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Ingeborg Trampe: "Das Ende der Kreativ-Klasse" | W&V\nIngeborg Trampe: "Das Ende der Kreativ-Klasse"\nAlle reden von Kreativität, aber kaum jemand will angemessen dafür bezahlen. Die Medien- und Werbewirtschaft ist auf dem Weg, ihre besten Köpfe zu verlieren. Ingeborg Trampe über eine Kreativ-Klasse, die sich gerade selbst auflöst.\nAlle reden von Kreativität, aber kaum jemand will angemessen dafür bezahlen. Die Medien- und Werbewirtschaft ist auf dem Weg, ihre besten Köpfe zu verlieren. Ingeborg Trampe* über eine Kreativ-Klasse, die sich gerade selbst auflöst.\nNeulich rief mich eine Freundin an, eine sehr renommierte und vielfach ausgezeichnete Texterin. Man hatte ihr einen Job angeboten. Die Konditionen waren allerdings zum Haare raufen: Pro Wort wollte man ihr vier Cent bezahlen - inklusive Recherche und Korrektur. Was wie ein schlechter Scherz klingt, ist längst Realität für Kreative aller Art in Deutschland geworden.\nZwar wird gerne viel über die Bedeutung von Content gesprochen und immer mehr davon auch online und offline produziert. Bezahlt wird für Inhalte jedoch weniger denn je. Und das obwohl die Konjunktur brummt und die Kommunikationsbranche durchaus davon profitiert. Doch Agenturen werden heute mehr als Werkbank für die Produktion von 0815-Werbemitteln bezahlt als für ihr eigentliches Kerngeschäft: Ideen.\nMitte der 90er Jahre sorgte Richard Florida mit seinem Buch über die zunehmende Bedeutung der Creative Class weltweit für Furore. Durch die Vernetzung der Wirtschaft und den Ausbau von Jobs in Wissens- und Kreativsegmenten prophezeite er der neuen kreativen Klasse goldene Zeiten. Und es schien selbstverständlich, dass Berufsgruppen wie Designer, Journalisten und PR- und Agenturleute, die kontinuierlich durch neue Ideen innovative Produkte und Inhalte entwickeln, zu den Nutznießern dieser Entwicklung gehören würden.\nKnapp zehn Jahre später mag zwar rein statistisch die Gruppe der Creative Class kräftig gewachsen sein, vom goldenen Zeitalter sind wir allerdings weit entfernt. Die Arbeitsbedingungen sind schlechter denn je, ebenso die Bezahlung. Junge Journalisten werden mittlerweile schlechter honoriert als Handwerker. Werbeagenturen, die sich angeblich heute um die besten Talente kabbeln müssen, behandeln die guten innovativen Köpfe häufig wie Austauschware. Tagesbuchungen entpuppen sich nicht selten als Schichten bis in die Nacht hinein. Unterkünfte für Aufträge in anderen Städten werden entweder gar nicht mehr bezahlt oder gleichen schäbigen Jugendherbergen. Ein Zuschlag für Feiertagsarbeit, früher gang und gäbe, gibt es schon lange nicht mehr.\nAuch die lange krisenresistente PR-Branche steht vor dem Umbruch: Immer öfter sehen sich Agenturen mit der Forderung von Unternehmen konfrontiert, nur noch für realisierte Artikel-Platzierungen bezahlen zu wollen. Selbstverständlich auch nur für solche, mit denen der Auftraggeber rundum happy ist. Kein Wunder, dass Journalisten auf die Drückerkolonnenmentalität vieler PR-Leute verschnupft reagieren.\nGleichzeitig wird es immer schwieriger, etwas ungewöhnlichere Themen und unbekanntere Personen in Medien zu platzieren. Auf breiter Front haben die Erlösprobleme der Medien zu einer kolossalen qualitativen Verflachung geführt. Statt sich über gut gemachte Exklusiv-Geschichten zu freuen, die durch Inhalt und Form ganz klar einer Medienmarke zuzuordnen sind, müssen sich Leser durch einen austauschbaren Brei aus Fertigteil-Journalismus quälen, für den sie – zu Recht – nicht mehr bereit sind zu zahlen.\nWo ist die Lust am Entdecken neuer Themen und Köpfe geblieben? Wann liest man mal eine Geschichte, bei der man nicht schon nach dem dritten Satz weiß, wie sie endet? Weil man sie ähnlich schon zig Mal im Internet oder in anderen Print-Medien gelesen hat. Mit billig produziertem Massenjournalismus und rein auf Klickraten optimierten Online-Artikel graben sich die Medien letztlich ihr eigenes Grab. Dazu passt auch die Meldung von Bertelsmann, ihre 2010 mit viel Pompom gestartete Journalistenschule wieder zu schließen. Langfristige Investition in qualitative Inhalte? Fehlanzeige.\nVielleicht vertraut man in einigen Verlagshäusern auch demnächst auf die effektiven Roboterredakteure, von denen in der jüngsten "Wirtschaftswoche" zu lesen war. Im Sommer soll nämlich ein neues Sport-Portal an den Start gehen, dessen Inhalte nicht von Journalisten, sondern Computerprogrammen erstellt wird. Soviel zu Content is King.\nNach außen macht die Creative Class der Medien- und Agenturbranche noch gute Miene zum bösen Spiel. Offen über den miserablen Zustand traut sich kaum jemand zu sprechen, aus Angst keine Jobs mehr zu bekommen. Doch noch nie habe ich so viele gute Leute in den letzten Monaten hinter vorgehaltener Hand darüber reden gehört, dass sie die Branche verlassen wollen. Wenn wir nicht aufpassen, erleben wird schon bald ein Brain-Drain von dem sich die Medien- und Werbebranche nur schwer erholen dürften.\nBereits jetzt bauen sich viele Kreative zweite Standbeine auf, um zu überleben oder suchen händeringend nach Job-Optionen außerhalb der Kommunikationsindustrie. Diese Entwicklung ist nicht nur für die Kreativbranche verheerend, sondern für die gesamte Wirtschaft. Je mehr gute Köpfe der Branche den Rücken kehren, desto mehr Know-how und Innovationspotential gehen verloren. Und das in einer Zeit, in der Deutschland dringlicher denn je eine Antwort finden muss, wie das Land auf den Weltmärkten der Zukunft mitspielen kann.\nAufzuhalten ist die Entwicklung nur durch ein klares und hartnäckiges Bekenntnis zugunsten von Qualität. Und den Mut, dies gegenüber Auftraggebern ohne Abstriche zu verargumentieren. Das setzt jedoch voraus, Inhalte nicht mehr zu verramschen oder Ideen in Vorleistung zu produzieren. Es bedeutet, die Liebe zu Geschichten und Personen wiederzuentdecken und die Achtung vor denen, die sie produzieren. Ich kann nur hoffen, dass diese Entwicklung schneller geht, als ein Kollege der Branche neulich beim Mittagessen prognostizierte. Sonst sind die besten Köpfe der Kreativ-Klasse nämlich längst weg.\n*Ingeborg Trampe war Texterin, Journalistin, Agenturchefin und mehrere Jahre lang für die Kommunikation von BBDO Deutschland verantwortlich. Heute berät sie mit ihrem eigenen PR-Büro Trampe Communication Agenturen und Unternehmen.


ich hab mal wieder ein kleines Problem. Mein Sperma ist nur noch Klumpig geworden.So Geleeartig. Es ist teilweise weiß oder klar und teilweise Gelb, was ich auf eine Kombination mit Urin tippe. Ich war bereits beim Urologen. Er zuckte aber nur seine Schulter und meinte das man nichts machen kann. Ist so, meinte er weiter und er schob mich auch sofort zu Tür und lies mich einfach draußen stehen. Der zweite Urologe meinte auch das man nichts machen kann. Liegt damals an meiner Nebenhodenentzündung Geschichte. Weitere Untersuchungen würden nichts bringen. Es kann nicht Rückgängig gemacht werden.\nIch fühle mich total hintergangen und verarscht und weiß nicht mehr weiter.\nGibt es wirklich keine Möglichkeit mehr das mein Sperma nicht mehr klumpig aussieht?\nWie schaut es mit euch aus? Hat der ein oder andere auch das selbe Problem? Was kann ich tun?\nRe: Klumpiges Sperma! Ursache?\nEinen medizinischen Hintergrund kann ich Dir als nicht-Arzt leider keinen nennen, dafür aber aus persönlicher Erfahrung:\nJe länger ich sexuell stimuliert werde, desto mehr Ejakulat entsteht, desto weiter "spritzt" es und desto höher wird die Fluidität.\nHeißt: beim "schnell mal onanieren" kommt manchmal nur wenig, ist ziemlich dickflüssig und spritzt fast gar nicht.\nBeim "Finale" nach längerem Sex, wenn ich meiner Partnerin z.B. auf den Bauch spritze, ist das Ejakulat durchsichtiger, VIEL mehr (da habe ich manchmal richtig gestaunt) und manchmal ist es sogar schon auf der Wand dahinter gelandet!\nDas Ejakulat wird aus insges. 4 Drüsen gebildet!\nDer größte Anteil (zusammen ca. 90%) kommen aus den Bläschendrüsen und der Prostata. Die brauchen aber erst mal etwas "Aufheizzeit"! Und je länger diese ist, desto mehr wird von den jeweiligen Flüssigkeiten produziert.\nDie Konsistenz, Farbe, Konsistenz und Geruch wird aber auch durch viele andere Faktoren noch beeinflusst, u.a. was man zu sich genommen hat an Nahrung und Flüssigkeit.\nP.S. Auf die Zeugungsfähigkeit kann man durch das alles meist nicht schließen.\nAllein eine Untersuchung (nach mind. 3 Tagen Abstinenz!) auf die Anzahl und Vitalität der Spermien kann darauf Ausschluss geben!\nBei mir ist es jedoch so das, egal ob kurz oder lang oder mal für 2 oder gleich 5 Tage kein Sex habe, das trotzdem sich nichts daran ändert. Ich hab auch erstmal gedacht das es evtl. daran liegen könnte das ich zu wenig Wasser getrunken habe. Das was mit meiner Ernährung falsch lief. Oder das auch meine Schilddrüse nicht ordentlich arbeitet (ich hab leichte Unterfunktion, da meine Schilddrüse etwas kleiner ist als normal.) Aber auch da ist alles normal bis auf die leichte Unterfunktion.\nJedenfalls ändert sich nichts. Mein Sperma sieht nach wie vor gleich aus.\nNaja morgen mach ich wieder ein Termin mit einen anderen Urologen und wenn der ebenfalls meint das man da nichts machen kann muss ich es hinnehmen das ich für immer geleeartige Masse ejakuliere.\nSperma gerinnt! Das ist ganz normal. Abhängigkeit besteht von der Ejakulationsfrequenz und der Trinkmenge. Eher kein Anzeichen einer Erkrankung.


