Andreas C. Knigge - Archiv - Storyboards\nÜber die Beziehung zwischen Storyboards und Comics\nNiemand hat den Zauber des Kinos geschliffener auf den Punkt gebracht als Winsor McCay 1911 mit seinem ersten Zeichentrickfilm. Der Pionier des Trickfilms und der Comics hat sechs Jahre zuvor eine Zeitungsserie um einen kleinen Jungen zu zeichnen begonnen, der sich jede Nacht in ein märchenhaftes „Schlummerland“ träumt und am Ende einer jeden Folge angesichts der turbulenten Geschehnisse aus dem Schlaf schrickt. Little Nemo in Slumberland erscheint jeden Sonntag ganzseitig in der farbigen Wochenendbeilage des New York Herald. Der Comic ist ein noch junges Phänomen, zum Ende des 19. Jahrhunderts zeitgleich mit dem Film aufgetaucht, und seine Figuren sind, was die Gattungsbezeichnung verrät, ausnahmslos Witzbolde, sozusagen die Vorläufer von Charlie Chaplin und Buster Keaton. Nemos Albträume hingegen handeln – 1900 ist Freuds Traumdeutung erschienen – von Gefahren und Bedrohung, und McCay bringt sie in einer aristokratisch-idyllischen Ästhetik erstmals in einem naturalistischen Stil zu Papier: Damit sollen seine Abenteuer, obwohl sie allein in Nemos Kopf stattfinden, nicht als ausgedachter Schabernack erscheinen, sondern die angebliche Wirklichkeit des Geschehens suggerieren.\nVon Beginn an ist McCays eigentliches Thema jedoch die Bewegung. Schon in der ersten Folge, erschienen am 15. Oktober 1905, stürmt Little Nemo auf einem Pony davon, erhebt sich in den Himmel, bis der Gaul am Ende über einen Stern stolpert; kopfüber fliegt Nemo durchs All, überschlägt sich während seines Absturzes über drei Bilder hinweg „wieder und wieder“ – bis er im letzten auf dem Fußboden seines Zimmers erwacht und feststellt, dass er aus dem Bett gefallen ist. Als McCays Sohn Robert (der das Vorbild für den kleinen Nemo war) eines Tages ein Daumenkino mit nach Hause bringt, entsteht erstmals der Gedanke, Little Nemo auf die Leinwand zu bringen. Zu dieser Zeit führen die Vaudeville-Theater James Stuart Blacktons Humorous Phases of Funny Faces (1906) auf, in dem während der drei Minuten, die der Film dauert, mit Kreide auf eine Tafel gemalte Figuren wie von Zauberhand ihr Aussehen verändern. In Frankreich ist ebenfalls Émile Cohl dabei, Zeichnungen zu animieren, und zeigt 1908 seine Fantasmagorie. Ende 1910 hat McCay rund 4.000 Zeichnungen seiner Comic-Figuren Nemo, Flip und Impie zu Papier gebracht, Anfang des nächsten Jahres werden sie in Blacktons Vitagraph-Studio abfotografiert, und am 12. April wird Little Nemo zum ersten Mal in New York als Film projiziert. Bevor die Figuren über die Leinwand zu tanzen beginnen und sich für zwei Minuten allerlei Metamorphosen unterziehen, tritt der grantige Flip ins Bild, zieht an seiner Zigarre, und über seinem Kopf verkünden drei Worte die nun folgende Sensation: Watch me move.\nMit dem Film und dem Comic sind 1895/96 gleich zwei Medien in die Welt getreten, die mit der Inszenierung von Bewegung verblüffen – und deren Beziehung am offensichtlichsten beim Zeichentrick aufscheint: Trickfilme und Comics erzählen mit gezeichneten Bildern und oftmals auch mit gleichen Charakteren. Aber während der Film das durch sich auf der Leinwand scheinbar bewegende Bilder bewerkstelligt, erzeugt der Comic die Illusion von Bewegung auf dem Papier mittels eines Systems grafischer Tricks in statischen Zeichnungen: Speedlines suggerieren Bewegung, Sprechblasen und Soundwords Ton, die Sprünge über die weißen Stege hinweg von einem Bild zum nächsten erzeugen Narration. Und doch bleiben die Bilder in beiden Fällen unbeweglich – der Film überlistet mit vierundzwanzig Bildern pro Sekunde, die wir als fließende Bewegung wahrnehmen, das Auge, der Comic hingegen das Gehirn.\nSchon Winsor McCay geht davon aus, dass „in Zukunft der Künstler erfolgreich sein wird, dessen Bilder sich bewegen. Ich meine damit einen Künstler, der zuerst seine Bilder malt, die anschließend fotografiert und mit dem Filmprojektor auf die Leinwand geworfen werden“, sagt er 1912. „Es wird eine Zeit kommen, da werden sich die Leute ein Bild ansehen und fragen, warum es reglos ist und steif bleibt. Sie werden Bewegung wollen.“ Versuche, den „fruchtbaren Augenblick“, wie Lessing den Moment genannt hat, den ein Bild zu speichern vermag, zu dehnen, die Dinge „in Bewegung“ zu versetzen, lassen sich in der gesamten Kunstgeschichte aufspüren. Die wohl früheste Darstellung eines Ablaufs von Geschehen befindet sich in der 1940 im Périgord entdeckten Höhle von Lascaux in Form einer Bildsequenz; sie ist vor ca. 15.000 Jahren entstanden und zeigt ein Rudel Hirsche bei der Durchquerung eines Flusses. In Knossos fanden sich minoische Fresken vom Stiersprung, bei denen der Springer auf nur einer einzigen Darstellung einen galoppierenden Wildstier beim Horn packt, sich per Salto rückwärts über dessen Rücken schwingt und hinter dem Tier wieder auf dem Boden aufkommt. Weitere Beispiele reichen von Wandbildern im mesopotamischen Ninive, von der Trajanssäule oder dem Wandteppich von Bayeux über Hans Memlings Simultanbilder bis hin zu den Serienfotografien Eadweard Muybridges. Mit dem Film und dem Comic sind nun zwei Medien vorhanden, denen die Erzeugung der Illusion von Bewegung in einer bisher noch nicht dagewesenen Form gelingt.\nWinsor McCays Gertie the Dinosaur (1914) – The Greatest Animal Act in the World!!! – besteht bereits aus 10.000 Zeichnungen für knapp fünf Minuten Animation. Der Film ist ein spektakulärer Erfolg und verhilft dem Zeichentrick zum Durchbruch. Die Weichen zu seiner Industrialisierung stellt zur gleichen Zeit jedoch John Randolph Bray, ebenfalls zuvor ein Comic-Zeichner, dessen Colonel Heeza Liar in Africa (1913) zum ersten gleich einer ganzen Serie kurzer Filme um seine an den Baron Münchhausen erinnernde Figur wird. Bray geht dazu über, nicht mehr wie McCay jede einzelne Zeichnung vollständig auszuführen, sondern er lässt die Bilder zu einzelnen Szenen drucken und mehrere Zeichner arbeitsteilig dann nur die Teile bearbeiten, in denen tatsächlich Bewegung stattfinden soll. Von nun an lassen sich Zeichentrickfilme, für die zuvor eine halbjährige Produktionszeit vonnöten war, im Wochentakt herstellen. Brays Processes of and Articles for Producing Moving Pictures, mit denen er 1914 für sein Verfahren das Patent beantragt, lassen sich als Prototyp der Storyboards betrachten: Auf mehreren Blättern mit jeweils drei vorgedruckten Hintergrundbildern skizziert Bray einige ruhige Szenenfolgen mit wenig Bewegung, gefolgt von hektisch-ereignisreichen, auf denen nur Zwischenstationen der Handlung widergegeben sind.\nDas Potenzial des Zeichentrickfilms erkennt wenig später auch der Zeitungsmogul William Randolph Hearst (dessen Biografie Orson Welles dann als Vorlage zu Citizen Kane dienen wird). Der hat bereits großen Erfolg mit der landesweiten Vermarktung der Comics aus seinen New Yorker Tageszeitungen und gründet 1916 das Studio International Film Service, dessen Renner Mutt and Jeff nach Bud Fishers gleichnamigem Comic-Strip wird: Zunächst liefern Strips die Charaktere für Zeichentrickfilme, schon bald jedoch werden beide Richtungen verfolgt. 1919 etwa ersinnt Otto Messmer für das Studio Pat Sullivans (der auch zuvor Comic-Zeichner war) Felix the Cat; vier Jahre später wird der schwarze Kater zum Star auch eines Comic-Strips, für den ebenfalls Messmer verantwortlich ist. Er zerschneidet seine Originalzeichnungen für die Filme und verwendet sie nochmals in den Comics. Als 1933 Max Fleischer Popeye animiert, der zuerst vier Jahre zuvor in Elzie Chrisler Segars Strip Thimble Theatre aufgetreten war, entdeckt der streitige Matrose erst dort seine Vorliebe für Spinat, was Segar anschließend in den Comic übernimmt (woraufhin der Umsatz der amerikanischen Spinatindustrie um ein Drittel steigt und die texanischen Farmer dem Seemann in Crystal City ein Denkmal setzen). Und als Fleischer später auch Superman-Trickfilme produziert, wird der Stählerne erst dort das Fliegen lernen – zuvor konnte er in den Comics lediglich große Sprünge machen, das allerdings wirkt in der Animation wenig überzeugend.\nWährend der Stummfilmzeit gilt der Zeichentrickfilm vor allem als schnelles Geschäft, die Möglichkeit multimedialer Vermarktung komischer Charaktere im Kino wie in Zeitungen sorgt für Goldgräberstimmung, Qualität zählt wenig. Das ändert sich erst mit Walt Disney, als der 1928 in einer Auseinandersetzung mit seinem Verleih um die Rechte an der Reihe Oswald the Lucky Rabbit den Kürzeren zieht und sich nun zusammen mit seinem Zeichner Ub Iwerks an einer Maus versucht. Die ersten Reaktionen sind enttäuschend, niemand zeigt Interesse. Disney spürt, dass er etwas bieten muss, mit dem er die Konkurrenz übertrifft. Im Jahr zuvor ist mit The Jazz Singer der erste Tonfilm in die Kinos gekommen, also legt er seine bisherigen Versuche auf Eis und produziert mit Steamboat Willie den ersten Zeichenfilm mit Ton. Bei der Premiere am 18. November 1928 im New Yorker Colony Theatre ist das Publikum überwältigt. „Die Lacher kamen so rasch, dass sie sich selbst im Wege standen“, kommentiert das Branchenblatt Variety. Anfang 1930 beginnt auch ein Mickey Mouse-Zeitungsstrip, zunächst ebenfalls von Iwerks nach den Storys der Trickfilme umgesetzt, bevor ihn schließlich Floyd Gottfredson, bislang Zwischenphasenzeichner bei Disney, übernimmt und den Comics schon bald eine eigene Seele einhaucht – Comic und Zeichentrick beginnen wieder ihre eigenen Wege zu gehen.\n„Er hat den Zeichentrick nicht erfunden, aber man kann sagen, dass er ihn definierte“, hat Leonard Maltin Disneys Bedeutung für die Entwicklung des Trickfilms zu einer Kunstform einmal beschrieben. Walt Disney selbst war sich seiner Sonderstellung innerhalb der noch jungen Industrie durchaus bewusst. „Die zwölf Jahre, die zwischen Steamboat Willie und Fantasia liegen, sind die Brücke zwischen dem primitiven und dem modernen Trickfilm“, sagt er im Herbst 1940 vor der Society of Motion Pictures Engineers. „Diese Brücke ist nicht durch Genie entstanden, sondern durch harte Arbeit und Begeisterung, durch Integrität und ein gemeinsames Ziel, durch die Hingabe für unsere Sache, das Vertrauen in die Zukunft unserer Kunst, und vor allem durch tägliche Weiterentwicklung, während der wir ganz einfach unsere Hausaufgaben gemacht und unser Handwerk erlernt haben.