Porno Gonzo Low Und Tight Beschnitten - Parkplatztreff\nPosted on 02/02/2018 02/02/2018 Author Fannie Loftus\nPorno geschichten kostenlos frankfurt asian escort Mit auf mm gedehnten Schamlippenpiercings kann. Suchen Sie nach Prostata - massage, Erotik in Wuppertal oder journey fast Buenos Aires tri Schamlippen dehnen prostata massage richtig. Machen Sie den Test! Entspannung der Muskeln und. Swingerclub für senioren secret service. Einführung in die Schamlippen minora. Kleinen Striptease und Dehnung Arsch. Sie kam zurück zweite Strecke. Vicki Chase schöne Schamlippen massage.\nProudly powered by WordPress Theme: Günter Ellenbrand 0 m. Die Nähte sahen gut aus nicht entzündet , die Eichel war leicht geschwollen, ebenso wie der Penisschaft, und an den Einstichstellen der Betäubungsspritze waren gewaltige Hämatome zu sehen neige bei Spritzen dazu , der halbe Penis war dunkelblau gefärbt. Am dritten Tag kam dann ein gewaltiger Schock: Ich habe durch Zufall etwas Erotisches gesehen und spürte, dass jetzt ein Erektion käme was ich natürlich aufgrund der Heilungsbehinderung nicht unbedingt wollte.\nMich überkam ein unangenhmer Verdacht und ich hab dann versucht, Blut in meinen Penis zu zirkeln und irgendwie ein Erektion herbeizuführen auch mit Pornos aber nichts ist passiert. Ich bin dann völlig in Panik geraten und bekam die Befürchtung, dass irgendetwas schief gelaufen sei und ich nun unter erektiler Dysfunktion Umgangssprache: Impotenz zu leiden hätte.\nDen Rest des Tages war ich völlig fertig und total am Boden. Die Fäden wollten bei mir auch nach 2 Wochen noch nicht so richtig abfallen, also habe ich das Ganze mit ausgedehnten, warmen Bädern und extra Kamillenbädern für den Schwanz sollen leicht desinfizieren versucht zu beschleunigen.\nDie letzten Nähte habe ich dann mit der Nagelschere entfernt, weil sie einfach nicht abfallen wollten. Jetzt konnte ich mein Stück komplett begutachten und ich wurde massiv enttäuscht: Das werde ich wohl irgendwann mal selber in die Hand nehmen müssen.\nIm Nachhinein glaube ich also, an den falschen Arzt geraten zu sein, denn ich kenne die etlichen Bilder und Berichte anderer im Erwachsenenalter Beschnittener, bei denen das Endergebnis wesentlich sauberer aussah. Mit dem Abfallen der Fäden endet die Heilungs- und es beginnt die Regenerationsphase, die zwischen einigen Monaten und Jahren dauern kann. Hier bilden sich v. Da gibt es einiges zu sagen, worauf man in all den Beschneidungsforen, -ratgebern, etc.\nDer Penis fühlt sich erstmal komplett anders an! Meine Eichel war einerseits ziemlich taub, aber andererseits auch irgendwie schmerzempfindlich bei der Berührung, zudem hat sie bei einer Erektion immer angefangen zu kribbeln wie man es von eingeschlafenen Armen, Beinen, etc. Die Narbe selbst hat bei Berührung auch etwas weh getan, was mir aber am meisten zu schaffen gemacht hat, waren so eine Art "Knubbelchen" unter der Haut direkt unterhalb der Beschneidungsnarbe.\nDie haben beim Draufdrücken weh getan und sich komisch angefühlt. Ich habe daraufhin mit der Narbenbehandlung begonnen: Vor der OP hatte ich mir ein paar verschiedene Narbengele gekauft.\nBei Narbengelen ist es wie folgt: Die meisten der Wirkstoffe erreichen die extrazelluläre Matrix des Narbengewebes jedoch nicht, weil sie nicht oder nur bedingt membrangängig sind. Ich hatte dennoch darauf gehofft, dass sie etwas bringen, insbesondere und weil ich sie auch lange einmassiert habe das Massieren soll laut Dermatologen die hyperkeloide Narbenbildung ebenfalls abschwächen.\nWas sich allerdings stark verbessert hat: Die Eichel hat auch kontinuierlich das Kribbeln eingestellt und ist nun zudem empfindlicher geworden als zuvor. Vor der Beschneidung waren Frenulum und innere Vorhaut meine empfindlichsten Bereiche am Penis, jetzt ist es die Eichel, die enorm an Sensibilität zugelegt hat dazu muss gesagt werden, dass bei mir die Keratinisierung nicht erst nach der Beschneidung stattgefunden hat, sondern schon vorher da war, da ich ja jahrelang die Vorhaut zurückgezogen getragen habe und die Eichel somit ständiger Trockenheit und dem Reiben an Textilien ausgesetzt war.\nDas frenulare Delta ist jetzt beinahe vollständig taub da war der Arzt halt zu radikal , die paar Millimeter an innerer Vorhaut, die mir geblieben sind, fühlen sich nicht mehr so an wie vorher obwohl sie definitiv Druck, Schmerz und Temperatur spüren und spielen bei der Stimulation keinerlei Rolle mehr bei einem High Cut vermutlich völlig anders, deswegen wollte ich auch nicht auf die innere Vorhaut verzichten.\nDie gesamte Empfindung übernimmt nun die Eichel, die fast vollständig zum Angelpunkt meiner sexuellen Stimulation geworden ist.\nMasturbation funktioniert jetzt etwas anders als zuvor, ist aber genausogut möglich: Das "Trockenwichsen" mit der Hand so über den Schwanz hoch und runter gehen, als sei die Vorhaut noch da klappt so weit ganz gut, kann aber evtl.\nSind die Hände feucht, wird die Reibung so stark, dass es unangenehm ist. Die meistbenutzte Alternative besteht deshalb aus derselben Bewegung, aber unter Verwendung von Gleitgel und - mein lieber Herr Gesangsverein - die Stimulation ist dabei echt enorm.\nDeswegen habe ich vermutlich auch so Probleme mit den Jelqs. Bin ich ausdauernder geworden? Im Bett habe ich leider keine Vergleichsmöglichkeit, bei der Masturbation: Viel hat sich nicht verändert, ich brauch vllt. Von einer Beschneidung nur wegen Ausdauerproblemen im Bett würde ich also abraten.\nDass sich mein Hauptanliegen, die Hygiene, natürlich extrem vereinfacht hat, darf nicht unerwähnt bleiben. Smegma ist nun unmöglich, die Eichel ist die ganze Zeit über trocken. Wie meistens im Leben liegt die Wahrheit in der Mitte. Beschneidung ist weder der völlige Weltuntergang für die männliche Sensibilität, noch ist es das Allheilmittel gegen Geschlechtskrankheiten, frühzeitige Ejakulation oder Sonstiges und wird auch nicht alle Frauen der Welt glücklicher machen.\nGenerell sind mir bei der Debatte 2 Dinge aufgefallen: Freiwillig Beschnittene haben wesentlich seltener Probleme mit ihrem Ding danach und betrachten die Beschneidung in den allermeisten Fällen positiv, während unfreiwillig Beschnittene häufiger über Probleme klagen. Nicht zuletzt deshalb fangen alle Therapien von frühzeitiger Ejakulation und erektiler Dysfunktion immer mit einer Psychotherapie an. Das EuroCirc-Forum, in dem ich selber aktiv bin, hat eine Freischaltsperre: Nachteile oder Alternativmethoden hingewiesen habe, um diese gekürzt und manche meiner Aussagen verändert wurden.\nSo macht man sich natürlich auch die Welt, wie sie einem gefällt. Die einzige gute, ausführliche und informative Seite über das Thema, die beide Meinungen ausreichend abdeckt, ist, wenig überraschend, der Wikipedia-Eintrag. Es war letztendlich eine Bequemlichkeits- und keine medizinische Entscheidung bei mir. Denn wenn ich gewollt hätte, hätte die Vorhaut nicht entfernt werden müssen.\nInformiert euch gut und kommuniziert euer Anliegen auf jeden Fall vorher sehr gründlich mit dem Arzt, wenn ihr euch dafür entschieden habt, und scheut euch nicht, den Urologen zu wechseln, wenn euch der jetzige inkompetent vorkommt.\nMan hat nur einen Körper und mit dem sollte man nicht gedankenlos umgehen. Pacman , civix , Hannibal und 18 anderen gefällt das. Danke für die ausführliche Schilderung. Habe in 6Wochen ein Beratungsgespräch. Da werden mir das Gelesene hier zur Vorbereitung schonmal weiter helfen.\nLoverboy , Terion , Gonzo und einer weiteren Person gefällt das. Sehr schön zu lesen mit den vielen Hinweisen die man sonst so nicht bekommt. Bin selbst auch beschnitten - als Kind, leider unfreiwillig und mit festschnalllen im Krankenhaus Bett und dem vollen Programm was die Ärzte in den 70ern so drauf hatten.\nTropfendes Sperma für ihre enge Muschi. Bdsm bondage art bester g punkt vibrator Public disagrace ring der o rechts oder links. Wir freuen uns auf Post: Porno geschichten kostenlos frankfurt asian escort Mit auf mm gedehnten Schamlippenpiercings kann.\nSuchen Sie nach Prostata - massage, Erotik in Wuppertal oder journey fast Buenos Aires tri Schamlippen dehnen prostata massage richtig. Machen Sie den Test! Entspannung der Muskeln und. Swingerclub für senioren secret service. Einführung in die Schamlippen minora. Kleinen Striptease und Dehnung Arsch. Sie kam zurück zweite Strecke. Dann klick einfach hier und stöbere in unserem Bereich für Trainingsberichte! Du willst auf dem Laufenden bleiben?\nDann schau doch mal im aktuellen PEC-Newsletter vorbei! Das Newsletter-System versorgt euch monatlich mit den wichtigsten Informationen zu Foreninterna, zukünftigen Projekten und umgesetzten Strukturänderungen. Du möchtest Fotos von dir einstellen oder welche von den anderen Mitgliedern des Forums sehen? Da mich Little in einem anderen Thread gefragt hat, ob ich nicht meine Beschneidungserfahrung erzählen möchte Die persönliche Vorgeschichte steht hier.\nSmegma ist nun leider nichts, was die Krankenkasse übernimmt. Die Kosten für eine selbst finanzierte Beschneidung steigen wohl beständig. Damit war mein Erspartes mit einem Schlag weg, aber ich wollte es halt unbedingt.\nEinen Arzt habe ich mir über ein Internetportal, das sich auf Beschneidungen spezialisiert hat, herausgesucht. Jedenfalls habe ich eine Adresse bekommen und dort einen Termin zum Beratungsgespräch gemacht. Dort habe ich von meinen Problemen berichtet und über meine Beschneidungs- Wünsche geredet: Zudem wollte ich eine Entfernung des Frenulums da bei Beschneidungen ohne Entfernung oder sonstiger Veränderung des Frenulums es häufig zu einem Frenulum breve kommt.\nDas hat er so akzeptiert und wir haben einen Beschneidungstermin ausgemacht. Aufgrund der Medikation durfte ich kein Auto fahren, habe mich also von meinen Mitbewohnern fahren lassen, die mich dann auch wieder abgeholt haben. Die OP lief wie folgt ab: Zuerst entledigte ich mich meiner Kleider und habe ein OP-Hemdchen angezogen.\nNach dem Warten der Einwirkungszeit hat der Urologe dann angefangen, einen Blick konnte ich währenddessen leider nicht drauf werfen, obgleich ich das gern getan hätte.