gli erano stati affidati da religiosi africani convenuti in Italia in occasione del Concilio di Ferrara e Firenze del 1438-1439, contenenti tracce consistenti delle conoscenze geografiche degli Arabi, le notizie portate dai missionari di ritorno dall'Asia, testi celebri quali il Milione di Marco Polo o la relazione di Nicolò de' Conti (a noi nota grazie al suo inserimento nel De varietate fortunae di Poggio Bracciolini), oppure le testimonianze, probabilmente assai numerose, di anonimi viaggiatori di ritorno a Venezia dalle loro peregrinazioni religiose o mercantili.\nL'insieme costituisce una summa straordinaria del sapere geografico dell'epoca, assai importante non solo per alcuni contenuti assai innovativi (come ad esempio quelli relativi alla geografia africana), ma anche per le particolari caratteristiche di quest'opera, che per molti aspetti rappresenta un punto di raccordo — e al tempo stesso di separazione — fra la cultura medievale e quella cultura rinascimentale.\nQuesta voce o sezione sull'argomento cartografia non è ancora formattata secondo gli standard.\nL'autore, il monaco camaldolese Mauro, vissuto per gran parte della sua esistenza presso il monastero di San Michele in Isola, nella laguna di Venezia, ne curò a lungo la composizione; ma, nonostante la desolante scarsità di documentazione della quale si dispone circa i modi e i tempi dell'impresa, si può ritenere che la raccolta delle informazioni geografiche trasfuse poi nel disegno fosse completata verso la fine degli anni quaranta del Quattrocento. inducono infatti a tale conclusione alcuni indizi, cenni a fatti storici precisi, come, ad esempio, la menzione del figlio di Tamerlano, Shah Rukh, morto nel 1447.\nÈ comunque bene sottolineare come in un'opera di tale complessità d'elaborazione si debba necessariamente supporre un divario cronologico tra la lunga fase dedicata alla raccolta delle informazioni geografiche, al loro vaglio critico e alla loro organizzazione, e una successiva fase, forse meno prolungata ma comunque di non breve durata, impegnata per la stesura del disegno, l'apposizione dei toponimi e delle note, la decorazione, e così via.\nLa relazione tra le due fasi risulta però alquanto incerta, soprattutto perché non si conosce, a dispetto delle apparenze, un dato fondamentale: a quanti mappamondi poté dar luogo il progetto geografico di Fra Mauro? In altre parole, il mappamondo oggi conservato alla Marciana, che è il solo testimone integrale superstite, in quale posizione si colloca all'interno di un'ipotetica serie di carte uscite dall'atelier cartografico del camaldolese?\nStando alla tradizione inaugurata da Placido Zurla, primo autorevolissimo studioso del planisfero, in principio vi erano almeno due carte; una conservata da sempre a Venezia, l'altra, commissionata al religioso dalla corona portoghese in data imprecisata, inviata nel 1459 a Lisbona, ma ben presto scomparsa: Ma ciò che sovra ogn'altra sua opera il titolo di incomparabile gli procacciò, sono i due celebri Mappamondi, uno de' quali a contemplation di questa illustrissima Signoria di Venezia ei fece, che è quello del quale trattiamo, l'altro per Alfonso V re di Portogallo.\nQueste parole di Zurla si basano su due evidenze, o quanto meno su due fatti soltanto apparentemente, come si vedrà, incontestabili. Da un lato abbiamo infatti l'oggetto marciano, dall'altro una serie di brevi annotazioni dei registri del monastero di Murano che autenticano la commissione regia lusitana del mappamondo, e che convergono verso l'esito dell'impresa, datato al 24 aprile 1459, in tal modo attestato: “Dom Nicholò nostro me à dicto che essendo io a capitolo a Camaldoli, è stato saldà questa raxon a messer Stefano Trevixan per nome del dicto segnor quando per el dicto messer Stefano li fo mandato el suo mapamundi”. Nell'aprile 1459 un mappamondo partì dunque da Venezia alla volta di Lisbona, ma questo solo fatto, è bene sottolinearlo, non ci consente ancora di stabilire un rapporto certo fra l'opera inviata in Portogallo e la carta conservata alla Marciana; una volta arrivata alle sponde del Tago, la mappa destinata al re sembra infatti scomparire di colpo.\nA dire la verità, già da tempo sono state segnalate alcune “prove” relative alla carta “portoghese” di Mauro. Si tratta innanzitutto della mappa veduta nel 1494 da Hieronymus Münzer nel castello di San Giorgio a Lisbona, allora residenza regia, e così brevemente descritta: “Similiter cosmographiam in maxime et bene descripta tabula deaurata cuius dyameter erat 14 palmorum”.\nVari dubbi sorgono di fronte a questa identificazione. Il primo nasce dal fatto che la pratica di abbellire alcuni dettagli delle mappe con inserzioni di foglia d'oro era abbastanza comune all'epoca, soprattutto in presenza di carte di un certo pregio; la definizione di tabula deaurata, ammesso che il mappamondo di Mauro possa essere così definito, è perciò assai poco denotativa, tanto più che le dorature del planisfero – posta la similarità e comunque la derivazione di uno dall'altro del planisfero “portoghese” e di quello veneziano – si limitano a poche inserzioni in alcune lettere capitali e in qualche minuto elemento decorativo, sicché la presenza dell'oro non può certo dirsi caratteristica particolarmente rilevante dell'opera.\nIn secondo luogo, Münzer afferma che il diametro (si tratta perciò di un mappamondo circolare) della mappa era di 14 palmi, misura che in verità poco si accorda con quella del mappamondo a noi noto – sempre nell'ipotesi di due mappamondi copia uno dell'altro. Né bisogna dimenticare, al riguardo, che Münzer era un cartografo assai esperto, non un osservatore occasionale. A tali dubbi se ne aggiunge un terzo, forse il più importante: il mappamondo visto da Münzer era conservato nella residenza regia di San Jorge per essere evidentemente esibito quale pièce de résistance, per così dire, anche a visitatori illustri e competenti, quale appunto era il geografo e cartografo Münzer. Non sembra perciò pensabile che la stessa mappa, tanto prestigiosa da meritare pubblica mostra di sé, fosse ignota ai cartografi portoghesi proprio in quella seconda metà del Quattrocento che segnò l'epoca delle grandi esplorazioni oceaniche lusitane. Ora, se la bene descripta tabula di San Jorge fosse stata quella di Mauro, alcune sue caratteristiche particolarmente evidenti e originali (ad es., la geografia africana, in particolare quella dell'Etiopia, o la prefigurazione del Madagascar, o ancora l'inedita soluzione proposta per il corso del Nilo) avrebbero dovuto lasciare qualche traccia nella tradizione geo-cartografica portoghese dei decenni successivi, mentre, come già si è detto, non è pervenuta alcuna traccia in tal senso.\nUna seconda mappa portoghese è stata ancora chiamata in causa in relazione al mappamondo di Mauro, in quanto (presunto) testimone del celebre planisfero. Si tratta della carta affidata nel maggio 1487 a Pêro da Covilhã e Alfonso de Paiva, emissari del re João II, in occasione della loro missione esplorativa alle terre del Prete Gianni, nell'Africa orientale, missione finalizzata alla ricerca di una rotta oceanica fra Europa e Oriente. L'episodio del 1487 è ricordato nella relazione del viaggio alle terre del Prete Gianni – ovvero, a quel tempo, l'imperatore d'Etiopia Dawit II o Dawit III (Lebna Dengel) – dal missionario ed esploratore portoghese Francisco Alvares, il quale fu nel Corno d'Africa fra il 1520 e il 1526. La relazione fu pubblicata a Lisbona nel 1540, con il titolo di A verdadeira informaçam das terras do Preste João, e l'episodio in questione è descritto nei termini seguenti: “… & que foram despachados en Satarem aos VII dias de Maio do anno de mil & quatro centos & oitenta & sete annos, presente el Rey dom Manuel sendo duque, & que lhes deram huma carta de marear tirada de Mapamundo, & que foram aho fazer desta carta ho licençiado Calçadilha que he bispo de Viseu, & ho doutor mestre Rodrigo morador ahas pedras negras, & ho doutor mestre Moyses a este tempo iudeu, & que fora feita esta carta en casa de Pêro d'Alcaçova”.\nNel primo volume della celebre raccolta Navigationi et viaggi di Giambattista Ramusio, pubblicato nel 1550, vi è la traduzione italiana della relazione di Alvares, data alle stampe con il titolo Viaggio fatto nella Etiopia, la quale tuttavia riporta un testo leggermente diverso da quello dell'edizione portoghese: “E così del 1487, alli VII di maggio, furono spacciati tutti due in Santo Arren, essendovi presente sempre il re don Emanuel, che allora era duca, e gli diedero una carta da navigare copiata da un napamondo [sic], al far della quale v'intervennero il licenziato Calzadiglia, che è vescovo di Viseo, e il dottore maestro Rodrico, abitante alle Pietre Nere, e il dottore maestro Moyse, che a quel tempo era giudeo: e fu fatta tutta questa opera molto secretamente in casa di Pietro di Alcazova, e tutti i sopradetti dimostrarono lor meglio che seppero come se avessero a governare per andare a trovar li paesi donde venivano le spezierie, e di passare anco un di loro nell'Etiopia a vedere il paese del Prete Ianni, e se nei suoi mari fusse notizia alcuna che si possa passare ne' mari di ponente, perché li detti dottori dicevano averne trovata non so che memoria”.\nLe differenze tra le due versioni si spiegano con il fatto che Ramusio compose il proprio testo avendo sotto gli occhi da una parte l'edizione a stampa del 1540, e dall'altra una versione manoscritta non pervenuta. Ma tutto ciò riveste un'importanza relativa ai fini della presente indagine. Quel che più interessa qui è invece una terza testimonianza relativa a questo episodio, che si deve allo storico Fernão Lopez de Castanheda (1500 ca.– 1559). Questi diede alle stampe, nel 1551, il primo degli otto volumi della sua História do descobrimento e conquista da Índia pelos Portugueses, nel quale si narra come il re João II, contemporaneamente alla spedizione oceanica di Bartolomeu Dias, decise di tentare di raggiungere il regno di Prete Gianni – trampolino di lancio verso l'India e le fonti delle spezie – anche per terra, incaricando di ciò Pêro da Covilhã e Alfonso de Paiva.