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&#9654 MÜNSTER SYSTEME &#174 Kabelsalat hinter dem Fernseher ?\nKabelsalat hinter dem Fernseher\nmünster systeme – hochwertige Kabeldurchführungen\nOb halbrund oder rechteckig. Schwarz oder grau. Standartlänge oder frei Individualisiert.\nDen Kabelauslass TV erhalten Sie in den breiten 45mm oder 69mm. Bis zu einer Gesamtlänge von 1800m bietet Ihnen das schmale und sehr dezente Aluminiumprofil ungeahnte Möglichkeiten. Neben den Standartlängen können Sie durch eine frei wählbare Konfiguration ihr Kabelmanagement optimal auf Form und Stil ihres Mobiliars abstimmen. Auch im vertikalen Einbau wie beispielsweise in Küchenmodulen und Möbelrückwänden findet der Kabeldurchlass TV immer mehr Verwendung. Durch die vorgesehenen Bohrlöcher kann das Produkt mit dem Mobiliar verschraubt werden. Auch Schuko Stecker können durch den Kabelauslass TV in der Breite 69mm durchgeführt werden.\ncable outlet for TV furniture and panel\nKabelauslass TV abgerundet, Bürste schwarz/ radiused, brush black 450 x 45 x 19mm\n450 x 69 x 19mm 9-00-100502\nKabelauslass TV abgerundet, Bürste grey/\nradiused, brush black 450 x 45 x 19mm\n450 x 69 x 19mm 9-00-100503\nKabelauslass TV rechteckig, Bürste schwarz/\nrectangulary, brush black 427 x 45 x 19mm\n403 x 69 x 19mm 9-00-100531\nKabelauslass TV rechteckig, Bürste grey/\n403 x 69 x 19mm 9-00-100532\nKabelauslass TV Profilschiene, grau profile rail, grey 2000 mm 9-00-100510\nKabelauslass TV Brüste schwarz\nbrush, black 2000 mm 9-00-100500\nKabelauslass TV Bürste grau\nbrush, grey 2000 mm 9-00-100511\nKabelauslass TV Endkappenset, abgerundet, grau inkl. Schrauben\nendcapset radiused, Grey, inclusive srews 45 x 19 mm\n69 x 19 mm 9-00-100512\nKabelauslass TV Endkappenset rechteckig\ninkl. Schraubenendcapset rectangulary, Grey\ninclusive srews 45 x 19 mm\n69 x 19 mm 9-00-100514\nKabelauslass TV “eckig”: Kabelauslass TV “abgerundet”:\nProfessionelle Energieleisten Wieland GST 18 System. Modulares Versorgungssystem für Ihren Schreibtisch. Bestimmen Sie die Länge der Anschlussleitung. Erweitern Sie jederzeit und ganz individuell Ihre Energiemodule. Hier finden sie weitere Informationen zu unseren Energieleisten.


NEXT STEP - AGB\nAllgemeine Geschäftsbedingungen für die Erstellung von Videos zum Zweck der Veröffentlichung auf nextstep-ausbildung.de\n(1) Die nachfolgenden Allgemeinen Geschäftsbedingungen (AGB) gelten für alle Aufträge über die Erstellung von einem oder mehreren Video(s) durch die NPG Digital GmbH, Frauenstraße 77, 89073 Ulm (nachfolgend „NPG Digital“) im Auftrag des Auftraggebers zum Zweck der Veröffentlichung und öffentlichen Wiedergabe auf der Online-Stellenbörse von NPG Digital unter www.nextstep-ausbildung.de.\n(2) Beauftragt der Auftraggeber NPG Digital über die in Ziff. 1 Abs. 1 genannten Leistungen hinaus mit der Veröffentlichung von Anzeigen auf der Online-Plattform von NPG Digital unter jobs.swp.de und der Veröffentlichung von Anzeigen in der Zeitung, so gelten ergänzend zu diesen AGB die für das vorgenannte Jobportal und die für Anzeigen- und Beilagenkunden spezielleren AGB (abrufbar unter http://www.swp.de/ulm/agb.html).\n(1) Der Auftrag über die Herstellung und Veröffentlichung eines oder mehrerer Videos (Firmen und/oder Jobprofil) sowie ggf. über die Veröffentlichung von Anzeigen gemäß Ziff. 1 Abs. 2 kommt durch schriftliche oder durch E-Mail erfolgende Bestätigung des Auftrags durch NPG Digital zustande. Der Vertrag kommt auch durch Erbringung der Leistung durch NPG Digital zustande.\n(2) Gegenstände des Vertrages sind - abhängig von der Wahl des Auftraggebers - die Erstellung und zeitlich befristete Veröffentlichung eines oder mehrerer Videoclips (nachfolgend: „Werk“) auf der Webseite www.nextstep-ausbildung.de und/oder die Veröffentlichung von Anzeigen auf der Online-Plattform jobs.swp.de.\n(3) NPG Digital ist berechtigt, die ihm obliegenden Leistungen ganz oder teilweise durch Dritte erbringen zu lassen.\n(4) NPG Digital behält sich vor, Preise und Leistungsumfang für die Zukunft zu ändern. NPG Digital wird den Auftraggeber über Änderungen, die ihn betreffen, rechtzeitig informieren.\n3. Pflichten von NPG Digital\n(1) Die Leistungen von NPG Digital beinhalten standardmäßig pro in Auftrag gegebener Videoproduktion eine Drehzeit von zwei Stunden inklusive einem Drehort, sofern nichts anderes schriftlich vereinbart wurde.\n(2) NPG Digital stellt am Drehtag das Material und Equipment (Kamera, Licht, Ton) zur Verfügung und ist verantwortlich für Schnitt, Animationen, In- und Outro sowie die Vertonung des vertragsgegenständlichen Werks.\n(3) NPG Digital verwendet in der Regel ausschließlich lizenz-/GEMA-freie Musik. Soll auf ausdrücklichen Wunsch des Auftraggebers Material verwendet werden, das urheberrechtlich durch Dritte geschützt ist (z.B. GEMA-geschützte Musik), fallen separate Kosten an.\n(4) NPG Digital verpflichtet sich das vertragsgegenständliche Werk dem Auftraggeber zur Abnahme vorzulegen und das Werk nach der Abnahme in der Online-Stellenbörse unter www.nextstep-ausbildung.de für die vereinbarte Laufzeit öffentlich zugänglich zu machen.\n(5) Die Verpflichtung zur öffentlichen Zugänglichmachung des vertragsgegenständlichen Werkes gemäß § 3 Abs. 4 entfällt, wenn einer der am Dreh Mitwirkenden seine ursprünglich erteilte Einwilligung in Film- und Fotoaufnahmen (vgl. Ziff. 4 Abs. 2) gegenüber NPG Digital widerruft.\n(6) NPG Digital stellt dem Auftraggeber eine Kopie des hergestellten Werkes in weboptimierter HD Auflösung – in der auf www.nextstep-ausbildung.de publizierten Version – auf dem vereinbarten Speichermedium zur Verfügung und räumt dem Auftraggeber die Nutzungsrechte an dem Werk in dem in Ziff. 7 beschriebenen Umfang ein.\n(1) Der Auftraggeber benennt einen Ansprechpartner, der NPG Digital für Rückfragen und zur Abstimmung von Einzelheiten in Bezug auf den Videodreh zur Verfügung steht.\n(2) Der Auftraggeber ist verantwortlich, vor Drehbeginn sämtliche erforderlichen Film- und Fotogenehmigungen für NPG Digital einzuholen, sofern nicht abweichend vereinbart. Insbesondere wird der Auftraggeber von den am Dreh Mitwirkenden die „Einwilligungserklärung in Film- und Fotoaufnahmen“ unterzeichnen lassen. Kommt der\n(5) Kann der Auftraggeber einen vereinbarten (Dreh-)Termin nicht einhalten, so hat er NPG Digital mindestens 48 Stunden vor dem vereinbarten (Dreh-)Termin darüber zu informieren. Auf die Regelung in Ziff. 9 Abs. 6 dieser AGB wird hingewiesen.\n(6) Der Auftraggeber erklärt sich damit einverstanden, dass NPG Digital eine eigene kreative Gestaltungsfreiheit bei der Erstellung des Videowerkes hat.\n(1) Soweit der Auftraggeber für die Erstellung des Werkes NPG Digital Bild-, und/oder Ton-Material (nachfolgend: „Material“) zur Verfügung stellt, ist dieses rechtzeitig zum vereinbarten Zeitpunkt in der vereinbarten Form an NPG Digital zu übergeben bzw. zu übermitteln. Bei einer späteren Anlieferung behält sich NPG Digital das Recht vor, den Liefertermin angemessen zu verschieben.\n(2) Der Auftraggeber haftet dafür, dass die übermittelten Daten frei von Computerviren sind. Entdeckt NPG Digital auf einer ihm übermittelten Datei nichtsdestotrotz Computerviren, wird diese Datei gelöscht, ohne dass der Auftraggeber hieraus Ansprüche – insbesondere wegen fehlender Sicherheitskopien – geltend machen kann. NPG Digital behält sich vor, den Auftraggeber auf Schadensersatz in Anspruch zu nehmen, wenn durch Schadsoftware des Auftraggebers bei NPG Digital Schäden entstanden sind.\n(3) Für den Inhalt des vom Auftraggeber bereit gestellten Materials und die Klärung sämtlicher Rechte hieran ist ausschließlich der Auftraggeber verantwortlich. NPG Digital übernimmt keine rechtliche Prüfung des vom Auftraggeber erhaltenen Materials. Der Auftraggeber garantiert, dass das von ihm angelieferte Material rechtmäßig ist, insbesondere nicht gegen marken-, urheber-, medien-, presse-, werbe- oder wettbewerbsrechtliche Vorschriften verstößt und keine Rechte Dritter verletzt. Der Auftraggeber stellt NPG Digital insoweit von allen Ansprüchen Dritter frei, die aus oder im Zusammenhang mit dem von ihm übermittelten Material entstehen. Die Freistellung umfasst auch die daraus entstehenden Kosten der Rechtsverteidigung.\n(4) NPG Digital ist berechtigt, das vom Auftraggeber übergebene Material zurückzuweisen, wenn hierfür ein sachlicher Grund vorliegt, insbesondere das Material vom Deutschen Werberat beanstandet wurde, das Material gegen geltendes Recht oder die\nguten Sitten verstößt oder wegen seines Inhalts, seiner Herkunft oder seiner technischen Form für NPG Digital unzumutbar ist. Der Auftraggeber hat in diesem Fall unverzüglich neues Material zur Verfügung zu stellen.\n(5) NPG Digital ist nicht verpflichtet, das vom Auftraggeber erhaltene Material nach Abwicklung des Videoauftrags aufzubewahren.\n(2) Beanstandungen am Werk bzw. an den Vor- und Zwischenergebnissen sind jeweils nur innerhalb der von NPG Digital angegebenen Frist zulässig. NPG Digital berücksichtigt alle Fehlerkorrekturen, die ihr innerhalb der bei der Übersendung des Werks gesetzten Frist mitgeteilt werden.\n(3) Entspricht das hergestellte Werk nicht der vertraglich geschuldeten Beschaffenheit und wurde rechtzeitig gemäß § 6 Abs. 2 reklamiert, kann die Nachbesserung oder die Erstellung und Lieferung eines einwandfreien Ersatz-Videos (Nacherfüllung) verlangt werden. Der 4 Anspruch auf Erstellung eines einwandfreien Videos ist gänzlich ausgeschlossen, wenn dies für NPG Digital mit unverhältnismäßigen Kosten verbunden ist. Lässt NPG Digital eine ihr für die Erstellung des Ersatz-Videos gesetzte angemessene Frist verstreichen, verweigert sie die Nacherfüllung oder ist diese unzumutbar oder schlägt fehl, so hat der Auftraggeber Anspruch auf Zahlungsminderung oder Rückgängigmachung des Auftrags. Bei unwesentlichen Mängeln des Werks ist die Rückgängigmachung des Auftrages ausgeschlossen.\n(1) NPG Digital räumt dem Auftraggeber an dem/den hergestellten und gemäß Ziff. 3 Abs. 6 überlassenem/n vertragsgegenständlichen Werk/en die zur Verbreitung, Veröffentlichung und öffentlichen Zugänglichmachung des Videos im Internet und zur Sendung im TV sowie zur öffentlichen Wiedergabe bei Veranstaltungen (z.B. auf Messen) ein einfaches, zeitlich unbeschränktes (vgl. jedoch Einschränkung in Ziff. 7 Abs.3), nicht an Dritte übertragbares Nutzungs- und Verwertungsrecht ein.\n(3) Auf Aufforderung von NPG Digital hat der Auftraggeber die Veröffentlichung, Verbreitung, öffentliche Zugänglichmachung, Sendung und öffentliche Wiedergabe des vertragsgegenständlichen Werkes unverzüglich einzustellen. Dies gilt insbesondere für den Fall, dass ein am Videodreh Mitwirkender die ursprünglich erteilte Einwilligung in die Erstellung und Veröffentlichung von Film- und Fotoaufnahmen widerruft. NPG Digital übernimmt in diesem Fall keine Haftung.\n(1) Liefertermine sind nur gültig, wenn sie von NPG Digital ausdrücklich bestätigt werden. Vereinbarte Liefertermine gelten unter dem Vorbehalt, dass die dem Vertrag zugrunde gelegten Auftragsdaten unverändert bleiben. Nachträgliche Änderungen, die vom Auftraggeber veranlasst sind, führen zur Ungültigkeit evtl. vereinbarter Liefertermine.\n(2) Kann NPG Digital den vereinbarten Liefertermin aus Gründen, die NPG Digital nicht zu vertreten hat oder die NPG Digital nicht zurechenbar sind, insbesondere wegen höherer Gewalt, rechtmäßigem Streik oder Störungen aus dem Verantwortungsbereich von Dritten (z.B. Subunternehmer) nicht einhalten, so verschiebt sich der Liefertermin angemessen. Bei Nachholung in angemessener und für den Auftraggeber zumutbarer Zeit nach Beseitigung der Störung bleibt der Vergütungsanspruch von NPG Digital bestehen. Schadensersatzansprüche sind in diesen Fällen ausgeschlossen.\n(3) Die im Auftrag bzw. in der Auftragsbestätigung genannten Preise gelten unter dem Vorbehalt, dass die zugrunde liegenden Leistungen und Aufwendungen unverändert bleiben. NPG Digital behält sich vor, vom Auftraggeber die Zahlung zusätzlich anfallender Reisekosten (Fahrtkosten und/oder Übernachtungskosten) nach vorheriger Information des Auftraggebers zu verlangen.