\nSchmerzen hatte ich fast keine, nur an der Spitze, was wohl an einem besonders schwer zu betäubenden Nerv, der die Harnröhre innerviert N. Danach wurde nur noch genäht und er hat den Druckverband drumgemacht. Am Ende der OP kam dann schon die erste Enttäuschung: Ich war aber auf Sedativa und entsprechend viel zu gechillt, um mich darüber zu ärgern. Am nächsten Tag solle ich wiederkommen wegen einem Verbandswechsel.\nBin dann also am nächsten Morgen alleine hin- und zurückgefahren und habe den Verbandswechsel machen lassen. Nachts hatte ich dank dem Druckverband keinerlei Schmerzen.\nGenerell muss ich sagen, dass ich während der Heilungsphase fast keine Schmerzen hatte viele andere berichten über Schmerzen während nächtlicher Erektionen - bei mir überhaupt nicht. Die einzigen Schmerzen, die auftraten, waren in den ersten Tagen nach der OP, wenn ich zu lange gestanden habe dann ist zuviel Blut in den Penis geflossen und er hat sich etwas schmerzhaft angefühlt.\nGrundsätzlich empfiehlt es sich, die ersten 3, 4 Tage nach der OP den Penis nur hochkant zu tragen, am besten in einer etwas engeren Unterhose, die einen dabei unterstützt.\nDen Verband sollte ich von nun an bis zum Abfallen der sich selbst auflösenden Fäden jeden Tag selbst wechseln einfach Kompressen mit ein bisschen Bepanthen drauflegen und mit Leukoplast zusammenkleben. Der Penis sah beim ersten Verbandswechsel sehr mitgenommen aus, aber das überraschte mich wenig. Die Nähte sahen gut aus nicht entzündet , die Eichel war leicht geschwollen, ebenso wie der Penisschaft, und an den Einstichstellen der Betäubungsspritze waren gewaltige Hämatome zu sehen neige bei Spritzen dazu , der halbe Penis war dunkelblau gefärbt.\nAm dritten Tag kam dann ein gewaltiger Schock: Ich habe durch Zufall etwas Erotisches gesehen und spürte, dass jetzt ein Erektion käme was ich natürlich aufgrund der Heilungsbehinderung nicht unbedingt wollte. 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Meine Eichel war einerseits ziemlich taub, aber andererseits auch irgendwie schmerzempfindlich bei der Berührung, zudem hat sie bei einer Erektion immer angefangen zu kribbeln wie man es von eingeschlafenen Armen, Beinen, etc.\nDie Narbe selbst hat bei Berührung auch etwas weh getan, was mir aber am meisten zu schaffen gemacht hat, waren so eine Art "Knubbelchen" unter der Haut direkt unterhalb der Beschneidungsnarbe. Die haben beim Draufdrücken weh getan und sich komisch angefühlt.\nIch habe daraufhin mit der Narbenbehandlung begonnen: Vor der OP hatte ich mir ein paar verschiedene Narbengele gekauft. Bei Narbengelen ist es wie folgt: Die meisten der Wirkstoffe erreichen die extrazelluläre Matrix des Narbengewebes jedoch nicht, weil sie nicht oder nur bedingt membrangängig sind. 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Dann spreizte er mit einer Hand ihre Schamlippen weit auf und schob.\nDie Vorhaut ist sehr empfindlich und beeinflusst das Lustempfinden entscheidend. Bordell goslar lecken der muschi. Günter Ellenbrand 0 m. Ausgefallene sexspielzeuge one night stand nürnberg Sex kino leverkusen fkk für frauen.\nSuchen Sie nach Prostata - massage, Erotik in Wuppertal oder journey fast Buenos Aires tri Schamlippen dehnen prostata massage richtig.\nMachen Sie den Test! Entspannung der Muskeln und. Swingerclub für senioren secret service. Einführung in die Schamlippen minora.\nKleinen Striptease und Dehnung Arsch. Sie kam zurück zweite Strecke. Schamlippen dehnen aopuff Post by: Sobrals Rede tantra massagen erfahrungen erotikfilme vox eines Siegers unwürdig, ao ladies de schamlippen dehnen. Lesben auf dem klo schamlippen dehnen Swingerclub frankfurt am main video sharing my wife.\nYoungsters porno tantra massage body to body. Private porno schamlippen dehnen. 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Verbrannte Millionen - Preußische Allgemeine Zeitung\nSteuergeldverschwendung – Bundesrechnungshof und Bund der Steuerzahler decken immer neue Fälle auf\nDa gehen 260 Euro in Flammen auf: Der Staat schafft es dagegen, Millionen und Milliarden zu verbrennen Bild: imago\nWir haben’s ja, und es kommt dank braver Steuerzahler immer neues hinterher: Nach diesem Motto scheinen Bund, Länder, und Gemeinden permanent in Geberlaune – zumindest, wenn es um ebenso teure wie überflüssige Ausgaben geht. Der Bundesrechnungshof und der Bund der Steuerzahlen haben jetzt wieder haarsträubende Fälle aufgedeckt.\nDie Welt schaut auf China. Eine stolze, aufstrebende Großmacht ist da zu sehen und oft genug auch ein beinharter Wirtschaftskonkurrent. Viele Hundert Arbeitsplätze haben die Billigprodukte chinesischer Anbieter beispielsweise in der deutschen Solarenergie-Branche vernichtet.\nGänzlich anders scheint man das 1,37-Milliarden-Einwohner-Reich im Bundesbildungsministerium von Johanna Wanka wahrzunehmen. Dort ist man besorgt um das mangelnde Know-how der chinesischen Schweinezüchter. Noch bis Mitte des Jahres werden Facharbeiter und Manager aus entsprechenden Betrieben für 770000 Euro geschult, um den hiesigen Landwirten noch ein wenig besser Konkurrenz zu machen, als sie es ohnehin tun. China ist bereits der größte Schweinefleischproduzent der Welt.\nDas widersinnige Schulungsvorhaben ist eines von 30 Beispielen für Steuerverschwendung, die der Bund der Steuerzahler (BdSt) jüngst vorlegte, und die den braven Steuerzahler selbst als – man muss es an dieser Stelle einfach sagen – „armes Schwein“ dastehen lassen. Aufgeführt sind unter anderem die 233000 Euro, die das Bundesforschungsministerium „für ein völlig neuartiges Produkt auf dem Kernobstsektor“ übrig hat. Eine Kreuzung aus Apfel und Birne soll die Obstschalen der Nation bereichern. Nicht zu Unrecht fragen die Steuerwächter vom BdSt, wer so ein Produkt braucht – und warum ausgerechnet Staatsgelder für dessen Entwicklung aufgewendet werden.\nAls wäre es dieser Beispiele nicht genug, legte am Freitag der Bundesrechnungshof nach. Seine „aktuellen Prüfungsergebnisse“ der Haushalts- und Wirtschaftsführung des Bundes zeigen ebenfalls einen Hüter der Staatskasse, der sich nicht lumpen lässt – mögen die angepeilten Vorhaben auch noch so unsinnig sein.50 überflüssige Millionen gab das Verteidigungsministerium in den letzten 13 Jahren für einen eigenen Fernsehsender aus. In den nächsten Jahren sollen 33 weitere Millionen für „bwtv“ hinzukommen. Sehen möchte den Sender allerdings niemand. „Die Soldaten nutzen zu fast 100 Prozent deutschsprachige öffentlich-rechtliche und private Fernsehsender“, heißt es beim Bundesrechnungshof.\nIn Geberlaune ist auch das Bundesverkehrsministerium. Es plant eine zweite Rheinbrücke nahe Karlsruhe. 106 Millionen Euro sind dafür veranschlagt. Einziges Manko: Die Brücke ist nicht nur unnötig, sie würde die Verkehrssituation sogar verschärfen.“\nDie Erklärung des Bundesrechnungshofes: „In Spitzenzeiten treten auf der Bundesstraße 10 vor Karlsruhe Staus auf, die bis auf die Rheinbrücke Maxau zurück-reichen. Ursache dafür ist jedoch nicht das Fehlen einer weiteren Brücke, sondern eine Fahrbahnverengung auf der B 10 kurz nach der Rheinbrücke“. Eine zweite Rheinüberquerung würde also noch mehr Verkehr zum eigentlichen Nadelöhr dirigieren.\nWie die Verantwortlichen in diesem Fall auf das vernichtende Urteil des Bundesrechnungshofes reagieren? „Mit Gelassenheit“ – so heißt es jedenfalls in einer eiligst herausgegeben Pressemeldung der Karlsruher Landtagsabgeordneten Bettina Meier-Augenstein vom Ausschuss für Verkehr und Infrastruktur. Die CDU-Politikerin ebenso hochtrabend wie nichtssagend: Aufgabe des Bundesrechnungshofes „sei es, auf die Kosten aufmerksam zu machen. Die Politik hingegen stehe in der Verantwortung, den tatsächlichen Bedarf sowie die Dringlichkeit einer leistungsfähigen Verkehrsinfrastruktur zum Wohle der Menschen im Blick zu behalten.“\nEine typische Reaktion: „Die Bandbreite der Ausreden reicht von einfacher Verneinung bis zu kunstvoll gedrechselten Erklärungen“, heißt es beim BdSt. Dort hat man sich auch gründlich mit den Ursachen für die Verschwendung von Steuergeldern auseinandergesetzt: „Nicht nur, dass sich fremder Leute Geld leichter ausgibt, auch ein nicht mehr zeitgemäßes Haushaltsrecht, übertriebener Perfektionismus und ungehemmte Regelungswut tragen dazu bei.“ Sanktionen müssen die Schuldigen kaum befürchten. „Steuergeld-Verschwendung ist ähnlich wie Korruption eine Straftat ohne unmittelbares Opfer. Der Leidtragende ist der anonyme Steuerzahler.“ Frank Horns\n6.05.2015, 00:07 Uhr\nIch kann Hr.n Fürste nur zustimmen. Mein Bruder hat vor ca. 10J. eine DirektVS abgeschlossen. Jetzt hat er sie gekündigt wg. der Versteuerung.\nWo ist eigentlich der Vertrauensschutz geblieben?\nIn rechtsstaatlichen Zeiten hieß es - jetzt ist dies Recht, und ab dann ist das Recht, aber das vorhergehende gilt weiter. Jetzt heißt es: Scheißegal was früher Recht war.\nDas ist aber auch vorzüglich, wenn es mal wieder eine Souveränität von SDt.gibt dann können wir sagen: Scheißegal was frühersind Sie und ihre Nachfahren bis in die 3. Generation Recht war - nach Handelsrecht sind sie und ihre Nachfahren bis in die 3. Generation Zahlungspflichtig.\nLogisch ich weiß auch daß damit nicht alle Gelder rückgezahlt werden, aber die Profiteure habe dann nichts mehr davon. Und wenn nicht gezahlt werden kann sitzt noch die 3. Generation dafür im Gefängnis, na da kommt Freude auf.\nWir haben Möglichkeiten - nutzen wir sie.\nArsch hoch und Zähne auseinander!!!\n5.05.2015, 07:13 Uhr\nMit Rechtsbeugung, Verletzung des Vertrauensschutzes, und mehrerer Grundrechte, wurde das vom Staat gegebene Versprechen der Beitragsfreiheit der Leistungen ihrer Direktversicherung gegenüber mehr als\n6 Millionen Betroffenen gebrochen.\nVon allen, die in diese Falle getappt sind, kassiert nun der Staat mehr als 33 Milliarden Euro an Zusatzbeiträgen zur KV und PV ab.\nSo kann der Staat seine Zuschüsse an die Kassen verringern, die er wegen extensiver Zuwanderung und millionenfacher prekärer Arbeitsverhältnisse eigentlich zun leisten verpflichtet wäre.\nSo bleibt dann offensichtlich immer noch genügend für die genannten unsinnigen Vorhaben übrig, während Millionen von Deutschen ohne Zweit- oder Dritt-Jobs nicht mehr über die Runden kommen.\nVon den vielen Tausend deutschen Obdachlosen gar nicht zu reden.


