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Piattaforme crowdfunding: le migliori in circolazione - StartUp Magazine\nBy Francesco Last updated 6 Ago 2020\nPiattaforme crowdfunding: le migliori in circolazione nel post di StartUp Mag\nNell’universo startup, uno strumento importante per raccogliere fondi utili alla prosecuzione dell’attività è rappresentato dalle piattaforme crowdfunding, che permettono all’azienda di potersi porre in contatto con tutti coloro potenzialmente interessati all’attività aziendale. In questo post a cura di StartUp Magazine, vi parleremo delle principali piattaforme crowdfunding in circolazione, italiane e straniere, che hanno aiutato e non poco le startup di tutto il mondo a raccogliere fondi per finanziare le proprie idee di business.\nPiattaforme crowdfunding famose: da Kickstarter all’italiana Mamacrowd oggi su StartUp Mag\nAbbiamo discusso in precedenza dell’argomento legato al funzionamento e ai consigli utili a sviluppare con successo una campagna di crowdfunding. Adesso invece illustreremo quali sono le principali piattaforme di crowdfunding, italiane e straniere, ad oggi in funzione, cominciando a raccontarvi dei modelli di crowdfunding ad oggi in circolazione.\nQuali sono i modelli di crowdfunding ad oggi in circolazione?\nPer finanziare una startup, in generale esistono diversi modelli di crowdfunding, che possono essere così riassunti:\ndonation based, quando la donazione è l’unica forma di finanziamento. E’ molto in voga per progetti ad utilità sociale;\nreward based, per progetti nei quali è prevista una ricompensa per il donatore, solitamente rappresentata dalla prova del prodotto;\nlending based, quando la piattaforma funge da erogatore di prestiti e finanziamenti a startup e imprese;\nequity based, quando il donatore acquisisce quote azionarie della società finanziata, partecipando al rischio d’impresa;\nUna volta conosciuti i modelli di crowdfunding più importanti, adesso andiamo a vedere insieme quali sono le piattaforme crowdfunding più famose ad oggi in funzione.\n7 Le altre piattaforme crowdfunding\nLa piattaforma americana è senz’altro quella più utilizzata al momento in tutto il mondo.\nFondata nel 2009, in pochi anni, grazie al suo modello di business e all’efficacia nel suo funzionamento, è riuscita ad approdare in Europa (in Italia nel 2015).\nKickstarter applica un modello misto di donation e reward based, mentre non permette ancora di raccogliere capitale mediante equity.\nSe al termine della campagna non è stato raggiunto l’obiettivo definito dal progetto, come tutte le altre piattaforme in circolazione, il denaro donato torna ai legittimi proprietari.\nKickstarter trattiene il 5% sulle somme versate, al raggiungimento del budget stabilito.\nAltra piattaforma di crowdfunding famosa è Mamacrowd che invece ha sviluppato il suo modello in base all’equity crowdfunding, il quale permette di divenire azionista della startup finanziata, partecipando così al rischio d’impresa.\nNata nel 2016 da SiamoSoci e autorizzata dalla Consob, Mamacrowd è una delle piattaforme più utilizzate per raccogliere fondi dedicati alle startup.\nPer poter prendere parte ad una campagna di equity crowdfunding sulla piattaforma sono richiesti dei criteri di valutazione e una serie di requisiti minimi, come l’iscrizione al Registro delle imprese.\nAltra piattaforma di crowdfunding americana molto famosa è Indiegogo, seconda solo a Kickstarter.\nFondata nel 2008 in California, Indiegogo predilige un modello misto tra donation e reward based, aperta oggi anche all’equity crowdfunding.\nDal 2016 è possibile anche acquistare prodotti finanziari con donazioni da parte degli utenti.\nMolto utile è infine la sezione Marketplace, la quale aiuta le startup e gli imprenditori nella fase di commercializzazione del prodotto/servizio.\nEppela è una piattaforma italiana nata nel 2011. Applica un modello reward based, che prevede una ricompensa per colui che ha effettuato la donazione e certi limiti di tempo entro i quali raccogliere i fondi, variabili da un minimo di 15 giorni ad un massimo di 40 giorni.\nIl compenso per la piattaforma è pari al 5% sulla somma raccolta in caso di gol (raggiungimento dell’obiettivo minimo pattuito). Inoltre Eppela offre l’opportunità del cofinanziamento dei progetti da parte di aziende, fondazioni e istituzioni, fino ad un massimo del 50% del loro budget.\nDeRev è una piattaforma ideata da Roberto Esposito, nata nel 2013, e che detiene il record della campagna crowdfunding più finanziata d’Italia: quella per la ricostruzione di Città della Scienza a Napoli, distrutta in un incendio, finanziata per oltre 1,5 milione di euro.\nFinanziata da Digital Magics, che ne è diventata proprietaria per il 17,5%, questa piattaforma consente di raccogliere fondi mediante il fundraising, con accredito dei fondi istantaneo senza porre alcun obiettivo minimo di raccolta (destinata solitamente a progetti sociali).\nE’ stata definita come una delle migliori piattaforme d’Europa dalla Commissione europea.\nUlule nel tempo è diventata la piattaforma europea di crowdfunding più importante in assoluto con oltre 21.000 progetti finanziati e 2 milioni di utenti iscritti al programma.\nQuesta piattaforma è molto indicata per progetti creativi: dalla musica, all’arte e cultura, fino ai film e ai fumetti, Ulule permette infatti di raccogliere fondi e far conoscere la propria arte.\nIl modello proposto da Ulule è di tipo reward based, con formula tutto o niente.\nAnche in questo caso il core business della piattaforma è incentrato sulle commissioni in base all’importo raccolto e le imposte vigenti nel paese in cui opera il titolare del progetto.\nLe altre piattaforme crowdfunding\nOggi l’universo dedicato al crowdfunding è davvero ampio, con tantissime piattaforme che spuntano come funghi, ognuna delle quali con un suo core business, obiettivo e mission ben definiti.\nDi seguito vi mostriamo alcune di quelle più importanti in circolazione, al di fuori di quelle citate in precedenza.\nMeridonare: piattaforma crowdfunding tutta napoletana, che vuole sostenere progetti e idee provenienti dal Sud Italia, a sfondo sociale e incentrate sulla solidarietà;\nStarsUp: piattaforma di equity crowdfunding pensata a startup e piccole imprese.\nProduzioni dal basso: raccoglie fondi in base ad un modello misto donation e reward based.\nBuonacausa: piattaforma dedicata a startup e imprese per progetti inseriti in numerosi settori, dallo sport all’agricoltura.\nKapipal: piattaforma internazionale a supporto al crowdfunding personale (raccolta di fondi per un obiettivo di vita), utilizza un modello equity based e offre supporto a progetti e campagne incentrate su progetti personali. Venduta a Mesenaatti.me, al momento il sito non è attivo.\nIl nostro appuntamento odierno con il mondo delle startup termina qui. Alla prossima con i post di StartUp Magazine!\nfinanziare una startupstartupstartup innovativestartup italiane\nPic-nic d’estate: menù freddi e borse termiche personalizzate per aggiungere ancora più carattere al nostro pasto\nCrowdinvesting: il successo del crowdfunding immobiliare equity based - StartUp Magazine 2 anni fa\n[…] crescita del crowdfunding in Italia procede con una progressione molto rapida, sostenuta dalle campagne di raccolta […]


