Der Eispalast startet in seine 13. Saison | Stadt Marburg\nDer Eispalast startet in seine 13. Saison\nBereits zum 13. Mal öffnet der Eispalast vom 15. Dezember 2017 bis einschließlich 28. Januar 2018 seine Türen am AquaMar.\n© Universitätsstadt Marburg Sechs Wochen lang lädt der Eispalast auf 600 qm täglich von 10:00 bis 22:00 Uhr alle Schlittschuhläuferinnen und -läufer ein, ihren Runden auf dem Eis zu drehen. Die Jugendförderung bietet auch in diesem Jahr wieder ein attraktives und interessantes Programm für Kinder und Jugendliche an.\nNeu ist ein Schnupperkurs „Eishockey“ für Kinder ab 8 Jahren. Am Donnerstag 28.122017 und Mittwoch, 03.01.2018 jeweils von 9:00 bis 10:00 Uhr erhalten Jungen und Mädchen eine kleine Einführung in das Eishockeyspiel. Mit spielerischen Übungen machen sie sich mit dem Schläger und dem Ball vertraut und absolvieren einen kleinen Parcours. Natürlich dürfen die ersten Schüsse auf ein Tor und ein kleines Spielchen nicht fehlen. Um eine vorherige Anmeldung wird gebeten.\n© Universitätsstadt Marburg Darüber hinaus gibt es wieder die bewährten Programmangebote:\nSamstags und sonntags von 10:00 bis 12:00 Uhr stehen beim Anfängercoaching Betreuerinnen und Betreuer jungen Eislaufkindern zur Seiten und reichen ihnen die helfende Hand bei den ersten Schritten auf dem Eis. In der „kleinen Eisschule“ können Anfängerinnen und Anfänger ab 6 Jahren und Fortgeschrittene ab 8 Jahren ihre Fahrkünste mit Technikübungen erweitern. Die Eisschule für Anfänger findet am Donnerstag, 04.01. und 11.01. statt, für Fortgeschrittene am Freitag, 05.01. und 12.01. Anmeldungen sind bis 1 Tag vor Veranstaltungsbeginn möglich.\nSehr sportlich geht es beim Eishockey zu. Jeden Dienstagabend steht der Eispalast für alle begeisterten Jugendliche und Erwachsenen zum offenen Eishockeytraining zur Verfügung.\nJugendliche ab 12 Jahren können von 18:00 bis 19:30 Uhr spielen.\nDie Spielzeit für Jugendliche ab 16 Jahren und Erwachsene beginnt um 19:30 Uhr.\nZu fetziger Musik können Studierenden ihre Runden bei der Studis-Night auf dem Eis drehen. Donnerstags von 19:00 bis 22:00 Uhr erhalten Studenten gegen Vorlage ihres Studentenausweises ermäßigten Eintritt.\nSeit letztem Jahr steht ein Eisgleiter für Rollstuhlfahrerinnen und Rollstuhlfahrer zur Verfügung. Interessierte Personen fragen bitte an der Kasse des Eispalastes nach.\nBesonders Schulklassen, Kindergärten und Jugendgruppen nutzen gerne den Eispalast für einen gemeinsamen Ausflug. Auch in diesem Jahr können sich die Gruppen ab sofort bei der Jugendförderung anmelden. Für sie ist die Schuhausleihe bis 14:00 Uhr kostenlos.\nDen Abschluss bildet in diesem Jahr eine Eisshow mit dem Thema „Zirkus“. Björn Kleiner und Frauke Haselhorst inszenieren mit über 30 Kindern und Jugendlichen sowie Betreuerinnen und Betreuern diese phantasievolle Show mit farbenfrohen Kostümen und unterhaltsamer Musik.\nDaten zum Eispalast\nTäglich geöffnet von 10.00 bis 22:00 Uhr (Heilig Abend und am 1. Weihnachtsfeiertag geschlossen!)\n7-Tages-Karte Erwachsene 28,00 Euro\n7-Tages-Karte Kinder 20,00 Euro\nFamilientag 12,00 Euro\nDie Schuhausleihe für Marburger Schulen, Kindergärten und angemeldete Jugendgruppen ist bis 14:00 Uhr frei.\nAusleihe Laufhilfe 30 Min.: 2,50 Euro, 60 Min.: 4,00 Euro\nAnmeldungen für alle speziellen Veranstaltungen sowie für Schulklassen, Kindergartengruppen und Gruppen ab 15 Personen bei der Jugendförderung der Universitätsstadt Marburg, Frankfurter Straße 21, 35037 Marburg, Telefon 06421 201-1452 oder per E-Mail eispalast@marburg-stadt.de.\nDer Eispalast kann für Weihnachts- und Geburtstagsfeiern angemietet werden. Kontakt Adi Ahlendorf, Mobil: 0171 4717479\nDer Eispalast wird freundlich unterstützt durch:\nSparkasse Marburg-Biedenkopf, Volksbank Mittelhessen, GeWoBau, Meier III, Babis Werbung, Licher, Stadtwerke Marburg, EDEKA Kempf und Getränke Kartz\nDer Fachdienst Jugendförderung und der Fachdienst Sport der Universitätsstadt Marburg sowie der Betreiber Adi Ahlendorf und Söhne freuen sich auf die Saison 2017/2018.\nMeldung vom 21.11.2017Letzte Aktualisierung: 05.12.2017\nEispalast 2017/2018 Flyer


Das Elektronische Lastschriftverfahren (ELV) ist eine Möglichkeit der bargeldlosen Zahlungsabwicklung, bei der ein Zahlungspflichtiger eine Rechnung (z.B. Anders: Electronic Cash. Vom dt. Kreditgewerbe wird das ELV auch als „wildes Verfahren” bezeichnet, da hierfür nicht die vom Kreditgewerbe verabschiedeten. ELV: Elektronisches Lastschriftverfahren mit Risiko.\nJanuar um Moderator alarmieren 1x Danke Auf diesen Beitrag antworten. Wo man sich den holt ist egal. Gemeint ist der Login der Wegfahrsperre.\nDas kann aber afaik kein Tool. Bin neu im VW Lager deshalb verzeiht mir wenn ich nicht alles richtig sage. Mir ist aufgefallen das er oft startet und dann direkt wieder aus geht.\nWill nur grob Bescheid wissen bevor ich das alles teuer bei VW reparieren lasse Schau erst mal in den Fehlerspeicher, vielleicht ist ja nur die ELV defekt.\nIch lass erstmal auslesen. War grad noch aufn Heimweg und davor lief ne halbe Stunde die Standheizung. 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26.11.2014 13:11 Uhr\nVersuchter Mord mit Baseballschläger: Rache für Missbrauch?\nLimburg. Der Kfz-Meister soll am 4. Januar bei einer kurdischen Hochzeitsfeier in Lahnau-Waldgirmes den Halbruder seines Vaters auf der Tanzfläche niedergeschlagen und lebensgefährlich verletzt haben. Laut Anklage wollte sich der Angeklagte für sexuelle Übergriffe seines Onkels rächen. Vor Gericht berichtete er unter Tränen, wie ihn der Missbrauch psychisch belaste, der vor rund 17 Jahren geschehen sein soll. Immer wenn er seinen Verwandten gesehen habe, habe dieser ihn provozierend angegrinst. So sei es auch am Tattag gewesen: "Ich war auf der Tanzfläche, habe den Mann gesehen und auf ihn eingeschlagen. Mit welchem Gegenstand, weiß ich nicht", sagte der Angeklagte. "Ich wollte, dass das Grinsen endlich aufhört." Der Haftbefehl gegen den Angeklagten ist außer Vollzug gesetzt. Er hat seinerseits Anzeige gegen seinen mutmaßlichen Peiniger erstattet. Ein Urteil soll nach fünf Prozesstagen am 18. Dezember verkündet werden.dpa


340 Stein-Schüler laufen für guten Zweck\nGifhorn Stadt 340 Stein-Schüler laufen für guten Zweck\nGifhorn Gifhorn Stadt 340 Stein-Schüler laufen für guten Zweck\nSpende für die Gifhorner Tafel - 340 Stein-Schüler laufen für guten Zweck\nDie mehr als 340 Schülerinnen und Schüler der Gifhorner Freiherr-vom-Stein-Schule unterstützen die Gifhorner Tafel. Am Dienstag überreichten Mitglieder der Schülervertretung (SV) einen Spendenscheck in Höhe von 977,13 Euro an Tafel-Chefin Edeltraud Sack.\nEinsatz für die Gifhorner Tafel: Stein-Schüler spendeten 977 Euro, der Teilerlös des Sponsorenlaufs. Quelle: Cagla Canidar\n„Das Geld stammt aus unserem Sponsorenlauf 2018“, erklärte Lehrer Nils Thiele, zuständig für den Fachbereich Sport an der Stein-Schule. Der Lauf, der erstmals als Nachtlauf stattgefunden habe, sei ein voller Erfolg gewesen. „Die Hälfte des Erlöses – die Kinder und Jugendlichen wurden für jede gelaufene Runde mit Sponsorengeldern belohnt – geht nun an die Tafel“, so Thiele. Die andere Hälfte des Geldes werde „schulintern“ eingesetzt. „Dafür sollen unter anderem Basketbälle und Kleinspielgeräte für unseren neu gestalteten Schulhof angeschafft werden“, erklärte Thiele.\nBei der Spende an die Tafel sei es auch darum gegangen, der Einrichtung „etwas zurück zu geben“, so der Lehrer. Schließlich biete die Tafel seit fünf Jahren jeden Dienstag den Stein-Schülern ein gesundes und kostenloses Frühstück an.\n„Wir kommen gerne hierher – das Geld können wir wirklich gut gebrauchen“, bedankte sich Tafel-Chefin Edeltraud Sack bei den Schülerinnen und Schülern für die geleistete Unterstützung. Die Spendensumme werde eingesetzt, um die Anschaffung eines neuen VW-Transporters, der als Kühlfahrzeug umgerüstet werden muss, möglich zu machen. „Der Kauf dieses Autos kostet mehr als 40.000 Euro“, weiß Sack.\nDie Tafel, in der sich tägliche viele Ehrenamtliche engagieren, versorgt inzwischen 2800 Menschen, die finanziell nicht in der Lage sind, Lebensmittel zu kaufen.


Hot Verkauf watches : Omega Speedmaster Ladies 3835.78.38 [3835.78.38] - €373 : Replik Schweizer Uhren Onsale\nGroße Uhren Gesicht and Discount Schweizer Uhren\nBillige Swiss Made Uhren und Meine Damen Automatik Uhren in swisstimex.com\nSie haben anspruchsvollen Geschmack, und Sie erkennen die Qualität, wenn du ihn siehst. Das ist wahrscheinlich, warum Discount Schweizer Uhren und andere Designer-Marken sind so attraktiv für Sie diese Meine Damen silberne Uhren Funktion gleichbleibender Qualität und unverwechselbaren Prestige. Natürlich besitzen auch diese extrem hohen Preisen, so dass sie unerreichbar für alle, aber die reichsten unter uns.\nIst nur ein begrenztes Budget, dass du zu verzichten auf die Qualität und die Schönheit der Omega Speedmaster Ladies? Nicht bei SwissTimeX.com. Hier können Sie alles genießen, was der Besitz eines Rolex so wünschenswert, ohne den steilen Preisschild macht. Hier finden Sie die höchste Qualität Rolex Repliken und andere Uhren Schmuck . Sie zahlen einen Bruchteil des Preises, sondern die beste Qualität und handwerkliches Können um.


