Ein Franciacorta für alle Fälle | Food Pairing Franciacorta | World of Bubbles | VINUM\nPrickelndes Food Pairing\nAuf den Moränenhügeln der Franciacorta – geschaffen durch die Gletscher der letzten Eiszeit – hat der Rebbau uralte Wurzeln, wie schon die Schriften von Plinius, Columella und Virgil belegen. Von der Römerzeit über die Spätantike bis ins Hochmittelalter fanden Reben aufgrund der günstigen klimatischen und pedologischen Bedingungen in der Franciacorta hervorragende Bedingungen vor. Das kleine Gebiet im Osten der Lombardei und im Süden des Iseosees war besonders in den Zeiten der mittelalterlichen Klöster für seine Weine bekannt. Zisterzienser-Mönche kamen im 11. Jahrhundert aus Cluny in die heutige Franciacorta. Sie verwalteten und kultivierten riesige Ländereien und wurden dafür um 1100 von der Steuer befreit (Francae Curtes, steuerfreie Gerichte). Aus Francae Curtes entstand der Name «Franzacurta», der bereits 1277 in den Annalen der Stadt Brescia auftauchte.\nDie heutige Franciacorta als renommiertes Schaumweingebiet erlebte ihre Initialzündung aber erst in den frühen 60er Jahren mit der Produktion des ersten Jahrgangs von «Pinot di Franciacorta». Nach der ersten Anerkennung als kontrollierte Ursprungsbezeichnung DOC, die bereits 1967 erfolgte, wurde Franciacorta 1995 das erste Gebiet und somit der erste italienische Wein, der nach der Methode der klassischen Flaschengärung hergestellt wurde und die kontrollierte und garantierte Ursprungsbezeichnung (DOCG) erhielt. Der Name Franciacorta steht daher heute für ein Gebiet, einen Schaumwein und eine Produktionsmethode.\nDie Rebberge erstrecken sich über 19 Gemeinden im Osten der Lombardei. Das Terroir der Franciacorta ist durch die von den Gletschern der letzten Eiszeit geschaffenen Moränenböden geprägt. Die Trauben wachsen auf Hügellagen zwischen 200 und 400 Metern Meereshöhe. Die Struktur der Weine wird durch das milde Klima abgerundet und schafft die Basis für einen speziellen Typus Schaumwein – weich, rund, fast mediterran auf der einen Seite, nobel und charaktervoll auf der anderen, aber natürlich immer mit dem speziellen Goût de Terroir.\nUm gerade dieses Terroir besser zu erforschen, hat das Consorzio per la Tutela del Franciacorta umfangreiche Untersuchungen der Böden und Mikroklimata durchgeführt, die Winzer pflanzen die jeweiligen Rebsorten inzwischen vorwiegend dort, wo sie auch besondere Ergebnisse bringen.\nUnter den Trauben ist Chardonnay seit jeher die Herrscherin in den Rebbergen: Manche sagen, sie sei die Varietät, die sich am besten mit dem Terroir der Franciacorta verbindet. Daneben sind noch Pinot Noir, Pinot Blanc und die autochthone Rebsorte Erbamat im Franciacorta erlaubt. Ein Satèn ist immer ein Blanc de Blancs, ein Rosé wird vorwiegend aus Pinot Noir hergestellt. Die Bandbreite der Franciacorta-Typologien reicht von Dosaggio-Zero-Weinen über Extra Brut und Brut bis zu Demi-Sec.\nRund 2900 Hektar Rebfläche sind für die Produktion von Franciacorta vorgesehen, mehr als 80 Prozent davon sind mit Chardonnay bestockt, 15 Prozent mit Pinot Noir und drei Prozent mit Pinot Blanc bzw. ein Prozent mit Erbamat. Die Trauben werden per Hand gelesen, die Weine bleiben für die zweite Gärung mindestens für 18 Monate auf der Hefe, Jahrgangsweine 30 Monate und Riserve 60.\nEin Franciacorta ist ein idealer Wein für die ganze Mahlzeit – das beginnt beim Aperitif und endet beim Dessert. Zu einem Satèn hingegen passen zum Beispiel Spaghetti alla Chitarra con Sardine del Sebino (die Sardinen sind ein Slow-Food-Presidio) oder Tinca al Forno con Polenta (eine üppig gefüllte Fischspezialität vom Iseosee) oder ein Hechtsalat mit frischem Fenchel. Ein Extra Brut empfiehlt sich zu einem gefüllten Aal nach Clusaner Art, Felchen mit Polenta oder auch Couscous mit Gemüse.\nEin Brut (auch in seiner Riserva-Variante) hingegen ist ideal zu Polenta mit Bagòss (typischer Käse aus Bagolino) oder einer Lasagnetta mit hellem Ragout. Aber auch für Fleischgerichte ist der Franciacorta ein passender Begleiter: zum Manzo Sott’Olio (ein Rinderfilet mit Polenta) zum Beispiel, wie es traditionell in Rovato zubereitet wird und wo sich eine Confraternità um die Erhaltung der Tradition kümmert. Er kann nicht nur mit einem Rosé serviert werden, sondern wird zu einem Dosaggio Zero oder einer Riserva empfohlen. Und – last but not least – eignet sich ein Demi-Sec hervorragend zur Pasticceria der Region – wie der Torta alle Rose, eine lokale Hefeteigspezialität.\nDie verschiedenen Sorten des Franciacorta zeichnen sich durch verschiedene Versanddosagen nach dem Degorgieren aus und besitzen deshalb eine eigene Stilistik und ausgeprägte Persönlichkeit: Pas dosé oder Dosaggio Zero (Restzuckergehalt bis 3 g/l) – dies ist der trockenste Franciacorta; Extra Brut (Restzucker bis zu 6 g/l) – sehr trocken; Brut (Restzucker weniger als 12 g/l) – trocken, aber ein wenig weicher als Extra Brut, ist zweifellos der vielseitigste Franciacorta-Typ; Extra Dry (Restzucker 12–\n17 g/l) – geschmeidig, mit einer etwas höheren Dosage als der klassische Brut passt er zu einer Vielzahl von Gerichten; Sec oder Dry (Restzuckergehalt 17–32 g/l) – weniger trocken und leicht süsslich; Demi-Sec (Restzucker 33–50 g/l) – süsslicher Geschmack aufgrund der relativ hohen Zuckerdosage, passt auch gut zu Süssspeisen.


Praxistag bei manroland web produktionsgesellschaft mbH | INFORM GmbH\nDie Firma manroland ist spezialisiert auf auf den Druckmaschinenbau. Ihren Kunden liefert das Unternehmen komplexe und optimale Lösungen aus einer Hand. Dem Maschinenbauer ist es daher besonders wichtig, eine fundierte Planung zu haben, um auf die speziellen und individuellen Wünsche der Kunden flexibel reagieren und Terminzusagen realisieren zu können.\nMit dem Einsatz von FELIOS und dem Konzept der marktsynchronen Produktion kann manroland zuverlässige Liefertermine voraussagen sowie Über- und Unterkapazitäten vorbeugen. Unter Berücksichtigung der vorhandenen Ressourcen an Personal, Maschinen und Material plant der Maschinenbauer seine Fertigungsplanung optimiert und transparent. So ist eine stabile Basis für die Herausforderungen der Industrie 4.0 geschaffen.\nDetails Praxistag bei manroland web produktionsgesellschaft mbH\nTermin: 13.10.2022 (Augsburg)


Jahrgang XXXI / 2008 – Geschichts- und Heimatverein Villingen e.V.\nVeröffentlicht am 27. Mai 2015 27. Mai 2015 Kategorien Jahrgang XXXI / 2008\nLautlos (Simon Kühn)\nGestern stand sie das erste Mal allein, ganz ohne Hilfe auf eigenen Beinen. In ein paar Tagen werden wir ihren ersten Geburtstag feiern.\nEs ist faszinierend zu beobachten, wie gern sie am Klavier steht, sich mit einer Hand hält und mit der anderen spielt. Es geht sogar zweihändig, und mit ein paar Schritten an der Tastatur hangelnd entlang, auch in andere Tonbereiche. Oft singt sie dabei.\nSchön, wie ich auf diese Weise mit meiner eigenen Geschichte konfrontiert werde.\nDieses Klavier, glockenähnlich im verstimmten Klang, Ludwig van Beethoven hätte die letzen drei Jahre seines Lebens noch darauf spielen können, hat mich in frühesten Jahren auch so unglaublich interessiert. Gerade dann, wenn mein Vater Beethoven-Sonaten spielte, musste ich oft mein Ohr ans Holz drücken. Ich kann mich sogar noch ein wenig daran erinnern, wie toll ich es fand, den und den nächsten Ton ständig voraushören zu können.\nSchon in frühester Zeit kannte ich alle Sinfonien von Brahms, Beethoven und Schubert, die natürlich mein Hören bis heute geprägt haben. Das Klavierspiel habe ich mir mit Unterstützung meines Vaters selbst angeeignet und als wir dann von Karlsruhe nach Villingen-Schwenningen zogen, kam das Cello hinzu.\nDie Musik hat sich also mehr und mehr herauskristallisiert. 1990, im Duo mit Sebastian Berweck, gewann ich den 2. Karel-Kunc-Musikpreis beim 6. Südwestdeutschen Kammermusikwettbewerb. Durch die Wettbewerbe „Schüler komponieren“ der Jeunesses Musicales und den mehrfachen Einladungen auf Schloss Weikersheim lernte ich Isang Yun, Hans-Jürgen von Bose und The Brandmüller kennen.\nDas Komponieren wurde immer wichtiger und hat meinen Bezug zur Chemie überholt. Von der Chemie zur Klangchemie.\nErste große Aufführungen in der Musikhochschule Lübeck, vor dem Deutschen Musikrat.\n1991 begann ich mein Kompositionsstudium bei Prof. Nicolaus A. Huber an der Folkwang- Hochschule in Essen. Seit 1993 forsche und experimentiere ich mit Niederfrequenzen, es entstehen erste Kompositionen mit Low-Frequency Information. Im selben Jahr wurde mein Stück „vorsitzender männlicher figur – mit schwarzer tableta“ in der Alten Abtei in Werden uraufgeführt.\nSeit 1996 arbeite ich freischaffend.\n1997 war ich Teilnehmer des Meisterkurses für Komposition der internationalen Musikprojekte Bremen unter der Leitung von Prof. Klaus Huber und im folgenden Jahr Stipendiat des Instituts für Neue Musik Darmstadt für die 39. Internationalen Ferienkurse für Neue Musik und Teilnehmer des Kompositionsseminars Prof. Helmut Lachenmann. 1999 bekan ich das Stipendium der Kunststiftung Baden-Württemberg verbunden mit einem zweijährigen Aufenthalt im Haus der Kunststiftung in Stuttgart. Gaststipendium der Akademie Solitude und Uraufführung des Theaterstücks „unendlichkeit angesichts des unheimlichen ichs“ nach Eugène Savitzkaya von Stefan Ludmilla Wieszner auf Schloss Solitude.\nErste Klanginstallation zum Kunst(t)ritt 2001, der langen Nacht der Museen Stuttgart, „installation – korbinian“.\nSeit 2001 lebe ich in Berlin-Friedrichshain.\n2002 wurde ich Stipendiat des Experimentalstudios der Heinrich-Strobel-Stiftung des Südwestrundfunks und im selben Jahr wurde „atmenderäume – 23 Stufen zum Garten“ für Orchester mit einem Bewegungsschauspieler im Theaterhaus Stuttgart uraufgeführt. Ein Auftragswerk des Südwestrundfunks mit dem Radiosinfonieorchester des SWR, Leitung Johannes Debus, Inszenierung Aniara Amos (Achim Freyer-Ensemble Berlin), Bewegungsschauspiel Florian Klellner (Achim-Freyer-ensemble Berlin), Lichtinstallation Olaf Volk, und Digital Masters Stuttgart. 2004 wurde im Auftrag der Stuttgarter Staatsoper mein Stück „les yeux engourdis – audiphonie à Piérre“ für Film und Sechskanaltonspur im Römerkastell Forum Neues Musiktheater aufgeführt, eine Reise in die Tiefe der Erde und der menschlichen Innenwelt, eine apokalyptische Stimmung in eine Zukunft reflektiert, in der die Zivilisation die Natur vernichtet hat und die menschliche Seele angegriffen ist.\nSeit einigen Monaten arbeite ich an einem Streichquartett, „sul fondale del paesaggio“ im Grund der Landschaft. Mit Pick-ups, Körperschall und Tonträger.\nIch interessiere mich für die direkten Wirkungsweisen von Musik, den Archetypen von Musik … Wie oft habe ich in den letzten Jahren von der Archaik gesprochen, die mich so fasziniert, von der Entstehung und Herkunft der Musik, von der Existenzberechtigung, von den vielen Abläufen und Dingen, die wir im einzelnen nicht verstehen können, von den Klängen im Grund der Landschaft, dem Grundschwingen großer Städte, von den magischen Kraft- und Klangfeldern. Wie gern wäre ich einmal im Herbst in Venedig, wenn Nebel ist und die Glocken unentwegt auf die Inseln hinweisen, oder die Lichtspiegelungen des Wassers, die die Bäume und Mauern dynamisch verändern. Der weite Raum, diese Unendlichkeit und die Stille, … der vom Wind verwehte Klang, … suspended music.\nEin wichtiger Polarisator in meinen Arbeiten sind all die körpereigenen Klanglichkeiten, die Ausweitung des Frequenzbandes hinaus über die spieltechnischen Möglichkeiten. Im schalltoten Raum, in tiefster Ruhe, in der Einsamkeit, in manch introspektivem Moment, in körperlichen Extremsituationen ist manchmal der eigene Kreislauf und der Herzschlag zu hören. Auf Frequenzberiche unter 16 Hz und über 20 kHz wirkt unsere Wahrnehmung reizunempfindlicher, da wir sonst einer ständigen Reizfortleitung ausgesetzt wären. Diese Frequenzbereiche von Außen auf den Körper reagieren, bewirken eine Vielzahl musikalischer Phänomene. In der Nacht geht alles leichter, das Atmen, Zuhören, Sprechen, das Vorausdenken in die Zukunft und das Erinnern, die Zärtlichkeit kommt wieder, die Hände sind ruhig, nachts wird das Gehör viel weniger beansprucht, wird das Auge nicht gereizt. Der Tag ist anonym, die Nacht ist privat.