Tour della Scozia con i suoi villaggi, le montagne e vallate, i fiumi e grandi laghi, le scogliere a picco sul mare e gli antichi castelli dei clan\nIl tour vi regala un viaggio indimenticabile per questa terra, passando per le storiche Glasgow e Edimburgo e seguendo le orme degli highlanders tra il Loch Lomond e Loch Ness, fino ad arrivare alla splendida Isola di Skye.\n25 Giugno - 02 Luglio 2021\n02-09 Luglio 2021\n09-16 Luglio 2021\n30 Luglio - 06 Agosto 2021\n06-13 Agosto 2021\n27 Agosto - 03 Settembre 2021\nArrivo all’aeroporto di Glasgow. Trasferimento libero in hotel. Cena libera. Pernottamento a Glasgow o dintorni.\nGiorno 2 – Glasgow, Hill House e Loch Lomond\nColazione in hotel. Partenza per il tour panoramico di Glasgow prima di dirigerci verso la Hill House, uno dei migliori esempi di architettura scozzese, progettata nel 1904 dall’architetto Charles Rennie Mackintosh. Per preservare l’edificio, il National Trust for Scotland ha creato una struttura protettiva che lo avvolge; dal tetto si potrà ammirare una vista mozzafiato dell’estuario del Clyde. Si attraverserà la meravigliosa regione del Loch Lomond, il piú grande lago della Gran Bretagna continentale la cui bellezza ha ispirato grandi poeti e scrittori. Qui è disponibile una crociera opzionale sul lago al costo supplementare di 15 sterline a persona, da pagare in loco alla guida; la guida accompagnerà i crocieristi mentre per gli altri ci sarà del tempo libero per esplorare il pittoresco villaggio di Balloch che affaccia sul lago. Si prosegue per la costa ovest verso Dalmally. Cena in hotel. Pernottamento a Dalmally dintorni.\nGiorno 3 – Isola di Skye\nColazione in hotel. Giornata dedicata all’escursione sull’isola di Skye, la piú grande delle isole scozzesi con i suoi panorami mozzafiato e le scogliere a picco sul mare. Prima di prendere il ponte che porta sull’isola, ci sarà tempo per una sosta fotografica al Castello di Eilean Donan immortalato nel film Highlander. Arrivati a Skye, si percorrerà la strada panoramica di questa bellissima isola. Rientro sul continente in serata. Cena e pernottamento in hotel nella zona di Inverness/Aviemore.\nGiorno 4 –Loch Ness, Drum Castle e Aberdeen\nColazione in hotel e partenza intorno alle 10:00 per il famoso lago di Loch Ness che si estende per 37 Km tra Inverness e Fort Augustus e che "ospiterebbe" secondo la leggenda il celebre mostro. Visita del Castello di Urquhart da cui è possibile ammirare il bellissimo panorama del lago; il castello fu ripetutamente saccheggiato e ricostruito fin quando non è stato fatto saltare nel 1692 per impedire alle forze giacobite di servirsene. Lungo il tragitto per Aberdeen, visita del Drum Castle & Gardens, uno dei più antichi del paese, che si erge nei pressi di un fitto bosco di querce e con un celebre giardino con una specie particolare di rose. A seguire, tour panoramico di Aberdeen che include il pittoresco villaggio di pescatori costruito tra il 1808 e 1809. Cena e pernottamento in hotel ad Aberdeen o dintorni.\nGiorno 5 – Castello di Dunnottar, Glamis e Dundee\nColazione in hotel. Si parte per Dundee facendo una sosta fotografica presso le rovine del Castello di Dunnottar che fu lo scenario del film Macbeth di Zeffirelli, e che domina il Mare del Nord dalla cima di un impressionante picco roccioso. Si procederà anche alla visita di una distilleria di whiskey locale (nota che la visita potrebbe essere spostata anche ad altro giorno). Visita del magnifico Castello di Glamis; il castello fu la residenza natale della regina madre Elizabeth Bowes-Lyon, madre dell'attuale Elisabetta II, e qui nacque la sua seconda figlia, la Principessa Margaret d'Inghilterra. Cena e pernottamento a Dundee o dintorni.\nGiorno 6 – St. Andrews e Edimburgo\nColazione in hotel prima di visitare l’Albert & Victoria Museum a Dundee. Si prosegue per St. Andrews per visitare le rovine del castello e dellla cattedrale. Il Castello di St. Andrews è stato la residenza ufficiale del principale vescovo di Scozia per tutto il Medioevo e ha svolto un ruolo importante in alcuni dei più celebri eventi della storia scozzese. La Cattedrale è stato il centro religioso del paese dalla sua costruzione nel XII secolo fino alla Riforma Protestante nel 1560; la struttura è cinta dalle mura più maestose della Scozia che circondano anche un cimitero. Partenza per Edimburgo e sosta fotografica sul Forth Bridge, il ponte ferroviario sul Firth of Forth che collega Edimburgo con la regione del Fife; costruito tra il 1873 e 1890, il ponte rappresenta un capolavoro dell’ingegneria industriale ed è inserito tra i patrimoni dell’umanità dell’UNESCO. Cena libera. Pernottamento in hotel a Edimburgo.\nNota: Qui è possibile includere una serata tradizionale scozzese con cena e spettacoli folkloristici.\nColazione in hotel. A seguire, visita panoramica di Edimburgo. Sosta fotografica del Castello di Edimburgo (visita interna non inclusa) che domina la città dai suoi 120 metri di altezza; all’interno del castello si possono ammirare la Pietra del Destino, gli appartamenti reali e i Gioielli della Corona, i più antichi d’Europa. Pomeriggio libero per esplorare in autonomia la città con il suo centro storico, patrimonio mondiale dell’umanità dell'UNESCO, che si snoda attraverso il Royal Mile, una storica via piena di negozi, artisti di strada ed edifici risalenti al periodo medievale; qui si trovano il Palazzo di Holyroodhouse, residenza ufficiale della famiglia reale in Scozia, la Cattedrale di Sant’Egidio e il Museo Nazionale di Scozia che ospita una ricca collezione di reperti archeologici e oggetti del periodo medievale. La New Town, la parte nuova della città anch’essa inserita tra i siti dell’UNESCO, si affaccia sulla bella Princes Street con i numerosi edifici dell’epoca georgiana. Cena libera. Pernottamento in hotel a Edimburgo.\nNota: Per quanto riguarda il Castello, la guida darà le informazioni ai clienti dall’esterno del castello in quanto non è possibile fare una visita guidata con una guida esterna. E’ possibile comunque acquistare in loco delle audio guide e il biglietto di ingresso e visitare il castello in autonomia nel pomeriggio.\nGiorno 8 – Partenza da Edimburgo\nIl costo di questo tour parte da 935 Euro a persona per una partenza a Giugno/Luglio, da 1000 Euro a persona per una partenza ad Agosto.\nTrasferimenti da/per gli aeroporti di Glasgow e Edimburgo: possiamo includerli come supplemento oppure potete provvedere in autonomia.\nIngressi per siti e musei indicati nel programma (Hill House, sosta fotografica al Castello di Eilean Donan, Drum Castle & Gardens, Castello di Glamis, Albert & Victoria Museum, Castello e Cattedrale di St. Andrews, Distilleria di Whisky, Castello di Urquhart, sosta fotografica al Castello di Edimburgo). Il pacchetto ingressi è obbligatorio, va acquistato direttamente in loco pagando alla guida e costa 95 sterline a persona.\nCrociera opzionale sul Loch Lomdond al costo di 15 sterline a persona (la crociera va acquistata direttamente in loco pagando alla guida).\nLorne Hotel, Premier Inn o similari – 3* a Glasgow\nDuke of Gordon Hotel, MacDonald Strathspey Hotel o similari – 3* ad Aviemore e dintorni\nCopthorne Hotel o similari – 4* ad Aberdeen e dintorni\nTags: Aprile , Maggio , Giugno , Luglio , Agosto , Settembre , 25 Aprile , Ponte 1 Maggio , Montagna , Citta Europee , Ferragosto , Avventura , Famiglia , Città e capitali , Mare , Europa , Nord Europa , Tour , Crociera , Edimburgo , Fiordi , parchi a tema , Scozia , Tour di Gruppo , Spiagge E Natura , Isola di Skye , Glasgow