Werden Coronaviren durch Bargeld übertragen? | Wirtschaft\nWie Experten das Risiko einschätzen, sich beim Bezahlen anzustecken.\nDen Deutschen ist ihr Bargeld bisher lieb und teuer – weniger als in anderen europäischen Ländern setzen sie auf Kartenzahlung, vor allem bei kleinen Einkäufen. Im Zuge der Pandemie sind Zweifel aufgetaucht: Ist Bargeld wirklich eine Virenschleuder?\nAUSSAGE:„Viren auf Banknoten können eine Gefahr darstellen, wenn man sich nach dem Anfassen nicht die Hände wäscht und ins Gesicht greift“, sagte Mark Witchi, Leiter der Sektion Impfempfehlung und Bekämpfungsmaßnahmen im Schweizer Bundesamt für Gesundheit, jüngst der „Wirtschaftswoche“. Influenzaviren könnten beispielsweise bis zu 17 Tage auf Banknoten überleben, hätten seine Untersuchungen ergeben.\nBEWERTUNG:Die Wahrscheinlichkeit, sich an Geldscheinen oder Münzen mit dem neuartigen Coronavirus zu infizieren, ist nach Einschätzung deutscher Experten sehr gering. „Das auf dem Geldstück klebende Virus würde ich mal weitgehend vergessen“, sagte der Virologe Christian Drosten in einem NDR-Podcast. Der Direktor des Instituts für Virologie an der Berliner Charité erläuterte, bei Corona- und Influenzaviren handele es sich um behüllte Viren. Diese seien gegen Eintrocknung „extrem empfindlich“. Er verwies darauf, dass die Abläufe nicht abschließend erforscht seien. Aber „wahrscheinlich ist das so, dass diese Viren einfach schwerpunktmäßig mehr über Tröpfcheninfektion übertragen werden, weil sie eben eingeatmet werden müssen“. Deshalb trage bei der aktuellen Coronaviruserkrankung die Kontaktübertragung eine geringere Rolle, als bei anderen Erkältungskrankheiten, bei denen die Viren gegen Eintrocknung weniger empfindlich seien. Der Infektiologe und Leiter des Frankfurter Gesundheitsamts, René Gottschalk sagte, wenn das Virus über Geldscheine oder Lappen übertragen würde, wären die Fallzahlen höher.\nANDERE OBERFLÄCHEN:Der Greifswalder Hygienefacharzt Günter Kampf sieht zwar eine gewisse Wahrscheinlichkeit, im unbelebten Umfeld von Covid-19-infizierten Personen Viren zu finden – etwa auf der Kleidung, auf Brillen und auch Geldscheinen. Aber: „Ob das Material noch infektiös ist, weiß man nicht.“ Ob die Menge ausreiche, um über die Hände auf die Nasenschleimhaut übertragen zu werden und eine Infektion auszulösen, sei unklar. Unwahrscheinlich sei es, dass Viren beim Streicheln des Fells von Hunden und Katzen übertragen würden. „Theoretisch ja, aber die Wahrscheinlichkeit, dass es passiert, geht gegen null“, sagte Kampf.\nSTUDIE:US-Forscher haben für eine neue Untersuchung nachgewiesen, dass das neuartige Coronavirus Sars-CoV-2 mehrere Tage auf Oberflächen überdauern kann. Das lebensfähige Virus sei in Luftpartikeln bis zu drei Stunden nachweisbar gewesen, auf Kupferoberflächen bis zu vier Stunden und auf Pappe etwa einen Tag, schrieben die Forscher mehrerer Institute in der Studie, die im „New England Journal of Medicine“ publiziert wurde. Auf Kunststoff und Edelstahl seien lebensfähige Coronaviren noch nach zwei bis drei Tagen nachweisbar gewesen. Geldscheine oder Münzen wurden für diese Studie allerdings nicht untersucht. Die Empfehlung, sich oft und gründlich die Hände zu waschen, bleibt also von großer Bedeutung, um eine Virenübertragung zu verhindern. (dpa)


Triathleten belegen 3. Platz in Rodgau!\nBei der 3. Veranstaltung der 1. Seniorenliga konnte die Mannschaft von der SG Stern Kassel den 3. Platz erringen und somit in der Gesamtwertung auf Platz 6 vorrücken. Es waren 1400m Schwimmen, 41km Radfahren und 10km Laufen zu bewältigen. Die Athleten freuten sich über den Platz auf dem Podest und sind zuversichtlich beim letzten Wettkampf in der Gesamtwertung den Platz zu halten oder noch einen Platz nach vorne zu rücken. Der letzten Ligawettkampf findet in Bad Arolsen am Twistesee statt, die Triathleten freuen sich auf die heimischen Strecken!


Oha, wie soll ich das beschreiben...\nAlso, auf 50m Meter erwarte ich eigentlich einen noch recht klar begrenzten Spot, der meiner XinTD wirkt schwammig. Nicht so richtig throw, nicht flood, irgendwie nix davon. Wirkt auch nicht wie ein gewollter Übergang Spot zu Spill.\nDie Reichweite ist auch nicht der Bringer, liegt wohl auch daran, dass der Spot arg zerläuft.\nVielleicht war auch einfach meine Erwartungshaltung eine ganz andere. Aber 100m Spot sollten irgendwie schon drin sein, und da kommt eher 'ne undefinierte Licht-Suppe an.\nHab grad alles auseinander. Aber der LED-Einsatz ist nicht lose, und der Reflektor sitzt augenscheinlich auch so wie er soll.\nBin mir absolut unsicher, ob das Gerät so sein soll oder ob es Fehlerhaft ist.\nIch nehme sie nachher noch mit raus und vergleiche sie mal mit dem was sonst hier rum steht und melde mich dann noch mal.\nDie Verarbeitung an sich ist tadellos!! Macht Spass sie genauer zu betrachten.\nIrgendwelche Störungen auf der Reflektoroberfläche? Hört sich wirklich komisch an, denn die V4 soll sogar noch mehr Throw als die V3 haben (und die war schon ordentlich)\nEDIT: das tut mir natürlich Leid, dass Du so enttäuschst wurdest. Man wartet schon so lange auf die neue Tala und dann so etwas ...\nJupp. Und ich muss etwas aufpassen, dass sich der anfängliche Frust eben nach der Warterei (und Geld ausgeben) nicht zusätzlich auf meine Bewertung auswirkt.\nDer Reflektor schaut erst einmal einwandfrei aus. Mit der Lupe kann ich feinste konzentrische Spuren erkennen, wie auspoliert nach der Drehmaschine. Habe ich aber woanders schon deutlich schlimmer gesehen ohne jeden Impact. Wie gesagt, das Teil macht in Sachen Verarbeitung einen wirklich guten Eindruck. Wäre doppelt schade, wenn sich mein Eindruck gleich bestätigt.\nErgebnis: der Spot ist mir zu schwammig für einen - sagen wir mal - Thrower.\nDie LED die ich ausgesucht habe, gibt zwar die meisten Farben ordentlich neutral wieder, passt aber ebenfalls nicht so richtig zum Throw. (Ist dafür prima im Nah- und Mittelbereich, einigermassen Spill und Spot eben nicht hart.)\nZu neutral (mässig warm) in Kombination mit (mir zu) schwammigem Spot -> unglücklich, wenn ich mehr throw erwarte.\nBesser als eine (kältere) SRT7 in der Ferne allemal, mit der MTE M2-5 kann sie manchmal mithalten, kommt auf die Entfernung und die Farben im Ziel an. Da ist mal die eine, mal die andere vorn.\nGegen die grünliche C8 dedomed geht gar nichts, zumal da auch ein kleiner harter Spot gegeben ist.\nDedomen bei der T6 C3 könnte derb ins Auge gehen, oder?\nMh... ich weiß nicht. Ich fühl mich unwohl mit dem Ding, auch wenn sie augenscheinlich i.O. ist. Die Erwartungshaltung war eine andere, und Lichtfarbe und erwartete Reichweite passen auch nicht sooo prall zusammen. Hatte ich mir nicht so gravierend vorgestellt. Dazu noch Spot&Spill, die zwar prima für eine überduchschnittliche (!) Alltagslampe taugen, aber eigentlich sollte es ein Taschenthrower sein.\nDas alles unter (m)einer extremst subjektiven Prämisse! Lass dir davon bloss nicht die Vorfreude versauern.\nÜbrigens: low und mid sind bei meiner 1A. Wirklich gut zu gebrauchen.\nDas sollte meine Premium-Throw-C8 werden...\ndie anderen waren eigentlich sehr zufrieden? Alternativen? andere Meinungen?\n....ich habe hier irgendwo gelesen, dass die der Reflektor seeeeeeehr gut dazu eigen soll, im eine XP-G2 zu verpassen.\nDas war bei der Lampenpräsentation von Colossus\nDas sollte den Beam verschönern...\nIch brauche für meine Seelenheil auch einen abgegrenzten Spot, diese XM-L- Schwämme mag ich auch nicht...\nJa, BITTE! Ganz wichtig!\nMeine Meinung ist extremst von meiner Erwartungshaltung geprägt - dass muss für keinen anderen zutreffen!\n....ich habe hier irgendwo gelesen, dass die der Refflektor seeeehr gut dazu eigen soll, im eine XP-G2 zu verpassen.\nWäre super, wenn du das wiederfinden würdest. Ich mag die so ohne weiteres noch nicht aufgeben. Das Housing ist wirklich gut für's Geld.\nSiehe oberhalb habe den Link eingefügt!\n...und Colossus gebeten von der Lampe mal einen Beamshot zu machen...\nMal schauen, ob der Treiber auch für die XP-G2 taugt, habe "drüben" deshalb angefragt.\n...ja, weiß ich...ich verfolge das gerade "live".....\nAlso mit Moddingtipps kann ich leider nicht dienen (2 linke Hände), aber kurz meine erste, heute gelieferte C8 V4 beschreiben:\nScheint ok zu sein, allerdings habe ich am Kopf zwei Stellen, die massiv vermackt sind (die Amacken sind recht klein, aber sehr tief). Am Body an 2-3 kleineren Stellen nicht ordentlich annodisiert (nix Schlimmes)\n- Lichtbild: ordentlich, kann nichts Negatives sagen, schön neutral (XM-L2 T6 3C), klar absolut auf Throw aus Ich kann die XinTD gerade nicht mit anderen Talas vergleichen (meine Frau macht mich sonst einen Kopf kürzer und die, die mich kennen, wissen, dass das für mich als Nichtriesen fatal wäre)\n- Leistung/UI: verd.... hell, bin begeistert, habe die Version mit 4 Modi, wobei meine ein wenig zickt, meist funktioniert die Mode Memory, mal aber auch nicht ..., sonst alles wie es sein soll. Habe die Modi nicht nachmessen können hole es noch nach, da Firefly ist wirklcih schön low.\n- Sonstiges: Die Threads waren ein wenig trocken und hakelig, aber noch ok, ein wenig Fett drauf und schon passt es wieder\n- Fazit: An manchen wenige Stellen wünsche ich mir die alte V3 zurück, aber insgesamt aus meiner Sicht durchaus gelungenes Update, die V4 . Die Lichtleistung ist wirklich beachtlich.\nMal schauen, wie die zweite wird ...\nbei einigen Treiber greift die Mode Memory erst, wenn man ca. 2 Sekunden im jeweiligen Mode gewesen ist. Anders ausgedrückt: Möchte man beim nächsten Start der Lampe in ,,MID,, starten, sollte man vorm ausschalten der Lampe mindestens zwei Sekunden im Medium Mode gewesen sein, ansonsten wird beim erneutem Einschalten der Lampe der nächste Mode aktiviert.\nReine Vermutung, weil ich die Lampe nicht besitzte, konnte ich aber schon häufiger bei anderen Lampen beobachten.\nSelbst dabei hat sie rumgesponnen, aaaaber aussereinader gebaut, eingefettet und die Kontaktstellen mit Deoxit eingepinselt und voilà, alles gut, jetzt läuft es so, wie es laufen soll und mit Hank bin ich wg. der beiden Macken auch einig geworden\nXinTD C8 V4.0 XM-L2 T6 3C ist bestellt und schon verschickt. Hoffe, sie kommt problemlos durch den Zoll und noch diesen Monat an.\nHabe jetzt beide nw Versionen hier, leider ist die Kamera aber unterwegs ...\n- habe über die erste schon in Posts #51+53 kurz geschrieben\n- die XM-L2 T4 5B ist 1A verarbeitet, keine Mängel, musste nur ein wenig gefettet werden\n- Lichtfarbe ein wenig wärmer als die T6, aber moderat\n- beide definitv heller mit größerem Spot als die "alte" Cyclone C88 XM-L T6 und bei beiden laufen die Threads an der Tailcap mit deoxit super weich (vorher nicht ganz 100% weich, trotz Nyogel - aber noch völlig in Ordnung)\n- habe unterschiedliche blaue Gummis für die Tailcaps drauf, damit ich sie ohne in den Kopf zu schauen sofort unterscheiden kann\n- pure Begeisterung, tolle Leistung, vor allem bei der recht kompakten Größe und 4 Modi inkl. Firefly\n- Fazit: gut angelegte 30 USD/Tala (wobei ich schon Tolles von den Convoy C8 gelesen habe ... vielleicht wird es die nächste C8)\nWenn die Kamera da ist, wage ich mich mal an die Bilder (white wall)\nWürdest aber schon die NW T6 bevorzugen,\nda sie bisschen heller ist?!