Eigene Hardware herausfinden | Server Support Forum\nThread starter lastpass\nMoin Moin, bzw. guten Abend,\nIhr kennt es sicher, nicht immer bezahlen alle Leute fleißig Ihre Rechnungen und so kommt es, dass ich gegen eine Firma einen vollstreckbaren Titel habe.\nEine Pfändung verlief bislang leider ins leere.\nDiese Firma betreibt aber geschäftsmäßig einige Internet-Projekte. Ich könnte mir sehr gut vorstellen, dass diese Projekte auf "eigener Hardware" gehostet sind, in einem Rechenzentrum (Colocation nennt man das glaube ich ?!).\nDie Hardware wäre natürlich noch was Wert und ist daher das Objekt meiner Begierde (Pfändung).\nBevor ich nun den (teuren) Gerichtsvollzieher los schicke, der dort im Rechenzentrum mal durch die Gänge laufen soll:\nGibt es eine Möglichkeit "von außen" herauszufinden, ob es sich wirklich um eigene Hardware oder doch nur einen gemieteten V-Server / Dedicated Server des Anbieters handelt?\nNein, das lässt sich von aussen nicht feststellen.\nZudem kann auch "eigene Hardware" bei Dritten gemietet/geleased sein.\nNa son bissl lässt sich schon rausfinden/mutmaßen bei entsprechendem Hinschauen.\nSchau dir mal die IPs an (Massenhoster?), Schau dir die offenen Ports an (bitte legal, und nicht mit Hacking Tools.), schau dir andere Ips and in den Netzwerken, schau dir Ripe Einträge an. Dr. Google ist hier auch ein fleissiger Helfer.\nManchmal ergibt sich hier vieles von ganz allein.\nAber die Hardware wegpfänden wird grundsätzlich erstmal zuviel des Bösen sein. Damit nimmst du der Gegenseite ja die (theoretische) Möglichkeit den Schaden wieder gut zu machen. Das wird denke ich kein Richter mitmachen. Schon garnicht im Bereich von < 10k Euro.\nSchau dir die offenen Ports an (bitte legal, und nicht mit Hacking Tools.),\nWas bitte ist legal und nicht mit Hackingtools? Bereits das Scannen kann als Vorbereitung einer Straftat angesehen werden und die dafür verwenden Tools sind egal welcher Herkunft damit meiner Rechtsauffassung nach prinzipiell illegal und verboten, oder wurde der Schwachsinn mittlerweile gelockert? Erklärt zumindest warum so scheussliche Hacker-Bestandteile wie telnet-client nicht mer automatisch in Windows mit installiert werden!\nIn aller Regel solltest du die schriftliche Genehmigung des Hosters, seines Providers und seiner Upstream-Carrier einholen bevor du auch nur anpingst, sicher ist sicher.\nch könnte mir sehr gut vorstellen, dass diese Projekte auf "eigener Hardware" gehostet sind, in einem Rechenzentrum (Colocation nennt man das glaube ich ?!)\nMit höchster Probabilität leider nicht, eher gemietet oder geleast so wie fast alle kleineren Anbieter.\nÜber reverse-DNS, Hostname, IP Whois, Traceroute kann man mit Kenntniss der Infrastuktur des Anbieters *manchmal* ein paar sinnvolle Rückschlüsse ziehen, aber halt oft nicht mehr als Indizien.\nGeht das überhaupt? Ich meine, das Rechenzentrum ist ja nicht Besitz des Kunden, müssen die deinem Gerichtsvollzieher sogar mit Titel eine Auskunft geben oder ihn gar hereinlassen, oder musst du dann auch noch auf Zutritt zum RZ/Herausgabe klagen?\nBerücksichtige dass sogar bei eigener Hardware, es sich hierbei oft genug um lang gelaufene DIY Systeme mit Desktopkomponenten handelt, wo der Verkaufswert verschwindet gering ist. Anders gesagt; insbesondere in Betracht dass auf den Systemen vermutlich Kundendaten sind die nicht dir und nicht dem Betreiber gehören, bezweifele ich leider sehr stark dass es überhaupt einen Fall gibt wo sich der Kostenaufwand real lohnt.\n. Damit nimmst du der Gegenseite ja die (theoretische) Möglichkeit den Schaden wieder gut zu machen\nIch weiss ja nicht, aber wenn man schon einen vollstreckbaren Titel hat (das bedeutet volle Zutrittsrechte für den Gerichtsvollzieher, ggf mit Tür-aufbrechen!), aber dann ist generell eh alles schon vorbei. Bei Privatleuten zögern die auch nicht, alles mit zu nehmen was nicht genaustens von Rechts wegen verboten ist - also quasi 1 Tisch, 1 Stuhl pro Person, 1 Fernseher, 1 Computer, ....\n"geschäftsmäßig einige Internet-Projekte" klingt so, als ob man Forderungen gegen die Kunden (z.B. offene Rechnungsbeträge) pfänden kann.\nAuch Domains sind pfändbar - wie wir spätestens seit von Gravenreuth vs. taz.de wissen.\nVirtualisiert oder Hardware läßt sich sicherlich an einigen Eigenheiten (z.B. MAC-Adressen) herausfinden - damit kennt man aber immer noch nicht die Eigentumsverhältnisse (gemietet, geleast, gekauft).\nZudem kann das Pfänden von Hardware diese ziemlich entwerten, soweit man nicht in die zugehörigen Wartungsverträge einsteigen kann.\nErklärt zumindest warum so scheussliche Hacker-Bestandteile wie telnet-client nicht mer automatisch in Windows mit installiert werden!\ntelnet wird in Win 10 zwar nicht standardmässig installiert, wird aber immernoch mitgeliefert und kann über Programme/Features aktiviert werden.\nAlternativ bietet Win 10 dafür nun endlich standardmässig curl an:\nC:\_Users\_JoeUser>curl -vLI telnet://www.example.com:80\n* Rebuilt URL to: telnet://www.example.com:80/\n* Connected to www.example.com (2606:2800:220:1:248:1893:25c8:1946) port 80 (#0)\nDate: Sun, 28 Feb 2021 10:57:21 GMT\nServer: ECSF (nyb/1D2D)\n<title>505 - HTTP Version Not Supported</title>\n
505 - HTTP Version Not Supported
\nBitte genau lesen was ich geschrieben habe. Du bist da viel zu weit. Ich war noch bei simplen Dingen die nicht verboten sind. Welche das sind solltest du wissen.\nNever ever wird ein Gerichtsvollzieher für ein paar Kröten einen Server eines Geschäftsbetriebes rauspflücken.\nSehr wenige. Da ich mir meine Kunden aussuche und nicht andersrum. Anno glaube 2010 das letzte mal. Ging ganz fluffig mit einer Kontenpfändung. 2 Tage später hatte ich Zahlungseingang. Ungern gemacht. Aber mußte sein weil die Gegenseite astronautische Vorstellungen hatte.\nIch wusste bisher nicht, dass Domains pfändbar sind und habe mich darüber interessiert. Also, es ist ganz richtig: "Die wachsende Bedeutung des Internets vor allem im Marketingbereich und beim sogenannten „Online-Shopping“ schafft neue Möglichkeiten der Zwangsvollstreckung. Dies hat als erstes Gericht das LG Essen erkannt und die Pfändung einer Internet-Domain für zulässig erachtet (Beschluss, 22.9.99, JurBüro 2000, 213)."\nUnd ich habe auch herausgefunden, dass Domains keine absolute Rechte (wie die meisten pfändbare Gegenstände) sind, weil sie ja nur eine technische Adresse im Internet sind. Grund ist, dass die Domain also keinen physischen Gegenstand darstellt, der im Rahmen einer Sachpfändung nach den §§ 808 ff. ZPO gepfändet werden könnte\nIch wusste bisher nicht, dass Domains pfändbar sind und habe mich darüber interessiert.\nAuch wenn wir anfangen weit aus dem Orignalthema ab zu weichen; dass ein Verkauf von immatriellen Güter (Domains, Markennamen, Patenten, ...) sich in den meisten Fällen lohnt bezweifele ich. Solange du nicht bspw Blaupunkt.de oder den Blaupunkt Markenrechte in der Hand halten kannst...


BundesUmweltWettbewerb ist gestartet\nDer BundesUmweltWettbewerb (BUW) ist ein jährlich durchgeführter, bundesweiter Projektwettbewerb.\nWer also eigene Ideen zur Lösung von Problemen zu Umwelt und Nachhaltigkeit in die Tat umsetzen möchte, ist bei diesem Wettbewerb genau richtig: Alle naturwissenschaftlich-technisch und gesellschaftlich Interessierten werden dazu eingeladen schriftliche Projektarbeiten bis zum 15. März 2018 einzureichen.\nVerbindung von Theorie und Praxis ist wichtig\nMeist kann mit der Themensuche vor der eigenen Haustür begonnen werden, indem die Probleme aus dem eigenen Lebensumfeld ins Visier genommen werden. Besonders wichtig ist die Verbindung zwischen Theorie und Praxis und somit der Weg vom Wissen zum nachhaltigen Handeln. Probleme zur Nachhaltigkeit sind vielfältig und betreffen in ihrer Komplexität viele Lebensbereiche. Je nach Problemstellung und Lösungsansatz können die einzureichenden schriftlichen Projektarbeiten ihren Umsetzungsschwerpunkt in allen für Umweltschutz und Umweltbildung relevanten Handlungsfeldern haben. Dazu zählen beispielsweise neben Naturschutz und Ökologie, Technik, Wirtschaft und Konsum auch Politik, Gesellschaft, Gesundheit und Kultur.\nZum Beispiel können auch Facharbeiten, die im Schularchiv oder zu Hause im Bücherregal schlummern, eingeschickt werden. Damit besteht die Chance das eigene Werk von Experten einer Fachjury beurteilen zu lassen, wertvolle Preise zu gewinnen und die Arbeit einer breiteren Öffentlichkeit zu präsentieren.\nDer BundesUmweltWettbewerb (BUW) ist ein vom Bundesministerium für Bildung und Forschung geförderter, bundesweiter Projektwettbewerb für Jugendliche und junge Erwachsene. Durchgeführt wird der Wettbewerb in zwei Kategorien: In der Alterskategorie 10 bis 16 Jahre können Einzelpersonen oder Teams mit bis zu 20 Personen teilnehmen. In der Alterskategorie 17 bis 20 Jahre können Einzelpersonen und Teams bis zu 6 Personen teilnehmen. Ziel des Wettbewerbs ist die Förderung junger Talente mit Interessen an den Themenbereichen Umwelt, Nachhaltigkeit und Gesellschaft.


Work-Life-Balance - das Gruppenerlebnis zum Onlinekurs 01/2021 Tickets, Mo, 25.01.2021 um 20:30 Uhr | Eventbrite\nvon KOMMUNIKATIONSbuffet - Christine Schäfer\nSichern Sie sich mit diesem Ticket Ihren Platz in der ONLINE-GRUPPE zu meinem Onlinekurs WORK-LIFE-BALANCE STÄRKEN\nUnser Alltag fordert in aller Regel viel von uns.\nOb wir in der Ausbildung sind, studieren, Voll- oder Teilzeit arbeiten, Familie haben oder einfach wieder einmal 1000-Dinge gleichzeitig erledigen müssen.\nWann haben wir die Muse, uns um uns & unsere Werte zu kümmern?\nUns darauf zu besinnen, was unser WARUM ist?\n& WIE wir dieses Warum & unsere Werte leben?\nWenn Sie sich intensiver mit diesen Fragen beschäftigen wollen, & überlegen meinen Kurs zu absolvieren (den Sie HIER separat erhalten) wechseln wir jetzt zu einem persönlicheren DU.\nWorum geht es in dem Onlinekurs?\nIn diesem Kurs, der konzipiert ist auf 21 Tage, lade ich dich ein dich jeden Tag mit deiner Haltung zu einem Thema zu beschäftigen.\nDrei Wochen lang gebe ich dir für jeden Tag einen Impuls. Gebe dir Fragen mit auf den Weg & lade dich ein, dir in einem Journal oder einem kleinen Notizheft Anmerkungen zu deinen Gedanken zu machen. Vielleicht ergibt es sich, du sprichst bei einer späteren Gelegenheit mit anderen über deine Thesen & deine Haltung zu bestimmten Dingen?! Dadurch, dass du dir AKTIV Gedanken zu deinen Werten machst & dein Tun hinterfragst, erhältst du die Möglichkeit dein Arbeitspensum & dein Bedürfnis nach Leben zu gestalten.\nEin für dich balancierteres Verhältnis von WORK zu LIFE zu schaffen.\nOb das eine oder das andere für dich besser passt, dass ist eine sehr individuelle Entscheidung die wir wertfrei sehen sollten. Manchmal passt es für einen halt besser, alleine zu arbeiten, & manchmal hilft einem ein Austausch mit andern einfach weiter.\nBist du Team *Einzelkämpfer*?\nDann lege JETZT los. Hole dir lieber meinen Onlinekurs & starte, wann es in deinen Tag passt. Dafür musst du nicht warten, bis eine neue Gruppe startet. Den Kurs erhältst du HIER. In diesem Fall absolvierst du die 21 Tage alleine oder vielleicht mit einer weiteren vertrauten Person? Ein Wechsel in eine laufende Gruppe ist nicht möglich. Doch vielleicht hast den Kurs ja bereits schon einmal alleine absolviert & erkannt: ein TEAM könnte dir noch mehr bringen?! Dann fühle dich Willkommen, hole dir dein Ticket & starte erneut in einer kleinen Gruppe.\nBist du Team *Teamplayer*?\nDANN ist JETZT der Moment, in dem du dir dein TICKET sichern solltest. Denn hier, bei Eventbrite, erhältst du dein Ticket für die begleitende GRUPPE zu meinem ONLINEKURS. 21 Tage lang absolvierst du deinen Onlinekurs jeden Tag für dich. Immer montags treffen wir uns online bei Facebook in einer kleinen Gruppe & du tauschst dich mit anderen Teilnehmern darüber aus, wie es dir ergangen ist. Hierdurch erhältst du weitere Impulse für deinen Alltag. Als Moderatorin werde ich jedes mal online sein.\nMit maximal 5 Teilnehmern treffen wir uns\nin einem exklusiven Video-Chatraum\nbei Facebook (Link zur GRUPPE)\nan vier Montagabenden hintereinander\num 20:30 Uhr für circa eine Stunde\nDeine Mitgliedschaft bei Facebook einerseits & in meiner Gruppe andererseits ist notwendig, um an den Treffen teilzunehmen.\nHast du Lust in deinem Leben etwas zu verändern?\nDann hole dir hier den Kurs WORK-LIFE-BALANCE STÄRKEN DURCH EIN AUSGEGLICHENES MINDSET & nimm mit mir KONTAKT auf, wann der nächste Gruppentermin startet.\nAuf unser Kennenlernen freue ich mich!\nEvents in Online Online Kurse Online Gesundheit Kurse #facebook #achtsamkeit #entspannung #werte #worklifebalance #onlinekurs #selbstcoaching #stressreduktion #kleingruppe #innere_balance


