Tonhaltevorrichtung für ein Saiten aufweisendes Tastenistrument - Dokument DE19959624B4\nDokumentenidentifikation DE19959624B4 21.04.2005\nTitel Tonhaltevorrichtung für ein Saiten aufweisendes Tastenistrument\nAnmelder Carl SAUTER Pianofortemanufaktur GmbH & Co. KG, 78549 Spaichingen, DE\nErfinder Kaiser, Karl, 78589 Dürbheim, DE\nDie Erfindung betrifft eine Tonhaltevorrichtung für ein Saiten aufweisendes Tasteninstrument, bei dem zum Bedämpfen eines Tons Dämpfungselemente mit den Saiten unter Vorspannung Kontakt haben und bei dem zum Halten eines Tons die Dämpfungselemente durch Drehen einer in mindestens zwei Lagern gelagerten, mit einer Mitnehmeranordnung gekoppelten Welle von den Saiten abhebbar sind.\nÄhnliche Vorrichtungen sind bekannt aus den Druckschriften:\nUS 1 184 181, GB 475 009, EP 0 964 384 A2 sowie US 5 022 302.\nGattungsgemäße Tonhaltevorrrichtungen (Sostenuto) werden insbesondere bei Flügeln und Klavieren (Pianos) eingesetzt. Durch Treten eines entsprechenden Pedals wird über eine Getriebeanordnung eine mit einer Mitnehmeranordnung gekoppelte Welle entsprechend um die Längsachse gedreht. Die Mitnehmeranordnung bewirkt dabei, dass die Drehung der Welle in eine entsprechende, von der Saite weg gerichtete Bewegung der Dämpfungselemente umgesetzt wird. Durch Wegnahme der Dämpfungselemente und der demzufolge erheblich geringeren Dämpfung der Saite verlängert sich der Ausschwingvorgang der Saite deutlich, so daß der Ton über einen wesentlich längeren Zeitraum gehalten werden kann.\nDa an jede Saite mindestens ein Dämpfungselement einzeln unter Vorspannung andrückt und alle Dämpfungselemente zusammen durch eine einzige Welle bedient werden sollen, ist eine genaue Justierung der Welle erforderlich, um. ein einwandfreie Funktion sowohl beim Bedämpfen der Saiten als auch beim Tonhalten zu gewährleisten. Zum einen kann nämlich aufgrund unterschiedlicher räumlicher Toleranzen der einzelnen Dämpfungselemente die Mitnehmeranordnung bei einigen Dämpfungselementen nicht mehr angreifen, so dass beim Treten des Tonhaltepedals ein Teil der Saiten bedämpft und ein anderer Teil nicht bedämpft würde. Zum anderen müssen alle Dämpfungselemente bei nicht getretenem Pedal von den Dämpfungselementen vollständig entkoppelt sein, um eine akustische Übertragung der Saitenschwingungen über die Mitnehmeranordnung auf die Welle und die damit unter Umständen verbundene Erzeugung und Ausbreitung von Störgeräuschen zu unterbinden.\nDarüber hinaus spielt die Lagerung der Welle auch eine entscheidende Rolle im Hinblick auf Einkopplungen von Saitenschwingungen über die Rahmenelemente auf die Welle, was wiederum zur Erzeugung und Ausbreitung von Störgeräuschen führen kann. Um eben dies zu verhindern, wurden bisher die Lagerbuchsen der Welle gegebenfalls unter Zuhilfenahme von dämpfenden Beilegeelementen (zum Beispiel aus Filz oder Papier) fest mit einzelnen Rahmenelementen verbunden, wobei alle Rahmenelemente zusammen einen stationären, starren Rahmen bilden, an dem alle wesentlichen Elemente wie etwa auch die Saiten selbst befestigt sind. Auf diese Weise kann etwa ein Klappern oder Mitschwingen der Welle und deren Lager weitgehend vermieden werden.\nAllerdings gestaltet sich bei einer festen, starren Anordnung ein Justieren beziehungsweise Nachjustieren der Welle für den oben beschriebenen Zweck sehr schwierig. Bisher wurden dazu die Welle und/oder die Lager mit einem Hammer entsprechend umgeformt oder Beilegestücke (bevorzugt aus Papier) mit unterschiedlicher Stärke nach dem Lösen der Verbindung zwischen Lager und Rahmenelement geschoben, so dass nach dem Anziehen der Verbindung mit etwas Glück in etwa die gewünschte Position der Welle erzielt wurde. Der Justiervorgang erfordert nach gängiger Methode also einen erheblichen zeitlichen Aufwand, der umso stärker wiegt, da neben dem Justieren bei der Herstellung insbesondere auch nach einem Transport, bei größeren klimatischen Schwankungen oder nach längerem Gebrauch ein erneutes Justieren notwendig ist. Hinzu kommt, dass vor allem bei Klavieren durch die senkrechte Anordnung der Saiten sowie deren kompakten Aufbau das Justieren der Welle durch den schlechteren Zugang zur Welle weiter erschwert wird.\nAufgabe der Erfindung ist es daher, eine Tonhaltevorrichtung für ein Saiten aufweisendes Tasteninstrument anzugeben, bei der die Feineinstellung (Regulierung) der Welle einfacher durchzuführen ist.\nDie Aufgabe wird durch eine Tonhaltevorrichtung gemäss Patentanspruch 1 gelöst. Ausgestaltungen und Weiterbildungen des Erfindungsgedankens sind Gegenstand von Unteransprüchen.\nVorteil der Erfindung ist es, dass beim Feineinstellen keine Eingriffe in den konstruktiven Aufbau der Tonhaltevorrichtung (wie zum Beispiel Umformen der Welle oder Lösen von tragenden Schrauben) notwendig sind. Darüber hinaus kann bei entsprechender Auslegung der erfindungsgemässen Tonhaltevorrichtung die Justierung von der Vorderseite her vorgenommen werden, so dass eine Demontage des Klaviergehäuses sowie ein Verrücken des Klaviers nicht erforderlich sind.