\nEssi partirono appunto da Lisbona nel maggio 1487, e in questo modo Castanheda descrive la loro missione: “… como el Rey tinha muytos grandes desejos de descobrir ho Preste João das Indias pera ho conecer por amigo, & por sua causa ter entrada na India, determinou de mandar descobrir por terra… E pera este descobrimento da terra escolheo hum criado seu que avia nome Afonso de Payva natural de Castelo Branco, & outro chamado Pero de Covilhaam, natural de huma vila deste nome: et a este disse em segredo que esperava dele hum grande serviço… E ho em que queria que ho servisse, era irem ele & Afonso de Payva descobrir & saber do Preste Ioão, et onde achavão a canela & a especiaria que ya da India a Veneza por terra de mouros… & forão ambos despachados em Santarem aos sete dias de Mayo, de mil & CCCCLXXXVII, per ante al Rey Dom Manuel que então era duque de Beja; et deulhes el Rey huma carta de marear que fora tirada de hum Mapamundi, per que posessem nela os lugares do Senhorio do preste, & assi o caminho por onde fossem”.\nCiò che risulta è quindi che i due esploratori disponevano di una carta nautica (“carta de marear”) tratta da una mapamundi, e su tale carta essi dovevano apporre (“posessem nela”) i luoghi soggetti al Prete Gianni e il cammino per raggiungerli. Tali parole sembrano individuare una carta sostanzialmente priva, o quanto meno assai povera di indicazioni relative alla topografia delle regioni etiopiche – e non per niente lo scopo dichiarato dell'affidamento a Covilhã e Paiva della carta era proprio quello di riempire quella carta di “lugares” (luoghi) e di percorsi (“caminho”). Ebbene, pare assai difficile che una carta di tal genere possa avere avuto quale modello la carta di Mauro, in quanto quest'ultima è specialmente ricca di toponimi e di altre informazioni geografiche, più spesso di prima mano, proprio nelle regioni etiopiche dell'Africa: i territori dell'Africa orientale di Mauro – comprendendo in questa le regioni del Corno d’Africa: odierne Eritrea, Etiopia, Somalia e Gibuti – contengono infatti 116 toponimi e note, dei quali ben 91 si trovano in Etiopia; tale cifra costituisce un quinto di tutti i toponimi africani presenti nella mappa, a fronte del fatto che quei territori rappresentano soltanto un quindicesimo della superficie dell'intero continente – e anche un rapido riscontro visivo rivela lo speciale addensarsi di notazioni geografiche proprio di quell'area. Un modello tanto ricco di indicazioni avrebbe certamente costituito una traccia utilissima per i due esploratori portoghesi, i quali si dovettero invece accontentare, a quanto sembra, di una carta assai laconica.\nCiò accadeva nel 1487, ma un altro piccolo indizio, più tardo, sembra andare nella medesima direzione. La già citata relazione di Francisco Alvares, capitolo quinto, narra che nel 1520 alcuni doni furono presentati al Prete Gianni, fra i quali un napamondo (sic). Quattro anni dopo, nel 1524, il Prete restituì ai portoghesi il mappamondo ricevuto in dono, affinché vi aggiungessero i nomi dei diversi luoghi e regni anche in lingua “abissina”; essi si misero allora all'opera sotto la dettatura di un interprete per quella che viene descritta come una trascrizione fonetica dei nomi europei in lingua etiopica – verosimilmente, in ge‘ez. La carta, così trattata, tornò all'imperatore, il quale volle sapere come mai i vari regni d'Europa fossero tanto piccoli, ottenendo in cambio questa risposta: “A questo gli rispose l'ambasciadore che sua Altezza era ingannata o mal informata, e che s'alcuno gli aveva detto questo non gli aveva detto la verità, e che, se per vedere il napamondo s'aveva immaginato questo, non prendeva la vera cognizione delle terre, perché Portogallo e Spagna stanno nel napamondo come cose da tutti conosciute e non come necessarie da saperle, e per questo erano poste in picciolo spazio con un nome solo, come anche Venezia, Gierusalem e Roma; ma che guardasse la sua Etiopia, la quale, per esser cosa non conosciuta, era posta in grande spazio, piena tutta di montagne, di fiumi, di lioni, d'elefanti e d'altri animali, né vi è scritto nome di città né di castelli…”.\nDa questa testimonianza sembrerebbe che alla data del 1520 i territori etiopici fossero ancora considerati cosa non conosciuta, e di conseguenza la carta che li rappresentava non riportasse toponimi. Tale attestazione mette in dubbio la possibilità che la carta di Mauro fosse stata vista dai geografi e dai cartografi portoghesi; in caso contrario una spedizione ufficiale, voluta direttamente dalla corona, avrebbe quanto meno provveduto a fornire agli esploratori tutte le informazioni disponibili sui territori che si accingeva ad esplorare, soprattutto se fosse stata disponibile una mappa che, al pari di quella di Mauro, dava una descrizione quanto mai particolareggiata di quelle regioni.\nSi può allora dire, a conclusione di questo excursus intorno alle due presunte “prove” relative al mappamondo “portoghese”, che esse non sono in grado di fondare alcuna certezza, e che anzi quei due documenti ingenerano più dubbi di quanti non ne risolvano. Ma non è in discussione, qui, soltanto l'assenza di attestazioni dalle quali risulti in qualche modo l'arrivo dell'opera a Lisbona, entrata così a far parte del patrimonio della corona, e la sua destinazione provvisoria o finale; la mancanza di simili testimoni non è di per sé decisiva. La questione ineludibile riguarda invece il silenzio completo da parte degli autori lusitani successivi, e in particolare da parte dei cartografi e dei geografi, le cui carte sembrano del tutto ignare della lezione di Mauro. Il significato di un simile silenzio può essere meglio compreso se si pensa alle tante tracce dell'opera di Mauro riscontrabili nei lavori cartografici di alcuni grandi autori cinquecenteschi non lusitani. È il caso, ad esempio, di Giacomo Gastaldi e Paolo Forlani, nella loro carta dell'Asia, e in particolare nella definizione della geografia delle isole maggiori dell'Oceano Indiano; è ancora il caso di alcuni errori assai caratteristici della carta di Mauro che si ritrovano svolti nella carta intitolata Asia ex magna orbis terrae descriptione Gerardi Mercatoris desumpta, pubblicata dal figlio del Mercatore nel 1595.\nNel contempo, è assai sorprendente che della commissione reale – la quale di tanto prestigio avrebbe certamente arricchito il nome del monastero di San Michele nonché quello dell'intero ordine camaldolese, e che perciò avrebbe avuto tutti i motivi di esser fatta conoscere – non vi sia cenno alcuno nelle testimonianze di alcuni osservatori eccellenti, i quali ebbero occasione non soltanto di visitare San Michele e di vedere il mappamondo, ma anche di scriverne diffusamente. È il caso di Felix Fabri, domenicano zurighese che fu a Venezia nel maggio 1483; è il caso della miscellanea geografica del veneziano Alessandro Zorzi, composta tra il 1519 e il 1524 avendo certamente sotto gli occhi la carta di Mauro; è il caso, soprattutto, di Giambattista Ramusio, il quale nella sua celebre Dichiarazione (1559), che a lungo tratta del planisfero e delle presunte “carte cinesi” dalle quali quest'ultimo sarebbe stato copiato, non dedica una sola parola all'esemplare “portoghese” dell'opera o alla commissione regia della stessa16. Anche in questo caso, fatte le debite distinzioni, e per quel che può valere un argomento ex silentio, appare istruttivo un confronto: la commissione dei due grandi globi destinati a Luigi XIV di Francia costituì per il minorita Vincenzo Coronelli un atout formidabile, che egli spese senza risparmio in ogni momento della sua brillante carriera di editore e cartografo.\nLa narrazione di Zurla è dunque all'origine di una fortunatissima quanto indimostrata vulgata storiografica la quale, mentre ripete da tempo che il planisfero di Venezia è copia di quello di Lisbona, non si è in realtà mai interrogata sull'effettiva relazione fra le due opere. Gli argomenti fin qui addotti, ovvero le presunte “prove” della presenza della mappa in Portogallo dopo il 1459, non contribuiscono in alcun modo a chiarire tale relazione, e anzi incrinano diverse certezze circa la presenza della carta di Mauro in terra lusitana. Tali considerazioni e tali dubbi hanno poco per volta indotto chi scrive a ricercare risposte alternative a quelle finora date – nonché a quelle rimaste finora inevase – risposte che si traducono nell'ipotesi dell'esistenza ab origine di un solo mappamondo, quello ancora oggi conservato a Venezia. Tale ipotesi – finora non indagata, per quanto risulta, da altri studiosi – non è mai stata formulata in pubblico, ed è stata espressa soltanto in occasione di alcune conversazioni private; la si presenta qui formalmente per la prima volta.\nPrima di proseguire in tale direzione, è tuttavia necessario liberare la scena da uno scomodo ma assai sospetto testimone. Alcuni autori hanno infatti recentemente rimesso in evidenza un documento della cancelleria regia lusitana, segnalato già nel 1935, nel quale, alla data del 3 febbraio 1462, si fa menzione di un pagamento relativo al mappamondo composto a Venezia. Il documento costituirebbe per l'appunto la prova, secondo questi autori, che a quella data il planisfero “portoghese” si trovava effettivamente in Portogallo, e che perciò i mappamondi erano indubitabilmente due, quello veneziano oggi conservato alla Marciana e quello di Lisbona; in base a tale presunta evidenza, essi dichiarano inammissibile ogni eventuale ipotesi che affermi le due carte essere in realtà la stessa carta, ovvero che il mappamondo di Mauro sia stato fin dal principio uno e uno soltanto. In che cosa consiste tale documento? Si tratta di una serie di registrazioni contabili (“carta de quitaçãm”) della cancelleria di Alfonso V datate appunto 1462 ma riferite a somme che João Fernandes da Silveira20, al servizio della corte di Lisbona, “… per nosso mandado rreçebeo e rrecadou e despemdeo em corte de Roma, homde esteve por nosso serviço aos anos pasados de 1456-1460”.\nLa prima osservazione è che il documento, pur datato 1462, si riferisce a spese effettuate dal Silveira nel periodo 1456-60, la qual cosa esclude già, di per sé, che l'anno 1462 possa essere inteso tout court quale riferimento per la datazione della presenza dell'opera in Portogallo. Si tratta perciò di un documento retroattivo, per così dire, redatto con lo scopo esplicito di evitare ogni qualsiasi rivendicazione di credito da parte di famigliari ed eredi del Silveira: “E, porquanto nos deu de todos os dictos djnheiros e coussas que asi conprou bõoa conta com entrega, que em nehuma coussa nos nom ficou devedor, ho damos de todo por quite e liure, deste dia pera todo ssenpre, elle e sseus beens e herdeiros, que nunca jamais em alguum tempo por as dictas coussas nem pora cada huma dellas possam mais ser demandados nem chamados a comtos nem fora delles, pera mais averem de dar comta nem rrecado, porquanto ja deu, como dicto he”.