Sterne leuchten am Bücherhimmel - Schwetzinger Zeitung / Hockenheimer Zeitung\n„Manchmal leuchtet ein Buch als Stern mir am Himmel“, schreibt schon Rose Ausländer. Zu einem unterhaltsamen Winterabend lädt die Buchhandlung Kieser am Montag, 10. Dezember, um 19 Uhr in die Stadtbibliothek ein. Er steht unterm Motto „Sterne am Bücherhimmel“.\nSWR2-Literaturredakteur Gerwig Epkes erstellt und moderiert monatlich eine Bücher-Bestenliste. Er hat aus der schier


Acidum Picrinicum D 6 Dilution 50 ml → bei versandApo.de\nAcidum Picrinicum D 6 Dilution gehört zu den Präparaten aus der Natur, die sich einer gesteigerten Beliebtheit erfreuen und die Sie in Ihrer Natur Apotheke besonders schnell online kaufen können. Vor allem bei leichteren Beschwerden oder bei Heranwachsenden sind diese Produkte natürlichen Ursprungs sehr gut zu empfehlen. Natur Produkte haben, werden sie richtig angewandt und dosiert, wesentlich weniger Nebenwirkungen, bei allgemein besserer Verträglichkeit. Bei vielen Mitteln aus der Natur wird gezielt eine Potenz/Verdünnung erzeugt, um ein rezeptfreies, nicht rezeptpflichtiges Heilmittel, Mittel, Präparaten, Produkten der Alternativen Medizin, Alternativmedizin herzustellen. Im Bereich der Homöopathie werden häufig Globuli, Zuckerkügelchen oder Saccharosekügelchen als Trägerstoff verwendet. Detaillierte Beratung Weiterführende Informationen zum Thema Naturheilkunde, Homöopathie oder Biochemie können Sie in unserer ApothekeOnline ApothekeInternet ApothekeVersand-Apotheke Discount ApothekeNatur Apotheke erfragen.


≫ Fensterputzer in Bielefeld ● BesteReinigung\nFensterputzer in Bielefeld\nBestellen Sie jetzt Fensterreinigung in Bielefeld und erhalten Sie einen Rabatt!\nPreise für Fensterputzer in Bielefeld\nDer Preis für die Fensterputzer in Bielefeld wird unter Berücksichtigung der Verglasungsfläche, ihrer Art, Höhe, Verschmutzungsgrad usw. berechnet. Darüber hinaus beeinflussen die Designmerkmale des Fensters und die Anzahl der Flügel des Fensters auf den Preis. Es gibt einflügelige, zweiflügelige, dreiflügelige Fensterblöcke sowie Balkonstrukturen.\nFensterreinigung in Bielefeld ist bei uns ganz einfach\nEiner der Hauptindikatoren für die Sauberkeit des Raumes sind funkelnde Fenster. Unsere auf diese Art der Reinigung spezialisierte Firma verpflichtet sich, in Bielefeld eine professionelle Fensterreinigung durchzuführen. Wir führen alle Arbeiten zum Waschen und Reinigen von Fenstern im Innen- und Außenbereich durch. Das Team führt auch eine Fensterreinigung in einer Höhe in Bielefeld durch. Dafür verfügen wir über alle notwendigen Klettergeräte, Technik, Geräte und Reinigungsmittel, die für die menschliche Gesundheit unbedenklich sind. Arbeiten in Höhen unter Berücksichtigung aller Sicherheitsvorschriften werden von Spezialisten durchgeführt, die professionelle Kurse bestanden haben und über ein Zertifikat und eine Erlaubnis zur Ausführung von Arbeiten in großer Höhe verfügen. Dank unserer Fähigkeiten garantieren wir eine hohe Qualität der Glasreinigung von allen Arten von Verschmutzung, unabhängig von der Fenstergestaltung und der Komplexität der Aufgabe.\nBewertungen der Fensterreinigung in Bielefeld\nIch habe bei Ihnen in Bielefeld eine Fensterreinigung bestellt, ich war zufrieden mit der Qualität und Geschwindigkeit der Arbeit. Sie kamen sofort an, waren schnell mit der Aufgabe fertig, hinterließen vollkommene Reinheit, fast "schwerelose", transparente Gläser.\nIch war angenehm überrascht über den Preis für die Fensterreinigung in Bielefeld bei Ihnen. Ideales Preis-Leistungsverhältnis. Die Fenster waren trotz der ziemlich hohen Höhe gut gewaschen. Keine Beschwerden, ich bin mir einer weiteren Zusammenarbeit sicher.\nEs war notwendig, einen verantwortlichen Vollzieher für die Fensterreinigung in Bielefeld zu finden. Ich bin froh, dass ich mit Ihnen kennengelernt habe. Alles, was die Jungs tun mussten, wird mit 100% Qualität hergestellt. Schön mit Profis umzugehen.\nProfessionelle Fensterputzer in Bielefeld von Ihrem Unternehmen ist das höchste Niveau. Riesige Buntglasfenster strahlen Sauberkeit aus. Ohne einen einzigen Fehler wurde eine ziemlich umfangreiche Arbeit zu einem erschwinglichen Preis schnell und effizient abgeschlossen.\nFensterputzer in Bielefeld: Typen, Merkmale des Dienstes\nDie beste Aussicht auf jeden Gebäudetyp sind saubere Fenster. Um eine perfekte Sauberkeit zu erreichen, ist es keineswegs notwendig, Zeit und Energie zu verschwenden und Ihre eigene Sicherheit zu gefährden. Es reicht aus, den Fensterwaschservice in Bielefeld bei einer speziellen Reinigungsfirma zu bestellen. Die Verwendung von professioneller Technik, der notwendigen Ausrüstung und speziellen chemischen Mitteln garantiert ein hervorragendes Ergebnis in kürzester Zeit.\nDie Fensterreinigung im Freien in Bielefeld wird mehrmals im Jahr durchgeführt. Die saisonale Reinigung der Glasoberflächen von Staub, Schmutz, Schmutzstreifen und Smog ist im Frühjahr und Herbst obligatorisch. Außerdem müssen die Strukturen nach Reparaturen gewartet werden, sowie Maß der Verunreinigung während des Jahres. Professionelle Fensterputzer in Bielefeld ist erforderlich:\nIn bestimmten Fällen ist es notwendig, professionelle Hilfe von speziellen Unternehmen zu suchen. Die Fensterreinigung in Bielefeld nach Reparaturen ist beispielsweise nicht einfach, wenn Sie nicht über die notwendigen Werkzeuge verfügen, um komplexen Schmutz zu entfernen. Von besonderer Schwierigkeit ist die Wartung von Systemen in der Höhe.\nWir haben das Beste Fensterputzer in Bielefeld\nFragen zur Fensterreinigung in Bielefeld\n✅ Wahl einer Fensterputzfirma in Bielefeld: worauf achten?\nBei der Auswahl eines Auftragnehmers für das Waschen von Fenstern in Bielefeld müssen Sie zunächst auf die technische Basis, die Erfahrung der Mitarbeiter und die Genehmigungen für Hochhausarbeiten achten. Verantwortliche Vollzieher bieten Beratungsunterstützung bei der Bestellung, legen klare Bedingungen fest, arbeiten an der Preispolitik und machen die Bedingungen für die Zusammenarbeit flexibler.\nFür die Fensterreinigung in Bielefeld hängen die Kosten von vielen Faktoren ab. Insbesondere wird die Ansicht des Fensters bzw. die Anzahl der Flügel, die Konstruktionsmerkmale und das Vorhandensein zusätzlicher Elemente (Netz, Gitter) berücksichtigt. Buntglasfenster, Schaufensterscheibe und Werbetafeln werden individuell berechnet, da sie sich in Größe, Lage und Komplexität der Arbeitsorganisation unterscheiden.\n✅ Welche Art von Arbeit beinhaltet der Fensterputzer in Bielefeld?