LA PARISINA DI MASCAGNI/D’ANNUNZIO E LA PARISINA DI DONIZETTI/ROMANI – PARTE I – Wagneriana Milano\nLA PARISINA DI MASCAGNI/D’ANNUNZIO E LA PARISINA DI DONIZETTI/ROMANI – PARTE I\ndi Marco Polastri Menni (testo della Conferenza del 7/06/2017)\nPARTE I: La Parisina di Mascagni/D’Annunzio\nPremessa di ordine generale.\nHo sempre ammirato la grande idea di Plutarco il quale ha presentato i profili di alcuni grandi uomini della storia ponendo a confronto due di essi. Tale impostazione, indubbiamente originale, ha il notevole pregio di evidenziare, proprio grazie al confronto, non solo le diverse caratteristiche psicologiche dei grandi del passato ma anche le diverse modalità con cui, nel differente contesto storico, le tappe difficili della loro vita sono state affrontate.\nProprio per tale ragione ho ritenuto che, in un medesimo soggetto drammatico, la diversa realizzazione del libretto e della musica da parte di autori diversi consenta di valutare con maggiore profondità l’intrinseca drammaturgia del soggetto medesimo. L’interesse quindi al confronto di due opere aventi una medesima trama, ma diversamente descritte e diversamente musicate da grandi artisti, consente uno stimolante parallelismo sia di ordine letterario sia di ordine musicale. La Parisina di Mascagni e quella di Donizetti, grazie anche al valore dei librettisti e non solo dei musicisti, si prestano dunque egregiamente a tale analisi parallela.\nLa vera storia di Parisina\nProprio per queste ragioni ritengo indispensabile premettere quale fu la vera vicenda di Parisina, tramandata secondo fonti storiche ad essa contemporanee, pienamente attendibili. Solo infatti confrontando la verità storica con le fantasiose varianti dei due librettisti (nella specie D’Annunzio e Romani) potremo cogliere appieno il diverso risultato artistico che le manipolazioni storiche dei librettisti hanno offerto ai rispettivi musicisti. Nicolò III° d’Este marchese di Ferrara rimasto vedovo della prima moglie sposò in seconde nozze Parisina Malatesta appartenente alla famiglia dei noti signori della terra di Romagna. Nicolò III° fu certamente uno dei più libertini dei vari personaggi storici. Passando in rassegna i più noti fra essi cito Don Giovanni al quale Mozart e Da Ponte attribuiscono ben 2155 amanti. A Mitridate, re del Ponto, gli storici attribuiscono invece 70 figli naturali ed un numero alquanto superiore di concubine.\nNicolò III° occupa dunque un meritato secondo posto in quanto il suo contemporaneo cronista Caleffini attesta che egli ebbe 800 donzelle, mentre Matteo Bandello, dopo avergli attribuito 300 figli, cita il detto popolare ferrarese secondo il quale “al di qua e al di là del Po son tutti figli di Nicolò”. Questo eccessivo numero di figli è alla base del dramma di Parisina la quale si innamorò perdutamente del più bello e del più giovane dei figli illegittimi del proprio marito: Ugo D’Este (Nicolò III° infatti riconobbe quasi tutti i propri figli illegittimi). Ugo era figlio dell’unica donna che Nicolò III amò veramente (e dalla quale ebbe altri figli) e cioè Stella De Tolomei, detta dell’Assassino. Attributo quest’ultimo totalmente ingiusto in quanto Stella De’ Tolomei fu una donna straordinaria, di meravigliosa bellezza, onesta e saggia come di lei ebbe a dire il Papa Pio II°.\nLa madre di Ugo d’Este fu comunque ricompensata dalla vera storia degli Estensi. Ed infatti Nicolò III° nominò propri eredi in successione fra loro i figli Leonello e Borso avuti dalla relazione con Stella de’ Tolomei e che risultarono fra i migliori esponenti della dinastia per le loro qualità morali. Non sono mai state chiarite dagli storici, e neppure dagli atti del processo intentato da Nicolò III, se l’amore sia scoppiato improvvisamente dopo un periodo di reciproca antipatia oppure se sia stato suscitato in Parisina da un sentimento di ritorsione per l’eccesso di distrazioni coniugali del proprio marito. Il processo accertò che Nicolò III, attraverso una apertura praticata nel pavimento della propria biblioteca, scoprì la relazione incestuosa di Parisina con il proprio figliastro Ugo, e, malgrado le insistenze del suo più fido ministro, fece decapitare i due amanti, inviando, a riprova di quella che egli riteneva una giusta sentenza, tutti gli atti del processo presso le Corti delle Signorie feudali del tempo.\nParisina nella letteratura e nella musica\nProprio in ragione della notorietà che riscosse l’episodio, una vasta letteratura si formò da subito sulla vicenda degli sventurati amanti. Matteo Bandello racconta la vicenda in una delle sue novelle, il grande storico Edward Gibbon, da par suo, la riferisce ampiamente, e Lord Byron dedicò a Parisina una tragedia in versi avvolgendo nel mistero la fine di Parisina e descrivendo invece la decapitazione di Ugo. Il grandissimo drammaturgo spagnolo Lope De Vega trattò la vicenda mutando unicamente la ambientazione e collocandola in Spagna anziché a Ferrara. Abbiamo inoltre un dramma di Bergman dedicato a Parisina ed infine il libretto di Felice Romani usato da Donizetti e quello di D’Annunzio usato da Mascagni. Una terza opera lirica fu composta dal musicista fiammingo edward Keurvels che non ebbe tuttavia successo.\nLa modifica alla vicenda storica introdotta da D’Annunzio nel proprio dramma.\nPreliminarmente occorre ricordare che la Parisina fu concepita da D’Annunzio come la seconda tragedia del trittico dedicato alla famiglia Malatesta la cui prima opera Francesca da Rimini fu musicata da Zandonai, mentre la terza, dal titolo Sigismondo, non fu mai composta da D’Annunzio (probabilmente assorbito dalla vicende politiche e militari che lo videro protagonista nella prima guerra mondiale e nell’avventura di Fiume).\nLa modifica più significativa del dramma musicato da Mascagni D’Annunzio la introduce rendendo la madre di Ugo una protagonista del dramma stesso laddove la sua figura è del tutto assente sia nel dramma di Byron sia negli altri drammi musicati da Donizetti e da Keurvels. La scelta dannunziana è completamente inveritiera dal punto di vista storico in quanto la madre di Ugo fu subito allontanata da corte dopo che Nicolò III aveva sposato Parisina. Inoltre il personaggio viene dipinto da D’Annunzio come una donna malvagia che aizza il figlio a odiare Parisina responsabile del suo allontanamento da corte, e, soprattutto, del proprio mancato matrimonio con Nicolò III nel quale aveva sperato.\nDel tutto originale e drammaturgicamente efficace resta comunque la presenza di Stella de’ Tolomei la quale assume il ruolo di una vera protagonista dando luogo ad un dramma a quattro (Ugo, Parisina, Nicolò III e la stessa Stella) che evita così la banalità del triangolo marito-moglie e amante inflazionato, come sappiamo, da un gran numero di films e di commedie. Stella de’ Tolomei risulta, per la fantasia di D’Annunzio, vittima del suo stesso gioco in quanto Ugo, in luogo di odiare Parisina che tanto male aveva fatto alla propria madre, se ne innamora venendo, perciò, condannato a morte nel quarto atto del libretto. Quivi D’Annunzio ci descrive Stella de’ Tolomei che tenta invano di riabbracciare il figlio nella prigione dopo un drammatico colloquio con la un tempo odiata rivale Parisina che le accorda il proprio perdono.\nLe caratteristiche generali dell’arte di D’Annunzio e del libretto della Parisina in particolare\nI) Preliminarmente devo ricordare che il grande posto che D’Annunzio occupa nella storia della musica è stato stranamente trascurato dalla critica letteraria che ha spesso confinato l’arte di D’Annunzio in un decadentismo classicheggiante nel quale si alternano pagine retoriche con pagine di autentico lirismo. Viceversa l’importanza della musica per D’Annunzio, presente in numerosi suoi scritti, trovò una importante conferma nella costituzione del Carnaro che egli redasse con il socialista De Ambris, durante l’occupazione di Fiume, e nella quale inserì la musica come “valore fondante della religione e della civiltà” suscitando l’incondizionata ammirazione di Arturo Toscanini che si recò a Fiume per dirigere un concerto proprio durante l’occupazione di D’Annunzio.