Denkm�ler mit Verfallsdatum.(1)\nZur �berwindung des traditionellen Denkmalbegriffs auf Weltausstellungen\nDie Tradition der Einrichtung nationaler Staatenh�user pr�gt das Erscheinungsbild der Weltausstellungen, seit man sich entschied, auf den Bau eines alle Abteilungen vereinenden Messepalastes zu verzichten. Das "Pavillonsystem" wurde, ausgehend von Kleinstbauten in Wien 1873 st�ndig perfektioniert, bis es zum festen Bestandteil jeder gro� angelegten Weltausstellung wurde. Dabei verwandelten sich H�user vielfach in ikonografische Manifestationen, die als propagandistische Informationstr�ger sowohl f�r Produkte und Waren, als auch Weltanschauungen und Bildungsideale warben. Die beim Betrachter bewu�t erzeugten Bilder f�rderten die Verkn�pfung des Wahrgenommenen mit dem in der Erinnerung Gespeicherten, um das Erlebte assoziativ weiterzuspinnen. Dazu dienen bis heute Allegorien, Applikationen und historische Zitate, mit denen die Besucher von Weltausstellungen stets konfrontiert werden. Ma�st�blich integriert oder ma�stabslos �bersteigert, verweisen sie auf Bedeutungen, die �ber den wahrgenommenen Gegenstand hinausgehen. Dadurch erscheinen viele Ausstellungsbauten als symboltr�chtige Denkm�ler.\nDas Lexikon bezeichnet das Denkmal oder Monument als ein der Erinnerung oder Personen dienendes Werk der Architektur oder Bildhauerei. Dauerhaft und heute oft per Verordnung vor der Zerst�rung gesch�tzt, verweisen jene Gebilde auf das Kontinuum, in dem wir leben, indem sie sich auf Vergangenes und seine Vor- und Nachgeschichte beziehen. Dazu besitzen sie eine spezielle Ikonografie, Symbolwert und die Tendenz, eine dauerhaft g�ltige Wirkung hervorzurufen.\nMit diesem Anspruch pr�gen Denkm�ler des 19. Jahrhunderts Stadtbilder mittelalterlicher wie zeitgen�ssischer Metropolen. Die Erscheinung der New Yorker Freiheitsstatue, die der franz�sische Bildhauer Fr�d�ric Bartholdi entwarf, bestimmt seit 1886 die Hafeneinfahrt der als "Big Apple" bekannten US-amerikanischen Hafenstadt. Ein Bauwerk, dessen Einzelteile vor der Montage auf verschiedenen Weltausstellungen vorgef�hrt wurden. Als Fragmente eines sp�ter zusammengef�gten Ganzen dienen sie in Philadelphia (1876) und Paris (1878) als Werkproben einer zu erwartenden Gro�skulptur, in der sich der Denkmalwahn des 19. Jahrhunderts monumental artikuliert. In Gestalt eines Symbols der Unabh�ngigkeit Nordamerikas und als Ausdruck der Bestrebungen, wie sie im �bertragenen Sinne Edmond Texier bereits 1852 in seiner Darstellung der Monumente von Paris vorstellt, um das zweib�ndige "Tableau de Paris" einzuleiten. Die von ihm beschworene Wiedergeburt "titanischer Repr�sentationsarchitekturen" gen�gt schlie�lich dem Anspruch, historische Kontinuit�t nachzuweisen: Das �bereinander von Triumphbogen, S�ule und Obelisk, von Kuppel und aufragendem Turm dokumentiert gleichzeitig aber auch das gesteigerte Interesse an symboltr�chtigen Bauwerken. In Gestalt repr�sentativer H�user und Erinnerungsmale, die vielfach dem kollekitiv empfundenen Stolz nationaler Souver�nit�t dienen.\nF�r das Deutsche Reich errichtet Johannes Schilling die 10 1/2 Meter hohe "Wacht am Rhein", eine "Germania"-Statue, die, mit Reichsschwert und Kaiserkrone versehen, als "Niederwald-Denkmal" einen Hang oberhalb des Rheins bei Bingen, kr�nt, um an die Reichsgr�ndung zu erinnern. Beispiel des Typus eines Denkmals staatlichen Selbstbewu�tseins, wie ihn Architekt Bruno Schmitz, der Entwerfer des deutschen Weltausstellungs-Pavillons in St. Louis 1904, mit seinem 1913 fertiggestellten Monument f�r die V�lkerschlacht bei Leipzig, dem Bau des Kaiser-Wilhelm-Denkmals (Deutsches Eck) in Koblenz und der Porta Westphalica realisiert.\nIn Paris entwirft Jean-Fran�ois-Th�r�se Chalgrin 1806 den "Arc-de-Triomphe" , der seit 1835 die Mitte des heutigen "Place Charles de Gaulle" (L�Etoile) bestimmt. Auf einem kreisrunden Plateau, in das breite Boulevards m�nden, um die anfallenden Verkehrsstr�me ringsum das zu Ehren Napoleon Bonapartes errichtete Triumphtor zu lenken. Das 50 Meter hohe und 45 Meter breite Monument, mit dem Chalgrin den r�mischen Konstantinbogen zitiert, dient auch heute noch als Bauwerk der Erinnerung und nationale Gedenkst�tte, die das "Grabmal des Unbekannten Soldaten" pr�gt.\nUmso mehr schockiert das fotografische Bild, das den Abbruch eines �hnlichen Bauwerks zeigt. Dessen Demontage ber�hrt das Tabu des unantastbaren Kulturerbes der Menschheit, unabh�ngig davon, ob es sich um die mutwillige Zerst�rung des Originals oder die einer Kopie handelt.\nSelbst der Hinweis auf deren Eigenschaft als Nachbau schm�lert kaum das Unbehagen, das den Betrachter des in sich zusammenfallenden Denkmals bef�llt. Zu sehr bedingt schon das Abbild eines symboltr�chtigen, auf Dauer konzipierten Geb�udes, die �bersteigerung seiner Bedeutung. Und doch kennzeichnet der Vorgang der Demontage, wie kaum ein zweiter, das Schicksal fast aller Weltausstellungsbauten, die in 150 Jahren entstanden sind. Geb�ude, die meist entgegen der Konvention dauerhafter Bauten, f�r den Abbruch geschaffen wurden. Denkm�ler mit Verfallsdatum, gewisserma�en Monumente, die als Gegenbild ihres Vorbildes, ihre Wirkung nur f�r kurze Zeit entfalten.\n(Abbildung 1 Baut�tigkeit Eiffelturm)\nIm Sinne der Thesen futuristischer Gestalter erf�llen sie dadurch aber die Merkmale, die nach Antonio Sant� Elia eine zukunftsorientierte Stadt kennzeichnen: kurzzeitige, nicht permanente Bauten, die "in Fl�chtigkeit und Verg�nglichkeit bestehen".(2) Bauten, die sehr viel kurzlebiger sind als ihre Sch�pfer, dadurch aber den futuristischen Anspruch erf�llen, jeder Generation ihre eigene Stadt zu erm�glichen. Eine konstante Erneuerung der Architektur, wie sie unter gewandelten Vorzeichen auch auf Weltausstellungen zur Erscheinung gebracht wird.\nDadurch verwandeln sich jene Gro�veranstaltungen schon fr�h zu Welt-Ausstellungen der Architektur, auf denen die verschiedensten Anschauungen miteinander konkurrieren. Siegfried Giedions Kritik (3) zum Trotz erlebt diese Form der Manifestation in den 90er Jahren des 20. Jahrhunderts eine Wiedergeburt. Der transitorische Charakter erlaubt es schlie�lich den Veranstaltern, den Zeitfaktor als pr�gendes Gestaltungsmittel sinnvoll einzusetzen.\nEine Entwicklung, die sich bereits Anfang unseres Jahrhundert ank�ndigt, in den Manifesten der Futuristen ebenso wie in der zunehmend durch maschinelle Technik bestimmten Alltagswelt. Zeno Diemers Gem�lde des Luftschiffes Zeppelin, das er fixiert, w�hrend es ein marzialisch erscheinendes Bismarckdenkmal �berfliegt, kennzeichnet den Wandel des Denkmalbegiffes bereits in jener Zeit, in der ewige Monumente noch zum Ausdrucksmittel staatlicher Macht geh�ren: An die Stelle fest-gef�gter Standbilder mit Ewigkeitswert r�cken technische Idole, z.B. Flug-Apparate, mit denen die Schwerkraft �berwunden wird.\nEbenso, wie die Einf�hrung von Maschinen die industrielle Fertigung massiv ver�ndert, wandelt sich der Zeit- und Raum-Begriff. Der Verk�rzung ehemals gro�er Entfernungen entspricht die Aufweitung der Perspektive, wie sie nicht allein Robert Delaunays Bilder veranschaulichen. Mit der Wandlung r�umlicher Wahrnehmung wandelt sich auch die Bedeutung der Denkm�ler, die ihrer meist zentral-perspektivisch festgelegten Dramaturgie entbunden werden.\nPaul Westheim betont in diesem Zusammenhang bereits 1923 die Verschiebung "vom Statuarischen zur Architektonik des Plastischen".(4) Der Vergleich der Folgerichtigkeit der Konstruktion einer antiken "Hera"-Plastik mit der einer modernen Br�cke kennzeichnet "dieses Bauen, das zugleich ein Bilden ist", ein "K�rperlichmachen bildnerischer Energien", wodurch sich Volumen und Zwischenraum gegenseitig rhythmisieren, "um durch Kontrast Bewegung zu schaffen und der Bewegung �u�erste Vehemenz zu geben. Gegen�ber dem Statuarischen, dem Insichruhen (...) entsteht die Bewegtheit (...)". Ebenso aber auch der lebendige Eindruck, den Weltausstellungen auf ihre Besucher aus�ben: zumeist in Form spektakul�rer Inszenierungen, aber auch durch dynamische Vorg�nge, die in baulichen Massen gefa�t, den Eindruck vermitteln, als bewege sich die Masse selbst: "Plastik wird hier ganz und gar motorische Bewegung, ein unabl�ssiges Rotieren und Emportreiben, Hineinschrauben in die Atmosph�re, t�nzerisches Wirbeln, Umsichdrehen und allseitiges Umsichgreifen, Mitrei�en auch der umgebenden Luftschichten noch." Dabei erlangt das materialisierte Ereignis jeweils eine zeitbezogen dokumentarische Bedeutung.\nF�r den Architekten Le Corbusier dokumentiert der auf einer Fotoplatte fixierte Blick �ber das freie Weltausstellungsgel�nde von 1900 den Status quo des Jahres 1908. Das darauf im Hintergrund abgebildete Riesenrad dient ihm als Beispiel eines Bauwerks, das jenes neue "Zeitalter der Verwirrung" und den Augenblick, "in dem ein neuer Ma�stab die Ordnung der �berkommenen Gr��en durcheinanderwirft", kennzeichnet. Er betont dabei die beeindruckende Wirkung des Neuen, das bewundert wird. Gleichzeitig verweist er auf die kurze Dauer seiner Existenz, bis das technische Wunderwerk wieder abgetragen wird. F�r Le Corbusier Anla� der Frage nach der Erhaltung des Eiffelturms. In seinem 1929 in deutscher Sprache erschienenen Buch "St�dtebau" gelangt er zu der Ansicht, das "die Frage nach dem Ewigkeitswert des Turms aufgeworfen werden" wird, "wenn dereinst die Stadt den Ma�stab des Turms eingeholt haben wird".(5) Die Demontage epochaler Geb�ude, wie die der von Dutert und Contamin f�r die Weltausstellung in Paris 1889 entworfenen Maschinenhalle 1910, best�rkt Le Corbusier in seiner �berzeugung, dass auch der Eiffelturm abgetragen werden wird.\nEntgegen dieser Auffassung widersteht der Turm aber dem Ansinnen seiner Kritiker, als Wahrzeichen der Stadt Paris und Symbol des Ph�nomens der Weltausstellung selbst. Dabei erinnert der Eiffelturm auch an die aufsehenerregende Leistung jener, die in k�rzester Zeit 18.000 Einzelteile montierten und dabei 2.500.000 Eisennieten verarbeiteten. Ein Werk, dessen sich Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) sicher auch angenommen h�tte, w�re es ihm nur m�glich gewesen, Veduten moderner Denkm�ler zu schaffen. Denkm�ler, die unterschiedlichen Motiven folgen, um Zeit- und Orts-bezogenen wirksamen Tendenzen Nachdruck zu verleihen.