“\nEiner der entscheidenden Gründe für Disneys Erfolg ist die Einführung von Storyboards und deren konsequente Integration als Arbeitsschritt in seine Produktion. „Ich hatte noch nie ein Storyboard gesehen, bevor ich 1933 zu Disney kam“, erzählt später Dick Huemer. „Wir Animatoren, die wir nicht bei Disney waren, dachten immer, dass es irgend ein großes Geheimnis geben müsse, was seine Filme so großartig macht. Als ich die Storyboards sah, wusste ich, aha, das ist es also!“ Disneys Hintergrund für die Etablierung des Storyboard-Prozesses ist seine Philosophie, dass im Vordergrund stets eine zu erzählende Geschichte zu stehen habe. „Wenn die Geschichte gut ist, wird es vielleicht auch ein guter Film“, sagt er 1936. „Aber wenn die Story schwach ist, können auch gute Farben, die Musik und die Animation den Film nicht retten.\nBis Anfang der Dreißigerjahre jedoch entstehen Zeichentrickfilme noch immer so, dass am Anfang nicht mehr als eine grobe Idee steht, die dann als Faden dient, an dem sich locker lustige Einfälle aufhängen, storylines oder continuity sind Fremdworte in der Branche, was aus einem Verständnis des Trickfilm-Mediums herrührt, das noch aus seinen Kindertagen stammt, als das Publikum begeistert war, wenn Winsor McCays Dinosaurier Gertie auf Anweisung sein Bein hob. „Der Zweck eines Zeichentrickfilms ist es, zu amüsieren, also setzt sich der erfahrene Animator das Ziel, sprichwörtlich alle dreißig Zentimeter seines Films einen Lacher zu platzieren“, rät 1920 Edwin G. Lutz in seinem Buch Animated Cartoons: How They Are Made, Their Origin and Development. Also reiht sich einfach nur ein Gag an den nächsten.\nSo ist Disney das einzige Studio mit einem story department (das ab März 1931 zuerst Ted Sears leitet), in dem die Geschichten nicht nur geschrieben, sondern diskutiert, weiterentwickelt und bis zur Perfektion ausgefeilt werden. Das Handwerkszeug dafür sind große Kork-Pinnwände, an die Sketche und Skizzen zu den einzelnen Szenen geheftet werden. Dadurch bleiben einerseits Dramaturgie und Szenenabfolgen im Blick, andererseits lassen sich einzelne Filmmomente, die Gestik und die Mimik der Figuren, die Hintergründe bis ins letzte Detail abstimmen. Alles ist dabei in einem ständigen Fluss, kann verworfen oder abgewandelt werden, Kameraeinstellungen oder Bildausschnitt lassen sich ohne großen Aufwand und Kosten ändern, Szenen an andere Stellen verschieben, können entfallen oder durch sich besser einfügende Versionen ersetzt werden. Es ist ein lebendiger Prozess (legendär werden Walt Disneys schauspielerische und mimische Einlagen bei den Ideenfindungen), und die Arbeitsweise bewährt sich schnell, denn für die Zeichner ist es sehr viel einfacher, anhand von Visualisierungen zu arbeiten anstatt nach einem Drehbuch. Ein weiterer praktischer Effekt sind Prägnanz und Eindeutigkeit, was sich auszahlt, wenn Mitarbeiter wechseln oder neu hinzukommen, bei einem rasch wachsenden Studio wie Disney keine Seltenheit.\nUnklar ist heute die genaue Geburtsstunde der Idee. Walt Disney selbst hat sie Webb Smith zugeschrieben, der in den frühen Dreißigerjahren damit begonnen haben soll, Szenen auf Zettel zu scribbeln: „Webb war ein erfahrener Zeitungsmann und ein verdammt guter Zeichner“, hat er Bob Thomas erzählt. „Morgens saßen wir in seinem Büro und dachten uns Gags aus. Nach dem Essen ging ich wieder zu ihm, und er hatte die ganze Story zu Papier gebracht. Überall in seinem Zimmer lagen die Blätter herum, auf den Schreibtischen, auf dem Fußboden, einfach überall. Es war schwer, den Überblick zu behalten, also hefteten wir die Sketche ihrer Reihenfolge entsprechend an die Wand. Das waren die ersten Storyboards.“\nDiane Disney Miller hingegen schreibt in der 1956 erschienenen Biografie ihres Vaters, dass ein „richtiges“ Storyboard erstmals 1933 bei dem Kurzfilm Three Little Pigs zum Einsatz gekommen sei. In seinem Buch Paper Dreams (1999) weist John Canemaker darauf hin, dass Disney allerdings schon für seine ersten Mickey Mouse-Filme nach vorher erstellten Plots gearbeitet hat. Bei Plane Crazy (dem eigentlich ersten Film, der dann aber zugunsten des Tonfilms Steamboat Willie zurückgestellt wurde) sind das noch sechs Blätter mit jeweils sechs gezeichneten Szenen, bei Steamboat Willie werden über 30 Szenen auf schon zwölf Seiten auf der jeweils linken Hälfte detailliert beschrieben, rechts begleitet von einer dazugehörigen Szenenskizze. Das sind unmittelbare Vorläufer der späteren Storyboards.\nDas Verfahren macht schon bald Schule – vor allem auch deshalb, weil die Möglichkeit des Tons (eine Entwicklung, die zum Beispiel der einst populäre Kater Felix nicht lange überlebt) jetzt die Anforderungen an das Genre neu definiert. Die Walter Lantz Productions sind nach Disney das erste Studio, das Anfang 1935 ebenfalls Storyboards einführt, 1938 haben sie in allen Trickfilm-Studios Einzug gehalten. Obwohl ein „Zwischenprodukt“, das außerhalb der story departments niemand sieht und für das es nach der Fertigstellung eines Films keine Verwendung mehr gibt, kann man durchaus von einer eigenen Kunstform sprechen. Aus anfangs rohen Sketchen werden mit der Zeit oft aufwendige und detaillierte Szenenbilder – vor allem für die bei Disney bald entstehenden abendfüllenden Zeichentrickfilme wie Snow White and the Seven Dwarfs (1937) oder Fantasia (1940) –, die oftmals von einer Energie und dynamischen Ursprünglichkeit beseelt sind, die der fertige Film gar nicht widerspiegeln kann. Und natürlich sind sie aufschlussreiche Zeugnisse auch eines künstlerischen Entstehungsprozesses.\nIm Sommer 1936 kommt ein Zeichner in Disneys story department, der zuvor als Zwischenphasenzeichner für das Studio gearbeitet hat. Carl Barks ist zu diesem Zeitpunkt 36 Jahre alt, und der erste Film, an dem er nun mitarbeitet, heißt Modern Inventions. Von Barks stammt der Schlussgag, bei dem Donald Duck in einem Zukunftsmuseum falsch herum auf einen vollautomatischen Friseursessel gerät und ihm der Bürzel frisiert und der Schnabel mit schwarzer Schuhcreme gewienert werden. Barks arbeitet noch an drei Dutzend weiteren kurzen Donald Duck-Filmen mit, dann erhält er 1942 den Auftrag, zusammen mit Jack Hanna das erste Disney-Comic-Heft zu zeichnen: Zwar erscheinen in den Zeitungen Donald-Gags seit 1935 als Comic-Strips, doch comic books gibt es noch nicht. Damit beginnt eine 25jährige Karriere, die Barks schließlich nicht nur zum besten Zeichner der Disney-Comics macht, sondern zu einem der genialsten und berühmtesten Comic-Künstler weltweit. Sein Donald wird sich bald völlig aus dem Disney-Kosmos lösen und mit seinem Entenhausen eine ganz eigene Welt begründen.\nDonald Duck Finds Pirate Gold beruht auf der Idee für den ursprünglich als abendfüllend geplanten Film Morgan’s Ghost, der aber verworfenen wird, als das Studio nach dem Kriegseintritt der USA immer mehr in die Produktion von Propagandafilmen involviert wird. Es liegen daher bereits 1.200 Storyboard-Zeichnungen vor, nach denen Bob Karp, Autor der Donald Duck-Zeitungsstrips, für Barks und Hannah jetzt ein „Drehbuch“ entwickelt. Damit ist ihre Geschichte zu einer interessanten und aufschlussreichen Nahtstelle zwischen Zeichentrickfilm und Comic geworden.\nDie Orientierung an den Storyboards für den Film nennt Barks später als Grund dafür, warum es in der Comic-Version „so wenig Dialoge gibt“: Viele seiner und Hannahs Comic-Panels sind mehr oder weniger exakte Entsprechungen von Szenen der Storyboards. „Im Zeichentrickfilm müssen sich die Dinge auf der Leinwand bewegen, da kann man keine Figuren gebrauchen, die ihre Positionen länger beibehalten und nur ihre Lippen bewegen.“ Mit dieser schlichten Aussage bringt Barks auf den Punkt, warum Storyboards nicht etwa der „Missing Link“ zwischen Film und Comic sind, und was beide in der Hauptsache unterscheidet: Film-Storyboards skizzieren eine Dramaturgie, deren Motor die Bewegung ist, während der Comic Bewegung symbolisieren muss und dies vor allem durch Verdichtung erreicht; seine Grammatik ist die Gleichzeitigkeit des Ungleichzeitigen im Gegensatz zu der chronologisch-linearen Abfolge von Handlung und Geschehnissen im Film. Storyboards und Comics wohnt somit eine gänzlich andere Mechanik inne; auch wenn Barks mit seinen Comics später wiederholt auf Donald Duck-Trickfilme Bezug nimmt, greift er künftig nur noch einzelne Ideen daraus auf, entwirft jedoch eine eigene Dramaturgie und Entwicklung seiner Storys.\nEbenso offensichtlich wie die Divergenzen sind natürlich die Gemeinsamkeiten (auch wenn gerade die scheinbar deutlichste, der zwangsläufig an Comics erinnernde Blick auf ein Storyboard aus der Distanz, täuscht). Wie ein Comic-Zeichner zerlegt der Storyboard-Künstler das zu erzählende Geschehen in sequenzielle Bildfolgen und wählt für jede Szene den „fruchtbaren Augenblick“, um Lessings Wort noch einmal aufzugreifen. Material wie Zeichenutensilien sind ebenso die gleichen wie die Praxis der Bildeinfassung durch den Rahmen. Zudem borgen sich die Zeichner von Storyboards nicht selten bildsprachliche Mittel von ihren Comic-Kollegen; in frühen Disney-Storyboards finden sich in einzelnen Szenen Soundwords oder – was allerdings eher die Ausnahme ist – sogar Sprechblasen, um Figuren ihre Texte für den dargestellten Moment zuzuweisen (manchmal, wenn, etwa in Pinocchio , eine einzige Szene Dialogtexte zweier Figuren enthält, ist sogar eine Deckung mit der Erzählweise des Comics gegeben). Speedlines signalisieren wie im Comic Tempo und werden heute (statt etwa Pfeilen) zudem verstärkt eingesetzt, um die Bewegungsrichtung einer Figur herauszustellen.\nNicht selten werden Storyboards heute auch für den Comic verwendet. Autoren wie beispielsweise der Belgier Jean-Michel Charlier (der ursprünglich selbst Zeichner war) haben ihre Szenarios schon in den Sechzigerjahren um detaillierte Skizzen ergänzt, in denen Perspektiven und Bildausschnitte der vom Zeichner umzusetzenden Szene bereits vorgegeben sind. In Japan legen mangaka ihren Redakteuren neue Comic-Episoden als gescribbelten Entwurf (nemu) vor. Der Unterschied liegt jedoch in der schon beschriebenen „Mechanik“: In einem Comic-Storyboard werden die Panels skizziert, aus denen die fertige Geschichte am Ende tatsächlich besteht, während die Zeichnungen der Storyboards für einen Film Momentaufnahmen zeichnerisch zu entwickelnder Bewegungsabläufe sind. Deutlich wird dies vor allem dort, wo die Bilder aus einem Trickfilm als Vorlagen für nachträgliche Comic-Versionen verwendet werden, etwa bei Hayao Miyazakis Mononoke hime (1997) und Sen to Chihiro no kamikakushi (2001) oder Ari Folmans Waltz with Bashir (2008): Der jeweilige Comic wirkt in diesem Fall eher steif, die Figuren bleiben seltsam leblos und ihre „Bewegung“ ist wenig mitreißend.