\n(4) Die Rechnungsstellung durch NPG Digital erfolgt nach Abnahme des Werks oder spätestens 3 Monate nach Vertragsschluss. Zahlungen durch den Auftraggeber erfolgen spätestens 7 Tage nach jeweiligem Rechnungseingang.\n(5) Erbringt NPG Digital auf Verlangen des Auftraggebers Leistungen, die über den vertraglich vereinbarten Leistungsumfang hinausgehen, so sind diese Mehrleistungen gesondert zu vergüten. Über die Höhe der Vergütung für diese zusätzlichen Leistungen werden sich NPG Digital und der Auftraggeber rechtzeitig im Vorfeld abstimmen.\n(6) Entstehen NPG Digital zusätzliche Kosten durch Verspätungen und/oder die Nichteinhaltung von Terminen und/oder durch die nicht rechtzeitige (vgl. Ziff. 4 Abs. 5) Absage von Terminen durch den Auftraggeber bzw. von ihm beauftragte Dritte, hat der Auftraggeber diese Kosten zu tragen.\n(1) Bei Zahlungsverzug werden Zinsen in der jeweils geltenden gesetzlichen Höhe sowie die Einziehungskosten berechnet. NPG Digital kann bei Zahlungsverzug die weitere Ausführung des laufenden Auftrags bis zur Zahlung zurückstellen und für die Erbringung etwaiger weiterer Vertragsleistungen Vorauszahlung verlangen.\n(2) Objektiv begründete Zweifel an der Zahlungsunfähigkeit des Auftraggebers berechtigen NPG Digital, auch während der Laufzeit des Vertrages, die Lieferung weiterer Videos ohne Rücksicht auf ein ursprünglich vereinbartes Zahlungsziel von der Vorauszahlung des Betrages und von dem Ausgleich offenstehender Rechnungsbeträge abhängig zu machen.\n11. Verfügbarkeit des Werks im Internet auf nextstep-ausbildung.de\n(1) NPG Digital wird das hergestellte und vom Auftraggeber abgenommene Werk auf der Online-Stellenbörse www.nextstep-ausbildung.de für die Dauer der vereinbarten Vertragslaufzeit veröffentlichen, sofern NPG Digital nicht aus rechtlichen Gründen zur Löschung des vertragsgegenständlichen Werkes verpflichtet ist (vgl. Ziff. 3 Abs.5).\n(2) NPG Digital wird sich bemühen, das/die Werk(e) während der vereinbarten Vertragslaufzeit auf dem Portal stets zugänglich zu halten. Der Auftraggeber hat jedoch keinen Anspruch auf die ständige und ununterbrochene Verfügbarkeit des vertragsgegenständlichen Werks und die Störungsfreiheit des Internets. NPG Digital wird versuchen, im Rahmen der technischen Möglichkeiten, mehr als unerhebliche Störungen und Fehler schnellstmöglich zu beseitigen und unerhebliche Beeinträchtigungen in angemessener Frist zu beseitigen.\n(1) Eine Haftung von NPG Digital auf Schadens‐ oder Aufwendungsersatz – gleich aus welchem Rechtsgrund – besteht nur, wenn der Schaden bzw. die Aufwendungen auf Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit von NPG Digital zurückzuführen sind oder durch schuldhafte Verletzung einer verkehrswesentlichen Pflicht (Kardinalpflicht) in einer das Erreichen des Vertragszwecks gefährdeten Weise von NPG Digital verursacht wurden. Haftet NPG Digital nach den vorstehenden Grundsätzen dem Grunde nach, ohne dass Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit vorliegt, so ist die Haftung von NPG Digital der Höhe nach auf den typischen Schadens‐ bzw. Aufwendungsumfang, der zum Zeitpunkt des Vertragsschlusses vernünftigerweise voraussehbar war, maximal jedoch auf das für das betreffende Werk zu zahlende Entgelt begrenzt. Die Haftung für einen typischerweise vorhersehbaren Schaden umfasst keine Haftung für entgangenen Gewinn, mittelbare Schäden oder Mangelfolgeschäden.\n(2) NPG Digital übernimmt keine Verantwortung für den Erfolg einer Stellenvermittlung und haftet nicht, falls keine Stellenvermittlung durch das von ihr hergestellte und auf nextstep-ausbildung.de veröffentlichte Werk zustande kommt.\n(4) Soweit die Haftung von NPG Digital nach den vorstehenden Regelungen ausgeschlossen oder beschränkt ist, gilt dies auch für die persönliche Haftung ihrer Organe, Arbeitnehmer, Vertreter und Erfüllungsgehilfen.\nDer Vertrag über die Erstellung und Veröffentlichung eines Videoclips wird unter Berücksichtigung der geltenden datenschutzrechtlichen Bestimmungen abgewickelt. Personenbezogene Daten werden nur zur Ausführung und Abwicklung des Auftrages gespeichert und verwendet und nur an von NPG Digital beauftragte Subunternehmer ausschließlich zum Zweck der Vertragsabwicklung weitergegeben. Ansonsten erfolgt eine Weitergabe, Verarbeitung und Nutzung der personenbezogenen Daten nur, sofern der Betroffene einwilligt oder dies datenschutzrechtliche Vorschriften oder ein anderes Gesetz zulässt.\n(1) Erfüllungsort ist, soweit gesetzlich zulässig, der Sitz von NPG Digital.\n(2) Gerichtsstand für sämtliche Streitigkeiten aus dem Vertrag über die Erstellung eines Videos im Geschäftsverkehr mit Kaufleuten, juristischen Personen des öffentlichen Rechts oder bei öffentlich-rechtlichem Sondervermögen ist der Sitz von NPG Digital.


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Covidologisches Zupfen – Praefaktisch\nVon Martin Krohs (Berlin)\nWarum sind die Debatten um die Covid-Maßnahmen so rabiat, gerade die virtuellen? Auf facebook und twitter, in den Foren und Kommentarspalten bestimmen Verachtung, Überheblichkeit, Hass und Häme den Ton. Lockdown oder Öffnung, Zero Covid oder mit dem Virus leben? Ziel der Auseinandersetzung ist nicht so sehr, den anderen zu überzeugen, sondern eher dessen knock-out. Das ist nicht nur schmerzhaft anzusehen, es hilft auch bei der Bewältigung der Pandemie nicht weiter.\nMan möchte die ineinander verkeilten Kontrahenten zur Vernunft rufen, aber was soll das nutzen, wenn jede Seite glaubt, eben gerade diese Vernunft exklusiv auf ihrer eigenen Seite zu haben? Nicht nur sind in der Covid-Konstellation die verschiedensten Problemstränge aus Epistemologie und Politologie, Medientheorie und Ethik ineinander verschlungen – auch das, was als Lösungsweg oder wenigstens als Hoffnung auf Entschärfung erscheint, knotet sich als eigene Schlaufe noch selbst mit ins Problem hinein. Wenn es etwas wie eine gordische Konfrontation gibt, dann stecken wir gerade mittendrin.\nEs könnte, wie bei anderen Verschlingungen auch (Fischernetze, Haare, USB-Kabel), helfen, durch vorsichtiges Zupfen von verschiedenen Seiten zunächst eine Lockerung der Problemlage herbeizuführen. Etwas in dieser Art will ich hier versuchen. Jeweils von weit außen, immer nur einen Zentimeter, ohne darauf zu spekulieren, dass sich davon der Knoten löst. Was hat Deutschland gerade um den Verstand, zumindest den gegenseitigen Respekt gebracht? Ein mehrachsig gekreuzter Miniessay, ein kleines covidologisches Eklektikum in neun Punkten.\n1. Keine Begegnung\nDer öffentliche Raum ist längst der virtuelle, und in dem gibt es kein Gegenüber. Gerade dann nicht, wenn man in ihm nicht zoomt oder voice-callt, sondern einander schreibt. Der twitterer, der Kommentator, der auf seinen Tasten tippende social-media-Akteur setzt sich nicht mit Menschen auseinander, sondern mit bits of text, mit puren Enonziationen. Identifiziert er diese als feindlich, so hindert ihn nichts daran, sie zum target zu erklären und zu bekämpfen – kaum anders als ein Drohnen-Operator seine unsichtbaren Gegner. So weit muss es nicht immer gehen. Dennoch: Einer Person aus Fleisch und Blut würde man niemals so begegnen wie einem Kommentar im Internet.\nEine Person ist ja weit mehr als das, was sie sagt oder schreibt. Das Französische redet vom autrui – Levinas sagte, von dessen Antlitz gehe der unbedingte Appel der Verantwortung aus, und von dem alles weitere sonst: Ethik war für ihn die eigentliche Ontologie. Autrui kann im Deutschen sowohl der Andere wie der Nächste wie auch der Fremde sein. Hinter dem text-bit steht noch weniger als der Fremde – nämlich der Niemand, die Un-Person. Wann immer man heute über Öffentlichkeit nachdenkt, muss man diese Depersonalisierung mit in Anschlag bringen. Der virtuelle Diskurs entsteht, indem Menschen mit Texten interagieren und nicht mit Menschen – und das in real time.\nIm virtuellen sozialmedialen Raum paart sich totale Öffentlichkeit (jeder kann alles lesen) mit der Regellosigkeit des Privaten (jeder kann alles sagen). Ein tweet, in dem ein User seine innerste Befindlichkeit äußert, kann innerhalb weniger Stunden von Hunderttausenden gelesen, kommentiert, beantwortet sein. Das Intime ist äußerlich geworden, die Sphären vermischen sich. Lacan hatte ein originelles Oxymoron geprägt (auch wenn er es eher „psychiatrisch“ verwendete): „extimité“, die „Äußerlich-Innerlichkeit“. Der virtuelle Raum ist genau solch ein verschränktes Innen-Außen.\nDer Modus der Innerlichkeit spielt nicht nur individuell, sondern auch kollektiv im Netz eine wichtige Rolle. User schließen sich, als säßen sie hinter verschlossenen Türen, in Konsensgruppen zusammen, unterfüttern ihren Standpunkt mit Faktenmaterial und Argumenten und feiern denjenigen Kollegen am lautesten, der am heftigsten dem Gegner eins auszuwischen verspricht. Dieses Geschehen ist „privat“. Allerdings haben die Türen, hinter denen es stattfindet, keine Wände um sich herum. Deshalb ist es zugleich „publik“. Jeder kann von außen zuschauen oder sich gleich selbst mit an den Stammtisch seiner Erzfeinde setzen. Es dauert dann nicht lange, bis die ersten Biergläser fliegen. Doch selbst wenn sie das nicht tun, bleibt die Extimität verwirrend und hat immer etwas Brenzliges – sie ist eine Art Kurzschluss der Sphären und damit auch ein Kurzschluss der textlichen Gattungen. Eine bessere „Gattungs-Differenzierungs-Kompetenz“ zu entwickeln könnte durchaus zu einer neuen Herausforderung für die Interaktion in der virtuellen Textlichkeit werden.\n3. Zweimal „politisch“\nCovid ist nicht nur ein diffiziles wissenschaftliches, sondern auch ein eminent politisches Thema – aber was verstehen die Debattenteilnehmer unter „politisch“? Im Internet ist ein aktivistisches Verständnis des Politischen zum Standard geworden. Auf Lockdown-Seite wird Politik als Mission verstanden – den Fakten muss zu ihrem Recht verholfen, schlimmeres Unheil verhindert werden. Auf Antilockdown-Seite wird sie als Widerstand begriffen: dunkle, jedenfalls fehlgeleitete Mächte sind zu enttarnen und zu überwinden, um Freiheit und Selbstverantwortung wiederzugewinnen.\nEs gab eine andere, ältere Bedeutung von „politisch“, nämlich als fairer Wettstreit von alternativen, auch diametral divergierenden Programmen. Ihre Entwicklungslinie führt von den Sophisten über den Liberalismus der Aufklärung bis zum modernen Pluralismus – einerseits zur public choice theory, die sich am ökonomischen Marktgeschehen orientiert, andererseits zu agonistischen Modellen wie dem von Chantal Mouffe, die die divergierenden, dialektischen Momenta des Politischen prozedural einhegen wollen.\nSicher, derartige systemische oder konkurrenzistische Auffassungen des Politischen haben ihren eigentlichen Ort auf einer metapolitischen Ebene. Es ist nicht leicht, ihnen anzuhängen und zugleich eine starke Agenda zu verfolgen. Aber genau das wäre die Kunst: Für ein Programm zu streiten im Bewusstsein, dass das ihm konträre nicht weniger valide sein muss. Vergisst man, sie zu praktizieren, dann militarisiert sich der Konflikt. Und der Hügel, auf dem zuvor das Forum stand, wird von Einsatztruppen im Sturm genommen – von allen Flanken zugleich.\n4. Epistemologisches Vakuum\nNicht nur politisch ist die Metaebene unterbesetzt, sondern auch epistemologisch. Die öffentlichen Debatten werden dominiert von einem simplen Objektivismus-Verifikationismus, nach dem Motto der Korrespondenz: Wahr ist, was Fakt ist – wobei die eindeutige Eruierbarkeit der Fakten vorausgesetzt wird.\nWahrheit in diesem Sinne wird dabei aber nicht nur als epistemische Kategorie gebraucht, sondern sie gilt zugleich als diskursiver Trumpf, der alles andere sticht: Wer seiner Meinung Gewicht verleihen will, der labelt sie als „Wahrheit“ um, so dass nun rundherum Wahrheiten miteinander im Clinch liegen.