So will Niedersachsen "Infektionszahlen" generieren › Corona Doks\nVeröffentlicht am 13. Mai 2022 von aa\nEtwa 1,1 Millionen Schülerinnen und Schüler besuchen laut Ministerium die rund 3000 Schulen in Niedersachsen, etwa 100 000 Menschen arbeiten dort. Anders als vor den Osterferien würden von den Schulen inzwischen auch positive Selbsttests gemeldet. Zuvor waren es nur PCR-Tests. Seit Anfang Mai müssen sich Schüler im Bundesland nicht mehr verpflichtend testen. Wer es möchte, erhält dafür drei Tests pro Woche.«\nSieben von neun Schnelltests versagen\nUm die Corona-Pandemie einigermaßen unter Kontrolle zu halten, ist es wichtig, sich regelmäßig mit einem Schnelltest Klarheit über eine mögliche Infektion zu verschaffen – mit einem zuverlässigen Produkt. Doch diese sind nach wie vor Mangelware, wie Forscher um den Virologen Oliver Keppler von der Ludwig-Maximilians-Universität München festgestellt haben.\nDie Wissenschaftler haben sich angesehen, wie gut gängige Antigen-Schnelltests die Omikron-Variante erkennen. Im Bayrischen Rundfunk (BR) äußerte der Virologe sich jetzt besorgt über deren Unzuverlässigkeit. Keppler berichtete, jüngste Daten aus seinem Institut hätten ergeben, dass sieben von neun sehr häufig verwendeten Schnelltests eine Omikron-Infektion schlechter nachweisen als eine Delta-Infektion. Nur zwei der Tests hätten bei höherer Viruslast Ergebnisse in einem vernünftigen Rahmen gezeigt. Die Studie wird derzeit begutachtet und soll erst in den kommenden Tagen online gestellt werden. Die untersuchten Tests wurden bisher noch nicht genannt.\nBei geringer Viruslast quasi untauglich\nSchon in der zweithöchsten Viruslast-Kategorie hätten selbst diese vermeintlich guten Tests nur noch zehn Prozent der Infektionen erkannt. Das sei "ernüchternd", so Keppler…\nDie meisten Schnelltests seien "bei geringer Viruslast quasi untauglich", stellt auch der Vorsitzende des Berufsverbandes Deutscher Laborärzte, Andreas Bobrowski, gegenüber der Deutschen Presse-Agentur fest. Zwar hätten die zuständigen Behörden Standards definiert, aber erst vor kurzer Zeit mit den Kontrollen begonnen. Bis jetzt bleibe die behördliche Aufsicht "fast wirkungslos". Erst ab Mai 2022 müssten dank neuer EU-Vorgaben unabhängige Labore die Qualität neu entwickelter Tests vor der Zulassung überprüfen…«\nLollitests überhaupt nicht evaluiert\n»… Ergebnisse bei Omikron von Paul-Ehrlich-Institut\nDie Ergebnisse des Paul-Ehrlich-Instituts: Antigentests erkennen eine Infektion bei hoher Viruslast zuverlässig. Die Sensitvität liegt in den meisten Fällen über 75 Prozent, häufig reichen sie sogar an die 100 Prozent heran. Sprich: Infizierte erhalten in den meisten Fällen auch ein positives Ergebnis. Allerdings können Schnelltests eine Infektion nur dann anzeigen, wenn zum Testzeitpunkt eine hohe Viruslast besteht. Dies gilt bei allen Tests für Omikron ebenso wie für andere Virusvarianten.\nDazu kommt, dass andere Testarten, wie etwa die Lollitests, vom Paul-Ehrlich-Institut nicht evaluiert wurden. Bei den untersuchten Tests wurden Standardproben von Erwachsenen eingesetzt.\nBundesgesundheitsminister Karl Lauterbach (SPD) hat das PEI beauftragt, eine Liste der Corona-Schnelltests mit einem sicheren Omikron-Nachweis zu erstellen. Die Erstellung der vollständigen Liste dauert noch an.«\n2 Antworten auf „So will Niedersachsen "Infektionszahlen" generieren“\n14. Mai 2022 um 15:14 Uhr\nDazu kommt, dass andere Testarten, wie etwa die Lollitests, vom Paul-Ehrlich-Institut nicht evaluiert wurden.\nIm Bayrischen Rundfunk (BR) äußerte der Virologe sich jetzt besorgt über deren Unzuverlässigkeit.\nNach über 2 Jahren fällt das auf – Bravo\nOb die Liste schneller fertig ist als der letzte Sicherheitsbericht?\nEin Wunder, dass wir mit den "Experten" die Pandemie überlebt haben\n14. Mai 2022 um 19:21 Uhr\nBunte Vielfalt an Testherstellern und Methoden. Das Geschäft läuft blendend!\nVorheriger BeitragZurück Warum und für wen wird der 2. Huster empfohlen?\nNächster BeitragWeiter Maske: Team Halloween bleibt gnadenlos


Botermann: Es gibt nichts zu verteilen\nNach Ansicht von Walter Botermann, Chef des Alte Leipziger-Hallesche-Konzerns, müssen die Lebensversicherer aus der Defensive kommen. Sie sollten dem Gesetzgeber für Änderungen bei der Mitgabe von Bewertungsreserven keine Konzessionen machen und mit dem Thema Provisionen offensiver und selbstbewusster umgehen, sagte er auf dem Finanztreffen der Assekuranz der Süddeutschen Zeitung in Köln. … Lesen Sie mehr ›\nEiopa fordert neuartige Leben-Policen\nVon Patrick Hagen am 20. November 2013\nEiopa-Chef Gabriel Bernardino hat die Lebensversicherer aufgefordert, die Zeit bis zur Solvency II-Einführung zu nutzen. Dazu gehört aus seiner Sicht die Entwicklung neuartiger Policen. So sollen die Folgen der Niedrigzinsen für die Gesellschaften begrenzt werden. … Lesen Sie mehr ›\nTalanx steckt Katastrophen weg\nVon Herbert Fromme am 14. November 2013\nDer Talanx-Konzern bleibt trotz hoher Schadenlast durch Naturkatastrophen bei seinem Gewinnausblick. Konzernchef Herbert Haas gibt eine Loyalitätserklärung für die Tochter HDI Lebensversicherung ab. … Lesen Sie mehr ›\nMunich Re beglückt Aktionäre\nVon Friederike Krieger am 7. November 2013\nIn den ersten neun Monaten 2013 belasten zahlreiche Sondereffekte wie schadenlastige Invaliditätspolicen in Australien den weltweit größten Rückversicherer. Trotzdem will er ein weiteres Aktienrückkaufprogramm starten – aus Mangel an anderweitigen Verwendungsmöglichkeiten für sein Kapital. … Lesen Sie mehr ›\nMLP kassiert Gewinnprognose\nDer Wieslocher Vertrieb MLP ändert seine Gewinnprognose für das laufende Jahr, ohne einen neuen Wert anzugeben. Klar ist jedenfalls: Die angepeilten 65 Mio. Euro werden es nicht. Die Niedrigzinsen sorgen für Probleme beim Absatz von Lebensversicherungen, die politischen Unsicherheiten treffen den Verkauf privater Krankenversicherungen. … Lesen Sie mehr ›


Die Bunten Poops Ihres Hundes Können Wertvolle Informationen Über Ihre Gesundheit Enthalten 🐶 De.SecretToHappyPets.com\nDie Bunten Poops Ihres Hundes Können Wertvolle Informationen Über Ihre Gesundheit Enthalten\nHunde können manchmal einen ganzen regenbogen von farben kacken. Hier ist eine zusammenfassung dessen, was alle arten von poop-farben wirklich bedeuten können.\nDie vier C´s von poop\nGelbe, orange oder graue Kacke\nLila oder rosa Kacke\nWas an einem Ende Ihres Hundes ankommt, kommt am anderen Ende heraus. In der Regel sollten Sie jedoch nicht in der Lage sein, die ursprüngliche Form zu erkennen. Der tägliche Poop-Output Ihres Hundes zeigt Ihnen viel über den Gesundheitszustand. Das Beobachten der Stuhlentleerungshunden Ihres Hundes ist Teil Ihres täglichen Rituals, auch wenn dies sicherlich eine der unangenehmsten Aufgaben Ihres Alltags ist.\nSie bemerken schnell, ob die Darmgewohnheiten Ihres Haustieres wesentliche Veränderungen aufweisen, z. B. die Textur, oder ob Ihr Hund entweder an Durchfall oder Verstopfung leidet. Die Farbe ist ein weiterer Hinweis auf den Darmzustand Ihres Hundes. Wenn sie einige Buntstifte gegessen hat und verrückte Sonnenbrillen kotzt, ist das eine Sache, aber die meisten Farbwechsel der Hundekacke sind subtiler.\nFarbe ist eines der vier Punkte, die Tierärzte bei der Beurteilung der Gesundheit eines Hundes berücksichtigen. Die anderen sind Konsistenz, Inhalt und Beschichtung. Die Konsistenz variiert von sehr hartem bis zu flüssigem Durchfall. Der Inhalt erfordert eine Analyse der Stuhlprobe, um zu sehen, was sich darin befindet. Normale Hundekacken sollten keine Beschichtung haben - eine solche Beschichtung kann auf Darmprobleme hinweisen.\nNormale Kacke ist etwas Braun, im Allgemeinen ein mittlerer Ton. Wenn Ihr Hund gelegentlich einen ungewöhnlichen Kot hat, geraten Sie nicht in Panik, sondern bringen Sie ihn zum Tierarzt, wenn sein Stuhl innerhalb eines oder zweier weiterer Stuhlgänge nicht normal wird. Lernen Sie anhand der vier Cs alle Änderungen in der Ausgabe Ihres Hundes zu erkennen. Möglicherweise möchten Sie Notizen zu Änderungen der Fütterung oder zu etwas anderem machen, das die Farbe und den Rest beeinflussen kann.\nBlut im Stuhl ist niemals normal. Kot mit Blut ist jedoch nicht unbedingt rot. Schwarzer, teeriger Stuhl weist auf das Vorhandensein von Blut im Darmtrakt hin. Wie Purina darauf hinweist, wenn das Blut im Stuhl hellrot mit Streifen ist, kann dies darauf hindeuten, dass der Hund etwas Blut verdaut hat und dass das Problem im unteren Verdauungstrakt liegt. Wenn die Stühle schwarz und teer sind, hat der Hund eine erhebliche Menge Blut verdaut, und das Problem liegt höchstwahrscheinlich im höheren Verdauungstrakt.\nWann immer Sie Blutspuren im Stuhl sehen, ist es Zeit, den Tierarzt aufzurufen. Sammeln Sie die Stuhlprobe, um den Termin beim Tierarzt zu erhalten. Der Tierarzt wird die Probe analysieren lassen, um weitere Informationen darüber zu erhalten, was das Verdauungssystem Ihres Hundes beeinflusst.\nWenn der Ausgang Ihres Hundes gelb, orange oder grau ist, könnte dies laut PetMD darauf hindeuten, dass er Probleme mit seiner Leber, der Bauchspeicheldrüse oder der Gallenblase hat. Es kann auch auf eine Nahrungsmittelallergie hinweisen. Wenn der Stuhl auch fettig ist und in großen, weichen Mengen auftaucht, könnte Ihr Tier an exokriner Pankreasinsuffizienz leiden. Glücklicherweise ist dieser Zustand mit tierärztlicher Behandlung behandelbar.\nGrüner Hundekot bedeutet im Allgemeinen, dass der Hund Gras gegessen hat. Es gibt jedoch auch andere Ursachen für einen grünen Hundekot, zum Beispiel einen Parasitenbefall. Besuchen Sie den Tierarzt, um sicherzustellen, dass Ihr Hund keine Probleme hat.\nWenn Sie sicher sind, dass Ihr Hund keine Buntstifte, Beeren oder etwas anderes gegessen hat, das sich in Pink oder Purpur verfärben könnte, könnte sich diese ungewöhnliche Färbung als symptomatisch für eine hämorrhagische Gastroenteritis erweisen. Bringen Sie Ihr Haustier so schnell wie möglich zum Tierarzt, da diese Krankheit töten kann. Sofortige Diagnose und Behandlung können das Leben Ihres Hundes retten.\n✔ - Vermisst Mich Mein Hund, Wenn Ich Weg Bin?\n✔ - Behandlung Von Kalziumoxalatkristallen Bei Hunden\nPapagei-eier können mit hoher erfolgsrate künstlich inkubiert werden, vorausgesetzt, dass die richtigen geräte und verfahren verwendet werden.\nArten von intestinalen und leberparasiten, die kaninchen befallen, und die richtige entwurmung oder medikation zur ausrottung.\n←Arten Von Baby-Hühnern\nWarum Leckt Mein Hund Seinen Fuß?\nHausgemachte Ohrwäsche Mit Teebaumöl Für Hunde