Klage gegen das BKA: Menschen auf Neonazi-Todeslisten sollen gewarnt werden » Perspektive\nStart Themen Inland Klage gegen das BKA: Menschen auf Neonazi-Todeslisten sollen gewarnt werden\nDas faschistische Soldaten- und Polizistennetzwerk „Nordkreuz“ führte Todeslisten mit zehntausenden Namen politischer GegnerInnen in Deutschland. Nun liegen die Listen den Behörden vor, jedoch sind nur sehr Wenige, deren Namen auf den Listen zu lesen sind, gewarnt worden. JournalistInnen fordern Transparenz und wollen diese nun durch Klagen erzwingen.\nStell dir vor, ein Netzwerk von FaschistInnen plante deine Ermordung. Die Polizei erfährt davon, warnt dich aber nicht einmal ansatzweise und gibt dir auch nicht Bescheid. So ergeht es Tausenden in Deutschland. Nach dem Auftauchen der Todeslisten des faschistischen Nordkreuz-Netzwerks, das maßgeblich von Soldaten, Elitepolizisten des Spezialeinsatzkommandos (SEK) und rechten Ideologen aufgebaut wurde, kommt Misstrauen über die Nähe der Behörden zu den Rechtsterroristen auf.\nJean Peters ist einer, der auf diesen Listen gefunden werden kann. Er ist Künstler und Journalist und sorgte deutschlandweit für Aufsehen, als er der AfD-Politikerin Beatrix von Storch als Clown verkleidet eine Torte ins Gesicht drückte.\nVon Storch veröffentlichte seinen Namen und spätestens ab da hatte es das rechte Spektrum auf ihn abgesehen. Den Todesdrohungen der RechtsterroristInnen und ihrer SympathisantInnen folgte kaum eine Reaktion der Sicherheitsbehörden – ihnen sei aber bekannt gewesen, dass Peters sich auf solchen Listen befinde.\nIch könne jederzeit 110 anrufen. Und sie empfahlen mir "die Aktivierung/Nutzung der Privatsphäreeinstellungen in sozialen Netzwerken" oder "die Beschränkung der Veröffentlichung personenbezogener Daten (auch Fotos, Video etc.) auf das Nötigste." pic.twitter.com/KgLYUk3ixx\n— jean peters (@jeangleur) July 23, 2019\nWarum er nicht gewarnt wurde, beantwortete die Polizei nicht. Stattdessen rät sie ihm, er solle weniger Informationen ins Netz stellen und nicht Jeder/m seine Nummer weitergeben. Dass er in Notfällen jederzeit die 110 anrufen könne, ist in diesem Zusammenhang blanker Hohn.\nProzess vor Verwaltungsgericht Wiesbaden\nDas Bundeskriminalamt (BKA) begründet sein Schweigen damit, dass keine wirkliche Gefahr für die Betroffenen bestehe. Nun sollen die Polizeiämter der verschiedenen Länder individuell entscheiden, wie sie mit den Todeslisten umgehen. In Hessen werden die rund 1.100 Menschen, die sich auf den Todeslisten befinden, nun schriftlich informiert.\nAuch der Journalist Arne Semsrott will für Transparenz sorgen und hat nun Klage gegen das BKA eingereicht. Am Montag wird sich das Verwaltungsgericht Wiesbaden mit Semsrotts Klage gegen die Verdunkelung durch das BKA befassen.\nSemsrott, der seinen Prozess rein aus Spendengeldern finanziert, stellt sich indes auf ein langes Verfahren ein: “Das Bundeskriminalamt wird sich nicht mit einer Niederlage abfinden”, so der Journalist.\nPerspektive Online - 30. Mai 2020


ADS Hypoaktiv + HB - 2\n2.10.2014, 18:08 #11\nich habe mir da auch schon so einige Gedanken gemacht, denke jedoch, dass es einen grundlegenden Unterschied bei ADS und ADHS bezüglich der kognitiven Fähigkeiten gibt. Ich denke, dass ich nicht schon seit der Geburt depressiv bin, aber Depressivität bei mir eine Rolle ab dem 18. Lebensjahr spielt. Wenn es an einer Depression liegen würde, müsste ich auch schon positive Erlebnisse bezüglich der Merkfähigkeit gehabt haben, welche ich aber nur für ein paar Tage vor kurzem mit Strattera hatte.\nDa sich Dysthymie ('leichte' chronische Depression) und ADS kaum voneinenader in der Symptomatik zu unterscheiden scheinen, wurde in einem AD(H)S-Buch auch schon einmal die Frage aufgeworfen, ob es sich nicht vielleicht um das Gleiche handeln könnte.\nIn einem noch nicht so alten Paper habe ich auch gelesen, dass bei ADS eher der Neurotrasmitter Acetylcholin und bei ADHS eher Dopmain eine Rolle spielen soll. Der Neurotransmitter Acetylcholin macht für mich viel Sinn, denn er beschreibt genau meine kognitiven Probleme. Auch bei Alzheimer/Demenz spielt Acetylcholin eine große Rolle.\nStrattera wirkt indirekt auf Acetylcholin (und auch noch andere Neurotransmitter), wie ich in einem Paper las, welches untersucht, ob der Wirkstoff Atomoxetine nicht auch für ein Medikamnet zur Raucherentwöhnung eingesetzt werden könnte.\nIch stelle mir da eine brüchige Leitung zwischen Kurzzeit- und Langzeitgedächtnis vor, die dazu führt, dass Inhalte in beide Richtungen nicht vernünftig übertragen werden können, was dann zu Problemen beim Abruf (z.B. Wortfindungsprobleme) und beim Abspeichern führt. Abrufprobleme führen dazu, dass man nur langsam lesen kann, Wörter falsch identifiziert und bei komplexeren Wörtern hängenbleibt. Auch Inhalte können nicht richtig abgerufen werden. Auf einige Inhalte komme ich dann, wie Du bereits geschrieben hattest, einige Minuten später. Oder ich komme gar nicht mehr an die Inhalte heran. Ich denke, dass hängt mit dem Speicherproblem zusammen, da keine Autobahnen ausgebildet werden können, weil Übertragungsfehler vorliegen. "Rauschen" überschreibt einerseits dann wieder Inhalte und es wird nicht oft genug die Verbindung benutzt, um die Inhalte zu festigen. Ein Netz aus Nebenstraßen führt dann zur Unsicherheit beim Abruf - man ist sich nicht wirklich sicher, ob es nun so oder doch so war - Antworten sind nicht eindeutig, sonder man verwendet Wörter wie "ich denke schon" oder "wahrscheinlich ist". Die Lernprobleme erklären sich dann aus den fehlenden Autobahnen, welche sich nicht richtig bilden können. Das führt dazu, dass man nicht automatisieren/lernen kann. So ist es mir z.B. unmöglich Katas oder E-Gitarre zu erlernen. Es kommt einem so vor, als ob man immer wieder bei Null anfängt. Alles passiert durch die fehlende Automatisierung viel bewusster, was dann wiederum das langsame Arbeitstempo erklärt.\nIch denke, dass die Lernprobleme beim ADHS eher eine indirekte Folge aus der Hyperaktivität und Impulsivität ist, aber das Gedächtnis grundlegend funktioniert. Beim ADS sehe ich es andersherum, dass die Ursache für die Lernproblematik direkt durch die Übertragungsprobleme im Gehirn entstehen - durch ein Kernsymptom, welches bisher keine Beachtung findet.\nIch habe mal gelesen, dass Menschen mit ADS 10-16 mal so oft wiederholen müssen, wie Menschen ohne, um etwas abspeichern zu können. Dort wurde glaube ich die Zahl 1800 Wiederholungen genannt. Dazu reicht die Motivation dann meistens nicht.\nIn dem Kontext ist vielleicht auch dieser Post von mir ganz interessant:\n3.10.2014, 00:16 #12\nwenn ich mir so einige Sachen bei Dir durchlese, dann habe ich den Eindruck, dass Du zum Einen sehr an Dir selbst haderst und zum anderen scheinst Du auch einfach sehr erschöpft zu sein, was nach nem Burnout ja auch nicht anders zu erwarten wäre. Wenn Dich das Medikament dazu noch müde macht, dann mindert das Deine Leistungsfähigkeit ja auch irgendwo noch zusätzlich. Vllt. hast Du Deinen Burnout (ist ja im Endeffekt auch eine Art von depressiver Verstimmung) einfach noch nicht überwunden. Ich kann es natürlich nicht sagen.\nIch weiß auch nicht, was Dein Arzt Dir rät oder ob Dir andere Medikamente vllt besser helfen (z.B SSRI oder MPH), Du sagst ja selber, dass Du das Strattera nicht als optimale Lösung ansiehst. Ich weiß auch nicht, ob z.B. depressive Verstimmungen zuerst behandelt werden sollten, um dann das ADS anzugehen oder direkt das ADS oder...das wirst natürlich am Besten mit Deinem Arzt abklären können. Vielleicht lösen sich Deine Probleme dann der Reihe nach in Luft auf oder sind dann auf jeden Fall in Griff zu bekommen, wer weiß?\nNoch ein paar Denkanstöße,...\nVielleicht setzt Du Dich auch zu sehr unter Druck, gibst den Dingen dadurch nicht die Zeit, die sie benötigen? Ich dachte auch, nach der Therapie müsste jetzt alles sofort klappen, nur um erst einmal wieder direkt aufs Mauls zu fallen...\nDie Probleme mit dem Instrument kommen mir auch sehr bekannt vor. Mir wurde öfters gesagt, ich würde solche Sachen zu sehr "verkopfen". Ich hab meinen Schwerpunkt auch direkt auf die Theorie gelegt (bei mir war es der Bass). Sich gerade die Theorie autodidaktisch anzueignen war ein irrsinniger Aufwand, nur um dann nach Jahren festzustellen, dass es ja doch nicht so irrsinnig kompliziert ist, aber das alles selber herzuleiten... Zum sauberen Greifen brauchst Du natürlich auch Fingermuskulatur, die sich natürlich erst entwickeln muß(ich weiß ja nicht, wie lange Du es versucht hast, ich bin allerdings auch rottig am Instrument).