\nLa carta è strutturata nel modo seguente: sono dapprima elencate, tutte insieme, le somme messe a disposizione del diplomatico con diverse lettere di cambio; sono quindi descritte tutte le spese sostenute dallo stesso, per un ammontare complessivo di 13.494 ducati, senza indicazione alcuna della data nella quale ciascuna spesa fu effettuata. Fra tali spese figurano pagamenti per il mantenimento di alcuni cavalieri ed altri fiduciari della corte, per la sartoria (2.450 ducati), per la stesura e la spedizione di lettere destinate al vescovo di Guarda (582 ducati), al monastero di Batalha (86 ducati) e a quello di Alcobaça (400 ducati), per l'accensione di una lampada votiva in Gerusalemme (15 ducati), per alcuni corrieri postali (193 ducati), per un carico di polvere da sparo (493 ducati) e, finalmente, per il mappamondo di Mauro (30 ducati e ¾): “E deu e despemdeo trimta ducados tres quartos aos pyntores que pyntarom o papa (sic) mundo em Veneza; e esto por sse nom perder o que ja em elle era fecto”.\nConsiderata l'importanza di questa breve nota al fine di delineare meglio i contorni dell'intera vicenda, è più che mai necessario esaminarne il testo con attenzione. La frase può tradursi alla lettera nel modo seguente: “diede e spese trenta ducati e tre quarti per i pittori che dipinsero il mappamondo a Venezia; e ciò per non perdere quanto in esso era già fatto”. Innanzitutto, va osservato che il nome di Mauro non vi compare; il riferimento è piuttosto a certi “pintores”, ed è noto come l'esecuzione dell'opera avesse coinvolto già negli anni 1457-59 diversi pentori, oltre a uno scriptor e un maistro. In secondo luogo, quando vi si dice che il rischio era di perdere ciò che nel mappamondo (“em elle”) era già stato fatto (“ja era fecto”), pare evidente che si stia parlando di un lavoro che attende di essere portato a compimento: la somma versata doveva perciò garantire il proseguimento e magari il completamento dell'opera da parte dei pentori veneziani.\nIn altre parole, il mappamondo di cui alla nota d'archivio non aveva ancora preso la strada di Lisbona. La controprova di ciò è lampante: se il mappamondo si fosse già trovato a Lisbona, quale rischio di perdita avrebbe potuto ragionevolmente correre? Appare perciò pressoché certa l'ipotesi che il documento, pur datato 1462, si riferisca a fatti accaduti ben prima di quella data, e precisamente all'esecuzione dell'opera degli anni 1457-59. Il libro contabile del monastero di San Michele registra infatti diverse entrate di denari versati per nome del Signor de Portogal nel periodo 1457-59, e la nota del 1462 non sarebbe in tal caso altro che l'attestazione di un pagamento – probabilmente a saldo, considerato l'ammontare piuttosto esiguo della somma a fronte delle altre spese elencate – avvenuto in un periodo precedente.\nÈ a questo punto chiaro come le diverse testimonianze fin qui esaminate non possano servire efficacemente da supporto alla tradizione del mappamondo “portoghese”, e anzi come l'intera questione abbisogni di soluzioni diverse da quelle finora accettate. Nelle pagine che seguono si cercherà perciò di dar conto del prosieguo di questa vicenda mai del tutto chiarita. Ciò che si può comunque affermare fin d'ora è che il documento del 1462, che alcuni vorrebbero essere prova della presenza del mappamondo in terra portoghese a tale data, testimonia semmai, a ben guardarlo, il contrario.\nIn parallelo, non si è in presenza di nessun altro indizio, di nessun'altra traccia e soprattutto di nessun'altra prova sulla quale fondare quella che si sta rivelando, nella controluce della presente analisi, una tradizione da ridiscutere. E soprattutto non si dispone di prove attestanti la presenza del mappamondo in terra portoghese dopo la sua partenza da Venezia. Anche ammettendo per ipotesi che la carta fosse tenuta nascosta, che fosse cioè segretata a causa di alcune informazioni particolarmente sensibili riguardanti in particolare la circumnavigabilità dell'Africa — informazioni che la volontà politica preferì non divulgare — rimane l'evidenza che neppure uno fra gli autori lusitani dei secoli seguenti, a segreti ormai “scaduti”, abbia mai accennato a Mauro e alla sua carta, la quale conteneva particolari che sarebbero stati di grandissimo interesse per qualsiasi cartografo del tempo – come dimostra la citazione di alcuni di quei particolari nelle già accennate carte, ad esempio, di Gastaldi e Mercatore. Un simile tombale silenzio appare quanto mai insolito, a dir poco. È perciò più che lecito il sospetto che la narrazione di Zurla – e di tutti coloro che lo hanno sempre fedelmente seguito – non abbia riscontro nell'effettivo svolgimento dei fatti. Quale possa essere stato il destino del planisfero “portoghese” lo vedremo tra breve, alla luce di alcune particolari considerazioni.\nLa narrazione dello Zurla — che inaugurò la tradizione dei due mappamondi, quello veneziano e quello “portoghese” — va dunque riesaminata alla luce delle considerazioni fin qui fatte; egli, riprendendo una notizia riportata da Antonio Galvão nel suo Tratado, cercò anche di stabilire un nesso tra fatti e circostanze effettivamente poco compatibili con la cronologia del mappamondo veneziano – anche se, a dire il vero, Zurla non fece dapprincipio altro che sviluppare un'affermazione originariamente fatta da Marco Foscarini nella sua Letteratura veneziana: “non rimane più dubbio che il mappamondo esistente nella badia de' Benedettini d'Alcobaza, riferito da Antonio Galvano sul rapporto di Francesco di Sousa Tauvarez che lo vide nel 1528, non sia quello fatto da fr. Mauro e di qua mandato in Portogallo”.\nZurla si appoggiò nel modo seguente a questa presunta certezza del Foscarini, ribadendo con forza, nonostante l'esito infruttuoso delle sue ricerche, l'”antica esistenza” in terra lusitana del mappamondo di Mauro: “Che ne sia di presente di tal Mappamondo colà recato, nulla di certo asserir possiamo per la varietà delle relazioni sulla sua esistenza attuale da noi avute, anche verbalmente, da eruditi viaggiatori di varie nazioni da noi interrogati, e solo ci fu confermata l'antica sua esistenza… Nemmeno da apposite ricerche fatte far non ha guari presso dotte persone in Lisbona, si è potuto averne la bramata locale notizia. Peraltro il sullodato Foscarini, ivi, tiene per fermo che tal Mappamondo sia quel desso che come accenna il citato Galvano subito dopo il sopra allegato testo, l'Infante D. Fernando mostrato avea nel 1528 a Francesco di Souza Tavares, e che si era trovato nell'archivio d'Alcobaza, e che si era fatto erano più di 120 anni, e conteneva tutta la navigazione dell'India, con il capo di Buona Speranza, come le presenti. Difatti qual miglior carta potea mostrare D. Fernando esprimente a meraviglia tali susseguenti scoperte?”.\nIl riferimento riguarda il passo seguente del Tratado di Galvão: “No anno de 1428 diz que foy o Infante dom Pedro a Inglaterra, França, Alemanha a casa sancta, & a outras de aquella banda, tornou por Italia, esteve em Roma, & Veneza, trouxe de lá hum Mapamundo que tinha todo ambito da terra, & o estreito do Magalhães se chamaua, Cola do dragam, o cabo de Boa esperança, frunteira de Africa, & que deste padram se ajudara ho Infante dom Anrrique em seu descobrimento. Francisco de Sousa Tavarez me disse que no anno de 1528 ho Infante dom Fernando lhe amostrara huma Mapa que se achara no cartorio d'Alcobaça que avia mais de cento & vinte annos que era feito, o qual tinha toda navegaçam da India, com ho cabo de Boa esperança, como as dagora, se assi he isto, ja em tempo passado era tanto como agoro ou mais descuberto”.\nSi può ] che mentre Galvão si limita a suggerire una possibile relazione, e forse un'identità, tra la carta portata nel 1428 da Dom Pedro di ritorno da Venezia e quella vista ad Alcobaça da Francisco de Souza nel 1528, Zurla si spinge molto più in là, e afferma la carta del 1528 altro non essere che il mappamondo di Mauro, giustificando poi in qualche modo un divario temporale apparentemente incongruo. In realtà, se è vero che non si può dare troppa importanza al dato dei 120 anni, in quanto potrebbe trattarsi di un'indicazione riferita a un avvenimento del passato del quale la memoria non era più, nel 1528, del tutto padrona, bisogna ricordare che diversi decenni prima della composizione del mappamondo di Mauro erano già in circolazione cartografie che si adattano perfettamente alla descrizione del mapamundo di Alcobaça data da Galvão. Si pensi ad esempio al planisfero nautico di Albertin di Virga, eseguito a Venezia verso il 1410 o a quello che compare nell'Atlante Mediceo, anch'esso del principio del XV secolo; ambedue queste carte — quasi certamente non note allo Zurla — illustrano infatti la circumnavigabilità dell'Africa, ipotesi geografica che doveva risultare particolarmente interessante agli occhi dei portoghesi; tali carte testimoniano della diffusione di ipotesi e conoscenze geografiche nuove ben prima che Mauro componesse la propria. Nessuna certezza, perciò, ci consente di identificare la carta di Alcobaça con il planisfero del camaldolese.\nLa repentina scomparsa dalla scena della carta “portoghese” lascia tuttavia alquanto sconcertati; l'improvviso svanire di ogni traccia culturale (letteraria, geografica e cartografica), di ogni possibile documento o testimonianza, contemporanei o posteriori, riguardanti in maniera diretta o indiretta il grande mappamondo eseguito per volere del re, sembra troppo netto per poterlo accettare senza una qualche spiegazione. Nel tentativo di ricostruire l'effettivo svolgimento dei fatti, sarà perciò opportuno verificare la tenuta di due ipotesi alternative, sullo sfondo di due diversi scenari. Il primo scenario è quello che, facendo un passo indietro, ammette l'esistenza di due mappamondi. L'ipotesi prevede che un planisfero fosse inviato a Lisbona nel 1459, e se ne perse subito la traccia, mentre l'altro fu sempre conservato a Venezia.\nQuest'ultimo reca, incisa sul verso ligneo, la data 26 agosto 1460 quale termine per il compimento dell'opera; questa data viene generalmente, e con ogni probabilità correttamente, riferita al compimento dell'intero manufatto del quale il mappamondo vero e proprio è soltanto una parte, ovvero disco centrale, cornici, supporti diversi e mobile contenitore. Stando alla documentazione pervenuta e ad alcuni elementi interni all'opera, si può inoltre affermare che le (eventuali) due carte furono composte nel decennio 1448-59, sulla base di alcuni disegni preparatôri; in particolare, i registri contabili del monastero riportano spese di colori e altri materiali “per formar mappamondi” sia alla fine degli anni '40 che alla fine degli anni '50.