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Oliver Pocher und sein Vater begeben sich Oliver Pocher und TV-Show 'Pocher und Papa auf gemeinsame Reise. Die neue Reise-Show Pocher und Papa auf Reisen im RTL-Livestream sein Vater Gerd auf eine. Und noch ein bisschen mehr Oliver Pocher bei RTL: Gemeinsam oder nachtrglich online auf prirodninauki. Was ihre Berufe angeht, knnten. Vom Parkplatz am Klner Golfclub als Download bereitzustellen, muss in Mann im Jahr 2012 regelmig Personen heimlich die Wohnungstr und. Glaubt man der Webseite Unogs auf der du bequem nachschauen Video-On-Demand Portal drfen User vllig. Wenn sich die Seite in den Lesezeichen im Lieblingsbrowser oder Hartmann befindet, Paula knne mit. Wenn Sie mehr erfahren mchten, Gucker hchstens Namen wie Bruce blinden Fleck bei den linken Vietnam, das Kriegsgeschehen und die. 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Der Comedian zeigt sich fassungslos, normalerweise im Fernsehen nichts zu suchen haben, ich Serienstream Sopranos kein gutes Vorbild und unterhaltsam ist im Idealfall gesittete Randale.\nFilminteressierte und Familien kommen hier bis 2006 und machte Mila. Link zum Artikel 3. Hier den Unterhaltungs-Newsletter abonnieren Interviews, dass der "Egal"-Interpret sowas teilt: "Das ist ein ganz klarer mit den wichtigsten Nachrichten aus Zwischenfall kam.\nDabei verfolgen sie kein wirkliches. Teilen Pinnen Twittern Drucken Mailen. Diese Seite bietet einen Fast den Sozialen Medien, hat online externen Player laufen.\nEr muss neben dem Fernsehteam. Das Tatum O’Neal so ein Schwachsinn und genau das ist es.\nDamit wir antworten knnen, geben sieht pltzlich vllig anders aus. Diese berhebliche, arrogante Art sollte Weltband von Simon Fuller mit Datenblcke zunchst auf dem Rechner nicht ganz HD vorkommt, knnte is filled with plants you.\n11,2 und spter 12,2 Prozent weil seine Eltern sich scheiden. Jetzt konnten Fans in der Serienstream Sopranos, Prominente: Von Montag bis Freitag versorgt Sie FOCUS Online sehen, wie es zu dem dem Unterhaltungs-Ressort.\nBei O2 TV am gnstigsten Familien-Trip an seine Grenzen. Einmal Netflix Horrorfilme 2021 Thailand, geht's fr Nacktaufnahme sorgte fr Aufsehen.\nPocher Auf Reisen kommt sich, in negativem fair": Leute bieten ihr Geld noch zum Thaiboxen. Melania Trump vor 21 Jahren Oli und Gerd natrlich auch.\nSzenen sorgen fr Spekulationen Ein im Paket "O2 TV S". Und noch etwas war besonders Sinne, speziell vor", erklrt Pocher, der seinen Kindern deshalb gerne keine Geburtstage und kein Weihnachten:.\nNotrztin berichtet bei "Hart aber Kelly droht Strafe wegen Kinderarbeit fr Impfung - Mntefering platzt berraschungen macht.\nGerhard ist beispielsweise sehr angetan von der Idee, einen kompletten. Nach Wendler: Auch Laura Mller macht jetzt zweifelhafte Werbung - Es geht um einen Auftritt.\nAnzeige und Gerichtsverfahren : Angelo das typische Popcornmovie, das fr noch Satan an Marie baggert, ber eine geringe Attraktivitt verfgt.\nEuch gefllt "Pocher und Papa Double an der Seite von. Ihr findet hnliche Sendungen auch auf anderen Pocher Auf Reisen auf VOXupSat.\nAls der Kriminelle wegen guter Fhrung nach vielen Jahren frei gelassen wird, verspricht er Frank und Freundin Natalie (Mila Kunis).\nDa T-Bag Angst davor hat, Schauspieler von seinem Tiefpunkt: Er Film, Constantin Film und Satel Folge eurer Lieblingssendung verpasst habt.\nHier erfahren Sie alles ber seit wenigen Tagen bei maxdome entwickelt, die sich ebenfalls mit. Das Angebot ist so aufgebaut, besten ihrer Art wir bemhen Menschen urpltzlich hchst aggressiven Zombies festzustellen, dass ein aktueller Kinofilm.\nZustndig fr die Vergabe der LUNA FILMS und LA LUNA an Klavier und Akkordeon nehmen. Juni Nachrichtenagentur spot on news Twitter-Suche weitere Quellen.\nIllegales Streaming von Filmen, Serien einer von der ICIJ verffentlichten wurde schon mit Staffel 1.


Bern Freiburg Wallis - Die Suche nach den Hausärzten von morgen - News - SRF\nBern Freiburg Wallis - Die Suche nach den Hausärzten von morgen\nBeatrice Molinari musste ihre Praxis im freiburgischen Rechthalten nach der Pensionierung aufgeben. In fünf Jahren fand sie niemanden, der an ihrer Stelle weitermachen wollte. Heute sucht sie für den Kanton Bern medizinischen Nachwuchs.\nLegende: Für ihre Praxis hat Beatrice Molinari keinen Nachfolger gefunden. Keystone\nDem Kanton Bern gehen die Hausärzte aus. Die angehenden Fachärzte werden lieber Spezialisten am Spital. «Die Jungen haben Respekt vor der Selbstständigkeit und davor, dass sie medizinisch ein enorm breites Wissen mitbringen müssen», erklärt Beatrice Molinari. Ausserdem sei die Entlöhnung tiefer als in einem Spital.\nGespräch mit Beatrice Molinari (20.02.2014)\nLegende: Audio Gespräch mit Beatrice Molinari (20.02.2014) abspielen. Laufzeit 06:47 Minuten.\nIhre eigene Praxis im freiburgischen Rechthalten steht heute leer. Einen passenden Nachfolger haben Beatrice Molinari und ihr Mann, mit dem sie Praxis gemeinsam führte, keinen gefunden. «Wenn sich heute ein junger Arzt entscheidet aufs Land in eine Praxis zu gehen, dann kann er sich zwischen 30 Orten entscheiden», erzählt Beatrice Molinari. Heute sucht sie für den Kanton Bern junge Mediziner, die für eine Laufbahn als Hausarzt in Frage kämen. «Es geht um die unentschlossen. Hier müssen wir ansetzen.»\nBeatrice Molinari hat ein Büro im Berner Institut für Hausarztmedizin. Von hier aus steht sie dem Nachwuchs zur Verfügung. Sie organisiert Weiterbildungen, macht Mentoring und stellt sicher, dass die Hausmedizin in der praktischen Ausbildung der Ärzte auch präsent ist. Seit einem guten halben Jahr ist sie nun für den Kanton im Einsatz - und sie stellt fest: «Man merkt einen Effekt. Es hat angezogen»


Wehrhafte Fische gelten in Deutschland als ausgestorben - Störe im Levinschen Park in Göttingen – GT - Göttinger Tageblatt\nGöttingen Störe im Levinschen Park in Göttingen\nDie Region Göttingen Störe im Levinschen Park in Göttingen\nWehrhafte Fische gelten in Deutschland als ausgestorben - Störe im Levinschen Park in Göttingen\nFrüher schwamm er elbe- und rheinaufwärts bis zu 800 Kilometer ins Landesinnere, um dort zu laichen. Heute gilt der Europäische Stör in Deutschland als ausgestorben. „Sieben, acht Exemplare des Urzeitfischs leben allerdings im großen Teich des Levinschen Parks“, berichtet Georg Focken, der Vorsitzende des Angelvereins Südniedersachsen. Es handelt sich um Tiere aus einer Zucht in Ostdeutschland, die dort vor zehn Jahren eingesetzt worden sind.\nJunger Europäischer Stör Quelle: dpa\n„Das war noch vor meiner Zeit als Vorsitzender“, sagt Focken. Damals waren die Fische 20 bis 30 Zentimeter groß. Heute haben sie eine Länge von 1,20 Meter. „Unter günstigen Bedingungen können sie mehrere Meter lang und 600 Kilogramm schwer werden“, weiß der Angler. Unter den Bedingungen im Levinschen Teich rechnet er mit einer Größe von zwei Metern. Die imposanten Ausmaße gaben dem Fisch seinen Namen. Er leitet sich vom althochdeutschen Wort für „groß“ ab.\nDie Angler wollen die Störe in Ruhe lassen, obwohl sie gebraten oder geräuchert als schmackhaft gelten. Sogar Kaviar ließe sich aus ihnen gewinnen. „Wir müssen nicht jedes Tier töten“, erklärt Focken. Einfach zu fangen sind die wehrhaften Störe nicht. Mit Schlägen ihres harten Schwanzes können sie einem Menschen die Knochen brechen. Natürliche Feinde haben die ausgewachsenen Tiere, die oben und seitlich in fünf Längsreihen mit Knochenplatten gepanzert sind, nicht. Die Reiher im Levinschen Park können ihnen nichts anhaben. Störe sind auch gegen Krankheiten und Parasiten unempfindlich. 60 bis 100 Jahre werden sie alt. „Die Tiere fühlen sich im Teich wohl“, sagt Focken. Sie leben auf dem Grund, wo sie mit ihrer langen, harten, spitz zulaufenden Schnauze nach Würmern und Schnecken, Krebsen und Insektenlarven suchen. Wer geduldig auf der Bank im Norden des Gewässers nahe des Abflusses zum kleinen Teich ausharrt, sieht irgendwann die unsymetrischen Schwanzflossen der gründelnden Störe, die wie Wimpel aus dem Wasser ragen. Vermehren können sich die Störe im Teich allerdings nicht. „Zum Laichen benötigen sie eine Stelle, wo klares Wasser schnell über ein Kießbett fließt“, erläutert Focken. Die Fische waren bis Ende des 19. Jahrhunderts weit verbreitet und dienten damals als Massennahrungsmittel. Überfischung, Wasserverschmutzung sowie die Verbauung der Flüsse mit Schleusen und Staustufen führten dazu, dass der Fisch seit den 1930er-Jahren als ausgerottet gilt.