\nRitengo quindi di concludere sul punto osservando che il decadentismo di D’Annunzio non può essere quello più sopra ricordato e fatto proprio dalla critica prevalente. Quello di D’Annunzio fu “un decadentismo futurista”, che non è una contraddizione ma un ossimoro, in quanto proprio in “Forse che sì forse che no” D’Annunzio è “decadentista” perché scrive un raffinato poema sia pure in prosa ma è “futurista” in quanto anticipa la grande epopea dell’aviazione come arma che proietta nel futuro le audaci imprese che un tempo si svolgevano o per terra o per mare.\nII) Oltre che per la ricordata importanza della madre di Ugo nell’architettura della tragedia, il libretto di D’Annunzio merita di essere ricordato anche sotto altri profili. Innanzitutto per il lessico estremamente prezioso ed arcaico tanto da racchiudere taluni vocaboli mirati a sottolineare che l’epoca del dramma (1425) precede di 100 anni quello del più grande poema del Rinascimento e cioè l’Orlando furioso nel quale l’Ariosto usò un linguaggio che appare più moderno. Ecco alcuni esempi tratti dal solo primo atto: “Teniere” = manico ma anche fusto della balestra; “Infermato” = ammalato; “Brocchiere” = scudo con chiodo sul lato esterno come arma d’offesa; “Sofferitore” = tollerante; “Rigna” = ringhio; “Rancura” = dispiacere; “Careggiarti” = tenerti caro.\nIII) D’Annunzio inoltre ci offre pagine di grande lirismo, diversificato negli argomenti, in quanto talora rivolto alla psicologia del personaggio e talora ad un insospettato misticismo. Riporto qui di seguito tre brani particolarmente significativi:\nUgo: che fuoco è questo che arde e non consuma?\nChe piaga è questa che sangue non getta?\nChi m’ha dato quest’ale senza piuma?\nChi m’addimanda e chiama e non aspetta?\nAve Maria dei Pellegrini: ave donna graziosa allor in te discese il spirito santo. Ma dir non si potria quanto il tuo corpo oliva intanto, se ole del tuo pianto cielo e terra tuttavia\nParisina: vedi io non lo serro e non io te il diniego, madre. Santa mi sei però che di te nacque ma forse non udita da lui fu la tua voce né forse ei l’ode ancora che già quando apparisti eramo là donde non più ritorna non più si volge l’anima innamorata.\nIV) Ritornando alla struttura del dramma la sua componente più singolare può essere ravvisata nell’intero secondo atto tutto ambientato presso la casa di Nazareth che, secondo la tradizione cattolica, gli angeli trasportarono in volo dal Medio Oriente sino a Loreto nelle Marche. D’Annunzio dapprima descrive il clima mistico dell’ambientazione scrivendo una nuova versione dell’Ave Maria, egregiamente musicata da Mascagni, e rimasta del tutto sconosciuta a differenza di quelle arcinote di Schubert e Gounod; di poi D’Annunzio descrive l’incontro tra Parisina e Ugo sottointendendo in modo molto vago il possibile sviluppo della loro relazione. Il loro duetto infatti è tutto incentrato sulla emozione provocata dalla battaglia condotta da Ugo contro i pirati che dalla riva del mare minacciarono il Santuario di Loreto (situato come noto a qualche chilometro di distanza dalla spiaggia).\nIl secondo atto si chiude con l’invito di Parisina ad Ugo a indirizzare alla Madonna una preghiera di ringraziamento per lo scampato pericolo. L’ambientazione presso il Santuario di Loreto non ha alcuna ragione storica atteso che Parisina non era molto devota e comunque non aveva ragione alcuna per recarsi in una località che distava da Ferrara oltre 200 km. Ritengo tuttavia di offrire una spiegazione di tale singolarissima ambientazione. D’Annunzio al tempo della redazione del libretto della Parisina (1912) aveva già scritto quella che possiamo considerare l’epopea della nascente aviazione con il romanzo “Forse che sì forse che no” del 1910. Successivamente, e come noto, D’Annunzio compì la memorabile impresa del volo su Vienna nella primavera del 1918 ritornando indenne nel campo base malgrado le scarsissime probabilità che la sua impresa avesse successo. Subito dopo la guerra D’Annunzio scrisse una lettera autografa a Pio XI sollecitandolo a nominare la Madonna di Loreto come patrona degli aviatori proprio perché la casa di Nazareth fu trasportato a Loreto dagli angeli in volo. Il Papa aderì a tale richiesta e da allora l’arma dell’aviazione ha come patrono la Madonna di Loreto. E’ quindi probabile che al tempo della redazione della Parisina nella mente di D’Annunzio già aleggiasse l’idea di collegare le vicende della casa di Nazareth alla Madonna di Loreto. Resta comunque il fatto che D’Annunzio scrive, all’interno di un dramma truce, una pagina religiosa dalla quale si erano astenuti tutti gli altri drammaturghi che si erano dedicati a Parisina.\nV) Altri particolari rilevanti della Parisina li rinveniamo nel parallelo che D’Annunzio stabilisce fra la lettura delle vicende di Ginevra e Lancillotto da parte di Francesca Malatesta, antenata di Parisina, e le vicende di Tristano e Isotta sulle quali Parisina indugia nel terzo atto prima che il marito scopra la relazione incestuosa con Ugo. L’anzidetto eco wagneriano nel libretto viene arricchito dal cenno con cui Ugo conferma il suo grande amore per Parisina osservando che, a differenza di quello di Tristano, esso non sorse per effetto di alcun filtro.\nVI) Da ultimo qualche cenno alla particolare psicologia con la quale D’Annunzio caratterizza i personaggi del dramma. Quanto a Parisina D’Annunzio la descrive come una donna energica e volitiva che dapprima contrasta energicamente le contumelie della rivale Stella de’ Tolomei, e di poi, reagisce con fermezza alle accuse di adulterio rivoltele da Nicolò III nel terzo atto del dramma. Quanto ad Ugo esso è presentato come il personaggio più tormentato di tutta l’opera sia in quanto angustiato dal fatto di essere un “bastardo”, sia in quanto alla continua ricerca di se stesso impegnandosi a compiere imprese coraggiose come quella della battaglia vittoriosa contro i pirati da lui condotta onde salvaguardare il Santuario di Loreto. Quanto a Stella de’ Tolomei essa incarna un dramma tipicamente materno in quanto, smaniosa di assicurare al figlio prediletto Ugo un luminoso destino, finisce per portarlo alla rovina in esito al di lui innamoramento di Parisina.\nQuanto a Nicolò III esso è il personaggio meno presente sulla scena ed il suo ruolo è limitato a due brevi interventi:\n– alla fine del primo atto, si adopra per placare la lite fra Stella de’ Tolomei e Parisina ed indi per tentare, senza successo, di rassicurare il figlio Ugo della propria benevolenza;\n– alla fine del terzo atto Nicolò III viene invece presentato come ben determinato a fare giustizia dei due amanti senza invece manifestare quei tentennamenti che vengono riferiti dagli storici e che invece Felice Romani inserirà nel proprio libretto per l’opera di Donizetti.\nLa vocalità di Parisina.\nLa miglior prova di quale fosse la vocalità di Parisina la possiamo con ragionevole certezza ottenere analizzando la vocalità della sua prima interprete scelta da Mascagni nella persona di una delle più note soprano drammatiche a lui contemporanee e cioè la signora Lina Pasini Vitale. Quest’ultima benchè italianissima fu la più grande interprete delle opere di Wagner, il cui repertorio le fu sempre prediletto, ed in particolare fu la prima interprete della parte di Kundry nel Parsifal. Questa grande cantante bellissima d’aspetto e potente negli acuti, riempiva la sala con l’empito inesauribile della passione in tutte quelle torbide pagine musicali che reclamavano polmoni d’acciaio ed eroico diaframma: requisiti questi ultimi che è impossibile negare nella parte di Kundry. Del resto Mascagni sia nella Parisina sia nel piccolo Marat sia nell’Isabeau non provava soverchia comprensione, né umana né artistica, per le voci dei propri interpreti ai quali chiedeva l’impossibile e quindi oltre i limiti imposti dalla natura della laringe.