Naming by Salinger\n"Naming" bei Salinger\nDas literarische Zitat als Mittel charakterisierender Namensgebung\nMit seiner Notiz "Naming in Salinger" (Notes on Contemporary Literature 1-2, 1971) weist Edward STONE an zwei Beispielen - Ramona in "Uncle Wiggily in Connecticut" und Lee in "Pretty Mouth and Green My Eyes" - nach, dass der Autor mit seiner Namenwahl einem Ratschlag von ARISTOTELES in der "Ästhetik" folge und seine Helden nach allgemein bekannten literarischen Figuren (in diesen Fällen nach Ramona in Helen Hunt JACKSONs Bestseller-Roman "Ramona" bzw. nach Leon in "Madame Bovary" von Gustave FLAUBERT) benenne. Damit lenke er die Assoziationen des Lesers in eine bestimmte Richtung und verleihe seinen fiktiven Personen eine allgemeinere Bedeutung.\nWie jeder Leser mit "SALINGER-Erfahrung" weiss Edward STONE natürlich, dass die von ihm hervorgehobene Art der Namenerfindung nicht die einzige ist, die dieser Autor betreibt; durch seine Formulierungen kann er jedoch den Eindruck erwecken, dass es sich hierbei um das SALINGERs "naming" vorwiegend bestimmende Prinzip handle.\nEntschlüsselung der Namen bei SALINGER nur Denksportaufgabe für Intellektuelle?\nMehrfachappelle der Namen\nDie Namen in SALINGERs Texten sind oft und vielfältig erklärt und gedeutet worden. Jesus Christus steht hinter "John Gedzudski" (The Laughing Man) und "Jim Castle" (J.C.), "Luce" (C.R.) ist Luzifer, "Ackley" und "Sally Hayes" (C.R.) lassen lautlich bestimmte körperliche (acne, Akne) und geistige (kesses Reden, "haze" als Verbildlichung von Unbestimmtheit, Vagheit) der Namensträger erkennen, "Phoebe" ist doppelter Verweis: auf den Gott der Geistigkeit und Weisheit einerseits und auf die erste Frau, die der Heilige Paulus in seinen Briefen nennt, "Zachary und Martin", die beiden Vornamen von Zooey Glass, bringen den Schauspieler-Bruder Frannys - auf den ersten Blick überraschend - in Verbindung mit dem letzten Propheten des Alten Testaments und dem Heiligen der tätigen Nächstenliebe. Genial ist die Kombination von semantischer (hier textinterner) Anspielung (der Namensträger spricht davon, dass der weibliche Körper wie ein Instrument zu handhaben sei: Stradivari) und Anklang an "laid her" (legte sie um) in "Stradlater" (vgl. US-englische Aussprache), ebenso die polysemantische Prägung "Ossenburger" (für den Sponsor von Pencey Prep, einen Beerdigungsunternehmer: os, ossis lat. der Knochen und -burger wie in "hamburger", "ham" und "oxen" werden konnotiert, aber auch "Burg", um beim Namen der Schule zu bleiben - bei der Benennung von Örtlichkeiten verfährt der Autor gleichfalls sehr bewußt, um nicht zu sagen "in a sophisticated way" - : "Pencey" läßt neben "pen", dem wohl wichtigsten Gerät an einer Schule, auch pansy, Stiefmütterchen, das Slangwort für "homosexuell" erahnen; "Thomsen Hill" ist eine literarische Anspielung (der Hügel, den Holden besteigt, um auf den Sportplatz seiner Schule zu blicken, die zu verlassen er im Begriff ist, wird dem Hügel gleichgesetzt, den Tom Sawyer aufzusuchen pflegt, wenn er sich Gedanken über etwas macht, in einer Krise ist) übrigens ebenso wie "Horwitz", der Name des Taxifahrers, den Holden nach dem Verbleib der Teichenten des Central Park im Winter befragt (Anklang an Horatio in "Hamlet", dem gesagt wird, dass es Dinge zwischen Himmel un Erde gibt, von denen er nichts ahnt).\nAn diesen Beispielen wird klar, dass mehr als ein Prinzip bei der Namengestaltung durch den Autor angewandt und mehr als eine Autorabsicht realisiert wurde, das Wirkungsspektrum des "naming" also viel breiter ist als es STONEs Äußerungen nahelegen.\nSicherlich gibt es Leser, die durch Namengebung, die Namen in anderen Werken der Literatur nahekommt, diese Werke und deren Figurenkonstellation bzw. -funktion assoziieren und während des Lesevorgangs oder bei der Reflexion des Gelesenen reaktivieren; doch auch dann, wenn es um sehr bekannte Texte geht, um Bestseller etwa - wie der von STONE erwähnte Roman Helen Hunt JACKSONs - , wird ihre Zahl geringer sein als die derjenigen Leser, die die Namen ohne Bezugsetzung zu anderen Texten zur Kenntnis nehmen. Der von STONE anvisierte Lesertyp indessen sollte einer größeren Gruppe von Lesern zugerechnet werden, die speziell SALINGER-Leser sind, die wahrscheinlich sogar die vom Autor geäußerte Absicht, eine Art Pantoffelkino für seine Leser einzurichten, realisiert, sich auf fiktive Lebenswelt der Figuren eingelassen haben (ob sie sich nun mit der oder den Figuren "identifizieren" oder nicht), die Story verinnerlichen und zu ihr nach dem Leseakt zurückkehren, sie in anderen Lebenssituationen aufgreifen, z.B. in einer Art Modellfunktion, für das eigene Verhalten in der Realität.\nDiese Leser verfügen in der Regel nicht über die von STONE vorausgesetzte Leseerfahrung, die ihnen eine Bezugnahme via naming zu anderen, besonders etwa "klassischen" Werken ermöglichen könnte.\nWas die jugendlichen Leser betrifft, die sich erfahrungsgemäß besonders für die Namengebung und -deutung im SALINER Roman interessieren, so ist ihre Rezeption des um Jugendprobleme kreisenden Textes SALINGERs bestimmt von dem persönlich erlebten Problemrahmen: sie sind beeindruckt von der Mischung aus Unsicherheit und "Lockerheit", "Coolness", die Holden Caulfield an den Tag legt. Wer in den Indentitätskrisen der Spätpubertät und Adoleszenz steht, für den haben Namen eine spezielle, weil Identität und damit Differenzierung vom Anderen ausdrückende Wertigkeit.\nIm übrigen ist das "naming" als Element der Textstruktur zu sehen. Das Deutungsinteresse steht also im Zusammenhang mit den zahlreichen rätselhaften oder rätselartigen Stellen im Werk, die zumeist durch Symbole aufgeladen sind, die als Teile einer privaten Symbolik des Helden aufgefasst werden. Selbstverständlich verläuft der Lesevorgang auf den parallelen Linien der Deutung von Verhalten und Charakter des Protagonisten einerseits und dieser symbolisierenden Textelemente andererseits. Auf diese Weise, im Zusammenspiel von Fabel, Charakter, Episode und Sprachstil, kommt das Interesse am "naming" zustande, kann es seine Wirkung entfalten.\nSALINGERs Namen sind weder außergewöhnlich noch ganz alltäglich - für die Vornamen gilt dies allerdings nicht im gleichen Maß. Betrachten wir den Namen des Ich-Erzählers in SALINGERs Roman: "Holden Caulfield." Der Nachname könnte ein irischer oder ein anglisierter europäisch-jüdischer Name sein - erster Hinweis auf (auto)biographischen Hintergrund, die irisch-jüdische Herkunft des Autors? Zum ersten Mal tritt er in denjenigen short stories auf, die Episoden des späteren Romans zum Gegenstand haben. Der Name wird im übrigen von Charlie CHAPLIN erwähnt, als der der Vermieterinnen seiner ersten Londoner Wohnung. Von einer Bekanntschaft SALINGERs mit CHAPLIN wird nirgends berichtet, obwohl sich der Autor indirekt über ihn äußert, nachdem Oona O'NEILL, die ein Jahr lang seine Freundin war, CHAPLIN nach Abbrechen der Beziehung rasch und überraschend ehelichte. (Die erste Tochter aus dieser Verbindung heißt Geraldine; SALINGERs Spitzname, mit dem er auch seine - zu einem Skandal im Bekanntenkreis führenden - Briefe an Oona unterzeichnete, war "Jerry".) Im Hinblick auf die Erwähnung David Copperfields im einleitenden (und programmatischen) Abschnitt des Romans konnte man "Caulfield" berechtigterweise für einen "Kontrafaktur"-Namen zu "Copperfield" halten. Erst Peter FREESEs Hinweis auf die (anglo-irische) Herkunft des Wortbestandteils "Caul", Häutchen auf der Nachgeburt, ergab sich eine neue Deutungsmöglichkeit. Da "caul" im Volksglauben als Glücksbringer gilt, stellt der Name einen ironischen Kontrast zum Pechvogel-Dasein des Schülers Holden dar. Durch FREESEs Hinweis wurde der nachdenkliche SALINGER-Leser darauf aufmerksam gemacht, dass ihm im Familiennamen der Hauptfigur deren im Verlauf der Romanhandlung häufig auftretende Vorliebe für talismanartige Gegenstände (Jagdmütze, Jacke, Baseballhandschuhe) wiederbegegnet. - Spricht man den Anfangsbuchstaben von "caul" als "s", so ergibt sich "Saul": SALINGERs Vater hieß Sol (Saul). Wieder könnte also ein autobiographisches Detail anklingen.\nBis zur Namenserklärung durch FREESE gab es auf SHAKESPEAREs Hamlet zielende Deutungen; Man glaubte, "cold fields", die Friedhöfe in einem der Hamlet-Monologe im Namen wiederzuerkennen - die Hamlet-Passage und etliche Anspielungen auf SHAKESPEAREs Drama innerhalb des Romans ließen diese Deutung als nicht ungerechtfertigt erscheinen; vor allem aber waren es Holdens Melancholie in den Schlusskapiteln, seine depressive Stimmung im Central Park mit seinen Erinnerungen an Allie, sein Zögern in der Episode mit Stradlater, der von Jane erwartet wird, sein "Alterungs"komplex (symbolisiert durch die graue Haarsträhne), durch die eine solche Namenserklärung angemessen wirkte; der Name konnte als Resumée-Kunstgriff angesehen werden.\n"Holden": das offensichtliche, wenn auch wohl ambivalente Interesse des Namensträgers für den Film wird durch den Paten, den Filmschauspieler William HOLDEN, zum Ausdruck gebracht. Daneben aber wirkt das namenenthaltene pun "hold on" als Ableitung mindestens ebenso sinnvoll, weil auf die Werkaussage wie Kommentierung von character und plot bezogen. Der Imperativ ist auch wieder doppelt interpretierbar, als "bleib dran!", Holdens typischer, weil auf eine Kommunikationssuche (bei gleichzeitiger Kommunikationsscheu zeigender Hang zum Telefonieren) wie als "bleib dran!" im Sinn von "halt aus, halt durch!"\nAn diesem Beispiel wird nicht nur klar, dass mehr als ein Prinzip bei der Namensfindung vom Autor angewandt wurde, sondern auch, wie oftmals die Grenzlinie zwischen "naming" und dem literarischen Mittel des Zitats bei SALINGER überschritten wird, zu einem Stilmittel also, dessen Möglichkeiten ungleich breiter sind als Edward STONEs Vorschlag nahelegt, durch den sowohl Autorenabsicht wie Leserwirkung eingeengt erscheinen.