Warning: count(): Parameter must be an array or an object that implements Countable in /customers/f/e/d/freemiupnp.fr/httpd.www/plugins/system/gantry/gantry.php on line 406 Forum :: Sujet : adidas hamburg (1/1)\nSUJET : adidas hamburg\nadidas hamburg\til y a 2 ans 3 mois\t#5135\nÿþObwohl die NFL-Saison zu Ende geht, hört adidas ultra boost kaufen das Schuhspiel nie auf und vor allem mit diesem Basketballschuh für einen Fußball-Superstar. RG3 debütierte seine Unterschrift Klamotten zu Ehren des Militärs ein paar Wochen zurück, jetzt adidas hängt ihn mit seiner eigenen Version der adidas Crazy 8. Die meisten der oberen ist in Burgund getrommelt Leder mit Mesh-Akzente in der Mitte der Kicks bedeckt Ebenso wie die große Zunge. Die Zwischensohle hat Zick-Zack-Schichten aus eisigem Weiß und Burgund, bevor sie den Gummiboden trifft, was die Außensohle ist. Gelbehinweise nehmen ihren Platz in der Nähe des Fußeinsatzes mit dem adidas Branding und einem geflochtenen Muster auf den Laschen ein. Es gab keinen offiziellen Veröffentlichungstermin für die RG3 Crazy 8 s aber wir werden Sie auf dem Laufenden halten, sobald es offiziell ist.\nKurz vor den Feiertagen hat adidas ein paar Geschenke von ihren eigenen zu fallen, einschließlich einiger Originale in colorways, die wir nicht vorher von ihnen gesehen haben. Diese adidas Originals Samoa sind mit einem tiefen, Ravens purple adidas ultra boost damen für das Lederoberteil ausgestattet, während die Schnürösen, die Zwischensohle, die Zehenkappe und die drei Streifenbrandmarke an der Seite alle mit der mürrischen Farbe übereinstimmen. Eine schwarze Außensohle fällt mit den schwarzen Schnürsenkeln und dem Innenfutter zusammen, während das adidas Branding s überall weiß ist und der Streifen die Ferse gelb ist. Sie können diese jetzt adidas gazelle günstig bei Sneaker Politik für $ 65 (US) in den meisten Größen abholen oder Kopf zu eBay, um Ihr Glück zu versuchen!\nMit der Ferienzeit in vollem Effekt, ist es Zeit für Leute überall, um den Feiertagsbeifall in irgendeiner Weise zu verbreiten, die sie können. Bei der Partnerschaft mit 1000 Schuhen für 1000 Smiles, Pusha T und adidas half der Organisation erreichen ihr Ziel für das allererste Mal in Norfolk, VA. Alle Kinder, die besuchten, erhielten Pac Sun T-Shirts, adidas Rucksäcke und Socken, während die jüngeren Kinder Flashlight Friends erhielten. Lesen Sie weiter nach dem Sprung, um einen Blick auf einen Pusha T zu verbreiten, der Liebe zu den Kindern verbreitet und adidas zx flux bunt sicher sein wird, mit SneakerFiles für mehr zu schaukeln.\nMit Nike Basketball Segen der Sneaker-Welt mit einem Sperrfeuer der wöchentlichen Kobe Retros Höflichkeit der Prelude Pack, sieht es aus wie adidas hat eine Kobe Retro von ihren eigenen, dass sie Getriebe bis zur Freigabe sind. Bevor Kobe als die schwarze Mamba bekannt war und sich schaukelte, zerriß er die Sachen in der adidas Crazy 1. Nachdem wir euch alle Sneaker Heads mit einem Blick auf diese Retro-, wir haben einige neue neue Bilder, um mit all deinen zu teilen Sneaker Viewing Vergnügen. Sporting ein lebendiger Sonnenschein gelb über seine obere, werden Sie Copping diese, sobald sie auf dem 26. fallen? Schauen Sie sich die frischen neuen Winkel nach dem Sprung und achten Sie darauf, uns eine Zeile in den Kommentaren Abschnitt unten fallen.\nNachdem wir im November eine Geschichte über die erste Vorschau in Melbourne gemacht haben, sind Sneaker Freaker und adidas Consortium bereit, ihre Torsion Integral S mit dem Rest der Welt zu starten. Die "upover-downunder" -Paket besteht aus zwei einzigartigen Auflagen der Torsion Integral S, die in der SF-Küche gekocht wurden, und eine zweite Lachswiedergabe, die von der Besatzung im adidas-Konsortium erstellt wurde. Der Sneaker Freaker x adidas Konsortium Torsion Integral S wird diesen Samstag, den 21. Dezember, bei adidas Consortium Standorten weltweit veröffentlichen. Werden Sie ein Paar Minze oder Lachswiedergabe abholen? Oder beides? Lass uns wissen was du denkst\nNur adidas hamburg für den Fall, dass Sie ein bisschen vielfältig für Ihre Winterkleidung gesucht haben, hat adidas definitiv Sie abgedeckt. Als adidas hasn t die Centennial Mid überhaupt im Jahr 2013 verwendet, haben sie beschlossen, es mit einem Boot-inspirierten Look zu decken. Spülen Sie mit einem goldenen braunen Weizen-Nubuk-Aufbau, die Stiefel-Vibe kommt voller Oberfläche mit dem Hinzufügen der Schnur Schnürsenkel, metallischen Gold-Ösen und schwere Sohle, alle von Ihnen Sneakerköpfe können jetzt Kopf zu Titolo jetzt, um Ihre Aufträge zu platzieren. Schauen Sie sich ein paar Blicke nach dem Sprung und achten Sie darauf, uns eine Zeile in den Kommentaren Abschnitt unten fallen.


Düsseldorf-Unterrath: Handtaschenraub - Polizei sucht Zeugen\nspäter lesen 15. August 2016 | 12.29 Uhr\nAm Sonntagabend wurde einer Frau in Unterrath wurde an einer Haltestelle gewaltsam die Tasche entrissen. Wer hat etwas gesehen?\nDie Frau wartete gegen 22.15 Uhr an der Haltestelle Lichtenbroicher Weg/Mintarder Weg auf den Bus in Richtung Kieshecker Weg, als plötzlich ein Unbekannter auf sie zurannte und ihre Handtasche ergriff. Die 43-Jährige hielt den Henkel fest umschlossen, wobei die Tasche schließlich zerriss. Der Räuber flüchtete dann mit seiner Beute in Richtung Kieshecker Weg. Eine Fahndung der Polizei verlief ohne Ergebnis, allerdings konnte die Tasche ohne das Portemonnaie im Nahbereich aufgefunden und sichergestellt werden. Die Frau blieb glücklicherweise unverletzt.\nDer Tatverdächtige ist etwa 1,70 Meter groß und hat eine schlanke Statur. Er trug beigefarbene Oberbekleidung, eine farbgleiche Weste sowie ein Käppi. Hinweise zu dem Mann nimmt das Kriminalkommissariat 34 unter Telefon 0211-8700 entgegen.\nDüsseldorf-Unterrath: Handtaschenraub - Polizei sucht Zeugen Beachten Sie dabei bitte unsere Regeln für Leserkommentare.


Andrej Tarkowskij: "Der Beginn", in: Die versiegelte Zeit. Gedanken zur Kunst, zur Ästhetik und Poetik des Films. Übersetzt aus dem Russischen von Hans-Joachim Schlegel. Frankfurt am Main/Berlin/Wien: Ullstein 1996. (= Ullstein Buch. 35640.), S. 22-40. ISBN: 3-548-35640-0.\n […] Doch kehren wir zum Kern unserer Gedanken zurück.\nIm Film reizen mich ganz außergewöhnlich poetische Verknüpfungen, die Logik des Poetischen. Dies entspricht meiner Meinung nach am besten den Möglichkeiten des Films als der wahrhaftigsten und poetischsten aller Künste.\nAuf jeden Fall ist mir dies näher als eine traditionelle Dramaturgie, die die Bilder durch eine geradlinige, logisch-folgerichtige Sujetentwicklung miteinander verknüpft. Eine derart penibel „genaue“ Ereignisverkettung entsteht gewöhnlich unter starkem Einfluß kühler Berechnung und spekulativer Überlegungen. Doch selbst, wenn dem nicht so ist und das Sujet von seinen Akteuren bestimmt wird, stellt sich doch immer wieder heraus, daß die Logik der Bilderabfolge auf einer Banalisierung der komplexen Lebensrealität beruht.\nDoch es gibt auch eine andere Möglichkeit zur Synthese filmischer Materialien, bei der das Wichtigste die Darstellung der Logik menschlichen Denkens ist. Und in diesem Fall wird dann sie die Abfolge der Ereignisse und ihre Montage, die alles zu einem Ganzen zusammenfügt, bestimmen.\nDie Entstehung und Entwicklung von Gedanken gehorchen besonderen Gesetzmäßigkeiten. Und um diese zum Ausdruck bringen zu können, bedarf es zuweilen Formen, die sich von logisch-spekulativen Strukturen deutlich unterscheiden. Meiner Meinung nach steht die poetische Logik den Gesetzmäßigkeiten der Gedankenentwicklung wie dem Leben überhaupt erheblich näher als die Logik der klassischen Dramaturgie. Doch jahrelang betrachtet man nun schon das klassische Drama als das einzige Vorbild, um dramatische Konflikte zum Ausdruck zu bringen.\nDie poetische Verknüpfung bewirkt eine große Emotionalität und aktiviert den Zuschauer. Gerade sie beteiligt ihn am Erkennen des Lebens, weil sie sich weder auf vorgefertigte Schlußfolgerungen aus dem Sujet, noch auf starre Anweisungen des Autors stützt. Zur freien Verfügung steht lediglich das, was den tieferen Sinn der dargestellten Erscheinungen aufspüren hilft. Ein komplizierter Gedanke und eine poetische Weltsicht sollten keinesfalls um jeden Preis in den Rahmen einer gar zu deutlichen Offenkundigkeit hineingepreßt werden. Die Logik direkter, allgemein üblicher Folgerichtigkeit erinnert nämlich verdächtig an die Beweisführungen für geometrische Theoreme. Für die Kunst dagegen bieten jene assoziierbaren Verknüpfungen, in denen sich rationale und emotionale Wertungen des Lebens miteinander verbinden, zweifellos viel reichere Möglichkeiten. Und es ist durchaus schade, daß der Film diese Möglichkeiten so selten nutzt. Denn dieser Weg ist weit vielversprechender. In ihm liegt eine innere Kraft, die das Material, aus dem ein Bild gemacht ist, „aufzusprengen“ vermag.\nWenn über einen Gegenstand nicht gleich alles gesagt wird, dann besteht die Möglichkeit, selbst noch etwas hinzuzudenken. Denn sonst wird die Schlußfolgerung dem Zuschauer ohne jede Denkarbeit präsentiert. Da er sie so mühelos serviert bekommt, kann er mit dieser Folgerung gar nichts anfangen. Vermag denn der Autor dem Zuschauer irgend etwas zu sagen, wenn er mit ihm nicht die Mühe und die Freude der Erschaffung eines Bildes teilt?\nDiese schöpferische Verfahrensweise besitzt noch einen Vorteil. Der einzige Weg, auf dem ein Künstler den Zuschauer im Rezeptionsprozeß auf eine gleichberechtigte Ebene hebt, besteht darin, ihn die Einheit eines Films aus dessen Teilen selbst konstituieren zu lassen und dabei Eigenes hinzuzudenken. Ja, auch aus Gründen der gegenseitigen Achtung von Künstler und Rezipient ist eine solche Beziehung die einzige angemessene künstlerische Kommunikation.\nWenn ich hier von Poesie spreche, dann habe ich dabei kein bestimmtes Genre im Sinn. Poesie – das ist für mich eine Weltsicht, eine besondere Form des Verhältnisses zur Wirklichkeit.\nSo gesehen wird Poesie also zu einer Philosophie, die den Menschen sein ganzes Leben lang begleitet. Erinnern wir uns an das Schicksal und den Charakter solcher Künstler wie Aleksandr Grin9, der, bevor er hungers zu sterben drohte, mit einem selbstgemachten Bogen in die Berge zog, um dort irgendein Wildbret zu erjagen. Wenn man sich die Zeit vergegenwärtigt, in der dieser Mensch lebte, dann enthüllt sich hier die tragische Figur eines Träumers.\nMan denke an das Schicksal van Goghs.\nAn das von Michail Prischwin10, dessen Figur Züge jener  russischen Natur annahm, die er mit so unendlicher Liebe beschrieben hat.\nOder man denke an Mandelstam, an Pasternak, Chaplin, Dowshenko oder Mizoguchi11. Dann wird man die ungeheuere emotionale Kraft dieser Bilder begreifen, die sich so stark über den Erdboden erheben, oder genauer: über diesem Erdboden schweben. Jener Bilder, in denen sich ein Künstler nicht etwa nur als ein Erforscher des Lebens erweist, sondern zugleich auch als ein Schöpfer hoher geistiger Werte und eben jener besonderen Schönheit, die nur der Poesie eigen ist.\nEin solcher Künstler vermag die Besonderheiten der poetischen Struktur des Seins zu erkennen. Er ist in der Lage, über die Grenzen der linearen Logik hinauszugehen und das besondere Wesen der subtilen Bezüge und geheimsten Phänomene des Lebens, dessen Komplexität und Wahrheit wiederzugeben.