\nErreicht wird dies bei einer Tonhaltevorrichtung der eingangs genannten Art insbesondere dadurch, dass mindestens ein Lager mittels eines elastischen Elements an einem Rahmenelement befestigt ist und dass zudem das elastische Element mit einem stationären Rahmenelement mittels einer Gewindestange gekoppelt ist, wobei die Position des elastischen Elements gegenüber dem Rahmenelement durch Drehen der Gewindestange veränderbar ist.\nDie Gewindestange ist dabei bevorzugt so angeordnet, dass sie leicht (beispielsweise von der Vorderseite her) zugänglich ist. Der Antrieb der Welle erfolgt insbesondere durch ein Pedal, dessen Bewegung mittels einer Getriebeanordnung zur Welle übertragen und in die Drehbewegung der Welle umgesetzt wird. Dazu kann beispielsweise die Pedalbewegung im Umfeld des Pedals in eine Drebewegung umgesetzt werden und die Drehbewegung mittels einer biegsamen Welle zur Welle der Tonhaltevorrichtung übertragen werden. Alternativ kann aber auch die Pedalbewegung mittels eines Seilzuges zur Welle übertragen werden und dort beispielsweise mittels eines Hebels in eine Drehbewegung der Welle umgesetzt werden. Die Mitnehmeranordnung kann beispielsweise derart ausgeführt sein, dass ein hakenförmiger Ausleger der Welle in lippenförmige Ausleger der Dämpfungselemente eingreift und die Dämpfungselemente in Richtung der Welle mitnimmt. Alternativ kann die Welle einen als Exzenter ausgebildeten Ausleger aufweisen, der bei Drehung der Welle die Dämpfungselemente von der Welle wegschiebt. Als Dämpfungselemente können mit Filz besetzte, hammerförmige Körper verwendet werden, die beispielsweise durch eine Blattfeder gehalten und durch deren mechanische Spannung gegen die Saiten gedrückt werden (Vorspannung).\nBei einer bevorzugten Ausgestaltung einer erfindungsgemässen Tonhaltevorrichtung ist die Gewindestange in ein Gegengewinde beim elastischen Element eingedreht. Die Gewindestange drückt dabei mit einem Ende gegen ein Rahmenelement, wobei der Abstand zwischen elastischem Element und Rahmenelement durch Drehen der Gewindestange veränderbar ist.\nBei einer dazu alternativen Ausgestaltung kann vorgesehen werden, dass die Gewindestange in ein Gegengewinde bei einem Rahmenelement eingedreht ist und die Gewindestange mit einem Ende gegen das elastische Element drückt. Dabei ist ebenfalls der Abstand zwischen elastischem Element und Rahmenelement durch Drehen der Gewindestange veränderbar.\nEine weitere Alternative ist schliesslich dadurch gegeben, dass die Gewindestange in ein Gegengewinde bei einem Rahmenelement eingedreht ist und die Gewindestange an ihrem einen Ende an dem elastischen Element axial drehbar befestigt ist, wobei der Abstand zwischen elastischem Element und stationärem Rahmenelement wiederum durch Drehen der Gewindestange veränderbar ist.\nUm durch die Bewegung des elastischen Elements hervorgerufene Kippbewegungen der Gewindestange um den Befestigungspunkt der Gewindestange am Rahmenelement auszugleichen, kann das Gegengewinde drehbar um eine zur Drehachse der Gewindestange senkrechte Achse angeordnet werden.\nBei einer Weiterbildung der Erfindung ist das elastische Element aus Federstahl gefertigt. Bevorzugt wird zudem das elastische Element als Blattfeder ausgebildet. Es wird also insbesondere bei der Kombination beider Massnahmen ohne größeren Aufwand ein elastisches Element geschaffen, das sowohl den Anforderungen in mechanischer (Steifigkeit) als auch akustischer Hinsicht (Störgeräusche) erfüllt.\nUm auch eine Einstellung in einer zweiten Dimension zu ermöglichen kann vorgesehen werden, dass mindestens ein Lager im wesentlichen senkrecht zur Gewindestangenachse auf dem elastischen Element verschiebbar angeordnet wird oder dass alternativ das elastische Element im wesentlichen senkrecht zur Gewindestangenachse auf dem Rahmenelement verschiebbar angeordnet wird. Die jeweilige Verschiebung ist dabei bevorzugt durch eine Exzenterwelle einstellbar, da diese auf einfache Weise eine Drehbewegung der Exzenterwelle in eine Längsbewegung umsetzt und zudem eine einfache Befestigung des Lagers beispielsweise mittels Schrauben auf dem elastischen Element ohne weiteres zulässt.\n1 eine erste Ausführungsform einer erfindungsgemässen Tonhaltevorrichtung und\n2 eine zweite Ausführungsform einer erfindungsgemässen Tonhaltevorrichtung.\nBei der in 1 gezeigten Ausführungsform ist an einem als Rahmenelement dienenden Mechanikbacken 1, der mit anderen (in der Zeichnung nicht dargestellten) Rahmenelementen mittelbar oder unmittelbar starr verbunden ist, eine erfindungsgemässe Tonhaltevorrichtung befestigt. Die Tonhaltevorrichtung umfasst unter anderem ein Dämpfungselement 2 in Form eines hammerartigen Gebildes, dessen "Stiel" durch einen Dämpferdraht 3 und dessen "Kopf" beispielsweise durch einen Holzkörper 4 (oder Messingkörper etc.) mit einer dem Mechanikbacken abgewandten flächigen Ausformung 5 gebildet wird. An der Ausformung 5 sind mehrere (beispielsweise drei) kissenartige Püschel 6 aus weichem Material (wie beispielsweise Filz) befestigt. Die Püschel 6 stehen mit einer in ein nicht dargestelltes Rahmenelement eingespannten Saite 7 in Kontakt. Der Anpressdruck der Püschel 6 auf die Saite 7 wird durch einen an geeigneter Stelle wie beispielsweise einem Hebelarm 8 angebrachten (nicht gezeigten) Federmechanismus erzeugt.