\nMit dem Zitat werden Wirkungen der Komik, genauer des komischen Kontrasts, der Verfremdung, d.h. der Neubewertung des Gewohnten, der Selbstironisierung oder Selbstdistanzierung, der Kontrafaktur mit innovierendem Charakter (durch Verschränkung des jeweils "angespielten" Hintergrunds mit anderen Textmerkmalen) erreicht; mithin wird das "naming" bei SALINGER in manchen Fällen als Facette der Vielfalt erzählerischen Humors erkennbar, und zwar in der morphologisch-semantisch kleinsten Einheit, die jedoch mit anderen erzählerischen Strukturelementen, wie sie für SALINGERs Erzählstil kennzeichnend sind, der "mäandernden" Form des Berichts oder dem Teenager-Jargon, der wörtlichen Rede überhaupt, korrespondiert. In dieser Hinsicht steht SALINGER in einer Reihe mit den Meistern des zitierenden Gestus, mit Jonathan SWIFT, Lawrence STERNE, JEAN PAUL, Alfred DÖBLIN, Bertolt BRECHT, Jorge Luis BORGES, John BARTH und John FOWLES und auch in dieser Hinsicht ist er wohl mit Ihab HASSAN als postmoderner Autor zu betrachten.\nNaming und Textstruktur, mit Einschub: autorreferentielles Naming\nWenig beachtet in SALINGERs Werk sind diejenigen Namen, die als "self-(author-)referential" angesehen werden können. Die ersten Kurzgeschichten des Autors, d.h. die ersten der nicht in Buchform erschienenen Serie von short-stories, die "for the slicks", die Glanzpapier-Magazine, geschrieben wurden, haben als Helden Babe Gladwaller. Untersucht man diesen Namen genauer, so stellt sich "Babe", Darling, als Entsprechnung der hebräischen Bedeutung des alttestamentarischen "David" heraus. "Gladwaller", in seine Bestandteile zerlegt, verweist mit seiner zweiten Komponente auf "Jerome", indem auf den Heiligen Hieronymus angespielt wird, der in der Kunst als Personifikation der Melancholie "im Gehäuse", in den "Walls", erscheint: "Glad-" könnte als gewollter Kontrast zur gedanklichen Assoziation an DÜRERs Graphik angesehen werden; möglich ist aber auch die Rückübersetzung von "Salinger", wenn diesem relativ spät entstandenen Kunstnamen der Zusammenhang mit "salic", selig, froh, unterlegt wird. In Wirklichkeit ist der Familienname Salinger als jüdischer Familienname mit der Eindeutschung von "Salomon" zusammenzubringen. " Babe Gladwaller" enthält unter diesen Gesichtspunkten also die drei Namen des Autors J.D.S..\nIn Raise High The Roof Beam, Carpenters nennt Buddy Glass, den Schriftsteller Manning L. Vines als sein stilistisches Vorbild; in "Uncle Wiggily in Connecticut" ist dieser Autor der einzige, den Eloises Ehemann liest. Dieser Schriftsteller existiert nicht. Trotzdem gibt es ihn: Fasst man den Namen als Anagramm auf, so ergibt sich SALING VIN M. "Vincent" ist, nebenbei gesagt, der Name des Helden der frühen Kurzgeschichten.\nAuch der Name der Titelfigur der Story "De Daumier-Smith's Blue Period", einer Geschichte, in der es unter anderem um das malerische Abbilden der Wirklichkeit geht, verweist auf den Autor zurück. Zunächst ist die Wirkung des Namens natürlich die des komischen Kontrasts zwischen "Smith" und dem berühmten Namen "Daumier", der themagerecht eingesetzt ist. Allerdings ist in der Story kein Graphiker, sondern ein Maler am Werk, was den Verdacht der bewussten Namenwahl im Sinn des referential name verstärkt: ein Anagramm von Jeraume liegt vor, D stünde für David. "Smith" entspricht dem "Rudolf Schmidt", einem Namen, den sich Holden Caulfield zulegt.\nEin Sonderfall der autor-referentiellen Namen ist Boo Boo Tannenbaum; geborene Glass, ist sie eine der beiden Schwestern neben den fünf Brüdern in der Familie, um die sich die späteren Kurzgeschichten SALINGERs drehen. Ihre Beschreibung (in "Down at the Dinghy", deren Hauptfiguren sie und ihr Sohn Lionel sind) wird mit großer Sympathie vogenommen. Offensichtlich ist es eine Art geistiger Konzentriertheit bei gleichzeitiger Gelockertheit des Verhaltens einer äußerlich wenig attraktiv, aber sehr jugendlich wirkenden Frau, eine unauffällige, natürlich-selbstverständliche Durchgeistigung, die diese Sympathie hervorruft. "Abgesehen von ihrem komischen Namen und abgesehen von ihrer allgemeinen Unansehnlichkeit war sie - jedenfalls, was unvergesslich einprägsame und übermäßig wache kleine Gesichter betrifft - eine verblüffende und eindeutig junge Frau." ["Her joke of a name aside, her general unprettiness aside, she was - in terms of permanently memorable, immoderately perceptive, small-area faces - a stunning and final girl."]\nIhr Name erweist sich bei genauerem Zusehen gewissermaßen als "Baum"-Pleonasmus, denn es ist der Bo-Baum [Bodhi-Baum, "Baum der Weisheit"], unter dem der junge Buddha seine Erleuchtung hat. In der Zusammenführung mit dem populären Symbol des Weihnachtsfestes, also mit der Geburt Jesu Christi, liegt eine bestimmte Komik, die in der Relativierung des einen Symbols durch das andere, abgebrauchte, auf das Kindliche Empfinden reduzierte Symbol liegt. Andererseits ist das Element des Kindlichen als des Neuen, des Anfangs, in beiden Symbolbäumen enthalten. Die Namenkomposition hat damit die gleiche Wirkung wie ein Zen-Spruch oder ein Zen-Gleichnis: es kumuliert und relativiert zugleich, löst Kontraste zugunsten eines Bewusstseins von der Einheit der Unterschiede auf. Wenn man annimmt, dass SALINGERs Entwicklung zum Zen-Buddhismus geführt hat, so drückt der Name, der das Ziel der Meditation, die "Leere" (in der Aufhebung der Gegensätze), in der Interaktion seiner Bestandteile nachbildet, die vom Autor angestrebte Art der Geistigkeit aus, einer Haltung, die zwischen Ironie und Ernstnehmen schwebt.\nNamen und naming als solche werden in den Stories und im Roman thematisiert. "Bananafish" und "Uncle Wiggily" wirken dabei als Chiffre für bestimmte Verhaltensweisen und Befindlichkeiten; die Deutung der Chiffre zielt auf eine Lebenslehre ab, aber eben der Charakter der Chiffre bewirkt, dass sie nicht eindeutig erkannt werden kann, da das Leben selbst keine eindeutige Erklärung erfahren kann; es bleibt also beim "Zielen".\nDie Spezies der Bananenfische wird (in "A Perfect Day for Bananafish") von Seymour für Sybil, das intelligente Mädchen am Strand, erfunden und mit einer Story ausgestattet. Die Fressgier der Bananenfische, die zum Bananenfieber führt, kann sowohl die Suche Seymours nach "wesentlichen" Kontakten wie das oberflächliche Konsumverhalten seiner Frau Muriel meinen. Die Namenfindung ist zusammen mit der Geschichte um die so benannten Fische insofern eine ironische Funktion, als sie einem Gesprächspartner als Parabel erzählt wird, die den Erzähler selbst betrifft, und gerade dadurch, dass sie nur in chiffrierter Form vermittelbar ist, die Unmöglichkeit, das Scheitern der Selbsterklärung - oder deren Gleichgültigkeit? - widerspiegelt: im Entschluss zum Selbstmord im Angesicht der Lebenspartnerin wird diese Ironie (zur) tragisch(en).\n"Uncle Wiggily", "Onkel Wackelpeter" ist der Name, den Walt Glass für den Knöchel seiner Gefährtin Eloise prompt parat hat, als diese beim Rush zum Bus zu Fall kommt. Zweimal erwähnt Eloise, zum Zeitpunkt der Handlung der gleichnamigen short story offenbar gescheiterte Collegestudentin und frustrierte Ehefrau, diesen Namen, einmal im Gespräch mit ihrer ehemaligen Kommilitonin Mary Jane und zum anderen, als sie alkoholisiert, an das Bett ihrer weinenden Tochter Ramona stürzt, wobei sie sich wiederum am Bein verletzt; der Name also ist in Verbindung mit der Sturz-Situation (die bei SALINGER häufig auftaucht) zum Motiv geworden. Walt erweist sich mit der von ihm gewählten Bezeichnung als das sprachlich schlagfertige und phantasievolle Mitglied der Glass-Familie, die über solche Fähigkeiten verfügt. Für Eloise ist "Uncle Wiggily" Kristallisationscode ihrer Erinnerung an den im Krieg einer zufälligen Explosion zum Opfer gefallenen Walt, zum Signal der Eigenschaften, die sie an diesem Mann schätzte, "er war entweder komisch oder lieb." Walts Humor, der ihn die überraschendsten absurden Bezeichnungen und Kommentare zu einer Situation finden ließ - zwei weitere Beispiele gibt Eloise im Gespräch, das die story im Wesentlichen ausmacht - ist für die junge Frau Ausdruck des Charmes, der ihrem gegenwärtigen Leben fehlt, ein Charme, der Geistesgegenwart und Witz mit Sensibilität und Zärtlichkeit verbindet. Bei genauerem Zusehen erweist sich "Uncle Wiggily" als erotische Metapher - man erinnere sich an die zärtliche Behandlung von Sybils Fesseln durch Seymour in "A Perfect Day for Bananafish". Der Name Eloise hätte im übrigen zu den zwei von Edward STONE aus SALINGERs Werk zitierten Beispielen für das Heranziehen klassischer Literatur-Vorbilder gepasst. Er signalisiert die unmögliche Fortsetzung einer Liebe in Anspielung auf "Abaelard und Heloise".\n"Naming" ist, wenn auch in verdeckterer Form, in zwei weiteren der "Nine Stories", "Down at the Dinghy" und "Just Before the War with the Eskimos" von zentraler Bedeutung für die innere Entwicklung der Figuren. In beiden Fällen handelt es sich um abwertende Namen.\nIn "Down at the Dinghy" wird die Frage, ob der kleine Lionel die Bedeutung des Schimpfwortes für Juden, "kike", das die Hausangestellten in seiner Gegenwart auf seinen Vater anwenden, kennt oder nicht, wenn er zu seiner Mutter, Boo Boo Tannenbaum, sagt, es heisse "Drachen" ("kite"), zur entscheidenden Frage für die Deutung der Geschichte. Die der Namennennung vorangehende Pause, die Lionel macht, wie vielleicht auch die liebevolle Reaktion der Mutter legen den Schluss nahe, dass er weiß, was mit dem Wort gemeint ist. So könnte dem Leser der Eindruck vermittelt werden, dass Lionel (der "kleine Löwe"), gelernt hat, eine schlimme Situation zu meistern, eine Verletzung zu überwinden und seiner Mutter damit um ein Stück "erwachsener" zu begegnen. Dabei hat er auch - darin ein echter Glass-Sohn - etwas (oder viel) über die Macht der Sprache gelernt.