\nAls Storyboards Ende der Dreißigerjahre Einzug in die Trickfilmstudios halten, hört auch David O. Selznick davon, der sich gerade über das Ausufern der zu investierenden Kosten für Gone with the Wind sorgt. Er entschließt sich, das Drehbuch durchgehend in Skizzenform erstellen zu lassen und gewinnt dafür William Cameron Menzies, eins der damals einflussreichsten visuellen Talente der amerikanischen Filmbranche. „Was ich für Gone with the Wind haben möchte und was in der Filmgeschichte nur ein paarmal gemacht wurde, ist ein komplettes Drehbuch in Skizzenform“, formuliert Selznick im September 1937 seine Vorstellungen. „Ferner möchte ich, dass Menzies Entwurf, Planung und weitgehend auch die Regie der Montagesequenzen übernimmt. Kurz gesagt, das ganze Erscheinungsbild des Films.“ So entstehen 1.500 mit Wasserfarben kolorierte Zeichnungen, die eine jede Kameraeinstellung vorab genauestens festlegen. Damit haben sich Storyboards nun auch in der Welt des Realfilms bewährt.\nVor allem in der heutigen Zeit, in der die Produktion aufwendiger Filme durch Bildbearbeitungen und das Generieren von Effekten am Computer sehr viel abstrakter geworden und schwerer zu überschauen ist, haben sich Storyboards als unverzichtbar erwiesen (und werden häufig auch anstatt eines Drehbuchs benutzt, um einen Film zu verkaufen). Nicht selten greifen Regisseure dabei auf die Erfahrung von Comic-Zeichnern zurück, wie etwa Steven Spielberg bei A.I. (2001) mit Chris Baker. Oder Larry und Andy Wachowski – beide haben zuvor Comics für Marvel geschrieben – für The Matrix (1999), wo es neben einer futuristischen Welt auch die spezielle Choreografie der Figuren zu inszenieren gilt, mit Geof Darrow und Steve Skroce. „Viele Einstellungen sehen so aus, als ob die Storyboards zum Leben erwacht wären“, sagt The Matrix-Cutter Zach Staenberg später. „Es entstand nur sehr wenig unbrauchbares Filmmaterial, gerade weil die Wachowskis so intensiv an den Storyboards gearbeitet haben und vor dem ersten Dreh sämtliche Ideen und Bildkonzepte fertiggestellt waren.“\nDie ungleiche Liaison zwischen Film und Comic hat ihren Anfang 1911 mit Little Nemo genommen und ist in einer Zeit der multimedialen Auswertung erfolgreicher Stoffe längst der Regelfall: Comics wie Batman werden zu Kinofilmen (seit 1943, überzeugend jedoch erst mit Christopher Nowlans Trilogie Batman Begins , The Dark Knight  und The Dark Knight Rises ), Event-Movies wie Star Wars zu Comics (in denen die Grundidee dann nicht selten mit weiteren Storys ausgebaut wird). Von The Matrix allerdings gibt es keine Comic-Adaption. Vielmehr haben die Wachowski-Brüder stattdessen eine Reihe von Zeichnern eingeladen, in dem von ihnen geschaffenen Universum eigene Storys anzusiedeln – ein interessantes Projekt, das der Eigenständigkeit beider Medien und der ihnen innewohnenden „Mechanik“ Rechnung trägt.\n(aus: Zwischen Film und Kunst. Storyboards von Hitchcock bis Spielberg, Ausstellungskatalog der Kunsthalle Emden/Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen, Berlin, 2011)


Julia Grosse: Ein Leben lang (Taschenbuch) - portofrei bei eBook.de\nWas wir von unseren Großeltern über die Liebe lernen können…\nTitel: Ein Leben lang\nAutor/en: Julia Grosse\nWas wir von unseren Großeltern über die Liebe lernen können.\n5. August 2019 - kartoniert - 240 Seiten\nMehr als siebzig Jahre lang waren Julia Grosses Großeltern ein Paar. Ihre Liebe erschien ihr als das Maß aller Dinge. An ihnen hat sie jede ihrer Beziehungen gemessen und sich immer wieder gefragt: Wie hält man eine so tiefe Verbundenheit über ein ganzes Leben aufrecht? Besonders in einer Zeit, in der es zahlreiche Beziehungsmodelle gibt, die längst nicht alle einen Ewigkeitsanspruch haben. Und was für Wege gab es neben dem ihrer Großeltern? Um diese Fragen zu beantworten, ist Julia Grosse quer durch Deutschland und bis nach New York gereist. Sie hat Liebespaare getroffen, die auch nach vielen Jahren, tiefen Einschnitten und gemeisterten Krisen in der Gewissheit leben, ihren Seelenverwandten gefunden zu haben. Herausgekommen sind hinreißende Porträts die zeigen, dass die Liebe zwar nicht immer wie im Märchen verläuft, dass man aber trotz allem gemeinsam glücklich bis ans Lebensende sein kann.\nJulia Grosse, 1976 in Mainz geboren, studierte Kunstgeschichte, Film- und Literaturwissenschaft in Bochum. Sie arbeitete als Kulturkorrespondentin in London, u.a. für FAS, SZ Magazin und Merian. Mittlerweile leitet sie das Onlinemagazin Contemporary AND (C&). Julia Grosse lebt mit ihrem Mann und zwei Kindern in Berlin.\n»Ein Buch wie ein intensives Gespräch zwischen Alt und Jung.«\nKundenbewertungen zu Julia Grosse „Ein Leben lang“\nSchreiben Sie eine Bewertung für: Ein Leben lang\nGeschenkbücher ewige Liebe Karl Otto Götz Rissa Große Liebe


Tibet: Der blutige Aufstand eskaliert - Politik - Tagesspiegel\nTibet: Der blutige Aufstand eskaliert\n16.03.2008, 18:06 Uhr\nTibet : Der blutige Aufstand eskaliert\nDie Gewalt in Tibet geht weiter: Erneut gibt es Tote - die Proteste der Mönche weiten sich aus. China verlegt neue Truppen nach Tibet. Der Dalai Lama warnt vor weiterem Blutvergießen und beklagt einen "kulturellen Völkermord".\nBilder vom chinesischen Staatsfernsehen CCTV: Sicherheitskräfte zerren einen Jungen durch die Straßen der tibetanischen Hauptstadt...Foto: AFP\nPeking Binnen drei Tagen kamen bei den heftigen Protesten gegen die chinesische Fremdherrschaft nach Angaben von Exil-Tibetern etwa 90 Menschen ums Leben. Am Wochenende brachen auch in anderen Orten und in den Nachbarprovinzen Sichuan und Gansu Unruhen aus. Chinesische Sicherheitskräfte erschossen am Sonntag in Aba (Ngaba) in Sichuan den Berichten zufolge mindestens sieben Demonstranten, darunter auch Mönche.\nIn der tibetischen Hauptstadt Lhasa kam es zu neuen Zusammenstößen zwischen Tibetern und Sicherheitskräften. Laut Augenzeugenberichten fuhren Panzerfahrzeuge auf. In den Straßen patrouillierten Soldaten. Aus Solidarität mit den Mönchen fanden in vielen Teilen der Welt Demonstrationen statt. Auch in mehreren deutschen Städten gingen Exil-Tibeter auf die Straße.\nAppelle der Kanzlerin und des Dalai Lama\nBundeskanzlerin Angela Merkel und andere Regierungen appellierten an die chinesische Führung und die Tibeter: Sie sollen Zurückhaltung üben und den Dialog suchen. Nur bei direkten Gesprächen Pekings mit dem Dalai Lama könne eine nachhaltige Lösung des Problems gefunden werden, so Merkel. In den Provinzen Sichuan und Gansu gingen am Sonntag Geschäfte und Autos in Flammen auf. Nach Angaben von Augenzeugen waren Rufe wie "Sabotiert die Olympischen Spiele" und "Werft die Chinesen aus Tibet hinaus" zu hören. Forderungen nach einem Boykott der Olympischen Spiele im Sommer in Peking wiesen das Internationale Olympische Komitee (IOC) und Sportfunktionäre allerdings zurück.\nDer Dalai Lama sagte am Sonntag in seinem Exil im nordindischen Dharamsala, viele seiner Landsleute fühlten sich als Bürger zweiter Klasse. Mit Gewalt könne das Problem jedoch nicht gelöst werden. In einem Interview des britischen Senders BBC erklärte der Dalai Lama unverändert seine Unterstützung für die Olympischen Spiele in Peking. China müsse aber die Ursachen der Unruhen gründlich aufarbeiten. Dabei gehe es um die Unterdrückung der alten tibetischen Kultur und die Diskriminierung der Tibeter.\nChina sieht Unruhen als politische Verschwörung\nChinas Behörden warfen dagegen der "Clique um den Dalai Lama" vor, die Unruhen "vorsätzlich geplant" zu haben. "Wir haben genug Beweise, dass diese Aktion eine politische Verschwörung ist, die von der Clique des Dalai Lama geplant worden ist", hieß es in den amtlichen Medien. Internationale Menschenrechtsgruppen und auch deutsche Politiker forderten eine unabhängige Untersuchung der Vereinten Nationen in dem abgeschotteten Hochland.\nDerweil forderten chinesische Behörden alle Mitglieder ausländischer Nichtregierungsorganisationen (NGO) auf, bis spätestens Montag das Land zu verlassen. Dann endet auch die Frist, bis zu der sich Anführer der Unruhen stellen sollen, wenn sie mit Nachsicht oder Strafminderung rechnen wollen. Es wurde befürchtet, dass die Sicherheitskräfte danach zuschlagen wollen.\nIn Lhasa rückte die Polizei am Sonntag offensichtlich auch zu Razzien aus. Augenzeugen berichteten, dass auf der Straße alle Tibeter kontrolliert und durchsucht würden. Chinesen blieben unbehelligt. Trotz der Panzer, Straßensperren und paramilitärischen Kräfte in Lhasa demonstrierten am Samstag wieder mehrere tausend Tibeter gegen die Fremdherrschaft. Fenster sind zu Bruch gegangen, immer wieder lodern Feuer auf. "Ich habe viel Rauch gesehen", so eine Augenzeugin. Hunderte sollen festgenommen worden sein.\nAuch in Xiahe in der Nachbarprovinz Gansu, einem Zentrum des tibetischen Buddhismus, gingen am Samstag die Proteste weiter. Augenzeugen berichteten, es seien Scheiben von Geschäften, Banken und anderen Häusern eingeschlagen worden. Die Polizei habe Tränengas eingesetzt. Nach Angaben von Exiltibetern soll in die Luft geschossen worden sein. Ein Radiosender berichtete auch von Demonstrationen in der südwesttibetischen Stadt Lithang, in Sershul in Sichuan und im Kloster Samye südlich von Lhasa.\nNach der Machtübernahme der Kommunisten 1949 in Peking und dem Einmarsch der Volksbefreiungsarmee 1950 in Tibet hatte sich China das größte Hochland der Erde einverleibt. (ck/dpa)