\nJa, T6 ist definitiv heller, sie ist etwas kühler und der Hotspot ein wenig schärfer abgegrenzt (zumindest sehe ich das so).\nDie T4 macht ein gemütlicheres Licht, nicht ww, noch so eben nw, durchaus schöner Beam, etwas weicher in den Übergängen (unwesentlich)\nIch werde sie wohl zunächst beide behalten und mich in Ruhe entscheiden (wenn die beiden X3 auch da sind und ich auch dort die Entscheidung getroffen habe).\nVersuche die Bilder morgen zu posten ...\nHabe nun auch meine XinT V4 erhalten (nach über 1 Monat -.-).\nVerarbeitung hervorragend. Gewinde super geschmiert. Modi sind toll. Firefly auch klasse. Schön hell und klar definierter Spot.\nIn NW schöne Lichtfarbe. Wird auf High relativ schnell heiß..spricht für gute Bestromung und gute Wärmeableitung.\nMan bekommt einiges für sein Geld.\nUnd passt perfekt in das LHU-14-43 =)\nApropos vermackt: Meine ist auch heute angekommen, und auf dem Reflektor sind zwei sehr kleine runde Dellen.. Bei meiner Shadow SL3 ist auch eine vorhanden. Ist das eigentlich normal? Denke nicht, dass sie stören, aber wer weiß.\nWenn es nur kleine Macken sind, i. d. R. nicht. Wenn Du im Beam nichts erkennst wird es schon passen.\nHabe eben meine beiden C8 durchgemessen (kein Profi-DMM, nur ein Voltcraft VC130 mit Standardstrippen).\nAngetreten sind: Xin TD C8 V4 XM-L2 T6 3C und die etwas wärmere T4 5B 80+ CRI.\nAlle u. g. Werte gelten für beide Talas (+-0,01A):\nFirefly: 0,01 A\nLow: 0,04 A\nMed: 0,66 A\nHigh: 2,85 A\nKommen also nicht ganz an die 3,04A in High, allerdings kann das an meinem DMM und am Messverfahren liegen (gemessen ganz normal, auf die Schnelle an der Tailcap).\n@Runnerbaba: Ich entschuldige mich für die noch fehlenden Bilder. Zurzeit finde ich kaum Zeit und auch nicht den richtigen Ort für schöne Vergleichsbeamshots. Ich versuche es aber in den nächsten Tagen ...\nIch finde beide gelungen. Wenn Du mit beiden nebeneinander leuchtest, sieht die wärmere Farbe der T4 angenehmer aus, allerdings wenn Du nur die T6 nimmst, merkst Du davon nichts. Wenn es Dir auf die Helligkeit und Reichweite ankommt: T6, etwas angenehmere Farbe (sind allerdings wirklich keine Welten dazwischen) T4.\nReaktionen: dantist und Runnerbaba\nHab sie in Xm-L2 T6 NW bestellt, hab noch eine neue 1 Mode Xm-L T6 C8 da und werde berichten.\nEine XinTD C8 V4.0 findet sich auch im Beamshotvergleich auf fonarevka.ru. Die Szenen Parking, Parking 2 und Parking 3 sind alle am gleichen Standort mit gleichen Aufnahmeparametern aufgenommen, so dass sich sehr viele Vergleichsmöglichkeiten bieten:\nFONAREVKA.RU - XinTD C8 V4.0 XM-L2 T6 3C\nBei mir ist heute das XM-L2 T6 3C Modell mit 3 Modi angekommen und ich kann nur sagen: wow\nIst meine erste richtige Taschenlampe und ich bin echt beeindruckt wie gut sie verarbeitet ist. Kann jetzt bei strahlender Sonne schon nich glauben wie hell das Ding ist.. bin gespannt auf heute Abend.\nHabe mir dazu noch ein 2-er Pack Panasonic NCR18650B 3400 mAh bei amazon geholt... war das ne gute Wahl?\nHabe allerdings auch noch kein Ladegerät.. wollte mir das Nitecore Intellicharge I2 für 19,50€ holen.. oder doch lieber Finger weg?\nMuss sagen: sehr sehr nett und hell, aber der Spot ist wirklich leicht unsauber.\nAlso so 4 Elipsen in jede Seite sind leicht sichtbar.\nHat meine andere C8 auch, aber kaum sichtbar.\nWerde heut nacht mal vergleichen.\nDie Panasonic sind sehr gut, nutze ich auch.\nNur für manche Lampen zu lang, aber hier passts.\nDie Ellipsen lassen sich sicher bei einem Smooth-Reflektor kaum vermeiden, da sie, so dachte ich immer, von der viereckigen LED in einem runden Reflektor kommen.\nDie billig C8 ist auch smooth und hat das weniger.\nGut ist CW und Reflektor ist leicht weniger tief.\nTop Akkus und ein guter Lader.\nAlternativ: Der XTAR WP2 lädt etwas schneller, kann dafür aber keine Ni-Mh Akkus laden.\nXinTD C8 V4.0 Xm-L2 T6 NW 3 Mode\nFarbe: Echtes NW, ordentlicher gelb-anteil, schätze sie mal so grob auf 4000k\nHät es persönlich gerne lieber ein bisschen weißer/blauer, aber ok.\nThrow: Wie erwartet richtig gut, Reichweite leicht höher wie bei der 15€ C8 XM-L T6.\nVerarbeitung: Nahezu perfekt, da kann man nicht meckern.\nGanz gut, würde mir das low etwas höher wünschen und das Mid etwas tiefer.\nInsgesamt bin ich zufrieden, schicke helle Lampe!\nDen "unsauberen" Spot sieht man im Alltag/Draußen nicht!\nHätte die Farbe nur etwas weißer erwartet und auf noch etwas mehr Throw gehofft.\nKann sich jemand folgenden Hinweis auf der Bestellseite erklären?\n15.September.2013. Tactical switch added.\nVielleicht wird jetzt ein Forward Clicky statt eines Reverse Clickys verwendet.\nhab mir gerade auch eine mit XML-2 U2 geordert, ich bin gespannt\nPreislich wirklich sehr attraktiv.\nOh, das dürfte auch neu sein das U2 Bining.\nWie viel heller ist das im Vgl. zum T6?\nDie Lampe gibt es übrigens auch mit einer XML2 T4 5B1.\nEine schöne Lichtfarbe, nicht zu warm und ein CRI größer 80!\nIch kann, abgesehen von der Lichtfarbe, kaum einen Unterschied zur Nichia 219 High-CRI sehen.\nZu normalen XML(2) ist der Unterschied in der Farbwiedergabe aber bestechend.\nmeine kame heute an (ca. 25 Tage gedauert)\nMit XML-2 U2: ist heller als meine Fenix TK35 mit XM-L T6, Beamcharakteristik ziemlich ähnlich. Da sie auch noch etwas kleiner ist, überlege ich die TK35 zu verkaufen.\nWas mich noch davon abhält: ist es normal, dass die Modusumschaltung nur im ausgeschalteten Zustand funktioniert? Man kann dann den Schalter nicht mehr halb eindrücken, da er eingerastet ist. Finde das ziemlich doof...\nSieht auch sehr unprofessionell aus beim Umschalten. Und ich muss sagen, ich schalte eigentlich gerne und oft mal im Betrieb durch.\nBei einem Forward-Clicky (Taktischer Schalter) ist das normal. Dafür bietet er Momentlicht, was aber bei einem UI, wie bei diesen DropIns keinen Sinn macht. Ein Reverse-Clicky ist da viel sinnvoller!\ndanke für die Aufklärung, über diese beiden Begrifflichkeiten war ich mir nicht im Klaren^^\nKann man den Schalter Austauschen/Umbauen?\nDie Lampe wäre echt der Hammer mit einem Reverse Clicky.\nIch vermute, dass das nicht möglich sein wird.\nSoweit ich mich erinnere, gab es diese C8 auch mal mit Reverse-Clicky. Vielleicht lässt sich da was machen mit einer Ersatz-Tailcap oder so.\nEine minimale Chance sehe ich noch, wenn du ein Umrüstset findest, das vom Durchmesser her passt, so etwa wie das im Link:\nDenke schon das man den Clickie tauschen kann. Musst du mal bei Fasttech.com oder Intl-Outdoor.com nachschaun obn du was passendes findest.\nDer Tausch ist dann kein großer Akt\nSoweit ich mich erinnere, gab es diese C8 auch mal mit Reverse-Clicky.\nJop. Meine XinTD C8 v3.0 und v4.0 haben beide Reverse-Clicky. Das Wechseln der Helligkeit ist mit beiden nur im eingeschalteten Zustand möglich, nicht im ausgeschalteten. (Dafür geht dadurch Morsen nicht.)\nIch meine mich sogar zu erinnern, dass ich vor einiger Zeit auf der intl-outdoor Webseite gelesen habe, dass die neueren Modelle jetzt mit Forward-Clicky ausgeliefert werden.\nIch hab für Bekannte zwei von denen hier\nbeschafft, und die kamen mit Reverse-clicky


Next Level - Festival for Games — play14Die Kultur des Computerspiels 7. Festival für kreatives Computerspielen\n16.—20. September 2013, verschiedene Orte in Hamburg\nAuch 2014 wird die Hamburger Innenstadt zum Zentrum für Creative Gaming. Vom 16. bis 20. September 2014 können Besucher/innen des Festivals sehen und probieren was mit digitalen Spielen alles möglich ist und welchen Platz sie in Bildung, Ausbildung, Kunst und Wissenschaft mittlerweile haben.\nZentrale Elemente bei play14 sind die vier inhaltlichen Bereiche: Machen, Sehen, Reden Feiern. Diese stehen unter anderem für praxisnahe Workshops in denen gezeigt und probiert wird, wie Computerspiele entstehen oder kreativ genutzt werden können. In einer interaktiven Ausstellung ist eine einzigartige Auswahl von Independent Games zu sehen und lädt zugleich zum Mitmachen und Ausprobieren ein. Profis erklären in Vorträgen und Workshops, welche Berufe es in der Games-Branche gibt und wie sie selbst arbeiten. Wie Games im Film verarbeitet werden, zeigen ausgewählte Film- und Machinima-Vorstellungen im Kino. Auf zahlreichen Bühnen und Plätzen der Stadt gibt es Kultur-Aktionen rund um Computerspiele, u.a. Theateraufführungen, Performances, Orchester, Musik und Poesie.\nDer derzeitige Stand der Planung sieht über 100 Programmpunkte vor. Besonders herausragend wird der thematische Schwerpunkt »Musik und Sound« sein, der auch eine Verbindung zum Reeperbahnfestival herstellen wird. Der Schwerpunkt wird sich in Workshops, Vorträgen, im Abendprogramm und vor allem der Ausstellung wiederfinden. Durch die Verlängerung des Festivals auf viereinhalb Tage kann neben Bewährtem auch Neues stattfinden. Am Festival-Samstag wird die Familie in den Mittelpunkt gerückt. Mit Informationsveranstaltungen und Mitmachangeboten können hier Computerspiele aus einer anderen Perspektive wahrgenommen werden.\nBesonders erfreulich ist, dass in diesem Jahr eine Tagung mit und für Fachleute aus der Games-Branche, Bildungsinstitutionen und Wissenschaft in das Festival integriert werden kann. Die play-Konferenz wird sich der Kultur digitaler Spiele widmen und dabei vor allem gesellschaftspolitischen Fragestellungen diskutieren.\nBesonders auch: Lehrer/innen können sich schon jetzt für Vorträge, Aufführungen und Infoveranstaltungen Schulen zum Thema Creative Gaming anmelden und informieren.\nAusführliche Informationen auch auf der Webseite des letzjährigen Festivals play13 – www.play13.de oder in den Impressionen zum letzten Jahr:\nText + Bild: play14


▷ POL-WAF: Ahlen. Gegenstände aus Rucksack geraubt | Presseportal\n27.01.2021 – 04:35\nEin 17-jähriger Ahlener verabredete sich am Dienstag, 26.01.2021, gegen 20.10 Uhr, mit einem Bekannten, ebenfalls 17 Jahre alt und in Ahlen wohnhaft, an der Pankratiusstraße in Ahlen. Der 17-Jährige kam in Begleitung eines weiteren 17-Jährigen aus Ahlen zum verabredeten Treffpunkt.\nDie Jugendlichen gerieten wegen Geldforderungen in Streit, der sich auf einem angrenzenden Spielplatz fortsetzte. Auf dem Spielplatz schlugen und würgten die beiden hinzugekommenen 17-Jährigen das Opfer und entrissen ihm den mitgeführten Rucksack. Aus dem Rucksack nahmen sie persönliche Gegenstände, ließen den Rucksack zurück und flüchteten vom Tatort.\nEine sofort eingeleitete Fahndung der Polizei verlief erfolglos. Der 17-Jährige blieb unverletzt, die Ermittlungen der Kriminalpolizei bezüglich der Tatverdächtigen dauern an.\nWer befand sich zur Tatzeit in der Nähe des Tatortes und hat die Tat oder die Jugendlichen beobachtet? Hinweise nimmt die Polizei in Ahlen unter der Telefonnummer 02382-9650 oder der E-Mail poststelle.warendorf@polizei.nrw.de entgegen.\nWarendorf (ots) - Am Montag, 25.1.2021 stellten Polizisten gegen 23.35 Uhr einen Fahrradfahrer in Neubeckum fest, der die Gustav-Moll-Straße in Fahrtrichtung Hauptstraße befuhr. Sie hielten den Ennigerloher wegen eines kaputten Lichts an dem Fahrrad an. Bei der Kontrolle bemerkten die Beamten, dass der 25-Jährige alkoholisiert war. Der junge Mann führte daraufhin ...\nWarendorf (ots) - Montagabend (25.01.2021, 20.19 Uhr) hat ein Unbekannter das Auto eines 59-Jährigen in Sendenhorst angefahren und sich anschließend vom Unfallort entfernt. Der Sendenhorster hatte seinen schwarzen Audi an der Südstraße geparkt. Der unbekannte Autofahrer stieß mit seinem Pkw gegen den linken Außenspiegel des Audis, beschädigte ihn und fuhr anschließend weiter. Vermutlich handelt es sich um ein ...\nPOL-ME: Durchsuchungsmaßnahmen mit Spezialeinheiten am frühen Morgen -...\nPOL-KN: (Eutingen im Gäu/BAB A 81) - Lamborghini geht in Flammen auf\nPOL-PDWIL: Pressemeldung der Polizei Daun vom 13.10.2020\nPOL-FR: Freiburg Wiehre - Sachbeschädigung durch Graffiti-Sprüher - Die...\nEutingen im Gäu/BAB A 81