\nHäufig wird "Just Before the War with the Eskimos" als Darstellung eines durch das Kriegserlebnis gebrochenen jungen Mannes interpretiert, ein Porträt, das sich vor dem inneren Auge des "behüteten" Mädchens Ginnie Mannox aus wohlhabender Familie zusammenfügt und ihr Mitleid erweckt - siehe die Metapher des toten Küken am Schluss der Geschichte. Aber Ginnie Mannox hat auch etwas gelernt, dass sie selbst betrifft: sie fühlt, vorerst noch unbestimmt, dass sie in Gefahr ist, ein oberflächliches Menschenkind zu werden. Am Beginn der Story hält sie ihre Freundin, Selena Graff, die Schwester des jungen Mannes, den sie bald kennenlernen soll, für die "doofste Nudel in Miss Basehoars Schule", nach der Begegnung mit Franklin fragt sie Selena, ob sie bei den Graffs am Abend vorbeischauen dürfe. Während der Unterhaltung mit Selenas Bruder bezeichnet dieser Ginnies Schwester als "Snob", und zwar ziemlich unvermittelt, und er verweigert zunächst eine Begründung dafür; erst auf Ginnies Drängen hin erklärt er, dass er Joan, die er auf einer Party kennengelernt hatte, acht Briefe geschrieben habe, die unbeantwortet blieben - wie auch ein weiteres Treffen offenbar nicht stattgefunden hat: trotz dieses Sachverhalts sagt Franklin, dass er Joan lang genug gekannt habe. Dies kann als salopp-trotzige Replik gewertet werden, hat aber wohl prinzipiellere Bedeutung: wer sich einem anderen gegenüber so abweisend verhält - oder gar, wer sich nicht in der Lage sieht zu schreiben -, lässt ein Defizit an menschlichen Qualitäten erkennen. Franklins Urteil ist sicher harsch; ob es aber nur aus verletztem Selbstgefühl entsteht, ist fraglich. Es ist ein Geschmacksurteil und ein moralisches zugleich, weil es Kummunikativität als conditio humana, die nicht nur zweck- und interesseorientiert sein sollte, voraussetzt. Mit der Nennung des Wortes "snob" wird Ginnie offenbar produktiv provoziert; jedenfalls verbindet sich die Schockiertheit über die Bezeichnung mit dem Bedürfnis, denjenigen genauer zu beobachten und zu befragen, der ihre Schwester einen Snob genannt hat. Das ebenso wie diese Benennung plötzlich erfolgende Überreichen eines halben vom Vortag aufgehobenen Sandwich durch Franklin und dessen Freude darüber, dass sie es zu essen beginnt, aber auch das Erscheinen von Franklins Freund Eric, eines nichtssagend-ordentlichen, nebenbei seinen Freund in dessen Abwesenheit nachteilig darstellenden jungen Mannes, der als Kontrast zu Franklin und als Illustration eines Snobs wirkt, verändern Ginnies Einstellung so, dass sie auf das ihr von Selena geschuldete Geld verzichtet und schliesslich den oben erwähnten Wunsch äußert. Die abwertende Benennung der Schwester und das zwar irritierende, aber liebevolle Verhalten Franklins haben ihre Wirkung getan. Ginnies Blick für das Wesentliche an einem Menschen ist geschärft worden.\nKlarer als in den anderen der "Nine Stories" ausgesprochen tritt also hier der in allen Nine Stories von SALINGER thematisierte Gegensatz zwischen der Oberflächlichkeit des US way of life und der oft - durch den Konformitätsdruck - unkenntlich gemachten Humanität hervor, ein Gegensatz, der zu der Dichotomie von "phony" und "nice" im "Fänger im Roggen" vom Autor als Über-Zeichen seiner Gesellschaftskritik in erzählerische Funktion gesetzt wird. In der Kritik, die der Autor hierfür erfuhr, zeigt sich die Problematik der Bezeichnung "snob" insofern, als er sich selbst des Snobismus aufgrund der Vereinfachung des Bildes von der Gesellschaft bezichtigt sah, ein Vorwurf, den er durch seine Flucht aus der Gesellschaft vielen praktisch zu bestätigen scheint.\nDie besondere Bedeutung, die dem "naming" in der einzigen Künstler-Kurzgeschichte der "Nine Stories" (oder sind sie allesamt Künstler-Kurzgeschichten?) zukommt, geht aus ihrem Titel hervor: "The Blue Period of Mr. De Daumier-Smith." Sowohl die Anspielung auf PICASSO wie die Kopie des Namens des großen französischen Zeichners passen zu der hochstapelnden Geschichte, mit der sich die Titelfigur in der Kunstwelt - allerdings auf deren unterster Ebene - in Szene und ins Brot setzen will. Der Name soll die angebliche Verwandtschaft mit dem echten Künstler und zugleich die populäre Anwendbarkeit von Kunst signalisieren, auch breiteren Schichten ihre Erlernbarkeit suggerieren. Der Kontrast zwischen Namensbestandteilen hat aber auch komische Wirkung, und zwar durch das Nobilität und europäische Kultiviertheit andeutende "De" im Kontrast zum "ordinär"-bürgerlichen Allerweltsnamen Smith. Hier wird der Vorgang des "naming" direkt thematisiert ("Um dieses Pseudonym zu erfinden, brauchte ich fast so lange wie für den ganzen Brief." bekennt De Daumier-Smith), was sowohl zur satirischen Tendenz wie zum selbstironischen Gestus des Textes passt. Als einzige der "Nine Stories" ist diese eine Humoreske. Satirisch ist sie in ihrer Zeichnung der snobiety um den Stiefvater Bobby Agadganian ("god" - "mein Gott!" gain = gewinnen, Gewinn machen), durch die Schilderung des Kunstbetriebs in ärmlichster Umgebung und der Naivität des Kunstverständnisses des japanischen Kunstlehrer-Ehepaars wie seiner (erwachsenen) Schüler, womit letztlich auch die behavioristische wie öffentlichkeitsgeil-eitle Einstellung zum Künstlertum in Nordamerika getroffen werden soll. Das parodistische Element in der Darstellung von Bobbies Umgebung und des Benehmens von "De Daumier-Smith", die durch Sujet und Stil dem Roman der "flaming twenties" angenähert ist, trägt zum satirischen Eindruck des Textes ebenso bei, wie die Darstellung des Gebrauchs der französischen Sprache, wobei dieser wiederum mit dem stereotypen Kunstverständnis zusammenhängt.\nDie satirische Ebene des Textes wird indessen um die des Humors erweitert, ja die Geschichte ist möglicherweise von Anfang an auf diese hin angelegt: das nicht ganz ernst gemeint scheinende Berufstätigkeitsunternehmen des jungen Mannes entspringt dem Wunsch, aus dem wenn auch abwechslungsreichen, aber doch nur auf das Materielle ausgerichteten Lebensrythmus des Stiefvaters auszuscheren und - auf dem Wege der Kunst - anderen Menschen zu begegnen. Der Kunst ist damit eine lebensentscheidende Rolle zugwiesen. Bei allem - voraussetzbarem - pragmatischen Denken kann der angehende Kunstlehrer jedoch die Vorstellung vom gelingenden Kunstwerk nicht übergehen. Dass sich eine Schere öffnet zwischen seiner Sehnsucht durch Kunstübung möglicherweise "wesentlicher" gewordenen Menschen zu begegnen und der Notwendigkeit des gelingenden Kunstwerks scheint er bei der - postalischen - Begegnung mit Schwester Irma zu bemerken, deren eingesandte Bilder ihn begeistern. Sein Durst nach künstlerisch Perfektiblem ist angesichts des künstlerischen Unrats, den er bislang zu bearbeiten hatte, verständlich. So bemüht er sich um behutsame Korrekturen und Hinweise; seine Begleitschreiben, in denen er sein besonderes Interesse an einer der von seiner Schülerin gestalteten Figuren, in der er Maria Magdalene vermutet, seine das Klosterleben betreffenden Fragen und seine Phantasien von einer wirklichen Begegnung mit Schwester Irma ("Und dann gingen wir langsam und schweigend in einen fernen grünen Winkel des Klostergartens, wo ich plötzlich auf eine unsündige Weise meinen Arm um ihre Taille legte.") zeigen, dass er nicht nur auf eine in seinen Augen aussergewöhnliche Frau getroffen zu sein glaubt, sondern auch, dass er in ein Dilemma geraten ist.\nÄußerlich wird dieses Dilemma gelöst durch die Stornierung der Erlaubnis zur Kursteilnahme Schwester Irmas seitens des Klosters, De Daumier-Smith ist mit der Erinnerung an die zurückgeforderten Bilder und dem Bewusstsein einer gescheiterten Begegnung allein gelassen. Der scheinbar unüberbrückbare Gegensatz von Kunst und Leben hebt sich nach einer Weile der Niedergeschlagenheit des (Anti-)Helden - seiner eigentlichen blue period - in einer Art Erleuchtungserlebnis vor den Kunstblumen in dem Schaufenster eines Orthopädiegeschäftes auf, in einer Mischung von äußerem Einfluss und innerem Wandel; der Widerspruch zwischen Kunst und Leben, damit auch die Sehnsucht nach künstlerischer Vollendung und glückhafter Begegnung erscheint in ein neues Bewusstsein, einen Zustand schwebender Ausgeglichenheit übergeführt, der Gegensätze transzendiert.\nMan hat hier den Punkt festgemacht, von dem an SALINGERs literarische Tätigkeit durch die Zen-Philosophie bestimmt wird und mit Blue Period eine dritte Schaffensperiode, eine formal wie ideologisch veränderte Produktion beginnen lassen.\nDie Art allerdings, wie De Daumier-Smith sein Leben fortsetzt - er zieht zu seinem Stiefvater zurück, nachdem die Privatschule der Japaner ohne Lizenz ist und verbringt die Zeit "damit, das Interessanteste aller im Sommer zum Leben erwachenden Tierchen zu studieren: die junge Amerikanerin in Shorts" - lässt den Schluss zu, dass der Ausgang der Geschichte ihrer Anlage als Humoreske folgt. Bereits zuvor war die Unerreichbarkeit der Verbindung von Kunst und Leben auf komische Weise dargestellt worden, indem das Selbstmitleid und die erotischen Träume des Protagonisten in der Figurenkonstellation Gekreuzigter - Maria Magdalena gespiegelt und als unangemessen vermittelt worden waren, das Scheitern der Kunstbemühung in dem allnächtlichen Stöhnen des japanischen Paares wiedergekehrt war. Die buchstäbliche Erleuchtung des jungen Künstleres ("Plötzlich (und ich sage das mit aller gebotenen Zurückhaltung) trat die Sonne hervor und traf meinen Nasenrücken mit einer Geschwindigkeit von 93 Millionen Meilen in der Sekunde. Ich war geblendet und furchtbar erschrocken und musste mich mit der Hand gegen die Schaufensterscheibe stützen, um nicht umzufallen.") kann der Leser als Parodie des Tao auffassen. Die Geschichte könnte also das humoristische Gegenstück zu "Teddy" mit seiner düsteren Zen-Pointe sein.\nOb Zen in dieser Kurzgeschichte bereits eine Rolle spielt oder nicht, ob es darin ironisch-humoristisch behandelt wird oder nicht - der Zusammenhang zwischen ihr und den späteren Stories dürfte vor allem in der Thematisierung der Kunstproblematik liegen, die sich zunehmend auf den hier schon aufscheinenden Aspekt der Darstellbarkeit von Wirklichkeit, das Problem aller grossen Realisten, konzentriert; der künstlerischen Darstellung dieses Problems wiederum ist das Aufgreifen des Zen-Gedankens nach Meinung der meisten Kritiken nicht förderlich gewesen. Dass sich der Autor in den letzten Erzählungen immer mehr selbst einbezieht, lässt sich bereits hier beobachten: in diesem Sinn, der mit der humoristischen Form - im angewandten Prinzip der durchgängigen Selbstironie - ebenso in Übereinstimmung steht wie er für das Themaproblem wesentlich ist, wirkt der Name geradezu als Programm. Nach Peter FREESEs Beobachtung sind die Initialen des Figurennamens mit denen des Autorennamens identisch; als Anagramm aufgefasst, so könnte man hinzufügen, ergibt der Name JERAUME - und SMITH ist das englische Pendant von SCHMIDT, ein Name, den sich Holden Caulfield in einer Episode des Fänger-Romans zulegt.