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Meine bessere Hälfte hat momentan die "Steine" Phase für sich entdeckt, wodurch dieser Anhänger sich sehr gut integrieren lässt.Die Qualität erscheint gut zu sein und für den Preis entsprechend halt.Würde diesen Anhänger mit Herz von Herzen jederzeit meinen Engel wieder schenken.PS: Frau hat sich über das Geschenk sehr gefreut.\nDer Anhänger sieht sehr schön aus.Meine Freundin trägt ihn sehr oft an ihrer Thomas Sabo Halskette.Der Anhänger fühlt sich gut an und ist super verarbeitet. Auch der Verschluss.\n5.0 von 5 SternenThomas-Sabo kompatibel\nDer Anhänger passt perfekt an ein Thomas-Sabo Armband und fällt nicht auf. Dieser "Haken" ist fast genau gleich groß und auch die Farbe ist die selbe.Sieht außerdem gut aus. Perfektes Geschenk\nDer Anhänger ist ein Geschenk für meine Nichte von meinen Söhnen. Die Herzen sollen für ihre zwei Cousins stehen und soll sie immer an sie erinnern. Der Anhänger sieht wunderschön aus und ist sehr schön verpackt. Ich bin sicher, daß sie sich darüber freuen wird.\n5.0 von 5 SternenSuper Muttertagsgeschenk\nIch habe Mutti die beiden Herzchen zum Muttertag für ihr Armband geschenkt (von Thomas Sabo). Sie passten prima dran und Mutti war begeistert. Ist aber bestimmt auch geeignet für jüngere. Meine 18-jährige Tochter fand es auch toll.\n5.0 von 5 SternenSEHR hübsch !!!\nDieser Anhänger von ESPRIT ist wahsninnig schön.Die Verarbeitung ist super... die Optik einfach nur süss, allerdingsfand ich den Anhänger etwas klein...Hätte ruhig ETWAS größer sein dürfen ist aber trotzdem in jedem Fallein Hingucker und fällt auch immer auf irgendwie :-) (Habe ihn an meinerThomas Sabo Charms Kette hängen)Die Herzchen haben meine komplette Sammlung total verschönert mussich sagen... ich trage sie super gerne... Schick und edel sehen sie aus!Auch der Versand war super schnell - am nächsten Tag direkt geliefert!Immer gerne wieder - vielen DANK !!!\n5.0 von 5 Sternensuper süßer Herz Charms-Anhänger\nIch habe nach Charms-Anhängers gesucht,die für mich symbolische Charakter haben.Dieser Anhänger hat mir so gut gefallen dass ich ihn bestellen musste, weil er für mich persönlich für meine Beziehung steht und das kleine Herz auch noch Steinchen hat.super süßer Anhänger\n5.0 von 5 Sternensüßer Charm\nWirklich süßer Charm mit den beiden ineinander verschlungenen Herzen. Trage den Charm sowohl am Armband als auch als Kettenanhänger. Sehr schön.\nVor 5 Monaten von Geonisi veröffentlicht\nHabe mir den Anhänger zum Geburtstag gewünscht und bin damit voll zufrieden. Er sieht toll aus, hat eine angenehme Größe und ist gut verarbeitet!\nVor 19 Monaten von Steven Manro veröffentlicht\nSuper Verschluss gut verarbeitet meine Freundin hat es sehr gefreut das Herz geschenkt zu bekommen und es wurden danach viele Sachen von Esprit bestellt ;-)\n4.0 von 5 SternenRabia sahin\nIch bin sehr zufrieden mit diesem Anhänger. Ich bin sehr Glücklich dies gekauft zu haben. Ich bedanke mich herzlich bei ihnen.\nVeröffentlicht am 27. Juli 2014 von Rabia\n5.0 von 5 SternenEsprit ist Beautyful\nWar ein Geschenk,top verarbeitung,sehr dezent,schön verarbeitet,kam im schönen Döschenoptimal zum verschenken,kleiner Haken zum ein hängen an Kettschen oder...\nVeröffentlicht am 3. Juli 2014 von täschi24\nIch habe dieses Charm verschenkt und es kam sehr gut an.Seit Weihnachten wird es jeden Tag getragen und es sieht immernoch aus wie neu.\nVeröffentlicht am 18. Juni 2014 von Britta\nSehr schöner Anhänger! Trage ihn fast täglich an der Kette! Der Verschluss hält und ich denke dass man somit das Herz nicht leicht verliert!\nVeröffentlicht am 12. Juni 2014 von Shopper\nIst ein schönes Geschenk . Sieht wie Beschrieben aus , der Preis ist auch Gut. Würde ich wieder Kaufen . Gut\n5.0 von 5 Sternensehr schönes edles Schmuckstück\nEin wunderbar verarbeitetes Schmuckstück, schon der Anblick ist sehr edel, ich würde es immer wieder bestellen, vielen Dank für dieses edle Teil\n4.0 von 5 Sternenschöner Anänger\nVeröffentlicht am 17. Februar 2014 von Nicole Hersacher


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Umkleidezeit: Aktueller Stand : Region Zürich\nUmkleidezeit: Aktueller Stand\nSamstag, 07.11.2020 Von: Markus Bischoff\nUmkleiden ist Arbeitszeit! Was selbstverständlich scheint, dauert ewig. Weiterhin bestreiten viele Spitäler den Grundsatz und sparen so Monat für Monat Geld auf Kosten des Personals. Gerichte brauchen Monate, ja Jahre, bis sie entscheiden. Rechtsanwalt Markus Bischoff, der den VPOD und die Kläger*innen in dieser Sache vertritt, gibt einen Überblick über den aktuellen Stand und steht Red und Antwort.\nGerne gebe ich eine kurze Zusammenfassung der bisherigen Verfahren im Kanton Zürich betreffend Umkleidezeit. Hängig sind drei verschiedenen Verfahren:\nDie drei Verfahren sind nicht deckungsgleich, weil die Rechtslage jeweils anders ist.\nDas Spital Limmattal ist öffentlich-rechtlich und wie eine öffentliche Verwaltung zu behandeln (analog Triemlispital in Zürich). Massgebend ist das Personalrecht, welches der Träger des Spitales, der Spitalverband Limmattal erlassen hat. Das Arbeitsgesetz ist für die Frage der Arbeitszeit nicht anwendbar. Der Bezirksrat Dietikon und das Verwaltungsgericht des Kantons Zürich haben die Begehren von vier Rekurrierenden abgewiesen. Das Verwaltungsgericht hat im Urteil vom 24. Juni 2020 im Wesentlichen argumentiert, der Spital Limmattal sei wie die Gemeinden frei in der Gestaltung des Personalrechts. Weil nichts über die Definition der Arbeitszeit im Personalrecht stehe, sei nicht zu beanstanden, wenn gemäss bisheriger Praxis die Umkleidezeit nicht als zu bezahlende Arbeitszeit zu behandeln sei. Deshalb müsse nichts rückwirkend bezahlt werden. Gegen dieses Urteil ist am 31. August 2020 Beschwerde beim Bundesgericht in Luzern erhoben worden. Weil es um die Auslegung von kantonalem Recht geht, prüft das Bundesgericht allerdings nur, ob die Auslegung des Verwaltungsgerichts willkürlich, d.h. offensichtlich unhaltbar ist.\nDer Spital Bülach ist eine AG. Das Arbeitsgesetz ist vollumfänglich anwendbar. Massgebend ist das Obligationenrecht. Eingeklagt wurde beim Arbeitsgericht Bülach für zehn Kläger und Klägerinnen. Es wurde eine schriftliche Klagebegründung und eine schriftliche Klageantwort eingereicht. Ende Januar 2021 findet die öffentliche Hauptverhandlung vor dem Arbeitsgericht Bülach statt. Gegen das Urteil kann Berufung an das Obergericht des Kantons Zürich und hernach Beschwerde an das Bundesgericht in Lausanne erhoben werden.\nDas USZ ist eine öffentlich-rechtliche Anstalt und das Arbeitsgesetz ist vollumfänglich anwendbar. Der Rechtsweg geht vom USZ zum Spitalrat, hernach an das Verwaltungsgericht und schliesslich an das Bundesgericht in Luzern.\nAuch an weiteren Spitälern wurde für VPOD-Mitglieder mittels Vollmacht die Forderung nach Entschädigung der Umkleidezeit der letzten fünf Jahre deponiert. Die Verjährungsfrist von fünf Jahren für Lohnnachzahlungen wurde für diese Mitglieder unterbrochen. Damit ist sichergestellt, dass im Falle einer Klage die Umkleidezeit rückwirkend eingeklagt werden kann ab dem Zeitpunkt, ab dem die Verjährungsfrist unterbrochen wurde. Bis es in diesen Spitälern zur Klage kommt, können also sieben, acht, ja vielleicht zehn Jahre vergangen sein. Um so mehr Geld gibt es dann, wenn wir endlich Recht bekommen.\nChronologie der letzten 12 Monate am USZ\n7. Oktober 2019: Rekurs von 113 Mitarbeitenden gegen die Verfügungen des USZ. Das USZ lehnte es ab, rückwirkend die Umkleidezeiten als Arbeitszeiten zu entschädigen. Geltend gemacht wurde die Auszahlung des Geldbetrages oder für diejenigen, welche weiterhin im USZ arbeiten, eventualiter die Kompensation der geleisteten Umkleidezeit durch entsprechende Freizeit.\n6. Februar 2020: Auf Antrag der Rekurrierenden und des USZ wird das Rekursverfahren auf einen Rekurrenten und die Grundsatzfrage, ob die Umkleidezeit als Arbeitszeit rückwirkend abzugelten sei, beschränkt. Diese Beschränkung hat den Vorteil, dass der Arbeitsaufwand erheblich eingeschränkt wird und so rascher ein Urteil erwirkt werden kann.\n3. März 2020: Das USZ erstattet die Rekursantwort.\n26. März 2020: Die Rekurrierenden nehmen zur Rekursantwort Stellung (Replik).\n30. April 2020: Das USZ nimmt zur Replik Stellung (Duplik).\n7. Oktober 2020: Damit wäre der Schriftenwechsel an sich geschlossen gewesen, und der Spitalrat hätte ein Urteil erlassen können. Stattdessen räumte der Spitalrat den Rekurrierenden Frist ein, zum Urteil des Verwaltungsgerichtes vom 24. Juni 2020 Stellung zu nehmen.\n27. Oktober 2020: Stellungnahme der Rekurrierenden zum Urteil des Verwaltungsgerichtes.\n2. November 2020: Spitalrat setzt dem USZ Frist an, zur Eingabe der Rekurrierenden bis zum 23. November 2020 Stellung zu beziehen.\nDeine Fragen per Mail oder Videokonferenz\nEigentlich war schon im Frühling ein Treffen am USZ geplant, zu dem Rechtsanwalt Markus Bischoff eingeladen war. Wie so vieles ist das Covid19 zum Opfer gefallen. Auch jetzt sind Treffen kaum möglich.\nAm 24. November 2020, um 17:15 Uhr, organisiert der VPOD deshalb eine Videokonferenz für Kläger*innen am USZ mit Rechtsanwalt Markus Bischoff. Alle Kläger*innen erhalten eine Mail mit dem Link zur Videoschaltung. Zur Vorbereitung oder wenn du nicht teilnehmen kannst, dann schick doch deine Frage(n) schon vorher an\nDa die laufenden Verfahren wie oben beschrieben unterschiedlich ablaufen und verschiedene Wege gehen, ist dieser Termin nur für Kläger*innen am USZ gedacht. Für Kläger*innen an anderen Spitälern werden wir einen zweiten Termin festlegen.


LONEWOLF Unholy Paradise CD-Review | Kritik\nTitle Unholy Paradise\nLONEWOLF aus Grenoble gehören sicher zu den unbekannteren Metal Bands auf diesem Planeten. Das Gründungsdatum liegt mehr als zehn Jahre zurück. Nach ein paar Demos und einer vierjährigen Zwangspause wurde im neuen Jahrtausend die erste richtige Langrille „March Into The Arena“ zusammen gezimmert, die schließlich 2002 vom spanischen Label „Goi Music“ europaweit vertickt wurde. Nun zur aktuellen Scheibe „Unholy Paradise“.\nDer Einstieg erfolgt mit einem Riffgewitter, bevor sich der raue Gesang von Frontman Jens Börner in den Vordergrund setzen kann. „Stronger Than Evil“ zeichnet sich weiterhin durch einen hymnenhaften Refrain und stark MAIDEN lastige Gitarrensoli aus. „1789“ thematisiert die französische Revolution und den Sturm auf die Bastille. Beim Intro von „S.P.O.R“ lassen erneut die Eisernen Jungfrauen grüßen. Insgesamt rough, aber trotzdem melodisch. „5“: Song über das Böse, bei dem vor allem die Gitarren-Arrangements erste Sahne sind. „6“ beschreibt im Namen der Kirche begangene Greueltaten. Wenn beim nächsten Auftritt ein mitsingkompatibler Refrain gesucht wird, bitte beim Titelsong zugreifen. Als Rausschmeißer gibt es die gelungene Hymne „10“.\nAls ein wesentlicher musikalischer Einfluss wird RUNNING WILD genannt. Gerade was den Gesang angeht, sollte meiner Meinung nach GRAVE DIGGER nicht unerwähnt bleiben, mit denen auch schon gemeinsame Auftritte durchgeführt wurden. Steigerungspotential liegt sicher beim Wiedererkennungswert der Songs und beim Sound. Auch wenn man Old-School mäßig klingen möchte, ist heutzutage einfach mehr drin. Auf der Positivseite haben wir die 10 Songs, die ohne Ausfall daherkommen sowie die gelungene Mischung aus Heavyness und Melodie.