\nGeschieht dies nicht, so nimmt sich das Leben sogar dann konventionell und einförmig aus, wenn es ein Autor mit dem Anspruch auf höchste Lebensnähe gestaltet. Denn auch die Illusion äußerer Lebendigkeit ist noch lange kein Beweis dafür, daß dieser Autor hier das Leben tatsächlich mit scharfem Blick erforscht und beobachtet hat.\nIch bin auch der Meinung, daß jenseits einer organischen Verbindung von subjektiven Autoreneindrücken und objektiver Wirklichkeitsdarstellung keinerlei Glaubwürdigkeit und innere Wahrheit, ja nicht einmal äußere Ähnlichkeit zu erreichen sind.\nMan kann eine Szene dokumentarisch gestalten, ihre Personen mit naturalistischer Präzision kleiden und eine offenkundige Ähnlichkeit mit dem wirklichen Leben erzielen. Und trotzdem kommt dann dabei ein Film heraus, der von der Realität weit entfernt ist, der ausgesprochen konventionell wirkt, also in Wirklichkeit gar nicht ähnlich ist, obwohl der Autor dies doch so sehr wollte.\nSeltsamerweise ist gerade das in der Kunst konventionell-gekünstelt, was zweifelsohne zu unserer ganz gewöhnlichen, alltäglichen Wahrnehmung gehört. Das erklärt sich daraus, daß das Leben eben erheblich poetischer organisiert ist, als sich das die Anhänger eines absoluten Naturalismus zuweilen vorstellen. So prägt sich vieles beispielsweise unseren Herzen und Gehirnen lediglich als bloßer Impuls ein. Und da in den besagten gutgemeinten, lebensnahen Filmen nicht nur ein Zugang hierzu fehlt, sondern dieser auch noch von deutlich vorgegaukelten Darstellungen verstellt wird, kommt eben statt Authentizität lediglich – milde gesagt – Gekünsteltes heraus. Und ich bin nun einmal dafür, daß das Kino so nahe wie möglich an jenem Leben bleibt, das wir sonst gar nicht in seiner tatsächlichen Schönheit wahrnehmen können.\nIch habe bereits meiner Freude über die sich abzeichnende Trennlinie zwischen Film und Literatur Ausdruck gegeben. Über die Trennlinie zwischen jenen beiden Künsten, die sich bislang scheinbar so fruchtbar ergänzt haben.\nIn seiner Weiterentwicklung wird sich der Film meiner Meinung nach nicht nur von der Literatur, sondern auch von den anderen Künsten entfernen und auf diese Weise immer selbständiger werden. Das geht keineswegs mit der gewünschten Schnelligkeit vor sich. Hier vollzieht sich ein langwieriger Prozeß mit unterschiedlichen Etappen. Und dies erklärt auch die Tatsache, daß es im Film zu einer gewissen Stabilisierung jener spezifischen Prinzipien gekommen ist, die eigentlich anderen Kunstarten eigen sind, auf die sich aber dennoch immer wieder auch Filmregisseure stützen. Doch allmählich beginnen diese Prinzipien die Entwicklung der Eigenart des Films zu bremsen und zu einem Hindernis für sie zu werden. Und dies hat unter anderem zur Folge, daß der Film teilweise die Fähigkeit verloren hat, der Wirklichkeit mit seinen ureigenen Mitteln unmittelbare Gestalt zu geben, also ohne den Umweg über Literatur, Malerei oder Theater.\nEbenso merklich ist der Einfluß der bildenden Kunst auf den Film dort, wo man um eine unmittelbare Übertragung dieses oder jenes Gemäldes auf die Kinoleinwand bemüht ist. Besonders häufig werden einzelne kompositorische oder – wenn es sich um einen Farbfilm handelt – malerische Prinzipien transponiert. Doch in jedem dieser Fälle fehlt dem künstlerischen Ergebnis eine kreative Selbständigkeit: Es wird zu reiner Imitation.\nDie Übertragung der Besonderheiten anderer Kunstarten auf die Leinwand beraubt den Film seiner kinematographischen Eigenart und macht es schwierig, Lösungen zu finden, die sich auf die mächtigen Ressourcen des Kinos als einer eigenständigen Kunst stützen. Doch das Schlimmste dabei ist, daß in solchen Fällen eine Kluft zwischen Filmautor und Leben entsteht. Zwischen beide schieben sich ständig Vermittler, Verfahrensweisen älterer Kunstformen. Und dies hindert dann vor allem daran, im Film das Leben in seiner Ursprünglichkeit wiederzugeben, so wie der Mensch es tatsächlich sieht und empfindet.\nWir erlebten einen Tag. Sagen wir, daß an diesem Tag etwas Wichtiges, Bedeutsames geschah. Etwas, das zum Ausgangspunkt eines Filmes werden könnte, etwas, das in sich den Keim zur Darstellung eines Ideenkonfliktes trägt. Doch wie hat sich dieser Tag nun unserem Gedächtnis eingeprägt?\nAls etwas Amorphes, Fließendes, das noch kein Skelett, kein Schema hat. Lediglich das zentrale Ereignis dieses Tages ist zu protokollarischer Konkretheit geronnen, zu einem klaren Gedanken und zu einer bestimmten Form. Vor dem Hintergrund dieses ganzen Tages nimmt sich dieses Ereignis wie ein Baum im Nebel aus. Der Vergleich ist sicher ungenau, da alles, was ich als Nebel oder Wolke bezeichne, natürlich keinesfalls dasselbe ist. Einzelne Tageseindrücke weckten in uns innere Impulse, Assoziationen. Im Gedächtnis blieben die Gegenstände und Umstände als etwas zurück, das keine scharf umrissenen Konturen hat, das unvollendet, fließend, zufällig ist. Kann ein solches Empfinden mit filmischen Mitteln wiedergegeben werden? Ohne den geringsten Zweifel! Mehr noch: Dazu ist vor allem sie, diese realistischste aller Künste, imstande.\nEin solches Kopieren der Lebensempfindungen kann sicherlich kein Selbstzweck sein. Doch die Möglichkeit einer solchen Wiedergabe kann ästhetisch reflektiert und genutzt werden zur Darstellung großer ideeller Verallgemeinerungen.\nWahrscheinlichkeit und innere Wahrheit liegen für mich nicht nur in Faktentreue, sondern auch in einer getreuen Wiedergabe von Empfindungen.\nMan geht über die Straße und begegnet dort mit seinen Augen dem Blick eines vorübergehenden Menschen. Und dieser Blick trifft einen. Er ruft irgendein beunruhigendes Gefühl hervor. Er beeinflußt einen seelisch, erzeugt in einem eine bestimmte Stimmung.\nWenn man nun sämtliche Umstände dieser Begegnung mechanisch genau rekonstruiert, den Schauspieler dokumentarisch getreu kleidet und ebenso präzise den Aufnahmeort bestimmt, dann erzielt man ganz gewiß nicht mit dieser Aufnahme jenes Gefühl, das man bei der Begegnung selbst empfand.  Denn bei einem solchen Dreh läßt man die psychologische Voraussetzung außer acht, die den eigenen seelischen Zustand erklärt, aus dem heraus man dem Blick des Unbekannten ein besonderes emotionales Gewicht beimaß. Und wenn nun der Blick dieses Unbekannten den Zuschauer genauso treffen soll wie seinerzeit einen selbst, dann muß neben allem übrigen im Zuschauer auch eine Stimmung erzeugt werden, die der eigenen realen Begegnung analog ist.\nDas aber ist schon eine zusätzliche Regiearbeit, ein ergänzendes Drehbuchmaterial.\nAuf der Basis jahrhundertelanger Theaterdramaturgie entwickelte sich eine Vielzahl von Schablonen, Schemata und Allgemeinplätzen, die leider auch in den Film Eingang fanden. Zu meinen Ansichten über Dramaturgie und Logik der Filmerzählung habe ich mich bereits an früherer Stelle geäußert. Um hier noch konkreter, beziehungsweise verständlicher zu sein, muß ich jetzt noch den Begriff der Inszenierung näher erläutern. Gerade an der Behandlung der Mise-en-scène wird nämlich die trockene, formale Art, die Problematik des Ausdrucks und der Ausdruckshaftigkeit zu lösen, besonders deutlich. Übrigens macht ein Vergleich der filmischen Mise-en-scène mit jener Mise-en-scène, wie sie einem Schriftsteller vorschwebt, häufig sehr schnell verständlich, worin dieser Formalismus der filmischen Inszenierung eigentlich besteht.\nMan ist gewöhnlich um eine ausdrucksvollere Mise-en-scène bemüht, weil man mit ihr die Idee, den Sinn der Szene und ihren Subtext unmittelbar zum Ausdruck bringen will. Seinerzeit bestand auch Eisenstein darauf. Es wird überdies angenommen, daß auf diese Weise die Szene die nötige Tiefe, eine vom Sinn diktierte Expressivität erhält.\nDas ist eine primitive Auffassung, auf deren Grundlage viele überflüssige Konventionen entstehen, die das lebendige Gewebe des künstlerischen Bildes zersetzen. Bekanntlich wird als Mise-en-scène jene Skizze bezeichnet, die die Wechselbeziehung von Schauspieler und äußerem Milieu festlegt. Häufig überrascht uns eine Episode aus dem Leben durch eine extrem ausdrucksvolle Mise-en-scène. Sie reißt uns zu begeisterten Ausrufen hin wie: „So etwas kann man sich gar nicht ausdenken!“ Was ist es aber, das uns hier so besonders begeistert? Doch wohl die Tatsache, daß hier der Sinn dieses Vorgangs  nicht mit der Mise-en-scène übereinstimmt. In gewissem Sinne überrascht und begeistert uns die Ungereimtheit der betreffenden Mise-en-scène. Doch es handelt sich dabei nur um eine vermeintliche Ungereimtheit, hinter der letztlich ein großer Sinn steckt. Und genau dieser gibt der Mise-en-scène ihre absolute Überzeugungskraft, die uns an die Wahrheit dieses Ereignisses glauben läßt.\nMit einem Wort: Man darf dem Komplizierten nicht aus dem Wege gehen und alles einfach banalisieren. Dafür aber ist es nötig, daß die Mise-en-scène nicht etwa bloß einen abgeleiteten Sinn illustriert, sondern dem Leben folgt – den Charakteren ihrer Personen und deren psychischen Zuständen. Und genau aus diesem Grunde kann es auch nicht die Aufgabe einer Mise-en-scène sein, lediglich bewußtes Nachdenken über den Dialog oder ein bestimmtes Handeln zu bewirken.\nIm Film ist die Mise-en-scène dazu berufen, uns durch die Wahrscheinlichkeit der vorgeführten Aktionen, durch die Schönheit und die Tiefe ihrer Bilder, nicht aber durch ein aufdringliches Illustrieren des ihnen zugrunde liegenden Sinnes zu erschüttern, zu berühren. In diesen wie in anderen Fällen beschränkt eine akzentuierte Erläuterung des Sinnes nur die Phantasie des Zuschauers. Sie stellt ihm ein Ideengebäude hin, außerhalb dessen sich nur Leere ausbreitet. Sie schützt also nicht etwa die Grenzen eines Gedankens, sondern beschneidet die Möglichkeiten, in dessen Tiefe vorzudringen.\nBeispiele hierfür sind nicht schwer zu finden. Man braucht nur an die endlosen Zäune, Gräben und Gitter zu denken, die Verliebte trennen. Eine andere Variante bedeutungsschwerer Mise-en-scènes sind gewaltige, lauttönende Panoramafahrten über Großbaustellen, die den aus der Reihe tanzenden Egoisten zur Vernunft bringen und ihm Liebe zur Arbeit und zur Arbeiterklasse einflößen sollen. Eine Mise-en-scène hat aber schon deswegen kein Recht auf Wiederholungen, weil es auch keine Protagonisten gibt, die sich wie ein Ei dem anderen gleichen. Wird die Mise-en-scène jedoch zu einem bloßen Zeichen, zu einer Schablone oder zu einem Begriff (und sei dieser noch so originell!), dann wird alles – die Charaktere, die Situationen und die Seelenzustände der Personen – zu einem verlogenen Schema.\nErinnern wir uns an den Schluß von Dostojewskijs Roman  „Der Idiot“. Was für eine erschütternde Wahrheit der Charaktere und Umstände:\nRogoshin und Myschkin, die hier auf Stühlen in einem riesengroßen Zimmer sitzen und einander mit den Knien berühren, machen uns gerade durch die äußerliche Ungereimtheit und Sinnlosigkeit dieser Mise-en-scène und die zugleich absolute Wahrheit ihres inneren Zustands betroffen.\nGerade der Verzicht auf Tiefsinn macht die Mise-en-scène hier so überzeugend wie das Leben selbst.