ARCH+: Inhalt » Alle Ausgaben » Ausgabe » 148: Von der Box zum Blob und wieder zurück - Blurring Architecture - Toyo Ito Ausstellung in Aachen\nZwanzig Jahre später erwies sich dieses Wohnmodell als ein zu enges Korsett für die Bedürfnisse der erwachsenen Töchter, und die einzelnen Familienmitglieder zogen in winzige über Tokyo verstreute Standardappartements. Das ‘Weiße U' erlitt dasselbe Schicksal wie andere Architekturikonen in Japan auch – es wurde abgerissen.\nWährend der Tagung ‘Das virtuelle Haus', die im Frühjahr ´97 im Berlin stattfand (veranstaltet von dem Klinkenhersteller FSB und ANY), berichtete Ito über das Schicksal des Hauses im Zusammenhang mit dem Lebensweg seiner Bewohner. Es war der einzige Beitrag, der die Frage der Virtualität eines Hauses an seine Nutzung band und nicht in den Unsinn verfiel, ein virtuelles Haus entwerfen zu wollen. In einem poetisch-verrätselten Video wurde noch einmal die Atmosphäre des ‘Weißen U' zurückgeholt, bevor es sich langsam vom Boden löste und seitdem wie ein Ufo im Dunst über Tokyo schwebt.\nDas Highlight der Ausstellung im Aachener Suermondt Ludwig Museum, die in Zusammenarbeit mit Ito entstand, ist eine akribisch genaue Rekonstruktion des ‘Weißen U' in Originalgröße. Für den Besucher, der die Innenraumfotos kennt, überraschend: Sie geben wirklich den Raumeindruck wieder, den diese gebogene Röhre mit dem strikten, subtil im Spiel von Licht und Schatten differenzierten Weiß hinterläßt, nüchtern und geheimnisvoll zugleich. Allein wegen dieser Rekonstruktion des ‘Weißen U' lohnt sich der Besuch in Aachen, zumal es bei den weiteren Stationen der Ausstellung nicht mehr zu sehen sein wird. Die Ausstellung thematisiert das Verständnis von Architektur im Prozeß ihres Entstehens von der ersten Konzeption bis zur Ausführung, gespiegelt in der je spezifischen Realität der verschiedenen Darstellungsmedien. Für Ito sind verwirklichte Projekte weniger interessant als die ständige Veränderung, die sie in statu nascendi durchlaufen. Dies wird in fünf weiteren, den Medien Zeichnung, Simulation, Modell, Photographie und Text gewidmeten Räumen dokumentiert. Neben den unbekümmert an die Wände gehefteten Originalzeichnungen, den traumhaft schönen Modellen, von unten beleuchtet, damit ihre Transparenz besser zur Geltung kommt, und den sachlichen Photographien von Naoya Hatakemaya bildet der Simulationsraum einen zweiten Höhepunkt der Ausstellung. Er wurde vom 000/Studio realisiert. Die Pläne der Mediathek in Sendai, Grundriß, Tragstruktur und Fassade, werden als Negativ auf vier Wandsegmente eines abgedunkelten Raums projiziert und zum ‘Verschwimmen' gebracht.\nDiese Simulation ist eine wunderbare Metapher für die ‘Blurring Architecture', aber keine inhaltliche Bestimmung. Es bleibt leider ziemlich unklar, was miteinander verschwimmen und welche Grenzen sich verwischen sollen. Auch der Rückgriff auf Itos Text im Katalog, der nicht sehr kongenial übersetzt zu sein scheint, macht nur deutlich, daß es sich eher um einen heuristischen Begriff als die Definition von etwas Gegebenen handelt, eine Annäherung an eine Architektur, die – in Korrespondenz mit dem fließenden Raum der elektronischen Netze den abgeschotteten, auf mechanistischen Strukturen basierenden Raum der Moderne wieder öffnend – “sich durch eine Überschneidung der Ebenen des unendlich ausgedehnten, homogenen und transparenten Raumes und der fließenden Natur ergibt". …


Presse-Pott 03/04 - frauenseiten.bremen\nUnsere Pressezusammenfassung der vierten Märzwoche:\nBAG kommunaler Frauenbüros und Gleichstellungsstellen: PM zum BGH Urteil Ansprache Kundinnen\nDie Sprecherinnen der Bundesarbeitsgemeinschaft kommunaler Frauenbüros und Gleichstellungsstellen sind empört über das Urteil des BGH zur Klage von Marlies Krämer. Sie hatte den Klageweg beschritten, um zu erreichen, dass die Sparkassen in ihren Formularen auch die „Kundinnen“ aufnehmen. Ein längst überfälliger Schritt!\nWir befinden uns im Jahr 2018 und noch immer müssen Frauen um Gleichbehandlung, nicht nur in der Sprache, kämpfen. Sie machen weltweit 51 Prozent der Bevölkerung aus und sollen sich auch weiterhin in der männlich konnotierten Sprache „mitgemeint“ fühlen. Und das ist sehr wohl diskriminierend, auch wenn der BGH zu einem anderen Urteil kommt.\nSenat startet Ausschreibung zum 16. Bremer Solidaritätspreis (Senatspressestelle)\nBis Ende Juni 2018 können Vorschläge eingereicht werden\nDer Senat der Freien Hansestadt Bremen schreibt zum 16. Mal den Bremer Solidaritätspreis aus. Bis Ende Juni 2018 können Vorschläge für mögliche Preisträgerinnen und Preisträger eingereicht werden. Die Preisverleihung findet im Frühjahr 2019 im Bremer Rathaus statt. Seit 1988 wird der Bremer Solidaritätspreis alle zwei Jahre an Menschen verliehen, die sich für Menschenrechte und Demokratie sowie gegen die Folgen von Kolonialismus und Rassismus einsetzen; er soll als Würdigung und Ermutigung dienen und ist mit 10.000 Euro dotiert.\nWeitere Informationen zum Bremer Solidaritätspreis im PDF und unter: www.ez.bremen.de\nPresse-Pott 07/01 Presse-Pott 06/03 Presse-Pott 10/04 Presse-Pott am 27.05.2019\n← Video zum Sonntag #99: Giulia Becker\nAusschreibung: Bremer Netzresidenz →


Immobilien Börse AG - 4.5 Zimmer Attikawohnung an ruhiger Lage mit Whirlpool in Müllheim\n4.5 Zimmer Attikawohnung an ruhiger Lage mit Whirlpool in Müllheim\nCH-8555 Müllheim Dorf, An ruhiger Lage\nCHF 55'600.- am 18.08.2021\n3 / CHF 90'000.-\nDie luxuriöse 4.5 Zimmer Attikawohnung befindet sich an zentraler Lage in Müllheim Dorf. Die ganze Infrastruktur der Gemeinde ist in nur wenigen Gehminuten erreichbar. Die Wohnung im 2. Stock ist bequem mittels Lift erreichbar. Der gehobene Ausbaustandard beinhaltet elektrische Rollläden, eigene Waschmaschine und Trockner, Gegensprechanlage, Beamer mit Leinwand, Einbauschränke und vieles mehr. Der einmalige Grundriss weist grosszügige und offene Räume auf. Das Cheminée im Wohnzimmer ist ein Blickfang und spendet zusätzliche Wärme in der kalten Jahreszeit.\nAuf den diversen Balkonen lässt sich der schöne Ausblick auf den Säntis geniessen. Dem Alltagsstress entflieht man am besten auf dem eigenen Whirlpool oder im eigenen Solarium.\nDie Hypothek muss übernommen werden.\nZur Liegenschaft müssen 3 Einstellhallenplätze zu je CHF 30'000.- und ein Abstellplatz im Freien zu CHF 18'000.- dazu gekauft werden.\nFläche: 8.74 km²\nMüllheim ist das regionale Zentrum zwischen Frauenfeld und Weinfelden. Den rund 3000 Einwohnern steht ein umfangreiches Dienstleistungsangebot für alle Lebenslagen zur Verfügung. Dazu gehören die Kantonalbank und die Raiffeisenbank, eine Poststelle, ein Ärztezentrum und eine Einzelpraxis, ein Zahnarzt, ein tiermedizinisches Zentrum und zwei Physiotherapiepraxen.\nDie Güter für den täglichen Bedarf können vor Ort bei den drei Grossverteilern Coop, Migros und Volg, aber auch in der Bäckerei und der Metzgerei eingekauft werden. Eine Drogerie, verschiedene Coiffeursalons und eine Gärtnerei runden das ausserordentliche Angebot ab.\nMüllheim verfügt über diverse kleine und mittelgrosse Industrie- und Gewerbebetriebe aus allen Sektoren. In mehr als 200 Arbeitsstätten stehen über 1000 Arbeitsplätze zur Verfügung.\nDas Postauto und die Bahn ermöglichen ausgezeichnete Anbindungen an den öffentlichen Verkehr mit schnellen Verbindungen in die grossen Zentren und zu weiterführenden Schulen.\nDie Bildungsmöglichkeiten vor Ort reichen von der Krabbelgruppe bis zur Sekundarschule.\nDas attraktive vielseitige Vereinsangebot ist ein wichtiger Bestandteil des Dorflebens. Geniessen Sie die vielen Vereinsanlässe, wie zum Beispiel die Crazy Night oder einen Auftritt der Musikgesellschaft.\nIn Müllheim erfreuen Sie sich am attraktiven Angebot der Gastrolokalitäten oder verweilen Sie einfach an den verschiedenen Feuerstellen oder im Minigolfpark.\nIn Müllheim ist eine hohe Lebensqualität einfach gegeben!\nWohn- und Esszimmer 57.63 m2\nKüche 8.32 m2\n3 Zimmer à 30.57 m2, 21.32 m2, 21.07 m2\n2 Badezimmer mit Dusche und WC à 9.90 m2, 9.07 m2\nAnkleide im Zimmer 12.12 m2\nEingang 19.26 m2\nParket: Wohn- und Esszimmer, Küche, 3 Zimmer, Ankleide im Zimmer, Eingang\n3 Balkon à 114.47 m2, 26.52 m2, 22.80 m2\nSchöne Aussicht auf den Säntis\nBergsicht auf den Säntis\n3 Einstellhallenplätze müssen zu je CHF 30'000.- dazu gekauft werden\n1 Abstellplatz im Freien muss zu CHF 18'000.- dazu gekauft werden


Appell an EU-Agrarminister: Milchbauern fordern Offensive aus Brüssel - n-tv.de\nStartseite Wirtschaft Appell an EU-Agrarminister : Milchbauern fordern Offensive aus Brüssel\nAppell an EU-Agrarminister Milchbauern fordern Offensive aus Brüssel\nDeutsche Milchbauern allein auf weiter Flur: Mit Aktionen wie dieser wollen sie auf die stark gesunkenen Erzeugerpreise aufmerksam machen.\nEuropas Milchbauern fürchten um ihre Existenz. Für den Liter Milch bekommen sie immer weniger Geld. Nun hoffen sie auf Unterstützung aus Brüssel. Der Deutsche Bauernverband hat klare Forderungen.\nZur Unterstützung der notleidenden Milchbauern fordert der Deutsche Bauernverband (DBV) finanzielle Soforthilfen und eine europäische Exportoffensive. Der Verfall des Milchpreises könne nur mit nachhaltigen Lösungen gestoppt werden, sagte Generalsekretär Bernhard Krüsken. "Kurzfristige oder befristete Maßnahmen, mit denen wir nach vier Wochen wieder in die alten Verhältnisse zurückfallen, machen keinen Sinn."\n20.000 Bauern von Pleite bedroht Frankreichs Landwirte lassen im Supermarkt die Sau raus\n"Die Probleme sind groß - das kann der Ministerrat nicht alleine lösen", sagte Krüsken weiter. "Aber er muss ein Signal setzen und mit einer marktpolitischen Lösung flankieren und begleiten." In einem Forderungskatalog an die Minister schlägt der Bauernverband vor, "zukunftsfähige Absatzmärkte in Drittländern zu erschließen". Potenzial sieht Krüsken etwa in Südostasien oder im Mittleren Osten.\nLandwirten, die akute Geldnöte haben, müsse aber schnell geholfen werden, etwa mit Bürgschaftsprogrammen des Bundes. Dabei sei auch eine Finanzierung aus europäischen Mitteln zu prüfen. Krüsken betonte aber auch: "Mittel- und langfristig muss die Entlastung aus dem Markt kommen." Als positives Beispiel nannte er Belgien, wo sich Landwirte, Handel und Nahrungsmittelindustrie darauf geeinigt haben, im nächsten halben Jahr für den Liter Milch etwa 2,7 Cent mehr zu bezahlen. Das sei auch in Deutschland wünschenswert.\nHöfesterben geht weiter Milchbauern gehen auf die Barrikaden\nIm freien Fall Milchpreise zwingen Bauern auf die Straße\nMinister will Export fördern Bauern kämpfen mit niedrigen Milchpreisen