\nLa signora Pasini Vitale fu l’unica che conservò intatta la propria voce per un lungo periodo mentre altre voci, benchè dotate, non si salvarono dal naufragio. Questa testimonianza, attendibile in quanto rilasciata da Giacomo Lauri Volpi nel suo celebre volume “Voci parallele”, offre una sicura prova del profilo wagneriano della Parisina nella quale dunque è possibile racchiudere una sintesi dell’estro musicale e letterario di tre grandi: Mascagni, D’Annunzio, Wagner.\nLa musica di Mascagni.\nI) Pietro Mascagni, come del resto anche Umberto Giordano, tentò continuamente di rinnovarsi dopo il successo trionfale della Cavalleria rusticana e nella quale involontariamente musicò, nella siciliana d’apertura, le strofe dei librettisti i quali ricalcano, sia pure in dialetto siciliano, la frase di Sigmund nel secondo atto della Valchiria che rifiuta il paradiso del Walhalla in quanto ivi non troverà l’amata Siglinde. Fra i vari tentativi di rinnovamento si colloca la Parisina il cui testo dannunziano entusiasmò moltissimo il musicista. Mascagni infatti nel 1912, uscito dalla crisi nella quale era caduto dopo l’Iris e rincuorato dal successo di Isabeau, era nel pieno della maturità e quindi nella migliore situazione per cogliere la grande occasione per una nuova opera nel libretto che D’Annunzio aveva offerto a Puccini ancora prima di terminarlo. Proprio per questo Mascagni intrattenne un fitto scambio epistolare con D’Annunzio, esiliatosi a Parigi per gli ingenti debiti lasciati in Italia, allo scopo di concordare la armonizzazione della musica con il testo, che non sempre gli risultava chiaro, ed anche gli alleggerimenti che gli erano parsi necessari. Durante la composizione Mascagni fu tormentato da inquietudini armoniche che già in precedenza lo avevano indotto a far uso dell’esatonalismo (cioè della scala a 6 note anziché a 7 note).\nQuale fu il risultato?\nRitengo che la discussione sia aperta ed ancora meritevole di una conclusione definitiva dopo il successo di stima alla prima rappresentazione e lo scarso seguito che l’opera ebbe negli anni successivi. Degli echi wagneriani nel libretto ho già detto in precedenza. Rimane quindi da considerare se e in che misura il wagnerismo sia stato recepito ed in che modo sia stato interpretato da Mascagni in aggiunta al declamato arioso che domina nella Parisina. La mia personale impressione, prestando attenzione alla orchestrazione, è quella di un wagnerismo filtrato attraverso il massimo wagnerista e cioè Richard Strauss nelle sue opere drammatiche (Salome, Elettra, la donna senza ombra). In particolare quest’ultima opera, presentata nel 1919 e quindi dopo la Parisina di Mascagni del 1913, presenta impasti orchestrali che troviamo già presenti anche nella Parisina. Al riguardo mi ha soprattutto colpito, nel terzo atto, il canto di Parisina, mentre è in attesa dell’arrivo di Ugo, e che si accompagna al canto dell’usignolo.\nTale situazione, in cui l’orchestra è simultaneamente presente insieme con il cantante solista e lo strumento che descrive il canto dell’usignolo, la troviamo sia nel mormorio della foresta nel Sigfrido di Wagner, sia nel canto del falco nel primo atto della Donna senza ombra di Strauss. A mio avviso l’oblio nel quale è caduta la Parisina di Mascagni, ben poche sono le sue riesumazioni nel primo e nel secondo dopoguerra, dipende dal fatto che l’opera risultò troppo lunga non tanto per il taglio del libretto di D’Annunzio, che rientra nella prassi dei libretti del tempo, quanto dal fatto che la musica di Mascagni da un lato è totalmente priva di arie orecchiabili, ancora ben presenti nei melodrammi degli anni 10 del secolo scorso, e dall’altro, è lungamente descrittiva, attraverso un ritmo assai lento della musica, della atmosfera del momento oltre che dello stato d’animo dei protagonisti presenti sulla scena.\nSappiamo benissimo che anche la musica di Wagner risponde a queste caratteristiche. Tuttavia Mascagni, che componeva per il pubblico italiano, non riuscì ad equilibrare in modo adeguato la necessità di “stare nei tempi” e di realizzare un clima musicale postwagneriano. Nel tentativo di riuscirci Mascagni commise un errore che risultò fatale.\nMascagni infatti non introdusse, come era invece ragionevole, dei tagli all’interno dei primi tre atti che avrebbero lasciato spazio al quarto atto nel quale la drammaturgia dannunziana, tutta incentrata sul dialogo fra Parisina e la madre di Ugo, aveva dato il meglio di sé. Al contrario Mascagni soppresse integralmente il quarto atto privando così l’opera dell’ottima musica che egli aveva composto, e, soprattutto privando il dramma della parte migliore che D’Annunzio aveva scritto inserendovi, oltre alla vicenda dei due amanti, anche quella della madre di Ugo.\nII) A questo punto ritengo necessario passare all’audizione di alcuni brani dell’opera secondo l’ordine della composizione. Nel I atto propongo l’ascolto dell’invettiva di Stella de’ Tolomei contro Parisina. Sempre nel primo atto propongo l’ascolto del finale contenente lo scontro fra Nicolò III ed il figlio Ugo.\nNel II atto desidero evidenziare la versatilità letteraria di D’Annunzio ed il perfetto adeguamento di Mascagni al clima mistico ambientato a Loreto. Propongo pertanto l’ascolto dell’Ave Maria cantata dai pellegrini. Sempre in questo II atto merita attenzione il grande arioso/declamato di Parisina che anticipa le proprie ansie che troveranno il loro epilogo nell’atto successivo.\nNell’atto III propongo l’ascolto del concitato dialogo fra Parisina e la propria dama di compagnia nel quale troviamo descritta l’ansia ed il tormento della protagonista per la passione che la divora. In tale brano è presente il già accennato canto dell’usignolo che pongo a confronto, per le ragioni più sopra ricordate, con il canto del falco nella “Donna senz’ombra” di Richard Strauss.\nNell’atto IV -che Mascagni malauguratamente soppresse per le recite successive alla prima- scelgo l’ascolto di tre brani in quanto in essi si trova concentrata quella che è forse la parte migliore dell’intera opera per la ricordata eccellenza della situazione drammatica descritta da D’Annunzio ottimamente assecondata dalla musica di Mascagni.\nFULVIO VENTURI: Genesi e storia di Parisina – Montpellier 1999\nGIANANDREA GAVAZZENI: A proposito di una ripresa – Bergamo 1974\nANTONIO SPINOSA: D’Annunzio il poeta armato – Milano 1987\nGIACOMO LAURI VOLPI: Voci parallele – Bologna 1977\nCARLO PARMENTOLA: in Storia dell’Opera diretta da Alberto Basso voce Mascagni – Torino 1977\nLUCIANO CHIAPPINI: Gli Estensi – Milano 1967\nLA PICCOLA TRECCANI: voce Parisina – Roma 1995\nDIZIONARIO LETTERARIO BOMPIANI DELLE OPERE E DEI PERSONAGGI: voce Parisina Milano 1961\n9 Giugno 2017 /0 Commenti/da Giorgio Tagliabue\nhttp://wagnerianamilano.org/wp-content/uploads/2017/06/Nomellini_rid.jpg 297 400 Giorgio Tagliabue http://wagnerianamilano.org/wp-content/uploads/2016/12/logo-wagneriana-milano-con-scritta--300x138.png Giorgio Tagliabue2017-06-09 08:49:042017-10-05 10:42:14LA PARISINA DI MASCAGNI/D’ANNUNZIO E LA PARISINA DI DONIZETTI/ROMANI - PARTE I\nAnna Girardi: “Guida alla visione di ‘Der Ring Des Nibelungen’... Mercoledì 4 Ottobre 2017: ‘La Parisina’ di Donizetti su libretto...