\nDas "Verkopfen" hab ich natürlich auch beim Thema ADHS gemacht, so hab ich etwa ein Jahr lang alles aus dem Internet durchgelesen, was ich gefunden habe. Stundenlang und jeden Tag. In dieser Zeit ging es mir irrsinnig beschissen. Also wirklich hilfreich war es auch nicht gerade. Vielleicht liegt die Lösung einfacher, als dass Du sie Dir machst. Vielleicht in einer Gesprächstherapie, vielleicht gelingt es mit einem anderen Medikament,...\nDu hast eigentlich schon Gutes geschafft. Ein Studium übersteht heutzutage auch nicht jeder mit Diplom (oder Master,...). Wenn Du Deine Probleme in den Griff bekommst, angegangen bist Du sie ja schon, dann sieht es in einem oder zwei Jahren ja vielleicht alles ganz anders aus.\nDass sind teilweise nur Denkanstösse, vielleicht helfen sie Dir ja irgendwo weiter. Ich bin auch gut darin Tipps zu geben, mein eigenes Leben hab ich selbst nicht im Griff. Aber was nicht ist, das kann ja noch werden... ich drück Dir auf jeden Fall die Daumen, mir selbst natürlich auch (auch wenn ich dann nicht mehr viele Daumen überhab´ - aber egal...) Dir alles Gute Kragenbärohr.\nGeändert von Kragenbärohr ( 3.10.2014 um 00:44 Uhr)\n3.10.2014, 00:47 #13\n...ach so, was ganz gut ist, um Vokabeln zu lernen (Freeware)...\n3.10.2014, 03:00 #14\nIch verwende Linux und bin kein Freund von Eclipse (ist mir zu langsam) ^^\nIch habe Vokabelkarten, die ich verwende, welche ich mal gekauft hatte.\nAber allgemein merke ich, dass es erst Sinn bei mir macht, wenn meine Hardware wieder funktioniert. Muss da noch ein wenig herumexperimentieren, um das richtige Medikament für mich zu finden. Allgemein habe ich bemerkt, dass Methoden und Lernstrategien erst dann bei mir Sinn machen.\nDie Anwendung von Merkmethoden zum Beispiel, wie z.B. Pfade usw., machen es nur noch komplizierter für mich, als mir etwas direkt zu merken. So müsste ich mir ja noch mehr merken, aber da liegt ja gerade mein allgemeines Problem. Daher muss ich erst die Hardware wieder betriebsbereit bekommen.\nGeändert von Maulbeere ( 3.10.2014 um 03:03 Uhr)


Allzeit achter Tag der Schöpfung | Heinrich-Böll-Stiftung\nDer weiße Schutzanzug samt Atemschutzmaske mit der Aufschrift «Frostbusters» liegt heute im National Museum of American History. Getragen wurde er seinerzeit von Dr. Julie Lindemann von der Firma Advanced Genetic Systems, als sie im April 1987 erstmals einen gentechnisch veränderten Organismus (GVO) in die Umwelt freisetzte. Das war in Monterey County, Kalifornien – und in den Anzug steigen, um das Allerweltsbakterium namens Pseudomonas Syringae auf die Welt loszulassen, konnte sie erst nach einem vierjährigen Rechtsstreit: Dem Bakterium nämlich war die DNA zur Produktion eines Proteins entfernt worden, das bei Temperaturen knapp unter dem Gefrierpunkt die Bildung von Eiskristallen anregt. Indem «Ice minus» wilde Verwandte verdrängte, sollte es Erdbeeren vor Frostschäden bewahren. Nachts zuvor aber hatten Earth-First-Aktivisten versucht, die Erdbeeren auszureißen. Ihre Befürchtung: Einmal freigesetzt könnten die Bakterien sich unkontrollierbar vermehren und nicht wieder einzufangen sein. Auf den Markt kam «Ice minus» nie.\nIm Januar des selben Jahres legte die Enquete-Kommission des Deutschen Bundestages zum Thema Chancen und Risiken der Gentechnologie ihren Bericht vor. Eines ihrer Mitglieder, der Molekularbiologe Prof. Ernst-Ludwig Winnacker, später langjähriger Vorsitzender der Deutschen Forschungsgesellschaft und Mitglied im Bayer-Aufsichtsrat, sprach damals vom «achten Tag der Schöpfung». Winnacker, der Sohn eines IG-Farben-Direktors und späteren Chefs der Höchst AG, prägte wie kein anderer die Gentechnikforschung in Deutschland und der EU. Bereits 1987 warnte er vor Gesetzen, die den Forschungsstandort Bundesrepublik «in die Rolle eines Zuschauers versetzen».\nIn Opposition dazu formulierten grüne Abgeordnete und Forscherinnen in einem Minderheitsvotum fundamentale Kritik an solch patriarchaler Technologiegläubigkeit: «Mit der Anwendung genmanipulativer Methoden ist die biologische Forschung zu einer ingenieurmäßigen Tätigkeit geworden, die Lebewesen ‹erfindet›, konstruiert und zurichtet.» Dies gefährde im Humanbereich die Menschenwürde. Und in der Tier- und Pflanzenzucht werden «die wirtschaftlich-strukturelle Krise der Landwirtschaft verschärft und die Vernichtung genetischer Ressourcen sowie die Gefährdung der Ökosysteme weitergetrieben», ebenso die Unternehmenskonzentration. Die Risiken seien weder abschätzbar noch zu vertreten. Technologie bedürfe der Fehlerfreundlichkeit. Und Patente auf Leben lehnten die grünen Kritiker/innen ab. Die in der Friedens- und AKW-Bewegung bereits begonnene Ausarbeitung eines ökologischen Wertekanons nahm nun im Rahmen der Gentechnikdebatte wesentlich Gestalt an – und erwies sich verblüffend schnell als mehrheitsfähig, gerade auch in konservativen Kreisen.\nDennoch hat sich an den Grundzügen des seinerzeit begonnenen Disputes seit dreißig Jahren wenig verändert. Gut: 1992 kam nach den EU-Verträgen von Maastricht und der Konferenz von Rio 1992 (UNCED) die Vorsorgepflicht hinzu – und ebenso die Kennzeichnungspflicht. Doch auch das Argument, Widerstand sei zwecklos, «Gentechnik kommt doch sowieso» stammt aus dieser Zeit. Und auch die Mär von der Gentechnik als Retterin vor dem Welthunger. Richtig verfangen haben aber beide in Europa nie. Supermärkte konstatieren seit über 20 Jahren, dass gentechnisch veränderte Lebensmittel zutiefst abgelehnt werden, und verhindern, dass sie in die Regale einziehen. Eine europaweite Bewegung gentechnikfreier Regionen, der bis auf Sachsen alle deutschen Bundesländer angehören, unterbindet, dass GVOs in der EU angebaut werden.\nDass die Verfeinerung der Gentechnik durch CRISPR/Cas deren Wesen ändert, glaubt bis auf ein paar Wissenschaftskommunikator/innen ernsthaft niemand; wohl auch nicht die grünen Parteivorsitzenden, die mit einem Vorstoß im Sommerloch des vergangenen Jahres die Gemüter erhitzten.\nDie neue Diskussion um Gene Drives und CRISPR/Cas-getriebene, gentechnische Kettenreaktionen zur Veränderung der Natur verleiht der alten Debatte allerdings neue Dramatik. Darf und soll die Menschheit, wird «Homo Deus» im Verbund mit künstlicher Intelligenz Lebewesen und Ökosysteme so verändern, wie dies Politikern und Unternehmen gerade sinnvoll erscheint? Ein Déjà-vu mit dem «achten Tag der Schöpfung»? Die Möglichkeiten, bestimmte Dinge technisch umzusetzen, sind jedenfalls heute weitaus besser als damals. Und auch die Protagonisten wirken weitaus entschlossener.\nBenny Härlin, Journalist und Politiker, war 1986 einer der Mitbegründer des Genethischen Netzwerks.


Diese Trauungsrede wurde für eine Trauung geschreiben, bei der beide Partner schon älter waren und einer davon an Krebs erkrankt war:\nLiebes Brautpaar! Werte Trauzeugen und Festgäste!\nIch darf Sie recht herzlich im Standesamt .... begrüßen.\nFür viele Menschen gilt als höchstes Glück Wohlstand, Besitz und Vergnügen, doch sie vergessen dabei, dass dies alles vergänglich ist. Wahres und echtes Glück kann nur in der Liebe der Menschen zueinander liegen.\nWahre Liebe beinhaltet, dass Sie für sich selbst, für Ihren Partner und auch für die Beziehung zueinander sorgen. Denn es ist ein unbeschreiblicher Trost, vom Partner zutiefst verstanden und angenommen zu werden. Es entsteht daraus ein Gefühl von Frieden und seelischer Geborgenheit, das der tiefen Verbundenheit zweier Menschen entspringt.\nIhre Ehe soll ein Hort der Geborgenheit sein, in der sie gegenseitig Hilfe und Unterstützung bekommen.\nSie beide, sehr geehrtes Brautpaar, stehen heute auf der Höhe Ihres Lebens – Sie als reife erfahrene Menschen wissen, was Sie vom Leben fordern dürfen. Sie wissen aus Ihrer Vergangenheit, dass der Weg, den Sie heute beginnen, nicht immer leicht sein wird. Aber Sie sind soweit gereift, dass sie die Gesetze des Lebens erkannt haben und wissen, dass Liebe, Hilfsbereitschaft, Verständnis und Friedenswille stärker sind als Streit und Zwietracht.\nSie wollen füreinander sorgen und einander helfen in allen Nöten des Lebens.\nSie sagen einander, dass Sie Leid wie Freude miteinander teilen wollen und Sie werden Ihrem Partner etwas von sich geben, von Ihrer Freude wie auch von Ihrer Traurigkeit,\nSagen Sie einander jeden Tag wenigsten einen netten Satz und schenken Sie einander ein Lächeln vielleicht ist es gerade dieses eine Lächeln, das Ihnen immer wieder aufs neue Mut und Kraft gibt.\nLiebes Brautpaar! Sie sind heute hier, um nach Recht und Gesetz Ihren Willen zur Eheschließung zu bekunden. Ich darf Sie bitten sich zu erheben.