\nNel corso del decennio, e comunque entro il 1460, la carta veneziana fu quindi portata a un esito monumentale in quanto testimonianza assoluta dell'eccellenza del monastero, mentre la seconda carta prendeva la strada di Lisbona. Se questa ipotesi — che vuole due mappamondi eseguiti più o meno in parallelo nell'arco di quel decennio — fosse valida, resterebbe tuttavia da spiegare come mai il solo superstite, la carta veneziana, contenga tanti e tanto vistosi errori. E qui occorre prendere in esame alcuni dettagli geografici per come sono svolti nella carta di Mauro.\nNella delineazione dell'Asia si riscontra infatti un macroscopico misplacement, che coinvolge le regioni comprese fra il fiume Indo e il Gange, ovvero regioni la cui conoscenza geografica e idrografica era al tempo di Mauro piuttosto consolidata nelle sue linee generali. I due grandi fiumi, e i territori e le città ad essi contigui, appaiono spostati verso est, mentre un terzo fiume è posto nel mezzo tra i due. Un'ampia porzione del continente asiatico è così descritta in modo vistosamente erroneo, e come in un gigantesco puzzle mal composto l'India appare essere situata a Ovest dell'Indo anziché a Est, con la conseguenza che l'assetto dell'intera area risulta assai scombinato. L'errore non è di poco conto, se si pensa che le posizioni di Indo e Gange e dei territori circostanti erano state correttamente descritte da numerosi autori classici e post-classici che Mauro nomina e cita a ogni istante.\nMa non è tutto. Nelle regioni dell'Asia centrale il fiume Ocus (Amu Darya) è infatti collocato a nord dello Iaxartes (Sir Darya) anziché a sud, e anche questo errore contraddice le conoscenze geografiche largamente disponibili al tempo del Camaldolese. E ancora: diverse località situate sulla costa dell'odierno Oman (Arabia meridionale) sono invece segnate lungo la costa orientale del Golfo Persico, nell'odierno Iran.\nNon si tratta, come si vede, di dettagli trascurabili bensì, soprattutto nel primo macroscopico caso, di errori grossolani che inficiano la credibilità (geografica) e l'autorità dell'intera opera, nonché quelle del suo autore. Non si può non domandarsi come ciò possa essere avvenuto, anche perché la risposta non appare evidente a un primo sguardo. Si pensi infatti alla lunga preparazione dell'opera, alla consultazione di innumerevoli fonti letterarie e cartografiche (a cominciare da quel Tolomeo che Mauro dimostra di aver frequentato in lungo e in largo), al vaglio critico delle opinioni lungamente stratificate nella tradizione storica e letteraria; si pensi all'ambizioso progetto di un'opera per davvero totale, capace cioè di riassumere in se stessa il meglio del sapere del tempo, e fremente di dichiarata ambizione di rinnovarlo, quel sapere, con l'apporto di nuove e inedite notizie. Si pensi infine ai mesi, agli anni trascorsi ad accumulare informazioni e a cercarle di trasformarle in un'immagine coerente, capace di dare nuova e più adeguata fisionomia alla figura del mondo. Ebbene, come è possibile che una preparazione tanto lunga e accurata possa essere sfociata in un simile accumulo di imprecisioni e di madornali errori? Si può davvero credere che Mauro possa aver dato il proprio imprimatur a un'opera tanto imperfetta dopo averci lavorato per anni e anni?\nLa ricostruzione dei fatti eventualmente accaduti si trova così a questo punto davanti a un'impasse, a un vicolo apparentemente cieco. Non potendosi ammettere che l'autore abbia dato licenza a tanto errare, si dovrà per forza di cose supporre che, se due furono le carte, l'esecuzione del solo testimonio a noi noto, la carta marciana, sia avvenuta in qualche significativa misura al di fuori del suo controllo. Circostanza, questa, tutt'altro che difficile a immaginarsi; è sufficiente evocare una qualsiasi non passeggera infermità da un lato, e la necessità di rispettare i termini di una prestigiosa ma impegnativa commessa dall'altro, ed ecco apparire nei registri di casa camaldolese, a soccorso dell'impresa, i nomi di due personaggi perfettamente adatti alla necessità del momento e ai ruoli rispettivamente richiesti.\nAndrea Bianco, marinaio e cartografo di vaglia — ma certamente non uomo di studi, bensì uomo di mare abile nella composizione cartografica — che appone quasi la propria firma al rifacimento, o meglio al rammodernamento della costa atlantica dell'Africa, gemella qui, nel profilo e nella toponomastica, della ben nota carta dello stesso Bianco eseguita a Londra nel 1448. E ancora, nel ruolo di coordinatore dell'opera, Francesco da Cherso, presente in San Michele di Murano fin dal 1433, e perciò ben adatto a fare le veci del confratello, che si trovava impedito dal condurre a termine il non eludibile impegno assunto con la corona portoghese.\nL'ipotesi di un'errata copiatura dei disegni parziali dell'opera da parte di scriptori e pentori ingaggiati alla bisogna assume dunque, in tali travagliate circostanze, tutt'altro rilievo, e mette al tempo stesso Mauro al riparo da critiche difficilmente argomentabili. Il libro delle entrate e delle uscite di San Michele di Murano testimonia infatti senza possibilità di dubbio che gli interventi di Andrea Bianco e Francesco da Cherso, registrati fra il 1457 e il 1459, erano finalizzati alla composizione della carta portoghese. Ma sono proprio quegli errori, tanto importanti e tanto caratteristici, a imporre la necessità di un altro scenario, nel quale le diverse questioni chiamate in causa, le apparenti contraddizioni nonché la mancanza di documenti che possano in qualche maniera accreditare la presenza del mappamondo a Lisbona dopo il 1459 trovino soluzione e risposta. In questo secondo scenario l'ipotesi di partenza è che non vi furono mai due mappamondi, bensì soltanto uno. E i fatti si dovettero svolgere nel modo seguente.\nIn qualche momento degli anni '40, o forse anche prima, Fra Mauro riceve la commessa del mappamondo dalla corona portoghese. Che si trattasse di Dom Pedro, come vogliono alcuni, o di Alfonso V, come pretendono i più, non è questione alla quale si possa facilmente rispondere. Basterà ricordare che Pedro era stato ospite della Serenissima nel 1428, e che questa gli aveva inviato in dono una copia del Milione qualche tempo più tardi. Il regno di Pedro cessò nel 1449, ma in quell'anno Mauro era già intento a “formar mappamondi” nel monastero veneziano di San Michele, particolare questo che potrebbe forse avvalorare l'attribuzione a Pedro della commissione originaria.\nIn questa prospettiva, il lavoro cartografico di Mauro dovette però subire un'interruzione non momentanea. La riprova di ciò sarebbe nelle vistose e anche un po' maldestre correzioni apportate, soprattutto lungo la costa atlantica dell'Africa, che aggiornano la morfologia di quella costa in un modo assai simile a quello che si può riscontrare nella citata carta nautica di Andrea Bianco (Londra 1448). I registri dell'ordine riportano, come si è visto, il nome di Bianco, che tuttavia compare soltanto alla data 1459, ovvero in corrispondenza delle ultimissime fasi del completamento dell'opera. Il cartografo, il cui ultimo lavoro noto è appunto la carta londinese, avrebbe perciò aggiornato in quell'ultimo scorcio di tempo il profilo originario della costa africana sovrapponendovi quello della propria carta.\nDopo un primo abbozzo del mappamondo, presumibilmente seguì un periodo di inattività, sulle cui cause non è possibile affermare alcunché di preciso — ma ebbe forse inizio con la morte di Dom Pedro, avvenuta nella battaglia di Alfarrobeira del 20 maggio 1449. L'interruzione sarebbe perciò conseguente alla scomparsa del primo committente — e forse al venir meno dei finanziamenti. È assai probabile che quel primo tentativo non arrivasse a compimento: se così fosse stato, sarebbe stata infatti prodotta una carta realizzata sotto il pieno controllo dell'autore, e perciò, ragionevolmente, priva di errori. Ma una carta così non è mai esistita.\nIl lavoro al mappamondo riprese qualche tempo più tardi, forse per rinnovata sollecitazione della corona portoghese, memore di quella commessa. Siamo ormai nel 1457, stando al libro delle entrate e delle uscite più volte citato. Ma interviene a questo punto una qualche infermità, che impedisce a Mauro di proseguire nell'opera — egli morì, secondo l'opinione generalmente accettata, nel 1459 — e costringe i monaci di San Michele a ricorrere all'aiuto di Andrea Bianco e di altri scriptori e pentori assoldati alla bisogna e coordinati dal confratello Francesco da Cherso.\nIl mappamondo fu così ultimato, ma l'imperizia degli esecutori e la mancanza di un vero controllo da parte dell'autore, impossibilitato a farlo, introdusse in alcune parti, e specie nell'Asia, i grossolani errori ai quali si è accennato. L'opera imperfetta, ma terminata, poté dunque partire alla volta di Lisbona, così che l'impegno assunto a suo tempo potesse dirsi rispettato. Ma i gravi difetti geografici e cartografici precedentemente illustrati non sfuggirono agli esperti navigatori e geografi portoghesi, con la conseguenza qui ipotizzata che il mappamondo non fu bene accetto, e venne forse rinviato al mittente.\nDella delusione provocata a corte dall'arrivo a Lisbona del mappamondo ha del resto fatto cenno già nel 1935, pur senza rinviare ad alcuna evidenza documentale, un grande esperto di tali questioni, Armando Cortesão. Così, una volta tornata nella casa madre, morto ormai Fra Mauro, nel 1460 si provvide a dotare la grande carta di un adeguato contenitore, al fine di poterla conservare al meglio nella stanza del monastero detta “il mappamondo” – che si può vedere rappresentata dall'esterno in una veduta seicentesca di San Michele opera del Coronelli. La carta “portoghese” non esistette perciò mai, né alcuno ebbe comprensibilmente mai interesse, da parte veneziana, a divulgare una vicenda certo non troppo lusinghiera per il prestigio dell'ordine.\n^ Hieronymus Münzer o Monetarius (Feldkirch, 1437/1447 – Norimberga, 27 agosto 1508), è stato un umanista, medico e geografo tedesco, probabile coautore delle Cronache di Norimberga. Nel 1494–95 intraprese un famoso tour della penisola iberica.\n^ Paolo Forlani è stato un cartografo ed incisore, attivo in Venezia tra il 1560 e il 1574.\nWikimedia Commons contiene immagini o altri file su Mappamondo di Fra Mauro\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Mappamondo_di_Fra_Mauro&oldid=118424630"\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 4 feb 2021 alle 00:00.