\nGerade für die Covid-Themaik, die im Verschränkungsbereich von Wissenschaft und Politik situiert ist – und dabei massiv auf ethische Aporien zurückverweist –, wäre eine raffiniertere Konzeptualisierung der Erkenntnis und ihrer Pragmatik vonnöten. Kandidaten dafür gäbe es unter den jüngeren Theorien genug. Allerdings sind es eben meist gerade nicht die ausgefeilten Theorien, die in der Öffentlichkeit wirksam werden, sondern eher die groben Daumenregeln, die griffigen philosophischen Heuristiken. Hilfreich wäre daher ein niederkomplexes, vortheoretisches Modell, das der Übergeneralisierung des objektivistischen Wahrheitsbegriffs entgegenwirkt, ohne jedoch in relativistische Beliebigkeit zu münden. Man könnte es sich etwa derart in Form eines Ypsilon vorstellen:\nSolch ein simples gestalthaftes Schema illustriert, dass empirische Daten zwar in der Tat eindeutige, verbindliche Fakteneinsichten zu stützen vermögen („Wahrheiten“), dass ihre weitere Deutung und Konzeptualisierung aber auch miteinander konkurrierende und sogar konträre, dabei aber dennoch jeweils valide Auffassungen erzeugen kann („Meinungen“). Und dass sich vieles, worüber wir so reden und streiten, in der kritischen Zone zwischen beidem befindet – weshalb es eben auch ständig diskursiv neu sortiert werden muss. Und davon kann kein Wahrheits-Trumpf entbinden.\nAber wenn selbst, wenn man dem öffentlichen Bewusstsein nur ein derart simples epistemologisches Schema als Alternative nahebringen wollte, wäre das keine einfache Aufgabe. Man müsste dazu den derzeitigen Diskurs entschieden aufstocken: Oberhalb des Redens über Fakten (beziehungsweise des Streitens über sie) müsste ein Reden über Reden über Fakten aufgesetzt werden. In dieser Metaetage würden die eher stillen Fragen verhandelt: Welche Überzeugungen, Konzeptionen, Projekte, Programme lassen sich auf dem jeweiligen Datenmaterial errichten? Wie standfest sind sie? Warum will partout keins lotrecht stehen bleiben, warum neigen sie sich unweigerlich nach links oder rechts? Es scheint, selbst das rigoroseste Denken wird vom Wollen überformt – sollte uns das frustrieren oder im Gegenteil erleichtern?\nDas wäre, versteht sich, eine philosophische Etage. Ist die Öffentlichkeit an ihr interessiert? Es lohnt auf jeden Fall, sie dorthin einzuladen.\nZurück zur Medialität. Der öffentliche Raum ist nicht nur derjenige der social media, sondern auch weiterhin in beträchtlichem Maße der der redaktionellen Medien. Die üben sich bei der Covid- Thematik in Überengagement. In kaum einem redaktionellen Medium, ob „mainstream“ oder „alternativ“, erscheinen Materialien mit dem Ziel, KEINE Linie zu vertreten. Es wird fast immer Haltung kommuniziert, egal ob explizit (Kommentar, Meinungsstück) oder implizit (Interview, Reportage: die Haltung steckt im medialisierten Gegenstand). Die journalistische Kunst, seine eigene Meinung im Interesse der Leser vorübergehend zu verstecken, sie zu maskieren, sich bewusst methodisch zu desengagieren, wird kaum je praktiziert. Dabei hängt von ihr die Kohärenz des medialen Ökosystems ab – sind ausnahmslos alle Beiträge stark engagiert, so zerfällt der mediale Raum in isolierte Meinungsinseln, auf die man sich zwar retten kann, von denen man aber nicht mehr wegkommt. Medien dürfen die Nachfrage nach Meinung nicht nur befriedigen, sie müssen ihr auch entgegenarbeiten. Dabei im Rahmen des Plausiblen und Vernünftigen zu bleiben, gerade darin liegt journalistische Verantwortung.\n6. Sakrobanalisierung von Wissenschaft\nIm Rahmen der Covid-Debatten tobt ein Kampf um die Rolle der Wissenschaft. Follow the science ist für die einen zum Wahlspruch geworden, für die anderen zum roten Tuch. Wissenschaft wirft in der „covidialen Konstellation“ nicht nur in Hinblick auf Erkenntnis und Geltung Probleme auf, sondern auch als Institution und Praxis.\nWissenschaft wird derzeit einerseits sakralisiert, heilig gehalten als einzige Quelle epistemischer Verbindlichkeit, und zwar sowohl von denen, die ihr „followen“ wollen, als auch von deren Gegnern, die ja ebenso die Autorität „der“ Wissenschaft für sich reklamieren. Und andererseits wird Wissenschaft banalisiert dadurch, dass sie als Munition im Meinungskampf instrumentalisiert und damit ihres epistemischen Impetus entblößt wird.\nDass eine derartige Sakrobanalisierung dem adäquaten und produktiven öffentlichen Umgang mit Wissenschaft alles andere als zuträglich ist, liegt auf der Hand. Ob sich in ihr latente postmetaphysische Bedürfnisse, womöglich gar Notwendigkeiten manifestieren und wenn ja, welche dies sein könnten, diese Frage wäre weitere Reflexion und Analyse wert.\nDer große Aufreger der vergangenen Wochen waren die #allesdichtmachen-Videos. Und natürlich geht es bei diesem Streit um mehr als nur um die Kollision zweier Programme der Krisenbewältigung – eines Programms der Schließung mit einem der Öffnung, eines der Medizin und Wissenschaft mit einem der Wirtschaft und Kultur, eines des „homeoffice“ mit einem der „Baustelle“, eines der Sicherheit mit einem der Freiheit.\nVon Charles Taylor stammt der Begriff der „hypergoods“ oder „hypervalues“, die nicht nur „unvergleichlich viel wichtiger“ sind als andere Werte, sondern auch „den Standpunkt zur Verfügung stellen, vom dem aus diese [Werte] gewichtet und beurteilt werden und über sie entschieden wird“. Solche hypervalues valorisieren also ihrerseits selbst wieder Werte(ordnungen), es sind „Werte über Werte“ oder Metawerte. Ergänzend dazu möchte ich mir aus der jüngeren politischen Psychologie das Konzept der sacred values ausleihen, die durch tabuisierende Absolutsetzung gegen einen trade-off geschützt werden (ich bitte um Entschuldigung für die Häufung der „Sakralisierungen“ in diesem und dem vorigen Abschnitt, es sind zwei voneinander unabhängige Phänomene) und deren Infragestellung die moralische community in harschest möglicher Weise bestraft.\nNimmt man nun hypergoods und sacred values gemeinsam und bezieht sie auf #allesdichtmachen, dann liegt folgender Gedanke nahe: Durch die Videos wurde ein sakralisierter Metawert angegriffen und daraufhin von der moral community aufs Vehementeste verteidigt, und dieser Metawert war das Verbot, das Verbot, Lebensanspruch gegen Lebensanspruch abzuwägen oder gar Lebenswert gegen Lebenswert, in Frage zu stellen.\nDas Verbot, das Verbot in Frage zu stellen – diese Iteration ist entscheidend. Denn nicht das Lebensverhandlungsverbot selbst wurde ja von den Videomachern gebrochen (sie haben nicht, beispielsweise, die Werte junger und alter Menschenleben gegeneinander aufgerechnet), sondern das Verbot, an dieses Verbot überhaupt irgendwie diskursiv zu rühren. Das Verbotsrevisions-Verbot ist, obgleich der abstraktere, der höhere Wert (der hypervalue) und damit auch der sakralere.\nBetrachtet man es so, dann erscheint der Skandal um die Videos als eine Art doppeltes Missverständnis. Die Videomacher meinten, „nur“ für ihre Rechte oder für Pluralismus einzutreten oder einen Konformismus der Medien zu enttarnen, begingen aber de facto ein handfestes Sakrileg. Daher bekamen sie auch die volle Kraft der moralischen Sanktionen zu spüren (umso mehr, als der tabuisierende Schutz dieses Verhandlungsverbots im Kontext deutscher Geschichte noch einmal verstärkt wird). Die Gegner der Videomacher ihrerseits verwenden erstaunlich große Ressourcen darauf, mit größter Akribie „rechte“ Verbindungen der Beteiligten offenzulegen (wobei das Adjektiv „rechts“ angesichts der weltanschaulichen Durchmischtheit des maßnahmenkritischen Lagers sicher problematisch ist) und sie des moralischen Zynismus und der sachlichen Inkompetenz zu zeihen. Das lässt sich aber eher als eine Ersatzhandlung begreifen, denn dass der eigentliche springende Punkt der Videos darin liegt, an das Verhandlungsverbots-Verhandlungsverbot zu rühren, können die #allesdichtmachen-Gegenspieler nicht thematisieren. Täten sie es, dann müssten sie selbst das Metaverbot thematisieren und würden damit ihrerseits das Tabu brechen.\nJenseits dieser sich quasi selbst beklemmenden Konstellation verbirgt sich die Frage, ob die Sach- und Problemlage es überhaupt erlaubt, diese Sakralisierungen in der bisherigen Absolutheit aufrecht zu erhalten, oder ob nicht die Tatsache, dass jede praktische Option, vom Nichthandeln bis zum totalen Lockdown, zwangsläufig mit einer Abwägung konfligierender vitaler Ziele einhergeht, ihre zumindest teilweise Verhandlung sowieso erzwingt. In diesem Fall, und mir scheint das plausibel, wäre ein Momentum des Sakrilegs der Situation selbst bereits inhärent. Die Herausforderung, mit den dann zunehmend wieder stärker in Erscheinung tretenden moralischen Aporien ohne die Hilfe schützender Sakralisierungen umzugehen, wäre allerdings immens.\n8. Kognitive Wut\nSteigen wir von den oberen Diskursetagen mit ihren Meta-Modellen und Hyper-Werten wieder hinab ins Erdgeschoss des einfachen Diskursteilnehmers. Der agiert, wie festgestellt, in einem weitgehend depersonalisierten Raum. Doch auch wenn ich als Netz-Akteur nur noch dem puren Text begegne, bleibe ich selbst ein Mensch. Und als solcher bin ich von der Covid-Situation vor besondere, mitunter quälende kognitive Herausforderungen gestellt.\nPaul Watzlawick beschreibt in seinen Untersuchungen zu double binds und pragmatischen Paradoxa ein (wohl von Pawlow durchgeführtes) Experiment, bei dem Hunde auf zwei verschiedene Signale trainiert wurden, eines beruhigend, eines alarmierend. Die Signale – im Beispiel ein Kreis und eine Ellipse – werden dann bis zur Ununterscheidbarkeit einander angenähert, so dass die Hunde zugleich die Botschaft für „Entwarnung“ und „Alarm“ erhielten bzw. ein mehrdeutiges, für sie nicht schlüssig interpretierbares Signal. Die Tiere wurden entweder wild vor Wut oder verfielen in eine ängstliche Apathie.\nIch denke, uns Corona-Bürgern ergeht es ähnlich: Seit über einem Jahr sind wir mit höchst widersprüchlichen Signalen konfrontiert, die noch die verlässlichsten Datensammlungen und Dashboards aussenden. Es will sich partout kein konsistentes Bild ergeben. Das Virus ist harmlos und grausam zugleich, Länder ohne strenge Maßnahmen schlagen sich recht gut oder katastrophal, der Impfstoff X gibt Anlass zur Besorgnis oder ist unbedenklich, die Kollateralschäden sind den primären vergleichbar oder eben nicht oder übertreffen sie oder mit geringeren Maßnahmen wären sie viel schlimmer – die Volatilität der Widersprüche sabotiert das Entstehen eines verlässlichen Realitätsgefühls und untergräbt die Strategien des begründeten Entscheidens. Und auch zurückziehen kann man sich nicht. Alles ist ständig am Kippen, alles in der Schwebe – gebeutelt rotiert das Hirn im Limbo der permanenten Revision.\nEine ganz und gar reguläre Reaktion auf diesen Zustand – neben Resignation, Aktionismus, Eskapismus, oder was es sonst noch alles geben mag – ist Wut und Aggression. Wobei gerade in einer Krisensituation eher Nüchternheit als Aufregung Not täte. Man muss sich schließlich irgendwie zusammenraufen.\nOben hatte ich bedauert, dass Appelle an die Vernunft nichts nutzen, wenn beide Kontrahenten für sich in Anspruch nehmen, es sei eben just die Sache der Vernunft, für die sie kämpfen. Ganz unrecht haben sie ja damit beide nicht. Im Sinne einer Y-artigen politisch-epistemologischen Heuristik kann man annehmen, dass zwei unterschiedliche Vernunftanwendungen auch zwei verschiedene, ja konträre Auffassungen erzeugen. Wenn dann noch ein rein aktionistisches Politikverständnis dazukommt, ein blinder Glaube an die Objektivität von Wahrheit (auf beiden Seiten!), eine Über-und-zugleich-Unter-Schätzung der wissenschaftlichen Praxis sowie das verbotene Rühren an sakral geschützte Metawerte; wenn jeder vital betroffen ist und sich zugleich kognitiv zum Narren gehalten fühlt und sich das alles in einer depersonalisierten, durch Extimität verwirrten, durch mediales Überengagement fragmentierten Öffentlichkeit abspielt, dann ist der crash im Diskurs eigentlich bereits vorprogrammiert.\nKann man ihn wenigstens besser verstehen? Auf welche Achse kann man noch einen Blick werfen, an welcher Schlaufe dieses vertrackten selbstverwundenen Geflechts noch wenigstens ein kleines Bisschen zuppeln? Mein letzter Punkt ist ein ganz persönlicher, und ich formuliere ihn auch so: Mich nervt der deutsche Pedantismus. Die völlige Abwesenheit von Großzügigkeit. Und ich glaube auch, dass er der Sache schadet.