Berlin-Pass jetzt auch für WohngeldempfängerInnen | Moabit-Parole-Kiez\nBerlin-Pass jetzt auch für WohngeldempfängerInnen\nManchmal gibt´s auch gute Neuigkeiten! Seit zehn Jahren kämpfe ich darum, daß alle armen Menschen – unabhängig von der Herkunft ihres Einkommens – den Berlin-Pass bekommen. Und nun hat der Senat beschlossen, dies ab 1.2.18 auch EmpfängerInnen von Wohngeld zu bewilligen. Das ist zwar noch nicht ganz zufriedenstellend (was machen die, die nur geringfügig darüberliegen?), aber immerhin schon für viele Menschen eine große Erleichterung. So besteht die Möglichkeit, ein Sozialticket zu erwerben und preisgünstig Zutritt zu vielen kulturellen Einrichtungen und Veranstaltungen zu erlangen.\nDer Berlin-Pass kann beim jeweiligen Bürgeramt gegen Vorlage des Wohngeldbescheids beantragt werden. Da die Bearbeitung von Wohngeld erfahrungsgemäß immer mehrere Monate dauert, reicht auch der alte Bescheid, wenn dem Amt bereits ein Neuantrag vorliegt.\nUnd Ausweis + Passbild nicht vergessen!\nDieser Beitrag wurde unter Nützliche Hinweise abgelegt am 26. Januar 2018 von Claudia.\n← BALZ jetzt in der Beusselstraße! Wer hat Vorschläge für den Klara-Franke-Preis? Wer kennt ihn noch nicht? →\n2 thoughts on “Berlin-Pass jetzt auch für WohngeldempfängerInnen”\nEdith 2. Februar 2018 um 9:35\nDanke, liebe Claudia, das ist wirklich eine gute Nachricht! Ich habe bisher auf die Beantragung von Wohngeld verzichtet, weil ich vor ein paar Jahren herausgefunden hatte, dass ich Anspruch auf 4 Euro hätte, was mir den Papierkrieg nicht wert war. Jetzt werde ich nochmal einen Anlauf nehmen!\nclaudia 2. Februar 2018 um 14:14\nDie gute Sache wird nun leider durch die bürokratischen Mühlen wieder erschwert: wenn der aktuelle Wohngeld-Antrag noch nicht bewilligt ist, gibt es erstmal nur einen Stempel für 1 (in Worten: einen!) Monat. Nun ja, soll mensch jetzt jeden Monat auf dem Bürgeramt anstehen? Ich habe schon mal über ein halbes Jahr auf den Bescheid gewartet.\nDas soll aber niemanden abschrecken! Immerhin war ich in dieser Woche schon in der „Distel“ und werde nach Möglichkeit jetzt meinen Hunger nach Kultur mind. 1x in der Woche stillen.


Vertigoheel Tropfen 2019 | tiens-omsk.info\nHome»Wohndesign»Vertigoheel Tropfen 2019\nVertigoheel Tropfen 2019\nvertigoheel tropfen Eine Menge Leute wollen besser-suchen Residenzen, aber Angst, Innenverzierung ist Weg auch kostspielige. Richtig du bist Glück! Dieser kurze Artikel wird erklären Ihnen große und Preis-effektive Strategien , könnte machen jede Art von Residenz scheinen neu einmal mehr. Lesen Sie bitte weiter und bereit sein, entdecken!\nBei der Gestaltung ein Zimmer, musst du etablieren die Atmosphäre Sie sind auf der Suche nach. Der General design den Raum soll Zentrum rund um ein einzigartiges Stimmung Sie wollen produzieren während der Verwendung der den Raum. Wenn Sie beabsichtigen, zu bekommen eine ruhig oder friedliche wirklich das Gefühl,, zum Beispiel, wählen Sie weicher und wärmer Schattierungen.\nEin vitales Bestandteil gute Eigenschaft Stil soll nutzen die Riesenauswahl an Entwürfe und Muster verfügbar. Die Entwürfe und beendet wird aufmerksam machen aller Informationen seid unter Einbeziehung in der platzieren. Wenn du gehst für die Gegenwart aussehen, nutzen Zusammensetzung und Muster Schlüssel.\nEs ist sehr wichtig , die Sie gerade baumeln der Kunst nur Arbeit an des Auges Ebenen. Kunstwerk das ist sicherlich hing zu niedrigen oder große wirft entfernt Ihr Zimmer Gleichgewicht, , die machen Bereich scheinen zu sein mehr unorganisiert und kleinere.\nEin außergewöhnliche Weg zu ändern die Dekor Ihres Hauses ist in der Regel zu bringen Stile. Eine Menge Leute zögern Stile, da sie glauben, Muster sind überwältigende. Linien, andere und wirbelt Entwürfe hinzufügen kann Dilemma, das Erscheinungsbild der ein Zimmer,. Was ist das Wahrheit. Beginnen Sie mit kleine beobachten und Artikel der sofortige Unterschied.\nFoto Vertigoheel Tropfen Modell 2019 – Vertigoheel Tropfen 30 Ml – Deutsche Internet Apotheke by www.deutscheinternetapotheke.de\nQəmbər Vertigoheel Tropfen Design 2019 – Vertigoheel Tropfen by www.parkapotheke.org\nVersuchen und beiseite eine Fläche in der Nähe von der erfassen Schlafzimmer sichern Ihre Winzling wenn Sie beabsichtigen auf haben eine Baby. Dies ist sehr wichtig als Sie nicht haben möchten gehen eine beträchtlichen Möglichkeiten erreichen Ihre Säugling in der Mitte des der Nachtzeit wenn er oder sie ist weinend.\nWie Sie jetzt wissen, Innenarchitektur ist nicht nur für der sehr kreative. Es einfach dauert in der Regel ein bisschen Beratung erlauben Ihre Phantasie Leuchten und ermöglichen es Ihnen, ändern das Erscheinungsbild der Ihr Eigentum in bestellen, jede Person nimmt beobachten.\nOther Collections of Vertigoheel Tropfen 2019\nTags:vertigoheel tropfen, vertigoheel tropfen 100 ml preisvergleich, vertigoheel tropfen 30 ml, vertigoheel tropfen beipackzettel, vertigoheel tropfen dosierung, vertigoheel tropfen einnahme mit wasser, vertigoheel tropfen erfahrung, vertigoheel tropfen erfahrungen, vertigoheel tropfen oder tabletten, vertigoheel tropfen preis\nPrevious post link Waschmaschine Frontlader Schmal 2019\nCampingmatratzen 2019 Next post link


27 W (pat) 72/14 - caselaw.de\nBUNDESPATENTGERICHT W (pat) 72/14 An Verkündungs Statt zugestellt am\n20. Februar 2017 …\nBPatG 154 05.11 betreffend die Marke 30 2012 065 999 hat der 27. Senat (Marken-Beschwerdesenat) des Bundespatentgerichts auf die mündliche Verhandlung vom 8. November 2016 durch die Vorsitzende Richterin Klante, den Richter Hermann und die Richterin Seyfarth beschlossen:\nwurde am 28. Dezember 2012 angemeldet und am 19. April 2013 unter der Nummer 30 2012 065 999 als Marke in das beim Deutschen Patent- und Markenamt (DPMA) geführte Register für die Waren und Dienstleistungen Klasse 16: Papier, Pappe (Karton) und Waren aus diesen Materialien, soweit sie nicht in anderen Klassen enthalten sind; Druckereierzeugnisse; Buchbinderartikel; Fotografien; Schreibwaren; Klebstoffe für Papier- und Schreibwaren oder für Haushaltszwecke; Künstlerbedarfsartikel; Pinsel; Schreibmaschinen und Büroartikel (ausgenommen Möbel); Lehr- und Unterrichtsmittel (ausgenommen Apparate); Verpackungsmaterial aus Kunststoff, soweit es nicht in anderen Klassen enthalten ist; Drucklettern; Druckstöcke Klasse 35: Werbung; Geschäftsführung; Unternehmensverwaltung; Büroarbeiten Klasse 41: Erziehung; Ausbildung; Unterhaltung; sportliche und kulturelle Aktivität eingetragen. Die Veröffentlichung erfolgte am 24. Mai 2013.\nGegen diese Marke hat die Widersprechende am 26. August 2013 aus dem Werktitel „art“ Widerspruch erhoben. Der Widerspruch richtete sich zunächst gegen die von der angegriffenen Marke beanspruchten Waren und Dienstleistungen der Klassen 16 und 41.\nMit Beschluss vom 14. August 2014, zugestellt am 20. August 2014, hat das DPMA, Markenstelle für Klasse 41, den Widerspruch zurückgewiesen, da zwischen den Zeichen keine Verwechslungsgefahr bestehe (§ 43 Abs. 2 Satz 2, 42 Abs. 2 Nr. 4 MarkenG).\nZur Begründung wird ausgeführt, es stünden sich teilweise identische, teilweise sehr ähnliche Waren gegenüber, mit denen breite Verkehrskreise angesprochen würden, deren Sorgfalt als gering anzusehen sei. Zugunsten der Widersprechenden sei von einer gesteigerten Kennzeichnungskraft auszugehen. Den bei dieser Situation erforderlichen deutlichen Abstand halte die angegriffene Marke noch ein. Bei Wort-/Bildmarken messe der Verkehr in der Regel dem Wort eine prägende Bedeutung zu. Die angegriffene Marke werde daher mit „art FORUM BERLIN“ benannt, so dass im Vergleich „art FORUM BERLIN“ und „art“ gegenüber stünden. Aufgrund der unterschiedlichen Wortlänge, Silbenzahl und Betonung seien die Unterschiede sowohl klanglich als auch schriftbildlich auffällig. Es gebe keine Veranlassung, die jüngere Marke auf „art“ zu verkürzen.\nWeitere Formen der markenrechtlich relevanten Verwechslungsgefahr lägen ebenfalls nicht vor.\nHiergegen richtet sich die am 22. September 2014 (einem Montag) erhobene Beschwerde der Widersprechenden.\nSie beschränkt den Widerspruch zunächst auf die von der angegriffenen Marke beanspruchten Waren/Dienstleistungen „Druckereierzeugnisse“ (Klasse 16) und „Unterhaltung“ (Klasse 41). Im Übrigen nimmt sie den Widerspruch zurück.\nZur Begründung der Beschwerde führt sie aus, es bestehe der Löschungsgrund der Verwechslungsgefahr gemäß §§ 5, 12, 15 Abs. 2 MarkenG sowie der Löschungsgrund der unlauteren Ausnutzung der Unterscheidungskraft und Wertschätzung eines bekannten Werktitels gemäß §§ 5, 12, 15 Abs. 3 MarkenG.\nSie sei Inhaberin des älteren Werktitelrechts „art“, sowohl für ein Kunstmagazin als auch für ein online-Kunstmagazin. Das Kunstmagazin erscheine unter diesem Titel bereits seit 1979, das online-Magazin seit 2007. Die Beschwerdeführerin legt Zahlen zu Auflagen, Verkaufsexemplaren und Marktanalysen vor.\nDie sich gegenüber stehenden Waren und Dienstleistungen seien absolut identisch. „Druckereierzeugnisse“ umfassten auch „Kunstmagazine“; „Unterhaltung“ umfasse auch „Internetunterhaltung in Form von Kunstportalen“.\nDem Werktitel „art“ komme eine überdurchschnittliche Kennzeichnungskraft zu. Bei der Unterscheidungskraft von Titeln seien geringere Anforderungen zu stellen als bei Marken. Diese Anforderungen übersteige der Titel „art“ bei weitem. Es handele sich um einen breiten Begriff ohne inhaltliche Präzisierung, um eine griffige fremdsprachige Bezeichnung, die sich von der deutschen Angabe „Kunst“ deutlich abhebe. Daher verfüge „art“ über eine von Haus aus durchschnittliche Kennzeichnungskraft. Diese sei durch intensive Benutzung gesteigert worden. Selbst eine originär geringe Kennzeichnungskraft könne zu einer überdurchschnittlichen Kennzeichnungskraft gesteigert werden, wenn aufgrund einer besonders intensiven Benutzung eine gesteigerte Verkehrsbekanntheit erreicht worden sei.