Analisi Auditel della serata di giovedì 4 novembre 2021 - TvBlog\nAnalisi Auditel della serata di giovedì 4 novembre 2021\nL’analisi Auditel e l’andamento degli ascolti della serata di giovedì 4 novembre 2021\nMolto bene il film per la tv La scelta di Maria che conquista la vittoria della serata di giovedì 4 novembre. Senza infamia e senza lode il programma musicale D’Iva, mentre va benone il film di Italia 1 La prova decisiva. Scarso il risultato di Che fine ha fatto Baby Jane con la Franca Leosini sulla terza rete della Rai.\nMa andiamo con ordine e vediamo insieme l’analisi della serata di ieri parlando come sempre della sfida del Tg delle ore 20 e con la curva blu del Tg1 che è al comando raggiungendo la soglia del 25% di share e con la curva arancione del Tg5 che scorre fin verso la soglia del 18% di share, mentre la curva nera del Tg La7 arriva e si ferma al 6% di share. Abbiamo poi la curva rossa del Tg2 delle 20:30 che tocca la soglia del 6% di share.\nL’access time vede in testa la curva blu di Rai1 con il gioco a premi Soliti ignoti il ritorno, curva questa che parte al 19% e chiude al 25% di share. Segue la curva arancione del varietà Striscia la notizia, curva questa che parte dal 14% e chiude al 18% di share in solitaria. Abbiamo poi la curva verde di Un posto al sole all’8% attaccata alla curva nera di Otto e mezzo, mentre la curva gialla di Stasera Italia si ferma al 4% di share.\nPrima serata con la curva blu di Rai1 al comando con il film per la tv La scelta di Maria, curva questa che scorre a metà strada fra il 15 ed il 20% di share. In seconda posizione si piazza la curva arancione di Canale 5 con lo spettacolo musicale D’Iva, curva questa che si posiziona nel corridoio che va dal 10 al 15% di share. Terza piazza per la curva azzurra di Italia 1 con il film La prova decisiva, curva questa che poi vola al 14% sul finale del film e con la curva del musicale di Iva Zanicchi che in seconda serata, a coda lunga (pure lei) arriva al 18% di share dell’una di notte.\nSe vuoi aggiornamenti su Analisi Auditel della serata di giovedì 4 novembre 2021 inserisci la tua email nel box qui sotto:


L’amore non conosce ostacoli, insieme supereremo questo momento. Forza, Italia! - Villa Musco Matrimoni in Sicilia\n13 Mar L’amore non conosce ostacoli, insieme supereremo questo momento. Forza, Italia!\nPosted at 11:56h in news by ventoadvweb\n“Rimaniamo distanti oggi per abbracciarci con più calore e per correre più veloce domani, tutti insieme ce la faremo”. Care amiche e cari amici de “Il Diario della Sposa”, è dalle parole pronunciate dal premier Giuseppe Conte che vorrei partire con questo nostro nuovo appuntamento. Non nascondiamoci, è un momento difficile. Abbiamo tutti paura, chi più, chi meno. Ma non dobbiamo commettere l’errore di entrare nel panico perché, se tutti seguiremo e rispetteremo alla lettera le indicazioni che abbiamo avuto in carico, allora usciremo da questo momentaccio il più in fretta possibile. Siamo un popolo, una Nazione, e come tale dobbiamo comportarci, sostenendoci a vicenda e ricordando l’uno all’altro che più saremo diligenti e prima miglioreranno le cose.\nDobbiamo restare a distanze minime, lo sappiamo, almeno fino a che la fase più calda non sarà passata. Sono regole da seguire e valgono per tutti. Ma in queste parole non c’è afflizione, non c’è sconforto, non c’è manchevolezza. C’è, bensì, consapevolezza di un futuro. Sacrificarci oggi per ottenere domani. “Insieme ce la faremo”. Al nostro fianco abbiamo ora e avremo domani un grande alleato, l’amore. Già, proprio lui, l’amore.\nE’ una forza, è tangibile. Può superare ostacoli apparentemente impossibili, può andare oltre ciò che vediamo e pensiamo, può rivelarsi amico e consigliere, braccio destro e mentore. L’amore, insomma, ci aiuterà a guardare al futuro con maggiore ottimismo. Ed è proprio questa grande forza che mi dà, in questi giorni, una grande motivazione per concentrarmi ancora di più sul mio lavoro. Sono infatti a lavoro su nuove idee, su come svilupparle in occasione dei prossimi matrimoni e vi garantisco che resterete colpite da ciò che ho in serbo per voi.\nStudiare, pianificare e organizzare sono attività che non vanno a riposo. In questi giorni prendo appunti, esamino e rielaboro quanto pensato ma anche quanto mi state suggerendo. In tante, inoltre, mi ha avete chiamato e continuate a farlo. Questo, per me, è un bellissimo segnale di come il nostro non sia un mero rapporto di lavoro ma una vera e propria missione che abbiamo in comune, quella di rendere il giorno del matrimonio assolutamente indimenticabile, perfetto e ricco di suggestioni e emozioni. I prossimi matrimoni saranno ancora più un grande evento, contornati da una gioia contagiosa e dalla spensieratezza che recupereremo nelle prossime settimane. Abbiamo davanti un periodo difficile ma ne usciremo ancora più forti, e io mi impegnerò ancora di più perché possiate avere un ricordo memorabile del giorno in cui direte “si” all’altare.\nBaci e abbracci non saranno più un tabù e non faranno più paura. Strette di mano e serate in compagnia torneranno la normalità e tutti parleremo al passato di questi giorni. Adesso, più che mai, contiamo sull’amore che va di pari passo con il rispetto, per noi stessi e per gli altri. Le nostre azioni non sempre si limitano a noi e basta ma coinvolgono altre persone. Ci sono delle regole da rispettare, e allora seguiamole, con amore e buona volontà. Torneremo a festeggiare feste di laurea, compleanni e battesimi. Organizzeremo serate di gala e ricevimenti per eventi tutti da ricordare. I matrimoni torneranno a riempire le accoglienti sale e i colorati giardini di Villa Musco e di tutta Italia. Insieme, ce la faremo. Con amore, con volontà, con rispetto. Forza, Italia!\n#andràtuttobene, #emergenzacoronavirus, #emergenzasanitaria, #iorestoacasa, #italia, sicilia


Enrico Ianniello: "Io Ricciardi 2, il commissario Nappi e un romanzo che ricorda Alfredino" - Famiglia Cristiana\n13/06/2021 L'attore, famoso per "A un passo dal cielo" e per aver dato volto al medico legale del "Commissario Ricciardi", racconta i piani per il futuro e la sua vita parallela di scrittore, appena arrivato in libreria con il nuovo romanzo "Alfredino, laggiù"\nTrovandosi tra le mani Alfredino, laggiù, romanzo pubblicato da Enrico Ianniello con Feltrinelli, non viene automatico mettere insieme tutti i piani che si intersecano: non si pensa subito che Ianniello sia lo stesso Ianniello che fa l’attore e veste i panni del Commissario Nappi in A un passo dal cielo, lo stesso che ha dato l’anima al dottor Modo, medico legale del Commissario Ricciardi. Né molti sanno che l’attore di cui sopra, che vive a Barcellona e si divide tra fiction e teatro, abbia anche una seconda vita da scrittore di successo, con tre romanzi all'attivo di cui uno - La vita prodigiosa di Isidoro Sifflotin - premiato con il Campiello opera prima. E sì l’Alfredino di quest’ultimo romanzo, è proprio Alfredino Rampi, il bimbo di sei anni morto il 13 giugno 1981 nel pozzo artesiano in cui era caduto tre giorni prima.\nIanniello era un bambino a quell’epoca, come tanti suoi coetanei ha assistito alla drammatica diretta Tv dei tentativi vani di salvare Alfredo. Oggi scrive non di lui, ma di Andrea un uomo coetaneo di Ianniello, rimasto turbato da quella storia tragica conosciuta a 10 anni dalla Tv in un modo che non ha avuto rispetto del dolore.\nIanniello, Andrea non si dà pace di quel ricordo come uno dei suoi ultimi personaggi il dottor Modo, pur facendo il medico legale, non si abitua alla morte. Ci sono aspetti che si in qualche modo si intersecano quando si costruisce un personaggio letterario o cinematografico?\n«Penso di sì, perché al di là del fatto che i ruoli cinematografici ti possono capitare in sorte in un certo momento, tu poi costruisci un percorso. Io ho almeno l’ho costruito. Tra Nappi e il dottor Modo, c’è una caratteristica comune: cercano di non assuefarsi al dolore di non perdere la loro grazia originaria: Nappi lo fa nel suo essere attento alle persone e alle loro difficoltà anche al momento di un arresto. Modo supremamente racconta questa cosa: vive a costante contatto con la morte ma conserva il sorriso perché la consapevolezza lo attacca alla vita, ne percepisce l’importanza. Per l’Andrea nel romanzo il ricordo di Alfredino diventa l’innesco per ristabilire, da padre, la gerarchia delle cose importanti della vita: Alfredino è il tramite per ritrovare l'innocenza perduta da trasmettere ai figli».\nTorneranno in Tv Modo e il commissario Ricciardi?\n«Credo che cominceremo a girare tra gennaio e marzo dell’anno prossimo per vedere la serie in autunno».\nChe idea si è fatto del segreto di quel successo, a parte l’accuratezza che tutti hanno riconosciuto alla serie?\n«I romanzi di Maurizio De Giovanni, da cui è tratta la serie, sono scritti bene; gli sceneggiatori hanno fatto bene l’adattamento per la Tv e Alessandro D’Alatri è stato molto bravo a ricreare quel mondo, a risentire quelle sensazioni che aveva scritto De Giovanni e a parer mio è stato molto bravo a scegliere il cast - non sto parlando di me, ovviamente - ma del fatto che eravamo tutti attori con una grande esperienza teatrale, e questo ha significato tecnicamente che sul set parlavamo tutti la stessa lingua: veniva automatico a tutti capire quando e come improvvisare, quando stare attenti alle battute degli altri, l’origine di Antonio Milo (il brigadiere Maione) e di Lino Guanciale (Commissario Ricciardi) è quella, il fatto che si sia creato sul set quel processo penso che abbia fatto funzionare tutto per bene. E spero che sia la base di quello che verrà».\nAnche perché gli spettatori non ve lo perdonerebbero: la serie è stata sospesa interrotta sospesa nel vuoto...\n«Io spero infatti che ci siano proprio tutte le stesse persone».\nViviamo un tempo in cui scollare realtà e finzione è sempre più difficile. È vero che agli attori di fiction capita di essere un po’ sovrapposti ai loro personaggi?\n«Moltissimo, soprattutto con Nappi, il commissario di A un passo dal cielo, che faccio da più tempo. Il buono è che sono personaggi che suscitano molta simpatia, come non essere contento se riesco simpatico grazie a loro?».\nIn questi casi ci vuole l’abilità di non farsi intrappolare nei personaggi seriali. Come si fa?\n«Cambiando spesso pelle, il lavoro quotidiano dell’attore».\nDifficile farlo capire agli spettatori dopo essere stati sei volte la stessa persona in Tv?\n«La sfida è mettere in gioco la propria crescita personale, la propria capacità di maturazione. Sono stato sei volte Nappi, con ogni probabilità lo sarò una settima, ma Nappi è molto cambiato in questi dieci anni, è cresciuto con me senza diventare me. È un valore che l’attore può mettere in campo, pescando nel suo bagaglio di esperienze. Se fai sempre la stessa minestrina riscaldata alla lunga non rende».\nFanno fatica a mettere insieme la sua vita d’attore con quella di scrittore?\n«Un po’ sì, vanno scoprendo un po’ adesso la mia seconda pelle. Qualcuno ora mi chiede: "ma lei è lo stesso Ianniello cha ha vinto il Campiello?" Di solito sono due pubblici molto separati tra loro. Li ho sintetizzati parziamente soltanto da poco: con il dottor Modo e con la serie di Ricciardi si sono un po’ uniti, perché gli spettatori erano già dei lettori, l'hanno guardata dopo aver letto i libri».\nFare una fiction con un precedente letterario di successo, come con Ricciardi di De Giovanni, non è semplice: i lettori sono spettatori severissimi. È vero che le hanno perdonato un Modo fedele nel carattere e meno fedele nella descrizione fisica?\n«È stata una scommessa del regista Alessandro D’Alatri e mia di conseguenza: nell’originale letterario il dottor Modo ha i capelli tutti bianchi, ha una differenza d’età con Ricciardi decisamente superiore a quella che c’è fra me e Lino Guanciale, ma D’Alatri aveva un’idea molto precisa sullo stile del personaggio e alla fine ho incontrato tantissime persone che mi hanno detto: “oggi anche leggendo è molto difficile immaginare Modo diverso”, una cosa che a un attore non può che far piacere. Poteva non essere semplice rendere gli anni Trenta efficacemente riuscendo a produrre comunque qualcosa di moderno che non suonasse polveroso. E invece...».