Coronavirus: l'Italia non è in pericolo (per ora). Ecco perché secondo l'esperto\nPrudenza, ma non paura: così il direttore dell’Istituto Spallanzani suggerisce di vivere la situazione coronavirus in Italia. Al momento, il nostro Paese non ha criticità, soprattutto se confrontato con altri in Europa. Ecco perché.\nL’Italia sta vedendo aumentare i contagi di coronavirus in questa settimana di agosto.\nEppure, un’analisi attenta dei numeri suggerisce che la prudenza, ma non la paura, devono guidare i nostri comportamenti.\nA dirlo è il direttore dell’Istituto Spallanzani, Giuseppe Ippolito. Il suo è un invito a stare attenti senza, però, farsi prendere dal timore di un ritorno aggressivo del virus.\nL’Italia, nella sua visione, non ha al momento criticità, diversamente da quanto invece sta accadendo in Francia, Spagna, Germania.\nI dati sono confortanti e per i prossimi mesi occorrerà dimostrare efficienza. Questo il messaggio dell’esperto.\nCOVID: perché in Italia non c’è allarme (per ora)\nL’invito di Ippolito, in un’intervista de Il Corriere della Sera, è di guardare oltre i numeri del bollettino epidemiologico nazionale.\nSe è vero, infatti, che negli ultimi giorni il numero di contagiati sta salendo anche da noi, con un occhio vigile su vacanze, movida e assembramenti all’aperto, è altrettanto chiaro che i dati invitano a non allarmarsi.\nCosì ha spiegato il direttore dello Spallanzani:\n“In Italia sono ricoverati in terapia intensiva una quarantina di pazienti COVID-19. Tra marzo e aprile erano oltre 4.000. Quindi non c’è criticità. Gli indicatori da tenere sotto controllo sono essenzialmente due. L’indice di trasmissione Rt che deve restare sotto il livello 1. E il numero di casi per 100mila abitanti nelle ultime due settimane. In Italia ora siamo a 6 casi ogni 100mila che ci pone tra le nazioni più virtuose”\nIl confronto con altre nazioni europee e mondiali, secondo l’esperto, rende ancora più evidente la posizione di vantaggio dell’Italia: i positivi che si registrano in questi giorni, infatti, sono “la metà della Germania, un quarto della Francia, un quindicesimo della Spagna, un quarantesimo degli Usa”\nNon avere prudenza sarebbe sciocco, ma avere paura non è consigliabile da Ippolito.\nE anche sul tema spinoso dei giovani, bacchettati dal ministro Speranza, il direttore non è poi così sorpreso dell’aumento dei contagi tra di loro: fanno più vita sociale e sono meno inclini alle regole.\nA suo dire, comunque, questa tendenza “al ringiovanimento dell’epidemia comporta nel breve periodo un minor rischio di sovraccarico dei servizi sanitari. I giovani possono non ammalarsi o avere sintomi lievi”\nFocolai e zone rosse: cosa aspettarsi?\nDa settembre, con la riapertura delle scuole, il quadro epidemiologico potrebbe cambiare. Ne è quasi certo anche Ippolito, il quale però sottolinea quanto sia doveroso far tornare in classe i ragazzi.\nCome fare allora? Per evitare un nuovo collasso e un ritorno dell’emergenza bisognerà arginare i focolai, anche quelli che probabilmente scoppieranno con la scuola, con molta tempestività.\nE poi saper agire prontamente con le cosiddette zone rosse. Ippolito ha ricordato che:\n“In situazioni critiche, come un Rt attorno a 2 e un’incidenza per 14 giorni oltre 20/30 casi per 100mila abitanti, la tempestività dell’intervento è fondamentale e può far circoscrivere le azioni di contenimento a zone specifiche, scongiurando il rischio di lockdown generalizzati”\nNon ci saranno altri blocchi nazionali, lo ha promesso anche Conte. Tutta la sicurezza sanitaria, quindi, dipenderà da scelte di Governo decise, rapide e funzionali.\nArticolo originale pubblicato su Money.it qui: Coronavirus: l’Italia non è in pericolo (per ora). Ecco perché secondo l’esperto


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Soffrire di magia – Patrizia Santovecchi e Chiara Bini – KULT Underground\nUn libro che fa riflettere almeno quante certe trasmissioni di Striscia la notizia che sono servite a smascherare presunti santoni e truffatori d’accatto. Patrizia Santovecchi e Chiara Bini dedicano alcune pagine a una sorta di storia della magia dai primi voli degli uccelli, gli auguri e gli aruspici di latina memoria sino alla New Age che è ancora in gran voga. Il piatto forte del volume viene servito nei capitoli dedicati al racconto in presa diretta delle truffe compiute da personaggi carismatici che si approfittano di debolezze personali. Le autrici conservano i fatti nella loro crudezza ma li raccontano sotto forma di storie anonime per rispettare la privacy delle persone coinvolte. Questo stratagemma è utilizzato per evitare problemi legali e per non rendere pubbliche situazioni spiacevoli che hanno interessato determinati soggetti. Certo che la cronaca ne risente e il lettore legge con passione alcuni racconti ma rischia di scambiare per fiction quella che è triste verità. Le uniche storie corredata da cronaca e da fatti processuali sono quelle che vedono protagoniste Mamma Ebe e Vanna Marchi. A mio giudizio è proprio questa la parte più interessante di un ottimo lavoro, che se avesse avuto il coraggio di osare e di indicare sempre nomi e cognomi sarebbe stato eccellente. Interessante anche il capitolo conclusivo che riporta la cronaca spicciola degli episodi di truffe legate alla magia che si sono verificati nel corso del 2006. Le autrici raccontano storie che potrebbero vedere protagonista ognuno di noi in un determinato momento della propria vita. Basta trovarsi in crisi personale, di salute, economica, sentimentale, per decidere di affidarsi a un mago e incontrare un imbroglione che si è inventato cartomante o stregone. Trasmissioni televisive e giornali sono piene di maghi che dicono di poter aiutare donne e uomini in preda a problemi e depressione. Basta un niente per cadere in tentazione. Due parole per conoscere le autrici. Patrizia Santovecchi è nata e vive a Firenze. È presidente nazionale dell’Osservatorio Nazionale Abusi Psicologici (ONAP). Ha scritto Da Testimoni di Geova a… un aiuto per chi vuole uscire (2002), I culti distruttivi e la manipolazione mentale (2004), I culti emergenti. Sette, magia e… non solo (2004). Con Chiara Bini ha pubblicato Figli di un dio tiranno. Dieci storie di fuoriusciti da gruppi religiosi (2002) e Menti in ostaggio. I familiari raccontano (2005). Chiara Bini è giornalista, inizia la sua esperienza in radio (Controradio, Radio Popolare), passa poi alla televisione come redattrice (Rtv38) e alla carta stampata. Dal 1995 al 2000 lavora a <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" />La Nazione come cronista e al settore esteri del Quotidiano Nazionale.\nTags: autore Chiara Bini Patrizia Santovecchi racconto


Riparazione Guasti Elettrici Casal Palocco - PRONTO INTERVENTO ELETTRICISTA ROMA\nHai bisogno di un Elettricista a Roma urgente? 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GRAN GALA' FIPSAS AL SALONE D'ONORE DEL CONI | Match Fishing Italia\n31 Gennaio 2017 12 Febbraio 2020 Redazione Match Fishing 313 Views 0 Commenti\nSabato 28 gennaio, a Roma, presso il bellissimo Salone d’Onore del CONI, si è svolta l’annuale cerimonia di premiazione della FIPSAS, in cui sono stati premiati gli atleti azzurri che si sono distinti nell’anno passato , vincendo una medaglia mondiale od europea.\nGrazie a loro, la FIPSAS, è da diversi anni una delle federazioni italiane sportive piu’ medagliata, negli ultimi due anni addirittura quella che ha ottenuto piu’ medaglie, nel 2016, ben 98, e per poco non è stato eguagliato il record del 2015, dove gli azzurri avevano conquistato ben 101 podi.\nAlla cerimonia hanno preso parte tutte le piu’ importanti autorita’ del settore: il Presidente del Coni Giovanni Malago’, il segretario generale Roberto Fabbricini, il Presidente Prof. Ugo Claudio Matteoli, i Presidenti dei settori agonistici FIPSAS Maurizio Natucci per la Pesca di Superficie e Carlo Allegrini per l’Attivita’ Subacquee e Nuoto Pinnato, i consiglieri federali, i tecnici, i dirigenti e tutti coloro che hanno reso possibile il raggiungimento di questi risultati fantastici.\nInoltre, si è festeggiato il 65° anno di fondazione del CIPS, Confederazione Internazionale della Pesca Sportiva, e per questa speciale occasione, sono intervenuti alla cerimonia di premiazione, anche il Presidente del CIPS Ferenc Szalay, e 7 membri internazionali del comitato, tra i quali figura anche il nostro Ugo Matteoli.