\nFür die meisten Kritiker (und wohl auch Leser) stellt die bis dato vorletzte short story SALINGERs, "Seymour. An Introduction" - die letzte, "Hapworth 16, 1924" wird kaum mehr wahrgenommen - ein Scheitern dar, so dass das Verstummen des Autors als konsequent erscheint; entweder hat er, wie manche meinen, nicht die adäquaten Mittel gefunden, um seine Botschaft zu gestalten oder die Botschaft lässt sich mit literarischen Mitteln nicht transportieren. Die Erklärung schein der Autor selbst zu liefern, wenn er - und hier zeigt sich für die meisten der Einfluss der Zen-Philosophie - sagt "I'll champion indiscrimination till doomsday", "[...]" und damit auf "die Instrumente der Unterscheidung" (FREESE) verzichtet, die jede Darstellung von Wirklichkeit voraussetzt. Die bisherige gesellschaftskritische Botschaft seines erzählenden Werkes schein aufgegeben zugunsten einer unterscheidungslosen, weil jeder Erscheinung liebevoll zugewandten Darstellung. Festzustehen scheint die dem Erzählen abträgliche Wirkung der Zen-Denkweise, vermutet wird ein Nachlassen der schöpferischen Kraft des Autors, vermutbar ist aber ebenso ein Spiel mit dem Leser, unternommen von einem erfolgreichen Autor, dem die literaturbetrieblichen Auswirkungen des Erfolgs verhasst sind. Vorstellbar ist auch, dass dieses Spiel darauf angelegt ist, unter Ausspielen der Kritik ein direktes Verhältniss zwischen Autor und Leser herzustellen ("prose home movie" - "Heimkino in Prosa"), den Leser ebenso zu einem Mitglied der Glass-Familie zu machen, wie es der Autor selbst geworden zu sein scheint.\nNaming als integraler Bestandteil des Erzählens\nWurde "naming" in den short stories noch als solches thematisiert, so wird es unter den benannten Umständen, besonders in "Seymour. An Introduction", zum integralen Bestandteil des Erzählens, aber nicht, wie in SALINGERs Roman, als Signal innerhalb eines motivlich-symbolischen Verweisungssystems, sondern als Funktion im Rollenspiel zwischen Autor, Erzählerfigur und "erzählter" Figur. So kann hier der Name des Erzählers, "Buddy", zum Programm werden: "Kumpel", in US-englischer Aussprache, "body", "Körper".\nMan vergegenwärtige sich den erzähltechnischen Vorgang: ein Autor erfindet einen Ich-Erzähler (1), der ebenfalls Schriftsteller ist (2) und als Verfasser einiger seiner (des Autors) Texte auftritt, in einem Fall sogar die Wirkung der früher verfassten Kurzgeschichte zu korrigieren versucht, indem er sagt, die Titelfigur, Seymour in "A Perfect Day for Bananafish", ähnle mehr ihm als dem "echten" Seymour (3), seinem Bruder, über den er schreibt (4) und der gleichfalls (wenn auch auf einem anderen Gebiet) schriftstellerisch tätig war (5). Er (der Ich-Erzähler) versucht zu einer Wesensschau seines Bruders vorzudringen, die ummantelnde Kurzgeschichte wird immer wieder angesetzt, löst sich aber stets in Episoden auf, die letztlich dazu dienen, die geistige Gestalt des Bruders gegenwärtig zu machen. (6).\nAll dies wird unternommen, um die Grenzen zwischen Erzählerfigur und Autor verschwimmen zu lassen. In "Raise High" war Buddy vielleicht noch der schreibende Teil des Autor-Ich, "buddy", der Gefährte, Freund, >Kumpel<, weil ein Erzählrahmen gegeben war, in "Seymour" kann von einem alter ego kaum mehr die Rede sein, die Lesart "body" ist in ihre Funktion getreten. Im gleichen Maß, wie dies geschieht, wird der Autor Teil des Textes und Teil der Familie. Er steht als Beschreibender dem Über-Ich dieser Familie gegenüber: Seymour, dessen Dominanz wie Vielschichtigkeit sich einer Einbindung in eine kohärente Erzählstruktur, einer Anbindung an ein einziges signifikantes Geschehen verweigert. Dem entspricht die Zersetzung der "alten" Erzählform, ihr Zerfallen zu Leser-Appellen, Reflexionen, privaten Anspielungen, mit denen die "mäandernde" Form der früheren Texte, die noch von durchgehenden symbolischen Bezügen zusammengehalten wurde, verlassen wird. Seymour ist "see-more", er gibt den Erlebnissen und Begegnungen des Schreibenden einen (wenn auch oft erst verspätet erkannten) Sinn; er ist buchstäblich omnipräsent, sein "Auftauchen", meist in wehendem Mantel, hierfür bezeichnend, MR JESOU, wie sich sein Name im Anagramm lesen lässt. Er ist der kreative, poetische Mensch, deshalb, der frühgeschichtlichen, mittelalterlichen wie romantischen Vorstellung nach, der Seher, der Erklärende, der Weise und in seiner Demut auch der christliche Heilige. Man kann den Eindruck gewinnen, dass er es ist, der den Text, der ja, dem Zusammenfallen von Autor und Erzählerfigur entsprechend, der Lebenskontext ist, schreibt, "bud" nur die "Knospe", derjenige, der den Abbildungs- d.h. den Verstehensversuch unternimmt.\nJe mehr Erzählerfigur und Autor zu einer "Person" sich vereinigen, desto schärfer wird das Paradox empfunden, das darin besteht, dass sich der zu Beschreibende der Beschreibung entzieht, je näher man ihm kommt, dass Nähe und Ferne sich verschränken.\nIn diesem Sinn kann das Scheitern des Beschreibungsversuchs sehr wohl geplant sein. Das Fragmentarische oder Umkreisende des Textes stünde dann in einer romantischen wie in einer Tradition der Moderne. Indem die ganzheitliche Beschreibung scheitert, wird zweierlei erreicht: die Problematisierung der an ihre Grenzen geführten literarischen Dastellung und die offene Form - oder die gänzliche Verwandlung von Inhalt in Stil.\nDrei Namen in der Story "Teddy" signalisieren das Vater-Sohn-Verhältnis: "McArdle", "Nicholson" und "Mathewson" direkt, "Theodore" (Teddy) indirekt. Letzterer bedeutet "Gottesgeschenk" - dieses Geschenk, von dem es in "Raise High the Roof Beam, Carpenters" heisst, dass es, wenn es als ein Kind geschenkt wird, nicht uns gehört, ist wohl als Geschenk des Vater-Gottes zu denken. McArdle ergibt als Anagramm "Adler"; der Adler ist das Tierattribut des Evangelisten Johannes und eines der Wesen, die in dessen "Apokalypse" an Gottes Thron wachen. Nicholson kann mit "son of Nick", "Sohn des Teufels" zusammengebracht werden (Peter FREESE), Mathewson ist "Sohn des Matthäus", womit der zweite Evangelist angespielt erscheint. Der Name gehört zwar zu einer Frau, die aber "Seekadett ist und erscheint damit "vermännlicht". Lebensendzeitliche Stimmung des Textgeschehens wird durch die Evangeliensymbolik verstärkt.\nIn ihrem Zusammenhang ergeben die drei Namen einen biblischen Hintergrund, vor dem sich die Handlung um den jugendlichen, fast noch als kindlich dargestellten Zen-Weisen Teddy abspielt, der über seherische Fähigkeiten verfügt und damit der Figur Seymours (see-more) korrespondiert.\nTeddys Gespräch mit Nicholson, das dieser nach längerer Beobachtung des Jungen beginnt, nimmt den größten Raum in der Kurzgeschichte ein. Wenn Nicholson etwas Böses verkörpert, wie sein Name nahelegt, so kann dieses Böse nur in der scheinbar freundschaftlichen, lockeren, in Wahrheit von Neugierde und sich verständnisvoll gebender Arroganz bestimmten Tonlage liegen, mit der er das Gespräch führt. Darin ähnelt er zwei anderen Figuren, die einen bestimmten Typus des Intellektuellen verkörpern, nämlich Luce, dessen Name auf "Luzifer" zurückgeführt wird (in "Der Fänger im Roggen") und Lane Coutell (in "Franny").\nNimmt man die Leidekker-Prüfungskommission hinzu, die mit dem Wunderkind Teddy Sitzungen veranstaltet, um seine außerordentlichen Fähigkeiten zu erforschen, dann läßt sich der personale Bezug auf bestimmte Situationen des neuen Testaments hin erweitern. Die Sitzungen mit der Kommission (deren Name ironischerweise dem einer Firma für feinoptische medizinische Geräte ähnelt) entsprächen dem Gespräch des jungen Jesus mit den Gelehrten im Tempel, die Unterhaltung mit Nicholson der Versuchung Jesu durch den Teufel in der Wüste. Nicholson, auf dessen Beine und Füße bei seinem Auftreten der Blick des Lesers gelenkt wird, wäre dann nicht nur die Relationsfigur, die Teddy dazu veranlasst, seine Ansichten darzulegen. Vielmehr erhält die Story um Teddy, der sein Ende selbst festsetzt (auch das seiner Schwester Booper?) durch die Unterlegung mit dem assoziierbaren biblischen Hintergrund eine tragische Tönung, die ihrerseits wegen ihres Gegensatzes zur Zen-Anschauung dialektisch zur problematisierenden Frage nach dem Sinn von Tragik weiterführt. Der offene Schluss der Erzählung mit dem vom Leser zu vermutenden Sturz der Kinder ins leere Bassin an Bord der Queen Elizabeth ist es also nicht allein, was zum Nachdenken zwingt und die Richtung des Nachdenkens bestimmt. Booper, der Name der Schwester, ist seinerseits auf den Ausgang der Handlung ausgerichtet: "booby trap" bedeutet eine Falle, die durch das Arrangement von Gegenständen in einem Raum entsteht. Das "Sohn"-Signal der drei textenthaltenen Namen verweist durch die Möglichkeit der Assoziation mit "Gottessohn" auf die Möglichkeit der Deutung des Textes als Apotheose des Kindes.\nC.F. STRAUCH hat von dem offenen Schluss des "Fänger"-Romans gesprochen, der den Leser in den vom Autor angeblich erwünschten Zustand des Zen-Adepten versetzt, der im Zen-Rätsel die Schwebe zwischen Richtig und Falsch wahrnimmt: Der Leser, der der weniger auffälligen Herkunft mancher Namen (übrigens auch wie mancher Symbole), der wechselseitigen Verweisungen zwischen ihren semantischen und historischen backgrounds nachspürt, ist in ähnlicher Weise dem Koan der Zen-Philosophie angenähert; allerdings wird an diesem Punkt auch der esoterische Zug im Werk des Autors sichtbar, den es neben dem realistischen aufweist: gerade dieses Nebeneinander macht aber den unverkennbaren Reiz des Werkes aus. Warum sollte ein Leser nicht einen Hauch von satori, dem Erlebnis der Erleuchtung verspüren, nachdem er in dem Namen des Verehrers von Franny, des Elite-College-Studenten Lane Coutell, die Wörter "lout" [awkward and stupid person] oder "Canaille" entdeckt hat ?