\nDie sich gegenüberstehenden Zeichen seien klanglich und visuell hochgradig ähnlich. Die jüngere Marke werde durch „art“ geprägt. Die Worte „art“ und „FORUM BERLIN“ seien deutlich voneinander abgetrennt, was durch die grafische Ausgestaltung betont werde. „Art“ stehe alleine und hervorgehoben im Fokus, der Verkehr werde daher die Marke mit „art“ wiedergeben. Außerdem erfordere ein Verständnis im Sinne von „Kunstforum Berlin“ mehrere Gedankenschritte, die der Verkehr nicht unternehme. Für eine Verkürzung der jüngeren Marke auf „art“ spreche auch der Umstand, dass der Zusatz „FORUM BERLIN“ als bloß beschreibender Hinweis wahrgenommen werde. Schließlich sei zu berücksichtigen, dass der Verkehr die Zeichen nicht unmittelbar miteinander vergleiche, sondern sich auf sein undeutliches Erinnerungsbild verlassen müsse, wobei Übereinstimmungen stärker ins Gewicht fielen.\nDarüber hinaus bestehe auch eine mittelbare Verwechslungsgefahr durch gedankliches Inverbindungbringen im Sinne von § 15 Abs. 2 MarkenG. Bei Magazinen sei der Verkehr an Varianten oder Zweittitel (sog. Line-Extensions) gewöhnt. Sie, die Widersprechende, sei seit längerer Zeit mit verschiedenen Serienzeichen mit dem Stammbestandteil „art“ auf dem Markt („art kompakt“, „art spezial“, „art Saison“, „art cityguide“). In diese Zeichenserie füge sich die angegriffene Marke ein, so dass der Verkehr davon ausgehen werde, es handele sich um ein weiteres Zeichen der Beschwerdeführerin.\nSchließlich werde der bekannte Werktitel „art“ durch die angegriffene Marke ausgenutzt im Sinne von § 15 Abs. 2 MarkenG. In der angegriffenen Marke werde „art“ ohne weiteres mit dem älteren Titelrecht der Widersprechenden in Verbindung gebracht. Aufgrund der Bekanntheit von nahezu 100 %, der Benutzung für identische und hochgradig ähnliche Waren und Dienstleistungen sowie der hohen Ähnlichkeit zwischen den Zeichen bestehe kein Zweifel daran, dass sich der Inhaber der angegriffenen Marke in die Sogwirkung des bekannten Werktitels begebe. Der Markeninhaber nehme an dem Markterfolg teil, ohne hierfür eine Gegenleistung erbracht zu haben.\nDie Beschwerdeführerin hat den Widerspruch in der mündlichen Verhandlung zurückgenommen, soweit er sich gegen die Dienstleistung der Klasse 41 „Unterhaltung“ richtet und beantragt nunmehr,\nden Beschluss des Deutschen Patentamtes, Markenstelle für Klasse 41, aufzuheben, soweit er sich auf die Ware der Klasse 16: Druckereierzeugnisse bezieht, und die Löschung der angegriffenen Marke insoweit anzuordnen.\nDer Beschwerdegegner hat sich in dem Beschwerdeverfahren nicht geäußert.\nDer nach Schluss der mündlichen Verhandlung eingereichte Schriftsatz enthält keine neuen Tatsachen, so dass der Wiedereintritt in die mündliche Verhandlung nicht erforderlich war (§ 156 Abs. 2 Nr. 2 ZPO). Der Senat hat jedoch die Rechtsausführungen der Beschwerdeführerin zur Kenntnis genommen und bei seiner Entscheidung berücksichtigt.\nDie nach § 66 MarkenG zulässige Beschwerde der Widersprechenden hat in der Sache keinen Erfolg, da zwischen den sich gegenüber stehenden Zeichen weder eine Verwechslungsgefahr im Sinne des § 42 Abs. 2 Nr. 4 i. V. m. §§ 12, 5 und 15 Abs. 2 besteht noch ein Fall des 15 Abs. 3 MarkenG vorliegt.\nNach § 12 MarkenG kann die Eintragung der Marke gelöscht werden, wenn die Beschwerdeführerin aufgrund eines Werktitels berechtigt ist, die Benutzung der eingetragenen Marke wegen Verwechslungsgefahr zu untersagen (§ 15 Abs. 2 MarkenG).\nDer Beschwerdeführerin steht an dem Zeitschriftenartikel „art“ ein Werktitelrecht nach § 5 Abs. 3 MarkenG zu. Für den Schutz von Werktiteln gegen Verwechslungsgefahr gelten im Grundsatz dieselben Regeln wie für Marken und Unternehmenskennzeichen, wobei an die Stelle der Waren- und Dienstleistungsähnlichkeit die der Werknähe tritt (Hacker in Ströbele/Hacker MarkenG, 11. Auflage § 15 Rdnr. 72).\nWerktitel im Sinne des § 5 Abs. 3 MarkenG dienen grundsätzlich nur der Unterscheidung eines Werkes von anderen, ohne einen Hinweis auf den Hersteller oder Inhaber des Werkes und damit auf eine bestimmte betriebliche Herkunft zu enthalten. Sie sind daher in der Regel nur gegen die Gefahr einer unmittelbaren Verwechslung im engeren Sinne geschützt (BGH, Urteil vom 28.04.2016, I ZR 254/14, juris - Kinderstube; GRUR 2012, 1265 - Stimmt`s; GRUR 2005, 264, 265 f. - Das Telefon-Sparbuch, m. w. N). Nur im Falle periodisch erscheinender Druckschriften oder Fernsehserien, die über eine hinreichende Bekanntheit verfügen, nimmt die Rechtsprechung an, dass einem Werktitel ein weitergehender Schutz gegen die Gefahr der betrieblichen Herkunftstäuschung zukommt (BGH a. a. O. – Kinderstube; BGH a. a. O. - Stimmt`s).\nDie Gefahr einer unmittelbaren Verwechslung im Sinne von § 15 Abs. 2 MarkenG liegt dann vor, wenn aufgrund der Benutzung des angegriffenen Titels die Gefahr besteht, dass der Verkehr den einen Titel für den anderen hält (BGH, BGHZ 147, 56, 64 f. - Tagesschau). Dabei ist die Verwechslungsgefahr auf der Grundlage einer Wechselwirkung zwischen allen in Betracht kommenden Faktoren zu beurteilen, insbesondere der Kennzeichnungskraft des älteren Titels, der Werknähe und der Ähnlichkeit der Titel (BGH a. a. O. – Stimmt`s). Bei Zeitschriftentiteln sind zudem die Marktverhältnisse sowie Charakter, Erscheinungsbild, Gegenstand, Aufmachung, Erscheinungsweise und Vertriebsform der Zeitschrift zu berücksichtigen (vgl. BGH a. a. O. – Stimmt`s; GRUR 2002, 176 = WRP 2002, 89 - Auto Magazin).\nDer Widerspruch richtet sich nur noch gegen die von der angegriffenen Marke in Klasse 16 beanspruchten Waren „Druckereierzeugnisse“. Gegenstand des Werktitels, auf den sich der Widerspruch stützt, ist ein Kunstmagazin, sowohl in gedruckter als auch in digitaler Form. Zwischen dem damit bezeichneten Werk und den Waren „Druckereierzeugnisse“ besteht Identität.\nMit den Vergleichswaren werden Verkehrskreise angesprochen, die sich aus der Allgemeinheit der (kunstinteressierten) Verbraucher und aus Fachkreisen zusammensetzen. Es ist davon auszugehen, dass nicht nur die Fachkreise, sondern auch das mit einem Kunstmagazin der höheren Preisklasse angesprochene allgemeine Publikum den Waren und Dienstleistungen mit leicht erhöhter Aufmerksamkeit begegnet.\nDem Widerspruchszeichen kommt eine durchschnittliche Kennzeichnungskraft zu.\nDie originäre Kennzeichnungskraft wird bestimmt durch die Eignung des Zeichens, sich unabhängig von der jeweiligen Benutzungslage als Unterscheidungsmittel für die Waren und Dienstleistungen eines Unternehmens bei den beteiligten Verkehrskreisen einzuprägen und die Waren und Dienstleistungen damit von denjenigen anderer Unternehmen zu unterscheiden (vgl. EuGH GRUR 2010, 228 Rdnr. 33 - Vorsprung durch Technik; BGH GRUR 2017, 75-79 Rdnr.19 - Wunderbaum). Dabei ist auf die Eigenart der Marke in Klang, Bild und Bedeutung abzustellen (BGH a. a. O. - Wunderbaum; Büscher in Büscher/Dittmer/Schiwy, Gewerblicher Rechtsschutz Urheberrecht Medienrecht, 3. Aufl., § 14 MarkenG Rn. 250). Liegen keine konkreten Anhaltspunkte vor, die für eine hohe oder geringe Kennzeichnungskraft sprechen, ist von normaler oder - was dem entspricht durchschnittlicher Kennzeichnungskraft auszugehen (vgl. BGH, Beschluss vom 1. Juni 2011 - I ZB 52/09, GRUR 2012, 64 Rn. 12 = WRP 2012, 83 Maalox/Melox-GRY; Beschluss vom 9. Juli 2015 - I ZB 16/14, GRUR 2016, 283 Rn. = WRP 2016, 210 - BSA/DSA DEUTSCHE SPORTMANAGEMENTAKADEMIE).\nWie die Beschwerdeführerin vorträgt, sind an die Unterscheidungskraft von Zeitschriftentiteln nach der Rechtsprechung des BGH nur geringe Anforderungen zu stellen (BGH a. a. O. – Stimmt`s; GRUR 2000, 70, 72 – Szene). Da der Verkehr seit langem an aus rein beschreibenden Gattungsbegriffen und geographischen Angaben gebildete Zeitungstitel gewöhnt ist, die in ihrer Zusammenstellung eine Unterscheidung ermöglichen, genügen z. B. Titel wie „Hamburger Morgenpost“ oder „Eifel-Zeitung“ diesen Anforderungen. Dies bedeutet jedoch nicht, dass jede beschreibende Angabe als Werktitel unterscheidungskräftig ist. Denn auch bei Werktiteln gilt der Grundsatz, dass die Unterscheidungskraft fehlt, wenn sich der Titel nach Wortwahl, Gestaltung und vom Verkehr zugemessener Bedeutung in einer werkbezogenen Inhaltsbeschreibung erschöpft (BGH a. a. O. – Stimmt`s). Dies ist bei Zeitschriften zu bestimmten Themengebieten in der Regel der Fall.