Nativ oder Intermediate?\nHDV und AVCHD\nKarte gegen Band\nMOD nach MPEG\nAVCHD UpShift Transcoder\nNeue AVCHD- Kameras\nQualitätsverlut bei AVCHD-Material\nQualitätsverlut bei HDV-Materialt\nAVCMerge fügt Clips zusammen\nPremiereAVSPlugin für PPCS3\nHDMI-Capturing von einer HDV- Kamera\nToshiba gibt die Produktion von HD-DVD-Playern auf\nDigital-Foto- apparate mit Videofunktion\nAVC-HD Transcoder kostenlos bei Panasonic\nBand, Festplatte oder Speicherkarte in der Kamera?\nWarnung vor Apples QuickTime 7.4\nVista 64-Bit schneller durch 8GB-RAM\nÄltere News: 2008 2007 2006\nCartoonr als Free-Download für verschiedene Schnittprogramme\nEin sehr schönes Plug-in für meine drei Videoschnittprogramme gibt es kostenlos von NewBlueFX auf dieser Homepage.\nAVC-Transcoder V3 von Grass Valay\nIm Dezember 2008 überraschte GV registrierte EDIUS-Anwender mit einem erheblich erweiterten AVCHD-Transcoder.\nNun bleiben kaum noch wünsche offen bezüglich der Transkodierung von AVCHD-Clips:\nAVI HQ Intermediate\nBei der Transkodierung nach MPEG2-HD kann man die Bitrate auf 2, 2,5 oder 3fach einstellen. Die so gewonnenen MPEG2-HD-Files kann man problemlos in In Premiere Pro CS3 sowie Pinnacle Studio 12 laden und dort flüssig editieren.\nOb es bei der Transcodierung von AVCHD nach MPEG2-HD oder HQ-AVI einen Bildqualitätsverlust im Vergleich zum Original gibt, kann hier jeder auf der Basis der obenstehenden GIF-Animation eines 1:1 Frameausschnittes aus Edius Neo heraus eine Beurteilung für sich machen.\nFür registrierte EDIUS/EDIUS Neo-Anwender ist das ein tolles Geschenk!\nAVC-Transcoder jetzt schon in der Version 2.1\nÜber den AVC-Transcoder von der Panasonic-Homepage habe ich schon hier berichtet. Mittlerweile gibt es die Version 2.1 zum kostenlosen Download. Mit der neuen Version werden erhebliche Erweiterungen angeboten. Dei Transcodierung ist jetzt nicht nur in das DVCPRO HD, sondern auch in das DV-Format möglich.\nTranscodiert man z.B. in das DV-Format, dann kann man diese Clips für den Offline-Schnitt dann in Premiere Pro CS3 verwenden.\nPremiere Pro CS4 und 64 Bit-systeme\nEinen interessanten Beitrag dazu findet man hier.\nKamerawunsch zum Jahresende\nZum Jahresende darf man sich immer etwas wünschen. Ich wünsche mir für 2009 eine kompakte HD-Reisekamera mit erweiterten manuellen Funktionsumfang für den anspruchsvolleren Hobbyvideofilmer im Aussehen in etwa so wie es auf dieser JVC-Studie zu erkennen ist:\nHier ist diese Kamera bereits Mitte September 2008 vorgestellt worden. Der ganze Potenzsteigerungs-Klunker lässt sich oberhalb der gelben Trennlinie abnehmen. Wer das braucht, der sollte die Möglichkeit bekommen es als Zubehör zu erwerben. Die Kamera ist für Mitte 2009 angekündigt worden.\nSchaun'mer mal was die Zukunft bringt...\nHDTV-Status und Roadmap der Ö/R-Rundfunkanstalten\nEine interessante PDF-Datei gibt es hier zu diesem Thema.\nDigital TV HD Media Player für ca. 90 €uro\nDieser HD-Mediaplayer ist etwas für Leute die noch nichts mit Blu-ray-Authoring, Blury-Brenner und Blu-ray-Player aus Kostengründen zu tun haben wollen und auch nicht Ihre HD-Videos vom PC/Notebook aus zum HDTV streamen wollen. Der Player wird per HDMI mit dem HDTV verbunden und jetzt können HD-Inhalte von unterschiedlichsten Quellen daran angeschlossen und abgespielt werden, z.B. HD-Kameras und USB-Festplatten. Das Gerät hat die winzige Größe von nur H=40mm, B=125mm, T=100mm und es wiegt nur 303 Gramm.\nPDF-Prospekt Handbuch Review\nDieses Thema läßt so manche Videohobbyisten nicht mehr ruhig schlafen. Verliert man nach dem Rendering die Luminazausdehnung der Kamera-Aufnahme?\nIch bin dieser Frage mach nachgegangen, Videofachmagazine tun es ja nicht oder kaum...\nMeilenstein 2008: GPUs auch als Applikationsbeschleuniger\nWeiter unten habe ich schon die neue Technologie erwähnt im Zusammenhang mit der Einführung von Adobe neuem Premiere Pro CS4...\nCyberlink führt nun diese Technologie in der Power Director 7 ein. Auf dieser Homepage von Cyberlink kann man mehr darüber nachlesen.\nAuch AMD will da nicht zurückstehen und kündigt mit dem ATI Avivo Video Converter die erste Consumer-Anwendung an, welche die beim Video-Encoding bisher brachliegende Rechenkraft von AMD-Grafikkarten nutzen soll. Das Tool beschleunigt sowohl H.264- als auch MPEG-2-Encoding und soll ab dem 10. Dezember kostenlos zum Download bereit stehen.\nMeilenstein 2008: Digitalkameras mit Videoaufnahmefunktion\nIm Oktober 2008 hat die Canon EOS 5D Mark II eine Begeisterungswelle unter den Hobbyvideofilmern ausgelöst. Der Grund ist, dass der große Bildsensor auch Aufnahmen mit geringer Tiefenschärfe ermöglicht - bei Videokameras mit den kleinen Aufnahmechips ist dies kaum so realisierbar wie bei Kinofilmen. Genau das ist es was aktive Hobby-Videofilmer vermissen, sog. 35mm-Adapter sind da nur eine unvollkommene Hilfe.\nEin Fotoapparat-Film (Nikon D90) ist von Slashcam hier vorgestellt worden:\nLaufzeit: 34 Sekunden\nAufnahmedauer 2 Tage, 120 Minuten Rohvideo\nSchnittzeit: 20 Tage\nSteht Blu-ray vor dem Aus?\nSchenkt man dieser Meldung Glauben, dann ist Blu-ray in eine Todesspirale geraten und in 12 Monate ist mit einem Aus zu rechnen.\nEvtl. als Zweitkamera: SANYO Xacti HD1010\nFull HD(MPEG-4 AVC/H.264) 1920x1080p-Format(30fps) auf SDHC-Karte (12Mbit/s) zeichnet diese Hosentaschenkamera in recht guter Qualität auf. Etwas schwach scheint der Bildstabilisator gegen Handzittern zu wirken, Aufnahmeunterstützung zumindest mit einem Körperstativ ist deshalb angezeigt. Der Autofocus scheint etwas träge zu reagieren.\nVideo bei Vimeo, Test dazu..., Übersetzung... Camcorderinfo-Test\nPanasonic HDC-SD 100 bei mir im Test\nHabe mich bei VAD beworben für einen Kameratest und tatsächlich bin dafür mit ausgewählt worden, siehe hier.\nHier mein privater Kameratest\nDiese Kamera ist von Videofachmagazinen mit gut bis sehr gut bewertet worden. Nach meinem eigenen Test glaube ich den Videomagazinen nicht mehr alles!\nIm Greenscreenstudio mit der Sony PMW EX3\nSlashcam hat einen interessanten Beitrag dazu gebracht.\nAdobe: Creative Suite 4\nEin Feuerwerk an Neuerungen stellte Adobe am 23. September 2008 vor. Neben vielen anderen Videoformaten wird nun auch AVCHD nativ unterstützt.\nZusatzinfos aus fachlicher Quelle:\nAVCHD Clips sind sehr viel aufwendiger zu schneiden als HDV und brauchen daher noch mehr Rechnerperformance. Fachleuten ist derzeit kein Workstation-System bekannt, mit dem AVCHD Material an die Leistung von DV/HDV herankommt. Ein Intel Duo oder QuadCore System ist aber auf jeden Fall sinnvoll. Das abspielen und auch harte Schnitte sind sehr flüssig, allerdings ist die Effektberechnung langwieriger als bei HDV oder DV. AVCHD wird aber nativ geschnitten und nicht in einen Intermediate Codec umgerechnet. Soweit es bisher ausprobieren werden konnte, kann man ganz gut schneiden, muss nur für Effekte ruckeln oder rendern in Kauf nehmen.\nSmartrendering gibt es noch nicht, aber der Adobe Media Encoder rechnet jetzt im Hintergrund, sodass man während des Export einer oder mehrerer Timelines in Premiere weiterarbeiten kann. Zum HDV Capturing in PPSC4 kann noch nichts gesagt werden; bei manchen Camcordern gibt es aber eine HDV Szenenerkennung in OnLocation.\nCustomer Information Specialist Adobe Systems GmbH(cic@Adobe.de) schrieb mir auf Nachfrage am 14.10.2008:\nEine Szenenerkennung für HDV Material ist nicht in Premiere Pro CS4\nADOBE CREATIVSUITE 4\nENCORE CS4 (Teil von PPCS4)\nONLOCATION CS4 (Teil von PPCS4)\nKurztest bei Slashcam\nVorstellung AfterEffects CS4\nPresse zur Vorstellung\nEs tut sich etwas bei der Beschleunigung der CS4-Performance:\nTestergebnisse mit Erklärung warum bei einem 64-Bit-System mehr als 4GB RAM für AVCHD-Schnitt nötig sind:\nCS4 und 64-Bit-System, Teil 1\nCS4 und 64-Bit-System, Teil 2\nThomson Grass Valley: Edius 5 ab 18. September\nDer Preisliste kann man entnehmen, dass es auch einen Einsteiger Lernkurs auf DVD für Edius Neo 5 geben wird, folglich wird auch bald Neo 5 erscheinen.\nCorel: VideoStudio Pro X2\nDer Name von Ulead verschwindet nun auch aus der Produktbezeichnung nach der Übernahme von Ulead. Mit dem neuen Produkt wendet man sich an anspruchsvollere Videofreunde.\nAdobe: Premiere Elements 7 mit AVCHD-Schnitt\nAdobe hat sich viel Zeit gelassen, jetzt aber wird auch im AVCHD-Geschäft mitgemischt, zunächst mit Premiere Elements 7.\nVAD stellt hier die neue Version vor.\nAVCHD: Nativ- oder Intermediate-Videoschnitt?\nSchon bei der Einführung der AVCHD-Kameras (ab Mitte 2006) konnte man in Fachmagazinen lesen, dass alle NLE-Hersteller die Meinung vertreten haben, dass man für das native Mehrspur-Editing mit Farbkorrektur, Effekteinsatz, Montagen etc., einen PC mit mehr als der doppelten Leistung wie im Falle HDV benötigt.\nEin AVCHD-Nativ-Einspurschnitt mit bescheidenem Effekteinsatz läuft ja heute auf einem Intel Q-6600 (mit OC auf 4x3GHz) einigermaßen. Wird es mehr, dann berichten die Anwender zunehmend über Abstürze, Vorschauartefakte etc., auffällig vor allem bei den Vista-PCs.\nEine wirklich überzeugende Beschleunigung auf den heutigen PC's bekommt man eigentlich nur dann, wenn man die H.264/AVC-Clips in Intraframe-Intermediate transcodiert und das so entstandene Schnittmaterial dann editiert. Um Intraframe-Intermediate zu generieren, gibt es heute verschiedene Möglichkeiten, über die hier auch schon berichtet worden ist. Vorteilhaft wird durch diese Maßnahme z.B. die praktisch verlustlose Multirenderingfähigkeit des Intra-Frame-Schnittmaterials und keine Generierung von zusätzlichen Kompressionsartefakten bei Farbkorrektur oder beim Keying.\nEhrlich gesagt, wenn man schon mit einer AVCHD-Kamera der neuesten Generation filmt und höchste Ansprüche an die Bildqualität stellt, sollte man das Kameramaterial nie nativ bearbeiten, weil es mit Kompressionsartefakten angereichert wird. Man sollte das Kameramaterial ausschließlich als Ausgangs- nicht aber als Schnittmaterial betrachten.\nVideovorschau bei AVCHD-Nativschnitt:\nEinige Schnittlösungen rühmen sich mit dem geschmeidigsten Nativschnitt. Hier ist aber Vorsicht geboten, oft wird nur auf der Basis einer Proxie-Lösung (verminderte Schnittt-Proxie-Clips) die flotte Editingmöglichkeit erzielt und damit eine verminderte Vorschauqualität und oft keine vollaufgelöste Vollbildvorschau auf einem sekundären Monitor dargestellt. Das macht zwar den Schnitt flüssiger, die sichere Beurteilung der Bildqualität während des Editings ist aber dann eingeschränkt. Der Trick mit dem Proxie-Schnitt ist schon uralt..., die finale Datei wird dann erst aus den Original-ACHD-Clips erzeugt.\nSind schon bewährte NLEs/PC's vorhanden mit denen man HDV, nicht aber AVCHD gut editieren kann, dann empfiehlt es sich mit AVCUpshift das AVCHD-Material zumindest auf das geringer komprimierte HDV-Material mit einer Datenrate von 50MBit/s zu transkodieren. Das ist zwar ein Kompromiss aber ein gut brauchbarer, da man dieses Material dann viel leichter editieren kann.\nFür das finale Material sollte man aus heutiger Sicht nicht nach H.264-AVC encodieren sondern nach MPEG2-HD (1920x1080). Die Software Encoder in den NLEs für H.264-AVC sind nach meiner Erfahrung noch nicht so gut wie die vorhandenen MPEG2-HD-Encoder.\nStabil arbeitender Videoschnitt-PC\nOft wird Apples Mac Pro-PC als Vorbild für Stabilität im Videoschnitt ausgelobt. Natürlich stimmt das auch, weil hier ausgewählte Edelkomponenten zu einem sehr stolzen Preis vermarktet werden.\nWählt man für den Bau eines Windows-PCs ebenfalls Edelkomponenten aus, gibt also vergleichbar gleich viel Geld dafür aus, dann bekommt man dafür ebenfalls ein stabiles System für den Videoschnitt.\nQualität/Stabilität = Preis!\nMein eigener Videoschnitt-PC\nDarauf laufen Videoschnittprogramme wie:\nAdobe Premiere Pro CS3 + AfterEffects 6.5\nstörungsfrei und stabil.\nVideo-Tutorial des Schweizer Fernsehens\nRecht hübsch und informativ gemacht...\nHDV und AVCHD-Aufnahme mit einer Kamera\nJVC stellte für die Unentschlossenen die Kamera JVC Everio GZ-HD40 mit 1/3"-CMOS vor mit der man sowohl in AVCHD als auch HDV aufnehmen kann. Laut Camcorderinfo soll die Bildqualität der HDV-Aufnahme besser sein als die der AVCHD-Aufnahme. Man fragt sich dann natürlich wozu sollen zwei Aufnahmeformate gut sein. Wir Hobbyfilmer wollen immer die beste Bildqualität!\nAVCHD-Aufnahme jetzt endlich mit 24 Mbit/s\nCanon hat jetzt zwei Consumer-Kameras vorgestellt (HF 11 und HGG21) die mit der für AVCHD maximal normierten Bitrate von 24 Mbit/s aufnehmen können. Man kann sich vorstellen, das bei dieser Aufnahmebitrate Bewegungsaufnahme deutlich an Bildschärfe zunehmen werden.\nDerzeit könnte ich vermutlich solche Dateien lediglich nach Konvertierung in Intra-Frame-Intermediate mit GV EDIUS Neo editieren. Benötigt werden auch schnelle und sehr große Festplatten für den enormen Datenplatzbedarf.