Kapitel 47 des Buches: Der Cicerone von Jacob Burckhardt | Projekt Gutenberg\nJacob Burckhardt: Der Cicerone - Kapitel 47\nWen Sansovino von der altern venezianischen Schule noch in Tätigkeit antraf, wissen wir nicht; es scheint eher, daß seine Anstellung mit dem Auslöschen jener zusammenhing. Es mögen um 1530 auch andre Schüler des altern Andrea Sansovino in Venedig gelebt haben: von einem solchen sind wohl die drei Reliefs der Verkündigung, Anbetung der Hirten und Anbetung der Könige in der kleinen sechseckigen Kapelle bei S. Michele. Bei einer nicht besonders geschickten Anordnung (so daß man z. B. nicht an Tribolo denken kann) sind sie vielleicht das Holdeste und Süßeste, was Venedig in Marmor darbietet, von einem Reiz der Formen und einem Seelenausdruck in Zügen und Gebärden, der Entzücken erregt. – Gewiß war damals auch Guglielmo Bergamasco noch in Tätigkeit, der 1530 eben diese Kapelle baute. Sollte er etwa der Urheber der drei Reliefs sein? die einzige bekannte Statue von ihm, eine heil. Magdalena auf dem Altar der ersten Kapelle rechts vom Chor in S. Giovanni e Paolo, würde mit ihrer reichen und süßen Schönheit, selbst mit ihrem bauschigen und doch nicht unplastischen Gewande zu diesen Arbeiten wohl passen. (Die übrigen Skulpturen des betreffenden Altars eine zum Teil gute Schularbeit der Lombardi.)\nJedenfalls gewann Jacopo Sansovino einen Einfluß, der alle übrigen in Schatten stellte und fast ausschließlich um ihn eine Schule versammelte. Bei einem Bau von so großem plastischen Reichtum wie die Biblioteca ergab sich, scheint es, die Sache von selbst; ausdrücklich werden Tommaso Lombardo (vielleicht ein Verwandter der ältern Lombardi), Girolamo Lombardo, Danese Cataneo und Alessandro Vittoria als ausführende Schüler genannt. Ich glaube, diejenigen Skulpturen, welche noch unter unmittelbarer Aufsicht und Teilnahme des Meisters zustande kamen, finden sich hauptsächlich an der Schmalseite gegen die Riva und etwa an dem ersten Drittel der Seite gegen die Piazetta. Hier haben die Reliefs in den Bogen, die Flußgötter in den Füllungen des untern, die Göttinnen in denjenigen des obern Geschosses die schönste und kräftigste Bildung. (Bei den Flußgöttern ist anzuerkennen, daß sie von den entsprechenden bronzefarbenen Figuren in der Sistina fast ganz unabhängig erscheinen.) Die beiden Karyatiden, welche die Tür tragen, sind von Vittoria. – Von den Reliefs in den Bogen sind auch wieder die Felder mit einzelnen Figuren die glücklichsten.\nZwei frühe Schüler Sansovins scheinen Tiziano Minio von Padua und Desiderio von Florenz gewesen zu sein, welche den ehernen Deckel des Taufbeckens in S. Marco verfertigten. Die erzählenden Reliefs sind in der Komposition vom besten der ganzen Schule, den Meister selbst nicht ausgenommen. (Die Statue des Täufers später, 1565, von Franc. Segala.) – Minios Statuen zweier heiligen Bischöfe hinter dem Hochaltar des Santo in Padua sind bei ihrer jetzigen Aufstellung soviel als unsichtbar.\nUnter allen Schülern aber ist Girolamo Campagna der bedeutendste und überhaupt einer von den sehr wenigen Bildhauern, welche noch nach der Mitte des 16. Jahrhunderts eine naive Liebenswürdigkeit beibehielten. – In S. Giuliano zu Venedig (Kapelle links vom Chor) sieht man sein Hochrelief des toten Christus mit zwei Engeln; die Linien sind nicht mustergültig, die Gewandung schon etwas manieriert, aber Ausdruck und Bildung sehr edel und schön. – In S. Giorgio maggiore ist die bronzene Hochaltargruppe von ihm; die vier Evangelisten tragen halbkniend eine große Weltkugel, auf welcher der Erlöser steht. Eher als Evangelisten hätten dämonische Naturmächte, Engel u. dgl. für diese Stellung gepaßt, auch kann die lebendige Behandlung und die würdige Bildung der Köpfe nicht ganz vergessen machen, daß es dem Künstler etwas zu sehr um plastisch interessante Motive des Tragens zu tun war; aber der Salvator ist einfach und ganz großartig.\nSeine einzelnstehenden Statuen muß man nie streng nach den Linien, sondern nach dem Ausdruck und nach dem Lebensgefühl beurteilen, wie dies von den gleichzeitigen venezianischen Malern in noch viel weiterm Sinne gilt. Seine Bronzestatuen des heil. Markus und des heil. Franziskus, welche nach dem Gekreuzigten emporschauen (auf dem Hochaltar des Redentore), sind innerhalb dieser Grenzen vortrefflich, zumal der so schön und schmerzlich begeisterte Markus; in dem Gekreuzigten bemerkt man bei einer guten und gemäßigten (weder allzu magern noch häßlichen) Bildung eine etwas zu starke Andeutung des schon eingetretenen Todes durch das Vorhängen der linken SchulterDie kleinen Statuetten dieses Altars sind späte, aber für den berninischen Stil recht glückliche Schöpfungen des Bolognesen Mazza, vom Jahre 1679. . – Neben dem Hochaltar von S. Tommaso: die Statuen des Petrus und Thomas, mit würdigen Köpfen. – In S. Maria de' miracoli, vor der Balustrade: S. Franz und S. Clara, ersterer vielleicht ein frühes Jugendwerk.\nCampagnas Madonnenstatuen genügen weniger; ihre Haltung und Kopfbildung erinnert zu sehr an Paolo Veronese, um ein hohes Dasein ausdrücken zu können. An derjenigen in S. Salvatore (zweiter Altar rechts) sitzt das Kind hübsch leicht auf den Händen der Mutter, und auch die beiden Putten, die sich unten an ihr Kleid halten, sind glücklich hinzugeordnet; dagegen erscheint die in S. Giorgio maggiore (zweiter Altar links) durchaus wie ein spätes und schwaches Werk. Eine hübsche aber wenig bezeugte Madonna in der Abbazia, Kapelle hinter der Sakristei. In Campagnas Vaterstadt Verona steht eine Madonna von ihm an der Ecke des Obergeschosses der Casa de' Mercanti.\nVon dem Lieblingsgegenstand der venezianischen Skulptur (wie der Bacchus es bei den Florentinern war), dem heil. Sebastian, hat Campagna am Hochaltar von S. Lorenzo wenigstens eine gute Darstellung geliefert mit dem Ausdruck des Schmerzes ohne Affektation.\nWie schön und tüchtig er sonstige Aktfiguren zu behandeln wußte, zeigt der kolossale Atlant oder Zyklop im untern Gang der Zecca. Das höchst affektierte Gegenstück des Tiziano Aspetti spricht lauter zu Campagnas Gunsten, als Worte es könnten. – Im Dogenpalast stehen auf dem Kamin der Sala del Collegio seine hübschen und lebendigen Statuetten des Merkur und Herkules. (Geringer die drei Statuen über der einen Tür der Sala delle 4 porte.)\nIn der Scuola di S. Rocco ist bei der Statue des Heiligen (untere Halle) das unerläßliche Vorzeigen der Schenkelwunde glücklich als dasjenige Wendungsmotiv benutzt, um welches die damalige Skulptur so oft in Verlegenheit ist. Im obern Saal sind die Statuen neben dem Altar – Johannes d. T. und wiederum ein S. Sebastian – von geringerm Interesse als die beiden (unvollendeten) sitzenden Propheten an den Ecken der Balustrade; hier wirkt Michelangelo ein, aber noch nicht durch den Moses, sondern durch die Figuren der Sistina. – Die beiden Bronzestatuen des Hochaltars in S. Stefano werden vielleicht mit Unrecht dem Campagna zugeschrieben; die beiden marmornen Statuen in S. Giovanni e Paolo (hinten am Altartabernakel der Capella del Rosario) sind offenbar im Mißmut über die ungünstige Aufstellung geschaffen. Auch die heil. Justina über dem Torgiebel des Arsenals scheint ein geringeres Werk zu sein.\nAn Porträtstatuen ist von Campagna ein Jugendwerk, der Doge Loredan auf dessen Grab im Chor von S. Giovanni e Paolo erhalten, und eine treffliche Grabfigur seiner reifsten Zeit, der schlummernde Doge Cicogna († 1595) in der Jesuitenkirche links vom Chor.\nVon wem ist endlich der schöne Christuskopf in S. Pantaleone (zweite Kapelle rechts)? Ich glaube, daß von den Spätern nur Campagna fähig war, die edelste Inspiration eines Giov. Bellini und Tizian so in sich aufzunehmen. Und eine Arbeit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts wird die Büste doch sein.\nEndlich möchte wohl die Annunziata (in zwei aus der Wand vortretenden Bronzefiguren) am Pal. del Consiglio zu Verona ein schönes frühes Werk des Meisters sein, etwa aus der Zeit des Reliefs von S. Giuliano; Gabriel gleicht den Engeln des letztern, und die Madonna, obwohl zur Vermeidung der Profilsilhouette etwas sonderbar gewendet, ist die schönste weibliche Figur, die Campagna gebildet haben mag.\nVon Thomas von Lugano, bekannt unter dem Namen Tommaso Lombardo, sollen eine Anzahl von Statuen auf dem Dache der Biblioteca gearbeitet sein. Der S. Hieronymus in S. Salvatore (zweiter Altar links) gibt vielleicht als schwaches und spätes Werk keinen sichern Anhaltspunkt. (Nach andern von Jacopo Colonna.)\nDanese Cattaneo scheint außer J. Sansovino auch andre Florentiner gekannt zu haben; wenigstens sind die Statuen am Dogengrab Loredan (1572) bei einer gewissen äußerlichen Süßigkeit von demselben unvenezianischen Geist der Lüge und Affektion beseelt, der die unwahren Arbeiten eines Ammanati beherrscht. (Die Porträtstatue, wie gesagt, von Campagna, und früher gearbeitet als der Rest; der Doge starb schon 1525.) – Weniger manieriert die Statuen des ersten Altars rechts in S. Anastasia zu Verona.\nAmmanati selbst war übrigens eine Zeitlang J. Sansovinos Schüler gewesen und hatte z. B. in Padua gearbeitet (wovon unten).\nAm stärksten repräsentiert von allen Schülern ist Alessandro Vittoria († 1605). Im günstigen Falle dem Campagna beinahe gewachsen, hat er doch nirgends die Seele desselben. Er produzierte leicht und machte sich mit den Hauptmotiven keine große Mühe, während Campagna wenigstens gerne plastisch rein gestaltet hätte. Sein angenehmstes Werk ist wohl sein eigenes Grabmal in S. Zaccaria (Ende des linken Seitenschiffes), eine vortreffliche Büste zwischen den Allegorien der Scultura und Architettura, oben im Giebel eine Ruhmesgöttin, echt venezianische Figuren. Auch die Statue des Propheten über der Haupttür ist schön und würdig. – Sein bester bewegter Akt ist der S. Sebastian in S. Salvatore (dritter Altar links, als Gegenstück eines geringen S. Rochus), seine sorgfältigste Anatomiefigur der S. Hieronymus in den Frari (dritter Altar rechts). Auch S. Katharina und Daniel auf dem Löwen, in S. Giulian, sind wenigstens resolut behandelt. Geringer und zum Teil sehr manieriert: die Arbeiten im Dogenpalast (Sala dell' anticollegio, Türgiebel), an der Biblioteca (die zwei Karyatiden der Tür), in S. Giovanni e Paolo (mehreres), in der Abbazia (zwei große Apostelstatuen), in S. Giorgio maggiore, in S. Francesco della Vigna (zweite Kapelle links) u. a. a. O. Auch an dem sehr überfüllten Grabmal Contareno († 1553) im Santo zu Padua (am ersten Pfeiler links) sind mehrere Figuren von ihm.