\nDer Werktitel „art“ weist darauf hin, dass es sich um ein Kunstmagazin handelt. „Art“ bedeutet sowohl im Englischen als auch im Französischen „Kunst“. Diese Bedeutung ist dem kunstinteressierten Verkehr geläufig, zumal sie im Zusammenhang mit Kunst häufig verwendet wird. So werden zum Beispiel Kunstmessen in Deutschland „art Cologne“, „Art Karlsruhe“ oder „Art Basel“ genannt. Der Beurteilung der Beschwerdeführerin, es handele sich bei „art“ um einen „extrem breiten Begriff ohne inhaltliche Präzisierung“ kann sich der Senat daher nicht anschließen. Das Argument der Beschwerdeführerin, der Titel weise selbst nicht unmittelbar darauf hin, dass es sich bei dem mit ihm gekennzeichnetem Werk überhaupt um ein Magazin handele, geht ins Leere. Denn es kommt gerade darauf an, wie der Verkehr das Zeichen beurteilt, wenn es ihm im Zusammenhang mit der beanspruchten Ware, hier also mit der Druckschrift, begegnet. Wenn man aber davon ausgeht, dass der Verkehr die Bedeutung des Wortes „art“ versteht, dann ist es offensichtlich, dass sich ein mit „art“ bezeichnetes Magazin für ihn unmittelbar und ohne analysierende Betrachtungsweise als Kunstmagazin darstellt, also eine inhaltsbeschreibende Bedeutung hat. Dass es sich um verschiedene Bereiche der Kunst handeln kann, führt von dieser Bedeutung nicht weg. Auch das Argument der Beschwerdeführerin, man dürfe sprechenden Marken nicht ohne weiteres nur eine geschwächte Kennzeichnungskraft zusprechen, ist deshalb nicht einschlägig. Denn dies gilt nur, wenn es sich um Zeichen handelt, die keine beschreibende Angabe darstellen und sich auch nicht an solche unmittelbar anlehnen, bei denen die unterschwellige Sachaussage also nicht ohne nähere Überlegung erkannt werden kann (vgl. BGH GRUR 2009, 1055, 1059 (Nr. 65) – airdsl). Dies ist, wie oben dargelegt, hier gerade nicht der Fall. Im Hinblick auf seinen beschreibenden Bedeutungsgehalt kommt dem Titel daher von Haus aus nur eine schwache Kennzeichnungskraft zu. Ein Werktitel, der von Haus aus nur eine schwache Unterscheidungskraft aufweist, wird in der Regel durch intensive Benutzung durchschnittliche Kennzeichnungskraft erhalten (BGH, GRUR 2012, 1265 – Stimmt`s). Dies ist vorliegend unbestritten der Fall. Dass darüber hinaus sogar von einer gesteigerten Kennzeichnungskraft auszugehen ist, kann auch unter Berücksichti- gung der vorgelegten Unterlagen zur Bekanntheit des Titels nicht angenommen werden.\nAusgehend von einer durchschnittlichen Kennzeichnungskraft hält die angegriffene Marke den erforderlichen Abstand auch im Identitätsbereich der Druckschriften ein, um eine Verwechslungsgefahr ausschließen zu können.\nFür den Vergleich von Werktiteln und Marken ist - wie allgemein im Kennzeichenrecht - der Gesamteindruck der Vergleichszeichen unter Berücksichtigung der unterscheidungskräftigen und dominierenden Elemente maßgebend (BGH GRUR 2002, 1083, 1084 - 1,2,3 im Sauseschritt; BGH GRUR 2013, 833 Rn. 30 - Culinaria/Villa Culinaria; GRUR 2012, 1040 Rn. 25 - pjur/pure; GRUR 2008, 909 Rn. 13 Pantogast; GRUR 2008, 905 Rn. 12 - Pantohexal). Das schließt nicht aus, dass unter Umständen ein oder mehrere Bestandteile einer komplexen Marke für den durch die Marke im Gedächtnis der angesprochenen Verkehrskreise hervorgerufenen Gesamteindruck prägend sein können (EuGH GRUR 2005, 1042 Rn. 28 f. THOMSON LIFE; BGH GRUR 2012, 64 Rn. 14 - Maalox/Melox-GRY; GRUR 2009, 487 Rn. 32 - Metrobus; GRUR 2006, 60 Rn. 17 - coccodrillo). Weiterhin ist nicht ausgeschlossen, dass ein Zeichen, das als Bestandteil in eine zusammengesetzte Marke aufgenommen wird, eine selbständig kennzeichnende Stellung behält, ohne dass es das Erscheinungsbild der Marke dominiert oder prägt (EuGH a. a. O. - THOMSON LIFE; BGH GRUR 2004, 865, 866 - Mustang). Der Grad der Ähnlichkeit der sich gegenüberstehenden Zeichen ist im Klang, im (Schrift)Bild und im Bedeutungs-(Sinn)Gehalt zu ermitteln. Für die Annahme einer Verwechslungsgefahr reicht dabei regelmäßig bereits die hinreichende Übereinstimmung in einer Hinsicht aus (BGH GRUR 2009, 1055 Rn. 26 - airdsl; BGHZ 139, 340, 347 Lions; BGH MarkenR 2008, 393, Rn. 21 - HEITEC).\nVergleicht man die sich gegenüberstehenden Zeichen in ihrer Gesamtheit miteinander, unterscheiden sie sich sowohl schriftbildlich als auch klanglich ausreichend durch die Grafik der angegriffenen Marke sowie durch die darin enthaltenen Wortbestandteile „FORUM BERLIN“. Eine unmittelbare Verwechslungsgefahr wäre nur anzunehmen, wenn man von einer Prägung der angegriffenen Marke durch den gemeinsamen Bestandteil „art“ ausgehen könnte. Es kommt für die Zeichenähnlichkeit also insofern auf die Prägung an, als durch sie der Gesamteindruck der angegriffenen Marke bestimmt wird. Eine Prägung des Gesamteindrucks einer mehrgliedrigen Marke durch einen einzelnen Bestandteil kann nur angenommen werden, wenn davon auszugehen ist, dass die übrigen Markenbestandteile für die angesprochenen Verkehrskreise in einer Weise zurücktreten, dass sie für den Gesamteindruck vernachlässigt werden können (BGH GRUR 2006, 60 Rdnr. 19 - cocoddrillo), was im Einzelfall konkret festzustellen ist (BGH GRUR 2011, 824,825 - Kappa).\nVon einer schriftbildlichen Prägung einer Wort-/Bildmarke durch ein Wortelement ist nur dann auszugehen, wenn es sich bei dem Bildbestandteil um eine nichtssagende oder geläufige und nicht ins Gewicht fallende Verzierung handelt (BGH GRUR 2009, 1055 (Nr. 27) - airdsl; GRUR 2008, 903, 905 - Sierra Antiguo). Die angegriffene Marke verfügt über eine Grafik, die über das werbeübliche hinausgeht und zum Gesamteindruck des Zeichens deutlich beiträgt. Auch wenn die Wortbestandteile „art“ und „FORUM BERLIN“ nicht direkt nebeneinander stehen, werden sie durch die Grafik in ihrer räumlichen Anordnung zu einem Gesamtzeichen verbunden, innerhalb dessen beide gleichwertig nebeneinander stehen. Die Grafik hält quasi die Wortbestandteile „art“ und „FORUM BERLIN“ in einer Weise zusammen, dass „art“ sich nicht verselbständigt.\nAus diesen Gründen ist auch eine klangliche Prägung des angegriffenen Zeichens durch das Wort „art“ nicht ersichtlich. In klanglicher Hinsicht ist zwar von dem Erfahrungssatz auszugehen, dass der Verkehr sich bei einer Kombination von Wort und Bild regelmäßig an dem Wortbestandteil orientiert, wenn er kennzeichnungskräftig ist, weil der Wortbestandteil einer solchen Marke die einfachste Möglichkeit der Benennung bietet (vgl. BGH GRUR 2014, 378, 389 (Nr. 30) - OTTO CAP; GRUR 2001, 1158, 1160 - Dorf MÜNSTERLAND). Stellt man auf den Wortbe- standteil der angegriffenen Marke „art FORUM BERLIN“ ab, so unterscheiden sich diese durch den Zusatz „FORUM BERLIN“. Auch wenn der Wortbestandteil „FORUM BERLIN“ einen beschreibenden Anklang in Bezug auf die Waren der Klasse 16, Druckereierzeugnisse, beinhaltet, weil er auf den Inhalt der Druckereierzeugnisse hinweisen könnte, tritt er im Vergleich zu dem Begriff „art“ nicht in den Hintergrund. Dies wird, wie oben dargestellt, durch die grafische Gestaltung verstärkt. Schließlich ist es nicht grundsätzlich ausgeschlossen, dass der Gesamteindruck auch durch den Bildbestandteil mitbestimmt wird (vgl. Hacker in Ströbele/Hacker MarkenG, 11. Auflage, § 9 Rdnr. 434 ff. m. w. N). Die Begriffe „Art“ und „FORUM BERLIN“ ergeben einen Gesamtbegriff im Sinne von „Kunstforum Berlin“, der von den angesprochenen Verkehrskreisen ohne weiteres so verstanden werden kann. Der Verkehr hat keine Veranlassung, die Worte „FORUM BERLIN“ außer Betracht lassen oder vernachlässigen.\nEine unmittelbare Verwechslungsgefahr scheidet daher aus.\nEs besteht auch keine Verwechslungsgefahr unter dem Gesichtspunkt des gedanklichen Inverbindungbringens gemäß § 9 Abs. 1 Nr. 2 HS 2 MarkenG.\nBei Werktiteln setzt die Annahme einer mittelbaren Verwechslungsgefahr sowie einer Verwechslungsgefahr im weiteren Sinne voraus, dass der Verkehr in dem Titel nicht nur ein auf den Werkinhalt bezogenes Individualisierungszeichen sieht, sondern mit ihm ausnahmsweise zugleich eine bestimmte Herkunftsvorstellung verbindet (Ströbele/Hacker, MarkenG, 11. Aufl., § 15 Rdnr. 74). Dies wird für bekannte Titel regelmäßig erscheinender Druckschriften bejaht (BGH GRUR 2000, 70, 72 – Szene; GRUR 1999, 235, 237 – Wheels Magazine), so dass eine mittelbare Verwechslungsgefahr grundsätzlich möglich ist.\nEine mittelbare Verwechslungsgefahr unter dem Gesichtspunkt des Serienzeichens greift dann ein, wenn die Zeichen in einem Bestandteil übereinstimmen, den der Verkehr als Stamm mehrerer Zeichen eines Unternehmens ansieht und des- halb die nachfolgenden Bezeichnungen, die einen wesensgleichen Stamm aufweisen, demselben Inhaber zuordnet. Das Vorliegen einer Zeichenserie setzt die Benutzung mehrerer Marken mit einem gemeinsamen Stammbestandteil voraus, damit die angesprochenen Verkehrskreise das gemeinsame Element kennen und mit der Zeichenserie in Verbindung bringen (vgl. EuGH GRUR 2008, 343 Rdnr. 64 - Il Ponte Finanziaria/HABM [BAINBRIDGE]; BGH GRUR 2013, 1239 Rdnr. 40 Volkswagen/Volks.Inspektion). Das ist hier nicht der Fall.\nDer den Zeichen der Widersprechenden gemeinsame Bestandteil „art“ wird zum Beispiel folgendermaßen verwendet:\nAuch die von der Beschwerdeführerin genannten Zweittitel „art kompakt“, „art spezial“, „art Saison“, „art cityguide“ sind so gebildet. Das Wort „art“ wird also jeweils in der (auch als Marke geschützten) Form verwendet. Auch in der Farbe weiß hat es immer die typischen dicken, eng aneinandergereihten miteinander verbundenen Buchstaben. Besonders auffällig ist die Verbindung zwischen den Buchstabe „r“ und „t“. Diese Buchstabenverbindung fehlt in der jüngeren Marke gänzlich. Aufgrund ihrer abweichenden grafischen Ausgestaltung und wegen des abweichenden Aufbaus der Wortfolgen reiht sich die jüngere Marke nicht in die Zeichenserie der Beschwerdeführerin ein. Der Bestandteil „art“ wird in der angegriffenen Marke mit einer von dem Werktitel sichtbar abweichende Grafik benutzt, die (wie oben dargestellt) nicht in den Hintergrund rückt und damit von der Zeichenbildung des Werktitels abweicht. Dem Verkehr wird damit kein Anlass gegeben, das Wort „art“\nals Stammbestandteil einer Serienmarke der Widersprechenden anzusehen.