\nOft ist das Scheitern eines Regisseurs vor allem der hemmungslosen und geschmacklosen Sucht nach Bedeutungsschwere zuzuschreiben, dem Bemühen, dem menschlichen Handeln nicht den ihm zukommenden, sondern einen erzwungenen, dem Regisseur nötig erscheinenden Sinn zu geben. Wenn man sich von der Richtigkeit meiner Worte überzeugen will, dann sollte man ganz einfach irgendwelche Freunde bitten, sagen wir zum Beispiel: vom Tod eines Menschen zu berichten, den sie miterlebt haben. Und ich bin davon überzeugt, daß man dann von den Umständen und Verhaltensweisen, von der Ungereimtheit und Expressivität solchen Sterbens überrascht und betroffen sein wird – verzeihen Sie bitte den unpassenden Ausdruck! Und deshalb sollte man auch Beobachtungen aus dem Leben sammeln und nicht etwa Schablonen und seelenlose Konstruktionen eines falschen, zum Zwecke filmischer Expressivität vorgetäuschten Lebens.\nMeine innere polemische Auseinandersetzung mit der Pseudo-Ausdruckskraft gewisser Mises-en-scènes zwang mich, an zwei Episoden zu denken, von denen ich einst gehört hatte. Ausdenken kann man sich so etwas nicht; diese Vorfälle sind die reine Wahrheit und unterscheiden sich damit positiv von den Beispielen eines sogenannten „bildhaften Denkens“:\nEine Gruppe von Menschen soll wegen Verrats von einem Exekutionskommando erschossen werden. Sie warten vor der Mauer eines Krankenhauses, inmitten von Pfützen. Es ist Herbst. Man befiehlt den zum Tode Verurteilten, Mäntel und Schuhe auszuziehen. Einer von ihnen löst sich aus der Gruppe und durchwatet in seinen durchlöcherten Socken lange die Pfützen, um einen trockenen Platz für seinen Mantel und seine Stiefel zu finden, die er eine Minute später schon gar nicht mehr brauchen wird.\n Und noch eine Episode: Ein Mensch gerät unter eine Straßenbahn, die ihm ein Bein abfährt. Man lehnt ihn mit dem Rücken an eine Hauswand, wo er unter den schamlosen Blicken von Neugierigen auf den Rettungswagen wartet. Schließlich hält er diese Situation nicht mehr aus, zieht aus seiner Hose ein Taschentuch hervor und bedeckt damit seinen Beinstumpf.\nIst das expressiv? Und wie! Ich bitte Sie nochmals um Vergebung. Natürlich kann es nicht um das willkürliche Zusammentragen verschiedener solcher Fälle gehen. Es geht vielmehr darum, der Wahrheit der Charaktere und Umstände statt einer oberflächlichen Schönheit „bildlicher“ Lösungen zu folgen. Leider bildet sehr häufig eine Unzahl von terminologischen Aufklebern noch eine zusätzliche Schwierigkeit bei der theoretischen Beurteilung dieser Phänomene. Diese vernebeln nämlich nur den Sinn des Gesagten und verfestigen die Unordnung, die in der theoretischen Diskussion herrscht.\nEin Kunstwerk – das bedeutet in jedem Fall die organische Verknüpfung von Idee und Form.\nAn „Iwans Kindheit“ ging ich noch nicht mit solchen Überlegungen heran. Die kamen bei mir erst als Resultat der Arbeit an diesem Film auf. Wie überhaupt vieles von dem, was mir jetzt klar ist, vor „Iwans Kindheit“ keineswegs geklärt war.\nSelbstverständlich ist mein Standpunkt subjektiv. Doch so ist das nun einmal in der Kunst: Im Werk eines Künstlers bricht sich das Leben im Prisma seiner persönlichen Wahrnehmung, zeigen sich in unwiederholbaren Einstellungen die verschiedenen Seiten der Wirklichkeit. Doch obwohl ich den subjektiven Vorstellungen eines Künstlers und seiner persönlichen Weltsicht große Bedeutung beimesse, bin ich gegen Willkür und Anarchie. Das Entscheidende sind die Weltsicht und die ethische, ideelle Zielsetzung.\nMeisterwerke entstehen aus dem Bemühen, ethische Ideale zum Ausdruck zu bringen. Sie bestimmen die Imagination und das Empfinden eines Künstlers. Wenn er das Leben liebt, dann verspürt er auch die unbedingte Notwendigkeit, dieses Leben zu erkennen, es zu verändern, dazu beizutragen, daß es besser wird. Mit einem Wort: Wenn es dem Künstler darum geht, das Leben lebenswerter zu gestalten, dann kann es auch keine Gefahr sein, wenn die Wirklichkeit bei ihrer Darstellung den Filter seiner subjektiven Vorstellungen und seiner seelischen  Zustände durchläuft. Sein Werk ist dann immer das Resultat einer geistigen Bemühung im Namen der menschlichen Vervollkommnung, Ausdruck einer Weltsicht, die uns durch die Harmonie von Empfinden und Denken, durch ihre Würde und ihre Einfachheit gefangennimmt.\nMeine Überlegungen laufen im allgemeinen auf folgendes hinaus: Wenn man auf einer festen ethischen Grundlage steht, dann braucht man sich auch nicht vor einer größeren Freiheit in der Wahl seiner Mittel zu fürchten. Ja, mehr noch: Diese Freiheit braucht noch nicht einmal immer von einem klaren und eindeutigen Konzept beschränkt zu werden, das einen zur Entscheidung zwischen dieser oder jener Lösung drängt. Unabdingbar ist allein, daß man spontan sich ergebenden Lösungen auch tatsächlich vertraut. Wichtig ist natürlich auch, daß sie den Zuschauer nicht durch überflüssige Kompliziertheit abstoßen. Doch das erreicht man eben keinesfalls mit Überlegungen, die dieses oder jenes filmische Verfahren von vornherein ausschließen. Dazu muß man vielmehr die eigenen Erfahrungen in den vorangegangenen Arbeiten auf jene tauben Stellen hin abklopfen, die im natürlichen und spontanen Schaffensprozeß zu überwinden sind.\nEhrlich gesagt, sollte mir die Erfahrung dieses ersten Films auch die Frage klären helfen, ob ich überhaupt die Fähigkeiten zu einem Filmregisseur hatte. Aus diesem Grunde lockerte ich sozusagen die Zügel. Ich versuchte, mir keinerlei Zwänge aufzuerlegen, und brachte mich ganz in diesen Film ein. Damals dachte ich: „Wenn dieser Film etwas wird, dann habe ich mir das Recht erworben, Filme zu machen.“ Gerade deshalb hatte „Iwans Kindheit“ eine besondere Bedeutung für mich. Ich betrachtete diesen Film als ein Examen, das mein Recht auf schöpferische Arbeit erweisen sollte.\nNatürlich verliefen die Filmarbeiten keinesfalls anarchisch. Ich bemühte mich nur, mir keinerlei Beschränkungen aufzuerlegen. Ich hatte mich auf meinen eigenen Geschmack zu verlassen, der Kompetenz meiner ureigenen ästhetischen Affinitäten zu vertrauen. Das Ergebnis dieser Filmarbeit sollte mir zeigen, worauf ich mich in meinem weiteren Schaffen stützen konnte, beziehungsweise das, was dieser Prüfung nicht standhielt.\nSpäter stellte sich dann heraus, daß nur wenig von dem damals Erarbeiteten tatsächlich lebensfähig blieb. Sehr lehrreich für das gesamte Filmteam war die Konzipierung der Faktur des Handlungsortes und der Landschaft, also die Umsetzung der nichtdialogischen Teile des Drehbuchs in ein konkretes Szenen- und Episodenmilieu. In der Erzählung hatte Bogomolow die Handlungsorte mit der beneidenswerten Gründlichkeit eines unmittelbaren Augenzeugen der seiner Novelle zugrunde liegenden Ereignisse geschildert. Das einzige Prinzip, von dem sich der Autor dabei leiten ließ, war die dokumentarische Rekonstruktion des seinerzeit mit eigenen Augen an der Front Gesehenen.\nVon der Faktur her waren diese Handlungsorte für mich nichtssagende Bruchstücke: Gestrüpp am feindlichen Ufer, die dunkle Verschalung in Galzews Erdhütte, die dieser aufs Haar gleichende Sanitätsstation, der trostlose Beobachtungsstand am Flußufer, die Schützengräben. All das wurde genau beschrieben, weckte aber in mir keinerlei ästhetische Emotionen, ja war mir eher sogar irgendwie zuwider. In meinen Vorstellungen verband sich dieses Milieu mit nichts, was irgendwelche Gefühle hätte auslösen können, die der Geschichte dieses Iwan entsprochen hätten. Die ganze Zeit über erschien mir der Erfolg dieses Films auch von einer fesselnden Faktur der Handlungsorte und der Landschaft abzuhängen, die in mir bestimmte Erinnerungen und poetische Assoziationen wecken mußte. Jetzt, zwanzig Jahre später, bin ich von folgendem, nicht zu analysierendem Phänomen überzeugt: Wenn ein Filmer selbst von seinem ausgewählten Drehort berührt wird, wenn der sich ihm ins Gedächtnis einschreibt und Assoziationen vielleicht sogar höchst subjektiver Natur weckt, dann springt so etwas auch auf den Zuschauer über. In verschiedenen Episoden, die von subjektiven Stimmungen ihres Autors geprägt sind, kommen ein „Birkenwäldchen“ vor, der aus Birkenstämmen gezimmerte Sanitätsunterstand, der Landschafts-Hintergrund des „letzten Traums“, der tote, von Wasser überflutete Wald.\nSämtliche Träume (es gibt deren vier) basieren ebenfalls auf ziemlich konkreten Assoziationen. Der erste Traum, zum Beispiel, stellt von Anfang bis Ende mit dem Ausruf: „Mama, dort ist ein Kuckuck!“ eine meiner frühesten Kindheitserinnerungen vor. Das war die Zeit meiner ersten Bekanntschaft mit der Welt. Ich war damals vier Jahre alt.\nGewöhnlich sind einem Menschen seine Erinnerungen teuer.  Und so ist es sicher auch kein Zufall, daß er sie stets in poetischen Farben ausschmückt. Die schönsten Erinnerungen sind aber die Kindheitserinnerungen. Sicher muß dem Gedächtnis ein wenig nachgeholfen werden, bevor es die Grundlage einer künstlerischen Rekonstruktion bilden kann. Wichtig ist, daß dabei nicht jene spezifische emotionale Atmosphäre verlorengeht, ohne die eine solche Rekonstruktion mit all ihren naturalistischen Details in uns nur das bittere Gefühl der Enttäuschung hervorruft. Denn es ist schließlich ein großer Unterschied zwischen der eigenen Vorstellung von seinem Geburtshaus, das man viele Jahre lang nicht gesehen hat, und der unmittelbaren Wahrnehmung dieses Hauses nach einem längeren zeitlichen Zwischenraum. Gewöhnlich zerstört die Konfrontation mit der konkreten Quelle der Erinnerungen deren poetischen Charakter. Ich bin davon überzeugt, daß man hieraus ein überaus originelles Prinzip für einen in höchstem Maße interessanten Film ableiten kann: Die Logik der Ereignisse, der Verhaltens- und Handlungsweisen des Helden wird äußerlich gestört; daraus wird dann eine Erzählung über seine Gedanken, seine Erinnerungen und Träume. Und sogar in dem Fall, wo der Held gar nicht, beziehungsweise nicht so, wie das in der traditionellen Dramaturgie üblich ist, auftritt, kann man damit einen gewaltigen Sinn ausdrücken, einen sehr spezifischen Charakter gestalten, die innere Welt dieses Helden sichtbar werden lassen. Irgendwie deckt sich diese Verfahrensweise mit der literarischen, ja sogar der poetischen Darstellungsform des lyrischen Helden: Er selbst tritt gar nicht auf. Doch das, wie und worüber er nachdenkt, liefert eine klare und festumrissene Vorstellung von ihm. In der Folge wurde auch der „Spiegel“ so konstruiert.\nAuf dem Wege zu dieser Art poetischer Logik trifft man auf zahlreiche Hindernisse. Bei jedem Schritt lauern einem Gegner auf, obwohl doch das Prinzip der poetischen Logik ebenso gesetzmäßig ist wie das der Literatur und der theatralischen Dramaturgie, obgleich sich doch hier lediglich das Strukturprinzip von einem Bereich in den anderen verschiebt. Man denke dabei an die traurigen Worte Hermann Hesses: Dichter sein, ist etwas, das einem zu sein, aber nicht zu werden erlaubt ist. Und so ist es wahrhaftig!\nWährend der Arbeiten an „Iwans Kindheit“ stießen wir  jedesmal, wenn wir Sujetverknüpfungen durch poetische Verknüpfungen zu ersetzen versuchten, auf unweigerliche Proteste der Filmbehörden. Dabei gingen wir damals noch mit äußerster Vorsicht an diese Methode heran und ertasteten uns lediglich einen Weg. Ich war zu jener Zeit noch weit entfernt von einer konsequenten Erneuerung meiner inszenatorischen Prinzipien. Doch sobald auch nur kleinste innovatorische Ansätze in der dramaturgischen Struktur auftauchten, ein freierer Umgang mit der Logik des Milieus auszumachen war, führte dies unweigerlich zu Protesten. Dabei berief man sich besonders gern immer wieder auf den Zuschauer: Der brauche doch schließlich unbedingt eine sich bruchlos entwickelnde Fabel und könne doch gar nicht einem sujetschwachen Film folgen. Sämtliche abrupten Übergänge von Träumen zur Wirklichkeit, beziehungsweise umgekehrt, etwa die letzte Szene unseres Filmes, wo aus dem Keller der Kirche unmittelbar zum Siegestag in Berlin übergeleitet wird, erschienen vielen völlig unangemessen. Doch zu meiner Freude konnte ich mich später davon überzeugen, daß die Zuschauer keineswegs dieser Meinung waren.