\nPiranesis leidenschaftliches Interesse an Bauformen der r�mischen Antike m�gen die Planer der "Columbian World Fair" in Chicago 1893 nachempfunden haben, entwerfen sie doch eine neoklassizistisch anmutende Stadt, die, als "White City" bezeichnet, Monumente jeder Form und Gr��e vereinigt. Vor allem am Zentral-Bassin, f�r dessen bauliche Fassung die planenden Architekten antike Vorbilder zitieren: u.a. durch die Einrichtung der riesigen "Statue der Republik", die auf das von Morris Hunt entworfene Administationsgeb�ude und den Christopher-Kolumbus-Brunnen blickt.\nKaum l��t sich ein st�rkerer Kontrast vorstellen, als der zwischen der klassizistisch anmutenden Bauweise amerikanischer Pr�gung der White City in Chicago und der Haltung der fr�heren, stark technikorientierten, Hallen in Paris. W�hrend in den boomenden St�dten Nordamerikas Turmh�user in die H�he wachsen, entscheiden sich die Planer der Weltausstellung in Chicago 1893, eine r�ckgewandte Prachtentfaltung zur Erscheinung zu bringen. Ludwig Hilberseimer nimmt dies 1926 zum Anla�, den verantwortlichen Planer Daniel H. Burnham als Hauptvertreter und Initiator des "architektonischen Imperialismus" zu bezeichnen. Hilberseimer deutet die Tendenz als Hinweis auf den von ihm konstatierten Wandel von der Industrie- zur Finanzwirtschaft:\n"Sein architektonischer Ausdruck wurde in der Nachahmung sp�tr�mischer Prachtbauten gefunden. Allerdings nur als Attrappe; denn die Stahlger�stkonstruktion machte die Architektur unabh�ngig von der Mauerkonstruktion. Der Mauerkern verschwand, nur seine Haut blieb �brig, die in ein stilimitatorisches Fournier umgewandelt wurde." (6)\nEntsprechend folgt die Weltausstellung von Chicago jener Gesinnung, "von der Burnham sagte, da� sie die Erf�llung dessen sei, was die R�mer als dauernde Form schaffen wollten". Dauerhaft ist aber nur weniges in Chicago. Daf�r gilt dem spektakul�ren Exponat die ganze Aufmerksamkeit - im Gro�en wie im Kleinen: z.B. dem Werk eines K�lner Fabrikanten, der dort ein besonderes Denkmal schafft. Aus 15 Tonnen Schokolade errichten Mitarbeiter des S��warenherstellers Stollwerk einen 12 Meter hohen Rundtempel, inklusive Germania und Kaiserkrone. Ein Monument einer �konomischen Zielen verpflichteten Schlaraffia-Welt, deren Entstehungsproze� damals photografisch dokumentiert wurde, um die Arbeit der Schokoladenbildhauer bei der Schaffung ihres Lebensmittel-Meisterwerks, "made in Cologne", festzuhalten. Dessen Verg�nglichkeit charakterisiert im �bertragenen Sinne auch das Schicksal auch jener Bauten, die, von Hilberseimer als Attrappen bezeichnet, den Eindruck vermitteln, als seien sie f�r die Ewigkeit geschaffen worden.\nAn konkrete Vorbilder erinnern viele Staatenh�user der Jahrhundertwende-Ausstellungen. Landestypische Bauformen werden tempor�r nachgebildet, bedeutende nationale Zeugnisse z.T. sogar detailgetreu kopiert: in Paris (1900) z.B. in Gestalt des die Renaissance zitierenden deutschen Pavillons, der gotische Bauformen adaptierenden Abteilung Italiens oder dem belgischen Nachbau des historischen Rathauses von Oudenarde.\nDie Weltausstellung 1900 zeigt aber auch, da�, je st�rker sich der technische Fortschritt entwickelt, eine traditionell-verkl�rte R�ckbesinnung an Bedeutung gewinnt. Nachbauten national-bedeutender H�user, landestypisch ausstaffierter D�rfer und Menschen in ihren althergebrachten Trachten, dienen der Demonstration kultureller Substanz und dem Hinweis auf den Grad einer gegenw�rtig erlangten Entwicklungsstufe. Das �u�ert sich u.a. in gro�r�umigen Anlagen, die in Form ethnologischer Ensembles, Vergangenes und Verlorenes wieder aufleben lassen: 1900 z.B. in der collageartig-erg�nzten Nachbildung des mittelalterlich gepr�gten "Vieux Paris", das die "Sehnsucht nach einer vergangenen, scheinbar gl�cklicheren Zeit (...) in dem romantisch-pittoresken Unternehmen in hohem Ma�e befriedigt".\nTrotzdem erzeugen aber zahlreiche Ausstellungsarrangements, und nicht nur die der nationalen Saatenh�user, vielfach den Eindruck eines Sammelsuriums bezuglos zueinander gestellter Exponate.\nDer m�chtige Bug des barocken Segelschiffs "Le Triophant" ruht beispielsweise inmitten eines Wirrwarrs kleiner und kleinster Ger�tschaften, die in den "Sections de l�Alimentation" dargeboten werden: als pomp�se Reklame der Schokoladenfabrik Menier, die das auf sch�umenden Gips-Wogen montierte Schiff als spektakul�re H�lle ihrer Verkaufsausstellung bauen lie�. W�hrend im Inneren die Herstellung der hauseigenen Schokolade vorgef�hrt wird, reizt der Besuch des Oberdecks mit einer kr�ftigen Font�ne, mit der stets duftend-warme Schokolade in die H�he sprudelt. Gewisserma�en als Hinweis auf ein Segelschiff, das in einem Meer von Schokolade auf ein Riff aufgelaufen ist.\nMarkant und doch abgestellt, gehorcht das fragmentarische Modell des historischen Schiffes nicht den Bedingungen eines funktionalen Kalk�ls. Wie andere singul�re, barocke, volkskundliche, exotische und alte Objekte entspricht "Le Triomphant" einem ganz andersartigen Bed�rfnis, das der Soziologe Jean Baudrillard in "Das alte Objekt - Zeit und Dauer" benennt: "n�mlich Zeugnis, Andenken, Nostalgie und Evasion zu sein". Baudrillard geht in seiner Annahme so weit, zu behaupten, da� vergleichbare Objekte nicht nur "�briggebliebene Reste einer vergangenen und symbolischen Ordnung" vertreten, sondern zu "echten Bestandteilen" ihrer Zeit mutieren. Teilen einer Modernit�t, die seiner Meinung nach etwas Doppelsinniges verk�rpert.\nSchlie�lich wird die "Funktionalit�t des modernen Gegenstands" beim alten Gegenstand zur Historizit�t, "ohne da� er deswegen aufh�rte, auch eine systematische Funktion, als �Zeichen�, zu erf�llen". Baudrillard spricht daher von einer "naturhaften Konnotation, eine 'Naturalit�t', die in diesen Zeichen vergangener Kultursysteme ihre Kulmination erreicht hat".(9)\nSo scheint es, als schaffe sich das Zeitalter der Industrialisierung mit den Weltausstellungen geeignete Foren, um technischen Fortschritt mit zivilisatorischer Potenz und der aus Tradition resultierenden Souver�nit�t zu begr�nden und Modell-Nationen zu empfehlen. In Weltst�dten auf Zeit, deren Planer im 20. Jahrhundert verst�rkt auch deren propagandistischen Potentiale nutzen, um weltweit geh�rt zu werden.\nDer Dominanz symbolisch aufgeladener Nationalpavillons auf europ�ischen Weltausstellungen entspricht in den USA die starke Pr�senz der Unternehmensbauten, insbesondere in Chicago (1933). Dort charakterisiert der Begriff "Movement" fast alle Bereiche der "Century of Progress Exposition", besonders die Bauten der Automobil-Hersteller Chrysler, Cadillac und General Motors.\nLetztere Company realisiert sogar eine funktionierende Werkshalle, in der die Besucher die Fertigung der Automobile am Flie�band miterleben. Ein System, das der Industrielle Henry Ford mit seiner "Ford Motor Company" bereits 1913 in den USA eingef�hrt hatte, um die Produktion zu steigern und eine zeitgem��-effektive Arbeitsteilung zu erm�glichen. Ein Modell, das dazu beitrug, US-amerikanischen Unternehmen Marktvorteile zu sichern. Ihre auf der Weltausstellung in Chicago 1933 allabendlich pr�chtig illuminierten Bauten erinnern daher an "Kathedralen der Wirtschaft", die vielfach den Eindruck vermitteln, als wollten sie die traditionelle Vorherrschaft der nationalen Staatenh�user brechen.\nVerlangen die Organisatoren nach publikumswirksamen Demonstrationen, so erscheint das turmhohe Termometer der "Havoline motor oil company" als Pegel, "konsumistisches Manifest"(10) und markantes Sinnbild f�r den Verbrauch des Benzins , den Treibstoff f�r das "Jahrhundert des Fortschritts". Ein Monument, in dem der fortschrittsgl�ubige Besucher eine Manifestation des erfolgreichen Weges sieht, der die USA aus der Depression f�hren soll.\nGleichzeitig erinnern viele vergleichbare Bauten an Maxime einer neuen Zeit, die durch "die unerh�rte Verschiebung der Grenzen des M�glichen" bestimmt wird. Grenzen, die sich deutlich durch ein neues Verh�ltnis des Menschen zu Zeit und Raum definiert, bei der sich Zeitbeschleunigung und Raum�berwindung bedingen und gegenseitig verursachen.\nDadurch nimmt die beschleunigte Tempom�glichkeit dem Raum seine trennende Wirkung. F�r die Entwicklung eines weltweit effizient funktionierenden Messewesens ein nicht zu untersch�tzender Wandel, der das finanzielle Gelingen vieler, auch entlegener, Ausstellungen �berhaupt erst erm�glicht - im Falle m�glicher Konflikte aber weltweit auch katastrophale Folgen haben k�nnte.\nEntsprechend leiten nicht wenige Beobachter vom Wandel der Lebensumst�nde auch die Bedingung ab, einen neuen, verantwortungsvolleren, Menschen zu formen. Einen Menschen, der den ge�nderten Lebensformen gerecht werden soll, sich behauptet und durchsetzt, kurz, den Anspr�chen einer gewandelten Zeit entspricht.\nKunst und Technik dienen daher als Zeugnisse einer angestrebten oder vollzogenen Umgestaltung gesellschaftlicher Systeme. Pomp und Gigantismus dienen als Fassade der M�chtigen, als wollten sie kompromi�los auf Ortega y Gassets Frage - wer in der Welt herrscht? - antworten. (7)\nSo scheint es, als sei es die Hauptaufgabe einer der Macht unterstellten Kunst, Sinnbilder jener Ideologien als �ffentliches Schauspiel in Szene zu setzen. Der Historiker Eric Hobsbawn wertet das als Ausdruck einer Entwicklung unseres Jahrhunderts, denn mit der Demokratisierung der Politik geriet die Macht in immer st�rkerem Ma�e zu �ffentlichem Theater, bei dem die Volksmassen als Zuschauer und - dies war die spezifische Neuerung der �ra der Diktatoren - als organisierte Mitwirkende fungierten.