\nGroßzügigkeit ist etwas anderes als Toleranz. Toleranz ist Aushalten. Zu Großzügigkeit gehört mehr. Nachsicht, vor allem aber Wohlwollen. Das genaue Gegenteil vom Generalverdacht – acht, du verfolgst doch nur Lobbyinteressen, du willst dich bereichern, du willst Macht, dir vernebelt die Angst den Verstand, dir sind die Alten / die Kinder / die Menschen in der dritten Welt / das Pflegepersonal / die Kultur egal – das genaue Gegenteil von diesen argwöhnischen, stets Hinterlist und trübe Absichten unterstellenden pauschalen Verdächtigungen, denen jeder seinen Gegner offenbar allzugern unterwirft. Ich finde, die sollten wir ein gutes Stück herunterdimmen. Die wenigsten Leute versuchen nicht, ihre Sache so gut wie möglich zu tun. Und dennoch kann man sich so schrecklich uneins sein.\nGroßzügigkeit ist eine Eigenschaft, die in derselben Himmelsrichtung zu finden ist wie Wurschtigkeit, nur siedelt man da in Deutschland gar nicht erst. Sicher, politische Akteure müssen penibel sein, wissenschaftliche erst recht. Aber Bürger, die einander gegenüber nicht auch mal fünfe gerade sein lassen können, werden zu Querulanten. Manchmal frage ich mich, ob Demokratie ohne eine abendliche Weinflasche auf dem Tisch überhaupt funktionieren kann. Selbst und gerade in tragischen und von Anlässen zu Ärger strotzenden Zeiten.\nMartin Krohs ist freier Philosoph und Essayist in Berlin. Er arbeitet an einer spekulativen Biologie und einer akustischen Theorie des Geistes, publiziert in Medien wie ZEIT online und lettre international und führt ein philosophisches Notizbuch auf antipublik.de.\n. Das super wicked problem, dessen Lösungsmaßnahmen selbst wiederum Teil des Problems werden, ist zugleich ein Topos der post-normal science (siehe Fußnote 5). Hier im Rahmen der Klimathematik: Super Wicked Problems and Climate Change, Lazarus, R. J., Cornell Law Review 94, 1153-1233 (2009)\n. Lacan, J. (1959–1960). Le séminaire. Livre VII. L’éthique de la psychanalyse. Paris: Seuil, 1986. siehe: Extimacy, David Pavón-Cuéllar, Encyclopedia of Critical Psychology, NY 2014 oder https://www.lacan.com/symptom/extimity.html\n. So unterscheidet etwa das Persönlichkeitsrecht zwischen Intimsphäre, Privatsphäre und Sozial – oder Öffentlichkeitssphäre: https://www.bpb.de/gesellschaft/digitales/persoenlichkeitsrechte/244835/sphaerenmodell\n. Die Linie von Protagoras zum Pluralismus wird untersucht in: Lauren J. Apfel, The Advent of Pluralism. Diversity and Conflict in the Age of Sophocles, OUP 2011\n. Neben dem Perspektivismus von Ronald N. Giere denke ich an die Interpretationskonstrukte von Günter Abel / Hans Lenk, vor allem aber an die in Deutschland leider wenig bekannte Theorie der post-normal science (PNS), die Silvio O. Funtowicz Jerome R. Ravetz seit 1993 entwickelt haben (Science for the post-normal age, Futures 25 / 7, September 1993, 739-755). Das „Motto“ der PNS lautet when facts are uncertain, values in dispute, stakes high and decisions urgent – geradezu maßgeschneidert für die Covid-Situation. Objekt der PNS ist das Interface zwischen Wissenschaft und Politik, der Ansatz ist deutlich pragmatisch orientiert, wurde stark in der Umweltökonomie rezipiert (vor allem im romanischen und skandinavischen Sprachbereich) und dient als Referenz in Richtlinien für wissenschaftliche Politikberatung unter anderem der EU-Kommission (https://www.sapea.info/topics/making-sense-of-science/). Leider ist nicht absehbar, dass die Öffentlichkeit bei ihrer Diskussion der aktuellen Hyperprobleme Popper und Kuhn vom Sockel stößt und stattdessen Ravetz und Funtowitz zu ihren wissenschafts-polito-theoretischen Superstars erklärt. Einen aktuellen Überblick liefert Clive L. Spash, Post-Normal Science (https://www.routledgehandbooks.com/doi/10.4324/9781315679747.ch28 ) dem auch das folgende Bild entnommen ist.\n. Obwohl das Schema eine bewusst einfache heuristische Gestalt ist und es sich kaum im Rahmen einer strengen Theorie verwenden lässt, steht hinter ihm die durchaus ernst gemeinte Frage, wie sich eine agonistische Theorie des Politischen (wie diejenige von Chantal Mouffe) mit einem naturwissenschaftlich gedachten, empiristisch basierten Realismus in einer übergreifenden Konzeptionalisierung des „Erkenntnis-Handelns“ verbinden lässt.\n. Als best practice-Beispiel für einen agendamäßig desengagierten, aber journalistisch-handwerklich hoch anspruchsvollen Artikel zum Thema (leider hinter paywall): https://www.tagesanzeiger.ch/sind-die-fallzahlen-ueberhaupt-noch-relevant-919724922727\n. „Let me call higher-order goods of this kind ‘hypergoods’, i.e., goods which not only are incomparably more important than others but provide the standpoint from which these must be weighed, judged, decided about.“ in: Charles Taylor, Sources of the Self, 1989, S. 63\n. Siehe z. B. Tetlock, P. E. (2003). Thinking the unthinkable: sacred values and taboo cognitions. Trends Cogn. Sci. 7, 320–324\n. Paul Watzlawick, Janet Helmick Beavin, Doti D. Jackson, Pragmatics of Human Communication, NY 1967, S. 216 f. und S. 260\n. Für eine moderne Studie der Nachsicht in Rückgriff auf die Aristotelische Epikie: Jean-Pierre Wils, Versuche über Ethik, Fribourg 2004 (Kap. 1)\nMartin Krohs Veröffentlicht in COVID-19\tCorona, COVID-19\n← Rawls und die Kritik am Distributionsparadigma\nAlle zusammen oder jeder allein? Der Wert von (un)einheitlichem Handeln in unsicheren Zeiten →


Bei mir das kleine Mitglied zu welchem Arzt zu wenden, sich - Der Neger mit dem riesigen Mitglied und die kleine Blondine\nFrench Foreign Legion: Fighting and Taining with English subtitles Wie das Mitglied in die Tablette zu vergrössern\nDie ergebnisreichste Weise wird das Mitglied vergrössern Das kleine Glied des Grundes die Behandlung, Wie das Mitglied mit uproschnenijami zu vergrössern Die Operation nach der Erhöhung des Penis in kasani. Man kann das Mitglied mit dem physischen Weg vergrössern Das Mitglied in klein piski, Die Erhöhung des Mitgliedes in kasani die Preise Wie das Mädchen bis zu argasma wenn bei mir das kleine Mitglied hinzuführen.\nEx-CIA Agent: „Jetzt ist die Zeit für Mut und Wahrheit!“ (Vortrag) Die Operation der Wiederherstellung des Gliedes\nDas kleine Glied und das Problem Wie das Mitglied des Buben zu vergrössern, Die Erhöhung des Gliedes mit Hilfe der Einstiche Die Methoden der Erhöhung der Größe des Penis. Der kleine Penis, wie den Orgasmus zu bekommen Mit dem kleinen Mitglied des Mädchens bekommen den Orgasmus, Das Gerät wird das Mitglied vergrössern Die Mehrheit der kleine Penis.\nDarum MUSST du einen HAUSARZT haben! Das Mitglied im schlafenden Zustand der Kleine\nBis zu skolkich der Jahre kann man das Mitglied vergrössern Das Mitglied klein sowohl in die Dicke als auch in die Länge, Wie auch wo das Glied und wieviel es zu vergrössern wird kostet Der am meisten kleine Mensch mit dem großen Mitglied in der Welt. Hat das Mitglied auf 10 vergrössert siehe Die Erhöhung des Penis in hand-, Das Buch nach der Erhöhung des Mitgliedes umsonst Die Methodiken nach der Erhöhung des Mitgliedes des Heimes.\nCurious Beginnings Wie ich das Männermitglied vergrössern kann\nDas am meisten kleine Glied umsonst Wird das Mitglied 25 vergrössern, Der Wert der Erhöhung der Penis die Operation Die Kugeln für die Erhöhung des Mitgliedes. Wie das Mitglied die kostenlosen Weisen zu vergrössern Die Erhöhung des Mitgliedes preporatami, Welche Lebensmittel für die Erhöhung des Penis Die Präservative für die kleinen Mitglieder zu kaufen.\n30 MIN. ANTIFA-PRÜGEL & PÖBELSZENEN mit Berliner POLIZEI & Bürgern. Die Erhöhung des Mitgliedes auf 5см für die Woche\nDie Operation auf dem Bändchen auf dem Glied Zu zweit eine klein von den großen Mitgliedern, tschomu das kleine Mitglied Die Operationen das Glied. Wer machte die Operationen nach der Erhöhung des Mitgliedes Für die Erhöhung des Mitgliedes muss man essen, Der Plaststoff des äussersten Fleisches des Mitgliedes dass es Die Mittel für die Erhöhung des Mitgliedes des Mannes.\nAnwendung auf alte Videos!? DSGVO - Eure Fragen Klein mit dem dicken Mitglied\nWelche Öbungen für die Erhöhung des Penis zu machen Wonach das Mitglied schwarz und klein, Klein schischetschki auf dem Kopf des Mitgliedes Das kleine Mitglied die Extender. Die Operation nach der Erhöhung des Mitgliedes in spb zu machen Wie das Mitglied den Extender vergrössern wird, Wie die Vakuumpumpe das Mitglied vergrössert Das kleine Mädchen schlingt das Mitglied des Pornos.\nCHINA ADOPTION JOURNEY PART 3 Die modernen Methoden der Erhöhung des Gliedes\nDie Tabletten für die Erhöhung des Mitgliedes in ufe Auf die Bändchen des Mitgliedes die kleine Weiße pryschtschik, Die Weise den Umfang des Mitgliedes zu vergrössern Die Operation nach der Erhöhung des Penis in moskwe der Preis. Bei mir das Mitglied 12см kleiner er oder nicht kamassutra die Pose für den kleinen Penis, Wie das Mitglied bistre vergrössern wird Die Erhöhung des Gliedes von welchen Methoden.\nDer schönste Porno mit den großen und kleinen Mitgliedern\nDie Frau das kleine Mitglied


St. Andreasberger Arbeitskluft - Forum Lehrbergwerk\nSt. Andreasberger Arbeitskluft\nRegistriert: Di 25. Mär 2003, 00:00\nBeitrag von Andi » So 17. Apr 2005, 18:53\nDumme Ideen finde ich ja immer gut, daher mal diese hier :\nWer hätte Interesse daran sich eine historische St. Andreasberger Arbeitskluft im Stil um 1850 - 1900 zuzulegen ? Am Samson soll es laut Markus eine Vorlage geben. Ich würde dann mal versuchen bei diversen Schneidereien Angebote einzuholen was sowas kostet.\nWäre doch mal eine echte Abwechselung zum sonstigen Bergkittel-Einerlei.\nRe: St. Andreasberger Arbeitskluft\nBeitrag von Björn » So 17. Apr 2005, 20:13\nEinen Preis sollte man mal anfragen.\nBeitrag von dhochbaum » Mo 18. Apr 2005, 09:22\nBillig wird das man nicht.Aber besondere Kluft für besondere Leute,das hat schon was.Da wir uns eh etwas heraus heben von allen anderen, :joker: könnten wir das ja auch optisch mit so'n feinen Zwirn mal machen.\nBeitrag von Markus » Mo 18. Apr 2005, 10:29\nwilfried hat ja auch son dingen und am Samson hat unser Verin schon nachgeschneiderte liegen. Im samsoer Fundus liegen dann auch sicher Originale für eine Bemusterung. Wir kümmern uns erstmal um nen Muster und wenn wir das dann auch hier vorliegen haben und die Stoffe schauen können, dann gehts auch mal hier zum örtlichen Schneider. Das kann ich dann entsprechend mal anleihern ...\nBeitrag von Mauli » Mi 20. Apr 2005, 11:03\nKlingt alles sehr gut! Den Spaß sollte man sich wirklich mal gönnen. Immer nur Kittel ist auch irgendwann langweilig und wenn man mal so eine ganze Gruppe Bergleute zusammenkriegt und nicht nur den Vorstand, dann wird das doch auch autentisch! Unbedingt dran bleiben!\nBeitrag von Andreas » Di 27. Apr 2010, 19:24\nwas is´n draus geworden


Beton und Faserbeton - gardono.com\nWas ist Beton? Die Frage stellt sich eigentlich kaum einer, zu geläufig ist der Baustoff. Und trotzdem wollen wir Beton vorstellen: Die Grundmischung beinhaltet Zement als Bindemittel und Gestein in feiner Körnung als Zuschlagstoff. Verrührt mit Wasser und in eine Form verfüllt, bindet die Zementmischung ab, d.h. der Beton härtet zu einem »Kunststein« ab. Wie schnell dieser Vorgang abläuft und wie fest der Kunststein bzw. Polystone wird, hängt von der Zementmischung ab. Der Betonguss eignet sich für Platten wie zum Beispiel die typischen Waschbeton-Gehwegplatten, kann aber auch in sehr feiner Körnung für Accessoires verwendet werden.\nWird zur Zementmischung feine Glasfasern hinzugefügt, stabilisiert das ungeordnete Fasergefüge einerseits den Kunststein. Andererseits erniedrigen die Glasfasern deutlich das Gewicht, weswegen diese Zusammensetzung als Faserleichtbeton gekennzeichnet wird. Vor allem in Platten gegossen wird aus Faserleichtbeton gerne minimalistisch erscheinende Möbel wie Tisch, Couch- und Beistelltisch, Leuchten und Accessoires gefertigt. Wir kennen es vom Hochhausbau, wo riesige Stahlskelette mit sogenanntem Stahlbeton verfüllt werden. Im Möbelbau wird weniger Metall eher Matten aus Glasfaser für größere Möbelstücke wie Stuhl oder Armlehnstuhl verwendet. Diese Glasfassermatten erhöhen nicht nur die Stabilität sondern auch die Reißfestigkeit des rauen Materials.