\nDer Dämpferdraht 3 ist an ihrem dem Holzkörper 4 abgewandten Ende an dem Hebelarm 8 befestigt. Der Hebelarm 8 ist seinerseits mit einem Mechanikbalken 9 gelenkig verbunden derart, dass die Püschel 6 von der Saite 7 in Richtung des Mechanikbackens 1 abgehoben werden können. Der Mechanikbalken 9 ist schliesslich an dem Mechanikbacken 1 fest angebracht.\nZum Abheben der Püschel 6 von der Saite 7 dient eine als Welle vorgesehene Tonhaltestange 10, die mit einem nasenförmigen Mitnehmer 11 versehen ist. Der Mitnehmer 11 greift bei der Drehung der Tonhaltestange 10 an eine in den Weg des Mitnehmers 11 ragenden, lippenförmigen Ausformung 12 dem Hebelarm 8 an und nimmt diese bei der Drehung mit in Richtung zum Mechanikbacken 1. Er bewegt damit auch den Dämpferdraht 3, den Holzkörper 4, die flächige Ausformung 5 sowie die Püschel 6 weg von der Saite 7. Der Antrieb der Tonhaltestange 10 erfolgt durch ein nicht dargestelltes Pedal über einen nicht dargestellten Seilzug, wobei der Seilzug an einem Hebelarm der Tonhaltestange 10 angreift und beim Treten des Pedals den Hebelarm zu sich her zieht und damit die Drehung der Tonhaltestange 10 hervorruft. Beim Ausführungsbeispiel ist der Hebelarm einstückig an der Tonhaltestange 10 angeformt, er kann jedoch in gleicher Weise auch separat gefertigt werden und in geeigneter Weise mit der Tonhaltestange 10 starr verbunden werden.\nDie Lagerung der Tonhaltestange 10 erfolgt in mehreren (beispielsweise vier) Punkten, von denen in der Zeichnung allerdings nur einer dargestellt ist. Die Lager der einzelnen Lagerpunkte sind beim Ausführungsbeispiel jeweils gleich aufgebaut. Ein Lager besteht dabei aus einer Lagerbuchse 14 zur Aufnahme der Tonhaltestange 10. Die Lagerbuchse 14 ist an einer ein elastisches Element bildenden Blattfeder 15 aus Federstahl befestigt. Die Blattfeder 15 ist über einen Exzentermechanismus am Mechanikbalken 9 befestigt und in vertikaler Richtung beweglich. Die Blattfeder 15 ist darüber hinaus durch eine Gewindestange 16 mit dem Mechanikbacken 1 verbunden derart, dass das der Blattfeder 15 zugewandte Ende der Gewindestange 16 mit dieser drehbar verbunden ist. Dazu ist beim Ausführungsbeispiel durch eine Bohrung in der Blattfeder 15 eine Niete 17 geführt, welche in einer Innenbohrung 18 der Gewindestange 16 befestigt ist, wobei die Blattfeder 15 so viel Spiel gegenüber der Niete 17 und der Gewindestange 16 hat, dass die Gewindestange 16 relativ zur Blattfeder 15 ohne weiteres gedreht werden kann.\nDas andere Ende der Gewindestange 16 weist ein Aussengewinde 19 auf, das in ein Innengewinde 20 eines mit dem Mechanikbacken 1 drehbar verbundenen Zapfens 21 eingedreht ist. Durch Drehlagerung des Zapfens 21 können durch den Exzentermechanismus bedingte vertikale Verschiebungen der Blattfeder 15 ausgeglichen werden. Wird nun die Gewindestange 16 gedreht, dann wird die Blattfeder 15 entsprechend in vertikaler Richtung bewegt, d. h. von der Saite 7 weg zum Mechanikbacken 1 hin bzw. in umgekehrter Richtung verschoben. Zum Drehen der Gewindestange 16 kann (wie beim Ausführungsbeispiel) diese an dem der Blattfeder 15 gegenüber liegenden Ende einen Schlitz 22 aufweisen, in den ein Schraubendreher eingeführt wird. Alternativ kann die Gewindestange aber auch mit einem Drehknopf versehen werden. Der Schlitz (oder der Drehknopf) ist dabei so angeordnet, dass er von der Klaviervorderseite zugänglich ist.\nDie Blattfeder 15 weist zwei Langlöcher 23 zur Befestigung am Mechanikbalken 9 auf, durch die Schrauben 24 geführt und mit dem Mechanikbalken 9 verschraubt sind, wobei die Schrauben 24 so fest gedreht sind, dass ein Verschieben der Blattfeder 15 in vertikaler Richtung mit etwas Kraftaufwand möglich ist, jedoch ein Spiel zwischen Blattfeder 15 und Mechanikbalken 9 im wesentlichen nicht auftritt. Dadurch wird zum einen eine ausreichende Befestigung der Blattfeder 15 erreicht, um die eingestellte Position auch sicher zu halten, und zum anderen werden störende Geräusche am Übergang zwischen Blattfeder 15 und Mechanikbalken 9 unterbunden. Zwischen den beiden Langlöchern 23 ist eine ovale Bohrung 25 angeordnet, in die eine Exzenterwelle 26 eingreift. Die Exzenterwelle 26 hat an ihrem der Blattfeder 15 zugewandten Ende eine exzentrische Ausformung und ist ansonsten rund. In Höhe des runden Abschnitts ist sie in einer Bohrung des Mechanikbalkens 9 gelagert und kann von der Vorderseite des Klaviers aus mittels eines Schraubendrehers (die Exzenterwelle weist dazu einen Schlitz an der frontalen Querschnittsfläche auf) gedreht werden. Die Exzenterwelle 26 wird dabei mittels eines Sicherungsrings in horizontaler Richtung gehalten.