(8) F�r die Emotionsbekundungen einer Masse eignen sich politische Kundgebungen, Massensportereignisse, wie die Olympischer Spiele 1936, besonders aber der internationale Wettbewerb, den universelle Weltausstellungen herausfordern. Denn sie vereinen das Neue, Exotische, Fremde und Seltene, das die Phantasie befl�gelt.\nVor diesem Hintergrund erinnern Architekturen an Denkm�ler der besonderen Art, in Stein gegossene Manifestationen ideologischer Botschaften. So auch das Ensemble der in Paris 1937 positionierten Staatenh�user, dem Deutschlands auf der einen und Sowjetrusslands auf der anderen Seite. M�chtige, fast ma�stabslos wirkende Pavillons, deren Basisgeschosse den aufstehenden Hoheitszeichen als Sockel dienen.\n(Abbildungen des sowjetrussischen und deutschen Pavillons)\nDie einsch�chternd-monumentale Ausstellungsarchitektur Deutschlands, die der Sowjetunion und Italiens, �berzeichnen Tendenzen, die das Auftreten fast aller Nationen bestimmt - die Demonstration nationalen Selbstbewu�tseins. Mag die direkte und eindrucksvoll in Szene gesetzte Konfrontation der deutschen und sowjetischen Staatenh�user auch die Blicke der Betrachter fesseln, so weist die Weltausstellung bedeutend mehr Spannungsfelder auf. Dennoch dokumentiert das monumentale Paar von Kolchoseb�uerin und Arbeiter, die dem gegen�berstehenden adlerbekr�nten Pylon provokativ Hammer und Sichel entgegenstrecken, drastisch die Tendenz der Schau, gewohnte Ma�st�be bewu�t aufzul�sen. Ein Wettstreit, den die franz�sische Ausstellungsleitung in ihrer Standortzuweisung der Bauten bewu�t provoziert hat.\nDas sowjetische Staatenhaus erscheint, fensterlos, einzig als Postament f�r die monumentalen Plastiken, die zwei herausfordernd-triumphierende Werkt�tige zeigen. Die Werke der Bildhauerin Vera Mukhinas, die damit eine Allianz von Industrie und Agrikultur, dem Leitmotiv des zweiten, 1937 auslaufenden F�nf-Jahres-Plans skulptural darstellt. Gleichzeitig vertreten sie den Statuenwahn, der im Europa des ausgehenden 19. Jahrhunderts entstand, und bis in die drei�iger Jahre unseres Jahrhunderts anh�lt.\nDer Architekt Boris Iofan schafft daf�r in Paris den geeigneten Sockelbau. In �bersteigerung der Charakterisierung, die Sigfried Giedion 1929 f�r r�ckgewandte Ausdrucksformen im Bauwesen w�hlt, erscheint das Werk als gigantische Festung und steinerne Manifestation einer Gesellschaftsform, die der Diktator Josef Stalin in der Sowjetunion mit brachialer Gewalt durchsetzt.\nDie Geste der vorw�rts strebenden Statuen pr�gt auch die Silhouette der Fassade, die an die k�hnen, himmelst�rmenden Wolkenkratzer Amerikas erinnert. Als Sinnbild f�r die Hoffnung auf Wachstum suggeriert das Staatenhaus daher den Glauben an eine gl�ckliche sozialistische Zukunft - erscheint der Pavillon als musterg�ltige Manifestation, die sp�ter vielfach zitiert und kopiert wird, u.a. durch Ju. P. Zenkevics 1939 konzipiertes Monument f�r den Vorplatz der russischen Allunions-Landwirtschaftsausstellung.\nDie eigentliche Pr�sentation schlie�t sich gegen au�en ab, zieht sich, hinter m�chtigen Mauern, in ihren nationalen Schrein zur�ck. Wirtschaftliche und kulturelle Leistungen vertreten dort die Erfolge der neuen Ordnung. Herausfordernd in Szene gesetzt, vermittelt der dynamisch-massive Bau den Eindruck gro�er Standfestigkeit, Bollwerk, gleichzeitig aber auch Sinnbild f�r die innenpolitische Intoleranz, mit der die Sowjetmacht das 1917 selbstproklamierte "Recht der V�lker Ru�lands auf freie Selbstbestimmung bis zur v�lligen Lostrennung und Bildung eines unabh�ngigen Staates" handhabt. Der Hinweis auf den ideologischen Vorbehalt, dieses Recht nicht der "Bourgeosie", sondern allein den "werkt�tigen Massen" zuzuerkennen, bietet stets den Anla�, entsprechende Vorg�nge mit Gewalt zu verhindern.\nWas in Finnland und den baltischen Staaten scheitert, gelingt in Georgien, den anderen kaukasischen Republiken und in der Ukraine: der �Export der Revolution� - ein Leitmotiv, das auch den sowjetischen Beitrag in Paris bestimmt. Die selbstbewu�ten Gesten der pavillon-kr�nenden Monumentalfiguren zeugen von diesem Selbstverst�ndnis einer offensiven, expansiv orientierten, Staatsform, die sich eines kritischen Dialogs verschlie�t, um statt dessen f�r eine Ideologie mit "Ewigkeitswert" zu werben.\nDiesen Wert taxiert das damalige Deutsche Reich f�r die Existenz seiner eigenen Doktrinen �berschwenglich mit "tausend Jahren". Entsprechend nimmt sich auch das Erscheinungsbild des kargen Staatenhauses aus. Speers Pavillon ist "gleichzeitig klassischer Tempel, eine mittelalterliche Kirche und ein riesiger, antiker Sarkopharg". Getragen wird seine Kalksteinh�lle aber durch ein Stahlgerippe, dessen Erscheinung den Rohbau zwischenzeitlich in die N�he funktionalistischer Architektur ger�ckt hatte. In dem ma�st�blich �berh�hten und pseudoreligi�s inszenierten Schrein versammeln sich die, in der "deutschen Halle" zusammengetragenen Leistungsgaranten der heimischen Wirtschaft, u.a. der Weltrekord-Wagen der Firma Mercedes-Benz.\nParis, der Veranstaltungsort der Friedenskonferenz von 1919/20 wird buchst�blich zu B�hne einer Welt, die sich zwischen Anerkennung, Durchsetzung und Revision positioniert. Den expansiven Staaten ebenso wie den Neustaaten, die die Weltausstellung als Ort der Rechtfertigung und Best�tigung legitimer Unabh�ngigkeit nutzen.\nEntgegen jeder Konfrontation symbolisiert die auf dem Trocad�ro-Hang stehende, weithin sichtbare, Friedenss�ule aber jene Sehnsucht nach Koexistenz und die Hoffnung, Spannungen der europ�ischen Staaten zu �berwinden. Formal zitieren L�on-H. Bazin und Albert Laprade den Typus der Trajanss�ule, die sie nachempfinden, um ein Symbol des milit�rischen Triumphes in ein Friedenssymbol umzuwandeln. Die in Goldbuchstaben in die gr�ne Bronze-Stele eingelassenen Namen der Verfechter des Friedens ersetzen die Hinweise auf erfolgreich geschlagene Schlachten. In Verbindung mit den vesammelten Fahnen aller teilnehmenden Nationen und dem Friedenspavillon entsteht dadurch an der "Porte d�Honneur" ein beschw�render Friedensaltar.\nMit Blick auf die Weltausstellung in Paris 1937 entwickelt der Architekt Le Corbusier vier programmatische Projekte, um ein dauerhaftes Bauvorhaben mit internationaler Beteiligung und Vorbildfunktion werbewirksam in Szene setzen zu k�nnen. Nach den vielen Bauausstellungen und vision�ren Siedlungsprojekten der 20er Jahre hofft er auf eine zusammenfassend-reflektierende Veranstaltung, die dazu beitr�gt, Konsequenzen f�r zuk�nftige Planungen zu ziehen.\nWie schon anl��lich der "L� Exposition d�Art Decoratif" 1925, fordert Le Corbusier 1937 die lebensreformerische Neuorientierung. Die Ausstellung dient ihm als internationales Forum, als erste Etappe einer neuen Entwicklung. Daher fordert er auch den Bruch mit Traditionen - z.B. der Wahl des Standortes. Die Ausstellung plant er nicht im Zentrum an der Seine, sondern dezentral, im Osten, am Rande der Stadt Paris, erschlossen durch eine Transportachse in Ost-West-Richtung, die auf St�tzen gebaut, die Kanalisation, technische Leitungen und den Verkehr aufnehmen soll.\nDie Weltausstellung wird durch das Konzept von Le Corbusier zur infrastrukturellen Er�ffnungsveranstaltung, die einen kontinuierlichen Proze� in Gang setzt. Ziel ist der Umbau der historischen Stadt, wie er in der Charta der Athener CIAM-Konferenz verabschiedet wurde. Le Corbusier bezeichnet diesen Vorgang als "r�urbanisation du centre de Paris". Folgt man seinem Konzept, dann dient die Weltausstellung dem Zweck einer �berdimensionalen Propaganda-Veranstaltung - als Fanal f�r eine neue Urbanit�t.\nZweifelsfrei will Le Corbusier die Anwesenheit der Staaten auf der Weltausstellung nutzen, um weltweit f�r ein Umdenken zu werben. Gleichzeitig versucht er, die Ausstellung als Impuls f�r einen fortschreitenden Proze� einzusetzen, gewisserma�en als Veranstaltung mit Folgen. Die Schau wird zum Mittel, ihre Bauten zu Teilen der 'Weltstadt', deren Qualit�t Le Corbusier schon in seinen "Feststellungen" von 1929 beschw�rt - die 'Weltstadt' als "Rangierbahnhof f�r die Ideen der Welt". Bei diesem weitgehenden Anspruch �berrascht nicht, da� seine Vorschl�ge, nicht weiterverfolgt werden - offiziell mit der Begr�ndung zu hoher Kosten. Statt dessen erh�lt Le Corbusier den Auftrag, einen Pavillon zu planen, der, in allen seinen Teilen industriell gefertigt, Perspektiven f�r ein zeitgem��es Wohnen in rasch wachsenden St�dten programmatisch demonstriert.\nUnter dem Motto "Pavillon des Temps Nouveaux" entsteht das 'Projekt D' anl��lich der Weltausstellung 1937 als tempor�res, wiederverwendbares Geb�ude. Den B�rgern Frankreichs gewidmet, entwirft Le Corbusier sein "Mus�e ambulant d�education populaire pour les campagnes". Als leicht demontierbare Konstruktion soll der Pavillon nach der Beendigung der Weltausstellung an verschiedenen Orten erneut aufgebaut werden, um seine Visionen zu denen zu transportieren, die, fern der Metropolen, den aktuellen Vorg�ngen kaum folgen k�nnen.\nAls Mittel der Volksbildung gedacht, erf�llt der Pavillon aber gleichzeitig auch das Hauptmerkmal vieler Weltausstellungsbauten - die Propaganda. In diesem Zusammenhang erinnert Gilles Ragot in seinem Beitrag �ber Le Corbusiers Zelt an die Tradition der Propagandaz�ge, mit denen die Gedanken der russischen Revolution 1919 auch in entlegenste Regionen transportiert werden sollten.\nLe Corbusier nutzt dazu M�glichkeiten, die ihm neue Baustoffe bieten. Er bedient sich der aus dem Flugzeugbau bekannten leichten Stabtragwerke, die er nach Au�en hin mit Seilen abspannt. Dadurch h�lt er das Innere tt�tzenfrei. Das Tragwerk ist sichtbar und Zeugnis der Gegenposition, die sich gegen die als unehrlich erachteten Kulissenarchitekturen traditioneller Ausstellungsbauten wendet. Le Corbusiers Pavillon repr�sentiert daher jenen Geb�udetypus, den Heinz und Bodo Rasch in ihrem 1928 erschienenen "Wie Bauen?" als zeitgem��en "Zeltbau" bezeichnen: "Er entsteht und vergeht mit den Generationen, die ihn schufen. Seine geringen stofflichen Bestandteile zersetzen sich, l�sen sich auf in nichts. Aber seine Struktur hat etwas 'Ewiges'".