Modalità di allacciamento utente - AASS\nModalità di allacciamento utente\nLa rete in fibra ottica FTTH (Fiber To The Home) di AASS, con l’obiettivo di collegare ogni Unità immobiliare (UI) del territorio della Repubblica di San Marino, è realizzata mediante la posa di fibra ottica all’interno delle tubazioni che contengono i cavi di distribuzione elettrica.\nLa rete si suddivide convenzionalmente in rete orizzontale, consegna AASS in prossimità del contatore dell’energia elettrica (fig. 1, a sinistra), e rete verticale (anche detta risalita ), tratto terminale di proprietà e competenza dell’utente fino all’interno della UI che si completa con l’installazione della borchia (fig. 1, a destra).\nFigura 1: Box ottico (vano contatori) e borchia di terminazione (UI)\nPer usufruire del collegamento, all’utente è richiesto di completare i seguenti semplici step:\n1. Verificare la copertura sul sito web.\n2. Prenotare la risalita contattando gli Installatori abilitati.\n3. Richiedere il servizio Internet presso gli Operatori concessionari.\n1. Nella sezione “Tlc – Fibra ottica FTTH” del sito web www.aass.sm è presente una utility che, sulla base della via inserita, informa se il servizio è disponibile o meno, ossia se la rete orizzontale nella via interessata è stata completata da AASS.\n2. Qualora il servizio risulti disponibile, l’utente può contattare, a suo piacimento, un installatore abilitato da AASS richiedendo la realizzazione dell’impianto di risalita verticale; l’elenco ed i relativi recapiti sono disponibili nella sezione “Installatori abilitati”; l’installatore al termine certifica l’impianto rilasciando il Modulo di collaudo .\n3. Con il Modulo di collaudo l’utente può rivolgersi, a suo piacimento, ad un operatore concessionario, per richiedere l’attivazione del servizio Internet sulla linea; l’elenco ed i relativi recapiti sono disponibili nella sezione “Operatori concessionari”.\na. Per la realizzazione dell’impianto di risalita verticale è previsto un contributo di AASS, ovvero l’impianto è gratuito per la lavorazione standard fino a 75 metri di lunghezza e fino alla prima scatola di derivazione utile interna all’unità immobiliare; l’utente potrà preventivamente verificare assieme all’installatore l’eventuale necessità di lavorazioni, od opportuni accorgimenti, che possano comportare costi straordinari.\nb. La maggiorazione di prezzo, da riconoscere all’installatore, per le lunghezze eccedenti i 75 metri, o per la posa della borchia di terminazione (fig. 1, a destra) in posizione diversa dalla prima scatola di derivazione utile interna all’UI, è stabilita in 2 €/metro.\nc. Il termine del periodo di validità del contributo di AASS per la realizzazione dell’impianto di risalita verticale è stabilito dal Consiglio di Amministrazione di AASS; in particolare, risultano ad oggi scaduti i termini relativamente ai Castelli di Serravalle, Domagnano, Borgo Maggiore e Centro Storico di San Marino Città; a valle della scadenza del termine indicato, le lavorazioni svolte sono fatturate dall’installatore all’utente secondo l’apposito prezziario (importo compreso tra € 156,00 e € 176,00 per l’impianto standard).\nd. Anche a valle del termine del periodo di validità del contributo di AASS è possibile accedere al contributo, nelle medesime forme e modalità, presentando all’installatore, prima dell’inizio dei lavori, copia del contratto di attivazione del servizio Internet, relativo al collegamento su rete FTTH AASS da attivare, sottoscritto presso un Operatore concessionario; per chiarezza, in questo caso gli step necessari per usufruire del collegamento diventano:\n2. Richiedere il servizio Internet presso gli Operatori concessionari.\n3. Prenotare la risalita contattando gli Installatori abilitati.\nPer qualsiasi altro dettaglio vi invitiamo a contattare AASS inviando un messaggio di posta elettronica all’indirizzo telecomunicazioni@aass.sm.


Controller per driver LED ad alta corrente e a tre uscite gestisce oltre 250W di potenza LED - Shin Communication\n21 novembre 2013 09:27 , Shin\nLinear Technology Corporation annuncia l’LT3797, un controller DC/DC a tre uscite per gestire tre canali di LED indipendenti. L’architettura in current mode e a frequenza fissa del dispositivo fornisce corrente LED costante e con regolazione precisa in un ampio range di tensioni di alimentazione e uscita.\nL’intervallo di tensioni di ingresso da 2,5V a 40V con tensione transitoria fino a 60V lo rende ideale per le applicazioni automotive che devono funzionare in condizioni di avviamento a freddo, stop/start e load dump, oltre che per un’ampia gamma di applicazioni industriali. Ciascuno dei canali dell’LT3797 può gestire un’ampia gamma di potenza LED nelle topologie step-up, step-down o SEPIC. In una configurazione boost, alimenta tre canali fino a 90V di LED con correnti LED superiori a 1A, fornendo oltre 250W di potenza da un ingresso nominale di 12V con efficienza fino al 93%. Ciascuno dei tre canali è azionato da un segnale True Color PWM™ indipendente che ne consente il dimming con rapporti fino a 3000:1. Ciascun canale offre inoltre protezione contro l’apertura dei LED e i cortocircuiti in modalità boost, fornendo progetti ad alta sicurezza e affidabilità richiesti nelle applicazioni automotive. Grazie a un pin di regolazione della frequenza, l’utente può programmare la frequenza tra 100kHz e 1MHz in modo da ottimizzare il rendimento e ridurre al tempo stesso la dimensione dei componenti esterni. Il package QFN da 7 x 8mm con caratteristiche termiche avanzate fornisce una soluzione compatta e a ingombro ridotto per applicazioni LED da 20W a 250W.\nL’LT3797EUKG è offerto in un package QFN a 52 conduttori da 7 x 8mm con funzionalità termiche avanzate. Il prezzo per 1.000 unità parte da $4,95/cad. (prodotto già disponibile a magazzino). L’LT3797IUKG è testato e garantito per il funzionamento nel range di temperature di giunzione comprese tra -40°C e 125°C. Il prezzo è di $5,54/cad. per 1000 unità ed è già disponibile. Per maggiori informazioni, visitare la pagina www.linear.com/product/LT3797\nRiepilogo delle caratteristiche: LT3797\nTre canali per driver LED indipendenti\nAmpio range di tensioni di ingresso: da 2,5V a 40V con tensione transitoria VIN fino a 60V\nRilevamento corrente LED rail-to-rail: da 0V a 100V\nDriver TG per la disconnessione del transistore PMOS del LED\nFunzionamento con topologia boost, buck, buck-boost,SEPIC o flyback\nProtezione LED aperto\nProtezione contro i cortocircuiti, possibilità di avvio\nFlag di errore per i singoli canali\nVIN programmabile, blocco in caso di sotto- e sovratensione\nPin CTRL per il dimming analogico\nPackage QFN da 52 conduttori\nPosted in: Analog Devices, Press Area , Tagged: elettronica, Linear technology, LT3797


Una presentazione della miniserie su Captain Phasma ⋆ Star Wars\nUna presentazione della miniserie su Captain Phasma\nAbbiamo avuto modo di anticipare, in vari articoli precedenti, un maggiore coinvolgimento di Captain Phasma in The Last Jedi. Il personaggio, rimasto troppo in ombra in Episodio VII, avrà sicuramente maggiore spazio in futuro. A dimostrazione di ciò, tra i tanti indizi, sappiamo che dal 6 Settembre prossimo Phasma avrà una miniserie Marvel a fumetti personale. Notizia di cui abbiamo già avuto modo di parlare, per sommi capi, in un altro articolo dedicato al personaggio.\nOggi possiamo dare uno sguardo più profondo a questa miniserie, tramite le parole di Kelly Thompson, membro del team creativo che l’ha sviluppata. Ella ha avuto modo di raccontare di come sia stata complessa la sua realizzazione.\nLe difficoltà della miniserie\nCaptain Phasma in Episodio VII.\nCome detto, Kelly Thompson racconta come ha affrontato la sfida di una storia incentrata su un personaggio, ad oggi, davvero misterioso, su cui si sa poco o nulla. Queste le sue parole in merito: “È un vero onore – e suscita anche un po’ di timore, ovviamente – avere la possibilità di creare qualcosa di canonico in un universo della portata di Star Wars. Ma nel caso di Phasma, non solo abbiamo potuto creare qualcosa di canonico, ma anche che colmasse il divario tra alcuni dei film più amati e iconici di tutti i tempi e questo… fa decisamente paura! È una grande responsabilità. Ma è anche una delle cose più entusiasmanti che abbia mai fatto in vita mia. Con un personaggio come Phasma e un marchio come Star Wars, ci sono dei limiti piuttosto severi da rispettare.\nMa nonostante questo credo che, a volte, i prodotti migliori possano nascere proprio da questo genere di paletti. Ho finito per amare molto il fatto di affrontare le cose un passo alla volta – colmando il vuoto che separa i due film – e concentrarmi sulle azioni del personaggio in seguito ad una sua importante decisione iniziale. Credo di averci messo del mio, lo spero sempre per tutto ciò che faccio, ma la cosa più importante è assicurarmi di aver reso in modo reale e verosimile il personaggio”.\nUna delle tavole mostrate in anteprima dall’illustratore Marco Checchetto\n“Sono stata abbastanza fortunata da poter leggere una prima stesura del romanzo di Delilah S. Dowson dedicato a Phasma, che trovo fantastico. E’ stato estremamente utile per aiutarmi a comprendere chi sia Phasma e da dove proviene. Si immerge a fondo nel suo passato, mentre il nostro fumetto copre solo un breve lasso di tempo tra i film, quindi parliamo di storie molto diverse tra loro, ma il lavoro di Delilah nell’arricchire il passato di Phasma è stato naturalmente prezioso per costruire il suo futuro.\nSono stata entusiasta di apprendere che avremmo avuto Marco Checchetto come illustratore. Ha uno stile fenomenale per Star Wars, ed è stato più che all’altezza della sfida di gestire un personaggio che non toglie mai il suo elmo… un’impresa che, suppongo siamo tutti d’accordo, richiede una serie di competenze molto speciali.\nNon vedremo mai Phasma senza l’armatura. Nonostante lo volessi – nonostante lo volessimo tutti! – era impossibile che lasciassero questa scena epica fuori dal grande schermo, ed è giusto così. Anche se i fan potrebbero sentirsi delusi all’inizio, sono certa che si sarebbero sentiti derubati se avessimo rovinato quel momento anziché lasciarlo alla gloriosa Gwendoline Christie. Questo non significa che io sappia quando e se succederà davvero… ma la speranza è l’ultima a morire!”\nLa miniserie Marvel, come detto, verrà rilasciata a partire dal 6 Settembre. Ci racconterà le vicende di Phasma fino ad Episodio VIII. Ci svelerà quindi come Phasma sia riuscita a scappare dal compattatore di rifiuti e come si sia salvata dalla distruzione della Base Starkiller. Le parole della Thompson sono molto interessanti, e alla fine sembrano confermare quella che sarà una scena di Episodio VIII su Phasma, già anticipata da Pablo Hidalgo.\nElla ha avuto modo di dare alcune interessanti anticipazioni sulla storia, nonché di complimentarsi con tutti coloro che hanno lavorato al progetto. Compreso, ovviamente, l’illustratore Marco Checchetto, orgoglio italiano in questo campo. Non ci resta quindi che attendere questa interessante miniserie Marvel, che ci traghetterà verso The Last Jedi dando al personaggio di Phasma il peso che merita.\nArticolo precedenteI caschi militari britannici ispirati a Star Wars\nArticolo successivoRey è veramente troppo potente?\nJar Jar consiglia 14 Aprile 2021\nJames Gunn rivela il suo amore per un particolare prodotto di Star Wars\nJames Gunn è uno dei registi più eclettici e...\nFilm 22 Settembre 2017\nThe Last Jedi: novità sull’incontro tra Snoke e Leia\nCome abbiamo potuto constatare in questi mesi, Snoke avrà...