\nEin leidlicher Nachahmer des Vittoria, Franc. Terilli, hat die Statuetten des Christus und Johannes über den beiden Weihbecken des Redentore mit vielem Fleiß gearbeitet.\nTiziano Aspetti († 1607) steht wieder um eine große Stufe niedriger und nähert sich den schlimmsten Manieren der florentinischen Schule. Sein Moses und Paulus, große Erzbilder, verunzieren Palladios Fassade von S. Francesco della Vigna, seine beiden Engel den Altar der ersten Kapelle links. Sein schlechter Atlant in der Biblioteca wurde schon erwähnt; etwas besser sind die Tragfiguren des Kamins in der Sala dell' Anticollegio des Dogenpalastes. Im Santo zu Padua ist mit Ausnahme des Christus auf dem Weihbecken lauter geringe Arbeit von Aspetti in großer Menge vorhanden.\nDen Ausgang der Schule macht Giulio dal Moro, schwächlicher und gewissenhafter als Aspetti. Das Genießbarste von ihm sind wohl die Skulpturen der einen Tür der Sala delle quattro porte im Dogenpalast und die drei Altarstatuen in S. Stefano (Kapelle rechts im Chor). Seine großen Statuen des Laurentius und Hieronymus am Grabmal Priuli in S. Salvatore (nach dem ersten Altar links) sind sehr manieriert, und ebenso die mehrfach vorkommenden Statuen des Auferstandenen, wovon z. B. eine in derselben Kirche (nach dem ersten Altar rechts).\nEs braucht kaum wiederholt zu werden, daß auch diese Schule, wo ihr Ideales nicht genügt, den Blick durch eine Menge vortrefflicher Porträtbüsten entschädigt; sie holt damit ein, was das 15. Jahrhundert in Venedig mehr als in Florenz versäumt hatte. Die Auffassung ist bisweilen so großartig frei wie in den tizianischen Bildnissen. Künstlernamen werden dabei seltener genannt als bei den Statuen heiligen oder allegorischen Inhaltes.\nMit dem 17. Jahrhundert tritt in der venezianischen Skulptur dieselbe vollkommene Erschlaffung ein wie in der Malerei nach dem Absterben der Bassano und Tintoretto. Was von da bis zum Eindringen des berninischen Stiles geschaffen wurde, ist kaum des Ansehens wert und auch dieser letztere Stil hat von seinen achtbarem Schöpfungen fast nichts in Venedig hinterlassen.\nZum Schluß muß hier im Zusammenhang von den neun großen Reliefs die Rede sein, welche die Wände der Antoniuskapelle im Santo zu Padua bedecken. Die Aufgabe war eine der ungünstigsten, die sich denken ließen: (mit Ausnahme des ersten Reliefs) lauter Wunder, d. h. sinnliche Wirkungen aus einer plastisch unsichtbaren Ursache, nämlich dem Machtwort, dem Dasein, dem Gebet, höchstens dem Gestus des Heiligen. Für die andächtige Menge, welche diese Stätte besucht und die Stirn an die Rückseite des Heiligensarges zu drücken pflegt, ist allerdings über diesen Kausalzusammenhang kein Zweifel vorhanden; sie verstand und versteht diese Reliefs, die für sie geschaffen sind, vollkommen, würde aber vielleicht doch bemalte Tongruppen in der Art Mazzonis (S. 600) noch sprechender finden als den idealen Stil, durch welchen die Künstler mit namenloser Anstrengung diese Historien veredelt haben.\nDie allmähliche Bestellung und Ausführung hat in geschichtlicher Beziehung einiges Dunkle. Jedenfalls wollten die Besteller von allem Anfang an nur Großes und Bedeutendes. Wenn das erste Relief (die Aufnahme des Heiligen in den Orden), von Antonio Minelli, in der Tat schon 1512 gearbeitet ist, so hätte man sich gleich zuerst an einen vorzüglichen, wahrscheinlich florentinischen Mitstrebenden des ältern Andrea Sansovino gewandt; es ist eines der edelsten und genießbarsten der ganzen Reihe. Um dieselbe Zeit scheinen – mit Übergehung des Riccio und seiner lokalen Schule – die Brüder Antonio und Tullio Lombardi, wahrscheinlich als alte und anerkannte Häupter der venezianischen Skulptur in Anspruch genommen worden zu sein; sie lieferten das sechste, siebente und neunte Relief (vgl. S. 593, c) und gaben wahrscheinlich die architektonischen Hintergründe mit Stadtansichten auch für alle übrigen an. (Dies ist zu vermuten nach Tullios Relief an der Scuola di S. Marco.) Auf dem sechsten steht die Jahrzahl 1525.\nDarauf trat Jacopo Sansovino mit mehrern seiner Schüler ein. Sein eigenes Relief, das vierte (Wiedererweckung der Selbstmörderin) ist auffallend manieriert; welche Epoche seines Lebens dafür verantwortlich sein mag, ist schwer zu sagen; ein Schüler Andreas hätte überhaupt nie solche Körper und Köpfe bilden dürfen, wie hier mehrere vorkommen. Dagegen ist Campagna im dritten Relief (Erweckung des toten Jünglings) auf seiner vollen Höhe; die nackte Halbfigur höchst edel gebildet und entwickelt, die Linien des Ganzen harmonisch, alles Einzelne sehr gediegen. – Einen andern, schon mehr manierierten Schüler Jacopo Sansovinos erkennt man dann im zweiten Relief (Ermordung der Frau), welches einem gew. Paolo Stella oder Giov. Maria Padovano beigelegt wird. – Das fünfte (Erweckung des jungen Parrasio) und das achte (das Wunder mit dem Glase) sind für Danese Cattaneo, dem sie von einigen zugeschrieben werden, wohl zu gut und zu wenig affektiert, weshalb andre sonst wenig bekannte Namen (Paolo Peluca, Giov. Minio usw.) eher etwas für sich haben möchten.\nAlles zusammengenommen, ist die Reihenfolge durch eine größere Einheit des Stiles, der Erzählungsweise und Detailbehandlung verbunden, als man bei einer Hervorbringung so Vieler irgend erwarten dürfte. Sie ist ein Denkmal der höchsten Anstrengung der neuern Skulptur in der Gattung des erzählenden Reliefs, welches in der besten dieser Tafeln so maßvoll und rein zur Erscheinung kommt wie in wenigen Denkmälern seit dem Zerfall der römischen Kunst. Das übertriebene, grimassierende Pathos der alten Lombarden ist bis auf vereinzelte Spuren (im zweiten, fünften, selbst im vierten) überwunden durch eine ideale und ganz lebendige Behandlung.\nNeapel, dessen Schicksale gerade zu Anfang des 16. Jahrhunderts sehr bewegt waren, verdankt vielleicht seine wenigen ganz ausgezeichneten Skulpturen nicht inländischen Kräften. – Den stärksten Sonnenblick der raffaelischen Zeit glaube ich hier zu erkennen in einem bescheidenen Grabmal der Cap. Carafa in S. Domenico maggiore (zunächst rechts vom Hauptportal), mit dem Datum 1513. Über dem Sarkophag, zu beiden Seiten eines Profilmedaillons des Verstorbenen, sitzen zwei klagende Frauen, welche Andrea Sansovinos würdig wären. – Den schönen frühern Arbeiten Michelangelos nähert sich eine Statue der Madonna als Schützerin der Seelen im Fegfeuer, in S. Giovanni a Carbonara.\nDer einheimischen Schule, die um diese Zeit mit Giovanni da Nola zu Kräften kam, haben wir oben (S. 234) einen wesentlich dekorativen Wert zugewiesen. Giovanni selbst zeigt weder ein tiefes, durchgehendes Lebensgefühl (so naturalistisch er sein kann), noch ein durchgebildetes Bewußtsein von den Grenzen und Gesetzen seiner Kunst, allein die allgemeine Höhe hebt auch ihn oft über das Gewöhnliche, und die Versuche in stets neuen Motiven geben seinen Grabmälern zumal einen originellen Anschein.\nAls Denkmal der ganzen Schule kann die runde Kapelle der Caraccioli di Vico in S. Giovanni a Carbonara gelten, voll von Statuen und Reliefs; von dem Spanier Plata ist die (vielleicht beste) Figur des Galeazzo Caracciolo. – Ein andres großes Werk der Schule ist das Grabmal des berühmten Pietro di Toledo, hinten im Chor von S. Giacomo degli Spagnuoli; als Ganzes dem Grabmal Franz I. in S. Denis, und zwar nicht glücklich nachgebildet, in der Ausführung reich und sorgfältig; der Statthalter und seine Gemahlin knien auf einem ungeheuern Sarkophag hinter Betpulten; auf den Ecken des noch größern, peinlich dekorierten Untersatzes stehen vier allegorische Figuren. – Von den Grabmälern Giovannis in S. Severino ist dasjenige eines sechsjährigen Knaben, Andrea Cicara, zunächst vor der Sakristei am schönsten gedacht; – die drei der vergifteten Brüder Sanseverino (1516, eine der frühesten Arbeiten) in der Kapelle rechts vom Chor wunderlich einförmig, indem die drei fast in gleicher Stellung auf ihren Sarkophagen sitzen. – Als das beste Relief des Meisters gilt eine Grablegung in S. Maria delle Grazie bei den Incurabili (in einer Kapelle links). – Schularbeiten in vielen Kirchen z. B. in S. Domenico magg., dritte Kapelle links, das für die damalige Allegorik bezeichnende Grab eines gewissen Rota, der in Rom und Florenz Beamter gewesen, und dem deshalb Arno und Tiber Lorbeerkränze reichen müssen. – Die Altäre des Giovanni und seines Rivalen Girolamo Santa Croce zu beiden Seiten der Tür in Monteoliveto sind im Stil kaum zu unterscheiden. (Derjenige des letztern ist kenntlich am S. Petrus.)\nDurchgängig das beste sind, wie in so manchen Schulen, wo das Ideale nicht rein und ohne Affektation zutage dringen konnte, die Bildnisse der Mausoleen, sowohl Büsten als Statuen. Neapel besitzt daran einen reichen Schatz auch aus dieser Zeit; ein Marmorvolk von Kriegern und Staatsmännern, wie vielleicht nur Venedig ein zweites aufweist.\nWir gelangen zu demjenigen großen Genius, in dessen Hand Tod und Leben der Skulptur gegeben war, zu Michelangelo Buonarroti (1474–1563). Er sagte von sich selbst einmal, er sei kein Maler, ein andres Mal die Baukunst sei nicht seine Sache, dagegen bekannte er sich zu allen Zeiten als Bildhauer und nannte die Skulptur (wenigstens im Vergleich mit der Malerei) die erste Kunst: »Es war ihm nur dann wohl, wenn er den Meißel in den Händen hatte.« Seine Anstrengungen, dieses fest erkannten Berufes Herr zu werden, waren ungeheuer. Es ist keine bloße Phrase, wenn behauptet wird, er habe zwölf Jahre auf das Studium der Anatomie verwandt; seine Werke zeigen ein Ringen und Streben wie die keines andern nach immer größerer schöpferischer Freiheit.\nDer erste Anlauf, welchen Michelangelo nahm, war über alle Maßen herrlich. In den Räumen des Palazzo Buonarroti zu Florenz (Via Ghibellina N. 7588), welche von dem jüngern, als Dichter berühmten Michelangelo Buonarroti dem Andenken und den Reliquien des großen Oheims geweiht worden sindSichtbar jeden Donnerstag. , wird ein Relief aufbewahrt, welches dieser in seinem siebzehnten Jahr verfertigte: »Herkules im Kampf gegen die Zentauren«, d. h. ein Handgemenge nackter Figuren, unter welchen auch Zentauren vorkommen. Obwohl im Geiste des überreichen römischen Reliefs gedacht, enthält es doch Motive von griechischer Art und Lebendigkeit, Wendungen von Körpern, welche den bedeutendsten momentanen Ausdruck mit der schönsten Form verbinden; daß in dem Menschenknäuel vor der mittlern Figur das Maß überschritten wird, geschieht doch nicht auf Kosten der Deutlichkeit und läßt sich durch die Jugend des Künstlers entschuldigen. Vielleicht noch früher ist das Flachrelief einer säugenden Madonna im Profil (ebendort) gearbeitet; eine der ersten Arbeiten, welche aus dem Realismus des 15. Jahrhunderts ganz entschieden hinausgehen in den rein idealen Stil.