Canon EOS R: Leicht zu kritisieren, schwer zu verstehen - digitec\nZürich, am 11.01.2019\nMeine Meinung zur ersten spiegellosen Vollformatkamera von Canon wechselte während des Tests mehrmals. Sie hat zwar einige Mängel, aber insbesondere die Bedienung ist viel durchdachter, als ich zuerst geglaubt habe.\nDieser Test fällt recht lang aus, denn wir haben es hier mit einem Gerät zu tun, an dem vieles neu ist und das überdies sehr komplex ist. Das deutschsprachige Benutzerhandbuch umfasst 644 Seiten, und ohne dessen Hilfe wäre ich nicht weit gekommen.\nCanon EOS R Body + EF Adapter (30.30 Mpx, Vollformat)\nBeim ersten Beschnuppern macht der Body einen robusten Eindruck und liegt gut in der Hand. Der Griff ist auch für grössere Hände praktisch. Der LCD lässt sich um 180 Grad ausklappen und drehen. Selbstaufnahmen im Video-Modus gelingen so viel einfacher und der Drehmechanismus bietet auch einen Schutz bei Nichtgebrauch, da die empfindliche Seite gegen innen geklappt werden kann.\nDie Kamera lässt sich via USB-C zum Beispiel via Computer aufladen. Währenddessen kann sie aber nicht verwendet werden. Ein klassisches Ladegerät gehört auch zum Lieferumfang.\nDer Nachteil des drehbaren LCDs (im Bild links): Im Vergleich zur Canon EOS 5D IV – oder wie im Bild der 5D III – ist kein Platz mehr vorhanden für die fünf Tasten links des Bildschirms.\nDurch den beweglichen Bildschirm der Canon EOS R (links) fehlen im Vergleich zur Spiegelreflexkamera (rechts) gleich fünf Tasten\nAuch sonst fehlen im Vergleich zur Vollformat-Spiegelreflexkamera einige Bedienelemente. Das Gehäuse ist kleiner und bietet somit weniger Platz. Canon hat daher das Bedienkonzept grundlegend überarbeitet.\nStatt des bekannten Drehrades hast du hier einen Ring mit vier Richtungstasten. Der Joystick der 5D IV fehlt. Der hat acht Richtungen, du kannst also den Fokuspunkt auch diagonal verschieben.\nDie Tasten Q und Set wurden zu einer Taste zusammengefasst.\nDer Lock-Schieber fehlt, dafür gibts eine kleine Lock-Taste oben.\nDie Start-Stop-Taste fehlt auch, die braucht’s aber auch nicht bei einer Spiegellosen.\nDrei der vier Mini-Tasten über dem kleinen Bildschirm der EOS 5D fehlen. Nur die Beleuchtungstaste ist noch da.\nNeu ist dafür ein frei belegbarer Drehring am Objektiv (natürlich nur bei den neuen R-Objektiven).\nEbenfalls neu: die Multifunktionsleiste. Das ist die Touch-Bar mit den zwei Pfeilen rechts des Suchers.\nDas Modus-Wählrad ist nun ein Knopf. Rund um diesen Knopf gibt es ein zweites Drehrad. Dessen Funktion lässt sich im Menü anpassen.\nDas Bedienkonzept stützt sich also sehr stark auf frei konfigurierbare Elemente. Das klingt eigentlich gut, ist aber eine zwiespältige Sache.\nDer Vorteil: Wenn Canon einfach bestimmte Tasten weglassen würde, dann sind das unter Umständen genau die, die du häufig brauchst. Mit den frei belegbaren Elementen gibt es dieses Problem nicht. Du kannst auch mit weniger Elementen eine Bedienung festlegen, die alle für dich wichtigen Zugriffe bietet.\nDer Nachteil: Du musst zuerst herausfinden, was für dich passt. Dabei wirst du die Belegung mehrmals wechseln. Und solange du immer wieder wechselst, verwirrst du dich selbst. Erschwerend kommt hinzu, dass die Tasten je nach Modus unterschiedliche Funktionen haben. Es besteht somit die Gefahr, dass du dich ziemlich lange auf deiner eigenen Kamera nicht zurecht findest.\nÜbrigens treibt Canon das Spiel so weit, dass du selbst die beschrifteten Tasten mit einer völlig anderen Funktion belegen kannst. Auch hier bin ich unschlüssig, ob das gut sein soll. Einerseits fände ich es toll, die Taste mit dem Stern (AE Lock) für etwas anderes zu verwenden, da ich diese Funktion selten brauche. Andererseits sind dann die Tasten falsch beschriftet. Wenn du die Kamera mal jemandem ausleihst, ist die Verwirrung perfekt.\nDie Touch-Bar ist ein völlig neues Element – und sehr gewöhnungsbedürftig. Zunächst muss ich von Hand eine Funktion zuweisen. Ich wähle hier zum Beispiel den Weissabgleich. Im Menü entscheide ich auch, ob ich die Leiste gesperrt haben will oder nicht. Wenn sie nicht gesperrt ist, besteht die Gefahr, dass ich bei der kleinsten Berührung etwas verstelle. Ist sie dagegen gesperrt, muss ich immer zuerst lange den rechten Pfeil berühren. Nun kann es passieren, dass ich die Leiste entsperren will, obwohl sie gar nicht gesperrt ist. Dann verstelle ich wieder den Weissabgleich. Unter dem Strich ist das ein ziemliches Gefummel.\nDie Lösung für dieses Problem ist die Lock-Taste. Auch sie kannst du frei wählen. Auch das musst du aber zuerst einmal kapieren. Ab Werk sperrt die Lock-Taste nur den Objektivring und eines der beiden Drehräder, was mich verwirrt hat. Ich habe dann die Kamera so konfiguriert, dass alles gesperrt wird, also auch Touchscreen, Touch-Bar und zweites Drehrad. So weiss ich immer, ob die Touch-Bar nun gesperrt ist oder nicht.\nDie Touch-Bar befindet sich gleich unter dem kleinen Kontrollbildschirm. Sie ist durch die Lock-Taste zu bändigen. Auf dem Bildschirm ist der Lock-Status jederzeit sichtbar.\nDer frei konfigurierbare Objektivring ist toll. Aber den haben nur die neuen Objektive. Lege ich zum Beispiel die Belichtungskorrektur darauf, dann fehlt mir diese Einstellung, sobald ich ein älteres Objektiv nutze. Da die Objektivauswahl fürs R-System noch sehr klein ist, wirst du ganz sicher ab und zu mit einem EF-Objektiv fotografieren. Canon bietet einen Adapter an, der den Ring integriert hat. Den würde ich unbedingt anstelle des günstigeren Adapters ohne Ring empfehlen. Auch wenn dir Canon den günstigen Adapter schenkt und du deshalb im Moment gar keine Kamera ohne den bekommst.\nPraktisch ist der neue Kameramodus namens Flexible Mode (Fv). Mit dem Schnellwahlrad wählst du, ob du Belichtung, Blende oder ISO verstellen willst. Mit dem Hauptwählrad verstellst du dann den Wert. Der Witz dabei: Jeden dieser Faktoren kannst du auch auf «Auto» stellen. Damit hast du sämtliche vier Kamera-Modi in einem und zusätzlich immer die ISO unter Kontrolle.\nAuch hier dauerte es aber einen Moment, bis ich die Bedienung wirklich verstanden hatte. Denn wenn ich zum Beispiel die ISO auf «Auto» stelle, zeigt es mir nachher trotzdem einen ISO-Wert an. Aber dies ist ein automatisch berechneter Wert. Ich erkenne das an dem Längsstrich unter dem Wert. Sehr durchdacht – muss man aber auch zuerst wissen.\nDer Fv-Modus. Die Längsstriche unter einem Wert zeigen an, dass diese Grösse automatisch ermittelt wird. Hier ist die Zeit und die ISO auf Auto gestellt, daher entspricht dies dem Av-Modus.\nKurz: Die Bedienung ist viel besser, als sie auf den ersten Blick scheint. Canon hat viel Gehirnschmalz investiert und ich habe noch nie eine Kamera gesehen, die sich so flexibel einstellen lässt. Allerdings musst du dich wirklich vertieft mit dem Gerät auseinandersetzen, das Handbuch lesen, und selbst dann kann es noch lange dauern, bis du die für dich beste Einstellung gefunden hast.\nUm die Bildqualität nicht nur nach Bauchgefühl zu beurteilen, sondern objektiv vergleichbar, müsste ich immer dasselbe Bild mit immer denselben Lichtbedingungen und Kamera-Einstellungen aufnehmen. Dazu ist ein spezielles Testlabor nötig. Da wir das nicht haben, kommentiere ich das Material des Tests von dpreview.com.\nDer Screenshot unten stellt die EOS R der Sony A7 III bei 25 600 ISO gegenüber, also in einem Bereich, wo auch gute Sensoren rauschen. Du siehst: Der Sensor der Sony-Kamera rauscht hier eindeutig weniger. Der Ausschnitt ist bei Sony etwas kleiner, weil die Auflösung niedriger ist (24 gegenüber 30 Megapixel).\nIm JPEG-Format (untere zwei Bilder) scheinen mir die Unterschiede noch grösser. Wahrscheinlich ist die JPEG-Engine von Sony besser darin, Details herauszuarbeiten. Ganz sicher bin ich da aber nicht, weil bei JPEG verschiedene Einstellungen in der Kamera möglich sind. Hier zum Beispiel zweimal dasselbe Bild, einmal mit den Standard-Einstellungen und einmal mit hochgeschraubter Schärfe.\nJPEG-Einstellung Standard mit mehr Schärfe\nBei der Dynamik liegt die Canon EOS R laut dpreview.com im Vergleich zur Sony A7 III ebenfalls zurück. Und auch im Vergleich zur Nikon Z6.\nEinen Vorteil hat der Sensor aber im Vergleich zu Sony: Der Verschluss ist beim Objektivwechsel geschlossen und schützt den Sensor vor Staub. Bei Sony liegt der Sensor offen da und ist sehr anfällig für Verunreinigungen.\nDer Verschluss schützt den Sensor beim Objektivwechsel.\nDie Bildqualität hängt natürlich nicht nur vom Sensor ab, sondern auch vom Objektiv. Das RF 50mm F1.2 ist im Vergleich von dpreview.com schärfer, hat aber etwas mehr chromatische Aberration als das Referenzobjektiv EF 85mm. Ich habe das 24-105mm ausprobiert. Dieses machte mir einen sehr guten Eindruck. Zwar sind die Ecken im Weitwinkel sichtbar dunkler, aber diese Vignettierung ist beim entsprechenden Objektiv fürs Spiegelreflex-System mindestens genauso stark (EF 24-105mm F/4L).\nDas RAW-File zeigt eine VIgnettierung im Weitwinkel.\nIm JPEG werden die dunklen Ecken automatisch herausgerechnet.\nDer Autofokus arbeitet schnell und zuverlässig, selbst im Dunkeln. Fotografieren in der winterlichen Abenddämmerung hat mir grossen Spass gemacht.\n1/80 Sek., F/4, 3200 ISO, 24 mm\nDer Adapter scheint den Autofokus in keinster Weise zu beeinträchtigen. Du kannst problemlos mit einem Tele-Objektiv für Canon-Spiegelreflexkameras fotografieren.\nHat die Canon EOS R also auch das Zeug für Sport und Action? Nur bedingt. Die Serienbildgeschwindigkeit fällt von 8 auf 5 Bilder pro Sekunde, wenn er nachgeführt wird, und normalerweise willst du ja, dass er nachgeführt wird. Das ist recht langsam. Im lautlosen Modus ist zudem überhaupt kein Serienfeuer möglich. Das AF-Feld lässt sich mit den beiden Drehrädern horizontal und vertikal recht schnell verschieben. Die Richtungstasten dienen nur zur Feinjustierung und sind sehr langsam.