#Eco dei libri - Il nome della rosa, dal romanzo, al film, alla serie tv - Eco della Lunigiana\nHome Cultura Cinema #Eco dei libri – Il nome della rosa, dal romanzo, al film,...\nMettiamola così, di esercizi di stile di grandi e bravi professori universitari in storie e romanzi ne abbiamo fortunatamente diverse (mi viene in mente un recentissimo Alessandro Barbero) in Italia, ma la storia di Umberto Eco è uno dei vanti di cui possiamo andare fieri. E non solo per quanto riguarda la narrativa, ovviamente.\nNe Il Nome Della Rosa Eco riesce a mettere in atto una storia che arriva da un mondo lontano e riesce nell’intento di arricchirla di finissime descrizioni, citazioni colte, giochi letterari e allusioni che rendono il romanzo una vera e propria fucina di talento e passione per tutto lo scibile umano.\nQuello di Eco è un esempio riuscitissimo di sinestesia che riesce ad abbracciare il lettore e tenerlo incollato pagina dopo pagina in una storia che si rivela piano piano come un giallo in stile Sherlock Holmes. Non è un caso che il primo titolo del romanzo fu molto meno esoterico e più narrativo: “L’abbazia del mistero”, ma che finì per non soddisfare né l’autore né tantomeno la casa editrice Bompiani. A tale proposito esistono due storie sulla scelta del nome del libro: una vede Eco buttare giù almeno 10 titoli alternativi facendo poi scegliere quello definitivo da alcuni amici; l’altra segue la proposta (bocciata da Bompiani) di intitolare l’opera Adso da Melk a cui fece poi un più illuminante Nome della rosa che il genio di Eco trovò quasi d’improvviso.\nIn alcune note scritte attorno al romanzo, Eco racconta che tutto ha avuto nascita da una citazione dall’opera De Contemptu del monaco del XII secolo Bernard Morliancense: “Stat rosa pristina nomine, nomina nuda tenemus” un riferimento alla caducità della percezione del reale che possiamo tradurre in modo non letterale come: “La Rosa primigenia esiste in quanto nome, noi possediamo i nomi e nulla più”.\nDalle pagine al grande schermo, il romanzo di Eco è diventato in breve tempo un film, che ha avuto per ben 13 anni il primato di ascolti da quando è stato trasmesso per la prima volta su Rai 1. Nel cast troviamo Sean Connery nei panni di frate Guglielmo da Baskerville, Christian Slater in quelli di Adso da Melk e F.Murray Abraham in quelli del terribile inquisitore Bernardo Gui. All’inizio e alla fine del film troviamo un sentiero che porta ancora oggi al Castello di Rocca Calascio in Abruzzo, mentre per alcune delle location gli autori si sono ispirati ad altri edifici ecclesiastici molto particolari, l’abbazia di Eberbach in Germania (in cui sono state girate diverse scene) e Castel del Monte in Puglia che ha ispirato la forma della biblioteca del monastero in cui si svolge la storia.\nDopo quasi 40 anni di età è arrivato però il momento di dare nuova vita all’opera di Umberto Eco. Per questo arriverà la prossima primavera su Raiuno una serie-kolossal diretta da Giacomo Battiato, con un cast eccezionale, 8 episodi che faranno rivivere il thriller che dalle prime nuove immagini rivela una scenografia accuratissima, al passo con le grandi produzioni più attuali e con un cast stellare che va da John Turturro a Rupert Everettm da Damien Hardung a Greta Scarano, da Piotr Adamczyk ad Alessio Boni.\nRiuscirà la nuova serie tv a superare il lungometraggio di Jean-Jacques Annaud rimasto ancora oggi nell’immaginario collettivo come la trasposizione definitiva del capolavoro di Eco?\nNon resta che aspettare qualche mese, nel frattempo però, ecco un’anteprima abbastanza interessante:\nArticolo precedenteSpezia: Confartigianato organizza il corso PES-PAV per impianti elettrici\nArticolo successivoAulla, intensificati i controlli dei carabinieri con il contributo della Cio


Il SUV Ferrari Purosangue ha individuato i test prima del debutto mondiale\nIl primo SUV Purosangue della Ferrari dovrebbe apparire entro la fine dell’anno. Una volta lanciato, il Purosangue suonerà i clacson con artisti del calibro di Lamborghini Urus, Aston Martin DBX e Porsche Cayenne.\ndi : Ufficio Auto HT\n04 aprile 2022, 15:36\nIl SUV Ferrari Purosangue ha visto i test prima del suo debutto mondiale. (Immagine cortesia: newcarscoops.com)\nFerrari Borosangoy, il primo SUV della famosa casa automobilistica italiana, si prepara al suo primo lancio entro la fine dell’anno. Prima della rivelazione mondiale, la Ferrari è stata vista testare il SUV sulle strade. Di recente, un SUV Purosangue è stato spiato in un test di corsa con il camuffamento.\nLe foto spia del SUV Purosangue mostrano i suoi enormi passaruota insieme a una linea del tetto simile a una coupé. Il doppio scarico è visibile anche al posteriore. Il SUV sarà probabilmente dotato di quattro scarichi, due su ciascun lato. Nel complesso, il SUV, nonostante sia sotto le coperte, promette una presenza su strada più grande e prominente di qualsiasi altra Ferrari precedente.\nLa Ferrari aveva recentemente preso in giro il SUV Purosangue. Anche se potrebbe essere solo un assaggio nella migliore delle ipotesi, dalla vista frontale del prodotto è chiaro che Purosangue manterrà alcune delle iconiche filosofie di design della Ferrari, pur abbracciando una personalità visiva più nitida che definisce il SUV di oggi. L’immagine motivante suggerisce il cofano scolpito, le sottili linee DRL e una griglia anteriore pronunciata. Il logo del cavallo al galoppo è molto prominente sulla griglia anteriore mentre ci aspettiamo che questo SUV sia su un set di grandi ruote.\nImmagini trapelate in passato hanno mostrato il prodotto sotto una luce migliore, rivelando una faccia simile a una Ferrari e un’altezza del motore che potrebbe non essere così alta come quella che avrebbe incontrato il Borosangoy in un SUV convenzionale.\nÈ probabile che la Ferrari introduca un SUV Purosangue con motore ibrido. Secondo quanto riportato, il cuore del SUV sarà un motore a benzina biturbo da 3,9 litri, lo stesso motore che alimenta motori come la Roma e l’F8 Tributo. La Ferrari probabilmente offrirà anche la Purosangue con un’opzione di trazione integrale e un cambio automatico a doppia frizione.\nAl momento del lancio, la Purosangue sigillerà le sue corna con Lamborghini Urus, Aston Martin DBX e Porsche Cayenne.\nData della prima pubblicazione: 04 aprile 2022, 15:36 IST\nNext Wayne Rooney pensa che Harry Kane voglia battere il record della Premier League


$[Hotel di 232517,hood, place:'genitive'] a Tokyo: 46 offerte economiche per hotel a Shimokitazawa\nHotel a Shimokitazawa, Setagaya\nCerca e confronta Shimokitazawa, Setagaya hotel da centinaia di siti di viaggio e risparmia\nShimokitazawa - Tokyo, Giappone\nShimokitazawa: consigli per prenotare un hotel\nPrezzo medio di Shimokitazawa:\nGli hotel più economici a Shimokitazawa, Setagaya\nSituata nel cuore del celebre quartiere di Setagaya, Shimokitazawa Hostel si trova a soli due passi da numerose attrazioni locali. Gli ospiti possono inoltre approfittare dell'accesso Internet gratuito in tutte le aree.\nPrezzi degli hotel a Setagaya, Shimokitazawa\nDove soggiornare a Setagaya, Shimokitazawa\nHotel vicini ad attrazioni gettonate a Shimokitazawa\nShimokitazawa, Setagaya: domande frequenti sui viaggi\nQuali sono i migliori hotel in zona Shimokitazawa?\nKitazawa Cs House / Vacation Stay 68573 è un hotel molto gettonato a Shimokitazawa con un punteggio di 9,4 da 16 recensioni. The Wardrobe Hostel Forest Shimokitazawa (7,3 da 448 recensioni) e Minimal Shimokita Stylish Loft Apt (9,4 da 40 recensioni) sono altri hotel di Shimokitazawa molto gettonati secondo il feedback ricevuto dagli utenti di HotelsCombined.\nHotel Gracery Shinjuku è un hotel in zona Stazione di Shinjuku popolare tra gli utenti di HotelsCombined, con un punteggio di 8,5 da 2.021 recensioni.\nQual è un buon hotel a Shimokitazawa in zona Stazione di Tōkyō?\nHotel Monterey La Soeur Ginza è un hotel vicino a Stazione di Tōkyō popolare tra gli utenti di HotelsCombined, con un punteggio di 8,2 da 936 recensioni.\nSe stai visitando Shinjuku Gyoen National Garden, il vicino Hilton Tokyo è un hotel gettonato tra gli utenti di HotelsCombined (punteggio medio di 8,2/10 da 485 recensioni).