\nLa manifestazione, ha visto la conduzione sul palco della brava e simpatica giornalista di Rai Uno, Metis Di Meo e del noto speaker del nuoto pinnato, Stefano Manzi.\nVerso le ore 11, ha preso il via questo gala’, in sala è risuonato l’Inno di Mameli, ed è stata un’emozione indescrivibile, vedere i presenti, tutti in piedi a cantare l’inno!!\nA seguire, prima della premiazione degli azzurri, sono stati ricordati quattro amici atleti, che purtroppo sono scomparsi troppo prematuramente e che rimarranno per sempre nel cuore di tutti noi: Giampiero Barbetta, Simone Carraro, Elia Del Duca e Cristian Rosolen!\nInoltre, un premio speciale è stato consegnato in memoria di Carlo Chines, direttamente al figlio, un grande CT, che ha portato l’Italia della pesca al colpo, sopra tanti podi; ed a Franco Bisi, attuale CT della nazionale diversamente abili.\nDopo di che, ha preso il via la premiazione vera e propria, tantissimi gli atleti medagliati, per noi logicamente gli occhi erano puntati sulla pesca al colpo, quindi sulle nazionali Under 18 e 23, Donne, sui ragazzi che hanno partecipato al Campionato Europeo di forze di polizia e sulla Lenza Emiliana Tubertini, che è salita sul podio ad Ostellato, nel Campionato mondiale per club.\nLa cerimonia, è terminata circa verso le 14, ed ha tutti è stato offerto un buffet.\nMa ora leggiamo l’intervista che mi ha rilasciato gentilmente il Presidente per il settore Pesca di Superficie, Maurizio Natucci, visibilmente contento per i risultati ottenuti in questi ultimi anni, che ringrazio .\nPresidente, per il secondo anno consecutivo la FIPSAS, è la federazione sportiva piu’ medagliata in assoluto, una bellissima soddisfazione, significa che state lavorando bene visto il raggiungimento di questi risultati?\nSaro’ sincero, non è una novita’. Nel passato abbiamo fatto questa premiazione in altre zone d’Italia, da due anni a questa parte abbiamo deciso di farla qui, nel Salone d’Onore del CONI, per dare un valore agli atleti, ai tecnici, ai capitani, allo staff ed a tutte quelle persone che contribuiscono in quella settimana, al risultato della squadra, è un salone bellissimo che da una sensazione unica, e vogliamo promuovere tutto quello che facciamo, non solo nel mondo sportivo della pesca ma anche fuori.\nOggi hai visto c’era il Presidente Malago’, il segretario generale Fabbricini, hanno parlato benissimo di noi, hanno riconfermato per l’ennesima volta che la FIPSAS, è la prima federazione a livello di medaglie mondiali è vero che non siamo una federazione olimpica, non abbiamo forse i contributi che ci meritiamo, noi tutti gli anni ci impegneremo di piu’ per cambiare questa cosa.\nIo sono molto soddisfatto, è emozionante essere qui e ringrazio tutti quanti, dal primo all’ultimo, quelle persone che hanno contribuito a conquistare una medaglia. Ma vorrei ringraziare anche tutti quelli che non sono qui oggi con noi, perche’ io conosco benissimo tutti i sacrifici che si fanno per andare in trasferta, che fanno gli atleti, i dirigenti, i capitani, gli accompagnatori ecc…\nTu quest’anno Natascia, ne sai qualcosa, perche’ sei venuta con noi al mondiale di feeder in Serbia, quindi mi sento di ringraziare anche coloro che non sono arrivati sul podio, perche’ ci hanno messo il cuore, l’impegno e speriamo che il prossimo anno, molti di quelli che oggi non sono qui, potranno partecipare.\nLa giornata è stata resa ancora piu’ bella, dalla partecipazione di personaggi importanti, visto che si è festeggiato il 65° anno di fondazione del CIPS?\nSicuramente questo è stato un valore aggiunto a questa premiazione. Io vorrei ricordare, come hai visto, che il Presidente ha ricordato degli amici atleti scomparsi purtroppo troppo presto ed è stata anche l’occasione per premiare e ringraziare, tramite il figlio, un grande capitano, io l’ho sempre chiamato “IL CAPITANO”: Carlo Chines, che ha fatto la storia di questa federazione. Purtroppo non siamo mai riusciti a fare questo, abbiamo iniziato lo scorso anno con delle premiazioni speciali, per quanto riguarda dei personaggi che hanno dato tantissimo nell’ambito della federazione. In questa occasione, è intervenuta la famiglia, abbiamo dato il premio al figlio e dobbiamo ringraziare e ricordare Carlo, per tutto quello che ha fatto.\nGrazie mille Presidente, per questa intervista, e Le auguro buon lavoro!\nIo ringrazio te Natascia, ti ho conosciuto quest’anno, sei venuta con me in Serbia e sei stata una splendida sorpresa, ci hai aiutato, hai visto con i tuoi occhi quello che vuol dire affrontare un mondiale, se stata 8 giorni con i ragazzi, ti sei alzata la mattina presto , hai partecipato attivamente con la squadra e sinceramente mi ha fatto molto piacere perche’ hai potuto riportare, in modo imparziale, quello che facciamo in trasferta, cosi’ finalmente l’opinione pubblica, fidandosi di quello che hai scritto, avra’ capito che non andiamo in vacanza, cerchiamo di portare a casa una medaglia, a volte con risultati ed a volte no.\nPoi ringrazio Match Fishing: Alessandro Scarponi, Luca Caslini, Angelo Borgatti, insomma tutti i collaboratori, se mi dimentico qualcuno mi scuso, perche’ svolgete un lavoro anche voi a livello gratuito, d’informazione, a volte con un velo di polemica, ma fa parte del gioco e dobbiamo accettarlo.\nSpero di vederci presto sui campi di gara, a scambiarsi delle idee!!\nAnch’io devo ringraziarla pubblicamente, per l’opportunita’ che mi ha dato lo scorso anno nell’accompagnarvi al mondiale di feeder, che nonostante il risultato, per me è stata un’esperienza bellissima. FORZA AZZURRI SEMPRE!!\nA seguito della modifica statutaria con la quale i settori agonistici Acque Marittime e Acque Interne sono stati unificati in un unico settore denominato “Pesca di Superficie”, si informa che d’ora in avanti la corrispondenza dovrà essere inviata al nuovo indirizzo pesca.superficie@fipsas.it .\nSi invita pertanto a non utilizzare i vecchi indirizzi (mare@fipsas.it ; acqueinterne@fipsas.it) e si informa che gli stessi dal giorno 31/03/2017 non saranno più operativi.


CAMINO: Il cadavere di un uomo senza nome ritrovato nei boschi | Oggi Cronaca\nCAMINO: Il cadavere di un uomo senza nome ritrovato nei boschi\nNella tarda mattinata di ieri è stato rinvenuto in località Tagliaferro del Comune di Camino il cadavere – in non buone condizioni di conservazione ed in apparente avanzato stato di decomposizione – appartenuto in vita ad una persona di sesso maschile.\nDopo i primi accertamenti effettuati dal medico legale e dai Carabinieri il corpo dell’uomo è stato trasportato presso la camera mortuaria dell’Ospedale di Casale Monferrato a disposizione dell’Autorità Giudiziaria di Casale Monferrato investita della vicenda.\nAllo stato degli atti non si esclude nessuna ipotesi.\nGli inquirenti, dato l’avanzato stato di conservazione del cadavere ed il fatto che non portava con sé alcun documento di identità non sono ancora riusciti a risalire alla sua identità.\nL’uomo ha un’altezza di 170 – 175 cm – indossava una maglietta scura, un maglioncino verde scuro, una felpa blu scuro, un paio di pantaloni neri con cintura marrone, un paio di calzini grigi, un paio di scarpe nere con stringhe (stile mocassino) ed una giacchetta impermeabile beige. Probabilmente indossava anche una cuffia di lana di colore blue.\nI carabinieri di Casale Monferrato, considerato che non si può escludere che l’uomo sia scomparso già da molto tempo da casa, invita tutti coloro che avessero notizie utili alla sua identificazione, a contattare il Numero Unico di Emergenza 12 o in alternativa i Carabinieri della Compagnia di Casale Monferrato (0142426100) e della Stazione CC di Pontestura (0142466133).\nPrecedenteTORTONA-NOVI LIGURE: Rincari dei treni fino al 20%. Protestano i pendolari “in macchina si spende meno”\nProssimoVALENZA: Fino a marzo solo visite su prenotazione al Parco del Po