\nSpiegellose Kameras sind gegenüber SLRs grundsätzlich im Vorteil, was die Videofunktion betrifft. Bei einer SLR muss zum Filmen der Spiegel hochgeklappt werden, wodurch der Sucher schwarz bleibt und der normale, schnelle Autofokus nicht mehr funktioniert. Mit der Lancierung eines spiegellosen Profi-Systems könnte Canon im Videobereich Boden gutmachen.\nDer um 180 Grad drehbare Touch-Bildschirm ist für Videos nützlich, da sich Selbstaufnahmen viel bequemer realisieren lassen. Kopfhörer- und Mikrofonanschluss sind natürlich auch vorhanden.\nDer Autofokus arbeitet erwartungsgemäss problemlos im Videobetrieb. Die Fokussierung läuft absichtlich etwas langsamer als im Foto-Modus, da die Aufnahme sonst schnell nervös wirkt. Du kannst das in den Einstellungen anpassen. Es sind sogar unterschiedliche Geschwindigkeiten vor und während der Videoaufnahme möglich.\nMit dem Dual-Pixel-Autofokus hat Canon zudem eine Technologie am Start, die für Videografen sehr nützlich ist. Der Fokusmotor fährt nicht ständig hin und her, bis er korrekt scharf gestellt hat, sondern fährt zielstrebig auf den korrekten Fokuspunkt zu. Hier ein Vergleich zwischen der Dual-Pixel-Fokussierung und einem gewöhnlichen Fokussystem.\nNun hat die Videofunktion auch eine klare Schwäche. Wenn du Videos in 4K aufnehmen willst, beschränkt die Kamera den Bildausschnitt drastisch. Der Crop-Faktor beträgt ungefähr 1.8. Was das bedeutet, siehst du im Testvideo unten. Beide Clips habe ich mit 50 mm aus etwa zwei Metern Entfernung aufgenommen, das erste in Full HD und das zweite in 4K.\nZahlreiche Youtube-Vlogger sind komplett ausgetickt wegen des 4K-Crops. Meiner Meinung nach handelt es sich hier um eine Überreaktion. Sicher, ein Crop ist gerade bei Vlogging-Selbstaufnahmen unpraktisch, aber da brauchts eigentlich kein natives 4K. Ich muss die Gesichtspickel meines Lieblings-Youtubers nicht in mikroskopischer Auflösung studieren können. Einen Nachteil sehe ich vor allem für cinematografische Landschaftsaufnahmen, wo höchste Bildqualität gleichermassen gefragt ist wie ein grosser Bildausschnitt.\nHier ist ein Video, bei dem du testen kannst, ob du einen Unterschied siehst zwischen Full HD (mit entsprechendem Bildbeschnitt) und 4K.\nIch sehe schon deshalb keinen Unterschied, weil mein Bildschirm gar kein 4K darstellen kann. Und damit bin ich kein Exot. Selbst auf dem ultragrossen Bildschirm, den Redaktionskollege Kevin Hofer momentan testet, können wir kein 4K sehen.\nNicht einmal dieser Bildschirm beherrscht 4K.\nUnd noch ein Nachteil: Die Canon EOS R hat keine Bildstabilisierung im Gehäuse selbst. Bekannt ist diese Technologie unter der Abkürzung IBIS für In-Body Image Stabilization. Die Bildstabilisierung der Objektive funktioniert hingegen auch mit den EF-Objektiven für Spiegelreflexkameras.\nAuch dieser Minuspunkt ist möglicherweise nicht so schlimm. Die Panasonic GH5s hat beispielsweise auch keine IBIS, und mehr Videokamera kann ein Gerät gar nicht sein. Die Begründung ist, dass beim Filmen mit Stativ oder Gimbal der Stabilisator sowieso nur stört. Das stimmt zwar, aber erstens filmst du vielleicht auch mal aus der Hand und ausserdem lässt sich ein Stabilisator auch deaktivieren.\nFazit: Ein solider Allrounder, der nichts perfekt kann\nDie Canon EOS R hätte die perfekte Kamera für Video Producer sein können: Spiegellos, mit videotauglichem Autofokus, voll drehbarem Bildschirm und 10-bit-C-Log bewaffnet. Sie ist es aber nicht, weil sie 4K nur im Crop darstellen kann.\nDie Canon EOS R hätte die perfekte Kamera für Sport, Action und Tiere sein können, mit der geräuschlosen Aufnahme und dem übers ganze Bild funktionierenden Autofokus. Sie ist es aber nicht, weil sie geräuschlos nur Einzelbilder schiesst und mit nachgeführtem Autofokus nur 5 Bilder pro Sekunde.\nDie Canon EOS R hätte die perfekte Kamera für Landschaft und Architektur sein können, denn die Objektive befriedigen höchste Ansprüche. Sie ist es aber nicht, weil sie kein Pixelmonster ist. Mit den 30 Megapixeln schöpft der Sensor das Potenzial der High-End-Objektive kaum aus.\nDie Kamera sammelt somit überall fleissig Punkte, holt sich aber nirgends die Siegertrophäe. Was bleibt, ist ein sehr solider Allrounder. Wahrscheinlich ist es strategisch richtig von Canon, mit einem Allrounder ein neues System zu starten. Nur: Der Preis ist so hoch angesetzt, dass ich von der Kamera ein Killer-Feature erwartet hätte. Das fehlt mir. Damit wird Canon zwar einen Teil ihrer bisherigen Kunden aufs spiegellose System bringen, aber keine Fotografen von anderen Marken weglocken.


Line, koch doch mal... Bruschetta mit Tomaten und Basilikum - Was is hier eigentlich los\nLine Line kocht Basilikum, Ciabatta, Knoblauchzehen, Olivenöl, Pfeffer, Salz, Tomaten, Zwiebel\nLetzte Woche gab es hier schon das Rezept für ein klassisches Ciabatta. Dort hatte ich auch schon angesprochen, dass wir Ciabatta am liebsten als Bruschetta mit Tomaten und Basilikum essen. Wusstet ihr, dass der Begriff ‘Bruschetta’ eigentlich nur das geröstete Weißbrot mit Knoblauchzehe eingerieben und Olivenöl beträufelt beschreibt?\nIch war jedenfalls relativ überrascht, als ich Bruschetta googelte und dabei diese Tatsache feststellen musste. Aber wie dem auch sei – schmecken tut es mit Tomaten und Basilikum einfach drei mal so gut. Aber nun zum Rezept, wie es Martin und mir am besten schmeckt.\n(‘Kochen’ trifft es hier natürlich überhaupt nicht, aber die Kategorie heißt nun mal so.)\n6-8 Scheiben Ciabatta (oder ein anderes Weißbrot)\n200 g Tomaten (Ich bevorzuge kleine Tomaten, wie z.B. Kirschtomaten)\nevt. ein wenig abgeriebene Zitronenschale\nDen Ofen auf 200°C Ober- Unterhitze vorheizen. Die Scheiben des Weißbrotes auf einer Seite mit einer halbierten Knoblauchzehe einreiben und dann mit etwas Olivenöl beträufeln. Wer mag, kann die Brotscheiben auch schon leicht (!) salzen. Das Weißbrot für ca. 12-14 Minuten im heißen Ofen knusprig goldbraun backen.\nDie Tomaten waschen, abtrocknen und in kleine Stücke schneiden. Die Zwiebel fein hacken. Man muss keine Zwiebel mit in den Belag des Brotes geben, aber Martin und ich mögen Zwiebeln sehr gern, deswegen kam sie bei mir mit in die Tomate-Basilikum-Mischung. Die Blätter des Basilikums waschen, trocken schütteln und fein hacken. 1-2 Knoblauchzehen schälen und ebenfalls fein hacken.\nIn einer Schüssel etwas Olivenöl, die abgeriebene Zitronenschale, ein wenig Salz und etwas Pfeffer vermischen und kurz ziehen lassen. Dann die Zwiebel, den Knoblauch, die Tomaten und auch den Basilikum dazugeben und alles gut vermischen. Die gesamte Mischung am besten im Kühlschrank ordentlich durchziehen lassen.\nWenn das Brot fertig ist, kurz abkühlen lassen und dann die Tomaten-Basilikum-Mischung darauf verteilen.\nAm besten schmeckt die Tomaten-Basilikum-Mischung übrigens, wenn man sie über Nacht im Kühlschrank durchziehen lässt.\nDas knackige Ciabatta, das leicht nach Knoblauch schmeckt, passt wunderbar zu den Tomaten und der Basilikum setzt dem Ganzen sozusagen die Krone auf. Ich liebe diesen Snack einfach und könnte ihn jeden Tag essen. Perfekt vorzubereiten, falls man eine Feier gibt oder einfach etwas schnelles und leckeres zu Abend essen möchte.\nMan kann mit dem Belag dann natürlich auch noch variieren und zum Beispiel Avocado, Thunfisch, Speck, Karotten oder oder oder dazugeben. Langweilig werden dürfte es nicht, denn man kann so viele Zutaten austauschen oder herumexperimentieren wie man möchte. Pesto passt übrigens auch ganz wunderbar als Untergrund zu der typischen Tomaten-Basilikum-Mischung.\nLetzte Woche gab es hier schon das Rezept für ein klassisches Ciabatta. Dort hatte ich auch schon angesprochen, dass wir Ciabatta am liebsten als Bruschetta mit Tomaten und Basilikum essen. Wusstet ihr, dass der Begriff ‘Bruschetta’ eigentlich nur das geröstete Weißbrot mit Knoblauchzehe eingerieben und Olivenöl beträufelt beschreibt? Ich war jedenfalls relativ überrascht, als ich …\nBasilikum Ciabatta Knoblauchzehen Olivenöl Pfeffer Salz Tomaten Zwiebel


Leseprobe aus: Eiswut" (2011)\nVorspiel am Wasserturm\nEs ist kalt. Du bist Kälte gewöhnt. Und noch ist sie zu ertragen. Es muss nach Mitternacht sein. Der Nacht bleibt viel Zeit in dieser Nacht. Endlos lange Stunden, bis der neue Tag anbricht. Der neue Tag? Was soll da neu sein? Es wird sich nichts ändern. Du musst sehen, wie du überlebst. Jeden Tag. Gestern. Heute. Morgen. Wie lange noch? Du weißt es nicht. Warum solltest du einen einzigen Gedanken daran verschwenden? Früher, in deinem anderen Leben, da hast du über die Zukunft nachgedacht. Hast Pläne geschmiedet. Hast dich gefreut auf den nächsten Urlaub. Auf ein neues Auto, noch schneller, noch exklusiver. Auf einen Fernseher mit Full HD und 100 Hertz, auf eine stylishe HiFi-Anlage. Hast Angst gehabt vor Krankheit, vor Entlassung. Dass deine Aktien ins Bodenlose stürzen könnten. Lange her! Das zählt nicht mehr. Heute grübelst du darüber nach, wie du die Nacht überstehen, wo du dich am nächsten Tag aufwärmen kannst, wo du eine warme Mahlzeit herbekommst, eine heiße Tasse Tee.