\n3MOS-Kameras(AVCHD) von Panasonic mit 17 Mbit/s\nWirklich erwähnenswert ist hier, dass Panasonic ab September 2008 auch in Deutschland. Es werden drei 1/6" MOS-Sensoren eingesetzt, was zu besseren Farben und besseren Lowlightaufnahmen führen soll. Ferner ist der Dynamikumfang der Aufnahme per 3MOS deutlich höher als bisher bei elektronischen Aufnahmechips, d.h. mehr dem Film angenähert mit ausgewogeneren Schattenzeichnungen und definierten Lichtern.\nEs handelt sich um ein AVCHD-Kamerasystem, welches Videos und Bilder in 1920x1080 Bildpunkten bei einer Bitrate von 17 Mbit/s liefert. Letzteres ist natürlich sehr mager, fügt man solche Bilder in das Video später ein, kann man keine Kamerafahrten mehr darauf machen ohne Bildqualitätsverlust. Mikrofoneingang und ein Zubehörschuh sind vorhanden. Das beste ist aber der Einstellring für manuelle Einstellungen von Zoom, Schärfe, Blende, Verschlusszeit und Weißabgleich. Ob auch Audio per externem Mikro manuell ausgesteuert werden kann, ist offen. Die Kamera verfügt über einen optischen Bildstabilisator. Darüber hinaus ist eine intelligente Automatik vorhanden die Fehlaufnahmen verhindern soll. Ferner arbeitet die Kamera offensichtlich mit einem Rolling-Shutter.\nPanasonic VAD Test Slashcam\nTests belegen, dass diese Kamera offensichtlich nichts für Schärfefanatiker ist. Sie verfügt aber eine gute Farbauflösung was auf eher naturgetreue und detaillierte Farbdarstellung hindeutet. Bei Lowlight tritt das was Panasonic da angekündigt hat offensichtlich nicht ein.\nSpeicherkarten gegen Band - teure Spielerei\nBin gerade von der unten erwähnten Tour mit 11 voll in HDV bespielten Bändern zurückgekehrt, also mit 11 Stunden Rohvideo.\nFür die Bänder habe ich in der Summe etwa 20 €uro ausgegeben.\nFür eine Canon HF100 benötigt man für eine Stunde Video eine Speicherkarte mit 8GB, diese kostet etwa 26 €uro. Bei 11 Stunden Videoaufnahme hätte ich also Speicherkarten im Wert von 286 €uro einkaufen müssen.\nMit einer Speicherkarten-Videokamera filmt man also etwa 14fach teurer!\nOb es mal Speicherkarten in 8GB für 2 €uro das Stück geben wird?\nSiehe auch: Band, Festplatte oder Speicherkarte in der Kamera?\nPinnacle Studio 12 kommt\nEin erster Eindruck: Klick-Klick\nVon 0 auf 100%; wie ein Amateur-Spielfilm entsteht\nMichael Pilipp aus Coburg hat sich viel vorgenommen, er produziert einen 90Minuten-Spielfilm vollkommen ohne fremder Mittel oder Filmförderungen. Angefangen hat Michael im HDV-Bereich mit einer Sony HDR-HC1. Ich kann mich noch gut daran erinnern, weil er mir auf meine Bitte hin eine Daten-DVD voller HDV-Probeclips damals zugeschickt hat. Jetzt dreht er in DVCPRO HD 100MBit (Panasonic) in 720p 24 progressive Einzelvollbilder in 16:9. Als Endformat soll in Cinemascope 2.35 (21:9) sein. Der Schnitt erfolgt in Premiere Pro CS3.\ngedreht wird noch bis Anfang September 2008\nfür den Rohschnitt werden 5-6 Wochen veranschlagt\nden Sound will Michael in 3-4 selbst kreieren\nnun noch ein Monat für den Endschnitt\nWas Michael alles auf die Beine gestellt hat, verdient jetzt schon volle Hochachtung. Er lässt uns auch an dem Projektfortschritt teilhaben mit seiner Homepage: www.michelle-und-isabelle.de\nViel Glück, Spaß und Erfolg dem ganzen Team von hier aus!\nQualitätstest für Disk-Rohlinge\nMittlerweile hat es sich schon herumgesprochen, dass unsere selbstgebrannten Disks nicht ewig halten und mit der Zeit die Qualität abnimmt. Man merkt das oft dadurch, dass der Player sehr lange sucht, bis ein Bild abgespielt wird. Spätestens jetzt sollte man die Disk umkopieren auf einen neuen Rohling. Bei der Beurteilung der Diskqualität hilft der Qualitätsindex QI zum Beispiel. Man sollte sich diesen Qualitätsindex gleich nach dem Brennen ermitteln und auf der Disk notieren. Bei einem späteren Test kann man dann vergleichen in wie weit die Qualität der Disk (auch durch Staub!) abgenommen hat.\nAVCHD UpShift transcodiert AVCHD-Files für alle NLE\nVon VASST gibt es einen neuen Transcoder von AVCHD nach MPEG2 um diese Clips dann in verschiedenen Videoschnittprogrammen leicht bearbeiten zu können. Um die Qualität der AVCHD-Quellfiles nach der Transcodierung zu halten, wird MPEG2 mit einer Bitrate von bis zu 60MBit/s erzeugt. Premiere Pro CS3 und Studio 12 Ultimate nehmen diese konvertierten Files mit einer Bitrate von bis zu 50 MBit/s an.\nDie Qualität der transcodierten Files ist sehr gut. Ich habe Tests mit AVCHD-Files von Sonys SR11, Panasonic HS9 und Canons HF100 durchgeführt. Probleme sind dabei keine aufgetaucht. Aus meiner Sicht ein sehr empfehlenswertes und kostengünstiges Produkt.\nMOD-Files von SD-Karten nach MPEG umbenennen und das 16:9-Flag setzen\nMit dem kleinen Tool SDCopy kann man MOD-Video-Files von einer SD-Karte über einen Karteleser auf die Festplatte kopieren und gleichzeitig in MPEG umbenennen sowie das nötige 16:9-Flag setzen.\nPflichtenheft für eine Hobby HD-Videokamera\nIch werde oft per E-Mail angefragt, welche wichtige Eigenschaften eine HD-Kamera meiner Meinung nach haben sollte... Ich kann das leider nur aus meiner Sicht beantworten, da es auf meine eigene Anwendungsart halt ankommt...\nBauart Auf keinen Fall hochkant\nEigengewicht Zwischen 500 und 1000 Gramm\nVideoaufnahmesystem 1. Wahl: HDV\n2. Wahl: AVCHD\nAufnahmechip CMOS oder 3CCD, lichtsark genug für rauschfreie Farbaufnahmen noch bei 60 LUX Beleuchtungsstärke\nSpeichermedium 1. Wahl: Band\n2. Wahl: Speicherkarte, HD\nRückspeichern des Schnitts auf Kamera-Speichermedium Unbedingt erforderlich!\nAV-Eingang mit Analog-Digital-Wandler Für die Sicherung alter Analog-Videoaufnahmen wichtig\nVideosignal muß direkt zur PC-Festplatte des PCs "durchschleifbar" sein Pflicht für Studioaufnahmen und bei Super8-Videotransfer für Einsatz mit Adobe On Location CS3 zum Beispiel\nVideo-/Bild-Ausgabe FireWire: 1440x1080\nUSB: Photo, AVCHD\nLCD-Monitor Pflicht: gute Sicht auch bei direkter Sonneneinstrahlung\nSucher kann entfallen\nPhotofunktion Pflicht: 16:9 in guter Qualität\nLowlightfähigkeit Rauschfrei und mit klaren Farben noch bei 60 LUX Beleuchtungsstärke\nBildberuhigung OIS mit wirklich überzeugender Funktion\nAuto-Focus Muss ohne wenn und aber schnell und genau funktionieren, auch bei Zooms und Schwenks\nAuto-Weißabgleich Muss ohne Farbstich zuverlässig funktionieren\nPunkt-Focus Unbedingt erforderlich um Objekte bei der Aufnahme freistellen zu können\nManueller Focus Muss vorhanden sein\nManuelle Verschlusszeiteneinstellung 1/50 Sec ist Pflicht für S8-Filmtransfer, darüber hinausgehende freie Verschlusszeitenwahl ist willkommen, auch im Bereich der Langzeitbelichtung\nManuelle Belichtungsregelung Muss vorhanden sein\nPunkt Belichtungsmessung Muss vorhanden sein wenn Kontrast zwischen Aufnahmeobjekt und Hintergrund zu groß ist\nManuelle Scharfeinstellung Muss vorhanden sein\nManuelle Kamera-Farbeinstellung Muss vorhanden sein\nManueller Weißabgleich Muss vorhanden sein\nOptischer Zoom Möglichst bis 12fach\nGewinde für Filter- und Weitwinkelvorsatz Erforderlich\nAnschlußbuchse für externes Micro Unbedingt erforderlich\nManuelle Tonaussteuerung Unbedingt erforderlich\nEinblendbares Ausrichtraster Erforderlich\nSpeichern bevorzugter Menüsettings Erforderlich\nSoweit die wichtigsten Funktionspunkte aus meiner Sicht.\nIch verstehe darunter die Fähigkeit einer Videokamera bei relativ wenig Licht noch ein mittelscharfes und ausreichend farbiges Bild zu liefern.\nWo die Grenzen liegen, ist wohl individuell verschieden zu sehen, jedenfalls wird über Lowlight sehr viel diskutiert, weil die kleinen Chips der Hobby-Kameras wegen der hohen Auflösung nur über sehr kleine Pixel verfügen die logischerweise auch nur wenig Licht einfangen können. Die Bildqualität sinkt ganz dramatisch mit abnehmenden Licht wie man es immer wieder in Testergebnissen von Video-Fachmagazinen sehen kann.\nBei all der Kritik an der Beschränkung der Lowlightfähigkeit von Consumer Video-Kameras durch kleine Chips, sollten wir nicht vergessen welchen enormen Gewinn uns Videoamateuren die elektronische Aufnahme bewegter Bilder im Vergleich zu der Super8-Filmzeit trotzdem gebracht hat. Heute können wir noch in dunkelsten Winkeln klare farbige Aufnahmen machen, wenn wir die Systemgrenzen beachten. Die Systemgrenzen der eigenen Kamera muss man allerdings erst kennenlernen und sich eine Methode einfallen lassen wie man die Beleuchtungsstärke für noch gute Aufnahmen vor Ort ausmessen kann. In diesem Beitrag beschreibe ich, wie ich mir bei Lowlight helfe.\nHier drei Quellen mit Lowlight-Bildern von Videokameras:\nVideoaktiv Digital Slashcam Camcorderinfo\nWie man sieht legt man selbst dort unterschiedliche Maßstäbe bei Lowlight an in Abhängigkeit von der Beleuchtungsstärke in LUX:\nInnenbeleuchtung: 150 LUX und 60 LUX\nSchwachlicht: 30, 15 oder 12 LUX\nWas bedeutet das eigentlich praktisch, wenn wir irgendwo hinkommen und bei wenig Licht noch recht gute Aufnahmen machen wollen?\nMan findet z.B. folgende praktische Angaben zu den LUX-Werten:\nArt Praktisches Beispiel LUX\nKerze ca. 1m entfernt ca. 1\nStrassenbeleuchtung Fußgängerzone ca. 10\nOrientierung, nur vorübergehender Aufenthalt Verkehrszonen, Lagerräume 20-50\nLeichte Sehaufgaben Produktion mit gelegentlichem Eingriff, Grobe Arbeiten 100-200\nNormale Sehaufgaben Mittelfeine bis feine Arbeiten an Maschinen 300-500\nSchwierige Sehaufgaben Technisches Zeichnen am Zeichenbrett 1000\nNachts können blaue Farben von unserem Auge besser wahrgenommen werden, während man tagsüber grün-gelb-rote Farben besser sieht.\nMit Hilfe eines alten Fotoapparates und dem dort eingebauten Belichtungsmesser(Zeitautomatik) kann man sehr leicht die vorhandene Beleuchtungsstärke "ausmessen" in dem man eine angeleuchtete Graukarte (Rückseite vom Schreibblocks) anpeilt. Am Fotoapparat ist die Filmempfindlichkeit auf 21° DIN(100 ISO) und die Blende auf 4 einzustellen. Lesen wir nun die Verschlusszeit ab, so entsprechen 1/15 Sekunde etwa 150 LUX, 1/30 etwa 300 LUX und 1/60 etwa 600 LUX. Bei 1/8 Sekunde hätten wir dann etwa 75 LUX und bei 1/4 Sekunde ca. 35 LUX. Nun habe ich Ihnen aufgezeigt, wie man sich einen Überblick über die Beleuchtungsstärke machen kann und wie man das Ergebnis mit Testbildern in Zusammenhang bringen kann.\nIn diesem Beitrag habe ich mich schon mit dem Thema ein wenig befasst. Ich habe dort eine Testaufnahme gemacht aus einem Meter Entfernung, wobei ich in 30cm Entfernung vor der Testtafel etwa 15 LUX Tageslicht gemessen habe. Bei dieser Ausleuchtung konnte ich zwar meine Fernsehzeitung noch gut erkennen nicht mehr aber als volljähriger Ruheständler in dieser Zeitung das Programm lesen.\nDas relativierte doch schon den Wunsch nach Lowlightfähigkeiten bei meiner Kamera damals. Bei einer solchen Beleuchtungsstärke muss ich nicht mehr ohne Beleuchtungs-Hilfsmittel videofilmen! Meine Kamera sollte aber bis etwa 100 LUX noch schöne farbige und zumindest mittelscharfe Video-Aufnahmen machen und genau das tut sie auch.\nDas bedeutet nun nicht, dass ich nicht auch noch bei unsere Gartenparty am Gartenkamin und Lampingnons filmen könnte. Das geht auch, nur verzichte ich dabei auf die Aufnahme einer Totalen, ich bevorzuge dann die Halbnaheinstellung auf Personen, Gartenkamin oder Lampingnons. Selbst mit Kerzenbeleuchtung kann ich noch gute Aufnahmen machen, es kommt ja hier eher um die Stimmung und nicht auf das ausgeleuchtete und schlafende Blumenbeet an.\nIn Kirchen oder Gasthäusern/Restaurants oder in der gemütlichen fränkischen Heckenwirtschaft filme ich ebenfalls, natürlich aber unter Ausnutzung einer optimal einfallenden Beleuchtung und nicht in der Totalaufnahmen, auch Straßenszenen sind kein Problem, wenn man die Lichtspender wie Straßenlaternen oder die Schaufensterbeleuchtung gut für die Aufnahme nutzt.