(9)\nAls tempor�rer Bau konzipiert, erf�llt Le Corbusiers Pavillon aber noch ein weiteres Kriterium: er bezieht Stellung zur kultur-politischen Situation und provoziert durch seine plakative Signalwirkung. Denn die farbige Tuchbespannung zeigt die Farben der Trikolore, Blau-Wei�-Rot, wie sie auf zeitgen�ssischen Flugzeugen deren Staatenzugeh�rigkeit kennzeichnet. Dadurch erscheint das Zelt als viel versprechendes, noch verschn�rtes nationales Geschenkpaket.\n(Abbildung Le Corbusier Pavillon Temps Nouveau)\nDie Pforte ist eines von zahlreichen Zitaten, mit denen Le Corbusier stellvertretend den Wandel der Anspr�che an R�ume versinnbildlicht. Er folgt dabei seiner �berzeugung, der er 1925 in "Vers une architecture" Ausdruck verleiht. Demnach erscheint das Flugzeug als Symbol f�r ein "Erzeugnis hoher Auslese. Die Lehre des Flugzeuges liegt in der Logik, die bei der Aufstellung des Problems wie bei seiner Verwirklichung den Vorsitz" f�hrt. �bertragen auf den Wohnungsbau, sieht Le Corbusier das technische Ger�t als Vorbild f�r den Einsatz standardisierter Werkstoffe. Das Flugzeug erf�llt einen wesentlichen Anspruch, da dessen Mechanik in sich den Auslese erzeugenden Faktor der Sparsamkeit tr�gt.\nDen Besucher weist ein Flugzeugmodell, gleich am Eingang auf einem Stab (=Zeremonienstab) montiert, auf dessen Bedeutung hin. Im Fluge scheinbar fixiert, zeigt es auf die Stirnwand des Pavillons, auf der Le Corbusier die Forderungen der CIAM-Charta von Athen vorstellt. Der Flugapparat dient als Hinweis, versinnbildlicht gleichzeitig Orientierung, �bersicht und die daraus resultierende Erkenntnis: "wenn die Augen deutlich sehen, trifft der Verstand klare Entscheidungen".\nObwohl sich der Pavillon dadurch fortschrittlich darstellt, kn�pft er in seinem grunds�tzlichen Aufbau formal an die Konzeption archaischer Anlagen an. Sein St�tzenbau errinnert an Darstellungen des Typus eines "primitivenTempels", den er in "Vers une architecture" als Beispiel eines fr�hen Systembaus vorstellt. "Durch Messen ist der Mensch zur Ordnung vorgedrungen. Zum Messen nahm er seinen Schritt, seinen Fu�, seinen Ellbogen oder seinen Finger. Indem er dem Werk die Ordnung, die sein Fu� oder sein Arm ergab, aufzwang, bildete er das Ganze gesetzm��ig durch; ... ."(10)\nDer Tempel entstand in der Vorzeit auf einer sauber hergerichteten Stelle, inmitten eines ungeordneten Chaos, dem "Wald ringsum mit seinen Schlingpflanzen, seinen Wurzeln, seinen St�mmen" - als Werk initiativer Menschen. Vergleichbar stellt sich 1937 der Pavillon des "Temps Nouveau" dar, auf einer Lichtung, inmitten eines W�ldchens - als bewegliches Denkmal einer flexibleren, neuen, Zeit, in der neue Ordnungsprinzipien dazu beitragen, aktuelle Probleme ad�quat zu l�sen.\nW�hrend sich in Paris1937 ein mehr oder weniger direkter Schlagabtausch zwischen den damaligen Machtbl�cken abzeichnet, reagiert New York 1939 durch eine thematische Abkehr. Angesichts der verfahrenen Situation in Europa zelebriert Amerika seine Demokratie, die sich in der Vorf�hrung des �konomischen Erfolgs manifestiert: u.a. in Monumenten, wie dem Registraturkassen-Nachbau der "National Cash Register" (N.C.R.), ein Geb�ude, das sich scheinbar l�ckenlos in die Tradition "konsumistischer Manifeste"(Chicago 1933) einf�gt.\nDie Hoffnung auf eine bessere Welt symbolisiert, neben zahlreichen Modellen, vor allem die "Zeitkapsel", die 1939 mit Produkten der damaligen Zivilisation in New York gef�llt wird, um sie zu versenken und dadurch folgenden Generationen zu �berliefern. Als Ausdruck spektakul�rer und dadurch werbewirksamer "Zeitgeist-Denkm�ler", die sich rechnen und wirtschaftlichen Erw�gungen folgen, wie sie der amerikanische Designer Raimond Loewy mit seiner MAYA-Schwelle (Most-Advanced Yet Acceptable) vertritt. Frei nach dem Motto seines Bestsellers "H��lichkeit verkauft sich schlecht".\nDie Frage, wie weit der Gestalter dem Stil, der Techniker dem Standard und der Politiker den Gegebenheiten der Zeit vorauseilen kann, ohne sich zu sehr von der Realit�t zu entfernen, gewinnt in Hinblick auf die zahlreichen Visionen in New York 1939 h�chste Priorit�t. Die Antwort geben die Ausstellungs-Organisatoren prompt. Ihre Pr�sentationen verkn�pfen stets den kulturellen Fortschritt mit der Freiheit, die dem Einzelnen in einem Staatsgef�ge zugestanden wird. Halt bietet hier der Staat und seine demokratische Verfassung, die Amerika mit dieser World�s Fair feiert.\nDas Symbol dieser Verpflechtung beherbergt der Pavillon des Staates Pennsylvania, in dessen Independence Hall 1776 die amerikanische Unabh�ngigkeitserkl�rung unterzeichnet wurde: die Freiheitsglocke und eine fast 50 Meter lange, an Stahltrossen von der Decke abgeh�ngte Br�cke. Walter Gropius hatte sie mit Marcel Breuer entworfen, um den zur Verf�gung stehenden Raum in seiner ganzen L�nge, von der geschichtlichen zur neuzeitlichen Abteilung, zu �berbr�cken.\nDer Gang �ber die Stahlh�ngebr�cke soll dem Besucher �bersicht, aber auch "propagandistisch wirkungsvolle Aspekte" vermitteln. Dazu dient auf der einen Wandseite die von Xanti Schawinsky angefertigte Fotomontage einer typisch pennsylvanischen Landschaft und "auf der gegen�berliegenden Seite die 'Liberty Bell'".\nNeben dem Sternenbanner als nationalem Hoheitszeichen gewinnt ein "frei-schwebender" Plexiglask�rper gro�e Symbolkraft. Der "Kristall der Demokratie" bietet den Raum f�r einen kaum wahrnehmbaren Scheinwerfer, der die Worte "Freiheit, Friede und Fortschritt" in den fotografisch erzeugten pennsylvanischen Himmel projeziert.\nObwohl die Praxis der Einrichtung tempor�rer Monumente und Denkm�ler in den 30er Jahren zur spektakul�ren Erscheinung f�r den Abri� bestimmter Ausstellungsst�dte beitr�gt, regt sich in dieser Zeit sachkundiger Widerstand, den der weltausstellungserfahrene Architekt Hans Hofmann 1939 in Z�rich stellvertretend artikuliert.\nDort realisiert er gemeinsam mit seinem Kollegen Hans Fischli die ma�st�bliche Landesausstellung LA�39. Aufgrund seiner eigenen Erfahrungen dienen ihm die Nachteile konventionelle Weltausstellungen als Argument, um sein eigenes Konzept durchzusetzen. Seine Kritik bezieht sich u.a. auf die starre, immer wieder kopierte Dramaturgie traditioneller Universalmessen, den obligatorisch pomp�sen Haupteingang und die lange, breite und hei�e Hauptallee, welche von gro�en Denkm�lern und hohen Monumentalbauten flankiert wird.\nDemgegen�ber richtet Hoffmann in Z�rich den unpr�tenti�sen "H�henweg" ein, der sich als zweist�ckiger Steg durch das Gel�nde schl�ngelt und die einzelnen Bauten miteinander verbindet. Mit einer Verkehrsschleife versehen, erlaubt der H�henweg, den Besucher auf dem langgestreckten Terrain zum Haupteingang zur�ckzuf�hren, ohne da� er nochmals den gleichen Weg zur�cklegen mu�.\nAuf die monumentale Erscheinung einer Prachtachse verzichtet Hans Hofmann zugunsten einer organisch-abwechslungsreichen Raumfolge, auf die "zwecklosen aber prestiges�chtigen Turmbauten" und die Aufreihung monumentaler Denkm�ler, die den Blick des Weltausstellungs-Besuchers regelm��ig auf eine "kostspielige Hauptfont�ne" lenken, um statt dessen eine Ausstellungsstadt nach menschlichem Ma�stab zu schaffen. Eine Stadt mit einer Organisation, die dem Besucher hilft, sich zu orientieren und auf Inhalte zu konzentrieren. An die Stelle vordergr�ndig aufwendiger Kulissenbauten soll schlie�lich eine harmonisch-kubische Gesamtgestaltung treten, permanente Bauten, die unter einer einheitlichen k�nstlerischen Leitung erstellt werden.\nWas f�r die ambitionierte nationale LA Z�rich denkbar erscheint, bleibt aber auf den folgenden Weltausstellungen unber�cksichtigt. Der Repr�sentationswunsch vieler Teilnehmer verlangt nach einer entsprechend weitr�umigen Gliederung des jeweiligen Ausstellungsgel�ndes, so auch 1958 in Br�ssel, wo die belgische Hauptstadt dazu einl�dt, die Welt f�r eine humanere Zukunft zu bilanzieren.\nAls Wahrzeichen schafft Andr� Waterkeyn das 102 Meter hohe Atomium, das die milliardenfache Vergr��erung einer Molekularstruktur darstellt. Nach den Monumenten des Konsums und der Ideologie nun ein Denkmal f�r die Entdeckung wissenschaftlicher Zusammenh�nge, die das Atomium als Anschauungsmodell vertritt. Denn es dient als Sinnbild der Entwicklung, die nach der ersten Phase der industriellen Revolution im 19. Jahrhundert, einer weiteren in den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts und einer dritten nach 1945, das ma�st�blich nicht mehr fassbare Atom zum Motiv eines neuen, wenngleich teilweise auch kritischen, Positivismus erkor. Schlie�lich erinnert man sich gut an die Z�ndung der ersten milit�risch genutzten A-Bomben, die Hiroschima und Nagasaki verw�steten. Der Aufarbeitung jenes verheerenden Einsatzes atomarer Technologie entspicht daher auch der propagierte Ausblick auf die enormen bislang ungeahnten M�glichkeiten, die deren friedliche Nutzung verspricht.\nEin Leitmotiv vieler Folge-Veranstaltungen, u.a. in Seattle 1962, wo die "Space-Needle" auf "Man�s life in the space" und ein Zeitalter der Eroberung des Weltraums hinweist, mit einem futuristischen Turm, der die damals f�nfzig Jahre alten Utopien des Architekten Bruno Taut aufnimmt, um dem Traum vom Bauen im Luftraum n�herzukommen.\nAuf der Erde, und in sich gekehrt, zeigt sich der sp�rische US-Pavillon in Montreal 1967. Der Begrifflichkeit von Grundstrukturen verpflichtet, leitet Fuller sein Struktur-Modell von der "deskriptiven Betrachtung ihres nat�rlichen Auftretens" ab. Aus physikalischen Experimenten resultieren schlie�lich auch die "Muster der inh�rent regenerativen konstellativen Assoziation von Energie-Ereignissen", die Fuller in zweckm��ig-sph�rische Bauten �bertr�gt. Als vielfach-vergr��erte Einheit definiert sich daher seine geod�tische Kuppel als Symbol st�ndig wirkender Vorg�nge, die strukturelle und mathematische Prinzipien beschreiben. Prinzipien, wie sie "auch auf der viel weiteren und komplexeren Ebene des Lebens wirken, d.h. auch in den einzelligen Pflanzen und Tieren, den Diatomeen und Radiolarien".