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Trotz Bemühungen der Regierung gibt es in Mexiko noch immer über 18'000 Morde in Mexiko - watson\nTrotz Bemühungen der Regierung gibt es in Mexiko noch immer über 18'000 Morde in Mexiko\nTrotz eines statistischen Rückgangs ist die Zahl der Morde in Mexiko noch immer erschreckend hoch. Im vergangenen Jahr wurden 18'147 Menschen getötet, 16,5 Prozent weniger als 2012, wie die Menschenrechtsorganisation Observatorio Nacional Cuidadano am Donnerstag mitteilte.\nDies entspricht 15,3 Morden je 100'000 Einwohner. In Deutschland lag die Mordrate zuletzt bei 0,8. Zudem werden immer mehr Menschen entführt oder erpresst. So stieg die Zahl der Entführungen um 21 Prozent auf 1702. Allerdings werden nach Einschätzung von Experten nur die wenigsten Fälle zur Anzeige gebracht. Die Erpressungen nahmen demnach um 10,6 Prozent auf 8042 Fälle zu. (trs/sda)


Brücke von Remagen - Stummis Modellbahnforum\nBeitrag von E17 » So 19. Aug 2018, 10:19\nmöchte aktuellen Bau für meine Brettchen "Brücke von Remagen" für die Teppichbahn in Spur Z vorstellen.\nund zum Transport muß es auch in eine Kiste passen\nRe: Brücke von Remagen\nBeitrag von E17 » Mo 20. Aug 2018, 21:33\nheute habe ich den Brückenkopf und Umgebung von Erpel von der Größe gestaltet.\nBeitrag von E17 » Mi 22. Aug 2018, 09:55\nweiter gehts mit dem Brückenkopf in Remagen\nund mal das Pappmodell zwischen den Brückenköpfen\nBeitrag von E17 » Fr 24. Aug 2018, 12:15\nheute wurde mal gelötet,\nder Aufbau der Brückenteile ist zweiteilig,die Unterteile werden zusammengesteckt und in die Brückenköpfe gelegt dann wird die eigentliche Brücke aufgesetzt,\nbei Störungen kann ich leicht abheben und wieder aufsetzen.\nBeitrag von E17 » Sa 25. Aug 2018, 10:31\nein Brückenteil wurde fertiggelötet und die Höhen angepasst\nBeitrag von -Rettungszwerg- » Sa 25. Aug 2018, 10:45\nWow, sieht richtig gut aus.....\nBeitrag von E17 » Sa 25. Aug 2018, 17:10\nso werden die Gleise auf der Brücke verlegt\nBeitrag von E17 » So 26. Aug 2018, 19:08\nheute habe ich die Schienenauflage ein wenig überarbeitet\nBeitrag von E17 » Di 28. Aug 2018, 18:43\nheute das schöne Wetter zum Loeten des Mittelbogens genutzt.\nBeitrag von E17 » Di 4. Sep 2018, 21:38\nheute ist auch der Rest fertig geworden.....\nBeitrag von Johannes O'Donnell » Mo 10. Sep 2018, 12:12\nSaubere Arbeit! Ich habe das erst jetzt bemerkt, da es noch einen Remagen Thread gibt. Gefällt mir sehr gut und für Spurweite Z hast Du da wirklich filigran gelötet, da habe ich es noch weit hin mit meinen Lötklumpen in H0. Wie lang ist die Brücke jetzt geworden? Ein Bild mit Zug auf der Brücke wäre wünschenswert.\nBeitrag von KaBeEs246 » Mo 10. Sep 2018, 16:28\nGitterbrücken haben es mir angetan. Die schönste in unserer Gegend, wie ich finde, ist die Haus-Knipp-Brücke. Ich sehe sie immer, wenn ich auf der A 42 den Rhein bei Duisburg überquere.\nDeine Z-Gitterbrücken sind sehr filigran und eine Augenweide anzuschauen. Ich habe mich auch mit der Z-Bahn von den Anfängen bis vor wenigen Jahren beschäftigt, mich aber an solche Basteleien nicht herangetraut. Was mich interessiert: Aus welchen Profilen baust du denn deine Brücken? Das ist auf den Photos kaum erkennbar. Ein bisschen mehr Beschreibung zu den Photos weckt bestimmt auch das Interesse anderer Stummis.\nIch fände es übrigens besser, wenn du deine Basteleien in einem einzigen Thread veröffentlichen würdest.\nDu schreibst in Beitrag 1 von einer Teppichbahn. Sollen die Brücken einmal in eine Gesamtanlage aus Segmenten eingebaut werden?\nBeitrag von E17 » Mo 10. Sep 2018, 18:06\nLänge ca.1,60m und bin an der Gleisverlegung Bilder mit Zug kommen\nes sind keine Profile(-waren mir zu teuer)nur Messingröhrchen aus dem Baumarkt,aussortierte Ware\ngenau siehe Teppichbahn hier:\nmeine erste Rheinbrücke\nBeitrag von E17 » Mi 19. Sep 2018, 18:04\nheute waren die Gleisbauer da und haben 2 Vorschläge der Abdeckungen gemacht.\n1. glatte Abdeckung (farblicher Kartonstreifen)\n2. geriffelte Abdeckung (wäre Paketband was dann noch farblich behandelt werden muß wie ein Riffelblech\nRegistriert: Mo 27. Aug 2018, 07:07\nSteuerung: Z21, Megapoints controller\nWohnort: Newport Pagnell\nBeitrag von Vecchio » Mi 19. Sep 2018, 21:25\ndiese Bruecke haben sich auch die Englaender einmal vorgenommen. In Spur N\nMal sehen ob der link funktioniert.\nhttp://www.rmweb.co.uk/community/index. ... hl=remagen\nFuer alle die zu faul zum blaettern sind: Seite 22 Eintrag #540 zeigt den Komplettaufbau.\nBeitrag von BR180 » Do 20. Sep 2018, 16:44\nVecchio hat geschrieben: ↑Mi 19. Sep 2018, 21:25 Hallo,\nund für alle, die noch fauler sind, so geht es direkt zur #540, ist das eigentlich so schwer?\nhttp://www.rmweb.co.uk/community/index. ... try2999439\nAch ja, der wichtige Teil, nimm das Packband, ich nehme das auch sehr oft, ich bin ein Sparfuchs für Riffelblech\nBeitrag von Kurt » Do 20. Sep 2018, 23:07\nIch würde keine Abdeckungen anbringen. Lt. meinem Vater war an der Brücke nichts abgedeckt. Nur Stahlträger und Schwellen. Zu Fuß konnte man nur über die Laufstege seitlich der Brücke gehen.\nBeitrag von KaBeEs246 » Fr 21. Sep 2018, 19:49\nE17 hat geschrieben: ↑Mi 19. Sep 2018, 18:04 heute waren die Gleisbauer da und haben 2 Vorschläge der Abdeckungen gemacht.\ndas Riffelblech ist für Z viel zu grob. Ich meine auch, dass zwei Holzstege rechts und links mit Geländer besser aussehen.\nBeitrag von Kurt » Sa 22. Sep 2018, 20:03\nIch habe ein altes Foto von der Brücke gefunden. Vergrößere das mal und du wirst sehen dass an der Brücke nichts abgedeckt war. Warum sollte man auch bei einer Eisenbahnbrücke die Schienen und das drumrum abdecken? Erst nach dem 7. März 1945 wurde die Brücke mit Holzplanken bedeckt.\nBeitrag von E17 » Mi 26. Sep 2018, 10:00\nheute war Probefahrt und Aufnahme was noch geändert werden muß,\nhoffentlich bleibt uns das schöne Wetter noch eine Zeit erhalten\nBeitrag von E17 » So 7. Okt 2018, 15:53\nheute war der Maler da und hat mal einen Versuch abgeliefert,wie es evtl aussehen könnte.\nBeitrag von E17 » Fr 12. Okt 2018, 17:39\nheute kam die Abkühlung in Form der Nachbildung des Wassers,noch ohne Abschluß von Bootslack o.ä.\nBeitrag von bonner » Mi 17. Okt 2018, 19:30\nich freue mich schon auf die Präsentation beim Stammtisch. Schaffst Du es schon nächste Woche Donnerstag nach Rheinbreitbach zum Mist Mittelrhein?\nMulti-Mist`ler: Siegburg, Köln, Bedburg und Rheinbreitbach\nBeitrag von E17 » Do 18. Okt 2018, 12:56\nbonner hat geschrieben: ↑Mi 17. Okt 2018, 19:30 Schaffst Du es schon nächste Woche Donnerstag nach Rheinbreitbach zum Mist Mittelrhein?\nnoch ein wenig Geduld,wenn dann sollte auch was fahren....\nBeitrag von E17 » Do 18. Okt 2018, 17:48\nheute habe ich nochmal versucht mir eine Vorlage zu machen für den Hintergrund mit einem\nKernbild.Dieses Bild ist nur der Punkt der Sichtachsen zur Perspektive.