\nDie Einstellung der vertikalen und horizontalen Position erfolgt dann (je nach Anwendungsfall auch an mehreren Lagerpunkten) mittels der Gewindestange 16 und der Exzenterwelle 26 derart, dass alle Dämpfungselemente zusammen in der gleichen Weise – wie beispielsweise das in 1 stellvertretend für alle anderen Dämpfungselemente gezeigte Dämpfungselement – durch die Tonhaltestange 10 bedient werden. Das bedeutet, dass sowohl beim Bedämpfen der Saiten als auch beim Tonhalten immer alle Dämpfungselemente "synchron" arbeiten. Damit wird verhindert, dass aufgrund unterschiedlicher räumlicher Toleranzen der einzelnen Dämpfungsglieder und der Mitnehmeranordnung nach dem Treten des Tonhaltepedals ein Teil der Saiten bedämpft und ein anderer Teil nicht bedämpft wird. Dementsprechend sind alle Dämpfungselemente bei nicht getretenem Pedal von den Dämpfungselementen vollständig entkoppelt, um eine akustische Übertragung der Saitenschwingungen über die Mitnehmeranordnung auf die Welle und die damit unter Umständen verbundene Erzeugung und Ausbreitung von Störgeräuschen zu unterbinden.\nIn 2 ist eine alternative Ausführungsform zu der Anordnung von Blattfeder, Welle und Exzentermechanismus aus 1 gezeigt. Am Mechanikbalken 9 (entsprechend 1) sind eine Blattfeder 27 aus Federstahl sowie ein starres Profilelement 28 gemeinsam mittels zweier Schrauben 29 fest angeschraubt, wobei die Blattfeder 27 zwischen Profilelement 28 und Mechanikbalken 9 angeordnet ist. Blattfeder 27 und Profilelement 28 stehen dabei in einem bestimmten Winkel zueinander, der mittels einer Gewindestange 30 eingestellt werden kann. Die Gewindestange 30 weist dazu ein Aussengewinde 31 auf, das in ein Innengewinde 32 bei der Blattfeder 27 eingedreht ist derart, dass die Gewindestange 30 mit einem Ende gegen das ein Rahmenelement bildende Profilelement 28 drückt. Der Abstand zwischen Blattfeder 27 und Profilelement 28 ist dabei durch Drehen der Gewindestange 30 veränderbar, indem durch die beiden Gewinde 31 und 32 die Drehbewegung in eine entsprechende Längsbewegung umgesetzt wird. Neben der in 2 gezeigten Ausführungsform, bei der das Innengewinde 32 sich in der Blattfeder 27 befindet und die Gewindestange 30 gegen das Profilelement 28 drückt, könnte in gleicher Weise das Innengewinde 32 auch in dem Profilelement 28 vorgesehen werden, wobei dann die Gewindestange 30 auf die Blattfeder 27 drückt. Die Gewindestange 30 wird vorzugsweise jedenfalls so angeordnet, dass sie leicht – beispielsweise von der Vorderseite eines Klaviers – zugänglich ist.\nZur vertikalen Positionierung der Tonhaltestange 10 (entsprechend 1) ist ebenfalls ein Exzentermechanismus vorgesehen. Eine Lagerbuchse 33 für die Tonhaltestange 10 ist dabei auf einem U-Profil-element 34 befestigt, das ein Langloch 35 aufweist. Das U-Profilelement 34 ist dabei derart über die Blattfeder 27 geschoben, dass das U-Profilelement 34 seitlich über seine Schenkel von der Blattfeder 27 geführt wird. Durch das Langloch 35 des U-Profilelementes 34 sowie durch ein Rundloch 36 in der Blattfeder 27 führt eine Schraube 37, die so fest gedreht sind, dass ein Verschieben der Blattfeder 27 in vertikaler Richtung mit etwas Kraftaufwand möglich ist, jedoch ein Spiel zwischen Blattfeder 27 und U-Profilelement 34 im wesentlichen nicht auftritt. Dadurch wird zum einen eine ausreichende Befestigung des und U-Profilelementes 34 an der Blattfeder 27 erreicht, um die eingestellte Position auch sicher zu halten, und zum anderen werden störende Geräusche am Übergang zwischen Blattfeder 27 und U-Profilelement 34 unterbunden. Weiterhin ist bei dem U-Profilelement 34 eine ovale Bohrung 38 vorgesehen, in die eine Exzenterwelle 39 eingreift. Die Exzenterwelle 39 hat an ihrem der Blattfeder 27 zugewandten Ende eine exzentrische Ausformung und ist ansonsten rund. Die Exzenterwelle 39 ist an der Blattfeder drehbar gelagert und kann von der Vorderseite des Klaviers aus mittels eines Schraubendrehers (die Exzenterwelle weist dazu einen Schlitz an der frontalen Querschnittsfläche auf) gedreht werden.\nObwohl nicht ausdrücklich erwähnt, können bei jeder Verbindung einzelner Elemente dämpfende Beilegestücke (zum Beispiel aus Papier, Filz, Kunststoff etc.) zwischen die Elemente eingebracht werden. Selbstverständlich können anstelle eines Exzentermechanismus auch nur Langlöcher mit den zugehörigen Schrauben vorgesehen werden, die zum Einstellen gelöst und dann wieder festgezogen werden.\n1Mechanikbacken 2Dämpfungselement 3Dämpferdraht 4Holzkörper 5Ausformung 6Püschel 7Saite 8Hebelarm 9Mechanikbalken 10Tonhaltestange 11Mitnehmer 12Lippenförmige Ausformung 14Lagerbuchse 15Blattfeder 16Gewindestange 17Niete 18Innenbohrung 19Aussengewinde 20Innengewinde 21Zapfen 22Schlitz 23Langlöcher 24Schrauben 25Ovale Bohrung 26Exzenterwelle 27Blattfeder 28Profilelement 29Schrauben 30Gewindestange 31Aussengewinde 32Innengewinde 33Lagerbuchse 34U-Profilelement 35Langloch 36Rundloch 37Schraube 38Ovale Bohrung 39Exzenterwelle\nTonhaltevorrichtung für ein Saiten aufweisendes Tasteninstrument, bei dem\nzum Dämpfen eines Tons Dämpfungselemente (2) mit den Saiten (7) unter Vorspannung Kontakt haben und\nzum Halten eines Tons die Dämpfungselemente (2) durch Drehen einer in mindestens zwei Lagern (14, 33) gelagerten, mit einer Mitnehmeranordnung (11, 12) gekoppelten Welle (10) von den Saiten (7) abhebbar sind,\ndass mindestens ein Lager (14, 33) mittels eines elastischen Elements (15, 27) an einem Rahmenelement (9) befestigt ist und\ndass zudem das elastische Element (15, 27) mit einem Rahmenelement (1, 9, 28) zumindest mittels einer Gewindestange (16, 30) gekoppelt ist derart,\ndass die Position des elastischen Elements (15, 27) gegenüber dem Rahmenelement (1, 9, 28) durch Drehen der Gewindestange (16, 30) veränderbar ist.