\nNun könnte man sagen, was interessieren mich die Testbilder bei 30, 15 oder 12 LUX? Nein, bei dieser Ausleuchtung will ich nicht wirklich noch videofilmen, man schaue sich nur die Testaufnahmen unter den genannten Links an, praktisch alle diese Aufnahmen kann man in die Tonne treten. Man sieht bei diesen Testaufnahmen aber trotzdem den qualitativen Unterschied bei den verschiedenen Hobby-Videokameras; wie scharf ist das Bild noch, wie fallen die Farben aus, wie stark rauscht das Bild. Das sind schon wichtige Beurteilungskriterien für die Kameraauswahl, auch wenn man selbst solche Aufnahmen nie machen wird.\nWirklich wichtig für die Beurteilung der Videokamera sind für mich die Testbilder bei 100 bis 150 LUX, das entspricht dem was ich mit Sicherheit noch als eine akzeptable Beleuchtung ansehe und wo ich auch noch relativ viel filme.\nVideokameras verfügen heute über stark beworbene elektronische Restlichtsignal-Verstärker bis zu 18 dB, wobei eine Anhebung um +3dB einer Verdoppelung, 6dB Vervierfachung und 9dB schon einer Verachtfachung des Nutzsignals entspricht, d, die Kamera reagiert lichtempfindlicher. Bei jeder Verstärkungsstufe steigt aber das Bildrauschen(Grundrauschen des Chips) und es geht Farbe und Bildschärfe verloren.\nLeider ist die Gainregelung bei Hobby-Videokameras nicht abschaltbar, Sie schaltet sich einfach bei weniger Licht irgendwann einmal zu, man verliert damit die Kontrolle über die Bildqualität. Leider werden die Aufnahmedaten nicht in das Display eingeblendet, erst nach der Aufnahme kann man sich die Kamera-Daten anzeigen lassen. Das ist pure Anwenderunfreundlichkeit die sich die Kamerahersteller da leisten.\nMit meiner Sony HDR-HC3 habe ich folgende Videoaufnahmen bei Schwachlicht gemacht, wobei der Restlichtverstärker mithalf etwas mehr aus der Beleuchtungssituation zu machen. Bei 0dB gab es noch garnichts an der Aufnahme zu beanstanden.\nBild 1: Farben gut, kaum Bildrauschen in dunklen Stellen, Schärfe gut, praktisch noch keine Entrauschung nötig\nBild 2: Farben gut, deutliches Bildrauschen in dunklen Stellen, Schärfe noch gut, Entrauschung kann noch hilfreich sein\nBild 3: Farben ohne Leuchtkraft, deutliches Bildrauschen in dunklen Stellen, nachgelassene Schärfe, Entrauschung praktisch unmöglich\nBei spotartigen Kunstlichtaufnahmen wie oben, wird das Bildrauschen insbesondere in dunklen Bildpartien deutlich, Ganz anders sieht das aus, wenn wir z.B. eine relativ gleichmäßig verteilte schwache Tageslichtbeleuchtung im Raum haben:\nBild 4: Die Aufnahmedaten sind völlig identisch mit Bild 2, jedoch wird ein gewisses Bildrauschen nur in den dunklen Stellen der Tür rechts hinten sichtbar auf dem HDTV. Dieser Clip ist unter der gegebenen Beleuchtungssituation ohne Einschränkungen als brauchbar zu klassifizieren. Ein softwaremäßiges Entrauschen ist hier eigentlich nicht nötig.\nKommt Bildrauschen mit ins Spiel, kann man evtl. mit dem Entrauschen in der Postproduktion noch etwas herausholen, siehe hier, nicht aber beliebig. Im Falle der obigen Beipiele kann man noch etwa bis 12 dB machen, wobei durch die Entrauschung etwas Schärfe verloren gehen wird.\nAuch meine HDV-Kamera verfügt noch über diverse diverse zusätzliche Schwachlicht-Schaltungen. Mit der Normaleinstellung bekommt man ein solches Bild:\nEin solcher Clip ist eigentlich unbrauchbar...\nNachfolgend zwei Aufnahmen bei identischen Lichtverhältnissen aus denen sich aber trotzdem noch etwas machen lässt. Ganz wichtig ist es hier aber größten Wert auf den Focus zu legen, ich habe in meinem Beispiel per Punkt-Focus das Objektiv scharf gestellt.\nDie Kamera verfügt über einen eingebauten Infrarot-Sperrfilter um Farbverfälschungen zu verhindern. Mit dem NightShot-Schalter am Gehäuse wird dieser Filter mechanisch weggeklappt, so dass die Gesamtmenge des einfallenden Lichtes größer wird. Die Farben werden nicht einzeln aufgenommen, sondern zu einem Schwarzweißbild summiert (das jedoch als Grün-Schwarz-Bild aufgezeichnet wird). Die Belichtungszeit wird auf 1/50sec eingestellt und die Kameraempfindlichkeit per GAIN noch verstärkt. Die Aufnahme erfolgt mit Infrarotlicht, welches in die Kamera eingebaut ist.\nIn diesem Modus wird noch mit einer Belichtungszeit von 1/50sec und offener Blende aufgenommen, die Gain-Verstärkung steigt schon auf 9dB. Besser fällt da die Stativaufnahme mit dem folgenden Super NightShot aus...\nMan bekommt auch hier eine Grün-Schwarz-Bild, die Verschlusszeit ändert sich je nach Umgebungshelligkeit, Bewegungen stocken durch kleinere Framerate. Mit dieser Schaltung dringt man noch mehr mit der Kamera in die Dunkelheit.\nDie Kamera leuchtet ein Objekt bis zu 3m Entfernung mit einem Infrarotstrahl an, wenn die Funktion aktiviert ist. Man bekommt dadurch klarere Bilder.\nMit dieser Aufnahme kann man schon noch etwas anfangen, sie rauscht nicht, es fehlen lediglich die Farben. Man kann daraus eine s/w-Aufnahme machen oder den Clip anders einfärben...\nProduziert naturgetreue Farben, die Verschlusszeit ändert sich je nach Umgebungshelligkeit, Bewegungen stocken durch kleinere Framerate.\nEigentlich ist dieser Schalter für die Gegenlichtkompensation gedacht. Man kann ihn aber auch zur Aufhellung bei weniger Licht verwenden. Betätigt man den Schalter, wird die Belichtungszeit um eine Stufe verlängert, also z.B. von 1/100sec auf 1/60sec. Ich benutze z.B. diese Möglichkeit sehr gerne bei Innenaufnahmen von Kirchen oder Klöstern.\nJeder muss für sich selbst diese Kamera-Schaltungen austesten ob er damit noch etwas anfangen kann oder nicht.\nBei welchem Licht sollte man mit dem Videofilmen aufhören?\nIch habe die Möglichkeiten meiner Kamera ausgetestet, mit Hilfe von Testaufnahmen und Belichtungsmessung mit einem alten Belichtungsmesser und Auswertung der Kameradaten zu den aufgenommenen Clips.\nIch führe einen alten universa CD Belichtungsmesser mit:\nDie gemessenen Lichtwerte habe ich zu den Clips notiert und dann die Frames hinsichtlich Farbe, Bildrauschen und Bildschärfe dazu ausgewertet und in einer Tabelle festgehalten.\nDas Bild 4 oben ist z.B. bei einem Lichtwert von 7-8 in der Nacht-Schaltposition(schwarze Lichtwertskala unter dem roten Zeiger auf der Anzeige) des Belichtungsmessers gemacht worden.\nDie vorhandene Drehscheibe(Rechenscheibe für die Bestimmung von Blenden/Verschlußzeit-Kombinationen bei entsprechender Lichtempfindlichkeit des Aufnahmematerials) auf dem Belichtungsmesser bleibt hier ohne Bedeutung.\nWie man einen Handbelichtungsmesser bedient, ist hier beispielhaft beschrieben.\nBevor ich nun mit einer Videoaufnahme mit wenig Licht anfange, messe ich erst mit dem Belichtungsmesser den vorhandenen Lichtwert aus und entscheide danach ob sich eine Aufnahme noch lohnt oder nicht.\nWer über keinen externen Belichtungsmesser verfügt, der muss eine kurze Probeaufnahme machen, das Band zurückspulen und im Play-Modus bei eingeschalteten Kameradaten prüfen ob die Aufnahme in den mittels Tests gefundenen Grenzbedingungen für die Beleuchtungsstärke liegt. Ist das nicht der Fall, kann man sich weitere Aufnahme und die damit verbundene Zeitverschwendung ersparen.\nDigital Lux Meter 5025 zur Lichtmessung:\nMittlerweile habe ich mir das PeakTech Digital Lux Meter 5025 zugelegt um die vor Ort vorhandene Lichtstärke direkt in Lux ablesen zu können.\nSonys HDR-HC3 kann auch in einen manuellen Belichtungsmodus geschaltet werden. Man kann dann in 21 Stufen die Belichtung manipulieren. Ab der Schaltstufe 15 ist die Blende völlig offen und der Gainwert liegt bei 0(Null). In den nächsten 6 Schaltstufen wird die Empfindlichkeit der Kamera elektronisch gesteigert um je 3dB bis insgesamt 18 dB. Wie schon im Beitrag erwähnt, gehe ich aber nie über 12 dB!\nLichtgewinn durch eine andere Kameraverschlusszeit:\nDas ist eine wirklich sinnvolle Sache, man wählt vor der Aufnahme statt der normalen Verschlusszeit von 1/50sec besser eine Verschlusszeit von 1/25sec( die Zahl 1 in der Menü-Anzeige!).\n1/50 F1,8 18dB\nFarben stumpf, deutliches Bildrauschen in dunklen Stellen, nachgelassene Schärfe, Entrauschung praktisch unmöglich 1/25 F1,8 12dB\nFarben klarer, Bildrauschen in dunklen Stellen zwar vorhanden aber in der Postproduktion entrauschbar, Aufnahme insgesamt noch brauchbar\nDer Lichtgewinn ist enorm und man kommt noch mit viel weniger Licht aus. Allerdings bekommen wir mehr Bewegungsunschärfe in das Video bei bewegten Objekten oder Schwenks/Zooms. Für Innenaufnahmen von Kirchen ist das z.B. für mich eine sehr gute Lösung, vor allem bei Nutzung eines Statives.\nEin letzter Tipp noch; ich nutze die Möglichkeit meiner Kamera 16:9 Digitalbilder mit Blitzunterstützung dort zu machen wo es mir zum Videofilmen zu dunkel ist. Diese Bild füge ich dann in mein Video ein und per PAN&ZOOM mache ich Bewegungsbilder daraus. Ein nicht uninteressanter Ersatz bei Lowlight!\nHat man zu wenig Licht für gute Aufnahmen zu Verfügung, muss man in die Sonne treten oder das Licht anmachen!\nIch finde, die Beschäftigung mit den Lowlightfähigkeiten der eigenen Kamera macht durchaus Sinn, denn nur so kommt man zu optimalen Aufnahmeergebnissen.\nLicht Filmleuchten Entrauschung\nDas ca. 320 MByte große Paket enthält neben Patches und Updates auch neue Elemente wie das Background Intelligent Transfer Service (Bits) 2.5, Windows Installer 3.1, Management-Console (MMC) 3.0 und Core XML Services 6.0. Nicht im Service Pack 3 enthalten ist der Internet Explorer 7. Den muss man weiterhin separat herunterladen, wenn man ihn mit Windows XP nutzen will.\nW-XP mit SP3 arbeitet deutlich flotter als Vista mit SP1, siehe Grafik:\nBei der Sichtung des im Internet vorgestellten Videomaterials von neuen Videokameras ist mir der stark ausgeprägte Farbstich bei schönster Sonneneinstrahlung auf das aufzunehmende Objekt aufgefallen. Der automatische Weißabgleich arbeitet wohl bei diesen Kameras je nach Lichtsituation/Farbtemperatur sehr unzuverlässig, was zu farbstichigen Aufnahmen im Automatikbetrieb führt.\nCanon HF 100 (Original) Canon HV30\n<-- Muschelkalksteine sehen hier nicht mehr so aus wie roter Sandstein!\nFarbkorrektur im NLE\nIn beiden Fällen liegt ein Rotstich über den Bildern (Bilder aus Videotreffpunkt.com)...\nIn diesem Blog wird ebenfalls darüber berichtet. Der Verfasser berichtete auch, dass bei Einstellung auf "Weißabgleich außen" der Rotstich sich deutlich im Falle HF10/HF100 verringert. Warum nur legt man dann dieses Setting nicht auf den automatischen Weißabgleich?\nAndererseits berichten andere Kameraeigner glaubhaft, dass sie diesen Farbstich noch nicht beobachten konnten. Man kann sich das folglich nur mit Produktionstoleranzen bei der Justierung des automatischen Weißabgleichs erklären.\nDer automatische Weißabgleich meiner Sony HDR-HC3 arbeitet dagegen sehr zuverlässig über einen weiten Licht-/Farbtemperaturbereich und deshalb habe ich mich sehr gewundert, dass andere Hersteller da offenbar immer noch Probleme damit haben und es dem Kameraeigner überlassen den Farbstich zu beseitigen.\nNachfolgend einige Aufnahmen mit meiner Sony HDR-HC3 bei unterschiedlichem Weißabgleich:\nWeißabgleich automatisch Weißabgleich innen\nWeißabgleich außen Weißabgleich manuell (Blaukarte)\n<-- bestes Bild mit mehr erkennbaren Details in der Original-Projektionsgröße...\nWeißabgleich manuell (Graukarte)\nDer automatische Weißabgleich reproduziert die reale Farbstimmung schon sehr gut. Das Problem ist, dass weiß manchmal bei dem aufzunehmenden Motiv manchmal nicht vorkommt und es so zu einer Fehlmessung kommt. Besser bekommt man es hin mit einer manuellen Weißabgleichabstimmung vor der Aufnahme mittels einer Graukarte mit etwa 18 % Reflexion hin. Zwar kann man den manuellen Weißabgleich auch auf weißes Papier machen, jedoch enthält weißes Papier heute oft optische Aufheller was dann zu einem leichten Blaustich führen kann.\nWenn man sich die Bilddetails in der Originalgröße anschaut, bemerkt man sogar, dass durch falschen Weißausgleich bestimmte Bilddetails verloren gehen!