Afrikanischer Topf mit Kochbananen - Umgekocht\n05/03/2016 / Tanja@home\nAfrikanischer Topf mit Kochbananen\nBeim Einkaufen habe ich seit langem mal wieder Kochbanen gesehen. Da ich nicht so oft in den Asiashop komme, hat mich das sehr gefreut.\nIn der asiatischen, afrikanischen und südamerikanischen Küche werden Kochbananen gerne verwendet. In einigen Ländern gelten sie als Grundnahrungsmittel.\nJe nachdem welchen Reifegrad sie haben, sind sie verschieden einsetzbar. Sind sie grünlich-gelb, kann man sie wie Kartoffeln verwenden. Sind sie schon gelb-dunkel eignen sie sich mehr zum frittieren, braten oder backen. Ganz schwarz, sind sie perfekt für ein süßes Dessert.\nIch habe eine von ihnen für einen afrikanischen Kochbananen – Topf mit Champignons verwendet.\nDieses Gericht habe ich häufiger im Netz gefunden, aber leider ohne Angabe, aus welchem Land es ursprünglich stammt.\nNun gut, eigentlich ist es auch völlig egal, wo der Ursprung ist, denn wichtig ist, dass es schmeckt 🙂 Und das ist der Fall!\nIhr benötigt (30-40 Minuten):\n1 Chilischote (Farbe nach Wahl)\n1 TL Berbere (afrikanische Gewürzmischung – habe ich selber gemischt. s.u.)\nZuerst die Zwiebel schälen und fein würfeln. Die Kartoffeln schälen und in große Stücke schneiden. Die Champignons bürsten und würfeln.\nDie Kochbanane von den Enden befreien, und die herausstehenden Kanten der Kochbanane mit einem Messer (nur die Schale) einritzen. Anschließend die Schale mit Hilfe des Messer vorsichtig abziehen. Mit dem Messer die übrige Schale, welche unweigerlich hängen bleibt entfernen. Die geschälte Kochbanane nun halbieren und in Stücke schneiden.\nDas Öl in einem Topf erhitzen und die Zwiebenwürfel darin glasig dünsten. Die stückigen Tomaten und die Gewürze hinzugeben und für 5 Minuten auf mittlerer Stufe köcheln.\nNun die Kokosmilch und die Kartoffelwürfel hinzufügen und weiter 5 Minuten kochen lassen.\nDen Reis in ca 400 ml gesalzenen Wasser garen.\nJetzt die Kochbananenstücke und die Champignonwürfel hinzufügen und mit geschlossenem Deckel bei mittlerer Hitze gar kochen. Plant dafür gute 15 Minuten ein.\nDie Chili waschen, in Ringe schneiden und unterheben.\nNun gemeinsam mit dem Reis anrichten und genießen:)\nInfo, falls Berbere selber gemischt werden muss:\n1 TL Piment(körner)\n1 TL gem Koriander\nIch habe einfach alle in meinen kleinen Mixer gegeben und so gemahlen und vermischt 🙂\nAbgefüllt in ein kleines Glas und das nächste Gericht mit Berbere kann kommen.\nDie Kochbanane enthält Mineralstoffe wie Kalium, Magnesium, Mangan, Calcium, Posphor, Eisen und Vitamin B.\nDie Vitamine B1, B2, A und C.\nKochbananen sollte man bei Raumtemperatur lagern. Nur für sehr reife Früchte ist eine Lagerung im Kühlschrank empfehlenswert.\nQuelle:foodnews.de , frischepilze.com\nPosted in Hauptspeisen, Rezepte A-Z\t/ Tagged Champignons, glutenfrei, Hauptgerichte, Hauptspeisen, Kartoffeln, Kochbanane, Kokosmilch, Reis, Rezepte A-Z, schnell gekocht, sehr lecker, Vegan\n← Fräulein Nini backt gluten -und zuckerfreie Bananenkekse\nGrobe „Leberwurst“- Vegan und ohne Gluten →\n2 thoughts on “Afrikanischer Topf mit Kochbananen”\n24/11/2016 at 13:00 Antworten\nIch habe das Rezept letzte Woche gesehen und gestern nachgekocht und muss heute gleich mein Kompliment hinterlassen. Eigentlich war ich nur auf der Suche nach Anregungen und Tipps zum Nachkochen für meine Seite, aber dieses Rezept ist ja so lecker, das gibt’s jetzt öfter. Das mag sogar meine Familie! Berbere habe ich mir auch selbst gemischt, danke!\n09/12/2016 at 19:34 Author\tAntworten\nhabe deine liebe Mail gerade aus dem Spam Ordner gefischt.\nVielen Dank für Dein Kompliment! Ich freue mich, dass Dir Umgekocht so gut gefällt 🙂\nIch gehe jetzt erstmal mit sehr gutem Gefühl meine Golden Milk trinken.\nNach den tollen Infos auf deiner tollen Seite schmeckt diese jetzt doppelt so gut 🙂


Der israelische Chip-Export nach China steigt und Intel expandiert | Israel Nachrichten – Chadashoth Israel – חדשות ישראל\nIsraels Exporte von Computerchips nach China stiegen im letzten Jahr, als chinesische Unternehmen mehr Halbleiter kauften, die im Kiryat Gat-Werk von Intel hergestellt wurden.\nEin Vertreter des Israel Export Institute teilte Reuters mit, dass die Halbleiterausfuhren nach China laut neuen Daten, im letzten Jahr um 80 Prozent auf 2,6 Milliarden US-Dollar gestiegen sind. Eine Quelle aus der Industrie teilte Reuters mit, dass mindestens 80 Prozent dieser Verkäufe auf Intel Israel entfielen.\nDie Daten werden für die israelische Regierung eine willkommene Nachricht sein, da sie tiefere Beziehungen zu China forciert, da Halbleiter im Jahr 2018 insgesamt 3,9 Milliarden US-Dollar an Warenexporten ausmachten, teilte das Israel Export Institut mit.\nDie beiden Länder haben Verhandlungen über ein Handelsabkommen aufgenommen und es wird erwartet, dass Technologie ein wesentlicher Teil der Diskussionen ist. Die Gesamtexporte israelischer Waren nach China (ohne Diamanten), stiegen um 50 Prozent auf 4,7 Milliarden US-Dollar (Statistiken).\nIntel hat im Jahr 2017 eine Investition in Höhe von 5 Milliarden US-Dollar angekündigt, um die Kapazität seines Werks in Kiryat Gat im Süden Israels zu erweitern, was die Herstellung der kleinsten und schnellsten Chips der Welt bedeutet.\nEin Sprecher von Intel erklärte, das Unternehmen habe im vergangenen Jahr Waren im Wert von 3,9 Milliarden US-Dollar aus Israel exportiert, verglichen mit 3,6 Milliarden US-Dollar im Jahr 2017. Er lehnte es ab, weitere Einzelheiten zu den Geschäftsprozessen von Intel in Israel zu nennen.\nChinesische Beamte sagten, sie beabsichtigen einen inländischen Chipmarkt zu entwickeln, weil chinesische Unternehmen jedes Jahr 270 Milliarden Dollar an Halbleitern importieren. Israel hat den Ruf, die besten High-End-Chips der Welt zu exportieren.\nDas israelische Exportinstitut sagte auch, dass der Verkauf von Inspektionsgeräten für die Halbleiterfertigung nach China, im letzten Jahr um 64 Prozent auf 450 Millionen US-Dollar gestiegen sei.\nDiese Ausrüstung wird zur Kontrolle und Inspektion von Fertigungsprozessen in Halbleiterfabriken eingesetzt und ist für China von Nutzen, da die Chipfertigung im Inland zunimmt.\nZu den Unternehmen in Israel die solche Geräte herstellen, gehört Orbotech, das der Halbleiterhersteller KLA-Tencor aus Kalifornien für rund 3,4 Milliarden US-Dollar erworben hatte.\nDieser Deal wurde vor einem Jahr angekündigt, wurde jedoch von chinesischen Aufsichtsbehörden aufgehalten, die erst im Februar ihre Zustimmung erteilten.\nChina ist jetzt nach den Vereinigten Staaten der zweitgrößte Exportmarkt für Waren in Israel und hat Großbritannien im letzten Jahr überholt.\nDer Verkauf von Halbleitern in die Vereinigten Staaten ging um 20 Prozent auf 860 Millionen US-Dollar zurück und trug zu einem Rückgang der Warenexporte um 3 Prozent bei. Mit 10,9 Milliarden US-Dollar sind die Gesamtexporte von Gütern nach China, noch immer die höchsten.\nIsrael hat seine Wirtschaft in den letzten Jahren in Richtung Asien geschwenkt, sowohl aufgrund der politischen Feindseligkeit in einigen europäischen Ländern als auch aufgrund der Tatsache, dass die asiatischen Märkte schnell wachsen.\nIn den letzten Jahren haben chinesische Fluggesellschaften Direktflüge nach Tel Aviv gestartet, die beiden Länder unterzeichneten ein Visumsabkommen und arbeiten an einem Handelsabkommen. Israel führt auch Verhandlungen über Freihandelsabkommen mit Vietnam und Südkorea.\nEinige Analysten in China gehen davon aus, dass sich die Beziehungen aufgrund des Handelskrieges zwischen den USA, einem großen Chiphersteller und China verstärken werden.\n„Aufgrund des Handelskrieges ist die Zusammenarbeit zwischen China und Israel enger als zuvor“, sagte Gu Wenjun, Chefanalyst bei ICWise, einem Halbleiter-Beratungsunternehmen in Shanghai.\n„Israel hat die Technologie und China hat den Markt – der Raum für die Zusammenarbeit ist groß.“\nEyal Waldman, Gründer und CEO des israelischen Chipherstellers Mellanox, sagte, dass sein Unternehmen von Chinas Politik profitiere.\n„In China ziehen sie es vor, chinesisches Silizium zu verwenden und kein US-Silizium – also profitieren wir davon“, sagte Waldman gegenüber Reuters und fügte hinzu: „Wir sehen in China ein besseres Wachstum.“\nMellanox stimmte dieser Woche dem Verkauf an den in Kalifornien ansässigen Chiphersteller Nvidia Corp für fast 7 Milliarden Dollar zu. Intel hat den Gebotskampf an Nvidia verloren.\nRussell Ellwanger, CEO des anderen großen israelischen Chipherstellers TowerJazz, sagte, das Wachstum seines Unternehmens in China „ist sehr, sehr stark.“\nVon israel news am 19/03/2019. Abgelegt unter Welt. Sie k�nnen alle Antworten zu diesem Eintrag durch den RSS 2.0. Kommentare und pings sind derzeit geschlossen.