\nTonhaltevorrichtung nach Anspruch 1, dadurch gekennzeichnet, dass die Gewindestange (30) in ein Gegengewinde beim elastischen Element (32) eingedreht ist und die Gewindestange (30) mit einem Ende gegen ein Rahmenelement (28) drückt, wobei der Abstand zwischen elastischem Element (27) und Rahmenelement (28) durch Drehen der Gewindestange (30) veränderbar ist.\nTonhaltevorrichtung nach Anspruch 1, dadurch gekennzeichnet, dass die Gewindestange (16) in ein Gegengewinde (20) bei einem Rahmenelement (1) eingedreht ist und die Gewindestange (16) mit einem Ende gegen das elastische Element (15) drückt, wobei der Abstand zwischen elastischem Element (15) und Rahmenelement (1) durch Drehen der Gewindestange (16) veränderbar ist.\nTonhaltevorrichtung nach Anspruch 1, dadurch gekennzeichnet dass, die Gewindestange (16) in ein Gegengewinde (20) bei einem Rahmenelement (1, 21) eingedreht ist und die Gewindestange (16) an ihrem einen Ende an dem elastischen Element axial drehbar befestigt ist, wobei der Abstand zwischen elastischem Element (15) und Rahmenelement (1, 21) durch Drehen der Gewindestange (16) veränderbar ist.\nTonhaltevorrichtung nach Anspruch 3 oder 4, dadurch gekennzeichnet, dass das Gegengewinde (20) drehbar um eine zur Drehachse der Gewindestange (16) senkrechte Achse angeordnet ist.\nTonhaltevorrichtung nach einem der vorherigen Ansprüche, dadurch gekennzeichnet, dass das elastische Element (15, 27) aus Federstahl gefertigt ist.\nTonhaltevorrichtung nach einem der vorherigen Ansprüche, dadurch gekennzeichnet, dass als elastisches Element (15, 27) eine Blattfeder (15, 27) vorgesehen ist.\nTonhaltevorrichtung nach einem der vorherigen Ansprüche, dadurch gekennzeichnet, dass mindestens ein Lager (33) senkrecht zur Gewindestangenachse (30) auf dem elastischen Element (27) verschiebbar angeordnet ist.\nTonhaltevorrichtung nach einem der Ansprüche 1 bis 8, dadurch gekennzeichnet, dass das elastische Element (15) senkrecht zur Gewindestangenachse (16) auf dem Rahmenelement (9) verschiebbar angeordnet ist.\nTonhaltevorrichtung nach Anspruch 8 oder 9, dadurch gekennzeichnet, dass die jeweilige Verschiebung durch eine Exzenterwelle (26, 39) einstellbar ist.


CityLeaks: Touren für Entdecker - Kundenmagazin der Mercedes-Benz Niederlassungen - Kundenmagazin der Mercedes-Benz Niederlassungen\nEvents | Köln/Leverkusen\nIm Frühjahr 2017 führen die Organisatoren des CityLeaks-Festivals Interessenten wieder durch die Kölner Veedel und machen den öffentlichen Raum zur Street-Art-Galerie.\nSchmierereien waren gestern. Graffiti und Street-Art sind als Kunstform längst etabliert – und als Teil urbaner Kultur inzwischen auch akzeptiert und wertgeschätzt. Die wohl auffälligste Disziplin dieser modernen Urban Art sind Murals: meterhohe Gemälde, die Hausfassaden, Außenwände oder Mauern zieren. Murals sind in den meisten Fällen Auftragsarbeiten und damit legal. Seit 2011 bereichern immer mehr Werke dieser Outdoorkunst zuvor oft triste und schmuddelige Ecken von Köln. Viele Bilder sind im Rahmen des CityLeaks Urban Art Festivals entstanden, das alle zwei Jahre in Köln stattfindet. Und bei jeder Auflage – die nächste folgt im September 2017 – bringen namhafte Künstler aus Köln und der ganzen Welt neue Murals an die Wände. Häufig transportieren sie kritische Botschaften, wie zum Beispiel das Bild des Ägypters Ammar Abo Bakr von 2015 in der Dünnwalder Straße in Mülheim. Mit dem Motiv will er die besorgniserregenden Entwicklungen in seiner Heimat kommentieren. Seine Murals sind oft provozierend, politisch und gesellschaftskritisch.\nKunst im Veedel\nWer sich bewusst auf die Suche nach urbaner Kunst macht, wird überrascht sein, wie viel in Köln zu entdecken ist. Deshalb bietet der Kunstverein artrmx e.V. auch abseits des Festival-Turnus mehrmals im Jahr Führungen durch verschiedene Stadtviertel Kölns an. Diese richten sich nicht nur an Kunstbegeisterte, sondern ganz bewusst auch an die Bewohner des jeweiligen Veedels. Zu Fuß oder per Fahrrad führen die Touren vorbei an großen Murals wie etwa dem toten Hasen von ROA in Ehrenfeld oder dem großen Skelett von ARYZ an der Rheinuferstraße. Also raus auf die Straße und ab zur Entdeckungstour!\nWandbilder in Köln\nIn direkter Nachbarschaft des Mercedes-Benz Centers Köln, am alten Güterbahnhof in Ehrenfeld, gibt es ein Mural der englischen Künstlerin Lucy McLauchlan zu entdecken.\nFriedrich Benzler, genannt BENTEN, aus Chemnitz kreierte 2013 dieses Bild in der Christianstraße in Ehrenfeld. Es trägt den Titel „Any europeans should see behind the wall“.\nDas deutsche Duo Jasmin Siddiqui (Hera) und Falk Lehmann (Akut) gehört zu den erfolgreichsten Street-Art-Künstlern weltweit. Für das CityLeaks-Festival 2011 verschönerten herakut das Bürgerzentrum in der Venloer Straße – mehr dazu im Interview.\nEbenfalls zu den ganz Großen der Szene zählt ROA aus Belgien. Sein toter Hase in der Senefelderstraße provoziert seit dem CityLeaks-Festival 2011 die Betrachter.