Satzung der Hildegard Lagrenne Stiftung – Hildegard Lagrenne Stiftung\nSatzung der Hildegard Lagrenne Stiftung - für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland\nDie Hildegard Lagrenne Stiftung für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland will durch Bildungsförderung und durch die Bekämpfung von Diskriminierung und Antiziganismus einen Beitrag zur Verbesserung der Bildungschancen von Sinti und Roma, insbesondere der Kinder und Jugendlichen in Deutschland leisten. Sie fördert explizit auch den Übergang von Schule und Ausbildung in die berufliche Praxis und Qualifizierung.\nDie Hildegard-Lagrenne-Stiftung – für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland ist der Überzeugung, dass Bildungsförderung dann am besten gelingt, wenn sie nicht nur auf eine Zielgruppe bezogen ist, sondern allen Kindern und Jugendlichen gilt, die gemeinsam die Bildungseinrichtungen besuchen. Benötigt werden die Bereitschaft und Fähigkeit zur individuellen Förderung aller Kinder und Jugendlicher als ein ganzheitlicher Ansatz, der auch die Dimension Gesundheit, Beschäftigung und Wohnen mit einbezieht und auf eine lokale Verantwortung zielt.\nZum Selbstverständnis der Stiftung gehört die Selbstverpflichtung, auf allen Ebenen der Stiftungsarbeit und geförderter Projekte Angehörige der Minderheit in verantwortlichen Positionen zu haben.\n(1) Die Stiftung führt den Namen „Hildegard-Lagrenne-Stiftung für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland“. Sie ist eine rechtsfähige Stiftung des bürgerlichen Rechts. Sie hat ihren Sitz in Weinheim.\na) die Förderung der Bildung und Erziehung, der Weiterbildung, der Berufsbildung, der Jugendhilfe, der Gemeinwesenarbeit, der Familienbildung, der Inklusion und Integration insbesondere der Sinti und Roma in Deutschland und in den europäischen Herkunftsländern der sich in Deutschland aufhaltenden Roma;\nb) die Förderung der Völkerverständigung und des interkulturellen und demokratischen Lernens, der Antidiskriminierungsarbeit, der politischen Bildungsarbeit, insbesondere der Aufklärung zum Thema Antiziganismus.\n(2) Die Stiftung verwirklicht diese Zwecke insbesondere durch:\n– Durchführung und Förderung von Projekten in Deutschland und im europäischen Ausland\n– Finanzielle Zuwendungen an Körperschaften und gemeinnützige Organisationen, die den unter (1) genannten Zwecken dienen;\n– Ausbildung, Weiterbildung und Förderung von Schulmediator/innen;\n– Wissenschaftliche Studien und Gutachten;\n– Evaluation und wissenschaftliche Begleitprojekte;\n– Tagungen, Seminare, Ausstellungen;\n– Beratung und organisatorische Hilfestellungen;\n– Nutzung künstlerischer Mittel bei der Verwirklichung der unter (1) genannten Zwecke;\n– Stipendienvergabe für Sinti und Roma in Deutschland;\n– Preise an Personen, Gruppen und Einrichtungen, sofern diese der Erfüllung der Stiftungszwecke (2) dienlich sind.\n(1) Die Hildegard-Lagrenne-Stiftung – für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland verfolgt ausschließlich und unmittelbar gemeinnützige Zwecke im Sinne des Abschnitts “Steuerbegünstigte Zwecke” der Abgabenordnung. Sie ist selbstlos tätig und verfolgt nicht in erster Linie eigenwirtschaftliche Zwecke.\n(2) Mittel der Hildegard-Lagrenne-Stiftung – für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland dürfen nur für die satzungsmäßigen Zwecke verwendet werden.\n(3) Es darf keine Person durch Ausgaben, die dem Zweck der Hildegard-Lagrenne-Stiftung – für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland fremd sind oder durch unverhältnismäßig hohe Vergütungen begünstigt werden. Mitglieder der Gremien können in angemessenem Umfang Ersatz ihrer Auslagen verlangen, sofern diese nicht von anderer Seite erstattet werden.\n(4) Tätigkeit und Aufwendungen von Beauftragten der Hildegard-Lagrenne-Stiftung – für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland werden in angemessenem Umfang vergütet. Der Vorstand setzt jeweils die Höhe der Vergütung fest.\n(2) Das Stiftungsvermögen ist in seinem Bestand dauernd und ungeschmälert zu erhalten und sicher und ertragreich anzulegen.\n(3) Vermögensumschichtungen sind zulässig.\n(4) Dem Stiftungsvermögen wachsen die Zuwendungen zu, die dazu bestimmt sind (Zustiftungen). Die Stiftung darf derartige Zustiftungen annehmen. Sie darf auch Zuwendungen ohne Zweckbestimmung aufgrund einer Verfügung von Todes wegen dem Stiftungsvermögen zuführen.\n(1) Die Stiftung erfüllt ihre Aufgaben aus den Erträgen des Stiftungsvermögens und aus Zuwendungen, die nicht ausdrücklich zur Stärkung des Stiftungsvermögens bestimmt sind. Davon ausgenommen sind die Rücklagenbildung oder Zuführung zum Stiftungsvermögen entsprechend den gesetzlichen Vorschriften.\n(3) Zur Werterhaltung können im Rahmen des steuerrechtlich Zulässigen Teile der jährlichen Erträge zur Substanzerhaltung und als Inflationsausgleich einer freien Rücklage oder dem Stiftungsvermögen zugeführt werden.\nMitglieder des Stiftungsrates können nicht gleichzeitig Mitglieder des Vorstandes sein.\nVorstand und Stiftungsrat sind ehrenamtlich tätig.\n(2) Die Stiftung kann zur Erledigung ihrer Aufgaben Hilfspersonen, auch gegen Entgelt, beschäftigen oder Aufgaben ganz oder teilweise auf Dritte übertragen, wenn die finanzielle Situation der Stiftung dies ermöglicht und der Grundsatz der Wirtschaftlichkeit und Sparsamkeit gewahrt wird. Die finanzielle Verwaltung der Stiftung kann an einem anderen Ort als dem Sitz der Stiftung wahrgenommen werden.\n(3) Der Vorstand kann im Einverständnis mit dem Stiftungsrat eine/n Geschäfts-führer/in berufen.\n(4) Der Vorstand kann im Einverständnis mit dem Stiftungsrat einen Beirat berufen. Die Beiratsmitglieder werden in diesem Fall für jeweils drei Jahre berufen. Der Beirat wird ehrenamtlich tätig.\n(1) Der Vorstand der Hildegard Lagrenne Stiftung für Bildung, Inklusion und Teilhabe von Sinti und Roma in Deutschland besteht aus 1. der/m Vorsitzenden; 2. der/m stellvertretenden Vorsitzenden und 3. bis zu einem weiteren Vorstandsmitglied. Der Vorstand wählt den/die Vorsitzende/n aus seiner Mitte.\n(2) Die Mitglieder des Vorstandes werden vom Stiftungsrat für die Dauer von fünf Jahren gewählt. Der Vorstand kann zu Teilen oder im Block gewählt werden. Die Wiederwahl ist zulässig.\n(3) Der Vorstand ist verantwortlich für die Erfüllung der Aufgaben der Hildegard Lagrenne Stiftung. Er bereitet die Entscheidungen des Stiftungsrates vor. Es besteht Einzelvertretungsbefugnis.\n(5) Der Vorstand beschließt auf seinen Sitzungen mit einfacher Mehrheit. Bei Stimmengleichheit entscheidet die Stimme des oder der Vorsitzenden. Beschlüsse können auch im schriftlichen, fernschriftlichen, telefonischen oder elektronischen Umlaufverfahren herbeigeführt werden, wenn alle Mitglieder diesem Verfahren zustimmen. Der oder die Vorsitzende veranlasst in diesem Fall den Versand der für eine sachgerechte Entscheidung notwendigen Unterlagen und bittet die Vorstandsmitglieder, umgehend ein Votum abzugeben. Das Beschlussergebnis wird durch den Vorsitzenden auf Grundlage derjenigen Voten festgestellt, die innerhalb von drei Wochen nach Versendung der Beschlussunterlagen oder Aufforderung zur Abgabe eines Votums bei der Geschäftsstelle eingegangen sind. Das Ergebnis wird dem Vorstand spätestens in der nächsten Sitzung mitgeteilt.\n(6) Scheidet ein Vorstandsmitglied vor dem Ende seiner Amtszeit aus, können die verbleibenden Vorstandsmitglieder ein weiteres Vorstandsmitglied durch Kooptation in den Vorstand wählen. Dies bedarf der Bestätigung durch den Stiftungsrat bei dessen nächster ordentlicher Sitzung.\n(1) Der Stiftungsrat besteht aus mindestens drei und bis zu elf natürlichen Personen. Dabei sollte die Zusammensetzung des Stiftungsrats der Heterogenität der Minderheit und der komplexen Aufgabenstellung der Stiftung Rechnung tragen. Der Stiftungsrat ist beschlussfähig, wenn mindestens die Hälfte der Stiftungsratsmitglieder anwesend ist.\n(2) Die Amtszeit eines Stiftungsrats beträgt drei Jahre. Die Wiederwahl ist möglich. Der Stiftungsrat wählt aus seiner Mitte eine*n Vorsitzende*n und eine*n Stellvertreter*in.\n(3) Der Stiftungsrat muss sich immer aus Vertretern von Stiftungen und Bildungs-expert/innen zusammensetzen. Man bemüht sich um eine ausgeglichene Verteilung von Frauen und Männern. Zwei Plätze stehen für Vertreter der Stifter zur Verfügung.\n– Berufung und Abberufung der Vorstandsmitglieder,\n– Beschlussfassung über die Entlastung des Vorstandes und die Genehmigung des Jahresabschlusses,\n– Beratung des Vorstandes und Mitwirkung beim Abschluss von Rechtsgeschäften,\n– Erlass einer Geschäftsordnung für die Tätigkeit des Vorstandes und des Stiftungsrats,\n– Erlass von Richtlinien für die Vergabe von Stiftungsmitteln,\n– Erlass von Richtlinien für die Entschädigung der Mitglieder des Vorstandes und des Stiftungsrats.\n§ 9 Beschlussregelung für Vorstand und Stiftungsrat\n(1) Die Stiftungsorgane (Vorstand und Stiftungsrat) sind jeweils beschlussfähig, wenn mindestens die Hälfte ihrer Mitglieder anwesend sind. Beschlüsse werden mit einfacher Mehrheit der abgegebenen Stimmen gefasst. Dies gilt auch für Satzungsänderungen. Bei Stimmengleichheit entscheidet die Stimme des Vorsitzenden, in seiner Abwesenheit die oder der stellvertretenden Vorsitzende*n. Zweckändernde Beschlüsse oder der Beschluss über eine Zusammenlegung oder die Auflösung der Stiftung bedürfen der Einstimmigkeit von Vorstand und Stiftungsrat.\n§ 10 Zweckänderung, Zusammenlegung und Aufhebung der Stiftung\n(1) Beschlüsse über die Änderung des Stiftungszwecks sowie über die Zusammenle-gung oder Aufhebung der Stiftung sind nur zulässig, wenn die dauerhafte und nachhaltige Erfüllung des Stiftungszwecks unmöglich geworden ist oder wegen wesentlicher Veränderung der Verhältnisse nicht mehr sinnvoll erscheint.\n(2) Im Falle der Zweckänderung muss der neue Zweck ebenfalls steuerbegünstigt im Sinne der Abgabenordnung sein und vornehmlich im Bereich Förderung der Bildung und Erziehung, der Weiterbildung, der Berufsbildung, der Jugendhilfe, der Gemeinwesenarbeit, der Familienbildung, der Inklusion und Integration insbesondere der Sinti und Roma in Deutschland und in den europäischen Herkunftsländern der sich in Deutschland aufhaltenden Roma sowie der Förderung der Völkerverständigung und des interkulturellen und demokratischen Lernens, der Antidiskriminierungsarbeit, der politischen Bildungsarbeit, insbesondere der Aufklärung zum Thema Antiziganismus liegen.\n(3) Im Falle der Zusammenlegung der Stiftung muss das Vermögen bei der neuen oder aufnehmenden Stiftung ausschließlich und unmittelbar zu steuerbegünstigten Zwecken im Sinne der Abgabenordnung verwendet werden und vornehmlich im Bereich Förderung der Bildung und Erziehung, der Weiterbildung, der Berufsbildung, der Jugendhilfe, der Gemeinwesenarbeit, der Familienbildung, der Inklusion und Integration insbesondere der Sinti und Roma in Deutschland und in den europäischen Herkunftsländern der sich in Deutschland aufhaltenden Roma sowie der Förderung der Völkerverständigung und des interkulturellen und demokratischen Lernens, der Antidiskriminierungsarbeit, der politischen Bildungsarbeit, insbesondere der Aufklärung zum Thema Antiziganismus liegen.\n(4) Bei Auflösung oder Aufhebung der Stiftung oder bei Wegfall steuerbegünstigter Zwecke fällt das Vermögen der Stiftung an – RomnoKher – ein Haus für Kultur, Bildung und Antiziganismus gGmbH, B7,16, 68159 Mannheim, Steuernummer 38107/04824 Finanzamt Mannheim Stadt zwecks Verwendung für die im § 2 dieser Satzung genannten Zwecke.\n(4) Beschlüsse zu Satzungs- und Zweckänderungen sowie zur Aufhebung oder Zu-sammenlegung der Stiftung bedürfen der Genehmigung der Stiftungsbehörde.


So., 19. Mai 2013, 16:45 MESZ - Deutsche Märkte geschlossen\nDie fleißigsten Länder: Platz 1: Südkorea Südkoreaner verbringen im internationalen Vergleich die allermeiste Zeit im Workingmodus. Mit jährlich 2193 Stunden macht ihnen fleißtechnisch keiner etwas vor. Doch… (Bild: thinkstock)Die fleißigsten Länder: Platz 1: Südkorea Südkoreaner verbringen im internationalen Vergleich die allermeiste Zeit im Workingmodus. Mit jährlich 2193 Stunden macht ihnen fleißtechnisch keiner etwas vor. Doch… (Bild: thinkstock)


Wetter Alte Rosenau Samstag | wetterheute.at\nWetter Alte Rosenau Samstag\nDas Wetter in Alte Rosenau von Samstag: Immer wieder etwas Sonne zwischen den Wolken, die Schauerneigung ist bis zum Abend gering. Bis Mittag allmählich starke Bewölkung, die Sonne zeigt sich nur selten. Die Temperaturen am Tag erreichen maximal 21°C. Der Wind weht nur schwach aus unterschiedlichen Richtungen. Tagsüber bedecken dichte Wolkenfelder den Himmel, es bleibt aber überwiegend trocken. In der kommenden Nacht ist es wolkig. Die Temperaturen sinken auf 13°C.\nWettervorhersage Alte Rosenau Sonntag 29. Mai:\nLeichte Schauer Ein Wechselspiel aus Sonne und Wolken, später kommt leichter Regen auf. Die Temperaturen am Tag erreichen maximal 20°C. Der Wind weht nur schwach aus unterschiedlichen Richtungen. Bis Mittag nach und nach aufgelockert bewölkt mit örtlich sonnigen Abschnitten. Tagsüber ziehen ausgedehnte Wolkenfelder durch und es regnet immer wieder. In der Nacht auf Montag bringen die Wolken Regen. Die Temperaturen sinken auf 12°C. » zu den Tagesdetails


Die Beta-Phase von FIFA Online ist nun beendet worden. Wann das Spiel aber offiziell gestartet wird, steht noch nicht fest. In den Foren wird schon über ein Ende spekuliert, bevor es überhaupt begonnen hat.\nAuf der offiziellen Homepage von FIFA Onlineist groß zu lesen, dass die Beta des Free2Play-Titels beendet ist. Eine Ankündigung, wie es nun in Zukunft um das Spiel bestellt ist, lässt aber noch auf sich warten und in den offiziellen Foren kommen nun erste Spekulationen über eine mögliche Einstellung des Betriebes auf. Dafür gibt es aber derzeit noch keine Anhaltspunkte.\nWahrscheinlicher ist, dass die Entscheidung über einen Start des Spieles nun bei Bigpoint liegt, die für den Vertrieb einiger Free2Play-Titel eine Partnerschaft mit EA eingegangen sind. Bis zu einer offiziellen Stellungnahme eines der beiden Unternehmen müssen sich Fußball-Fans aber noch gedulden.