\nMacht man den manuellen Weißabgleich auf unterschiedliche Karten, dann lässt sich gewollt die Farbstimmung der aufgenommenen Clips in eine bestimmte Richtung lenken, was vielleicht wichtig sein kann für ein bestimmtes Video. Dafür muss man aber einige Tests vorher durchführen.\nBeim Kamerakauf ist unbedingt auf einen gut arbeitenden automatischen Weißabgleich zu achten. Schon bei der Aufnahme soll möglichst kein grober Farbstich in den Video-Clips entstehen. Zwar kann man später noch im Videoschnittprogramm eine Farbkorrektur durchführen, es ist aber sehr ärgerlich wenn man dafür den meisten Zeitaufwand verschwenden muss. Wichtig ist ferner, dass die Kamera einen manuellen Weißabgleich zusätzlich ermöglicht!\nDie Graukarte habe ich immer in meiner Videotasche dabei. Im Bedarfsfall halte ich die Graukarte vor das aufzunehmende Objekt und stelle den Weißabgleich auf die im Vollformat im LCD-Monitor eingezoomte Graukarte ein. Es wird zwar noch zusätzlich empfohlen das Bild unscharf zu stellen, ich mache das nicht und hatte dadurch auch noch keine Nachteile.\nWeißabgleich 1 Weißabgleich 2\nNeuerdings gibt es eine White Balance Lens Caps, das Teil dient gleichzeitig als Objektivschutzkappe. Man sollte aber das Objektiv nicht zu sehr zum Himmel hin ausrichten, sonst gibt es eine Fehlmessung des Weißabgleichs.\nWhite Balance your camera Warmer with Warmcards\nFull AVCHD-Rendering mit Pinnacle Studio 11 Plus\nPinnacle Studio 11 Plus ist ein Zweispur-Videoschnittprogramm mit zur Zeit besten Nativ-Echtzeitschnittleistung für Full-AVCHD. Mit einem übertakteten Q6600 auf 4x3GHz arbeitet es sich sehr flott auf der Timeline. In welchem Videoformat soll man aber das editierte Full-AVCHD-Videomaterial am besten ausgeben?\nIch bin mal mit einem Videobeispiel von der Sony SR11(1920x1080, bei 16MBit/s) der Frage des Bildqualitätsverlustes nach dem Rendering des AVCHD-Clips nachgegangen.\nAusgabeformat: H.264/AVC für Bluray\nDas Rendering von der Timeline aus erfolgte in "Beste Qualität" mit 17MBit/sec. Hier das Ergebnis am Beispiel von zwei Frames als GIF-Animation aus einem 1:1 Frameausschnitt:\nUnschwer erkennbar, dass ein Bildqualitätsverlust entsteht nach dem Rendering, wenn auch gering und auf dem HDTV kaum augenscheinlich da ein Vergleich fehlt.\nIm Differenzbild sieht man die "Umweltverschmutzung" die der H.264/AVC Encoder von Studio 11 Plus hinterlässt. Für eine solche Differenzbild-Analyse legt man in einem Mehrspur-NLE in der Sequenz 1 das Original-Video/Bild in die Video-Spur 1 und invertiert es dort. Das gerenderte Video/Bild legt man auf die Video-Spur 2 und setzt die Deckkraft dort auf 50% herunter. Nun legt man eine neue 2te Sequenz an und legt dort die Sequenz 1 rein. Jetzt hebt man den Kontrast um 50% an. Wenn der Encoder gut arbeitet bekommt man eine gleichmäßig graue Fläche, zeigt der Encoder aber Schwächen, wie hier im Beispiel, dann sieht man sehr deutlich die "Umweltverschmutzung" die der Encoder hinterlässt.\nDerzeitige H.264/AVC-Encoder sind unterschiedlich in der zu erzeugenden Bildqualität. Leider findet man diesbezügliche Test kaum in den angebotenen Video-Fachmagazinen, dort wird eher für immer wieder neuere Kameramodelle getrommelt.\nAusgabeformat: MPEG2HD für Bluray\nNun habe ich noch den AVCHD-Schnitt in MPEG2HD mit 1920x1080 und einer Bitrate von 30MBit/s herausgerendert und die folgende GIF-Animation erstellt zur Beurteilung der Bildqualität.\nMan sieht, dass dieses Ergebnis deutlich besser ausfällt, kaum ein Unterschied bemerkbar. Auch in der Differenzbildanalyse kann man die bessere Qualität nach dem Rendern herausarbeiten:\nBild: Deutlich weniger "Umweltverschmutzung" hinterlässt der MPEG2HD-Encoder...\nIm Falle Pinnacle Studio 11 Plus sollte als Endformat für eine Bluray in Full-MPEG2HD gerendert werden um beste Bildqualität des Originalmaterials zu erhalten.\nMit meinem auf 4x3GHz übertakteten Q6600 ist für ein Video mit einer Gesamtlaufzeit von einer Minute mit einem PiP von 18 sec darin auf der zweiten Videospur im Falle H.264/AVC eine Renderingzeit von 3,3 Minuten angefallen. Die Renderingzeit nach Full MPEG2HD betrug nur 1,9 Minuten, also nur ca. 57% der Zeit von vorhin.\nMit VoltaicHD kann man AVCHD-Clips nach WMV oder AVI konvertieren.\nÜbertaktung der Q6600-CPU im Videoschnitt-PC\nIch habe mich ein wenig mit der Übertaktung meines Videoschnitt-PCs mit der Q6600-CPU von 4x2,4 auf 4x3GHz beschäftigt. Mein Ziel war es etwas über das Vorgehen bei der CPU-Übertaktung zu lernen, gleichzeitig aber auch für einen stabilen Arbeitszustand meines PCs für die höchste Beanspruchung in Videoschnittprogrammen beim finalen Rendering zu sorgen. Mein Vorgehen habe ich hier beschrieben.\nFull-HD Consumer-Kameras mit mehr Bildschärfe?\nMeine HDV-Kamera habe ich Anfang Mai 2006 bekommen. Nun war ich mal neugierig ob die Nachfolger(HDV/AVCHD) heute eine höhere Bildschärfe liefern und einige Test aus den Fachmagazinen dazu verglichen.\nSony HDR- HC3 Sony HDR- HC9 Canon HC30 Pana- sonic HS9\nSystem HDV HDV HDV AVCHD\nAufnahmechip 1/3" 1/2,9" 1/2,7" 3x1/6"\nRäumliche Auflösung 1440x\nVertikalauflösung 451 540 620* 549\nHorizontalauflösung 609 627 664* 619\nTabelle: In Tests gemessene Luminanzauflösung\nals Anzahl von Linienpaaren\n* erstaunlich, ein anderes Fachmagazin hat hier 760 LP in beiden Richtungen "herausgetestet". Wer diesen Testern glaubt der wird selig...\nDie Zahl der erkannten Linienpaare hat zweifellos zugenommen, was auf ein schärferes und detailreicheres Bild schließen lassen würde.\nHöher auflösende Kameras können aber Zeilenflimmern verursachen und bei feinen Diagonalmustern zu Moirebildung neigen. Ferner ist es fraglich, ob die in den Videoschnittprogrammen eingesetzten Encoder mit der höheren Auflösung überhaupt zurechtkommen oder ob sie matschige/verblockte Stellen bei feinen Details produzieren, was man schon oft gesehen hat.\nVAD hat zum Beispiel in einem Vergleichstest mit der Sony HC9 und der Pana HS9 festgestellt, dass trotz einer höheren Pixelzahl bei der Pana-Kameras von 1920 x 1080 gegenüber der 1440 x 1080 bei der Sony HC9, die Sony-Kamera die bessere Bildqualität liefert.\nJemand hat neulich folgende Bitraten nachgerechnet:\nSony HDR-SR1: 1440x1080 = 1555200 Bildpunkte mit 15 MBit/s\nSony HDR-SR11: 1920x1080 = 2073600 Bildpunkte mit 16 MBit/s\nMüsste nicht die Sony HDR-SR11 mit folgender Bitrate aufzeichnen:\n(2073600/1555200) x 15 = 20 MBit/s?\nHmm, warum wird mit diesen 16MBit/s eigentlich so getrommelt, ist doch kein Fortschritt, die Kamera müsste mit 20 statt 16MBit/s aufzeichnen?\nMein Rat: Probeaufnahmen machen, also Band oder einen anderen Datenträger kaufen und eine Kamera im Elektronikmarkt testen und dann die Aufnahme per Videoschnittprogramm austesten ob das Ergebnis brauchbar ist.\nHD 720/50p das vergessene Videoformat?\nWerbetrommeln bearbeiten den Hobby-Videofilmer für Full HD mit 1920x1080/50i . Je höher die Zahlen, desto besser das Video meint man nach dieser Gehirn-Konditionierung. Es ist aber anders wie eine Diplomarbeit beim ZDF bewiesen hat, die man hier selbst studieren kann.\nVollbildaufnahmen (720/50p) bieten eine höhere Wiedergabeschärfe als zwei ineinander aufgenommene Halbbilder (1080/50i) auf den neuen Flachbildschirmen. Man kann auch sagen, 720/50p kommt mit einer kleineren Bitrate, kleineren Gesamtpixelzahl aus um ein ebenbürtiges Bild auf dem Flachbild-TV zu erzeugen, zudem sind die Dateien auch noch kleiner und sie lassen sich leichter editieren und rendern.\nEine überzeugende Vollbild-Bildqualität kann derzeit mit der Videokamera Xacti HD1000 von Sanyo produziert werden und zwar in 1080/60p(sinnvoll für Full-HDTV mit 1920x1080 Pixel Panel-Auflösung) oder wahlweise mit 720/60p(sinnvoll für Full-HDTV und HD-ready-TV) neben anderen Aufnahmemodis. Beispiele dafür sieht man hier. Darüber hinaus drängen derzeit Digital-Fotoapparate mit Videoaufnahmefunktion auf den Markt, die ebenfalls Videos in Vollbildern an Stelle von Halbbildern aufnehmen können, z.B. hier(1,2,3). Es bewegt sich also etwas in der nächsten Zeit hinsichtlich Video-Vollbildaufnahme. Siehe auch diesen Bericht.\nIch habe mich zwischenzeitlich etwas mit der Transkodierung vom aufgenommenen Video-Material in 1080/50i auf 720/50p beschäftigt. Wie man ein solches Material bekommen kann, habe ich hier in aller Kürze beschrieben.\nDie Zeit ist also reif für 720/50p...\nHier habe ich schon auf AVC-Merge hingewiesen mit dem man AVCHD-Clips zusammenfügen kann. Es gibt aber noch ein weiteres Programm, den TSSplitter mit dem man MPEG2- und H.264-Dateien zusammenfügen und teilen kann.\nHaben die AVCHD-Kameras der ersten Generationen Videoaufzeichnungen noch mit 12 bis 13 MBit/s und einer Auflösung von 1440x1080 realisiert, wird jetzt für AVCHD-Kameras getrommelt mit Aufnahmebitraten von 16-17MBit/s und einer Auflösung von 1920x1080 Pixel.\nIch habe mit den im Netz verfügbaren Clips 1920x1080/60i - 16MBit/s der Sony SR12-Kamera jetzt einmal einen kompletten Schnittversuch gemacht.\n- Titel auf Titelspur ein- und ausgeblendet\n- Audio per Scorefitter\n- Im Setting Video- und Audio Einstellung: Hardwarebeschleunigung aktivieren, Vorschau mit voller Auflösung zum zweiten Monitor, Hintergrundrendering nicht aktiviert.\nDie Timeline läuft flüssig mit der Grafikkarte Sapphire HD 2600 Pro mit 256MB PCIe in allen Vorschau-Modi durch.\nWichtig: aktuelle Grafikkartentreiber installieren und auch die Hinwese im Handbuch auf Seite 249 beachten!\nFazit: Man kann das SR12-Material mit Studio 11 Plus und einem PC auf Basis des Q6600 nativ editieren.\nWieviel Bildqualitätsverlust nach dem herausrendern eines Videos aus AVCHD-Material auf Bluray entsteht, habe ich mal mit einem Clip von Sonys HDR-SR7 untersucht. Hier das Ergebnis. Das Rendern in eine Bluray-Struktur erfolgte mit Pinnacle Studio 11 Plus. Wie man sieht ist dieser Qualitätsverlust nicht unerheblich.\nDas Frame mit dem helleren Grün in der Animation ist aus dem Originalclip(Speichern unter mit RMT) von Wolfgang Winne seinem Blog.\nHier noch eine GIF-Animation mit Frames aus Uleads Filmbrennerei 6 Plus mit HD-Pack. Das eine Frame ist aus dem AVCHD- Original-Clip, das andere nach der Produktion auf eine AVCHD-DVD. Ein Qualitäts- verlust ist hier kaum bemerkbar. Ähnlich sieht es auch im Falle Premiere Pro CS3/Encore CS3 aus.\nQualitätsverlust von HDV-Material nach H.264/AVC\nAngeregt durch Beiträge im Videotreffpunkt habe ich ein HDV-Original-Clip (Hügellandschaft mit Fluss von Mr. Jo) per Pinnacle Studio 11 Plus nach H.264/AVC (Beste Qualität) transcodiert für die Erstellung einer AVCHD-DVD. Landläufig wird ja behauptet, dass die Ergebnisse des H.264/AVC-Codec bei halber Bitrate vergleichbar sind mit dem HDV-Original (MPEG2-HD). Das dies nicht so ist, zeigt diese 1:1 GIF-Animation. Mag sein, dass es kameraseitig mit AVCHD anders aussieht, renderseitig nimmt die Bildqualität jedenfalls temporär bei feinen Strukturen, z.B. Grasflächen ab.\nHier noch eine GIF-Animation mit Frames aus Uleads Filmbrennerei 6 Plus mit HD-Pack. Das eine Frame ist aus dem HDV- Original-Clip, das andere nach der Produktion auf eine AVCHD-DVD. Der Qualitätsverlust fällt hier geringer aus. Ähnlich sieht es auch im Falle Premiere Pro CS3/Encore CS3 aus.\nWenn man diese Bildqualitätsverluste nicht hinnehmen will, sollten miniBlurays für Bluray-Player mit dem HDV-Material eine MPEG2HD-DVD hergestellt werden und nicht als eine AVCHD-DVD!\nOffensichtlich haben aber Bluray-Player wie Sony BDP-S500 mit MPEG2HD-Videomaterial bei der Bitrate von 25MBit/Sec auf einer DVD Probleme, es geht nur mit 18MBit/s, hier muss evtl. noch mit anderen Bluray-Playern experimentiert werden (der Pioneer BDP-LX 70A soll es können!). Sony PS3 Bluray-Player spielt MPEG2HD-DVD mit 25MBit/s einwandfrei ab incl. Kapitelsteuerung!\nEin Bluray-Rohling hat eine Speicherkapazität von mindestens 25GB. Wie man damit recourcenschonend umgeht habe ich mir hier überlegt.