\nDas gewaltige Mural des argentinischen Street-Art-Künstlers Franco Fasoli, aka JAZ, am Clevischen Ring in Mülheim kam 2015 hinzu. Seine Zwitterwesen zeigen die Suche nach Identität und die Auseinandersetzung mit der eigenen Kultur, der Gesellschaft und der eigenen Person.\nTrotz seiner jungen Jahre zählt der Spanier ARYZ bereits zu den Protagonisten der Szene. Sein riesiges Skelett grinst seit 2013 die Passanten der Rheinuferstraße an. Die Entstehung kann man hier im Video betrachten.\nAmmar Abo Bakr sagt selbst über seine Werke, dass er den Menschen die Kunst Ägyptens präsentieren möchte. Weltweit hat er zahlreiche Wandbilder an Museen und anderen öffentlichen Orten realisiert, die alle in Verbindung zu seiner Heimat stehen. In Köln findet man sein Bild in der Dünnwalder Straße in Mülheim.\nDer Brasilianer Claudio Ethos schuf 2011 in der Vogelsanger Straße eine riesige surreale Darstellung eines knienden Mönches. Sie soll die umstrittene Rolle der Mönche während der europäischen Kolonisierung Südamerikas widerspiegeln. Auch hiervon gibt es ein Video.\nUrban Art in Köln\nSeit 2011 bietet der Kunstverein artrmx e.V., Organisator des CityLeaks Urban Art Festivals, regelmäßig Führungen zu den besten Street-Art-Kunstwerken in Ehrenfeld, im Belgischen Viertel und dem Kwartier Latäng sowie in der Innenstadt und in Mülheim an.\nDie Führungen finden zwischen dem 1. April und dem 22. Juli 2017 statt und beginnen jeweils um 16 Uhr. Genaue Termine und Infos zur Route sind auf der Internetseite des CityLeaks-Festivals zu finden.\nDie Touren dauern jeweils ca. anderthalb bis zwei Stunden und kosten 7,50 Euro pro Person. Eine Anmeldung ist nicht erforderlich. Interessenten kommen einfach zum Startpunkt. Anfragen für gesonderte Touren können gestellt werden an: info|artrmx.com.\nDie Einnahmen aus den CityLeaks-Touren gehen vollständig an den Kunstverein artrmx e.V. und damit direkt in die Organisation und Umsetzung des CityLeaks Urban Art Festivals 2017 in Köln.\nFOTOGRAFIE Ein Spiel(-)platz für die Kunst\nMenschen | Rhein-Ruhr Deutsche Oper am Rhein\nZwei Städte, eine Leidenschaft: Die Deutsche Oper am Rhein Düsseldorf Duisburg begeistert Opern-, Operetten- und Ballettfans. Unser Film ermöglicht einen Blick hinter die Kulissen.


Klare Lachssuppe | gesund + aktiv\nDownload (661.45 KB)\n50 g Zuckerschote\nPorree, Zuckerschoten und Möhre putzen. Porree in Ringe und die Möhre in dünne Scheiben schneiden; Zuckerschoten schräg halbieren. Dill waschen und die Stengel abschneiden. Lachs in mundgerechte Würfel schneiden.\nPorree und Möhre in 150 ml kochendes Salzwasser geben und 5 Minuten garen. Fischfond angießen und aufkochen lassen. Lachs, Zuckerschoten, Safranfäden hinzufügen und auf kleinster Flamme 5 Minuten garziehen lassen.\nMit Salz und Pfeffer abschmecken und mit Dill garniert servieren. Alternativ zu Safran könnte auch Kurkuma verwendet werden.\nSafran sind die Narben eines blau-violett blühenden Krokusses. Aufgrund seiner aufwendigen Gewinnung gehört Safran zu den teuersten Gewürzen der Welt. 80.000 Krokusblüten ergeben nur etwa 500 Gramm Safran. Im Ayurveda gilt Safran als wirksames Mittel für Blut, Kreislauf, das weibliche Genitalsystem und den Stoffwechsel. Schon Spuren der getrockneten Blütennarben färben stark gelb und würzen pikant.


Grünwalder-Umbau steigt auf 77 Millionen Euro - Erstliga-Fußball aber trotzdem NICHT möglich\nVON OLIVER GRISS UND MICHAELA MERK (IMAGO)\nVor zwei Jahren hatten viele Löwen-Fans noch über die von db24 veröffentlichten Baukosten für das Grünwalder Stadion gelacht: “Fake! Das kostet nie und nimmer 70 Millionen! Typisch db24!”\nDie “AZ” berichtet jetzt, dass die geschätzten Kosten für den Umbau der Giesinger Kultstätte mittlerweile bei 77 (!) Millionen Euro liegen - also nochmal sieben Millionen Euro mehr. Diese Variante des Umbaus sieht eine Komplettüberdachung vor, zwei Ebenen mit VIP-Bereichen über der Stehhalle, eine längere Haupttribüne, einen Oberrang im Osten – und zusätzlich geschlossene Stadionecken für besseren Lärmschutz. Die legendären Flutlichtmasten werden aller Voraussicht nach bei dieser Studie verschwinden.\nMehr als 18.105 Zuschauer werden auch mit diesem XXL-Umbau nicht möglich sein: Zweitliga-Fußball soll dann möglich sein, Erstliga-Partys aber NICHT. Das ist ausgeschlossen.\nSoll das Grünwalder Stadion für 77 Millionen Euro ohne Erstliga-Lizenz umgebaut werden?\nUmfrage endete am 01.04.2022 09:00 Uhr\nDie “AZ” schreibt auch: “Für Modernisierung und Erweiterung soll natürlich nicht alleine der Münchner Steuerzahler aufkommen, sondern ganz wesentlich auch die nutzenden Vereine, vor allem der TSV 1860. Komplett amortisieren werden die Nutzer die Kosten wohl nicht können, davon geht man in der Verwaltung aus. Stattdessen wird eine niedrigere, sogenannte marktübliche Miete berechnet, die dem Vernehmen nach nur etwa die Hälfte der Kosten bedeuten würde – aber dem Verein möglicherweise immer noch zu hoch ist.”\nBereits jetzt ist dem TSV 1860 die Stadionmiete inklusive dem MVV-Zuschlag viel zu hoch. In diesem Jahr soll der Mietvertrag noch ausgehandelt werden, der Umbau soll frühestens 2026 beginnen. Die Löwen müssten dann in ein anderes Stadion ausweichen, die wahrscheinlichste Variante wäre dann das Olympiastadion für zwei Jahre.\nTreue Löwin vor einer Minute bei Offiziell: Lang verlängert bei 1860\nRoy vor 3 Minuten bei Nach blauer Transfer-Offensive: Der vorläufige db24-Kadercheck\nRoy vor 4 Minuten bei Nach blauer Transfer-Offensive: Der vorläufige db24-Kadercheck\nRoy vor 5 Minuten bei Nach blauer Transfer-Offensive: Der vorläufige db24-Kadercheck\nWorzen vor 6 Minuten bei Nach blauer Transfer-Offensive: Der vorläufige db24-Kadercheck\nStand: 27.05.2022 14:45:00