Il Revival Rally Club Valpantena dona un contributo ai comuni di Grezzana, Cerro Veronese e Roverè Veronese. - Motori Storici\nCome da tradizione si è svolta ieri la serata conclusiva del 17° Revival Rally Club Valpantena, la manifestazione di regolarità sport svoltasi lo scorso Novembre, che ha portato in Valpantena e Lessinia centinaia di auto d’epoca da rally condotte da equipaggi appassionati provenienti da tutta Europa. Un evento che non conosce crisi e che aumenta di anno in anno la sua popolarità internazionale e, di conseguenza, anche la popolarità turistica delle zone che la ospitano.\nCome da tradizione consolidata in questi ultimi anni, anche ieri sera il Rally Club Valpantena, organizzatore dell’evento, rappresentato da Roberto “Bob” Brunelli, Sergio Brunelli, Gian Urbano Bellamoli, Paolo Saletti e Alberto Zanchi, ha voluto consegnare ai comuni coinvolti dal passaggio delle prove cronometrate a tempo un assegno di 1.500€ che i Sindaci utilizzeranno per aiutare le famiglie in difficoltà sul territorio.\nAlla cerimonia erano presenti il Sindaco di Grezzana Arturo Alberti, il Consigliere con delega allo Sport e Manifestazioni Sportive del comune di Cerro Veronese Loris Birtele, e alcuni dei principali partners e sostenitori dell’evento valpantenate. Assenti giustificati gli amministratori del Comune di Roverè Veronese.\n«Siamo come sempre molto soddisfatti di poter fare qualcosa, nel nostro piccolo, per le famiglie bisognose di Valpantena e Lessinia» ha commentato Roberto Brunelli a nome di tutto il Rally Club Valpantena.\n«Il Revival Rally Club Valpantena è sempre stato vicino al territorio e alle amministrazioni comunali che ci permettono di realizzare la manifestazione. Ospitare un evento di questa portata non è sempre semplice, sappiamo bene quali sono le criticità che possono affrontare gli amministratori consentendoci di transitare sulle loro strade, ma allo stesso tempo siamo orgogliosi di aiutare l’indotto di un intero territorio grazie alle migliaia di persone che si spostano per la nostra manifestazione. Dopo l’aiuto alle popolazioni venete colpite dall’alluvione del 2018, quest’anno siamo tornati a destinare il nostro contributo ai comuni del territorio, sperando di poterlo continuare a fare anche negli anni a venire».\nPochi giorni fa il Rally Club Valpantena ha confermato la data dell’edizione 2020 del Revival, la diciottesima, che si svolgerà dal 12 al 14 novembre 2020.\nQuando un dono è fatto con il cuore è sempre meritevole di lode! e qui di cuore ce né tanto!\n← Libro Ferrari contro Ford. La guerra dei quattro anni.\nAncora pochi giorni per regalarsi la Coppa Milano-Sanremo 2020. →


Commercio, corsi di formazione\nOrganizzati dal Cat (Ascom). Molto interesse per quelli sul vino e per i barman Una serie di corsi sul commercio sono stati organizzati dal Cat (Ascom) di Udine che ha aperto le iscrizioni a tutti coloro che fossero interessati all’approfondimento di temi rilevanti, concetti e strumenti operativi, analisi di strategie per fornire utili spunti di linee d’azione tese a rafforzare la posizione personale e professionale, creando un vantaggio competitivo sostenibile. Oggi la formazione professionale è considerata il più potente strumento di sviluppo professionale e personale. La programmazione formativa del 2002 è suddivisa in 5 aree tematiche. Il programma propone corsi…\nCon questa lettera noi, gruppo di fioristi triestini, facenti parte dell’Ass. nazionale federfiori, intendiamo ringraziare il Comune per l’uso della fontana di piazza Unità e ringraziamo Confcommercio, Associazione commercianti al dettaglio, e tutte le persone che ci hanno aiutato nell’organizzazione della manifestazione «Trieste in fiore», cui speriamo di dare presto seguito con altri eventi di questo genere a dimostrazione della nostra professionalità. Gruppo fioristi Acd\nNegozi sempre aperti, sindacati contrari\nCgil, Cisl e Uil: a rischio il rispetto del contratto nazionale dei dipendenti UDINE – Continua l’attacco dei rappresentanti di categoria e degli operatori di settore contro le ultime norme approvate in consiglio regionale in materia di commercio e di liberalizzazione degli orari. Questa volta, dopo la Confesercenti e le opposizioni di Centro-sinistra in consiglio regionale, a scaglairsi contro la possibilità dei piccoli e medi centri di aprire 24 ore su 24 (dal lunedì alla domenica e festività comprese) sono le segreterie di Filcams Cgil, Fisascat Cisl, Uiltucs Uil dell’Udinese e Bassa Friulana che esprimono un giudizio assolutamente negativo…\nNegozi, un tavolo sulle aperture\nLa Filcams Cgil chiede al Comune di definire un calendario con tutte le parti interessate «Anche domenica 28 aprile, per il Raduno nazionale dei carabinieri, il comparto commerciale triestino è rimasto ancora una volta chiuso». A farsi interprete del disagio creato da una situazione di scarsa chiarezza è la rappresentante della Filcams Cgil regionale, Adriana Merola, che ricorda come siano caduti nel vuoto gli appelli all’apertura del presidente della Camera di commercio, Paoletti, e del rappresentante dei dettaglianti, Franco Rigutti. «Appare evidente e dimostrato – dice la sindacalista – che le incertezze, le improvvisazioni, il cambio estemporaneo dei programmi…\nGaslini ok, pescatori senza scuse\nConsegnata dall’assessore ai lavori pubblici dopo intoppi e contestazioni la nuova sede del mercato ittico «Abbiamo tenuto fede alle promesse, completando l’intervento nelle due settimane preventivate. Adesso i pescatori non hanno più scuse: l’area è attrezzata. Il lavoro può cominciare». Giorgio Rossi, assessore ai lavori pubblici del Comune, si è presentato raggiante all’appuntamento di ieri mattina nell’area ex Gaslini, per la consegna ufficiale ai pescatori triestini della discussa e criticata nuova sede del mercato ittico. «L’impresa incaricata, che ringrazio ufficialmente, assieme ai collaboratori del mio ufficio, che hanno contribuito alla riuscita di questa che non esito a definire una…\nFigisc-Anisa: non compromettere il dialogo per un singolo caso””\nAbbiamo avviato una trattativa a tutto campo, e sarebbe sbagliato compromettere il confronto in atto sul futuro della rete distributiva autostradale”. Così il Presidente di Figisc-Anisa Confcommercio, Luca Squeri, commenta le agitazioni proclamate dalla Fegica Cisl nel quadro della vertenza riguardante l’area di servizio “La Macchia Est” sull’autostrada Roma-Napoli. Si tratta di un caso nato da un contenzioso tra il gestore e la Shell, attuale ti tolare della concessione, che dopo anni di vertenza non sono riusciti a trovare una soluzione. Intenzione della Shell sarebbe quella di affidare ad altra soci età la distribuzione del carburante dell’area di servizio. La…\nTurismo: al via in una situazione di difficoltà le trattative per il rinnovo del contratto\nCon la presentazione della piattaforma sindacale, sono iniziate le trattative per il rinnovo del CCNL Turismo, che interessa oltre un milione di lavoratori dipendenti occupati in 350.000 imprese, per un valore aggiunto di 72 miliardi di euro. Il confronto si è subito incentrato sui temi della bilateralità, della contrattazione di secondo livello, della qualità e del confronto istituzionale sulle politiche di settore ed è finalizzato ad un maggior riconoscimento della centralità del turismo nell’economia del Paese. In una nota congiunta, le organizzazioni imprenditoriali impegnate (Federalberghi, Fipe, Faita, Fiavet, Federreti) sottolineano come il negoziato si collochi in un momento difficile:…\nE’ un clima di festa quello che si respira durante l’ultima giornata di Fieragricola. La temperatura primaverile ha favorito l’arrivo nel quartiere fieristico veronese di intere famiglie, pronte ad ammirare e, soprattutto a “gustare”, tutte le novità dal mondo agricolo. Le prime stime riferiscono di un’affluenza di visitatori che, nei cinque giorni, si aggira intorno alle 120mila unità (il solo Quality Show ha fatto registrare circa 40mila presenze). Dunque, Fieragricola si conferma, ancora una volta, la più importante vetrina europea del settore primario. “Non possiamo che essere soddisfatti – afferma Giovanni Mantovani, direttore generale di Veronafiere – da mercoledì ad…\nAgo a Fieragricola 2002\nL’ASSOCIAZIONE COMMERCIANTI ALL’INGROSSO DI PRODOTTI ORTOFRUTTICOLI era presente anche quest’anno a Fieragricola nel Padiglione 2 – stand E10. Di seguito riportiamo l’elenco delle aziende presenti: Guercio Angelo S.r.l. – 34123 Trieste Battaglia Fiorenza – 34123 Trieste Bonetta Luigi – 34123 Trieste Bonifacio Livio – 34123 Trieste Boscolo Riccardo – 34123 Trieste Policreste Bruno – 34123 Trieste C.O.F. – 30010 Cà Savio (Venezia) Cooperative Operaie di Trieste-Istria e Friuli – 34123 Trieste Di Stefano S.r.l. – 34123 Trieste D’Orso Vincenzo – 34123 Trieste Eurofrutta di Lazzarini – 34123 Treiste Di Stefano F.lli – 34123 Trieste Federfrutta – 34123 Trieste Ge.So….\nNUOVI ACCORDI ECONOMICI COLLETTIVI. NUOVI TRAGUARDI\nAnticipiamo con la presente che venerdì 19 aprile 2002 alle ore 9.30, in Roma, presso la ConfCommercio (piazza G.G.Belli, 2) – sala Orlando, avrà luogo un convegno – organizzato dalla Fnaarc Argomento del convegno sarà l’illustrazione dei nuovi Accordi Economici Collettivi, con particolare riguardo per i miglioramenti normativi ed economici e per le ricadute giuridiche e previdenziali conseguenti alla entrata in vigore degli accordi stessi. Nel corso dell’incontro verranno inoltre indicate le linee programmatiche dell’azione che la Fnaarc intende sviluppare in futuro, ricordando, a puro titolo di esempio, i temi della fiscalità, della professionalità e della formazione continua. In considerazione…


Sei un ragazzo giovane ed hai il desiderio di diventare manutentore meccanico?\nRandstad Technical di Pavia ricerca un manutentore meccanico junior per azienda cliente internazionale, operante nei pressi di Pavia.\nIl candidato ideale possiede un titolo di studio meccanico, ha maturato breve esperienza nella manutenzione di macchine industriali, conosce il disegno tecnico e possiede elevate capacità di problem solving. Si richiede disponibilità ai tre turni, da Lunedì a Venerdì. Si offre contratto full time con contratto iniziale in somministrazione, finalizzato all'inserimento diretto in azienda. Annuncio rivolto ad ambo i sessi (D.Lgs 198/06)\nLa figura ricercata verrà affiancato alla squadra di manutentori meccanici per la verifica degli impianti di produzione e confezionamento; dovrà occuparsi della manutenzione ordinaria, straordinaria e preventiva e garantire il corretto funzionamento dei macchinari.