\nDie Arbeit mit dem Intermediate Codec((Bild für Bild basierend) an Stelle von z.B. H.264/AVC(GOP-basierend) nimmt weniger Prozessorkapazität in Anspruch, als die Arbeit mit nativem H.264/AVC. Bei der Intra-Frames-Kompression haben wir vollständig gespeicherte Einzelbilder (braucht viel Speicherplatz, jedoch wenig CPU-Leistung weil die Bilder schon einzeln vorliegen), bei der GOP-Kompression (braucht wenig Speicherplatz, dafür sehr berechnungsintensiv wegen Entschlüsselung der Bilder) handelt es sich um eine Gruppe von Bildern bei welchen nur ein Bild vollstädnig gespeichert wird ansonsten nur die Bildunterschiede innerhalb dieser Bildgruppe. Es gibt verschiedene Intermediate Codec, z.B. von Cineform, PICVideoM-JPEG 3 oder auch den kostenlosen Lagarith-Codec. Im Gegensatz zu H.264/AVC verwenden Intermediate Codec keine temporäre Komprimierung, es wird jedes Bild sofort decodiert und angezeigt, ohne dass weitere Bilder decodiert werden müssen und damit der Prozess des Editings aufgehalten wird. Der Nachteil dieses Codecs ist, dass es mehr Bandbreite und Festplattenspeicherplatz benötigt, wie H.264/AVC. Die Intermediate- Codec kommen entweder schon während des Capturings von der Camera aus im Videoschnitt zum Einsatz (eleganteste Lösung) oder nachträglich, z.B. per Avisynth (wie schon auf dieser HP hier beschrieben).\nHilfreich kann es aber auch schon sein ein schwierig zu editierendes Material, wie das von den neuen AVCHD-Kameras, nicht in ein Intra-Frame-Material zu überführen, sondern lediglich in eine GOP-Kompression. Wie man das z.B. mit Hilfe von AVCMerge und Nero Vision bewerkstelligen kann, habe ich hier beschrieben. Editiert wird dann auf dem leichter zu bearbeitenden MPEG2HD statt auf AVCHD.\nModerne HDTV-Systeme sowie PC-Bildschirme ermöglichen mit Hilfe der sog. „progressiven Abtastung (Progressive Scanning), bei der die Bilder das Sichtgerät bei erhöhter Bildwiederholrate von oben nach unten durchlaufen, eine klarere Video-Wiedergabe mit weniger Flickern.\nWenn Ihr Player und Ihr Sichtgerät diese Funktion unterstützen bzw. wenn Sie den betreffenden Videofilm nur auf einem PC-Bildschirm abspielen möchten, können Sie durch Aktivierung des "Progressive Encodierung" in Ihrem Videoschnittprogramm eine hervorragende Ausgabequalität erzielen. Eine Bildwiederholrate von 25 Bildern/s führt aber bei Bewegungen zu keinem fließenden Videobildeindruck. Am besten wäre dafür eine Vollbild-Wiederholrate von 50 Bilder/s zu gebrauchen. Vereinzelt kommen jetzt Consumer-Videokameras auf den Markt, die mit 30 Vollbildern/s aufnehmen können (Fotoapparate mit Videofunktion können das schon sehr lange, allerdings in einer kleineren Auflösung!).\nIn diesen Videobeispielen kann man drei Videos bezüglich Bewegungs- ablauf ganz grob beurteilen: 24p, 30p und 60i\nFilter für Videokamera?\nEin Polfilter ist sehr sinnvoll, ich musste neulich für einen Werbe-Kinospot Spiegelung in einem Schaufenster herausfiltern, das ging mit dem Zirkular-Polfilter sehr gut.\nEin Infrarot-Videofilter filtert das Infrarotlicht raus was die Aufnahmen schärfer erscheinen lässt. Man kann es ja leicht prüfen ob das Objektiv Infrarotlicht durchlässt, einfach eine Infrarot-Fernbedienung vor das Objektiv halten und am Monitor beobachten ob etwas durchkommt oder ob die Kamera schon einen Infrarot-Sperrfilter vielleicht hat.\nUV-Filter kann sinnvoll als Objektivschutz verwendet werden, wenn man z.B. auf Sanddünen filmt oder das Objektiv vor Wasserspritzer (Salzwasser bei eine Segeltour z.B.) schützen möchte. In anderen Situationen würde ich es nicht verwenden, da doch immer wieder durch Lichtbrechungen des zusätzlichen Glases vor dem Objektiv die Aufnahmen beeinträchtigt werden können.\nND-Filter(Graufilter) setzt man ein um Licht zu unterdrücken und die Belichtungszeit zu verlängern, z.B. bei Aufnahmen im sonnigen Süden. Hiermit gelingt es die Blende weiter zu öffnen um im günstigen Blendenbereich mit größter Schärfe aufzunehmen. Würde die Automatik die Blende zu weit schließen, dann würde es zu Unschärfe im Video durch Beugungsfehler an zu kleiner Blende kommen. ND-Filter können auch helfen durch völlig geöffnete Blende Objekte durch geringere Tiefenschärfe freizustellen. Die vorhandene Lichtmenge am Drehort kann mit einem Belichtungsmesser schnell ermitteln. Hat man über verschiedene Aufnahmesituationen ein wenig Buch geführt, dann weiß man auch wann es sinnvoll ist einen ND-Filter aufzusetzen.\nWie wäre es sich mal damit zu beschäftigen wie man AVCHD-Clips in ein weniger komprimiertes Videoformat konvertieren könnte um dann mit diesen Datei leichter und mit weniger PC-Power in den unterschiedlichsten Videoschnittprogrammen arbeiten zu können?\nEinen Anstoß dazu kann man diesem Beitrag entnehmen. Ebenfalls sind auf dieser Homepage noch weitere Anstöße zu finden, wie man z.B. eine Job-Liste in VirtualDub erstellt um gleich mehrere Clips zu transcodieren.\nRegistrierte Benutzer des Forums Videotreffpunkt können sich das Freewareprogramm AVCMerge von elCutty herunterladen. Das Programm ermöglicht es MTS oder m2ts-Clips zu einer einzigen Datei zusammenzuführen und diese große Datei viel schneller als Einzeldateien zum Beispiel in Pinnacle Studio 11 Plus zu laden und dort mit aktivierter Szenentrennung wieder zu trennen. Verwendete Szenen aus dem Album bekommen eine Markierung. Das Editing der Dateien geht auch deutlich zügiger als wenn man sich die Kameraclips einzeln in S11 Plus laden würde. Die mit AVCMerge zusammengeführte große Datei lässt sich auch mit dem MediaPlayerClassic oder NeroShowTime und auch mit MS-GraphEdit betrachten.\nIm Februar ist gemeldet worden, dass statt die Rohlinge mit einem Phase-Change-Material zu beschichten, sollen nun organische Farbstoffe (Dye) aufgetragen werden, so wie sie auch bei CD-Rs und DVD-Rs zum Einsatz kommen. Der Dye-Auftrag ist in der Herstellung auf Dauer günstiger als das Verfahren der Vakuumkathodenzerstäubung für die Phase-Change-Schichten. Die Sache hat aber einen Haken über den hier berichtet wird.\nHDMI-Capturing von einer HDV- oder AVCHD-Kamera ?\nVon Blackmagicdesign wird seit längerer Zeit eine recht kostengünstige HDMISchnittkarte (Intensity bzw. Intensity Pro) angeboten die kompatibel ist zu Adobe Premiere Pro CS3. Die "Videoschnittkarte" verspricht die Möglichkeit des HDMI-Capturings von HDV- und AVCHD-Kamera aus sowie die HDMI-Wiedergabe auf einen HDTV ohne auf eine geeignete Grafikkarte bauen zu müssen. Adobe verweist gerne auf diese Schnittkarten, weil PPCS3 selbst derzeit über keine programminterne Lösung verfügt um z.B. AVCHD-Material zu capturen und zu bearbeiten.\nMich interessierte vor allem die Möglichkeit des HDMI-Capturings in 1920x1080 von einer HDV-Kamera die eigentlich nur in 1440x1080 auf Band speichert. Am HDMI-Anschluß der HDV-Kameras steht ja immer eine Auflösung von 1920x1080 an. Per Firewire kann man dagegen nur die Bandauflösung von 1440x1080 capturen.\nWolfgang Winne hat hierzu einige HDMI-Videoaufnahmen (Canon HV20) in das Internet eingestellt um etwas testen zu können.\nDie Clips sind mit dem Blackmagic-M-JPEG Codec komprimiert. Man bekommt damit Videodaten mit 40 MBit/s, also über den von HDV bekannten 25MBit/s was eine Video-Qualität auf identischen Niveau sichern soll. Die Farbauflösung ist dabei wie bei HDV auf 4:2:0 bei acht Bit Farbtiefe pro Farbkanal begrenzt. Benutzt man den unkomprimierten Aufnahme-Datenstrom der Karte, dann liegt die Farbauflösung bei 4:2:2, jedoch liegt der Datenstrom dann bei 150 MBit/s. In diesem Fall rät dann aber Blackmagic zum schnelle Raid-0-Festplattenverbund mit bis zu acht Festplatten.\nDie Clips lassen sich in Premiere Pro CS3 laden, wenn ein M-JPEG-Decoder sich auf dem System befindet. Ich habe für diesen Zweck folgendes Desktop-Projekt in PPCS3 mit 1920x1080 Pixel-Auflösung angelegt.\nZunächst habe ich zwei RGB-Frames(deinterlace) aus den Videos gezogen:\nRGB-Frame vom Clip "mjpg_band.avi" (1920x1080 mit HDMI-Capturing)\nRGB-Frame vom Clip "mjpg_firewire.m2t"(1440x1080mit Firewire- Capturing)\nBeide Frames haben eine Auflösung von 1920x1080, da auch der Clip 1440x1080 im 1920x1080 Projekt liegt (er ist also hochskaliert von 1440 auf 1920).\nNachfolgend zeige ich einen Ausschnitt aus den beiden Bilder in einem GIF-Animation um die Unterschiede zu verdeutlichen.\nHDMI-Capturing (mjpg_band) bringt in den RGB-Frames kräftigere und gesättigtere Farben mit höheren Kontrast und höheren Schwarzwert, dunkle Stellen "saufen" allerdings deutlich ab. Im Vektorskop erkennt man ferner eine Farbverschiebung zwischen den beiden Capturing-Methoden. Man kann auch einen geringen Schärfezugewinn feststellen zu Gunsten des HDMI-Capturings, das Bild wirkt "härter", wohl durch den intensiveren Schwarzwert. c't hat im Meßlabor in der Detailzeichnung bereits bei 350 Linienpaaren einen Verlust von 10% an Auflösung gegenüber dem nicht komprimierten HDV-Datenstrom festgestellt.\nNachfolgend eine Gegenüberstellung der Meßwerte in Premiere Pro CS3 mit Wellenform, Vektorskop, YCbCr- und RGB-Parade.\nEinen deutlichen Zugewinn hat man mit der HDMISchnittkarte auf jeden Fall in der vollauflösenden Vorschau wenn man einen HDTV an die Karte anschließt.\nOb diese Karte unter dem Strich individuell nützlich ist, muss jeder für sich selbst entscheiden.\nTests in Videomagazinen:\nc'tDigital-Video special von 2007, Seite 68-69\nCOMPUTERvideo 5/07, Seite 46-49\nQuelle vom 19. Februar 2008\nBereits im September 2007 habe ich eine persönliche Entscheidung für Bluray durch Kauf der Multimediamaschine Sony PS3 getroffen, weil das 50Hz-Firmwareupdate für HD-DVD-Player schon für die Jahreswende 2006/2007 versprochen war aber der Termin von Toshiba nie eingehalten worden. Das 50Hz-Firmwareupdate ist nun doch noch im Februar 2008 gekommen wohl aber zu spät, sonst hätten wenigstens die Videofilmer noch zugegriffen um Ihre HD-Videos ruckelfrei abspielen zu können.\nDigital-Fotoapparate mit Videofunktion\nDigitalkameras mit Videoaufnahmefunktion gibt es schon sehr lange. Neu ist aber die Möglichkeit der Full-HD-Aufnahme und einer bisher einmaligen Highspeed-Funktion.\nMeine eigene Panasonic DMC-TZ3 Digitalkamera nimmt noch bescheidene 16:9 mit einer Auflösung von 848x480 Pixel bei 30fps (Vollbilder!) auf. Immerhin kann man diese Videos schon sehr gut für eine DVD einsetzen oder auch als PIP(Picture-In-Picture) in Bluray (AVCHD-DVD) verwenden.\nIn einem Beitrag über Verwendung von Videoaufnahmen aus einem Digital-Fotoapparat gehe ich kurz hier darauf ein.\nMittlerweile ist ein AVC-HD Transcoder von MainConcept aufgetaucht der von Panasonic kostenlos bezogen werden kann. Transcodiert werden damit AVCHD-Clips in DVCPRO HD 1080i (50 oder 60i) - Clips. Die Clips kann man dann in Premiere Pro CS3 laden, wenn man ein DVCPROHD 1080i 50i - Projekt nach dem Start von Premiere Pro CS3 anlegt. Nach bisheriger Erfahrung kann man den Transcoder für Clips verwenden die von Panasonic- und Canon-Kameras* erzeugt werden.\n1. AVCHD-Videomaterial lediglich als Quellmaterial betrachten\n2. Mit dem AVC-Transcoder in das Editing-Format im DVCPRO codec transcodieren\n3. DVCPRO-Projekt anlegen und editieren\n4. Ausgabe für Bluray in MPEG2HD oder H.264/AVC\nTranscodierverhältnis etwa 1:7, d.h. entsprechend Festplattenplatz erforderlich. Ferner müssen die Festplatten schnell genug sein um die erhöhte Datenmenge zu bewältigen.\nWie man eine Transcodierung unabhängig vom Fabrikat der AVCHD-Kamera auch im Stapelbetrieb selbst realisieren kann, zeige ich hier. Man hat sogar den Vorteil bei dieser Methode, dass man die Komprimierung für die transcodierten Clips selbst wählen kann.