\nBei der gegebenen Sachlage besteht auch keine Verwechslungsgefahr im weiteren Sinn. Bei dieser Art von Verwechslungsgefahr erkennt der Verkehr zwar die Unterschiede zwischen den Zeichen, geht aber wegen ihrer teilweisen Übereinstimmung von organisatorischen oder wirtschaftlichen Verbindungen zwischen den Zeicheninhabern aus (vgl. BGH GRUR 2013, 833 Rdnr. 69 - Culinaria/Villa Culinaria; GRUR 2002, 171, 175 - Marlboro-Dach). Eine solche Verwechslungsgefahr kann nur bei Vorliegen besonderer Umstände angenommen werden. Es fehlt jedoch an einem derart übereinstimmenden Gesamteindruck bei den gegenüberstehenden Zeichen, dass sich für einen Durchschnittsverbraucher der Eindruck aufdrängen könnte, die Zeichen seien zur Kennzeichnung bestehender Unternehmensverbindungen aufeinander bezogen. Einem solchen Eindruck steht schon die unterschiedliche Zeichenbildung entgegen. Dass ein Zeichen geeignet ist, bloße Assoziationen an ein fremdes Kennzeichen hervorzurufen, reicht hierzu nicht (BGH a. a. O. - airdsl).\nSchließlich besteht auch keine Verwechslungsgefahr aufgrund einer selbständig kennzeichnenden Stellung des Bestandteiles „art“. Eine solche wird angenommen, wenn ein mit der älteren Marke übereinstimmender Bestandteil identisch oder ähnlich in eine komplexe Marke aufgenommen wird, in der er neben einem Unternehmenskennzeichen oder Serienzeichen des Inhabers der jüngeren Marke eine selbständig kennzeichnende Stellung behält, und wenn wegen der Übereinstimmung dieses Bestandteils mit der älteren Marke bei den angesprochenen Verkehrskreisen der Eindruck hervorgerufen wird, dass die fraglichen Waren oder Dienstleistungen aus wirtschaftlich miteinander verbundenen Unternehmen stammen (vgl. EuGH, GRUR 2005, 1042 Rdnr. 31 - THOMSON LIFE; GRUR 2010, 933 Rdnr. 34 - Barbara Becker; BGH GRUR 2010, 646 Rdnr. 15 - OFFROAD; BGH GRUR 2006, 859 - Malteserkreuz). Zwar ist es nach der ständigen Rechtsprechung des Gerichtshofs der Europäischen Union und des Bundesgerichtshofs nicht ausgeschlossen, dass ein Zeichen, das als Bestandteil in eine zusammengesetzte Marke oder eine komplexe Kennzeichnung aufgenommen wird, eine selbständig kennzeichnende Stellung behält, ohne dass es das Erscheinungsbild der zusammengesetzten Marke oder komplexen Kennzeichnung dominiert oder prägt (vgl. EuGH GRUR 2005, 1042 Rdnr. 30 - THOMSON LIFE; BGH GRUR 2004, 865, 866 - Mustang). Gegen eine solche selbständig kennzeichnende Stellung spricht jedoch, dass der Verkehr die Wörter „art“ und „Forum Berlin“ aufgrund ihrer klaren Bedeutung als beschreibenden Gesamtbegriff („Kunstforum Berlin“) erkennen wird, und der dem übernommenen Bestandteil hinzugesetzte (beschreibende) Bestandteil kein Unternehmenskennzeichen oder Serienzeichen der Inha- berin der jüngeren Marke ist (vgl. BGH GRUR 2010, 646, 648 (Nr. 17) - OFFROAD).\nAuch für eine Ausnutzung oder Beeinträchtigung der Unterscheidungskraft gemäß § 15 Abs. 3 MarkenG gibt es keine durchgreifenden Anhaltspunkte. Der Bekanntheitsschutz von Werktiteln folgt im Grundsatz den Regeln des § 14 MarkenG (vgl. Hacker in Ströbele/Hacker a. a. O.). Voraussetzung für die Anwendung des § 14 Abs. 2 Nr. 3 MarkenG ist, dass das angegriffene Zeichen überhaupt in relevantem Umfang gedanklich mit der bekannten Marke in Verbindung gebracht wird (BGH GRUR 2004, 779, 783 - Zwilling/Zweibrüder). Dies ist hier jedoch nicht der Fall, weil die beiderseitigen Zeichen nach Schriftbild und Klang einander unähnlich sind. Aus diesem Grund kann hier weder eine Ausnutzung der Unterscheidungskraft oder Wertschätzung der Klagemarke noch eine Beeinträchtigung ihrer Unterscheidungskraft oder Wertschätzung angenommen werden. Dies gilt auch für ein Erschleichen von Aufmerksamkeit (vgl. BGH a. a. O. - Zwilling/Zweibrüder; GRUR 2000, 875, 877 - Davidoff I; vgl. weiter Hacker in Ströbele/Hacker a. a. O. § 14 Rdn. 171). Zur Begründung von Ansprüchen, die auf § 14 Abs. 2 Nr. 3 MarkenG gestützt sind, genügt es nicht, dass ein Zeichen geeignet ist, durch bloße Assoziationen an ein fremdes Kennzeichen Aufmerksamkeit zu erwecken (vgl. dazu auch BGH GRUR 2003, 973, 975 Tupperwareparty). Ebensowenig reicht dafür der Umstand aus, dass die Wahl des angegriffenen Zeichens nicht zufällig erscheint (BGH a. a. O. - Zwilling/Zweibrüder). vgl. dazu auch Ingerl/Rohnke a. a. O. § 14 Rdn. 842).\nEs gibt auch keine Anhaltspunkte für eine Ausnutzung der Wertschätzung oder eine Rufausbeutung. Die Inhaberin der angegriffenen Marke hat ihr Zeichen, wie oben dargelegt, hinreichend von dem Werktitel abgegrenzt, so dass allein die Verwendung des beschreibenden Wortes „art“ in ihrer Marke nicht als Verletzungstatbestand i. S. d. § 14 Abs. 2 Nr. 3 MarkenG eingestuft werden kann.\nKlante Hermann Seyfarth Hu\nParagraphen in 27 W (pat) 72/14\n9 15 MarkenG\n5 14 MarkenG\n4 12 MarkenG\nOriginal von 27 W (pat) 72/14\nTeilen von 27 W (pat) 72/14


【ᐅᐅ】Sonnenschirme Test ✅ TOP Beratung ✅ Produktvergleich - April 2020\njoseph Corong March 29, 2019 March 29, 2019 No Comments on Sonnenschirme Test\nDas interessante ist bei einem Kauf, dass jeder ein wenig anders eine Entscheidung trifft. Die einen suchen sich ganz blind oder nach dem Anblick von einer Werbung ein Produkt aus. Andere vergleichen länger und wollen wissen, welche Optionen der Markt denn genau bereithält. Beim Kauf von Sonnenschirme überlegen aber sehr viele potenzielle Käufer und möchten gerne sehen, welche Optionen zur Verfügung stehen. Das umfangreiche Angebot macht es nicht ganz einfach, sich wirklich für ein passendes Sonnenschirme zu entscheiden. Eine gute Lösung ist dann die Darstellung von verschiedenen Optionen und die Suche nach den Vorteilen und Nachteilen. In einem umfangreichen Sonnenschirme Test können die einzelnen Möglichkeiten besser überprüft werden. Das besondere am Sonnenschirme Test ist schließlich, dass es sich nicht um eine Form der Werbung handelt. Vielmehr geht es ganz klar um die Darstellung von den einzelnen Möglichkeiten unter Berücksichtigung aller wichtigen Aspekte. Dadurch wird das Projekt „Sonnenschirme kaufen“ ganz sicher leichter.\nKriterien zur Nutzung vom Sonnenschirme Test\nFür die Benutzung von einem Sonnenschirme Test sollten aber einige Kriterien beachtet werden. Sonst könnte es mit der Benutzung schwierig werden. Dann ist es vielleicht ein Problem, genau die richtige Variante von Sonnenschirme zu finden. Im ersten Schritt macht es immer Sinn, einige Kriterien rund um das neue Sonnenschirme zu bestimmen. Was genau wird von Sonnenschirme erwartet und was muss das ideale Sonnenschirme können? Gibt es spezielle Funktionen oder eine besondere Marke die im Vordergrund steht und gewünscht wird? Wann und wo genau soll Sonnenschirme zum Einsatz kommen? Diese Fragen sind in jedem Fall sinnvoll. 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Ganz ohne vorherige Überlegungen ein Sonnenschirme kaufen und nicht wirklich auf den Preis zu achten führt oft dazu, dass viel zu viel Geld ausgegeben wird.\nNeben der Festlegung von einem Preis machen auch Vergleiche der Preise bei verschiedenen Anbietern sehr viel Sinn. Schließlich ist es durchaus möglich, dass die Preise bei den einzelnen Anbietern stark voneinander abweichen. Selbst bei einer Abweichung von einigen Euros ist es beim Kauf von Sonnenschirme in vielen Fällen interessant, die günstigere Lösung zu nutzen. Dabei ist ganz besonders auf die Versandkosten zu achten. Diese fallen nicht gerade selten an und sorgen dann dafür, dass die Preise wieder höher ausfallen.\nFazit: Sonnenschirme mit Hilfe vom Sonnenschirme Test entdecken\nDer Sonnenschirme Test stellt in jedem Fall ein praktisches Hilfsmittel dar. 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werkstatt.bpb.de: Digitale Bildung in der Praxis – DE NewsKitchen\nBy MIL OSI Publisher / November 2, 2017 / Comments Off on werkstatt.bpb.de: Digitale Bildung in der Praxis\nHeadline: werkstatt.bpb.de: Digitale Bildung in der Praxis\n26.10.2017werkstatt.bpb.de der Bundezentrale für politische Bildung setzt sich mit der Praxis von digitaler Bildung auseinander und unterstützt Lehrerinnen und Lehrer im Umgang mit digitalen Medien. Brainstorming beim SpeedLabLizenz: cc by-sa/4.0/deed.de Wie sehen zeitgemäße Lehr- und Lernsettings aus? Welche Kompetenzen brauchen Lehrende im digitalen Zeitalter? Welche Tools uns didaktischen Möglichkeiten gibt es, Unterricht mit digitalen Medien anzureichern? Die Werkstatt der Bundeszentrale beschäftigt sich mit Digitaler Bildung in der Praxis und richtet sich dabei vor allem an Lehrende aus der schulischen und außerschulischen Bildung.\nRedaktionAuf dem Onlineportal werkstatt.bpb.de entstehen zu verschiedenen Themenschwerpunkten Hintergrundartikel und Interviews, Videos und Umfragen, Projektvorstellungen und Veranstaltungsberichte rund ums Thema Digitale Bildung. Aktuell beschäftigt sich das Team der Werkstatt etwa mit Fragen zum Thema Digitale Zivilgesellschaft, der Rolle der Digitalwirtschaft im Bildungsbereich und dem Berufsbild Lehrer in der Zukunft.\nAusprobiertAber wie kommen digitale Bildungsangebote eigentlich in der Praxis an? Das Werkstatt-Projekt „Ausprobiert“ geht dieser Frage nach uns testet multimediale Bildungsmaterialien der bpb – von der DVD über die App bis hin zur Lernsoftware. Die Produkttests sind mit Zielgruppen-Interviews auf werkstatt.bpb.de abrufbar. Experten-Inpiut beim SpeedLab „Lehrende der Zukunft“Lizenz: cc by-nc-sa/4.0/deed.de\nVeranstaltungenEine Werkstatt wäre jedoch keine Werkstatt ohne Austausch, Workshops und Diskussionen. Deswegen veranstaltet werkstatt.bpb.de Zielgruppen-Veranstaltungen und entwickelt innovative Formate zum Thema Digitale Bildung: In regelmäßigen Bildungssalons können sich Lehrende in kleiner Runde zu digitalen Themen austauschen, größere Veranstaltungen – etwa das diesjährige SpeedLab: Lehrende der Zukunft – eröffnen durch Inputs und Diskussions-Labore neue Perspektiven, aber auch Workshops mit Schülerinnen und Schülern, etwa zum Thema Coding mit Scratch, gehören ins Programm der Werkstatt.\nWerkstatt-Hackathon zum Thema „Internet der DingeLizenz: cc by-sa/4.0/deed.de


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