MIRO MONDO Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nBILDER Nr. 309,\nDOMINIK BUDA, ANTYE GUENTHER, HUND & HORN, KEVIN KIRWAN,\nJANA MÜLLER, CLAUDIA ROHRAUER, VIKTORIA SCHMID, LEVI VAN VELUW\nEröffnung: Montag, 26. November 2018, 19.00 Uhr\nDauer: 27. November 2018 – 19. Jänner 2019\nDie KünstlerInnen der Ausstellung Miro Mondo eröffnen wunderliche, mysteriöse, manchmal surreal-fantastische Welten, die unser vorgeprägtes Bild von Welt irritieren. Zum einen sind Situationen inszeniert bzw. mit Versatzstücken der Realität zu neuen, ungewöhnlichen Bildwelten montiert. Dies geschieht beispielsweise durch die Negierung physikalischer Gesetze wie der Schwerkraft sowie vorgeprägter Definitionen von Raum, wodurch Gleichgewicht und Ordnung ins Wanken gebracht werden. Zum anderen gibt es Bilder aus der (manchmal nächtlichen) Wirklichkeit, die durch bestimmte Lichtereignisse mystisch wirken, oder auch von seltsamen Orten, die zwar existieren, aber niemals oder selten gesehen werden oder scheinbar das Leben auf dem Mars beweisen. Ebenso führt das Rätselhafte, das kriminalistischen Fällen eigen ist, zu assoziationsreichen Arbeiten zwischen Realität und Fiktion. Auch mit (pseudo-)wissenschaftlichen Verfahren, speziellen Bildtechniken und performativen Interventionen werden irritierende Situationen geschaffen. Es stellt sich die (fotografische) Frage: Was ist Realität und was Inszenierung – und ist die Inszenierung nicht auch Realität?\nDominik Buda zeigt in seinem Künstlerbuch Vollzeit zwölf in mondlosen Nächten entstandene Bilder von leuchtenden Turmuhren in Wien. Vom richtigen Standpunkt aus fotografiert, erinnern einige aufgrund ihrer hohen Position an einen Vollmond. Es entsteht – auch durch die bewusst gewählte Technik der Schwarz-Weiß-Kopie, die die Bildqualität stark vermindert – die Illusion einer glaubhaften Situation, einer romantischen Vollmondnacht, die vor allem im letzten Bild aufgeht. Buda verweist hiermit auch auf die auf Zeitungspapier gedruckten Pressefotos, die ohne beschreibenden Kontext oft nicht deutlich erkennbar sind. Zudem enthalten diese Bilder zwischen Realität und Fiktion zahlreiche Verweise auf den Mond, der durch seine Zu- und Abnahme selbst Zeitanzeiger ist sowie als beeinflussender Faktor des irdischen Lebens gilt, was ihn wiederum zu einem Bilderdruck bei Vollmond veranlasst hat. Die Auflage von 40 Stück entspricht der üblichen „vollen“ Arbeitszeit, also 40 Stunden pro Woche.\nProsthesis – Simulation kit of externalised human brain tissue von Antye Guenther setzt sich mit dem zeitgenössischen Verlangen nach Hirnleistungssteigerungen aus semi-faktischer Perspektive auseinander und hinterfragt mögliche Konsequenzen, die eine Erhöhung der Hirnfunktion sowohl für den Einzelnen als auch für (zukünftige) Gesellschaften nach sich ziehen könnte. Das Narrativ einer südkoreanischen Forschungsgruppe, die begonnen hat, mit der Externalisierung von zur Proliferation angeregter Hirnsubstanz zu experimentieren — basierend auf der Annahme, dass neuronale Regeneration, Proliferation und Konnektivität in der neurowissenschaftlichen Literatur umfangreich beschrieben wurden — wird innerhalb einer Performance-Lecture aufgefaltet. Diese wird sich auch mit externalisierter Hirnmasse als Modeerscheinung und den Problemen, die das zunehmende Auftreten von chinesischen Bootleg-Versionen nach sich ziehen werden, beschäftigen. Wenn wir unsere Körper so einfach verändern können wie wir unsere Kleidung wechseln, was sollte uns davon abhalten, genau dies dann auch zu tun?\nIn ihren Filmen führen Harald Hund und Paul Horn lustvoll räumliche Verhältnisse, physikalische Gesetze und die gängige Vorstellung von Normalität ad absurdum. Das zehnminütige Video Apnoe – Teil der „Wohnserie“, in der sie aufwändig Alltagsstiuationen von Menschen unter absurden Bedingungen inszeniert haben –, beschreibt vordergründig den Tagesablauf einer „normalen“ Familie. Diese ist jedoch geänderten Schwerkraftbedingungen unterworfen und hat somit große Probleme bei der Bewältigung ihrer alltäglichen Tätigkeiten wie Essen, Zähneputzen oder Frühstücken. Das Familiengefüge gerät allmählich ins Wanken und vorgeprägte Muster und Verhaltensweisen beginnen sich aufzulösen. "Hund & Horn entwerfen mit dem Film eine Art Mikrodrama, das mittels Absurdität und Slapstick und vor allem ohne Belehrung den Schorf der vermeintlich heilen Welt abkratzt“ (Irene Müller).\nDie Arbeiten von Jana Müller basieren auf systematisch von ihr angelegten Bildarchiven von Objekten, wobei durch ihre künstlerische Bearbeitung eine zunehmende Abspaltung des Abbildes von der Realität eintritt. „Stattdessen treten Bilder als Zeichen auf, die parallel oder gemeinsam mit den Dingen im beengten Milieu aquarienhafter Kuben oder zwischen Glasscheiben wie Proben unterm Mikroskop präsentiert werden“ (Susanne Prinz). Jana Müller scheint sich zu den dunkelsten Seiten des Menschen und der Gesellschaft hingezogen zu fühlen, ebenso wie zu allen Manifestationen des Unbewussten und Unheimlichen, besonders wenn sie hinter der Fassade der Normalität lauern. Die in der FOTOGALERIE WIEN präsentierte Installation, auf der Basis von Fotografien eines Pressearchivs aus Los Angeles, führt den Besucher in einen hypothetischen Tatort, in dem Objekte und Bilder als rätselhafte Indizien erscheinen; Spuren, die den Betrachter auffordern, sich bei der Suche nach der Wahrheit, die real oder mutmaßlich ist, frei in Beziehung zu setzen.\nDie Serie Heavyside von Kevin Kirwan bezieht sich auf einen Krater auf der Rückseite des Mondes. Dieses Andere, die unsichtbare, bedrohliche Seite von etwas sonst Vertrautem zieht sich durch die gesamte Serie, bestehend aus Fotos, Video und Objekt, und erzeugt eine melancholische Spannung. Diese findet sich ähnlich in den meditativen, vielseitig interpretierbaren Landschaftsaufnahmen von Heavyside. Viele der in den Fotografien und auch in dem Video Cathedral Rock gezeigten Orte sind ruhig und kontemplativ: von einem mit Flechten bedeckten Friedhof in der Nähe eines buddhistischen Tempels in Japan bis zu einem Zierbau aus dem 19. Jahrhundert im Park eines Vororts von Dublin. Diese monochromatischen Szenarien erinnern an Bilder aus der Horrorliteratur des 20. Jahrhunderts, die ihre Wurzeln in der örtlichen Historie und Psychogeografie haben und leise mit den an der Oberfläche kaum sichtbaren, geisterhaften Spuren der jüngsten Geschichte mitschwingen.\nClaudia Rohrauer interessiert sich für den scheinbaren Beweischarakter, der dem Sofortbild wohl aufgrund der Unmittelbarkeit der Bildentstehung in besonderem Maße zugeschrieben wird. Als Basis ihrer Arbeiten (Evidence, Twin Sun) dienen ihr persönliche Reisebilder. Jene eigentümliche Aura, die der Sofortbild-Ästhetik anhaftet, verselbstständigt sich während der Entwicklungszeit: Solarisationen und Fehlfarben, chemische Manipulationen durch den Hersteller und handwerkliche Fehlgriffe, wie unbeabsichtigte Doppelbelichtungen, transformieren den klassischen Reiseschnappschuss weg von der Abbildung eines tatsächlich existierenden Ortes. Der ursprüngliche Eindruck wird derartig verfremdet, dass im Zusammenspiel mit der Imagination fast schon automatisch utopisch-dystopische Vorstellungen provoziert werden. Die Sofortbilder werden zu un-möglichen Dokumenten, die jegliches Bedürfnis nach einem Wahrheitsversprechen der Bilder ins Absurde führen. Und dennoch könnte für den Bruchteil einer Sekunde das "Es-ist-so-gewesen" – ein Hauch von Realität – blitzartig auftauchen und im selben Moment wieder verschwinden.\nIn ihrer filmischen Installation Ich floh davor ins Kino, wo die Farben besser waren als in der Realität rekonstruiert Viktoria Schmid das Verfahren des Physikers James Clerk Maxwell, mit dem 1861 das erste Farbfoto auf Basis des additiven Farbmischverfahrens entstand. Schmids Arbeit überträgt das frühe fotografische Farbfilmverfahren als Filminstallation in den Raum. Der gleiche Bildausschnitt wird dreimal hintereinander in derselben, fixen Kameraeinstellung durch je einen grünen, blauen und roten Farbfilter auf 16mm-Schwarz-Weiß-Film belichtet. Dadurch weicht jede Aufnahme zeitlich voneinander ab und resultiert in einer Abweichung der herkömmlichen Farbdarstellung. Die Filme werden als Loops durch den jeweils entsprechenden farbigen Filter projiziert und in unterschiedlichen Stadien des Überlappens auf drei Projektionsebenen sichtbar. Beim Erkunden des Installationsraums erläutert sich das Verfahren den BesucherInnen. Durch ihre Interpretation des wissenschaftlichen Farbfilmverfahrens erschafft Schmid einen wundersamen Raum, indem das Wasser in Farben fern von der Alltagswahrnehmung glitzert.\nThe Collapse of Cohesion ist eine Kurzfilmserie von Levi van Veluw auf der Basis von Zeichnungen; eine davon zeigt einen Raum mit extrem hohen Regalen, in denen mehr als 1500 Ikosaeder platziert sind. Das gesamte Gefüge wird durch die Regalkonstruktion und die Schwerkraft zusammengehalten, wobei ein ständiger Urkampf zwischen dem Wunsch nach Ordnung und den Kräften der Natur stattfindet. Plötzlich wird dieses Gleichgewicht gestört und die Regale beginnen zu kippen. Die symmetrischen Formen der Ikosaeder geraten außer Position, die Schwerkraft übernimmt, die Ordnung wird zum Chaos. In Zeitlupe gefilmt wird der nur wenige Sekunden dauernde Moment zu einem minutenlangen Schauspiel und schafft eine neue Realität. Die Ikosaeder schweben rotierend durch die Luft, das Glitzern des Lichts, das auf ihren Flächen reflektiert wird, enthüllt deren Symmetrie in ihrer ultimativen Form – völlig frei, auf der Suche nach einer neuen Ordnung.