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ROCKTIMES - Konzertbericht / Dr. Feelgood - 09.02.2012, Quasimodo, Berlin\nDr. Feelgood / 09.02.2012 Quasimodo, Berlin\nEines der Konzerthighlights des neuen Jahres, speziell was das Genre Blues oder Blues Rock angeht, findet heute Abend statt. Prädestiniert für solche Ereignisse ist seit Jahrzehnten das Quasimodo in Berlin. Die Band, die sich die Ehre gibt, hat mich schon in meiner Jugend fasziniert. Dr. Feelgood heißt die Formation, und keine Angst, es werden keine Spritzen verteilt oder Begutachtungen in irgendwelchen Körperöffnungen vorgenommen. Obwohl es zu damaliger Zeit nicht unbedingt meine Lieblings-Musikrichtung war, habe ich sie im Konzert gesehen, und mir einige LPs zugelegt. Die Band hatte etwas und ihre Konzerte waren sensationell. Großen Anteil an ihrem damaligen Erfolg hatte ohne Zweifel Lead-Sänger Lee Brilleaux, der leider viel zu früh verstorben ist. Einen Sänger zu ersetzen ist immer das Schwierigste in einer Band, da Stimme und Ausstrahlung oft deren Handschrift trägt. Wenn dann im Laufe der Jahre die verbliebenen Mitglieder ebenfalls ausgetauscht werden müssen stellt sich am Ende die Frage, in wie weit der Name einer Band noch gerechtfertigt ist, wenn nicht wenigstens ein Original-Mitglied fungiert.\nDeswegen ist die Überraschung um so gelungener, als sich der Bühnenvorhang öffnet und kein Geringerer als 'The Big Figure' himself, Gründungsmitglied John Martin, hinter seinem Schlagzeug Platz nimmt. Im Verlauf des Abends legt er ein Pensum vor wie ein Schwerarbeiter und von Konditionsmangel ist bei ihm absolut nichts zu sehen. Ebenso wie bei seinen Kollegen Robert Kane und Steve Walwyn, die sich auf der Bühne bewegen, als hätten sie soeben ihre erste Goldene Schallplatte bekommen. Lediglich Bassist Phil Mitchell hält sich dezent zurück, was aber in seinem Handwerk als Vier-Saiten-Zupfer öfter zu beobachten ist.\nAn meiner Seite steht dieses mal Fotografin Mona Wolters und wir beide haben in Vorahnung unsere großen Geschütze aufgefahren. Anscheinend sehr zum Missfallen von Sänger Robert Kane, der uns erst einmal eindringlich darauf hinweist nichts zu filmen, wobei wir so viel fotografieren dürfen wie wir möchten. Also nehmen wir die Band heute Abend hemmungslos ins Kreuzfeuer und werden mit posenden Musikern und tollen Bildern belohnt.\nKaum hat Kane das Mikro in der Hand, schon lässt er die Sau raus. Langsame Songs gibt es nicht einen einzigen während der Show und es dauert auch nur wenige Minuten, bis der erste Hit gelandet wird. "Roxette" spielt das Quartett so gut, wie es damals in die LP-Rille gepresst wurde. Meine Erinnerungen an das Konzert vor fast dreißig Jahren kann ich plötzlich abrufen als wäre es gestern gewesen. Frontmann Robert Kane ist grandios. Seine Bewegungen zur Musik, seine Mimik, der Gesang und das Spiel mit dem Publikum sind kaum zu übertreffen. Ich kann meine Augen und meine Kamera nicht von ihm lassen, und weiß mich nicht zu entscheiden, ob ich die Musik genießen, oder mich an seinem Charisma erfreuen soll. Er ist der perfekte Entertainer und wäre nicht so vollkommen, wenn er seinen Bandkollegen nicht den gehörigen Freiraum lassen würde. So kommt mehrfach Gitarrist Steve Walwyn in den Genuss, die Bühne für sich zu beanspruchen. Seine Lieblingsgitarre dabei scheint eine Fender Telecaster zu sein, die wohl das gleiche Alter hat wie er selbst. Da er direkt vor mir steht kann ich seine Fingerfertigkeit bis ins kleinste Detail bewundern. Ab und zu wechselt er zu einem anderen Modell, gibt dem hungrigen Volk im ausverkauften Quasimodo die Slide Gitarre, und reißt die Menge zu Szenen-Applaus hin. Das er dazu auch noch gut singen kann, lässt er kurz vor Schluss ebenfalls hören.\nWie man es ja von britischen Blues-Rockern gewohnt ist, tritt die Combo im feinen Zwirn auf und bereits nach dreißig Minuten sind alle völlig durchgeschwitzt. Klatschnass kleben die weißen Oberhemden an den Körpern der Akteure und da die Versorgung mit Flüssigkeiten auf der Bühne mangelhaft ist, wird nach acht Songs eine Pause von geschätzten zwanzig Minuten eingelegt. Schade, wie ich finde, denn es ist gerade eine tolle Stimmung, nachdem mit "Milk And Alcohol" ein weiterer Hit abgefeiert wurde.