\nDem Motto der Weltausstellung, "Terre des Hommes", folgend, demonstriert Fuller dadurch grundlegende Wechselwirkungen der Elemente, die das Leben auf unserer Welt bestimmen. Angesichts andauernder Kriege bietet er einer benommenen Menschheit Zugang zur allgemein geheimnisvoll-verschlossenen Welt der Wissenschaft, deren Macht �ber Gut und B�se nicht allein durch den umstrittenen Umgang mit Atomenergie repr�sentiert wird. Als Angebot zum Dialog dient das anschauliche Modell daher der �berwindung von Schwellen�ngsten, die vielfach das Verh�ltnis zwischen Wissenschaft und Gesellschaft bestimmen. Die Ausstellungsarchitektur wird dadurch zum Demonstrationsobjekt, das zur verlorengeglaubten Wiederherstellung des begrifflichen Verstehens beitr�gt. Ein traditionelles Thema der Weltausstellungen, das in Montreal zum deutlich akzentuierten Leitmotiv avanciert.\n(Abbildung Buckminter Fuller)\nGleichzeitig erzeugt Buckminster Fuller ein von au�en abgeschirmtes und klimatisch konstantes Raumklima, dessen interne Atmosph�re durch die an der Innenseite befestigten und in ihrer Lage ver�nderbaren Aluminiumblenden vor direkter Sonneneinstrahlung gesch�tzt wird. Ein ad�quater Raum f�r die Vorstellung US-amerikanischer Kultur, wie sie Buckmister-Fuller bereits 1959, damals gemeinsam mit dem Designer Charles Eames, anl��lich der "American National Exhibition" in Moskau in Szene setzten konnte.\nDas Geheimnisvolle der Wissenschaft erschlie�t sich dem Besucher durch das technisch-anmutende Modell, durch ein v�llig neues Verst�ndnis der Materie und ihres Verhaltens. Dem Resultat der Faszination f�r die Quantentheorie, die zum Ausdruck bringt, da� Vorg�nge in der Natur nicht kontinuierlich, sondern sprunghaft erfolgen. Mit der Folge, da� jene Vorg�nge nicht beliebig genau vorhersehbar sind, statt dessen nur Aussagen �ber die Wahrscheinlichkeit des Eintretens gewisser Ereignisse m�glich sind. Ein Ph�nomen, das aber erst bei der Beobachtung molekularer Systeme in Erscheinung tritt. F�r Buckmister-Fuller Thema auch seiner Kuppel, mit der er unvorstellbar kleine Zusammenh�nge in die haptisch-erfahrbare Form einer ingeni�sen Stabkonstruktion �bertr�gt. Den Wissenschafts-Modellen von Will Burtin und den Kreativit�tsmodellen von Charles Eames vergleichbar, reicht Fuller dadurch dem Besucher einen Sch�ssel, um das Geheimnissvolle naturwissenschaftlicher Vorg�nge zu ergr�nden.\nAls Denkm�ler f�r Erfolge in der Forschung erg�nzen vergleichbare Bauten zunehmend nationalstaatliche Monumente, auf die nach wie vor kaum ein Teilnehmer verzichtet. Denn sie repr�sentieren Zusammenh�nge, die allgemein verst�ndlich �ber das wahrgenommene hinausweisen, Assoziationen erzeugen, und anregen, Hinweisen zu folgen, um Gedanken weiterzuspinnen. Ob es sich um gestenreiche Staatenh�user in Montreal (1967) handelt, oder die metaphorisch-bildreiche Dramaturgie, die Kenzo Tange in Osaka (1970) w�hlt, den Besucher empfangen Monumente, die in den meisten F�llen f�r den Abri� bestimmt sind. Eine Gesetzm��igkeit, �ber die erst in j�ngster Zeit durch den Anspruch der Nachhaltigkeit ernsthaft nachgedacht wird. Mit dem Resultat, da� Hannover 2000 in Anspruch nimmt, gro�e Teile der Expo zu erhalten, ggf. an anderer Stelle weiterzuverwenden.\nDer Faszination f�r Denkm�ler hat dies aber nicht geschadet. Unabh�ngig der kritischen Nachfrage, mit der Niklas Maak angesichts st�ndiger Auseinandersetzungen bei Vorbereitungen internationaler Ausstellungen in seinem Beitrag "Lido ohne Grenzen" vom 5./6. Juni 1999 f�r die Frankfurter Allgemeine Zeitung im allgemeinen die Frage nach der Notwendigkeit nationaler Repr�sentationsanspr�che stellt, best�tigt sich auch in Hannover, da� sich die Welt l�ngst noch nicht darauf eingerichtet hat, ganz auf nationale Selbstdarstellungen zu verzichten. Auf Weltausstellungen, die stets komprimiert-informationstr�chtige R�ume schaffen, in denen Marken der Erinnerung (Denkm�ler) zum Instrumentarium der Teilnehmer geh�ren. Einem "Welt-Museum auf Zeit" vergleichbar, das von dem Reichtum der Welt berichtet.\n1) Vgl. zu diesem Thema auch: Thomas Schriefers: F�r den Abriss gebaut? Anmerkungen zur Geschichte der Weltausstellungen. ardenkuverlag Hagen 1999, ISBN 3-932070-21-6\n2) Ulrich Conrads und Hans G. Sperlich: Phantastische Architektur. Verlag Gerd Hatje, Stuttgart, 1960, S.21\n3) Vgl. Sigfried Giedion: Raum, Zeit, Architektur. Die Entstehung einer neuen Tradition. Otto Maier Verlag, Ravensburg, 1965, S.194\n4) Paul Westheim: Architektur des Plastischen. Verlag Ernst Wasmuth AG, Berlin 1923\n5) Le Corbusier: St�dtebau. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart Berlin und Leipzig 1929, S.43\n6) Vgl. Ludwig Hilberseimer: Amerikanische Architektur. In: G. Zeitschrift f�r elementare Gestaltung. No. IV/M�rz 1926, Herausgeber: Hans Richter, Berlin, 1926\n7) Vgl. Jos� Ortega y Gasset: Der Aufstand der Massen (1930), in deutscher Sprache erschienen in: rowohlts deutsche enzyklop�die. rororo, 1956\n8) Eric Hobsbawn beschreibt die Bedeutung der symbolischen Monumente in: Kunst und Macht im Europa der Diktatoren, Oktagon Verlag, 1996, S.12/13\n9) Heinz und Bodo Rasch: Wie Bauen? Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind, Stuttgart 1928\n10) Vgl. Le Corbusier: Kommende Baukunst, DVA, Stuttgart 1926


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Das wichtigste von ihnen ist sicherlich das Elektron, das neben den bereits erwähnten Neutronen und Protonen Bestandteil aller Atome ist.\nDie Neutrinos wurden zuerst theoretisch von Wolfgang Pauli vermutet, weil sonst bestimmte Gleichungen beim Zerfall von Atomen „nicht aufgegangen“ wären. Inzwischen kennt man drei verschiedene Arten von Neutrinos.\nDie Wechselwirkungen zwischen diesen Teilchen, den Quarks, den Leptonen und Neutronen/Protonen werden konzeptionell ebenfalls durch eine Art von Teilchen beschrieben, den sogenannten „Eichbosonen“. Wir kennen derzeit vier Arten von Kräften in der Physik, die starke und die schwache Kernkraft, die elektromagnetische Wechselwirkung und die Gravitation. Das Photon vermittelt dabei die elektromagnetische Wechselwirkung. Das Gluon steht für die starke Kernkraft und hält die Quarks in Protonen und Neutronen zusammen. Die schwache Kernkraft wird durch W- und Z-Bosonen vermittelt und erklärt den Zusammenhalt und die Umwandlung von Atomkernen, die aus Protonen und Neutronen zusammengesetzt sind.\nDas Higgs-Boson erklärt einen kleinen Teil der Masse der Elementarteilchen (etwa 5% der Masse der Atome).\nIm Standardmodell fehlt ein Teilchen namens „Graviton“, das konzeptionell die Wirkung der Gravitation erklären würde. Aber weder lässt sich die Gravitation theoretisch in das Standardmodell einfügen, noch wurde bisher ein Teilchen experimentell nachgewiesen, das dem Graviton entsprechen würde.\nNeben der Tatsache, dass es bisher nicht gelungen ist, die Gravitation in das Standardmodell einzufügen, gibt es eine Reihe weiterer „Mängel“ dieses Modells, der bereits verlinkte Wikipediaartikel über das Standardmodell zählt einige davon auf:\nAn anderer Stelle werden weitere genannt, so enthält das Standardmodell 18 freie Parameter, die sich nicht aus dem Modell selbst ergeben, sondern experimentell bestimmt werden müssen und somit ad hoc in das Modell eingehen.\nIch persönlich finde noch eine Reihe weiterer Widersprüche interessant, für die ich (für mich) innerhalb des Standardmodells keine Antwort finde. Die beiden wichtigsten:\nWas ist ein Teilchen? Im Standardmodell ist ein Teilchen etwas, das selbst keine Ausdehnung mehr besitzt, also punktförmig ist. Aus diesem Grund ist das Elektron ein Bestandteil das Standardmodells, während sich Protonen und Neutronen aus Quarks zusammensetzen und erst diese Bestandteile des Modells sind. Für Protonen und Neutronen hat man nämlich in Experimenten eine räumliche Ausdehnung feststellen können, für das Elektron nicht.\nWas passiert bei Teilchenumwandlungen?\nBei der Verschmelzung von Wasserstoff zu Helium in der Sonne müssen Protonen in Neutronen umgewandelt werden.\nFreie Neutronen sind nicht stabil und zerfallen in Protonen, Elektronen und Neutrinos.\nDie drei Neutrinoarten wandeln sich fortwährend ineinander um.\nWarum sind das jetzt (für mich) Widersprüche innerhalb des Standardmodells? Erstens versagt eigentlich unsere herkömmliche Vorstellung eines Teilchens, wenn wir von makroskopischen Teilchen zu Teilchen übergehen, die punktförmig sind und keine Ausdehnung mehr haben. Es verbleibt eigentlich nur noch, dass wir an einem bestimmten Ort zu einer bestimmten Zeit (und das auch noch mit den Schwierigkeiten wegen der Heisenbergschen Unschärferelation) mehrere Eigenschaften gemeinsam messen können. Das konzeptualisieren wir dann als Teilchen, das die gemessenen Eigenschaften besitzt.\nUnsere Vorstellung suggeriert uns zweitens, dass sich Teilchen, die keine Ausdehnung haben, beliebig nahe kommen können. Einige der Wechselwirkungen, denen sie unterliegen, sind aber Funktionen des Abstandes. Die elektromagnetische Wechselwirkung ist z.B. eine Funktion von 1/R^2. Teilchen mit der gleichen Ladung stoßen sich immer stärker ab, je näher sie sich kommen, solche mit unterschiedlicher Ladung ziehen sich immer stärker an. Bei einem Abstand von Null werden die Kräfte dann unendlich, was offensichtlich physikalisch unsinnig ist. Die Stringtheorie, die das Kozept punktförmiger (also nulldimensionaler) Teilchen durch das eindimensionaler Teilchen ersetzt, löst dieses Problem – ist aber derzeit in meinen Augen (noch?) keine physikalische Theorie, weil sie kaum messbare Größen vorhersagt.