\nEröffnung: Montag, 28.01.2019\nWERKSCHAU XXIII Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nBILDER Nr. 308\nAusstellungsdauer: 16. Oktober – 17. November 2018\nDie fotografischen Bilder haben ihre Selbstverständlichkeit eingebüßt. Sabine Bitter und Helmut Weber arbeiten von Beginn an mit dieser Unselbstverständlichkeit der fotografischen Bilder, mit ihrer Unvereinbarkeit dem Wirklichen gegenüber, das nicht als etwas verstanden werden kann, das man freilegen oder freistellen könnte, sondern als etwas, das in Handlungszusammenhängen und in Relationen entsteht.\nDurch ihre Interventionen in die fotografischen Bilder schleusen Bitter / Weber ein Unbehagen in deren Repräsentation ein, erzeugen sie eine Unruhe in den Bildern, die die Repräsentation verschiebt. Eine Bewegung hat diese Bilder erfasst, die sie von sich selbst entfernt, die sie von sich selbst trennt, die etwas auftrennt, nämlich die Identität des Bildes mit sich selbst und damit die Idee einer selbstverständlichen Repräsentation. Zurück bleibt zumeist ein Terrain von Visualität, das vom Bild selbst nicht vollständig besetzt werden kann oder das vom Bild selbst nicht ganz kontrolliert werden kann.\nDen fotografischen Bildern etwas hinzuzufügen, das ihnen selbst fremd ist oder das sich ihnen tendenziell entzieht, sie diesermaßen aus dem Gleichgewicht zu bringen, eröffnet aber erst den Raum des Politischen im Bild: ein visuelles Ensemble, dessen Anteile und Teile sich gewissermaßen in einem Zustand des Ausverhandelns ohne gewissen Ausgang befinden – es ginge darum, eine Kontingenz des Bildes zu ermöglichen, wie wir auf einer Kontingenz der Geschichte beharren.\nDieser ungewisse Ausgang ist immer auch mit einer Geschichte des Denkens, mit konkreten historischen Kontexten oder historischen Momenten einer Widerständigkeit verknüpft. In den Arbeiten Bitters / Webers herrscht eine permanente Austauschsituation zwischen Text und Bild, zwischen Schreiben und Visualität. Dies zeigt sich auch in der Publikationstätigkeit der Künstler*innen. Nicht nur geht es dort um den Kontext der Bilder, der ein Verstehen ermöglichen würde, es geht vielmehr um das theoretische Potenzial der Bilder selbst. Die Bücher sind also mehr als nur ein pragmatischer Raum der Distribution, sie füllen die Bilder mit möglichen Geschichten an, sie umgeben sie mit Alternativen ihrer Analyse, sie fügen ihnen diejenigen Texte hinzu, die in den Bildern selbst vorgefunden werden können. Darüber hinaus zeigen die allermeisten ihrer Publikationen selbst eine visuelle Gestaltung, die ihre Praxis am fotografischen Bild exemplifiziert, wie im Falle von Autogestion, or Henri Lefebvre in New Belgrade, wo fünf verschiedene Poster ein je unterschiedliches Cover für die Publikation bilden, gleichzeitig aber selbstständige Arbeiten darstellen. Die Bücher bilden damit einen weiteren wichtigen „Raum“, der die Öffnungen, Entfremdungen und Enteigentlichungen der fotografischen Bilder umkreist.\nReinhard Braun, 2018\nLANDSCHAFT Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nBILDER Nr. 307\nBOGDAN ANDREI BORDEIANU, IRINA BOTEA BUCAN, LUCIAN BRAN, MICHELE BRESSAN / BOGDAN GÎRBOVAN, FLORIN GHENADE, NICU ILFOVEANU, MIHAI ȘOVǍIALǍ / VALENTIN CERNAT / OVID POP, ANA ȚARAN\nAusstellungsdauer: 4. September – 6. Oktober 2018\nBei den Landschaften der Fotoserie Temporary Landscapes von Bogdan Bordeianuhandelt es sich um menschenleere Ansichten von Fels- und Erdformationen. Den Künstler interessiert der Wandel der Landschaften durch die wechselseitige Formgebung von Mensch und Natur. In diesem langen zeitlichen Prozess schreibt die Gesellschaft sozusagen ihre Autobiografie in die Landschaft ein. Die Schönheit dieser Orte – wenngleich auch dystopisch – hat Bordeianu angezogen: Ironie des Schicksals, dass diese Schönheit letztlich aus sorglosem menschlichen Tun entstanden ist.\nCOLLAGE IV Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nBILDER Nr. 306\nCLAUDIA LARCHER (A), KLAUS PAMMINGER (A)\nAusstellungsdauer: 12. Juni – 14. Juli 2018\nHUMAN Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nBILDER Nr. 305\nLINDA BOURNANE ENGELBERTH (NO), AMINA HANDKE (DE/AT), ROLAND ICKING (DE/AT) SIMON LEHNER (AT), CHRISTIANE PESCHEK (AT), ANNA VASOF (GR/AT)\nEröffnung: Montag, 23. April, 19.00 Uhr\nAusstellungsdauer: 24. April – 26. Mai 2018\nDank an: sixpack film\nDie in der Ausstellung Human vertretenen KünstlerInnen interessiert die Beobachtung und Analyse des Subjekts, der ihm zugehörigen Gemeinschaft sowie der übergeordneten Gesellschaftskonstruktionen. Es geht um die Auseinandersetzung mit Identität bzw. Persönlichkeitsstruktur, sei es in Bezug auf ethnische und geografische Zugehörigkeit, Klasse, Kultur, Geschichte oder vorgegebene Rollenbilder. Ausgangspunkt ist einerseits die Gesellschaft und die Auswirkungen von deren Einfluss auf Leben und Persönlichkeit der Menschen. Andererseits sind es die individuellen Biografien der KünstlerInnen, die mit meist empathischem Zugang ihr direktes Umfeld untersuchen und dabei ebenso die eigenen Ängste, Verletztheiten und Verunsicherungen wie auch Nähe und Glück ansprechen. Hier werden teils intime Blicke in Privatheit, persönliche Geschichte, Erinnerungs-/Gedächtnisarbeit und Lebenssituation gestattet. Andere KünstlerInnen bieten mit humorvoll-skurrilen Narrationen sowie performativen Inszenierungen oder Rollenspielen zwischen Authentizität und Fiktion außergewöhnliche Sichtweisen auf die Realität, die die Absurdität des Alltäglichen und damit des menschlichen Seins unterstreicht.\nIch bin eine norwegisch-algerische Künstlerin, aufgewachsen in Norwegen mit einer norwegischen Mutter und ohne meinen algerischen Vater und seine Familie zu kennen. Ich war immer neugierig auf mein zweites Herkunftsland. Letztlich habe ich als Erwachsene Kontakt zu meinem Vater aufgenommen. Als meine Berber-Großmutter hundert Jahre alt wurde, schrieb sie mir einen Brief mit der Bitte, die Heimat meines Vaters nicht zu vergessen.\nMit diesem Projekt möchte ich meiner eigenen Identität nachspüren: als eine westliche Frau, die diese Fremdheit untersucht, die die Hälfte ihrer Herkunft ausmacht.\nAls Fremde mit dem Gefühl, außerhalb zu stehen, bin ich durch die Straßen von Algier gegangen und habe mich bemüht, Anschluss zu finden. Ich habe alles – von der Stadt selbst bis zum Leben meiner Familie – dokumentiert. Ich habe mich für jedes Detail der Stadt interessiert: Straßenschilder auf Arabisch, einen durch einen Zaun wachsenden Kaktus, die Menschen in den Straßen.\nDiese Fotos sind ein Versuch, die Nuancen des Lebens in Algier aufzusaugen. Sie sind meine ersten Schritte in eine Kultur, die sich anfühlt, als ob sie ein Teil von mir sein sollte, die ich aber noch nicht wirklich kenne.\nMutter von Mutter erzählt von meiner Mutter und der ihren, die ich kaum gekannt habe. Von bruchstückhaften Erinnerungen und brüchigen Beziehungen dreier Generationen, die von Abwesenheiten und Trennungen bestimmt sind und damit auch von den Auswirkungen eines Krieges, denjenigen von Ideologien und Konventionen auf Vorstellungen von Frauen- und Mutterrollen und davon, wie diese Vorstellungen weitergegeben oder reektiert werden. Der davon geprägte Alltag ist so unspektakulär, dass er als Normalität empfunden wird.\nErzählerische Grundlage ist ein fragmentarischer, von Lücken und Gedankensprüngen bestimmter Text meiner Mutter über ihre Erinnerungen an ihre Mutter und ihre Jugend, von ihr selbst im Off gesprochen. Im Bild ist sie zwar auch zu sehen, aber meist von hinten, selten ihr Gesicht, in Anlehnung an ebenso fragmentarische Erinnerungs- und Traumbilder. Ihre Gestalt verbindet Erinnerung und Gegenwart, da die Stimme aus dem Off nicht mit Sicherheit als diejenige der Person im Bild identifiziert werden kann; sie könnte die Sprecherin sein oder auch deren Mutter. Diese Unsicherheit wird durch ein, zwei Momente verstärkt, in denen sie kurz von vorne zu sehen ist, aber mit meiner Stimme – der ihrer Tochter – Zwischenfragen stellt. Sie stellt damit auch die Verbindung dreier Generationen dar. Im letzten Drittel des Films liest meine Mutter – nach wie vor im Off – mit deutlich anderem Tonfall aus einem an sie gerichteten Brief ihrer Mutter.\nIn dieser letzten Passage ist auch die Handschrift meiner Großmutter zu sehen: Ausschnitte aus ihrem Brief. Drei unterschiedliche Schriftbilder – der Brief, von mir handgeschriebene Filmtitel und ebenfalls sporadisch gezeigte Notizen meiner Mutter – verweisen auf drei Frauen mit unterschiedlichen Lebensläufen und Persönlichkeiten, aber vergleichbaren Prägungen.\nAmina Handke, 2015\nMen don’t play / Mmen do play, 2015–2018\nEin wesentlicher Bestandteil der Menschheitsgeschichte ist das Sich-voreinander-Behaupten – ohne das gäbe es keinen Wettbewerb, keine Aufzeichnungen, keine Evolution.\nPrimär sind es die Männer, die seit dem Beginn der Menschheit miteinander rivalisieren, um herauszufinden, wer der Stärkste, der Männlichste ist. Die Serie Men don’t play/men do play untersucht das Bedürfnis und den Ursprung der maskulinen Überkompensation und zeigt auch mittels Selbstporträts die eigene Suche nach der inneren und äußeren Balance meiner Männlichkeit. Metaphorische Verweise auf das Universum visualisieren und hinterfragen die Evolution der Urinstinkte in unserem gegenwärtigen sozialen Umfeld und wie diese heutigen Werten entsprechen.\nVon Staub, Rauch und Gestein bis hin zur Gegenwart.\nAlles scheint rau und doch so zerbrechlich zu sein. Im fiktiven Krieg mit Waffenattrappen und Plastikgeschossen, realen Taktiken und künstlichen Toden.