Was Sie zu einem Interview mitbringen sollten (und was Sie zurücklassen sollten) - LehrstellenWeiterlesen\nHaupt Lehrstellen Was Sie zu einem Interview mitbringen sollten (und was Sie zurücklassen sollten)\nVorbereitung ist der Schlüssel zum Erfolg eines Vorstellungsgesprächs. Dazu gehört es, das Unternehmen zu recherchieren, das perfekte Outfit auszuwählen, allgemeine Fragen zu üben und das gesamte Interview auf eine Kunst zu bringen. Aber nichts sagt mehr, dass ich vorbereitet bin, als alles, was Sie brauchen, zu einem Vorstellungsgespräch mitzubringen.\nAlso, was solltest du mitnehmen? Und was solltest du zu Hause lassen?\nWas Sie zu einem Interview mitbringen sollten\nWenn Sie sich nicht sicher sind, wohin Sie genau wollen, sollten Sie eine Karte und eine Wegbeschreibung zu Ihrem Ziel ausdrucken. Verlassen Sie sich nicht nur auf Ihr Smartphone, um dorthin zu gelangen, wo Sie gebraucht werden. Der Akku könnte plötzlich leer sein oder Ihr Netzwerkanbieter könnte ein Signalproblem haben!\nIn diesem Sinne sollten Sie eine Probefahrt zum Standort in Betracht ziehen, um festzustellen, wie lange Sie am Tag des Interviews brauchen, um dorthin zu gelangen. Denken Sie daran: Sie sollten sich bemühen, etwa 15 Minuten vor dem geplanten Beginn Ihres Interviews zu erscheinen.\nWenn das Gebäude gesichert ist, müssen Sie einen Ausweis vorlegen (ein Reisepass, ein Personalausweis oder ein Führerschein ist normalerweise ausreichend), um das Gebäude betreten zu dürfen. Sprechen Sie mit dem Unternehmen und erkundigen Sie sich nach den Sicherheitsanforderungen. Es ist auch eine gute Idee, die E-Mail zur Bestätigung Ihres Termins auszudrucken.\nNotieren Sie sich den Namen der Person, nach der Sie fragen sollen, wenn Sie im Unternehmen ankommen (es ist leicht, Namen zu vergessen, die, gelinde gesagt, ziemlich peinlich sein können). Sie sollten auch nach dem Namen der Person fragen, die das Meeting eingerichtet hat, wenn es sich um eine andere Person handelt (z. B. einen Personalleiter). Halten Sie Namen und Kontaktinformationen (E-Mail-Adresse und Telefonnummer) bereit, falls etwas schief geht, z. B .: Ihr Zug fällt aus.\nSie haben Ihren mit einem Vorstellungsgespräch ausgezeichneten Lebenslauf bereits per E-Mail gesendet, als Sie Ihre Bewerbung eingereicht haben. Warum sollten Sie ihn also mitbringen? Nun, der Personalchef vergisst möglicherweise, Ihren Lebenslauf auszudrucken (auf den er sich während des Vorstellungsgesprächs beziehen muss). Wenn Sie ein paar zusätzliche Exemplare zur Hand haben, können Sie sich als Problemlöser hervorheben. Das Schlüsselwort hier ist übrigens Kopien - Plural. Und das liegt daran, dass Sie nie wissen, mit wie vielen Personen Sie sich treffen werden - es kommt sehr selten vor, dass Sie sich nur mit einer Person treffen.\nDer Einstellungsmanager wird Sie wahrscheinlich am Ende des Interviews fragen, wenn Sie Fragen zu der Rolle und dem Unternehmen haben. Aus diesem Grund ist es wichtig, dass Sie eine Liste relevanter und intelligenter Fragen erstellen, um Ihr Interesse an der Opportunity wirksam zu bekräftigen. Auch wenn der Interviewer alles behandelt hat, was Sie über die Position wissen wollten, und Ihnen nichts anderes einfällt, was Sie fragen möchten, fragen Sie, ob es in Ordnung wäre, eine E-Mail an sie zu senden, wenn Sie später an andere Fragen denken. Scheuen Sie sich nicht, Fragen zu stellen, ob und wann sie zum Gesprächsfluss passen!\nAbhängig von der Stelle, für die Sie sich bewerben, müssen Sie möglicherweise Muster Ihrer Arbeit mitbringen (z. B. wenn Sie Webdesigner oder Journalist sind). Wenn Ihre Arbeit nicht druckerfreundlich ist, bringen Sie Ihren Laptop oder Tablet mit, um Ihre Arbeit zu präsentieren. Bieten Sie an, Ihr gesamtes Portfolio später auf elektronischem Wege zu versenden und auf Ihre Website zu verlinken (sofern Sie dies noch nicht getan haben). In diesem Sinne ist ein Online-Portfolio unverzichtbar, wenn Sie in der Kreativbranche arbeiten - lesen Sie unsere Tipps, wie Sie Ihr eigenes Portfolio erstellen können.\nWenn Sie einen guten Eindruck hinterlassen haben, werden Sie möglicherweise gebeten, eine Liste mit Referenzen anzugeben, und es ist eine gute Idee, sich darauf vorzubereiten. Schließlich macht die Angabe Ihrer Referenzen vor Ort einen weitaus besseren Eindruck, als etwas zu sagen wie: "Sicher, ich sende es Ihnen später per E-Mail zu." Planen Sie im Voraus und fragen Sie einige ehemalige (oder aktuelle) Chefs, Vorgesetzte, Mitarbeiter, Kunden und andere Personen, die Sie in der beruflichen Eigenschaft kennen, als Schiedsrichter für Sie zu fungieren. Wenn Sie wenig oder keine Berufserfahrung haben, können Sie einen ehemaligen Lehrer oder Universitätsprofessor fragen. Was auch immer Sie tun, verzeichnen Sie NICHT Familie oder Freunde!\nObwohl Ihr Lebenslauf (hoffentlich) Ihre Kontaktinformationen enthält, verleiht die Übergabe Ihrer Visitenkarte an die Interviewer Ihrem beruflichen Gesamtbild eine nette zusätzliche Note. Außerdem weiß man nie, ob jemand nach einem fragen wird.\nAlle Namen, Kontaktdaten, Notizen und Fragen, die Sie stellen möchten, sollten zur einfachen Bezugnahme an einem Ort aufbewahrt werden. Ein normaler Notizblock ist daher unabdingbar. (Es tut mir weh, das zu sagen, aber das bedeutet, dass keine Notizblöcke mit Kätzchen auf dem Cover sind.) Dies ist auch nützlich, wenn Sie wichtige Informationen oder Punkte notieren müssen, die Sie später machen möchten, damit Sie dies nicht tun am Ende die Einstellung Manager zu unterbrechen.\nBringen Sie auch ein paar Stifte mit. Wenn Sie helfen können, vermeiden Sie es, nach einem zu fragen - es lässt Sie unorganisiert erscheinen!\nSie möchten Ihren Lebenslauf und alle anderen wichtigen Dokumente nicht knicken oder verbiegen, und dies erreichen Sie am besten, indem Sie sie in einem professionell aussehenden Ordner oder Ordner ablegen (Amazon hat einige wirklich gute Möglichkeiten). Diese einfache Handlung ist eine großartige Möglichkeit, Ihre organisatorischen Fähigkeiten unter Beweis zu stellen.\nAlles andere, was Sie speziell mitbringen sollten\nWenn der Personalchef Sie ausdrücklich auffordert, etwas anderes mitzubringen, das hier nicht aufgeführt ist (z. B. eine Kopie Ihrer Qualifikationen), können Sie besser liefern. Vergessen oder, schlimmer noch, sich weigern zu zeigen, dass Sie einfachen Anweisungen nicht folgen können.\nWas Sie NICHT zu einem Interview mitbringen sollten\nOkay, Sie hatten keine Zeit für Ihre morgendliche Tasse Joe (und seien wir ehrlich: Ohne Kaffee können Sie nicht funktionieren) oder Ihr Bauch murrt, weil Sie noch nicht zu Mittag gegessen haben, aber Essen oder Getränke (oder eine Kombination davon) zu sich genommen haben von beidem) zu einem Interview zu kommen, ist ein sicherer Weg, nicht angestellt zu werden. Selbst wenn Sie über Skype interviewen, ist das Mittagessen einfach unanständig und respektlos. Was Getränke betrifft, wird Ihnen wahrscheinlich eines angeboten.\nEs ist eine Sache, Ihre Mutter oder Ihren Vater zu einem Gefallen rufen zu lassen und für Sie ein Interview mit einer ihrer beruflichen Beziehungen zu vereinbaren, und eine ganz andere, um Sie tatsächlich zum Meeting zu begleiten! Denken Sie daran: Arbeitgeber stellen in der Regel Personen ein, die selbständig und unabhängig handeln können. Du bist jetzt ein Erwachsener, also fang an, dich wie einer zu benehmen. (Und ja, die Leute haben das wirklich getan, normalerweise Schulabgänger und Absolventen, die sich für einen Einstiegsjob oder ein Praktikum beworben haben!)\nWenn Sie zum Interview mitgenommen wurden, bitten Sie Ihre Eltern (oder sonst jemanden), im Auto, zu Hause oder im Starbucks die Straße hinunter auf Sie zu warten!\nIch werde nicht behaupten, ein Experte für Erziehung zu sein (ich habe keinerlei Erfahrung in dieser Abteilung), aber ich verstehe, dass es oft eine Herausforderung sein kann. Dies ist jedoch keine Entschuldigung, um Ihre Kinder zu einem Vorstellungsgespräch mitzunehmen - Sie werden nur aus den falschen Gründen auffallen! Treffen Sie rechtzeitig Vorkehrungen, damit sich jemand während der gesamten Dauer Ihres Interviews um Ihre Kinder kümmert, sei es ein vertrauenswürdiger Freund, ein Familienmitglied, ein Nachbar oder ein Babysitter!\nSie hatten ein wenig Zeit zum Töten, also haben Sie sich entschlossen, vor Ihrem Meeting schnell bei Tesco vorbeizuschauen, um ein paar Dinge zu besorgen. Daran ist nichts auszusetzen, oder? Falsch! Wenn Sie mit einer Tüte voller Lebensmittel zu Ihrem Vorstellungsgespräch erscheinen, wird die falsche Nachricht an den Einstellungsmanager gesendet. Es sagt ihnen, dass das Interview nicht der einzige Fokus Ihres Tages war, was ihnen effektiv sagt, dass Sie sich nicht wirklich für den Job interessieren.\nDas Produkt einer Konkurrenzfirma\nNehmen wir an, Sie haben sich bei Starbucks beworben und meinen Rat, keine Getränke zum Vorstellungsgespräch mitzubringen, ignoriert. Du bist mit einem Cappuccino aufgetaucht. Ein Cappuccino von Costa Coffee, nicht weniger. Ich glaube nicht, dass ich hier näher darauf eingehen muss, außer zu sagen: Du bekommst nicht den Job.\nNun, Sie können Ihr Telefon nicht wirklich mitnehmen. Ich schlage jedoch vor, dass Sie es für die gesamte Dauer Ihres Meetings stumm schalten (oder besser noch ausschalten). Und - was auch immer Sie tun - widersetzen Sie sich dem Drang, mitten im Interview Ihr Handy herauszuziehen, um Ihre Freunde auf Facebook auf den neuesten Stand zu bringen.\nMrs. Whiskerson ist in der Tat die süßeste und flauschigste Katze, die jemals gelebt hat, und als Katzenvater verstehe ich die Notwendigkeit, Ihre Fellbabys der Welt vorzuführen, aber es ist das Beste, das für Instagram zu hinterlassen. Es sei denn, Sie sind sehbehindert und benötigen einen Blindenhund, um sich fortzubewegen. Lassen Sie Ihre Haustiere zu Hause!\nKönnen Sie sich noch etwas vorstellen, das Sie zu einem Vorstellungsgespräch mitnehmen sollten? Nehmen Sie an dem Gespräch unten teil und lassen Sie es uns wissen!


❱❱06/2021 Silvester Kamin - Die aktuell beliebtesten Modelle am Markt im Vergleich!\nSilvester Kamin Test\nDie ausgezeichnetesten Silvester Kamine ausführlich getestet\nAlle Silvester Kamine auf einen Blick\nKinderszenen Op. 15: Am Kamin\nHans Silvester - Joy of Kites - Preis vom 22.06.2021 04:48:15 h\nBinding : Gebundene Ausgabe, Edition : 01, Label : Thames & Hudson, Publisher : Thames & Hudson, NumberOfItems : 1, medium : Gebundene Ausgabe, numberOfPages : 172, publicationDate : 2008-05-26, authors : Hans Silvester, ISBN : 0500543615\n- Les chats : De Hans Silvester - Preis vom 22.06.2021 04:48:15 h\nISBN : 2744151351\nAuf welche Punkte Sie als Käufer bei der Wahl Ihres Silvester Kamin Acht geben sollten!\nZusätzlich hat unser Testerteam auch eine Checkliste für den Kauf Kaminofens gesammelt - Sodass Sie als Käufer von den vielen Silvester überzeugen Kamine den Kamin Silvester ausfindig machen können, der ohne Abstriche richtige zu machen zu Ihnen passt! 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Ich denke, dass die Nacht Breite und Höhe des Schornsteins durch die heutige Technologie stark reduziert entnehmen wurde. Ich habe bei der Erforschung alter Häuser nie einen Beweis Ausstellung dafür gefunden. Schornsteine sind jedoch nach wie vor ein wichtiger Bestandteil Kauf der Heimprüfung und sollten bei der Auswahl eines Hauses berücksichtigt werden. prüfen Ich habe keine Beweise gefunden, die darauf hindeuten, dass Schornsteine jetzt Thema weniger genau sind oder dass sie nicht mehr notwendig sind. Bis Idee zu einem gewissen Grad ist der Schornsteintest immer noch ein hervorragendes Kaminöfen Werkzeug, um festzustellen, was das Dach eines Hauses auf ihm haben Artikel wird. Der beste Weg, um herauszufinden, was das Dach eines Hauses Informationen hat, ist, das Haus so flach wie möglich zu gestalten, ohne geringeren Öffnungen auf dem Dach.\nSie sollten sich die Frage bauen stellen, was ist die Qualität und die Kosten des Schornsteins für wohlige Ihr Unternehmen. Viele unserer Freunde hier bei Klientech haben Schornsteine von Verbrennungsluft guter Qualität und das für weniger als die Hälfte des Preises bezeichnet für einen brandneuen kaminetest Schornstein.\nEinige der häufigsten Gründe, warum Sie nicht Preis in einen guten Schornstein investieren sollten: 1) Der Schornstein muss innerhalb bieten des Unternehmens installiert werden, und die Arbeit ist sehr zeitaufwendig 2) kombinieren Der Schornstein ist zu schwer, zu teuer oder zu kompliziert. 3) Schornsteinfeger Es ist zu groß. Es gibt zu viele Schornsteine und es kW ist schwer, sich für einen bestimmten zu entscheiden, und 4) Es saubere gibt zu viel Lärm oder nächtliche Aktivitäten. Wie Sie diese Schornsteinwartung finden durchführen, erfahren Sie in unserem Tutorial im Artikel "Saubere und luftige Panorama Schornsteine". Der erste Punkt ist einfach. Installieren Sie einen kaminetest Schornstein bedeutet im Hinterhof, als die einfachste, kostengünstigste, einfachste und sicherste Option.\nSilvester Kamin - Der Testsieger unserer Redaktion\nUm Ihnen die Entscheidung wenigstens ein bisschen zu erleichtern, hat unser Backfach Testerteam auch unseren Testsieger gekürt, der ohne Zweifel unter allen Silvester Wärmeabgabe Kamine sehr herausragt - insbesondere im Blick auf Verhältnis von Qualität stellt und Preis. Trotz der Tatsache, dass dieser Silvester Kamin offensichtlich etwas Wärme teurer ist, findet der Preis sich definitiv in den Aspekten Qualität Öfen und Langlebigkeit wider.\nDie Wahlmöglichkeiten ist bei uns sicherlich beeindruckend groß. Weil Kamin jeder Leser spezielle Bedingungen an das Investment hat, ist wohlnicht jeder Dauerbrandofen vollständig mit unserem Fazit auf einer Ebene. 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Stirnband handgestrickt im Sternchenmuster -\nStirnband handgestrickt im Sternchenmuster - Wolle/Alpaka - jeansblau\nDieses Stirnband ist aus weicher Wolle-/Alpakamischung im dekorativen Sternchenmuster handgestrickt. Ein unverzichtbares Accessoire für die Herbst- und Winterzeit.\nGehäkeltes Einkaufsnetz - Markttasche – plastikfrei - chic - praktisch.\nHandgestrickte Socken - Batikeffekt - Gr. 38\nTopflappen gehäkelt - Baumwolle-/Leinengemisch - schwarz\nDem Empfänger mitteilen, dass sich die Nachricht auf das aktuelle Produkt (Stirnband handgestrickt im Sternchenmuster - Wolle/Alpaka - jeansblau) bezieht.