\nEine Nachfrage bei Sony, ob es zu den Sony-AVCHD-Kameras ebenfalls einen solchen schönen kostenlosen Transcoder gibt, beantwortete Sony am 14.02.2008 wie folgt:\nSony bietet beim Kauf eines HD Camcorders im Fachhandel die Vegas 7 Software im Wert von über 500Euro als Beilage an.\nSo ein Converter Tool bietet Sony nicht an. Dafür eine vollwertige Profi Software.\n* Nachtrag vom 10.05.2005:\nMit der neuen Version 1.2 soll der Transcoder Clips von Canon-Kameras nicht mehr transcodieren - mit der Version 1.1 schon noch. Was für ein Kreuz, ständig wird dem Consumer irgendwo das Bein gestellt. Allerdings funktioniert das trotzdem, wenn man eine BDMV-Struktur vorliegen hat. Im Zusammenhang mit meinem AVCHD-Kameratest hier habe ich mir auf einer leeren SDHC-Mediakarte eine BDMV-Struktur mit 500 Clips angelegt und diese Struktur auf der PC-Festplatte gesichert. Nun muss ich lediglich die *.mts-Clips in dieser Verzeichnisstruktur gegen Clips beliebiger AVCHD-Kameras austauschen um das Material für Premiere Pro CS3 zu konvertieren.\nIch will hier kurz die Vor- und Nachteile der Speichermedien für Consumer-Kameras beleuchten. Auf die 8cm - DVD-RAM als Aufnahmemedium für Videodaten in Kameras gehe ich hier nicht weiter ein, da die Aufnahmekapazität zu kurz ist (14 Minuten in höchster Qualität bei einer AVCHD-Kamera und das Laufwerk die Kamera unnötig klobig vergrößert.:\nDas Band hat sich als Aufnahmemedium über viele Jahre hinweg sehr bewährt. Die Laufwerke dafür sind sehr robust und stoßunempfindlich.\nDas Band muss vor der ersten Aufnahme erst in das Laufwerk eingefädelt werden was eine gewisse Zeit dauern kann.\nDas Band ist sehr billig (etwa 2,80 €uro für 60 Minuten) und unterwegs kann es fast überall nachgekauft werden\nAufnahmekapazität in HDV auf Band ca. 60 Minuten in 1.440 x 1.080 Pixel Auflösung.\nEs gibt verschiedene Bandqualitäten zu verschiedenen Preisen. Man sollte die vom Kamerahersteller empfohlene Bänder verwenden und die Typen/Marken nicht ständig wechseln, d.h. kontinuierlich bei einer Bandsorte bleiben.\nDas Band kann als billiger Archivträger für geschnittene Videos verwendet werden\nOft wird von den Kameras das Bandlaufwerksgeräusch mit aufgenommen.\nAuf Bändern kann es sehr selten zu sog. Drop-outs kommen, d.h. zum Ausfall von Videoaufnahmen. Dies tritt allerdings nur vereinzelt auf. Die übrigen Videoinformationen kann man weiter auslesen\nDer Videostrom wird auf Bänder kontinuierlich aufgenommen, also nicht nach Szenen getrennt. Für die Verwendung im Videoschnitt muss das Band auf den PC kopiert werden (Capturing). Der Kopiervorgang ist verlustfrei. Während des Capturings kann meist eine automatische Szenenerkennung nach Zeitstempel oder nach Inhalt erfolgen je nach Videoschnittprogramm. Das auf den PC kopierte Video kann aber auch manuell nach Szenen getrennt werden.\nDie Festplatte in der Kamera bietet eine enorme Aufnahmezeit für den Alltageinsatz.\nDie Festplatte muss vor der ersten Aufnahme erst "hochlaufen" was eine gewisse Zeit dauern kann.\nDie Aufnahmekapazität beträgt je nach Festplattengröße und Auflösung mehrerer Stunden. Im qualitativ besten Modus bei 1920x1080 Pixel Auflösung bieten 60 GB Platz für 7 Stunden und 10 Minuten AVCHD-Video.\nDie aufgenommenen Videoszenen werden einzeln auf der Festplatte abgelegt. Eine Szenenerkennung ist später nicht mehr nötig, man muss lediglich die Videodaten auf den Videoschnitt-PC kopieren.*\nVereinzelt können Festplatten-Laufwerksgeräusche mit aufgenommen werden.\nFür Langzeitreisen wie Wohnmobiltouren kann die Aufnahmekapazität zu eng werden. In diesem Fall muß der Festplatteninhalt auf eine andere Festplatte kopiert werden. Dafür benötigt man einen PC/Notebook oder einen autonomen Speichertank.\nDie Festplatte ist stoßempfindlich.\nFestplattendaten können komplett verloren gehen durch Ausfall der Festplatte.\nFestplattenkameras dürfen in Höhen über 3000m wegen des geringen Luftdrucks nicht eingeschaltet werden, so Sony in seiner Betriebsanleitung zur Sony HDR 11e zum Beispiel.\nNeuerdings werden Kameras mit einer Hybrid-Funktion angeboten, d.h. man kann auf Festplatte und wahlweise auf Memory-Stick angeboten. Dies führt zu einer Verlängerung der Aufnahmezeit je nach Größe des Memory-Sticks, wenn die Festplatte voll ist. Ferner ist es auch möglich ohne PC Video-Daten von der Festplatte auf den Memory-Stick zu überspielen.\nSpeicherkarten sind noch sehr teuer.\nDie Speicherkarte ist sofort aufnahmebereit\nUnterwegs können Speicherkarten noch nicht überall nachgekauft werden.\nAufnahmekapazität auf 16 GB Memory Stick Pro Duo von Sony z.B. bis zu 110 Minuten Länge im bestmöglichen High Definition-Modus mit einer Auflösung von 1.920 x 1.080 Pixel. Im Long-Play-Modus mit 1.440 x 1.080 Pixel können sogar bis zu sechs Stunden Video aufgenommen werden. Ein 8GB Stick kostet ungefähr 100 €uro, der 16GB Stick ist erst im März 2008 erhältlich.\nDie aufgenommenen Videoszenen werden einzeln auf der Speicherkarte abgelegt. Eine Szenenerkennung ist später nicht mehr nötig, man muss lediglich die Videodaten auf den Videoschnitt-PC kopieren.*\nSpeicherkarten werden in Videokameras oft mit einem Lüfter gekühlt, dessen Laufgeräusche werden vereinzelt mit aufgenommen.\nSpeicherkartendaten können komplett verloren gehen, wenn es während des Speicherns von Daten zum plötzlichen Stromausfall des Akkus kommt.\nIn Slashcam findet man einen Beitrag zu dem größten Nachteil einer szenengesteuerten Videoaufnahme mit einer Vielzahl von Clips auf Speicherkarte oder Festplatte, siehe hier. Wer schnell postproduzieren und schneiden muss, der wird nicht ganz glücklich sein mit den Einzelclips auf Speicherkarte oder Festplatte.\nAndererseits ist der Zeitraum der Kameras mit Band praktisch abgeleufen. und man kann nichts daran ändern!\nHDV-Kameras werden meist mit Bandlaufwerken gebaut, in Ausnahmefällen auch mit Festplatte (nicht kompatibel zum HDV-Standard!). AVCHD-Kameras gibt es mit Festplatten und Speicherkarten, nicht mit Bandlaufwerk.\nVideosystemabhängig muss man also das Aufnahmemedium wählen.\nHDV-Kameras mit Band. Der fertige Film kann auf das Band zurückgespielt werden und das Ergebnis per Kamera, die ein "immer dabei Player ist", auf jeglicher Art von Sichtgerät ausgegeben werden, vorausgesetzt man hat die passenden Kabel dabei.\nAVCHD-Kameras: Festplatte mit Hybrid-Funktion, d.h. mit zusätzlicher Speicherkarte für Videoaufnahme und Überspielmöglichkeit von Festplatte auf Speicherkarte.\nIn diesem Forum ist gerade eine Warnung veröffentlicht worden. Angeblich verweigert AfterEffects komplett den Dienst und Premiere Pro funktioniert teilweise nicht mehr.\nIch habe das bei mir überprüft: Premiere Pro CS3 läuft hier nach wie vor einwandfrei, AfterEffects 6.5 macht hier ebenfalls keine Probleme. Offensichtlich treten die Probleme nur bei bestimmten Konfigurationen auf.\nErst mit 8GB RAM werden Festplattenzugriffe deutlich minimiert und dadurch ein Performancegewinn erzielt gegenüber einem 32-Bit System mit 4GB RAM. Immer noch gibt es aber nicht für alle Geräte passende Treiber und nicht jede im Videoschnitt-Studio verwendete 32Bit-Software nutzt die Speicherbestückung. So manche Software läuft mit Vista 64-Bit überhaupt nicht.\nOriginal 2008, 27.01.2014


Obdachlose stirbt und hinterlässt 45.000 Euro | Welt\nObdachlose stirbt und hinterlässt 45.000 Euro\nSuche nach Erben läuft\nKeiner ahnte etwas von dem Geld. (Archivbild)\nDüsseldorf - Überraschender Fund: Nach dem Tod einer 83-jährigen Obdachlosen wurden in einer ihrer Taschen rund 45.000 Euro entdeckt. Jetzt läuft die Suche nach dem Erben.\nNach dem Fund von mehr als 45.000 Euro in der Tasche einer toten Obdachlosen macht sich das Gericht Hoffnung, einen Erben der Frau zu finden. Eine konkrete Spur in die USA werde derzeit vom Nachlasspfleger geprüft, bestätigte der Sprecher des Düsseldorfer Amtsgerichtes am Donnerstag Medienberichte. Die gestorbene Frau soll in Amerika einen Sohn haben. Sie hatte seit Jahren in der städtischen Obdachlosen-Unterkunft gelebt, ohne dass jemand etwas von ihrem Vermögen geahnt hatte.\nIm Alter von 83 Jahren war die Frau vor rund einer Woche gestorben. In einer schwarzen Nylon-Tasche waren nach ihrem Tod 45.000 Euro in 500-Euro-Scheinen gefunden worden, außerdem besaß sie 930 Euro in anderen Scheinen sowie mehr als 6600 US-Dollar und ein wenig moldawisches Geld, Schmuck und Zahngold. Das Vermögen war nach Medienangaben in ein Taschentuch und eine Plastiktüte eingewickelt.


Europaparteitag der AfD: Klatsche für Chef Bernd Lucke - Politik Inland - Bild.de\nEuropaparteitag der AfD: Klatsche für Chef Bernd Lucke\nChaos-Parteitag | Klatsche für AfD-Chef Lucke\nveröffentlicht am 22.03.2014 - 16:08 Uhr\nViele Wortmeldungen, hitzige Angriffe gegen die Parteispitze: Beim AfD-Europaparteitag kassiert Parteichef Lucke eine Niederlage.\nEine Stärkung des Vorstandes und mehr Macht für den Vorsitzenden wird es bei der eurokritischen Alternative für Deutschland (AfD) vorerst nicht geben.\nAfD-Chef Bernd Lucke hat beim Europaparteitag in Erfurt eine Schlappe einstecken müssen und seinen Entwurf für eine entsprechende Satzungsänderung nach hitzigen Diskussionen zurückgezogen.\nVor allem Vertreter der Landesverbände warfen der Parteispitze unter anderem „autokratisches“ Verhalten vor. Anschließend erhielt Lucke aber in der Debatte über das Europawahlprogramm der AfD viel Zustimmung für seine Rede.\nViele der rund 1500 Mitglieder kritisierten, dass nicht genügend Zeit gewesen sei, die erst vor Kurzem verschickte neue Satzung zu prüfen. Vor allem aus den Landesverbänden kam die Kritik, dass damit die Einflussmöglichkeiten der Basis beschnitten werden sollen.\nBrandenburg-Umfrage SPD vorn, FDP raus, AfD rein!\nEine EMNID-Umfrage zeigt die aktuelle politische Lage in Brandenburg. Am 14. September ist Landtagswahl.\nAfD im Stimmungshoch Euro-Hasser vor Euro-Wahl im Aufwind\nZieht die AfD am 25. Mai fulminant ins Europa-Parlament ein? Umfragen sehen die Euro-Hasser bei bis zu 7,5 Prozent.\nPolitischer Aschermittwoch AfD-Chef beleidigt Horst Seehofer\nDerbe Sprüche und rhetorisches Spektakel prägen an Aschermittwoch die Kundgebungen. BILD berichtet von den Schauplätzen\nHartz IV-Talk Euro-Hasser blamiert sich bei Maischberger\nMaischberger diskutiert das Reizthema Hartz IV für Einwanderer. Dabei setzt sich der AfD-Chef ganz besonders in Szene.\nLucke bot schließlich an, den Entwurf zurückzuziehen und zu einem späteren Zeitpunkt zu beraten. Dem schlossen sich die AfD-Mitglieder an.\nDer neuen Satzung zufolge sollte es künftig bei der AfD statt drei gleichberechtigter Sprecher nur noch einen Vorsitzenden geben. Der Vorstand soll zugleich mehr Kompetenzen erhalten. Die Satzung wird jetzt vermutlich auf einem Parteitag im Herbst diskutiert.\nIm Vorfeld der Versammlung in Erfurt hatte es nach Medienberichten innerparteiliche Diskussionen über die künftige Ausrichtung gegeben. Demnach soll es auch fremden- und schwulenfeindliche Strömungen geben. Auch wurde dem Bundesvorstand vorgeworfen, die Landesverbände und die Basis zugunsten der Parteiführung zu entmachten. Lucke hatte diese Vorwürfe zurückgewiesen.\nIn seiner Parteitagsrede forderte Lucke die AfD zur Geschlossenheit auf. Der „Feind“ sei nicht innerhalb, sondern außerhalb der AfD zu finden. Er kritisierte zugleich die Europa- und Energiepolitik der Bundesregierung scharf.\nParteitag Die FDP vor ihrer schwersten Schlacht\nAlles auf Angriff! FPD-Chef Christian Lindner schwört am Sonntag seine FDP-Truppe auf die Schlacht „Europawahl“ ein.\nGrüne Europa-Kandidatin Harms gewinnt Kampfabstimmung\nDie Grünen ziehen mit der bewährten Atomkraftgegnerin Rebecca Harms an der Spitze in den Europawahlkampf.\nAls „unfair und unanständig“ wies Lucke kritische Medienberichte über seine Partei zurück. Es sei ständig versucht worden, der AfD eine rechte Tendenz zu unterstellen. Auch stimme es nicht, dass die Partei christlich-fundamentalistisch sei.