\nNach der Pause geht es mit frischer Kleidung und noch mehr guter Laune in die zweite Runde. Robert Kane legt noch eins drauf und spielt sich durch seine Galerie von Harmonicas. Die dazugehörigen Tanzeinlagen werden immer wilder und ausgefallener und selbst der Stille Phil Mitchell lässt sich nun dazu hinreißen ins Rampenlicht zu treten. In einer Frontlinie wird jetzt die Bude gerockt, und im Saal hält es keinen mehr auf den Stühlen in den hinteren Reihen. Vor der Bühne tanzt ein Pärchen zu jedem Song und Sänger Robert Kane überlässt immer öfter die Gesangsparts den sattelfesten und textsicheren Fans. Der Band sind der Spaß und die Spielfreude deutlich anzusehen und das Publikum honoriert die Show mit tosendem Applaus.\nNach gut zwei Stunden haben sich Dr. Feelgood völlig ausgepowert und ein Konzert abgeliefert, das den Herren Doktoren in ihrem gesetzten Alter absolute Hochachtung verleiht. Niemand im Saal wurde verletzt und musste somit verarztet werden und die Truppe legt auch noch zwei Klassiker als Zugaben oben drauf. "See You Later Alligator" und "Tequila" bringen die Party auf den Höhepunkt. Beide Stücke gehören ja schon seit Jahrzehnten zum Abschluss ihrer Auftritte. Einziger Wermutstropfen ist, wie ich finde, die Tatsache, dass Dr. Feelgood kein neues Material präsentieren. Ihre Konzerte bestehen hauptsächlich aus Material der ersten Generation. Der Band wäre gut daran getan ein Studioalbum mit komplett neuen Songs zu veröffentlichen, sich damit wieder mehr ins Rampenlicht zu stellen und somit jüngeres Publikum anzusprechen. Trotzdem, ist die Band wieder in Berlin, bin ich dabei und freue mich auf jede Menge Action auf der Bühne.\nJohn Martin 'The Big Figure' (drums)


Weshalb es mehr Genossenschaftswohnungen braucht | suedostschweiz.ch\nAm 9. Februar 2020 kommt die Initiative «Mehr bezahlbare Wohnungen» vors Volk. Sie will den gemeinnützigen Wohnungsbau stärken. Konkret sollen Bund und Kantone dafür sorgen, dass gesamtschweizerisch mindestens zehn Prozent der neu gebauten Wohnungen im Eigentum gemeinnütziger Wohnbauträger sind. Doch ist das realistisch?\nMontag, 25. November 2019, 09:06 Uhr wohnen.suedostschweiz\nEine Initiative will den gemeinnützigen Wohnungsbau stärken\nvon Lea Gerber, Bereichsleiterin Politik und Grundlagen Wohnbaugenossenschaften Schweiz\nObwohl die Nachfrage nach Genossenschaftswohnungen sehr hoch ist, sinkt der Marktanteil des gemeinnützigen Wohnungsbaus seit Jahren. Heute sind gesamtschweizerisch nur noch fünf Prozent der Wohnungen gemeinnützig. Denn das Marktumfeld wird immer schwieriger: Gemeinnützige Bauträger können bei den hohen Bodenpreisen nicht mehr mithalten und haben kaum Zugang zu geeigneten Arealen. Deshalb fordert die Initiative «Mehr bezahlbare Wohnungen» Massnahmen, damit künftig mehr gemeinnützige Wohnungen entstehen.\nDie Gemeinnützigen im Hintertreffen\nKernforderung der Initiative ist, dass gesamtschweizerisch mindestens zehn Prozent der neu gebauten Wohnungen im Eigentum gemeinnütziger Wohnbauträger sind. Dies entspräche ungefähr einer Verdoppelung der heutigen Bautätigkeit der Gemeinnützigen. Im Jahr 2017 wurden gut 50 000 Wohnungen neu erstellt. Davon gehören circa sechs Prozent gemeinnützigen Bauträgern – also Wohnbaugenossenschaften, Stiftungen, gemeinnützigen Aktiengesellschaften sowie kommunalen Bauträgern. Eine knappe Verdoppelung ist realistisch. Die gemeinnützigen Bauträger haben viel gebaut in den letzten Jahren, konnten aber mit der intensiven Bautätigkeit institutioneller Anleger nicht mithalten. Sie sind bereit, mehr zu bauen, wenn die Rahmenbedingungen dafür geschaffen werden.\nSteigende Mieten, angespannte Märkte\nWohnungen gemeinnütziger Bauträger sind deutlich günstiger als andere Mietwohnungen. Der Grund dafür ist, dass sie zur Kostenmiete vermietet werden. Das heisst: die Miete ist nur so hoch, dass sie den Aufwand des Bauträgers deckt. Für eine gute Versorgung aller Bevölkerungskreise mit Wohnraum und eine ausgewogene soziale Durchmischung müsste es jedoch viel mehr gemeinnützige Wohnungen geben. Gesamtschweizerisch gesehen steigt zwar der Leerwohnungsbestand. Doch die Mieten steigen weiter an. In den Agglomerationen und Zentren sowie in Tourismusregionen ist der Wohnungsmarkt nach wie vor sehr angespannt.\nNutzen für die ganze Gesellschaft\nGenossenschaften bieten aber noch viel mehr als preisgünstige Wohnungen. Viele von ihnen stellen Infrastrukturen wie beispielsweise Gemeinschaftsräume, Kindertagesstätten, Kindergärten oder Mittagstische bereit, die vom ganzen Ortsteil genutzt werden können. Nicht nur für die Bevölkerung, auch für die öffentliche Hand lohnen sich darum Investitionen in den gemeinnützigen Wohnungsbau. Dank tieferen Mieten, ausgeprägter Freiwilligenarbeit und teilweise genossenschaftsinternen Sozialdiensten werden die Kantone und Gemeinden in der Sozialhilfe und der Gemeinwesenarbeit entlastet. Davon profitieren letztlich die Steuerzahlenden.\nGemeinnütziges Bauen erwünscht\nGemäss einer repräsentativen Befragung findet eine deutliche Mehrheit der Bevölkerung, dass es mehr Genossenschaftswohnungen in der Schweiz geben sollte. In den letzten Jahren hat sich das Stimmvolk in verschiedenen Gemeinden und Kantonen für mehr gemeinnützigen Wohnungsbau ausgesprochen. Ob das auch auf nationaler Ebene so ist, wird sich im nächsten Februar zeigen. Weitere Informationen zur Initiative finden Interessierte hier.