\nWie vollkommen liebenswürdig wußte Michelangelo damals zu bilden! An der Arca di S. Domenico in der Kirche dieses Heiligen zu Bologna ist von ihm der eine kniende Engel mit dem Kandelaber (derjenige links vom Beschauer); ein so hold jugendliches Köpfchen, wie es damals nur Lionardo da Vinci zu bilden imstande gewesen wäre. Den schweren Gewandstoff, der zu einer lebensgroßen Figur richtig passen würde, und die unverhältnismäßigen Haarlocken nimmt man hier dem Künstler so gerne als Unbesonnenheiten eines Anfängers hin. – (Auch die Statuette des heil. Bischofs Petronius, eine von den vieren zunächst über dem Sarkophag, ist von ihm, aber unmöglich aus derselben Zeit, wie schon das manierierte Gewand zeigt.)\nDas letzte Werk dieser frühen Periode (1499) des Meisters ist die Gruppe der Pietà in S. Peter zu Rom (erste Kapelle rechts; die Aufstellung im kläglichsten Licht macht die Vergleichung der Gipsabgüsse notwendig, deren ich aber keinen öffentlich aufgestellten kenne). Dieser Gegenstand war bisher unzählige Male gemeißelt und gemalt worden, oft mit sehr tiefem und innigem Ausdruck, nur liegt insgemein der Leichnam Christi so auf den Knien der Madonna, daß das Auge sich abwenden möchte. Hier zuerst in der ganzen neuern Skulptur kann wieder von einer Gruppe im höchsten Sinne die Rede sein; der Leichnam ist überaus edel gelegt und bildet mit Gestalt und Bewegung der ganz bekleideten Madonna das wunderbarste Ganze. Die Formen sind anatomisch noch nicht ganz durchgebildet, die Köpfe aber von einer reinen Schönheit, welche Michelangelo später nie wieder erreicht hatDas Werk wurde öfter in Marmor und Erz kopiert. Schon Luca Signorelli malte davon jene freie Abbildung Grau in Grau, welche neuerlich im römischen Leihhause wieder aufgetaucht ist; wahrscheinlich dachte er nicht daran, daß man dereinst Michelangelos Gruppe für eine Kopie nach seinem Gemälde halten würde, wie schon geschehen ist. . – (Etwa aus derselben Zeit die Madonna in Notre Dame zu Brügge.)\nWie verhielt sich nun Michelangelos Geist, als er seiner reifen Epoche und seiner großen Stellung entgegenging, zu den Aufgaben, welche seine Zeit ihm bot? Bei weitem die meisten waren kirchlicher Art oder mußten doch zu einer kirchlichen Umgebung passen. Die freie Altargruppe begann eben erst als Gattung zu gelten; man erinnere sich der Kapelle Zeno in S. Marco zu Venedig (1505) und ähnlicher Arbeiten. Die Nischen der Kirchenfassaden füllten sich nur sparsam mit Statuen, die der Pfeiler im Innern etwas häufiger. Was sonst übrigblieb, waren Grabmäler, deren Allegorien das einzige ganz freie Element der damaligen Skulptur heißen konnten. Denn große Skulpturwerke mythologischen Inhalts waren noch ein seltener Luxus, der außerhalb Florenz einstweilen kaum vorkam.\nMichelangelo aber war stärker als je ein Künstler von dem Drange bewegt, alle irgend denkbaren und mit den höhern Stilgesetzen vereinbarten Momente der lebendigen, vorzüglich der nackten Menschengestalt aus sich heraus zu schaffen. Er ist in dieser Beziehung das gerade Gegenteil der Alten, welche ihre Motive langsam reiften und ein halbes Jahrtausend hindurch nachbildeten; er sucht stets neue Möglichkeiten zu erschöpfen und kann deshalb der moderne Künstler in vorzugsweisem Sinne heißen. Seine Phantasie ist nicht gehütet und eingeschränkt durch einen altehrwürdigen Mythus; seine wenigen biblischen Figuren gestaltet er rein nach künstlicher Inspiration und seine Allegorien erfindet er mit erstaunlicher Keckheit. Das Lebensmotiv, das ihn beschäftigt, hat oft mit dem geschichtlichen Charakter, den es beseelen soll, gar keine innere Berührung – selbst in den Propheten und Sibyllen der Sistina nicht immer.\nUnd welcher Art ist das Leben, das er darstellt? Es sind in ihm zwei streitende Geister; der eine möchte durch rastlose anatomische Studien alle Ursachen und Äußerungen der menschlichen Form und Bewegung ergründen und der Statue die vollkommenste Wirklichkeit verleihen; der andere aber sucht das Übermenschliche auf und findet es – nicht mehr in einem reinen und erhabenen Ausdruck des Kopfes und der Gebärde, wie einzelne frühere Künstler –, sondern in befremdlichen Stellungen und Bewegungen und in einer partiellen Ausbildung gewisser Körperformen in das Gewaltige. Manche seiner Gestalten geben auf den ersten Eindruck nicht ein erhöhtes Menschliches, sondern ein gedämpftes Ungeheures. Bei näherer Betrachtung sinkt aber dieses Übernatürliche oft nur zum Unwahrscheinlichen und Bizarren zusammen.\nSonach wird den Werken Michelangelos durchgängig eine Vorbedingung jedes erquickenden Eindrucks fehlen: die Unabsichtlichkeit. Überall präsentiert sich das Motiv als solches, nicht als passendster Ausdruck eines gegebenen Inhaltes. Letzteres ist vorzugsweise der Fall bei Raffael, der den Sinn mit dem höchsten Interesse an der Sache und das Auge mit innigstem Wohlgefallen erfüllt, lange ehe man nur an die Mittel denkt, durch welche er sein Ziel erreicht hat. Aber die ungeheure Gestaltungskraft, welche in Michelangelo waltete, gibt selbst seinen gesuchtesten und unwahrsten Schöpfungen einen ewigen Wert. Seine Darstellungsmittel gehören alle dem höchsten Gebiet der Kunst an; da sucht man vergebens nach einzelnem Niedlichen und Lieblichen, nach seelenruhiger Eleganz und buhlerischem Reiz; er gibt eine grandiose Flächenbehandlung als Detail und große plastische Kontraste, gewaltige Bewegungen als Motive. Seine Gestalten kosten ihn einen viel zu heftigen innern Kampf, als daß er damit gegen den Beschauer gefällig erscheinen möchte.\nDamit hängt denn auch ihre unfertige Beschaffenheit eng zusammen. Er arbeitete gewiß selten ein Tonmodell von derjenigen Größe aus, welche das Marmorwerk haben sollte; der sog. Puntensetzer bekam bei ihm wenig zu tun; eigenhändig im ersten Eifer, hieb er selbst das Werk aus dem Rohen. Mehrmals hat er sich dabei notorisch »verhauen«, oder der Marmor zeigte Fehler, und er ließ deshalb die Arbeit unfertig liegen. Oft aber blieb sie auch wohl unvollendet, weil jener innere Kampf zu Ende war und das Werk kein Interesse mehr für den Künstler hatte. (Ob etwa auch ein Trotz gegen mißliebige Besteller mit unterlief, ist im einzelnen Falle schwer zu sagen.)\nWer nun von der Kunst vor allem das sinnlich Schöne verlangt, den wird dieser Prometheus mit seinen aus der Traumwelt der (oft äußersten) Möglichkeiten gegriffenen Gestalten nie zufriedenstellen. Eine holde Jugend, ein süßer Liebreiz konnte gar nicht das ausdrücken helfen, was er ausdrücken wollte. Seine Ideale der Form können nie die unsrigen werden; wer möchte z. B. bei seinen meisten weiblichen Figuren wünschen, daß sie lebendig würden? (Die Ausnahmen, wie z. B. die Delphica in der Sixtinischen Kapelle, gehören freilich zum Herrlichsten.) Gewisse Teile und Verhältnisse bildet er fast durchgängig nicht normal (die Länge des Oberleibes, der Hals, die Stirn und die Augenknochen, das Kinn usw.), andre fast durchgängig herkulisch (Nacken und Schultern). Das Befremdliche liegt also nicht bloß in der Stellung, sondern auch in der Bildung selbst. Der Beschauer darf und soll es ausscheiden von dem echt Gewaltigen.\nDie Zeit des Künstlers freilich wurde von dem Guten und von dem Bösen, das in ihm lag, ohne Unterschied ergriffen; er imponierte ihr auf dämonische Weise. Über ihm vergaß sie binnen 20 Jahren Raffael vollständig. Die Künstler selber abstrahierten aus dem, was bei Michelangelo die Äußerung eines innern Kampfes war, die Theorie der Bravour und brauchten seine Mittel ohne seine Gedanken, wovon unten ein mehreres. Die Besteller, unter der Herrschaft einer Bildung, welche ohnehin jede Allegorie guthieß, ließen sich von Michelangelo das Unerhörte auf diesem Gebiete gefallen und bemerkten nicht, daß er bloß Anlaß zur Schöpfung bewegter Gestalten suchte.\nDie Reihe dieser freien, rein künstlerischen Gedanken beginnt schon frühe (vor der Pietà) mit dem Bacchus in den Uffizien (Ende des zweiten Ganges). Mit dem antiken Dionysos-Ideal, wie wir es jetzt, nach den seither ausgegrabenen Resten und den tiefen Forschungen der Archäologie kennen, darf man diesen Bacchus nicht vergleichen ohne Ungerechtigkeit; er ist hervorgebracht unter der Voraussetzung, einen trunkenen Jüngling darstellen zu müssen, daher mit einem burlesken Anflug, mit starren Augen, lallendem Mund, vortretendem Bauche. Vielleicht die erste Statue der neuern Kunst, welche mit der Absicht auf vollkommene Durchbildung eines nackten Körpers geschaffen worden ist! ohne Zweifel das Resultat der fleißigsten Naturstudien, und doch, abgesehen vom Gegenstand, schon durch die bizarre Stellung gründlich ungenießbar, zumal von links her gesehen.\nAuf den ersten Blick gefällt der kolossale David vor dem Palazzo vecchio in Florenz (1501–1503) vielleicht noch weniger. Allein der Künstler war auf einen Marmorblock angewiesen, aus welchem schon ein früherer Bildhauer irgend etwas zu meißeln begonnen hatte; sodann beging er einen Fehler, den der Beschauer in Gedanken wieder gutmachen kann: er glaubte nämlich David ganz jung darstellen zu müssen und nahm einen Knaben zum Modell, dessen Formen er kolossal bildete. (Was hauptsächlich bei der Seitenansicht bemerklich wird.) Nun lassen sich aber nur erwachsene Personen passend vergrößern (S. 421, Anm. ), wenigstens bei isolierter Aufstellung, denn in Gesellschaft andrer Kolosse kann auch das kolossale Kind seine berechtigte Stelle finden. Durch ein Verkleinerungsglas gesehen gewinnt der David ungemein an Schönheit und Leben, allerdings mit Ausnahme des Kopfes, der in einer ganz andern Stimmung hinzugearbeitet scheint.\nWenn in dieser Statue noch eine gewisse Modellbefangenheit nicht zu verkennen ist, so finden wir Michelangelo einige Jahre später auf der Höhe seines künstlerischen Könnens in dem nach 1504 entworfenen, in der nächstfolgenden Zeit stückweise ausgeführten Grabdenkmal Papst Julius II. für die Peterskirche. Die sehr flüchtige Originalzeichnung, die von dem Werke doch vielleicht nicht das definitiv angenommene Projekt wiedergibt, ist in der florentinischen Sammlung der Handzeichnungen aufbewahrt. Ein hoher Bau in länglichem Viereck sollte an seinen Wänden nackte gefesselte Gestalten (die von Julius wiedererworbenen Provinzen und die durch seinen Tod in Knechtschaft gedachten Künste) und auf seinen Vorsprüngen jedenfalls die sitzenden Statuen des Moses und Paulus enthalten, andrer Zutaten nicht zu gedenken. Die Symbolik war eine willkürliche, ja eine zweideutige; wer hätte z. B. Moses und Paulus für Allegorien des tätigen und des beschaulichen Lebens genommen? und doch waren sie so gemeint. Aber als plastisch-architektonisches Ganzes gedacht wäre das Grabmal doch immer eines der ersten Werke der Welt geworden.