\nDie eigene Männlichkeit wird auf dem Spielfeld idealisiert und in einem Real Life-Kampfspiel auf die Probe gestellt. Unter der Oberfläche des harten Agierens ist jedoch eine gewisse Verletzlichkeit spürbar. Erschöpfung, Angst, Verletzungen und Zärtlichkeit schweben über dem Schlachtfeld. Infrarot-Wärmeaufnahmen, die Propagandabilder moderner Kriegsführung simulieren, veranschaulichen den schmalen Grat zwischen Realität und Spiel, während sich die Serie zu einer eigenen Form sozialer Realität entwickelt.\nAus der selbstreflexiven Auseinandersetzung mit Konfrontationen und Gefühlen entsteht meine persönliche Art des Storytellings, wobei ich als Autor aktiv in die Serie eingebettet bin.\nDie Serie entwickelt sich aus dem Urinstinkt hin zu Planetensystemen, nimmt Bezug auf Symbole von Männlichkeit und Weiblichkeit und zeigt die Suche nach meinem Gleichgewicht als Mann.\nRoland Ickings Work in Progress-Fotoserie FACadE, begonnen 2014, zeigt Menschen und ihre Tiere auf Bauernhöfen in seiner Heimat, dem deutsch-niederländischen Grenzgebiet des Kreises Borken und dem Achterhoek. In den hier typischen Kuhstallfassaden sieht Icking seit seiner Kindheit abstrakte Gesichter, deren Ausdruck für ihn das ehemals harte und von gesellschaftlichen Zwängen geprägte Landleben symbolisiert, dem er das Glück hatte zu entkommen, um Künstler sein zu können. Zunächst als architekturfotografisches Projekt angelegt, begann er bald Menschen und Tiere miteinzubeziehen. Diese wurden\nseparat fotografiert und im Computer vor der jeweiligen Fassade mit dem Gesicht zusammengefügt. Die Inszenierungen wirken surreal, manchmal absurd, auch lassen sich erste Kinderbilder mit Mama, Papa, Kind, Hund, Haus, Baum, etc. assoziieren – eine Hommage an seine Heimat, in der Humor, aber auch die Sorge um Veränderungen in der Landwirtschaft, das schleichende Verschwinden regionaltypischer Architektur und die Existenz der Menschen mitschwingen.\nI’m counting dark clouds like others count sheeps until I fall asleep in a deep darkness of latent images.\nThe Fear Theories schafft seine eigene Konstruktion von Realität. Es ist ein Portrait kindlicher Angst, eine neun Jahre andauernde Annäherung, die Mechanismen und Stigmata der Angst meines heranwachsenden Sohnes vor der eigenen Existenz zu verstehen. Es ist ein Labyrinth der Irrationalität und noch mehr eine Reflexion über den Effekt, den die Fotografie auf unsere Wahrnehmung hat. Es ist das Potential der Imagination. Meine Arbeit ist Forschung und Praxis, Erinnerung und Konstruktion. Eine ständige Aneignung. Ein nie endender Prozess. Ausgehend von der Notwendigkeit, die Ängste eines kleinen Jungen zu verstehen, eröffnet mir The Fear Theories einen viel breiteren Diskurs über die Angst vor der eigenen Vergänglichkeit und die Suche nach Schutz. Der Moment vor dem Einschlafen, wenn ein Kind ankämpft gegen sein Gedankenkonglomerat, ist eine Hyperrealität, eine Zwischenwelt zwischen visuellen Nachwirkungen und der puren Kraft kindlicher Vorstellungskraft. Eine Welt, die so real ist wie die Fotografie.\nMeine Arbeit ist durch ihre humorvollen und absurden Elemente universell zugänglich. Sie stützt sich auf das Experimentieren mit den Mechanismen von Bewegung und zeit- basierter Kunst. Ich gehe Fragen gerne auf den Grund und starte hierbei immer bei Null. Grundbedingungen möchte ich aus meiner eigenen Perspektive heraus neu erfinden. Meine Non-Stop-Stop-Motion-Filme (wie etwa Trilogy of Leaving) definieren ein erweitertes zeitgenössisches Kino neu und setzen sich mit der poetischen Mechanik der Beharrlichkeit des Sehens auseinander. Meine Arbeiten mit Alltagsgegenständen (wie Down to Earth und Things and Wonders 2022) beschäftigen sich mit sozialen Widersprüchen und zeigen uns die vertraute Welt aus einem anderen Blickwinkel.\nCOLLAGE IV – Shadow Cube\nKlaus Pamminger (AT) und Claudia Larcher (AT)\nEröffnung: 11. Juni 2018, 19.00 Uhr\nEinleitende Worte: Katharina Manojlović\nCOLLAGE III Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nBILDER Nr. 304\nBROOMBERG & CHANARIN (ZA/UK), TANJA DEMAN (HR)\nBERNHARD HOSA (AT), PETRA JANSOVÁ (CZ), IOSIF KIRALY (RO)\nSTEPHANIE KIWITT (DE), TIM SHARP (UK/AT)\nEröffnung: Montag, 12. März, 19.00 Uhr\nAusstellungsdauer: 13. März – 14. April 2018\nsponsored by: BKA Kunst; MA7-Kultur; Cyberlab; thanks to: Anja Manfredi, Mihai Şovăială, Miha Colner, Lisl Ponger and Gabriele Rothemann\nIm Fokus der dritten Schau des Schwerpunkts 2017/18 stehen Arbeiten, die ein jeweils spezifisches Thema oder Motiv aufgreifen und ins Zentrum ihrer Reflexion stellen. Deutlich wird dabei das Vermögen der Collage, Alltägliches so zu verfremden und Wirklichkeiten so zu verdichten, dass sichtbar wird, was jenseits von Abbild und Repräsentation liegt und außerhalb gewohnter Sehweisen. Räume entstehen, die eigenen Gesetzen gehorchen; visuelle Konstellationen, die abstrakt bleiben und zugleich dokumentarischen Charakter entfalten, weil sie explizit auf das Reale verweisen, Vorhandenes aufgreifen, Zeugnis ablegen. Ihr kritisches Potential ergibt sich nicht zuletzt daraus, dass sie aus dem Wirklichen schöpfen, um es zu zerlegen, zu überzeichnen und zu verrücken. So lassen sie die Dinge erscheinen, wie sie nie waren – und zeigen dennoch, wie sie sind. Die künstlerische Dekonstruktion, die verfremdende Aneignung von vorgefundenem Bildmaterial und seinen Mechanismen, legt offen, wie Bilder funktionieren und welche Ideologien sie transportieren.\nDas von Adam Broomberg & Oliver Chanarin konzipierte und vom Londoner MACK-Verlag gemeinsam mit dem dort ansässigen "Archive of Modern Conflict" herausgegebene Künstlerbuch Holy Bible (2013) präsentiert sich, in schwarzes Leder gebunden und mit in Gold geprägtem Titel, auf den ersten Blick als antiquarische Bibelausgabe. Tatsächlich handelt es sich um eine exakte Reproduktion der King James-Bibel (1604–1611), jedoch ergänzt um Fotografien des Archivs zu Krieg und Gewalt, die den Text überlagern und vage Bezug auf darin rot markierte Textpassagen nehmen. Der Hypothese des israelischen Philosophen Adi Ophir folgend, wonach Gott sich vorwiegend durch Katastrophen offenbaren würde, untersucht das Künstlerduo, wie Gewalt visuell Evidenz erlangt. Holy Bible kann als Fortführung ihres Künstlerbuches War Primer II (2011) gelesen werden: Dieses wurde von Bertolt Brechts Kriegsfibel (1955) inspiriert, in der der Autor Fotos aus Zeitungsausschnitten zum Zweiten Weltkrieg mit eigenen Gedichten kombinierte.\nIn Tanja Demans Videoinstallation Abode of Vacancy (2011) werden modernistische Architekturen als Idee und Utopie ins Bild gesetzt – eine „nicht-narrative Fiktion“ (Deman), die die Künstlerin aus einer Serie von Tableaus konstruiert hat. Ihr Interesse gilt dem Raumerleben und der kollektiven Erinnerung und Wahrnehmung (ererbter) architektonischer Strukturen. Subtile Bewegungen unterlaufen den sich anfänglich einstellenden Eindruck, es handle sich um Standbilder; sie sind Teil der Inszenierung und Illusion eines autonomen Gebäudes. Demans Komposition von Einstellungen lässt uns in leerstehende Gebäude und Wüstenlandschaften eintauchen. Tatsächlich handelt es sich um Ausschnitte aus Küstenlandschaften Kroatiens und der Niederlande. Die Leere als Bleibe oder Behausung – so lässt sich der Titel des Videos verstehen. Umso deutlicher erscheinen die Bewegungen der Natur: von Bäumen im Wind, von Schatten ...\nHistorisches Bildmaterial und die Rolle der Fotografie als Disziplinierungswerkzeug untersucht Bernhard Hosa in seiner Serie Auf der Suche nach dem richtigen Bild (2012). Für die vom französischen Kriminalisten und Anthropologen Alphonse Bertillon (1853–1914) entwickelte Methode zur Personenidentifizierung anhand von Körpermaßen, die sogenannte Bertillonage, wurde das damals neue Medium mit Gewinn eingesetzt. Zur Annahme, Charakter und Identität eines Menschen ließen sich durch die Vermessung äußerer Merkmale bestimmen, war es nicht mehr weit. Hosa dekonstruiert die reproduzierten Portraits – historische Fahndungsfotos (Mugshots) – durch Faltungen, um sie neu zusammenzusetzen. Klammern halten die Bildränder zusammen und erinnern dabei an die zusammengeflickten Körperteile operierter oder obduzierter Menschen; monströs erscheinen die fragmentarischen, zerstückelten Gesichter. Was im Ausgangsbild der Typisierung dient, um das „Subjekt“ zu definieren (und letztlich zu stigmatisieren), verschwindet.\nIn Petra Jansovás Serie Andere Dimensionen der Schönheit (2015) stehen die in der (historischen) Werbung der Kosmetikindustrie propagierten Schönheitsideale und -maßnahmen im Zentrum. Einige der gezeigten Arbeiten gleichen Stillleben, Arrangements, die von der Vergänglichkeit („always“, so der Titel einer Arbeit) erzählen und historische Vanitas-Motive zitieren. Die im Bild konservierte Feuchte erinnert an das Versprechen von Körpercremes und erzählt von der Angst vor Verfall und Austrocknung. Vieles wirkt maskenhaft, das Gesicht steht als Palimpsest im Zentrum: es wird gewaschen, geschabt, gesalbt und gerieben. Die Sichtbarmachung anderer Bildebenen, etwa der Rasterung der reproduzierten Werbesujets, und die gewählten Bildausschnitte lassen das Dargestellte ins Surreale kippen: Rituale und Gesten werden unheimlich. In der Betrachtung jener von Petra Jansová vorgenommenen Zurichtungen am (fotografischen) Objekt aktualisiert sich auch unsere Wahrnehmung.\nIosif Királys Arbeiten untersuchen die Beziehung zwischen Raum, Zeit, Wahrnehmung und Erinnerung, so auch das im Jahr 2000 begonnene Projekt Reconstructions und „[…] machen auf die Verbindungen und Synchronisierungen aufmerksam, die manchmal unter Menschen, Dingen und Ereignissen auftreten können“. (Kiraly) Den Mitteln, die hier zum Einsatz kommen, haftet etwas Provisorisches an. Es gibt Verbindungslinien, die nachzuzeichnen nicht unbedingt zu eindeutigen Ergebnissen führt, jedoch Fragen aufwirft, Imaginationsräume eröffnet und zeigt, dass die Dinge sich, wenn wir sie erinnern, nicht so einfach abstecken lassen, wie Fotografien es suggerieren. Wie etwa gehen das Persönliche und das kollektiv Erinnerte zusammen? War hier einmal etwas anders – und für wen? Auch der panoramatische Blick bietet nur Ausschnitte einer bestimmten Perspektive und erweist sich schließlich als Illusion.