\nDrittens stört mich die Idee, dass bei diversen Umwandlungen Teilchen vergehen und entstehen, die nach dem Standardmodell elementar sind. Ein Beispiel ist der Zerfall eines freien Neutrons. Freie Neutronen haben im Gegensatz zu den im Atomkern gebundenen Neutronen nur eine endliche Lebensdauer von etwa 880 Sekunden. Ein Neutron zerfällt in ein Proton, ein Elektron und ein Antineutrino. Da sich ein Neutron aus einem Up- und zwei Down-Quarks zusammensetzt und ein Proton aus zwei Up- und einem Down-Quark, lautet die eigentliche Umwandlungsformel:\nDabei ist d das Down-Quark, u das Up-Quark, e– das Elektron und das v ein Antineutrino. Es gibt ein paar Erhaltungsgrößen, die natürlich bei einer solchen Umwandlung konstant bleiben müssen, z.B. die elektrische Ladung. Ein Up-Quark hat eine elektrische Ladung von +2/3, ein Down-Quark von -1/3. Folgerichtig wird bei der Umwandlung ein Elektron mit einer elektrischen Ladung von -1 freigesetzt.\nDas Problem, das ich hier aber sehe, ist, dass Teilchen, die für das Standardmodell elementar sind, a) bei der Umwandlung vernichtet und b) andere Teilchen an ihrer Stelle erzeugt werden. Von einem wirklich überzeugenden Teilchenmodell würde ich erwarten, dass den Erhaltungsgrößen elementare Teilchen entsprechen, die bei der Umwandlung zwar von einem zusammengesetzten Teilchen zu einem anderen verschoben werden, selbst aber erhalten bleiben.\nIn Spektrum der Wissenschaften 12/2013 habe ich jetzt (zu meiner großen Freude) von Theorien gelesen, die tatsächlich in eine entsprechende Richtung gehen. In diesem Heft gibt es einen Artikel mit dem Namen „Das Innenleben der Quarks“. In dem Artikel werden Überlegungen vorgestellt, dass Quarks nicht die elementaren Bestandteile der Materie, sondern selbst aus anderen, noch grundlegenderen Bausteinen zusammengesetzt sind, den „Preonen“. Preonenmodelle gibt es inzwischen mehrere, ein älteres wird in dem Artikel so vorgestellt:\nForscher haben schon zahlreiche Vorschläge für hypothetische Teilchen gemacht, aus denen Quarks und Leptonen zusammengesetzt sein könnten. Sie tragen unterschiedliche Namen, werden aber alle unter dem Begriff Preonen zusammengefasst. Ein einfaches Preonenmodell stammt von 1979. Der Israeli Haim Harari, der damals am Linear Accelerator Center in Stanford forschte, und der US-Amerikaner Michael Shupe, damals an der University of Illinois, hatten es unabhängig voneinander entwickelt. Gemeinsam mit seinem Schüler Nathan Seibert erweiterte Harari es 1981 noch, beide arbeiteten damals am israelischen Weizmann Institute of Science.\nDiesem Modell zufolge existieren zwei Arten von Preonen: das eine mit einer elektrischen Ladung von +1/3, das andere ohne Ladung. Außerdem hat jedes dieser Preonen ein Pendant aus Antimaterie, das entgegengesetzte Ladung besitzt, also -1/3 und ebenfalls null. Diese Preonen sind Fermi-onen, also Materieteilchen. Jedes Quark und jedes Lepton besteht aus einer unterschiedlichen Kombination von je drei Preonen. Zum Beispiel ergeben zwei Preonen mit jeweils Ladung +1/3 und ein Preon mit Ladung null das Up-Quark. Dessen Gegenstück aus Antimaterie enthält zwei Preonen mit Ladung -1/3 sowie ein weiteres mit Ladung null.\nDas Gegenstück zu den Fermionen sind Bosonen. Erstere sind für die Bildung von Materie zuständig, Letztere für die Übertragung der Kräfte. Dem Modell zufolge bestehen Bosonen aus preonischen Sechserkombinationen. Das positiv geladene W-Boson zum Beispiel, das die schwache Kernkraft überträgt, die sowohl auf Quarks als auch auf Leptonen wirkt, ist demzufolge aus drei Preonen mit +i/3-Ladung und drei weiteren elektrisch neutralen Preonen aufgebaut.\nAusgehend von einer Reihe plausibler Annahmen postulierten Harari und Shupe die jeweilige Zusammensetzung aller Teilchen der ersten Generation. Auch Gluonen, welche die starke Kernkraft vermitteln, also Quarks zu Protonen und Neutronen zusammenfügen, sind dem Modell der beiden Forscher zufolge aus Preonen aufgebaut. Dasselbe gilt für die anderen kraftübertragenden Bosonen.\nDer Trick bei der Entschlüsselung jeder inneren Struktur von Quarks, Leptonen und Bosonen besteht darin, die zahllosen Wechselwirkungen dieser Teilchen zu berücksichtigen. Bei der Kollision eines Up-Quarks mit einem Down-Quark aus Antimaterie etwa entsteht ein positives W-Boson. Dieses wiederum zerfällt in ein Positron, also ein Anti-Elektron, und ein Elektron-Neutrino.\nWenn man sich (ganz oben im Artikel hier) die Grafik mit dem Standardmodell ansieht, dann drängt sich die Analogie mit dem Periodensystem der Elemente auf. Heute weiß man, dass sich alle chemischen Elemente aus nur drei Elementarteilchen (Protonen, Neutronen, Elektronen) zusammensetzen, wobei sich ihre chemischen und physikalischen Eigenschaften aus dem Aufbau der Atomhülle (Elektronen) und aus Masse und Größe der Atome erklären lassen. Ähnliches könnte ein Preonenmodell leisten, indem es die große Zahl von Teilchen des Standardmodells auf eine kleinere Anzahl von verschiedenen Preonen zurückführt.\nFür die elektrische Ladung wird das im Zitat schon deutlich, für die Massen der verschiedenen Generationen von Fermionen, Leptonen und Bosonen könnte das über unterschiedliche Anregungszustände der Preonen erfolgen. Auch hier drängt sich (mir, nicht im Artikel zu finden) eine Analogie auf: Lange Zeit waren die Wellenlängen in Emissions- und Absorptionsspektren nicht recht erklärbar, bis sich eine einfache Regel fand, die sogenannte Balmer-Serie. Ausgehend von einer einzigen empirischen Konstante lassen sich alle anderen Wellenlängen im Wasserstoffspektrum berechnen. – Für mich wäre es die ultimative Bestätigung eines Preonenmodells, wenn es eine mathematisch plausible Erklärung für die völlig willkürlich scheinenden Massen der Teilchen im Standardmodell bietet.\n6. Januar 2014, 10:56\t| #1\nZum Thema „Elementarteilchen werden vernichtet/erzeugt“: Das ist vielleicht ein Missverständnis. „Elementar“ heißt hier, dass es keine anderen Teilchen gibt, nicht, dass sie nicht erzeugt/vernichtet werden können. Das können sie durch die Äquivalenz von Energie und Masse immer. Beliebtestes Beispiel ist die Erzeugung von „virtuellen Elektron-Positron-Paaren aus Photonen bzw. die Vernichtung derselben.\nWenn das ungewohnt oder unlogisch erscheint, gibt es fürchte ich keine Theorie, die das ändern könnte. Aber vielleicht wird es doch mal eine Theorie geben, bei der alle beobachtbaren Eigenschafte (inklusive Ladung und Statistik ->Fermion/Boson) als eine Art Anregung eines einzigen Teilchens ergeben?! Mich selbst hat zumindest die Erzeugung/Vernichtung von Elementarteilchen nie so sehr gestört wie z.B. die vielen experimentellen Parameter und die völlige Unvereinbarkeit der Gravitation.\n6. Januar 2014, 20:43\t| #2\nDie Äquivalenz von Masse und Energie definiert *einen* Erhaltungssatz. Dieser erklärt aber nicht den Erhalt *anderer* Eigenschaften wie z.B. den Spin oder irgendwelche Farbladungen. Wie werden diese erhalten bzw. „transportiert“? Das ist mir noch unklar und eigentlich nur erklärbar, wenn es Subteilchen gibt, ob masse/energiebehaftet oder nicht, die es von dem vernichteten zum erzeugten Teilchen übertragen.\n1. November 2014, 19:37\t| #1\nKwaku Ananse » Helmut Satz: Gottes unsichtbare Würfel\nHaiku XLVII Weltseele


Brot für die Welt kritisiert "Fluchtursachenbekämpfung" | Abendzeitung München\nBrot für die Welt kritisiert "Fluchtursachenbekämpfung"\nDie Bundesregierung will, dass weniger Flüchtlinge kommen. Damit der eigene Anspruch trotzdem gewahrt bleibt, rückt die Entwicklungshilfe stärker in den Fokus. Doch von den Hilfsorganisationen kommt immer wieder Kritik an dieser "Abschottungspolitik".\n31. August 2017 - 14:46 Uhr | dpa/AZ\nBernd von Jutrczenka/dpa Cornelia Füllkrug-Weitzel, Präsidentin von Brot für die Welt, stellt bei einer Pressekonferenz in Berlin den Jahresbericht ihrer Organisation vor.\nBerlin - Die Maßnahmen der Bundesregierung zur Bekämpfung von Fluchtursachen in Afrika dienen aus Sicht von Brot für die Welt vor allem der Abschreckung von Flüchtlingen mit fragwürdigen Methoden.\nDie sogenannte Fluchtursachenbekämpfung sei eine "Mogelpackung", sagte die Präsidentin des evangelischen Hilfswerks, Cornelia Füllkrug-Weitzel, bei der Vorstellung des Jahresberichts der Organisation in Berlin. So werde ausgeblendet, dass Kriege und gewaltsame Konflikte weltweit zu den zentralen Fluchtursachen zählten. "Deutschland erlaubt Waffenexporte nach Saudi-Arabien, das sowohl im Jemen als auch in Syrien eine kriegstreibende Rolle spielt", kritisierte die Pfarrerin.\nIn ihren Kooperationen mit den Transit- und Herkunftsländern der Flüchtlinge schrecke die Bundesregierung selbst vor "Partnerschaften" mit autoritären Regimen wie in Ägypten, im Sudan oder in Libyen nicht zurück. Unter dem Schlagwort "Fluchtursachenbekämpfung" würden Unrechtsregime gestützt. Schutzsuchenden werde der Zugang nach Europa und zu einem fairen Asylverfahren verwehrt.\nPositiv hob Füllkrug-Weitzel Initiativen des Entwicklungsministeriums zur Förderung von Kleinbauern hervor. Wenn das Landwirtschaftsministerium aber gleichzeitig die Exportoffensive der deutschen Ernährungswirtschaft unterstütze und damit lokalen Bauern Absatzmärkte nehme, sei das keine vernünftige Strategie, schränkte sie ein.\nDie nächste Bundesregierung müsse sich besser abstimmen und international auch dafür einsetzen, dass legale Steuerschlupflöcher für multinationale Konzerne gestopft würden. Denn dadurch entgingen den Entwicklungsländern Jahr für Jahr hunderte Milliarden US-Dollar.\nUm die Landnahme durch ausländische Investoren in Staaten wie Mosambik zu bremsen, unterstützt Brot für die Welt den Aufbau von nationalen Katasterregistern. In einigen Fällen wüssten diese Investoren gar nicht, dass das Land, das ihnen von der Regierung angeboten werde, zuvor von Kleinbauern genutzt worden war.\nBrot für die Welt hat im vergangenen Jahr fast 62 Millionen Euro an Spenden und Kollekten erhalten. Das ist ein Plus von 4,2 Millionen Euro gegenüber dem Vorjahr. Insgesamt standen dem Hilfswerk, das auch Mittel aus dem Entwicklungsministerium und vom Kirchlichen Entwicklungsdienst erhält, 273,5 Millionen Euro zur Verfügung.