\nErst dreißig Jahre später, unter Paul III., kam dasjenige Denkmal zustande, welches jetzt in S. Pietro in Vincoli steht. Es ist kein Freibau, sondern nur noch ein barocker Wandbau daraus geworden; die obern Figuren sind von den Schülern nach dem Entwurf des Meisters hinzugearbeitet, und zwar nicht glücklich; in dem armen Papst, der sich zwischen zwei Pfeilern strecken muß, so gut es geht, ist auch die Anordnung unverzeihlich. Unten aber stehen die für das ursprüngliche Projekt in der frühern Zeit eigenhändig gearbeiteten Statuen des Moses, nebst Rahel und Lea, letztere wiederum als Symbole des beschaulichen und des tätigen Lebens, nach einer schon in der Theologie des Mittelalters vorkommenden, an sich absurden Typik. – Moses scheint in dem Moment dargestellt, da er die Verehrung des goldenen Kalbes erblickt und aufspringen will. Es lebt in seiner Gestalt die Vorbereitung zu einer gewaltigen Bewegung, wie man sie von der physischen Macht, mit der er ausgestattet ist, nur mit Zittern erwarten mag. Seine Arme und Hände sind von einer insofern wirklich übermenschlichen Bildung, als sie das charakteristische Leben dieser Teile auf eine Weise gesteigert sehen lassen, die in der Wirklichkeit nicht so vorkommt. Alles bloß Künstlerische wird an dieser Figur als vollkommen anerkannt, die plastischen Gegensätze der Teile, die Behandlung alles Einzelnen. Aber der Kopf will weder nach der Schädelform noch nach der Physiognomie genügen, und mit dem herrlich behandelten Bart, dem die alte Kunst nichts Ähnliches an die Seite zu stellen hat, werden doch gar zu viele Umstände gemacht; der berühmte linke Arm hat im Grunde nichts andres zu tun, als diesen Bart an den Leib zu drücken. – Rahel, das beschauliche Leben, ist im Motiv ganz sinnlos; sie hat soeben auf dem Schemel nach rechts gebetet und wendet sich plötzlich, noch immer betend, nach links; zudem scheint ihr linker Arm schon oben verhauen. Das Detail sonst trefflich. – Lea, das tätige Leben, mit dem Spiegel in der Hand, zeigt in der Draperie unnütze und bizarre Motive und unschöne Verhältnisse der untern Teile. Die Köpfe haben wohl etwas Grandios-Neutrales, Unpersönliches, welches die Seele wie ein Klang aus der altern griechischen Kunst berührt, aber auch eine gewisse Kälte.\nAußer diesen drei Statuen hat Michelangelo offenbar in sehr verschiedenen Zeiten eine Anzahl von nackten Figuren gemeißelt, welche teils zum Grabmal Julius' II. wirklich gehören sollten, teils wenigstens damit in Verbindung gebracht werden. Das Trefflichste sind die beiden »Sklaven« im Louvre, die offenbar Stücke aus der Reihe jener Gefesselten sind. Weniger läßt sich dies verbürgen bei den vier (nur teilweise aus dem Rohen gearbeiteten und beträchtlich größern) Statuen in einer Grotte des Gartens Boboli zu Florenz (vom Eingang links); es sind höchst lebensvolle Akte des Lehnens und Tragens; die beiden vordem freilich kaum erst kenntlich. Dann eine Gruppe, betitelt »der Sieg«, im großen Saale des Palazzo vecchio; ein Sieger auf einem (unvollendeten) Besiegten kniend, und das während des Kampfes nach hinten gestreifte Gewand wieder hervorziehend, mit einer Wendung und Bewegung, die freilich hierdurch nur notdürftig motiviert wird. (Spätere Zeit?)\nWir kehren wieder in seine frühere römische Epoche zurück und nennen zunächst den Christus im Querschiff von S. Maria sopra Minerva zu Rom (um 1527). Es ist eines seiner liebenswürdigsten Werke; Kreuz und Rohr sind zu der nackten Gestalt und ihrer Bewegung edel und geschickt geordnet, der Oberleib eines der schönsten Motive der neuern Kunst; der sanfte Ausdruck und die Bildung des Kopfes mag so wenig dem Höchsten genügen als irgendein Christus, und doch wird man diesen milden Blick des »Siegers über den Tod« auf die Gemeinde der Gläubigen schön und tief gefühlt nennen müssen. Ebenfalls wohl aus dieser Zeit: die nur aus dem Rohen gehauene und in diesem Zustand sehr viel versprechende Statue eines Jünglings, in den Uffizien (zweiter Gang), wahrscheinlich Apoll, der mit der Linken über die Schulter greift, um einen Pfeil aus dem Köcher zu holen. – Desgleichen, wenigstens aus der ersten Hälfte von Michelangelos Leben: das runde Relief in den Uffizien (Gang der toskanischen Skulptur), Madonna mit dem auf ihr Buch lehnenden Kinde, hinten der kleine Johannes; wundervoll in diesen Raum komponiert und, soweit die Arbeit vollendet ist, edel und leicht belebt.


Muskelschwäche durch DMSA / ALA? - Seite 2\nGibt es eine besondere Methode, bei der man Quecksilber aus den Muskeln "herausholen" kann?\nEs wird sich bei Dir wohl um eine Muskelschwäche handeln, eine Störung der Signalübertragung zwischen Nerv und Muskel.\nDeine Muskeln selbst sind dabei in Ordnung, die müssen nicht 'entgiftet' werden.\nIch kenne diese Muskelschwäche aus eigener Erfahrung als Folge ungeschützten Ausbohrens.\nErholung und Funktionalität wurden bei mir durch Entgiftung geleistet.\nEs könnte sein (so meine Vermutung), dass es bei Dir die Folge einer Umverteilung ist.\nSollte dies so sein, könnte die Kombination (wie gehabt) von DMSA+ALA fortgeführt\nwerden und perspektivisch zu einer Erholung/Regeneration der betroffenen Nerven führen.\nGgf. mal alternativ anderes Protokoll (bspw. Puls oder Gerz- letzte Seite).\nIch habe sowieso immer Muskelschwäche & Muskelschmerzen, durch die Ausleitung haben sich diese Symptome noch verstärkt, sei es durch die bei manchen Ausleitungsmethoden stärker im Umlauf befindlichen Gifte oder stets durch einen Mangel an Spurenelementen, da viele Ausleitungsmöglichkeiten nicht zwischen "Freund oder Feind" unterscheiden. Bei mir hat es stets relativ lange gedauert, bis sich dies wieder normalisiert, auch mit NEMs.\nBodo, es stimmt dass ich eine Muskelschwäche habe. Wie du geschrieben hast, sind meine Muskeln in Ordnung (hat auch ein Neurologe bestätigt). Ich merke zum Beispiel, dass ich immernoch die gleichen Gewichte tragen kann.\nMein Problem ist nur, dass meine Muskeln sehr schnell ermüden bei leichten Tätigkeiten (Zähneputzen, Fön halten etc.) .\nMyasthenia gravis ist eine Autoimmunerkrankung. Kann es dann sein, dass durch eine Umverteilung der Schwermetalle eine Autoimmunkrankheit entstanden ist?\nKann ich auch nur mit ALA entgiften (nach Cutler)? DMSA kann ich mir leider nicht mehr so oft leisten. Hattest du eine Verbesserung der Muskelschwäche gespürt nach dem du weiter ausgeleitet hattest? Was denkst du wie lange ich ausleiten muss damit es mir besser geht (ich weiß es ist bei jedem individuell, aber so grob gesagt).\nWie hast du es geschafft, dass sich die Schwäche verbessert hat? NEM's nehme ich zur Zeit auch.\nGeändert von JensK (07.06.12 um 00:52 Uhr)\nMyasthenia gravis ist eine Autoimmunerkrankung.\nKann es dann sein, dass durch eine Umverteilung der\nSchwermetalle eine Autoimmunkrankheit entstanden ist?\nEntwarnung! Die Symptome Deiner vermutlich durch Metalle blockierten\nSynapsen ähneln der einer Myasthenia gravis, sind aber anderen Ursprungs.\nFür eine Autoimmunerkrankung, deren Ursache eine potentielle Umverteilung\ndurch die Entgiftung seien könnte, war die Belastung zu kurz (Zeitraum).\nUm ganz sicher zu gehen, dass Du nicht trotzdem daran leidest (unabhängig\nvon der Entgiftung) könntest Du einen Test auf typische Antikörper veranlassen.\nkann sich denn mein Zustand durch weiter Einnahme von ALA verschlimmern?\nGab es andere Personen, bei denen auch Verschlimmerungen nach der Einnahme aufgetreten sind?\nEhrlich gesagt habe ich Angst, dass es mir nie wieder besser gehen wird.\nMeine Muskelschwäche ist auch nicht mein einziges Problem, ich habe ständig das Gefühl, dass nicht genug Blut in mein Gehirn "fließt". Ich sehe die Welt nur noch wie von einem "Nebel" umgeben (was ihr vor paar Jahren nicht hatte) und habe Denkblockaden.\nIch weiß auch nicht mehr was ich machen kann, die Ärzte können nichts finden.\nNochmal extra für dich der Hinweis auf einen Vitamin D Mangel.\nEin Vitamin-D-Mangel führt zu Muskelschmerz, -schwäche und -funktionsverlust\nVitamin D ist auch bei der Entgiftung nicht ganz unwichtig:\nGesammelte Daten haben den Beweis geliefert, dass Vitamin D auch an\nder Gehirnfunktion beteiligt ist. Das Vitamin kann die Synthese in-\nduzierbarer Stickstoffoxydsynthase hemmen und die Glutathionspiegel\nerhöhen was eine Rolle des Hormons bei der Entgiftung des Gehirns\nmöglich scheinen lässt. Wie die Studie zeigt, hilft das Vitamin D\ndabei, Quecksilber sicher aus dem Körper zu entfernen, indem es die\nMenge intrazellulären Glutathions erhöht.\nHallo Bodo, kann sich denn mein Zustand durch weiter Einnahme von ALA verschlimmern?\nDu hattest ja bislang nur über einen überschaubaren Zeitraum mit DMSA und ALA chelatiert.\nLiponsäure wird auch bei degenerativen Muskelerkrankungen (bspw. Diabetes) eingesetzt.\nMein diesbezüglicher Wissensstand und die gestrige Recherche ergeben bislang keine Hinweise,\ndass ALA selbst für Muskelschwäche ursächlich sein kann - am ehesten indirekt durch Umverteilung.\nQuecksilber hemmt unter anderem das Enzym für den Muskelstoffwechsel, die Muskelaldolase.\nEs ist also denkbar, dass durch Mobilisierung enzymatische und neurologische, muskuläre Irritationen auftreten.\nDies ist sicherlich vorübergehend, ich denke, dass Du Dir keine allzu großen Sorgen machen musst.\nGeändert von Bodo (07.06.12 um 11:08 Uhr) Grund: 'groß' wird kleingeschrieben ;-)\nAcetylcholin ist nicht nur für die Reizübertragung am Muskel ausschlaggebend, sondern spielt u.a. auch bei der Reizleitung im Gehirn eine entscheidende Rolle:\nQuelle: Alzheimer-Demenz betrifft immer mehr Menschen » Gesund und Vital » Demenzerkrankung, Demenz, Orientierungsschwierigkeiten, Vergesslichkeit, Sprachprobleme\nAlzheimer hast Du wahrscheinlich noch nicht, dazu bist Du sicher noch zu jung, keine Ahnung ?\nEine Möglichkeit wäre, dass Du aufgrund von Mängeln nicht ausreichend Acetylcholin synthetisierst.\nWie sieht denn Deine aktuelle Ernährung aus ? Welche NEMs nimmst Du ?\nIch an Deiner Stelle würde es vielleicht auch mal mit Eigelb versuchen. Da ist das meiste drin, was der Körper für die Entgiftung allgemein und für den Aufbau von Acetylcholin benötigt. Natürlich nur Eier aus Freilandhaltung und insgesamt aus möglichst einwandfreier Herkunft...\nGeändert von Binnie (07.06.12 um 15:12 Uhr)\nMein Körper wird erst einmal soweit stabilisiert, das er überhaupt zu einer Entgiftung in der Lage ist und es werden die Ursachen der schlechten Entgiftungsfähigkeit angegangen. Das führt sogar so weit, das ich trotz Zinkmangel momentan noch kein Zink nehmen darf, da ich mit der Entgiftungsreaktion noch nicht fertig werden würde.\nDer Post von "derstreeck" geht ja in eine ähnliche Richtung, vielleicht fehlt Dir u.a. Vitamin D oder noch einmal ganz etwas anderes, das ist natürlich individuell verschieden und es gibt hier kein Patentrezept.\nMich drängt es auch dahin, in der Entgiftung weiter zu kommen. Wenn jedoch bestimmte Grundvoraussetzungen nicht stimmen, bin ich inzwischen der Meinung, das eine verfrühte Entgiftung den Körper mehr schwächt als nachhaltig stärkt und niemand Entgiftung um jeden Preis machen sollte.\nHallo Jensk, ich stimme Eukaryote voll zu. Muskelbeschwerden entstehen, wenn ALA/DMSA die Schwermetalle vom Gehirn/Nerven/Zellen im Bindegewebe "zwischenlagert", bevor es ausgeschieden wird. Da spürt man wenigstens, welchen Schaden das Zeug im Gehirn anrichten kann. Also unbedingt raus damit. Die richtige Dosis muß Dir Dein Therapeut vorgeben.