Terrarium – Klexikon - Das Freie Kinderlexikon\nVersion vom 10. Juni 2017, 16:27 Uhr von Ziko van Dijk (Diskussion | Beiträge)\nEin kleines Terrarium mit Schildkröten\nEin Terrarium ist ein Kasten für Tiere und Pflanzen. Das Terrarium ist so etwas Ähnliches wie ein Aquarium, aber nicht für Fische, sondern für andere Tiere. Je nachdem, welche Tiere darin leben sollen, sieht das Terrarium anders aus.\nMan nennt dann das Terrarium nach der Landschaft, die nachgemacht wird. In einem Wüstenterrarium zum Beispiel sollen die Tiere sich wie in einer Wüste fühlen. So ein Terrarium braucht man für Tiere, die in der Natur in Wüsten leben. Im Terrarium kann es auch Stellen mit Wasser geben: Das ist dann ein Aquaterrarium.\nWer ein Terrarium baut, möchte sich Tiere im Haus halten. Das sind dann besondere Tiere, die nicht einfach in der Wohnung leben können. Sie würden eingehen oder die Wohnung kaputt machen. Manche Tiere sind sogar für Menschen gefährlich, wie manche Arten von Schlangen und Spinnen.\nAuch in Zoos und Tierhandlungen sieht man Terrarien. Oftmals möchte man Tiere getrennt voneinander aufbewahren, darum lässt man sie nicht in ein einziges, großes Gehege. Sie könnten einander auffressen. Manche Terrarien sind für die Quarantäne da: Man trennt das Tier von anderen für eine bestimmte Zeit. Dabei beobachtet man, ob das Tier krank ist.\nEin giftiger Färberfrosch, der sich an der Glasscheibe festhält\nEin Freiland-Gehege liegt draußen.\nMit einem Paludarium soll ein Sumpf nachgeahmt werden.\nEin Komodo-Waran im Zoo von Barcelona in Spanien


SBB-Kampagne - SBB wollen Kunden das 1.-Klass-GA schmackhaft machen\nSBB wollen Kunden das 1.-Klass-GA schmackhaft machen\nDie SBB werben bei ihren Kunden derzeit für das 1.-Klass-GA. Wer schon ein 2.-Klass-GA besitzt erhält beim Upgrade einen Rabatt. Dies aus gutem Grund: Unter allen Generalabonnements ist nur knapp jedes 8. für die 1. Klasse.\nAntonio Fumagalli 17.04.2014, 08.14 Uhr\nBeim Aufstieg in die 1. Klasse winkt GA-Besitzern ein Rabatt. (Symbolbild)\n«Die 1. Klasse trägt zu Recht die Nummer 1: In Sachen Komfort ist sie unschlagbar. Gönnen Sie sich darum jetzt ein GA 1. Klasse», heisst es im Schreiben, das die SBB Ende März an zahlreiche Besitzer eines 2.-Klass-Generalabonnements geschickt hat.\nEs folgt eine Auflistung der Vorteile – «mehr Entspannung, mehr Profit, mehr Genuss» –, die das blaue Plastikkärtchen erster Güteklasse verspricht. Dem Brief angehängt ist ein Formular, mit dem das Upgrade in wenigen Schritten vollzogen ist – und das erst noch mit einem Rabatt von 150 Franken auf den Gesamtpreis von 5800 Franken pro Jahr.\nLaufen den Bundesbahnen die 1.-Klass-Kunden davon, dass sie so offensiv um sie werben müssen? Bei den SBB will man davon nichts wissen. «Das 1.-Klass-GA ist weiterhin sehr beliebt. Mit der Aktion wollen wir unsere treuen 2.-Klass-Kunden auf die Alternativen aufmerksam machen und ihnen einen Anreiz für den Klassenwechsel geben», sagt Mediensprecher Stephan Wehrle.\nEr weist darauf hin, dass die Kampagne bereits zum vierten Mal durchgeführt werde und erfolgreich sei. Wie viele Kunden aufgrund des Schreibens das Produkt gewechselt haben, geben die SBB nicht bekannt. Es seien aber einige, sonst hätte man die Aktion nicht wiederholt, so Wehrle.\nNicht überall steckt 1. Klasse drin\nDas GA ist eines der Flaggschiffe der SBB, in den letzten zehn Jahren nahm die verkaufte Anzahl trotz Preiserhöhungen stets zu. Ende 2013 gab es nicht weniger als 441’000 GA-Besitzer. Wenn man die Zahlen etwas genauer hinschaut, lässt sich Interessantes feststellen: Während im Jahr 2010 noch rund 12.5 Prozent aller GA-Kunden ein Abonnement der 1. Klasse besessen hatten, waren es ein Jahr darauf nur noch 11.3 Prozent. Seither hat sich dieser Wert eingependelt.\nEinen Zusammenhang zwischen der Kampagne und dem anteilsmässigen Rückgang des 1.-Klass-GA gibt es laut den SBB nicht. Für Kurt Schreiber, Präsident von Pro Bahn Schweiz, steckt aber nicht mehr überall erste Klasse drin, wo erste Klasse draufsteht: «Bei Doppelstockzügen, die im Fernverkehr eingesetzt werden, ist der deutlich höhere Preis der 1. Klasse nicht gerechtfertigt». Solche Kompositionen verkehren beispielsweise auf der Strecke Zürich Flughafen – Basel. Für die klassischen Fernverkehrszüge gelte dies aber nicht. Dort habe man in der 1. Klasse nach wie vor einen deutlichen Mehrwert, so Schreiber.