Vorstellung - Vogelforen.de Registrieren Hilfe Angemeldet bleiben? Forum Was ist neu? Spielhalle Mitgliederkarte Linkliste Vogel-Tier�rzte Tiersuchdienst Kleinanzeigen Vogellexikon Vogelfotos Vogelz�chter Der Pirol Vereine Fotoalben Alle Fotoalben Alle Fotos Forum Papageien Graupapageien Vorstellung Seite 1 von 2 12 Letzte Gehe zu Seite: Ergebnis 1 bis 10 von 17\nVorstellungDiskutiere Vorstellung im Graupapageien Forum im Bereich Papageien; Hallo zusammen, vorgestern ist ein lang gehegter Traum wahr geworden und Greta und Falko sind hier eingezogen. Angefangen hat mein Vogel f�r V�gel vor zwei ... 04.10.2009, 11:46 #1 Gwenny Vorstellung\nHallo zusammen, vorgestern ist ein lang gehegter Traum wahr geworden und Greta und Falko sind hier eingezogen. Angefangen hat mein Vogel f�r V�gel vor zwei Jahren. Da zogen Fiby (aka Motte) und Carlson, zwei Springsittiche hier ein. Ein Jahr sp�ter folgte ein weiteres Paar Springsittiche: Olivia und Popeye. Springsittiche sind unglaubliche Clowns, besser als jedes Fernsehprogramm. Schon damals war der Wunsch nach Graupapageien da. Ende letzten Jahres kaufte ich mir das erste Graupapagei Buch von Lepperhoff. Es folgten Vogelfutterpflanzen von Hermann Schnabl und Papageien als Heimv�gel Band 1 und 2 von Hildegard Niemann. Dann habe ich angefangen im Internet/in Foren nach Haltung und Zubeh�r zu forschen und war sehr verwirrt. Es gab so unterschiedliche Meinungen zu Volieren, Futter, Beleuchtung, Luftreiniger, Luftbefeuchter, Handaufzucht/Naturbrut, etc. Also fing ich zun�chst mit dem einfachsten an: Der Voliere. Da ich bereits f�r die Springsittiche eine Voliere bestellt hatte (2x1x2m, Edelstahldraht) und mit der sehr zufrieden war, bestellte ich f�r die Grauen eine 2x2x2m Voliere, ebenfalls mit Edelstahldraht. Damit die Grauen den Springsittichen nicht in die F��e bei�en k�nnen, habe ich auf dem Dach der Voliere eine 2mm dicke Acrylplatte befestigt. Es folgte die erste Spielzeugbestellung und die �ste/Lianen. Leider fiel mir erst jetzt ein, dass ich zun�chst die Springsittiche untersuchen lassen sollte, damit die Graupapageien sich nicht anstecken k�nnten. Also ab zum Blut abnehmen. Nach 8 Tagen dann das erl�sende Ergebnis: PBFD und Polyoma negativ! Weiteres Zubeh�r wurde angeschafft: Luftbefeuchter: Boneco 2031 (das Wasser wird auf 100� erhitzt und t�tet somit Bakterien und Schimmelpilzsporen ab) Diesen betreibe ich mit einem Funkhygrometer. Die Messeinheit habe ich direkt neben der Voliere angebracht und den Empf�nger samt Verdampfer in der anderen Ecke des Raumes. Luftreiniger: Sanyo ABC HP14 (mit Hepa- und Kohlefilter sowie zuschaltbarem Ionisator Beleuchtung:Leuchtleiste DUETT 235 ,L 1487 mm x B 50 mm x H 66 mm\nLeuchtmittelUETT 235: 2 True-Light R�hren 35 W (auch bei den R�hren gibt es ja viele Meinungen. Nach meiner Recherche sind das R�hren, die dem Farbspektrum des Tageslichts am n�chsten sind und auch in der Lichttherapie eingesetzt werden. Weiterhin werde ich zus�tzlich die Exo Parrot Lamp HID 35 Watt Hochdruck Entladungslampe bestellen. Diese ist momentan jedoch nicht lieferbar und es kann noch ein paar Wochen dauern. Als letztes habe ich eine Digitalwaage mit aufsetzbarem Vogel T-St�nder angeschafft. Dann habe ich nach Graupapageien gesucht und bin letzten Endes bei der gleichen Stelle gelandet, von der ich bereits die Springsittiche her hatte. Ich f�hle/f�hlte mich dort einfach gut aufgehoben. Die beiden sind blutsfremd, THZ ab der 8 Woche und jetzt 14 Wochen alt. Es wurde DNA �berpr�ft und auf PBFD und Polyoma getestet. Sie hat einen Krallenfehler, der sie aber nicht st�rt und mich sowieso nicht. Freiflug werden alle nur unter Aufsicht bekommt, damit ich trotz Acrylplatten auf dem Volierendach sicher gehen kann, dass den Springsittichen nichts passiert. Ein Umzug ist angedacht/in Planung und dann werden beide nicht mehr im selben Raum stehen. Bei dem Futter habe ich mich zun�chst f�r 50% K�rner von Ricos und 50% Harrisons entschieden. Da die Pellets des Umstellungsfutters sehr gro� sind, weiche ich sie mit M�hrensaft oder Hip-Obstgl�schen etwas ein. So, und nun zu dem wichtigsten: DEN FOTOS :-) Zun�chst die alten Hasen, Carlson, Motte, Olivia, Popeye und die Sittichbehausung\nMiniaturansichten angeh�ngter Grafiken Anzeige Hallo Gwenny,\nschau dir mal die beiden Links an: [diesen Ratgeber] und [die Vogel-Rubrik]. Dort findest du vieles!\tRegistrieren bzw. einloggen, um diese und auch andere Anzeigen zu deaktivieren 04.10.2009, 11:50 #2 Gwenny Vorstellung der neuen\nSo und hier nun die "Neuen". Gleichzeitig habe ich jetzt festgestellt, dass ich die Bilder gar nicht h�tte soweit runter rechnen m�ssen. ;-) Greta, Falko und das neue zu Hause Viele Gr��e Gwenny\nMiniaturansichten angeh�ngter Grafiken 04.10.2009, 12:02 #3 CocoRico Hallo Gwenny, vielen Dank f�r deine Vorstellung. Ehrlich gesagt, finde ich es genial wie du dich auf die Graupapageien vorbereitet hast und dir bereits lange vor der Anschaffung Gedanken dar�ber gemacht hast, was man alles zu beachten hast. All deine Anschaffungen sind ja perfekt geplant gewesen bevor es dann zum Einzug deiner beiden Grauen gekommen ist. Deine Springsittiche finde ich �brigens auch wundersch�n. Auch finde ich es toll, dass du die Volieren nicht �berf�llt hast und so deine Papageien auch ein klein wenig darin fliegen k�nnen. Jetzt kann ich mir nur w�nschen, dass du uns regelm�ssig von deinen Grauen und auch von den Springsittichen berichten wirst. Vor allem auch dar�ber, ob sie sich alle untereinander verstehen. Hast du �ber der Voliere der Springsittiche eigentlich auch eine Acrylplatte aufgelegt, damit eben auch die Graupapageienf��e gesch�tzt sind?\n04.10.2009, 13:05 #4 Gwenny Hallo Monika, vielen Dank f�r deine nette Antwort. Nein, ehrlich gesagt bin ich bei den dicken F��en der Grauen nicht auf die Idee gekommen, die Voliere der Springer auch mit Acryl zu bedecken. Ich werde das jetzt mal beobachten und wenn die Springer tats�chlich Anstalten machen sollten in die F��e zu zwicken, werde ich deinen Hinweis umsetzen. Vielen Dank f�r den Tipp. Bis jetzt konnte ich nur feststellen, dass sich Falko, wenn die Springer auf der Voli landen aufplustert und ihnen droht. Die Springer st�rt das aber alles nicht und ignorieren die Graupapageien mehr oder weniger. Mal schauen, wie sich das entwickelt. Auch bin ich wegen des erstes Freiflugs nerv�s, da sie zwar schon sehr geschickt sind, aber dennoch nicht geschickt genug. Ich war bei der Voliereneinrichtung hin- und her gerissen zwischen, die m�ssen an jede Stelle des K�figs ohne Flug hinkommen, und: je mehr drin ist, desto weniger Platz ist da. Ich hoffe, ich habe einen guten Mittelweg gefunden und sie werden sich nicht verletzen. Viele Gr��e\n04.10.2009, 13:06 #5 lady-li Hallo Gwenny, ach, wenn nur jeder Neueinstieg in die Grauenhaltung so ablaufen w�rde...\nToll, wie umsichtig Du an die Sache rangehst.\nUm die zwei Edelstahlvolieren werden Dich hier Viele beneiden (ich auch ).\nIch hoffe nur, da� die Springsittiche nicht ans Seitengitter fliegen. Sind Deine beiden h�bschen Kongos schon Futterfest ? Ich w�nsche Dir noch viel Spa� hier im Forum ! rima:\n04.10.2009, 13:54 #6 Gwenny Hallo Liane, ja...das hat alles schon eine Menge gespartes geschluckt, aber ich wollte es so gut wie m�glich machen. Dann muss ich halt an anderer Stelle wieder sparen :-) Und ich muss meinen Mann auch mal extrem loben, der sich damit zwar nicht damit besch�ftigt hat, mich aber unterst�tzt hat und auch versprochen hat beim Freiflug und F�ttern mit aufzupassen. Die Springer fliegen schon an die Seite, aber auch schnell wieder weg und sie sehen direkt, wenn die Graupapageien kommen sollten. Ich hatte mich erkundigt, weil es ja eben nicht so gut ist, Sittiche und Papageien (wenn auch hoffentlich nur kurzfristig) zusammen zu halten. Ich habe dann gesagt bekommen, dass das schon m�glich ist, ich aber oben die Decke abdecken sollte und aufpassen, weil die Grauen da etwas link w�ren und versuchen w�rden die F��e zu erwischen. Die Springer sind extrem schnell und schon fast kleine Hubschrauber. Entgegengesetzt der Meinung, dass V�gel nicht fast senkrecht in die Luft fliegen k�nnen, kann ich das bei denen widerlegen. Ich werde aber extrem aufpassen und hoffe, dass diese �bergangsl�sung nicht f�r lange ist. Ja, die beiden sind futterfest. Ich hatte sie schon fr�her besichtigt, da haben sie aber abends noch Brei bekommen und deswegen habe ich sie erst am Freitag geholt. An festem Obst und Gem�se gehen sie noch nicht dran. Ich habe Ihnen morgens Obst und Gem�se angeboten und abends dann Obstgl�schen in den Napf getan. Das haben die beiden gerne gefressen. Vielleicht halte ich das erstmal so weiter, bis sie Obst und Gem�se auch ganz fressen? Viele Gr��e\n04.10.2009, 14:09 #7 Terry57 Hallo Gwenny auch von uns ein herzliches Willkommen bei den Grauenverr�ckten. Ich kann mich meinen beiden Vorg�ngerinnen nur anschliessen. Super, wie Du Dich vorbereitet und alles umgesetzt hast. Nun w�nsche ich Dir viele sch�ne und unterhaltsame Stunden mit Deiner Vogelschar.\n04.10.2009, 14:13 #8 CocoRico Hallo Gwenny, da du ja ohnehin vorhast, irgendwann umzuziehen und dann die Graupapageien von den Springsittichen zu trennen, w�rde ich keine weitere Acrylplatte kaufen, sondern dann eher im Freiflug bei den Sittichen eine Tagesdecke, Spannbettuch oder �hnliches dr�ber legen, um einfach die F��e zu sch�tzen. Ich selbst habe vor einigen Jahren Sittiche und Graue in einem Wohnraum gehalten. Freifl�ge waren ok, wenn diese beaufsichtigt wurde, da Sittiche i.d.R. um einiges schneller sind als die Graupapageien. Gef�hrlicih war es nur, wenn einer der beiden Arten nur Freiflug hatte. Die Grauen sind dann i.d.R. an der Voliere der Sittiche geklebt, um eben zu sehen, was die da drinnen so treiben. Dass dabei auch die Sittiche an die Gitterst�be gekommen sind, d�rfte sich von alleine verstehen. Aus heutiger Sicht w�rde ich es eben nicht mehr machen, weil die F��e von den Sittichen mit einem Biss durch sind (bei mir durch die Gitterst�be passiert). Vorsorgema�nahmen kann man treffen, aber eben nicht alle. Wegen dem Obst: Reiche ihnen tgl. Obst und Gem�se. Finde heraus, in welcher Darreichungsform sie es lieber m�gen (als Ganzes, schnabelgerechte Gr��e, kalt, warm, Brei mit groben St�cken, Schnitze, ....). Den Obstbrei oder Gl�schen lieben sie vermutlich, weil sie mehrere Wochen Brei von der Ziehmutter (Z�chter) bekommen haben. Aber auch meine Kongos lieben diese Babygl�schen �ber alles, obwohl sie es selten bekommen und ganz ehrlich, ich liebe sie auch.\nVorstellung Anzeige Hallo schau mal in der Vogel-Rubrik nach. Vielleicht findet sich was n�tzliches. Registrieren bzw. einloggen, um diese und auch andere Anzeigen zu deaktivieren 04.10.2009, 14:16 #9 kleiner-kongo hallo gwenny, du hast alles super umgesetzt, ich bin stolz auf dich, weiter so.. lg. kleiner-kongo\n04.10.2009, 14:22 #10 Margaretha Suck Liebe Gwenny, auch ich m�chte Dir zu Deinem tollen Quartett gratulieren. Wundersch�n hast Du es ihnen ausgestattet. Ich bin davon �berzeugt, dass sie es Dir t�glich danken. F�r die Zukunft w�nsche ich Dir von ganzem Herzen viel Freude an der kleinen Schaar und alles erdenklich Gute. Ganz liebe Gr��e von\nSeite 1 von 2 12 Letzte Gehe zu Seite: Vorstellung teilen\n« momo macht schwierigkeiten\nbin auf der suche nach einem graupapagei » Besucher kamen mit folgenden Suchbegriffen: welche beleuchtung f�r graupapagei voliere 2x1x2m Jetzt registrieren! Neue Forenthemen Ver�nderung am Schnabel - Was kann... N�chtliche Haltung an Flugdraht /... M�ssen ausgebr�tete Nachkommen... Ist Ivomec immer noch das Mittel... Geschlecht bestimmung bei... 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