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1. Wäre es nicht schön, wenn man die Zeit anhalten könnte...?\n2. Ich muss dringend unseren toten Gummibaum entsorgen, der steht bislang noch im Wohnzimmer :D\n3. Ich denke darüber nach, wie ich einen richtigen "Essplan" am besten wieder zeitlich in unseren Alltag integrieren könnte.\n4. Ich beobachte häufig an Menschen dass sie sich unerschätzen bzw. ihr Licht unter den Scheffel stellen, denn sie sind eigentlich - z.B. in dem was sie machen oder gerne tun würden - sehr viel besser als sie glauben.\n5. Als ich jünger war dachte ich, es gäbe einen Plan für mein Leben und der sei nicht veränderlich.\n6. Jemand der behauptet er sei mit sich selbst vollkommen zufrieden (und davon auch innerlich wirklich überzeugt), ist schwer zu finden.\n7. Was das Wochenende angeht, heute Abend freue ich mich auf ganz viel Wäsche ;-) Zeit für Blogs & Bücher, die eigentlich gar nicht eingeplant gewesen war, morgen habe ich einen kleinen Kaffeeklatsch bei meiner Freundin, 12 von 12 mit machen und was leckeres zu kochen geplant und Sonntag möchte ich neben diversen Kleinigkeiten, die noch zu erledigen sind mal schauen was ich von meinen 101 Dingen schon mal in Angriff nehmen kann!\nJa, die Zeit vergeht wie im Flug...\nWenn jemand von Euch auch hier mitmachen möchte,\nder folge bitte einfach dem Link\nGrey Owl Calluna 12 Januar, 2013\nAch,.....im Pläne machen bin ich immer sehr gut,.....aber im Einhalten eher nicht.....\nIch will immer alles durchziehen, bin da sehr eisern, auch zu mir selbst. Deshalb lass ich häufig gleich lieber die Finger von Ideen, sein sie noch so sinnvoll oder verlockend, wenn ich meine dass ich sie eh nicht bestehen bzw. durchziehen könnte.


Calle Pintor Grarite, 4 29017 Málaga\n(BUS L3 y L11, 15 minutos, 1,30 €)\nNur 10 Minuten Treiber von unserer Villa, die alte historische Zentrum von Málaga erreicht den Hafen im Süden und ist von Bergen im Norden umgeben, die Montes de Málaga (Teil Baetic Cordillera), in der südlichen Basis der Axarquía Hügel liegend, und zwei Flüsse, der Guadalmedina - das historische Zentrum ist auf seiner linken Ufer - und das Guadalhorce, die im Westen der Stadt in das Mittelmeer fließt. Die ältesten Gebäudereste in der Stadt sind die Wände der phönizischen Stadt, die im Keller des Picasso-Museum zu sehen sind. Das römische Theater von Málaga, die aus dem 1. Jahrhundert v. Chr., wurde im Jahr 1951 zufällig wiederentdeckt.\nGenießen Sie gute Einkaufsmöglichkeiten in der Calle Larios und der neuen Marina. 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Ebenso bemerkenswert seine Stierkampfarena, in Stein in den späten fünfzehnten Jahrhundert, und in dem die Grundlagen der Stierkampf zu Fuß wurden von Pedro Romero erstellt. Essen ist eine der Säulen, mit vielen Tavernen, Restaurants und Tapas-Bars.\n+Info: Turismo de Ronda\nAutomóvil: 55 km / 51 minutos; BUS\nNerja bietet unvergesslichen Orten wie Höhlen von Nerja , einem der schönsten und beliebtesten Spanien, Orte von großem archäologischem Wert , wie die Klippen von Maro, und auch in der Mitte, den Balcon de Europa und die Kirche des Erlösers.\nMit seinem milden Klima, die Sie in vollen ganze Jahr über genießen und nutzen die entspannte Lebensgefühl einer Stadt, die noch viel von dem Charakter seiner maurischen Vergangenheit bewahrt . Nerja bietet eine hervorragende Auswahl an hochwertigen Unterkünften und Freizeiteinrichtungen.\nEs gibt 13 km von Stränden , darunter die international bekannte Burriana Strand, der von der Blauen Flagge der Europäischen Union und den kleinen Buchten unterhalb der beeindruckenden Klippen von Maro ausgezeichnet.\n+Info: Turismo de Nerja\nFrigiliana , dreihundert Meter über dem Meeresspiegel und mit einem subtropischen Mikroklima , entpuppt sich als Erweckung der Vergangenheit gelobt und ausgezeichnet Historic Area , maurische Erbe , wo die engen, gewundenen und steilen Straßen , Passagen, und Wälle revellines bilden eine einzigartige urbane Gefüge der kleinen Häuser , die übereinander klettern.\nEs ist eine Struktur , auf die viele als das beliebteste Architektur Reine arabischen Provinz Málaga beschrieben. Unter den offiziellen Preis gewährt gehören 1. National Award Verschönerung der Völker von Spanien im Jahr 1982.\n+Info: Turismo de Frigiliana\nAutomóvil: 52 km / 52 minutos; BUS\nDie in Antequera , an der Hauptkreuzung von Andalusien bietet ein prächtiges Denkmal, das Ergebnis seiner historischen Vergangenheit, die in mehr als fünfzig Gebäuden der religiösen und zivilen Architektur ergibt, aus der Bronzezeit und der achtzehnten Jahrhunderts.\n+info: Turismo Antequera\nEl Torcal de Antequera ist eine natürliche Fläche von 1.171 Hektar in der Gemeinde Antequera und ist von verschiedenen fantasievollen Formen, die erosive Agenten in seinen Kalkfelsen geprägt haben, bekannt ist, conastituyendo ich ein herausragendes Beispiel für Karstlandschaft.\n+info: Torcal de Antequera\nAutomóvil: 65,7 km / 1 hora\nEl Chorro ist ein Dorf in der Gemeinde Alora, in der Nähe von Antequera, befindet sich neben einem Damm am Fluss in der Nähe von Guadalhorce Ardales in der Provinz Málaga, Spanien. Es ist eines der wichtigsten Zentren des Kletterns in Europa aufgrund neben dem Los Gaitanes befinden. Am Rande dieser Schlucht ist der Caminito del Rey, notorisch gefährlich und wurde im Jahr 2000 aufgrund der Vielzahl der Unfälle mit Wanderern geschlossen. Es ist ein Bahnhof im Dorf, Malaga und Sevilla verbindet\n+info: Chorro Gorge\nAutomóvil: 210 km / 2h 30m; BUS y Tren\nSevilla wurde von Julius Caesar gegründet wurde, auf Seiten der Ufer des Guadalquivir in den Fluss nicht schiffbar ( Hispalis ) . Er wurde später eine der wichtigsten Städte der Christenheit in der ganzen Halbinsel . Die Neuzeit , die mit der Entdeckung Amerikas begann bedeutete Wachstum in jedem Sinne des Wortes und Sevilla gewann seine Pracht der Römerzeit zu einem der bedeutendsten Binnenhäfen rund um die Welt und die Haupt nexus in die Neue Welt .\nGenießen Sie die Tapas ist eine der wichtigsten und beliebtesten kulinarischen Freizeitbeschäftigungen. Es gibt auch eine langjährige künstlerische Tradition in Sevilla. Handwerker von Triana traditionell produzieren eine Vielzahl von Keramik und Fliesen, ein Handwerk , das aus der muslimischen Ära stammt .\nEs ist einfach, Mode-Boutiquen neben den eher traditionellen Kunsthandwerk Märkte zu finden. Verbringen Sie einen Tag in Sevilla ist einfach , können Sie mit dem Auto oder mit dem Zug reisen und nehmen Sie nur zwei Stunden!\nWeitere Informationen: Besuchen Sie Sevilla\nAutomóvil: 134 km / 1h 30m; BUS\nDie größten künstlerischen Reichtum der Granada ist die Hispano Kunst und insbesondere der Palast Stadt der Alhambra und Generalife, letztere mit einem Lustschloss mit romantischen Gartenanlage jetzt bemerkenswert sowohl für seine Lage und Anordnung und der Vielfalt Blumen, Pflanzen und Brunnen. Die Alhambra ist der Höhepunkt der maurischen Kunstwerken, die in der dreizehnten und vierzehnten Jahrhundert gemacht wurde, die meisten davon erbaut zur Zeit des Yusuf I. und Mohammed V entsprechend, zwischen 1333 und 1354. Zur Zeit wird das Aussehen der Stadt Granada in der Regel bürgerlich, mit viel von dem Gewicht des XIX Architektur und zahlreiche Renaissance-und Barockbauten.\nWeitere Informationen: Tourismus Granada\nAutomóvil: 159 km / 2horas; BUS y Tren\nIn der s . XI musste die größte und Kulturhauptstadt Europas sein , lebte sie Juden zusammen in perfekter Harmonie , Muslime und Christen. War der Geburtsort des Philosophen , Wissenschaftler, Künstler und Wissenschaftler , und es ist jetzt Säulen des Wissens oder wissen, wo es kam geschmiedet.\nCórdoba , in Relation zu seiner Größe , dem Geburtsort von einer Reihe von Künstlern, unter vielen anderen , die Namen in den Stierkampf und Flamenco. Und es ist nicht nur führende , diese Stadt zu Gala, wie sie auch sagte, dass Cordoba kommen die schönsten Frauen von Andalusien. Ein Besuch im Museum von Julio Romero de Torres, kann sich eine Vorstellung davon zu geben.\nIn Cordoba Moschee besticht als kulturelle Synthese und als eines der bedeutendsten Denkmäler der Welt. Haunt seine schöne Innenhöfe, kunstvoll mit Blumen geschmückt, und machen uns ihre träumen träge rosa Sonnenuntergänge und in der Stille der malerischen Gassen . Ein Besuch in Córdoba und der Provinz hält viele Überraschungen, und lohnt sich die Zeit , sie zu leben .\n+ Info : Visit Cordoba\nApps en Play Store:\nAudio guía oficial de Málaga (ESP)\nAudio Tour Official Málaga (ENG)\nAudio officiel Tour de Málaga. (FRA)\nAudio Tour Offizielle Málaga. (DEU)\nUfficiale Audio Tour di Málaga (ITA)\nMalaga Map and Walks\nNow Málaga - Guía de Má.\nCosta del Sol Málaga (Esp.\nCosta del Sol Málaga (Eng.\nCosta del Sol Málaga Fra.\nCosta del Sol Málaga (De.\nPulpazo Guia Costa del Sol\nAudio Guía Nerja, Mal.\n(+34) 952 294 513\n(+34) 648 835 894\nAntang Die Haus Lage Zimmer Was zu sehen? Bilder\n(c) SETOURDIS SL - H/MA/02119