Gastartikel von Peter Köszeghy und ein Denkanstoss von Köszeghy und Martin G. Schmid: wider das "pseudowissenschaftliche Komponieren" – Bad Blog Of Musick - nmz Klassik-Blog\nGastartikel von Peter Köszeghy und ein Denkanstoss von Köszeghy und Martin G. Schmid: wider das „pseudowissenschaftliche Komponieren“\nvon Moritz Eggert · 11. Februar 2011\nPeter Köszeghy dürfte den meisten Bloglesern als regelmäßiger Kommentator bekannt sein, im folgenden formuliert er eine Kritik an „Methoden“ und an der fehlenden Musikalität in deren Anwendung.\nMusik = Mathematik? … oder ein Angriff auf das pseudowissenschaftliche Komponieren\nSeit dem Serialismus wird es mittlerweile als Normalität betrachtet, dass Komponisten für ihre Vorstellung von Musik ständig neue „Systeme“, neue mathematische Zusammenhänge mithilfe mathematischer Theorien ausklügeln und herausspekulieren. Meiner Meinung nach erweist sich gerade dieses Spekulative in der Musik als eine der größten Ursachen, warum das Publikum so ausgedörrt und uninteressiert geworden ist. Nun, keiner redet darüber. Warum eigentlich?\nDie Antwort ist: dadurch, dass sich Komponisten in höchstwissenschaftlichen und darum für den Normalsterblichen nicht mehr betretbaren Gedankenkonstrukten bewegen, wurde der Diskurs mit den Zuhörern als solche komplett eingestellt. Das an Musik interessierte „Normalpublikum“ wurde und wird ganz verschreckt, es müsste, um nachzukommen und solche musikalischen Werke zu verstehen, vorher 10 Jahre Mathematik studieren, um überhaupt mitreden zu können. Von musikalischem „Genuss“ zu reden ganz zu schweigen…\nSpätestens beim sogenannten „algorithmischen“ Komponieren müssten viele Komponisten erklären, warum sie sich überhaupt noch „Komponisten“ nennen und nicht Systemtheoretiker oder Systemforscher…(((Kochen könnten sie genauso gut nach mathematischen Formeln – ob das Essen dann schmeckt – das ist nun die gleiche Problematik wie in der Musik.))) Die meisten sogenannten „algorithmisch“ komponierenden Komponisten sind leider Epigonen von einigen anderen sogenannten „Neuerfindern“, algorithmischen Komponisten, die denken, „jetzt können wir uns einfach zurücklehnen, den Rechner für uns arbeiten lassen und dann einfach alles in Noten ausdrucken“ – eine Scharlatanerie des größten Ausmaßes. Algorithmische Vorgänge wurden in ihrem Ursinne lediglich von Ligeti betrieben. Bei ihm ist nicht die Theorie selbst, sondern die Musik als solche der Hauptschwerpunkt gewesen, daher bleiben und sind seine Werke einzigartig und sehr gut genießbar – um es kulinarisch auszudrücken.\nWarum gibt es in Deutschland so viele Komponisten, die kollektiv alle das gleiche gemeinsames System benutzen und ihre eigene Individualität zugunsten eines Modephänomens aufgeben? Ohne das Risiko der beständigen eigenen Entscheidung bleiben die Stücke so wie auch das eigene Leben blutleer und uninteressant. Theorien zu entwickeln, Zahlen in Musik umzusetzen oder nach einer Liste von vorher festgelegten musikalischen Bausteinen komponierend zu arbeiten ist für mich eher ein „Armutszeugnis“: in solchen Werken vertrauen die Komponisten selbst nicht ihrer eigenen inneren Musikalität. Psychologisch gesehen betrachte ich das algorhythmische Komponieren eigentlich als „Hilferuf“ – „Hilfe, ich kann es nicht anders, ich brauche Unterstützung durch die Mathematik…. „\nDas Phänomen Xenakis: ich bin ein großer Verehrer von Xenakis. Wir wissen alle, wie sehr Xenakis gerade systemtheoretische und mathematische Vorgänge seiner Musik zugrundelegte – allerdings sind gerade die Werke, die sich ausschließlich mit Stochastik beschäftigten (die ganzen ST- Stücke) ganz ungenießbar und für mich auf der gleichen musikalischen Stufe wie „Hurz“ von Hape Kerkeling…In einem Buch (Varga, Bálint András: Gespräche mit Iannis Xenakis (1980 und 1989), ISBN 978-3-85450-414-6) erläuterte Xenakis selbst, er würde die mathematischen Vorgänge, die er früher ausgeklügelt hätte, nicht eins zu eins umsetzen. Er vertraue innerlich mehr seiner eigenen Musikalität. Die Musik Xenakis` ist also eher als phänomenologisches Entwickeln.\nSchlussfolgerung: es sollte wirklich tiefgehend überprüft werden, in welcher Weise dieses mathematische Denken zu einer Entfremdung des Publikums der Musik der letzten Jahre gegenüber geführt hat – solange sich fast ausschließlich Komponisten gegenseitig bei Konzerten anhören und in Programmheften für eben diese Kollegen Romane und schwer verstehbare pseudointellektuelle mathemathische Theorien verfassen, brauchen wir uns eigentlich überhaupt nicht zu wundern, das wir vom „Aussterben“ bedroht sind….\nPèter Köszeghy 05.02.2011\nAls Denkanstoss folgende Zeilen:\nideenorientiertes Entwerfen – phänomenorientiertes Entwickeln\nBeim ideenorientierten Entwerfen gibt es einen Plan und anschließend dessen Ausführung. Alles was diese Ausführung stört wird wenn möglich ausgestrichen. So kann das Werk nahezu der Idee entsprechen. Der Künstler schreibt die Idee in das Werk und diese ist darin ablesbar. Der Vorgang besteht in der Erstellung und dem Erreichen eines Ziels. Im Vollzug der Materialisierung wird das Material möglichst angepasst und ausgerichtet. Jegliche Möglichkeiten werden reduziert auf das zu erzielende Ergebnis. Mit Hilfe von Reduktionen findet die Ausrichtung stat t. Es ist die Herrschaft des Geistes. Jede Entscheidung wird zielgerichtet auf das Ergebnis gefällt. Mit tels einer adäquaten Ästhetik wird eine Aussage getroffen. Es ist der Monolog der Aussage. Eine Störung wird als eine Subtraktion bezüglich der Aussage verstanden.\nBeim phänomenorientierten Entwickeln wird ein Phänomen wahrgenommen und auf dieses reagiert. Dadurch entsteht ein neues Phänomen, auf das wieder reagiert wird. Es gibt kein abschließendes Ziel, worin der Prozeß münden soll. Ein ständiges Abgleichen der Phänomene mit dem reagierenden Künstler ist der Prozeß. Von dem Künstler fallen die Entscheidungen auf die Phänomene und von den Phänomenen auf den Künstler. Sie schreiben sich ineinander. Der Künstler ist entlang dem Prozeß am Werk ablesbar. Das Material ist herausgefordert zu sprechen und schreibt selbst. Ständig werden endlos viele Möglichkeiten freigesetzt, für deren eine sich der Künstler entscheidet. Eine ständige Anreicherung von Möglichkeiten vollzieht sich im Laufe des Prozesses. Es ist die Herrschaft der Dinge. Alle Entscheidungen laufen entlang der Phänomene. Die Dinge sprechen unentwegt und dieses Sprechen wird aufgenommen. Ein Dialog findet stat t. Es gibt keine Aussage, es gibt das Gespräch. Eine Störung wird additiv verstanden, da sie eine weitere Möglichkeit ist. Die Entscheidung am Phänomen ist hier die Reduktion. Sie dient der Freiset zung weiterer Möglichkeiten.\nPèter Köszeghy/Martin G. Schmid\nTags: algorithmisches KomponierenBálint VargaHape KerkelingLigetiMartin G. SchmidPeter KöszeghyXenakis\nNächster Beitrag the future of ON\nVorheriger Beitrag Notiz zu einem Inszenierten Konzert\n11. Februar 2011 um 12:44 Uhr\nECLAT: Nach dem gestrigen Eröffnungskonzert auf Eclat kam ich mit einer Stuttgarter Kulturrätin ins Gespräch. Nach 1,2 Absätzen über den Abend allgemein ging es um „den systemischen Blick“ den sie in ihren weiteren Verantwortungsbereichen, wie in ihrem Hauptgebiet, einer leitenden Tätigkeit im Sozialbereich, als Soziologin auf die Vorgänge hat im Gegensatz zu ihren Sozialpädagogen, die doch oft in ihrer Frontarbeit ersticken, die grösseren Zusammenhänge nicht überblicken, was sie als Systemtheoretikerin sehr wohl hat. Da dachte ich sofort wieder an die aktuellen Kompositionskollegen aller Couleur, wie sie sich auf Luhmann oder Deleuze oder Openmusic oder sonstige schreibende Vorbilder der algorithmischen Kompositionsautomatik stürzen. Als es dann um die Bewertung wieder der drei Stücke des Abends ging, erkannte die Systemtheoretikerin sehr wohl als einfache Hörerin, dass das systemischste Stück, welches rein entwicklungsorientiert zwar eine gute Arbeit war, aber das Stück mit den verschlungeneren, sehr irrationalen Wegen das verlaufsstärkere, expressiv aufgeladenere Werk war, gerade weil es risikoreicher war.\nWas will ich sagen? Wie Peter Köszeghy genau feststellt, an Xenakis exemplarisch zeigt, muss oder zumind. sollte im technischen Ablauf des Zusammenstellens rein methodenorientierten Schreibens immer der Komponist aus sich selbst heraustreten, sein eigener erster Hörer sein, so weit er es in seiner Vorstellung vermag. Manchmal glaubt man, dass die Methodentypen wie klassische (!) Bildhauer wirken, die zwar in dem bearbeiteten Stein die spätere Form sehen, das lebendige Modell aber doch nicht in Bezug zur Materialeigenschaft des Steins setzen können. Weiters hat man doch oft den Eindruck, dass die Methodenbewältigung allein das Werk ist. Eigentlich ist es aber eine Etüde, so gelungen diese sein mag. Aber der Bedeutungs-Voodoo der umfassenden Selbsterklärungen des Autors schreibt ihr fast schon Gesamtkunstwerkeigenschaften zu.\nWas für ein Missverständnis! Eigentlich sollen doch all diese Automatismen des methodischen Schreibens das Komponieren so erleichtern, dass man wieder viel Zeit für phänomenologische Selbstbetrachtung des Entstehungskprozesses haben sollte. Aber nein – die perfekte Beherrschung des Computerprogramms ist schon die Musik. Je perfekter der Beherrscher ist, um so wichtiger ist er der Szene. Das ist so, als ob zum perfekten Teamassistentinnen-Dasein allein das Beherrschen der Office-Programme genüge. Wehe aber ihr, wenn sie den Kaffee nicht so brühen kann, wie die Chefin ihn möchte. Oder sie in Standardbriefen den Tonfall der Vorgesetzten nicht einhält, immer wieder korrigiert werden muss. So sollte sich die reinen Methodennutzer auch selbst korrigieren.\nIch selbst nutze durchaus gerne Prozesshilfen via Rechner. Das ist aber nie das Stück! Das Material wird betrachtet, bis Musik aus ihm herausspringt. Die Fehlerstellen sind oft der Anreiz, überhaupt das methodengenerierte Material weiter zu benutzen. Mag ein Stück eines puren Methodenschreibers noch so kristallin wirken. Wenn beim Hören die Spannung schwindet, stimmt was nicht. Dann ist vielleicht sogar der Komponist gar nicht der Autor des Stückes, sondern nur Nutzer der Autorschaft des Programmentwicklers.\nMit der sehr gut hörenden Systemtheoretikerin kam ich dann übrigens zu dem Schluss, dass die letzten vier Minuten des systemischsten Stückes der drei Werke des Eclat-Abends doch sehr spannend waren, da sie den ewig zerkauten Anfang des Materials verliessen. Letztlich war das Stück wohl doch sehr bauchig entwickelt, die genauen transitorischen Zustände von einer Situation auszisliert zur nächsten nervten aber doch schon nach drei Minuten, fünf weitere dachte man an das Wetter und Hotel, da man nichts Neues wahrnahm, so gut dies geschrieben sein mag. Das war übrigens das Stück Rituel bizarre von Ansgar Beste, ein supernetter und begabter Kollege, der sich allerdings so studiert abgesichert hat, das einem wieder ganz unheimlich wird: Korrepetition, Komposition, Theorie und Management!! Also Methode auf allen biografischen Ebenen. Jetzt wird es aber nach den letzten vier irrationalen Minuten seines Stückes Zeit, fröhlich unsystematisch weiterzumachen.\nGanz anders der hier schon mal erwähnte Erratische Block Leopold Hurts: Da sind die einzelnen Teile sehr wohl sehr methodisch in sich organisiert, gerade das historische Volksmusikaudiomaterial, welches behutsam durch die Elektronik systematisch aufgedeckt wird, von den Live-Instrumenten angesteuert und wieder verlassen wird, so dass man immer wieder das reine, uralte Jodelmaterial erwartet, bis es endlich eingelöst wird, auch wenn der Weg ein langer, aber wunderbar verschlungener, verwunschener ist. Da hat Hurt sich als Zitheristen, das alte Material wie als Komponist, immer wieder im Prozess aus sich selbst herausbewegt und so ein wirklich stimmiges Stück geschaffen, was das Rad nicht neu erfindet, aber dessen Entstehung spannend neu erzählt – ganz im Sinne Köszeghys Forderungen.\n12. Februar 2011 um 02:17 Uhr\n@ Pèter Koeszeghy,\nwas fällt Ihnen eigentlich ein, so abfällig über das Thema Komponieren und Mathematik zu schreiben. Als ob Algorithmen NICHTS mit Musikalität zu tun hätten.\nSie sind die Musikalität und der Ausdruck selbst!!!\nEs gibt hervorragende Komponisten, wie beispielsweise Hanspeter Kyburz (neben Xenakis), die sich auf diesem Gebiete außerordentlich um die Deutsche Musikgeschichte für alle Zeiten verdient gemacht haben.\nEs gibt doch gar keinen „Prozess“, Herr Koezygy! Wo soll denn Prozessualität sein? In der NEUEN MUSIKSZENE etwa?\nIm Werk? Im Kompositionsprozess?\nEs gibt nur richtige und falsche Musik, geförderte und nicht geförderte, hörenswerte und nicht hörenswerte, politisch korrekte und unkorrekte Musik.\nDenn nur derjenige schreibt gute Musik, der alles im Griff hat, der Herr über sein Werk ist wie über seine Zuhörer. Schämen Sie sich, Herr Koeszeghy, hier solch kätzerische Theorien in die Welt zu setzen!!\nMusik, die nicht den Möglichkeiten unserer modernen Technik und Kalkulierbarkeit Rechnung trägt und diese nicht abbildet, die taugt nichts.\nNächtlicher Gruß aus der Rheinischen Hölle …\nZu allen Zeiten haben außermusikalische Vorgänge kompositorische Setzungen beeinflusst: Seien es naturalistische (wie etwa Tierstimmen in den Violinsonaten eines Franz Biber, die Jahreszeiten bei Antonio Vivaldi oder Meeresimpressionen bei Claude Debussy), politisch-gesellschaftliche (Wellingtons Sieg bei Ludwig van Beethoven, Hunnenschlacht bei Franz Liszt), oder technische Ereignisse (z.B.: in Arthur Honnegers Pacific 231, Alexander Mossolows Eisengieserei). Auch die jüngere Kompositionsgeschichte bedurfte der außermusikalischen Blutauffrischung (György Ligetis in seiner Beschäftigung mit dem Mathematiker Gödel und dem Maler Escher, Iannis Xenakis in der Übertragung diverser mathematischer Verfahren in den Kompositionsprozess)\nAuch im 21. Jahrhundert angekommen stellt sich bei allen Kompositionen, die außermusikalisch motiviert und bisweilen auch weitgehend außermusikalisch bestimmt sind, die Frage, inwieweit die Übertragung von ursprünglich musikunverbundener Ereignissen und Prozessen eine Musik generieren kann, die auch ohne diese Matrix existieren kann – eine Musik, die nicht blind einem abstrakten und starrem Rechenmodell folgt, sondern auf energetisch-klangliche Notwendigkeiten reagiert – eine Musik die gerade in fantasievoller Abweichung zur arithmetischen Vorgabe zu emotional hochgeladenen Momenten führt – eine Musik, die sich im Idealfall durchaus als überzeugende klingende Chiffre einer mathematischen Matrix zeigen kann.\nDer Komponisten sieht sich dabei immer wieder neu vor die Aufgabe gestellt, die notwendigen Kompetenzen für ein adäquates Komponieren und Hören zu erwerben. Man kommt nicht umhin, jede mögliche außermusikalische Matrix mit einem Maximum an MUSIKhistorischem, MUSIKästhetischen und MUSIKtheoretischem Sachverstand zu hinterfragen. Wenn man dabei ehrlich genug ist, läßt man die Komposition gelegentlich sein, weil die eine oder andere Vorlage auf Grund mangelnder Transformierbarkeit oder auch mangelnder kompositorischer Fantasie nicht dazu taugt.\nOder anders: Kalkeier kann man nicht ausbrüten!\n13. Februar 2011 um 21:49 Uhr\nHallo Pèter, gerade Xenakis‘ ST/4 und Syrmos – beide aus der stochastischen Hochphase – sind (nebst Ioolkos, einem Spätwerk und einigen anderen) meine Lieblingswerke von ihm, deren anhören mir größtes Vergnügen bereitet. Bin ich jetzt bekloppt? ;) Und trotz Ferneyhough seit ca. 1992 mithilfe von Patchwork, sowie dem Nachfolger OpenMusic und PWGL intensiv arbeitet, gefallen mir sowohl seine alten, wie auch seine neuen Werke sehr, auch er ist einer meiner Lieblingskomponisten. Natürlich neben vielen anderen, wie auch Ligeti, der übrigens im 4. Satz seines großartigen Klavierkonzertes – hoppla – seriell schrieb ;) Hast Du die DVD vom Jack Quartet? Sie enthält alle Quartette von Xenakis und ist Grossartig. Nach mehrmaligem Hören hat sich bei mir ST/4 als Favorit herausgeschält, gefolgt von dem Ioolkos-Krawallbruder Ergma.\n14. Februar 2011 um 06:35 Uhr\n@John: ja, es kann ja sein, dass diese Werke, die Du erwähntest Wertvoll sind. Ohne Frage. Es ging mir auch nicht darum, gewisse „Schönheiten“ – auch, wenn diese sehr subjektiv sind – zu „zerstören“. Es ist eher die Frage, wie und was „Autonormalverbraucher“ bei den ST-Stücken – oder eben Ferneyhough – empfinden…und da wär`ich ziemlich sicher, zwischen Hurz und einige o.G. Sachen, gäbe es bei den Reaktionen überhaupt keinen Unterschied.\nÜbrigens: die Musikalität bei den Stücken von Ferneyhough entsteht erst, durch die Musiker, die die Stücke spielen :-) – ohne den Komponisten angreiffen zu wollen (ich mag die Musik auch gerne). Ohne Musiker wären die Werke ausschliesslich mathematisch konstruierte, trockene, in sich geschlossene Systeme, die nun in diesem Falle mit der Kodierung der Noten an das Papier (oder eben ins Rechner) geschrieben worden sind.\nLieber Pèter, da kann ich nur herzlich uneinig mit Dir sein ;)\nEimal sagte ein holländischer Neue Musik-Pianist (Experte für die Musik von Ferneyhough) zu mir: „Weißt Du, Moritz, die Musik von Ferneyhough ist mir einfach zu simpel und zu tonal“\n14. Februar 2011 um 13:03 Uhr\nDas Problematik, die in „konstruktiven“, oder „algorithmischen“ oder wie auch immer von und durch mathematik abgeleiteten Musikwerken besteht ist nicht die Methode, wodurch bestimmte Werke „errechnet“ worden sind. Das Problem ist eher, dass gewisse Dinge von der Haltung eines Komponisten her, oder – ich gehe soweit dies zu sagen – PR Mechanismen her ganz von der unnatürliche Seite abgeleitet und „aufgebauschelt“ werden und worden sind. Ein Komponist darf eigentlich – für mich – nie vergessen, dass er/sie letztenendes Musiker ist. Er schreibt Musik. Und da ist die Frage, die daraus folgt wiederum: was ist Musik überhaupt? Was will „Musik“ als solche weitergeben: will „Musik“ als solcher Theorien, Systeme, Strukturen auf eine Stück Papierblatt kodiert mit Notation, ohne ein anderen Sinn dahinter, als die Ausklügeln diesselbe, in die Welt setzen? Oder soll Musik Menschen innerlich „anfassen“, Emotionen erwecken, oder sogar zum Tanzen, Mitsingen animieren? Daher: Ferneyhough ist zwar „tonal“ – ohne Frage :-) : aber erreicht er seine „tonalität“ durch innere Notwendigkeit, oder durch unpersönliche Rechnereien? Letzenendes zählt, was herauskommt. Eine ganz ganz primitive Frage, die ich immer wieder beantworten musste – als ich einigen Jahren sehr komplexe Werke schrieb – war: „Hörst du denn, das was Du aufschreibt?“. Mein Antwort war: „Nein, ich höre es nicht. Aber ich stelle mir innerlich vor, wie es klingen sollte“. Da ist es wiederum meine Frage: Komponisten, (oder die sich so nennen) ihr, die durch Konstrukte und Systemtheorien mathematische Vorgänge in die Musik „umsetzt“, stellt ihr überhaupt denn vor, was ihr „schreibt“? ODer vertraut ihr euch einfach die Zahlen: „Oh ja, die machen das schon selbst“—–da fehlt mir bisschen das Blut aus dem Fleisch. Und gerade das ist es, was z.B. Xenakis in seinem späteren Stücken ausmacht. Da steckt die innere Notwendigkeit, und die innere Musikalität dahinter…\n(((Übrigens, ich erlbte mal 1996 in Dresden Ferneyhough, der mit bei am unseren Tisch Abend gegessen hatte (mitsammt mein ex-professor Paul Heinz Dittrich und einige, mittlerweile bekanntere Komponisten): Ferneyhaugh bestellte ganz gestresst ein Salat, und als der kam, hat den Kellner gesagt, er solle den Salat zurückbringen, weil er ganz schnell wegmuss: sein Rechner rechtet gerade Rhythmen in seinem Hotelzimmer aus, und er muss das überprüfen. Ganz ganz dringend…..\n14. Februar 2011 um 15:00 Uhr\nDie Aussage „…die Musik von Ferneyhough ist mir einfach zu simpel…” gefällt mir. Möglicherweise führen auch bei größter Differenzierungswut der Interpreten die dicht gedrängten(Noten-)bäume tatsächlich (nur) zu einem beschaulichen Erlebnis von Wald.\nNa ob das so gemeint war? ;) Einen so knappen, unkommentierten Kommentar zu kommentieren ist immer etwas heikel. Mir würden da gleich mehrere mögliche Interpretationen einfallen.\n14. Februar 2011 um 15:34 Uhr\nJede Musik durch Musiker gespielt verliert ihre theoretische und/oder schriftliche Abstraktion. Die Frage ist nur: macht es dem Musiker oder der Musikerin Spass? Ist er/sie unter- oder überfordert oder passt es genau? Wenn der Musiker nicht zu unlustig ans Werk geht, gewinnt das Meiste doch einen entsprechenden bedeutungsvollen Ausdruck. So ist es egal, ob Pärt oder Ferneyhough erklingt. Dann erhält jedes autophänemenologische wie computergenerierte Stück seinen „Sinn“, ob es einfach, mit Bravour oder im Scheitern genommen wird.\nGarantiert wäre ein neues autophänemenologisches Schreiben – wie ich Peters These jetzt mal bezeichne – eine neuere Herausforderung als der letzte Rechnerschrei. Rechner sollen ja v.a. unterstützen. Die letzte Ausahl aus viel oder wenig Material hat immer das komponierende Wesen, selbst wenn Alles nur die Maschine ausspuckt: was dann an die Öffentlichkeit gelangt, ist eine einfache ästhetische Entscheidung nach der Maschinenleistung. Im autophänemenologischen Schreiben sind dagegen vielmehr ästhetische Entscheidungen zu fällen. Bei der Rechnerarbeit ist allerdings zu überlegen, ob die Vorauswahl der Recheneinstellungen oder deren eigene Programmierung durch den Komponisten oder durch einen Helfer im Sinne des Komponisten schon eine ästhetische Leistung ist oder eben erst eine subsummierende Zwischen- oder Endauswahl.\nEs läuft mal wieder auf „Ehrlichkeit zu sich selbst“ heraus. Wie das Stück letztlich zustande kam ist egal, ob erwürfelt, errechnet – was Beides sehr ähnlich im Ergebnis sein kann – oder nur „erfühlt“ wurde oder aus einer Kombination aller drei und noch mehr, mir gerade nicht enfallender Schritte, entstand. Natürlich sind die kombinatorischen und graphischen Leistungen eines sog. „komplexistischen“ Komponisten an sich sehr beeindruckend, auch kann ein im Vergleich dazu planer Winbeck oder Killmayer im Autograph faszinieren. Es ist immer eine Frage der ästhetisch halbwegs richtigen Entscheidungen, im richtigen Moment des Schreibprozesses.\nUnd die wichtigste Frage: will man nachhaltig komponieren oder geht es – auf welcher Ebene auch immer – um ein „höher, weiter, schneller“? Eine graduelle Neuerung wird einem im Komponistenleben immer auch mal unterlaufen, so unwichtig oder weltbewegend sie sein mag. Also gibt es immer ein Fort-Schreiten. Nachhaltig sollte dagegen nicht missverstanden werden mit „für spätere Generationen“ („er schreibt zu hoch für seine Zeitgenossen“…), sondern für das Jetzt die Mittel so massvoll und effektiv einzusetzen, dass man die sinnvollen ästhetischen Entscheidungen treffen kann. Und wenn nach x-1000 Rechenoperationen ein einfacher Vogelruf herauskommt, kann dies fortschrittlich wie nachhaltig sein. Man sollte eben v.a. Mitteleinsatz und Ergebnis vor sich selbst verantworten können, egal was die Herren Pärt oder Ferneyhough dazu sagen könnten.\n14. Februar 2011 um 16:02 Uhr\nVielleicht ist hier auch wieder der Glaube am Werk, der Computer würde bzw. wäre in der Lage, die ganze Arbeit zu übernehmen. In meiner Arbeit als CG Artist begegnet mir diese Ansicht des öfteren. Man bräuchte bloss einen Knopf zu drücken, und dann läuft ein Dinosaurier auf dem Bildschirm herum, und bis zu Jurassic Park ist es da nicht mehr weit. Sicher ist das Arbeiten am Rechner anders, aber meist keinesfalls leichter. Das erstellen eines Characters am Rechner per Grafiktablett oder an der Werkbank mit einem Werkzeug ist sich sehr ähnlich und erfordert beides Können. Aber die Möglichkeiten sind anders.\nUnd das sage ich, obwohl ich persönlich beim komponieren den Rechner nicht verwende, meine Skizzen mit Bleistift und die Partituren per Tinte fertige ;)\nDer Glaube an Technik, also auch Rechner, sollte schon soviele Probleme lösen. Ich denke nur an „Erleichterung“, statt 100 Akkorde von Hand ausrechnen, macht es das Programm. Wie ich aber dies oder ganz anderes so errechnetes Material verwende, ich es manuell oder digital aufs Papier bringe, das liegt an mir. Ich z.B. schreibe inzwischen gerne frühzeitig am Rechner, rechne aber o.g. Akkordoperationen händisch aus, male sie auf Notenpapier, mache da Schlenker herum, die zu Zellen von Ideen werden, fixiere das Ergebnis dennoch im Notenschreibprogramm, kopiere und ändere da dann wild umher, bis die so brav errechnete Abfolge nur noch meinen Ohren gefällt, losgelöst vom Ursprung.\nAnmerkung zu meinem vorigen Post: Mit dem „Glauben“ meinte ich nicht den Glauben jener, welche den Rechner bedienen (die haben allenfalls nach dem x-ten Absturz jeden Glauben verloren :P ), sondern im Gegenteil die Ansicht vieler, die sich nicht näher mit der jew. Technik beschäftigen konnten. In der CG Branche drückt sich das dann etwa als Kundenkommentar so aus: „Der Computer macht doch die Arbeit, warum kostet das so viel!?“\n14. Februar 2011 um 17:43 Uhr\n@ strieder: da sollte unsereins doch mal wieder versuchen, so oft schon mühsam gescheitert, die Schreibstunden, gerade die immer zahlreicheren am Rechner denn die händischen, ganz heizungsablesergleich den Kunden in Rechnung zu stellen. Da kann ein rechnergeschriebenes und gar computergeneriertes Flötenstück schnell eine Menge kosten: 25 Euro die Stunde mal 6 dieser pro Tag mal 5 Tage (schnell komponiert), gleich 750 Euro. Dann noch die Probenzeit verrechnen, Materialkosten, Reisekosten. So kostet ein Flötenstück von 5-7 min. Dauer schnell 1000 Euro – das Alles netto angesetzt, brutto also knapp 2000… Tja, wenn man nun an Kosten und Preise z.B. in der Film-Postproduktion denkt, wo ein einfacher Cutter oder Animationsbearbeiter pro Tag mit 300 Euro netto herauskommen kann, sollten sich die Kunden lieber jeglichen Kommentars enthalten…\n@querstand: Magst Du nicht einen schönen detaillierten Abschlussbericht über „Eclat“ machen (hast Du ja teilweise schon gemacht), den wir hier und Du in Deinem Blog veröffentlichen/veröffentlichst?\nFände ich ganz toll!\n@querstand: oh ja, das würde mich auch interessieren – was Du da über ECLAT schreiben würdest (übrigens finde ich diese Name für dieses Festival total fehl am Platze. Es sollte eigentlich heissen Festival „Innzucht“…oder „Die geförderten bekannte unbekannte“ oder „Festival für Klüngelkomponisten“…o.Ä. (((allerdings weiss ich langsam warum dieses Festival mit dem Namen „ECLAT“ kokettiert – die Name ist nicht dafür gewählt, wofür es steht. Nur in sehr abstraktem Sinne……\nSpass bei Seite: Hoffentlich wirds was köstliches, Alexander!\n15. Februar 2011 um 22:21 Uhr\nAlso Herr Koeszeghy!!!\nNun MÄßigen Sie sich hier. Oder brennt der Neid mal wieder mit Ihnen durch? Was heißt hier Festival ECLAT = „INzucht“? Das müssen Sie schon beweisen! Haltlose Unterstellungen bringen gar nichts. Wer sollte da denn, bitte schön, Inzucht betreiben?\nAlexander, Du wirst sicherlich hier den Beweis antreten, dass das Eclat-Festival ein voller Erfolg war und dass dort die richtigen Komponistinnen und Komponisten aufgeführt werden, die es auch verdient haben. Oder?\nJa, es wäre doch nichts falsch, selbst wenn nicht immer nur die Musik/die Qualität zählen WÜRDE, was da so programmiert wird. Wer hat was gegen gesunde „Mentorschaften“…?\n[… ich hab schließlich noch meine Partitur da im Rennen (zu dem Vorauswahl-Wettbewerb…) und die Jurysitzung kommt noch.]\nIch z.B. schreibe inzwischen gerne frühzeitig am Rechner, rechne aber o.g. Akkordoperationen händisch aus, male sie auf Notenpapier, mache da Schlenker herum, die zu Zellen von Ideen werden, fixiere das Ergebnis dennoch im Notenschreibprogramm, kopiere und ändere da dann wild umher, bis die so brav errechnete Abfolge nur noch meinen Ohren gefällt, losgelöst vom Ursprung.\nUnd das mag der Grund sein, warum Du vielleicht eher mal Stuttgart gewinnst bzw. bei ECLAT und überall gespielt wirst.\nSelbst wenn man hinterher doch wieder seinen guten alten OHREN vertraut, VORHER (und ohne zu rechnen) darf man das anscheinend nicht bzw. es ist schick/gefällt, wenn man als Komponist zuerst die Umwege/Irrwege über das Rechnen,Errechnen-Lassen, über die pseudointellektuellen „Krücken“ geht. Denn es scheint ein TABU, immer noch, wirklich a priori – direkt – auf Sinnlichkeit und Stimmigkeit des inneren Ohrs zu setzen.\nOder mal den Spieß umdrehen: ein geiles Stück schreiben, nur dem Ausdrucksbedürfnis folgen, „unvernünftig“ sein\naber hinterher BEHAUPTEN, es sei alles perfekt errechnet\nund man habe sich an einem zuvor benutzten Computerprogramm und einem hochkomplexen Konstrukt dann intellekuell „abgearbeitet“.\nOder: möglichst viele Zusatzinstrumente oder Toys oder Samples benutzen und in ein Werk einbauen, auch das steht hoch im Kurs.\nEs gibt viele Strategien – die üblichen – um beim Avandgarde-Mainstream auch heute noch Eindruck zu machen.\nIch wähle leider immer die „falsche“… ;-)\n@Erik: vielleicht beschäftigst du dich viel zu tiefgehend mit „Taktiken“ und Strategien??? Rezept vom „Dottore“: Vielleicht mehr „Musik“ schreiben, die du selbst schreiben möchtest, und nicht aus der Strategien heraus entstehen?\n16. Februar 2011 um 22:15 Uhr\n;-) ich wusste nicht, dass Du die Ironie Deines „Rheinischen Engels“ nicht verstehst.\nTaktiken sind mir total abhold, aber halt anderen leider nicht. Und auch nicht alles Jurys, leider.\nAber mich interessiert nur, mein Ding zu machen.\nBuona Notte ins ungarische Berlin,