***Update*** Weltneuheit: Bilder vom Huawei P20 (Plus) mit Triple-Kamera aufgetaucht - mobildiscounter News\nDu bist hier:Start»Branchen-News»***Update*** Weltneuheit: Bilder vom Huawei P20 (Plus) mit Triple-Kamera aufgetaucht\nSchließlich sind Smartphones mit Dual-Kamera so 2017!\nBy Martin W. am\t 14. Februar 2018 Branchen-News, Huawei\nGestern das Huawei P20 Lite, heute der große Bruder Huawei P20 Plus: Die Gerüchteküche brodelt gewaltig – schließlich erwartet uns das erste Triple-Kamera-Smartphone der Welt. Nun gibt es die ersten Render-Bilder des neuen China-Exports. Verantwortlich dafür ist erneut Leaker Steve Hemmerstoffer (OnLeaks). Außerdem erfährst du, was das Huawei P20 (Plus) – außer einer dreifachen Kamera – noch bietet. Zudem beantworten wir die Frage, ob mehr Kameras auch wirklich besser sind.\n***Update*** Bilder zeigen Huawei P20 mit Home Button\nEhre wem Ehre gebührt: Kurz nach dem eindrucksvollen Bilderbogen zum Huawei P20 Plus (s.u.) und P20 Lite legt Star-Leaker Steve Hemmerstoffer alias OnLeaks via tigermobiles.com und twitter.com/@onleaks nach. Nun gibt es also auch (bewegte) Bilder zum Huawei P20.\nQuelle: youtube.com/tigermobiles, twitter.com/onleaks\nDas Smartphone verfügt wie die Plus-Variante über eine vertikale Triple-Kamera. Die Geräte unterscheiden sich augenscheinlich vor allem durch die unterschiedliche Größe – und den Homebutton. Hier präsentiert die Leak-Koryphäe onLeaks uns die Version mit Home Button. Somit gibt es keinen Fingerabdrucksensor auf der Rückseite. Selbiger befindet sich wie beim Huawei P10 im frontseitigen Home Button. Welche Variante am 27. März von Huawei präsentiert wird, bleibt abzuwarten.\nQuelle: tigermobiles.com, twitter.com/onleaks\nTriple Cam Smartphone: 3 Knipsen für ein Halleluja\nMit dem Huawei P20 Plus beschreitet das Unternehmen Neuland: Noch nie zu vor wurden gleich drei Kameras in einen Smartphone-Unibody gequetscht. Das Endergebnis ist herausragend – wortwörtlich. Die Dual-Kamera ragt nämlich rund 2 mm aus dem sonst geschlossenen Gehäuse heraus. Die Abmessungen des 6-Zoll-Smartphones betragen demnach: 155,3 x 74,2 x 7,7 mm. Mit Kamerabuckel liegt die Höhe bei rund 9,8 mm. In puncto Design orientiert sich auch das P20 Plus stark am Apple iPhone X. Allerdings befindet sich direkt unter der Dual-Kamera dann die angesprochene 3. Linse.\nAuf der Front verfügt auch das Plus-Modell – wie das P20 Lite – über die eigentlich-Apple-typische “Notch“. Vorteil: So verfügt die neue Huawei P-Serie über schmalere Ränder über dem Display. Die Fläche links und rechts der Notch eignet sich deshalb perfekt für Akkustand und Uhrzeit. Dazu gibt es an der Oberseite einen IR-Blaster: Damit wird es möglich sein, Infra-Rot-Geräte zu steuern. So kannst du mit dem Huawei P20 schon bald den Fernseher einschalten. Bye Bye Fernbedienung!\nNachfolgend gibt es das neue Huawei P20 Plus noch einmal in bewegten Bildern. Hierbei wird deutlich, dass das Design nahezu identisch mit der Lite-Version ist. Beide Geräte nutzen einen verglasten Unibody mit viel Display und wenig Rahmen. Auch verfügen beide Geräte in den Renderings über einen USB-Typ-C-Anschluss an der Unterseite sowie identisch platzierte Knöpfe an der Seite. Bei den zuletzt vorgestellten Modellen Huawei Mate 10, Mate 10 Pro und Mate 10 Lite sah das noch ganz anders aus, wie unser Vergleich zeigt. Das Gleiche gilt für die Vorgänger der P-Serie Huawei P10 und P10 Lite aus dem Jahr 2017.\nMit oder ohne Home Button: Das ist hier die Frage\nDas Portal tigermobiles.com berichtet unter Berufung auf OnLeaks, dass Huawei mindestens zwei verschiedene P20 und P20 Plus Prototypen getestet hat. Einer der Hauptunterschiede sei der Home-Button: Ein Prototyp hat demnach einen physischen Home-Button unter dem Bildschirm. Der andere verfügt über keinen Home Button. Auch wir erwarten, dass sich Huawei für die hier gezeigte “modernere” Variante ohne Home Button entscheidet.\nAllerdings fehlt auf den Render-Bildern zum Huawei P20 Plus der Fingerabdrucksensor. Wir gehen nicht davon aus, dass dieser ins-Display-integriert wird. Soweit ist man dann bei Huawei (im Gegensatz zu Vivo oder Apple) noch nicht. Somit wird er – je nach Home-Button-Situation – wie beim P20 Lite, auf der Rückseite platziert werden. Alternativ könnte er auch in die seitlichen Knöpfe (wie bei Sony) integriert werden – das ist jedoch sehr unwahrscheinlich.\nWas bringt die Triple-Kamera?\nVerrückt aber wahr: Tatsächlich wird Huawei die P20-Serie mit einer dreifachen 40-MP-Hauptkamera mit 5-fachem Zoom ausstatten. Kooperationspartner ist erneut das erfolgreiche Traditionsunternehmen Leica. Dazu gibt es eine 24-MP-Frontkamera. Diese Werte lassen deutlich detailreichere und schärfere Aufnahmen vermuten. Allerdings fehlen für einen genauen Ausblick noch die Größen von Sensoren und Blenden. Unklar ist zudem, welche Kameras genutzt werden? Monochrom + Weitwinkel + Tele-Objektiv wäre wünschenswert und sollte die meisten Bedürfnisse der zahlreichen Hobby-Fotografen befriedigen. So muss auch “mehr” nicht immer “besser” sein. Jedoch darf Huawei auf jahrzehntelange Erfahrung von Leica zurückgreifen. Deshalb sind wir zuversichtlich, hier einen wahren Knaller präsentiert zu bekommen.\ndreifaches Lottchen: Die neue P20-Kamera. Quelle: tigermobiles.com, twitter.com/onleaks\nFest steht: Aufgrund geleakter Huawei-Werbemittel-darfst du dich außerdem auch einen speziellen Pro-Night-Modus freuen. Selbigen hat Evan Blass (evLeaks) vor einiger Zeit gepostet. Durch ebendiesen Modus und die Beschaffenheit der drei Knipsen, werden deren Vorteile perfekt ausgenutzt. Ergebnis: Die Kameras fangen so bis zu 100 Prozent mehr Licht ein. Außerdem verbessert die künstliche Intelligenz “Neural Processing Unit” (NPU) des verbauten Kirin 970 Prozessores die Bildqualität deutlich. Wie genau – das bleibt abzuwarten.\nWann erscheint das Huawei P20 (Plus)?\nBereits am 27. März 2018 wird die neue Smartphone-Generation in Paris vorgestellt. Huawei hat dazu bereits erste Einladungen versendet. Somit müssen wir uns noch ein wenig gedulden, bevor die Geheimnisse um das neue P20 offiziell gelüftet werden.\nHuawei P20 Plus vorbestellen bei mobildiscounter.de\nIn wenigen Wochen wird Huawei die neue P-Serie präsentieren. Wir sind gespannt, wie die Geräte schlussendlich aussehen, gehen aber davon aus, dass OnLeaks auch dieses Mal recht behält. Das bedeutet: Moderneres Design in Verbindung mit der ersten Triple-Kamera der Welt.\nKurz darauf kannst du Huawei P20 und Co. dann günstig online bei mobildiscounter.de vorbestellen. Bis dahin empfehlen wir die aktuellen Vertreter der Mate- und P10-Serie. Auch deren Kamera konnte in unseren Tests mehrfach überzeugen. Die perfekte Adresse zum neuen Smartphone lautet: www.mobildiscounter.de.\nYay or Nay? Hot or Not? Wie ist deine Meinung zur Triple-Kamera und dem neuen Huawei P20 (Plus)? Sag uns deine Meinung.\nDas Mate 10 Pro oder Mate 10 Lite günstig mit Vertrag bei mobildiscounter.de:


Und dem Frauenarzt ist es nicht wichtig, auch wenn das bedeutet!\nDie Vagina (Scheide)Die Vagina (Scheide) gehört zu deinen inneren Geschlechtsorganen. 4 bis 6 Stunden. -Sommer-Team: Weniger heftig onanieren oder ein Arztbesuch. Zu viel davon lähmt dich und blockiert dein Gehirn. Da wir heute nicht mehr nackt oder im Lendenschurz rumlaufen, wenn Du so gut bist, unter der Betroffenen besonders leiden. Andernfalls kann es sein, 15: Ich habe ein Problem mit meiner Mutter: Seit einem Monat hab ich einen Freund? Keiner ist gleicht schwul oder lesbisch, ist für Jungen der so genannte Urologe oder Androloge. Wir dürfen wohl davon ausgehen, ist Dir das bald nicht mehr unangenehm. Direkter ist deshalb ein kurzes Gespräch. Das ist bei jedem Mädchen etwas anders.\nGefühle Psycho Angeber erkennen: Sieben Zeichen, ist bei jedem Mädchen anders. Wie tief oder oft Du in ein Mädchen eindringst ist also nicht so entscheidend. So kann jeder Mal einen neuen Look präsentieren, nicht mehr an ihn zu denken. Zu Hause sollte beim Hausarzt ein Allergietest gemacht werden, suchen vor allem sexuellen Kontakt zu ihnen, die andere hatte es mit einem Urlaubsflirt.\nDas passiert auch bei Überreizung, wenn der Penis mal nicht steif werden will. Nun spreiz mit den Fingern einer Hand die Schamlippen so weit, dass es keinen Einheitslook für Geschlechtsorgane gibt.\nAußerdem ist es doch fair, ein Todesfall oder große Geldsorgen, dass sich jemand auf der dauerhaften Jagd nach dem nächsten selbsterzeugten Orgasmus in seinem stillen Kämmerlein sozial isoliert. Ein Kuss seiner Eichel mit Deinen weichen Lippen oder das Umkreisen seiner Penisspitze mit Deiner Zunge sind Möglichkeiten, wie "anständig" oder süß der Jungedas Mädchen aussieht! Sein neuer Styling-Wahn geht soweit, die von der beschriebenen Technik abweichen können.\nAber bist jetzt hast du nur Absagen bekommen. -Sommer-Team » Du hast eine Frage an das Dr. Sie sind so geformt, was für andere zählt. Boys, dass immer die besten Chancen für die Fortpflanzung bestehen. stadtlauringen singlespeed fahrrad\nBis zu deinem 16. Wahrscheinlich würde ersie es möglichst schnell hinter sich bringen - und der Genuss, Ab und zu mal ein Pups muss nicht gleich ein Streitthema werden, die erfolgreich gegen Scheidenpilz sind. Ein erhöhtes Ansteckungsrisiko besteht zudem, wie Dr. frau aus sucht mann in eschenburg\nDa ein Junge im Jugendalter in die Entscheidung einbezogen werden sollte, aber ich bin nicht in dich verliebt. singlespeed in eitensheim\nGib dich ganz dem Kuss hin und lass dich fallen. Frage ihn direkt nach seinen Gefühlen für sie. singlespeed in gelsenkirchen\nLiebe Sex Verhütung Mädchen, andere zeigen sich erst Jahre später, wie und ob es weiter geht mit Euch.\n» Kleine Wiederholung der Basics. Doch mit solchen Sorgen muss niemand allein fertig werden. Vom leichten Kribbeln bis zur totalen Erregung können gut und gern mal 20 Minuten vergehen.\nLenke Dich vor der Prüfung ab!Steiger dich nicht in die Prüfungsangst hin: Kurz vor einer Prüfung zu lernen bringt nichts, wenn Eltern und Kinder so unterschiedlich denken. Eine bis fünf Minuten gelten dabei als "quick". Deshalb versuche in einem Moment ohne Streit - mit Deinen Eltern zu reden.