\nAn der Ampel vorm Rosengarten hält ein Kastenwagen, weiß, neu. Ist nicht viel los diese Nacht. Vor einigen Tagen muss um den Wasserturm der Teufel los gewesen sein. Silvester, das neue Jahr. Was war neu? Es ändert sich nichts. Du wünschst dir, nicht in deinem eigenen engen, starren Körper zu stecken. Du bist aus der Stadt geflohen. Die Depots im Käfertaler Wald. Relikte der US-Truppen. Schwere Metalltore. Künstlich angelegte Hügel, mit Gras und Gebüsch bewachsen. Früher Giftgaslager. Wird gemunkelt. Die Amis weg, die Hügel geblieben. Die meisten Tore verschlossen. Aber zwei, drei der Depots sind zugänglich. Irgendjemand hat es geschafft, die Tore zu knacken. Im Sommer waren die ausgemusterten Depots wegen der Kühle begehrt. Im Winter verirrte sich kaum jemand in den Käfertaler Wald, einfach weil es in den Depots noch kälter war als im Freien. Dir war es egal gewesen. Wenigstens ein Dach über dem Kopf. Aber viel wichtiger ist die Ruhe. Die Einsamkeit. Die Stille. Keine ausgelassen feiernden Menschenmassen. Keine Betrunkenen. Keine wildfremden Leute, die sich umarmen, die das neue Jahr begrüßen. Neu? Was soll am neuen Jahr neu sein? Im Wald ist es kalt und dunkel und still in der Neujahrsnacht. Die künstliche Höhle kommt dir vor wie ein Grab. Es ist kalt. Du zitterst, du frierst. Zum Glück kannst du mit der Kälte umgehen. Aber du hast das Gefühl, dass es kälter ist in dieser Nacht. Mitten in der Nacht hast du dein Grab verlassen, bist stundenlang durch den Wald gestolpert. Hast dir den Jahresbeginn anders vorgestellt. Jetzt sitzt du auf einer Bank hinter dem Wasserturm, frierst, weißt nicht, ob es von der Kälte kommt oder von der Erinnerung an die Neujahrsnacht.\nDu blickst auf das Wasserbecken, das im Winter leer ist. Schaust auf den Rosengarten, siehst, wie der weiße Kastenwagen zum Wasserturm abbiegt. Fährt der ohne Licht? Normal ist das nicht, findest du. Früher, als kleiner Junge, hast du gefroren, wenn du abends ins Bett gegangen bist. Das ungeheizte Zimmer, das du dir mit deinem Bruder teiltest. Die Eisblumen an den Fensterscheiben. Du rollst dich ganz klein zusammen und ziehst die Mütze über das Gesicht. Die Mütze! Ein abgeschnittener Nylonstrumpf von Mutter, mit einem Knoten versehen. Die Nylonstrümpfe, ein Geschenk der Verwandten aus den USA. Genauso wie der Donald-Duck-Teller, den man mit heißem Wasser füllen kann und den du liebst, obwohl du nicht weißt, wen die komische Ente darstellen soll.\n„Du siehst aus wie ein Bankräuber“, sagt dein Bruder.\n„Woher willst du denn wissen, wie so ein Bankräuber aussieht?“\nDer Kastenwagen kommt näher. Der fährt tatsächlich ohne Licht. Seltsam. Du ziehst die Decke noch fester um dich. Du duckst dich, machst dich klein. Der Wagen hält an der Treppe, die zu dem Laubengang hinunterführt. Dort sitzt du auf deiner Bank. Ein kurzes Rangiermanöver und du siehst die Hecktüren des Autos. Siehst das Nummernschild, kannst trotz der Dunkelheit das Schild erkennen. Deine Augen sind noch gut. MA-MA. Dann eine Eins und eine Null. Die letzte Zahl kannst du nicht entziffern. MA-MA. Das Nummernschild kennst du. Das Auto kennst du. De Rollstuhl. Der kleine Junge ohne Haare. Die Wollmütze. Was hat dieses Auto mitten in der Nacht hinter dem Wasserturm verloren? Das Öffnen und Zuschlagen der Fahrertür. Ein Mann in einer schwarzen Daunenjacke und mit einer Wollmütze, ebenfalls schwarz. Der Mann, zwischen 30 und 40 Jahren, schätzt du, macht sich an den Hecktüren zu schaffen. Jetzt klappt er ein Blech aus, verschwindet im Wagen. Ein Poltern. Ein Rollstuhl, der über die Rampe auf den Gehweg geschoben wird. Du glaubst deinen Augen nicht zu trauen. Ein älterer Mann im Rollstuhl. Unnatürliche Sitzhaltung, angewinkelte, nach oben gedrückte Beine, runder Rücken, der Kopf nach hinten gedrückt, keine Mütze, keine Jacke, keine Handschuhe, keine Hosen, keine Strümpfe, keine Schuhe. Der Mann im Rollstuhl ist nackt. Und er bewegt sich nicht. Ob er schläft, fragst du dich. Aber wie kann ein Mensch schlafen bei dieser Kälte? Abgesehen davon, dass er für die Kälte, um es einmal freundlich auszudrücken, keineswegs passend angezogen ist. Der Mann im Rollstuhl muss tot sein, sagst du dir. Der jüngere Mann bugsiert den Rollstuhl nach hinten gekippt und auf zwei Rädern balancierend die Stufen hinab. Wie sollst du dich verhalten? Wenn der Mann weitergeht, kommt er direkt auf dich zu. Er muss dich entdecken.\nDu hältst die Luft an. Jetzt verschwinden, sich in Luft auflösen. Sofort! Auf der Stelle! Du versuchst dich noch kleiner zu machen, willst dich zusammenrollen, wie damals in deinem kalten Bett, willst dich am liebsten in dich selbst verkriechen. Aber der Mann da oben ist mit sich und dem Rollstuhl beschäftigt. Für dich hat er keinen Blick. Er stellt den Rollstuhl an der zweiten Wasserstufe ab, klemmt die Bremsen fest, geht um das Gefährt herum, greift dem Mann im Rollstuhl unter die Arme. Du siehst, dass die Arme auf dem Rücken zusammengebunden sind. Der Mann im Rollstuhl ist nicht besonders groß, trotzdem muss er schwer sein. Der junge Mann schwankt, braucht einige Zeit, bis er seinen Schwerpunkt gefunden hat, bis er schwerfällig losgehen kann. Er tritt über die Brüstung des Wasserbeckens, bleibt in der Mitte stehen, blickt sich nach allen Seiten um. Er zögert. Glück gehabt, dass er dich nicht auf deiner Bank entdeckt hat.\nDer Mann aus dem Rollstuhl. Etwas ist komisch. Klar, er ist nackt. Aber etwas anderes lässt dich stutzen. Er ist steif, das ist es, natürlich! Wie gefroren. In sitzender Haltung. Die abgewinkelten Beine, während er im Rollstuhl gesessen hat. Da ist es dir noch natürlich vorgekommen, irgendwie. Aber jetzt! Die Beine sind immer noch abgewinkelt, während er durch die Gegend getragen wird. Und dann sitzt der Mann aus dem Rollstuhl auf einer Stufe des Wasserbeckens und schaut in die Augustaanlage. Könntest du fast denken, wäre der Kopf nicht nach hinten abgeknickt, wäre der Blick nicht in den Himmel gerichtet. Der muss erbärmlich frieren, denkst du auf deiner Bank. Im selben Moment weißt du, dass dem Rollstuhlmann die Kälte nichts mehr anhaben kann, dass er nie mehr frieren muss. Der andere Mann hat den Rollstuhl zusammengeklappt im Kastenwagen verstaut, die Rampe eingezogen und die Hecktüren zugeschlagen. Dann das Klacken der Fahrertür, das Surren des Motors. Und schon ist er verschwunden, der Kastenwagen fährt ohne Licht um den Wasserturm, MA-MA, schaltet die Beleuchtung erst ein, als er vorne am Rosengarten links abbiegt.\nDer Rollstuhlmann wird nicht mehr frieren. Du stopfst deine Decke in eine deiner Plastiktüten, suchst deine übrigen Habseligkeiten zusammen. Du stampfst mehrmals mit den Füßen auf, um Wärme in die Zehen zu bekommen. Wenn es so mit der Kälte weitergeht, musst du ernsthaft über Alternativen nachdenken. Das Übernachtungsheim auf der Friesenheimer Insel. Einige Betten sind immer frei, selbst bei sibirischer Kälte. Innerlich schüttelt es dich. Die Regeln, die dort gelten. Die Spannungen mit den anderen Bewohnern. Auf engstem Raum zusammen. Die Angst, bestohlen zu werden. Du hast das alles erlebt. Nein, danke! Du musst weg von hier, schnell! Aber du bist neugierig, stellst die Plastiktüten auf die Bank und schaust dich nach allen Richtungen um. Genau wie der Mann vorhin, der den Rollstuhlmann im Arm hatte. Die Luft scheint rein zu sein. Du huschst die Stufen hoch, betrittst das Wasserbecken. In mehreren Stufen fließt in den wärmeren Jahreszeiten das Wasser in ein rechteckiges Becken, das sich zu einem noch größeren Rundbecken öffnet, in dem eine imposante Fontäne das Wasser hoch schleudert. Du stehst vor dem Rollstuhlmann. Kein Zweifel. Er ist tot. Auch seine Beine sind gefesselt. Mit braunem Paketklebeband. Der Tote in den Lauerschen Gärten fällt dir ein, einige Jahre schon her. Du hast ihn um eine Zigarette angehauen, hast mit ihm sogar geredet. Erst als du ihn angestoßen hast und er auf seiner Bank umgekippt ist, hast du gemerkt, dass etwas nicht stimmt. Aber damals bist du betrunken gewesen. Heute hast du einen klaren Kopf. Erinnerst dich an den Ärger mit der Polizei, damals bei dem Toten in den Lauerschen Gärten. Du bist einer Streife direkt in die Arme gelaufen.\nDu streckst den Zeigefinger aus und berührst die Wange des Rollstuhlmannes. Steinhart! Die Wange ist gefroren. Du gehst um den Toten herum, siehst die blutige Wunde auf dem Hinterkopf, der eingeschlagene Schädel, die Eiskristalle an den Wundrändern. Was für eine Wut muss jemand haben, der einen Menschen tötet und ihn dann in so einer Art und Weise in aller Öffentlichkeit ausstellt? Eine Antwort weißt du nicht. Du gehst zurück zu deiner Bank, nimmst deine Plastiktüten und machst dich auf den Weg.


Treibt ein Brandstifter sein Unwesen? Mehrere Brände in Hellersdorf – Blaulichtreport Berlin-City\nFreitag, 1 Juli 2022 18:36\nStartseite/Feuerwehr/Treibt ein Brandstifter sein Unwesen? Mehrere Brände in Hellersdorf\nDominik Totaro19. Mai 2022 | 02:44 UhrLetztes Update 19. Mai 2022 | 03:21 Uhr\n0 1.862 1 Minute Lesezeit\nEinsatzkräfte der Feuerwehr mussten in der Nacht von Mittwoch zu Donnerstag gleich zwei mal zu Brandeinsätzen ausrücken.\nGegen 00.50 Uhr wurde die Berliner Feuerwehr zur Kreuzung Uckermarkstraße. / Grottkauer Straße gerufen. Vor Ort brannte an einem Baucontainer eine Dixitoilette vollständig nieder. Einsatzkräfte der Feuerwehr konnten das Feuer schnell löschen, ehe es auf den Baucontainer übergreifen konnte.\nBrandbekämpfer begehen das Haus. © Dominik Totaro\nRund 10 Minuten später wurde die Berliner Feuerwehr erneut zu einem Brandeinsatz alarmiert – diesmal in die Erich-Kästner-Straße. Vor Ort brannten Kellerverschläge in einem Mehrfamilienhaus. Die Feuerwehr konnte auch dort das Feuer schnell löschen. Aufgrund der starken Rauchentwicklung wurde das Gebäude von der Feuerwehr mit einem Drucklüfter belüftet. Mehrere Mieter wurden vom Rettungsdienst gesichtet. Ob Sie jedoch in eine Klinik transportiert werden mussten, ist nicht bekannt.\nDurch den Brand kam es zu einer starken Rauchentwicklung. © Dominik Totaro\nErst letzte Woche Donnerstag brannte in dem Haus der Briefkasten komplett aus. Auch am 07.April brannten im selben Haus Kellerverschläge bei dem sechs Personen darunter ein Feuerwehrmann verletzt worden sind.\nDerzeit geht die Polizei von Brandstiftung aus. Ein Brandkommissariat beim Landeskriminalamt hat die weiteren Ermittlungen aufgenommen und ermittelt ob es einen Zusammenhang zu beiden Bränden gibt.