von Stefan Mey\tKroatien und Mazedonien greifen nach EU-Sternen\nTrotz des Irland-Votums: Kroatien und Mazedonien streben weiter in die EU, auch Bosnien und Serbien nähern sich an. Doch es gibt noch viele offene Fragen. Eine Euphorie, die sich so mancher Politiker innerhalb der Europäischen Union wünschen würde: Laut einer Umfrage des Büros des internationalen Bosnien-Beauftragten Miroslav Lajcak sind 85 Prozent der Bosnier für einen EU-Beitritt ihres Landes. Alle drei Volksgruppen würden sich über eine rasche Mitgliedschaft freuen. Da sorgt es auch für Freude, dass Bosnien vergangene Woche das Stabilisierungs- und Assoziierungsabkommen (SAA) mit der EU unterzeichnet hat - denn dieses ist der erste Schritt in Richtung EU-Beitritt. Der Vertrag soll dem Staat helfen, seine Strukturen entsprechend umzustellen; so gibt es etwa im Bereich Justiz enge Zusammenarbeit. Brüssel setzt Ziele für Reformen, unterstützt diese technisch und finanziell und überprüft deren Umsetzung. Als Basis für eine Freihandelszone öffnet die EU ihre Märkte für Industrie- und Agrarprodukte des Landes. Einen Monat zuvor war das SAA von Serbien unterzeichnet worden; Kroatien und Mazedonien hatten bereits 2001 unterzeichnet. Mitte 2006 folgte Albanien, im Oktober 2007 Montenegro. Das Projekt kostet: Im Rahmen des Instrument for Pre-Accession Assistance (IPA) fließen heuer 146 Millionen € aus der EU nach Kroatien, 70,2 Millionen nach Mazedonien; in die Noch-Nicht-Kandidaten für einen Beitritt (inklusive Kosovo) fließen 493,7 Millionen €, davon knapp die Hälfte nach Serbien. Kroatien verhandelt seit Oktober 2005 um eine EU-Mitgliedschaft, Mazedonien seit Dezember 2005. Bei beiden Ländern wurden nach der gescheiterten irischen Abstimmung zum Lissabon- Vertrag Stimmen laut, die Verhandlungen auf Eis zu legen. Aus dem Europäischen Parlament kamen Forderungen, die EU erst neu zu ordnen, bevor sie wächst. Dem widersprricht EU- Erweiterungskommissar Olli Rehn: "Es gibt keine direkte Verbindung." Beitrittsverhandlungen mit den Ländern seien begonnen worden, nun müssten sie auch fortgesetzt werden. Der amtierende EU-Ratsvorsitzende, der slowenische Premier Janez Jansa, stimmt zu: "Bis das erste Kandidatenland endgültig für den EU-Beitritt bereit sein wird, wird eine Lösung gefunden." Und in den nächsten eineinhalb Jahren stünden keine Beitrittsrunden an - bis dahin wird hoffentlich eine Lösung für die Vertragsfrage gefunden werden. Guter Fortschritt Unabhängig von der Reformfrage gehen die Verhandlungen mit Kroatien gut voran: 14 der 33 Verhandlungskapitel wurden diskutiert; die Kommission hofft, dass Kroatien die EU-Benchmarks bald erreicht. Offene Fragen gibt es im ineffizienten Rechtssystem und in der Korruption. "Mehr Aufmerksamkeit" erwartet die Kommission bei Minderheitenrechten, vor allem der Rückkehr von Flüchtlingen. Wirtschaftlich wird Kroatien als eine funktionierende Marktwirtschaft gesehen, aber auch hier gibt es offene Fragen: Die Restrukturierung des Schiffbaus und Stahlsektors geht etwa nur langsam voran. Auch für Mazedonien gibt es offene Punkte: Politische Spannungen hemmen die Reformen, Korruption ist weiterhin ein Problem, die Arbeitslosigkeit ist hoch, die Rechtssicherheit niedrig. Das WirtschaftsBlatt 3 Wochen gratis testen


Patienten sind versorgt | Osterburg\nPatienten sind versorgt\nNachfolger sichern Zulassung für Praxisstandort Osterburg\nDas Team an der Werderstraße in Osterburg: Seit diesem Jahr zurück in der Biesestadt ist Barbara Zirkenbach (vorn). Seit 2016 praktiziert HNO-Arzt Haji Ahmadian in dem Haus.\nOsterburg. Das Wort „Ärztemangel“ muss im Jahr 2017 in Osterburg glücklicherweise niemand in den Mund nehmen.\nBürgermeister Nico Schulz spricht sogar „in der Theorie“ von einer „Überversorgung“ im Vergleich zu anderen Regionen in Sachsen-Anhalt, gehe man von den Zahlen der Statistiker aus.\nEine Stadt müsse sich auch über die medizinische Versorgungslage positiv nach innen und außen darstellen. Wer sich mit dem Gedanken anfreunden könne, nach Osterburg zu ziehen, schaue auch auf diesen Teil der Infrastruktur. Politische Weichen wollen gestellt sein. Ein Grundsatzbeschluss, Baugrund für Ärzte günstiger anzubieten, sei ein Schritt in die richtige Richtung. Intensive Gespräche mit Experten der Branche, etwas von der Kassenärztlichen Vereinigung (KV) Sachsen-Anhalt, hätten ergeben, dass die Priorität in der Biesestadt darin liegen müsse, die Praxen niedergelassener Ärzte zu erhalten. Ärztehäuser seien in der Hansestadt wenig zielführend, habe Schulz erfahren.\nNachfolger für in die Pension scheidenden Mediziner zu finden, sei nicht immer leicht. „Eine Zulassung gibt es von der Kassenärztlichen Vereinigung nur, wenn ein direkter Nachfolger seinen Dienst antritt“, macht der Bürgermeister deutlich. Wenn der „KV-Sitz“ erst einmal unterbrochen ist, sei es schwer, eine erneute Zulassung für den Standort Osterburg zu erhalten.\nUm so erfreuter zeigt sich Schulz darüber, dass nach dem Ausscheiden von Diplom-Medizinerin Elisabeth Pommrich in diesem Jahr Ärztin Barbara Zirkenbach die Praxis für Frauenheilkunde und Geburtshilfe übernahm. Die 58-Jährige belebt zusammen mit HNO-Arzt Dr. Haji Ahmadian (50) das Haus an der Werderstraße mit fachlicher Kompetenz (AZ berichtete). Sie ist keine Unbekannte. Die Tangerhütterin arbeitete seit 1980 mit kurzer Unterbrechung in Osterburg.\nVon Alexander Klos


Junckers Regierungspartei bleibt stärkste Kraft | Basler Zeitung\nWill Regierungschef Jean-Claude Juncker das Fürchten lehren: Xavier Bettel, Bürgermeister von Luxemburg und Parteichef der Demokraten. (21. Oktober 2013)\nFreut sich trotz Verlusten über das Ergebnis: Luxemburgs Premierminister Jean-Claude Juncker.\nDie Zitterpartie hat Juncker einer Geheimdienstaffäre zu verdanken: Der luxemburgische Regierungschef mit seiner Frau Christiane. (20. Oktober 2013)\nDie Christlich-Soziale Volkspartei (CSV) von Ministerpräsident Jean-Claude Juncker ist bei den Parlamentswahlen in Luxemburg trotz Verlusten stärkste Partei geblieben. Der Premier kündigte noch am Sonntagabend an, die neue Regierung bilden zu wollen.\n«Wir fordern die Priorität bei der Regierungsbildung», sagte Juncker in einer kurzen Ansprache im Hauptquartier seiner Partei in Luxemburg. «Wir sind weiter die wichtigste Partei.»\nNach dem vorläufigen amtlichen Endergebnis kam die CSV am Sonntag auf 33,7 Prozent der Stimmen und büsste damit rund vier Prozentpunkte ein. Sie bleibt aber mit 23 Sitzen auch im neuen Parlament die stärkste Kraft. Juncker verwies darauf, dass der Abstand zu den anderen Parteien «beeindruckend» sei.\nKlarer Gewinner der Wahl war die liberale Demokratische Partei (DP) ab, die von 15 auf 18,3 Prozent zulegte. Sie wird im neuen Parlament ebenfalls mit 13 Sitzen vertreten sein. Die Grünen blieben mit 10,1 Prozent unter ihren 11,7 Prozent von 2009 und erhielten nur noch sechs Mandate.\nJuncker gratulierte ausdrücklich den Liberalen zu deren Wahlerfolg. «Wir machen das mit Gründlichkeit und Kollegialität», sagte er zu den bevorstehenden Koalitionsgesprächen.\nDer Spitzenkandidat der Liberalen, Claude Meisch, sagte zu einer möglichen Koalition mit der CSV: «Es kommt wirklich nicht darauf an, was mir gefällt. Es kommt darauf an, dass wir unseren Auftrag, unsere politischen Werte in den kommenden Jahren umsetzen können.» Zunächst müsse die Lage genau analysiert werden.\nLSAP-Spitzenkandidat Etienne Schneider dagegen stimmte seine Partei bereits auf die Opposition ein: «Wir haben auch die Option, weiter zu regieren. Aber wenn wir das nicht machen, dann machen wir eine starke Opposition. Wir werden uns nicht unter Preis verkaufen», sagte er.\nPubliziert: 20.10.2013, 23:34


Presseeinladung – Wer wird Bayerns bestes Beachmanager-Team? – Schülerinnen und Schüler der Jahrgangsstufe 9 aus bayerischen Mittelschulen kämpfen beim Landesfinale um den Titel\nBeim Wirtschaftsplanspiel beachmanager beweisen bayerische Mittelschülerinnen und -schüler ihren Einfallsreichtum und zeigen als Geschäftsführerinnen und Geschäftsführer eines virtuellen Wassersportcenters ihr unternehmerisches Können.\nFür das dreitägige Landesfinale vom 27. bis 29. März 2019 haben sich die besten Teams Bayerns qualifiziert. Die feierliche Abschlussveranstaltung am 29. März 2019 in Regensburg ist der Höhepunkt des 9. bayernweiten Wettbewerbs für die Jahrgangsstufe 9. Dort präsentieren die Jungunternehmerinnen und -unternehmer ihre Wassersportbetriebe in Werbespots, Sketchen und Songs. Nach dem Urteil der Experten-Jury stehen die Landessieger fest, die wertvolle Preise und Zertifikate erhalten.\n29. März 2019, ab 14 Uhr\nPrüfeninger Schloßstraße 73c\nProjektträger von beachmanager in Bayern ist SCHULEWIRTSCHAFT Bayern im Bildungswerk der Bayerischen Wirtschaft e. V. Hauptförderer sind die Bayerischen Metall+Elektro Arbeitgeber bayme vbm sowie die vbw – Vereinigung der Bayerischen Wirtschaft e. V.\nWeitere Informationen zum Planspiel beachmanager finden Sie hier.


Internet-Radio im Piraten-Mode | TONSPION\nZwar ist das Programm noch im Beta-Stadium und deshalb auch noch ein bisschen wackelig. Aber wenn es erst einmal richtig läuft, soll damit jeder zum Sender werden können - ganz ohne Server, und damit auch ohne überwachbare Instanz, bei der man Gebühren einkassieren könnte. Die Streams werden dazu in bester Tauschbörsen-Manier von Hörer zu Hörer übertragen. McLeod hat zudem eine ganz simple Erklärung dafür, warum er Streamer geschrieben hat: "Ich hab Tyrannen noch nie gemocht." (jr)\nIm Dickicht der Copyrights\nDas Internetradio Pandora muss Nutzer außerhalb der USA ausschließen\nIn den letzten Tagen verdichteten sich die Hinweise darauf, dass das Internetradio Pandora seinen Service für Nutzer außerhalb der USA einstellen wird. Inzwischen ist es Fakt, User aus Europa erhalten beim Versuch auf Pandora zu zugreifen nur noch eine Entschuldigung, weshalb sie nicht mehr auf den Service zugreifen können.\nKopierschutz für Internetradios\nDie RIAA - Vertreter der gesamten amerikanischen Plattenindustrie - hat sich auf Webradios eingeschossen. Nach den umstrittenen Modellen zur Abrechnung von Onlineübertragung, will sie jetzt einen Kopierschutz für Musik aus Internet-Radios etablieren. Dazu hat sie sich an die Elektronikindustrie gewandt.


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Futterautomat für Aquarium Fische: bis zu 28 Tage! | 12 Futterautomaten\nHersteller ...Aqua Medic (1)Aqua-Nova (1)Eheim (3)Grässlin (2)JBL (2)Juwel-Aquarium (2)Nutrafin (1)Sera (2)Tetra (1)\nTechnik > Futterautomaten\nJuwel Futterautomat EasyFeed 19.95 €*\nfür Flocken- und Granulatfutter\nDer Juwel SmartFeed 2.0 - Futterautomat ist der Premium Futterautomat für jedes Aquarium. Dank wechselbarer Futter-Förderschnecken ist er sowohl für Granulat- und Flockenfutter geeignet. Der Einsatz für Juwel Aquarien ist dank passender Montageplatte besonders einfach und komfortabel.\nJuwel SmartFeed 2.0 Futterautomat 58.95 €*\nversorgt Ihre Fische bis zu 28 Tage\nDer Grässlin Rondomatic 400 ist ein komfortabler Futterautomat. Er gewährleistet die sichere Versorgung Ihrer Zierfische während Ihrer Abwesenheit. Das Gerät kann bei allen Aquarien verwendet werden.\nEHEIM Futterautomat TWIN 48.95 €*\nmit kabelloser WLAN-Steuerung\nDer EHEIM autofeeder+ ist ein intelligenter Futterautomat mit digitaler, kabelloser Steuerung über WLAN. Alle Funktionen lassen sich per Smartphone, Tablet oder PC programmieren und überwachen. Die Bedienung ist jederzeit auch ohne WLAN über das Touchfeld möglich.\nEHEIM Futterautomat autofeeder+ 99.95 €*\nprogrammierbarer Automat mit aktiver Belüftung\nDer EHEIM Futterautomat 3581 autofeeder ist ein elektronisch gesteuerter Futterautomat für bis zu 4 Fütterungen täglich, wahlweise mit Doppelauswurf für größere Futtermengen. Das kompakte Gerät verfügt über ein aktives, ventilierendes Belüftungssystem und sorgt für ständig trockenes Futter in der Futterkammer. Mit einem Tastendruck sind jederzeit manuelle Zwischenmahlzeiten möglich.\nEHEIM autofeeder Futterautomat 39.95 €*\n150 ml Kapazität, 2 Fütterungen/Tag\nsera XS-Feeder Futterautomat\nDer sera XS-Feeder ist ein kompakter, leicht bedienbarer Futterautomat mit Möglichkeiten zur Einstellung der Futtermenge. Die Futterausgabe erfolgt täglich bis zu 2-mal mit einem Zeitabstand von 5 Stunden. Eine manuelle Fütterung is jederzeit auf Tastendruck möglich.\nsera XS-Feeder Futterautomat 29.95 €*\n4 Fütterungen/Tag, Flocken und Granulat\nsera X-Feeder ist ein komfortabler Futterautomat für Flocken- und Granulatfutter. Mit dem sera X-Feeder lassen sich pro Tag vier Fütterungszeiten einstellen. Dabei kann die Futtermenge pro Fütterungsvorgang individuell in zehn Stufen bestimmt werden.\nsera X-Feeder Futterautomat 39.95 €*\nJBL AutoFood White ist ein Futterautomat zur automatischen Fütterung von Aquarienfischen. Der JBL AutoFood zeichnet sich durch eine Vielzal von durchdachten Details aus. Das Gerät kann auf dem Rand des Aquariums oder der Abdeckung aufgelegt oder mit Saugnäpfen befestigt werden.\nfüttert automatisch 2x am Tag\nDer Nutrafin Nutramatic 2X Aquarium-Fischfutterautomat lässt sich einfach und flexibel in Abdeckungen, zur Befestigung am Aquarienrand sowie als Standgerät verwenden. Der Nutramatic füttert automatisch 2 mal am Tag, im Abstand von 12 Stunden. Die Futtermenge ist einstellbar und das Futter wird durch die besondere Konstruktion vor Feuchtigkeit geschützt.\nAqua Medic food pipe ist eine Futterstation für Aquarien mit eleganter Magnethalterung.\nGrässlin Ersatz-Futterschale für Rondomatic\nErsatzfutterschale für den Futterautomaten Grässlin Rondomatic 400.\nGrässlin Ersatz-Futterschale für Rondomatic 1.40 €*\nmit einzigartigem Doppelgehäuse-System\nTetra myFeeder ist ein einfach zu bedienender und zuverlässiger Futterautomat für alle Aquarien. Dank der neuen und einzigartigem 3-fach Futterschutztechnologie können erstmals auch Futterflocken zur Fütterung verwendet werden. Die optimale Beschaffenheit des Futters bleibt erhalten.\nTetra Futterautomat myFeeder 46.95 €*\nAqua Nova elektronischer Futterautomat für bis zu 5 Fütterungen am Tag. Der Futterautomat ist für Flocken- und Granulatfutter gleichermaßen geeignet. Die Futtermenge ist einstellbar, so dass auch größere Aquarien und Aquarien mit größeren Fischen versorgt werden können.\nAqua Nova Futterautomat electronic 25.95 €*\nEin Futterautomat für das Aquarium eignet sich besonders in der Urlaubszeit, aber auch darüber hinaus. Durch einen Futterautomat für Fische ist die Versorgung der Aquariumbewohner auch während Ihrer Abwesenheit gesichert. In die Automaten können je nach Modell in mehreren Kammern verschiedene Futtersoren bis hin zu Lebendfutter eingefüllt werden.\nFütterung durch Futterautomaten\nEine zusätzliche manuelle Fütterung ist mit einem einfachen Tastendruck jederzeit möglich. Eine weitere Variante ist eine Fütterung zu einem durch den Automaten selbst bestimmten Zufallszeitpunkt, wodruch eine möglichst naturnahe Fütterung gewährleistet wird.\n∅ Bewertungen: 4.3 (15)


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