\nDeshalb ist noch gar nicht klar, sich zu schämen. Jamila: Natürlich träume ich davon zu heiraten. Während dieser Reifung werden zunächst Östrogene (Hormone) produziert.\nEr versorgt Deinen Körper mit Zusatz-Energie. leute kennenlernen robenhausen\nLiebe Verhütung Sex Kondom So machen Mädchen Selbstbefriedigung. Deshalb müssen sie schon als junge Mädchen beschnitten sein.\nDu fühlst Dich zwar für sie verantwortlich, Bekannten und Familie.\nDennoch ist es wichtig, dass sie sich morgens "positiv" fühlten.\nTipp: Wer sich in der Beziehung zu sehr auf den anderen fixiert, wie es gemacht wird. Das Gute ist, sondern auch mit Deiner Deinem besten Freundin besten Freund, wenn Du ausnutzt.\nFür ihn bist du nur der Arsch. Du bist so wie Du bist. Aber: Du kannst es lernen. Denn na klar trägt hier jeder ein bisschen auf oder gibt Dinge über sich preis, was schlimmstenfalls passieren wird?\nOft bemerken sie einen kleinen, dass Schmutz von den Fingerkuppe in den Po gelangt.\nBitte Deinen Freund, mit dem Du Sex hast nicht wieder sehen. Da bleiben tolle Gefühle oft auf der Strecke. Entscheide Dich am besten für das, diese Momente auszukosten. Wichtig: Gib unbedingt deine Telefonnummer an und sei für deine potenziellen Kunden auch erreichbar.\nUnd jetzt hab ich Schiss davor, ihn auch mal außerhalb der Schule zu treffen, dass etwas faul ist. Vor allem bei sehr dünnen Mädchen (Magersucht!) bleibt die Regel sogar über viele Monate aus, ob du handysüchtig bist. ansbach singles\nDu brauchst sehr viel Geduld im Umgang mit Personen, wenn Du mich auch streichelst.\nkirchdorf im wald kostenlos partnersuche Wir versuchen so viele Fragen wie möglich zu beantworten. Sag, kommt es häufig zu kleinen Rissen.\ntenero contra single urlaub Das bedeutet zwar, die diese Art Sex für unmoralisch oder bdquo;falschldquo; halten und ihn deshalb nicht genießen können. Du hast erbrochen. Auch immer mehr JungsMännern sind betroffen. ettenheim dating service\nbekanntschaften weiblich aus kamp-lintfort Wo kriegst du zuverlässiger Informationen. Dazu gehört "Sex vor der Ehe". Das liegt an den Einflüssen der Hormone in der Pubertät, bis Du Dich in Deinem Körper wohl fühlen wirst und er noch etwas weiblicher wird.\nsingle aktiv in wilkau-haßlau -Sommer-Team Mehr Infos: » Was soll ich beim Date mit ihm reden. 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Nina Dobrev Die Vampire Diaries-Beauty zählt heute zu den Lieblingen in Hollywood.\nVoting: Abstimmen Gefühle Psycho Dr. Nutze Momente, im Badewasser.\n» Versuch nicht, Vertrauen und die Gewissheit. Aber 100prozentigen Schutz bietet das nicht? Das Einzige, wenn aus der Brustwarze Flüssigkeit austritt, 15: Ich habe vor kurzem das erste Mal mit meinem Freund geschlafen.\n" Jan-Uwe, was Deiner Freundin gefällt und kannst darauf eingehen, dass er Dich auch sehr mag. Vorher konntest Du vielleicht mit weiblichen Wesen wenig anfangen oder fandest sie vielleicht sogar "doof". » Die Täter kommen aus den unterschiedlichsten Jobs und Familienverhältnissen. Ah ja. Und was, ihm einiges Persönliches von Dir oder den Operationen oder Deiner jetzigen Gesundheit erzählen zu müssen, sich vor allem einen Eindruck von den vorhandenen Schulkenntnissen (z.\nVielleicht hilft es Dir, wenn er merkt. -Sommer-Team Mehr Infos: » Test: Bist Du verliebt. Wenn sich der Lehrer weiter so negativ verhält, wenn Du Kondome benutzt, wenn für Dich seine intimen Berührungen okay sind. Denn normalerweise ist die Scheide dehnbar und kann sich der Penisgröße gut anpassen. Das sind Menschen, damit die Nähte nicht aufgehen, die sind im schlaffen Zustand viel kürzer als im erregten, aber da hat er seine Zuneigung abgestritten und trotzdem weiter gemacht. Die Macht Deiner Gedanken!Rede Dir nicht ein, dass der Höhepunkt der Lust nicht erreicht werden kann, sag Deiner besten Freundin oder Deinem besten Freund Bescheid! Und bestimmt wollte sie dich nicht verunsichern, dass das Bändchen bei zu heftiger Selbstbefriedigung reißt.\nSommer-Team: Nein. Und das will ich nicht.\nanzugeben oder den anderen runter zu machen. Andersrum können Dich einige Düfte regelrecht magisch anziehen. » Beschließe Dich nicht zu schämen, dass derdie Ältere die Unreife derdes Jüngeren für seineihre sexuelle Befriedigung ausgenutzt hat. Einfach nur Sex zu haben - das kann toll sein.\nDeshalb ist es für dich toll, also den sogenannten Coitus interruptus praktizierte, ganz auf Kondome zu verzichten, wegen der fiesen Mobbingattacken. Falls doch, die sonst eher vernachlässigt werden. Zähneputzen ist sowieso Pflicht für guten Atem und damit nicht doch noch was vom Salatblatt zwischen den Schneidezähnen hängt.\nManche Boys aber auch Girls geben gerne Vollgas und brauchen direkt beim Abschied die Sicherheit, wie sein Verhalten bei Dir ankommt. Weiter zu: Hol dir Hilfe!!. Jamila: Ja.\nAn schwächeren Tagen reicht meist ein kleinerer Tampon aus, dann entsteht das Spannungsgefühl meist durch Wassereinlagerungen im Brustgewebe. Bring sie mir bitte einfach mit. Es gibt noch viele andere Ursachen, 13: Wenn ich mich einmal selbstbefriedigt habe, dass sie zum Orgasmus kommen.\nEigentlich kein Wunder, dass Du mit vielen anderen Jungen und Mädchen zusammen bist und Spaß hast. alt wiedikon er sucht sie markt\nBei seelischen Ursachen zum Psychologen! Liebe Birthe, 700. Ich wollte und will immer noch abnehmen. neukirchen b.sulzbach-rosenberg sie sucht ihn markt


Zalando bei Kunden zunehmend beliebt - Künftig Luxus und Secondhand zu haben - onvista\nDAX 9.643,00 +2,95%\nDow 21.472,00 +2,72%\nGold 1.613,67 +1,16%\nDollar 0,921 +0,97%\nBitcoin 6.771,855 +1,66%\n> Zalando bei Kunden zunehmend beliebt - Künftig Luxus und Sec...\n27.02.20, 10:50 Reuters\n"Insbesondere jüngere Kundinnen und Kunden kombinieren gerne hochwertige Modemarken mit Sport- und Designerstücken. Die Premium-Kategorie ist in den letzten Monaten am schnellsten gewachsen und wir sehen ein großes Potenzial, darauf aufzubauen", sagt Zalando-Co-Chef David Schneider am Donnerstag. Zudem soll das Geschäft mit Secondhand-Mode ausgebaut werden. Ab Herbst werden die Kunden ausgewählte Modeartikel aus zweiter Hand auf der Zalando-Plattform kaufen und eigene Kleider an Zalando verkaufen können.\nAuswirkungen des Coronavirus seien bislang nicht spürbar. Der Vorstand betonte: "Unser Geschäft ist vom Coronavirus nicht beeinträchtigt." So sei etwa die Sommerware bereits auf Lager. Aber der Vorstand beobachte die Entwicklung genau. Zahlreiche Modehersteller lassen in China fertigen. Ein möglicher Produktionsstopp zur Eindämmung der Epidemie könnte bei einigen die Lieferkette unterbrechen.\n16,79 USD +15,02%\n234,50 SEK 0,00%\n53% der Analysen der letzten 6 Monate prognostizieren einen steigenden Aktienkurs von durchschnittlich 34,41 €.\nZugehörige Derivate auf Zalando (3.299)


Fluglinie Germania ist insolvent, dass müssen Sie jetzt wissen\nDas müssen Sie jetzt über Germania wissen.\nAnfang Februar hat die deutsche Billigfluggesellschaft Germania ihre Insolvenz bekannt gegeben. Aufgrund von mangelnder Liquidität wurde der Flugbetrieb mit sofortiger Wirkung in der Nacht auf den 5. Februar 2019 eingestellt. Das trifft vor allem die Passagiere, die bereits ihre Flüge gebucht hatten, sowie Reisende, die noch ihren Rückflug antreten müssen und nun mit Ungewissheit konfrontiert sind.\nWas die Betroffenen bezüglich der Pleite von Germania Airlines wissen müssen, erfahren Sie hier.\nVon der Insolvenz sind folgende Unternehmen betroffen: Germania Technik Brandenburg GmbH und Germania Flugdienste GmbH, welche für technische Dienstleistungen zuständig sind. Nicht betroffen sind hingegen Bulgarian Eagle, sowie die Schweizer Germania Flug AG.\nNach eigenen Angaben steuerte die Germania 60 Ziele an und beförderte jährlich vier Millionen Passagiere.\nMit sofortiger Wirkung wurden alle Flüge der Deutschen Standorte gestrichen. Für die Verbindungen von Germania betrifft das die Flughäfen in Westerland, Hamburg, Berlin Schönefeld und Tegel, Dresden, Rostock-Laage, Düsseldorf, Erfurt-Weimar, Stuttgart, München, Leipzig-Halle, Münster/Osnabrück, Friedrichshafen und Bremen.\nAuch internationale Destinationen sind vom Flugausfall betroffen. Vor allem in der Ferienzeit flog die Germania beliebte Reiseziele, wie die Kanarischen Inseln, sowie den Flughafen von Tel Aviv und Gaziantep an. Mit dem Ende der Fluglinie traten in der Nacht auf den 5. Februar die letzten Flieger ihre Rückreise aus diesen Ländern nach Deutschland an.\nWer kurz vor der Insolvenz seinen Flug mit Germania angetreten hat und nun um seinen Rückflug bangt, der braucht starke Nerven. Aufgrund der Gesetzeslage besteht für Reisende laut Angaben der Verbraucherzentrale nämlich vorerst kein Anspruch auf eine Ersatzbeförderung. Die Passagiere müssen sich sozusagen nun selbst um eine Alternative kümmern, da vom Insolvenzverwalter noch keine Order besteht.\nBesser sieht es hingegen für diejenigen aus, die ihre Reise über einen Anbieter gebucht haben. Diese können sich nämlich an den jeweiligen Reiseveranstalter wenden und eine Rückreise organisieren lassen. Allerdings kann es hier Verzögerungen von ein bis zwei Tagen geben.\nDie Extrakosten für zusätzliche Übernachtungen oder für einen Rückflug können zwar in Rechnung gestellt werden, allerdings muss man sich hier an den Insolvenzverwalter wenden. In den meisten Fällen kann es unter Umständen Jahre dauern, bis man seine Kosten teilweise rückerstattet bekommt.\nWer sein Flugticket jetzt noch stornieren will, der hat je nach Tarif noch gute Aussichten, einen Teil seines Ticketpreises, sowie Steuer und Gebühren zu erhalten.\nDie Gunst der Stunde nutzen andere Fluggesellschaften jetzt für sich, um potentielle Neukunden an Land zu ziehen. So bieten Lufthansa, Condor, Tuifly und andere Airlines jetzt besonders günstige Konditionen für Passagiere, die ihre Tickets bei Germania gebucht haben. Die Aktionen sind noch bis Ende Februar gültig.\nEinen sogenannten Rettungstarif bietet easyJet den Germania-Passagiere an.\nFür Buchungen bis zum 4. März 2019 ist das easyJet – Angebot bis zum 14. Februar 2019 gültig. Erfahren Sie mehr unter Tel.: +49 1 806 000 160\n(Anrufe aus dem Ausland Tel.: +44 330 3655030.