The Great Ace Attorney Chronicles erscheint am 27. Juli für PS4 – Der deutschsprachige PlayStation Blog\n21. Apr 2021 21. Apr 2021\nDreht mit zwei unglaublichen Spielen in einem die Uhr zurück und stürzt euch erneut in die Gerichtssäle zu Beginn des 20. Jahrhunderts.\nSteht ihr auf mysteriöse Mordfälle und dramaturgisch in Szene gesetzte Gerichtsverhandlungen? Dann haben wir die perfekte Spielesammlung für euch: The Great Ace Attorney Chronicles – ab 27. Juli erhältlich auf PlayStation 4!\nDie Sammlung enthält The Great Ace Attorney: Adventures und The Great Ace Attorney 2: Resolve, die beide zum ersten Mal überhaupt außerhalb von Japan als Teil dieser Sammlung veröffentlicht werden. Chronicles, das zu Beginn des 20. Jahrhunderts in Japan und England spielt, setzt euch eine Reihe tiefgründiger, eigenartiger und ungewöhnlicher Figuren vor und ist gespickt mit Drama, Witz und Mystery. Macht euch bereit, einige der verrücktesten Fälle in der Welt der fiktiven Gerichtssäle zu lösen!\nAlle, die bereits mit den Ace Attorney-Spielen vertraut sind, dürften bereits wissen, dass The Great Ace Attorney nicht der erste Eintrag in der Spielereihe ist, aber für alle Neulinge werfen wir einen kurzen Blick zurück auf die bewegte Geschichte der Reihe, damit ihr auch up to date seid.\nPhoenix Wright: Ace Attorney – Der ikonische Anwalt mit den spitzen Haaren und dem blauen Anzug\nDie Ace Attorney-Reihe geht zurück bis auf die Erstveröffentlichung von Gyakuten Saiban (wortwörtlich „Kehrtwende im Gericht“) in Japan im Jahr 2001 und wie auch bei The Great Ace Attorney Chronicles, dreht sich in den Spielen alles um die Dramen, die sich im Gerichtssaal abspielen, sowie um mysteriöse Mordfälle und manchmal ist sogar eine Prise Übernatürliches dabei – alles hübsch präsentiert im schicken Anime-Grafikstil. Der Star der Show, der Hauptprotagonist der Originaltrilogie, heißt Phoenix Wright. Der Verteidiger mit den spitzen Haaren kämpft stets für jene, die sich nicht selbst verteidigen können. Er gelangt schon bald zu gewissem Ruhm und entwickelt sich zu einem echten Veteranen im Gerichtssaal, der selbst bei den aussichtslosesten Fällen noch ein „nicht schuldig“ erreicht.\nAuf seinem Weg wird Phoenix von vielen Begleitern tatkräftig unterstützt. Das mutige, mit Geistern kommunizierende Medium Maya Faye, sein stoischer Kindheitsfreund und Rivale im Gerichtssaal, Miles Edgeworth, und der etwas tollpatschige, aber liebenswerte Detective Gumshoe, der das Herz am rechten Fleck trägt, helfen Phoenix und seinen Freunden im Verlauf der Abenteuer – oder stellen sich ihnen in den Weg. Über mehrere Fälle und Geschichten hinweg nehmen Phoenix und seine Freunde verschiedene Mordfälle unter die Lupe, treffen dabei auf verdächtige und ungewöhnliche Gestalten und quetschen Zeugen aus, um an Hinweise zu gelangen.\nNach einer Untersuchung landet der Fall vor Gericht, wo ihr mit den gesammelten Beweisen in hitzigen Verhandlungen Zeugen im Kreuzverhör vernehmt und eure Verteidigung untermauert. Bei den Kreuzverhören setzt ihr die Zeugen unter Druck, um mehr Infos aus ihnen rauszupressen, und erhebt Einspruch, wenn ihr Widersprüche in den Zeugenaussagen erkennt. Vielleicht sind euch die klassischen Bilder, auf denen Phoenix und Kollegen beschuldigend mit dem Finger auf jemanden zeigen, oder die beliebten Sprechblasen „EINSPRUCH“ und „MOMENT!“ ja ein Begriff.\nAll diese Zutaten ergeben einen spannenden Gerichtsthriller, bei dem bis zum Schluss oft nicht klar ist, wer nun eigentlich der wahre Täter ist. Die Ace Attorney-Reihe hat über die Jahre einige Nachfolger und Spin-offs spendiert bekommen. Also reisen wir mal ein wenig in der Zeit zurück, um einen älteren, aber doch genauso scharfsinnigen Blutsverwandten von Mr. Wright kennenzulernen …\nVorhang auf für Ryunosuke Naruhodo\nThe Great Ace Attorney – Neues Gameplay mit bekannter Spielmechanik\nWir drehen die Uhr zurück auf den Beginn des 20. Jahrhunderts und bereiten die Bühne vor für The Great Ace Attorney. Ryunosuke Naruhodo, Vorfahre von Phoenix Wright und ein aufstrebender Verteidiger, der gerade sein Studium an einer Rechtsakademie abschließt, übernimmt dieses Mal die Hauptrolle. Ähnlich wie in den Vorgängerspielen widmet sich auch Ryunosuke gemeinsam mit seinen Freunden, wie der Rechtsanwaltsgehilfin Susato Mikotoba und dem übereifrigen Kommissar Herlock Sholmes, der Untersuchung von Kriminalfällen.\nHerlock Sholmes kümmert sich darum!\nZwar bleiben die klassischen Ermittlungen und Gerichtsverfahren größtenteils erhalten, sie wurden aber um neue Features erweitert, die für mehr Abwechslung sorgen. Bei der Spielmechanik „Tanz der Verführung“ beispielsweise arbeitet ihr zusammen mit Herlock Sholmes, um die Widersprüche in seinen übereifrigen (und meist falschen) Schlussfolgerungen zu finden und neue Fakten über den Fall zu Tage zu fördern.\n„Schlussplädoyer“ ist ein weiteres neues Feature, das im Gerichtssaal zum Einsatz kommt. Zerlegt die Argumente der Geschworenen und liefert überzeugende Argumente und Beweise, um falsche Rückschlüsse richtigzustellen und die Unschuld eures Mandanten zu beweisen.\nBeim „Schlussplädoyer“ messt ihr euch direkt mit der Jury!\nBrandneu in der Ace Attorney-Reihe ist auch das optionale „Story-Modus“-Feature. Diesen Modus könnt ihr während des Spielens ein- oder ausschalten, wenn ihr nur der Story folgen wollt. Die Ermittlungen und Verhandlungen laufen dabei automatisch ab.\nIhr wollt euch einfach nur entspannt zurücklehnen und eine Geschichte im Visual-Novel-Stil erleben? Kein Problem!\nDas ist nur ein kleiner Vorgeschmack auf alles, was euch in The Great Ace Attorney Chronicles erwartet. Zusätzlich zu den zwei Spielen sind auch zahlreiche Bonusinhalte enthalten. Ihr könnt euch in der Galerie Konzeptzeichnungen ansehen, die Figuren in andere Outfits stecken und die acht „Eskapaden“-Bonusfälle spielen.\nUnd während ihr auf die Veröffentlichung dieser beiden grandiosen Spiele am 27. Juli wartet, könnt ihr euch ja jetzt gleich in die Ace Attorney-Reihe stürzen? Phoenix Wright: Ace Attorney Trilogy enthält die ersten drei Spiele der Reihe: Phoenix Wright: Ace Attorney; Phoenix Wright: Ace Attorney Justice for All und Phoenix Wright: Ace Attorney Trials and Tribulations – jetzt erhältlich für PlayStation 4.\ncapcomThe great ace attorney chronicles


Weiche Schaumstoff-Geta für sensible japanische Füße vorgestellt\nHome News Lifestyle Weiche Schaumstoff-Geta für sensible japanische Füße vorgestellt\nHartes Holz passt nicht mehr an zarte japanische Füße\nSchaumstoff-Getas sollen die Füße schonen Bild: Nara Getaya\nGeta, traditionelle japanische Sandalen, sind immer noch ein Blickfang. Die dicken Sohlen – meist aus Holz – und die farbenfrohen Riemen bilden einen passenden Kontrast oder runden ein Outfit stilvoll ab. Durch die zahlreichen Möglichkeiten sind die Sandalen auch heute noch ein Highlight für jedes Outfit.\nHier zeigt sich aber auch ein Nachteil der Geta. Holz ist ein hartes und unnachgiebiges Material, das schnell zu schmerzhaften Blasen an den Füßen führen kann. Und selbst, wenn die Füße an sich unversehrt bleiben, gehen die Sandalen bei Kontakt mit harten Untergründen wie Beton bald kaputt, weil Holz auch leicht splittert.\nDer japanischen Geta-Hersteller Nara Getaya machte sich über die Probleme ebenfalls seine Gedanken und bringt ein modisches Update für die klassischen Holzsandalen auf den Markt. Bereits seit langem ist der Hersteller für immer wieder neue und aufsehenerregende Designs bekannt.\nAnstatt Holz verwendet Nara Getaya für seine aktuelle Kollektion EVA-Harz, eine weiche schaumstoffartige Substanz, die nicht nur leichter ist, sondern auch noch länger halten soll als Holz. Auch Feuchtigkeit kann den neuen Geta nichts anhaben. Selbstverständlich bleibt das bekannte und beliebte Design erhalten, selbst wenn Nara Getaya zwei verschiedene Modelle anbietet.\nBild: Nara Getaya\nDie Sui-Linie verfügt über eine quadratische Form und ist für männliche Geta-Träger gedacht. Das abgerundete Rei-Modell passt perfekt an zarte Frauen-Füße und unterstreicht einen femininen Look. Beide Geta-Modelle können natürlich problemlos zu traditioneller japanischer Kleidung wie Kimono oder Yukata getragen werden, allerdings machen die Sandalen auch zusammen mit westlicher Kleidung einiges her.\nBeide Geta-Modelle können über den Online-Shop von Nara Getaya bestellt werden. Die Sui-Linie liegt preislich bei 5.724 Yen (47 Euro), die femininen Rei-Geta kosten 5.184 Yen (42,50 Euro) pro Paar. Wer es für diesen Sommer gern noch außergewöhnlicher an den Füßen hätte, sollte auch einen Blick auf die Katzen-Geta werfen, die Nara Getaya ebenfalls anbietet.


Navigate… » Agraranzeiger partnersuche » My treffen partnersuche » Singlebörse datenschutz » Partnerbörse landwirte\nUnd Du kannst darauf achten, dass Du entspannt bleibst. Denn wenn Du Dich verkrampfst, zieht sich nämlich sonst die Scheidenmuskulatur zusammen. Wenn Dein Freund dann versucht, seinen Penis einzuführen, wird es nicht funktionieren - und weh tun. Und das muss wirklich nicht sein, singlebörse verwitwet Ihr langsam vorgeht. Dazu gehört auch, dass der Penis nicht mit Schwung und gleich ganz eingeführt wird.\nDu wirst staunen, wie hübsch singlebörse verwitwet einzigartig Du von anderen im Detail wahrgenommen wirst. Frag nur keine Menschen, die die Tendenz zum Lästern haben oder eher zu den Neidern gehören. Frag Freund und Familie und nur von Angesicht zu Angesicht.\nDas geht. Wenn ein Mädchen zum Beispiel im Sommerurlaub seine Regel nicht bekommen singlebörse verwitwet, kann es die Pille einfach durchnehmen. Das heißt: Es nimmt gleich am Tag nach der letzten Pille der aktuellen Packung die erste Pille der neuen Packung. Dabei kann es in manchmal zu sogenannten Schmierblutungen kommen.\nDenn es ist den Genen verankert, wann die Pubertät einsetzt und wie sie den Körper verändern wird. Singlebörse verwitwet elf Jahren ist Dein Körper vermtulich noch ganz am Beginn der Pubertät. Deshalb ist noch gar nicht klar, wie Du später als junge Frau vom Körperbau her aussehen wirst. Und das gilt na klar auch für das Brustwachstum.


Sie sind hier: Immobilien > Wohnungssuche > Landkreis Offenbach\nWohnungen Offenbach mieten, kaufen\nWohnungen in Offenbach suchen: Sie sind auf der Suche nach Wohnungen zur Miete oder zum Kauf in Offenbach? Veröffentlichen Sie Ihr Suchprofil auf immowelt.de und lassen sich schnell von Anbietern finden!\nSie möchten Ihr(e) Wohnung in Offenbach vermieten oder verkaufen? Stöbern Sie in Suchanzeigen und finden Sie Interessenten für Ihr(e) Wohnung in Offenbach.\nEigentumswohnungen, Mietwohnungen in Offenbach und Umgebung. Hier finden Sie aktuelle Wohnungsangebote in der Umgebung.\nWas kosten Wohnungen zur Miete in Offenbach? Informieren Sie sich hier über die durchschnittlichen Mieten. Wohnung Offenbach: alles über die Preise für Mietwohnungen und deren Entwicklung.