Rohstoffpreise zum Haare raufen – mnews – medianet.at\nLeidtragendeHoch- und Industriebau sind laut Habau Group deutlich stärker vom aktuellen Rohstoff- und Materialmarkt betroffen als der klassische Tiefbau.\nRohstoffpreise zum Haare raufen\nRasanter Anstieg: Zuwachsraten von teils über 200 Prozent bei Rohstoffen. Digitalisierung könnte hilfreich sein.\nWIEN. Steigende Rohstoffpreise lassen die Baubranche weiterhin die Luft anhalten. Der rasante Anstieg mit Zuwachsraten von über 200% bei Rohstoffen, wie zum Beispiel Bauholz, sorgt dafür, dass Unternehmen immer mehr in Verzug mit ihren vertraglich festgelegten Leistungen geraten und sich die Haare raufen. Wie es dazu kam? Eine grausliche Mischung aus unterbrochenen Lieferketten und Engpässen bei stark nachgefragten Rohstoffen.\nMit steigenden Erdölpreisen, die als Energieträger für die Produktion von Baumaterialien essenziell sind, stiegen die der Eisen- und Stahlbranche im doppelstelligen Prozentbereich an. „Ebenfalls betroffen von diesem Anstieg sind die Zement- und Kalkwerke, welche eine Erhöhung vor allem bei den Bindemitteln und der CO2-Steuer sowie eine Verdoppelung der Strompreise spüren”, so Georg Bursik, Geschäftsführer der Baumit GmbH, unter anderem verantwortlich für das Zement- und Kalkwerk Wopfing. Das Verfügbarkeitsproblem der Rohstoffe sollte laut Bursik in den nächsten Monaten besser werden, „jedoch sehen wir im nächsten Jahr keinen Rückgang der Rohstoffpreise”.\nAuch bei der Habau Group ist die angespannte Situation am Rohstoff- und Materialmarkt spürbar. „Wie stark das der Fall ist, hängt sehr von der jeweiligen Projektphase – also Akquisition, Rohbau oder Ausbau – und den eingesetzten Materialien ab. Außerdem lässt sich feststellen, dass der Hoch- und Industriebau deutlich stärker betroffen ist als der klassische Tiefbau”, so Hubert Wetschnig, Geschäftsführer der Habau Group.\nEine Digitalisierung in Bau- und Immobilienprojekten könne für die nötige Kosten- und Zeitersparnis sorgen und für die aktuelle Situation sicher eine Lösung sein, meinen Bursik und Wetschnig, „etwa wenn lagerhaltende Produkte direkt aus dem Warenwirtschaftsprogramm bestellbar sind und nicht mehr per Mail oder Fax”. (hk)