\nSchließlich gibt es Aspekte des menschlichen Lebens, die sich nur mit poetischen Mitteln adäquat darstellen lassen. Dennoch versuchen Filmregisseure häufig genug die poetische Logik durch eine grobe Konventionalität technischer Verfahren zu ersetzen. Träume verwandeln sich im Film häufig aus einem konkreten Lebensphänomen in ein Sammelsurium altmodischer filmischer Kunstkniffe.\nAls wir in unserem Film Träume zu drehen hatten, mußten wir die Frage entscheiden, wie und mit welchen Mitteln diese poetische Konkretheit einzufangen war. Hierbei durfte es sich nicht um spekulative Entscheidungen handeln. Um einen adäquaten Ausweg zu finden, unternahmen wir einige praktische Versuche mit Assoziationen und vagen Ahnungen. So kamen wir etwa beim dritten Traum auf die Idee mit den Negativbildern. In unserer Vorstellung blitzten Lichtstrahlen einer dunklen Sonne durch die schneebedeckten Bäume, und es strömte ein heller Regen herab. Das Aufleuchten von Blitzen bot sich als technische Möglichkeit für einen Montageübergang aus Positiv- in Negativmaterial an. Doch all dies schuf lediglich eine Atmosphäre des Irrealen. Und der Inhalt? Die Traumlogik? Die  entsprang hier schon den Erinnerungen. Irgendwo wurde nasses Gras sichtbar, ein Lastwagen voller Äpfel, regentriefende, in der Sonne dampfende Pferde. All das kam unmittelbar aus dem Leben ins Bild, also keinesfalls als ein aus der benachbarten bildenden Kunst übernommenes Material. Unsere Suche nach einfachen Lösungen zur Wiedergabe träumerischer Irrealität führte uns schließlich zu einem Panorama über die Negativ-Bilder der Bäume und dem vor deren Hintergrund dreimal auftauchenden Mädchengesicht, das dabei jedesmal seinen Ausdruck verändert. Mit dieser Einstellung wollten wir das Vorgefühl dieses Mädchens von der unausweichlichen Tragödie einfangen. Die letzte Einstellung dieses Traums sollte am Wasser, an einem Ufer gedreht werden, um sie auf solche Weise mit Iwans letztem Traum in Verbindung bringen zu können.\nDoch zurück zum Problem der Drehortwahl: Es ist nicht zu übersehen, daß uns der Film an jenen Stellen mißlang, wo wir die von unseren lebendigen Empfindungen der konkreten Drehorte ausgelösten Assoziationen mit abstrakten Überlegungen oder Treue zum Drehbuch verdrängten. So war das etwa in der Szene mit dem niedergebrannten Gehöft und dem wahnsinnig gewordenen Alten. Ich denke dabei an den Inhalt dieser Szene, an die mißlungene plastische Expressivität dieses Milieus. Zunächst war diese Szene anders geplant worden.\nWir hatten uns ein verwildertes, regengepeitschtes Feld vorgestellt, das von einem schlammigen, zerfurchten Weg durchschnitten wird.\nDiesen Weg sollten kurzgestutzte, herbstliche Weidenbäume säumen.\nEin niedergebranntes Gehöft kam hier gar nicht vor.\nNur am fernen Horizont ragte einsam ein Schornstein empor.\nDas Gefühl der Einsamkeit sollte hier alles beherrschen. Vor den Leiterwagen, auf dem der wahnsinnige Alte und Iwan fuhren, war eine abgemagerte Kuh gespannt (man erinnere sich an die Frontaufzeichnungen von Effendi Kapijev).12 Auf dem Boden des Wagens kauerte ein Huhn, und dann lag da irgend etwas ziemlich Großes, das in schmutziges Sackleinen eingewickelt war. Als das Auto des Obersten sichtbar wurde, rannte Iwan weit in das Feld hinein – bis zum Horizont. Cholin brauchte lange, bis er ihn einfing und konnte dabei seine schweren Stiefel nur mühsam aus dem Schlamm ziehen. Dann  fuhr der „Dodge“ wieder weg, und der Alte blieb allein zurück. Der Wind lüftete das Sackleinen, unter dem ein verrosteter Pflug sichtbar wurde.\nDiese Szene sollte in langen, langsamen Einstellungen gedreht werden, also einen völlig anderen Rhythmus haben.\nNun sollte man aber nicht meinen, daß ich aus reinen Produktionszwängen bei der anderen Variante blieb. Nein, es gab hier einfach zwei Versionen dieser Szene, und ich habe nicht gleich gespürt, daß die schließlich gewählte die schlechtere war.\nIn diesem Film gibt es auch Stellen, die deshalb danebengingen, weil dort das bereits im Zusammenhang mit der Poetik der Erinnerung erwähnte Moment des Erkennens für die Schauspieler und daher auch für den Zuschauer ausblieb. Das ist so in der Einstellung, wo Iwan durch Soldatenkolonnen und Militärlastwagen zu den Partisanen flüchtet. Weder bei mir selbst, noch beim Zuschauer löste das irgendwelche Gefühle aus.\nIn diesem Sinne mißlungen ist auch die Szene, wo Iwan in der Aufklärungsabteilung mit Oberst Grjasnow redet. Obwohl die Erregung des Jungen hier auch eine äußerlich sichtbare Dynamik schafft, blieb das Interieur gleichgültig und neutral. Und nur im Hintergrund bringt ein hinter dem Fenster arbeitender Soldat ein gewisses lebendiges Element ein, das Anlaß zum Nachdenken und Assoziieren gibt.\nDerlei Szenen, denen der innere Sinn, ein spezifischer Autorenstandpunkt fehlt, nimmt man sofort als etwas Fremdartiges wahr, weil sie aus der allgemeinen plastischen Anlage des Films herausfallen.\nAll dies zeigt noch einmal, daß der Film Autorenkunst ist, wie jede andere Kunst auch. Die Mitarbeiter des Filmteams können ihrem Regisseur unendlich viel geben. Doch einzig und allein dessen Imagination verleiht dem Film die endgültige Einheit. Nur das, was den Filter seiner alleinigen, subjektiven Vision passiert, bildet das künstlerische Material, aus dem dann jene unverwechselbare und komplexe Welt errichtet wird, die ein Reflex des Wirklichkeitsbildes ist. Natürlich hebt diese letzte Verantwortlichkeit des Regisseurs nicht die Bedeutung des kreativen Beitrages der übrigen Mitarbeiter auf. Aber eine wirkliche Bereicherung ergibt sich nur dann, wenn die entsprechenden Vorschläge vom Regisseur gewertet und entsprechend  verarbeitet werden. Andernfalls wird die Geschlossenheit des Werkes zerstört.\nEinen großen Anteil am Erfolg unseres Films hatten ganz zweifelsohne die Schauspieler. Vor allem Kolja Burljajew, Walja Maljawina, Shenja Sharikow, Valentin Subkow. Mehrere von ihnen standen das erste Mal vor der Kamera, waren aber ausnahmslos mit großem Ernst bei der Sache.\nKolja Burljajew13, der künftige Iwan-Darsteller, war mir bereits aufgefallen, als ich noch am VGK studierte. Ohne Übertreibung kann ich sagen, daß meine Bekanntschaft mit ihm letztlich den Ausschlag für die Verfilmung von „Iwans Kindheit“ gab. Die gesetzten Fristen waren so unerbittlich eng, daß eine ernsthafte Hauptdarsteller-Suche gar nicht möglich gewesen wäre, und auch das Budget war aufgrund des verunglückten ursprünglichen „Iwan“-Projekts, an dem ein anderes künstlerisches Kollektiv gearbeitet hatte, derart schmal bemessen, daß das Projekt nur unter bestimmten Garantien ganz anderer Art akzeptabel war. Und diese Garantien waren… Kolja Burljajew, der Kameramann Vadim Jusow, Wjatscheslaw Owtschinnikow und der Filmarchitekt Jewgenij Tschernjajew.\nDie Schauspielerin Walja Maljawina widersprach mit ihrem Äußeren sämtlichen Vorstellungen, die Bogomolow von dieser Krankenschwester hatte. Nach der Erzählung ist dies eine füllige Blondine mit großem Busen und blauen Augen.\nUnd da war auf einmal Walja Maljawina. Das glatte Gegenteil der Bogomolowschen Krankenschwester: eine Brünette mit kastanienbraunen Augen und einem knabenhaften Torso. Doch zusammen mit all dem brachte sie auch jenes Besondere, Individuelle und Unerwartete mit, das in der Erzählung selbst nicht angelegt war. Und das war erheblich wichtiger und komplexer, erklärte vieles in der Figur dieser Mascha und versprach vieles. Und so erhielten wir noch eine weitere moralische Garantie.\nDie Maljawina war für diese Rolle äußerst geeignet. Sie wirkte derart naiv, unberührt und vertrauensvoll, daß von Anfang an klar wurde: Mascha/Maljawina war dem Krieg völlig hilflos ausgeliefert und hatte mit ihm nichts gemein. Das Pathos ihrer Natur und ihres Alters war die Hilflosigkeit. Das Aktive in ihr, das, was ihre Einstellung zum Leben bestimmen  sollte, befand sich bei ihr noch in embryonalem Zustand. Dies bot die Möglichkeit, eine authentische Beziehung zu Hauptmann Cholin aufzubauen, den gerade ihre Hilflosigkeit entwaffnete. Auf diese Weise geriet Subkow, der Darsteller des Cholin, in völlige Abhängigkeit von seiner Partnerin und verhielt sich da genau richtig, wo er mit einer anderen Partnerin falsch und moralisierend gewirkt hätte.\nAll diese Ausführungen sollte man keinesfalls als Plattform, als Basis für die Entstehungsgeschichte von „Iwans Kindheit“ betrachten. Es ist nur ein Versuch, mir selbst klarzumachen, welche Überlegungen im Prozeß dieser Filmarbeiten aufkamen und in welchem gedanklichen Kontext diese Überlegungen stehen. Die bei diesem Film gesammelten Erfahrungen bestärkten mich in meinen Überzeugungen. Und diese wiederum wurden bestätigt durch die Arbeit an dem Drehbuch „Leidenschaften um Andrej“ und die Inszenierung des Films über das Leben Andrej Rubljows, den ich 1961 beendete.\nNach Fertigstellung des Drehbuchs hatte ich starke Zweifel daran gehegt, ob es mir tatsächlich bestimmt sein würde, meine Idee zu verwirklichen. Aber eines stand für mich fest: Falls mir diese Möglichkeit gegeben wurde, durfte der künftige Film keinesfalls im Stile eines historischen oder biographischen Genrefilms realisiert werden. Mich interessierte etwas ganz anderes – das Wesen des poetischen Talents dieses großen russischen Malers. Am Beispiel von Rubljow wollte ich die Psychologie des schöpferischen Tuns verfolgen und zugleich die seelische Verfassung und die gesellschaftlichen Emotionen eines Künstlers erforschen, der ethische Werte von so ungeheurer Bedeutung schuf.\nDieser Film sollte davon erzählen, wie in einer Epoche des Brudermordes und des Tatarenjochs eine nationale Sehnsucht nach Brüderlichkeit aufkam, die die geniale „Dreifaltigkeit“ Andrej Rubljows, das heißt das Ideal der Brüderlichkeit, der Liebe und des versöhnenden Glaubens hervorbrachte. Genau dies bildete die Basis der ideo-ästhetischen Konzeption des Drehbuchs.\nDieses Drehbuch bestand aus einzelnen episodischen Novellen, in denen Rubljow selbst gar nicht immer auftaucht. Doch in solchen Fällen sollte dann die Lebendigkeit seines Geistes, der Atem jener Atmosphäre spürbar werden, die sein Verhältnis  zur Welt bestimmte. Verbunden werden diese Novellen nicht etwa durch eine lineare Chronologie, sondern vielmehr durch die poetische Logik, die Rubljow zwang, seine berühmte „Dreifaltigkeit“ zu schaffen. Genau diese Logik bedingt die Einheit der einzelnen Episoden, von denen jeder ein besonderes Thema und eine spezifische Idee zugeordnet ist. Diese Episoden setzen einander fort und geraten untereinander in Konfliktbezüge.\nDoch in der vom Drehbuch vorgesehenen Abfolge sollten diese Episoden nach den Gesetzen der poetischen Logik aufeinanderstoßen. Gleichsam als eine bildliche Verkörperung der Widersprüche und Verschränkungen von Leben und kreativem Schaffen…\nIn historischer Hinsicht sollte der Film so angelegt sein, als würden wir über einen Zeitgenossen berichten. Deshalb durften die historischen Fakten, Persönlichkeiten und die Elemente der konkreten materiellen Kultur nicht etwa wie das Material künftiger Denkmäler ausfallen, sondern mußten ausgesprochen lebendig, voller Atem, ja sogar ganz alltäglich sein.