Duterte e il Dio-Giustiziere | Liguria | vatican_insider | Il Secolo XIX\nDuterte e il Dio-Giustiziere\nIl presidente Rodrigo Duterte\nNemmeno lo scacco subito a Marawi, dove un manipolo di jihadisti ha occupato un capoluogo di provincia e tiene tuttora testa a settemila soldati dell’esercito filippino, ha intaccato il suo granitico consenso: dopo il primo anno di presidenza, Rodrigo Duterte resta saldamente a capo delle Filippine e i suoi concittadini continuano a tributargli un gradimento che, per gli osservatori, resta per certi versi inaspettato. Anzi, la sua fama di “giustiziere” e la figura di leader “tutto d’un pezzo” lo rendono, nell’opinione pubblica, l’uomo giusto per contrastare la minaccia terrorista e il “comandante in capo” capace di sconfiggere i jihadisti e garantire la sicurezza. Paradossalmente, l’attacco di Marawi, pur denotando impietose falle nell’intelligence filippina, potrebbe perfino rafforzare la sua posizione.\nNon per nulla il suo soprannome è “il Giustiziere”. Nella sua lunga esperienza politica come sindaco della città di Davao, Rodrigo Duterte, eletto presidente delle Filippine a maggio del 2016, aveva già dato ampiamente prova di essere un leader che esercita il potere con atteggiamento repressivo e punitivo. Questa fama, che lo ha perfino favorito nella schiacciante vittoria alle elezioni nazionali, è stata poi del tutto confermata: Duterte ha inaugurato una stagione politica segnata, come priorità, dalla “lotta senza quartiere” a droga e criminalità.\nIl presidente ha affidato alle forze di polizia il compito di “eliminare il cancro dalla società”. Ma l’operazione contro trafficanti, spacciatori e tossicodipendenti si è ben presto trasformata in un “strage di stato”: a un anno dall’inizio della campagna, i raid compiuti dalla polizia per scovare gli spacciatori hanno fatto 4.000 vittime, ma almeno altrettante sono state freddate da “squadroni di vigilantes”, bande paramilitari che uccidono in totale illegalità e impunità ma che agiscono sotto copertura delle forze dell’ordine o, secondo alcune Ong, assoldate dai militari. Una massiccia campagna contro le esecuzioni extragiudiziali si è sviluppata nella società civile filippina e anche i vescovi hanno più volte condannato i metodi legittimati dal presidente, contrari allo stato di diritto e agli elementari diritti dei cittadini.\nNonostante il cinismo giustificato, da novello Machiavelli, con l’esigenza di mantenere “ordine e sicurezza” (tanto che alcuni hanno evocato la dittatura dei tempi di Ferdinando Marcos), il consenso di cui Rodrigo Duterte gode resta granitico e trasversale nella società, composta al 90% da cittadini che si professano orgogliosamente cattolici. La popolarità del presidente ha sfiorato punte dell’85% e si attesta stabilmente oltre il 75% della popolazione, che condivide apertamente le sue politiche come, ad esempio, confermano i sondaggi sull’assenso alla legge marziale imposta a Mindanao. Va notato, poi, che Duterte fa presa non solo sulle masse, grazie ai suoi accenti populisti, ma gode anche dell’appoggio di persone di alto rango, di cultura e formazione liberale.\nCi si continua, allora, a interrogare, sulle ragioni profonde di tale sostegno incondizionato, che sembra oltrepassare le circostanze politiche per toccare questioni profondamente etiche e morali, coinvolgendo il vissuto della coscienza individuale e la capacità di riconoscere il bene e il male. Le ragioni per provare a spiegare l’amore dei filippini verso Duterte implicano certo la sfera sociale (povertà e disoccupazione), psicologica (il fascino dell’“uomo forte”), storica (l’homo novus, estraneo ai tradizionali clan familiari) e politica (la lotta alla corruzione e alla criminalità). Ma v’è di più: c’è un fattore finora poco preso in considerazione, ed è quello teologico-spirituale.\nÈ facile trovare nei mercatini di Manila le avventure a fumetti di “The Punisher, Frank Castle”, spietato giustiziare che rimuove i criminali dalle strade senza troppi indugi. Nella mente del popolo filippino, sembra accadere lo stesso. I filippini sostengono fermamente Duterte proprio perché “fa il suo lavoro”, anche se intanto molti perdono la vita in assassini extragiudiziali. I fedeli cattolici che frequentano quotidianamente la messa mattutina delle 6.00 nella Chiesa di Baclaran a Manila, lo dicono candidamente: “Gli spacciatori uccisi? Se lo sono meritato. I cittadini onesti non hanno nulla da temere. La giustizia di Dio ha dato loro quello che si meritano”. Ma come è possibile conciliare questa posizione (e sostenere i metodi del “Giustiziere”) con la coscienza profondamente cattolica dei filippini? Tantopiù dopo le chiare prese di posizione e i numerosi appelli lanciati da alti rappresentanti della Chiesa?\nUna strada da esplorare c’è. E tocca l’idea che i cattolici hanno di Dio. “Troppo spesso i filippini concepiscono Dio come un violento dispensatore di punizioni”, spiega a Vatican Insider il frate francescano Baltazar Obico, Superiore nel santuario-parrocchia di San Antonio, nel quartiere di Makati, cuore di Manila. “Dio è un redentore, non un giustiziere. I filippini dovrebbero cambiare la loro idea di Dio che, nella sua misericordia, vuole sempre la salvezza dell’uomo. Dice il libro di Ezechiele che Dio non desidera la morte del peccatore, ma che si converta e viva. Egli ha mandato suo Figlio Gesù Cristo a morire per redimere l’umanità”.\nForte della sua lunga esperienza pastorale, Obico continua: “Duterte si presenta come un leader efficace, che raggiunge i suoi obiettivi, dopo anni di governi inefficienti e corrotti. In secondo luogo risponde al bisogno di protezione e di sicurezza diffuso nella società. Ma, al fondo, viene apprezzato per un motivo di carattere squisitamente spirituale: molti cattolici lo sostengono perchè incarna, anche inconsapevolmente, la loro idea di Dio: qualcuno che li libera hic et nunc dal male e dai malvagi, piuttosto che salvare i peccatori. Questa visione mostra una mancanza di fede nel Dio rivelato dal Vangelo, che non condanna ma ama e che, con la sua grazia, ha il potere di cambiare il cuore dell’uomo”.\nEd è proprio questo modo (errato) di concepire l’onnipotenza di Dio a consentire di conciliare pacificamente, nel profondo della coscienza individuale, la propria fede cristiana e il convinto appoggio al “presidente-sceriffo” che, senza troppi e inutili distinguo, ripulisce la nazione da criminali, spacciatori e terroristi. Questa visione del “Dio-Giustiziere” fa sì che nelle cattoliche Filippine possa regnare e agire indisturbato un “Presidente-Giustiziere”.


Sauro Mingarelli - Bologna - Raticosa\nLe origini Albo d'oro Sauro Mingarelli\nProgramma Regolamento Iscrizione Iscrizione vetture moderne Percorso Alberghi e ristoranti Parata\nIniziò nel 1952 nell'officina di Carlo Bizzarri che si occupava di elaborazioni di piccole vetture, per poi essere conosciuto in tutto il mondo come uno dei migliori artefici dei servizi di assistenza delle Ferrari.\nPoi conobbe quello che diventò il suo socio Luciano Rizzoli ed in seguito il povero Bruno Deserti che li aiutò a mettersi in proprio, rilevando l'officina della Osca in via del Borgo.\nPurtroppo il pilota bolognese morì durante dei test a Monza sulla Ferrari sport 330 P. Era stato ingaggiato da Enzo Ferrari con cui Sauro instaurò un rapporto di stretta conoscenza e da cui ebbe a breve l'assistenza ufficiale per la città di Bologna per le Ferrari. Si sistemarono prima a Pianoro e poi in via Cremona.\nDa tutto il mondo gli hanno portato auto Ferrari da restaurare. A volte in condizioni disperate, arrugginite, ma che poi venivano riconsegnate perfette, nuove, nel telaio, nel motore ed in ogni sua componente.\nFu lui a presentare Clay Regazzoni a Ferrari e grazie a lui poi entrò nella F1 appunto della Ferrari.\nLo stesso Arnoux gli ha affidato le cure del suo Daytona.\nQuando si entrava nell'officina in via Cremona la sua personalità riempiva ogni angolo e anche quel suo modo spesso burbero ma cordiale di rapportarsi con i clienti, veniva sempre apprezzato come un suo modo di essere.\nNon risparmiava quello che doveva dire a nessuno, chiunque fosse.\nUn giorno ad un noto esponente dell'abbigliamento di Bologna, davanti a dipendenti e clienti gli urlò… “nome e cognome… la fresca !!!!“\nIo stesso acquistai da lui una fantastica Ferrari 330 GTC, da concorso e, quando andai da lui mi disse “Dutaur, quast'què l'è al prezi. S'ai va ban l'è acsè… s'an va brisa ban, andan a tour un cafà innsam e amigh cumpagn a premma…“\nVenne a trovarmi ad una Bologna - Raticosa quando la malattia era già molto avanti.\nÈ mancato il 27 gennaio 2004 e come primo atto della neonata Scuderia Bologna, l'abbiamo voluto ricordare con un evento motoristico legato a lui: “Sauro il Rosso“. Ancora oggi, entrando nell'officina di via Cremona, si avverte la sua presenza…\nLa 31a Bologna - Raticosa, quale Campionato Italiano di Velocità in salita per autostoriche, l'abbiamo voluta dedicare a lui.\n31a Bologna - Raticosa\nSede: Via Ranzani, 5/12 40127 - Bologna (BO)\nTel. +39 051 224518 - Fax +39 051 272630 - P.Iva 02683571208 - email: info@scubosquadracorse.it


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