\nStephanie Kiwitt interessiert die alltägliche urbane Lebenswelt, ihre Beschaffenheit und Strukturen, insbesondere aber auch die Architektur von Orten heutiger Konsumkultur mit ihrem Warenfetischismus. Die Raum- und Formensprache von Discountern untersucht sie in dem Buchprojekt Capital Decor (2011), einem 12,73 m langen Leporello, für das die Innenansichten von Supermärkten nahtlos aneinandergefügt wurden – für die Künstlerin ein „fotografischer Bildraum, der bei höchstmöglicher Abbildhaftigkeit eine zugleich künstliche Anordnung hervorbringt“. Ende und Anfang verschwimmen, Architekturen, Werbesprache und Verpackungsdesign verwandeln sich in eine Art Endlosschleife, in einen stark verdichteten Raum. Die Aufbereitung des Bildmaterials, seine Angleichung durch das Schwarz-Weiß und die Rasterung verleihen ihm einen gleichförmigen Rhythmus und eine Monotonie, die in der Soundarbeit zum Buchobjekt nochmals akzentuiert wird: Dafür hat Kiwitt die in den Fotografien fragmentarisch dokumentierte Schrift – Slogans, Produktnamen etc. – notiert und durch einen Sprecher verlesen lassen.\nAusgangspunkt von Tim Sharps Fotoinstallation Capital Offence (2014/2018) sind die prekären Bedingungen traditioneller Landwirtschaft im Kontext neoliberaler Verwerfungen und der Bedrohung durch das Freihandelsabkommen NAFTA und globalen Landraub. Die in der Arbeit abgebildeten Umzäunungen aus Dosenblech werden von Bauern in ländlichen Gebieten Südmexikos aufgestellt, um kleine kommunale Parzellen abzugrenzen: Großindustrie und Kleinbauerntum prallen hier aufeinander. Sharp versteht Capital Offence nicht als „Statement, sondern als visuelle Umsetzung eines diskursiven Netzes mit mannigfaltigen Knotenpunkten und Verbindungsfäden“. Auf dem vom Künstler – als Hintergrund für die gerahmten Fotografien der Umzäunungen – entworfenen Wallpaper setzen sich bestimmte Motive der Nahrungsmittelindustrie fort. Die darauf abgedruckten Ikonen der Konsumkultur und industriellen Massenproduktion sowie des politischen Widerstands gehen neuerlich in Architektur über. Der Rückverweis auf Demokratisierungsprozesse im Wohnraumdekor, der Mittel- und Arbeiterschichten einst die Tapete brachte, kehrt die Ambivalenzen eines globalisierten Wirtschaftsraums hervor.\nLinda Bournane (NO), Amina Handke (DE/AT), Roland Icking (DE/AT),\nSimon Lehner (AT), Christiane Peschek (AT), Anna Vasof (GR/AT)\nSOLO IX: ROBERT BODNAR Herausgeber: Fotogalerie Wien,\nSOLO IX: ROBERT BODNAR\nBILDER Nr. 303\nEröffnung: Montag, 29. Jänner um 19.00 Uhr\nWerkstattgespräch: Mittwoch, 28. Februar um 19.00 Uhr\nsponsored by: BKA Kunst; MA7-Kultur, Cyberlab, Rahmen Josef Mitter, Salon Iris, Kultur Niederösterreich\nRobert Bodnar experimentiert auf einer sehr grundsätzlichen Ebene mit dem Medium Fotografie. Schon in der Wahl der Motive wird der Maßstab seiner Interessen deutlich, wenn er für planetare Bewegungen, Zeit oder Licht geeignete Darstellungsformen sucht und die untrennbare Verflochtenheit dieser Phänomene miteinander sichtbar macht. Mit großem Interesse für naturwissenschaftliche Forschungen erprobt Robert Bodnar neue Bildverfahren, Ästhetiken und Materialien, die diesen Themen entsprechen und die das fotografische Bild auf den Stand der (postdigitalen) Zeit heben.\nDer Ausstellungstitel Yellow Darkroom bezieht sich auf das gelbe Licht, das in den Hi-Tech-\nDunkelkammern industrieller Größenordnung das klassische rote Licht abgelöst hat. Gleichzeitig deutet der Titel einen Einblick in die Herstellungsprozesse der Bilder an, der durch das Einbeziehen von technischem und konzeptionellem Arbeitsmaterial in die Ausstellung gewährt wird. Geradezu den Geruch des Labors tragen eine Reihe von Fotolithografien, die in einer solchen gelben Dunkelkammer belichtet wurden – mit ihren filigranen Kupferlinien vor mattschwarzem Hintergrund scheinen sie für die Ewigkeit gemacht. Ebenso zeitlos sind die Motive, die an die Formensprache von astronomischen Darstellungen angelehnt sind. Man fühlt sich an die Voyager Golden Record erinnert, jene vergoldete Kupferplatte mit Bildern und Nachrichten an außerirdisches Leben, die auf einer Raumsonde der NASA durchs Weltall gleitet. Oder an die fein verästelten Leiterbahnen auf Computerplatinen, die mit denselben fotochemischen Verfahren hergestellt werden wie Robert Bodnars Bilder. Die Formen fast aller Fotolithografien hat Bodnar am Computer generiert – und so kommt es zu einer seltsamen Ähnlichkeit zwischen den Strukturen dieses Apparats und den Produkten, die mit ihm hergestellt wurden.\nEinen Werkkomplex, an dem Bodnar bereits seit 2003 arbeitet, bilden die Timescans. Diese\nzeigen meistens Landschaften, die aus vielen einzelnen, zu unterschiedlichen Zeitpunkten aufgenommenen Fotografien zusammengesetzt sind – gleichsam stillgestellte Zeitrafferaufnahmen. Über eine bestimmte Periode hinweg werden in kurzen Intervallen Fotos von einem bestimmten Motiv aufgenommen, die zunächst als relativ neutrale, objektive Dokumentationen funktionieren. Dabei entstehen tausende Bilder, die anschließend mithilfe einer eigens dafür programmierten Software ausgelesen und zu einem Bild zusammengesetzt werden. Nach welchem System diese Synthese passiert, kann durch das Programm gesteuert werden. Bei den Timescans sind es aber meistens Pixelreihen aus den einzelnen Bildern, die in chronologischer Abfolge, beispielsweise von links nach rechts oder von oben nach unten aufgereiht werden. Die erste Reihe zeigt also einen Ausschnitt des Bildes zu Beginn der Aufnahme, die zweite Reihe den daran angrenzenden Bildausschnitt wenige Minuten später. In manchen Timescans, die aus mehrtägigen Aufnahmen zusammengesetzt wurden, unterteilen die Nächte das Bild in Form von dunklen Streifen. In anderen kann man die Überreste von bewegten Objekten wie Autos oder Menschen als Pixelartefakte erkennen. Die früheren Timescans folgen relativ streng diesem Schema und funktionieren als Diagramme, in denen jede Reihe von Pixeln visuelle Informationen über den Zustand des Motivs zu einem bestimmten Zeitpunkt enthält. Spätere Arbeiten dieser Serie sind nach ästhetischen Kriterien zusammengesetzt und die Zeit verläuft nicht mehr linear – der Übergang von Tag zu Nacht verläuft beispielsweise nicht entlang einer Zeitachse, sondern an einer Autostraße.\nDie strukturierende Funktion von Tag und Nacht spielt in vielen Arbeiten Bodnars eine Rolle. Ihr liegt eine Auffassung zugrunde, die die Sonne in erster Linie als fotografische Lichtquelle begreift. So ist es oft nicht das Drücken des Auslösers, das die fotografische Aufnahme beginnen lässt, sondern der Zeitpunkt des Sonnenaufgangs.\nChronophotography [Study #1, #2, #3] von 2003 ist die früheste Arbeit der Ausstellung, die als eine Art analoge Vorstudie für die Timescans betrachtet werden kann. Hier lässt sich bereits Robert Bodnars Bestreben erkennen, das Motiv und die Methode der Aufnahme strukturell in Einklang zu bringen. Fahrende U-Bahnen und Straßenbahnen werden so fotografiert, dass die einzelnen Aufnahmen von Abschnitten der Waggons sich auf dem Diapositivfilm wieder aneinanderfügen. Dabei müssen die Bewegung des Motivs und die Bewegung der Mechanik des Apparats so gut wie möglich synchronisiert werden, so dass sich die einzelnen disparaten Fotos auf dem Film zu einem kontinuierlichen, kohärenten Objekt verbinden. So ähnlich funktionieren auch die Videoinstallationen Heliocentric, für die Bodnars Kamera dem Lauf der Sonne mithilfe einer astronomischen Nachführung über einen ganzen Tag lang folgt. So kommt es zu einer Umkehrung, die Sonne steht wie fixiert am Himmel und plötzlich wird im Zeitraffer die Erdrotation erfahrbar.\nEine Fotografie kann als Container von Informationen aufgefasst und als eine Art visuelles\nMessverfahren verstanden werden. Bilder werden zu Datenarchiven akkumuliert und bei Bedarf mit Blick auf eine bestimmte Fragestellung hin ausgelesen. Die Informationen können dann in einer bildhaften Form angezeigt werden, die zwar kein „Abbild der Realität“ ist, aber trotzdem ein dezidiert indexikalisches Verhältnis zur visuellen Realität hat. „Indexikalisch“ einerseits in der fototheoretisch-semiotischen Bedeutung, die das fotografische Bild als Abdruck versteht, wenn beispielsweise der Lauf der Sonne auf der\nLangzeitbelichtung festgehalten wird wie Fußstapfen im Schnee. „Indexikalisch“ aber auch im geläufigeren Sinn des „Index“ als einer tabellarischen Aufzählung von Informationen, die nach einem bestimmten System geordnet sind, im Falle der Timescans.\nWas sind die Parameter von Zeit und Raum? In welchen Formen lassen sie sich am besten als Bild wiedergeben? Wie kann man physikalische Kräfte astronomischer Größenordnung durch Fotografie sichtbar machen? Robert Bodnars Arbeiten positionieren die BetrachterInnen neu im planetaren Gefüge und schärfen gleichzeitig den Blick für eine „globale“ Perspektive: Wenn man die taumelnde Rotation unseres Planeten zu Füßen hat und in den beschleunigten Wolkenbewegungen die Flüchtigkeit und Unruhe des dünnen Films Erdatmosphäre erahnbar wird – bekommt man unweigerlich ein Gefühl für die tiefe Verschränktheit von Himmelsmechanik, geophysischen Phänomenen und unserer eigenen Lebensrealität.\nCOLLAGE III – Thema\nTanja Deman (HR), Bernhard Hosa (AT), Iosif Kiraly (RO)\nStefanie Kiwitt (DE), Tim Sharp (UK/AT) u.a.\nEröffnung: 12. März 2018, 19 Uhr