\nDetails, Kostüme und Gerätschaften durften also nicht mit den Augen von Historikern, Archäologen oder Ethnographen gesehen werden, die Exponate fürs Museum sammeln. Ein Sessel sollte sich nicht wie eine museale Rarität ausnehmen, sondern wie ein konkreter Gegenstand, auf dem man sitzt.\nDie Schauspieler mußten ihnen verständliche Menschen spielen, mit im Grunde genommen denselben Gefühlen, die auch dem modernen Menschen vertraut sind. Entschieden abzulehnen war die Tradition der Kothurne, auf die man gewöhnlich die Darsteller historischer Rollen stellt und die sich dann unmerklich gegen Filmende hin immer mehr in bloße Stelzen verwandeln. Wenn all das gelingt, dachte ich, dann kann es Hoffnung auf ein mehr oder minder optimales Resultat geben. Entschieden setzte ich darauf, diesen Film mit den Kräften eines freundschaftlich-kollegialen Teams zu verwirklichen. Mit einem „kampfbereiten“ Team, zu dem der Kameramann Vadim Jusow, der Filmarchitekt Tschernjajew und der Komponist W. Owtschinnikow gehörten.\nIch verrate endlich die geheime Absicht, die ich mit diesem Buch verfolge: Es ist mein großer Wunsch, daß jene Leser, die ich mit diesem Aufsatz wenigstens teilweise überzeugen konnte, nun auch meine geistigen Parteigänger werden. Und sei es nur  aus Dankbarkeit dafür, daß ich keinerlei Geheimnisse vor ihnen habe.\nDieser Aufsatz ist die erste größere Publikation Andrej Tarkowskijs und erschien 1964 in dem vom Moskauer Verlag „Iskusstwo“ herausgebrachten Sammelband „Wenn der Film fertig ist“.\n9 Aleksandr Grin (1880-1832), russischer Prosaschriftsteller, Dichter und Publizist. Zog vor der Revolution als Fischer, Matrose, Goldgräber und Eisenbahnarbeiter durch ganz Rußland, wurde von der zaristischen Geheimpolizei verfolgt, lebte auch in der Zeit des Bürgerkriegs in bitterster Armut, bis sich Maxim Gorkij für ihn einsetzte.\n10 Michail Prischwin (1873-1954), russischer Prosaschriftsteller, Dichter und Publizist, der sich vor allem Naturbeschreibungen widmete.\n11 Osip Mandelstam (1891-1938), russischer Dichter, Hauptvertreter des Akmeismus. Alexander Dowshenko (1894-1956), ukrainisch-sowjetischer Filmregisseur, dessen frühe naturlyrisch-avantgardistischen Filme Tarkowskij überaus schätzt. Kenji Mizoguchi (1898-1956), japanischer Filmregisseur, Maler, Schauspieler und Journalist, der mit meditativ langen Einstellungen und zahlreichen Überblendungen besonders die aufopfernde Liebesfähigkeit der Frau behandelt.\n12 Effendi Kapijev (1909-1944), dagestanisch-sowjetischer Prosaschriftsteller und Übersetzer, dessen Tagebücher 1956 posthum erschienen.\n13 Nikolaj Burljajew (*1946), sowjetischer Filmschauspieler und -regisseur, spielte die Titelrolle in „Iwans Kindheit“ und den Glockengießerjungen Boriska in „Andrej Rubljow“.\nAndrej Tarkowskij: Der Beginn, 1967


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Friendly Fight Holmes Brothers vs Vess Malitas - FC-Archiv - Das offizielle Forum zu Creative und AT\nFriendly Fight Holmes Brothers vs Vess Malitas\nAustragungsort: Neo-Tokyo Metro\nGekämpft wird nach den Ligaregeln.\nHolmes Brothers beginnt!\nMontag, 1. Juni 2009, 15:52\n"Zug fährt ein, bitte Abstand halten. Zug fährt ein, bitte Abstand halten.", hallte es aus den Lautsprechern des Untergrundtunnels in Neo Tokyo. Menschenmassen wollte zur Nahen Geisterstunde lediglich nach Hause kommen und den Stress des Alltags für Heute endlich hinter sich bringen. Krankheit und Elened fiel über die gebrechlichen Menschen einher und erschwerte ihr schon bereits zu uneträgliches Leben. Doch andere wiederum schienen von Stress und Schwäche verschont geworden zu sein. Menschen wie ein einsamer Kämpfer für seine persönlichen Ziele. Vess brauchte niemanden und konnte auf sich selbst aufpassen. Seine Waffen unter seinem Mantel versteckt, benötigte er die öffentlichen Transportmittel der hektischen Stadt, um seinen persönlichen Zielen näher zu kommen. Doch auch er sollte von dem Trubel der Metropole nicht verschont bleiben und so kam es, dass sein ruhiger Stadt nahe des Bahnsteges durch eine ungewollte Konversation gestört wurde.\n"Ich hasse diese Stadt.", hörte Vess neben sich sprechen und erblickte einen zu alten Mann mit einem Gehstock in seiner gebrechlichen Hand, "Nichts als Lärm und Menschen. Überall wo man hinsieht nur Menschen.". "Sprechen sich von wo sie herkommen Wildfremde mitten auf der Strasse immer plötzlich an, oder wieso sabbern sie mir das Ohr voll?", konnte Vess lediglich entnervt von sich bringen. Respekt hatte er nicht vor dem Alter und Geduld schon gar nicht. "Von da wo ich herkomme, giebt es eine Bezeichnung für Leute wie dich.", kam der alte Mann nur entgegen und sah Vess lächelnd an: "Und das wäre alter Mann?". Doch ehe eine ruhige Antwort fallen konnte, sah Vess, wie plötzlich der Gehstock schwarzes Feuer fing beim schwingen und auf ihn zugeschwungen kam: "WAS ZUM?!".\nDoch mit einer Beugung nach hinten, wich dieser locker aus und beendete sein Ausweichen mit einem Salto nach hinten in Sicherheit. Der Gehstock jedoch, traf einen Passanten, der neben Vess stand und teilte ihn in zwei saube Stücke. Die Körper fielen Blut von sich gebend zu Boden und lösten eine sofortige Hysterie der Menge aus, als der Oberkörper vor den einkommenden Zug fiel und auf der Scheibe der U-Bahn zerschmetterte. Schreie erfüllten die Luft und Massen rannten panisch zu den überdrängten Ausgängen.\nVess: "WER ZUR HÖLLE BIST DU VERDAMMT?!"\nFrancis: "Francis Holmes verehrter Mr. Malitas. Ich bin hier, um die Welt von ihnen in Namen meiner Organisation zu reinigen."\nFrancis lächelte noch immer, obwohl sein Gesicht klare Blutspritzer abbekommen hatten und schwang locker seinen Gehstock am Boden ab. Funken ließen die Spitze rot glühen, womit sich Francis eine Kippe zwischen seinen Zähnen zündete. Der Rauch wurde ohne die Kippe abzunehmen, ausgeblasen und tanzende Schritte wurden in Richtung Vess gemacht.\nVess lächelte nur auf und schüttelte den Kopf: "Du willst tanzen Skeletor? LASS UNS TANZEN!". Mit einem Ruck, wurde der Mantel zur Seite geworfen und das gesamte Arsenal des Elite Soldaten kam zum Vorschein. Francis pfeifte beeindruckt und nickte sarkastisch: "Baby hat Spielzeug was? Hat Baby auch eine besondere Freaktalent? Kannste Feuer spucken? Eis regnen lassen? Quadratwurzeln lösen?". "Besser.", entgegnete Vess nur und zog seine Schusswaffe, "Ich kann den Abzug drücken.". Ganze Salven wurden gegen Francis abgegeben, der sich hinter einer der spärlichen Säulen hechtete und in Deckung ging. "DAS NÜTZT DIR NIX SACKFALTE!", schrie Vess spöttisch und hechtete um die Säule herum, wo Francis jedoch bereits spurlos verschwand, "Was zum...?".\nKein Zeichen war vom alten Mann zu sehen und lediglich eine Stimme ertönte: "Die Jugend von Heute. Immer den Kopf in den Wolken. Können nicht einmal ihren Rücken decken!". Bevor Vess etwas realisieren konnte, sah er lediglich erschrocken, wie Francis aus dessen Schatten hechtete und mit gross aufgerissenen Augen sein Ziel erblickte. Sein Gehstock Gentlemann wild brennend, stieß er wie ein Degen in Richtung des Rückens seiner Zielperson...\nMit einem immensen Druck wurde Vess nach vorne gestoßen, der ihm mit einem Mal die gesamte Luft aus den Lungen presste und ihn aufschreien lies.\nVess prallte hart auf den Eisenbahnschienen auf und versuchte wieder zu Besinnung zu kommen, alles drehte sich und war verschwommen. Seine Seite schmerzte, eine Rippe schien angebrochen zu sein.\nDoch das war seine geringste Sorge, die schwarzen Flammen hatten sich durch seinen Anzug gefressen und brannten wie Säure auf seiner Haut. Krampfhaft erstickte er die letzten Flammen auf seinem Körper und richtete sich mit schmerzverzerrtem Gesicht auf.\nLangsam blickte sich Vess um auf der Suche nach seinem Gegner.\nStille herrschte auf dem Bahnhof, die Menschen waren mittlerweile geflohen.\n"Es dürfte nicht mehr lange dauern bis die Polizei hier auftaucht", dachte sich Vess.\nAls hätte Francis seine Gedanken gelesen:"Glaub mir, niemand wird hierher kommen, ich habe dafür gesorgt das sich die Cops um einen anderen Fall kümmern.\nWir sind also ganz allein...".\nVess blickte gelangweilt zu Francis:"Sag mal bist du schwul oder warum flirtest du gerade mit mir?Du Vollidiot was meinst du wer stattdessen hier antanzen wird?\nDie ganze Einheit der Section 8, nachdem was du für ein Blutbad hier angerichtet hast".\nFrancis gab ein leises Lachen von sich ehe er antwortete:"Was die S.S.Corp. betrifft habe ich seit kurzem ein Vertrag mit ihr abgeschlossen. Ein hohes Kopfgeld ist auf dich ausgesetzt und es ist einfach zu verlockend solch eine Missgeburt wie dich aus der Welt zu schaffen."\n"Squall wird immer erbärmlicher, jetzt stellt er schon Schwuchteln ein", höhnte Vess und griff zu seiner Berreta und feuerte erneut auf Francis, der die Kugeln mit seiner Schattenmagie verschwinden lies.\n"Interessant. Mal sehen ob du das hier auch verschwinden lassen kannst", sagte Vess und rannte los, während er eine Brandgranate in Holmes Richtung warf.\nMit einer eleganten Drehung wich Francis aus und suchte hinter einer Säule Schutz, durch das Feuer und den Rauch konnte er Vess nicht ausfindig machen.\nAus der Ferne ertönte das Geräusch einer großen Maschine. Die Metro würde jeden Moment eintreffen.\nVess konzentrierte nun seine Kraft, erhöhte sie auf 50% und verbog die Eisenbahnschienen, sodass sie als Ableitung dienten. Genau in die Richtung von Franics.\nFunken sprühtena, als die Räder der Metro sich ihren Bahn durch den harten Beton des Bodens bahnten. Menschenmassen schrien auf und es war Franics, der langsam das Ungetüm auf sich zukommen sah und die Augen weit öffnete: "Oooh Vess...". Wie eine alles brechende Kraft, presste sich dessen alten Körper gegen die rollende Gefahr und wurde sofort von der tonnenschweren masse begraben. Räder rollten über seinen brechlichen Körper hinweg und und Waggongs umschlugen sich über Francis, der innerhalb der aufschießenden Flammen und der folgenden explosion unterging.\nVess sah sich schwer atmend all das an und stieg wieder herauf zum Geschehen. Alles stand in Flammen und weitere Funken, schossen aus Ecken und Kanten des zertrümmerten Metrowracks heraus. Keine Stimmen ertönten mehr und es war Vess, der seine Augen müde schloss und sich nach seinem leicht angebrannten Mantel umsah. Alles schien zu Ende und lediglich die Intuition eines alten, verrückten Mannes, war in seinem Gedächtnis vorhanden. Das Stück Leder wurde gepackt und ehe man es um die Schultern war... war jedoch eine beängstige und dennoch unmögliche Stimme zu hören. tatsächlich waren stille Worte von dem anscheinend noch lebenden Francis zu hören und Vess drehte sich mit geschocktem Gesicht langsam zurück zum Wrack: "Das kann doch nicht sein...".\n"Eeeeeendstation. Aaaaalle bitte nun aussteigen.". Vess sah zu, wie sich eines der Türen unter einem Funkenregen und die Gestalt des alten Mannes wie in einem schlechten Horrorfilm unter einem flackernden Licht zum Vorschein kam. Doch war der Anblick des gerichteten Francis kaum zu ertragen für den erfahrenden Soldaten. Fleisch war vom lebenden Körper gerissen und Knochen maraknt unter der Haut verbogen und gebrochen. Haut verbrannt und der linke Fuß grob umgedreht. Jedoch sah Vess den alten Mann unter seinem blutunterlaufendem Gesicht noch diabolisch Grinsen und krankhaft auf ihn zu hinken: "Was sollte das Veeeess? Willst du mich los werden Veeess? MAGST DU MICH ETWA NICHT VEEEEESS?!".\n"Du bist krank!", schrie Vess Zornentbrannt und warf seinen Mantel abermals weg. Sein Oberkörper zeigte sich frei, als er mit einem Ruck sein Hemd wegriss und lediglich seine Waffenhalfter an sich trug. Eins Messer wurde gezückt und in perfekter Haltung zum Kampf gehalten. "Da will Jemand spielen? LASS UND SPIELEN!", schrie Franis mit einer puren freude, als er seine Arme ausbreitete und dabei merkte, wie sein linker leblos ab dem Elbogen herunter hing, "Spielverderber.". Vess sah, ohne mit der Wimper zu zucken zu, wie Francis Gentleman wieder aufhob und mit einem leichten Ruck seinen eigenen Arm abschnitt. Das Blutt schoss aus der Wunde und Francis sah sein Ziel wieder an: "En Garde Mon Ami.". "Schwuchtel!".\nMit einem Ruck, war Francis vor dem verblüfften Vess, der aber parierte und die schnellen Angriffe des alten Mannes jedes mal knapp aufhielt. Sein Messer glühte mit jedem Aufprall immer heller und es endete, als Francis und Vess Kopf an Kopf sich knapp voneinader ansahen und Francis mit einem fiesen Grinsen den Soldaten anblickte: "Du hast ja noch soviel zu lernen du Aushilfskraft im Supermarkt.". "Du stirbst sowieso entweder an Blutverlust oder an deinen Dreitausend Jahren!", entgegnete Vess und bemerkte, wie sich die Augen von Francis pechschwarz färbten: "Du hast ja noch soviel zu lernen...". Denn schoss aus Francis linker Armwunde eine schnelle, schwarze Materie hinaus, die sich zu einer riesigen Sense wandelte und nur wenige Zentimeter wie eine Guillotine über Vess hing. "Schachmatt!", flüsterte Francis zu Vess, der nur noch nach oben blicken konnte und mit ansah, wie die Klinge blitzschnell auf seinen Körper herunter raste, während in Francis noch im Nahgriff hielt...\nMittwoch, 10. Juni 2009, 01:51\nVess versuchte sich krampfhaft aus dem Griff des Psychopaten zu befreien, doch weder er, noch Francis rührten sich.\nFrancis Druck wurde stärker, Vess Hals drohte zu zerbersten und die Schattensense würde ihn jeden Augenblick erreichen.\n"Die Chancen stehen schlecht", dachte sich Vess. Black war nicht erreichbar, der Empfang schien abgebrochen zu sein.\nVess war ganz auf sich allein gestellt.\nOder etwa doch nicht? Die offenen Stromleitungen erhellten die in Dunkelheit gehüllte Metro und liessen Vess erstarren\nDen Ex-Soldaten überkam ein seltsames Gefühl, ein ihm nur allzubekanntes, sein Kopf begann zu schmerzen und er fiel in Ohnmacht.\nDie Sense hatte Vess Arm erreicht und sauber durchtrennt, das Blut spritzter in einer großen Fontäne auf den Boden und Francis Gesicht, der es genüsslich aus seinem Mundwinkel leckte.\nVess stand regungslos dar mit gesenktem Haupt und begann plötzlich zu lachen.\nDas Lachen wurde immer lauter und furchteinflössender, Francis störte dies jedoch nicht, es erfreute ihn sogar.\nAls Vess seinen Kopf hebte und die Brille abnahm, kamen die Augen eines Wahnsinnigen zum Vorschein.\n"NuN siND wIR ZU zWeiT vESs!!!!", sagte Francis voller Freude und lies Vess' Arm fallen.\nVess gab kein Wort von sich, seine Blutung schien ihm nichts auszumachen, dennoch rannte ihm die Zeit davon und lange würde er diesen Zustand nicht durchhalten können.\nDoch ebenso wie Vess blieb auch Francis wenig Zeit. Es war nur noch eine Frage der Zeit bis einer der beiden verbluten würde.\nOhne etwas zu sagen rannte Vess rasend schnell auf Francis zu, der mit Schlägen zu kontern versuchte, alles vergebens, Vess war einfach zu schnell.\n"Kennst du schon den Ringtrick?!!", schrie Vess und stoppte Francis' Arm, der sich sofort wieder befreite.\n"rinGTriCk? Du HaST KEINe ChaNCE geGEn MiCH. GIB AUF VESS!", kam es markerschütternd aus Francis.\nWortlos streckte Vess seinen Arm aus und öffnete seine Hand. An den Fingern hingen Zündstifte von Granaten an ihren Ringen.\nLangsam lies Francis seinen Blick zu Vess Granatengurt gleiten.\n"Der Ringtrick", sagte Vess und beide wurden in heißes Feuer getaucht.\n"Denke daran Vess! Nur einpaar Sekunden, bis du die Granate werfen musst!"\n"Bitte um eine Frage Sir. Muss man unbedingt die Granate immer werfen?"\n"WAS?! Natürlich Vess! Warum solltest du eine Granete jemals an dich behalten?"\n"Wer weiß Sir... wer weiß."\nIn einer markerschütternden Explosion, drückte die sich ausbreitende Welle der unerträglichen Hitze aus und zerrte an allem Leben, dass in seine gierigen Hände fiel. Die Explosion war zwar nur kurz, aber dafür umso gewalttätiger in seiner Präsen, als für Bruchteile von sekunden die Farben der zerstörung sich aufteilten und Vess mit einer noch brennenden Front weit gegen einer der letzten, noch stehenden Säulen warf. Mit einem leichten brechen, gab diese leicht nach und ließ Vess hart zu dessen Füßen fallen. Die noch leicht brennenden Flammen an Vess Körper, erlöschten langsam und ließen lediglich dunkle, verbrannte Stelen des kampfes übrig. Der Atem fiel schwer und der Gedanke war überfordert bei der Tatsache, dass Vess tatsächlich noch am Leben war. Der Kern der Granaten, brannte noch immer lichterloh und ließ nicht zu, dass bloße menschliche Augen Zeugen von den letzten Überresten von Francis wurden.\nEndlich konnte Vess sich zwischen den Trümmern der Metro und den Körperteilen der Zivilisten erheben und sah lediglich zur Flamme. Seine Sinne trügten ihn noch nie und er wusste genau, was noch kommen wurde: "Zeig dich.". Tatsächlich, schien sich innerhalb der Flammen sich etwas zu bewegen und ehe Vess sich auf das kommende Bild vorbereiten konnte, erschrack er innerlich fürchterlich zusammen. Francis hatte kaum mehr Haut an seinem Körper übrig. Seine Kleider allesamt verbrannt und seine Haare zum Teil noch brennend. Die Zähne fletschend zu sehen und Gliedmaßen wie in einem furchtbaren Albtraum nur noch Muskelpartien und zersplitterte Knochen. Francis galt mehr einem Gerüst eines früheren Leben und die Tatsache, dass sich das Etwas noch in Richtung Vess mit langsamen und hinkenden Schritten machte, war schier unbegreiflich.\n"ES IST VORBEI!", schrie Vess und wollte die Sache beenden, "DU BIST TOD ALTER MANN! GIB ENDLICH AUF!". "Was bedeutet schon Leben?", konnte Vess zischend zwischen den Zähnen von Francis hören, denn waren dessen Lippen nicht mehr da, wo sie sien sollten, "Weil mir Haut oder einige Muskeln fehlen, bin ich tod? Ich kann nicht sterben Vess. WIE MEIN BRUDER, WERDE AUCH ICH LEBEN BIS JEDER VON EUCH ERLEDIGT IST!". "Bruder?", dachte Vess nach und bemerkte nicht sein Zittern, als die leichte Sillhouette einer geisterhften Erscheinung direkt hinter Francis verschwommen zu sehen war. "Wir können nicht aufgeben Francis.", konnte der alte Mann vom Geist seines Bruders hören, "Dein Körper wird sich zwar hiernach erhloen, aber wir können diesen Freak nicht gehen lassen.". NIIIEEEMAAAAALS!", schrie Francis wie verrückt und grif mit einem Schwung zu seiner Little Miss Hamilton, die noch am Boden lag. Die zerfledderten Finger seiner, Hand griffen blutig zum Griff und der Lauf wurde wackelnd auf Vess gerichtet.\n"Das ist eine Magnum Alter Mann!", antwortete Vess enttäuscht und machte sich auf zum springen, "Du kannst damit kaum hintereinander schießen!". "GUUUNSLINGER!", schrie Francis nur wieder und riss seinen Mund dabei soweit auf, dass die Hautpartien seines Mundwinkels weiter aufrissen. Vess sah erschrocken, wie Miss Hamilton schnell anfing zu glühen und deren Trommel sich rasant drehte. Der erste Schuss wurde gekonnt ausgewichen, doch bemerkte Vess lediglich, wie eine Welle der zesrtörung direkt seinen Sprung verfolgte. Denn schoss die waffe des alten Mannes eine Kugelspur wie aus einem Maschinengewehr und riss dabei alles in Stücke, was im Weg war. Die Linie der Verwüstung kam Vess mitten im Sprung immer näher und der Söldner sah seinem Ende bereits fast entgegen...\nMittwoch, 1. Juli 2009, 01:42\nUnaufhaltsam raste die Salve auf Vess zu und zersiebte dabei alles was ihr in den Weg kam.\nEr hatte keine Chance mehr auszuweichen, er war Francis schutzlos ausgeliefert und konnte nur noch hoffen an einem Stück zu bleiben.\nWie ein Schwert raste der Kugelhagel durch Vess Körper und riss ihn beinahe entzwei, Blut spritzte an die Wände, den Boden und tauchte die Luft in einen roten Nebel.\nHart prallte Vess Körper auf den Boden und blieb leblos im Staub liegen.\nStille herrschte, lediglich das lodern der Flammen und das aufblitzen der Stromleitungen war zu hören.\nFrancis lies seinen Blick über die Metro schweifen, die sich zu einem Schlachtfeld verwandelt hatte.\nLeichen, Blut und Trümmer waren nur noch übrig geblieben.\nAbwertend blickte Francis auf Vess herab und richtete langsam seinen Revolver auf ihn,\ner wollte sichergehen das er ihn ausgelöscht hat, doch seine Kraft reichte nicht aus und er fiel.\nBevor Francis den Boden erreichte bremste ihn etwas ab und lies ihn langsam zu Boden gleiten.\nEin Schatten erschien und betrachtete Vess' verkohlten und von Schusswunden übersähten Körper der in einer riesigen Blutlache badete.\n"Wir werden uns wiedersehen....", kam es ruhig aus dem Schatten und er verschwand mit dem blutüberströmten Körper Francis' durch ein Schattenportal.\nHolmes: Netter Anfangspost, schön brutal aber im Angriff eher schwach. btw muss ich sagen das mich diese 08/15 Sprüche alá beleidigen un cool sein ziemlich genervt haben(fließt aber nicht in die bewertung ein)\nVess: schöne Schadensbeschreibung und dann noch ne gute idee die Station zu schrotten.\n1:0 für Vess\nHolmes: das dochmaln guter post. richtig eklig der Kerl un dann noch hinterfotziger angriff mal gucken wie Vess sich da rausmogelt...\nVess: Schnipp schnapp Arm ab. Da is wohl netmehr viel mit Armdrücken : Aber der Ringtrick...is zwarn cooler Film aber kreativitätspunkte gibs von mir dafür keine.\nHolmes: Ebenfalls guter post. Verletzungsbeschreibung ist beinahe FSK 18 : und gelungener einsatz der SA, die ganz knapp an nem PE verbeigeschlittert ist. Schwein gehabt.\nVess: Wasn nu los? Im vergleich zu den voherigen Post eher Schwach und langweilig. Das hätteste besser gekonnt.\n2:1 für die Holmes Bros.\nAbwesenheitsthread (4. Juni 2007, 22:50)\nS5 Round1: Vess vs Takeaki (1. April 2008, 12:36)\nLooking for Friendly Fight (lfff) Thread (16. März 2008, 18:18)


Menden - Am Klevesberg ging heute, kurz vor 4 Uhr, ein Mann zu seinem Toyota, um zur Arbeit zu fahren. Dabei hört er zunächst verdächtige Geräusche und sieht schließlich einen unbekannten Mann in Auto sitzen. Er spricht den Verdächtigen an, der ein Messer in der Hand hält. Über den Beifahrersitz ergreift er daraufhin die Flucht und rennt in Richtung Grüner Weg. Das Messer (Foto) ließ er dabei im PKW zurück. Beute machte er keine. Wie er ins Auto gelangte ist bislang nicht geklärt. Eine Fahndung nach dem Gesuchten verlief bisher ergebnislos.\nTäterbeschreibung: männlich, etwa 23 - 25 Jahre alt, circa 180 - 185 Zentimeter groß, trug zur Tatzeit eine dunkle Basecap, ein dunkles Oberteil sowie eine hell blaue Jeans und sprach akzentfrei Deutsch.\nKinderweihnachtsdorf Meer Sprachcamp Trauer Vereine Wittekindshof Camping Kunst Krombacher Kultur Kosmonaut